Farbkorrekturen: RAW vs. LOG in Film & Video

1. Einführung: Eine der größten Fragen, die Filmemacher haben, ist, was der Unterschied zwischen Raw, Log und einem normalen Aufnahmemodus ist . Nun, in diesem Kurs werden wir über diese Unterschiede gehen und wie Sie eine bessere Note bekommen können, indem Sie das nutzen, was jeder von ihnen zu bieten hat. Dieser Kurs richtet sich an einen Anfänger oder vielleicht sogar an eine Person mit mittlerer Ebene, die ihre Aufnahmen verbessern,ihre Noten verbessern und die Unterschiede zwischen diesen drei Aufnahmemodi wirklich verstehen möchte ihre Noten verbessern und die Unterschiede zwischen diesen drei Aufnahmemodi wirklich . Hi, ich bin Fred Trevino und ich bin ein Colorist mit über 10 Jahren Erfahrung. Ich habe an buchstäblich Hunderten von Kurzfilmprojekten für High-End-Kunden sowie über 40 Spielfilme gearbeitet. Mein Ziel ist es, Ihre Qualität zu verbessern, Ihre Farbkorrektur zu verbessern und Ihre Projekte auf ein Niveau zu bringen , das Sie in einem High-End-Posthaus finden würden. In diesem Kurs lernen wir die Unterschiede zwischen roh, zwischen log und zwischen einem normalen Aufnahmeprofil. Wir werden tatsächlich Filmmaterial auf diesen verschiedenen Modi aufnehmen und vergleichen, damit wir sehen können, was jeder zu bieten hat; die Vor- und Nachteile von jedem, und lernen, wie wir unsere Noten so viel besser aussehen. Wir werden auch erfahren, welche davon am besten ist und wann es am besten ist, sie zu verwenden. Lasst uns anfangen. 2. Was ist ein Dynamikbereich?: Bevor wir anfangen, müssen wir über Dynamikbereich sprechen. Dynamikbereich ist im Grunde die Unterschiede zwischen allen drei dieser Aufnahmemodi. Wenn Sie wissen, welcher Dynamikbereich ist, erhalten Sie die Konzepte und Sie können Anpassungen an jeder Art von Clip vornehmen. Einfach ausgedrückt: Dynamikbereich ist, wie viel eine Aufnahme oder ein Clip angepasst werden kann oder wie viele Informationen dieser Clip hat, um eine sehr fortgeschrittene Note oder nur eine sehr einfache Farbkorrektur zu machen . Nehmen Sie diesen Schuss hier zum Beispiel. Dies wurde ursprünglich in Log gedreht. Im Moment sieht es nicht so aus. Hier ist der Originalschuss. So sieht etwas aus, wenn es in Log aufgenommen wird, und Sie können sehen, wie dies korrigiert wurde. So habe ich das geschossen und jetzt sind wir hier und es sieht ziemlich gut aus. Nichts ist ausgegeblasen. Die Schatten sehen gut und knackig aus. Die Farben sind gut. Dieser Schuss hier wurde genau zur gleichen Zeit gedreht, genau die gleichen Einstellungen. Der einzige Unterschied ist, dass ich es mit einem Farbprofil aufgenommen habe, das weniger Dynamikbereich hat. Jetzt werde ich in den nächsten Lektionen genau übergehen, was Log ist und verschiedene Farbprofile. Aber dies ist nur, um Ihnen ein Beispiel zu geben, was verfügbar ist , wenn Sie einen hohen Dynamikbereich oder einen niedrigen Dynamikbereich haben. In diesem Clip hatte ich einen hohen Dynamikbereich, weil ich in Log gedreht habe. In diesem Clip hatte ich viel weniger Dynamikbereich. Ich habe ähnliche Abstufungen und Farbkorrekturen auf diese Aufnahme angewendet und wie Sie sehen können, wurde sie ausgeblasen, weil ich keine zusätzlichen Daten hatte, diesen zusätzlichen Dynamikbereich und so können Sie sehen, dass hier auf der Strecke alles ausgeblasen ist. Auf dem Haus ist alles ausgesprengt. Die Farben sind ausgewaschen. Hier ist der Vergleich, wenn wir Log schießen und wenn wir Log nicht schießen. Hier ist der Originalschuss und hier ist der Originalschuss. Dieser Schuss hatte nicht diesen Breitengrad. Diese Aufnahme hat zusätzlichen Breitengrad und wenn Sie diese Korrektur durchführen, können Sie mit diesem zusätzlichen Dynamikbereich hier im Vergleich zu hier gehen. Das ist eine schnelle Erklärung des Dynamikbereichs. Nun, da Sie das wissen, gehen wir zur nächsten Lektion über, die ein wenig darüber abdeckt, was ein Farbprofil ist. 3. Was ist ein Kamerafarbprofil?: Jetzt gehen wir über, was ein Farbprofil ist. Diese können auch als Kameraprofile, Bildprofile, Bildstile und Emulationsmodi bezeichnet werden. Für diesen Kurs nennen wir sie Farbprofile, das ist ein anderer Name für sie. Grundsätzlich ist ein Farbprofil ein voreingestellter Look, der in die Kamera integriert ist, die Sie gekauft haben. Nehmen wir an, Sie besitzen eine Canon-Kamera, sie könnte ein Farbprofil namens lebendig haben, vielleicht ein Standard genannt, eine namens Portrait. Wenn Sie eine Fuji Kamera haben, haben Sie vielleicht ein Farbprofil namens classic chrome provia, velvia zum Beispiel, Sie könnten sogar ein schwarz-weißes Farbprofil haben. All dies sind Voreinstellungen, die der Hersteller erstellt hat, um Ihr Leben ein wenig einfacher zu machen. Grundsätzlich sind sie so konzipiert, dass Sie in der Lage sein, Ihre Kamera einzuschalten, Rekord zu treffen, und dann sind Sie gut. Wenn Sie so etwas wie eine Hochzeit schießen, würden Sie es einstellen, um Porträt-Modi zu sagen, weil es optimiert ist um Hauttöne aussehen ein wenig schöner und dann traf Aufnahme und dann bist du gut. Der Nachteil ist jedoch, dass viele der voreingestellten Farbprofile, die ein Hersteller herstellt, wirklich im Dynamikbereich begrenzt sind. Was das bedeutet, ist, wenn Sie in diesen Modi schießen, werden Sie die Farbqualität viel schwieriger machen, weil all diese Informationen, diese Blicke, eingebrannt sind. Es ist wie vorstellen, einen Filter zu bekommen, ihn auf einen Clip fallen zu lassen, vielleicht ist er sehr gesättigt, es ist sehr kontrastreich, es ist vielleicht ein bisschen grün oder was auch immer Farbton haben mag, stellen Sie sich vor, diesen Clip zu haben und dann Farbe korrigieren oder Anpassungen vornehmen. Nun, wenn Sie diese Voreinstellungen eingebaut haben, müssen Sie im Grunde einen Blick in die Kamera anwenden und dann in der Postproduktion während der Note, müssen Sie diese Looks rückgängig machen und entfernen, um das Aussehen zu erhalten, das Sie gerade suchen. Hier kommt LOG ins Spiel. Nun, da Sie ein Verständnis dafür haben, was ein Farbprofil ist, werden wir im nächsten Kurs darüber nachgehen, was LOG ist und wie es sich von einem normalen Aufnahmeprofil unterscheidet. 4. Was ist LOG?: Ok. Jetzt auf die Protokolle. Grundsätzlich ist log ein Kamera-Profil, aber im Vergleich zu den anderen Profilen wie schwarz und weiß, oder lebendig, oder Standard, oder alles, was Sie sich vorstellen können, log fügt nicht all diese zusätzlichen Looks hinzu, es tut nicht in einem Blick backen. In der Tat, was Protokoll tun wird und jeder Kamerahersteller hat sein eigenes Protokoll, Sony hat S-Log, Canon hat C-Log, Fujifilm hat F-Log, was diese im Grunde tun, ist, dass Sie das Bild schießen und es verhängt nicht seinen eigenen Blick auf diesen Clip. Es brennt nicht in einem sehr gesättigten Kontrast, sagen Schwarz und Weiß, Gelb, Grün, oder was auch immer das Profil sein mag, es brennt das nicht in das Filmmaterial ein. Wenn Sie etwas im Protokoll schießen, das ist, warum das Bild sieht neblig und wirklich ausgewaschen und fast weiß, und das ist, weil die Kamera nichts getan hat, um Kontrast- oder Farbinformationen anzuwenden, oder es angewendet sehr, sehr wenig Farbinformationen. Ich werde nicht in alle Techie-Chart und Grafiken gehen, die nur Verwirrung zu allem hinzufügen. Der beste Weg, den ich setzen kann, ist, wenn Sie in Protokoll schießen, Sie haben eine Menge Dynamikbereich und Sie haben die Fähigkeit, kreative Farbe und Kontrast zu machen Auswahlmöglichkeiten in der Postproduktion, damit Sie genau das bekommen können, was Sie wollen. Einer der Vorteile davon ist, dass es viel schwieriger ist, die Glanzlichter zu überbelichten oder die Schatten so zu zerquetschen, dass Sie viele Details verlieren , und das ist der Vorteil des Protokolls. Sie erhalten einen sehr breiten Dynamikbereich, so dass Sie jede kreative Wahl treffen können , die Sie in der Postproduktion benötigen. Später in diesem Kurs, was wir tun werden, ist tatsächlich die gleichen genauen Aufnahmen, aber eine Aufnahme im Protokoll, eine Aufnahme in ein normales Profil, und dann vielleicht sogar einen Schuss in roh und wir werden Noten für jeden von diese drei und dann werden Sie in der Lage sein zu sehen, was genau sie mit dem Bild tun, so dass wir wissen, welche zu welcher Zeit zu wählen und die beste und informierte Entscheidung darüber zu treffen die beste und informierte Entscheidung , ob Sie roh für dieses Projekt schießen werden, -Protokoll für dieses Projekt oder vielleicht sogar in einem normalen Kameraprofil. 5. Was ist RAW?: Okay, jetzt werden wir uns ein wenig über RAW erklären. RAW ist zuallererst kein Kameraprofil. Es ist nicht wie LOG und es ist nicht wie irgendetwas anderes, dass ein Kamerahersteller machen könnte, um einen Blick auf Ihre Aufnahmen zu verhängen. RAW ist ein Dateiformat. Es ist nicht unbedingt, wie die Kamera das Aussehen des Bildes anpasst, sondern wie diese Informationen auf der Speicherkarte oder Ihrer Festplatte erfasst werden. Die Vorteile von RAW sind, dass, da es sich um ein Dateiformat handelt, das, wie der Name sagt, roh ist, all diese Informationen Metadaten sind. Was bedeutet das also, Metadaten? Grundsätzlich bedeutet das, dass Farbinformationen, Kontrastinformationen, all das Zeug, all diese Entscheidungen in der Postproduktion getroffen werden können. Während Sie also in LOG ein sehr ausgewaschenes, weißes Bild haben, dem Sie Farb- und Kontrastentscheidungen treffen können, RAW, können Sie in der Postproduktion noch viel mehr Entscheidungen treffen , als hätten Sie die Kamera vor sich. In RAW können Sie beispielsweise Anpassungen wie ISO vornehmen, Sie können Anpassungen an Gamma vornehmen und Anpassungen vornehmen, wie scharf das Bild ist, Kontrast, Belichtung. Es gibt Tonnen von Anpassungen, die Ihr Programm, wie DaVinci Resolve, sie haben normalerweise eine Registerkarte, auf der Sie die Kameraeinstellungen sehen und diese anpassen können , als ob Sie am Set waren, Anpassungen an der Kamera selbst vornehmen. In der nächsten Lektion, wo Sie jetzt ein besseres Verständnis davon haben, was RAW , LOG und ein normales Profil sind, werden wir tatsächlich verschiedene Aufnahmen vergleichen und kontrastieren, ein kleines Grau auf sie anwenden, und dann werden wir in der Lage zu sehen, was jeder von ihnen zu bieten hat. 6. LOG im Vergleich zu einem normalen Kameraprofil: In dieser Lektion gehen wir über die Unterschiede zwischen, wenn Sie etwas in LOG wie diesem aufnehmen, oder wenn Sie einfach ein normales Kameraprofil wie dieses auswählen. Sofort können wir sehen, dass all diese Informationen komplett ausgesprengt sind, es ist viel zu hell hier oben, viel zu hell hier. Ein wenig über dieses Filmmaterial; dieses Filmmaterial wurde genau zur gleichen Zeit gedreht, exakt die gleichen Kameraeinstellungen, exakt das gleiche Objektiv, alles ist gleich. Der einzige Unterschied ist, dass ich dies auf LOG umgestellt habe und hier habe ich gerade Ihr typisches generisches Profil ausgewählt , das auf Ihrer Kamera eingestellt ist , wenn Sie es aus der Box ziehen und einschalten und zum ersten Mal schießen. Wir können sehen, dass Aufnahmen in der exakt gleichen Zeit und Umgebung und die Raum- und Beleuchtungssituationen , dass der begrenzte Dynamikbereich uns ein Bild gibt, das so aussieht. Wenn ich versuchen würde, das zu bewerten, könnte ich, sagen wir, hier Anpassungen vornehmen. Sie können sehen, indem Sie die Highlights fallen lassen, dass ich keine weiteren Daten bekomme. Das Bild, alles, was du tust, ist, dass es dunkler wird, weil nichts da ist. Jetzt werde ich das zurücksetzen. Ich könnte versuchen, es ein wenig zu reparieren, so etwas und Sie können sehen, dass es keine Informationen gibt. Im Grunde habe ich all diese Informationen abgeschnitten und das habe ich absichtlich gemacht, nur um Ihnen den Breitengrad zu zeigen. Wenn du ein Filmshooting hattest oder wenn du nur färbst und die Produktion etwas gedreht hast und irgendwie etwas völlig so heraussprengt, kannst du sehen, dass du, weil das nicht in LOG gedreht wurde , wirklich nichts dagegen tun kannst . Diese Information ist verschwunden. Wenn wir jetzt zur LOG-Datei wechseln, wieder, gleichzeitig geschossen, alle gleichen Einstellungen, gerade von Anfang an, bevor wir überhaupt mit der Bewertung beginnen, sind wir in einer viel besseren Situation. Wir können sehen, was da ist, und so kann ich tatsächlich hier reingehen sofort Anpassungen vornehmen, so etwas wie das. Denken Sie daran, in einem Farbprofil wie diesem, in einem LOG-Profil, sie fügen nicht einmal viele Farbinformationen hinzu, so dass ich wählen kann, was ich hinzufüge. Wirklich, ich kann damit spielen. Ich kann so viele verschiedene Looks machen, wie ich will. Hier, ich werde es nur ein sehr grundlegendes Aussehen geben, vielleicht werde ich das bei Berührung aufwärmen, so etwas. Hier haben wir angefangen und sind hierher gegangen, und hier ist dieser Schuss. Hier ist, wo wir angefangen haben, wir gingen hierher und Sie können sofort sehen, dass dies viel besser ist, machen es wirklich hier kontrastiert. Ich kann ihm einen magischen Stunden-Look geben und du bekommst das Bild hier. Das ist, wo wir sind, wenn ich einen Schuss wie diesen von einem Kunden bekommen würde, würde ich ihnen ehrlich sagen, dass dieser Schuss unbrauchbar ist, das ist abgeschnitten, es gibt keine Informationen. Wir können diesen Look nicht so viel besser machen, und sie müssen einen neuen Schuss auswählen, um in ihre Timeline zu springen, um diesen Schuss zu ersetzen. Der einfache Unterschied besteht darin, nur dieses LOG zu schießen und wir haben etwas, das viel schöner aussieht. Da gehst du hin. Das zeigt Ihnen die Unterschiede, die passieren, wenn Sie in LOG im Vergleich zu Aufnahmen in einem normalen Kameraprofil fotografieren. Wenn Sie Projekte streng einstufen, können Sie sofort sagen, ob etwas den Spielraum hat, Anpassungen vorzunehmen oder wenn sie es nicht tun. Als Coloristen sehe ich die ganze Zeit jede Menge Projekte. Eines der Dinge, nach denen ich immer frage, bevor ich ein Projekt beginne, ist mir einen Schnitt zu schicken, lassen Sie mich sehen, womit ich arbeite. Wenn mir jemand eine E-Mail sendet und mich gefragt hat, oh, kannst du an diesem Film arbeiten, oder an diesem Werbespot oder an was auch immer das sein mag, meine erste Frage ist, dass ich immer einen Ausschnitt des Projekts sehen kann, so dass ich die Arbeitsbelastung, geben Sie eine richtige Schätzung, geben Sie meine Ideen, wie die Dinge wurden vielleicht ein wenig gedreht und rote Fahnen, die Sie sehen könnten. Ich habe Leute mir Projekte schicken lassen, in denen ein paar Aufnahmen so aussehen und ich kann das Gespräch früh beginnen und ihnen sagen, hey, das sieht für mich völlig ausgeblasen aus. Ich sehe dort keine Informationen. Haben Sie einen Ersatzschuss, den Sie vielleicht tun könnten? Wenn ich am Ende an etwas arbeite, das nicht so ausgesprengt ist, kann ich sie wissen lassen, dass, wenn sie etwas ein bisschen Besseres haben, das hilfreich sein könnte. Aber manchmal bekomme ich Projekte, die so gedreht werden. Wenn ich ein Projekt bekomme, das so gedreht wird und sie vielleicht einen temporären Blick auf das Filmmaterial haben einen temporären Blick auf und mir sagen, dass sie in LOG gedreht haben und ich so etwas sehe, dann weiß ich, dass wir an einem guten Ort sind, anstatt mit etwas zu arbeiten wie diese, was ich bereits erwähnt habe, du beginnst von Anfang an, wo du das Filmmaterial bekämpfst. Sie gehen nicht direkt in kreative Entscheidungen und Sie werden nicht direkt in die Anwendung eines Looks und bekommen etwas erreicht für das Projekt. Sie befinden sich sofort in der Schadenskontrolle, versuchen sofort, Probleme zu beheben und versuchen, dies zu beheben. Sie versuchen, im Grunde die meiste Zeit damit zu verbringen Farbkorrektur basierend auf all diesen Fehlern, die gemacht wurden, anstatt hierher zu gehen und wie sie sagen, der Himmel ist die Grenze. Sie können verschiedene Looks anwenden und dem Kunden verschiedene Auftritte für ihren Film senden , anstatt hier, und Sie haben nicht viele Möglichkeiten, Sie sind nur zwischen einem Felsen und einem harten Ort und das Beste, was Sie tun können, ist, diesen Look Etwas besser. Es wird nicht professionell aussehen, und es wird Sie nicht nur als Coloristen schlecht aussehen lassen, sondern es lässt die gesamte Produktion schlecht aussehen , wenn Sie anfangen, mit so etwas zu arbeiten. Also, wenn Sie jemals mit einem Kunden arbeiten, keine Angst, ihnen zu sagen, dass diese Aufnahme nicht gut ist, wir brauchen einen neuen Schuss, er ist nicht fixierbar. Viele beginnende Coloristen bekommen in einen Ort, wo sie einfach nur jedem gefallen wollen, bitte ihre Kunden, bitte für wen auch immer sie arbeiten, und sie werden Stunden und Stunden und Tage damit verbringen , ein so geschossen, das ist nicht wirklich fixierbar. Du wirst es nie gut aussehen lassen und dann alles, was du tust, wenn du über versprechen bist, dass oh , keine Sorge, ich werde das reparieren, ich werde es gut aussehen lassen, du bist am Ende nur enttäuschen deinen Klienten und du bist nicht gehen, um diese Aufnahme an irgendeinen Ort zu bekommen, wo es gut aussehen wird, es wird professionell aussehen, und es wird gut auf Sie aussehen. Wenn Sie Ihre eigenen Projekte fotografieren, würde ich sagen, wenn Sie mit LOG nicht vertraut sind, beginnen Sie mit der Aufnahme in LOG anstelle dieses normalen Kameraprofils , so dass, wenn Sie Ihre Aufnahmen an einen Coloristen senden oder Färben Sie das Filmmaterial selbst, hier haben Sie es, Himmel ist die Grenze. Sie können Ihre Aufnahme und Ihr Projekt toll aussehen lassen, filmisch, und es wird Ihr Produktionsniveau so viel höher aussehen lassen. 7. RAW vs. ein normales Kameraprofil 1: In dieser Lektion werden wir die Unterschiede zwischen dem Drehen von etwas in rohem oder in einem normalen Aufnahmeprofil untersuchen, was Ihnen den begrenzten Dynamikbereich gibt. Es gibt Ihnen ein fertigeres Aussehen, was wiederum einer der Vorteile der Aufnahme in einem normalen Kameraprofil ist. Nichts ist ausgewaschen, das Bild sieht aus, was man sagen könnte, vollständig und fertig. Sie müssen nicht unbedingt so viel Notierung machen, und das ist etwas, das großartig ist wenn Sie keine Zeit zum Notieren haben oder Sie eine schnelle Turnaround benötigen. Sie können immer in einem normalen Kameraprofil fotografieren und das hält die Dinge einfach und schnell, aber Ihr Filmmaterial und Ihr Projekt sehen nicht so gut aus, wie es aussehen kann. Hier haben wir einen Clip. Dies wurde auf einer Blackmagic Design-Kamera in rohen, sowie Log gedreht . Nun, dieser Schuss ist abgestuft. Hier ist die Originalaufnahme, so dass Sie sehen können, wie es aussieht , und es wurde so abgestuft, dass es so aussieht. Hier ist ein Clip, genau der gleiche Clip schlägt vor, wie vor der Aufnahme gleichzeitig, gleiche Kameraeinstellungen, alles ist gleich, außer dass dies im normalen Video-Modus, Rec.709, nur die reguläre, normale Kameraprofil, das das Blackmagic Design hat, aber auch in roh. Jetzt hier ist, wo die Dinge interessant werden, weil einer der Vorteile, die Sie über roh lernen, ist, dass es wirklich keine Rolle spielt. Wenn Sie etwas haben, das roh ist, wurde diese Kamera hier in roh und log gedreht, weshalb es so aussieht. Dies war einfach eine Kameraeinstellung, um es auf das normale Videoprofil zu wechseln. Der Grund, warum ich sage, dass es egal ist, wenn Sie in Raw fotografieren, ist, dass all diese Informationen , all diese Einstellungen sind einfach Metadaten, was wiederum bedeutet, dass Sie Änderungen in der Postproduktion vornehmen können. Obwohl ich dies im höheren Dynamikbereich von Raw und Log so aufgenommen habe , ist hier das Originalbild. Hier ist dieses Bild hier im normalen Videoprofil. Wenn Sie hier in die Kameraeinstellungen gehen, sind dies die Kamera-Raw-Einstellungen und wechseln Sie dann zu Clip um. Hier können wir Anpassungen am Clip vornehmen, an den Metadaten des Clips, die Sie nur vornehmen können, wenn Sie etwas in Rohform aufgenommen haben. Sie können dies nicht tun, wenn Sie in Log schießen, und Sie können dies nicht tun wenn Sie in einem normalen Kameraprofil auf, sagen wir, einer digitalen Spiegelreflexkamera, die nur in einigen H.264 Kodak oder in einem anderen Format, das nicht roh ist, schießen . Obwohl dies im normalen Rec.709-Profil gedreht wurde, kann ich einfach hier unter Farbraum hineingehen, ich habe all diese verschiedenen Optionen, die ich machen kann, ich kann dies auf DCI-P3 umschalten, was ein Kino-Standard ist. Hier ist der andere, ein P3-Farbraum, der für das Kino riesig ist. Oder hier haben wir Gamma, in Blackmagic Design-Kameras heißt es Blackmagic Design Video. Auch hier wird es auf jeder Kamera etwas anderes genannt, weshalb wir sie als generisches normales Kameraprofil bezeichnen. Wenn ich hier durchgehe und es dann einfach in das Protokoll umschalte, jetzt ist dieser Schuss im Protokoll. Obwohl zum Zeitpunkt der Dreharbeiten, wurde es auf normales Video oder Blackmagic Design Rec.709 eingestellt, weil es roh ist, kann ich immer Änderungen vornehmen. Sie können sehen, dass ich hier wieder reingehen kann, ich kann es zu Canon Log ändern, ich kann es zurück diesen Blackmagic Design Video-Modus ändern, wie es ein erweiterter Video-Modus genannt wird. Ich habe all diese verschiedenen Optionen und so konnte ich einfach in den Blackmagic Design Film gehen , der Blackmagic Design Name für ihr spezifisches Protokoll ist. Im Grunde habe ich das jetzt hier. Diese haben jetzt die gleichen Einstellungen. Aber ein weiterer Vorteil von roh ist, dass ich bemerkte, dass dieser Clip hier, was tatsächlich versehentlich in ISO 100 gedreht wurde, dieser in ISO 400 geschossen wurde. Ich werde es auf Clip umschalten und ich werde das auf 400 umschalten. Sehen Sie jetzt, sie sehen genau gleich aus. Obwohl dies ursprünglich in einem begrenzten Dynamikbereich Video Farbprofil aufgenommen wurde, weil wir einen rohen Clip haben, kann ich immer hier hineingehen und all diese verschiedenen Einstellungen vornehmen. Wir haben den Weißabgleich gegen diese alle nur Metadaten. Sagen wir einfach, ich wähle Tageslicht aus. Wenn ich will, werde ich das so lassen, wie es geschossen wurde, weil es gut aussieht. Ich kann den Farbraum auswählen , den ich gerade den Farbraum von Blackmagic Design verlassen habe, während er aufgenommen wurde. Da dies in einem begrenzten Dynamikbereich gedreht wurde, kann ich einfach zum Filmen klicken und jetzt drehen wir in einem so genannten Blackmagic Design Log-Modus. Aus diesem Grund ist es großartig, wenn Sie in Raw fotografieren , weil Sie alle verschiedenen Einstellungen haben, die Sie normalerweise nur in der Kamera in der Postproduktion haben , um alle gewünschten Anpassungen vorzunehmen. Wenn Sie geschossen hätten, wie wir in der nächsten Lektion sehen werden, einen Clip in rohem und einen anderen Clip in einem normalen Farbprofil, aber ich habe nicht in roh gedreht, dann hätte ich diesen begrenzten Dynamikbereich und ich wäre nicht in der Lage zu tun das hier. Ich hätte mich damit begnügen müssen, nur etwas zu haben, das so aussieht , das ausgesprengt wird, anstatt etwas, das so aussieht. Da hast du es. Das ist der Unterschied zwischen dem Drehen von etwas in Rohform. Grundsätzlich, wenn Sie etwas in roh schießen, können Sie Änderungen in der Postproduktion vornehmen. Es spielt keine Rolle, ob Ihre Anfangseinstellungen im Raw-Log, normales Farbprofil, Raw Rec.709, Rec.2020 oder anderen Einstellungen waren normales Farbprofil, , die Sie sich vorstellen können. Wenn Sie roh schießen, können Sie das Zeug nach der Tatsache ändern. 8. RAW vs. ein normales Kameraprofil 1: Jetzt werden wir über ein ähnliches Thema sprechen. Wir werden den exakt gleichen Clip wie zuvor verwenden, in roh mit Log geschossen. Aber wir werden jetzt mit dem Clip vergleichen, der in ProRes im normalen Kameraprofil aufgenommen wurde. Dies ist nur so, dass wir den Unterschied sehen können, wenn Sie etwas in einem Nicht-Raw-Format in einem normalen Videoprofil aufnehmen einem Nicht-Raw-Format in , so dass wir den begrenzten Dynamikbereich sehen können, den wir haben. Nun, das ist tatsächlich abgestuft. Hier ist der Originalschuss. Das ist genau die gleiche Aufnahme, die wir zuvor gesehen haben. Hier ist auch die Originalaufnahme. Dann können Sie sehen, dass wir, wenn ich es anpasse, das bekommen. Wenn ich hier eine Korrektur vornehme, bekommen wir das. Da dies in ProRes ist, wir natürlich, wenn wir in die Camera Raw-Einstellungen gehen , hier keine Anpassungen vornehmen und dieses normale Videoprofil auf etwas umstellen, das eher ein Log-Bild ist, sagen wir und dieses normale Videoprofil auf etwas umstellen, das eher ein Log-Bild ist, , das wieder, ist einer der Vorteile von roh. Wenn ich zum rohen Clip überspringe, kann ich diese Anpassungen vornehmen. Auch das zeigt Ihnen, dass, sollten wir in einem nicht-rohen Format schießen, in einem normalen Videoprofil, in dem all diese Informationen eingebacken werden und es sehr wenig [unhörbar] für die Anpassung gibt, wo Sie mit ihm stecken und dass ist, womit wir es zu tun haben. Nun, ich sage nicht, nicht in ProRes zu schießen, weil ProRes tatsächlich ein großartiges Format ist. Es ist nicht sehr komprimiert, und es ist eigentlich ein Format, das ich sehr empfehle. Es ist wirklich, weil wir in diesem normalen Kameraprofil mit begrenztem Dynamikbereich aufgenommen haben , dass wir nicht so viele Anpassungen vornehmen können. Sie können sehen, dass der Himmel wieder ausgeblasen wird, das Haus ausgeblasen wird, der Bürgersteig wird ausgeblasen. Da gibt es nicht viele Informationen. Wenn ich versucht habe, zu senken und Informationen dorthin zurückzubringen. Sie können sehen, wie ich es runterbringe, da gibt es keine Informationen. Ich mache es wirklich nur dunkler. Wenn ich es hier mit dieser Aufnahme vergleichen würde, sagen wir, ich mache dies absichtlich einfach so auf, Sie können sehen, dass das jetzt ähnlich aussieht wie das aussieht. Das ist der beste Schuss. Du siehst, dass ich das rausgeschmissen habe. Verlorene Daten hier. Das Haus ist ausgesprengt. Der Himmel sieht nicht gut aus. Aber im rohen Clip, wenn ich das herunterbringe, diese Highlights runterbringe, siehst du, dass wir diese Informationen zurückbekommen. Hier ist der Vergleich, der rohe Clip und der normale Videoprofilmodus in ProRes, in dem diese Informationen eingebacken werden. Nochmal, ich bringe das hier herunter und wir bekommen keine weiteren Daten zurück. Das Einzige, was wirklich passiert, ist, dass wir es nur dunkler machen, was manchmal das Beste ist, was du tun kannst. Ich werde das noch mal tun. Wir haben diesen dynamischen Bereich in der Protokolldatei; ausgeblasen, aber wir können ihn zurückbringen. Sieht gut aus, der Himmel. Das ist im Grunde alles, was wir haben. Wir haben nicht viel zu arbeiten. Auch hier spricht es nicht unbedingt schlecht über ProRes und sagt, dass Sie immer roh schießen sollten, weil dieses Problem nicht unbedingt ein ProRes-Problem ist. Es ist mehr, dass wir in diesem normalen Kameraprofil aufgenommen haben. Das war nur ein kurzer Überblick über diesen Vergleich. Ich dachte, es wäre hilfreich. Im nächsten Video werde ich Ihnen tatsächlich zeigen, was passieren würde, wenn ich dies in einem Log-Kamera-Profil aufgenommen hätte , so dass wir ein Nicht-Raw-Format vergleichen können, wie ProRes, die im Protokoll aufgenommen wurden, zu roh , was wir natürlich ändern können alles in der Post, sondern auch in log. Damit wir die Vorteile all dieser Vergleiche und Kontraste all dieser verschiedenen Aufnahmemodi sehen können . Wir sehen uns im nächsten Video. 9. RAW vs. LOG: In diesem letzten Vergleich werden wir die Unterschiede sehen, etwas zu korrigieren oder etwas in roh und LOG zu schießen. Dieses Mal werden wir es tatsächlich mit unserem ProRes-Clip vergleichen, wenn wir in LOG gedreht haben. Hier haben wir das Originalbild. Hier haben wir das Originalbild in den ProRes, und hier ist das Originalbild bei der Aufnahme von ProRes in einem normalen Kameraprofil. Hier ist das normale Profil in ProRes. Dieser hier ist im LOG, und dann die Raw-Datei hier. Wieder, die gleiche Note hier. Hier ist eine Anpassung an diese, die ich vorgenommen habe. Dann ist hier der Clip, den wir im vorherigen Video gesehen haben, das im normalen Videoprofil aufgenommen wurde. Sofort können wir sehen, die Unterschiede zwischen hier ist LOG, und hier ist die rohe Datei. Sie können zunächst sehen, diese etwas näher sind als die, die im normalen Kameraprofil aufgenommen wurde, aber falls Sie sie nicht sehen können, können Sie zum Beispiel in dieser Aufnahme sehen, die wir in der letztes Video, der Himmel ist immer noch ausgeblasen. Es ist sehr weiß. Das ist sehr weiß. Das Gebäude ist sehr weiß. Sogar hier drüben ist das sehr hellblau. Wenn Sie zu der ProRes-Datei gehen, die in LOG aufgenommen wurde, können Sie sehen, dass dieser Kerl ein wenig blauer ist. Es ist immer noch hier rausgesprengt. All diese Clips, denken Sie daran, dass ich sie absichtlich ausgesprengt habe, nur damit wir das Material wirklich schieben können und Sie wirklich sehen können, was jeder von ihnen zu bieten hat oder nicht zu bieten hat. Hier ist das immer noch ausgeblasen, aber der Himmel hier ist blauer. Hier normales Profil, normales Profil, LOG, normales Profil, LOG. Siehst du, und so sind die Dinge typischerweise. Sie werden diese massiven Unterschiede in allem in der gesamten Aufnahme nicht sehen. Es ist normalerweise im höheren Bereich und im unteren Bereich der Aufnahme, so dass die Lichter, die Schatten ist, wo Sie das Ding sehen , dass die meisten und in den Mitteltöne und einige Situationen als auch. Aber für diese spezielle Aufnahme, weil es ein Tages-Äußere ist, ein weißes Haus, das schwer mit einem hellen Himmel zu schießen ist, sehen wir wirklich diesen Unterschied am Himmel. Auch hier ist das normale Kameraprofil, und hier haben wir die LOG-Datei, und dann würde es dies mit dem rohen vergleichen, Sie können noch mehr Informationen am Himmel sehen, und dieses Gebäude sieht ein bisschen schöner aus. Dies bringt die Combo-Vorteile von Raw und LOG. Hier haben wir das Detail, der Himmel ist ein schönes Blau. Wieder, alle ausgeblasenen Schüsse. Denk also nicht, dass, wenn du in ProRes fotografierst, all deine Aufnahmen so aussehen werden und ProRes keine sehr guten Informationen hat. Ich habe diese Aufnahmen wirklich ausgesprengt und absichtlich und versucht, sie schlecht aussehen zu lassen, so dass man wirklich sehen kann, was diese verschiedenen Dateiformat-Kameraprofile zu bieten haben. Es ist eine großartige Idee, und es ist, was die meisten Leute tun, ist, dass sie in ProRes LOG Schuh. Ich würde sagen, die meisten Projekte werden in ProRes LOG gedreht, aber offensichtlich sind sie nicht absichtlich so ausgeblasen, um einen Schuss wirklich schlecht aussehen zu lassen und den Leuten wirklich zu zeigen, wie viel Sie einen Schuss schieben können. Aber Sie können hier wieder die Unterschiede sehen, was hier verfügbar ist, ein normales Profil, das ProRes LOG und auch roh. Hoffentlich hilft Ihnen das wieder, all diese Vergleiche zu haben. Wo dies wirklich nützlich für Sie als Coloristen sein wird, ist zu wissen, dass dies Ihnen lehrt, in der Lage zu sein, Filmmaterial zu betrachten, Projekte zu betrachten, und in der Lage zu sein, einem Kunden zu sagen, wir müssen hier einen anderen Schuss machen, oder dies kann passieren oder das kann passieren, und wir können diesen Clip oder diesen Clip möglicherweise nicht anpassen. Aber es gibt Ihnen auch, dass aus erster Hand Wissen über die Vorteile der Aufnahme in all diesen verschiedenen Szenarien und Kombinationen von ProRes, H.264, LOG, Raw, ein normales Kameraprofil, und all diese Dinge werden nur zusätzliche Werkzeuge sein , die Sie als Coloristen an den Tisch bringen können. 10. Was ist am besten für dich?: Ok. Eine andere Frage, die viele Filmemacher haben, ist, wann benutze ich jeden von ihnen und wenn roh sozusagen das Beste ist , warum existieren die anderen im Grunde? Meine Antwort auf Sie ist, wenn Sie ein sehr High-End-Projekt haben, das eine Tonne von visuellen Effekten haben wird, die Sie in 4K oder 5K schießenmüssen, das wird ins Theater gehen haben, das eine Tonne von visuellen Effekten haben wird, die Sie in 4K oder 5K schießen , dass es ins Web gehen wird, das wird zum Fernsehen zu gehen, das geht, um Netflix, Hulu, all diese verschiedenen Orte und Orte und Leistungen zu gehen . Das ist, wenn Sie vielleicht roh schießen wollen. Allerdings ist wahrscheinlich das einfachste, einfachste, was zu tun ist, weil es jetzt so üblich ist, ist es, in log zu schießen. Sie haben vielleicht nicht alle Vorteile von roh, aber wenn Sie drehen sagen, ein Indie-Spielfilm, vielleicht sogar ein Kurzfilm, ein Musikvideo, im Grunde alles, um ehrlich zu sein, würde ich immer empfehlen, dass in log und das liegt daran, dass Sie mehr Dynamikbereich erhalten. Sie haben mehr einen Wackelraum, um Fehler und Belichtung zu machen und Ihren Look in der Kamera über den Beginn der Beleuchtung einzustellen, und Sie können Ihren Look in der Postproduktion in der Klasse auswählen, so dass das die Vorteile von Log ist. Auch wenn Sie über Log nachdenken, ist es nicht wie roh, wo es diese massiven Dateien sind. Sie können eine digitale Spiegelreflexkamera haben, die Protokolle aufnimmt und so kleine Dateien haben. Sie können auf der schwarzen magischen Kamera fotografieren und in Fähigkeiten 42, 42HQ schießen , wo sie große Dateien sind, aber nicht so groß wie roh. So gibt es eine Menge Flexibilität beim Fotografieren in einem Protokolldateiformat. Sie können winzige Dateien haben oder große Dateien haben, und es liegt an Ihnen, das zu entscheiden, und deshalb ist das wahrscheinlich das am häufigsten ausgewählte Kameraprofil und die Art Dinge zu fotografieren, weil Sie so viel Flexibilität haben, was Du tust es. Dann wäre das einzige Mal, dass ich vorschlagen würde, in etwas zu schießen, das nur ein normales, direkt aus der Box Kameraprofil ist, wenn Sie einen Kunden haben, normalerweise einen Firmenkunden, den sie heute das Projekt brauchen, Sie brauchen es, um morgen früh geliefert werden, Sie haben keine Zeit, um zu bewerten, Sie haben keine Zeit, etwas zu tun. Sie müssen buchstäblich nur laufen und Pistole, an den Ort gehen, schießen, haben sehr wenig Zeit, etwas in der Postproduktion zu tun, einfach etwas zusammen schneiden und liefern es. Das ist wirklich, wenn ich sehe diese normalen Kameraprofile und Out-of-Kameraeinstellungen verwendet werden. Auch wenn Sie auf das Budget beschränkt sind und Ihr Kunde nicht über das Budget für Farbkorrektur, visuelle Effekte oder irgendetwas verfügt, müssen Sie manchmal nur ein einfaches Kameraprofil aufnehmen, bearbeiten und liefern, und dann bist du fertig. Ich hoffe, das war hilfreich bei der Erklärung, wann Sie diese drei verwenden würden und es ist nicht wirklich, dass ich sagen würde, dass man besser ist als der Rest, weil es Missverständnisse zu geben scheint, dass Sie jedes Projekt in roh in 8K und 12K nicht schießen müssen egal, was. Wirklich das Beste ist es, was für dieses Projekt am besten ist und was am besten für das Budget ist und was am besten für die Menge an Zeit, die Sie haben, um an diesem Projekt zu arbeiten. 11. Outro / Abmoderation: Das ist unser Kurs. Hoffentlich sind Sie jetzt ein wenig mehr über die Unterschiede zwischen rohem, log und einem normalen Kameraprofil informiert , und Sie sind bereit, dort zu gehen und bessere Entscheidungen zu treffen , welche von ihnen zu wählen, wie man es einstuft, wie sie sich auf das Aussehen Ihres Projekts auswirken und mit welchem Dynamikbereich Sie arbeiten müssen. Schauen Sie sich auch meine anderen Projekte an: Intro mit einem Pro Coloristen, Wie man einen filmischen Look zu erstellen. Oder wenn Sie 20 Minuten haben, schauen Sie sich meine Quick-Tipps von einem Coloristen an. Nochmals vielen Dank und zögern Sie nicht, einen Kommentar zu dem nächsten Kurs zu hinterlassen, den Sie möchten, dass ich lehren. Ich höre immer gerne von meinem Schüler, höre, was du gelernt hast und höre, was du als Nächstes lernen möchtest. In Ordnung. Nochmals vielen Dank.