Allgemeine Musiktheorie: Teil 13 – Modulation und Form

1. Einführung: He, alle! Und willkommen Teoh Music Theory, Teil 13. Ich habe es an meinen Händen gemacht wie Teil 45, aber ich habe nicht genug Hände. Ich habe nicht mehr genug Finger, um all die Teile der Musiktheorie zu erledigen . Das ist also Teil 13. In dieser Klasse werden wir über Modulation und mehr auf Form sprechen. Nun haben wir in den letzten Klassen über gesprochen, vor allem die letzte, aber wahrscheinlich 10 11 und 12. Wir haben über Thomas Iization gesprochen. Das ist ein Begriff, der vertraut sein sollte, wenn Sie zusammen mit dieser ganzen Klasse folgen. Und Thomas ization ist ein kurzer Flirt mit wechselnden Tasten. Aber nicht gehen. Alles in der Modulation jedoch geht jedochalles in und ändert tatsächlich Tasten. Und einige davon verwendet die gleichen Techniken, die wir benutzt haben, um wie sekundäre Dominanz und solche Dinge zu modulieren . Und einige davon verwendet einige neue Techniken. Also werden wir über Modulation in dieser Klasse für etwa die 1. 3/4 davon sprechen. Und dann für das letzte Quartal werden wir die Form erneut besuchen und ein wenig mehr über Form sprechen, denn wenn man tonale Zentren in Form fügt, wird es etwas komplizierter, und wir werden eine neue Form lernen Ideen. Aziz. Nun, das war also eine wirklich lustige Klasse zu machen, wie sie alle sind. Also hoffe ich, dass Sie sich entscheiden, uns in Musiktheorie 13 anzuschließen. Und ohne weitere Umschweife, lasst uns jetzt einfach eintauchen. los geht's. - Ok . G-Major ist ein gemeinsames Gericht zwischen den beiden. Ein Minor ist ein gemeinsamer Kern zwischen den beiden. B ist nicht, weil es in einem vermindert ist und der andere klein ist, so dass das nicht funktioniert. Aber lassen Sie uns hier rüber gehen. Okay, lassen Sie uns einfach mit F. weitermachen und, ähm, ich sollte darauf hinweisen, dass, wenn Sie diese Analysen machen, das passiert sehr viel, wo Sie Analysen machen, Sie vielleicht den ganzen Weg gehen. in f und dann sagst du, Okay, warte, ich bin ich vermisst den Zug, der irgendwann entgleist, und dann geht man rückwärts und findet, wo die Modulation tatsächlich passiert ist. Das ist wahr. Und schwenkbare Kabel, besonders dort, wo du sagen könntest, okay, was ich dachte, dass wir als nächstes tun, ist diese Modulationsherausforderung. Das könnte wirklich knifflig sein. Es kann wirklich Spaß machen. Es kann auch eine Superkatastrophe sein. so werden wir sehen, wie es geht. Möglicherweise löschen wir diese Videos, nachdem wir uns über Sie entschieden haben. Vielleicht sehen wir sie nie, aber , vielleicht arbeiten wir. Also, was wir hier tun werden, ist, dass wir eine beliebte Melodie nehmen und versuchen, Modulation zu machen . Wir werden versuchen, es zu harmonisieren. Ah, mit einer Modulation darin, wo es keine gab. Okay, also in einem kleinen Schlüssel, was wir normalerweise haben, ist das anders. Und das ist nicht wahr. 100% der Zeit, das ist nur vor allem wahr, und die Regeln sind dies, aber 2. Tools für diesen Kurs: In Ordnung, lasst uns mit einigen der Werkzeuge beginnen, die du brauchst. Jetzt sind wir auf einem Teil von 13 hier. Wenn du also Teile eins bis 12 gesehen hast , ,dann kennst du das Spiel, das ich geben werde. Aber es gibt eine Sache, die anders ist, auf die ich hinweisen möchte. So lange Geschichte kurz, die beiden Werkzeuge, auf die ich möchte, dass Sie Zugriff haben, wenn möglich. Ah, eine ist dieses Programm namens Muse Score und das andere ist eine Mitarbeiterzeitung. Also fangen wir mit Staffelpapier an. Das ist das einfache. In der nächsten Vorlesungwerde ich Ihnen einen PDF-Download von einigen Personalbeiträgen geben. In der nächsten Vorlesung Bitte laden Sie das ausgedruckt herunter und halten Sie ein paar Blätter davon so ausgedruckt, wie drei oder vier Mal, wenn Sie Notizen zu einigen der Themen machen, über die wir hier sprechen. halten Sie ein paar Blätter davon so ausgedruckt, wie drei oder vier Mal, wenn Sie Notizen zu einigen der Themen machen, über die wir hier sprechen Es ist manchmal einfacher, Notizen auf Notizen zu machen, da Sie Notizen schreiben werden als auf normalem Papier. Das könnte also praktisch sein. Also werde ich dir eine Kopie davon geben. Drucken Sie einfach ein paar Exemplare aus und dann können Sie loslegen. Halten Sie das an Ihrem Schreibtisch, wie Sie diese Klasse Sache zu diesem Programm namens New Score nehmen. Wenn Sie bis jetzt Unterricht mit mir genommen haben, sind Sie wahrscheinlich damit vertraut. Dies ist ein kostenloses Programm. Du kannst es benutzen. Aber hier ist anders. Da ist es. Hier ist, was anders ist. Da herrscht Verwirrung. Also, UM, du Punktzahl ist ein kostenloses Programm. Es ist verfügbar. Bankomat. Du punktest Punktorganisationen. Allerdings, wenn Sie diese Klasse auf einem Tablet oder so etwas beobachten, Ähm, Ähm, aber es gibt, mir wurde gesagt, eine Tablet-Version von Muse Score. Das ist nicht umsonst. Ähm, du kannst das benutzen, wenn du willst. Ich weiß nichts darüber. Ich weiß nicht, ob es gut oder schlecht ist oder was auch immer, aber ich benutze die Desktop-Version, die immer noch kostenlos ist. ich benutze die Desktop-Version, Also, wenn Sie einen Laptop oder einen Desktop oder irgendeine Art von nicht Tablet oder Telefon verwenden, dann sind Sie ein kostenloses Programm. Ich verwende Version 2.1 in dieser Klasse. Wenn Sie auf einem Tablet oder so etwas sind, Ah, Ah, Sie könnten die Version der neuen Partitur verwenden, die da ist. Ich weiß nicht, wie viel es kostet. Es gibt auch andere Notationsprogramme. Es gibt eine Vorstellung, die man nennt. Es gibt noch ein paar andere, die jeder von ihnen tun wird. Alles was wir wirklich brauchen, um in der Lage zu sein, ein paar Notizen und dann hier als zurück , damit Sie hören können, was Sie tun. So wird jedes Notationsprogramm funktionieren, ob es ah ist, auf einem Tablet oder einem Telefon oder auf einem Desktop. Wenn Sie etwas anderes wie Finale oder Sibelius oder Doric haben. Oh, es gibt viele Möglichkeiten dafür. Nein, Ähm, all die Luft in Ordnung. Ich empfehle Musik oder einfach nur, weil es kostenlos ist. Es ist eigentlich ein sehr gutes Programm, aber, ähm, es ist auch kostenlos. Also, äh, wenn Sie nichts anderes haben, bekommen Sie Narbe, weil es kostenlos ist, wenn Sie etwas anderes haben, das auch in Ordnung ist. Es spielt keine Rolle. Cool. Also, äh, damit, gehen wir zur nächsten Vorlesung. Ich werde Ihnen diese, ähm, ähm, Stabspapier geben. Laden Sie das Drucken ein paar Exemplare und halten Sie den Käufer Schreibtisch, und dann gehen wir weiter und sprechen über ein wenig Bewertung 3. Ein wenig Rückblick: Okay, was wirst du brauchen, um für diesen Kurs aufzubürsten? Also in dieser Klasse werden wir über Modulationen sprechen und über Form reden. Also für die Form gibt es nicht wirklich etwas Wichtiges zum Aufputzen. Obwohl, ähm, es wird viel mit all den Dingen zu tun haben, die wir gelernt haben. Eigentlich ist wahrscheinlich das Beste, was man in der Form aufbürsten sollte, diese tonischen, dominanten, vorherrschenden Beziehungen, über die wir bereits ein wenig gesprochen haben. Die wollten in Form kommen. Also, wenn Sie auf diese rostig sind, springen Sie rückwärts und überprüfen Sie einige davon noch einmal. um In den vorherigen Klassen, wenn esumModulationen geht, das Beste, was man überprüfen oder sicherstellen kann, dass man sich wirklich wohl fühlt, die diatonischen Akkordprogressionen eso, besonders wenn wir Springen Sie direkt in Schwenkkabeln, das ist der erste große Teil von Sachen, an dem wir arbeiten werden. Uh, wir müssen in der Lage sein, unsere diatonischen Akkordprogressionen abzuschießen, sind wirklich bequem. Das nächste, was ich auch überprüfen würde. Stellen Sie sicher, dass Sie mit verminderten Akkorden auf dem Laufenden sind, denn das ist eine andere Möglichkeit, dass wir daran arbeiten werden, einige dieser führenden Ton verminderte Akkorde zu modulieren, werden zurückkommen um uns und unsere sekundäre Dominanz zu verfolgen. Stellen Sie also sicher, dass Sie sich mit all diesen Dingen wohl fühlen. Wenn Sie nicht sind, springen Sie zurück zu Parts 12 vielleicht Teil 11, wo wir wirklich in etwas von diesem Thomas Iation-Zeug mit sekundärer Dominanz und nehmen Sie eine Überprüfung dieser Cool. Wenn Sie sich mit all dem Zeug wohl fühlen und nicht überprüfen müssen, dann drücken wir weiter, äh, äh, und gehen Sie zu Lasst uns über die nächste, äh, wie wir Muse-Partitur und diese ganze Musik oder Datei verwenden werden Geschäft. 4. Die volle MuseScore Datei: Ok. Genau wie in den letzten Klassen habe ich angefangen, diese Musik- oder Aktensache zu machen. Es scheint ziemlich gut zu funktionieren. Etwas, um es weiter zu tun. Im nächsten Segment Dort, in der nächsten Vorlesung werde ich Ihnen geben, um Sie Akte. Das ist die Datei, die ich für die gesamte Klasse verwenden werde. Also, ähm, das wird so sein, dass das all die Beispiele haben wird, die ich in der Klasse baue. Ich werde irgendwie eine Zeitverzugs-Sache verwenden, um alles daraus zu machen, und dann gehe ich zurück und lege es in den nächsten Abschnitt, also schaffe ich es, wie wir gehen. Aber das hat alle Beispiele, die wir darin verwenden. Ich habe es auch als pdf-Datei aufgestellt. Also, wenn Sie keine Musik verwenden oder Sie können sie immer noch herunterladen und mit ihr spielen diese Datei völlig optional, Sie brauchen sie nicht. Es ist einfach eine lustige Sache zu haben. Es schien für einige Leute nützlich zu sein, also fing ich an, es einzubeziehen. , Wenn du alles mit mir machen willst,während wir in deinem Programm gehen, ist das in Ordnung, das ist wahrscheinlich besser zum Lernen. Aber wenn Sie am besten lernen, indem Sie sich ansehen, was ich getan habe, und dann von dort gehen, hier ist die Datei. Wenn nicht, uh, dann laden Sie die Datei nicht herunter. Das ist auch total cool . Na gut, nächstes Segment werde ich dir auf magische Weise die Akte geben, die ich noch nicht gemacht habe. Und dann gehen wir von dort aus. Gehen wir los. 5. Modulation Vs. Tonicization: Okay, bis zum Geschäft. Also reden wir zuerst über Modulation. Bevor wir darauf eingehen,müssen wir wirklich definieren, was eine Modulation ist, weil wir über Tanase gesprochen haben, richtig, aber nicht Modulation. Bevor wir darauf eingehen, müssen wir wirklich definieren, was eine Modulation ist, weil wir über Tanase gesprochen haben, richtig, richtig, Und was ist der Unterschied zwischen den beiden? Es ist eigentlich eine wirklich knifflige Sache, herauszufinden, also lass uns ein wenig darüber reden. , Lasst uns überprüfen,was Thomas Iization ist. Thomas Iization ist eine Veränderung im Schlüssel, irgendwie, aber nur vorübergehend, oder? Es ist, wenn wir zu einem neuen Schlüssel für ein paar Bars gehen, und es fühlt sich einfach an wie ein neuer Schlüssel. Und dann gehen wir zurück zu unserem ursprünglichen Schlüssel. Es ist also keine entscheidende Änderung. Wir ändern den Schlüssel nicht wirklich. Wir flirten einfach mit einem neuen Schlüssel. Und dann gehen wir gleich zurück. Ähm, also ist es ein kurzer Moment, woanders zu gehen und dann wieder zu kommen. Wir nennen es Tanase Ionisierung, denn was wir wirklich tun, ist, dass wir Tanase einen weiteren Schlüssel für eine Minute ausmessen und ihn dann zurücklassen. Also sagen wir, wir sagen, dass wir hypothetisch im Schlüssel von G waren. Alles läuft und g wirklich gut. Wir machen etwas Seltsames und plötzlich haben wir das, Sagen wir, Nun, d wäre der einfachste, oder? Weil es die Fünf sind. Plötzlich machen wir einen großen Trittfrequenz in D und es fühlt sich an, als wären wir für eine Minute in D. Wir haben vorübergehend eine Krone auf D gesetzt und gesagt, dass er jetzt das Tonikum ist. Also haben wir Tana Größe D Wir haben uns wie das Tonikum gefühlt, aber wir werden nicht lange hier bleiben. Also haben wir Tana Größe D Wir haben uns wie das Tonikum gefühlt, Und dann nehmen wir die Krone von D und setzen sie wieder auf G und G ist das Tonikum. nur ein Scherz Wenigstensnur ein Scherz, und wir kommen zurück zu G. Das ist Atanasov-Ization. Jetzt gibt es wirklich keine feste, ähm, lange Zeit. Wie wir sagen, die Zerstäubung ist ein kurzer Moment des Umzugs an einen anderen Ort, aber dann zurück zu gehen. Aber was kurz ist, bedeutet, dass zwei Balken, dass ein Balken bei 12 Bars ist. Weißt du, Elkana hängt von dem Kontakt ab. Das ist also eine sehr wishy waschy Art von Regel. Die Frage ist also, an welchem Punkt wird es zu einer Modulation? Ah, Modulation ist eine Änderung im Schlüssel. Als würden wir zu einem neuen Schlüssel gehen. Und das ist, wo wir sind. Wir werden dort bleiben. Und wir könnten bis zum Ende des Songs in diesem neuen Schlüssel bleiben. Ähm, vielleicht wird irgendwann wahrscheinlich wieder auf den ursprünglichen Schlüssel kommen, aber vielleicht nicht. Und wir müssen es so machen, dass es sich wirklich natürlich anfühlt, in diesem neuen Schlüssel zu sein . Der große Unterschied zwischen der Thomasisierung und der Modulation ist also, dass die Tanase vorübergehend ist . Die Modulation könnte dauerhaft sein. Ähm, Modulation ist eine Änderung in der Tonart, und es ist wirklich ziemlich üblich in der klassischen Musik. Nicht so häufig in populärer Musik. Ähm, nicht so, wie es kommt. Man würde denken, dass viele Leute sagen, Oh, Oh, dieser Song Änderung ist der Schlüssel, wenn es wirklich irgendwie nicht, es ist ziemlich selten für einen Pop-Song Toe tatsächlich Schlüssel ändern. Ähm, außer Balladen. In den achtziger Jahren haben sie viel getan, aber, ähm, moderne populäre Lieder ändern den Schlüssel nicht sehr oft, aber in der klassischen Musik tun sie. Sie ändern den Schlüssel all das. Sie haben vielleicht eine sieben Minuten Klaviersonate, und es könnte 10 mal die Tasten ändern. Ähm, das ist völlig normal, weil in den sieben Minuten eine Menge Musik passiert, und um die Dinge in Bewegung zu halten, ist das Ändern des Schlüssels eine nette Möglichkeit, etwas Gefühl zu geben, dass es irgendwo hingeht, oder? Es gibt also ein paar Regeln, die wir anders betrachten können als nur die Länge der Zeit, um zu entscheiden, ob etwas moduliert wurde oder ob es nur eine Tanase ist. Gehen wir also zu einem neuen Video und lassen Sie uns diese Regeln durchsprechen. 6. Regeln für die Modulation: Okay, die Regeln für die Modulation. Bevor ich diese Regeln durchgehe, weisen Sie noch einmal darauf hin. Bevor ich diese Regeln durchgehe, weisen Es ist nicht geschnitten und trocken. Selbst wenn Sie alle Regeln befolgen, könnte jemand etwas als Zerstäubung analysieren und jemand anderes könnte es als könnte jemand etwas als Zerstäubung analysieren und jemand anderes könnte es als Modulation analysieren. Und ihr könntet beide recht haben. Das ist also eines der Dinge, bei denen es wirklich auf die Rechtfertigung hinausgeht. Wenn ich jemanden bat, etwas zu analysieren und es war umstritten Ah, und es war auf einer Prüfung in der Hochschule, Ich könnte sie fragen, zu erklären, warum sie beschlossen, dass es eine Tennisisierung war oder warum sie beschlossen, es war eine Modulation, wenn sie eine gute Antwort, als sie richtig sein würden, unabhängig davon, wie sie es getan haben. Es gibt also Situationen, in denen es keine richtige Antwort gibt und in denen beide Antworten korrekt sind. So, dass gesagt, hier sind die wichtigsten Dinge, die wir suchen. Okay, Okay, also sagen wir, wir modulieren zu diesem neuen Schlüssel, wenn wir da sind. Okay, wenn wir zum neuen Schlüssel kommen, wissen wir noch nicht, ob es Zerstäubung ist oder ob es Ah ist, Modulation. Das erste, was wir suchen könnten, ist zu sehen, ob es eine Art vorherrschende, dominante tonische Progression im neuen Schlüssel gibt. Okay, also sind wir im Schlüssel von G, und dann modulieren wir zu D. Tut es etwas in D und geht dann zurück zu G, oder gibt es eine vorherrschende, dominante tonische Progression im neuen Schlüssel? Also denken Sie daran, das wäre so etwas wie die einfachste Version einer vorherrschenden, dominanten tonischen Progression wäre eine 451 Progression. Gibt es eine Art 451 in der neuen Taste, die helfen würde, den neuen Schlüssel richtig zu etablieren, denn diese 451 wird wirklich machen, dass man sich wie ein neues fühlt, wird es wirklich wie Tonic fühlen. Wenn es also eine vorherrschende, dominante tonische Progression im neuen Schlüssel gibt, deutet es darauf hin, dass es eine Modulation ist. Okay, wenn es eine Art feste Trittfrequenz wie eine perfekte authentische Trittfrequenz im neuen Schlüssel gibt, würde das uns glauben lassen, dass es auch eine Modulation ist. In der Regel, wenn etwas eine Tanase ist, bekommen wir nicht eine wirklich starke Trittfrequenz an irgendeinem Punkt darin, Sie könnten eine bekommen. Ah, aber es ist kein super gewöhnlicher Zeh. Haben Sie einen. Also suchen wir nach einer Art wirklich starken Trittfrequenz, und dann ist die dritte Sache eine Art erweiterter Fortschritt im neuen Schlüssel. Also nicht nur eine 51 in der neuen Taste. Aber eine Art längerer Fortschritt, der sich an den neuen Schlüssel hält, geht nicht sehr weit hinaus , Ähm, und legt wirklich den neuen Schlüssel fest. Diese drei Dinge sind also eine Art unserer drei Regeln, um zu entscheiden, ob etwas eine Modulation oder Atanasov-Entwicklung ist . Also noch ein Mal. Erstens, Ah, Ah, vorherrschende dominante tonische Progression in der neuen wichtigen zweiten Sache, eine Art feste Trittfrequenz in der neuen wichtigen dritten Sache, eine Art von verlängerter Progression in der neuen Taste. Es ist also nicht so, dass es eine lange Zeit ist, die in dem neuen Schlüssel war. Das sagt uns nicht wirklich, ähm, obwohl, wenn etwas drin ist, wenn etwas zu einem neuen Schlüssel geht und fünf Minuten dort bleibt, ist es wahrscheinlich eine Modulation. Aber die Länge der Zeit ist nicht genau der beste Faktor, um herauszufinden. Okay, das sind jetzt die wichtigsten Regeln für die Zwecke dieses Abschnitts. Wir werden dieses Thema nicht sehr debattieren. Wir reden über Modulationen, also nehmen wir von hier an alles an, was wir tun. Ach, bis ich sage, dass das anders eine Modulation ist, weil wir uns kurze Beispiele ansehen werden, richtig? Weil ich nicht ein ganzes Stück analysieren möchte, nur um darauf hinzuweisen, wie wir eine gewisse Modulation machen . Also alles, was wir tun werden, wir werden nur sagen, dass dies eine Modulation ist, unabhängig vom Kontext, denn wenn wir nur ein paar Takte von etwas betrachten, ist es unmöglich zu sagen, ob es eine Modulation oder eine Thomasisierung ist, Richtig? Für die Zwecke dieser Klasse werden all das Modulationen sein, weil ich sage, dass sie cool sind. Ähm, also geh einfach mit mir, damit wir den besten Weg finden, einige Modulationen zu machen. Ok, cool. Weiterziehen 7. Pivot verwenden: Okay, wenn wir also Pivot-Schnüre verwenden, ist die Grundidee, dass wir einen Schlüssel haben und wir werden Accord oder vielleicht zwei Akkorde oder vielleicht drei Akkorde finden , die in beiden funktionieren. Der Schlüssel war in und dass er wir gehen, um OK, so zum Beispiel, lassen Sie uns einfach sagen, lassen Sie uns einfach einen Text schreiben hier. Ah, äh, Mitarbeiter SMS. Wir werden uns dieses Beispiel ansehen, das ich hier in nur einer Sekunde habe, aber sagen wir waren im Schlüssel zu sehen Richtig, äh, wir haben 12345 sechs, sieben und eins. Okay, jetzt sagen wir, was ist ein weiterer Schlüssel? Nun, was ich hier wirklich tun sollte, ist, lasst uns das machen. Das ist richtig. Die Namen des Gerichts C-Dur d-Moll e-Moll F-Dur a-Moll. Sei okay. Das waren alle unsere Rekorde. Und sehen Sie, Major. Okay, also wählen wir einen anderen Schlüssel aus. Ähm, was ist ein Oh, lass uns das machen. Sagen wir, ein offensichtliches wäre wie G. Also gehen wir zu den fünf, richtig? Das ist also nur ein Schritt auf dem Kreis der Anpassungen, richtig? Dies ist ein eng verwandter Schlüssel. Das bedeutet auf einem Fünftelkreis. Es ist ein Schritt in beide Richtungen. Also wird C einen Schritt nach rechts sein und f wird ein Schritt links sein. Das bedeutet, dass es wahrscheinlich ein paar Ach, gemeinsame Gerichte zwischen den beiden sein werden . Also die Schnüre in G-Dur a-Moll d-Dur, was mache ich? Äh, nicht D ist nicht nach b c-Dur d-Dur e-Moll f scharf, dim und dann wieder g-Dur. Okay, wenn ich das hier so in der Reihe schmeiße, dann ist G-Dur ein gemeinsames Gericht zwischen den beiden. Ein Minor ist ein gemeinsamer Kern zwischen den beiden. B liegt nicht daran, dass es in einem vermindert ist und der andere klein ist, so dass das nicht funktioniert. Aber lassen Sie uns hier rüber gehen. Uh, sieh mal, lass uns das machen. Das ist Aufstellung R. C. Okay. Siehst du, Major ist auch ein gewöhnlicher Akkord. D ist kein gemeinsames Gericht, weil es in C minderwertig ist. Und in G ist es ein wichtiger Fall. So funktioniert De keine e-Moll Werke, weil es ein gemeinsamer Akkord in beiden F ist kein gemeinsamer Akkord, weil es f-Dur in einem und F scharf in der anderen vermindert ist. Also f ist definitiv nicht. Also könnten wir tun, nur um dies ein bisschen einfacher aussehen zu lassen, ist das machen wir. Lassen Sie uns diese Art von außer Ordnung bringen. Ok? Also der Schlüssel, die Schnüre in G beginnen auf C, nur so dass sie hier aufgereiht sind. Siehst du, Major d-Moll e-Moll f ich wollte Dinge aufräumen, die sie aufgereiht haben. Da gehen wir hin. Okay, so sehen Sie Majors gemeinsam. D ist nicht e Moll ist gemeinsam. F ist nicht oder f scharf. G-Dur ist ein Moll, so haben wir eine, 234 Akkorde gemeinsam zwischen den beiden Tasten. Okay, das bedeutet, dass wir vier potentielle Pivot-Akkorde mit vier Akkorden haben, die wir etwas in C-Dur machen könnten , zum Beispiel Ah, einen e-Moll Akkord. Und dann, nachdem wir etwas mit dem e-Moll-Akkord gemacht haben, gehen wir dann weiter durch eine Kernprogression in G, und wir machen eine Trittfrequenz zu G-Dur. Richtig? Das heißt, e Moll war unser Schwenkschnur. Wir haben einen Kernprogression durchgemacht. Wir benutzten e e minor Art von in beiden Tasten, als wir e-Moll benutzt haben, und dann haben wir uns zu G-Dur aufgelöst , so dass e-Moll das Schwenkkabel. Okay, manchmal gibt es ein paar Drehschnüre, wo man etwas e-Moll machen könnte, oder man könnte den e-Moll Akkord treffen, dann vielleicht ein G-Dur in einem Moll machen und dann, ah, lösen Sie es auf G-Dur oder so etwas, damit Sie ein paar Schwenkkabel finden und verwenden können. Das macht es noch stärker. Okay, das ist im Grunde, wie Pivot-Kabel funktionieren, und es ist eine einfache Möglichkeit, eine Modulation durchzuführen. Sehen wir uns dieses kleine Beispiel an, das wir hier oben haben, und sehen, ob wir ein Drehgericht eingeschlossen , haben,das gerade in diesem kurzen kleinen Auszug passiert. 8. Mozart: Klaviersonate in D-Dur: Okay. Lassen Sie dies neu anordnen, nur so dass es nicht verwirrend ist. dann Unddannlassen Sie uns die hier für eine Minute runterlegen, weil wir die in einer Minute wollen, glaube ich. Hören wir diesen Auszug. Das ist Mozart, Klavier, Sonate und D-Dur. Ihre Bewegung misst vier bis acht. Also lasst es uns einfach hören. Okay? Nichts Seltsames. Richtig? Ähm, alles klingt gut. , Beachten Sie, dass wir anfangen und Tonic wahrscheinlich D F scharf ist. D a. Wir haben eine sehr starke k. Der Name des Stückes ist Klaviersonate in D-Dur. Wahrscheinlich ist Tonic in D, Major. Richtig? Und alles läuft gut, und wir bekommen ein kleines Höhlenspiel. Aber haben Sie diese Trittfrequenz bemerkt? Klingt nach Tonic, oder? Alles ist in Ordnung. Offensichtlich diese beiden Noten auf dieser süßen kleinen Suspension hier, was wir hier ein c scharf, weil die Tastenunterschrift a e A. Dies ist ein Dur. Also irgendwie in diesen drei Bars hier, gingen wir von D-Dur zu einem Dur, und er hat es vielleicht nicht einmal bemerkt. Richtig? Es war eine hinterhältige kleine Modulation, die dort passierte. Sehen Sie, ob Sie es wieder hören können. Wir starten in D. Major endete in einem Major. Also, was hat er Dio? Wie hat er das gemacht? Wie hat er diesen kleinen, hinterhältigen Trick auf uns gezogen ? Überlassen Sie es Mozart, einen hinterhältigen kleinen Trick zu machen. Nun, lassen Sie es uns analysieren. Und okay, also sind wir in D-Dur. Also, wenn wir mit Modulationen arbeiten, kann ich nicht rennen. Wenn er das in der letzten Klasse getan hat oder nicht, beginnen wir mit Wir sagen immer, welcher Schlüssel war mit dem Schlüssel? Uh, Dickdarm, richtig? Also waren d in der Taste d Dur hier. Wenn wir in der Tonart D-Moll wären, tue ich das. Okay, also im Schlüssel von D-Dur, so analysiere ich das. Und das wird wichtig werden, wenn wir Modulationen machen, weil wir uns vielleicht ändern. Er ist eine Menge, was wir werden. Okay, also nennen wir das. Rufen wir das auf eins an. Weil sie sehr klar sind, ist D alle d. Und was ist dann mit hier? Also haben wir d b f scharf sein, das macht eine Triade aus, äh, mit einer Wurzel von B B D f... Macht das Sinn hier oben? Ja, ich habe scharf scharf. Tut mir leid, ist es das? Ich hätte sagen sollen, dass er vor scharfer Sekunde ist. Sei also, äh, sei scharf. Was ist das? Lassen Sie uns einfach alle Datensätze wirklich schnell in den Schlüssel von D schreiben hier. Sagen wir D, wenn wir d-Moll haben. Ähm, ich denke, hier konsequent zu sein. Die unsere Truppen D-Dur e-Moll haben scharfes Moll G-Dur, A-Dur B-Moll C scharf, schwach. Okay, es gibt alle Aufzeichnungen. Also mit der Wurzel von B, haben wir B-Moll. Das ist ein Sechs-Gericht. Okay, das ist total cool. Sechs. Okay, jetzt gehen wir hier. Also dasselbe, was wir gerade auf D-Dur schauen. Nichts Lustiges hier. Wir sehen diesen Zufall aber hier, was uns sagt, dass etwas Seltsames passieren wird. Aber mal sehen, So haben wir e b g scharf, die sagt e Dur Ah b d b d So e b g scharf b ist in beiden Akkorde de natürlich. Es ist auch hier, dass e g scharf b D. Das ist ein großer alter siebter Akkord als dominantes Akkord Kabel. Das ist ein E, richtig? Unser großer dominanter Akkord wird sein. Es sind immer die Fünf, oder? Also, das wird auf einem Also das ist nicht in Schlüssel, was wir wussten, weil wir dieses g scharf hier sehen. Aber was das wirklich ist, ist ein bis sieben Akkord. Okay, also werde ich das in Klammern setzen, weil es außer Schlüssel ist, also ergibt das keinen Sinn. Ähm, es könnte nur ein Schlüssel zu sieben Gericht sein, aber unwahrscheinlich. Ähm, es könnte ein Fünf von fünf Akkord sein, richtig? Das würde Sinn ergeben. Oder ah, was wäre es? Es wäre, Ah, fünf von sechs. Akkord ist das, was es sein würde. Also fünf von sechs Akkord macht hier auch keinen Sinn. Aber gehen wir zum nächsten Akkord und sehen, was hier passiert. Sehen Sie, ob das uns einen Hinweis auf irgendetwas anderes gibt. So haben wir ah g b s i d g d b. So G b d ist eine g Triade, nicht a d g scharf sein. Oh, immer noch scharf. Ich habe es vergessen. So g scharf B de b zwei Sharps oder G scharf macht Sinn. Ähm, gibt es 1/7 Jahr G G B D f scharf? Hier ist ein f scharf. Also ist es schnell, obwohl, so wahrscheinlich nicht nennen, dass 1/7 Ursache Es ist auf einer Woche schlagen. Also haben wir eine g scharf. Ähm, was wäre das? G Sharp zu sein ist ein kleines Drittel B bis D als kleines Drittel. Das ist verminderter Akkord. Also haben wir einen G-scharfen, verminderten Akkord, so dass wir nicht einmal ein G scharf in unserem Schlüssel haben. Also was, wir würden nennen, dass, wenn wir es etwas in der Taste D nennen müssten, Wir würden es eine scharfe für verminderte nennen. Und das macht sehr, sehr wenig Sinn, richtig? Dies bedeutet, dass die Wurzel nicht einmal im Schlüssel ist. Also sind wir eindeutig nicht mehr im selben Schlüssel. Okay, sobald Sie Schnüre aus dem Schlüssel haben, und einer von ihnen ist super aus dem Schlüssel. Dann fängst du an zu sagen: Warte eine Minute. Ich bin nicht mehr im richtigen Schlüssel. Also 16 27 vielleicht verkaufen wir Schlüssel Sharp für verminderte wissen, dass wir gewechselt haben. Jetzt sagst du, ich glaube, ich habe hier ein Boot verpasst, und wir haben vielleicht woanders aus diesem Schlüssel gekippt. Wenn einer von diesen als Drehpunkt betrachtet werden könnte. Okay, gehen wir zu einem neuen Video und sehen, ob wir herausfinden können, wo der Pivot waas 9. Analysieren des Pivot: Okay, um herauszufinden, wo der Drehpunkt sein könnte, schauen wir uns unsere möglichen Drehpunkte an. Wir wissen, dass wir beginnen in, de Also hier sind alle Rekorde und D Wir wissen, dass wir in einem enden, weil das offensichtlich klingt wie Tonic an diesem Punkt, und das ist ein A-Gericht, also lasst uns dasselbe tun. Aber lassen Sie uns ein, ähm so Aufzeichnungen in a sind ein Dur b-Moll c-Moll d-Dur e-Dur F scharf, Moll G scharf abgenommen. Okay, also wo sind, Lasst uns zuerst herausfinden, wo sind möglich? Pivot-Kabel sind also lasst uns so gehen. Und so ist ein Major ein Pop möglichen Pivot-Court. Es ist eins in der Schlüssel von a und fünf in der Taste von D. Hey, B-Moll ist ein mögliches Schwenkkabel. Es ist zwei in der Schlüssel von A und sechs in der Taste von D. C. Sharp Minor ist nicht, weil es in einem D fertig ist Major ist ein mögliches Schwenkkabel. Es ist vier in der Taste von a und eins in der Taste von D E Dur ist kein mögliches Schwenkkabel. Es sind zwei im Schlüssel von De und drei. Es tut uns leid, fünf sind. Und es ist Major in einem Schlüssel in einem Dur und Moll. In der Tat. G scharf vermindert ist nicht in beiden Tasten. Okay, also haben wir einen C 123, vier mögliche Drehplätze. Okay, also, äh, jetzt lasst uns das noch ein bisschen mehr regeln. Tonikum Wenn wir Schwenkkabel verwenden, ist das am wenigsten gute SchwenkkabelTonikumin beiden Tasten. Dur könnte also ein Schwenkkabel sein. Aber es ist nicht großartig, weil es sich wirklich nur wie Tonic anfühlt. Und in diesem Fall, wenn du von eins zu fünf zum Schlüssel gehst, ist daseine Fünf entfernt,weißt du? Und in diesem Fall, wenn du von eins zu fünf zum Schlüssel gehst wenn du von eins zu fünf zum Schlüssel gehst, ist daseine Fünf entfernt,weißt du? , ist das eine Fünf entfernt, Es ist also sehr eng verwandt, weil es nur ein Schritt auf dem Kreis der Fünftel D-Dur ist. Wenn das unser Drehschnur sein wird, es sich wirklich wie eins und D anfühlen, und es wird sich wie vier anfühlen. Und das ist keine wirklich starke Umfrage. Das Gleiche. Wenn wir einen im neuen Schlüssel in einem verwenden, wird es sich wie einer und Indy anfühlen. Es wird sich wie fünf anfühlen. Also, wenn wir nur zwei D sind, fühlt es sich wie 1 bis 5 zu eins an. Es wird sich nicht wie ein starker Zug anfühlen. sind also ein wenig, desto weniger die am wenigsten guten Optionen. Also ist es wahrscheinlich nicht eins. Nicht diesen hier. Wahrscheinlich sind es keine sechs. Könnte es aber dieser sein ? Schauen wir uns das an. Also sechs in der Taste D ist b-Moll und b-Moll ist zwei und ein, so könnte es tatsächlich dieses Gericht sein . Richtig? Es könnte sehr gut die Schnur sein. Was ist mit dem hier? 27 waren schon aus dem Schlüssel hier, also ist das nichts in D, richtig? Also ist es wahrscheinlich nicht das. Also, was war das? Ein E-Dur? Ja. Das ist ein E-Dur. Also ist es nicht wirklich einmal mehr in d. Also, eigentlich ist es wahrscheinlich sechs Gericht hier, also ziehen wir die runter. Lass ihn uns aufstehen. Also, was wir hier tun werden, werden wir so gehen und die nächste Zeile runter, wir werden rechts ein und dann gehen wir Teoh, duplizieren das, aber wir werden sagen, in einem, das ist zu okay. Und wir wollen Dinge, die so gut wie möglich aufstellen. Und dann hier werden wir sagen, Was ist dieser Akkord in einem macht es mehr Sinn. Äh, e g scharfes B d. Das wäre 570, das macht so viel Sinn, richtig? 57 Was ist mit diesem hier? Ah, macht in D keinen Sinn, aber mal sehen. Was war es noch einmal? Ah g scharf b de, uh oh, ja, das war RG scharf. Vermindert. Nun, das ist eine gute alte Sieben. Sieben vermindert. Richtig? Also, das ist er ich habe sieben vermindert. Das sieht sehr gut aus. So sind Drehpunkt. Cord war genau hier. Also das zu schnur in einem sind das? Was war es? Ein b-moll Akkord. Dieser B-Moll Akkord schwenkt und er führte uns in 57 in der zweiten Taste und in der neuen Tonart. Und bis zu diesem Punkt wurden 57 Gefühl, ein wie ein ist wahrscheinlich Gefühl wie Tonic bereits hier. Also ist es gleich da. Wir kriegen es. Lassen Sie uns den Rest analysieren. Ähm, also was wir hier haben und ich denke, wir sind fest in einem Also mal sehen, wir haben einen c e c scharf. Also lassen Sie uns das nennen. Ich werde es immer noch hier in dieser Reihe lassen, weil wir zeigen wollen, dass wir hier sind. Wir haben d B f scharf. Also das ist Ah, ich sollte bereit sein. Meine Umdrehungen. Was? Ich bin nicht. Das ist okay. Äh, dann haben wir mal sehen, e a c und e Also a c e c scharf. Also, das ist ein Oops. 17 Hier haben wir E g scharf de mit dem B genau dort. Das sind also 57 genau so. Und in der Tat, Ah, wenn wir eine Phantasie bekommen wollen, was wir immer tun, könnten wir das eine Berechtigung nennen. , 64 Denn das ist ein 164,der Teoh 57 richtig geht. Erinnerst du dich daran? Also ein Tonic Akkord mit fünf in der Basis führt zu einem Fünf-Akkord mit fünf in der Basis macht ein Potential 64 Also nennen wir es einfach 57 den ganzen Weg durch da durch. Also, technisch gesehen, sollten wir das 56453 nennen. Du erinnerst dich daran, dass wir das vor ein paar Klassen gemacht haben, aber da ich im Moment keine Inversionen schreibe, lasst uns genau fünf richtig sein. Und dann hier. Wir werden das hier mit einer Suspendierung nennen, aber durch ihre bekommen wir Zehe eins. So gut, es nennt sich das Gericht eins. Cool. Okay, so würden wir Tate kennen. Das würden wir sagen, D jetzt sind wir in d glücklich hier ist unser Drehpunkt, und dann gehen wir vorwärts in einem Sie brauchen diese hier nicht wirklich. Obwohl du ihn da drin schreiben kannst, wenn du willst. Wir setzen ihn einfach in Klammern oder so was. Und wenn wir dann schick werden wollen,würdest du das manchmal umkreisen oder eine Kiste zeichnen, damit du sehen kannst, dass es ein Drehpunkt ist. Und wenn wir dann schick werden wollen, würdest du das manchmal umkreisen oder eine Kiste zeichnen, damit du sehen kannst, dass es ein Drehpunkt ist Aber wir tun in zwei Zeilen wie diesem. Richtig? Aber da gehst du. Jetzt haben Sie es. Ich werde die loswerden, um das aufzuräumen, und dann lassen wir die Analyse dort. So gibt es unsere Schwenkschnur. 10. Modulen mit Pivot: Okay, hier ist eine seltsame Analogie über Drehschnüre, die mir gerade in den Sinn gekommen ist. Das ist irgendwie so, dass ich nicht weiß, ob das überhaupt angemessen ist, aber ich werde die Geschichte trotzdem erzählen. An einem Punkt, als ich in der Graduiertenschule war, stellte mich mein Lehrer an. Also kümmerte sich mein Lehrer um einen Komponisten, der ein bekannter Komponist ist ist, dessen Name ich nicht erwähnen werde . Aber sie war in einem Pflegeheim und sie hatte Demenz. Sie wusste nicht sehr viel von dem, was damals vor sich ging, aber wir lebten in Baltimore und sie war in New York, und sie wollten sie näher an den Ort bringen, an dem ich meinen Lehrer wohnte, weil er für ihren Nachlass verantwortlich war und sich um Sie, also wollte er sie näher bringen, aber sie wollte New York nicht verlassen. Ah, also und das ist wirklich schrecklich. Aber ich meine, ich muss jetzt weitermachen. Also, was er tat, weil sie nicht sehr gut darüber informiert war, was um sie herum geschah. Was es ist. Er engagierte mich für mich und einen Freund von mir, um einen Umzugswagen nach New York zu holen. Uh, und während die Krankenschwester sie rausbrachte, nahm sie irgendwie und während die Krankenschwestersie rausbrachte, nahm sie irgendwieeine Nacht im Pflegeheim und wir luden all ihre Sachen ein und wir fuhren sie zurück nach Baltimore und wir gingen eine Nacht im Pflegeheim und wir luden all ihre Sachen ein und wir fuhren sie zurück in ein neues Pflegeheim in Baltimore und wir haben alles aufgestellt, und dann fuhr die Krankenschwester sie schließlich nach Baltimore und sagte: OK, OK, jetzt deine Hoffnung. Und , sie wusste nicht einmal,dass sie nicht mehr in New York war. Sie war in Baltimore. So funktionieren die Piva Gerichte. Seltsame Analogie. Ich weiß nicht, ob du das bei mir steckst, aber im Grunde, oder , äh, wir starten eine Fahrt und dann kommen wir nach Hause, und das Haus, das wir erreichen, wird irgendwo anders sein. und wir werden es nicht einmal wissen. So funktioniert's. Es ist wirklich seltsam, aber so funktioniert es. Okay, also, ähm, ein paar Regeln über Pippa-Schnüre. Wir haben darüber gesprochen, aber hier in diesem Fall haben wir die Sechs zur Progression genutzt. Wir haben darüber gesprochen, aber hier in diesem Fall Ähm, also sechs und eine Taste zu und in der anderen Taste. Ich sollte nicht sagen, Progression, aber die Sechs zu drehen, was normalerweise eine wirklich gute ist, weil sie beide vordominante Akkorde sind, richtig? Sie beide Feuerstein funktionieren kann, ist vorherrschende Akkorde. So kann es dich dazu bringen, etwas in einer Fünf zu tun, nachdem es ein dominantes Gebiet ist. Und dann können Sie eine Trittfrequenz in der einen. Was genau das ist, was wir hier gemacht haben, oder? Fünf verschwitzt. einen vermindert. Äh, wie ich schon sagte, bevor ich den Drehpunkt von eins und 41 in der ersten Taste und vier auf der anderen Taste . Es ist nicht sehr stark. Es ist einfach schwer, jemanden davon zu überzeugen, dass das neue Tonikum zu Hause ist. Du weißt, dass sich das Zuhause verändert hat, weil es sich nicht wirklich so viel verändert hat, also ist es schwieriger, damit durchzukommen. Ein weiterer, der hart ist, ist drei und sechs. Also drei und in der Tonart D drei wäre F scharf, Moll und in der Tonart einer Sechs wäre F-Moll. Also die drei und die Sechs, das ist schwer. Nur weil drei einfach kein wirklich starkes Tendenzgericht sind, fühlt es sich nicht wirklich so an, als müsste es irgendwohin gehen. Es ist also schwer, das alleine als Schwenkschnur und auch fünf und eins zu verwenden. Also ah, fünf und ihr erster Schlüssel, also wäre das ein und eins in unserem zweiten Schlüssel wäre ein beides Major, also könnte das ein Drehpunkt sein. Aber das klingt einfach wie fünf und einer in der alten Taste zieht Sie nicht wirklich in den neuen Schlüssel sehr stark. Also, dass man schwierig ist, es zu wissen. Alle diese beziehen sich auf nur die Drehschnüre im Zusammenhang mit dem Übergang von einem Tonikum verdient gehen von einem Schlüssel zum dominanten dieses Schlüssels. Also bin ich jetzt Modulation von D nach A. Wir können durch die Modulation von einem Schlüssel zu einem anderen Schlüssel gehen, und wir werden durch eine gute Handvoll von ihnen in den nächsten paar Videos gehen. Aber, ähm, weil sie alle ihre eigenen haben, wissen Sie, was gut ist und was schlecht ist. Aber im Allgemeinen, wenn Sie von mir einen Schlüssel zur Dominante dieser Taste modulieren, also modulieren Sie 1/5 nach oben. Die 62-Drehbewegung ist, dass, im Allgemeinen, der glatteste Weg zu gehen. Also etwas, das man sich darüber im Hinterkopf behalten sollte? Okay, das heißt, schauen wir uns ein anderes Muster an. Also schauen wir uns an, wenn wir in einem kleinen Schlüssel wären und wir zu seinem relativen Major modulieren, wie könnten wir das mit einem Schwenkkabel machen? 11. Modulen von Minor zu Relative: Okay, lassen Sie uns darüber reden, wie Pivot-Akkorde zwischen einem Nebenschlüssel finden. Und es ist relativ groß. Okay, also wollen wir zum Beispiel von einem Minderjährigen gehen, zum Beispiel von einem Minderjährigen gehen, und wir modulieren, um Major zu sehen. Nun, das ist schwieriger, als es sich anhört, denn , ähm, lasst uns das hier machen. Wenn wir also einen Moll haben, haben wir, ähm, ein Moll B C-Dur D-Moll E-Dur G-Dur verringert und dann einen Moll. Wie lief es gut, okay, also bedenken Sie das. Und nun schauen wir uns die modulierenden Dad Dinge gemeinsam mit C-Dur an. Okay, sehen Sie, sehen Sie, Major, wir haben C e f g a Moll b abgenommen. Okay, was haben wir denn hier? Fast alles gemeinsam, oder? Das ist der ganze Sinn von relativen Majors und Bergarbeitern, oder? Ähm, alle Schnüre sind gleich. Allerdings sind sie irgendwie nicht alle gleich, weil denken Sie daran, weil denken Sie daran, in Moll, wir haben die Fünf. Akkord ist klein, aber es ist auch wichtig, weil wir das sehr oft erhöhen und den Hauptton nach rechts erhöhen. Ah, und das Anheben des Haupttons ändert den fünf Hof zu Major und der Hauptton zu einem führenden Ton hat sieben Gericht abgenommen. Wenn das passiert, sind diese nicht in der Lage, als Drehschnüre verwendet werden, weil sie nicht nur nicht gemeinsam sind, sondern sie sind verändert Akkord, also wollen wir sie nicht verwenden. Sie zu nennen Drehschnüre ist wirklich nicht ganz genau, aber sie sind nicht einmal gemeinsam, also spielt es keine Rolle. Also, wenn wir dies tun, der häufigste Weg, es zu tun. Wir sprechen also davon, von einem kleinen Schlüssel zu seinem relativen Major zu modulieren. Die häufigste Sache zu Dio sind diese pre dominante Funktion Dinge. Also so etwas wie vier und zwei. So sind die vier in einem Moll, das 1234 d-Moll und die beiden C-Dur d-Moll. Wenn Sie also das Vorher und das An als gemeinsame verwenden, weil diese vorherrschende Funktion vorherrschen, sind andere Optionen eins von sechs, so dass Sie ein Minor und die Sechs von C-Dur verwenden können, was ein Minor ist, das möglich ist. Das ist ein wenig schwieriger, aber es kann getan werden Es folgt eine starke Trittfrequenz drei und eins, äh, äh, auch möglich zu sehen, Major ist drei und ein Moll bis eins in C-Dur fremd, wo Sie über Ah sechs und vier gesprochen haben Also F-Dur bis F-Dur wie das , um, dass man uns eine Menge vorherrschender Funktion gibt, so dass man auch wirklich gut ist. Ähm, wenn ich die effektivste wählen müsste, würde ich wahrscheinlich sagen, die Vier- und Zwei-Beziehung so göttlicher zu D-Moll fremd zu hier, oder sechs und vier f-Dur in diesem speziellen Schalter. Dieser ist also knifflig, weil alles gemeinsam ist. Also müssen Sie sich im Grunde daran erinnern, Ihre besten Routen sind die vorherrschenden Bereichsschnüre, und Sie müssen für erhöhte führende Töne in Ihrem Minor Key Kuo achten. 12. Drehung von I bis IV: Okay, wir einen Blick auf den Weg von 1 zu 4, um zu sehen, was unsere Optionen sind. Also, um zu sehen, Major als unser Eins und dann machen wir f-Dur. Okay, also Aufzeichnungen F-Dur sind ein Major g-Moll. Irgendwelche Minderjährigen? Der Major. Tut mir Leid, B-Major. C-Dur D-moll E vermindert. Okay, was wir gemeinsam haben, haben wir die im Boden. Wir haben Jeanne G nicht gemeinsam. Ein Minderjähriger ist gemeinsam. Nicht zu sein. C-Dur ist nicht üblich, und D-Moll ist gemeinsam, nicht e. Also haben wir vier Akkorde, richtig? Wenn Major a-Moll c-Dur und d-Moll. Okay, also was wird unsere beste Wahl hier sein? Was wird den reibungslosesten Übergang machen? Nun, mal sehen, F-Dur. Wenn wir f-Dur benutzen, werden wir auf vier zu eins von vier und eins eins sein. Okay, das ist okay. das ist nicht wirklich stark Aberdas ist nicht wirklich stark. Obwohl einer dieser beiden Akkorde und hat eine vorherrschende Funktion, denken Sie daran, die vorherrschende Funktion ist, was wir wirklich wollen, um diesen Stick zu machen. Der beste Weg zu gehen ist ein vorherrschender Geldgeber, ein Minderjähriger. Also hier haben wir sechs und drei. Das ist nicht schlecht. Sechs können eine vorherrschende Funktion haben. Drei. Nicht so sehr. , Drei ist wirklich schwer,diesen Stangenstock zu machen, also ist das nicht toll. , Siehst du, Major, das wäre eine 26, es tut mir leid. 1 bis 5. Nicht großartig. Weil wirklich überhaupt nicht vorherrschend. De Miner würde 2 zu 6 sein. Das ist nicht schlecht. Wir haben schon 2 bis 6 gesehen. Ähm, hier oben. Lasst uns das versuchen. Ähm und ich dachte, dieses Mal, lasst uns einfach hier sein. Lass es uns hören. Okay, Okay, also lasst uns in C-Dur-Tastensignatur übergehen. Nun, ich sollte darauf hinweisen, , dass ich nicht darauf hingewiesen habe, als wir hier oben waren, dass, obwohl wir die Schlüssel zu einem Major umgestellt haben , wir keine Tastensignaturen umgetauscht haben. Richtig? Sie müssen die Tastensignaturen nicht wechseln, um sie in einem anderen Schlüssel zu machen. Die Tastensignatur ist nur eine Bequemlichkeit, um Ihnen zu helfen, etwas einfacher zu lesen . Es sagt uns nicht, welchen Schlüssel es unbedingt ist. Auch wenn unsere Signatur hier d Dur zeigt, befinden wir uns an dieser Stelle fest in einem Dur. So und die Tastensignatur hat sich nicht geändert. Wir werden nur noch etwas zufällig haben. Das ist völlig okay. Aber gehen wir zu Major und versuchen wir, etwas zu schreiben. Also möchte ich feststellen, dass wir in C-Dur sind, Lasst uns etwas wirklich Einfaches machen. Lass uns eins fünf machen. Gehen wir nicht gleich zu einem zurück. Machen wir, ähm, keine vier. Das werde ich in einer Minute benutzen. Also wollen Sie nicht verwenden, um nicht 345 verwenden Lassen Sie uns sechs vertrauen. Also ein Moll a c e Und dann gehen wir zurück zu fünf und dann zu einem Okay, fest etablierten C-Dur hier. Mal sehen, ob wir schwenken können. Also werden wir D-Moll benutzen. Also, in C-Dur, was ist meine schnellste Route, um nach d-Moll zu gelangen? Könnte direkt nach d-Moll gehen. Oder ich könnte etwas tun. Das wird etwas eleganter. Gehen wir zu sechs zuerst a c E jetzt zu zwei. Weil 62 eine schöne Kernprogression ist. Okay, jetzt bin ich an unserem Schwenkkabel. Da ist es. d-Moll. Okay, jetzt werde ich jetzt in d-Moll abheben. Ich möchte wirklich versuchen, als nächstes eine Art dominante ah Funktion zu tun. Wenn ich also in F dominant werden kann, wäre das großartig. Lassen Sie uns versuchen, Major zu sehen. Oh, aber das ist knifflig, oder? Weil es sich anfühlt, als wäre ich nirgendwohin, wenn ich nicht in der B-Wohnung betrüge . Machen Sie 1/7 Akkord, der eine schöne, große dominante Bewegung machen wird. Jetzt lasst uns Fuß f a. C als unser neues Tonikum gehen. Und dann lassen Sie uns einfach Tonic ein wenig hier aufbauen, indem wir eine weitere 51 Wir haben gerade eine Fünf gemacht . Also fünf haben wir eine 51 genau dort gemacht. Um, machen wir es nochmal auf 51. Also ist es gut G-Moll als a bis C-Dur Zehe f Also machen Sie minderwertig? Es tut uns leid. G-Moll Reifen. G D. Ich muss auch flach sein . Fünf. Und lasst uns das B flach in den Boden legen. Und dann auf einen Hopp! Einer in unserem neuen Schlüssel, f es ist, das zu tun. Okay, also mal sehen, ob es funktioniert hat. Denken Sie daran, unser Drehpunkt ist genau da. Ok? Und jetzt von hier an waren in F, aber wir werden sehen, ob es sich anfühlt, wenn wir da ankommen, sind sie ziemlich gut. Äh, fühlt sich definitiv hier an. Als wären wir woanders gegangen, oder wir sind auf dem Weg woanders, aber, ähm, ähm, f fühlte sich wirklich gut an, als wir dort ankamen, also bin ich ziemlich zufrieden damit. Also gehen wir hin. Wir benutzten De Miner als Drehpunkt als Zwei- und C-Dur und eine Sechs in F-Dur. 13. Drehen von i in v: Ok. Wie wär's mit kleinen 12-Moll fünf. Ich verspreche, der Letzte zu sein, den wir tun, aber ich versuche es zu tun, ist irgendwie in den Kopf zu bekommen, wie wir das herausfinden können. Also, Minor eins. Machen wir gute alte Minderjährige. Unsere Schnüre sind minderjährig. Sei vermindert. C-Dur d-moll e-Moll F-Dur. Im Moment, vorausgesetzt, dass keine Änderungen daran. Also haben wir keinen erhöhten Hauptton oder so etwas. Jetzt gehen wir zu Moll Fünf. Also e-Moll. So wird e Moll f scharf sein, vermindert. G-Dur, a-Moll B-Moll C-Dur. Okay, so klein. 12 Moll. Fünf. Was haben wir gemeinsam und sehen einen Minderjährigen. Also werden wir einen Minderjährigen und ein e-Moll gemeinsam haben. Die meiste Zeit wirst du das Tonikum von jedem Schlüssel und gemeinsam haben, es sei denn, du tust etwas wirklich Seltsames. Ein Minderjähriger wird also vermindert? Nein. C-Dur ist gemeinsam. De Bergmann ist nicht gemeinsam. e-Moll ist gemeinsam. F ist nicht gemeinsam. G-Dur ist gemeinsam. Also haben wir 12 drei, vier Dinge gemeinsam, um zu sehen, was sie sind. Lassen Sie uns die hier ein bisschen anders aufschreiben. Also lasst uns das machen. So sind mögliche Pivots Könnte, ähm, ein Toc sein ähm, . Wie soll ich das tun? Mal sehen. So wie das? Nein, Nein, ich werde nur einen Bindestrich verwenden. Und so ist das ein Minderjähriger und ein Minderjähriger. Also ist ich ein Minderjähriger vier. Also eins und vier, Äh, nicht B-C-Dur. Also drei und sechs de Bergmann ist nicht gemeinsam. E-Moll ist so, dass wäre fünf und ein f-Dur ist nicht ungewöhnlich. G-Dur ist so, dass wäre sieben und drei. Okay, hier sind unsere möglichen Pivot-Akkorde. Also, was wird das Beste sein? Nun, dieser hat eine vorherrschende Funktion, aber es hat auch ein Tonikum , also ist es nicht genial, aber es ist nicht schlecht. Drei und 66 haben einige vorherrschende, aber drei geben uns hier nicht sehr viel Munition. 5 zu 1. Ah, das Gleiche ist die 1. 1 Nicht viel vorherrschende Funktion, eigentlich. Ähm, und ein Tonikum macht es ein wenig schwer. Und sieben und drei. Mm. Also in unseren sieben und drei, haben wir einige dominante Funktionalität hier in den sieben, obwohl nicht wirklich, weil es klein ist. Ähm, und dann haben wir drei. Also ist es das auch nicht genial . Also haben wir eine ganze Reihe von schlechten Entscheidungen. Wir haben hier keine gute Wahl. Ähm, aber angesichts all dieser Entscheidungen werde ich diese beseitigen, ist wahrscheinlich die schlechteste Wahl, ich denke, weil es hier keine vorherrschende Funktion gibt, ein bisschen in der einen, aber nicht viel. Ähm, ich gehe vielleicht eins und vier. , Ich denke,du könntest es mit eins und vier, ähm, oder drei und sechs funktionieren ähm, lassen, wahrscheinlich meine zweite Wahl sein. dritte Wahl wäre sieben Ende drei. Dieser ist schwieriger, denn Sieben ist eine Art dominante Funktion. Ähm, obwohl es ohne den Hauptton nicht so sehr ist, Ähm, aber zumindest in den 3 bis 6 haben wir hier eine dominante Funktion, also könnten wir das wirklich so anfühlen, dominant, vor allem sind vorherrschend, sollte ich sagen, vor allem Sinn. Die Vordominante befindet sich im Ziel. Wenn wir also an diese Schnur kommen, können wir sie wie eine vorherrschende Schwächung anfühlen. Machen Sie eine Trittfrequenz und wir können es beenden und den neuen Schlüssel einrichten. Also gehe ich wahrscheinlich mit einem der beiden Top. Ähm, beides, glaube ich, könnte funktionieren. Ok. Ok. Also, ähm, lasst uns noch eine Sache an den Drehpunkten machen, und reden wir einfach über eine Art allgemein gesprochen, von überall nach überall. 14. Regeln des Drehens: Okay, also nur eine kurze Überprüfung der Regeln hier. Wenn Sie einen Übergang zwischen zwei beliebigen Tasten mit einem Drehschnur wollen, listen Sie am einfachsten alle Akkorde in der Taste auf, finden Sie eine gemeinsame Akkord und verwenden Sie diesen Akkord und verwenden Sie ihn zum Pivotieren. Und indem wir schwenken, meinen wir, dass wir es benutzen werden. Und dann machen wir eine Art starke Trittfrequenz in dem neuen Schlüssel gleich danach. Die besten Drehpunkte werden diejenigen sein, die eine vordominante Funktion für sie haben. Also so eine Art von 462 diese Art von etwas, das uns das vordominante Gefühl bringt. Also werden wir eine vorherrschende Funktion tun, und dann führt uns das dazu, direkt danach eine dominante Funktion zu tun, was eine Art starke 51 Trittfrequenz sein wird, die uns wirklich helfen wird, den neuen Schlüssel zu etablieren . Und so können Sie sich irgendwie in eine wichtige Veränderung wie diese einschleichen, wo wir es nicht wirklich stark oder noch mehr gefühlt haben. Das hier, wo es einfach passiert ist. Und bevor wir es wussten, waren wir noch einmal im neuen Schlüssel dazu. Erinnern Sie uns einfach daran, richtig? Wir endeten mit einem und du wusstest es nicht einmal. Das ist es, wonach wir suchen. Ok, cool. 15. Abrupte Modulation: Alles klar. Also nicht alle Modulationen, die passieren Verwenden Sie ein Schwenkkabel. Es gibt andere Möglichkeiten, wie Sie modulieren können, und eine der größten anderen Möglichkeiten ist das, was wir direkte Modulation nennen. Jetzt ist der Begriff direkte Modulation. Es ist eine Art allgemeiner Begriff für ein paar verschiedene Arten der Modulation, die alle nicht mit Ah Pivot-Gericht einbeziehen. So nennen wir manchmal direkte Modulationen abrupte Modulation. Dasselbe, nur ein anderes Wort. Und wir haben auch 1/3 Wort noch dafür. Oder dritter Satz, schätze ich. Und das ist Phrasen-Modulationen und was das im Grunde bedeutet. Wie in Phrasen-Modulationen, sie alle Art von in der gleichen Sache. Aber wenn ich über eine Phrasen-Modulation nachdenke, denke ich an ein Musikstück, in dem eine Phrase endet und dann eine andere Phrase beginnt. Aber es fängt in einem neuen Schlüssel an, oder? Es ist also nur etwas, das zu einem Ende kommt. Etwas anderes beginnt und der Start ist in einem neuen Schlüssel. Es ist also eine viel abruptere Form der Modulation, weshalb wir auch kalenderweise und abrupte Modulation. Es ist auch eine viel direktere Modulation, weshalb wir es eine direkte Modulation nennen, und es gibt andere Modulationsdinge. Es gibt andere Möglichkeiten, wie wir andere modulieren können, als unsere anderen als Drehkabel zu lenken, die auch in direkte Modulationen fallen . Wie mit einem sekundären dominanten Recht. Das ist eine gute Möglichkeit, eine Modulation zu machen. Wir betrachteten die Verwendung von sekundärer Dominanz, um Atanasov-Ization zu tun. Aber wenn du damit eine Tanase machen könntest, warum konntest du nicht eine Modulation damit machen, richtig? kannst du total. Wir werden uns das in diesem Abschnitt ansehen. Also, schauen wir uns zuerst eine dieser Phrasen-Modulationen an, indem , ein kurzes Bach-Stück analysieren und herausfinden,wie er eine Modulation gemacht hat. Und ich werde dir nicht sagen, wo es ist. Wir werden das einfach analysieren und es finden, wie wir gehen. Okay, gehen wir zu einem neuen Video und lassen Sie uns eine Analyse 16. Bach: O Haupt voll Blut und Wunden: In Ordnung. Also habe ich hier, ähm, Auszüge. Der Anfang einer Schachtel Korral. Oh, Hopfen, Wühlmaus Blute kun. Wunde in ist meine absolut schreckliche deutsche Aussprache. Aber, ähm, das ist der Name dieses Autos. Lasst uns hören. Okay, lassen Sie es uns verlangsamen. Nur eine Berührung. Das war ein wenig schwer, unsere Köpfe zu wickeln. Okay, noch einmal. Etwas langsameres Tempo. Okay, also gibt es hier eine Modulation. , Woher weiß ich,dass es zwei Dinge gibt, die mir sofort sagen, dass hier eine Modulation stattfindet? Eins ist, dass Ah, wir beginnen und enden an einem anderen Ort. Also hier haben wir f a d. So wahrscheinlich in könnte d Moll sein, aber wahrscheinlich sehen ist unsere Notiz, so f a c So sind wir in f, wahrscheinlich hier. Wir bestätigen das in einer Sekunde, aber vertrau mir eine Minute. Wir bestätigen das in einer Sekunde, Wir sind hier in f, Ähm, und wir enden in de hier Moll. Also, ähm und das fühlt sich an wie Tonic. Also, das sagt wahrscheinlich Modulation. Eine andere Sache, die mir wahrscheinlich eine Modulation sagt, ist, dass ich beginne, einige versehentliche Pop-up hier zu sehen . Ok. Und, äh, wann immer du Sharps auftauchen siehst, kannst du eine Vermutung machen, und das ist kein sicheres Ding, aber du kannst vermuten, dass diese Scharfe führende Töne sind, richtig? Also, dieser Profi. Also, wenn ich ein Haufen von c scharps auftauchen sehe, bin ich mein Bauch sagt, dass wir wahrscheinlich auf irgendeine Art von D gehen. Es könnte eine große Minderheit sein. Ich weiß es nicht. Ähm, aber nur wenn ich diese c scharps sehe, denke ich vielleicht an D um, jetzt wirst du vielleicht bemerken, dass es hier auch Wohnungen gibt, aber lass dich nicht von diesen verwirren. Das ist nur eine seltsame Musik oder eine Sache. B Flat ist in der Schlüsselsignatur, und es zeigt sie hier. B Flat ist in der Schlüsselsignatur, Ich weiß nicht, warum es diese Wohnungen zeigt. Kann ich einfach, ja, da gehen wir. Sie sind cool. Ähm, diese Luft in der Tastenunterschrift. Also lass dich nicht von denen wegwerfen. Okay, also lasst uns eine kleine Analyse machen. Also lasst uns das machen. Geh da hin. , Also sagen wir,wir sind in F. Also gehen wir zu F. Also gehen wir zu F. Cohen, was bedeutet, das ist unsere Analyse in F. Also nennen wir das. Ich muss das hier wirklich anrufen. Eigentlich nennen wir das ein D f A , das sein wird. Was? Im Schlüssel F geht es auf sechs. Also fangen wir an zu sechs, was okay ist, es ist Bach. Weißt du, er ist knifflig. Okay, dann gehen wir hierher. Was haben wir hier? Wir haben d f d b also wie kriegen wir das in eine Triade B Wohnung? Entschuldigung, B flache D f ist eine Triade in der Schlüssel von F Das ist eine große Woops für Okay, gehen wir zum nächsten unten sein, dass sie nicht sind. Nicht der nächste Downbeat, sondern der nächste Beat. Wir werden diese beiden Notizen hier anrufen. Pathan stellt fest, dass sich ihre Step-Frauen dazwischen ziemlich gut anfühlt, diejenigen zu nennen, die vorbei, was wir hier haben, a c f a also haben wir eine. Und wenn wir schick sein wollen, nennen wir es eine 16, weil es ah, Inversion Sechs ist. Es ist wirklich schwer, Inversionen hier in der Musik zu schreiben, oder weil sie sind, kann ich nicht wie ein Sub-Skript wie eine wirklich kleine Sechs machen. Das sollte es sein. Okay, gehen wir zum nächsten Akkord und was wir hier haben. Ähm, also haben wir D B. Das ist ein G und de also G B flache D ist zu schnüren und dann unsere letzte Woche hier. F a c f. Es ist ein guter alter Akkord. Ok? Nichts Außergewöhnliches. Nur eine gute Zeit in F. Jetzt können wir hier bestätigen, dass f Tonic ist, denn wenn wir hier anhalten, sollte es sich wie ein guter Ort fühlen, um zu stoppen. Es sollte sich wie Tonic anfühlen. Probieren wir es aus. Das ist in Ordnung. Das könnte das Ende des Stückes sein, wäre ein schrecklich kurzes Stück, aber wir bekommen es richtig. Es ist okay, also lasst uns weitermachen. Hier ist noch eine B-Wohnung. Also lasst uns einfach die Wohnung löschen, weil sie in der Schlüsselsignatur ist. Also haben wir hier? B D F g. Okay, also wahrscheinlich G B flach d halb rechts. Also auf sieben. Also einige Dinge werden ein wenig seltsam, aber nicht zu seltsam, weil, sagt, wirklich, wir sollten uns zu 65 anrufen Wenn wir unsere Umkehrungen aufschreiben wollen, werde ich es 265 nennen, also ist es 1/7 Akkord an zu, aber es ist kein Schlüssel. Es ist auf einem dominanten Siebenakkord. Es ist vollkommen in Ordnung. Es ist in Schlüssel, also das ist Blei, dass wir hier C e c haben, so dass mit viel sehen direkt dort, so dass wirklich Art von Punkten auf einen Fünf-Akkord. Weil wir die Wurzeln verdoppeln. Es ist in der Basis, C E. Das ist fünf Akkord. Und dann hier f a c f ein Akkord. Also haben wir eine kleine authentische Trittfrequenz genau dort. Richtig? 51 Großartig. Okay, was passiert als nächstes? Jetzt kommen wir in diese c scharfen, fangen an zu springen. Also wird etwas Seltsames passieren. Okay, also wird dieses Video ziemlich lang, also lasst uns es brechen und auf ein neues schneiden und die Modulation im nächsten Teil herausfinden. 17. Modulationen in Bach: Okay, lassen Sie uns einfach mit F. weitermachen und, ähm, ich sollte darauf hinweisen, dass, wenn Sie diese Analysen machen, das passiert sehr viel, wo Sie Analysen machen, Sie könnten den ganzen Weg in f und Dann sagst du, Okay, warte, ich habe den Zug verpasst, der irgendwann entgleist, und dann geht man rückwärts und findet, wo die Modulation tatsächlich passiert ist. Das ist wahr. Und Schwenkschnüre, besonders dort, wo du sagen könntest, okay, wir analysieren, dass wir analysieren. Nun, hier ist ein besseres Beispiel, das in D Blase bla analysiert und dann komisches Zeug ist hier in de. Und so treten Sie zurück und sagen, Oh, das war ein Drehplatz und jetzt sind wir in einem Also ist es sehr üblich, dass Sie zu weit in einen Schlüssel gehen und dann rückwärts gehen, um es zu finden. Also lasst uns das einfach machen. Was ist dieser Akkord in F? Lassen Sie uns herausfinden, was es ist, also haben wir ein A und e ein anderes e und ein c scharf. Also ein c scharfes Essen. Wir haben einen großen Akkord, der wäre, dass dies aus dem Schlüssel sein wird, also wird es in Klammern gesetzt wird ein großer Drei-Akkord sein. Okay, jetzt drei und F drei in einem großen Schlüssel sind klein, oder? Aber das ist ein großer Akkord, der ihn scharf bekam, Major. So komisch. Lass uns noch einen Rekord machen. Also haben wir f a e d. Also, wenn wir das in eine Triade setzen würde d f a weiß nicht ganz, was mit diesem e zu tun. Wir müssen vielleicht nennen, dassdie e ein Durchgang oder eine Suspension von diesem E. , dass Also, wenn wir das in eine Triade setzen würde d f a weiß nicht ganz, was mit diesem e zu tun. Wir müssen vielleicht nennen, dassdie e ein Durchgang oder eine Suspension von diesem E. a d hier, also ist das wahrscheinlich eine Suspension. Also nennen wir das d f a. Also es ist ein d-Moll, was in der Schlüssel von F sechs sein würde. Und das ist eigentlich im Schlüssel. Okay, das sind also sechs. Das ist okay. Nicht zu seltsam. Was ist mit hier? Das Gleiche. Unterschiedliche Umkehrung, aber immer noch eine Sechs, die wir hier bekommen. Wir haben d a e d sind wir wieder auf einer Suspension, während dieses Mal ist das eine Suspension? Ähm, aber wahrscheinlich ein vorübergehender Ton. Also nennen wir das immer noch d. Und hier a c scharf e a Also das ist wieder diese große drei und dann haben wir wieder sechs. De. Okay, also was hier schief gelaufen ist. Wir können zwei Dinge sagen, die hier unten falsch sind. Eins ist, dass wir diese beiden Akkorde haben, die außer Schlüssel sind. Eine andere ist, dass wir alle diese Sechs haben und wir auf einer Sechs enden. Und diese sechs fühlen sich nicht wie eine Sechs. Sechs fühlt sich wie ein Tonikum an. Richtig? Lasst uns hören. Richtig. Das ist Tonikum. Irgendwann haben wir die Tasten verschoben. Also, was ist das? Äh, sechs. Das ist ein D. Okay, also lasst uns herausfinden, wo wir zu D. gewechselt haben und es ist wahrscheinlich genau hier, genau dort, wo wir angefangen haben zu sehen, dass diese c scharps auftauchen. Also, was ist dieser Akkord in der Tonart D? Es ist fünf. Also? Also, wenn wir das „D“ nennen, hätten wir fünf. Wir hätten einen hier. Wir hätten einen oder 16 hier, wenn wir es wirklich ausgraben würden. Was wir hier haben können, ist eine Berechtigung. 64 Also haben wir eine fünf 6453 Potential 64 direkt dort zu einem. Müssen wir Potenziale überprüfen? Sechs Vieren? Ich glaube, wir haben gerade über ihn geredet, aber im Grunde, weil wir eine Fünf in der Basis haben. Wir können das eine Art von fünf Akkord nennen, obwohl es ein Ein-Akkord ist, aber es wird irgendwie funktionieren wie ein Fünf-Akkord, der als 642 von 53 eso aufgelöst wird. Die Noten aus dem Tonic Akkord aufgelöst bis zum Vater die tatsächlichen fünf Akkord, das ist die 553 und dann aufgelöst zu einem eins. Das ist unsere Berechtigung. 64 Wir haben vor ein paar Klassen darüber gesprochen. Ist das unser Schwenkschnur? Nein, das gibt es nicht. Wir springen einfach direkt hinein, oder? Wenn wir das also analysieren, brauchen wir nicht einmal die mehreren Analysenspuren zu verwenden. Wir könnten das einfach machen. Wir könnten das alles loswerden und sagen: Weißt du was? Betrüge das ein bisschen. Ich könnte alles in einer Zeile machen, wenn Sie wollen, weil es eine direkte Modulation ist. Es gibt keine Überlappung. Es muss keine andere Zeile dafür sein. Es ist ein bisschen schwer, auf diese Weise zu lesen, aber so machen wir es gerne. Also sind wir in F, bla, bla, bla. Wir analysieren so 64121251 und jetzt sind wir Indy 5116564531 Also sind wir hier in einem. So analysieren wir diese gerne. Dies ist eine abrupte Modulation. Es gibt keinen Drehpunkt. Wir gehen einfach rein. Wir sagen nur, und ich sollte darauf hinweisen, dies das Ende einer Phrase ist. Es sollte eine Firma hier draußen sein, aber ich kann nicht wirklich eine für Mata in einem neuen Punktemoment finden, also werde ich einen Atem markieren. Okay, das ist also das Ende einer Phrase. Hier gibt es einen für Mata. Okay, das sagt uns wirklich, dass das in einem neuen Schlüssel beginnt, richtig? Es ist also eine Phrasen-Modulation, wenn Sie wollen. Es ist eine direkte Modulation, wenn Sie wollen. Es ist eine abrupte Modulation. Es sind all diese Dinge. Hören wir ein früheres Mal und behalten Sie die Analyse richtig im Auge? So geht es direkt Modulation in Bach 18. Bach Fehler?: und hey. Ah, ganz schnell. Ich wollte nur darauf hinweisen, ob es dir aufgefallen ist. Ah, da. Bach hat hier einen Fehler gemacht. Hat jemand den Kontrapunkt gesehen? Fehler? Es gibt eine böse Stimme, die hier kreuzt. Richtig. Dieses G geht weit über das D rechts. Also das f, wenn das in der Schwierigkeitsklasse wäre genau da, und dann geht es hoch. Also hier. Es ist kein Sprachübergang hier. Es geht über den Alt de, und dann springt es so böse Stimme, die genau dort kreuzt. , Jemand hat mir gesagt,wenn du das ganze Riemenschneider-Buch analysierst , das ich neulich darauf hingewiesen habe, gibt es so etwas wie 10 Kontrapunktfehler, aber es gibt, wie Wahrscheinlich 100.000 Noten da drin, also, ähm und ich weiß nicht, ob ich sie überhaupt Fehler nennen würde. Ich würde sie Bach nennen, die so eine Beherrschung haben. Er bricht gelegentlich Regeln selten, aber gelegentlichbricht er Regeln, und er ist sich wahrscheinlich bewusst, dass er die Regeln bricht, und er tut es wahrscheinlich trotzdem, weil er ein Meister dieser Er bricht gelegentlich Regeln selten, aber gelegentlich bricht er Regeln, und er ist sich wahrscheinlich bewusst, dass er die Regeln bricht, Techniken. Also ist es wahrscheinlich töricht, einen Fehler einzugeben. Das impliziert, dass er nicht wusste, was er tat. Ich glaube, er wusste ganz genau, dass er hier sowieso eine Stimme durchquert. Ich möchte nur darauf hinweisen. 19. Modulation von Sekundärdominanten: Ok. Wir können auch Modulationen mit sekundärer Dominanz durchführen, wie ich bereits sagte. Also schauen wir uns das mal an. Also, im Wesentlichen, ist die Art, wie Sie das tun, genau die gleiche Art, wie wir Thomas mit sekundärer Dominanz gemacht haben . Äh, außer dass du am Ende eine Trittfrequenz haben musst. Ähm, in dem neuen Schlüssel, um es zu etablieren. Eso Lasst uns einfach etwas machen. Lasst uns einfach Triaden benutzen und sehen, ob wir können, ich benutze halbe Noten. Ok? Sagen wir, wir sind im Schlüssel. Ah, lasst uns gehen, um einfacher zu folgen Schlüssel. Das ist schwer, aber okay, lass uns mal sehen, Major. Okay, also sind wir in C-Major, wir müssen C-Major gründen. Lass uns fünf gegen eins machen. Ok. 1151 nicht. Es wird nicht klarer als das. Wir sind in C-Dur. Okay, also lasst uns eine Modulation zu G mit einem führenden Tonakkord machen. Okay, also was ich hier tun werde, da ich ein Hauptton vermindert Gericht benutzen werde und mich das zuerst machen lasse . Ähm, lass mich einfach ausschreiben, was ich tun werde. Okay, also machen wir einen. - Was? Wir haben bereits Eins eins, Fünf eins gemacht . Ok. Nun, was ich hier tun werde, ist, dass ich einen verminderten sieben Akkord von fünf machen will. Okay, also Sneed, eine kleine Linie. Also hier ist eine sekundäre Dominanz ist eine sekundäre führende Tonakkord. Wir haben in der letzten Klasse darüber gesprochen, also fünf ist G. richtig? , um also, umin G zu führen, brauche ich einen Spitzenton von G f scharf verminderten Akkord. Okay, also lasst uns scharf gehen. A sehen, und ich will es 1/7 machen. Nur ein wirklich heimgesuchtes Zuhause. Also ein e lassen Sie uns sagen, dass Sie die Böden für eine bessere Art von Stimme haben, die zwischen hier führt. Ich könnte sagen, dass es so ist, dass sehen unten zwei, geben Sie sie zu diesem sehen oben, nur weil ich will, dass alles irgendwie im gleichen Bereich ist. Also gibt es nichts zu verärgern, oder? Ich versuche, das so glatt wie möglich zu machen. Okay, so führend hat ihn in einer Sieben von Fünf getönt. Und jetzt gehen wir zu ah, einem Akkord in G. Also habe ich gute Vorsätze. Mein siebter ist hier, um das da oben zu bringen, um sicherzustellen, dass meine führende getönte Entschlossenheit. Okay, das f scharf geht G, das sollte funktionieren. Und jetzt, äh, lasst uns zurück zur Etikettierung gehen. Also, jetzt sind wir eins in G. Also wirklich, was wir hier getan haben, ist, dass diese Art von Gericht in einer Art und Weise als Drehpunkt fungiert, weil ist, was es in Der alte Schlüssel ist im Schlüssel von C Das ist eine sekundäre dominante, aber im neuen Schlüssel ist dies keine sekundäre Dominante. Es ist genau das, was es ist. Das ist es. Sehen wir uns hier im Schlüssel von G an das ist nur sieben, oder? Damit wir das tun können. Und das ist wahrscheinlich der beste Weg, um Tate zu kennen. Dies ist Sie verwenden, um Kabel für nur dieses. Und dann sagen wir von hier aus: OK, OK, eins. Und dann, um das ein bisschen stärker zu etablieren, brauchen wir eine Trittfrequenz. Also lasst uns machen, vielleicht ein zwei so a c e... und dann machen wir es wie ein Anmeldeinformationen. 64 Also brauchen wir ein G mit einem D in den Basistruppen, damit wir es nennen können, das eine große Last D machen wird . Und dann sind die tatsächlichen 57 Akkord nicht 57 Gericht nur fünf Akkord, um die Verbindung herzustellen. 64 Ich brauche eine f scharfe d f scharf a und dann landen wir auf einem in G. Okay, also lasst uns weiter hier etikettieren. Also, was machen wir hier? Wir haben es auch getan. Und hier haben wir es getan. 564 Financial 64 und dann eine Eins in den neuen Schlüssel. Also haben wir Modulation durch sekundäre. Dominant, richtig? Lass es uns hören. Schön. Nicht so schlimm. Folglich müssen sekundäre dominante Modulationen nicht so abrupt sein. Sie sind eine Art direkter Modulation. Ähm, sie sind technisch Direktormodulationen, die abrupte Modulationen schrägen, aber sie können relativ glatt sein, wenn Sie sie richtig machen. Sie müssen wirklich nur eine neue Note einführen, um einen sekundären sterbenden dominanten oder einen sekundären Hauptton zu machen und ihn in eine neue Taste zu drücken. Du weißt, dass ein Zettel einfach in den neuen Schlüssel einfallen kann und uns dorthin bringen kann. Cool. 20. Das Modulation: Okay, was ich dachte, wir machen als Nächstes diese Modulationsherausforderung. Das könnte wirklich knifflig sein. Es könnte wirklich Spaß machen. Es kann auch eine Superkatastrophe sein. Also werden wir sehen, wie es geht. Wir könnten diese Videos löschen, nachdem wir ihn gemacht haben. Ah, und du siehst sie vielleicht nie, aber , vielleicht arbeiten wir. Also, was wir hier tun werden, ist, dass wir eine beliebte Melodie nehmen und versuchen, Modulation zu machen . Wir werden versuchen, es zu harmonisieren. Ah, mit einer Modulation darin, wo es keine gab. Also werden wir versuchen, es auf einen neuen Schlüssel zu verschieben. Also müssen wir uns für eine Melodie entscheiden , die wir verwenden könnten, wie ein beliebtes Lied wie Mary ein Lamm hatte, das wir gebrauchen konnten. Das Star Spangled Banner ist eine, die wir oft für diese Art von Herausforderung verwenden, weil es einige ungerade Zahlen hat. Seltsame, ähm, Notizen darin, , die ziemlich gut für eine Modulation geeignet sind. gebrauchen Wir könnten Weihnachtsliedergebrauchen, aber , dass ich glaube nicht, dassich das Star Spangled Banner benutzen will, weil ich hier so ein internationales Publikum habe . , Vielleicht versuchen wir,dass Mary ein kleines Lamm hatte. Lass es uns versuchen. Mary hatte ein kleines Lamm. Die Idee hier ist also nicht, irgendwelche Noten in der Melodie zu ändern, sondern nur das Gefühl zu geben, dass sie auf eine neue Taste verschoben wurde. Okay, also, ähm, du kannst das mit jedem Song machen, den du dir vorstellen kannst. Sie können etwas harmonisieren, um eine Modulation darin zu haben. Ah, ob es gut klingt oder nicht, ist eine ganze andere Dose Würmer. Aber lasst uns modulieren Mary hatte ein kleines Lamm und sehen, was passiert. 21. Mary hatte ein wenig Modulation: Okay, ich brauche hier noch ein paar Maßnahmen und dann gehe ich. Teoh, ich denke, um uns auf einen Blick zu stellen, ähm, dauernden Blick hier, damit wir einfach hier raufkommen können. Okay, also lasst uns einfach ein paar Maßnahmen hinzufügen, okay? Das sollte genug sein. Ah, welchen Schlüssel wollen wir das machen? Und machen wir es in C-Dur. Nur weil ich das Gefühl habe, dass das ein Chaos wird. Und lass es uns mit vier Stimmen machen. Beginnen wir also im Sopran mit den Melodie-Peitschen. In Ordnung? Okay, also unser Ziel hier ist es, in C-Dur anzufangen. Also lasst uns C setzen und wir brauchen Zehenende. Ich kann nicht. Ich möchte diese Notiz nicht ändern. Das ist Teil des Spiels, oder? Also müssen wir in einem Schlüssel enden, in dem dieses c Sinn macht. Also könnten wir zu einem Minderjährigen gehen, oder? Denn wenn wir hier einen kleinen Akkord spielen würden, würde dieser Blick Sinn ergeben. Was ist Seon noch? Wir könnten in F. enden. Das würde Sinn ergeben. Das wäre schwieriger. Ähm, vor allem, weil wir hier die Leichtigkeit haben, aber das könnte ein Fünf-Akkord oder ein Vorakkord sein, also wäre ein Moll der leichtere. Aber lassen Sie uns nicht sicher spielen. Lass uns komisch werden. Also lasst uns versuchen, diesen Zeh zu modulieren, also werden wir ein F. beenden also wird das reichen. Großes Viertel dort. Ich werde sofort danach. Okay, also lassen Sie uns herausfinden, wo wir wollen, dass unsere Modulationsspitze passiert. Denken Sie daran, wir brauchen immer noch genug Zeit, um eine Trittfrequenz zu machen. Ja, also wollen wir nicht am Ende modulieren, oder? Dadurch fühlt es sich nicht richtig an. Also sollte es irgendwo hier drin sein. Wir könnten direkt hier eine Modulation machen, weil wir eine kleine Pause haben. Und es ist der Neustart einer Phrase. Wir könnten versuchen, hier drin einen Drehakkord zu finden, oder wir könnten eine sekundäre Dominante finden. Nun, diese erleichtern die Luft. werde Ärger machen, wenn ich ein F. Ichwerde Ärger machen, wenn ich ein F.und wir haben all diese Leichtigkeit, aber das könnte ein Fünf-Akkord sein. Richtig? Also denke ich direkt hier an die Modulation. Ende einer Phrase. Wir springen direkt hinein. Also hier sagen wir, wir sind in F beginnend gleich dort. Und wir werden so etwas wie fünf machen. Ich weiß nicht, was ich damit machen soll, D, aber das könnte ein Eins sein. Das wird alles eine Art Fünf sein, und wir können in unserem Haustier Jiating fünf Akkord tun. Und dann können wir vielleicht dio-und sehen, ob wir einen Brunnen finden, das können wir nicht. Ah, Beweismittel. 64 hier. Das wird nicht funktionieren, aber fünf und dann eins. Okay, ich denke, das wird funktionieren. In Ordnung, also lass uns zuerst nur den Seeteil machen, okay? Dies sollte relativ einfach sein. Also fangen wir mit einem einzigen Akkord an. Lassen Sie uns also herausfinden, was Akkorde vorher tun würden. Eigentlich, Eigentlich, lasst uns alle unsere Schnüre herausfinden und dann gehen wir durch und machen die Harmonisierung. Also begannen wir einen Ein-Akkord. Lassen Sie uns jede Note harmonisieren, nur zum Teufel, denn wir werden komisch. Also, was wollen wir auf einem d cor herum mit einem d machen? Da ist ein D in der Notiz. Also, äh, im Schlüssel von C, etwas mit den Fünf zu tun wäre dort gut. Da ist ein D in den fünf Akkord von C, wir haben ein C. Gehen wir einfach zurück zu einem Eins, nur um unser Tonic wirklich wieder zu einem D zu etablieren Wir könnten wieder ein Fünf-Gericht machen. Halten Sie es einfach, bis wir müssen. Solange wir können, sollte ich es sagen. Hier. Lass uns einen machen. Aber lass uns hier nicht 111 machen. Lass uns eins machen. Was könnten wir tun? Was können wir sonst noch mit einem E machen? Wir könnten drei Akkord machen, oder wir könnten es tun. Wir könnten drei Akkord machen, oder wir könnten es tun. Wir könnten drei Akkord machen, oder wir könnten es tun. Wir könnten drei Akkord machen, , Ah, ein kleiner Akkord. A 6/4. Das könnte nett sein. Also lasst uns ein Sechs-Gericht hier machen Reifen. Also machen wir nur ein wenig 161, nur um dort etwas zu ändern. Okay? Und dann können wir hier eine Fünf machen. Machen wir etwas Ähnliches. Also, fünf. Was könnten wir sonst mit dem D-Akkord machen? Das wäre subtil, irgendwie dominant verwandte Sache, damit wir tun könnten, ah verminderte sieben Akkord. Wir könnten uns vor Gericht stellen. Tun wir es vor Gericht zwei. Und dann gehen wir zurück zu fünf. Okay, jetzt wollen wir hier enden. Wir werden eine direkte Modulation machen, also brauchen wir hier nichts zu verrücktes zu tun. Also gehen wir zurück zu einem. Und dann gibt es irgendetwas, das uns helfen könnte, den Fuß F zu bekommen? müssen wir aber nicht wirklich, aber nicht wirklich, Ähm, denn das wird direkt sein, aber wir wollten ein möglichst reibungslos sein. Also, wenn wir nur aus Neugier, was sind die fünf von f auf See? Eigentlich könnten wir hier ein nettes kleines hinterhältiges Ding machen, wenn wir es taten. Ich werde wieder auf das zurückgehen, was ich gesagt habe, weil wir perfekt aufgestellt waren, um hier eine sekundäre Dominante zu tun . Denn was wäre, wenn wir hier von fünf hier wären. Richtig, also wäre das ein G-Akkord. Und dann haben wir hier. Ah, fünf von vier. Die fünf von vier wären im Wesentlichen ein Ein-Hof-Recht und ein 17-Akkord. Also lassen Sie uns das machen 57 Akkord. Jetzt habe ich meine Meinung geändert. Wir werden eine sekundäre Dominante verwenden, weil sie einfach zu perfekt ist. Okay, also werden wir 57 von vier benutzen, und das wird uns direkt in f bringen. Okay, jetzt ist das einzige Problem hier, dass wir 5742 von fünf gehen werden. Wir kriegen keinen, bis da unten, aber ich denke, wir könnten es schaffen. Okay. Hast du mir dabei gefolgt? Also, was hier im Grunde passiert, ist, dass wir 1/7 dazu hinzufügen werden. Wir werden eine C sieben machen, obwohl wir im Schlüssel von C sind aber das Hinzufügen dieses siebten wird uns diesen kleinen Schub geben. Nur, dass es eine B-Wohnung wird. Diese Wohnung wird uns einfach rüber in F schieben, und es wird sich großartig anfühlen. Ich denke, das wird wirklich glatt sein. Ähm, ich denke, das könnte in diesem nächsten Teil funktionieren. Ich weiß es nicht. Ähm, also lass uns mal sehen. Also, jetzt sind wir im Schlüssel von F also haben wir fünf. Was kann ich mit D machen? Ich muss die Tonhöhe D und F harmonisieren, damit ich ein D f A machen könnte Das wäre ein Sechs-Akkord. Das wäre schön. Ähm, ich könnte ein B-flaches DF machen, das wäre ein Vierakkord. Ich könnte einen Zweiakkord machen. Ich glaube, ich mag sechs Schnur am besten. Also lass uns ein Sechs Jahr machen, dann eins. Und dann machen wir noch sechs weitere. Fünf. Was wird denn tun? Fünf. Das ganze bellt. Wir müssen wirklich den neuen Schlüssel von F. Um zu etablieren , lass uns Dio sechs hier. Ich schätze, 665 561 ist nicht großartig. Ähm, was könnte ich sonst noch tun? Ich könnte vier machen. Es wird Playgirl Trittfrequenz am Ende machen, was nicht wirklich stark ist, denn einer ist ein Playgirl Trittfrequenz. Ähm, das wäre d b flat d f d f f a oder ich könnte es auch tun. Ich muss vielleicht mit dem Spielziel Gaitan gehen. Also muss ich mit den vier hier gehen, okay? Das wird also nicht wirklich stark sein, aber weil wir 541 in der 41-Endung gehen werden, wird es sich etwas peinlich anfühlen, aber ich denke, wir könnten es schaffen. Okay, okay, jetzt müssen wir nur noch die Notizen ausfüllen. In Ordnung, also lasst uns zu einem neuen Video gehen und sehen, ob wir das zum Laufen bringen könnten 22. Das einfache Teil: Okay, also lasst uns bar für Bar gehen und uns vorerst auf den C-Abschnitt konzentrieren. Okay, also Reifen gehen wir, das tue ich. Ok. Also werde ich auf Schicht zu sein und ich will, dass ich es schaffen muss. Gehen wir g und dann fünf werde ich versuchen, das alles in der zweiten Schicht zu machen und dann zum Bassschlüssel zu gehen. Also für eine Fünf, ich brauche G b D. Gehen wir zu sein und dann g für eins auf fünf bis wieder zu sein. Okay, jetzt gehen wir runter zu unserem Bassschlüssel. Also denke ich, ich muss gerne zuerst tun, weil ich unsere Basis machen will. Siehst du, G Lass uns einfach Zeit machen. Das ist nur Root-Position für diese 1. 1 eigentlich tun. Nimm das zurück. Bringen wir das da hin. Also haben wir ein D in der Basis. S o r Schnur ist g B D. Noch so sechs für sie. Das ist in Ordnung. Okay, jetzt gehen wir her und schauen, ob du das ausfüllen kannst. Also habe ich sehen e g. Was ich verdoppeln möchte, wäre wohl schön hier. Ich habe g sein, dass ich das D verdoppeln könnte . In diesem Fall. Ich könnte auch hinuntergehen, um zu sein, dass Parallels drittes macht, was in Ordnung ist, wenn ich wieder aufs Meer gehe. Das ist in Ordnung. Wenn ich hier zu einem D gehe, haben wir parallele Oktaven. Gehen wir nochmal runter zum B. Okay, das sieht jetzt in Ordnung aus. Es gibt wahrscheinlich Fehler da drin. Ich muss es wirklich studieren, um zu sehen, ob es nicht gibt, aber Sie alle können sie darauf hinweisen, wenn ich Fehler gemacht habe. Äh, die Hauptsache, auf die ich mich hier konzentriere, ist die Modulation. Also versuche ich irgendwie schnell zu gehen. Okay, gehen wir. Hier. Also ein so C e g, mal sehen, was wir da haben. G Sechs. Also sechs und C ist ein Let's go a und dann wieder runter. Okay, gehen wir hierher. Also haben wir diese schöne Linie, die nach oben geht. Mal sehen, ob ich hier und dann ein e machen könnte und ein c e ich könnte auf dem e bleiben, aber das ist parallel Unison, was nicht genial ist. Ähm, eigentlich d t e d t e. Das ist ein paralleler Aktiv, also kann das nicht e ähm sein, ziehen wir ihn runter, um zu sehen und dann gehen wir. Das ist immer noch die wahre Position. Das ist in Ordnung. Lasst uns das machen. Und dann fast zum Spaß Teil, sehen Sie, e g, um wieder zu einem C zu gehen Siehst du? Das ist in Ordnung. Ich glaube schon. Ich habe ein e und wirklich brauchen, um hier zu sehen, was großartig ist. Lasst uns das machen. Ok. Ich sollte diese 2/2 Noten wirklich ändern. Ok? In Ordnung. Mehr Bar, bevor die Dinge anfangen, Spaß zu machen. 1.5 mehr Balken. Okay, hier haben wir fünf. Also lasst uns G machen und dann zwei werden B d f Yeah, d s s s Gehen wir rauf. Lass uns das machen, dann in unserer Basis, gehen wir. Kann ich zu einem D gehen? Ich kann nicht zu einem D gehen, das schön sein wird, und dann werden wir eine Wurzelposition setzen. Fünf Akkord hier. Also dann, für zwei Akkord d f A. Also will ich etwas zwischen den beiden Noten verbinden. Also ein Holzwerk de Art von Arbeiten. Ist das schon wieder Parallel-Unisono? Irgendwie. Okay, aber gehen wir ein, ähm das F könnte irgendwie Spaß machen, der nach unten geht und nach oben geht, aber gehen wir mit einem und dann, ähm G Also die fünf Akkord g b d, die wir haben, wir müssen es sein könnte und d f a. aber gehen wir ein, ähm das F könnte irgendwie Spaß machen, der nach unten geht und nach oben geht, aber gehen wir mit einem und dann, ähm G Also die fünf Akkord g b d, die wir haben, wir müssen es sein könnte und d f a. Wir brauchten f hier. Okay, also muss ich hier einen großen Sprung machen, um das zu bekommen, wenn ich auch nach unten führen könnte, aber das könnte eine Parallele machen. Nun, das wird es nicht, also ist das okay. Das gibt mir hier oben etwas Platz, um zu spielen. Uh, und dann schleichen Sie sich wirklich zu einem G hier. Das macht ein Unisono mit dem Zettel. Aber gehen wir zu einem T G ich brauche ein B . Das ist ziemlich schlecht hier, weil wir F B sein werden, was ein Tri-Ton und zurück ist. Das ist hässlich. Ähm, aber ich muss so sein, was ich tun werde. Okay, ich werde das tun, ich werde den ganzen Weg hinauf zu einem G gehen. Das ist in Ordnung. Aber dann werde ich diesen G und Mitt nehmen, der sich zu einem B bewegt. Okay, also jetzt sind wir keine gekreuzten Stimmen. Wir haben eine schöne Linie. Da waren da oben. Okay, mal sehen, was wir bisher haben, und ich werde das Tempo weit runter verlangsamen. Okay, los geht's. Ok. Ich habe ein paar Dinge falsch gehört. Zunächst einmal, hier, hat dieses Gericht keine E also lass uns gehen. Es ist ein großer Sprung hier, um das e da reinzubringen. Ich glaube, das hier auch. A c Das war in Ordnung. C c g e C t. Das ist in Ordnung. Hier. Im Laufe der Zeit. Es ist alles in Ordnung. Ok. Irgendwas stimmt in diesem Gericht völlig nicht. Also auch, ist D f A D f f a. Ich denke, es ist nur das A in der Basis. Versuchen wir, das als „D“ zu belassen , das ist besser. Ok. Ähm in Ordnung. Wir kommen in das Gebiet von wirklich langen Videos, also gehen wir zu einem neuen Video und finden die eigentliche Modulation heraus. 23. Die Modulation: Okay, also unser Modulationsbereich Also zuerst brauche ich nur ein gutes altes C-Dur Kabel und dann um fünf. Also gehen wir zu unserer zweiten Schicht hier, und lass uns dio Also brauchen wir g b d, also ist es immer noch hier, und dann wird eine Fünf G. also ist es immer noch hier, und dann wird eine Fünf G. Nein, tut mir leid. Das ist ein Ein-Akkord. Ich will nicht da sein. Ähm, lass uns mal nachsehen. Und dann wird fünf gpd sein. Also wird es sein und dann wird das eine 17 wirklich? Sieh also sieben an. Also muss ich jetzt flach da drin sein. Ich könnte das tun. Das ist ein wenig riskant, weil ich eine kleine chromatische Linie habe. Das ist normalerweise ziemlich lästig. Sei natürlich, flach zu sein, aber ich werde es versuchen. Nein. Okay, das macht mich nervös. , Wir werden sehen,ob es funktioniert. Und wenn wir nur so etwas Perfektionisten sind, sollte ich die ganze Notiz ändern. , Lasst uns einfach sicherstellen,dass wir das perfekt in Ordnung bringen, denn es wird lustig sein, wenn es funktioniert. Okay, Okay, also lasst uns unsere linke Hand hier machen, also brauchen wir eine. Gehen wir einfach zu Ah, gehen wir. CBC. Nun, das sind parallele Oktaven genau da. Also vielleicht ist das nicht zu tun. Ähm, lass uns gehen. C C. C. Okay, ähm, und dann für unsere Tenorstimme Tenorstimmen weit hoch. Also, was ist gut? Das gibt uns ein bisschen Platz. Ähm, also bringe ich ihn runter zu einem E. zu einem Das ist perfekt. Ce, das ist okay. Und dann sehen Sie, ob ich hier sehe. Was habe ich? Ich muss beschlagnahmen, G. Ich verlasse das E, das ich wirklich will. Das ist, ich werde zum E gehen, weil ich wirklich will, dass sich das wie ein komplettes Gericht anfühlt. Ich möchte nicht zu viel Aufmerksamkeit auf diese Wohnung lenken. Okay, das wird sich so seltsam anfühlen, aber ich denke, es wird okay sein. Mal sehen, ob wir zu diesem hier kommen und dann hören wir es. Wenn wir es einfach so hören, wir nicht wirklich die volle Wirkung davon bekommen. Ähm, es wird seltsam klingen. Machen wir uns auf den Weg zu diesem, und dann werden wir es hören. Okay, jetzt sind wir genug. Theoretisch , , gehen wir hierher. Also fünf und f ist C. Also, ähm, lasst uns sehen sechs in F ist D Also a ist OK und dann wird eins sein Das ist zwei af und ich sehe, was ich hier getan habe, und f a c Arpeggio geht runter. Das sollte ein bisschen helfen. Das ist eine subtile Sache, aber das sollte uns etwas helfen. Richten Tonikum ein, ein Tonikum ein,weil wir wirklich ein Tonikum oder leid haben, ein dominantes, vordominantes Tonikum hier. So hoffentlich wird das Ah, dieses Arpeggio, das aus unserem Tonic Akkord runtergeht, uns auch ein wenig extra Saft geben. Lassen Sie sich das Gericht richtig fühlen. Lassen Sie uns dieses sechs Gericht noch einmal ausfüllen. Gehen wir einfach zurück zu einer Neigh da, seit wir hier sind. Okay, sage nicht zu, also hier will ich wirklich, dass dieser Teoh nach Hause kommt. Also lass uns mal Tonic sehen und dann will ich wirklich einen dominanten unsere Route Position Akkord hier, äh, äh, einen dort, also unsere sechs ist Desire könnte das tun. Das gibt uns eine schöne de toe f 61 Ich könnte etwas anderes tun, da d f die a, die parallel würde . Ich denke, es ist ok. Ah, aber hier für diese sechs. Lassen Sie uns etwas tun, ein kleiner Unterschied von D. F. A. Lassen Sie uns zu einem jetzt gehen, das eine Anstrengung macht A, die einen parallelen Oktober macht. Wir wollen das nicht tun, also f f f f f a Wir könnten zu einem F rechts d f a f springen, das funktioniert, OK, nein, füllen wir einfach unser Angebot aus und dann hören wir das. , Sehen Sie,ob unsere Modulation funktioniert hat. Also fünf ist C E g. Also haben wir ein e g und A C. Also lassen Sie uns verdoppeln unsere Wir könnten unseren See verdoppeln, wenn das Sinn ergibt. Irgendwie tut es das. Sicher, Jetzt haben wir ah d f A. Wir haben eine d a in a ds. Wir brauchen es wirklich. F sie springen auf, dass f Es ist ziemlich OK, und dann brauchen wir ein f a c haben NFC und Bemühungen Wir brauchten wirklich ein hier. Das wird wirklich nervös sein, aber ich werde es für ab und zu mit ein D f a rollen wir haben ein D f a wir haben alles. Also könnte ich zu einem D gehen, schätze ich. Ja, das ist okay. In Ordnung. Also haben wir eine nervöse Tenorlinie, aber wir können damit leben. Okay, also lasst uns es den ganzen Weg durch s so weit hören, wir werden bei diesem hier anhalten, also werden wir sehen, ob sich das wie eins anfühlt. Hat das den Trick gemacht? Das könnte für mich total demütigend sein. Ich weiß es nicht, aber los geht's. Ah, ich weiß es nicht. Die Jury ist immer noch dran. Das Problem? Waas, diese fünf fühlten sich wie einer an. Also, was können wir dagegen tun? Zwar gibt es eine ziemlich einfache Erklärung, ähm, wir können eine Sieben hinzufügen. Ähm, f a c Oh, tut mir leid. C E g b flach Also muss ich beschlagnahmen. Also könnte ich eins davon in eine B-Wohnung bringen. Das würde helfen, dass sich nicht wie eine fühlen. Versuchen wir es noch einmal. Hatte das Gefühl, als wäre man ganz auf dem Zaun? Irgendwie. Irgendwie hat es getan. Ähm, seien wir sicher, dass wir das jetzt 57 nennen. Ähm, es war etwas peinlich. Uhm, ich bin nicht davon überzeugt, dass das noch eins ist, aber vielleicht, wenn wir es beenden, bis wir hören, wird es sich wie eins fühlen. Okay, also gehen wir zu einem neuen Video und lassen Sie es uns beenden 24. Die Kadence: Okay. Also in diesem letzten Teil, was ich wirklich will, ist so viele 51 Stock sagt, wie ich bekommen kann. Vielleicht sogar fünf Siebener da drin. Ich wollte mich wirklich wie zu Hause fühlen. Also habe ich diesen großen Fünf-Sektion hier. Diese ganze Bar, die fünf gewidmet ist. Das wird also großartig sein. Also lasst uns versuchen, etwas Siebtes zu bekommen. Also lassen Sie uns tun, so könnten wir gehen, um zu sehen, Also ich will e g b Wohnung. Also werde ich G B flach T B flach gehen. Ich mache jeden anderen Korda sieben von 57 Ok? Und jetzt möchte ich, dass sich hier drin etwas wirklich bewegt, damit es sich nicht so anfühlt, als würde ich dreimal hintereinander dasselbe Gericht hämmern. Also bringen wir Sie hier zum AF. Entschuldigung. Lasst uns das bis zu f nehmen und dann sehen, ob ich zu Gruppen gehen kann. Hoppla. Also gehen wir rauf zu E hier. Aber das macht parallele Oktaven, also will ich das nicht tun. Sehen Sie, z. B. Ich will diese eine Art von High bekommen, damit ich kann sie arbeitet, damit ich es jetzt wieder runter arpeggio kann , also habe ich Arpeggio Es würde unten in dieser Zeile, die ziemlich gut funktioniert. Das Problem ist, die nächste Notiz im Arpeggio wäre, dass b flat. Aber dann habe ich meinen siebten hier verdoppelt, also will ich das nicht tun. Lass uns wieder ein C machen. So verdoppeln wir nicht die siebte. Okay, jetzt gehen wir zu unserer Basis und schauen, ob wir dieses Haus schlagen können. Ähm , sieh mal, E g. Fangen wir mit einem C an. Siehst du, ich könnte einfach nur gut, ich will nicht zu viel auf C stoßen, weil ich das Gefühl geben werde, wie Tonic. Richtig? Und das ist das Gegenteil von dem, was wir wollen. , Es versucht,ein bisschen von See wegzukommen. Versuchen wir es. Nun, sieh mal, das funktioniert auch nicht. Das ist knifflig, weil ich wirklich sehen will wie fünf fühlen. Aber ich habe die Gefahr, dass C sich wie eins fühlt, fühlt, aber ich denke, diese Sieben werden es davon abhalten, sich wie einer zu fühlen. Aber lass uns das machen. lass uns das machen Was ist schleichen 1/7 in genau dort, um von diesen parallelen Wirkstoffen zu vermeiden. Äh, okay. Mal sehen, ob das funktioniert. und dann gehen wir mit unseren sechs hier, also d so d f a. Lassen Sie uns ein A machen Und dann ist unsere fünf C E g. Definitiv brauchen 1/7 Jahr. Also lasst uns eine B-Wohnung machen, und dann ist unsere vier B flach. Also lasst uns noch eine B Wohnung da lassen und dann unser, es wird f a c sein. Okay, fast fertig. Das kann so mühsam sein, aber ich hoffe, das ist interessant. Würden wir enden können. Ähm, es wird ziemlich lustig. Und ich mache im Allgemeinen nur Dinge, wenn es witzig ist. Okay. Ah, sechs. Also D f. Also habe ich ah de in einem A. Also brauchte ich wirklich f oder ein anderes d de würde gut gehen, genau hier. Also lasst uns gehen , lässt du uns zweimal auf demselben Gericht sitzen? Technisch gesehen, das macht parallele Oktaven genau dort. Ja, nun, das will ich nicht tun. Dann TF ein Okay, gehen wir runter in einem Jahr. Ähm, okay. Und dann sehen Sie, wenn sie sehen, tut es uns leid. Sehen Sie, gehen wirgehenrunter zu uns. Gehen wir in eine C-B-Wohnung. F Sie, wenn ich getroffen, dass f, die nicht wie Tonic fühlen. Aber wir werden sehen, was passiert. Ähm, oh, wir sind so kurz davor, damit fertig zu werden. Das wird eine gute Auszahlung. Ich denke, es könnte funktionieren. Okay, muss nur unsere letzte Ausschreibung hier machen, ichmuss nur unsere letzte Ausschreibung hier machen, also d f a, d d d a ich brauchte f also gehen wir wieder hier hoch. F f T f. a. Das ist okay. Technisch gesehen haben wir hier Parallelpassungen, weil sie Viertel sind, aber, ähm, das ist okay. Ah. Siehst du, E, das klappt. Nun, c e g b flach. Das ist, es wird alles auf dieses Gericht kommen, diesen sieben Akkord. Ähm, dann werden diese vier es für uns etwas ruinieren. Ähm, also, B flat d af, lasst uns nach f gehen und dann noch ein f a c , das funktioniert. Okay, wir haben es geschafft. Vielleicht, Ähm, tut mir leid. Ich bin so ein Nerd. Ähm, okay, warte. Hälfte geht nicht dorthin. Das geht da hin. Ja. In Ordnung. Lass es uns hören. Los geht's. In Ordnung? Ich weiß es nicht. Ich weiß nicht, ob, wenn ich das Gefühl habe, dass das Tonic ist, ich habe irgendwie das Gefühl, das ist etwas, das nicht ich fühle, dass das vier ist. Ich glaube nicht, dass wir es wirklich haben. Weil es für einen Originalschlüssel ist. Was hätten wir tun können? Teoh traf es härter zu Hause. Es ist dieser Mann. Wie, wenn wir das tun? Was, wenn wir betrogen? Ich werde noch eine Sache machen. Was ist, wenn wir die beiden Noten loswerden und hier gesagt haben , dass es die richtige Stimme macht. Also, im Grunde werde ich hier und hier eine 57 machen, und dieses D wird ein, ähm, vorübergehender Ton sein ähm, . Okay, also werde ich die vier nicht machen. Ich werde nur diese 5757 treffen und diesen Devi aus ah raus lassen, jetzt aus dem Schlüssel. Aber aus dem Gericht, lasst es uns versuchen. Versuchen wir es damit. Oh, irgendwie. Es ist besser. Es fühlt sich einfach nur wirklich verwirrt in den Abschnitten. Aber ah, der Punkt von all dem ist, dass dies ein großartiges kleines Experiment ist, das Sie versuchen können. Es ist eine gute Möglichkeit, das Schreiben einiger Modulationen zu testen, um einige dieser Konzepte zu testen. Das Spiel herum mit ihm und irgendwie haben eine wirklich nerdy Menge an Spaß. Also ermutige ich Sie wählen eine Melodie, Versuchen Sie, einen Weg zu finden, um in einen neuen Schlüssel zu bekommen. Äh, es ist eine Art Spaß. 25. Neue Entwicklungen in Form von Form: Ok. Vor einiger Zeit, weit zurück in einer früheren Klasse, haben wir ein wenig über Form gesprochen, und als wir darüber gesprochen haben, haben wir darüber gesprochen, Es gibt einen Abschnitt und es gibt Abschnitte. Und dann später, Ähm, wahrscheinlich in Klasse 11. Ich denke, wir haben über das Konzept einer Periode, eines Satzes und derartigen Dingen gesprochen . Ah, und die beziehen sich auf Formas Nun, was wir jetzt tun müssen, ist, all diese zusammen zu stellen und wir werden unserer Diskussion um Form noch eine neue Sache hinzufügen . Und das sind Schlüsselzentren und Schlüssel, weil wir wissen, dass Teile richtig modulieren können, und wir wissen, wie sich Teile modulieren können. Was wir jetzt tun müssen, ist das große Bild von welchen Modulationen aufgrund eines Musikstücks zu betrachten . Also sagen wir, dass etwas in Ah ist, vielleicht gibt es einen A-Abschnitt in einem B-Abschnitt, aber dann wiederholt sich der B-Abschnitt in einem neuen Schlüssel, richtig? Wenn wir also über Form sprechen und der Grund, warum wir über Form sprechen, ist es, große Ideen über das Stück zu betrachten , nicht das Granular, konzentrieren Sie sich einfach auf jede einzelne Note, sondern machen einen Schritt zurück und schauen Sie sich das große Bild und wirklich den Frieden auf einer größeren Ebene zu verstehen. Lassen Sie uns also über Form sprechen, wie es sich auf mehrere Abschnitte bezieht und wie sich ihre Schlüssel zueinander beziehen . Okay, also gehen wir zurück zu diesem ersten Moz-Kunststück, das wir benutzt haben. Das war der ganze Weg zurück hier. Das hier. Okay, die Sonate in D-Dur, aber ich habe jetzt das ganze Stück für uns. Okay, also lasst uns eintauchen und einen Blick darauf werfen, wie das funktioniert. 26. Hören: Okay, also schauen wir uns diese Sonate in D-Dur an. Wir werden uns nur wirklich auf den dritten Satz konzentrieren. Aber ich dachte, genauso wie vielleicht eine kleine Pause. Hören wir das Ganze. Richtig. Ähm, es ist ein wunderschönes Stück. Es ist schön. Lehnen Sie sich zurück, entspannen sich und hören wir einfach dieses Stück. Ich werde dir im nächsten Segment geben, die Punktzahl. Also, wenn Sie zum nächsten springen wollen, um zu punkten, können Sie folgen. Und dann, ähm, hör zu. Okay, los geht's. Weg, - Weg , - Weg , - Weg , Weg. Äh, Art, Art und Weise, Art, Art, Art und Weise, Art, Art und Weise. Art und - Wir schulden ja. - In Ordnung. - Äh Äh , Wegzurück. , Weg , 27. Abgerundete Rounded: Okay, also, ähm, ich hoffe, du hast es genossen, dir das zuzuhören. Ähm, es ist um ein schönes Stück. Davon abgesehen, wir werden uns hier wirklich auf den dritten Satz konzentrieren und nur den Anfang davon. Das ist das Gleiche, was wir früher gesehen haben. Außer, dass wir uns nur so viel davon angesehen haben. Und jetzt schauen wir uns wahrscheinlich runter bis hier an. Ja, Donner hier. Also, in Bezug auf die Form, was betrachten wir? Wir schauen uns hier einen Abschnitt an. Wiederholen. Okay, dann wiederholt es sich. Also gehen wir zurück zu hier und wir bekommen den gleichen Abschnitt wieder. Okay, dann schauen wir uns einen anderen Abschnitt an und er wiederholt sich und geht zurück. Teoh hier, und dann kriegen wir es wieder. OK, Also, was ist das Formular? Wir können das ein paar Dinge nennen. Ok. Ich werde hier nur ein separates Textdokument verwenden. Zehe Art von Nehmen Sie ein paar Notizen. All das, äh, lass uns zuerst darüber reden, wie wir Tate Zeug kennen, wenn wir Kleinbuchstaben verwenden. Wir haben es gelehrt. Wir sprechen über kleinere Abschnitte und größere Großbuchstaben sind größere Abschnitte. Okay, wenn wir also ein Hopp sagen, A So das. Also, wenn wir das a zu dieser Wiederholung nennen, dann müssen wir das zweimal sagen, richtig? A a und dann B in Ordnung sein, so ein BB Recht, Dies ist die Definition der binären Form. Also nennen wir diese binäre Form, die ein BB bedeutet. Jetzt gibt es eine andere Art von Form, dass dies auch in Ordnung sein könnte, also schauen wir uns hier ein bisschen näher an. Also lassen Sie uns, wenn wir näher hinschauen. Was wir sehen, ist, sich diese beiden kleinen A hier anzuschauen, diesen Dum Bum Po Donut draußen bei, äh, OK, wir haben das wieder. Hier, Fertig, erledigt , erledigt, dabei getan. Es ist also sehr ähnlich, oder? Könnten wir also sagen, das ist ein gerade bis hier und dann ist das wieder ein? Nun, nicht ganz, weil das anders ist, oder? Diese 2. 4 Balken ist anders als die ersten 4 Balken, aber sehr verwandt. Richtig? Sehr ähnlich. Also, was wir sagen könnten, ist es ein Primwert, oder? Also wissen wir Tate, dass, wenn man eine Primzahl durch den kleinen Apostroph sagt, es ist ein, aber es gibt etwas anderes daran. Also zoomen wir hier ein wenig fokussierter, weil wir das jetzt in zwei Hälften teilen . Also, jetzt sagen wir, A ist nur diese 1. 4 Bars und eine Prime ist die 2. 4 Bars. Okay, damit wir das ganze Ding Kapital A nennen können, also lasst uns das für eine Minute loswerden. Nur damit es nicht verwirrend ist. Okay, also machen diese beiden zusammen Kapital zu einem „Alles klar“. Das ist die Notation, die wir hier verwenden. Also nun schauen wir uns die zweite Hälfte an, die wir haben, ist diese 1. 4 Balken der zweiten Hälfte sind diejenigen, die im Zusammenhang mit einem Schauen wir uns nur die Form davon. N N n n n n n n da drin. Sehen wir so etwas hier? nicht wirklich Abernicht wirklich. Es ist ein bisschen anders. Ich denke nur an bis hier. Okay, jetzt reden wir über seinen Beat. Das ist B, aber was ist damit? Fertig? Fertig? Fertig. Fertig, nicht wahr? Innit? Richtig. Ist das nicht das Gleiche? Bezweifle ich das? Das ist genau das Gleiche . Also hier haben wir ein bekommen Kleinbuchstaben wieder, und es ist sehr leicht anders, weil ich denke, dass die Trittfrequenz anders ist. Ja, ich fühle mich aufpassen. Wir haben e zu d. Wir haben ein B bis A, so dass es sehr leicht anders ist. Also eigentlich, was wir haben, ist eine Prime Prime Double Prime. Wir würden sagen, das bedeutet, dass es ein ist, aber es ist anders und es ist sogar anders als das. Also ist es 1/3 Typ von A. Also jetzt ist dies relativ weit von einem BB entfernt. Im Moment haben wir etwas ganz anderes. Wir haben eine Primzahl sei prime. Wenn wir einen großen Brief auf die zweite Hälfte setzen wollen, könnten wir es so nennen. B ist B und eine Primzahl. Das ist, was bedeutet sein, also kauft das immer noch eine Reform? Weil binäre Form ein BB bedeutet? Nein, sagt Nara binäre Form. Das ist etwas anderes, genannt abgerundete Byner. Okay, abgerundete Binärdatei. Und wir sollten darauf hinweisen, dass wir noch nicht berücksichtigt oder wiederholt haben, aber wir werden es in nur einer Sekunde tun. In der Tat, lassen Sie uns das jetzt tun. Abgerundete Binärdatei sieht so aus oder eine andere Möglichkeit zu sagen, es wäre ein wiederholender ah, eine Wiederholung sein. Okay, also ein, das wiederholt und dann ein sein, das wiederholt und das könnte auch ein Primwert sein, wenn wir es wollten . Also haben wir das. Also haben wir das hier. Also denken Sie daran, ich benutze hier absichtlich Großbuchstaben. So sind ein Abschnitt ist der ganze Weg, um Kapital A Abschnitt zu hören und das wiederholt. Also haben wir so viel davon? Ja, Capital a wiederholt, Dann haben wir einen B Abschnitt Capital B, der wiederholt. Wir haben das nicht wirklich, also haben wir das einfach. Also können wir das abgerundete Binärdatei nennen? Eigentlich können wir das, aber wir müssen noch einen Schritt gehen. Wir werden das hier reinlegen. Aber der Grund, warum ich sagen kann, dass ein darin ist in der Harmonie, wenn wir die Harmonie in unsere Formularanalyse einbeziehen, dass es ein bisschen mehr gesetzt macht. Gehen wir also zu einem neuen Video und fügen wir die harmonischen Ideen hinzu, die in diesem Abschnitt geschehen . 28. Der B-Abschnitt: Ok. Ich möchte das etwas ausdehnen, um uns ein bisschen mehr Platz zu geben, hier zu arbeiten. Also denken Sie daran. Lasst uns das ein wenig auseinander nehmen. Ok? Also ein, was wir wirklich betrachten. Nun, lassen Sie uns das wirklich machen. Lassen Sie uns das kopieren und es hier ablegen. Also, worüber wir hier reden, ist ein und eine Primzahl. Und was wir bereits wissen, dass wir hier haben, ist B und eine doppelte Prime. Okay, das ist es, was wir beschlossen haben, hier oben A in Bestform zu sein. Sei in einer doppelten Primzahl. Das bedeutet, dass A und B gehen. Also ein a prime b prime. Also harmonisch, lassen Sie uns zu einer neuen Linie gehen. Sie waren in D-Dur, und was wir haben, wenn wir alles andere wegschneiden. Was wir wirklich in diesem Abschnitt haben, ist 1 bis 5. Das heißt, es beginnt auf eins, und es endet auf fünf. Und dann, was wir in diesem Abschnitt haben, ist 1 bis 5, außer es moduliert. Es ist also ein Mod Five. Okay, hier haben wir also eins von fünf. Hier. Wir haben eine Modulation zu fünf. Ok. Ganz anders. Ok. Und dann hier und B, wir haben eins. Wir haben eine Sequenz. Wir haben noch ein paar andere Dinge passiert, aber es endet auf einem der ursprünglichen Schlüssel. Okay, also gibt es eine Sequenz, die auf einem von D. endet Eigentlich nehme ich das zurück. Es endet auf einem von fünf. Also sind wir in diesem Schlüssel hin und wieder das bringt uns von 1 zu 1, aber durch eine Modulation. Okay, ich weiß, dass das kompliziert wird. Hängen Sie nur noch eine Sekunde da rein. Ok? Also, hier ist, was passiert. Wir sind in D. Eigentlich denke ich,ich kann uns weniger kompliziert machen, wenn ich diesen Reifen mache. Eigentlich denke ich, Ok. Waren Indy und dies ein Abschnitt haben wir Ah, 15 Nichts verrückt in der A-Prim-Sektion, wir haben eine in D modulierende Zehe a Der Schlüssel eines Okay, also jetzt in diesem b Abschnitt waren in der Taste a Wir haben eine Sequenz von Sachen, die sich bewegt , aber wir landen auf eins in a und dann in diesem, eine doppelte Prime, die wir in der Taste von a waren und wir modulieren zurück zu D, richtig? Also, das hilft es schließlich wieder umkreisen. Da es hier also eine weitere Modulation gibt, sollten wir diesem wirklich ein eigenes Label geben, was bedeutet, wenn wir diese Großbuchstaben berücksichtigen, sollten wir dies ein sollte nennen. Nennen Sie dieses B und wir sollten dies A nennen obwohl diese zusammen die gleiche Länge haben wie diese Länge in diesem Fall nicht wirklich wichtig ist. Also, weil hier eine Modulation stattfindet, sollte es wirklich eine genannt werden. Sind eigentlich einePrimzahl in der Hauptstadt, dieuns zu einer abgerundeten Binärform bringt. sollte es wirklich eine genannt werden. Sind eigentlich eine Primzahl in der Hauptstadt, die Nun, das war kompliziert, aber ich denke, die Sache, die man sich hier erinnern sollte, ist, dass abgerundete Binärdatei dieses Muster richtig ist, und wir können es in einer Menge unterschiedlicher Musik und vielen verschiedenen Situationen finden. Manchmal ist es ein wenig versteckt, wie in diesem Stück, denn wir müssen wirklich sehen, was in der harmonischen Bewegung passiert, um wirklich zu bekommen, dass es eine abgerundete Binärdatei 29. Abgerundete Binary: Okay, ich möchte das noch einmal erklären, aber ich wollte ich möchte das noch einmal erklären, aber ich wolltees etwas vereinfachen. Ich denke, ich kann das besser erklären. Uh, das wird uns helfen, es zu verstehen. Typischerweise in einer binären Form, nicht abgerundete binäre Form. Wir haben das, und die harmonischen Auswirkungen davon liegen bei mir. Seien Sie einfacher, wenn ich ein wenig quietschen gehe. Harmonic ist ein Fünf Fünf Fünf Eins. Okay, also der eine Abschnitt groß a hat beginnt und Tonic geht zu fünf Wiederholungen zurück. Teutonic geht zu fünf, geht zum B-Abschnitt, beginnt in fünf, geht zu einem Wiederholungsbeginn in fünf geht toe eins. Das ist in der Regel, was wir beim Kauf sehen. Aber wenn wir sehen, umgeben von einem sehr, was wir in der Regel sehen, ist, haben wir eine andere hier und was wir haben, ist ein Abschnitt 1 zu 5 sein fünf ein. Es ist also wirklich ähnlich, oder? Außer, dass dieser eine Abschnittsart seinen eigenen A bekommt Okay, also sollten Sie sich daran erinnern. Das waren die Unterschiede. Binär abgerundet, binär kühl. Okay, ähm, das ist ein bisschen mehr in Form. Lassen Sie uns über den Kauf Bereich in einem kleinen Schlüssel sprechen, weil es ein wenig anders funktioniert 30. Binary in A: Okay, also in einem kleinen Schlüssel, was wir normalerweise haben, ist anders. Und das ist nicht wahr. 100% der Zeit. Das ist einfach meistens wahr. Und die Regeln sind das. Aber in der Regel haben wir drei. Warum sollte das sein? Wir machen ein bisschen mehr Sinn, wenn ich das mache. 123 Mit anderen Worten, wir haben Tonic und wir sind in einem kleinen Schlüssel. Also haben wir Tonic und dann gehen wir zum relativen Major. , Dann wiederholen wir das, und dann gehen wir wieder zum relativen Major, dass wir mit dem relativen Major begonnen haben, und wir gehen zurück zum Tonikum Zehenende in einer kleinen Taste. So ah, zum Beispiel, waren in einem Moll, wir enden in C-Dur zurück zu einem Moll. Gehen Sie zu Major, beginnen Sie in C-Dur zurück zu einem Moll. Wiederholen Sie, dass C-Dur-Ende in einem Neben- und dann gerundete Binärdatei verwendet werden würde. Geh das Gleiche durch. Nun, manchmal tun wir in Moll. Sie können die fünf anstelle von drei verwenden. Aber wenn Sie dio, würden Sie auf jeden Fall erhöhen, dass die führende Ton. So, und es gibt Fälle, in denen wir fünf hier benutzen, aber es wird offensichtlich eine große Fünf sein, nicht die Minor Fünf, die in Bewahrung sind. Das ist wirklich der große Unterschied in einem kleinen Schlüssel. Also nichts zu erschreckend, oder? Ähm, nur eine andere Art, Dinge auszulegen. 31. Phrasing Form: Ok. Ich möchte schnell über ah sprechen, Phrasenlänge hier. Ähm, nur, dass wir auf derselben Seite sind. Wenn Sie also so suchen, ist es wichtig zu beachten, dass in binärer Form Abschnitte normalerweise die gleiche Länge haben, direkt in binärer und in gerundeter Binärform. Dies und das wäre ungefähr die gleiche Länge, normalerweise genau. Aber das muss es nicht sein. Es gibt keine Regel, die besagt, dass sie die gleiche Länge haben müssen. Und eine Sache, die Sie finden, ist, dass, wissen Sie, binäre Form als Tanzform entstanden ist, also gab es einen Tanz, der mit ihm zu gehen. Es war einer dieser Arten von Barocktänzen. Ähm, und wenn es so wird, wird in dieser klassischen Tanzform verwendet, als typischerweise ist es extrem symmetrisch, oder? Alles ist die gleiche Länge, weil es eine Art Tanz gab, der mit ihm ging. Aber später, als binäre Form begann, in Konzertmusik verwendet zu werden und nicht für Tanz gedacht, haben sie, äh, die Regeln ein wenig gebogen. Und so meine ich, es ist nicht so, dass es genau eine Regel war. Ähm, aber irgendwann wird es, dass die A M B Abschnitte nicht die gleiche Länge haben, und das ist okay. Ähm, es ist ziemlich üblich, den B-Abschnitt etwas länger zu sehen. Ah, als der Abschnitt „A“. Wenn wir uns eine Tanzform ansehen,sind die A-Sektion vier oder acht Maßsätze, zwei davon. Wenn wir uns eine Tanzform ansehen, die A-Sektion vier oder acht Maßsätze, Also, ähm, eine parallele Periode. Wir erinnern uns also daran, welche Perioden so zu parallel sind. Perioden wie diese und im B-Abschnitt wären die gleichen, ähm, in einer normalen binären Form, aber nur der klassische Tanzsinn. Als wir anfingen, diese Form in den Konzertsaal zu verschieben, hörten sie auf, genau dasselbe zu sein. So oft sind sie immer noch die gleichen. Aber ich wollte nur klarstellen, dass es keine Voraussetzung für etwas ist, binär zu sein, dass beide genau die gleiche Länge haben, oder? Selbst wenn wir auf die Phrasenebene hinabschauen, müssen diese a und diese eine Primzahl nicht die gleiche Länge haben. Ähm, und das muss nicht die gleiche Länge haben. Das sind oft, aber es ist nicht, äh, es ist jetzt erforderlich. Cool. Also, ähm, denken Sie daran, dass in der Regel, wenn Sie so wollen, die Phrasenlänge keine Voraussetzung ist. 32. Baltikum: Jetzt gibt es 1/3 Art von Binärform, und es wird Balanced Binary genannt. Ähm, es kann eine Art von binärer Form oder abgerundeter Binärform sein. Und wenn wir etwas ausgewogenes Binär nennen, hat es eine zusätzliche Sache ,die , wir erwarten zu sehen. Und das ist das. Es passiert etwas Ähnliches hier und hier. Okay, schauen wir es uns zuerst in binärer Form an. Also wird das Ende des A-Abschnitts in den fünf sein, richtig? Das Ende des B-Abschnitts wird in der einen sein, also normalerweise sind diese nicht das gleiche musikalische Material. Aber was wir tun, ist im Gleichgewicht, binär. Sie werden so etwas wie diese Musik hier wiederholt sehen, aber auf die eine transponiert. Okay, wenn das also Musik hat, die um die Fünf gebaut ist, dann hat das die gleiche Musik, aber es ist auf die, die es rundete Binärdatei machen würde, wo es die gleiche ungefähr die gleiche Musik in beiden Punkten. Dieselbe Sache hier. Diese Musik wird in den fünf in diesem Bereich sein und am Ende dieses Abschnitts hören, in dem sie sein wird. Aber wenn wir es umsetzen, um in den Fünf zu sein. Dann würde es zurück zu derjenigen führen, die es abgerundet binär macht. Also, ähm, und es ausbalanciert zu machen. Valtteri. Das ist also, was mit binären Mitteln ausgeglichen wird. Sie könnten eine binäre Form haben, die ausgewogen ist, und Sie könnten eine abgerundete Binärdatei haben, die ausgewogen ist. 33. Einfache Ternary: Okay, als Nächstes. Ah, ein bisschen auf Turn-Eri Form. Nun, wenn Sie denken, dies ist einfach Ursache binäre Form, weil der Name davon binär ist und wahrscheinlich zwei Abschnitte hat, wie es Eri Form drehen wahrscheinlich drei Abschnitte hat, oder? Irgendwie, äh irgendwie, aber nicht das ist das, was wir wirklich mit koronarer Form betrachten. Das große Bild ist ein B A. Also gibt es immer noch nur zwei verschiedene Abschnitte, aber es ist ein bisschen anders. Denken Sie daran, binär war ein BB oder ein paar verschiedene Variationen darüber, dass wir sahen, aber Urin ist ein B A. Also fangen wir an aber Urin ist ein B A. , über einfache Wendung Eri OK zu sprechen, weil es ein paar verschiedene Arten von Urin, genau wie es ein paar verschiedene Arten von Binärdateien gibt. In der einfachen Umdrehung Eri. Wir betrachten normalerweise eine 151 zwischen den drei Abschnitten, also ist die erste a im Tonikum. Die zweite er, die erste sein das einzige sein, ist in der dominanten, und die zweite a ist im Tonikum wieder, und das könnte primär richtig sein? Es könnte also ein bisschen anders sein, ist alles, was wirklich bedeutet. Schauen wir uns das auf der Phrasenebene an. Also, wenn wir sagen, eine Strecke dies ein wenig und lasst uns hier rüber gehen und uns am Anfang ein wenig Raum geben , OK, also auf der Phrasenebene, ist der A-Sektion ein in einer Prime, und es wird alles sein Tonic que, es sei denn, es ist für Sie Oops! Im Abschnitt B wird dieser B-Sektion wahrscheinlich prim sein, und er wird jetzt auf den Fünf basieren. Es wird wahrscheinlich eine vollständige Modulation zu den fünf im B-Abschnitt sein. Das muss es nicht sein. Es könnte nur um die Fünf zentrieren, was bedeutet, dass es nicht auf die Fünf moduliert ist. Aber es ist, ähm, die Kernprogression Art schwebt wirklich um die Fünf herum. Aber in den meisten Fällen wird es eine vollständige Modulation zu den fünf sein. Und dann für die a prime Abschnitt wieder eine prime bump, die aus und wir sind wieder auf das Tonic die meiste Zeit. Okay, also und diese Zeile haben wir die Schlüsselstruktur, die wir in der einfachen Reihe jede Form erwarten würden. In dieser Zeile haben wir die Phrasenstruktur, die wir erwarten, einfach, drehen Sie jede Form und erscheinen wir die große Form der Turn Eri Form jetzt, andere Dinge wiederum zu beachten Eri Form. Normalerweise kontrastiert dieser B-Sektion auf musikalische Weise nicht nur in der Tonart. Ah, aber auf eine Art musikalischer Art. Also könnten Sie ah haben, einen Kontrast wie wenn a schnell ist, könnte langsam sein, wenn ein so dick sein könnte dünn sein, eine Art Weg, um die beiden zu unterscheiden , so dass das B ziemlich offensichtlich ist, ist das, was wir wirklich passieren wollen. Das könnte auch eine Art Melodie-Idee sein, die in der A-Sektion passiert. Man bekommt eine andere Melodie im B-Sektion, und dann bekommt man die erste Melodie zurück im A-Sektion oder im A-Prim-Sektion. Okay, das sind also die Grundlagen der Reform. Lassen Sie uns über ah sprechen, ein wenig kompliziertere Verbunddrehung, Jede Form 34. Verbundform: Ok. Kompositkoronare bilden einen Superfund, wenn Sie Rätsel wie dieses mögen. Das ist also wie eine terranische Eri Form innerhalb einer Turn-Eri Form. Und dann ist da auch noch eine Koronarform drin. S o Okay, ähm, wir haben im Grunde dasselbe. , Beschreiben Sie das,damit es immer noch ein B A im Kern ist. Allerdings können wir jede a für jeden Abschnitt als eine Turn eri Form aufschlüsseln. Okay, also sieh dir das an. Das wird in einer Sekunde Sinn ergeben. Also haben wir ein b a ist die Hauptstruktur des Stückes, richtig? Aber der Abschnitt A ist ein A B A der B Abschnitt ist ein a b a, aber ich werde es C D. C nennen , weil es ein anderes ist. Ah, es ist ein anderes musikalisches Material, aber es ist immer noch etwas, etwas anderes. Und dann das erste etwas richtig, So ist es immer noch in einer Form sein. Es ist immer noch eine Umdrehung eri Form Um, aber wir können es nicht A nennen, weil es eine völlig andere Musik ist als diese. Also haben wir den Abschnitt der Kurve. Jede Form Phrase weise ist ein A B A Form der B Abschnitt Phrase weise ist ein A B a Form, aber wir werden es C D. Cnennen D. C weil es musikalisch völlig anders ist als das. A b a Die a prime ist ein anderer. A eine Form, die diesem sehr ähnlich ist, könnte genau das gleiche sein. Könnte ein bisschen anders sein, oder? Also, ähm, Sie können es noch weiter zerlegen und sagen, in diesem gibt es eine Sardelle. Und darin gibt es einen Annabi, und in diesem A gibt es ein A und B, aber lassen Sie uns nicht zu seltsam damit werden. Das ist also im Wesentlichen eine zusammengesetzte Turner-Reform. Es ist eigentlich sehr, sehr häufig. Ähm, wenn ich schreibe, denke ich oft in dieser Art von Muster, Ähm, ich bin nicht damit beschäftigt, nur eine Form zu schreiben, aber ah, mit wenn ich gerade von Grund auf neu beginne, Mein Gehirn denkt sofort in Ordnung, ein B A. Das ist, was ich wahrscheinlich zu dio um, also bedeutet das, dass ich etwas tun werde, etwas anderes und dann zurück zum ersten Etwas. Und in diesem Etwas wird etwas in etwas anderem sein, und dann wieder das Erste, was ? Es ist nur eine gute Art von Gehe zu Ah Ausgangspunkt für ein Stück zu schreiben. Ich bleibe vielleicht nicht daran, aber wenn ich anfange, ein Stück zu schreiben denke ich an das am einfachsten zu beginnen und dann baue ich von dort aus . Ähm und ich lassen die Musik gehen, wohin sie hin muss, weil ich mich nicht darum kümmere, daran zu festhalten. Aber es ist, ähm, ein praktischer Ort, um Composite-Turn-Eri Form zu starten. 35. Form: Okay, kurze Zusammenfassung über Form und nur eine Erinnerung daran, warum wir uns um Form kümmern und warum wir über Form in der Musiktheorie sprechen. Du denkst vielleicht, weißt du, wenn ich an Musiktheorie denke, möchte ich wirklich in die Notizen tauchen und herausfinden, was Noten tun, was und was Harmonie tut. Was und das ist wichtig. Aber auch die Form eines Friedens ist wichtig. Man muss wirklich, immer im Hinterkopf behalten, was das große Bild der Musik macht, nicht nur jede Note, sondern was es die Absicht des Komponisten war, denn wenn jemand von einem Musikstück weggeht, es ist nicht jede einzelne Note, die bei ihnen klebt. Es ist etwas mehr wie die Form. So spielt die Form eine große Rolle in der Wahrnehmung von Musik, und sie spielte. Wahrscheinlich debattierte Lee eine noch größere Rolle zurück in der Zeit von Ah, Mozart und dem 18. 19. Jahrhundert 17. 18 19 Jahrhundert. So Form ist sehr wichtig, und es ist sehr wichtig. Musiktheorie und -form ist in Harmonie gebunden, oder? Wir haben gesehen, dass wie und ein Abschnitt um eins ist und ein B-Abschnitt etwa fünf sein könnte. Sobald wir später in kompliziertere Formen geraten sind, werden Sie sehen, wie es andere Formulartypen gibt, denen andere Harmonien zugeordnet sind. Viel kompliziertere. Also kommen wir bald zu den. Oh, nur zur Erinnerung. Vergiss das Formular nicht. 36. Was als Nächstes ? Die Fugue!: Okay, wir haben das Ende von Teil 13 erreicht. Heiliger raucht. Ah, was kommt als Nächstes? Nun, Nun, Teil 14 wird als Nächster kommen. Ich werde sofort anfangen, daran zu arbeiten. Und was wird vermitteln 14 Einige komplizierte Geschäfte. Das wird auch einer der schwierigeren sein, um zu persönlich zumachen, ich ein bisschen mehr Hausaufgaben machen muss, als ich benutzt werde, Teoh. Und es könnte schwer sein Ah, für dich auch, aber es wird eine lustige Herausforderung, denn worüber wir reden werden, ist die Fuge, ähm, die Fuge und andere Arten von Kontrapunkt. Aber wahrscheinlich wird eine große Mehrheit der Klasse darum gehen, Fugen zu schreiben und Fugen zu analysieren . Nun, wenn Sie ein paar zuvor gehört haben, ist es im Wesentlichen, wie eine Musiktheorie. Mathematisches Problem, Schräglogik, Rätsel. , Sie sind schwer zu schreiben,ihre schwer zu analysieren, was wir klassifizieren würden, besonders im Barock als virtuose Komposition. Wenn die Leute also ein paar schreiben, wie ah bok wenige, kannst du es dir ansehen und sagen: Wie hat er das gemacht? Wie hat er sich das ausgedacht? Es ist nur ein Verstand zu blasen. Ähm, also sind sie schwer zu schreiben. Und wenn wir eine wirklich gut geschriebene sehen, wie die, die Route blockieren, denken wir nur, dass das verrückt ist. Also schauen wir uns ein paar davon an. Es wird lustig werden. Ähm, könnte eine Herausforderung sein. Es wird lustig werden. Ich versuche nicht, dich zu erschrecken. Ich versuche, dich reinzulocken, weil ich weiß, dass du in eine Herausforderung stehst. , Also,ah, ich werde anfangen, Hausaufgaben für Fugen zu machen, um das zu putzen, weil iches ein wenig aufräumen muss, und dann werde ich anfangen, es zu es ein wenig aufräumen muss, filmen. Bleiben Sie also herum. Ich habe noch ein paar Dinge für dich hier in dieser Klasse, bevor wir uns einschließen. Und lasst uns jetzt zum nächsten Video gehen und dort einpacken. Und lasst uns jetzt zum nächsten Video gehen und dort einpacken 37. Vielen Dank und Bye!: Okay, Sie haben offiziell das Ende erreicht. Nun, nicht ganz offiziell, denn hier gibt es noch ein bisschen mehr für dich. Ähm, das Ende der Musiktheorie, Teil 13. Also sind wir, ich weiß nicht, vielleicht 1/4 des Weges durch das dritte Semester des Musiktheorie-Systems der U. S. S. College. Ich nehme an, ähm, ich hoffe, du hattest Spaß in diesem Kurs. Es hat Spaß gemacht zu machen, wie sie immer sind. Ich hoffe, Sie in meinen anderen Klassen zu sehen, um sicher zu sein, in der Praxis dieses Zeug schwer, ist dieses Zeug schwer, wenn es verwirrend ist, ist das okay. Stellen Sie Fragen. Ich überprüfe diese Fragen jeden Tag. Ähm, und ich beantworte jeden Tag alle Fragen. Stellen Sie also Fragen, schauen Sie sich Videos an. Sehen Sie sich einige der anderen Fragen an, die gestellt wurden, und nehmen Siesich Zeit damit. Sehen Sie sich einige der anderen Fragen an, die gestellt wurden, und Sie Nehmen Sie sich Zeit mit diesem Material. Es ist nicht etwas, was Sie beabsichtigten. du Auchdu absorbierst alles auf einmal. Sie also BleibenSie alsofür den nächsten Vortrag herum. Ich werde ein paar Bonus-Sachen für dich haben. Rabatte auf die nächsten paar Klassen, die Facebook-Gruppe. Das ist nur für Studenten. Ähm, also springe auf all das Zeug. Sieh dir das in der nächsten Vorlesung an, und dann sehe ich dich in Klasse 14. Ja, 38. SkillshareFinalLectureV2: Hey, alle wollen mehr darüber erfahren, was ich vorhabe? Sie können sich hier für meine E-Mail-Liste anmelden, und wenn Sie das tun, werde ich Sie darüber informieren, wann neue Kurse veröffentlicht werden und wann ich Ergänzungen oder Änderungen an Kursen vornehme, für die Sie bereits angemeldet sind. Schauen Sie sich auch auf dieser Seite an. Ich poste eine Menge Zeug dort und ich schaue es jeden Tag ein. Also bitte kommen Sie mit mir und einem dieser beiden Orte oder beidem, und wir sehen uns dort.