Transcrições
1. Seção 4: Introdução: Olá pessoal, aqui está a sopa de Chris e
estou muito animada para lançar meu próximo curso,
sobre varredura. Neste curso,
analisaremos os fundamentos de acertar
esse movimento de deslizamento, bem
como coisas como risco,
aprimorando a cronicidade. Falaremos
sobre exercícios que combinam varreduras com trituração. E também falaremos
sobre maneiras de lidar com varreduras com
dedos planos. Então, animem, rapazes, peguem aquela guitarra
e vamos começar a tocar.
2. Seção 4A: movimento de varrer + Ex 1 3: Ok, pessoal, então a última seção deste curso
vamos dedicar exclusivamente ao amplo
arpejo que a realiza. Então,
basicamente, isso será
uma maneira diferente de jogar com
arpejos. Você também pode encontrar algumas técnicas
diferentes com a pentatônica. Mas, essencialmente, o que
vamos fazer é, em vez de mudar várias direções
ao pensar em, digamos, um arpejo, esse é o momento
mais comum para usá-lo. Ou fazendo muitos movimentos
rápidos. Vamos trabalhar
com o movimento de deslizamento. Eu vou te mostrar como
é varrer. Ok, então
varrer é tão
complicado quanto parece. É uma técnica bastante
complexa. O que vamos fazer para
começar, para manter as coisas simples, vamos nos concentrar apenas no
movimento de deslizar e em como fazê-lo, na técnica de deslizar em ambas as direções. Ok, então, como mencionei anteriormente, a técnica de varredura é
baseada no movimento de deslizamento. Então, uma coisa que você notará é que, quando estou fazendo a escolha alternativa,
leva mais tempo. Se eu fizer muitas escolhas negativas, isso é muito menos eficiente. Então, o que estamos tentando
fazer se quisermos
manter as coisas muito, muito simples. É apenas empurrado
pelas cordas
em uma direção. Portanto, a primeira coisa a praticar, mesmo antes de envolvermos nossa mão esquerda ou uma mão irritante, é praticar
começando com uma corda, empurrando e depois
descansando na próxima. É bem simples. Então, assim que terminarmos
uma corda apoiada na outra, você
continuará trabalhando nisso. Examinaremos algumas formas
ao longo do curso. Mas se tivermos
algo assim, ou mesmo apenas duas cordas, podemos praticar essa
técnica muito, muito lentamente. Basta passar
pelo arpejo e empurrar as cordas para
descansar na próxima. Então, uma coisa que você
notará é que eu
não estou fazendo essa estranha reviravolta nos riscos, então você
verá alguns novatos bebendo suas guitarras e distorcendo e fazendo essa coisa de distorcer
o risco. Não faça isso. A principal coisa que queremos fazer é manter
nosso pulso reto. E você notará que o
ângulo do que minha escolha está fazendo essencialmente não está mudando porque o que estou
fazendo, desculpe, suporta o microfone. O que estou fazendo é forçar as
cordas. Tudo isso está
acontecendo no mesmo ângulo. A maior parte disso está realmente
acontecendo no meu cotovelo. Então, o que eu
penso ao fazer
isso é como se eu estivesse
me dando um soco na perna. E então, quando
corro para trás, viro a direção
que estou escolhendo e depois paro como se
estivesse ligando um cortador de grama. Estou me dando um soco no joelho e ligando o cortador de grama. Nos primeiros exercícios, queremos apenas nos
concentrar na técnica de deslizar
as cordas. E no que diz respeito às
instruções, nossa essência, vamos
dar um soco
na perna. E nas descidas. Vamos parar, como se estivesse
ligando um cortador de grama. Na próxima parte deste curso, faremos alguns
exercícios simples com os
quais lidaremos, o movimento de deslizamento e o movimento
ascendente e
descendente que dá um soco
em si mesmo a ideia de joelheira e cortador de grama. E vamos
manter isso em ToString e
rastrear arpejos. E para começar,
os exercícios serão todos em uma
direção ou outra, então não se assuste. Vamos começar agora mesmo. Vamos
começar a melhor parte deste curso
praticando apenas o movimento de
deslizar para baixo. Este exercício usa uma sequência de
arpejo diatônico
toString ascendente sequência de
arpejo diatônico
toString na tonalidade de mi maior, preste muita atenção
à direção de coleta e ao martelo na ênfase. Agora vamos pegar
a sequência de arpejo
diatônico em E maior toString vista na figura 4.1
e, em vez disso, usar três
arpejos de cordas. Eles são muito mais
comumente usados para varrê-los em varreduras de corda. Mais
uma vez, preste
muita atenção
à direção de coleta
e martele com ênfase. O próximo exercício usa arpejos
descendentes na tonalidade
de Ré harmônico menor. Você notará que
cada arpejo começa com uma palheta e é retirado, depois é escolhido para as próximas
duas notas do arpejo. Após a coleta, você
precisará ajustar levemente o ângulo do porco de acordo com o movimento de varredura para cima
e para cima. Preste muita atenção às direções de
escolha e tente manter seu
movimento de deslizamento lento e impreciso.
3. Seção 4B: a Copa britânica de linho de chá e a sincronicidade das mãos + Ex 4-14: Tudo bem, então na próxima
seção do curso, vamos falar
sobre o movimento britânico da xícara de chá que eu faço
quando estou passando. Então você provavelmente está se perguntando, o que é esse copo de
dentes britânico aumenta falando,
bem, essencialmente,
vamos falar sobre como sincronizar nossas mãos quando estamos fazendo o incentivo
é deslize o martelo, puxe e, em seguida, como
descer. Vamos falar sobre isso com o close-up e com
um pouco mais de detalhes. Ok, então vamos falar sobre esse movimento britânico
de xícara de chá. Então, eu vou fazer uma varredura
muito, muito lenta. E uma coisa que você vai notar
no fundo é que eu tenho três noites que eu tenho que
martelar, puxar fora. Então, se você olhar para minha mão
direita levantada, quando eu tenho esses três nós, minha mão direita não está fazendo nada. Eu meio que tenho que perder tempo. Caso contrário, se eu me
virar rapidamente, esta mão ainda não terminou
de
martelar, puxar a coisa e minhas mãos
não sincronizarão juntas. Então, o que eu faço no fundo,
espere o martelo
terminar, e eu virei minha mão para fora. O que isso faz é
me dar a chance de virar minha direção de escolha e seguida, me preparar para
a varredura de costas. O legal
dessa xícara
de chá britânica é que ela nos permite deslizar suavemente
pelas cordas. E quando estou fazendo
isso, não estou desperdiçando minhas mãos assim. Empurrando as cordas. Estou me socando na perna
do joelho e, em seguida,
no martelo, puxe, eu faço minha xícara de chá britânica. E então eu estou puxando para cima como se estivesse
ligando um cortador de grama. Então eu tenho que
me dar um soco na perna. Mas está acoplado para dar a volta. E então eu tiro como
uma estrela o cortador de grama. Você percebe que
quando eu faço dessa maneira, é tempo suficiente para eu me virar
para que eu
não esteja recuando muito
rápido na minha mão de picareta. E que minha mão de arpejo
não está fora de sincronia com isso. Também podemos fazer isso em
um contexto como esse. Há um arpejo muito simples,
um pequeno, mas eu tenho que martelar
no começo. Agora, se eu fizer isso, se eu não terminar o martelo e começar a passar, parece terrível porque
minhas mãos estão sincronizadas. Então, quando eu faço
algo assim, no começo, eu estou realmente fazendo um pequeno filme lá
fora também. Então, eu vou assim
sem a mão esquerda. Com a mão esquerda agora. Tenho uma xícara de
chá britânica no começo. Agora, se eu fizer tudo junto, eu vou ter
um pequeno no início e
então eu tenho um martelo e a primeira corda
antes da reviravolta. Portanto, é tudo uma questão de dar tempo às
suas mãos para
sincronizar e preparar
sua mão de coleta para também fazer a parte descendente
da varredura. Ok, então nos próximos
exercícios do curso, vamos nos relacionar com esse movimento
britânico de xícara de chá. A principal coisa que eu
quero que vocês se concentrem é o deslizamento lento na subida,
esperando o martelo acender, parar para
terminar de fazer aquela pequena xícara de chá
britânica. E então puxando para cima com o movimento
do cortador de grama sobre o qual falamos. Então, leve o seu tempo com isso. Depois de tê-lo
em seu arsenal, você poderá
passar por arpejos com máxima facilidade sempre que
ele aparecer. De qualquer forma, sem mais delongas, vamos dar uma
olhada nesses exercícios. No próximo exercício, aplicaremos ambas as
direções dos movimentos de deslizamento ascendente e descendente
a cinco cordas simples, arpejo
c maior, preste
muita atenção
à direção de escolha
no e o martelo sobre e
puxar a ênfase. No próximo exercício,
vamos juntar alguns arpejos
de cinco cordas para criar
a sequência de acordes diatônicos na tonalidade de maior ascendendo
através de um arpejo, em
seguida, usando um slide transição para um descendente de outro. O próximo
exercício de choro que
veremos é um pouco
estranho, pois veremos segundos arpejos suspensos e estaremos flutuando nessa forma cima e para baixo no braço da guitarra. A progressão de acordes que
usaremos é G sas para uma loja nos para G nos sustenta
para basear em CSS2. A nos compra para n d nos compra também. No próximo exercício, veremos uma
simples cinco cordas, um arpejo menor que uma
frase e a frase, mas tem duas cordas que precisam
ter notas nela. Preste muita atenção
ao martelo na ênfase e na direção da escolha. O próximo exercício oscila entre D escalas
menores naturais e harmônicas. E usaremos formas semelhantes
e
princípios de martelar e puxar como o
arpejo menor que vimos na figura 4.7. Ele também usará
formas de arpejo maiores, menores e diminuídas que
se unirão para criar
uma progressão melódica. Preste muita atenção
aos resultados das
heroínas e aos slides que usaremos
para fazer a transição de um arpejo para outro. Na próxima parte deste curso, veremos o
sétimo arpejo. Esses meninos maus
têm três cordas com martelos de hoje à noite, o que significa que
ainda mais problemas podem ocorrer com a
sincronicidade das mãos. Vamos começar com um arpejo de cinco cordas
Dó maior sétimo. Preste muita atenção
na direção de coleta e na colocação do
martelo e nas retiradas. Uma vez que o mesmo santo maior
sétimo arpejo na figura 4.9 começa
a parecer natural. Podemos juntar vários sétimos
arpejos juntos. O próximo exercício envolverá todos os acordes na progressão de acordes
diatônicos em dó maior, mas cada código
terá um sétimo, lidará
com sétimo maior, sétimo menor, sétimo dominante, e menos sete flat
cinco arpejos. O próximo exercício é composto por 6 sétimos arpejos usando acordes
diatônicos
da tonalidade de Sol Maior. Preste muita atenção às
múltiplas hemorróidas e lâminas e certifique-se de adicionar deslizadores de
varredura quando precisar. No próximo exercício,
vamos pegar um arpejo, mas construí-lo gradualmente em mini varreduras de três cordas. Vamos dar uma olhada em
um
arpejo diminuído em posição múltipla, com uma construção ascendente e
descendente. No próximo exercício, vamos pegar
os princípios da figura 4.12 e usá-los em
uma progressão de acordes em Dó Maior usando a construção de
sétimos arpejos, a progressão de acordes
é Dó maior sete, menor sete, G dominante
sete e menos sete. O próximo exercício usa vários
arpejos de três cordas da sexta para
a terceira corda. Isso fará com que você se acostume
com os tipos de arpejos, formas que você verá na
base e no registro médio baixo.
4. Seção 4C de USM: o rolo de dedo liso temido + Ex 15-18: Alguns dos arpejos que
você vai
encontrar terão
dedos planos neles. E é muito difícil
porque precisamos percorrer
as notas sem que elas sustentem e se
misturem umas com as outras. Vamos dar um close e falar sobre isso com mais detalhes. Ok, então vamos falar
sobre essa ideia de arpejo enrolando
dedos chatos . Digamos que eu tenha
algo assim. Só uma coisa pequena
com dedos chatos. Agora, muito do que
estou fazendo lá é minha mão direita,
minha mão de escolha. Estou descansando muito da minha
carne na corda. Então, se eu tirar
esse encadeamento, desculpe, aquela
mão de reunião, dê uma olhada nisso. É como se eu estivesse tocando
uma corda terrível e todas essas notas
estivessem sangrando juntas. Mas se eu for muito, muito diligente, você notará que nenhuma das notas
tocadas juntas. Então essa é uma maneira de lidar com esse arpejo de
dedo chato mais curto. Um pouco de rolamento. A maior parte vem
da minha mão direita. Mas quando eu tenho um
arpejo maior como este, digamos que eu tenha
algo em G-Major. Quando estou fazendo isso. O que estou fazendo com esse dedo plano
rolando. Não estou apenas tentando sair da ponta do meu
dedo e rolar isso. Na verdade, notei que meu cotovelo sobe
um pouco no meu cotovelo vai em direção
à parede traseira. Então é fácil rolar o
braço para trás e
para frente a partir do cotovelo, depois tentar rolar
o pulso inteiro? Eu penso nisso como um cotovelo
em direção à parede do fundo. E então, quando estou chegando, estou fazendo uma conta de rap de
lutador de rua. Então, vamos fazer isso bem devagar. Indo em direção à parede traseira, o arpejo descendente, corte
superior. Vamos dizer que muito disso
vem do meu cotovelo, não do meu pulso girando. Então, essas são as duas maneiras que eu gostaria que
vocês lidassem. O doce curto, um pouco de rolar, mas
muito controle da palma da mão. E então, nas
ondas maiores, quando estamos
rolando , queremos trazer o cotovelo para a parede traseira
e o corte superior. Caso contrário, nós entendemos isso. evitar o
sustento lá. Então, vamos tirar mais do cotovelo
do que apenas rolar o pulso. Aproveite isso. Portanto, os próximos exercícios
do curso se
relacionarão com a ideia de rolar o dedo
plano. Só queremos nos concentrar em usar a técnica de silenciar
a palma da mão, rolando a mão, o pulso
e o cotovelo juntos. E a outra coisa em que realmente
queremos focar é não deixar as notas sangrarem
umas nas outras ou se sustentarem. Então, sem mais delongas, vamos dar uma olhada nesses exercícios de arpejo
rolante. No próximo exercício,
veremos uma sexta
corda ascendente e descendente, um arpejo menor. Há dois dedos planos
dentro do arpejo, e ambos exigirão um papel. No próximo exercício,
será amarrado alguns arpejos maiores e menores de
sexta corda usando uma progressão básica de acordes
na tonalidade de Sol maior. No próximo exercício, veremos uma
sequência de arpejo de três cordas usando formas de dedos
chatos em
todos os arpejos. Nesta sequência, a progressão de
acordes consiste em um menor, Dó maior, Ré menor ,
E diminuiu sete e
B diminuiu sete. O dedo indicador fica plano em pelo
menos duas cordas durante
todo o exercício. E vamos querer manter
a técnica de rodar os dedos chatos e cotovelo. O próximo
exercício de varredura é o mais extremo
do curso até agora, pois exigirá excelente sincronicidade das
mãos, bem
como movimentos
da técnica de rolagem dos dedos planos. Ele oscila entre
múltiplas inversões de 56 arpejos maiores e
menores usando uma
sequência de acordes diatônicos em Sol maior. Tudo bem.
5. Seção 4D de USM: combinando varreduras e depilados + Ex 19-23: Ok, então, na próxima
seção do curso, vamos combinar
deslizar com trituração. Então, na maioria das vezes,
isso será uma varredura ascendente em uma corrida diatônica
ou pentatônica descendente. Vamos dar uma olhada e
falar sobre isso com um
pouco mais de detalhes. Ok, então vamos falar
sobre combinar essa técnica de raspagem e
trituração. Vamos pegar algo
muito simples como essa inversão de
um pequeno arpejo. Então, o que
posso fazer é combinar isso com a posição um
do pentatônico menor. Então tem uma Sandra legal, o que é infinitamente mais
interessante do
que apenas fazer isso errado,
eu acho muito legal. Então isso seria um contexto
pentatônico. Poderíamos usá-lo em contextos
diatônicos como esse. Eu poderia usar um arpejo básico, um arpejo menor como esse,
apenas três cordas. E então eu poderia trabalhar
em algo assim. Um pouco mais
interessante do que padrões diatônicos lineares
retos também. Essa é uma maneira legal de fazer
isso com escamas diatônicas. Você pode ir ainda mais longe. Faça algo assim. Realmente não há limite para
o que você pode fazer com isso. Trata-se apenas de ter uma entrada
interessante sobre o que
você está trabalhando. E outro
que eu gosto de fazer é que você pode combinar uma varredura com algo cromático se você estiver fazendo
algo diminuído. Então essa é uma maneira
muito, muito legal de
obter um som fluido com o deslizar e obter um
som de staccato
realmente separado com a
trituração também. Portanto, ele pode ser usado em contextos
pentatônicos, diatônicos e
cromáticos. Não há realmente um limite para o que você pode fazer
com esse conceito. Trata-se realmente de criar
uma entrada interessante para um padrão
linear monótono. Ou mesmo que seja um padrão
interessante, é apenas uma maneira legal de
entrar nele. Ok, então agora que
falamos sobre esse conceito, vamos ver
alguns exercícios que funcionam nesta varredura ascendente em corrida de
destruição diatônica
descendente, que vai ser, é claro, combinar a
técnica de deslizamento com a técnica de picking alternativo
é um pouco assustador, mas é uma ferramenta muito, muito útil e legal para ter
em seu arsenal. De qualquer forma, vamos dar uma
olhada em alguns desses exercícios. No próximo exercício, usaremos três cordas, sétimo arpejos
na tonalidade de um menor, e então entraremos em uma pequena corrida diatônica
descendente. Este exercício tem algumas formas e posições
semelhantes vistas na música Zephyr
dos Red Hot Chili Peppers. O próximo exercício usa princípios
semelhantes aos que
vimos na figura 4.18, mas desta vez
usaremos ascendentes de varredura de cinco cordas arpejos ascendentes de varredura de cinco cordas em um
padrão diatônico descendente mais longo em na parte inferior. O próximo exercício usa
arpejos ToString semelhantes às
formas que vimos na figura 4.1. Mas Platão, as três oitavas e cobrindo todas as seis cordas, também descerá através das escalas diatônicas na
tonalidade de um menor ou Sol maior. O próximo exercício
combina varreduras
diminuídas de três cordas, descendentes e ascendentes descendentes e ascendentes com trituração
cromática. Essa é uma excelente
maneira de começar a praticar a combinação de furtos e
técnicas de negociação ao mesmo tempo. O exercício final usa tríades de
arpejo de varredura de
cinco cordas, mas também inclui corridas em escala
diatônica descendente. Esse tipo de ideia
já foi usado pelo alho
Alex muitas vezes. É um ótimo conceito criar uma entrada mais emocionante e
melodicamente colorida em uma lambida diatônica de Ronald.
6. Seção 4E: segredos de um Janitor e despedida: Obrigado por se juntarem a
mim neste curso. Sei que foi uma tarefa
gigantesca e estou muito orgulhosa
de todos
vocês, se conseguiram
chegar ao fim. Na seção
de varredura deste curso, abordamos o movimento de deslizamento. Conversamos sobre aquela
pequena xícara de chá britânica. Conversamos sobre o martelo ligado
e desligado a sincronicidade. Falamos sobre varreduras
planas com os dedos. Também falamos sobre combinar
varreduras com fragmentos. Cobrimos muitas bases. Então, agora que temos tudo em nosso currículo e
podemos continuar trabalhando neles. Você deve estar bem configurado com técnicas de
suítes por
muito tempo. Dito isso, não
queremos
abusar da técnica de varredura. Há um
ponto em que nem todos podemos ser de Jason Richardson
ou Jason Becker. Todos os Jason. Mas, como eu disse nas seções
anteriores, você pode
se misturar com as outras técnicas e criar as outras técnicas e criar uma
jogada completa. Ou se é um som
que você
realmente gosta de enlouquecer com isso,
por favor, não pense que
tudo o que eu digo é gospel. Sua opinião e o que a música
fala com você é
muito, muito importante para você
como músico e artista. Então, isso também é uma coisa
muito, muito importante. Então, agora que temos
deslizar, triturar, tocar, legato, podemos
misturá-los. E espero que vocês sejam todas as
melhores máquinas de trituração agora.
Chris Zoupa, Guitar Teacher, Composer & Author
