O último curso de piano/teclado do iniciante ao avançado 6: sétimo e acordes diminuídos

1. Apresentação: Olá, esta é a sexta parte da série de cursos, o melhor curso de teclado para piano. Do iniciante ao avançado. Meu nome é Martin Cohen. Sou músico, compositor e professor de piano. Agora, se você é iniciante, provavelmente gostaria de começar com a primeira parte da série principal. Caso aprofundado. Basta acessar esta descrição deste curso e você encontrará o link para ir para a primeira parte. Além disso, se você não é iniciante , a parte seis não é o curso certo para você. Basta dar uma olhada na descrição desta série de cursos porque você encontrará uma descrição todos os dez cursos desta série de cursos com links para todos os dez cursos. Então, o que você aprenderá neste curso específico? Então, parte dessa série de cursos? Bem, neste curso, você aprenderá esses acordes de sétima e os acordes diminuídos. Então, nas partes anteriores, nós tentamos. Saberemos que nesta parte do curso, parte seis, faça esse sétimo acorde, que são tríades mais a sétima nota. Então, acordes de sétima e acordes de sétima menor são dominantes. Agora existem mais acordes de sétimo, mas faremos isso em cursos posteriores desta série de cursos. E, claro, como eu disse, também fazemos acordes diminuídos, primeiro tríades diminuídas e depois acordes de sétima diminuição. Então, se esse é o curso certo para você , então comece com este curso. Caso contrário, você sempre pode escolher outro curso nesta série de cursos. E, novamente, você pode ver a descrição deste curso. Então, eu realmente espero ver você dentro deste curso ou em outro curso desta série de cursos. 2. Introdução ao 7º acordes: Olá, antes de começar o curso, seria bom baixar primeiro todos os recursos que acompanham muitas palestras deste curso. Para fazer isso, acesse a guia Projetos e Recursos. E aqui você vê um arquivo que pode ser baixado e que contém todos os arquivos de recursos. Então faça isso primeiro e depois disso, vamos começar com o curso. Até agora, os únicos tribunais que vimos são as principais tríades. Tríades menores. tríades são tão frias porque são feitas de três notas. Mas é possível fazer quadras com mais de três nós, sétimos acordes. Agora, quando você sabe como fazer secar a tríade maior ou menor , é muito simples fazer um acorde de sétima, porque um acorde de sétima consiste em uma tríade mais uma sétima nota. Lembre-se de que uma tentativa foi construída a partir da primeira, terceira e quinta nota de uma escala que pode ser uma escala menor ou maior. Com um sétimo acorde, basta adicionar o sétimo. Quando tomamos, por exemplo, a tríade dó maior, como você sabe, ela consiste na primeira, terceira e quinta nota da escala de dó maior. Quando adicionamos a sétima, que é a B. O B é a sétima nota em dó maior. Então temos um sétimo acorde. Agora, é possível não apenas adicionar o sétimo maior, você sabe que a batida é o sete maior, mas também pode adicionar o sétimo menor, que é, como você sabe, o Si bemol. Quando pegamos uma tríade em Dó maior, adicionamos o Si bemol. Podemos obter esse acorde. Agora, deixe-me falar sobre isso. Dois acordes de sétima diferentes que acabei de fazer. Aquele com o sétimo maior, o B e aquele com o sétimo menor. O Si bemol. É claro que, quando dizemos em uma escala maior, tomamos a sétima nota. A sétima nota na escala maior deve ser e não um Si bemol. Mas podemos adicionar o sétimo ou qual é o sétimo maior, o B ou o sétimo menor para ser plano. Agora é a primeira corte, e eu sou feito da tríade básica de Dó maior com a sétima maior. Chamamos isso de dó maior sétimo. Dó maior é sétimo. Você pode notá-lo como C com um m, um j e depois sete. Ou você pode usar a seguinte notação, C com um triângulo. E esse triângulo é na verdade a letra grega delta. Então, ambos significam que você tem esse acorde de sétima em dó maior. Dó maior, tríade de dó maior, com a sétima nota fora da escala de dó maior. Quando pegamos o sétimo menor em dó maior, que é o Si bemol, junto com a tríade dó maior. Então, obtemos um acorde que chamamos de C dominante. O sétimo também é chamado simplesmente de C dominante. E, na verdade, na maioria das vezes, simplesmente C7. acorde C7, novamente, existe da tríade básica de Dó maior com um sétimo menor. Agora, para ser honesto, esse acorde de sétima dominante em Dó, ou simplesmente C7 ao quadrado, é usado muito mais do que o acorde de sétima em dó maior, especialmente no rock, blues e música pop. Mas às vezes você vê que o acorde sétimo dó maior, o acorde dó sétimo maior é tocado muito e Jess, mas como esse curso não é voltado especificamente para jazz, acredito que o acorde de sétimo C maior para um pouco mais tarde, primeiro nos concentraremos no acorde de sétimo dominante em Dó. Então, até agora, mostrei como você pode formar um sétimo acorde com a tríade dó maior adicionando um sétimo, dois acordes de sétima maior, um sete menor a uma tríade de dó maior. Você pode fazer a mesma coisa, é claro, com uma tríade em dó menor. Você sabe que as tríades em dó menor, as notas e Dó, Mi bemol, G. E também aqui, posso adicionar à sétima maior, a Si bemol, ou à sétima menor, Si bemol. Agora, para ser sincero, quando eu divido a primeira versão com a sétima maior, essa quadra é tocada no jazz, mas muito, muito pouco em outros estilos de música, especialmente no blues, no pop e no rock, quase nunca. Então, vou me concentrar agora nos acordes de sétima, onde combinamos a tríade menor com uma sétima menor. E chamamos isso de acorde de sétima menor , sétimo menor de dó menor. E você tem várias anotações. Então, ou veja com o pequeno m e um sete, ou C com um sinal de menos e um sete também é visto com o MIN de outro e um sete. Então, esse é o básico de como formar um sétimo acorde. Novamente, por enquanto, vamos nos concentrar apenas em tribunais com um sétimo menor. Então, ou a tríade maior com um sétimo menor, que é o acorde de sétima dominante, ou simplesmente o sétimo acorde. E a tríade menor com uma sétima menor. E, novamente, o sétimo acorde maior, aquele que era para ele, mas uma tríade maior com um sétimo maior. Fazemos isso mais tarde no curso. Agora, outra coisa é que, nessa forma, deixe-me pegar esse acorde de sétima dominante em Dó. Este é o acorde C7 na posição raiz. Por quê? Porque a raiz que vemos é a parte inferior? É claro que podemos fazer exatamente a mesma coisa que fizemos com as tríades. Posso pegar a nota de fundo, retomá-la e chegar à primeira inversão. O terço principal é o fundo. Eu posso fazer o mesmo truque. Agora, g está na parte inferior. Essa é a segunda inversão do C7. Agora lembre-se de que, com uma tríade, tínhamos apenas a posição da raiz, primeira inversão e a segunda inversão. Mas olha, quando eu pego a segunda inversão e pego agora a nota mais baixa, aliás, e a coloco no topo. Ainda não voltei à posição de raiz pois a raiz não está muito baixa , conforme observado. O sétimo menor. Então, temos uma terceira inversão. Isso é C sétimo na terceira inversão. Quando eu fizer para verificar novamente, coloque o Si bemol na parte superior. Estou de volta na posição raiz, pois a raiz agora é minha nota mais baixa. Então, em vez de ter três posições, posição raiz, primeira inversão e segunda inversão, agora tenho quatro posições, posição raiz, primeira inversão, segunda inversão e terceira inversão. Podemos fazer, é claro, a mesma coisa com acordes de sétima em dó menor. Essa é a posição da raiz. Essa é a primeira inversão. Segunda inversão. Essa é a terceira inversão. 3. Os outros sete acordes dominantes: Agora que você sabe o básico de como formar acordes de sétima, cabe a você, nesta lição, formar os outros acordes dominantes das tríades maiores que conhecemos. Não fizemos nove tríades principais diferentes. Então, agora você também pode formar nove diferentes repetições dominantes de sétima acordes. A melhor coisa a fazer é subir em quintos primeiro. Então, de C a G, para D, para a, para E e para B. E então faça as escalas com planos em um sétimo acorde dominante com flats, Si bemol e Mi bemol. São nossos nove no total. Mas deixe-me fazer um para você, para que você tenha oito para fazer por si mesmo. Então, novamente, deixe-me fazer, por exemplo , D, sétimo acorde. Você sabe que a tríade em Ré maior consiste nas notas D, F nítido e a. Portanto, precisamos adicionar a sétima. Agora, a sétima nota na escala Ré maior é, obviamente, Dó nítido. Mas sabemos que esse é o sétimo maior a ir para os sétimos menores, basta descer meio tom. Este é o sétimo menor na escala de Ré maior. Meus esguichos D7 ou ação, acordes dominantes de sétima. Essa camisa. Agora, uma maneira mais fácil de encontrar o sétimo menor é partir da raiz. Deixe-me pegar a raiz. A raiz é uma oitava acima da que começamos, apenas um tom inteiro abaixo. Dessa forma, você pode encontrar muito mais fácil, muito mais rápido, o sétimo menor. Então, o que você faz é pegar a tríade maior para todos os outros acordes dominantes de sétima . Primeiro, pegue o caminho para uma oitava acima e depois diminua o tom inteiro. Você acabou de dominar a quadra com o sétimo acorde que combina com a tríade maior. Agora, é claro, você não está apenas fazendo a posição, mas também a primeira inversão, segunda inversão e a terceira inversão. Ok, depende de você agora. As respostas, você pode encontrá-las em recursos. Por razões de integridade, eu vou usar as escalas dos sétimos acordes dominantes a partir de escalas com um nó raiz que está em uma tecla preta. Então, por exemplo, Mi bemol sete também coloca D nítido sete. Essas são exatamente as mesmas quadras, é claro, porque nós equivalentes em Mi bemol e D nítido ou enarmônicos. Portanto, o acorde Mi bemol sete e um D nítido de sete quadras têm a mesma aparência no P&L. São as mesmas chaves. Somente os nomes das chaves serão diferentes. Agora, você não precisa encontrar esses acordes de sétima dominantes equivalentes enarmônicos. Mas, como eu disse, por razões de integridade, eu os incluí em um arquivo PDF. Agora, quando você olha os nomes das notas desses acordes de sétima dominantes equivalentes enarmônicos que eu também coloquei em um arquivo PDF. Às vezes, você pode ver notas muito estranhas, como, por exemplo, E-sharp. Agora, o que você nota no lado direito do E, não há áreas com teclas pretas. Um F. Eu explico mais adiante neste curso por que chamamos essa nota de E-sharp. Mas, na verdade, E-sharp e F são exatamente as mesmas notas. Eles são nós equivalentes enarmônicos. Então, quando você vê E-sharp, isso é um F no teclado do piano. Da mesma forma que você pode dizer que F bemol é um E, mas como eu disse, explicarei isso mais tarde, o que você também verá são nós duplamente nítidos, por exemplo, C, duplamente nítidos. Agora, nitidez dupla significa que você denota duas vezes com um semitom. Agora, de C2 vezes um semitom acima é D, então C duplo nítido é a mesma nota D. Agora, por que eu chamaria isso de C duplo nítido em vez de d? De novo? Vou explicar isso mais tarde no curso. Mas de qualquer forma, quando você vê essas notas, sabe o que isso significa? O mesmo que com uma faca dupla. Eventualmente, você também pode ter apartamentos duplos. Funciona exatamente da mesma maneira. Então, por exemplo , E. Bemol duplo é a mesma nota que D. Ok, então não se preocupe muito com esses nomes estranhos de notas. Você não precisa conhecê-los agora, mas pelo menos sabe que pode vê-los no documento PDF. 4. Exercício: os primeiros 9 acordes dominantes 7º: Neste exercício, você treinará com os acordes dominantes de sétima. Bem, os nove acordes de sétima dominantes diferentes que você viu até agora. Então, esses são os sétimos acordes dominantes com uma rota de teclas brancas, incluindo Si bemol e Mi bemol. Para fazer isso, é claro, você acessa os recursos desta palestra. Você baixa o arquivo PDF e simplesmente clica no link. Estou em um documento PDF agora, como você vê, há dois exercícios. A primeira são apenas as posições das raízes, e o segundo exercício, todas as inversões. Obviamente, você começa primeiro com o primeiro exercício, apenas nas posições das raízes. Portanto, há nove perguntas diferentes. O segundo exercício já fica um pouco mais difícil porque você tem nove tempos diferentes de sétima corda dominante para posições diferentes. Então, são 36 perguntas diferentes. Isso pode não parecer muito, mas pode ser um pouco difícil. Em caso de dúvidas, você precisa pensar um pouco antes de saber a resposta. Observe que isso não tem problema algum. É normal. Às vezes você pode pensar : Oh meu Deus, isso é um pouco difícil demais. Basta pular a pergunta, clicar em Próxima pergunta e continuar. O objetivo deste exercício não é deixá-lo frustrado. Os propósitos que você sabe quais tribunais. Então, faça isso por um tempo e continue com todas as outras palestras. Não fique frustrado. Você sempre pode voltar mais tarde. Outra coisa que eu queria dizer é que, por exemplo você pode encontrar uma pergunta, uma sétima nítida. E você pode dizer: Ei, um ponteiro, nós ainda não vimos isso. Bem, você já viu Si bemol, Si bemol sete. E, claro, H nítido e Si bemol são notas equivalentes enarmônicas. Então isso significa que se eu pedisse uma sétima nítida, você tem que dar as notas de Si bemol sétimo, é claro. Ok, é isso por enquanto. Então, faça o exercício e, se for muito difícil, continue agora. E eu vejo você na próxima palestra. 5. Os outros pequenos 7º acordes: Então, depois dos acordes de sétima dominantes, faremos os acordes de sétima menor. Bem, na verdade, você os fará como fez com os acordes dominantes de sétima. Então eu já fiz um para você, que era o sétimo acorde de dó menor. Eu vou fazer mais um. E vou olhar para o segmento superior do círculo dos quintos e ousar ver um menor. Um menor, que conhecemos, consiste no cérebro. E precisamos do sétimo menor. Bem, você sabe, você pode ir com a raiz e oitava e depois segurá-lo e chegamos a G. Então, este é um sétimo menor e consistente com as notas C e G. Agora, claro que essa é a posição da raiz, já que as raízes das quadras estão na parte inferior. Essa é a primeira inversão. Segunda inversão. Terceira inversão. Ok? Então, cabe a você fazer todos os outros acordes menores de sétima. E, claro, como sempre, eu lhe dou a resposta para que você as encontre em seus recursos. Então, você pode, por exemplo , fazer isso na próxima ordem. Fizemos apenas uma pequena tentativa para o lado direito do círculo dos quintos. Depois de um sétimo menor, você faz Mi menor sétimo, feito Si menor sete, depois Fá nítido sétimo menor, Dó nítido sétimo menor e Si nítido sétimo menor. Então você faz o lado esquerdo. E então isso será Ré menor sete, Sol menor sete, Dó menor sétimo. Bem, na verdade, já fizemos isso. Fá menor sétimo, Si bemol menor sétimo e Mi bemol menor sétimo. Agora, em relação a G-sharp menor, você vê que também é frequentemente escrito como um sétimo menor plano. Então, é claro, exatamente as mesmas notas no piano, as mesmas teclas. Mas você os chama com seus nomes equivalentes enarmônicos. Então, talvez tente isso também. Portanto, são as mesmas teclas no piano, mas tente encontrar os nomes dessas notas no caso de Lá bemol menor sétimo. Então, depende de você agora. E não se esqueça de fazer isso em todas as quatro posições. Posição da raiz, primeira, segunda e terceira inversão. E, novamente, você pode encontrar as respostas nos recursos desta palestra. 6. Exercício: os acordes menores do 7º: É hora de treinar os acordes menores de sétima. Obviamente, você acessa novamente o arquivo PDF em recursos e encontra dois links. Primeiro, você faz primeiro o primeiro exercício. Aqui você clica no primeiro link apenas nas posições das raízes e faz o segundo exercício no segundo link, todas as inversões. A mesma coisa que aconteceu com o sétimo acorde dominante também está aqui. Às vezes, pode se tornar um pouco desafiador. Obviamente, se você não souber uma resposta, simplesmente pule-a ou reserve um tempo para encontrar a resposta. Isso não importa. E se for demais, então simplesmente pule ou faça um pouco e continue com as outras palestras. Agora você sempre pode voltar mais tarde. Ok, a próxima palestra também é um exercício que é uma mistura de acordes dominantes de sétima e sétima menor. E é ainda mais desafiador se for feito demais, basta pular o próximo exercício, é claro, e continuar com as palestras. Ok, te vejo na próxima. 7. Exercício: Dominante e menores acordes: Neste exercício, você treinará com uma mistura de acordes menores de sétima e sétima dominante. Por que isso é importante? Bem, porque quando você lê uma folha judicial, por exemplo, ou uma folha de chumbo , você também tem uma mistura de diferentes tipos de tribunais. É por isso que você precisa estar preparado para ver uma mistura de vários tribunais. Agora, é claro, eu já disse isso no último exercício. Isso é bastante desafiador, especialmente quando você faz uma mistura de todas as inversões. Então, você conhece a receita, é sempre a mesma. Se for muito difícil, pule a pergunta, vá para a próxima ou pule todo o exercício. Você pode simplesmente continuar com as próximas palestras, é claro. Faça primeiro, o primeiro exercício apenas as posições das raízes e depois o segundo com todas as inversões. E então eu vejo você na próxima palestra. 8. Michael remar o barco em terra (com 7ths) - Versão 1: Ok, eu gostaria de te levar para uma música que já fizemos. Michael Row, o barco em terra firme. Fizemos com o seco. Não é o que eu quero fazer com os tribunais. Quero adicionar alguns acordes de sétima e você verá que soa muito, muito mais rico do que apenas com tríades. Então deixe-me tocar primeiro para você. A propósito, nem todas as quadras terão sete pontos. Começará como você está acostumado. Então essa parte ainda é a mesma. Aqui, o acorde menor em Fá agudo, eu tomo o sétimo menor em Fá nítido. Esse é o sétimo. E é o sétimo do acorde menor em Fá agudo. Então, o acorde Mi menor, também com o sétimo. D é o sétimo dos acordes de sétima em Mi menor. E depois um sétimo acorde. G aqui é o sétimo do, um sétimo acorde. Siga o D. normal Então deixe-me tocá-lo mais uma vez para você. Então você ouve que o som é muito mais rico quando você adiciona em algumas quadras o sétimo. Ok, agora eu não preciso te aprender de novo, qual era a melodia porque você já a conhece. Já fizemos isso antes. Então, só os tribunais. Então, começamos normalmente com ele, tente aqui também com as tríades na segunda inversão, como fizemos antes. Além disso. E então com o acorde menor em Fá nítido, eu faço o sétimo menor em Fá nítido. Bem, sim, vindo daqui, você diria que é mais fácil. Mas sim, parece um pouco mais escuro porque você tem o E e o F nítidos muito, muito próximos um do outro. Agora, quando você faz duas anotações, perto de duas, nos aproximamos um do outro. Eles soam melhor quando estão mais altos. Então, quando eles estão na região baixa. Então, sim, você poderia pegar isso. Depende um pouco. No piano que você está, você está tocando, eu estou instalando alguns pianos. Isso pode parecer bom, mas é melhor. De qualquer forma, para este piano. E vindo do acorde de sétima menor em Fá nítido, indo para o acorde de sétimo mi menor, G, B, D, onde D é o sétimo. Isso não é muito difícil. Basta descer e depois o sétimo. Então, um C-sharp. Então isso está na segunda inversão. Agora, poderia eventualmente omitir até mesmo o a e tocar apenas C-sharp. Agora você diria: Ei, mas posso simplesmente retirar a raiz da corte? Também na melodia, você não a toca. Você não vê o nodo a de jeito nenhum. Bem, é possível jogar mesmo sem a raiz na quadra. Parece muito mais aberto. Também aqui, G e D, , muito próximos um do outro. E bem, não, não tão baixo quanto o E e o F nítidos, mas ainda assim bem baixos. E soa muito mais aberto quando você deixa o a de fora. Agora, por que você pode simplesmente deixar o a fora da raiz do acorde? Bem, na verdade, o ouvido preenche você mesmo. Seu ouvido ouve de uma forma, a a. Então você realmente não precisa tocá-lo. Ok, deixe-me jogar mais uma vez. E eu vou tocá-la sem o a no sétimo acorde. E você ouvirá que soa muito bem. Então aqui parece muito mais fresco do que com o a. Ok, então mais uma vez. Os tribunais decidem, a tríade da justiça na posição raiz, G faz, para julgá-la na segunda inversão. Vetor d na posição da raiz do que o sétimo menor em Fá nítido. Como eu disse, pode soar bem no seu piano assim, mas acho que é melhor assim. E no Mi menor sete, assim. E depois o A7, enquanto você pode jogar com o a, se quiser. Mas, como eu disse , soa muito bem se você jogar sem a raiz. Então essa é a segunda inversão, mas sem a raiz. E estou de volta à tríade D na posição raiz. E essa é a música inteira. Eu não pago agora com metrônomo, porque já fizemos isso antes. Você coloca seu metrônomo, é claro, você começa devagar e aumenta um pouco o tempo. 9. Michael remar o barco em terra (com 7ths) - Versão 2: Ok, nesta palestra, eu mostro a outra versão de Michael escreveu um barco em terra, gostaria de experimentá-lo na aula de tríade. Quando chegamos a Michael escreveu sobre uma versão curta em que na mão esquerda eu toco apenas a raiz da quadra, e na mão direita eu toco teclado e melodia. Então começamos da mesma forma. Então, isso ainda é exatamente o mesmo. Mas então o acorde menor em Fá agudo, eu faço, eu adiciono o sétimo. E este é o acorde menor em Fá nítido com a nota da melodia. Então o a como nota principal, e o E é minha sétima. E então eu poderia acrescentar também o sétimo. E o F. Isso, quero dizer o acorde de sétima e um D no final. Ok, existem várias maneiras de jogar. Novamente, às vezes eu poderia até mesmo omitir a raiz, por exemplo, no acorde de sétima menor em Fá nítido, na verdade eu tenho a raiz aqui na base, então não preciso repeti-la aqui. Eu posso simplesmente fazer isso. Este seria o acorde de sétima menor em Fá nítido. Onde na mão direita eu não jogo na estrada porque já a tenho na mão esquerda. Então, vindo do acorde de sétima menor em Fá menor e Fá nítido. E então o E. Eu posso adicionar o sétimo ano. E depois, e depois a A7. Na verdade, eu posso jogar com minha mão esquerda aqui e G aqui. E na mão direita eu posso jogar. Então isso é DEM, um tribunal é só na primeira instância. Eu não toco o E porque o Fá nítido está na melodia e depois o ys na melodia. E então, voltando ao d. Eu poderia eventualmente também omitir esse anúncio aqui, que soa muito mais fresco, muito mais aberto. Eu posso jogar isso eventualmente com minha mão direita. Então, jogue com minha mão esquerda apenas a , mas eu também posso jogar a sétima. Então, dois sétimos. G é o sétimo de um acorde com minha mão esquerda e depois toco com minha mão direita apenas esses dois nós. E então o vetor d. Então, há várias maneiras de reproduzi-lo. Ok, deixe-me jogar mais uma vez. E, como dito, você pode escolher se você toca nós duplos ou apenas notas simples no baixo. Isso depende de você. O que é mais fácil para você? E você pode escolher um pouco se deseja adicionar a rota também à direita ou não. Ok. Deixe-me jogar de novo. Talvez você tenha notado que quando eu toquei o acorde Mi menor, eu não tocava. Mas eu toquei isso porque o sétimo está mais tarde na melodia. Melodia. Talvez isso pareça um pouco mais aberto, mas depende de você. Você pode jogar. Ok, então pratique bem e divirta-se com isso. 10. Michael enfileira o barco em terra (com 7ths) - Acompanhamento: Sim. Novamente, Michael escreveu um barco em terra. Na quinta vez, você diria: por que precisamos de tantas versões? Bem, na verdade, tocamos a melodia o tempo todo, mas quando você acompanha um cantor, ele não toca a melodia. Então, eu queria te mostrar também, como posso acompanhar um cantor com essa música? Então, na verdade, o que você precisa é de todos os tribunais. Você não precisa melodiar. Então, o que você pode fazer é jogar com a mão esquerda, por exemplo , as raízes e com a mão direita, o percurso. Então, por exemplo , isso é muito rápido. Então, sim, como você sabe, eu não posso cantar muito bem, mas vou tentar. Então, meu sim, esse é o tom certo. Michael Row, o Boda. Claro. Sim. Etc. Então aqui, sim, você poderia. Se você tocar isso, você também terá o sétimo do acorde. Portanto, o sétimo é um dos acordes menores em Fá nítido. Sim, eu jogo o G na base. Você poderia tocar, é oficialmente, é claro, acorde de sétimo acorde menor. Como eu disse antes em uma das palestras, é bom ir do Fá agudo para o G. E hoje, mas se você preferir comer, pode tocar o E. Então, novamente, o acorde D, o vetor de acordes G, o acorde D. E então F sharp. Ou você faz isso com uma criança ou toca o sétimo acorde. Neste caso, eu só preciso três notas na mão direita porque na mão esquerda, eu também tenho, eu já tenho a raiz. Então, estou tocando para fazer anotações aqui. Seja para o e na base ou para o G e o a quando você jogou enquanto experimenta. E se você quiser adicionar o sétimo, e depois aqui, o que você quiser. Agora, é claro, você pode jogar de várias maneiras. Você não é obrigado a jogar. Você também pode jogar aqui. E então o Fá agudo menor sétimo, Mi menor com um G no baixo. E você pode jogar um tempo de várias maneiras, da mesma forma que antes, como aqui ou aqui. E o vetor d aqui. Você pode jogar até mesmo aqui. Portanto, há muitas possibilidades. Agora, você nem precisa tocar esse ritmo. Você pode pagá-lo de uma forma totalmente diferente , desde que cumpra os tribunais. Por exemplo isso também é uma maneira. Portanto, você tem várias maneiras de escolher. E, novamente, eu toco isso, mas ele também pode tocar este. Meu estilo, os velejadores, os sapatos, etc. Então, seja criativo e tente encontrar seu próprio caminho. Há ainda mais possibilidades. Você pode simplesmente fazer coisas muito simples assim. Meu objetivo, remar o barco, é certo Holly, etc., de que terminei. Então você escolhe seu próprio caminho, seja criativo, encontre seu próprio caminho, desde que jogue nas quadras. E como eu disse, você nem sempre precisa jogar a raiz. Você pode adicionar o sétimo. Nos tribunais que mencionei ou não. Depende de você. 11. Hey Jude em F major: Ok, eu vou te mostrar como tocar, Hey Jude dos Beatles. Ok, deixe-me primeiro tocar para você. É reiniciado com diverso. Ou seja, joquei apenas uma vez diversa e uma vez no campo. E eu tenho um pequeno começo do próximo verso. Então, deixe-me começar com o verso e deixe-me começar com a mão direita. Primeiro tocarei a mão direita para segurar o verso. Ok, é bem longo, então deixe-me dividi-lo em pedaços. Então, deixe-me fazer a primeira linha. Então isso é um CD. E eu vou fazer diretamente a segunda linha. Então isso é G, a, Si Bemol, C, D, C, Si bemol a. Então deixe-me tocar essas primeiras linhas. E eu vou fazer isso com o metrônomo. Eu coloquei em 74 batidas por minuto, o mesmo ritmo que usamos na próxima palestra quando você vai tocar com a banda. Ah, sim. Também é importante que ele inicie o mar na quarta batida da medida. Então, na verdade, você tem que contar assim, 123412, etc. Então você ouvirá o metrônomo contar até três e assim antes de eu começar a tocar o C, e então o a está no compasso seguinte, 1234. Ok? Então essa é a primeira linha. Em seguida, a próxima linha. Então isso é c, d, d, d, d. E depois a última linha. Então, para esta parte, F, G, , C, e a última parte, C, Si bemol a. Então deixe-me tocar o verso inteiro com o metrônomo para que você obtenha, para que você tenha uma ideia do ritmo. 12341. Então esse é o diverso do lado direito. Agora, a mão esquerda. Tudo começou da seguinte forma. Então você começa com os tribunais f. para experimentá-lo na posição raiz. E começa nas primeiras batidas. Então você lembra que o mar estava na quarta batida e o a estava na primeira batida. E junto com o AU começa com a mão esquerda com o acorde. O próximo acorde é o C. Na primeira inversão. Lá, um C7. O Si bemol é o sétimo do acorde Dó. Então, quando eu terminar novamente na posição de raiz, agora isso é um Si bemol, seque-o na segunda inversão. Então, novamente, F na posição raiz, c. E novamente. Agora que você sabe o tempo certo, é claro que primeiro você deve aprender muito bem a tocar a mão direita com o timing com o metrônomo, como eu fazia antes. E se você não se lembra, você sempre pode voltar. Na verdade, a mão esquerda está sempre no verso, na primeira batida do compasso. Então, na verdade, é 1, 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4, 1 2 3 4, 1 2 3 4, 1, 2 3 4. Portanto, a mão esquerda sempre começa na primeira batida da medida. Ah, sim, a propósito. última vez que eu jogo, você poderia eventualmente jogar isso também com um sétimo. Então, deixe-me tocá-lo mais uma vez, mas com o sétimo no último acorde C, C7. Então isso seria normal. Então, o sétimo agora, na verdade, acho melhor pagar o sétimo ano porque também está na melodia. Toquei este Si bemol. Ok, então esse é o, esse é o verso. Deixe-me tocar mais uma vez com o metrônomo e as mãos esquerda e direita juntas. Ah, sim, você começa, é claro, a aprender a melodia primeiro com a mão direita. O tempo mais baixo aumenta ligeiramente o tempo. Não faça mais do que 74 batidas por minuto, porque é isso que você tocará com a banda mais tarde. Então você começa a fazer a mão esquerda. Isso é fácil, sempre na primeira batida da medida. E então as duas mãos juntas. Ok, deixe-me começar 1234. Ok, vamos para o curso. Vou a primeira página para você. Então, na verdade, essa coisa é, essa parte é repetida. E depois há a linha final do refrão, que tem. E então você vai novamente para o ferroso. Então esse é o curso. Então, deixe-me dividi-lo em pedaços. Como você viu, há uma parte que se repete e depois há uma espécie de linha final. Então, primeiro, a melodia com a mão direita. Agora, você deve ter notado que comecei a tocar o sétimo acorde na posição raiz, e depois comecei a tocar a melodia, etc. Então, é importante saber isso. Agora vou fazer apenas a melodia, mas ainda começaremos com essa primeira quadra, apenas por enquanto. Quanto ao resto, eu não jogo em nenhuma outra quadra do campo. Então, toda a primeira parte do curso eu vou jogar. Toda essa parte é repetida. Então, o que eu joquei? Uma oitava a mais? Mi bemol, Si bemol, D. Eu disse que essa é minha primeira linha. Então você continua com F, B bemol desde o início. Então você vai, quando você continuar com, deixe-me a primeira página. C, Si bemol, C, D, C, Si bemol, a. Então essa é toda a primeira parte que é repetida do curso. Deixe-me fazer isso com o metrônomo. E eu começo com esses primeiros acordes de sétima, apenas para cronometrar, 12341. Então essa é toda a primeira parte. De novo. Isso é tudo que eu já repeti para você. Portanto, essa primeira parte do curso é repetida. E para acentuar a primeira batida. Eu toquei esse acorde F7 porque, você sabe, a última parte do curso é essa melodia. Só essa linha. Então, o que eu joquei? C, D, Mi bemol, Mi bemol, Fá, G. Então deixe-me jogar. O núcleo inteiro agora está com o metrônomo. E eu jogo na hora certa. Este primeiro F7 marca na primeira batida da medida, 1234. Essa é a mão direita, o curso. Então, agora, a mão esquerda. Então, como você viu, começamos com um acorde de sétima F na posição raiz na primeira batida. Agora, vou jogar com a mão esquerda e direita, mas me concentro na mão esquerda. Eu só jogo com a mão direita. Então, a chave aqui é a melodia com ela. Você sabe, a melodia agora se concentra na mão esquerda. Ok, eu cometi um pequeno erro no ritmo. Deixe-me fazer isso de novo. Ok. Então, quais tribunais são o dia, como você observou, o primeiro não é o F7. Então B fica plano na segunda inversão, d menor na primeira inversão, G menor na posição da raiz. C, primeira inversão, seque. Tríade F na posição raiz. A mesma coisa novamente. Tenha sete. Si bemol, Ré menor, G menor , F, F7, C7 na segunda inversão. E é isso. Ok, com o metrônomo agora, 1234 , bec, etc. Eu imploro para diversificar. Ok, então essa é a música inteira. Você sabe como voltar desse curso para o verso que é seguinte, etc. Ou seja, isso ocorre apenas uma vez, se bem me lembro, na música. Outras vezes, há uma espécie de intermezzo, muito curto. E então vai para o verso novamente, mas você ouvirá isso na próxima palestra. Ok, pratique bem, primeiro verso à direita, primeiro versículo diverso do que ao esquerdo. Tentei pagá-los juntos, é provável que aumente o ritmo. Faça a mesma coisa com o refrão. E se você estiver pronto, vá para a próxima palestra e toque com a banda. 12. Hey Jude - Jogando em conjunto com a banda: Hey Jude with the Bent mostra a estrutura da música. O verso é tocado duas vezes. Agora, muito importante, você vai jogar totalmente sozinho. Bem, com o metrônomo. Portanto, não há nenhuma curva duas primeiras vezes em que você joga de forma diversa. Bem, na verdade, no segundo verso, há uma corda começando. Mas para turistas você não tem nada. Então você tem que confiar no metrônomo. Então, embora você ouça quando eu tocar, mas você terá que seguir muito bem o metrônomo, caso contrário, mais tarde, quando a banda começar, você não estará no momento certo. Então você terá que praticar isso muito bem. Então isso é uma coisa. Então, duas vezes diferente do refrão. Neste último verso. No final, o tambor e o baixo começam a tocar. E no refrão que se segue, toda a banda é colocada e, a partir desse momento, a banda fica com você. Depois do curso é uma Internet. Então, depois da Internet, tão diverso. Novamente, o refrão, o intermezzo e, finalmente, uma vez diverso. E há um pequeno outro caminho para a curva. Algumas coisas importantes que tenho a dizer antes que você possa jogar. Antes de tudo, lembre-se, bem, o metrônomo começa com 1234 e você começa a tocar o C na batida quatro, C na primeira. Isso é uma coisa. O metrônomo, 74 batimentos por minuto, não se esqueça. Então. Terceira coisa importante, a internet. Então, agora é muito difícil, a partir do intermezzo, começar no momento certo do verso. Agora, vou deixar você ouvir que isso faz parte e é muito importante na internet. Então, o último nó que é tocado, você não toca, mas com a banda tocando, o último nó em que a banda toca é a contagem um. Então, a partir daí, no Yukon 1234 e com menos de quatro anos, você começa, como sempre, com o mar para jogar de forma diversa. Muito bom. Última nota: a banda toca na Internet, então é meio que uma. E você conta 123. Ei, Jude, etc. 12341. Ok. Vamos começar. Ah. 13. Hey Jude - Como acompanhar um cantor: Ok, quando você está tocando com um cantor , é claro que você não precisa tocar a melodia. Você precisa jogar apenas nas quadras. Então você pode fazer com a mão esquerda, as raízes das quadras, notas graves e com a mão direita nas quadras. Agora, isso é o que vamos fazer nesta palestra. Então, como isso funciona? Bem, na verdade, você começa, isso foi o que fizemos quando tocamos a melodia. Então começamos com um acorde F. Agora, como tocaríamos quando tocamos com um cantor? Bem, uma ideia de qual jogada seria jogar com a mão esquerda? Um ou dois F's. Eu só vou jogar um. Agora. Jogue isso. O acorde F na mão direita, por exemplo , assim, e a mão esquerda aqui ou aqui, não importa. A nota de baixo. Então, a raiz do tribunal, uma maneira de fazer isso. Há muitas maneiras de fazer isso, mas uma maneira de fazer isso é jogar assim. Ele não sobrevive, etc. Nota, por favor, não julgue meu canto. Sou uma cantora muito, muito ruim. Então, se eu não canto muito bem, não me julgue por isso. Oi, Jude. Não faça uma banda de TI. Pegue uma música triste. Então esse é o C7. Então. Onde você sabe que os tomadores cantam e tornam isso ruim. Lembre-se, suba a escada em seu coração. Então você pode parar Howard de fazer isso ou Hey, Jude, e então você reiniciar. Difere. Então, o que eu fiz? Eu toco com minha mão esquerda, isso é óbvio. Eu só jogo nas raízes das quadras. Então é isso que eu faço para o acorde F. Então o FAA, e depois para C. E depois com um acorde C, E, G com um C. Então, quando eu tiver o acorde C7, eu poderia fazer isso. O que é isso? É E, G, Si bemol e C de volta ao F do que o acorde de Si bemol. Então isso é F, B plano em D, volta para F e um C7. E esse é o verso inteiro. Depois, o refrão. Como é isso? Então isso começa com um acorde F7. Isso era para que fosse, bem, você pode jogar assim. Os dados, os dados, os dados. Agora, então isso é Mi bemol, F, a, C e depois Si bemol, depois Ré menor e depois G menor. Então, o que eu fiz? Então, deixe-me começar do começo. O F7 deve ser plano porque é Fá, bemol, C indo para Ré menor, Ré menor, então isso é G, Si bemol, D. E então a próxima pontuação foi C. Bem, você pode saber que está aqui, talvez seja mais fácil ir aqui. Gc, e de volta ao F. Então pela segunda vez. Então, quando você repete o mesmo tema do curso até o sétimo, você repete a mesma coisa. Então você tem a última linha do refrão. O que foi bom. O sétimo e o C7. É isso. Está feito. Oh, eu realmente não sou bom em cantar. Oh, isso é muito alto. Agora, você vê que eu não toquei com a mão esquerda agora porque há uma pequena coisa especial. Normalmente, tocamos sempre a raiz do acorde e começamos também na raiz do acorde. O primeiro foi o F7, então eu toco Fá, B bemol. E agora você esperaria o Ré menor e depois o G. Mas é muito melhor quando a linha é uma linha descendente. Então, do Si bemol ao A, ao G. Então é aí que o acorde de Ré menor é pulverizado. Você não paga o D, mas o a. Como você sabe que a está nos acordes de Ré menor. O acorde de Ré menor é Ré, Fá, a. Não há problema em tocar o a no baixo. Ouça como isso soa bem. Então, em vez do d, tocaremos o a no baixo. Então, desde o início, esse será o começo do curso. E então, para c, f, repetimos o mesmo. Ainda assim. Veja, esse é o curso completo. E essa é, na verdade , a música inteira. Então, ao tocar com um cantor, você pode tocar isso. Existem outras possibilidades, mas, por enquanto, eu apenas seguiria este formulário. Agora, na próxima aula, você vai pintar com a curva. De novo. Eu também coloquei uma melodia nela. Então, se você não tem um cantor, você tem pelo menos a melodia. Na verdade, eu coloquei duas versões, uma com a melodia e outra sem, realmente pode borrifar com um cantor. Ou se você é um bom cantor que canta, cante para si mesmo e não a melodia não está de certa forma. Então, duas versões, uma com a melodia para que você possa praticar, outra sem a melodia para que você possa cantar com ela. Mais uma coisinha. Eu falei sobre essa linha de base descendente. Agora seria bom descer ainda mais. E é isso que os Beatles fazem às vezes, não o tempo todo. Eles colocaram um acorde F nele. E então eles vão para o acorde C. E, em segredo, eles não tocam um Dó no baixo, mas um E. Você tem toda a linha descendente, bemol, a, G, F, E. Agora, eu não faço isso aqui. Eu só queria que você soubesse que os Beatles às vezes fazem isso em alguns lugares dessa música. Só para ter essa bela interface de linha descendente. Só para você saber. Agora, não mude o que você acabou de aprender. Mantenha as coisas simples , como eu disse, apenas para que você saiba que essas linhas de base descendentes são, na verdade, muito boas e frequentemente usadas na música. 14. Hey Jude - Acompanhar uma cantora com uma banda: Ei Jude, como acompanhar junto com a banda. Agora, não há muito a dizer. A maior parte, você sabe, já nas palestras anteriores, eu já dei muitas informações. única coisa realmente importante é que você comece, você não começa como com a melodia com um C. Então, não na batida quatro, mas você começa logo depois de uma batida um. Então o metrônomo faz 1.234,4. Você não joga nada. Essa é a melodia, mas você não paga. Tocava quando você acompanhava um cantor. E pouco menos de um, você começa. Você verá, lá vamos nós. Olá. 15. Acordes com escurecimentos - tríades: Como esta seção é sobre acordes de sétima, eu também queria incluir sete partituras reduzidas. Mas antes de podermos falar sobre acordes de sétima diminuição, eu deveria primeiro dizer algo sobre tríades diminuídas. Mas antes de tudo, deixe-me primeiro examinar as tríades que já conhecemos e, especialmente, entre os intervalos das notas em tríades. Quando analisamos uma tríade maior, por exemplo C. Tipos maiores que o intervalo entre o roteamento de primeira ordem e o terceiro terço maior são os de um terço maior. Isso é o que já sabíamos. Isso é para meios-tons de c344, meios-tons da segunda nota do acorde, que é o e, até a terceira nota do acorde, que é o G. É apenas um terço menor. Como você sabe disso? Bem, você sabe que em Mi menor, o terço menor é o g. Você também pode dizer 1-3 meios-tons acima. Novamente. Em uma grande tríade. O intervalo entre as duas primeiras notas, em vez de uma terceira maior. E as duas últimas notas são as de uma terça menor. Como foi isso em uma tríade menor? Bem, deixe-me pegar C menor. O primeiro intervalo entre a raiz e o terço menor é, obviamente, um terceiro intervalo menor. Isso é de c123, meios-tons, de Mi bemol a G. Bem, esse é um terço maior. Como você pode saber isso? Bem, em primeiro lugar, na escala Mi maior, G é um terço maior. Mas você também pode dizer que, em Mi bemol , está 1234 meios-tons acima. Então, em uma tríade menor, o intervalo entre as duas primeiras notas, em vez de uma terceira menor. E as duas segundas notas são as de uma terceira maior. Mas em vez de colocar primeiro um terço maior e depois um terço menor, ou primeiro, um terço menor e depois um terço maior. O que está me impedindo de empilhar, por exemplo dois intervalos principais terços ou manter dois intervalos menores de terços. Deixe-me começar com este primeiro. Quando eu coloco dois grandes intervalos de terços de C, um terço maior para cima é, como sabemos, E, de E, um terço maior para cima. Bem, ou você olha em Mi maior, qual é o terço maior e E em Mi maior, G nítido. Mas você também pode dizer, ok, eu vou do E quatro meios-degraus para cima. Você também pode obtê-lo de C, primeiros quatro degraus até E, em seguida, 1234 meio degraus até G-sharp. Saiba que essa quadra que eu construí seguindo grandes intervalos de terceiros é chamada de C aumentado. E para G-sharp, nós o chamamos de “D” aumentado em quinto. E o intervalo entre C e E, G-sharp, é o quinto intervalo aumentado. Agora, talvez você se lembre de que, quando eu estava falando nesta seção sobre intervalos, falaria mais tarde no curso sobre intervalos aumentados e diminuídos. Bem, aqui você vê pela primeira vez o intervalo aumentado. E algumas lições depois, contarei um pouco mais sobre intervalos aumentados e diminuídos. Agora, por que não chamei essa nota de sexto menor e intervalo D entre a raiz e essa nota de intervalo menor de seis, porque foi isso que aprendemos. Bem, porque estávamos empilhando terços, neste caso, dois terços principais. Agora, quando digo terços, isso significa que a partir das notas originais. Então, deixe-me dizer de um terço para cima, eu preciso escrever a terceira letra depois de C. Agora, quando C é um, D é dois, E é três. Mas o que eu faço é a mesma coisa com E. Eu subo três notas, depois preciso da terceira letra depois de E. Quando E é um, f é duas, G é três. Então eu preciso deixá-la ir mais cedo. Eu não tenho G, eu tenho G-sharp. Isso significa que não posso chamar esse nó de plano. Tenho que chamar essa nota de G-sharp. Isso também significa que quando esse nó é o quinto acorde aumentado de índices, que eu preciso, a quinta letra de C, C, D, E, fg12, 345. Portanto, é algo com um quinto e não com seis. É por isso que é um quinto aumentado e não um sexto menor. Mas não vou falar muito sobre acordes aumentados porque eles não são muito usados no pop popular. Rock, blues. Em vez disso, vou tentar empilhar agora dois terços menores um sobre o outro. Então, de C, um terço menor acima, você sabe, é Mi bemol. Mas você também pode fazer meios-tons. 123 de Mi bemol menor, terceiro acima. Deixe-me fazer isso agora. Três meios-tons, 123, eu vou para Sol bemol. Agora, por que eu não chamo isso de F sharp? Bem, é exatamente a mesma coisa. É a quinta nota, porque nesse caso eu fui para a terceira, menos de dois terços menores. Então isso tem que ser algo com um G, um roteador feito com F, então é um G bemol. Agora, lembre-se de que chamamos esse intervalo de intervalo tritão. Mas neste caso, eu quero chamá-lo de algo com quintos, porque isso é um G bemol. G é a quinta letra vista de C. Esta é uma quinta diminuída. E também aqui vou falar mais sobre o quinto intervalo diminuído e o quinto intervalo diminuído. E esse é o intervalo da raiz, neste caso de C a G bemol. Falarei mais sobre o quinto intervalo reduzido, algumas aulas mais tarde, quando eu falar mais sobre intervalos. Agora, chamamos esse tribunal de tríade. Tríade diminuída. C, Mi bemol, G bemol, raiz , terço menor, quinto diminuído. Vou dar mais alguns exemplos. Deixe-me dizer que quero observar que G diminuiu a tríade de g, suba um terço menor. Se você não se lembra, esse é o terço menor em Si bemol na escala de G, depois suba 123 meios-tons. Outro terço menor do Si bemol três me leva ao Ré bemol. G diminuiu. Experimente. Consiste nas notas G, Si bemol, Ré bemol, que são as raízes, um terço menor e um quinto diminuído. Outro exemplo, meio diminuído de F, vá para o terço menor para cima 132, bemol, Lá bemol vá outro terço menor para cima, 123. Isso é B. Only. Nós não o chamamos de B. Por que não? Bem, lembrei que eu disse que preciso da quinta letra, 12345 de f12, 345 de F é F, G, a, B, C. Então isso significa que esse nó tem que ser algo com um C. Bem, a única maneira que o ícone pode chamar essa nota de algo com um C é chamá-la de C bemol. Agora isso parece muito estranho, mas lembre-se de que algumas lições atrás, eu já falei sobre esses nomes estranhos de notas. Bem, aqui você vê a necessidade de chamar esse nó de C e bemol em vez de B, porque é o quinto nó visto de F. Neste caso, o quinto diminuído. F, A bemol, C bemol são a raiz, terço menor e o diminuído. Novamente. Portanto, agora se sabe, neste caso, não a, B, a, C Mi bemol. Um último exemplo, as tríades diminuídas em Mi bemol. Começamos em Mi bemol, essa é a nossa raiz. Subimos um terço menor, 13 para G bemol. Do Sol bemol, subimos outro terço menor até 123 por peso. Não podemos chamar esse nó de. Por que não? Porque vista de Mi bemol , tem que ser a quinta letra. E bemol é algo com um e. Então esse é o primeiro é um. F é dois, G é três, a é quatro e b é cinco. Então isso significa que esse nó tem que ser algo com um B. Bem, a única maneira pela qual esse nó pode, pode, ser chamado de algo com um B é chamá-lo de B duplo plano. E lembre-se de que vimos planos duplos há apenas algumas aulas no arquivo PDF com os acordes dominantes de sétima. Portanto, tríade diminuída em Mi bemol, B bemol é a raiz. G bemol é um terço menor e B duplo bemol é um quinto diminuído. Você sabe que a 5ª escala de Mi bemol seria Si bemol. O quinto diminuído é meio tom menor que o quinto. Então, adicionamos um achatamento extra para que ele se torne B plano ou B duplo plano. Ok, eu mostrei agora alguns exemplos de tríades diminuídas. Dessa forma, é muito fácil encontrar outras tríades diminuídas e você pode fazer isso sozinho, é claro. No próximo capítulo, finalmente falaremos sobre acordes de sétima diminuição. 16. Acordes escurecidos - 7º acordes: Vamos agora dar uma olhada no acorde de sétima diminuição. Sétimo acorde. Então, temos que adicionar o sétimo. Então, qual é o sétimo? Bem, continuamos da mesma forma em que nos sentamos para experimentá-lo. Tivemos que colocar dois terços menores e um em cima do outro. Terceiro menor. Terceiro menor. Agora vou colocar novamente um terço menor em cima do F-sharp. Isso me leva a a. Isto é C, acordes de sétima diminuição. É a raiz. Flare é o menor. Terceiro. Sol bemol, o quinto diminuído. Sim, o que é isso? Você diria a sexta na tonalidade de C porque é a sexta nota, 3456. Mas isso é um pouco especial quando aplicarei a mesma regra que fiz antes, dizendo de Dó, Mi bemol, Sol bemol em vez de Fá nítido, porque é a quinta letra. Fig. 12, 345. A sétima deve ser a sétima letra depois de C. Então isso é b123 4567. Mas acredita-se que esteja em. É por isso que essa nota na verdade não é a nesse caso, mas um B duplo bemol. Bem, isso soa muito estranho. Um apartamento duplo B. Por que não chamá-lo de? Bem, pela razão que acabei de dizer, é o sétimo, porque é um acorde de sétima diminuição em Dó. E uma sétima tem que começar com a letra B, porque está na chave de C. E a sétima nota na chave de C é B. Bem, a única maneira de fazer isso é chamando isso de a, um B duplo bemol. Olha, esse é o B. Isso seria Si bemol. Agora, eu tenho que adicionar mais um tom para usar e outro meio-tom abaixo desta nota. Então é por isso que em C diminuiu em sétimo lugar, este é um B duplo bemol. E chamamos essa nota sétima diminuída na tonalidade de C. Um acorde de sétima diminuição em dó consiste no terço menor, quinto diminuído, sétimo diminuído. Há algo mais especial em acordes diminuídos do que ter um toque duplo nessa nota. Vejamos, por exemplo, em Ré Bemol, sétimo acorde diminuído de Mi bemol menor para Sol bemol é um terço menor. Bem, agora sabemos que é um B duplo bemol e não um a. Mas quando eu vou agora, um terço menor acima, 123, chego um terço menor acima, 123, em C. E, novamente, talvez eu não chame isso de c neste caso. Por que não? Porque este é um apartamento duplo B. E subindo um terço menor. Algo com uma terceira significa que eu tenho que aumentar três letras. Então isso é algo com a, b. Eu tenho que usar B, C, D. A nota deve ser algo com D. Bem, é um D duplo bemol. Mi bemol, G bemol, B duplo plano. Ré duplo bemol é o acorde de sétimo diminuído em Mi bemol. Mas o que há de tão especial no acorde de sétima diminuição em Si bemol? Veja novamente o acorde diminuído em Dó. Pegue o assento mais baixo, uma oitava acima. Então, eu teria feito a primeira inversão do acorde de sétima diminuição em Dó. Bem, essa primeira inversão é exatamente a mesma corte do acorde diminuído em Mi bemol. Vamos dar um passo adiante. Eu vou pegar isso. Bem, vamos ver se Mi bemol, sétimo acorde diminuído ou primeira inversão do acorde diminuído. É a mesma coisa. Deixe-me e-flat. Agora, na hora certa, temos esse curso? Portanto, essa pode ser a segunda inversão do acorde diminuído em Dó ou a primeira inversão do acorde diminuído em Mi bemol. Mas vamos ver isso do ponto de vista de G bemol, f sharp, posso chamá-lo agora de F nítido. Quando eu começo com esta nota. Nesse caso, quando vou chamá-lo de F sharp, então essa é a raiz. Este é o terço menor. Este é o quinto diminuído. E outro terço menor, acima de 123, me leva até esse nodo. Portanto, este é o acorde diminuído em Fá nítido, ou o Sol bemol é um acorde diminuído. E isso é exatamente o mesmo a primeira inversão do acorde diminuído do folheto, ou a segunda inversão do acorde diminuído em Dó. Eu posso dar um passo adiante. Eu levo esse F nítido até uma oitava. Eu não tinha esse tribunal. Então isso seria água. Essa terceira inversão do acorde de sétimo dó diminuído, ou a segunda inversão do acorde de sétimo em Mi bemol diminuído, ou a primeira inversão do acorde de sétimo fá agudo ou Sol bemol diminuído. Portanto, minha primeira nota pode indicar que, quando eu a vejo do ponto de vista de a, o a é então a raiz. Agora tenho o oitavo acorde de sétima, diminuído. Por quê? Porque esse é um terço menor. Este é um terço menor, como sabemos, e esse também é um terço menor, como vimos antes. Portanto, são três terços menores empilhados um em cima do outro. Portanto, é um acorde de sétima diminuição. Quando eu faço o mesmo truque novamente, oito acima de uma oitava, eu tenho novamente o acorde de sétima diminuição em C, que chamarei agora de posição raiz. Então, o que isso significa? O acorde de sétima diminuída em Dó é exatamente o mesmo o acorde de sétima diminuída em Mi bemol que o acorde sétima diminuída em Fá bemol. Como um acorde de sétimo diminuído. Eles são todos a mesma inversão um do outro. Essa é realmente uma característica muito especial dos acordes de sétima diminuição. Agora, deixe-me voltar ao acorde de sétima diminuição em Dó e deixe-me colocar todas essas notas desta corte em meio tom. Eu não tenho esse acorde. Então, na verdade, isso é C nítido diminuído em sétimo, ou D bemol diminuído em sétimo. Quando eu faço o mesmo truque. Então, colocando a nota mais baixa em cima, agora obtenho E diminuído em sétimo, que é exatamente a mesma quadra Dó nítido ou Ré bemol diminuído em sétimo. Agora coloco o E em uma oitava e obtenho o acorde de sétima diminuição em G, que novamente é exatamente a mesma quadra. Mais uma vez. Os acordes G, B bemol ou sétima nitidez diminuída. Eles são todos os mesmos tribunais. Ok, onde estávamos? Fomos para o sétimo acorde de dó nítido. Deixe-me subir mais um meio-tom. Então, todas as notas um meio-tom me levam ao acorde de sétima diminuição em Ré. Vamos elevar o d em uma oitava. Agora tenho o acorde de sétima diminuta em Fá. Deixe-me agora pegar uma oitava e eu obtenho o acorde de sétimo diminuído em Lá bemol e Dó nítido. Este acima de uma oitava. O acorde B diminuiu o sétimo. Eles são todos os mesmos acordes do nosso ponto de partida. Agora, o sétimo acorde diminuído em Ré, quando agora subo meio tom, sou um quando agora subo meio tom, sou um sétimo diminuído em Mi bemol. E isso foi de toda a série de acordes de sétima diminuição, onde começamos com C. Isso é bem nítido. Diminuiu em sétimo lugar. Acorde de sétima acentuada diminuída, Sol bemol diminuída sétima. Diminuiu em sétimo lugar. Então, o que isso realmente significa? Isso significa que existem apenas três tipos diferentes de acordes de sétima diminuição. Este começa em C ou E bemol, F nítido ou a. Este está começando em C ou D bemol. E esses 13 tipos diferentes de acorde de sétima diminuída e 12º tipos diferentes. Então, essa também é uma característica muito especial dos acordes de sétima diminuição. Existem apenas três acordes diferentes de sétima diminuição. Então, vamos retomar. Criamos um acorde de sétimo diminuído aumentando intervalos menores de terços. Portanto, é muito fácil para cada nó que você deseja. Basta começar em um nó, por exemplo F. Terceiro menor, terço menor, terço menor. E você tem o sétimo acorde diminuído e pode iniciá-lo em qualquer outro tom de corte que quiser. Este é um acorde de sétima diminuição de fluxo, mas também é um acorde de sétima diminuição em Fá na primeira inversão. Mas você pode usar isso como um acorde de sétima diminuição em Fá, por exemplo , ou este, ou este, etc. Ok, nos vemos na próxima palestra. 17. Intervalos concluídos: Até agora, vimos a morte. Existem intervalos maiores, intervalos menores e intervalos perfeitos. Mas, como você sabe, também existem intervalos reduzidos. E talvez você se lembre na lição sobre acordes diminuídos que mencionei brevemente, intervalos aumentados. Agora talvez você diga: Oh meu Deus, todos esses intervalos diferentes e todos esses nomes diferentes, está ficando demais, está ficando muito difícil. Portanto, eu gostaria de dizer: Bem, você não precisa conhecer todos eles, mas eu ainda queria dar uma visão geral de todos os intervalos que existem e nomes mais antigos. Então, o que faremos nesta lição é criar uma boa visão geral em uma tabela com todos os intervalos e nomes mais antigos e mais antigos. E também direi quais intervalos são importantes para lembrar. E isso será apenas uma quantidade muito pequena de intervalos. Portanto, não se preocupe com a dificuldade de toda essa teoria que estamos fazendo agora. Ok, então vamos começar. Então, como eu disse, vamos fazer uma tabela, e essa tabela terá seis colunas. Então, vou desenhar as seis colunas aqui. Na primeira coluna, vou colocar a imagem de um teclado de piano com as notas. Na segunda coluna, vou colocar o número de tons, então o número de meios-tons, tons inteiros, etc. Na terceira coluna, os nomes das notas no intervalo. Na quarta coluna, vou colocar o nome do intervalo, seja ele um intervalo maior, um menor ou um intervalo perfeito. Na quinta coluna, colocarei o nome do intervalo, seja ele diminuído ou aumentado. E na última coluna, colocarei o nome alternativo do intervalo. Ok, agora, quando você não entende todas essas colunas agora, não importa. Você verá isso durante esta aula. Agora, vamos começar a preencher as informações nas colunas. E vou começar com o menor intervalo. Então, deixe-me começar colocando a imagem do piano com o uníssono e o número de tons. As outras colunas eu vou preenchê-las mais tarde, então o nome, etc. Agora, como você vê na imagem, eu escolhi pegar o intervalo entre as notas C e C, que é zero tons. Obviamente, todas as outras imagens sempre terão o intervalo de c até o outro nó. Portanto, esta tabela conterá intervalos das notas C. E, claro, você pode fazer a tradução para outros nós, se necessário. E você pode usar a técnica que mostrei nesta seção sobre intervalos onde mostrei como fazer isso a partir do nó a e que você pode aplicar para fazer intervalos a partir de qualquer nó. Então, na segunda linha, colocaremos a próxima imagem com a integral de um meio-tom. E vou continuar dessa maneira. Então aqui está 1 a 1, um tom e meio, dois tons, dois e meio, três, três e meio, quatro, quatro e meio, cinco cinco e meio, seis. Então, vamos começar a preencher as outras colunas. E vou começar com o intervalo que falta. Então esse foi o intervalo de C a F nítido ou de C a G plano. E como eu posso ter dois nomes de notas de C a F nítido ou de C a G bemol. Vou dividir essa linha em duas linhas. Portanto, o primeiro será de C a F nítido e o segundo de C a G bemol. Agora, a partir da aula sobre acordes diminuídos, você sabe que a integral de Dó a Sol é bemol, que chamamos de quinta diminuída. quinto diminuído, por causa dos quintos, é de C para G. Diminuído porque é meio tom menor. Quando observamos agora o intervalo de C a F nítido, que obviamente é exatamente o mesmo intervalo. Mas temos outro nome para denotar. Então você pode dizer que sim, é um quarto intervalo aumentado. Quarto aumentado, porque de C a F é um quarto e esse intervalo é meio tom a mais. Então, um quarto aumentado. Então, o que podemos preencher na quarta coluna, seja um intervalo maior, menor ou perfeito. Bem, não podemos preencher nada porque esse intervalo não é um intervalo maior, observe um intervalo menor e também não é um intervalo perfeito. Então, deixamos isso aberto. E a última coluna, o nome alternativo. Bem, sim, temos um nome alternativo para esse intervalo. Chamamos esse intervalo também de intervalo trítono. Por que é um intervalo trítono? Bem, veja a segunda coluna. Você vê que o intervalo é de três tons inteiros. Três tons é o mesmo que tritom. Tri tem três anos. Portanto, esse intervalo também é chamado de intervalo trítono. Ok, vamos preencher outro intervalo e vamos para o intervalo de c a, que você encontra aqui. E, como você sabe, chamamos esse intervalo de sexto intervalo principal. Mas talvez você se lembre de que, na lição sobre acordes diminuídos, chamamos esse intervalo também de intervalo de sétimo diminuído. Mas nesse caso, não dissemos a para essa nota, mas B duplo bemol. Então, deixe-me também dividir essa linha em primeiro lugar, o intervalo de c a a, e segundo, o intervalo de c a b, fenda dupla. Quando falamos sobre o intervalo de c a a, então, como eu disse, nós o chamamos de sexto maior. Então, isso vai para a coluna, pois, para o intervalo de c a B duplo plano, podemos preencher a quinta coluna, diminuída em sétima. Ok, vamos preencher o próximo intervalo. Agora. Antes de fazer isso, deixe-me dizer que cada linha pode ser dividida em dois nomes, como vimos antes, com o sexto maior e o sétimo diminuído, e com o quarto aumentado e o quinto diminuído. Vamos agora dar uma olhada na primeira coluna, então zero meio-tom. E, como expliquei antes, também posso dividir essa coluna em. E na coluna superior, teremos o intervalo de c a c. E, como eu disse antes, chamamos isso de uníssono perfeito. Então, o que posso preencher na coluna inferior? Bem, você pode fazer com que o intervalo entre c e d seja duplo. Como você sabe, d fenda dupla é, obviamente, exatamente a mesma nota que c. Como d duplo bemol é algo com a letra D, que é a segunda nota depois de ver, é uma espécie de intervalo de segundos. Que tipo de segundo intervalo? Bem, lembre-se de que a integral de c a d bemol foi um segundo menor. Portanto, esse deve ser um segundo intervalo reduzido. Vamos para a imagem abaixo. Como sempre, também podemos dividir essa coluna em duas, onde na coluna superior colocaremos o intervalo entre C e C nítido. E na coluna inferior, o intervalo entre C e D é plano. Agora, quando é o intervalo de c a d bemol, sabemos que chamamos isso de segundo menor. Então, qual é o intervalo de c a c de frio agudo? Bem, é meio tom a mais do que o uníssono perfeito, então chamaremos isso de uníssono aumentado. E, claro, para esse intervalo, também conhecemos o nome alternativo, que é meio-tom. Ok, na imagem abaixo, quando dividimos a coluna em duas, podemos primeiro mencionar a integral de c a d, como estamos acostumados. Na coluna inferior, podemos colocar o intervalo de C a E duplo plano. Agora, de C a D, sabemos que chamamos isso de um segundo importante. Então, qual é o intervalo de C a E duplo plano. Agora sabemos que de C a E é um terço maior, de C a Mi bemol é um terço menor. Então, de C a E, duplo apartamento é um terço diminuído. E para esse intervalo, também sabemos o nome alternativo. É um tom completo. Dessa forma. Podemos continuar preenchendo todos os nomes, em todas as colunas e em todas as linhas. Mas isso levaria muito tempo. Mas o princípio é sempre o mesmo. Então, o que vou fazer é preenchê-lo para você agora, aqui estão todos os nomes que você vê. E basta dar uma olhada no arquivo de recursos desta palestra, que é a mesma tabela, mas em formato PDF, para que você possa vê-la à vontade e, eventualmente, impressa. Agora, como eu disse, vou te dizer quais intervalos são importantes para nós. Então, quais intervalos você deve se lembrar? Agora, para ser honesto, na primeira imagem , zero meio-tom determina o uníssono. Eu não o uso muito, então você não precisa se lembrar daquele na segunda e na terceira imagem. Na verdade, os únicos nomes que eu uso muito são meio-tom e tom inteiro. Então, como já estávamos acostumados. Então, isso é fácil. Então, abaixo disso, é claro, é o terço menor muito importante lembrar o terço menor e o terço maior. O quarto perfeito é importante, o que geralmente vou frisar logo de cara, como eu disse antes. Os quintos diminuídos, o tritom, o quinto perfeito, ou apenas o quinto, diminuíram o sétimo, o sétimo menor e o sétimo maior. E, claro, a oitava. Agora eu ouço você dizer, ei, mas todos esses intervalos que são apenas integrais já sabiam antes de começarmos toda essa teoria. Sim, é verdade, mas acho que ainda é importante que você veja quando chegarmos a esses nomes, diminuídos, aumentados, etc. E também é importante ter uma visão geral de todos esses nomes, porque no futuro, quando você ver esses termos, você sabe de onde eles vêm. Mas, como eu disse, você não precisa se lembrar da toupeira , apenas dos intervalos que acabei de mencionar. E você pode simplesmente usar o PDF nos recursos para ter uma visão geral do futuro, se precisar. Então é isso por enquanto e até a próxima palestra.