Teoria musical abrangente: parte 8 — expansão harmônica | Jason Allen | Skillshare
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Teoria musical abrangente: parte 8 — expansão harmônica

teacher avatar Jason Allen, Music Producer, Composer, PhD, Professor

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Aulas neste curso

    • 1.

      Boas e visão de Welcome

      3:46

    • 2.

      Ferramentas

      3:26

    • 3.

      Revela: planilhas de a

      1:42

    • 4.

      Arquivo de exemplo de mestre

      1:52

    • 5.

      O que é um acorde cadencial 6/4?

      5:51

    • 6.

      Função de acorde

      3:20

    • 7.

      Expansão de dominante

      2:45

    • 8.

      Meu TE de país

      8:45

    • 9.

      Como escrever Cadential

      2:52

    • 10.

      O de vizinho 6/4

      3:54

    • 11.

      Propriedades do vizinho do 6/4

      5:03

    • 12.

      Como usar o de Vizinha 6/4 no dominante

      3:27

    • 13.

      Como escrever os acordes para vizinhos 6/4

      2:56

    • 14.

      A organização 6/4

      3:56

    • 15.

      Meu TE de país com Arpeggiating 6/4

      5:32

    • 16.

      As pessoas

      7:21

    • 17.

      Como usar as pessoas de a passagem em 6 em outras acordes

      2:42

    • 18.

      Redação para passar 6/4 acordes

      2:31

    • 19.

      Pacote de acorde 6/4

      2:03

    • 20.

      Outras ideias de expansão

      1:35

    • 21.

      Análise de Shenkerian

      6:09

    • 22.

      Paralelismo

      6:23

    • 23.

      Regras para função subdominante

      4:07

    • 24.

      Novas notações

      4:48

    • 25.

      A expansão de V7 como tonna

      8:54

    • 26.

      Outras expansões de V7

      6:36

    • 27.

      A expansão do vizinho de dupla

      4:13

    • 28.

      Expansões SubMediant

      6:25

    • 29.

      Considerações em extensões

      1:57

    • 30.

      O que vem a seguir?

      1:45

    • 31.

      SkillshareFinalLectureV2

      0:36

  • --
  • Nível iniciante
  • Nível intermediário
  • Nível avançado
  • Todos os níveis

Gerado pela comunidade

O nível é determinado pela opinião da maioria dos estudantes que avaliaram este curso. Mostramos a recomendação do professor até que sejam coletadas as respostas de pelo menos 5 estudantes.

524

Estudantes

2

Projetos

Sobre este curso

Durante anos eu há anos em que eu há música na sala de aula da faculdade. Esses cursos que estou de fazer para a Skillshare usando o mesmo programa que eu usei em minha faculdade há anos, em segundo de a parte de custo. I que qualquer pessoa pode aprender a teoria da música — e não deve ser uma learn

Recentemente de meu título como semi-finalist o prêmio da Music do ano de Agora estou fazendo esses cursos para a Skillshare em um formato online para chegar mais estudantes e dar a eles a alegria da teoria de música.

Minha abordagem da teoria de música é minimizar a memoração. A maioria desses conceitos você pode aprender apenas a entender por que os acordes em certas maneiras. Depois que você entender esses conceitos para encontrar qualquer escala, chave ou acorde que existe. Até de invente, até mesmo inventa seu próprio.

Este curso é um curso abrangente - ele vai ter muitas partes, passando por meu currículo anual.

Este curso é a parte 8: expansão harmônica e continua o que é o segundo semestre de uma aula da música da faculdade (de acordo com o sistema

Durante este curso, vou fornecer muitas planilhas para você praticar os conceitos sobre os seus Se você ficar emde preso, você pode rever os vídeos ou postar uma pergunta e vou voltar para o mais rápido que possível. Também neste curso, tenho vários projetos de análise completos que vamos completar em junto — como em meus cursos de faculdade.

Neste curso, vamos abordar:

  • Ferramentas de teoria musical
  • A estatística 6/4
  • Função de acorde
  • Como escrever Cadential
  • Acordes para vizinhos 6/4
  • Pedal 6/4 acordes
  • Como escrever os acordes para vizinhos 6/4
  • A organização 6/4
  • Paralisamento na música
  • Novas notações de análise
  • O V7 como expansão sonora
  • Outras expansões de V7
  • A expansão de dupla vizinha
  • Expansões Submediant
  • ...e muito , muito mais!

E é claro, quando você se inscreve na parte 8 - Harmonic Expansion você vai obter automaticamente grandes as partes deste curso.

Você não terá outra oportunidade para aprender a teoria da música de uma maneira mais abrangente do que isso.

Dr. Jason Allen é um instrutor de certificado e um de Ph.D. em composição da música e mestre de som eletrônico. Sua música foi ouvir internacionalmente no filme, rádio, video e em som industrial, bem como a sala de concerto e Seu álbum de 2015, Aniscorcia, em que você em cada álbum, em alta, de CMJ Top200, e de rádio se tornou de todos os nossos Em 2011, ele foi de um semi-finalista para o Grammy Music

Ele é um professor da Universidade de Augsburg, e o CEO da Slam Academy em Minneapolis.

Prame para cursos do Dr. Jason Allen:

"sem dúvida a melhor explicação e leste a este de uso que pode ser Os cursos vão de acesso de rap, para que você possa estar no caminho para ser proficiente. O que você está esperando a espera!"

"Amazing - adorada - seriamente! Eu fiz todos os seus cursos e tenho a dizer que estou muito feliz! Más aprendidas! Jason é um professor incrível!"

"nunca de uma treinamento formal na música em nada. tentando aprender todas as notas e como tudo traduza foi um desafio sério. Depois deste curso, o Dr. J trouxe totalmente as barreiras O conteúdo foi muito útil e foi fácil entender para comigo."

"eu gosto desses cursos por você pode se trabalhar com a execução rapidamente sem ter de passar de tempo up em wading por TMI (muitas informações!). Jason bate nos pontos altos e mostra o que você precisa saber. Obrigado!"

"eu assistia muitos outros vídeos em escalas e acordos, antes, este foi o melhor. agora eu entender as escalas e acordes menores e até mesmo como analisar músicas Isso realmente me deu a confiança para começar a produzir música porque eu tenho alguma estrutura e orientações para seguir. INSa

"Clea e informativo - Jason tem um estilo descontrolado (com os traços importantes do humor) da apresentação que se está de de foco nos aspectos importantes deste curso. Recomendado para os pessoas que estão a começar!"

"Dr. Allen o faz novamente com sua série de teoria de música. Este curso realmente abriu tudo que aprendi na primeira seção e agora eu entender mais sobre o lado de composição as coisas para música. Recomendo altamente este curso para qualquer pessoa!!! Realmente abriu com muitas coisas que não a conhecia."

"O Best Professora

Conheça seu professor

Teacher Profile Image

Jason Allen

Music Producer, Composer, PhD, Professor

Professor

J. Anthony Allen has worn the hats of composer, producer, songwriter, engineer, sound designer, DJ, remix artist, multi-media artist, performer, inventor, and entrepreneur. Allen is a versatile creator whose diverse project experience ranges from works written for the Minnesota Orchestra to pieces developed for film, TV, and radio. An innovator in the field of electronic performance, Allen performs on a set of "glove" controllers, which he has designed, built, and programmed by himself. When he's not working as a solo artist, Allen is a serial collaborator. His primary collaborative vehicle is the group Ballet Mech, for which Allen is one of three producers.

In 2014, Allen was a semi-finalist for the Grammy Foundation's Music Educator of the Year.

J. Anthony Allen teaches... Visualizar o perfil completo

Level: Intermediate

Nota do curso

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Transcrições

1. Boas e visão de Welcome: tratando com notas do acorde tônico como passagem, que é uma espécie de arranhador de cabeça. Completamente entendi. Hum, estranho. Mas o que fizemos aqui é e temos um tribunal de novo. Ok, então obviamente o que eu estou preocupado é com este tribunal diferente, porque isso é tudo um. Então, o que está acontecendo aqui? , Então,se você colocar todas essas notas em ordem, teríamos um lugar em contato. Um deles está criando 64 Lembre-se do que você está procurando aqui com linha de base para começar a subir pelos tempos do tribunal, direito de apenas caminhar até o seu próprio. Então, vamos ouvi-lo. E então este vai é um resultado de fazer outra coisa. É uma espécie de subproduto de outro tipo de. Então vamos dar um pouco de um passo para trás do dedo do pé. Todos, bem-vindos à parte da teoria musical comam. Se você tem seguido nesta sequência de aulas, sabe, sabe, basicamente o que estamos fazendo aqui, estamos passando por todo o meu currículo de nível universitário. Hum e estamos chegando ao final do que seria o segundo semestre tópicos abordados no segundo semestre com esta turma. Então, se você continuar com todas essas aulas, você vai passar por todo o meu currículo universitário de quatro meses, desde que eu continue eu planejo chave fazendo isso neste coração em parte, nós vamos estar focando na expansão do tônico em particular coisa, este pateta 64 acordes. Vamos trabalhar muito com potencial. 64 é chamado de largo. É este pequeno cordão estranho ter toda a sua própria classe. E é porque este cordão tem as propriedades únicas de desfazer algumas coisas que eu já sei que são frustrantes, mas tudo vai fazer sentido. Quando entrares, , este curso,não vou mentir. Este é o mais difícil até agora. Vamos entrar em algumas exceções, algumas , regras novas, algumas maneiras diferentes que as coisas que você já sabe funcionam. Então, é um curso muito importante. Se você está tentando realmente entender a teoria da música, é vital que você passe por este curso e você realmente entende esses tópicos que estamos falando. Porque à medida que avançamos para mais teoria musical , você vai precisar entender como algumas dessas coisas funcionam. Espero que tenha decidido se juntar a nós nesta aula. Há um monte de planilhas, um monte de exemplos, um monte de coisas para você brincar na classe. Então, por favor, junte-se a mim lá dentro e vamos começar imediatamente. 2. Ferramentas: Ok, vamos começar com as ferramentas que vamos precisar neste curso Agora, se ah, esta é a parte oito deste curso que eu fiz este mesmo vídeo toda vez que as ferramentas não mudaram . Então, se você me viu fazer isso pular para o próximo vídeo, basicamente Ah, aqui está o curto e longo dele. Vamos usar este programa chamado Mu Score. Vou usar um programa chamado Muse Score. Hum, é isso que estamos olhando aqui. Você não tem que usar este programa. Ah, este é um programa que me permite colocar em notas e mudá-las, reproduzi-las de volta. É basicamente um editor de texto como o Microsoft Word, mas a partir de notas de música, você pode usar o que quiser. Eu tenho muitas perguntas sobre pessoas que querem usar outros programas, e isso é muito bom. Isto não é uma aula sobre como usar música ou eso. Não vamos entrar nos detalhes de como este programa funciona, embora seja bastante fácil de aprender. Há muitos outros programas por aí, como o finale Sebelius. Ah, há uma nova chamada Dori Co. O que tem um bom potencial. E muitas pessoas me perguntaram se podem usar a noção. Acho que é o iPad do Ah. A única coisa, hum e totalmente. Sim, totalmente. Basta usar algo que lhe permita colocar em notas. E então aqui, aqui, o que você colocou, isso é tudo. E você nem precisa fazer isso se quiser seguir e aprender a fazer essas coisas. Ah, você não precisa, mas eu vou usar um programa chamado Muse Score. É um programa gratuito. Você pode obtê-lo de você marcar dot org se você está interessado em fazê-lo, a outra ferramenta que nós vamos precisar é um bom e velho papel e lápis. Mas não qualquer papel que queiramos usar papel pessoal. Esse é o jornal que tem isso, você sabe, as cinco linhas nele. Esse é o jornal que tem isso, você sabe, Chama-se “staff”. Você já deve saber se você está na parte oito, então no próximo segmento, eu vou te dar um pedaço de papel da equipe. Você já deve saber se você está na parte oito, então no próximo segmento, E deixe-me dizer que, um, um, muitos de vocês sabem que recentemente fiz esta viagem ao Ártico e estive em um navio por duas semanas, e o que eu fiz naquele navio por duas semanas foi que eu trouxe alguns muito bons, um novo bloco de papel de equipe e um par de lápis novinho em folha. E eu sentei no navio quando eu não era como caminhar em torno de geleiras e coisas assim. Sentei-me no navio, escrevi música e escrevi uma tonelada de música. Eu era tão produtivo. Foi ótimo. Mas tudo o que eu tinha lápis e papel, sem computador, sem nada. Hum, foi incrível. Foi tão bom estar fazendo isso de novo, longe de toda a tecnologia. E é engraçado porque sou um super nerd tecnológico. É o que eu faço, sabe? Quero dizer, eu faço aulas online, mas há algo sobre escrever com lápis e papel que é realmente libertador. Você não tem que fazer isso. Mas, hum, se você vai anotar notas para esta aula, se você vai estar ouvindo o que eu estou dizendo, e então talvez você quer que Teoh leia algumas coisas para baixo, é realmente útil fazer isso na equipe papel, porque é apenas mais fácil, porque você pode querer escrever algo sobre Accord saber Tate que acorde. Ok, então essas são as ferramentas que você vai precisar para esta aula. Vou te dar um pedaço de papel da equipe no próximo segmento. Baixe essa impressão de cinco ou seis cópias e guarde-a junto ao seu computador, telefone ou dispositivo ou seja lá o que estiver assistindo a isso para que você possa fazer anotações. Isso é tudo para ferramentas. Hum, ok, vamos em frente. 3. Revela: planilhas de a: Certo, revise as coisas. Então, nas aulas anteriores, fiz algumas sessões de revisão, e depois a última. Eu realmente não fiz uma sessão de revisão para revisar as coisas que você precisa, porque há muito neste momento nós meio que estamos empurrando esta bola de neve para baixo uma colina, e agora essa bola de neve é muito grande. Se você está acompanhando todas as partes desta aula agora estamos na parte oito e você sabe muito sobre teoria musical. Então, estamos entrando bem fundo nas ervas daninhas agora. Não há nada que eu possa apontar para você fazer uma revisão. Mas se você ainda está hesitante em qualquer assunto em particular, volte e veja as planilhas que eu tenho lhe dado nas outras seções. Isso vai ajudar a levá-lo até a velocidade tipo de teste onde você está. Se você está tendo problemas, veja se você pode descobrir exatamente o que está lhe dando problemas. Se há uma coisa em particular, hum, e perfurar isso, fazer algumas dessas planilhas postar uma pergunta, hum, nesta classe ou na classe anterior. Verifico todos eles todos os dias. Então, poste a pergunta. Descobrir o que está te dando problemas, e eu vou entrar e ver se posso te ajudar, o que provavelmente posso revisar essas planilhas. Certifique-se de que está confortável com tudo antes de seguir em frente. Se você não gosta de ficar 100% nas planilhas, esta é uma pergunta que eu tenho recebido. Hum isso está tudo bem. Quero dizer, todos cometem erros aqui e ali. Mas , certifique-se de que,pelo menos, compreenda por que está cometendo esses erros. Uma vez que você olhar para as respostas corretas. Então revise esses, certifique-se de que está pronto para continuar, e então nós continuaremos. Acho que é tudo o que preciso dizer sobre isso. Vamos seguir em frente. 4. Arquivo de exemplo de mestre: Ok. Última coisa antes de mergulharmos no conteúdo rial da classe. Tipo a última coisa vai aquecer que precisamos para dio só queria lembrá-lo sobre este arquivo de pontuação do Muse. Então eu vou mais uma vez fazer todos os meus exemplos em toda a classe e um único arquivo de pontuação musa . Na verdade, vamos preparar isso agora mesmo. Novo. Vamos chamar essa teoria. Venha pré e peneira parte oito, você pode pular o resto disso. Hum, vamos montar uma grande equipe na chave de Dó maior final. Tudo bem, lá estamos nós. Então eu vou adicionar tudo a este arquivo meio sequencialmente. Então, se você quiser, você pode baixar este arquivo e, hum, seguir junto com o que eu estou fazendo tão bem, como, as primeiras coisas serão nas primeiras barras. As próximas coisas serão no próximo par de nós. Eu costumo deixar algumas barras vazias entre cada coisa para que você possa acompanhar isso . Agora, vou postar aquela música ou arquivo, um, logo após este. Assim que eu terminar de fazer a turma inteira, eu vou saltar para trás e postar no próximo segmento, então baixar isso se você estiver usando sua pontuação E se você não estiver usando música ou eu também vou postar como um PDF. Então, se você usar sua pontuação ou você só quer seguir junto como um PDF, você pode baixá-los e então você terá todos os meus exemplos tipo de tipografia em, hum, notação real. Ok, uh, eu acho que é útil. Eu tenho feito isso nos últimos dois vídeos, e eu ouvi boas respostas, então eu vou continuar fazendo isso. Se não quer fazer isso, não faça. Está totalmente bem. Certo, vamos mergulhar. 5. O que é um acorde cadencial 6/4?: Ok, então vamos começar falando sobre credencial 64 acordes. E, na verdade, muita dessas aulas do tribunal vai ser sobre a credencial. 64 Não. Por que eu teria uma aula inteira sobre um cordão sangrento? E é porque é bem estranho. E você pode achar isso um pouco frustrante. Então estamos no ponto da teoria musical onde as coisas nem sempre são como parecem e, em particular, o que isso significa é que, hum, as notas por si só podem não nos dizer a análise correta para ah cord. E precisamos olhar um pouco para o contexto. Deixem-me dar-vos um exemplo. Aqui está uma pequena cantiga que acabei de preparar. Isto não é nada, mas quero concentrar-me nesta cadência que está a acontecer aqui. Isto não é nada, Certo, meia cadência. Então vamos analisar isso. Deixe-me mandar uma mensagem. Certo, então estamos na chave de D. Maior. Temos que incomodar penhascos aqui, então temos d a de em a primeiro e depois um f em a. Então ainda estamos em D maior em todas as quatro notas aqui temos um D em um A e f afiado desculpe de Sharp e um F afiado. Então este primeiro a bater é tudo d maior. Então, vamos chamar isso. Chama-se “este”. Ok, aqui temos G e há outro E Há um B tão g e B e b e d e e. Ok, então fora. Oito dessas notas são basicamente G e B. Então, que tribunal é esse? E G B soletraria em terceiro. Então isso é um acorde de dois E g b. Ok, então vamos pegar isso, mas aqui e chamá-lo a tribunal. OK, agora vamos ver o que está acontecendo aqui. Então, as notas que temos sobre este para baixo b r a d e e F afiado. Certo, então isso é um acorde, certo? D as notas que temos aqui são C e E, então nós apenas enquanto em uma causa certa a ainda continua. Então um c e é o acorde de cinco, certo? Então nós terminamos em um acorde cinco aqui, então isso significa que é 1/2 cadência, o que é bom. Ok, então aqui estamos nós, um pouco de meia cadência. É bom para bonito. Está por resolver. É assim que metade do Kansas funciona. Mas e se eu lhe dissesse que este não é um acorde único? Não é. Isso não é um acorde de um, mesmo que as notas na chave de um acorde de D r D f afiado em A e o que temos aqui é de ter afiado e um não é um único tribunal, não é. Chama-se credencial 64 e é um acorde de cinco, na verdade, verdade, agora há debates. Já vi maneiras diferentes de ensinar teoria musical, e algumas pessoas ensinam isso como um 164 e algumas pessoas ensinam, chamando-o de 564, vamos chamá-lo de 564 porque parece ser o mais comum. Acho que chamá-lo de 164 está ficando raro. Então, Então, mas no final do dia, o barco deles, todos chamam de credencial. 64 Hum e então aqui está o que isso significa. Aqui está como você iria rotular. Você faz assim, e então você faria assim. Esta é a nossa inversão, então eu quero fazer isso um pouco menor. Então chamamos isso de 64 como a inversão. E você é tipo, isso não é um 564, certo? Isso não faz nenhum sentido, porque, este é claramente um. Mas segure seus cavalos aqui. 6453 E então nós traçaríamos uma pequena linha entre eles, o que eu não acho que eu poderia facilmente dialogar. Então aqui temos 56453 O que significa que vamos tratar esta coisa toda como um acorde de cinco que está indo 6453 Hum, ele está resolvendo para ah, 553 que é uma posição raiz. Cinco acordes, certo que a está no fundo. Então é com isso que estamos lidando aqui. Esta credencial. 64 negócios. É um “um “? É um cinco? Bem, temos que olhar para o contexto e vamos mergulhar nisso primeiro. E vamos falar sobre a função do cabo. Vamos fazer isso em um novo vídeo. Então, se isso não faz sentido, por que este é um acorde 564, não se preocupe com isso. Vamos descobrir tudo isso à medida que continuarmos. Então, o que? Eu acho que o que eu estou dizendo aqui é Ah, por que este é um acorde 564? Espere e nós vamos aprender por que chamamos isso e então um monte de usos para isso. Então vamos falar sobre função a seguir. 6. Função de acorde: Ok, então uma coisa nova que temos que começar a considerar agora e nós olhamos para uma peça de música é como Accord está funcionando sobre o que isso significa é como o que é o que é o seu papel. O que está fazendo no contexto? Então vamos ouvir isso mais uma vez e depois falamos sobre isso. Certo, então, no contexto dessa pequena cantiga, isso funciona como um tribunal que significa tônico? Lembre-se, Tonic está em casa. É onde podemos parar. Então, se eu tocar isso e parar aqui, parece tônica? Parece o fim? Experimente. Isso parece o fim? Meio que não. Não é para mim. Mesmo que seja um acorde tônico. É um acorde tônico em uma inversão 64, que não está se estabelecendo completamente porque temos um cinco na base, então está funcionando como um acorde cinco. Mesmo que todas as notas estejam corretas para ser um acorde tônico, parece um cinco, e então ele resolve para um cinco, então isso realmente faz com que pareça que está funcionando como um cinco. Então essa ideia de função é um pouco subjetiva, certo? Eu podia ouvir de uma maneira. Podias ouvir de outra maneira. E é aqui que é onde a teoria começa a se abrir a alguma interpretação. Esses são os tipos de coisas que você discute na pós-graduação. Você diz, “ Bem, é, Ah, tônica 64 de acordo com outra pessoa diz “Não, é um acorde “, e vocês dois podem estar certos. Hum, não realmente, não realmente nesse exemplo, porque esse exemplo pode ser bem claro. E não há muito o que discutir. Uma vez que você entra mais em coisas mais avançadas, as coisas se tornam discutíveis, certo? E esta é a nossa primeira incursão nisso. Ah, em olhar para a teoria da música de uma lente mais subjetiva como o que está acontecendo ao redor dela? Qual é o contexto? Então, neste contexto, este D f afiado um negócio está funcionando como um acorde de cinco. É fazer o trabalho de um acorde de cinco. Ah, e chamamos essa função de cabo certo. Este d f afiado A está funcionando como um acorde, certo, porque parece tônico, certo? Pode ser o fim. E isso está totalmente bem. Seria uma peça muito, muito , muito curta, mas poderia ser o fim. Isso é tônico e parece tônico, e está agindo como tônico. Mas este é o final que tudo parece um acorde de cinco e está agindo como um acorde de cinco. Então essa é a função. Vamos falar mais sobre função à medida que entrarmos em ah, esta aula um pouco mais. Hum, então isso é apenas uma espécie de introdução sobre ele. Vamos continuar a falar um pouco mais sobre este negócio 564. 7. Expansão de dominante: Certo, então vamos ver isso de outra maneira. Então, a mesma coisa, apenas perspectiva diferente. Nas aulas anteriores, falávamos de formas tônicas, dominantes e pré dominantes. Certo? Isso em processo de fazer isso, também falamos sobre formas de expandir a área tônica, formas de expandir a área predominante e formas de expandir a área dominante. Certo. Então, confira. O que estamos realmente fazendo aqui é esta é outra maneira de expandir o dominante, e a maneira como fizemos é tratando as notas do acorde tônico como tons passantes, que é uma espécie de arranhador de cabeça. Um totalmente obtê-lo. , É estranho, mas o que fizemos aqui é que essas duas notas parecem um de tomde passagem. Eles se sentem temporários neste contexto. Ouça de novo e pense em Vamos nos concentrar nisso, este f afiado. Eu tenho Teoh afiado, certo? Pense nisso quando acontece e pense, se sente estável, ou se sente como se estivéssemos a caminho de outra coisa? É um tom de passagem ou não está certo. Parece um tom passageiro para mim. Isso é o que nós fizemos sobre isso, hum, hum, poderia intial 64 trata as notas tônicas como um tom passageiro. É realmente interessante. Agora. Você também vai descobrir que quando as pessoas tocam esses, hum , como, se eu estivesse tocando isso no piano, eu me inclinaria nessas duas notas. Na verdade, todo este cordão só um pouquinho. Eu coloquei um pouco mais de ênfase nisso e então um pouco mais silencioso nessas duas notas, certo, porque você quer se inclinar nesses 64 acordes e dar-lhe um pouco de ênfase, e então você puxa para trás. Isso ajuda a se sentir como um tom passageiro. É como ir pai, acrescentou em um Dadu Dahdouh, você sabe, usar push sobre ele. Sinto muito por ter cantado ruim, mas isso realmente ajuda a parecer um tom passageiro. Mas no final do dia voltaram ao que estávamos falando antes da expansão da área dominante. Isso é o que isto é. Ele está fazendo os dois acordes dominantes longo incorporando este acorde 164, resolvendo-o para 153 e, em seguida, chamando a coisa toda de um acorde de cinco. É estranho, certo? 8. Meu TE de país: Ok, vamos ver um exemplo do mundo real aqui. Então eu baixei de você Score. Uma versão que alguém fez do meu país. Tis de ti. Um lembrete rápido. Se você acessar o site de pontuação do Muse, você pode baixar novos arquivos de pontuação para apenas toneladas de coisas, então você pode apenas digitar no meu país. É de ti se quiseres e encontras ficheiros que as pessoas fizeram disto tudo o que quiseres. Há uma tonelada de música aqui, então eu baixei esse arquivo de lá. Há uma tonelada de música aqui, Este é o arranjo de alguém do meu país. Tis de ti. Vamos ouvi-lo apenas a primeira parte só para ouvir a cobertura até lá. E há dois potenciais seis quatros aqui nesta pequena parte que vamos ouvir , então veja se consegue detectá-los. Certo, então, um dos problemas de baixar um arquivo como esse é que nem sempre é perfeito . E podemos ouvir que há alguma estranheza acontecendo com os ritmos aqui. Vamos descobrir o que é isso. Na verdade, esta é uma aula de teoria. Estes devem ser os mesmos. , Se este não tiver dúvidas,ou se este tiver um ponto, o meu tratamento será teu. Este deve ter um ponto. Certo, então eu passei e consertei esses ritmos bem rápido. Isso estragou a formatação da minha página, mas tive que digitar as palavras aqui é,na verdade, excluir toda a medida para corrigir isso e depois reinseri-lo. Isso estragou a formatação da minha página, mas , tive que digitar as palavras aqui é,na verdade, excluir toda a medida para corrigir isso Então, vamos ouvir de novo. Certo, é só com isso que vamos nos preocupar. Agora, vamos encontrar o nosso potencial. Seis quatros aqui. Então aqui nós entramos na chave de F. Então, hum, vamos direto para o 1º 1 O 1º 1 vai estar bem aqui. O que é esse acorde? C F A. Isso é um acorde, certo? Então, se isso vai ser um 64 consensual que deve resolver para Ah, cinco. Bem, tudo bem. Então, duas coisas devem acontecer se vamos chamar isso de credencial. 641 é que tem que ser uma segunda inversão. Um acorde. Então isso significa que o quinto do acorde f a c O C tem que estar na base em dit é K. Então nossa primeira coisa é verdade que o quinto da quadra está na base. A outra coisa que tem que acontecer é que ele tem que resolver para uma posição raiz cinco tribunal. Então vamos olhar para isso. Então isso significa que o mar na base tem que ficar um C. Essa é a única maneira que pode funcionar. Então, se este é um C, então porque é o cinco do nosso acorde tônico que ele tem, isso também significa que é o cinco da chave. E, por isso, tem de ser a nota na base da resolução do Tribunal. Então esse bilhete tem que ficar o mesmo. Em outras palavras, agora você vai notar aqui é uma oitava aqui em Dhere. Desce para 1/7. Isso está tudo bem. Está tudo bem, porque veja isso. O que temos aqui é um potencial 64 com 1/7 nele. Onde o acorde “Há cinco “é um 57 Isso é totalmente permitido. Então, quais são as nossas anotações aqui? O que eles devem ser é o acorde cinco e F, que é C. Então veja, e então nós temos o 57 lá dentro. Além disso , se sentirmos muito bem. Totalmente. Certo, vamos nos lembrar do cantor “B flat”. Então isso significa o que chamaríamos a isto. Mesmo que este seja um acorde de um, podemos chamar isso de cinco e então chamá-lo se nós apenas chamá-lo de um cinco sem qualquer outro texto. Nós estamos errados. 64, mas bem, vamos ficar com isso por um segundo. Então 564 Sim, resolvendo Teoh 53 Mas esse não é o quadro todo neste caso particular, certo? Porque temos o sétimo. Então o que realmente precisamos dizer aqui é resolve para 753 o que significa que não podemos dizer 64753 nós se temos três números aqui, nós temos que ter três números aqui. Então, porque estamos mostrando a resolução, o seis passa para cinco. Os quatro se movem para três. Então eu tenho que colocar algo aqui que diga o que vai para o sete, certo? Bem, vamos ver como fizemos isso. Vês? Então esse é o tônico. Desculpe, são os cinco movimentos do cordão para o sétimo. Então, neste caso, seriam oito. Porque lembre-se, esses números não estão refletindo um acorde tônico. Lá refletindo um acorde de cinco. Então, em um acorde de cinco C é oito e ele se move para baixo para sete. Então 5864753 e nós chamaríamos essa coisa toda. Credencial. 64 tribunal. Tem mais um. É um par de acordes de distância na palavra “Ok “, então vamos olhar aqui. Temos nossas notas R, C, , C e F. Então temos são um acorde que seria soletrado F A c e depois outro Ver na base. Então, temos um lugar na base. Então precisamos desse direito. Essa é uma das nossas coisas. A outra coisa que precisamos é que nosso próximo tribunal seja um cinco em posição de rota. Então, nossa nota base permanecerá a mesma, o que fica. E este é um acorde cinco são cinco acordes é C. Então precisamos ver E e A G c e outro C. Então não há sétimo desta vez. Então aqui nós chamaríamos isso de oh de cinco, não 864, mas apenas 64 porque não há sétimo em nosso próximo acorde. E então aqui colocávamos 53 Agora, por que eu não faço isso? Por que eu não escrevo? 564553 Além de ser meio cheio de boca, , isso não é exatamente preciso, certo? Porque o que estamos fazendo aqui é que temos um acorde de cinco que estavam se estendendo, então nós realmente não queremos dizer que é outro tribunal colocando o numeral romano lá. O que estamos dizendo é este é um 564 que resulta 253 que está resolvendo. No entanto, Teoh 53 Então é realmente tudo um cordão grande é o que isso está dizendo. Louco, certo? Coisas estranhas de vudu. 9. Como escrever Cadential: Certo, vamos voltar ao nosso arquivo de exemplo mestre e falar um pouco sobre escrever isso. Agora eu meio que Taurel fazer a fórmula, que é, você sabe, este tipo de duas coisas principais estavam procurando Nós estamos procurando por um tônico Ah, acorde em 64 inversão seguido por uma posição de rota cinco acordes eso A nota baixo é o e você pode ver aqui são baseados em é o mesmo porque este um detém através de Teoh aqui. Então vamos falar sobre algumas outras dicas para escrevê-las quando você está escrevendo isso, você deve tentar e isso não é como uma regra muito rígida. Soa bem e é, não sei, talvez tipo de regra suave. Vamos chamá-lo de, hum, abordou-os de uma harmonia predominante. Então, quatro a algo assim, , tende a funcionar melhor. Então como o que temos aqui. Temos um dois e, em seguida, nossa credencial. 64 Coloque-o. Ah, forte batida eso iniciar sua credencial 64 em uma batida forte sempre que possível. Então o downbeat um possivelmente a terceira batida estrangeira 44 algo assim. Batidas fortes são boas para iniciá-lo sempre resolvido para baixo. Este é o Ah, este é um em que você sabe, em outras lições que falamos, você pode resolver para cima ou para baixo ou essas outras coisas 99,9% das vezes resolvemos um tônico, uma credencial. 64 para baixo. Então aqui o que estamos fazendo aqui é o terceiro resolve para o quinto, e o tônico resolve para o terceiro do próximo acorde e nosso quinto resolve não movendo para o tônico do nosso cinco acordes. Então resolvemos. É assim que fazemos isto. É apenas o som da credencial. 64 é uma resolução descendente, então você não quer fazê-lo acima. E quando se trata de fazer uma boa voz, você vai ter dificuldade em fazê-lo subir de qualquer maneira, hum, não funcionaria muito bem. Então nem tente, faça isso descendo. Então isso é meio que, um, para as minhas dicas sobre isso, agora vamos olhar para alguns outros tipos de 64 cabos chegando. Hum, algumas coisas você pode difundir algumas propriedades especiais do acorde 64. Então vamos passar para os 64 acordes vizinhos. E antes disso, vamos colocar uma pequena planilha para que você possa praticar escrever algumas dessas coisas. 10. O de vizinho 6/4: Muito bem, vamos ver outro exemplo. Este é apenas ah, pequeno Diddy que eu cozinhei e não é uma coisa de nada, mas isso vai nos fazer passar por um, um, bom exemplo de nos mostrar este próximo tópico. Então, vamos ouvir primeiro. Ah, maneira. Então aqui temos dois acordes que temos Então estamos na chave de F. Nós temos um acorde um, um acorde, um acorde um, um acorde. Aqui temos um acorde diferente, e então temos um único tribunal novamente. Ok, então obviamente o que eu estou preocupado é com este tribunal diferente, porque isso é tudo um. Então, o que está acontecendo aqui? F B plano D. Então, se você colocar todas essas notas em ordem, nós teríamos, em ordem de terços de qualquer maneira, B d f B plana, D f Então ser plana. D f na chave de f é um disco de quatro, certo? Correto. Vou dizer a mim mesmo que estou certo. Então, quatro tribunais, temos 11141 Certo. Mas vamos pensar sobre isso. Isso se comporta como um acorde de quatro? Sua função é de quatro acordes ou sua função é puramente uma extensão de tônica? Se for puramente uma extensão de tónico. Então vamos chamá-lo do que é. Hum, vamos chamá-lo. Vamos chamar isso de acorde tônico e isso de uma pequena distração de um breve tônico. Uma pequena distração do Tonic. Vamos ouvir de novo e pensar nisso. É uma extensão tônica ou um acorde de quatro? Acho que isto é uma extensão de tónico. Se eu pudesse facilmente continuar com tônica através desta medida, e seria um pouco menos interessante, mas não mudaria fundamentalmente nada. Então, o que chamamos a esta coisa? Vamos chamá-lo de outro tipo de 64, não um garoto incial. 64 Nós vamos chamar isso de vizinho 64, o que significa que vamos para um acorde 64 novamente . Não vamos mudar a nota base. Essa é a chave aqui. A nota de baixo permanece a mesma, mas vamos mudar nossas notas número dois para notas desta vez, e isso vai fazer um acorde 464 que vamos chamar de causa da vizinha 64. Tudo o que aconteceu foi que o nosso terceiro e quinto subiu para um 64 e depois voltamos para baixo. Assim como o que vimos nos tons vizinhos antes, lembre-se, vimos tons vizinhos e tons vizinhos eram tons não acordes que apenas subiram em profundidade. Sabe, não foi grande coisa. Ainda na chave. Hum, mas apenas pequenas notas do dedo adicionam cor a alguma coisa. Ah, isso acabou de sair do tribunal. E depois, de volta a um vizinho, é como ir até lá pedir um pouco de açúcar para voltar. Isso é exatamente o que está acontecendo aqui. Isso é pedir açúcar e eles estavam voltando para casa mais uma vez. Certo, vamos a um novo vídeo. Vamos falar sobre as regras para os 64 cabos do vizinho. 11. Propriedades do vizinho do 6/4: Certo, então o que temos aqui é bem, vamos, na verdade, verdade, anotar primeiro com o nosso texto. Então aqui, vamos chamar isso de um acorde, e vamos chamar essa coisa toda de um acorde. Mas o que vamos fazer como vamos chamar isso de 53 e devemos fazer isso um pouco menor para ser preciso. Ok, vamos nos chamar de um 53 264 e ainda não terminamos para 53 para mostrar que seu vizinho eu tenho que mostrá-lo voltando, e então vamos conectá-lo. Então realmente deveria estar fazendo é usar uma linha como esta. É difícil fazer em Muse Score. Então, mas eu vou fazer assim lá. Então nós temos um 1536453 Então isso mostra que este é um acorde 64 vizinho porque o cinco vai para seis vai para cinco, o três vai para quatro, vai para três. E é assim que esses 64 acordes vizinhos funcionam. Agora há uma outra ruga nisso que às vezes também chamamos isso de um peddle 64 da razão para a palavra pedal seis quatro patas. Sabemos o que são os pedais a esta altura, certo? Já falamos sobre pedais. Eu acho que, Ah, pedal está repetindo nota que vai através de um número de acordes. Recebemos o termo dos pedais do Oregon apenas colocando uma grande nota de baixo e depois continuando por um longo tempo, nem sempre tem que estar na base, mas muitas vezes é. Recebemos o termo dos pedais do Oregon apenas colocando uma grande nota de baixo e depois continuando por um longo tempo, nem sempre tem que estar na base, E a razão pela qual chamaríamos isso de pedal 64 é porque esse bilhete continua caminhando todo o caminho. Assim como um pedal , poderíamos manter esse esforço se quiséssemos. Todo o caminho. Eu só tenho uma voz que apenas continuou tocando em f repetidamente e de novo e de novo. Na verdade, vamos fazer isso. Veja isto. Hum, nós poderíamos fazer isso. Ah, ali. Poderíamos fazer isso se quiséssemos. E agora teríamos um pedal, certo? Não precisamos fazer isso para que seja considerado um pedal. Esta nota repetida é suficiente, certo? Vamos ver como isso soa. Só por diversão. A maneira poderia continuar batendo que f mais e mais e mais. Se quiséssemos realmente enfatizar isso é essencialmente o que estamos fazendo, certo? Já estamos fazendo isso com isso. Vamos ouvir isso só por diversão, certo? Funciona totalmente. Mas é um pouco pesado, então não vamos fazer isso. é um pouco pesado, Mas é um pouco pesado, Mas não precisamos para que isso seja considerado um pedal 64 mais Então Neighbor 64 Neighboring 64 e pedal 64 são quase sempre a mesma coisa. Você poderia fazer um vizinho 64 sem um pedal 64, mas seria muito raro. Não consigo pensar em como um exemplo disso funcionaria. Já disse à minha cabeça. Então, Então, acho que é seguro pensar neles como a mesma coisa. Um vizinho 64 e um pedal 64 Eu prefiro o termo vizinho 64 Um, porque é mais claramente mostrando o que está acontecendo aqui e não apenas falando sobre a nota de baixo . Agora, ao contrário do nosso exemplo anterior aqui, o que este estava fazendo era embelezar ou estender o dominante. Agora, o que estamos fazendo é usar aquele 64 para embelezar ou estender o tônico direito, e tudo bem, então nós nunca chamaríamos isso de credencial 64 porque ele não tem propriedades de credencial Não há nada sobre isso que significa que é um gatinho, enquanto isso é o que usamos. Quatro. Uma cadência. Então isso é credencial. Isto é apenas vizinho. É um tónico vizinho 64 estendendo. Ok, agora, vamos falar sobre, hum, coisas que você deve anotar, a fim de escrever algumas você mesmo e então nós vamos fazê-lo. 12. Como usar o de Vizinha 6/4 no dominante: Na verdade, mais uma coisa antes de entrarmos em Ah, os detalhes de escrevê-los. Quero apontar uma outra coisa. O que fizemos aqui é tônico estendido, como eu disse, mas você poderia usar um vizinho 64 para embelezar ou estender um acorde dominante. Vamos ver como isso seria. Vamos fazer algo assim. Vamos lá. Vamos fazer isso aqui, na verdade, em uma mudança para, ah, visão contínua aqui nós descemos para lidar com retornos lá e vamos fazer alguma coisa. Vamos fazer um acorde de cinco. Então ainda estamos na chave de F. Então vamos começar com Teoh. Vês? Então queremos fazer um acorde de cinco na posição de rota para começar. Então vamos fazer uma grande e depois vamos fazer. Então vamos fazer isso. Isso é fazer meia nota. E e G. Vamos fazer isso. Vozes incorretas. Então agora temos o nosso acorde de cinco. Agora vamos fazer um 64 sobre isso. Então, a fim de fazê-lo, nós realmente vamos fazer aqui é um 164 indo para cima aros indo para cima e depois baixo, ok? E depois queremos isto outra vez. Então, o que acabamos de fazer? Então você não é c e d , então estamos em um acorde cinco agora. Nós temos C A f tão soletrado em ordem f a c Então nós temos um acorde um, mas é um 164 certo, então o mesmo negócio é aqui, certo? Porque este era um 164 e depois voltamos aos nossos cinco. Bom. Então o que temos aqui não é uma credencial. 64 assim, porque a credencial 64 resulta para baixo. Considerando que este estava se movendo para o 64 e depois de volta para o cinco. Tudo o que estamos fazendo aqui é estender cinco adicionando este tribunal de 64. Então a maneira como analisaríamos isso seria e chamaríamos isso de cinco, 53 64 53 e então usaríamos nossas linhas assim. Então 5536453 Então essa idéia do acorde 64 vizinhos poderia ser usada para estender os cinco , bem como o tônico. Legal. Legal. Ok, agora, vamos conversar sobre, uh, coisas que precisamos saber se vamos escrevê-las 13. Como escrever os acordes para vizinhos 6/4: Ok, então se vamos escrever esses acordes algumas coisas para pensar, hum, hum, e uma espécie de revisão do tipo de regras, uma boa maneira de fazer isso é primeiro corrigir o cordão que você quer estender. Ou Thomet. Eu vou dizer Tom em int tônica ou dominante, certo? Duas vezes em posição de rota. Então à direita de uma vez aqui na posição de rota e, em seguida, deixar algum espaço e escrevê-lo novamente na posição de rota. Essa é uma maneira de fazer isso. Hum, isso não teria funcionado exatamente neste caso, mas, hum, basicamente, precisamos começar com o cabo em posição de rota. Ah, então para o entre, preencha as duas notas superiores. Se for para subir. Ah, o que eu acho que nós estamos sempre subindo. Ah, na vizinha. Eu não acho que você poderia fazer um vizinho ir para baixo porque você iria acabar com uma credencial . Eu não acho que você poderia fazer um vizinho ir para baixo porque você iria acabar com uma credencial 64 Tão certo. Nossas outras duas notas subindo, mantenha sua nota de baixo a mesma passando e que tenha certeza de que você resolva de volta para o cabo que você começou com na mesma voz. Então não poderíamos ter feito algo como, você sabe, como se quiséssemos ter uma nova voz, mas ainda assim resultou em um acorde de cinco. Acho que isso é contra as regras que você tem que resolver com a mesma voz que fazemos . 536453 Um elevador para cima e uma queda para baixo. E isso nos dá nossa credencial lamentam, nossa vizinha 64 citação do tribunal. Agora há uma tonelada de outros tipos de 64 acordes e nós vamos ficar com esses idiotas porque eles podem ser confusos. Se você está confuso, você pode estar pensando, como eu vejo uma dessas coisas? Por que eu sei que este é um 164 e não um 464 Stick comigo um pouco mais. Vamos trabalhar em formas de detectá-los. Hum e ah, muito disso, para ser honesto, tem a ver com onde você está na teoria da música. Tipo, se você estivesse na aula de teoria musical no primeiro semestre e eu te desse isso, eu desse isso, esperaria que você escrevesse 464 aqui, para ser honesto, porque é o que é. Isso é bom. Mas se você estivesse em uma aula de teoria musical mais avançada como você está agora nesta aula de teoria musical , eu esperaria que você chamasse isso de um vizinho 64 tribunal. Porque agora você sabe o que é isso. Então você meio que vê isso como uma extensão de tônica. Certo? Então, Então, acostume-se a ver isso daqui para frente. Legal. Vamos pressionar. 14. A organização 6/4: Está bem. Em seguida, vamos falar sobre o arpejo que odeia 64 acordes. Este é um pouco diferente, e de certa forma, umpouco mais fácil. Este é um pouco diferente, e de certa forma, umpouco mais fácil. e de certa forma, um Então, quando falamos sobre o nosso Pesci ating 64 nós não estamos falando como este é um acorde 64 que é arpejo odiado, certo? E Arpeggio está tocando as notas do acorde um por um. E é disso que estamos a falar, mas isto é um pouco diferente do arpejo a bater num acorde de 64. E é disso que estamos a falar, Este é um acorde de 64 que resulta do nosso pagamento Jiating the Tríade. Isso parece confuso, mas vejamos um exemplo. Na verdade, é bem simples. Vamos ver o que Kerry e F. Vamos ficar bem em casa. Então vamos fazer isso em um núcleo Joey em um mar, certo? Então vamos fazer isso em um núcleo Joey em um mar, Então vamos continuar com isso. Vamos fazer “C “como “Então, ok, aqui está o que aconteceu aqui. Temos uma posição de raiz de um acorde, certo? Vamos rotular estes como nós vamos um e este é um 53 Então vamos apenas deixá-lo chamá-lo um um por enquanto. Este temos um. O que, 16? Porque o nosso terceiro está agora na base. E, sim, estamos perdendo uma nota. Estamos perdendo nossa rota, mas tudo bem do contexto. Ainda vai soar como um acorde e aqui, temos o que temos. Um seis. Então este é um acorde 64 que ocorreu porque temos arpeggio odiado base. Então, ao contrário dos outros, este é um que está focado no movimento na base. Os outros que olhamos até agora foram focados no movimento nas vozes superiores e a base permanece a mesma. Este é o oposto, certo? Vozes superiores, ar permanecendo o mesmo. A base está se movendo. Isso é mais comum do que você imagina. , Muitas vezes,quando você está tentando estender uma quadra tônica, começar a subir assim, só para dar um sabor para sentir que algo está mudando. Hum, vamos ouvir. Ah, certo. Quase parece que está indo para baixo como se isso fosse concedido. Parecia que era mais alto do que esse núcleo do que este parecia que era mais baixo do que aquele acorde. Eu me pergunto por que isso é algo no computador do jeito que ele está reproduzindo. Mas o que nós criamos aqui é um arpejo odiado 64 Então o que nós, como nós realmente iríamos rotular isso é sem esses 1664 Nós realmente não precisamos das linhas aqui como fizemos aqui, porque nós não estamos mostrando que os 53 se movem para seis movimentos 64 Não é esse tipo de movimento , certo? Isso mostrando diretamente que essas duas notas estão se movendo para cima e depois movendo para baixo 565343 mostra o movimento dessas notas. Isto é apenas mostrando que o tribunal de posição raiz aconteceu e então um seis aconteceu e então um 64 aconteceu ao longo da mesma rota, tudo como uma extensão de tônica. Ok, então vamos olhar para um exemplo disso Ah, no mundo real em uma música que você provavelmente conhece porque nós já olhamos para ela. Mas vamos olhar para um lugar diferente 15. Meu TE de país com Arpeggiating 6/4: Ok. Agora que sabemos o que é isto, vamos ver se consegues ver no nosso amigo. Meu país é de você. Tudo bem, talvez eu acelere isso. Só um cabelo. Acho que ouvimos muito devagar. Certo, vamos ouvir essas vozes de midi horríveis. Oh, meu Deus. Odeio esse som. Hum, não há nada pior do que, como o coro midi baixo. Enfim, Enfim, veja se consegue ver no contexto um daqueles arpejos odiando 64 acordes. Lembre-se do que você está procurando aqui para a linha de base para começar a subir por tons de acorde, direito de apenas subir seu próprio cordão. Uh, então vamos ouvi-lo e depois caminho. Mm. Certo, vamos parar aí. Porque esse arquivo fica louco assim. O que é esse bilhete? Pelo menos acho que faz sentido. , De qualquer forma, não importa. Passamos de qualquer maneira. Hum, então bem aqui, certo. Terra do Aqui temos um C, g e B. Então, que acorde chamaríamos isso? Deve chamar isso de um acorde 57. Então estamos na chave de F. Então, C e é que ele está faltando aqui, mas veja, E G B plana como nossa sétima direita. Então aqui está o 57 e, em seguida, a nossa nota base. Quem vai passar pelo cordão criando aqui que são Pesci ated? 64 acordes Porque temos um G na base. É um tribunal de 64. Legal. Vamos ouvir apenas aquela nota extra do bar. Mas está tudo bem. Hum, são melodias. Vozes são vozes superiores. Eles permaneceram iguais. Temos de novo aqui, bem aqui. Este é um pouco mais difícil de ver, porque acho que há notas erradas. Totalmente errado. Aquelas dentro. É o que deveria ser. Então isso é o que deveria ser. E quando é assim, você pode ver o AARP irradiado 64 bem ali. Ele não vai ficar o mesmo. Isso permanece o mesmo, mas nós caminhamos através de nossa nota base, criando o arpejo odiado 64 Agora, quando você tem um desses 64 acordes, eles geralmente são bem temporários. E voltamos para uma resolução ou para a corda original bem rápido. Neste caso, voltamos para o acorde cinco, então estamos dizendo uma posição raiz. Cinco acordes. Então 55656453553 Hum, posição raiz é o que estamos de volta aqui. Ah, aqui temos um. Quem ganhou 6164 E o que deveria ser um f a c? Sim. Ah, um. Então, em ambos os casos aqui, nós permanecemos no mesmo núcleo, mas voltamos para uma posição raiz no final dele. Então estes 64 acordes são bastante temporários. Eles meio que acontecem rápido e de passagem. Hum, não de passagem. Essa é a palavra errada, porque nós vamos falar sobre passar seis quatro patas em apenas um segundo. Mas eles são criados através de um arpejo. Eles não ficam por aí por muito tempo, mas havia sido capaz de detectá-los também, ao contrário dos outros, eles não mudam o cordão. Sabe que isso seria um acorde 164 de qualquer maneira, certo? Foi assim que te ensinaram a chamar isso. Isto não é dar um novo nome a um antigo tribunal. Este é apenas mais um uso do acorde 64 que é importante saber, certo? Estes 64 acordes são estranhos. Então temos algumas coisinhas extras que temos que pensar com eles. E este é um deles. Certo, vamos passar para a passagem. 64 16. As pessoas: Ok, a seguir. Vamos falar sobre o recorde de 64. Agora este é um pouco mais complicado. É um resultado de fazer outra coisa. É uma espécie de subproduto de outro tipo de movimento. Então vamos dar um pouco de um passo para trás para passar por isso. Vamos quais chaves? De volta à base de problemas. Legal. Certo, digamos que você está tentando embelezar seu acorde tônico, e você quer fazê-lo de uma maneira bastante típica de se mudar para uma quadra de 16. Então, confira. Podemos ir como este S O. Este é o nosso acorde tónico. Vamos subir 1/3 para um tribunal de 16. Então é só preencher estes. Vamos fazer isso em nossas boas e velhas quatro vozes. E eu já fiz isso ao contrário. Incrível. Então, ao fazer isso, vamos criar uma troca de voz. Acho que revisamos as trocas de voz no passado, mas vamos fazer uma revisão rápida sobre o que é uma troca de voz. Ok, então aqui, vamos rotular este Este é um acorde de um e, em seguida, um 16 Ok, então o que nós fizemos aqui é que nós expandimos o acorde tônico movendo para um acorde 16. Então ainda estamos totalmente em um acorde tônico. Nós efetivamente apenas criamos algum movimento movendo-se para cima. Agora, para fazer isso, essa troca de voz acontece. E o que isso significa é que não mudamos nenhuma nota aqui, certo? Como todas as notas são o mesmo D f afiado a d. E aqui temos d f afiado a d direito. Todas as notas são iguais. Eles são apenas encomendados ligeiramente diferentes, principalmente na parte superior e na parte inferior. Então a troca de voz aqui é que a nota de baixo nas notas soprano foi trocada. Basicamente. Então este D mudou-se para aqui essencialmente, e este f afiado mudou-se para cá. Trocamos notas, então ninguém mudou de notas, exceto aqueles dois que trocaram notas de uma forma que é chamada de troca de voz. Ok, está tudo bem. Neste contexto, está tudo bem. Pode meter-te em sarilhos em certas coisas de voz. E eu acho que nós conversamos sobre isso neste contraponto espécie como uma coisa perigosa para ter cuidado . Mas ao passar para um acorde de 16, está tudo bem. Vamos apenas ouvir como isso soa. Ah, certo. Não é um movimento enorme, não um grande movimento dramático, mas um movimento. Então essa é a nossa troca de voz. Não. E se quiséssemos ser um pouco mais dramáticos sobre a troca de voz dela e preencher algumas anotações? Podemos chegar a isto aqui mesmo. Podemos ir caminho pode adicionar um tom de passagem aqui, certo? D F. Isso parece legal. Vamos ouvir. Ok, isso soa bem. É um movimento típico. É quando fazemos muito. Agora, se quisermos ir um passo adiante, podemos acrescentar, Ah, passando nota aqui, descendo para terminar a troca de voz. Ah, OK, isso faz um grande e velho ativo bem ali. E isso é OK porque não é um ativo paralelo porque isso é que ele está sendo abordado por movimento contrário, certo? Isto está subindo. Isto vai acontecer para que a oitava não necessariamente quebre uma regra. Mas não é muito bonito . E daí se preenchêssemos? E se adicionássemos algumas notas a ele? Way tomou whoopsie. Nós pegamos esse “D”. Nós apenas harmonizamos totalmente este cordão da maneira mais lógica possível. Cardos. Como você faria isso. É assim agora. Ah, OK, então agora nós harmonizamos o tom de passagem entre o 1 e o 16 Então o que nós fizemos? Que núcleo fizemos aqui? Vejamos nossas anotações. Nós temos um A e um C assim e outro Então colocando esses em ordem. Temos um C A ce é o nosso a c afiado. Desculpe é um major na chave de D. Isso é cinco. Ok. E veja o que está na base. Os cinco. Então nós temos 564 Ok, então nossa corte aqui é isso, mas é realmente assim que nós temos agora? Temos de pôr isto aqui porque afastámos as cordas. Certo, então aqui está exatamente o que temos. Mas como isso está funcionando? Isso está funcionando como uma extensão de tônica, ou está funcionando como se fossem verdadeiras? Cinco acordes. Ah. Agora, a resposta honesta para isso é que é realmente impossível dizer em um pequeno exemplo como este. Hum, isso parece ser 151 porque estamos jogando devagar e está fora de contexto. Mas na maioria dos casos normais, em uma peça de música, se você encontrasse um dedo do pé 16 com um 564 entre você diria que é tudo tônico, baby, e você faria isso. Você não precisaria disso e chamaríamos isso de passar 64. É rápido, está passando. É uma extensão de tônica. Resulta de uma troca de voz que aconteceu entre a soprano e a base. Há a troca de voz, passando tons no topo na parte inferior e depois harmonizar esse tom de passagem faz Ah, cinco segundos de inversão faz um acorde de 64 passar. 17. Como usar as pessoas de a passagem em 6 em outras acordes: Agora, a passagem de 64 não é apenas para o seu tônico, ele pode ser usado em outros acordes também. Em particular, os quatro e os cinco. Funciona particularmente bem. Então eu adicionei aqui outro. O que temos ainda estava em D. É uma extensão da anterior, então temos nosso bebê e depois ela passa 64 e outro acorde D. O que temos ainda estava em D. É uma extensão da anterior, então E olha o que eu fiz aqui. Caminho Ir a partir deste depois até este g a Então, como posso identificá-lo? Como posso detectar isso? Este é Ah ah, o cordão do meio é um acorde passando 64. Bem, vamos começar por rotular cada acorde. Então isso parece terrivelmente um núcleo de quatro, não é? Uh, g b o Lamentamos g d b g. Então é um G. Então posição raiz quatro acordes aqui temos d f afiado A em um na base, então isso parece terrivelmente como um acorde de um, na verdade. Mas em uma inversão 64 o que está em então. Aqui temos um G, b, A, D e B no baixo. Então agora estamos de volta a um 16 Lamentamos por 46 de volta ao nosso acorde G. Ok, então se analisarmos cada acorde individualmente, isto é o que acabamos com 416446 Então, quando você vê isso, você pode dizer, Ah, este é provavelmente um acorde de 64 passando. Então uma maneira melhor de analisar seria assim. Isso é tudo que você precisa. O mesmo está aqui. Então você analisa que você encontra Accord e, em seguida, um seis de acordo do outro lado dele. E então na batida fraca, você vê um acorde 64. As chances são de ser um pátio de seis passagens. Legal. Então fique de olho nessa passagem. 64 Accord para estar na batida fraca. Ah, encaixado entre dois do mesmo acorde um e posição raiz e o outro na primeira inversão. 18. Redação para passar 6/4 acordes: Ok. Resumo rápido do acorde 64 passando. Pode ser usado para prolongar o tónico, dominante ou subdominante. Pode ser usado para prolongar o tónico, E em alguns casos estranhos, você pode usá-lo em outras situações. Mas esses são os nossos principais que queremos ficar de olho. Está enfiado entre uma posição de raiz no primeiro cordão de inversão, da mesma harmonia. Está enfiado entre uma posição de raiz no primeiro cordão de inversão , E fique de olho na troca de voz. Lembra que a troca de voz é quando temos algo como este G e G e B e B, certo? Então há esse tipo de X grande passando pelo meio. Então você preenche a base em vozes soprano com o tom de passagem, que será uma oitava. E então você preenche as cordas. Eles estão preenchendo as notas para fazer o resto do tribunal. Todas as notas se conectam por um tom comum, um, ou por um passo, então você não deve ter grandes saltos em fazer isso. Aqui está um tom comum. Aqui está um passo. Nenhum salto deve ser necessário para fazer esta moção, e parece muito bom, sabe? Nenhum salto deve ser necessário para fazer esta moção, e parece muito bom, Eu gosto disso. Eu gosto desta moção. Digo, passamos por seis notas, mas só nos acostumamos a tribunais. Realmente? Sabe, é legal. É uma sensação agradável. um Isso pareceumpouco chato porque eu tive que subir e ativar minha voz soprano porque meu tenor tinha que ficar tão chapado. Tinha uma voz cruzando aqui sem subir a oitava. Mas vamos ouvir a coisa toda. É bom, certo? Parece um pouco melhor ir rápido. Sentem-se um pouco mais de passagem. Soa como três ratos cegos. Ok, então essa é a grande parte dos quatro ah, 64 acordes que eu quero falar a seguir. Vamos fazer um resumo rápido sobre todos os quatro. E então vamos passar para coisas adicionais que podemos fazer com eles como usá-los. Como identificá-los um pouco mais 19. Pacote de acorde 6/4: Ok, então, daqui para frente, hum, você deve ser capaz de identificar qualquer acorde 64 que aparece como um desses quatro tipos. Então credencial 64 um vizinho 64 ou um pedal 64 Mesma coisa passando 64 ou um arpejo batendo 64 Muito extremamente. Raramente você terá um cabo que um acorde 64, um segundo cabo de inversão que você não pode colocar um desses quatro rótulos. Uma voz que leva a considerar. Nós não falamos muito sobre voz liderar quando estávamos fazendo isso, mas, hum, quando você está escrevendo isso e quatro vozes harmonia dobrar a base do tribunal, que será a quinta. Certo? Para o primeiro tribunal e todos os tipos, normalmentenão gostamos de dobrar o quinto, mas nestes 64 casos, o quinto é o que está no fundo. Para o primeiro tribunal e todos os tipos, , normalmente não gostamos de dobrar o quinto, mas nestes 64 casos, Então, é tipicamente o que fazemos. Vamos ver se temos um exemplo que o que fizemos aqui, é meio que Kailar estamos aqui f Então? Então dobramos o quinto do acorde 64. Isso é o que eu quero dizer. Então aqui está o acorde 64. São estas quatro notas e o dobro é o quinto, que é a base. Lembre-se, nós gostamos de dobrar a base. Então, quando estiver em harmonia com quatro vozes, o dobro do quinto no acorde 64 , será a nota base. Você não tem que fazer isso assim. Pode ser que você está dobrando é em uma voz mais alta. Nem sempre tem que ser o caso e a voz tenor, mas certifique-se de que o quinto é o que duplicou. Ok, então esses são quatro tipos de 64 acordes. Agora vamos falar sobre usá-los para expandir a área tônica. Mas antes disso, vamos fazer uma planilha rápida, , só para dirigir isso para casa. E depois falaremos sobre expandir a área tônica. Algumas coisas podemos fazer com 64 acordes e outros truques para expandir a área tônica. 20. Outras ideias de expansão: Ok a seguir, vamos falar sobre outras expansões do tônico. Outras coisas você pode fazer isso. Desenhe o que temos trabalhado até agora. Então estivemos olhando para como usar o acorde 64 para expandir o tônico. Há outras ideias, certo? Há outras maneiras de fazer isso. Há toneladas de outras maneiras, e nós olhamos para um punhado de outras maneiras que podemos fazer isso. Então, algumas dessas que vamos olhar para nossas variações do que vimos com 64 acordes que não usam necessariamente a quadra 64. Alguns deles fazem. Alguns deles não, hum, por exemplo, nós vamos olhar para apenas fazer um cordão vizinho. Talvez não seja o 64 onde vamos de 1 a 4 a 1. Ah, apenas para trás e para frente. E podemos chamar isso de expansão do tônico. Ah, se obedecermos certas regras, mas se obedecermos certas regras, mas antes disso, pensei quetalvez tivéssemos pulado fora da sequência. antes disso, pensei que Só um cabelo. E eu quero falar sobre a existência de duas outras coisas. Não em um monte de detalhes, mas acho que essas são coisas que vão lançar um pouco de luz sobre o que estamos fazendo. Vamos tratar os próximos vídeos. Está um pouco deles à parte? Hum, é importante ou então eu não estaria contando para você. Mas também é, um ah, não em sequência. Estas são as duas coisas. Eu só quero apresentar a vocês e nós vamos falar mais sobre isso em mais detalhes em futuras aulas são tópicos mais avançados, mas só para que você saiba que eles existem. Acho que nos ajudarão a dar um pouco de perspectiva sobre o que estamos fazendo aqui. Então vamos pular nelas agora. 21. Análise de Shenkerian: Certo, então uma das coisas que podem estar passando pela sua cabeça que talvez você esteja se sentindo um pouco frustrada é que as regras estão se tornando um pouco mais ambivalentes. Hum, são muitas ambivalências. Palavra errada, vaga, é uma palavra melhor. O que era um acorde de cinco agora? Poderia ser chamado de um acorde, mesmo que tenha todas as notas da quadra de cinco. Certo? Tipo, o que se passa? E já conversamos um pouco sobre as questões de contexto na função das questões de cordão . Hum, eu quero te mostrar como isso parece quando você vai a extremos. Há um estilo de análise chamado análise cheriana de Shang, e o que isso significa é que é a mesma idéia com que estamos trabalhando, onde você sabe que um núcleo não concorda. É tudo sobre a função. O que estamos fazendo é considerar a função dos acordes em pequena escala. Mas se você fizer isso em grande escala, como se você olhar para uma peça inteira e você diz que esta peça é apenas um grande acorde de cinco, você sabe que há algo assim. É isso que a análise de Shane Cherian é. Então, Então, é assim que se soletra isso se quiser procurar. É bom ver o que o ah diz muito rápido. Foi inventado por um tal Shankar. O objetivo da análise misteriosa da haste é interpretar a estrutura subjacente do trabalho atonal. Ah, e para ajudar a ler a partitura. De acordo com essa estrutura, a teoria é os inquilinos básicos podem ser vistos como uma forma de desafiar a tonalidade e a música. Ok, eu não vou ler toda a Wikipédia para você. , Basicamente, o que isso está dizendo é seu objetivo é descobrir a estrutura de uma peça de música tonal. Então música tonal significa o que estamos olhando. Significa música tradicional. Digamos que, hum e a estrutura, o que está falando aqui é o tipo de escala maior. Imagine um prédio. Então você olha para um prédio e vê todo o trabalho complexo do prédio. Mas imagine que você tirou todas as coisas complicadas e disse, eu só quero ver a estrutura como o enquadramento dos pilares principais que estão segurando aquela coisa para cima, cima, certo? Isso é o que Shane carrega análise está procurando. As principais coisas que mantêm a peça unida. Então é assim que uma análise de vergonha se parece. Este é apenas um exemplo que encontrei online. Não tenho certeza de que peça é essa. Mas aqui está a peça nas duas primeiras linhas, um pouco de música de piano. Mas aqui está a peça nas duas primeiras linhas, Certo. E aqui está a análise. Isto é o que o é parece e você pode ver que a análise tradicional diria que este é um. Este é um 64 é provavelmente, ah cinco tribunal. Foi analisado como um 164 volta para cinco aqui 2151 diminuiu sete acordes e 1256453 Ok , então isso é bom. Sabemos o que são essas coisas. Isso é ótimo. Mas aqui está como Shankar iria olhar para ele. Ele veria um todo o caminho e depois cinco. Então todas essas coisas, só chamaria uma. E eles têm um interessante sistema de notação aqui. É uma forma de notas chave notadas e momentos-chave diz mais desse tipo de coisas principais segurando. Mas estes não são tão influentes que mudam o fato de que isso é tudo um grande acorde tônico . Certo? Temos um tom de passagem, um tom de vizinho e, em seguida, nesta transição para cinco. Então esse Conso e eu não sei mais o que isso significa. Estou trêmula na minha perna. Análise de érion. Isso está quase no fim, hum, eu não estudei a análise de Shankar há muito tempo, e provavelmente não vamos olhar para a análise dos Yankees. Na verdade, nesta classe, é uma outra lata de vermes. Normalmente, o que fazemos em cursos de teoria musical universitária, você começa todo o caminho até o fim da sequência da teoria musical. E então, se quiser continuar, faça alguns cursos mais específicos. E um desses cursos específicos pode se envergonhar. Transportando análise. Curso. Tirei um na faculdade há muito tempo. Mas, na verdade, eu não me importava com isso. , Como compositor, sinto que isto é um insulto à delicadeza que colocamos em tudo isto. E talvez seja só eu sendo, você sabe, algum tipo de compositor orientado pelo ego, mas, hum, eu realmente não me importo com isso. E talvez seja só eu sendo, você sabe, você sabe, algum tipo de compositor orientado pelo ego, mas, mas, hum, Mas a razão pela qual estou a apontar, sabes, é porque quero que vejas que quando o fizermos aqui e dissermos que isto já não é um tribunal de cinco. Mas a razão pela qual estou a apontar, sabes, sabes, é porque quero que vejas que quando o fizermos aqui e dissermos que isto já não é um tribunal de cinco Este é um acorde de 164. Não é tão estranho comparado com o quão estranho pode ficar. Quando se olha para a análise do oceano ,fica muito estranho. Quando se olha para a análise do oceano , Então, tenha paciência comigo enquanto aprendemos algumas dessas cordas, , com base em suas funções. E lembre-se que a análise de Incheon Kerry é bem pior. Então é isso que a análise de Shakira é. Eu sei que muitas pessoas ouviram esta palavra Shankar ou Shank Erion análise. Porque me perguntam muito sobre isso. Isso é o que é. Se alguém perguntar sobre Shankar, é uma daquelas coisas divertidas que não são divertidas. Se alguém perguntar sobre Shankar, Eu acho que não. Acho que não é divertido fazer ela e fazer análises. Mas é uma daquelas palavras que muitas pessoas conhecem no início da teoria, mas não sabem o que significa. Então é isso que é. Ok, então vamos seguir em frente e falar sobre outra coisa. Hum, e então nós vamos recuperar Teoh tipo de currículo que eu desenhei 22. Paralelismo: Ok, então, , eu quero falar sobre paralelismo muito rápido. Então o que vamos ver enquanto olhamos para outras formas de expandir a área tônica são maneiras de fazer coisas como ir de 12 estrangeiros de volta muito rapidamente, certo? Como se tivéssemos visto isso, , vamos fazer isso muito rápido. Então veja, ainda estamos na chave de D. Maior. Então vamos embora. Os três f a. Então, quatro de D seria G tipo de fazer uma boa voz liderando. Nós iríamos. Ah, e eu não vou fazer quatro partes Harmony X. Eu só quero colocar isso em breve. Hum, então vamos um, 141 Certo? E podemos chamar isso de expansão do tônico porque, essencialmente, estamos batendo até quatro do que voltando para baixo. Certo. Mas, hum, se nós fizermos isso? Lee Cromático. Eis o que quero dizer. E então nós fomos até o que é para dizer, uma posição raiz para ok e, em seguida, voltar para baixo. Como é que isso soa? Parece um pouco mais juvenil, mas e se fizéssemos isso? Agora eu vou para um, 234 e então eu vou voltar para baixo. Ok, então agora estamos indo para cima e para baixo na quadra. Progressão em posição de rota, certo? Nada chique aqui. Agora vou fazer mais uma mudança. Este é um acorde maior. Três e f A. Vou fazer disto um major. Eu só vou mover os grandes discos todo o caminho para cima. Vou fazer isso um g afiado e g b f afiado um c afiado afiado. E então no acorde quatro, vamos deixar este G b d Sergi Natural movendo-se para baixo depois de um afiado c afiado e g afiado b em d f afiado um natural. Ok, então agora eu estou apenas movendo acordes grandes para cima e para baixo, certo? Então eu estou totalmente fora de mim. Mas eu estou basicamente pegando um acorde maior, deslizando para cima e deslizando para baixo, certo? Vamos olhar isso. Imagine que foi um pouco mais rápido. Não temos que imaginar. Enfraquecer apenas dio, certo? Que som estranho. Essa ideia geral foi chamada de paralelismo, e é uma maneira de essencialmente a mesma coisa. É uma forma de expandir o tónico, mas fica cromático muito rápido. Hum, não é algo que vamos olhar nesta classe até termos mais duas coisas realmente mais avançadas. Mas eu queria apresentá-lo como apenas uma espécie de diversão à parte e uma maneira de expandir o tônico que, hum, é um pouco diferente. Esta é uma técnica que se tornou realmente popular por volta da virada do século por volta 1900 em particular com um cavalheiro conhecido como wc um, no contexto de uma peça. Então isso não é apenas fazer isso como posição raiz. Cord é o jeito que eu estava fazendo. Isso está finalizando um pouco mais para torná-lo mais musical. Isto é o que parece, não é ? Isto é o que parece, não é ? não é Certo, então fica muito sonhador, certo? Muito. Hum, eu não sei. Sonhar é a melhor palavra que consigo pensar. Ah, para descrevê-lo. Mas é muito bonito. É realmente um ótimo som. Eu encorajo-te a ir ao WC. Hum, ele estava muito, muito afim disso. Isso não quer dizer que tudo o que ele escreveu usa paralelismo, mas um pouco disso faz, hum, você pode encontrá-lo e outros compositores, você pode encontrá-lo em toneladas de pessoas. Mas especialmente naquela época, , muitos compositores franceses estavam muito afim. WC Rivelle e muitos outros. Então, outro tipo de maneira estranha de expandir o tónico. Agora, se você fizer isso em qualquer tipo de tarefa teórica, você estará todo tipo de errado. Eso não faz isso, mas eu pensei que seria divertido apenas apresentá-lo e mostrar-lhe algo diferente. Isso é meio que no caminho para o que estamos indo. Certo, então com isso dito, vamos voltar aos trilhos. E vamos falar sobre expandir a área tônica. E vamos começar usando o sub dominante como o que temos falado aqui indo de D para G. D. Mas vamos fazê-lo de uma forma muito mais funcional de harmonia. 23. Regras para função subdominante: Ok, aqui está uma nova regra para nós. Então, hum, isso é algo que eu quero que você esteja pensando quando você fizer a análise daqui para frente. A regra é para o sub dominante para o acorde quatro. Certo? A regra está bem, antes que eu diga a regra. Deixe-me explicar por que a regra existe. Lembre-se da função do subdominante. A função do subdominante é nos levar ao dominante. Hum, isso é o que é. É isso que esperamos que faça. Lembre-se muito cedo, falamos sobre acordes de expectativa, certo, acordes que esperamos ir a algum lugar. Gostamos que os quatro nos levem a cinco de alguma forma ou de outra, talvez com algo no meio. Mas os quatro nos levam a cinco. Se os quatro não nos levam a cinco do que não estão funcionando, , da maneira que esperamos. Então a regra é... Quando vemos um submarino dominante entre dois acordes tônicos como temos aqui tônico, submarino, tônico dominante. E aquele sub dominante está em qualquer inversão. Qualquer inversão não precisa ser um 64 pode estar em qualquer inversão, mas é encaixado entre dois acordes tônicos que não está funcionando como um sub dominante. Por isso, lembrem-se da nossa discussão anterior sobre as nossas três áreas principais. Tônico, predominante e dominante, certo? Os quatro são uma área predominante e, neste caso, não funciona como um direito predominante. Está funcionando como uma expansão do tônico. Pense nessas três áreas e em qual delas esse núcleo se encaixa melhor nesse contexto, certo ? Isso se encaixa melhor em uma área predominante como Não, que não se sente como uma área predominante. Essa é a área tônica. Então, independentemente da inversão, mesmo que não tenhamos feito Theo, esta é uma área pré-dominante? Ainda não. Certo. E se fizéssemos mais devagar? Ainda não. Certo. Ainda não está se sentindo como um pré dominante porque está voltando ao tempo. Então vamos chamar isso ainda na área tônica. E se estivéssemos em uma chave menor? Ok, agora estamos em f menor. Continua a mesma coisa, certo? Ainda não predominante de volta, inversão menos pateta, certo que ainda mais me parece uma expansão de tônica. Então, quando estamos pensando nessas expansões, pense em como um acorde individual está funcionando. Dadas as três opções tónicas, predominantes ou dominantes, em qual delas está funcionando, certo? Então, neste caso, neste caso, isso está realmente funcionando como uma expansão do tônico porque definitivamente não é um predominante, e definitivamente não é um dominante, então devemos rotulá-lo como tal. Agora vamos falar sobre como podemos rotular as coisas daqui para frente porque estamos entrando em cabos com vários nomes. Ah, nós lidamos com isso aqui onde chamamos este 64 em vez de um 5. Mas agora eu quero introduzir um tipo de maneira diferente de coisas anotadas para manter as coisas ah, para esta situação particular em situações como esta. Então vamos para um novo vídeo e vamos falar sobre algumas novas coisas de notação que podemos fazer para análise. 24. Novas notações: Ok, então nós vamos começar a rotular alguns acordes de várias maneiras ao mesmo tempo. Então vamos primeiro saber ao Tate o que isso realmente é. Então este é um por um. E se quisermos ser muito exigentes sobre isso, que nós dilatamos, vamos chamar isso. Nós vamos rotular a inversão também fazendo isso, e eu vou encolher isso para baixo. Talvez não tão longe para 641 Ok, isso é exatamente o que temos aqui agora, o que nós também podemos fazer, e você não precisa sempre fazer isso, e você não quer sempre fazer isso. Mas neste caso em particular, podemos fazer isso sob nossa análise, enfraquecer a direita T. E então uma linha que atravessa significa tônica. Então estamos na área tônica do outro lado. Ok, então você vai me ver fazendo isso às vezes para dizer que isso está funcionando como tônico. Então eu anotei isso como um 464 porque isso é diferente deste, porque este ainda é um acorde de quatro. Está funcionando como um acorde tônico. Este cordão de cinco é, na verdade, um tribunal de 164. Isso é confuso, mas vamos chamar isso de convenção que está acontecendo aqui. O que estamos fazendo aqui é tradicionalmente neste caso particular, onde temos esses 64 acordes dominantes funcionando como uma extensão do tônico. Nós os chamamos de 164. É assim que as coisas são, como a maioria dos livros teóricos ensinam. Chamamos isso de 564. É um caso especial aqui. Não chamaríamos isso de 164 Hum, porque 164, certo? É um acorde de cinco. As notas de um acorde de cinco escritos como um 164 aqui nós ainda chamaríamos isso se alguém dissesse, Qual é o nome deste cordão? Nós diríamos que é, Ah, é um 464, mas diríamos que está servindo uma função tônica. Ok, então essa é a diferença. , Tudo além do 164,que é as notas de cinco, um, são uma credencial 64 nesse caso recebe seu nome real, mas podemos anotar como tendo o papel de tônico. Então, só para tornar as coisas mais confusas, nós também podemos fazer isso. Também podemos dizer que este é um. Isso está ficando um pouco mais pernil. Mas dizemos que o segundo nível de análise aqui é dizer que tudo isso é um. À medida que entramos em coisas mais avançadas, podemos fazer isso em vez de dizer tônico, um, para mostrar o que este tribunal está expandindo agora, como eu disse antes, você nem sempre tem que fazer essa camada extra. Faz sentido aqui porque é disso que estamos falando. Hum e bem, deixe-me colocar desta forma. Se eu estivesse fazendo um exame, ah, exame teórico e eu tivesse escrito esta barra escrita e eu dissesse analisar que a resposta correta para mim seria esta para escrever que alguém escreveu que seria a resposta certa se dissesse Se eu dissessepara analisar essa barra e mostrar sua função, a resposta seria isso ou isso. Se eu dissessepara analisar essa barra e mostrar sua função, Ambos eu aceitaria. Então é isso que se resume ao final do dia. Se eu estivesse fazendo um exame e dissesse para analisá-lo, esta seria a resposta certa, esta linha de topo. Se eu estivesse fazendo um exame e dissesse para analisá-lo, esta seria a resposta certa, Se eu dissesse para analisá-lo e dar a sua função, você precisaria de ambas as coisas se eu dissesse apenas dê a sua função. Isso é tudo que você precisaria. Ok, então análise de cordão, primeira linha, segunda linha análise de função. Legal. Então eu começo a fazer isso para o resto da turma quando apropriado. Corte legal. Ah, vamos continuar seguindo em frente. 25. A expansão de V7 como tonna: Ok, então vamos olhar para outro caso. Tipo assim. Exceto por este, quero voltar para a harmonia de quatro vozes. Exceto por este, Vamos nos ater à chave de D. Hum, Hum, e vamos apenas escrever um acordo D e vamos usar meia nota agora, então vamos G o Ok, então eu estou na camada um, então vamos para cima. Eles também são. Ok. O que fez certo? Ok, então aqui está um acorde d, certo, certo, d acorde maior d f f afiado A e D Cool. E se eu usasse um acorde 57 para expandir o tónico? Você pode fazer isso. Você pode fazer isso. Você pode pensar que isso não faz nenhum sentido, porque sabemos que o acorde 57 tem uma tendência para levar o pé de trás um. Como poderia ser que funcionasse como uma expansão de tônica? Certo. Porque definitivamente parece a área dominante, não importa o que você faça. Porque definitivamente parece a área dominante, Mas há uma maneira. a Éainversão 543. Se você usar a inversão 543, realmente pode parecer uma expansão da área tônica. E funciona muito bem. Com nossas regras de contraponto de espécies, vamos checar. Com nossas regras de contraponto de espécies, Então, as notas que precisamos de um acorde de cinco nosso a c afiado e se vamos adicionar o sétimo, precisamos de um G. Então vamos trazer RG aqui tão f afiado vai subir para e então vamos voltar para F. Certo, então vamos voltar para o nosso. Vamos ter este um stand e todo o caminho através e para obter o nosso 43 nós precisávamos e no baixo. Oops. Preciso mudar minhas vozes. Eu não sou. Eu fiz isso ao contrário. Certo, então precisamos de um “E “no baixo. Então isso é só um passo e voltar e colocar meu a dentro nas vozes corretas não é tudo feio. E então o D nós vamos descer para um C afiado e voltar para uma profundidade. Agora, vamos ver o que temos aqui em termos de liderança de voz. Temos um tronco na base e no tenor. Temos uma nota consistente no alto. Temos um passo em frente. E na soprano, temos um passo para baixo. Não. Onde está o nosso sétimo? Está bem ali, certo? Será que nossa sétima resolução se lembra corretamente do nosso sétimo? De acordo com Teoh, nossas regras de liderança de voz devem resolver para baixo, que acontece, e para o terceiro D de Sharp. Então faz, na verdade. Então tudo resolve corretamente aqui. Então a pergunta vai ser Será que isso parece que nos mudamos para a área dominante? Ou parece uma expansão da área tônica que está aqui? Parece que nos mudamos para a área dominante para mim. Mas as Mas regras dizem que não. As regras dizem que esta é uma expansão do eso tônico. Vejamos por que a principal razão é que temos essencialmente um tom de vizinho duplo acontecendo aqui. Este é o nosso vizinho para cima e para baixo e para cima e para trás para baixo. Então, esses dois tons vizinhos aqui, a única outra coisa que está mudando seu ou D está caindo em 1/2 passo de volta para cima. Então esse tom de vizinho duplo nos dá a capacidade de chamar isso de um vizinho 543. Então o jeito que eu não analisaria isso é um cinco um. Porque, lembre-se, esta não é uma situação de credencial 64, então eu não teria ainda o nome cinco para mim. Mas aqui, vamos chamá-lo de 43 143 e então ele também vai ter oops um desses para mostrar que é uma expansão de tônica. E se eu quiser ficar um pouco mais chique, eu faria isso. Eu iria jogar um pouco de texto não é grande neste programa. Eu lançaria um pequeno final lá embaixo para mostrar que este é um vizinho 543 Vamos fazer isso de outra maneira. Vamos tomar essas duas medidas e copiá-las. Coloque-os aqui. Certo, vou me livrar de tudo isso por um minuto. E vamos mudar alguma coisa. Vamos mudar a resolução aqui e ver se podemos fazer com que pareça um pouco mais. Bem, Bem, não vamos fazer isso como vizinho, Tone. Vamos fazer isso como uma situação passageira. Então eu preciso reorganizar minhas anotações. Ah, cabelo. Para passar o trabalho do dedo do pé. Eso eu ainda vou fazer o mesmo 151 com um recorde 5/4, mas e fazê-lo de modo que este é um passe. Ok, uh, ok, então agora o que estamos fazendo é que estamos passando por um para três. Então nossa análise agora ainda 151 Ainda 1543 Mas temos 16 aqui porque temos o nosso f afiado na base. Então não vamos voltar ao tónico da posição da raiz. Estamos terminando em 43 e agora esses não são tons de vizinhos, certo? Vamos em vez de isso é um tom de vizinho. Também em nossa soprano vai 123 em vez de 171 Direita, Então vamos ouvir isso. Ah, isso para mim parece muito mais expansão tônica porque estamos realmente empurrando para a direita através dessa resolução. Agora mesmo. Vamos encontrar o nosso portal principal. Sétimo. Está bem aqui, certo? E isso resolve até o terceiro? Absolutamente não nota. Isto é uma exceção à regra. Isso é permitido, na verdade em contraponto. Ah, você pode fazer isso. Funciona porque estamos indo para um 16 e vamos chamar isso de um acorde passageiro. Então vamos ser um aluno A mais aqui e jogar um P por baixo daquilo que funciona. Então 1543 passando dedo 16 Nós apenas entramos entre dois acordes tônicos, mas passamos por ele porque não acabamos no mesmo lugar. Se acabássemos exatamente no mesmo lugar, exatamente na mesma inversão, seria vizinho. Muito bem, tão estranho. Certo? Estamos ficando profundos agora, cara. Estamos nos aprofundando em algumas dessas coisas, mas essa é a teoria avançada, sabe? Então este caso em particular é permitido, e é uma expansão da área tônica. 26. Outras expansões de V7: Agora, há outras maneiras de fazer isso. Além disso, , vamos olhar para outras maneiras agora. Então, eu só vou pisar isso de volta aqui. Leve isso para baixo. Agora, o que vai separar isso é que até agora, nós temos, hum, focado hum, em movimento stepwise, certo? Tudo é a passo, mas podemos escapar com alguns saltos aqui. Então deixe-me voltar ao caminho da minha inversão antes. Ok? Agora, o que eu poderia fazer é fazer ah cinco para lembrar. Significa que o sétimo está na base. Vai ser um G, certo, então eu posso ter um g A. Vou ter um segundo na base. Vai ficar um pouco enlameado, mas tudo bem, deixe-me ajustar o resto das minhas anotações. Teoh sentido aqui. Ok, isso funciona. Então agora os meus resultados G desceram para o terceiro, então vamos ouvir isto. Ah, certo. Ainda é mais ou menos. Soa como 151 Mas o que estamos recebendo aqui é o nosso 151 onde nossa inversão é para dois e terminamos em um seis. E podemos nos safar dessa por causa desse salto na linha de base. então não é a voz mais suave, então isso não é um bom para fazer, mas funciona como uma expansão de tônico ou encaixado entre acordes tônicos. Acabamos em um 16 Não é exatamente passar porque não estamos indo em uma direção fluida como essa. Nós estamos indo. Então não chamaríamos isso de passar. Não chamaríamos isso de vizinho. Isso, na verdade, não recebe nenhum termo especial. Então vamos nos livrar dessa passagem. É apenas uma expansão de tônico que pode funcionar. Há outro semelhante a este. Isso é um pouco mais peludo. Mas vamos tentar. Então eu preciso começar em uma versão diferente para este trabalho de um dedo do pé. Comece em um 16 O que é este não funciona. Ok, nós vamos para o nosso caminho de cinco. Ok, bem, e assim, o truque para este vai ser na base. Dio cair para um C afiado. Essencialmente este ao contrário. Então o que vamos fazer é 151 Alinhar estes um pouco melhor onde temos que começar em um 16 ir para um 565 e aterrissar em um atômico um. Eis o que não gostamos neste. Estamos caindo de um F afiado para um C afiado, então isso é um grande salto. Hum, bem, é um grande salto. É um salto. É um salto e tentamos evitar saltos. Temos dois saltos aqui, certo? Então, isso é um salto? Então, criamos um paralelo aqui? Isso é problemático. Não sabíamos porque é 1/6 ligado. Há 1/6 paralelo. Seis estão bem. No entanto, é um pouco nervoso. Eso não é uma coisa normal, mas se você está procurando uma expansão de tônica, pode funcionar. Vamos ouvir de novo desta vez. Pense realmente sobre a linha de base. Concentre-se aqui nesta linha de base. Ok. Ah, então parece bonito cinco, mas funciona como uma expansão da área tônica. Certo, então por que está tudo bem? Por que o sono está bem? Confira isso. Esta é a resposta real. E, hum, isso pode deixar-te louco porque me deixa um pouco louco. Mas a razão pela qual isso é bom é porque há uma conexão implícita passo. Ou seja, se este cordão estivesse em posição de rota. Ah, lá teria sido um passo e isso teria sido OK. Não estava no quarto, mas porque não estava no caminho posição estão aqui. Ainda ouve isso em posição de rota. E isso é meio OK, hum, não é bom se isso estava no espectro de, Ah, 10 é algo que é perfeitamente incrível. Fatura líder e zero é algo que é totalmente contra as regras. Eu colocaria isso em torno de um três. Não é contra. Quer dizer, é contra as regras, mas é aceitável. Dirige faturas. Mas, hum, tirar a voz da foto. Basta pensar sobre isso. Da perspectiva de uma expansão do tônico 1656501 pode trabalhar para expandir tônico. Mesmo acordo. Um de cinco para dois a 16 pode trabalhar para expandir o tónico, certo? Todos estes podem escrever para expandir tônico 27. A expansão do vizinho de dupla: Se isto está a ficar complicado e frustrante, então vais odiar esta. Se isto está a ficar complicado e frustrante, Este é o último. Eu vou falar sobre esse assunto, mas eu só queria te mostrar um muito bizarro. Este usa um vizinho duplo, então veja. Este usa um vizinho duplo, Vou fazer a mesma coisa de novo. Então temos o mesmo ponto de partida, puxar tudo para baixo, porque é que ainda é? Ok. Para este, , vamos começar na posição da rua. Nossa rota dobrou. Ok. Eu só vou inserir isso e então eu vou falar sobre isso em um segundo. Bem, vamos falar sobre isso. Acho que vamos para um cinco 43, então vamos para um acorde 57. Você vê lá. Veja afiada. Agora vamos para o Ah, 565 e você pode ver nosso vizinho duplo aparecendo, e tudo bem, deixe-me copiar isso e colocar isso aqui. E agora vamos finalmente bater nossa resolução de volta Teoh um acorde de um e nós vamos realmente posicionar. Ok, então que tipo de monstruosidade nós criamos aqui? Temos um 15 um e começamos em tônica fomos thio de cinco grupos. Fomos para um 543 em, depois 565 Então cinco, 5154365 e, em seguida, para trás, um que nós vamos rotular isso como um vizinho duplo. E vamos colocar isso bem entre aqueles dois. E vamos chamar isso de expansão do tônico por todo o caminho. Certo, então o que fizemos aqui? Onde está o meu vizinho duplo? Aqui está o meu caminho. Suba por um passo. Descemos por um salto de volta para um. Lembre-se, isso é um jeito de vizinho duplo. Também tem aqui. Ok, então não são oitavas paralelas, porque eu não fiz nenhum paralelo. Então aqui está o meu E. Se alguma coisa, está perto de uma troca de voz que está acontecendo lá. Talvez possamos chamar isso de troca de voz, na verdade, porque essas duas vozes trocam de ar para nos levar do 43 ao 65 e depois acabamosde volta no tônico. Talvez possamos chamar isso de troca de voz, na verdade, na verdade, porque essas duas vozes trocam de ar para nos levar do 43 ao 65 e depois acabamos Então, vamos ouvir. Então parece que ainda estamos nadando neste cinco por um segundo antes acabarmos em um. Então, porque este é essencialmente um 151 com com uma inversão extra lá, ainda chamamos de um sanduíche de cinco entre dois. Um vizinho duplo, e podemos chamar-lhe uma expansão de tónico. Estranho, certo? Como eu disse, muito disso começa a ficar um pouco subjetivo, certo? Eu acho que eu disse isso logo no início desta aula que estavam em uma área de teoria. Agora isso se torna um pouco de uma questão de opinião, parte dele sobre a função do tribunal. Ok, então vamos seguir em frente. Vamos falar de mais algumas coisas. Neste tipo de expansão mais profunda do tónico. 28. Expansões SubMediant: Certo, mais uma. Mas desta vez vamos deixar tónico e falar sobre o submarino por um minuto. Esse é o seis. Então vamos voltar à nossa mesma coisa aqui. Mas desta vez, vamos brincar com seis um pouco. Veja como podemos usar isso para expandir a língua. Então temos um acorde aqui. Não, o seis na chave de D vai ser menor, certo? Então, quais são as notas em comum com D? Há dois realmente escrever. D e F Sharp estão em B menor, por isso é preciso apenas uma nota para alternar. Então, é muito fácil de desculpar para expandir eso. Vamos subir. Então vamos começar isso em um 16 Vamos brincar com isso tudo bem. Isso é certo. Na verdade, os mesmos aros da corte. Vai copiar o núcleo. Ah, então eu tenho o mesmo tribunal três vezes um 16 Ok, então o que eu poderia fazer aqui é encontrar o meu A apenas tem que ir para ser Isso é tudo. Bem aqui. Temos um tom de vizinho, certo? E difícil argumentar que isso não é uma expansão do tônico. Ah, certo. Super simples. Vamos fazer isso. Bem, vamos rotular isto primeiro. , Na verdade, há duas maneiras de rotular isso. Poderíamos rotular este 161. Deveríamos colocar um seis aqui. Mostre a inversão e um oops. Aqui para mostrar a inversão. E qual é a minha inversão aqui? O BDF. Então este é um 64 Inversões, não 1/7 acorde. Ok? E nós claramente chamaríamos esse tônico todo o caminho. Há outra maneira de rotular a mesma coisa. Ok, então vamos adicionar a mesma coisa novamente aqui. Mas poderíamos rotular isso de forma semelhante ao convencional 64 com minha inversão. Eu poderia escrever 65 e então aqui, certo, 64 E então eu gostaria de mostrar que cinco indo para a frente. Então, neste caso, eu não precisaria disso, e eu mudaria isso para que eu não tivesse que rotular aquele seis se eu pudesse mostrar os cinco indo para ele assim. Então o cinco vai para um quatro, e eu não preciso rotular o seis. Isso é um pouco complicado nesta inversão. Vamos fazer isso de novo na posição da rota. Hum, e será um pouco mais claro. Vamos levar este. Vamos apenas reorganizá-lo para que ele esteja em posição de rota. Ah, então di Ok, afiado um d que funciona coisa aqui na nossa B C O. Ok, então agora neste caso, podemos chamá-lo de um. E então nossa inversão dos seis aqui é que temos B no baixo, e esse é o terceiro. Então vamos chamar isso de um seis e depois um de uma expansão atômica. Isso seria inapropriado. Rotule outra maneira de fazermos isso. No entanto, eles farão isso. E bem, agora, vamos fazer assim. Eu poderia fazer isso. Pegue meu seis de cinco aqui para que eu possa mostrar a direção dos cinco em uma linha que se conectou para que eu possa mostrar que cinco está indo para o seis. Simplesmente assim. Então um a algo ganhou os cinco. O quinto de um está se movendo para um seis e depois de volta. Então nem precisamos rotular isso como um acorde de seis. Estamos apenas mostrando o cinco é um tom de passagem movendo-se para cima ou um tom de vizinho. Neste caso, está se movendo para cima e para baixo. É tudo o que está acontecendo. Então é um movimento tão sutil que podemos escapar apenas escrevendo 56 Se quiséssemos Teoh, consideraríamos ambos corretos se rotulássemos o seis ou não. Neste caso, ambos são respostas aceitáveis. Legal. Ok, vamos seguir em frente. 29. Considerações em extensões: Certo, Certo, é isso para essa ideia de expansão. Por enquanto, , isto é uma coisa difícil. Estamos entrando em coisas bem avançadas, e está ficando complicado. Estamos entrando em coisas bem avançadas, Então fique comigo. Fique com ele. Aqui. Hum, nós vamos estar vendo esses mawr e em contexto, você vai começar a ver como essa idéia de expansão tônica ou expansão dominante, hum, ou expansão predominante faz mais sentido. Hum, isso é apenas um monte de regras para lembrar e não pensar nelas especificamente como regras. Pense nisso mais como esquisitices exceções ou até mesmo esquisitices. Coisas que você pode fazer truques. Pense neles como truques que você pode fazer para expandir a área tônica. Coisas para ter cuidado com alguns pontos-chave para se lembrar. Lembre-se disso. Não quando você vê ah cinco e depois seguido por um acorde de um. Isso nem sempre é uma cadência. Até agora, até esta aula, se víssemos 51 diríamos que é uma cadência. E então é só uma questão de descobrir que tipo de Keynes é que isso nem sempre é verdade. Você poderia ter um 151 onde esses cinco não serviam como uma cadência, mas servindo como uma extensão ou uma expansão da área tônica. Dependendo do tratamento desses cinco e da função dos cinco, pode ser apenas uma expansão, e pode não ser uma cadência, então esse é o tipo de coisa principal que precisamos manter nossos olhos fora. Então, sempre que você vir um cinco a seguir em frente, você deve pensar. Esta é a cadência ou isto é uma expansão de tónico? Então, com isso, vamos encerrar esta seção da turma. Eu tenho mais algumas coisas para você, e então vamos para a próxima grande parte. 30. O que vem a seguir?: OK, seguir em frente a próxima grande coisa vai ser a parte nove. A parte nove está chegando em breve. Vou trabalhar nisso imediatamente. a Éapróxima coisa da minha lista a ser feita. Então vamos morrer na parte nove. E o que vamos ver na parte nove são ideias básicas de progressão de Mawr, , variações e adaptações das progressões do núcleo. Vamos ver decrescentes quinta progressões, descendentes de terceira progressões, hum, médias e menores progressões dominantes. E o que isso significa é que uma quinta progressão decrescente vai ser uma progressão onde continuamos a descer em quinto. É quase como jogar através do círculo dos quintos. Tem um som muito interessante. Há algumas coisas especiais a ter em mente, e isso vai nos levar um pouco a essa discussão sobre paralelismo que falamos aqui em cima. Espero que tenhamos a chance de falar sobre um banheiro quando chegarmos lá ou algum Rivelle ououtra coisa francesa e bonita. Espero que tenhamos a chance de falar sobre um banheiro quando chegarmos lá ou algum Rivelle ou Hum, então há um monte de progressões centrais como essa, não apenas a quinta progressão descendente, mas, hum, coisas semelhantes que isso vai falar sobre saltar fora disso. Então eu estou realmente ansioso para entrar naquela aula. Vamos entrar mais na música e menos na matemática. Essa aula que você está terminando, sabe, nós temos muito. Temos um tipo de Mathe. Sinto que havia muitos números. Hum, mas nós tivemos que fazer isso. Tínhamos que tirá-lo do caminho. Hum, agora que está feito. Ah. E espero que na próxima seção, possamos estar um pouco mais focados em apenas “E se as coisas soarem como e apenas falando sobre música bonita de novo.” Então fique comigo. Vamos entrar na parte nove e nos divertir. 31. SkillshareFinalLectureV2: Ei, todo mundo quer saber mais sobre o que eu estou fazendo? Você pode se inscrever na minha lista de e-mails aqui e, se fizer isso, informarei quando novos cursos forem lançados e quando fizer adições ou alterações nos cursos em que você já está inscrito. Confira também neste site. Eu coloco um monte de coisas lá e eu chego nele todos os dias. Então, por favor, venha sair comigo e com um desses dois lugares ou ambos, e nos vemos lá.