Transcrições
1. O que você pode esperar neste curso?: Bem-vindo ao
extenso guia com modos e como usá-los
exclusivamente em progressões de
acordes
e portas específicas dentro da balança. Este curso beneficiará
sua vida porque essas coisas são
conceitos fundamentais da música jazz. Você deve aprender a ética das habilidades e dos tribunais
dentro das habilidades Eu expliquei essas coisas com
muito cuidado para que você possa entender
todo o conceito usando fórmulas e
explicações simples. Portanto, você não precisa
distorcer muito o cérebro. Basta usar matemática e lógica ao longo do processo de aprendizado
e pronto. Vejo vocês lá dentro.
2. Teoria completa dos modos do jazz para piano, como solo e improvisar: Olá e bem-vindo
ao extenso cara sobre momentos e como
realmente usá-los. Então, precisamos começar
explicando como isso funciona. Basicamente, o que temos aqui
é uma escala maior típica, por exemplo, dó maior. E então
aprenderemos como esses modos são formados e suas fórmulas
reais. Portanto, não temos problemas tocá-los em tonalidades
diferentes. Então, primeiro, começamos
com a escala C maior, que tem as seguintes doses. Nós já explicamos. O B e o C, ok? E como já sabemos, a
fórmula para as escalas principais, que é 0 mais dois. Então 012, mais uma vez mais 2012. E então o
sinal de barra significa que precisamos
colocar nosso polegar embaixo. Então, a fórmula diz 101. Agora, a fórmula diz dois. Então 012, mais uma vez é um dois. Então 012, mais uma vez, dois, então 012, e a fórmula diz
um indiano, o que significa 01. Então essa é a fórmula para todos, para todas as escalas principais. Então, 0 a 11. Dessa forma,
poderemos localizar todos
os modos tocando apenas
notas da escala C maior. E vamos ver como
vamos fazer isso. A primeira escala que já
conhecemos é o modo jônico, que geralmente é chamado
de escala natural maior. Contamos essa escala com a seguinte fórmula já
explicada anteriormente, no caso de 0 a um. O que isso significa, r 0
é nosso ponto de partida. Agora, como já
explicamos esse procedimento, agora, você não deve ter nenhum problema com esses
saltos e tudo bem, além de poder usar essa fórmula para qualquer
outra personalidade, para exemplo, Mi maior
ou modo Eoliano. Então, 012. Portanto, este é o
modelo Eoliano ou escala Mi maior. Agora, como tocar a escala? O que você quer fazer aqui é
tocar o primeiro acorde, que será um sétimo acorde em dó maior
no exemplo de dó maior, ok ,
assim, temos
o terceiro maior raiz, temos o quinto perfeito, e temos o sétimo maior. Agora, a principal diferença
entre uma escala e um acorde é que você toca ou escala
até o fim. Então, por exemplo, C maior. Sem pular nenhum nó. E nas quadras,
você vai
jogá-las em terços assim. Então C é 1 terço, em relação à escala
C maior, ok? Agora, g é outro terço, mas essa é a integral
de um terço menor agora, então de E a G é um terço menor. C a E é um terço principal. Portanto, 01234 meio-passos é uma
diferença de E para C, e G é uma diferença
em torno de três meios-passos caso. Então 0123 maior terceiro menor, terceiro maior terceiro mês novamente. Então, de G a B são
01234 meios-passos. E depois de transferir as cúpulas, que não são jogadas aqui. E essas são:
Não temos um d, não
temos,
não temos um aqui. Então, depois de transferirmos
esses três tons, você obterá
toda a escala C maior, ou modo C Eolian. Então eles vão uma oitava abaixo. E temos todos aqueles
em escala C maior. Então, para concluir, você deve tocar
o primeiro modo
sobre o sétimo acorde em dó maior. O segundo modo é
chamado de modo Dorian e nos lembra
do menor melódico. Mas a principal diferença é
que o menor melódico tem o sexto e o sétimo
grau aumentados em um semitom, e o modo dórico tem apenas o
sexto grau aumentado em um. Ok? Então indica que R está seguindo. A fórmula é 01212,
ok, em seguida, o padrão típico de jazz de
dois phi one é algo com o qual você deseja se
familiarizar. Aí temos a oportunidade
perfeita de
jogar esse modo exatamente nesses dois. Na progressão 251. exemplo seria,
digamos, um Ré menor de sete. O phi seria G. Um
seria o sétimo maior. Ok? Então você pode tocar este acorde de sétimo pequeno
sobre Ré menor. Vamos jogar, vamos
jogar isso ainda mais. Além disso, você pode usar o modo Dorian para tocar acordes menores do sétimo, que não têm sua
função dentro da escala. Por exemplo, digamos que
Mi bemol menor sete ou Fá afiado menor sete. Não sei, mas o objetivo
principal é tocar o modo Dorian sobre acordes
menores do sétimo. O terceiro modo soa como música
oriental devido
à seguinte fórmula, temos o seguinte 01212122. E a única diferença entre essa e a
escala menor irregular é esse segundo grau, que é um segundo menor
em termos de minerais. Então, basicamente, você acabou de
jogar uma escala menor, mas o segundo grau
é muito bemol para gostar disso. Você vai querer tocar a escala
no terceiro acorde
em uma escala maior, independentemente do fato de termos
falado anteriormente sobre acordes
menores do sétimo serem
usados apenas durante mais. Esta é uma exceção
para o terceiro grau. Chegamos
ao quarto modo
chamado modo Lydian. Vamos construir isso
no quarto grau
em escala de dó maior junto
com a fórmula. Então, 0 para um. Agora, esse modo
parece mais feliz a escala principal normal, porque do que
a escala principal normal, porque o quarto grau é
pastado em meio degrau. Ok, parece
muito brilhante e geralmente é usado em
filmes em que você precisa apontar
a verdadeira felicidade ou coisas boas semelhantes. Ok, então isso é no quarto. A quarta coordenada
na escala de C maior
seria Fá maior sete. Então, tudo é exatamente igual
à escala maior, mas a principal diferença é
esse grau aguçado, ok? Use-o sobre o quarto acorde do sétimo
maior, como eu já
expliquei aqui. Ok? E neste caso,
será Fá maior sétimo na
tonalidade de dó maior. Além disso, o que precisamos destacar aqui é que você também pode usar
esse modo em
primeiro grau
em troca
do modo Eolian para soar um pouco mais
exótico, por exemplo. Mas neste caso,
jogamos a habilidade de vídeos de selos, que é assim. O quinto modo é chamado
de modo mixolidiano, que tem a seguinte fórmula. Diz 0112. Tocamos sobre o acorde
dominante
na escala maior e, neste
caso, será o G7. A principal diferença entre o mixolidiano e o eólico
irregular, ou escala maior, é o sétimo grau
dominante. Estou aqui, em vez de
um grande sétimo. Então temos a nota
F é F nítida, ok? Também podemos tocar esse molde sobre o acorde G7 na escala
de Dó Maior assim. Essa é, na verdade, a escala menor
natural, qual estamos mais
familiarizados. E a fórmula
é a seguinte. Temos 0 a um a um. E você
precisará tocar isso exclusivamente sobre o sexto acorde ou o sétimo acorde menor
no sexto grau. E no nosso caso, esse será o
sétimo acorde menor. Além disso, outra
coisa importante a mencionar é que o modo Dorian está relacionado
aos acordes menores do sétimo, mas não deve
ser tocado acima do terceiro e sexto
graus da escala. Em grande escala. Então, em nosso exemplo, gostaríamos de evitar o modo Dorian em vez
do sétimo Mi menor. Sétimo menor. Então, você deve
ter isso em mente. Temos uma interessante lenda
urbana sobre o modo locriano de que,
nos tempos da Idade Média, essa escala é
estritamente proibida. E os compositores que tocariam esse modo seriam
decapitados por seus pecados. Como o modo em si parece muito assustador e assustador, como
se fosse do próprio
diabo. Ok? A fórmula 012 para um. Na maioria das situações,
você jogaria esse modo no sétimo grau
em uma escala maior ou no segundo grau
na escala menor. E a escala menor
paralela ao nosso exemplo de
dó maior é menor, o que significa que
tocamos sobre o que significa que
tocamos sobre o acorde em Si meio diminuído, assim. Por que eles são realmente, bem, por mais que
pareçam, eles realmente não são
isso que você quer dizer. Mas, em geral, você
gostaria de
evitá-los , pois os pontos de parada são situações
específicas quando
se trata de sobrecarregar algumas progressões de acordes, porque elas podem soar dissonantes. Além disso, quando estamos
construindo vozes de acordes, não
devemos incluir
essas pedras
na estrutura central;
cada um dos modos
da explicação anterior aqui tem sua própria combinação de evite tons e vamos
examiná-los rapidamente. Então, no modo união, temos Dó maior sete
em nossa mão esquerda e
temos o perigoso 913 disponível, porque nove parece decente. O 13º também parece decente, mas o 11º, que é o nodo F. Isso não está disponível aqui
porque parece dissonante. E também vai construir um intervalo de nove plano
com o terceiro real, que é um nó E.
Então nós temos isso, mas ele também constrói
um intervalo de quarto
aumentado junto
com o sétimo maior. Então, isto é, queremos pular esse intervalo, que é o próprio diabo, como explicamos anteriormente, que soa muito, muito instável. Então, isso parece muito
instável. Ok? Mas quando se trata
de improvisar, por exemplo,
não há restrições para evitar a
afirmação desse nodo F. All. O principal efeito
aqui é simplesmente não
parar o freezer de
tocar nessa nota. Então, batente de porta em nó, você vai querer
evitar essa dissonância. Ok? Então, o que você gostaria de fazer aqui
é tocar essa nota também, mas congelar qualquer uma delas. Em vez disso, um 13579 encomendou o 13º. Eu acabei de
explicar aqui. Em seguida, temos o modo Dorian. Estamos em nosso Ré menor sete, e temos a noite, e temos a 11ª
disponível aqui. Mas o 13º deve ser evitado. À medida que constrói a dissonância. Nós não precisamos. Isso, ok? O 11 também é
fundamental, mas o 13º. Esse é o negócio
que realmente fazemos. Mas também a única
coisa única no jazz concept 51 é que se você está tocando
o Ré menor 74 aqui, não
é uma boa escolha
tocar o 13º, que é o nó B. Como este é na verdade o terceiro em o próximo acorde do G7 na progressão
de dois Phi One. E para explicar isso
em termos leigos, isso significa que estamos vendendo
o som cedo, muito cedo. E o acorde de
sete em Ré menor não pode dar todo
o seu potencial na progressão existente. E um sétimo
acorde em Ré menor não pode dar todo o
seu potencial na progressão
existente, certo? Foi aqui que vendemos
nossa forma de localização sonora. Isso é algo
que você deve evitar. Portanto, não pare no dia 13. vez disso, você pode parar em qualquer
outro intervalo. Por exemplo. O próximo modo é o modo frígio. E aqui vamos
evitar intervalos, e esses são o nono
e o 13º. Então F e C evitaram. E só temos o
11º disponível, que é o próximo modo, o modo Lydian. Esse é o modo
em que podemos jogar todos os nós e
não há nada que o evite. Até mesmo um quarto aumentado,
que é um nó. Ok, então modo Lydian. O próximo modo é o modo
mixolidiano, e tudo é
igual ao modo União, onde temos a tangente nona
e a 13ª disponíveis. Então o nono e
o 13º são o nodo E. Ok? Mas o 11º é o
que faz essa dissonância, que precisamos
eliminar assim. Portanto, isso não está disponível porque o B aqui está a
apenas 1,5 passo de distância. Neste dia 11,
vamos querer
evitar evitar esse modo
eólico. Tudo é igual ao modo Dorian, onde
evitamos o 13º, mas o nono 11º
está disponível. Ok? Portanto, o nono 11º está disponível. E o 30º, que é um nodo F, isso deve ser evitado. E finalmente, Indiana,
temos o modo lock-in, que é o nono não está disponível, mas não está disponível. diferença de domínio
entre a escala melódica menor e uma escala
maior regular é que
temos o terceiro grau
achatado em 1,5 passo. Então, neste caso,
não temos a nota, mas sim um bolo achatado. E a fórmula da escala
é assim. 0 a um. Você pode improvisar apenas
tocando
nariz aleatoriamente com a habilidade
de c melodic minor. Por exemplo, se houver o primeiro trimestre
seria assim. Dó, Mi bemol, Sol, Dó menor
, sétimo acorde. A fórmula para esse modo
é assim: 012. E parece exatamente o mesmo que o
modo Dorian normal, mas com o flat seven. E é muito raro na música, e é principalmente na música moderna como Maria Schneider para a Coréia, etc., por exemplo, eu não sei. Este modo tem o quarto e o quinto aprimorados
com a fórmula. Então, temos que
fazer mais uma vez. E isso pode ser tocado um
acorde maior regular, por exemplo, em dó maior, se quisermos adicionar algum aumento à escala lídia
existente, como esta. Esse modo é amplamente utilizado
em acordes dominantes, que não têm uma função
de quinto grau. E tem um quatro afiado. E o sétimo grau plano
com a seguinte fórmula. 0 a um. Ok? Você literalmente
precisa usar esse modo apenas nos acordes dominantes do sétimo, que não pertencem a
uma progressão padrão, mas estão fora
de ser autônomos. Por exemplo, você tem um sétimo acorde
dominante
na posição cinco na escala de dó
maior, que é G7. Quer fazer uma passagem rápida
para que pareça mais picante? Você jogaria a
seguinte fórmula. 0 a um a um. Isso significa que o sexto
é plano, ok? Então 123456, este é
o plano. Ok? Mas quando se trata de quadras, você gostaria de jogar
G7 com cinco nítidos. Este é um arquivo nítido G7, pois estamos usando os dedos de
uma escala melódica menor do assento. Então, c melódico menor
é que isso é Mi bemol, e em vez de tocar
o nó d normal, vamos tocar
o quinto aumentado, ou dentro do Mixolydian
com um 13º plano. Vamos jogar
o seguinte. Agora temos um
acorde meio diminuído no nó a, ok? Isso está meio diminuído,
então plano e G, que significa que este é um
sétimo menor, se aplicariam. Na escala de dó melódico menor. A fórmula para o Locrian, nono modo
natural, a
seguinte, 0 a um. Ok? Agora, mais uma vez, doo, doo, doo. Vamos, mais uma vez, o modo Locrian regular
teria o segundo menor. Essa seria a melhor batida da
droga. Mas na escala melódica menor, não
temos essas notas em
si bemol. Então, em vez desse nó, vamos tocar a batida, desculpe, o feijão, o que altera
esse modo Locrian. E precisamos jogar
um grande segundo aqui. Como eu já expliquei, também soa mais como
modelo isso, mas você sempre tem a
opção de jogar o luxo irregular ou uma versão alterada como
essa, por exemplo. Ou os perigosos
nesse modo são todos alterados. Um, plano nove afiado,
nove afiado 11. Não tem cinco. Ok? O próximo é o 13º plano. Temos um flat seven e
temos um mais uma vez. Então, a fórmula real, 012122. Ok? Além disso, uma coisa é
certa: você pode tocar o modo alterado
sobre um acorde dominante, o que nos torna outra
opção disponível para tocar em vez do
modo mixolidiano no quinto grau. Então, temos o acorde dominante do G7 e o nó começa a cair. G, um plano afiado, B,
C nítido, D afiado. Provavelmente uma pergunta para
você mesmo. O que eles são? Evitar tons em cada um deles? Bem, na verdade, em modos menores
melódicos, não
há tons evitáveis. E isso é bom porque temos mais possibilidades. Expresse-se,
mesmo que haja chances de que às vezes algo pareça mais divertido e sofisticado, e às vezes algo
não pareça piegas. Portanto, cabe a você decidir
o que deve acontecer. Isso é algo que realmente usa sobre os acordes dominantes do
sétimo. E a fórmula é assim. Mas você provavelmente
gostaria de tocar isso ao invés um sétimo acorde dominante em
uma luta aérea com isso. Agora temos esse C7
com um flat five. Na verdade, parece meio sonhador, quase pesado se você
gosta dessas coisas. Portanto, certifique-se de praticar as posições corretas dos dedos dependendo da tonalidade
que você usará. Porque essa é uma das escalas de som
mais estranhas. A escala diminuída também
é conhecida como escala até tônica, pois tem
oito tons diferentes. A fórmula é assim. 212121. Mais uma vez, 1211. O que é interessante com
esse tipo de habilidade é que a simetria dos intervalos
é toda de terços menores, e foi assim que a
escala foi construída. Então C, Mi bemol. O próximo temos
então Mi bemol, um flat. O próximo é um. Não. Temos que ser capazes de ver, ok. Se você contar essa
escala de outra forma, obterá a
seguinte fórmula. Por exemplo. Passo, passo, passo, passo, passo, meio passo, passo
inteiro, meio passo. E você pode colocar acordes
diminuídos tão atrasados com essa habilidade. Ok? Outra forma é inverter isso. Então você ficaria, por
exemplo, assim. Meio passo, passo inteiro, meio passo, passo inteiro, meio passo,
passo inteiro, meio passo, passo
inteiro. Então 01111. E você também pode usar
isso como outra opção para solo sobre os acordes dominantes do
sétimo, ok? 0. Em seguida, contamos três, então 0123, ok, em seguida, temos um. Mais uma vez, é um 30123. E mais uma vez um. E, finalmente, mais uma vez. Então 0131. Você pode solo sobre
qualquer cordão emendado, ou até mesmo um banquinho de acordes maior, bem
como um banquinho de acordes menor e sétimo
maior. Tem um amplo uso
e soa muito exótico e igual
à escala reduzida. Em seguida, temos a escala maior
e a menor do blues. A
fórmula de habilidade dos objetivos principais é assim. Nós temos 0113. Mais uma vez. Uma, a fórmula da
escala Minor Blues, essas como esta. Um. Mais uma vez. Muitos iniciantes de jazz
aprenderão essa habilidade antes de aprender os modos e outros tipos diferentes de habilidades, porque o uso
dessa escala é muito amplo, pode soar bem
tocando a alma sobre qualquer acorde
na progressão. Por exemplo, se tivermos
um sétimo C menor, digamos, e
então substituiremos o Fá menor sete junto com ele. E vamos voltar para
C menor. Mais uma vez. A próxima seção é pentatônica maior
e menor. A
fórmula da escala pentatônica principal é assim. Nós temos, temos dois. Em seguida, temos, então, temos um 33? Ok, mais uma vez, a próxima é uma escala
pentatônica menor, e a fórmula é assim. 0. Nós temos dois. Mais uma vez, temos
dois contra dois. Portanto, esta é a
escala pentatônica menor escala que é frequentemente usada em combinação
com os tipos de escala azul. E é amplamente
usado na música jazz. E também considerado um
dos mais antigos
tipos habilidosos encontrados em muitas culturas entre os pianistas
desde os tempos antigos. Outra coisa que vale a pena
mencionar é que existem outros
tipos de combinação dessas escalas, mas discutiremos
esse assunto
no futuro, pois darei o meu
melhor para fazer outro curso dedicado a essas coisas em escalas sintéticas podem ser construídas usando
acordes tetra. Mas o que são essas? Portanto, os acordes tetra são as primeiras quatro notas de qualquer
tipo de escala ou molar. Por exemplo, vamos tocar
os primeiros quatro dedos
da escala menor natural
e ver as notas. E agora, no meio,
vamos
conectá-los adicionando
um segundo menor, segundo
maior ou um terço
menor no meio. E então vamos construir
outro tipo de tetracórdio. Por exemplo, digamos que uma grande escala, por
exemplo, vamos jogar. Então, vamos adicionar um segundo importante. Um segundo importante, F não é G. E esse G, vamos
construir uma grande escala, ok? Portanto, o
acorde do detector
de escala maior, da escala G maior é G, B e C. Agora temos o seguinte. Isso é basicamente um assento
melódico menor, mas, por exemplo, vamos adicionar um terço menor a essa escala, a
esse tipo de trabalho. Portanto, F plano e um
terço menor de f são G-sharp. Ok? Agora vamos criar, por exemplo, vamos construir uma escala aumentada. Então G sharp, a sharp, B, C e D. Agora temos isso. Isso parece estranhamente estranho, mas ainda é
interessante, certo? Assim, podemos fazer qualquer
combinação que você quiser apenas
conhecendo os primeiros quatro
termos de qualquer tipo de escala. Ou digamos que eu esteja bem. Então eu vou deixar você aqui para improvisar um
pouco sozinho. E se você quiser, me avise. Depois de descobrir, pode
parecer estranho, como
eu já expliquei, mas ainda pode ser bem
interessante, certo? Obrigado por assistir a este
curso e espero que você aprenda algumas coisas novas que o
ajudarão a
praticar a resolução de uma forma
mais eficaz. Seja qual for o tipo de
música que você gosta. Como você deve ter visto, esses são tipos de escala que você pode usar principalmente para
música jazz, por exemplo. Mas não se limite
a explorar o nosso, me
avise se você tiver algum problema com o
conteúdo que acabou de ver. Ok? Além disso, há exercícios
incluídos aqui, então certifique-se de fazê-los. E depois de concluí-las, verifique se suas
respostas estão corretas pois eu
também as adicionei para sua referência. Então, obrigado mais uma vez, pessoal, por assistirem e nos
vemos no próximo curso. Tchau.
Goran Amadeus, Unique piano teaching methods :)
