Intervalle und Akkorde für Anfänger

1. Einführung in den Kurs: Hallo zusammen und willkommen zu meinem Kurs dem Titel Intervalle und Schnüre für Anfänger Der Titel sagt zwar etwas für Anfänger, aber ich vermute, dass werden auch viele fortgeschrittene Spieler von diesem Kurs profitieren Jetzt lernen die meisten Gitarristen zunächst, wie man sogenannte Cowboy-Akkorde spielt, wie den C-, den D- und den G-Akkord Aber sie wissen nicht wirklich, wie die Schnüre entstehen und warum die Schnüre entstehen und warum Wenn Sie nun diesen Kurs durcharbeiten, wird sich das alles grundlegend ändern Am Ende des Kurses wirst du verstehen, wirst du verstehen wie Intervalle funktionieren und warum sie für das Gitarrenspiel so wichtig sind . Ich bin mir sicher, dass sich viele von Ihnen fragen: Was ist ein Intervall? Nun, ein Intervall in der Musik ist der Abstand zwischen zwei Noten. Es ist, als würde man den Abstand zwischen zwei Sprossen auf einer Leiter messen zwischen zwei Sprossen auf einer Leiter Aber statt der physischen Entfernung messen wir den Unterschied in der Tonhöhe Intervalle werden gemessen, indem die Anzahl der Skalenschritte zwischen zwei Muttern gezählt wird. Beispielsweise wird der Abstand zwischen C und D als Sekunde bezeichnet, da zwischen ihnen ein Skalenschritt liegt. Der Abstand zwischen C und E ist ein Drittel. Intervalle können anhand der Qualität klassifiziert werden, die beschreibt, wie breit oder schmal sie sind. Die gängigsten Eigenschaften sind das Perfekt, also die Unisono, die Quarte , die Quinte und die Oktave Für das Dur haben wir die große Sekunde, die große Terz, große Sechs und die große Und für das Minus minus zweite, minus dritte, minus sechs und minus siebte. In diesem Diagramm habe ich alle Intervalle in einer Zeichenfolge identifiziert. Jedes dieser Intervalle Wurzelknoten aus gemessen, wird vom Wurzelknoten aus gemessen, dem F, das, falls Sie es noch nicht wussten, das erste in der E-Saite ist. Die Noten können auch so dargestellt werden. Die flachen Noten sind normalerweise die Nebenintervalle, und das Dreieckssymbol steht für die Hauptintervalle. Auf der Gitarre können wir die Intervalle auf einer Saite spielen, aber in der Praxis spielen wir die größeren Intervalle auf zwei oder sogar drei Saiten. Schauen wir uns also die häufigsten Intervalle an, denen Sie auf dem Griffbrett begegnen werden , und die verschiedenen Arten, wie wir sie spielen können 2. Das perfekte 5. Intervall: Zuerst schauen wir uns das perfekte Fünfte an. Für die Zwecke dieses Kurses werden wir uns nun mit einem Nullpunkt von G befassen , der dritten Verbindung zum Gesetz Jetzt werden wir auch auf der Skala von G sprechen. Nun, ich werde an dieser Stelle nicht zu viel Theorie sagen, aber die Skala von G ist G, A, B, C, D, E, F scharf und zurück zum G. Und wir können sie eins, zwei, drei, vier, fünf, sechs, sieben, acht nummerieren . Wenn wir uns also die fünfte Note aus dem G ansehen, haben wir G, A, B, C , D. Wenn wir nun von der G- zur D-Saite spielen wollten, ist das natürlich Wenn wir nun von der G- zur D-Saite spielen wollten, ein verdammt großer Schritt. Auf einer Saite zu spielen. Also, wie gesagt, wir werden das auf zwei Saiten spielen. Ich spiele das G, das ist der Grundton. Und anstatt hier das D zu finden, das auf dem zehnten Bund war, werden wir das D auf der A-Saite spielen Falls Sie die Noten auf dem Griffbrett noch nicht kennen, haben wir A, B, C und D, das sich auf dem fünften Bund befindet Das Intervall verläuft also vom G bis zum D. Ich bin mir sicher, dass sich viele von Ihnen das ansehen Wenn ich meine beiden Finger da habe und mir die Position ansehe, sagst du wahrscheinlich: Das ist ein Netzkabel. Und du hast recht? Ist es. Auch bekannt als Fünftakkord Wenn wir also die beiden Noten zusammen spielen, die erste und die fünfte, erhalten wir am Ende ein Netzkabel oder einen Fünfakkord Es zeigt uns aber auch ein Intervall mit einer perfekten Quinte zwischen Grundton und Fünf Schauen wir uns nun an, wie dieses Intervall auf den anderen Saiten aussieht. Denken Sie immer daran, dass ein Intervall immer konstant ist, was bedeutet, dass es immer dieselbe Entfernung ist. Es ändert sich nicht. Wenn wir also von einer perfekten Quinte sprechen, wenn wir eine Note auf der A-Saite wählen, und in diesem Fall werde ich einfach eine Saite nach unten bewegen. Wir werden beim dritten Frac sein, das ist das C, das Intervall , das wir spielen werden, ist genau das gleiche Es ist also eine Saite runter und zwei Bünde vorwärts. Und in diesem Fall ist es diese Nuss, die eine G-Nuss ist Wenn wir an die Skala von C denken, haben wir C, D, E, F, G A B C. Zählen Sie hoch, C, D, E, F, G. Da ist unsere perfekte Fünfte. Da ist das Beispiel. Wenn wir runter zur D- und G-Saite gehen von der D-Saite nach der perfekten Quinte suchen, kann ich hier nach oben gehen. Ich gehe zum fünften Bund hoch , wobei der fünfte Bund und die D-Saite ein Gaut sind Und wir wissen bereits, dass das Intervall zwischen dem G, einer perfekten Quinte, ein D ist . Wenn ich also meinen Finger auf diesen fünften Bund lege, spielen Gute und ich das perfekte fünfte Intervall über die beiden Saiten, falls Sie nicht schon wussten dass die Bundposition dort auf den sieben Bünden ein G ist Und wir haben A, B, C, D. Also sind wir zu dieser Position gekommen. Also die perfekte Quinte ist identisch. Jetzt schauen wir uns eine perfekte Quinte der G- und der B-Saite an. Nun, die G- und die B-Saite sind anders gestimmt alle anderen Saiten in dem Sinne, dass wir perfekt stimmen, wenn wir in der Standardstimmung normal stimmen. Wir machen eine vierte. Also machen wir fünften Bund, fünfter Bund, fünfter Bund Aber wenn wir zum G zum B gehen, gehen wir zum vierten Bund Also hat sich dort etwas geändert. Also nehmen wir die Note C auf der G-Saite. Wir haben also G, A, B, C. Also werden wir hier auf der Five Frat sein Wir wussten bereits, dass es zu einem G geht, weil wir das Intervall hier unten schon gespielt Wir haben C bis G gemacht, also müssen wir das G auf der B-Saite finden. Wenn wir weiterarbeiten, haben wir B, C, D, E, F, G. Aber das verwässert nicht mehr zwei Verbindungen. Es verwässert drei Verbindungen. Zwischen der G - und der B-Saite haben wir also eine breitere Dehnung, aber es sind immer noch dieselben zwei Noten, die wir spielen, mit demselben Abstand zwischen den beiden Noten Wir müssen uns nur daran erinnern, dass wir, wenn wir ein perfektes fünftes Intervall zwischen der G- und der B-Saite machen , eine breitere Dehnung haben. Gehen wir zur letzten Saite über. Lass uns das einfach zu Ende bringen. Wenn wir die Note nehmen, das C auf der B-Saite , der ersten Verbindung, wissen wir, dass wir nach einem G suchen. Nun, das G ist am dritten Bund und am hohen E. Wir sind wieder bei unserer üblichen Saite, zwei Bünde vorwärts Was wir da haben, ist das fünfte Intervall auf der Gitarre über die Saiten hinweg, und natürlich das, das bei G und B leicht ändert. Nun, wir haben darüber gesprochen , dass dies der Grundton der Quinte ist. Aber ein perfektes fünftes Intervall kann jede Note sein. Wir müssen es nicht von der Grundnote her nehmen. Wir können uns von jeder Note auf der Skala aus eine perfekte Quinte ansehen. Wir haben also die C-Skala und wir gehen eins, zwei, drei, vier, fünf, sechs, sieben, acht, CD EFGABC Ich kann mir noch eine dieser Notizen machen und daraus bis fünf zählen Wenn ich also zum F gehe und wir von dort aus fünf Noten hochzählen, landen wir beim C, weil wir F, G, A B C haben G, A B C Das Intervall ist also nicht immer von der Wurzel her. Es ist der Abstand zwischen zwei Noten. Nicht immer an die Wurzelnuss gebunden. Wir neigen dazu, es von der Wurzelnuss aus zu sehen, aber es kann überall auf der Skala sein, wenn die Entfernung von fünf Nichten uns ein perfektes fünftes Intervall gibt 3. Das große 3. Intervall: Jetzt schauen wir uns das dritte Hauptintervall an. Bleiben wir nun bei unserer G-Skala, GA, BCDE, F scharf, G. Wir betrachten das große Drittel Wenn Sie also ein G haben, haben wir das A und dann das B. Also die Entfernung dorthin, keine größere Strecke, aber immer noch eine große Strecke G zum B. Das ist also ein großes drittes Intervall in einer Saite. Dadurch wurden vier Bünde zwischen der Note, die wir spielen, und der Zielnote, der großen Terz, unterbrochen . Das ist für uns nicht immer praktisch zu spielen, weil es eine so große Dehnung gibt Was werden wir also tun? Anstatt hier das B zu spielen, suchen wir es auf einer anderen Saite. Nun, das erste verfügbare B ist auf der A-Saite, und es ist hier auf dem zweiten Bund Wir können also eine große Terz mit einer Saite abwärts und einen Faden zurück spielen mit einer Saite abwärts und einen Faden zurück Kann ich das machen? Oder? Wenn wir es uns noch einmal auf der A-Saite ansehen, müssen wir ein C spielen. Also, wir suchen nach C D E, nun, ich kann es auf der einen Saite spielen oder ich kann das E hier auf der D-Saite spielen. Da ist wieder unser großes drittes Intervall. Ob ich F, G, A oder I spiele . Also hier gelten dieselben Regeln , dass es konstant ist solange wir die Standardstimmung der EAD-Saiten haben. Jetzt sind wir wieder bei unserer üblichen Problemzeichenfolge. Das G zum B. Lassen Sie uns dieselbe Notiz vom Cn nehmen. Wir werden hier auf dem C sein. Jetzt haben wir ein C und wir wussten, dass es das E war. Das können wir hier sehen. Also, wenn wir hier auf dem C sind, wenn wir unser drittes Hauptintervall hochzählen, ist da unser E. Das ist üblich. Das ändert sich nie, wenn es eine einzige Saite ist. Es gibt immer eine Konstante. Aber wenn wir runter gehen und nach der E-Null auf der B-Saite suchen , ist sie direkt darunter Und das liegt an diesem Tuning. Da sich der Bund nach unten bewegt, spielen wir das jetzt Das dritte Hauptintervall zwischen der G - und der B-Saite ist also gerade nach unten Es ist direkt darunter. Nun, wenn wir zu gehen, schauen wir uns das an. Nehmen wir das C. Das bringt hier ein weiteres Element hinzu. Mir wird hier das C gespielt. Ein großes FD für das E. Nun, es ist eine offene Saite. Das ist unser nächster. Aber das Hauptnahrungsmittel sehen wir nicht immer. Wir merken es nicht, weil es eine offene Zeichenfolge ist. Wen interessieren offene Saiten, weil wir eine offene Saite nicht mit unseren Finger spielen müssen , wir spielen sie einfach durch, also ist es einfach Aber wenn wir denken, wir gehen eine Saite runter und einen Bund vorbei, wir die offene Das große FD-Intervall zwischen der B-Saite und der E-Saite entspricht also genau dem großen FD-Intervall auf der E-, A- und D-Saite Schlagen Sie die G-Saite gerade nach unten. Zurück zur Normalität. So können wir Intervalle haben , die in eine offene Zeichenfolge integriert werden . 4. Das kleinere 3. Intervall: Schauen wir uns die Mita Thirds an. Wenn wir jetzt zu unserem Diagramm zurückkehren, haben wir alle Notizen aufgenommen Das kleine Drittel liegt eine Note zurück. Der Abstand zwischen der Grundnote und der kleinen Terz beträgt zunächst nur drei Bünde Und wenn wir unser G, eins, zwei, drei nehmen, haben wir unsere B-Skala, weil wir jetzt von einer Tonleiter sprechen , die Teil einer G-Moll-Skala ist, der G-Moll-Skala Nun, ich werde, wie gesagt, nicht zu sehr auf die wütende Seite der Dinge eingehen Aber wir schauen uns eine Note weniger oder einen halben Schritt zurück Das Dur, das Moll, so eine kleine Terz, drei Bünde Und wenn wir das jetzt auf der G-zu-A-Saite spielen würden, wäre unsere große Terz, naja, die kleine Terz, wir werden einen Fred verlieren, wenn wir in diese Richtung gehen . Da ist die B-Wohnung. Also das Moll für Intervalle , wenn wir solche Übergänge machen. Das können wir auch, weil die Entfernung nicht so schlecht ist. Wenn wir das und unsere angehängten Fortsetzungen spielen würden, wir eins nach dem anderen spielen, würden wir uns vielleicht dafür entscheiden, das zu tun Wenn wir es als Akkord spielen und gleichzeitig Noten spielen, gleichzeitig Noten spielen können wir das Wir brauchen eine Methode, nach der wir vorgehen können. Spielen Sie die Noten gleichzeitig ab. Also ein Moll fD eine Saite tiefer, einen Fuß zurück. Jetzt ist es dasselbe, genau dasselbe für die E-, die A- und die D-Saite Aber schauen wir uns kurz die problematische Zeichenfolge an , das G bis B. Wenn es ein großes FD gewesen wäre, wäre es direkt nach unten gegangen Und wenn wir zu unserem Beispiel hier zurückkehren, haben wir das C. Aber wir wissen, dass es einen Schritt weniger sein muss, einen Bund Also nimmt das Moll-FD diese oder jene Bewegung an. Das kleine Fd zwischen G und B hat also dieselbe Form oder dasselbe Aussehen wie das große Fd. Sie erinnern sich an die Anzahl von Schülern, die sich darauf einlassen , wenn wir anfangen , uns die Bewegung anzusehen. Das kleine Drittel auf der anderen Seite des G und des Balkens sieht aus wie eine große Herde. Wenn wir zu unserer E-Saite zurückkehren, geht es wieder zu unserer üblichen Saite zurück, wir haben zwei Bünde nach hinten ausgewrungen Jetzt haben wir uns also die perfekte Quinte angesehen. Wir haben uns das große Drittel angesehen, und wir haben uns das kleine Drittel angesehen . 5. Intervalle in Akkorden: Was werden wir jetzt tun? Wie ich am Anfang des Kabels erwähnt habe, werden wir uns die Standardkabel ansehen , die Sie gespielt haben, und wir werden damit beginnen, die Intervalle zwischen diesen Kabeln zu identifizieren Das Kabel besteht aus drei Knoten, was als Triade bezeichnet wird Wenn wir einen Dur-Akkord spielen, haben wir den Wurzelknoten Wir haben eine große Terz und wir haben eine perfekte Quinte Wir können die Oktave einbeziehen , weil sie der Grundnote entspricht Es kann also vier Noten haben, und viele Grundakkorde haben vier Noten, nicht alle, aber sie haben sie, weil wir sechs Saiten auf der Gitarre haben Wenn wir also durch die Gitarre klimpern, besteht die Tendenz, dass wir alle Saiten anschlagen Wenn wir also mehr Saiten verwenden können, müssen wir uns keine Sorgen machen, dass beim Spielen bestimmte Saiten fehlen . Wir können also ein Vielfaches desselben Intervalls haben. Wir können, wie wir gesehen haben, zwei Wurzelknoten haben Wir können die Wurzel und die Oktave haben, es ist derselbe Knoten. Wir können zwei große Fds haben, im Fall von Moll Cord können wir eine kleine FD haben Und wir können auch zwei perfekte Quinten haben. Wir können drei davon haben. Wir können an einigen Kabeln landen. Wir können drei Wurzelnüsse verteilen, die über Oktaven verteilt sind. Also schauen wir uns zunächst den C-Code an, der von der C-Skala abgeleitet ist Also noch einmal, wir haben, wie Sie hier live sehen können, CD EFGABC Und wir haben bereits festgestellt, dass aus dem C die große Terz das E ist . Und wenn wir noch einmal auf unsere Blätter schauen, können wir auch sehen, dass positiv, das perfekte Positiv, die perfekte Quinte das D ist. Das sind also die drei Noten, die gespielt werden, wenn wir einen Akkord spielen Schauen wir uns also einfach unseren C-Akkord an. Spielen Sie unseren Standard von Clawed Hip, unseren Secord. erste Note, die wir spielen, ist, dass wir uns nach unten bewegen, denn jeder, der schon eine Weile Gitarre spielt , weiß, dass wir, wenn wir einen C-Akkord spielen, den tiefen Est-Ring nicht berühren Wir beginnen mit dem C. Die nächste Note, die wir machen, wenn wir herunterspielen , spielen wir das E. Jetzt möchte ich, dass du dir diese beiden Noten ansiehst C bis E. Schau dir das Intervall an , das wir spielen. Wir spielen ein großes drittes Intervall. Jetzt spielen wir die nächste Note, das ist das perfekte fünfte Intervall, wir werden die offene G-Saite spielen. Aber ich möchte, dass du hier siehst , dass ich die E-Nuss spiele, die die große Terz ist. Das Intervall zwischen dieser Note und der G-Saite, eine Saite nach unten, zwei Bünde zurück, das ist ein kleines drittes Intervall Das ist jetzt ziemlich groß. In den Intervallen, die wir dort spielen, spielen wir eine große CD. Dann spielen wir ein Moll-FD , um die perfekte Quinte zu erreichen. Lass uns das nochmal machen. Da ist dein großer Pelz. Und dann Minor FurD. Die nächste Note, die wir spielen, ist unsere Szene. Da ist also die Oktave enthalten und dann die letzte Saite, die wir durch die OpenE-Saite gezogen haben und dann die letzte Saite, die wir durch die OpenE-Saite durch die OpenE-Saite Wir haben also das, was wir zuvor gesehen haben. Ein großes Intervall von vier, eine Saite runter, ein Bund zurück. Wir spielen also alle Noten aus diesem Dur-Dreiklang, der Eins, der großen Terz und der perfekten Quinte, aber wir erstellen gleichzeitig auch einige interne Intervalle Und das Wichtigste für uns ist, dass wir ein Dur-FD spielen, gefolgt von einem Moll-FD bis zur perfekten Quinte Und wir haben wieder die Hauptherde von der Oktave oder Wurzel bis zur Hauptherde Es ist sehr, sehr wichtig, dass man die Intervalle innerhalb der Saiten sehen kann , um einige der Formen , die wir spielen, zu erzeugen einige der Formen , die wir spielen, Gehen wir und schauen uns das nochmal an. Gehen wir und holen uns den G-Code. Der G-Code-Scout G ABCDEF G. Lassen Sie uns nun unsere Finger auf den G-C-Stand G C legen. Los geht's. Da ist das B. Wir haben dann offen D. Open G. Wir haben ein B und wir haben ein G. Wie Sie dort sehen können, haben wir bereits ein Beispiel, in dem wir drei Grundtöne haben und wir haben zwei Oktaven, die sich über sie erstrecken G, G, G. Also, wenn wir das spielen, schauen wir uns diese Intervalle an , um zu sehen, wie sie funktionieren. Schauen Sie sich zuerst das an. D bis B. Major Fd. Schauen wir uns das B nach D an. Oder zwei nach B. Wir haben das a-Moll-FD, also haben wir ein großes FD, ein Moll-FD. Und das bringt uns auch zum perfekten Fünften. Zum Beispiel das, was das D ist. Offene Saiten ermöglichen es uns, ein perfektes fünftes Intervall zwischen den offenen Saiten zu wählen. Sobald wir anfangen, uns Taktakkorden zuzuwenden, verlieren wir diese Fähigkeit Aber wir haben eine große kleine dritte. Jetzt haben wir die G-Saite. G geht zum B. Direkt unter zwei offenen Saiten, G zur B. Denn denken Sie daran, wir sprechen hier davon, dass wir nach einem großen Furd-Intervall suchen Nun, die große Furd zwischen G und B befindet sich direkt darunter Jetzt haben wir eine offene Saite. Das bedeutet also, dass die Zeichenfolge direkt darunter, die Nuss direkt darunter, das große FD-Intervall ist. Immer noch eine offene Zeichenfolge, aber sie gibt uns immer noch das Intervall, nach dem wir suchen. Und dann endlich, naja, wir haben gerade die andere Oktave Wir müssen nicht immer eins, drei, fünf, eins , drei, fünf spielen, solange wir die Elemente einer Eins, Drei, Fünf drin haben , was wir auch tun Es ist nur so, dass wir uns für diese Form und diese Noten entschieden haben, weil sie uns beim Spielen als Schnurgriff dienen. Funktioniert perfekt. Aber wir sehen, dass wir ein großes FD-Intervall nehmen und dann ein anderes großes, tut mir leid, ein kleines FD-Intervall spielen , um die perfekte Quinte zu erreichen. Lass uns noch eins machen. Über diesen muss man ein bisschen nachdenken. Wir schauen uns unsere gemeinsame Gartenaufzeichnung an. Auf der D-Skala haben wir D, E, F scharf, scharf G, A, B, C und zurück zu D. Nummeriere sie, eins, zwei, drei, vier, fünf, sechs, sieben Also die Nüsse, nach denen wir suchen, haben wir, das D ist die Wurzel. Also hier und jetzt haben wir ein scharfes F. Das ist der Major FD. Dann haben wir das A, das ist die perfekte Quinte. Das sind die Nüsse, nach denen wir suchen. Also lasst uns unsere Finger auf die D-Koordinate legen und schauen, ob sie da drin sind Fangen Sie an. W ist unser D. Die nächste Note, nun ja, das ist die A. Ich habe keine größeren vier bekommen, die wir erwartet hätten, weil sie es nicht kann. Wir können nicht dieselbe Note spielen. Wir können dieses F nicht scharf auf derselben Saite spielen. Aber was wir haben, ist ein perfektes fünftes Intervall zwischen D und A. Auch wenn es eine offene Saite ist, weil sie eine Saite runter, zwei FS vorwärts geht. Es ist, als würde ich meinen Finger auf die Nuss legen und ich kriege die perfekte Quinte oder Power Cucher So wie das. Okay, lassen Sie uns weiter unten weitermachen, also haben wir den einen identifiziert und das ist der perfekte Fünfte. Schauen wir uns an, wo wir jetzt sind. Nun, wir haben die Oktave. Wir haben das D. Also das Letzte, wonach wir suchen, ist, wir ein großes Drittel brauchen Wir brauchen ein scharfes F Nun, da ist Ihr Scharf F, aber sehen Sie sich die Position zwischen dem ersten Bund auf B-Saite und dem zweiten Bund auf der hohen E-Saite an, dem großen dritten Also haben wir Root. Perfekter fünfter. Root, großes drittes Intervall. Das ist also deine Dekodierung. Jetzt können wir sehen und verstehen, wie diese Schnur mit den Formen und Positionen , die wir haben, zustande gekommen Lass uns einen Blick darauf werfen. Und die Minderjährigen. Nun, es gibt zwei Möglichkeiten , das zu betrachten. Sie können sich das Ausmaß dessen ansehen womit die Minderjährigen in Verbindung gebracht werden, aber dazu gehört auch ein bisschen mehr, mit dem Sie arbeiten können. Aber es gibt einen einfachen Weg. Dass wir das schaffen können. Wir sagten, um einen Moll-Akkord zu erzeugen, müssten wir mindestens die Eins, die Drei und die Fünf haben mindestens die Eins, die Drei und die Fünf Aber was ihn zu einem Moll-Akkord macht, ist die Tatsache, dass wir ein Fd-Moll-Intervall haben, FD im Grundton, eine perfekte Quinte und dann zurück zur Oktave, falls dies in der Triade erforderlich ist, wenn wir sie spielen können Wenn wir an den D-Akkord denken, das war der D-Dur-Akkord, dann haben wir gesehen, dass Sharp F der Dur-FOD Wenn wir statt der großen Terz eine kleine Terz spielen wollten , müssten wir nur einen Bund zurück spielen , denn das würde uns das Intervall einer kleinen Terz geben , das D E F ist Also müssen wir dafür nur meine Finger neu positionieren Und was wir für eine d-moll tun, wir legen unseren ersten Finger auf das F, das ist der erste Bund auf dem hohen Ja-Ring Unser dritter Finger bleibt auf dem D, und mein zweiter Finger spielt weiterhin die perfekte Quinte, nämlich das A. Wir haben also das perfekte fünfte Intervall Wir haben die Wurzel zu einem kleinen Drittel. Wenn wir das spielen, haben wir einen d-Moll-Akkord. Schauen wir uns nun den A-Moll-Code an. Jetzt ohne zu stark gestört zu werden. Der A-Moll-Code besteht aus Intervallen der C-Dur-Skala Wir schauen uns also nur Knoten an. Keine spitzen oder flachen Gegenstände. Also schauen wir uns ABCDEFG A an, Nummer eins, zwei, drei, vier, fünf, sechs, sieben, acht erste Note ist das A. Wenn wir eins, zwei, drei nach oben gehen, werden Sie sehen, dass es dort die Mollnote oder das Minussymbol hat , es ist ein kleines ft. die Note, auf die wir schauen ist das C, weil wir einen Takt C haben, aber es ist ein kleiner FD-Schritt zwischen dem Anue und dem C-Nichts. Denk darüber nach. Die andere verbleibende Note , nach der wir suchen, ist die perfekte Quinte. Nun, das ist das E n. Also legen wir unsere Hände wieder auf die Gitarre und schauen uns diese Intervalle im Spiel an. Wir haben das A. Wir haben das E. Das ist dein perfektes fünftes Intervall. Power-Akkord. Wieder in Form. nächste Note ist der zweite Bund auf dem G-Streifen, das ist also ein A. Wir haben also die Oktave Also haben wir einen. Perfekter fünfter. Oktav oder Grundton, wenn du das sehen willst, ist das wieder das A. nächste Note, die wir spielen werden, ist das C. Denken Sie an A, B, C, die kleine Terz. Aber schauen wir uns unsere Position unserer Finger an. Wir haben unseren dritten Finger auf der A. Wir haben unseren ersten Finger auf der C. Es sieht aus wie eine große dritte Position. Aber denken Sie daran, wir befinden uns auf dem Weg von G nach B. Das ist also ein kleines drittes Intervall. Das ist ein kleines drittes Intervall, denn wenn wir auf der G-Saite zur B-Saite sind , gibt uns eine Saite nach unten ein Bundbyte eine kleine Terz, und das kannst du hören? Kleines drittes Intervall. nächste Note, die wir spielen, ist das E. Also haben wir eine weitere perfekte fünfte Note drin. Wir haben also all diese Noten, die einen A-Moll-Akkord ergeben Weil wir da eine grundlegende Moll-Terz und eine perfekte Quinte drin Lassen Sie uns diese Runde drehen, so wie wir es zuvor beim D-to-D-Moll getan haben . Wenn ich spielen wollte und nicht herausfinden könnte, wie man einen A-Akkord spielt, nehme ich meinen A-Moll und denke: Nun, was muss ich machen, das hier anders ist Nun, mein C n war eine kleine Herde. Also, wenn ich einen Dur-Akkord daraus machen will, muss ich nur die Note erhöhen, einen Bund, und daraus wird ein Dur-FD Anstatt das C zu spielen, ich ein scharfes C, und so wie alles andere gleich bleibt, bewegen wir einfach die Note Also haben wir unser A-Moll. Wenn ich jetzt Sharp C spiele, haben wir unseren Standard-A-Dur-Akkord Da ist dieser Dur-Pass-Effekt . Da sind wir wieder im Spiel. Und was wir da für dich haben, nur was die Intervalle angeht, hast du die Wurzel bis zur perfekten Quinte. Dann haben wir die Wurzel für das große FD direkt darunter. Und dann haben wir hier unseren perfekten Fünften. Wir haben also ein Prinzip gewählt als wir das D bis D-Moll gemacht haben, bei dem wir das Dur-FD einfach platt machen, um daraus eine kleine Herde zu machen Und wir haben das Gegenteil getan, als wir den Moll-Akkord genommen und ihn geschärft haben Wir haben ihn von einer Moll-Herde auf einen Dur-FD umgestellt, indem wir einfach diesen einen Bund geändert Das Gleiche kannst du mit dem Echord machen. Wir spielen E-Dur. Noten in E-Dur, die wir spielen werden, haben scharf E F, scharf G, A, B, C scharf, und dann haben wir ein D scharf und zwei E. Da ist unsere E-Dur-Skala. Da sind viele scharfe Töne drin, also haben wir. Aber uns interessieren nur die eine, die drei und die fünf Durschnur wird also der Grundton sein, gefolgt von einer großen Terz, gefolgt von der perfekten Quinte. Also die Nüsse, nach denen wir suchen, suchen wir nach einem E. Wir suchen nach einem Sharp G, und wir suchen auch nach einem B. Das sind die Nüsse, die wir spielen werden. Wir haben unser E-Kabel. Lass uns spielen, nimm unsere Sachen auf die Platte. Da haben wir's. Wir haben E. Die nächste Note, die wir spielen, wenn wir untergehen, ist die B. Also gibt es unsere perfekte fünfte Note. Unser Netzkabel. Perfekter Fünfter. nächste Note unter dem zweiten Bund auf der D-Saite ist ein E. Wir schauen uns die nächste Saite an, die G-Saite Wir spielen den ersten Bund , der ein scharfes G ist Das ist unser großes Drittel. Das wissen wir, weil wir diesen Finger hier am zweiten Bund haben . Und wir spielen die nächste Note, eine Saite ein Bund-Byte tiefer. Da ist unser großes Drittel. nächste Note, die wir von da bekommen, spielen wir das B. Aber das ist ein Moll-FD, was richtig ist, weil Sie von diesem Dur-FD-Intervall zu einem Moll-FD-Intervall wechseln, um uns zum perfekten Fib-Intervall zu bringen Und das bedeutet, eine Saite nach unten zu gehen, ein Bund-Byte, aber weil es am B liegt, gibt uns das eine kleine Und das ist ein trauriges Geräusch. Und dann sind wir wieder bei Octave Also haben wir drei, er ist da. Also, lassen Sie uns das schnell in ein kleines Kabel werfen. Nun, unser G scharf, der erste Bund. Das ist der Major FD. Also, wenn ich es klein machen will, muss ich nur einen Schritt zurück oder einen Bund zurück gehen Aber der einfachste Weg, das hier zu tun, ich hebe einfach meinen Finger und das gibt uns das G natural Und da ist unsere E-Moll-Schnur. Alles andere ist gleich geblieben , weil die Wurzel der perfekten Quinte diese Konstante ist. Das einzige, was passiert, ist, dass wir die Wurzel nach Major FD genommen und sie zurückverschoben haben. Also wurde daraus ein Minor-FD. Was dann auch passiert ist, du hast ein kleines Drittel zwischen der Wurzel und dem dritten, nicht kleinen Drittel. Aber aus dem Intervall vom kleinen Drittel bis zur perfekten Quinte ist jetzt ein großer Farn geworden. Wenn Sie sich erinnern, als wir über einen Dur-Akkord sprachen, war es Grund-Dur FD, Moll-FD Beim Moll-Akkord, Grund-Moll-Fd, Dur Fd. Es ist sehr wichtig, sich daran zu erinnern, wenn Sie diese Intervalle sehen Wir haben jetzt also verschiedene Codes, sodass Sie hoffentlich anfangen können, diese verschiedenen Formen bei der Arbeit zu sehen. Ich würde Ihnen vorschlagen, sich eine ganze Reihe Ihrer Grundcodes anzusehen , die Sie gelernt haben, und zu prüfen, ob Sie die Intervalle erkennen können , während Sie sie spielen. 6. Erweiterte Intervalle in Arpeggios: Als Nächstes werden wir uns mit Intervallen befassen, wie wir sie auf dem Griffbrett spielen können, um einfache arpeggierte Bewegungen zu erzeugen Also, wie oft hast du einen Gitarristen auf einer solchen Lampe spielen sehen Natürlich machen sie es länger und größer. Aber was ich mache , ist, dass ich ein ausgedehntes Arpeggio über einer Dur-Akkordtriade spiele ein ausgedehntes Arpeggio über einer Dur-Akkordtriade Klingt toll, nicht wahr in diesem Gespräch. Ich spiele einen Dur-Akkord, erweitert, mit einem Dur-Akkord-Dreiklang Aber eigentlich spiele ich nur zwei Intervalle. Ich möchte mit dem A beginnen und ein A-Dur-Arpeio oder einen A-Dur-Dreiklang spielen, was das erste, das große Drittel und das fünfte sein wird große Drittel und das fünfte Da wir gelernt haben, können wir auch sehen, dass ich eine große Terz spielen könnte, gefolgt von einer kleinen dritten Pause, was wir gerade dort gemacht gefolgt von einer kleinen dritten Pause, was wir gerade dort gemacht haben. Ich fange mit A an. Da ist meine Anu. Da ist mein Wurzelknoten. Da ich einen Dur-Akkord spiele, werde ich jetzt ein großes drittes Intervall spielen Da ist meine große Terz, die C-Show Jetzt will ich meinen perfekten Fünften spielen. Jetzt könnte ich das sehen. So geht's. Oder ich könnte es mir auch als freie Bünde höher ansehen. Es ist also ein kleines Drittel. Also nehme ich Root-Major Fd, gefolgt von einem kleinen Fird-Intervall Jetzt muss ich nur noch meine Oktave für das A finden und dann die Oktave für die ersten beiden Saitensätze, die E- und A-Saiten sind zwei Saiten runter und zwei Bünde Das ist deine Oktave. muss ich nur das nächste A identifizieren und ich kann genau dieselbe Form hier drüben spielen, und ich kann genau dieselbe Form hier drüben spielen weil ich mich noch nicht in das Land von G bis B-Saite gewagt das Land von G bis B-Saite Also ich habe mein A. Das ist mein Hauptfach. Und dann habe ich meine perfekte Quinte, die eine kleine FD ist oder die gleiche Form hat, was ich gerade spiele. Und dann gehe ich runter zu meiner B-Saite. Ich suche das nächste A. Und auf der B-Saite, weil das B der 12. Bund ist Wenn ich vom 12. Bund einen ganzen Schritt zurückgehe , habe ich ein A. Wenn ich also einfach dieselbe Form spiele , ohne wirklich darüber nachzudenken, habe ich diesen großen Dreiklang dort Da ist mein C scharf und da ist mein E. Also nehme ich einfach ein Muster, bei dem ich nur die Nullwurzel identifizieren muss Ich kriege so richtig nette kleine Linien über den Bundtopf Es gibt eine andere Art zu spielen, wenn Ihnen große Strecken nichts ausmachen Anstatt hier unten zum großen Drittel zu gehen, könnte ich das große Drittel hier an einer Saite nehmen. Und dann muss ich nur noch mein kleines drittes Intervall von diesem Scharf C auf das Kartenbrett des nächsten Sohnes hier unten spielen mein kleines drittes Intervall von diesem Scharf C auf , ohne zu tippen, und das ist für weitere Lektionen. Also muss ich nur das E finden, das da unten ist. Es ist ein kleines Drittel. Ich muss zu diesem Zeitpunkt eigentlich nicht allzu viel über diese Notiz nachdenken . Ich muss nur ein kleines drittes Intervall zwischen den beiden Saiten spielen . Und das ist, wenn wir uns erinnern, ein Klingeln runter, zwei Freunde zurück. Das ist es, was ich habe. Jetzt kann ich dasselbe auf der Oktave machen, dasselbe tun Und wenn ich hier noch einmal auf dem A spiele, gibt zwei verschiedene Arten, dasselbe zu spielen Zahnnoten haben unterschiedliche Farben, weil ich dafür meine Eva-Position in Intervallen verwende . Ich würde vorschlagen, wenn du solche Läufe machst, dem einen oder anderen zu bleiben. Es wird ein bisschen verwirrend für dich, wenn du zum ersten Mal mit dem Mischen und Abgleichen anfängst. Also, wenn du das machst, bleib dabei. Ich würde vorschlagen, das in der Mitte umzuschalten. Das ist also dein Hauptfach. Gehen wir und schauen uns das Nebenfach kurz an. Jetzt könnte das Minderjährige nicht einfacher sein. Weil wir gesagt haben , dass die Intervalle zwischen Dur und Moll der Unterschied darin besteht, dass wir eine kleine Terz spielen, wir spielen einen Bund zurück und einen Schritt zurück Wenn wir Saiten kreuzen, wenn wir auf derselben Saite stehen, ist das eine Stufe auf der Leiter, sie ist kürzer Schauen wir uns also das A an. Das Gleiche. Wir haben Sharp C gespielt. Du spielst diesen großen FD. Also, wenn es ein kleines Drittel ist, gehen wir zum C. Also gehen wir einfach . Das ist kein schlechtes. Der Fünfte ist immer derselbe. Es wird immer dieselbe Position sein. Wir müssen nur unsere Finger mischen. Da ist die E. Wenn wir aufsteigen, ist es dasselbe Schiff. Auch hier müssen wir nicht an die Nüsse denken. Wir sind kurz davor. Die gleiche Form an den drei Saiten. Wenn ich es machen will, kreuze die beiden Fäden. Etwas weit hergeholt, aber so. Da ist mein kleiner Furz. Da ist mein Hauptfach. Deck kaufen. Es ist ein bisschen weit hergeholt, es ist besser, wenn Sie das Bundbuch bevorzugen Aber das ist unbedeutend. Das bedeutet, den Dreiklang, den Dur- oder Moll-Dreiklang über die verschiedenen Saiten laufen den Dur- oder Moll-Dreiklang über die verschiedenen Klingt nett und ist eine nette kleine Ergänzung zu dem, eine nette kleine Ergänzung zu was Sie tun können, wenn Sie spielen, wenn Sie von einer Position zur anderen wechseln möchten , es einfach ausführen Oh, das werden sie auch. Ich werde jeden beeindrucken, aber so würdest du dein Hauptfach bis Minus machen, indem du die Intervalle benutzt , um in einer eher arpeggierten Reihenfolge zu arbeiten eher arpeggierten Reihenfolge Was wir jetzt tun werden, ist schnell zu untersuchen, wie sich diese G-Saite auf die verschiedenen Intervalle auswirkt , wenn wir dieses G bis B spielen. Wenn wir diese Dur- und Mollwörter spielen, wird das jetzt passieren, wenn Sie von der A-Saite aus spielen Das passiert eher, weil wir gesehen haben, als wir dort gespielt haben, dass wir unseren Grundton hatten , der da, da und wieder da oben war. Wir mussten uns also keine Gedanken über das G nach dem B machen, weil wir keinen Grundton hatten, der darauf überging. Aber wenn wir von hier aus anfangen würden, sagen wir vom D aus zu spielen , dann haben wir, wenn wir nach unten gehen, eine D-Oktave Zwei Saiten runter, zwei Bünde vorwärts. Oktave. Wir haben hier einen, der in dieses Land der B-Saite passen wird in dieses Land der B-Saite passen Schauen wir uns also an, was wir dagegen tun können und wie es aussieht. Zuallererst haben wir den Deno im Griff. Die erste einfache ist die gleiche wie die, die wir gemacht haben. Da war der große Versuch. Oder große Angst. Kleine Angst. Das ist alles in Ordnung. Jetzt müssen wir die Oktave durchbrechen. Wir haben sie hier. Aber das können wir nicht tun. Das gleiche Schiff, weil wir dann auf ein kleines drittes Intervall stoßen. Also müssen wir ein großes FD machen, also geht es direkt runter. Also haben wir und dann das kleine Drittel. Und wir können nicht wirklich noch viel mehr runterfahren , ohne dass wir bis hierher gehen. Und wir müssen ihnen kostenlose Noten auf einer Saite spielen. Wir haben also ein bisschen zu wenig verändert, wenn wir von der A-Saite weiterkommen, aber wir müssen uns daran erinnern. Und ich könnte das beenden, indem ich einfach zu dem D gehe. Wir benutzen Und es wird dasselbe sein, wo auch immer wir es spielen. Ich sagte, die Intervalle sind immer konstant. Wenn wir es also als D machen würden, wäre es genauso, wenn wir ein E spielen würden, das zwei Brüste höher ist. So wie das Minus. Denken Sie daran, dass wir, um es zu einem Moll zu machen, ein kleines Drittel spielen, also machen wir nur einen Schritt mit drei Bünden Also kann ich es so spielen. Da sind unsere drei. Und dann hier rüber zum perfekten Fünften. Oh. Jeder ist gleich. Jetzt, wenn wir drüber spielen, sind das D. Wir wollen den Minford spielen. Nun, ich habe es vorher irgendwie angedeutet. Wir gehen. So wie das. Ja, das ist ein kleiner Pelz. Aber jetzt müssen wir uns ein bisschen nach unten strecken. Weil es dort unser perfektes Fünftel gibt, also schaffen wir es. Also haben wir das große FD, das sind die vier Bünde. Kleiner Pelz und dann perfekter fünfter. So wie das. Also, was wir da haben, ist nur ein gutes Beispiel, aber wenn du das G zum B überquerst, musst du dir bewusst sein, wenn du diese kleinen, arpeggierten Schritte machst diese kleinen, arpeggierten Hoffentlich können Sie anhand dieses Kurses mit einer gewissen Pause verstehen, wovon wir sprechen Sie kennen sie vielleicht noch nicht alle, aber Sie können verstehen, was ein Intervall ist. Sie können die Formen der Intervalle bei der Arbeit auf dem Griffbrett sehen und sie identifizieren Außerdem können Sie sehen, wie aus diesen Intervallen jetzt unsere Mäntel entstehen Das haben wir in diesem Kurs wirklich versucht zu vermitteln. All diese verschiedenen Karten, die du hier gespielt hast, und du hast sie einfach als Affen auf dem Griffbrett gesehen Nun, es gibt einen Grund, warum sie geschaffen wurden, und das liegt an den Intervallen, die für die verschiedenen Karten, die wir spielen, erforderlich sind für die verschiedenen Karten, die wir spielen, erforderlich