Figurenzeichnen für Anfänger:innen – den Kopf zeichnen: Positionierung

1. Trailer: Wir haben die Grundstrukturen des Kopfes von vorne und dem Profil durchgegangen. Jetzt ist es Zeit, aufzuhören, es umzudrehen. Wir werden anfangen, den Kopf von hinten von unten von oben zu betrachten, und überall dazwischen. Wir machen einige Demonstrationen und beenden es dann mit einer 25-minütigen Zeitzeichnung . Also, wenn du Teil 1 noch nicht gesehen hast, was ist das? Hören Sie zuerst und fahren Sie dann mit diesem zweiten Teil fort. 2. Vordere Sehenswürdigkeiten: In Ordnung, lassen Sie uns aufhören, Dinge zu bewegen und den Kopf und 3/4 und dynamischere Perspektiven zu entwickeln . Damit wir wirklich gelernt haben, wie man den Kopf manipuliert, müssen wir darüber in einer Boxierstruktur nachdenken, wie wir in Teil 1 und in Lektion 1 aus Figur während der Grundlagen erwähnt haben. Je mehr Ecken wir ohne Forbes haben, desto mehr Idee haben wir, wo es seinen Platz sitzt. Jetzt wird es eine Zeit und einen Ort geben, um mehr zylinder- oder eiförmige Strukturen für den Kopf zu verwenden , und es ist nicht so, dass wir sie hier nicht benutzen können. Wir haben bereits in früheren Lektionen angegeben, die vollkommen in Ordnung sind, ist eine einfache Grundlage, mit der zu beginnen, aber ging beginnen. Wir wollen uns das Leben leichter machen, indem wir das Objekt mit den meisten Ecken verwenden. Es gibt eine Verwendung für diese anderen Formen in so etwas wie Animation oder Cartoons, zum Beispiel, wo die Dreidimensionalität nicht so anspruchsvoll ist wie im wirklichen Leben. Auch wenn das, was wir in den letzten Lektionen verbrannt haben, auf diese realen Zahlen, Körperteile Proportionen ausgerichtet diese realen Zahlen, ist, sind die Prinzipien mehr oder weniger gleich. Egal, welchen Kunststar du tust. Also, ob Sie tun Stillleben Porträt sor Superhelden Comicfiguren oder Mickey Mouse Stall Cartoon-Charaktere, sind diese Beleuchtung. Ich habe zwei Züge in diesen Disziplinen beleuchtet. Aber weil wir uns auf Realismus konzentrieren, müssen wir anspruchsvollere Grundlagen nutzen, indem wir die Struktur nutzen, die für uns den größten Nutzen hat , was in diesem Fall die Box sein wird in diesem Fall . Die Box wird uns die wahrsten Informationen über die Positionierung geben, wenn wir in schwierigere Perspektiven kommen , um sich zu vereinigen. Wir machen die Form, desto klarer sind wir von ihrer Position im Weltraum entfernt. Wir bekommen einen anderen Stehen, wo die Front ist, wo die Seite ist, wo die Spitze hinten ist und wo sie sich alle treffen. Es wird uns eine Menge Kontrolle geben, wenn wir den Kopf bewegen können. Wenn wir mehr abgerundete Formen verwenden, geraten wir in die Probleme ab. Nicht nein 100%, was die Position vom Objekt ist, es sei denn, es ist in Bezug auf etwas anderes. Also die Bücher, die er oben machen wir die Strukturen desto besser wird für diese kniffligen Perspektiven Also lasst uns beginnen, Al dynamische Kopfpositionen ohne Bücherstruktur zu entwickeln. Wir werden es hier ganz einfach halten, mit einer ziemlich Standard 3/4 Perspektive. Erster Stopp. Also werden wir vorne in Flugzeugen haben, und wir werden nur die Proportions-Anleitung für unsere Gesichtszüge markieren, die wir in Topf eins gelernt haben. Also sieh dir diese Lektion nochmal an. Fühlen Sie Proportionen, wenn Sie es verpasst haben. Diese Gesichtszüge werden eine super bequeme Konstruktion ALS Satz von Sehenswürdigkeiten für uns bieten , mit der Augenlinie und der natürlichen Mittellinie des Körpers wirken als unsere natürliche, lange und kurze Zugang für den Kopf. Das erste, was wir wissen, wenn wir in unsere proportionalen Markierungen setzen, ist, dass es uns sofort eine Reihe von Richtungslinien Gottes geben wird, anderen Worten, sind proportionale Markierungen und jetzt verdoppelt als Perspektive, Marcus. Wenn wir also zu unseren grundlegenden Lektionen zurückkehren, in denen wir über Grundformen gesprochen haben, machen wir hier mehr oder weniger dasselbe. Diese Markierungen gehen nicht in die Ferne, konvergieren am Horizontpunkt. Mit diesen Markierungen an Ort und Stelle bedeutet dies, wenn wir anfangen, den Kopf zu neigen, zu kippen und zu drehen. Wir können jetzt sicherstellen, dass unsere Gesichtszüge genau dort sitzen, wo sie in Bezug auf die Kopfposition sein müssen . Also, wenn wir anfangen, die Gesichtszüge in wie zu bauen, so können wir sehen, dass alles grob ausgerichtet ist , wo es relativ zu der Position des Kopfes sein sollte. Nun, da wir einen 3/4 Blick haben, bedeutet das, dass sich unsere Futures in irgendeiner Weise überlappen werden. Einige Funktionen werden nun näher am Betrachter sein als andere. In diesem Fall ist der rechte Wangenknochen näher bei uns als das rechte Auge. Das rechte Auge ist näher an uns als die Nase. Die Nase ist näher an uns als das linke Auge, usw.. Was wir hier sehen werden ist, dass jede dynamische Pose, alle Teile, die nicht 100% vorne sind, dazu führen wird, dass mehr von einer Seite des Kopfes gesehen wird als die andere. Beachten Sie, wenn ich über diese längere kurze Zufahrtslinie des Facey gehe, was wir haben, ist diese ungleichmäßige T-förmige. Die kurze Achse ist auf der einen Seite länger als auf der anderen Seite. Was passieren wird, wenn wir anfangen, sich vorwärts zu stellen, ist, dass der kurze Zugang entweder kürzer oder gleich seiner gegenüberliegenden Seite wird . Wenn sich der Kopf näher an der Vorderseite dreht, beginnen sich die beiden Linien auszugleichen. Wenn es sich abwendet, wird es kürzer, wenn sich der Kopf in Richtung des Profils bewegt. So gewinnen wir nicht nur ein Verständnis davon, wo alle Merkmale in Bezug auf den Kopf sitzen, sondern wir wissen jetzt auch, wo sie in Bezug zueinander sitzen. Dinge fangen an, für uns knifflig zu werden. Wenn wir auf den Kopf von hinten schauen, wird es in Kürze kommen, mit einer Box, Ihre Struktur an Ort und Stelle. Er ist großartig in Bezug auf das Aussteigen, Positionieren, Korrigieren und hatte alles schön aufgereiht. Aber der Kompromiss ist, dass es auch ein wenig unterhaltsam ist. Es ist eine gute Übung, Boxen wie diese zu fallen und die Köpfe in ihnen zu bauen. Und es ist absolut nichts falsch daran, dies als eine Methode vollständig zu verwenden, wenn das zu Ihnen passt . In der Tat ermutige ich Sie, dies zu tun, ist eine Zeichenübung, aber schließlich wollen die meisten von uns in der Lage sein, zu diesem Stadium zu gelangen, wo wir die Dinge ein bisschen schneller niederlegen können . Wenn wir anfangen, ihre Fähigkeiten zu entwickeln, wir können ein bisschen eine Abkürzung verwenden. Anstatt sich ganz auf die ganze Box für unsere Positionierung zu verlassen, können wir einige der Kanten weiß streifen und einfach diesen langen und kurzen Zugang nutzen, um grundlegende Kopfstrukturen aufzubauen . Sobald wir die Frontkonstruktion entwickelt haben, können wir das gleiche ich d für unsere Seitenebene verwenden, finden Sie diese langen und kurzen Zugangslinien genau dort, wo die Bereiche und bauen den verbleibenden Teil ihrer formen. 3. Front 1: In Ordnung, also lasst uns jetzt ein paar Demos machen. Jetzt fühlen Sie sich frei, entweder mit diesem zu zeichnen oder es zuerst zu beobachten und dann zurück und versuchen Sie es selbst. Also lasst uns anfangen. Also fangen wir erst mit L Grundschädel und Gesichtsstruktur an. Jetzt gibt es ein paar Gründe, warum du deine Grundlagen für dein Gesicht gelegt hast. Ein Teil davon wird ganz davon abhängen, was Sie daran gewöhnt sind, zu zeichnen. Also, wenn Sie nur daran gewöhnt sind, 3/4 Pose zu tun ist, werden Sie eine Idee entwickeln, wie diese Strukturen nach unten alle nicht einfacher, als Sie vielleicht von oben oder unten suchen würden. So können Sie feststellen, dass Sie eine Methode entwickelt haben, um eine bestimmte Art von Pose und eine andere für eine völlig andere Art von Pose anzugehen . Also habe ich eine Tendenz, boxier-Strukturen für die Vorderseite des Gesichts zu verwenden, aber ich neige dazu, irgendwie zu mehr abgerundeten Strukturen für den Hinterkopf zu neigen, also wird viel nur davon abhängen, welche Methode Sie für sich selbst entwickelt haben. Es gibt hier keine richtige oder falsche Antwort, also habe ich mir nur einen kleinen Hinweis darüber gemacht, in welcher Richtung der Treffer steht, und ich bekam meine sehr subtilen proportionalen Markierungen, die volle, um dort zu treffen. Das gibt mir die Chance, endlich zu beginnen, auf diesen Fundamenten jetzt zu bauen. Wir haben noch nicht viel über die Gesichtszüge gesprochen, aber es ist eine gute Idee, sich auch für diese Boxier-Strukturen zu lehnen, um sich Zeit zu nehmen und einfach nur langsam aufzubauen. Wir unterscheiden uns nicht sehr viel von dem, was wir ursprünglich in Lektion 1 begonnen haben, aus unseren Grundlagen für die Figurzeichnung. Wir fügen es nur hinzu. Wir beginnen mit einfachen Formen und einfachen Strukturen, und wir bauen auf, dass zusätzliche Formen und Strukturen, die auch sehr einfach sind . Fünf. Und Sie können in nur über Werkzeug einige Minuten sehen, wie schnell Sie schließlich gestoppt um uns etwas, das beginnt, den Kopf ähneln zu bekommen. Und der Schönheitsteil daran ist, dass es für fast jeden übersetzt werden kann. Es gibt tatsächlich nicht so viele Variationen in Bezug darauf, wie die Köpfe der Menschen strukturiert sind. Es gibt wirklich nur subtile Veränderungen in Bezug auf Alter, Geschlecht und ethnische Zugehörigkeit. Das Schöne daran ist also, dass es übersetzbar ist. Wir können diese Proportionen kennen und die Strukturen kennen und dann die zusätzliche Zeit verbringen, die wir brauchen, um diese Strukturen charakteristischer zu machen, wer wir zeichnen. Jetzt, da ich diese Grundlagen habe, und ich werde jetzt wieder über die Spitze kommen und anfangen, die Dinge ein wenig mehr zu definieren und schließlich etwas zu mildern , wollen wir nicht, dass die Dinge zu boxy aussehen. Nun, das ist ein perfekter Kampfstil zu entwickeln. Das ist es, was Sie bevorzugen. Das ist vollkommen in Ordnung. Aber wenn Sie das realistischere wollen, wollen wir nicht, dass die Dinge gemeißelt werden. Aber es könnte auch etwas sein, das Sie gerade am Ende mögen den Blick aus. Also fühlen Sie sich frei, bei dem zu bleiben, wenn Sie wollen. Diese Ideen sind nicht nur in Bezug auf den Gegenstand übersetzbar, sondern auch in welchem Stil welche Disziplin der Kunst wir auch wählen. Also beachte, wie im Moment alles wirklich ausgerichtet ist. Alles sitzt genau dort, wo es jetzt sein sollte. Dies ist eine relativ einfache Pose zu beginnen, so dass wir nur ein wenig Überlappung los hier in ein wenig Perspektive passiert, wie Sie sehen können, die Nasen überlappen ihr rechtes Auge, es ist wichtig, notieren Sie, was sich überlappt. Was, wenn Sie anfangen, den Kopf umzudrehen. Ein großer Teil dessen, was wir tun, ist nur zu sitzen und zu schauen und zu analysieren und diese Bleistifttests zu verwenden , die wir aus den früheren Lektionen gelernt haben, um herauszufinden, wo die Dinge so platziert werden sollten , wie Sie können. Auch in diesem Übergangsmuskel Loslassen ist vom Kinn in den Nacken hinzugefügt. Nun wird dieser Übergang für manche Menschen viel offensichtlicher sein als andere. Der Anführer, der die Person ist, desto weniger, dass Sie sehen. Aber im Allgemeinen werden Sie normalerweise eine Scheibe dieses Übergangs aus dieser Art von Perspektive sehen. Also habe ich meine Strukturen im Moment ziemlich gut, also werde ich jetzt einfach rüber gehen und anfangen, die Dinge viel mehr zu verfeinern. Sobald Sie das Gefühl haben, dass alles recht gut sitzt, das ist, wenn Sie wirklich anfangen können, ins Detail zu kommen, funktioniert, dass Schatten Sie aufhören könnten, Farbe zu setzen. Und wenn du sagst, ich wünschte, du willst nichts davon, bis dein Fundament wirklich stark ist. In diesem Bild hier bin ich also glücklich, wie der Kopf hier positioniert ist. Wie sehr der Kopf habe ich von ihr weggekippt. Alle Gesichtszüge folgen entlang dieser anfänglichen Pfeil, die an Ort und Stelle für mich gesetzt werden . Also habe ich hier all diese Grundlagen gemacht, und es hat mir die Möglichkeit gegeben, all diese Details wirklich zu setzen. Und das ist wirklich das lustige Zeug. Wir wollen auf die Details kommen, und meistens sind wir zu eifrig, um dorthin zu gelangen. Wenn Sie ein Meister-Zeichner werden, können Sie vielleicht auf die Bühne kommen, wo Sie einfach aufhören können, Details in. Und es gibt großartige Künstler, die das tun können. Aber wenn wir anfangen, müssen wir ihren Weg bis zu diesem Punkt aufbauen. Wir müssen die Dinge sehr kritisch betrachten, ein Bild analysieren und versuchen, die Fehler zu finden . Wo gehen wir hin? Falsch. Ich kann mir dieses Bild jetzt ansehen und das sagen. Okay, ich habe nicht ganz den Kopf, genau so, wie er nicht ist. Photograph Illustration selbst sieht in den meisten Fällen ziemlich gut aus. Aber wenn ich mehr Aufmerksamkeit schenke und nicht so viel reden würde, hätte ich das wahrscheinlich früher gesehen. Aber das ist nur ein Teil der Lernerfahrung. Schließlich werden die Dinge beginnen, zu einer zweiten Natur für Sie zu werden. Mit Ihren Bleistift-Tests bekommen Sie Ihre Positionierung richtig, Augäpfel Ihre Proportionen, überprüfen, welche Teile sich überlappen, all das Zeug. Jetzt werde ich nur ein paar von diesen Haaren mitbringen und jetzt spielen und wirklich einfach fliegen lassen und wirklich locker werden. Jetzt könnten wir für immer damit verbringen, natürlich, aber das ist ein ziemlich guter Ort, um hier aufzuhalten. Was ich aber tun werde , ist nur, die grundlegenden Grundlagen aus Teil 1, die wir gelernt haben, um zu zeigen, wie es aus dieser Perspektive überlagert. Und wenn wir das nur ein wenig weiter entwickeln, können wir anfangen zu sehen, wie es wirklich grundlegende Formen gibt, die wir in Teil eins übergegangen sind wirklich nur unter der Oberfläche liegen. Es ist die absolute, am meisten vereinfachte Version aus dem Schädel. In der Gesichtsstruktur. Dies zu tun ist eine sehr nützliche Übung, daher empfehlen Sie dringend, es auszuprobieren. Eine andere Sache, die Sie tun können, nur Zehe haben als ein wenig von einem Führer für sich selbst ist es einfach eine einfache Box in einer ähnlichen Position wie auf den Kopf fallen, dass Sie zeichnen nur ein wenig wie ein Führer. Was sind also die Werkzeuge, die Sie brauchen, um diese Positionierung richtig zu machen, um diese überlappenden Elemente richtig zu machen, um sicherzustellen, dass alles in die Richtung führt, die es sein sollte. Also haben wir alle diese Tools zur Verfügung, so verwenden Sie sie, wie Sie brauchen, um die Ergebnisse zu erhalten. 4. Front 2: In Ordnung, lassen Sie uns eine weitere 3/4 Vorderperspektive hier machen. Das hier, mit dem ich anfangen werde. Unsere Gestenlinien sind lange Zufahrtslinie hier. Und natürlich, natürlich, dieser kurze Zugang. Jetzt ist dieses besondere Bild nicht annähernd hat sich von uns als das letzte abgewandt, so ist es fast vorne. Aber das ist eigentlich ein bisschen eher ein kniffliger Gegensatz, denn was wir eine Tendenz haben werden , ist, den Kopf näher zu uns zu bewegen. Für diese Art von Pose neigen wir dazu, Dinge aus einer eher nicht dynamischen Perspektive zu betrachten. Wir schauen vor den Spiegel und putzen unsere Zähne. Wir werden die Person in der Regel ansprechen. Und so ist unsere natürliche Tendenz, Körperteile zu bewegen, um in einer Position zu sein, die wir besser kennen. Also müssen wir uns wirklich bewusst sein, dass wir nicht versehentlich Kopf bewegen oder diese Figur bewegen, um mehr vorne zu sein, dann ist es tatsächlich. Jetzt fange ich an, einige der Gesichtszüge und Markierungen für die anderen Bereiche zu setzen weil ich bereits die Form unserer Schaltkreise in. Nun, wenn Sie Ihre groben Fundamente haben, und Sie werden nicht anfangen, Ihre Proportionen in Ihre proportionalen Markierungen zu setzen. Du musst sie nicht alle am Anfang niederlegen. Sie können sie langsam aufbauen, so dass Sie zuerst Ihre Augenmessungen einlegen und dann die Grundlagen für das Eisen legen können . Beginnen Sie mit dem Hinzufügen der Allianz für die Nase, etc., und Sie werden wahrscheinlich feststellen, dass Sie am Ende tun, dass sowieso, wenn Sie beginnen, sich an die Struktur des Gesichts viel mehr zu gewöhnen. Aber von Anfang an ist es wahrscheinlich eine gute Idee, diese Messungen niederzulegen, wie wir es in der Los Demonstration getan haben . Im Laufe der Zeit, wenn Sie beginnen, Ihre Fähigkeiten zu entwickeln, werden Sie anfangen, Ableto Augapfel Dinge mehr und Sie werden die Dinge viel schneller zu bekommen. Aber wenn Sie anfangen, setzen Sie alle Ihre Strukturen Eingabe. Alle Ihre Markierungen fühlen sich Proportionen im Laufe der Zeit an, Sie werden in der Lage sein, es schneller zu tun. Wie Sie jetzt sehen können, habe ich keinen der Schädel angegeben. Nein, mach das wahrscheinlich in einer Sekunde. Ich lasse diese Augen einfach richtig aussehen. Breit ist, dass ich sie bekommen könnte, aber Sie können dieses Zeug aufbauen, also gehen Sie zurück zu diesem Beitrag Der Grund, warum es schwierig ist, ist, weil die Überlappung, hier passiert und welche Teile näher an uns sind näher an der Kamera hier. Ah, viel subtiler als das, was es in der letzten Demonstration war. In dieser Demo war klar, wie weit sich der Kopf von uns abgewandt hat. Und das Problem, das Sie mit diesen subtiler finden, oben 3/4 Pose ist, dass die kürzere Seite des Gesichts, die Seite des Gesichts, die sich vom Betrachter weg bewegt, viel mehr gleich seiner gegenüberliegenden Seite ist als das, was wir in Demonstration gesehen haben Eins. Und wie ich schon sagte, wir neigen dazu, die Dinge etwas aufzurichten und sie etwas mehr vorne zu machen, was wir gewohnt sind . Also müssen wir diesem Drang wirklich widerstehen und Messungen wirklich überprüfen. Wenn Sie also jemals Probleme mit dieser Art von sehr subtilen 3/4 Pose haben, ein kleiner Trick, über den wir in der Lektion gesprochen haben, wenn wir über die dynamischen Formen gesprochen die kürzeste Seite aus dem Gesicht zu messen. Finden Sie Ihre lange Zufahrtslinie, Ihre Mittellinie des Gesichts, messen Sie diesen Abstand zwischen der Mittellinie und dem schmalsten Punkt von der Seite weg von uns. In diesem Fall wäre es die Augenhöhle und verwenden Sie das als Ihr Lineal für den Rest des Kopfes Einige. Mit anderen Worten, wenn diese kurze Seite gleich einer Maßeinheit ist, können Sie nun den Rest des Kopfes davon messen. Es könnte also ein Fall sein, dass die Seite des Kopfes, die uns am nächsten ist, viermal so breit ist wie die Seite, die von uns weg ist. Also sprachen wir darüber in unserem Hören über dynamische Form. Also, wenn Sie eine Auffrischung oder einen tieferen Blick darauf wollen, gehen Sie zurück zu dem. Hören Sie zu und schauen Sie sich den Teil des Videos an oder werfen Sie hier eine kleine Grafik, nur um zu zeigen wovon ich spreche. Aber zurück zu diesem Bild wird beginnen, die Details davon jetzt mehr zu verfeinern. So ist alles sehr in boxy aussehend gemeißelt. Also werde ich anfangen, etwas von unserer Krümmung zurück zu bringen. Denken Sie daran, wir wollen zwischen den Ideen oder Geste und Konstruktion hin und her gehen. Jetzt mache ich mehr von einer Konstruktion alle Methode, wenn es um Kopf Rory geht, aber Sie können Gesten verwenden, um Ihren Kopf als auch zu entwickeln. Es gibt zwei Möglichkeiten, sich dem Kopf zu nähern. Sie können einen Anfang mit Ihrer Konstruktion essen und dann Ihre Gestenlinien später hinzufügen, um alles zu erweichen. Oder Sie können aus einer gestischen Perspektive beginnen und dann Ihre Konstruktion aufbauen . Also erinnere dich an Konstruktion. Alle Teile machen die Dinge wirklich steif und starre und gestische Linien helfen, glatt und Dinge da draußen bringen etwas Krümmung und Bewegung zurück in das Design. Mit welcher Methode Sie zuerst beginnen, wird letztlich Ihnen überlassen. Aber wir suchen nach dieser Gleichgewichtsregel. Wie Sie jetzt sehen können. Was wir angefangen haben, war ziemlich eckig und ziemlich hart und sehr genau. Und jetzt haben wir angefangen, die Dinge zu mildern mit diesen gestischen Leben, Kerchers, die alle diese Teile ausziehen. Und das wird ein Prozess sein, der ein bisschen Konstruktion sein wird. Ein wenig Geste, die zwischen den beiden hin- und herging, kämpften gegen sie, wurden immer raffiniertere Formen und Designs und, was am wichtigsten ist begann groß zu arbeiten, große Formen in zuerst und dann hinunter zu den kleineren Sachen. Wir haben über diesen Prozess in der Lektion der Proportionen gesprochen, also überprüfen Sie das, wenn Sie es verpasst haben. Also denke ich, das hier ist mehr oder weniger fertig. Aber bevor wir fertig sind, lasst uns die Spitze zerstören. Eine grundlegende Box Trucks ist nur, um sicherzustellen, dass alles in der Linie schaut und geht in die gleiche Richtung, die es sein sollte. Dann kann ich bestellen beginnen, um zu sehen, nur setzen diese Märkte in, dass ich den Kopf, um gerade die Modelle Kopf ist immer so leicht nach unten nach links kippen, so lassen Sie uns einfach ziehen Bücher in. Ich kann schon anfangen zu sehen, dass der Kopf auch ein wenig nach vorne gekippt werden musste . Also ein paar Fehler hier und sie nichts, was insgesamt wird das Bild am Ende des Tages verletzen . Wenn es funktioniert, funktioniert es wieder. Wir versuchen nicht wirklich, Dinge zu kopieren, die genau versuchen, zu interpretieren. Also lassen Sie uns dieses für den Moment betrachten und gehen Sie zum nächsten Teil 5. Back: Okay, also fangen wir an, uns die anderen Positionen anzusehen. Wir haben uns die Grundlagen der Front im Profil angeschaut. Jetzt müssen wir die Dinge von hinten betrachten jetzt von vorne, die Moschee des Gesichts ist das dominierende Merkmal des Kopfes. Von dieser Position sieht man keinen großen Schädel. Es ist nur vor allem eine Hauptstadt Weg Pille für jedoch geformt, von der Rückseite. Der Schädel ist das dominante Merkmal und die Gesichter in. Also haben sich die Dinge für uns umgedreht. Was bedeutet, dass wir nicht nur mit anderen Strukturen umgehen müssen, sondern auch, dass wir unterschiedliche Probleme und Herausforderungen haben, die wir überwinden müssen. Wenn wir also einen Blick auf den Kopf von hinten zu Ihnen werfen, können wir sehen, dass er in den Nacken verschmilzt. Natürlich kümmern wir uns im Moment nicht zu sehr um Haarsterne, denn es ist wichtig, die Mechanik darunter in erster Linie zu verstehen. Also haben wir den Kopf und den Hals ineinander fließen, und das Gesicht Harding hinter all dem. Jetzt ist der Hinterkopf in gewisser Weise einfacher für uns zu bauen Wir haben nicht all diese lästigen Gesichtszüge und Gesichtsebenen, um sich um all diese proportionalen Schäden und Drittel zu kümmern , die wir messen müssen. Also in gewissem Sinne ist es weniger Arbeit für uns. aber auch, Es bedeutetaber auch,dass wir weniger Informationen über die Position im Weltraum haben. Der Kopf ist es. Dies liegt daran, dass die primäre Form für die Rückseite des Schädels diese Kugel ist und die Kugel keine Ecken hat. Und wie wir bereits aus früheren Lektionen wissen, je mehr Ecken wir haben, desto mehr Informationen haben wir über ah Formen Position im Raum. Auch wenn es sich um eine einfachere Form handelt, müssen wir es in Bezug auf etwas anderes setzen, um es richtig zu machen. Ansonsten können wir beginnen, sich ziemlich leicht zu verlieren und in diesem Fall, dass etwas offensichtlich der Nacken sein wird. Wir werden besonders darauf achten, was der Nick tut, denn das wird uns helfen , anzugeben, wo unsere Schädelform sitzt. In der Tat ist dies etwas, das wir in unserer Zahl Drogen tun müssen. Wir wollen nicht nur das einzelne Teil betrachten, das wir zeichnen, sondern auch, wie es sich mit dem Teil oder den Teilen um ihn herum verbindet. Wir wollen wissen, wie der Kopf und wie der nächste zusammenarbeiten, wie Hals und Rumpf den ganzen Weg zusammen arbeiten. Jetzt wollen wir nicht, dass diese Teile in der Leere schweben. Wir brauchen sie, um sich miteinander zu verbinden. Um dies aus dieser Perspektive richtig zu machen, gehen wir für den Moment zurück nach vorne und bauen den Hals aus dieser Perspektive . Zuerst haben wir das bereits in Topf eins angesprochen, aber lassen Sie uns es einfach noch einmal übergehen. Ich werde eine schnelle, rudimentäre Schädelform von vorne machen. Mit unseren Proportionen haben wir aus der letzten Lektion gelernt. Jetzt, von vorne, endet der Hals etwa den Abstand von 1/3 des Kopfes. Also, wenn Sie den Kopf in drei gleiche Teile brechen würden, ist der Abstand vom Kinn zur Grube des Halses, oder mehr oder weniger, gleich 1/3 des Kopfes. Wenn Sie wirklich wollen, können Sie dieses ganze Gebiet als eine große Einheit betrachten und es in Viertel aufteilen. Die Grube des Halses bis zum Kinn ist 1/4 das Kinn zu den Nasen 2/4. Die Nase zur braunen Linie ist 3/4 und das braune Gesetz in den Haaransatz ist unser viertes Quartal . Frauen werden dazu neigen, länger als nächstes zu haben, also berücksichtigen Sie das auch. Und denken Sie daran, sind nur Richtlinien. Das sind keine harten und schnellen Regeln. Jetzt müssen wir die Schulterlinie aufbauen, die direkt am Kola Bone Bereich liegt, obwohl wir hier ein wenig Wackelraum haben. Die Cola-Scheune ist etwas über der Grube des Halses, wenn Sie eine Skelettstruktur betrachten, aber Sie können auch die Grube des Halses als Ihr Wahrzeichen zu verwenden. Es ist nicht super wichtig, was du wählst. Wir müssen nur einen Bereich für uns selbst schaffen, der den Beginn des Übergangs von der Schulter ins Operable darstellt . Also haben wir, dass an Ort und Stelle, die wir tun müssen, ist das Hinzufügen von Übergangsform für ein trapezius Muskeln die Übergangsmuskeln vom Hals bis zum Shola, diese gekrümmte dreieckige Form, die flackert und verbindet sich mit dieser Schulterlinie. Also in Bezug auf, welcher Teil sitzt wie das Gesicht, es ist vorne und überlappt den Hals. Der Hals neigt sich nach vorne und geht hinter das Gesicht, und der Trapeziusmuskel sitzt hinter allen , der in den Hinterkopf geht. Das haben wir sortiert. Also schauen wir uns noch einmal den Rücken an. Wir werden im Wesentlichen dasselbe tun, wie wir vorne gemacht haben, aber umgekehrt. Wir haben eine Schädelstruktur auf einer schönen runden Kugel, und wir werden zuerst unsere nächste Struktur bauen. Und wir werden diese dreieckige Struktur wieder benutzen, diese Trapezmuskeln, und das vor sich stellen. Es kommt nicht zu einem Punkt, diese dreieckige Form. In der Tat könnte man es fast als einen gequetschten Zylinder oder Mawr Ofen Sanduhrkonstruktion betrachten , die ungefähr hier endet, wo der Schädel beginnt. Es ist ziemlich dick an der Spitze und dann Bögen sich so in die Schulterlinie. Und je sportlicher die Person ist, desto weniger gekrümmt wird sie. So der Hals aus dieser Perspektive ist wirklich könnte bis zu Strukturen These Ilin Gerät, die sitzt vor und kippt weg, und die Allah Gauß Muskelstrukturen vor, dass. Und was Al fais angeht, wird es positioniert werden. Wir finden einen Lethem. Wir werden nur ein kleines Stück des Gesichts aus dieser Perspektive bekommen. Und in einigen Fällen können wir nicht einmal sehen, dass alle, wenn der Hals ist wirklich dick auf einem Superhelden oder Monster Spitze des Charakters. Aber höchstens waren immer nur ein wenig von der Gesichtsstruktur aus dieser Perspektive bekommen . Um zusammenzufassen, haben wir unsere Struktur für die Trapezmuskeln, die uns in den Schädel zugewandt sind, den Hals dahinter sitzen und eine dünne Scheibe der Kuchenstruktur, die von hier aus hervorspäht . Das letzte, was wir brauchen, um uns mit unserer Leichtigkeit zu beschäftigen, die mehr oder weniger die gleiche C-Form, die in der Front ist, sitzt im mittleren Drittel des Kopfes, die Leichtigkeit von vorne sind wirklich so wichtig sein -Funktion in Bezug auf die Positionierung. Sie sind nur eine von vielen Funktionen, die wir nutzen können, um dabei zu helfen, aber von hinten sind sie wirklich die einzige Funktion, die wir haben. Also werden die Ohren zu einem super nützlichen Werkzeug für uns werden, wenn wir den Kopf von hinten ziehen . Nein, jede Pose, die wir tun, wird dieses schöne Porträtmalerei oder Büste von vorne oder Profil sein, die Summe Posen. Das Thema wird sich von uns abwenden, und so wird das Ohr am Ende ein sehr wertvolles Werkzeug sein, wenn wir zu diesen schwierigeren Posen kommen . 6. Back 1: Alles klar, also lasst uns die Rückseite des Geltungsbereichs entwickeln. In vielerlei Hinsicht ist dies tatsächlich eine der am einfachsten zu entwickelnden Strukturen. Wir haben nicht viele Stücke, die wir zusammenstellen müssen, wenn wir anfangen, die Rückseite der Schädelstruktur zu bilden . Aber es ist auch sehr einfach, sehr schnell verloren zu gehen, weil wir hier nicht viel haben, um anzuzeigen, wo die Dinge richtig positioniert sind. Wie Sie sehen können, haben wir wirklich eine Kugel und einen Zylinder zu beginnen, so dass wir nicht viele Informationen haben . Wir könnten den Vorteil haben, dass es einfacher ist, zu löschen, aber es ist nicht wirklich so nützlich. Deshalb müssen wir diesen Bereich ausbauen. Das ist Trapezmuskel, diese Muskeln, die aufflammen, um uns die besseren Grundlagen zu geben, mit denen wir arbeiten können. Aus dieser Perspektive ist es sehr einfach, den Kopf so aussehen zu lassen, als wäre es nur ein fast Stick und die Trapezmuskeln diese Muskeln. Dieser Übergang von der Rückseite des Schädels in die Schulterlinie wird ein wesentlicher Teil sein, um uns zu helfen, dies zu vermeiden. Also habe ich diese Strukturen an Ort und Stelle, und ich kann anfangen, die Jahre jetzt zu entwickeln und sie dort zu platzieren, wo sie sein sollten, ungefähr in diesem mittleren dritten Bereich des Schädels. Nun, während der Vorlesung, sprachen wir über das Potenzial, dass das Gesicht am Hals versteckt wird, je nachdem, wie athletisch die Person ist. Das Modell hier ist ziemlich athletisch, und einige sein Hals ist wirklich dick, und wie Sie sehen können, verdeckt es das Gesicht. Dies ist also ein Fall, in dem wir uns keine Sorgen um die strukturellen Komponenten aus dem Gesicht machen müssen, weil es verborgen wird. Also, bis es nicht viel Zeit in Anspruch genommen hat, diese Struktur niederzulegen, es uns alle etwa eine Minute oder so gebraucht, um diese anfänglichen Grundlagen runter zu bringen. Diese Rückenstruktur erfordert also nicht so viel Arbeit wie die Vorderseite des Gesichts . Wir haben all diese Ecken an der Front, die wir mit all diesen unterschiedlichen Veränderungen in den Flugzeugen umgehen müssen. Wir bekamen die Nase, die Augenhöhle, etcetera waren wirklich nur mit einem Ball in einem Zylinder aus dieser Perspektive und so dass es nur eine kurze Zeit, Ich kann beginnen, die Entwicklung der Muskelbereiche und die sekundäre -Strukturen. Jetzt ist dieses Modell ziemlich gut gebaut, so wird er sehr leicht zu sehen, eine leicht zu definieren Muskelstrukturen hier. Die meisten Menschen werden ihre Muskeln nicht so bullig sein, wie das ist. Der Vorteil ist, dass es Ihnen wirklich die Chance gibt, diese Muskeln zu drücken und diese Formen weiter zu schieben als das, was Sie sehen. Ich habe diese sekundären Muskelstrukturen viel vulgärer gemacht als das, was auf dem Foto ist, und das kommt zurück darauf, Gestenlinien weiter auszuschieben, als sie sollten, unsere Posen so dynamisch zu machen. Es ist möglich, dass eine Sache, die wir uns erinnern müssen, wenn wir den Kopf aus dieser Perspektive tun , ist, die Ohren zu konstruieren. Wahrscheinlich ist es leicht, sich in den Formen und Strukturen des Schädels, des Halses und des Trapezbereichs zu verlieren , aber wir wollen das is auch nicht vergessen. Sie hängen nicht nur an den Formen hier fest. Sie haben ihre eigenen Kurden. Sie haben ihre eigenen Ecken. Sie haben ihre eigene Struktur, die wir uns gut entwickeln müssen, also vergessen Sie nicht, die leichtere Welt neben den anderen Strukturen zu entwickeln. sei denn, es gibt natürlich Haare davor, was eine Nen-Reifen-Lektion für sich selbst ist. Das Haar ist seine eigene Reihe von Problemen und Herausforderungen, die zu einem späteren Zeitpunkt zu Ihnen kommen werden. Aber jetzt, selbst wenn das Modell, das Ihre Zeichnung hat lange hier versucht, die Formen darunter vorzustellen , wir wollen an Haare ähnlich wie Draper Re denken und Kleidung ist etwas, das wir zuletzt anziehen. Konzentrieren Sie sich zunächst auf die darunter liegenden Strukturen des Kopfes und des Halses. Alles klar, lass uns weitermachen. 7. Rückseite:: Alles klar, lasst uns das Ding aus dem Profil heraus arbeiten und mehr zurück. Die Vorderseite des Kopfes gibt uns einen großen Vorteil, wenn es um die Positionierung geht. Wir haben all diese Gesichtszüge und proportionale Markierungen, die wir als Führer verwenden können, um die richtigen Dinge zu positionieren, nicht schwieriger für uns zu werden, desto mehr bewegen wir uns nach hinten, in die Seite des Kopfes. Wenn wir uns unser Profilbild hier ansehen, haben wir wirklich nur eine Funktion, die wir verwenden können, ist ein Leitfaden. Die E. Es ist fast perfekt, wenn wir ziehen in lange und kurze Zufahrtslinie, sehen perfekt in der Mitte des Kopfes in diesem mittleren dritten Bereich. Jeder andere Fitch, den wir hier an der Front sehen, wird für uns weniger nützlich sein. Das Mörtelgesicht wendet sich vom Betrachter ab. Diese Merkmale werden zunehmend von den Profilstrukturen überlappt. Die Ecke der Augenhöhle, der Wangenknochen, der Kiefer, so dass das Ohr plötzlich zu einem super wichtigen Meilenstein für uns werden, um unsere Positionierung direkt aus diesen schwierigeren Perspektiven von hinten zu bekommen . Also, wenn wir einfach unsere einfachste Version eines Kopfes von hinten 3/4-Ansicht von hinten fallen lassen. Und wenn wir die gleichen Prinzipien ohne langen und kurzen Zugang anwenden, die wir von der vorderen Landbox benutzt haben, werden wir sehen, dass der EWR am Ende näher an der Vorderseite sitzt als an der Rückseite von Scott. Indem wir also das E näher an den vorderen Teil der Struktur verschieben, beginnen wir automatisch zu zeigen, dass wir den Kopf von hinten mehr betrachten. Die weiter nach vorne. Wir drückten das Ohr, desto weniger von der Gesichtsstruktur wird sehen, und desto mehr von der Rückseite seines Schädels wird bis zum Ende bekommen. Das e überlappt das Gesicht vollständig, wenn wir zur Rückansicht kommen. Alles bis hin zu einem perfekten Profil hat nützliche Funktionen für uns. Aber sobald wir anfangen, über das Profil zu kommen, sobald der Kopf beginnt, sich von uns abzuwenden, beginnen diese Futures durch das Profil auf den hinteren Strukturen zu überlappen. Informationen, die uns in der vorderen Perspektive so nützlich waren, sind also nicht mehr aus. Jeder, der uns aus dieser Perspektive verwendet wird, aber beachten Sie, was passiert, wenn wir in die entgegengesetzte Richtung gehen. Wenn wir das hier nach hinten schieben, fangen wir an, die vordere 3/4 Ansicht zu entwickeln. Das E ist nun näher an der Rückseite und überlappt den Schädelrücken. So eine einfache Formel, die wir für uns selbst verwenden können, ist zu sagen, je näher an der vorderen Gesichtsstruktur, die Serie die meisten, was wir bekommen, und je mehr eine hintere 3/4 Ansicht wird desto näher kommen. Die Ohren auf der Rückseite bedeutet, dass wir mehr Gesichtszüge und mehr von einer vorderen 3/4 Ansicht bekommen. Aber die Schönheit dieser Formel ist, dass sie auch angewendet werden kann, um nicht nur den Kopf nach links und rechts zu drehen , sondern auch zu kippen. Wenn ich also meine Grundstrukturen wieder einziehe und das E nach unten schiebe, bekommen wir ein Gefühl, dass wir nach unten auf den Kopf schauen. Wir bekommen deutlich mehr Schädelstruktur hier und weniger von der Kieferstruktur, und wenn wir das Gegenteil tun, beginnt es zu sehen, als ob wir den Kopf von unten betrachten. Je niedriger wir also positionieren, desto mehr auf dem Kopf bekommen wir und je hart wir ihn platzieren, desto mehr unter dem Blickwinkel. Es gibt immer noch eine Menge Raffinesse, die wir hier tun müssen, , aber für unsere Fundamente, um ein Gefühl zu bekommen, wo genau die Zukunft positioniert ist, ist dies eine der besten Abkürzungen, die wir verwenden können. Wie Sie sehen können, beginnt das Ohr zu einem wirklich mächtigen und nützlichen Werkzeug für uns zu werden, um den Kopf zu positionieren. Wenn wir also grundlegende Grundlagen niederlegen, müssen wir nicht wegschauen und auf das Referenzbild hin- und herschauen, sich verlieren, versuchen, Dinge perfekt zu messen, uns selbst frustrieren, werfen Bleistifte an der Wand, usw.. Wir wissen jetzt, dass wir, wenn das Modell in eine dynamische Richtung zeigt, genügend Werkzeuge haben, um seine Position korrekt konstruieren zu können. 8. Back 2: Sag ihm, er soll jetzt die hintere 3/4 Ansicht abdecken. So, wie wir in der Vorlesung darüber gesprochen haben, wollen wir über die Jahre hinaus wichtigsten Wahrzeichen nachdenken. Für diese Perspektive, wie Sie mit der Bildreferenz sehen können, haben wir nicht viel mit den Gesichtszügen zu gehen, mit ein wenig Hinweis darauf, wo die Insel ist, mit den Wimpern, die da draußen stochen . Aber wir haben wirklich nur ein wenig von der Küken Struktur, ein wenig von der Mundstruktur in einer winzigen Menge von der Kinnstruktur. Es ist also nicht sehr viel, mit dem gearbeitet wird. So beginnt das Ohr plötzlich zu werden, wie Sie sehen können, ein bisschen ein lebenswichtiges Werkzeug für uns aus der Rückansicht von der Rückseite drei Hof von Ihnen, um sicherzustellen , dass alles aussieht wie es ein Leben richtig ist, dass die Positionierungen sind Richtig. Diese Perspektive ist richtig. Und wie wir in der Vorlesung gesagt haben, je näher wir uns bewegt haben, dass jeder der Front, desto weniger von der Gesichtsstruktur werden wir sehen. Schließlich wird es um den Punkt drehen, wo es das gesamte Gesicht bedeckt und Sie werden sehr wenig bis keine Gesichtsstruktur sehen , wie wir noch in der letzten Demonstration, wir hatten wirklich nur die Leichtigkeit, den Kopf und den Hals, die für uns sichtbar waren. Und was Sie hier vielleicht bemerken, ist, welche kleinen Gesichtsstrukturen wir zur Verfügung haben wirklich komprimiert sind. Wenn Sie dies mit einem Profilbild vergleichen, wird die Krümmung des Sockels deutlich komprimiert. Die andere Sache, die wir immer noch vorsichtig sein müssen, jedoch, ist jedoch,dass Übergangsspiel vom Kinn in die Vorderseite des Halses. Wir werden, wie Sie hier sehen können, ein bisschen davon bekommen wie Sie hier sehen können, , das für uns auch aus dieser Perspektive sichtbar ist. In einigen Fällen könnten wir tatsächlich eine bessere Sicht darauf bekommen. Dann würden wir aus der Profilansicht. Was wir also beginnen zu sehen, wenn wir anfangen, den Kopf nach oben und unten und links und rechts zu bewegen , ist , dass all diese Funktionen, die wir gelernt haben, all diese Konstruktionsteile beginnen Weise zu handeln, die wir nicht wirklich gewohnt sind. Die eine Sache, die Sie nicht tun möchten, wenn Sie aus der Rückansicht zeichnen, ist, was wenig gibt es auf der Gesichtsmaske Bereich als eine gerade Linie oder eine flache Form zu zeichnen. Sie werden immer noch ein gewisses Maß an Krümmung sein, ein gewisses Maß an Struktur dazu. Man muss immer noch mit den vorderen Gesichtsstrukturen im Hinterkopf zeichnen, auch aus dieser Perspektive. Sie müssen also wissen, dass, obwohl wir nicht viel von diesem Wangenknochen sehen können, es immer noch an die Vorderseite des Gesichts wickelt und so zeichnet, als ob wir uns an der Vorderseite des Gesichtszimmers umwickeln . Aber wir müssen hier dreidimensional denken. Wir müssen uns vorstellen, was diese vordere Gesichtsebene ist und was sie tut, auch wenn wir sie nicht aus dieser Perspektive sehen können. Auch wenn wir vielleicht nur ein wenig von der braunen Linie haben, wissen wir aus, als wir unsere Vorder- und Profilperspektive entwickelt haben, wo das E in Bezug darauf sitzt, und so plötzlich wird er ein wertvolles Werkzeug aus der Rückansicht. Also, wenn Sie beginnen, Probleme aus der Rückansicht oder einer Rückansicht 3/4-Ansicht zu bekommen, erinnern Sie sich an Ihre Proportionen und Ihre Messungen, über die wir früher gesprochen haben. Also lasst uns das hier einpacken und zur nächsten Vorlesung übergehen 9. Von unten sehen: eine besonders herausfordernde Position, auf die wir stoßen werden, ist der Blick auf den Kopf von unten. Wir werden auf einige sehr knifflige Probleme stoßen, bei denen es um die Nase, die Ohren den Kieferstrich im Besonderen geht. Mit dieser Ansicht, was passieren wird, ist, wenn wir anfangen, den Kopf nach oben zu neigen, werden wir eine Menge ihrer Konstruktionsteile finden, beginnen, sich in einer Weise zu bewegen, die wir nicht wirklich gewohnt sind. Der offensichtlichste Bereich dieses Effekts wird sein, der weiß, wenn wir unseren Kopf nach hinten drücken . Was wir sofort zu sehen beginnen, ist das Nein beginnt sehr kurz zu werden. Weiter hinten schieben wir es, desto weniger von dieser obersten Ebene der Nase werden wir sehen. Sie können im Referenzbild sehen, wie wenig von dieser obersten Ebene wir aus dieser Perspektive sehen können . Also, was wir tun müssen, um uns zu helfen, ist zu beginnen, zu suchen, wo die Spitze der Nase in Bezug auf die Augenlinie ist , um uns zu helfen, herauszufinden, wie viel von dieser oberen Ebene wir normal gesehen werden sollten . Was passiert, als wir anfingen, aus dieser Perspektive zu ziehen, ist, wir immer noch daran denken, die Nase lang zu zeichnen. Wir sind immer noch in der Denkweise, Dinge von der vorderen oder seitlichen Ebene zu zeichnen, wo die Nase lang ist. Der Grund, warum es aus dieser Sicht nicht funktioniert, ist, dass die Nase verkürzt wird. Es überlappt sich selbst. Was wir also tun wollen, ist, wenn wir von unten zeichnen, dass wir irgendwo in diesem Bereich auf die Spitze der Nase schauen und sehen wollen, wie nah es dem I-Licht kommt. Also ziehen Sie oben von der Nase und dann die Keystone-Form für den Boden, wo Insassen in die Mundmuskulatur und dann, was auch immer Platz übrig ist, wir können es mit der oberen Ebene füllen. Und wenn wir anfangen, eine niedrigere andere Strukturen in ausgefahrenen Box-Flugzeugen für die Gesichtsarbeit zu bauen , würde ich für den Tempelbereich, die Ecken des Kopfes, die Wangenknochen, die den Mund darunter hinunter schwingen. meiste davon bleibt in einer ähnlichen Position wie die Frontperspektive. Wir sind in Teil eins rüber gegangen. Eine Sache, die Sie bemerken werden, dass wir in dieser ersten Lektion nicht wirklich viel gesehen haben, war, dass diese besondere Perspektive uns einen guten Blick von der unteren Ebene der Stirn gibt. Wir wissen aus der letzten Lektion, dass die Stirn rausstößt und dann wieder hineindrückt. Dies ist die untere Ebene dieser Struktur mit den Augen davor sitzen. So geht es also von der Nase aus um und schaut von unten nach oben. Wie wir mit dem Kinn und der Kieferlinie umgehen, ist keine Geschichte. jedoch ansehen, Wenn wir unsjedoch ansehen,wie Schädel für einen Moment wir sehen konnten, dass die Schublade eine schön definierte Ecke hat, die Unterseite altert heraus in die Vorderseite des Gesichts, die Seitenkante bewegt sich nach oben in die Form. Nun ist dies aus der Vorder- und Seitenperspektive nicht allzu sehr ein Thema, das sogar Perspektiven betrifft. Betrachtet man von einem Bob, die Dinge sind in der Regel ziemlich unkompliziert. Wir haben eine schöne, saubere Ecke, die aus dieser Perspektive leicht zu sehen ist, aber wenn wir anfangen, die Dinge nach oben zu kippen, bekommen wir das. Wir hätten etwas geformt, das vor sich geht. Es fängt an, uns komplett wegzuwerfen. Also, was machen wir genau dagegen? Nun, wir wissen, dass das Gesicht symmetrisch ist, und wir haben all diese Richtlinien früher verwendet, um unsere Positionierung des Kopfes und seine Gesichtszüge anzuzeigen . Wir wissen, wenn wir lange hineinlegen, eine kurze Zugangsleitung wird eine Augenhöhle auf der einen Seite und eine Augenhöhle auf der anderen Seite haben . Und das ist Sport alle Gesichtszüge. Wir haben eine Symmetrie von Strukturen über den ganzen Kopf, also haben wir diese beiden Eckmarkierungen auf jeder Seite ihres Kiefers an Ort und Stelle. Was er sehen wird, ist, dass die Ecken unseres Kiefers normalerweise höher sitzen als die Ecken vom Kinn. Aber was passiert, wenn wir anfangen, den Kopf nach oben zu neigen, ist, dass die Ecken des Joel tatsächlich anfangen, niedriger als das Kinn zu sitzen. Also alles, was wir tun müssen, ist herauszufinden, wo am Kinn sitzt und dann die Kiefer-Ecken Uppal entsprechend nach unten bewegen . Der Maulwurf, der Kopf neigt sich nach hinten. Je weiter unter diesen Kieferecken werden in Bezug auf das Kinn sein, und desto weniger wird sehen, dass oberste Ebene der Nase und bemerken. Aus dieser Perspektive bekommen wir die untere Ebene des Hasses. In Teil eins. Wir schauten über den Übergangsmuskelbereich, der vom Kopf in den Nacken geht. Wir haben nur eine Sorte, einen Teil davon von vorne. Wir bekommen ein bisschen mehr davon auf der Seite, eine Art Dreieck-Keilform. Aber aus dieser Perspektive sehen wir den ganzen unteren, flachen Bereich, der vom Kopf bis in den Nacken verschmilzt. Also, wenn wir einen Blick auf den Preis haben, fallen Sie wieder. Dies ist der Bereich, über den wir in der vorherigen Lektion gesprochen haben. kriegen wir nur ein bisschen. Er haben wir den vollen Blick darauf, mit Blick auf Neath, also das ist die untere Ebene des Kopfes. Jetzt ist das einzige, was übrig ist, die Ohren. Wenn wir anfangen, die Leichtigkeit zu entwickeln, werden wir bemerken, dass sie tatsächlich viel niedriger sitzen, als Sie denken würden. In der Tat wird es sehr verlockend sein, sie nach oben zu bewegen, denn aus dieser Perspektive sehen sie doch ein bisschen seltsam aus. Aber die Wahrheit ist, die Leichtigkeit kann ziemlich niedrig aus dieser Perspektive als niedrig, sogar niedriger als das Kinn und manchmal in extremen Fällen niedriger als die Ecke des Jewell , vor allem, wenn der Kopf nach oben kippt. Wir haben eine Tendenz, wie wir anfangen zu zeichnen. Um diese zu setzen ist höher, weil das ist, was wir früher ähnlich wie das, was wir mit der Nase tun . Vermeiden Sie also diese Versuchung. Je mehr der Kopf nach oben kippt, desto niedriger desto leichter. Einen kleinen Trick fallen zu lassen, an den ich mich erinnere, ist, dem Kieferstrich zu folgen. Wo auch immer die Ecke der Kieferlinie ist, folgt der Boden des E hinein. 10. Untere Demonstration: In Ordnung, schauen wir uns den Kopf von unten nach außen an. Das ist eine sehr, sehr, sehr knifflige Pose, die wir hier haben. Also bekam eine Menge von vier in Kürze los, vor allem in das weiß, wir haben eine Menge Dinge kippen. Also werde ich eine Konstruktionsmethode für diese verwenden, weil es für uns leicht sein wird, einfach zu verlangsamen und die Dinge zu zerbrechen. Stück für Stück. Geste geht es darum, Dinge sehr schnell runter zu bringen und es geht mehr darum, die Essenz der Gegenüberstellung aller Essenz eines Porträts einzufangen. Also wird der Bau Sie verlangsamen, weil er geschlossen ist. Wie in dieser Welt haben wir eine Menge Gesichtsstrukturen. Weise zu handeln, die wir nicht daran gewöhnt sind, zu verlangsamen, wird hier unsere beste Methode sein. Wir kommen mit diesen verschiedenen Blickwinkeln, die wir normalerweise nicht sehen, und deshalb wird es uns natürlich wegwerfen. Wir machen immer nur Front auf Posen oder 3/4 Posen waren immer nur daran gewöhnt, diese besonderen Bilder zu zeichnen . Und so werden wir eine Datenbank für uns selbst aufbauen. In ihren Köpfen ist, wie man diese Bilder in Überstunden konstruiert, werden sie zur zweiten Natur für uns werden. Aber wenn wir auf etwas schwierigeres wie dieses stoßen, wirft es alles aus dem Schlag. All das Verständnis, dass wir all diese Proportionen aufgebaut haben, die wir in unseren Köpfen uns plötzlich weniger nützlich, weil die Bilder in einer Weise handeln, die unserem Gehirn fremd ist . Deshalb ist es wichtig, sich mit dieser Art von Posen herauszufordern. Die Realität ist, dass es nur so viele verschiedene Arten von Posen gibt, an die wir uns geistig jederzeit erinnern können . Selbst die besten Künstler der Welt haben keine Datenbank im Kopf von vielleicht 20 oder 30 Bildern , an denen sie subtile Änderungen vornehmen. Es ist also super wichtig, dass wir uns all diese unterschiedlichen Blickwinkel ansehen und uns selbst wirklich herausfordern und kritisieren. Also kann ich schon sagen, nur wenn ich das anschaue. Ich habe das Gesicht ein wenig zu viel nach links geschoben, und das liegt wahrscheinlich daran, dass ich kein Protein gestört habe. Hey, Gestenlinie unten in der Mitte des Gesichts. So schlecht Dozent, aber wenn überhaupt, dieser Fehler, den ich gemacht habe, gibt es tatsächlich einen guten Hinweis darauf, warum man keine Schritte überspringen sollte, weil man wirklich riskiert alles wegwirft. Wenn ich also mehr darauf achten würde, was ich tat, anstatt hier so viel zu reden, hätte ich diesen Fehler früher erwischt. Es ist nicht so, dass wir keine dieser Art von Fehlern beheben können, aber wir wollen sie wirklich tun, so früh es möglich ist und versuchen, Änderungen später zu beseitigen wenn wir anfangen, Farbe zu überlagern, oder wir beginnen, dass schön schwarz gerendert und weißes Bild. Aber die Schönheit des Prozesses, über den wir hier und in früheren Lektionen gesprochen haben, ist, dass selbst wenn wir später finden, wir auf dem Weg vermasselt haben, wir in eine Zeit zurückkehren können, in der wir mehr Kontrolle hatten und herausfinden, was das Problem ist. Ja, das bedeutet, dass wir gerade mehr Arbeit für uns selbst geschaffen haben und wir vielleicht noch ein paar Stunden damit verbringen müssen, das Problem zu beheben. Es ist verdammt frustrierend, wenn das passiert, aber wenn wir unseren Prozess an Ort und Stelle haben, können wir das nicht überwinden, wenn wir wissen, wie man Proportionen ausmessen kann. Wenn wir wissen, wie man eine Konstruktion macht, wenn wir wissen, wie man unsere Geste macht, können wir jede Ära beheben. Also habe ich meine Hauptstrukturen runter, und ich werde einfach aufhören, die Dinge ein bisschen mehr zu verfeinern, nicht wirklich, um die Dinge genau noch zu mildern. Ich möchte diese Ecken nur noch viel mehr aufbauen, um nur ein besseres Verständnis davon zu bekommen wo meine Kanten sind und wo meine Strukturen in Beziehung zueinander stehen. Beachten Sie, wie tief die Ecke außerhalb der Kieferlinie ist im Vergleich zu dem, was wir in den früheren Demonstrationen gesehen haben . Es ist fast eben mit dem Kinn und bemerkte auch, wie tief das Ohr jetzt sitzt, während vor dem Jahr genau in der Mitte des Kopfes in diesem mittleren dritten Bereich lag , Leute, um das wieder in Drittel aufzuteilen, das Ohr wäre irgendwo zwischen dem unteren Drittel und dem mittleren Drittel, und man konnte sehen, wie viel kürzer die Nasen als auch. Wir erhalten auch die zugrundeliegende Struktur, wo die Augenhöhlen die untere Ebene der Stirn sind , wenn Sie es so betrachten wollen. Also bekommen wir all diese verschiedenen Winkel und all diese verschiedenen Bewegungen, die wir vorher nicht gesehen haben, also können Sie beginnen zu sehen, warum die Verwendung einer Boxerstruktur für diese Art von Pose immer nützlicher für uns wird . Wir fangen an, den unteren Platz zu den Bereichen zu sehen, die wir normalerweise nicht sehen. Dennoch können wir anfangen, mehr abgerundete Formen und abgerundete Formen und Kurven als Grundlage zu verwenden . Aber wir am Ende mehr als wahrscheinlich machen nur mehr Arbeit für uns selbst, weil Sie beginnen können, sehr leicht auf eine Art und Weise, dass Krümmung verloren gehen, und wir wollen den Prozess für uns so einfach wie möglich machen. Und sobald Sie alles nach Ihren Wünschen an Ort und Stelle bekommen, dann können Sie anfangen zu kommen, um mit Ihrer Schatten auf Ihre Farbe zu sprechen, was ich jetzt anfangen werde. Ein bisschen Schattierung und ein wenig mehr Form zu diesen Teilen. Aber selbst ohne diese Schattierung konnte man schon sagen, dass wir von unten nach oben geschaut haben, dass der Kopf nach oben gekippt wurde. Also, das ist der Zustand, den wir bekommen wollen, um sicherzustellen, dass alle Teile, die auf gegenüberliegenden Seiten voneinander sind , dass Wangenknochen die Ecken des Kinns. Wir wollen sicherstellen, dass sie alle als Team dort auf derselben Ebene zusammenarbeiten , in der sie alle in die gleiche Richtung fahren. Also nehmen Sie sich Zeit mit all dem Zeug. Machen Sie Ihre Messungen überprüfen Proportionen alle 35 45 Sekunden wirklich in diese Gewohnheit vor allem. In der Tat habe ich das nicht sehr gut gemacht, weil ich versucht habe, gleichzeitig zu zeichnen und zu reden, und ich schaue mir das an, ich bin uns am nächsten und denke, Oh, Das ist im Moment nicht sehr gut. Ich muss das in Ordnung bringen, weil es mich nervt. Es ist viel zu nah an den iPhones weg von uns, aber das ist, was passiert. Sie fangen an, Dinge aufzubauen und Sie fangen an, die Fehler zu bemerken. Wir sind Proportionen oder Ihre Perspektive beginnt mehr Beweise zu werden. Und wenn Sie jemals das Gefühl haben, sich zu verlieren oder Sie beginnen zu fühlen, als würde es ein bisschen überwältigend, gehen Sie einfach zurück zu Ihren Grundlagen. Gehen Sie zurück zu nicht nur dieser Lektion in Teil eins der Kopfstruktur, sondern zu den Grundlagen der Figur, die wir in den frühen Lektionen übergegangen sind. Weißt du schon immer, dass es im Standby-Modus ist. Alle Ihre Grundlagen in Ihren Grundlagen. Alles rechte Seite. Betrachten wir das für jetzt erledigt und gehen Sie zum nächsten Teil über. 11. Ansicht von oben: noch einen Bereich, den wir abdecken müssen, bevor wir anfangen, unsere Zeit zu tun. Zeichnungssitzung ist die Oberseite des Kopfes. Nun, wie wir bereits gelernt haben, wird die Vorderseite des Kopfes uns die besten Konstruktionswerkzeuge geben, mit denen wir arbeiten können . Wir haben diese wirklich nützlichen Gesichtszüge. Welche Akteure sind Marcus sowohl für Proportionen als auch für die Positionierung, vor allem für diese wirklich schwierigen Positionen. Wir haben bereits über eine große Reihe von Marcus geredet, die Dinge schön und genau vergessen. Dem Schädel hingegen fehlt dies. Wir verlieren all diese praktischen Marker und Ecken aufgrund der Rundheit seiner Form. Wenn wir also von oben nach unten auf den Schädel schauen oder wenn er sich zu uns neigt, können wir leicht aufhören, das Gefühl der Positionierung und Perspektive aufgrund der Rundheit von dieser Form zu verlieren . So ist die einfachste Lösung, den Schädel mit einer leichten Box wie Qualität zu zeichnen, im Wesentlichen Meißeln des Schädels heraus, um die Position in Bezug auf das Gesicht richtig zu bekommen und dann später wieder zu kommen und es mit schönen, gekrümmten Linien ähnlich wie ein Zimmermann würde glätten ein Eckstück Holz, sie würden zuerst die Kanten meißeln und dann glätten sie mit Sandpapier. Also wollen wir wieder nach abgerundeten Boxen suchen. Weil die Box hier können wir etwas leichter machen. Wir können herausfinden, wo die obere Ebene ist, wo sie sich auf die hintere Ebene trifft, auf die Seitenebene, wo sie sich alle treffen. Es wird uns eine Menge Kontrolle geben. Also, wenn wir zurück zu früher in der Lektion mit den Boxen und den Zugangslinien, er haben wir vorne Gesichtsstruktur ohne Wachen an Ort und Stelle. Hier ist die Seitenebene unseres Gesichts. Jetzt wissen wir bereits aus Teil eins, dass die Ecke des Kopfes ist, wo der Bogen der Augenbraue ist. Die Tempellinie des Kopfes ist dieser Defekt Oh, Übergang von vorne zur Seite. Und von dort aus können wir anfangen, den Rest des nach außen gerichteten Haaransatz Wangenknochen zu bauen. Ich sähe Nase und Kinn. All dies ist die vordere Ebene, und das alles ist außerhalb der Ebene. Und was ist mit der obersten Ebene? Wo ist der Übergang? Wenn wir uns den Schädel ansehen, dieses Bild des Schädels, und dieTempellinie an der Ecke des Kopfes ansehen. Wenn wir uns den Schädel ansehen, dieses Bild des Schädels , und die Wir können die Tempelübergänge in den Schädel sehen. Das ist, was wir benutzen werden, ist ihre Ecke für die Spitze. Nun folgt dieser Übergang nicht durch einen Weg zur Rückseite des Schädels. Es ist kein perfekter Übergangspunkt. Es ist keine perfekte Ecke, aber es gibt genug Informationen, die er impliziert, dass es eine gibt. Auch wenn dies kein perfekter Ort ist, um von der Seitenebene zur oberen Ebene zu wechseln , weil es um sie herum ist, reicht es für uns, damit zu arbeiten. Ich kann jetzt die Positionierung mit für die vorderen Gesichtszüge verwendet verwenden und sie auf die obere Ebene auf der Vorderseite und auf der Rückseite anwenden , nach den gleichen Richtungen. So funktioniert jetzt alles zusammen. Die vordere Ebene geht in diese Richtung und der oberste Planus folgt, so dass alles als Team zusammenarbeiten wird. Und wenn diese Information unten ist, schwächen gestoppt waren fünf Dinge. Wenn wir diese Positionierung richtig haben, können wir beginnen, diese Ecken zu erweichen, kommen zurück und runden sie ab, beginnen, in anspruchsvolleren Formen und Ebenen für alle tertiären Strukturen hinzuzufügen, etwas wird in einem Fortgeschrittenere Lektion. Aber zuerst müssen wir diese Grundformen reinbringen. diesem Grund ist es sehr wichtig, einfache Formen zu üben. Ihre Boxen, Ihre Zylinder, Ihre Kugeln regelmäßig, weil es uns auf lange Sicht helfen wird, haben diese komplizierteren und anspruchsvolleren Strukturen wie den Kopf entwickelt. 12. Oben Demonstration: Alles klar, eine weitere Ansicht, eine weitere Demo und dann gehen wir zur Zeitzeichnung über. Diese Ansicht wird also ihre eigenen Herausforderungen präsentieren, aber sie wird nicht annähernd so herausfordernd sein wie der Blick von unten. Wir erhalten immer noch viele der gleichen Strukturen und die gleiche Platzierung unserer Teile, wie wir es vom Profil und von vorne tun . Also haben wir diesen Vorteil hier nach unten auf den Kopf schauen oder den Kopf zu dem kleinen neigen . Es ist viel einfacher, die Form der Dinge hier zu sagen. Es gibt einen natürlicheren Rhythmus und acht mehr natürliche Formen, die wir entschlüsseln können als wir von unten schauten. Also, wie Sie bemerken werden, ich habe ein wenig bessere Arbeit geleistet, indem ich meinen gründlichen Löwen meine Gesten und proportionale Markierungen sehe . Alles ist ziemlich gut aufgereiht. Also, jetzt muss ich nur anfangen, in einigen dieser Eckstrukturen zu bauen und er konnte seine sehen . Ich setze diese Ecken so ein, wie der Kopf jetzt zusammenkommt und wie viel schneller ich all diese Anfangsgründungen niedergelegt habe, und das liegt daran, dass wir weniger Bereiche haben, mit denen wir uns beschäftigen müssen. Der Schädel nimmt hier die Mehrheit von dieser Struktur auf, also bedeutet dies weniger Ecken, weniger Veränderungen der Gesichtsebene, weniger Arbeit für alle, die Hauptsache, die wir uns mit dieser Perspektive beschäftigen müssen, ist sich überlappend. Wir haben zum Beispiel die Nase, zum Beispiel die Nase, die nicht nur die hintere Seite der Wange überlappt. Wir können es eigentlich kaum sehen . Aber es ist auch überlappende Teil aus dem Mund Muskelbereiche gut, und der Mund selbst überlappt jetzt die Ecke des Kinns. Auch wenn dies nicht so komplex ist wie der letzte, wir immer noch darauf achten, was sich überschneidet oder was. Also, wenn Ihr Kopf beginnt Zehenverschiebung nach oben, alle nach unten, achten Sie besonders auf Dinge wie die Notiz Dinge wie den Mund und sehen, welche Teile sie überlappen? Also jetzt werde ich anfangen, die obere Ebene zu entwickeln, weil ich glücklich genug bin mit den Eckstrukturen von der Vorder- und Seitenebene, und das wird mir jetzt die Möglichkeit geben, etwas von dem Kopf zu setzen. Also werde ich einfach anfangen, ein bisschen davon zu konstruieren, mit Kopf, wir wollten wirklich das Gefühl haben, dass es sich um den Schädel wickelt oder über den Schädel rappt, besonders in einem Bild wie diesem, wo ihre Haare in einem Pferdeschwanz sind. Man könnte wirklich spüren, wenn man sich die Referenz ansieht, wie sehr das Haar an diesem Schädel klammert . Wie seine Form zu ihm passt. Tatsächlich wirkt dieses Haar in diesem Bild hier im Besonderen eigentlich fast wie Querkonturlinien für uns. Sie können wirklich das Gefühl bekommen, dass sich das Haar um den Kopf wickelt. Wir gehen den ganzen Weg zurück, um zuzuhören. Eins. Wir haben über die Bewegung über die Formen gesprochen, und dies ist ein sehr gutes Beispiel dafür, worauf sich das bezieht. Aber wir werden hier zu einem späteren Zeitpunkt genauer behandeln, also fangen wir an, dies ein wenig Mawr zu verfeinern, bevor wir zu unseren Zeitzeichnungssitzungen übergehen . Nun, für diese Sitzung, werden wir eine Reihe von fünf Minuten Posen machen. Jeder Kampf widersetzt sich zwei Möglichkeiten für Sie zu zeichnen haben. Ich empfehle dringend, dies zweimal zu durchlaufen, um beide Bilder über einen Zeitraum von fünf Minuten zu machen . Wir werden alle verschiedenen Blickwinkel vertuschen, die wir in diesem Tutorial besprochen haben. Also werden wir Optionen von 3/4 vorne 3/4 hinter, oben, oben, unten haben. Wir werden sie alle nochmal durchgehen. Also lasse ich dich mit der Zehenarbeit an, und danach komme ich zurück und zeige dir, wie ich es mache. 13. Zeitweilige Zeichensitzung: - In Ordnung. - Auf keinen Fall. Oh, äh, äh, äh, äh, nein . nein Auf keinen Fall. In Ordnung, - Weg . 14. Zeitgemäße Drawing: Alles klar, lasst uns knacken. Hit Jetzt werde ich meine Zeit aufteilen und geben jede Pose 2,5 Minuten oder etwa 2,5 Minuten . H, glaube ich, nahm sich die Zeit, die Sitzung zweimal durchzugehen, um jeden Kopf für fünf Minuten zu tun. Aber wenn du die Zeit so aufspaltest, wie ich jetzt tue, ist das perfekt Arcadias Welt. Aber ich empfehle, mindestens einmal fünf Minuten Posen für jeden Kopf zu machen, da einige dieser Posen ein wenig herausfordernd werden können. Und 2 2,5 Minuten ist nicht viel Zeit, um die Informationen runter zu bringen. Also der einzige Grund, warum ich nicht fünf Minuten für jede Pose gut mache, Nummer eins. Es gab bereits einige lange Demonstrationen im Tutorial, und Nummer zwei Video wird gerade genug sein viel zu lang. Also teile ich meine Zeit aus praktischen Gründen auf, aber ich empfehle, etwas mehr Zeit für Ihre Zeichensitzung zu verbringen als das, was ich hier mache . Für jede Pose habe ich die Bildreferenzen in die Kursnotizen aufgenommen, daher fühle ich mich frei, dein eigenes Zeitlimit festzulegen. Jetzt fangen wir nur mit den Front- und Side-Pro-Fallen an, denn dort haben wir in Teil eins angefangen. Es ist also ein schöner, einfacher Ort, um für uns anzufangen. Wir hatten während der Sitzungen gesprochen, die sagte, Es ist nicht unbedingt eine einfache Pose, entweder zu tun, vor allem die Front. Es ist sehr einfach, Dinge aus dem Gleichgewicht zu bringen und keine Dinge symmetrisch aussehen zu lassen. Im Laufe der Zeit entwickeln Sie ein Verständnis dafür, wo Dinge platziert werden sollten, damit Sie viel schneller stecken bleiben können . Aber das ist immer noch der beste Ort für uns, um unser Verständnis der Schädelstruktur und der Laster Struktur zu entwickeln . Nun, die meisten saidi Vice Struktur. Der Preisverfall wird besser für die Schädelstruktur und natürlich auch unsere Anatomie sein. Es gibt immer noch viel zu decken in Bezug auf die darunter liegende Muskulatur und Boeing-Struktur. Das ist für ein fortgeschritteneres Hören. Aber wir versuchen nur Dinge zu lernen, die im Moment ziemlich einfach sind. Einfache Formen, einfache Formen, einfache Ecken, einfache Kurven. Das ist das große Ding. Wir wollen Zeh. Denken Sie daran, die ganze Zeit ist Kurven und Ecken sind Konstruktionen und Geste. Wir gehen zum Profi-Fall, damit die Haare ein wenig diktieren werden. Welche Form Ihr Kopf ist aus dieser Perspektive, denn normalerweise ist die Schädelstruktur ein wenig klein viel als die Gesichtsstruktur. Sie sind sehr nah daran, äquidistant zu sein. Wir sahen in Teil eins, wenn wir eine Box über das Profil zeichnen, war es sehr nah daran, gleich zu sein. Aber unweigerlich, was passiert, wenn Sie beginnen, die Haare in und die Gesichtszüge hinzuzufügen, ist, dass dieser Schädelbereich neigt dazu, am Ende ein wenig länger zu werden, oder zumindest die Wahrnehmung, ein wenig länger als die Moschee des Gesicht. Sie können es normalerweise besser bei jemandem sehen, der dort einen rasierten Kopf hat. Front Gesichtsstruktur ist in der Regel ein wenig länger als der gesamte Schädel. Wie Sie sehen können, habe ich meine Ecken für die Seitenebene des Gesichts. Ich neige dazu, diese in zu setzen, bevor ich beginne, in irgendeiner der Gesichtszüge hinzuzufügen, und nicht nur aus dieser Perspektive. Ich möchte die Ecken so früh wie möglich reinbringen, um wirklich eine Vorstellung von der Position des Kopfes zu bekommen , wo er sich lehnt. Neigen von vorne auf Perspektive. Allerdings neige ich dazu, die Gesichtszüge in den Proportionen zuerst zu bekommen und dann besorgt über die Ecken, so dass es von Post Gegensatz variiert, und Sie werden eine Methode, die am besten für Sie funktioniert zu finden. Aber ich würde empfehlen, die Ecken so früh wie möglich zu finden, um Ihnen viele Kopfschmerzen zu ersparen . Nun, obwohl ich empfohlen habe, mehr Boxen Strukturen zu verwenden, vor allem für den Kopf, können Sie immer noch einen Zylinder als auch verwenden. Das ist irgendwo zwischen einer Kugel in einer Box, also wird es Ihnen immer noch die Möglichkeit geben, die Kanten zu finden. Es wird jedochviel einfacher sein als eine Kugel jedoch oder ein Ei geformt. Aber ich würde immer noch empfehlen, zumindest zuerst mit boxigen Strukturen zu kleben , und dann können Sie später experimentieren. Sie können am Ende feststellen, dass einige Poser sich für mehr sphärische Strukturen eignen. Zuerst oben. Okay, gehen wir zum nächsten Lohn. Okay, ein paar 3/4 Pose. Ist er einer, der auf eins blickt jetzt leicht nach unten schaut. Ich habe das wahrscheinlich schon mal gesagt, aber es trägt sich zu wiederholen. Es ist eine gute Idee, nur für ein paar Sekunden zu beobachten und irgendwie geistig unsere Ecken in oder sind boxierere Strukturen oder über Konturlinien in der Bildreferenz oder dem Modell auf diese Weise zu malen in oder sind boxierere Strukturen oder über Konturlinien in der Bildreferenz oder dem Modell auf , indem Sie fast wie Ihre Überlagerung in Ihr Geist, wo die Kanten sind, wo diese Richtungsmarker sie gehen haben alle Ebenen, die wir von dem Gesicht sehen können und es dauert ein wenig Übung. Aber deshalb haben wir unsere nützlichen Stifttests, die wir in weniger als einer schwächeren Bewegung sehen , um eine Vorstellung davon zu bekommen , wo ist das? Wie Sie sehen können, war er die braune Linie. Welche Position hat diese Szene? Erhalten Sie etwas über den Ausgangspunkt. Es ist also eine gute Idee, einen Standardstartpunkt für sich selbst zu finden. Ich neige dazu, die Braillezeile als meinen ersten Indikator dafür zu verwenden, in welche Richtung dieser Schädel geht . Sie könnten am Ende mit dem Kinn, oder Sie könnten am Ende mit der oberen Ebene des Kopfes. Manchmal hängt es davon ab, was dagegen ist. Aber zurück zu wo Proportionen, sobald wir die erste Zeile in diesem ersten Positionierungsmarkup haben, müssen wir sicherstellen dass alles in Bezug darauf funktioniert, dass alles in die gleiche Richtung geht. Ich denke gerne an die Gesichtszüge als Team. Sie haben alle ihre individuellen Rollen zu spielen, aber sie haben alle ein gemeinsames Ziel, und eine Al Qaida sitzt, um dort zu positionieren, wo sie relativ zu dem, wo Haitis sind. Aber es ist auch nicht einfach. Ich neige dazu, diese Art von Posen zu finden, wo der Kopf nach oben kippt, um die schwierigsten zu sein, weil wir eine Menge von diesen unter Flugzeugen bekommen, die wir normalerweise nicht sehen. Deshalb habe ich im Moment eine Menge scharfer Winkel, weil ich versuche, meinen Weg durch das zu fühlen, mehr oder weniger etwas anderes zu meißeln. Erst jetzt fühle ich mich zuversichtlich, dass die Positionierung genau dort ist. Ich bin über die Spitze mit ein paar gekrümmten Linien gekommen, um zu beginnen, Dinge zu glätten, aber Sie werden feststellen, wenn Sie dies noch einmal beobachten. Ich fing zuerst mit einer Gestenlinie an, machte eine Menge Ecken, um die Positionierung richtig zu bekommen und jetzt die Dinge mit mehr Gestenlinien wieder zu glätten . Das ist also unser Prozess. Hin- und Hergehen zwischen den beiden von ihnen muss berücksichtigen, eine Proportionen als auch. Wir fangen mit dem anderen an. Wie Sie sehen können, beginne ich zuerst mit einer Gestenlinie, ihrer vorderen Gesichtsgeste und baue die Stallstruktur aus ihnen und entwickle genug Informationen für uns, damit wir zum nächsten Teil übergehen können. Wir wollen also auch Priorität einräumen. Egal, wie viel Zeit wir auf der Uhr haben. Wir wollen für uns selbst die großen Teile zu den Kleinteilen kategorisieren und uns zuerst auf die großen Teile fokussieren und dann auf dem Weg zum kleineren Zeug arbeiten. Also, diese erste Gestenlinie, die ich in meinen Kopf legte, würde ich diesen Vorschlag Nummer eins und die Schädelstruktur, die daraus gebaut wird, die Konstruktion Teil eins sein würde . Und dann könnte ich diese erste Geste für den Necker-Vorschlag über zwei kategorisieren und um das Bauteil Nummer zwei und so weiter und so weiter bauen und dann allmählich unseren Weg nach unten zu den kleineren Teilen mit einem ähnlichen Prozess arbeiten. Geste, Konstruktion und Proportionen oder Kurven, Ecken und Messungen sind eine andere Möglichkeit, sie zu betrachten. Wählen Sie also die Definition, die am besten für Sie funktioniert. Sie haben wahrscheinlich diese Pose ein wenig aufrecht gemacht. Es gibt ein wenig mehr von einem schlanken auf den Kopf im Referenzbild. Eine der Herausforderungen, die Sie konfrontiert werden, wenn Sie eine begrenzte Menge an Zeit haben, ist, dass Sie eine Entscheidung treffen müssen und manchmal, dass seine Entscheidungen nicht 100% korrekt sein werden, wie das, was er passiert. Aber die Frage, die Sie sich stellen müssen, ist Kann ich noch damit arbeiten? Ist das ein Totalverlust? Also muss ich von vorne anfangen. Und obwohl dies nicht mit der Neigung des Kopfes im Referenzbild 100% übereinstimmt, funktioniert es trotzdem. Und das ist, weil alle Gesichtszüge alles in Position, wo es sein sollte. Das ist also wirklich das Ziel ist es, mit einer Entscheidung zu arbeiten, die Sie treffen. Das ist vielleicht nicht 100% treu zu dem, was du gerade ansiehst. Wenn Sie 100% Genauigkeit wünschen, sind Sie besser dran, etwas wie das Gittersystem zu verwenden. Und das ist eine ganz gute Möglichkeit, auch zu üben und zu studieren, etwas, was wir zu einem späteren Zeitpunkt überblicken könnten. Gehen wir zur nächsten Bezahlung, Ordnung, wir haben ein paar herausfordernde. Er bekam diese 1. 1 links, die zu uns neigt und sich leicht von uns abwendet. Es ist eine sehr dynamische Pose, diese. Das sind also die Art von Posern, aus welchem Grund auch immer, in meinem Kopf sagt, dass die Verwendung eines formbasierten Anfangs die bessere Option ist, dann die Verwendung von Gestenlinien. Also werden wir immer diese Möglichkeiten haben. Wir werden immer auf Posen stoßen, die für uns herausfordern und je dynamischer die Pose. Normalerweise werden Sie feststellen, dass die strukturelle Methode, die Methode der ersten Verwendung von Formen und Formen wird eine bessere Option sein. Sie werden eine Menge in vielen kurvigen Posen mit dem Oberkörper als auch sehen. Es gibt dir einfach ein wenig mehr Zeit zum Nachdenken. Aber fühlen Sie sich frei, wirklich versuchen, eine gestische Ansätze. Nun, sehen Sie, was die bessere Option ist. Möglicherweise stellen Sie fest, dass Sie zuerst einen gestenbasierten Entwurf durchführen und dann Ihre drei D-Konstruktionsteile darüber hinzufügen . Er wird für dich arbeiten, also schau dir an, was andere Künstler, Stile und Methoden sind. Es ist super wichtig, wirklich die verschiedenen Möglichkeiten zu erkunden, wie Sie den Kopf oder die Figur im Allgemeinen entwickeln können , so schauen Sie über ist viele verschiedene Online-Tutorials und so viele Bücher, wie Sie Ihre Hände auf und finden, was für Sie funktioniert. Obwohl ich mehr boxier-Strukturen vorgeschlagen habe, finden Sie vielleicht eine Methode, die Kugeln auf eine Weise verwendet, die besser auf Ihren Zeichnungsstil zugeschnitten ist . Sie könnten sehr gut am Ende mit einigen der Anweisungen, die ich gebe, nicht einverstanden sein. Vielleicht finden Sie eine Methode, die völlig einzigartig ist und vielleicht sogar Herausforderungen. Einige der Ideen, die herausgebracht werden und das ist 100% sind Drachen. In der Tat sollten Sie wirklich die Leute herausfordern, die Sie manchmal lehren, weil wir nicht alles wissen . Menschen, die Sie lehren, sind immer noch Studenten selbst waren immer auf der Suche nach Zeichnungen und bewährtem Wissen und Verständnis von Kunst und Anatomie und Farbe und Licht und Schatten zu verbessern Zeichnungen und bewährtem Wissen und Verständnis von Kunst und Anatomie und Farbe und Licht und . Also, wenn Sie eine neue Methode entdeckt haben, etwas zu tun, fühlen Sie sich frei zu sprechen, denn so werden wir besser werden. Also bin ich ziemlich zufrieden mit gehalten. Diese Strukturen schauen auf den Moment, also ist es die Rede, ein wenig Gestenlinien zurück zu setzen, nur um alles wieder zu lockern . Sie können sehen, wie schnell, denn von der Suche sehr mechanisch in etwas, das viel mehr organisch aussieht. Aber ich werde besser auf dieser 2. 1 knacken jetzt, weil ich nicht viel Zeit mehr als meine 2,5 Minuten für die 1. 1 Nun, diese Rückseite ist hier ein wenig herausfordernd, weil wir nicht viele Informationen haben für uns zur Verfügung. Wir haben eine Menge Haare im Weg, daher ist es sehr schwierig, diese Formen richtig zu machen. Und wie Sie sehen können, nimmt er zur Kenntnis, wo die Serie und wie nah sie an der Vorderseite des Gesichts ist und wie viel Schädel, der uns verlassen wird. Wir hatten nur diesen wirklich dünnen Splitter. Dieser wirklich kleine Hinweis, wo die Gesichter, die wir tatsächlich von der zugrunde liegenden Übergangsebene vom Kinn bis zum Hals haben, die für uns sichtbar sind. Dann tun wir das Gesicht. Dies ist also ein Beispiel dafür, was ich in der Vorlesung erwähnt habe, wie das zugrunde liegende Übergangsleben vom Kinn bis zum Nacken tatsächlich aus der Rücksicht sichtbarer sein kann als aus dem Profil. Ich werde einfach aufhören, eine Menge Haare hinzuzufügen und im Moment, denn es ist wirklich, das dominierendste Merkmal darin sind die Haare, nicht unbedingt die Partei, die Sie vielleicht sehen können, wie schwierig diese Art von Partys ist es eigentlich. Wir haben hier viel mehr Bordsteine als Ecken. Wenn wir also weniger Kanten haben, wird es etwas schwieriger, die Formen besser zu definieren, nicht unmöglich. Wir müssen nur ein bisschen mehr Zeit verbringen und ein bisschen vorsichtiger sein, ohne Entscheidungen. Aber es ist nichts, was wir nicht überwinden können. Und wie Sie mit wirklich bekommen, dass abgerundete Gefühl des Schädels sehen können, beginnt das Haar wirklich definiert diese Runde. Dies fungiert als diese Querkonturlinien. Fast so. Das ist, was ich werde auf die meisten konzentrieren, für welche Zeit bleibt auf diesem speziellen Bild haben wahrscheinlich den Kopf ein wenig zu aufrecht wieder. Es lehnt sich tatsächlich eine Menge Mawr von uns ab, als das, was ich gezeichnet habe. Es funktioniert immer noch nicht annähernd so erfolgreich wie das letzte Paar, aber das ist nur ein Teil davon. Sie machen einige gute Zeichnung einige Tage mit badgering einige Tage, manchen Tagen, die Dinge einfach nicht richtig gehen. Es wird manchmal nur aufwachen und Ihr Geist ist, will nicht richtig zeichnen. Passiert jedem. Ich garantiere, dass es dir passieren wird, oder? Noch ein paar herausfordernde Posen. Versuchen Sie, ein wenig zu verlangsamen. 1. 1 auf der linken Seite wahrscheinlich Mittel von Weiß. Holen Sie sich in 2,5 Minuten darüber. Aber dies ist die Art von Pose, wo es erfordert, dass Sie ein wenig nachdenken und nur ,wissen Sie, 10 vielleicht sogar 15 Sekunden verbringen , wissen Sie, . Nur zu analysieren, was sie mit Dingen tun, die die Analyse positioniert haben, ist ein großer Teil dessen, was wir tun. Es ist eine Menge anzuhalten und zu starren und zu versuchen, es herauszufinden. Ist es da, wo es sein sollte? Ist das Kinn da, wo es sein sollte? Wo geht das Flugzeug hin? Sieht diese Richtung richtig aus? Ist das Geste, diese Dinger wegzuarbeiten? Also, zum Beispiel, Moment denke ich nur an die untere Ebene. Und wenn ich das in die richtige Richtung kriege, sieht Nick gut aus , und so weiter. Also hier ist etwas, das wir nur einen kurzen Blick auf make werfen wollen. Ein kurzer Hinweis ist, dass aus dieser Perspektive die Wange die Augenmuschel Struktur überlappt. Wir schauen uns diesen Kopf von unten an, oder er kippt sich von uns ab. Und so wird die Wange natürlich vor dem Eis seiner Struktur aus dieser Perspektive sein. Also sind es die kleinen Dinge, auf die man achten muss. Was sich überschneidet. welche Richtung kippt dieser Kopf? Und was bedeutet das für die Positionen unserer Gesichtszüge und zurück zu dieser Übergangsebene, über die wir früher gesprochen haben? Vom Wechsel in den Nacken konnte man es merklich ruhig sehen. Er dieser Teil des Gesichts, das im Schatten ist, diese dreieckige Keilform, die weg von der Torlinie in den Hals geht. Es ist ein sehr wichtiges Wahrzeichen, das leicht übersehen werden kann, weil wir die Tendenz haben zu glauben, dass der untere Teil des Kopfes von der Joe-Linie bis zum Kinn in den Nacken ein flacher Bereich ist. Also achten Sie besonders auf diesen Bereich und beachten Sie das Wechselflugzeug, damit ich nicht mehr viel Zeit auf diesem hier habe , also setzen Sie einfach ein bisschen Haring, das wir bekommen werden, ist viel mit diesem erledigt. Es ist ein bisschen komplexer als ein paar der anderen Posen, also hoffe ich, dass Sie anfangen können, breite Boxen zu sehen. Strukturen werden ein echter Vorteil für diese Art von Posen sein, also lasst uns wieder zur nächsten gehen, beginnend ohne große Geste. Linie zuerst für die Vorderseite des Gesichts. Jetzt habe ich im ersten Teil dieser Serie erwähnt, dass es wirklich zwei Gestenlinien für den Kopf gibt. Da ist die Oberseite des Schädels vorne im Gesicht. Letztendlich wird es eine persönliche Präferenz sein, die Sie am Ende tun, weil wir immer noch über den Schädel und den Gesichtsbereich als zwei getrennte Strukturen denken wollen . Und wenn wir Strukturen trennen müssen, zwei verschiedene Töpfe dann haben sie bekommen. Es gibt Ingest Ilan, also nimm dein Gift. Ich finde nur manchmal die obere Gestenlinie mit Schädel geht manchmal in der Frisur verloren . Also für mich ist es normalerweise die Vorderseite, die die bevorzugte Geste ist, um sie abzulegen, vor allem auch aus dieser Perspektive. In der Vorlesung von oben nach unten haben wir darüber gesprochen, dass wir versuchen, die obere Ebene zu finden, und manchmal, diese Schädel-Geste zuerst zu setzen, hilft nicht unbedingt dabei . Manchmal ist es besser, an diesem Teil so zu arbeiten, wie ich es jetzt tue. Holen Sie alles andere an Ort und Stelle, lassen Sie Ölproportionen gut aussehen und beginnen Sie dann, die oberste Ebene in Lost hinzuzufügen. Gerade entwickelt ein wenig von der Nikki etwa eine Minute oder so zu gehen. Eine andere Sache, die Sie tun sollten, wenn Sie den Kopf vor allem studieren, ist ein Element aus dem Hals im Bild, das wir wirklich gewöhnen wollen. Die Idee aus dem Kopf, die mit dem Nickel verbunden ist und alles zeichnet, ist eine Einheit, wirklich Also denken Sie daran, zurück in den Proportionen, wir sprachen darüber, wie wir ihre Oberseite des Kopfes an den Pier den Hals in vier teilen konnten gleichen Teilen, und wirklich betrachten, dass als eine Maßeinheit, so beinhaltet immer einen Teil des Halses. Lassen Sie nicht nur den Kopf in der Leere schweben. Je mehr wir uns daran gewöhnen, den Kopf zusammen mit dem Hals zu zeichnen, desto weniger wahrscheinlich Kopf wird auf und was Anfang unsere neigen dazu, am Ende zu tun, wenn sie zuerst anfangen, den Kopf und Figur im Allgemeinen zu zeichnen, neigen sie dazu Der Kopf sieht so aus, als wäre er einfach da drauf festgeklebt. Unser Ziel ist es also, dass unsere Teile von einem zum anderen gut ineinander fließen. Okay, der letzte Satz. Nun, diese 1. 1 auf der linken Seite ist sehr herausfordernd. Also werde ich ein bisschen mehr Zeit damit verbringen. Dann habe ich auf den anderen Bildern bisher, eines der Probleme, die wir haben, wenn der Kopf so nach oben geneigt ist oder wenn wir es von unten betrachten , ist so gut, sie werden Feature beginnen, in einer Weise zu komprimieren, wo es fast wie es gibt keine Ecken überhaupt. Alles scheint viel glatt, dass er und so müssen wir besondere Aufmerksamkeit schenken und ein wenig mehr Zeit mit nah wie diesem nehmen , um herauszufinden, wo aus Mais beginnt. Meine primäre Grundlage dafür ist eigentlich nur die Moschee des Schicksals. Also habe ich versucht mir vorzustellen, wo die Teile den Gesichtsaskenbereich und den Schädelbereich trennen und mich nur auf diesen Moschee-Bereich für hin und wieder konzentrieren, um einfach langsam anzufangen, indem wir unsere Gesichtszüge oder Markierungen einbringen. Was Sie aus dieser Sicht finden, ist, dass es sehr einfach ist. Teoh Lager Inning Verlust zu ihren Proportionen, alles in den oberen Teil der Gelehrten und komprimieren und alles in der unteren Hälfte. Es sieht so aus, als würde es viel mehr ausstrecken und bemerken, wie niedrig die Ecken des Kiefers im Vergleich zum Kinn sind . Schauen Sie sich die Bildreferenz an, die tatsächlich niedriger ist, dann das Kinn. Dies ist einer der Fälle, über die wir gesprochen haben, wo die Dinge so extrem werden können, wo die Eckmarkierungen nicht mehr dort sitzen, wo sie sein sollten. Fast alles andere aus dieser Perspektive ist mehr oder weniger an der gleichen Stelle relativ zu den anderen Positionen. Aber wir haben eine Kompression, die näher an der Spitze geschieht, als wir unten tun, aber der Mund ist ungefähr dort, wo er sein sollte. Die Nase ist grob sollte sein, aber das Kinn ist jetzt höher als die Ecken des Kiefers, oder die sehr geringste gleich ihm, und wir können auch sehen, wie tief die Ohren sind. Sie sind nicht weit entfernt von dem Kieferboden. Dies ist also eine wirklich extreme Neigung oder ein wirklich extremer Winkel von unten. Das verzerrt alles, was wir wissen. Das sind also sehr herausfordernde Positionen, wenn Sie wirklich stecken bleiben. Wenn Sie das Gefühl haben, dass Sie nicht bekommen eine ganz richtig oder einfach etwas darüber sieht aus. Sie können immer versuchen, einige Bilder wie diese zu verfolgen. Entweder holen Sie sich etwas Transparentpapier und zeichnen Sie einige Fotos aus dieser Perspektive. Oder, wenn Sie etwas Digitales verwenden, Fotoshop auf einer neuen Ebene mag, legen Sie die Transparenz auf ein Bild und verfolgen Sie diesen Blick nach Ihren Ecken. Suchen Sie nach Ihren Kanten und sehen Sie, wie extrem es wird Ist nichts falsch mit dem Tracing über Bilder zum Üben. Du betrügst nicht. Du wirst dafür nicht die Stadt markiert werden. In der Tat ist es eine gute Technik, nicht nur Fotos, sondern auch Kunstwerke anderer Leute zu übergehen, um eine Vorstellung davon zu bekommen, was sie getan haben und wie sie Dinge gemacht haben. Also müssen wir nicht alles aus ihren Köpfen machen, und wirklich, dir nicht erwartet. Niemand erwartet Perfektion. Wenn jemand das für mich erwartet, dann fragen sie viel zu viel von Ihnen. Und ehrlich gesagt würde ich nicht für diese Person arbeiten. Ich würde diesen Druck nicht wollen. Und ich bin mir ziemlich sicher, dass du diesen Druck auch nicht willst. Also denke ich, ich sollte anfangen, das hier oben einzupacken und zur verlorenen Region weiterzumachen. Holen Sie, was ich in den letzten 90 Sekunden runterkriegen kann. Das tut mir leid. Also ein bisschen mehr Glück für dieses letzte Bild. Es ist ein bisschen einfacher. Wir haben eine große, mit denen sie leichter umzugehen sind. Er bemerkt so im Vergleich zum vorherigen Bild, dass wir von hinten betrachteten. Wie viel werden die Gesichtszüge in diesem Gefängnis und wie sie nicht annähernd so komprimiert sind? Wir sehen ein wenig von der Nase, ein wenig von der Insel entfernt, eine Wimper und sogar ein kleines bisschen Mund, und Sie können sehen, wie das E jetzt nicht annähernd so nah an der Vorderseite dieser Gesichtsstruktur ist, wie es fast in der Mitte ist, aber es gibt immer noch eine signifikante Menge mehr von dem Schädel als es der ersten Struktur. Also werde ich schnell durch, 40 Sekunden verloren gehen oder so. Also, wenn wir dieses Tutorial einpacken, gehen Sie über. Diese Lektion in Teil eins ist oft müssen Sie. Wenn Sie Fragen haben, zögern Sie nicht, sie in den Community-Bereich zu setzen. Teil drei unseres Leiters Construction. Siri wird sich auf die Gesichtszüge konzentrieren. Augen, Nase, Ohren und Mund brechen alle in die einzelnen Teile und arbeiten daran. Also bis dahin, schauen Sie mich über Notizen, schauen Sie Ihre Referenzen an und üben Sie weiter, und ich werde Sie in der nächsten Lektion sehen.