Mixagem e masterização no FL Studio: masterclass de compressão (2025)

1. Apresentação: Olá, aí. É Harry para entretenimento musical mágico. Já sentiu que suas faixas soam tão inconsistentes, como a música de fundo, muito alta aqui, aqui ali, como se estivessem lutando para serem ouvidas Vamos consertar isso. Ouviu isso? Esse é o poder da compressão. Mas não se trata apenas de esmagar o som. Trata-se de orquestrar dinâmicas para tornar sua música vigorosa, polida Bem-vindo ao Mastering A, sua compressão, do básico às mixagens profissionais Nesta aula, você desbloqueará os cinco tipos de compressores, a saber, ópticos, tubulares, gordos, VCA, digitais e seus segredos Quais são seus vocais de mixagem, bateria ou faixas completas O domínio da compressão é seu atalho para um som de nível profissional. Junte-se a mim para aprender essa arte criativa e moldar seu som, de músicas boas a faixas profissionais. Te encontro na aula. 2. Dominando a compressão de áudio - Por que a dinâmica importa: Oi, aí. É Hurry from music, Magic Entertainment. Bem-vindo a esta aula. Na última aula, discutimos sobre os diferentes tipos de Qs e como dominar o Q. Nesta aula, vamos nos aprofundar nos fundamentos da compressão, entendendo seus propósitos, parâmetros e como ela molda a dinâmica do som Você descobrirá que a compressão não é apenas um processo técnico, mas uma ferramenta artística que pode transformar seu áudio. Primeiro, vamos desmistificar o que a compressão faz. Sua principal compressão reduz a faixa dinâmica de um áudio ao atenuar as partes mais altas Pense nisso para verificar os picos de som para atingir um nível de volume mais consistente Para ilustrar isso, imagine reduzir manualmente o volume dos picos usando a automação de volume Essa técnica simples imita a compressão diminuindo o volume automaticamente No entanto, uma compressão automatiza esse processo para você, oferecendo controle preciso sobre a dinâmica compressor apresenta parâmetros essenciais , como ataque e liberação. O ataque determina a rapidez com que a compressão é ativada, afetando o transiente inicial do som Enquanto isso, a versão determina a rapidez com que a compressão retorna ao normal após o sinal cair abaixo do Não vamos ignorar o limite e os controles de proporção. O limite define o nível no qual a compressão começa, enquanto a razão determina o grau de atenuação aplicado ao sinal, ultrapassando o limite, aumentando a proporção até o infinito cria um efeito limitado, aumentando a proporção até evitando que os picos excedam um evitando que os picos Portanto, considere o parâmetro do joelho, influenciando a suavidade da compressão Um joelho mais alto suaviza a compressão, afetando partes da lula de forma mais separada, é útil para equilibrar dinâmicas e Um aspecto crucial frequentemente esquecido é o look ahead, que antecipa a entrada de áudio e permite que a compressão reaja instantaneamente. O Aal para gerenciar pressões de efeitos transitórios também pode oferecer funcionalidade expandida, Aal para gerenciar pressões de efeitos transitórios o que amplifica bastante os sinais, melhorando que amplifica que antecipa a entrada de áudio e permite que a compressão reaja instantaneamente. O Aal para gerenciar pressões de efeitos transitórios também pode oferecer funcionalidade expandida, o que amplifica bastante os sinais, melhorando o volume percebido. Lembre-se de que não existe uma abordagem única para compressão. A experimentação é fundamental. E sim, sempre confie em seus ouvidos e ajuste as coisas para alcançar o resultado sonoro desejado Afinal, a música é subjetiva e o que soa bem é o objetivo final Resumindo, a masterização da compressão permite que você molde a dinâmica do seu som, obtendo clareza, força e coesão em sua mixagem Abrace o atraso da compressão e deixe sua gravidade Aprenderemos os diferentes tipos de compressores na próxima lição 3. Compressores ópticos: suavizando picos com calor vintage: Vamos ver os diferentes tipos de compressores. O primeiro são os compressores ópticos. Então, esses compressores foram inventados em 1930. No mundo da engenharia de áudio, o compressor óptico ocupa um lugar significativo. Ao contrário de outros compressores, os compressores ópticos usam um mecanismo exclusivo em que o áudio alimenta um elemento de luz, como um LED Ele brilha mais ou menos com base na intensidade do som Uma célula fotoelétrica capta a luz emitida pelo ID. Curiosamente, embora a velocidade da luz seja incrivelmente rápida, a reação entre a iluminação de áudio, o ID e a fotocélula que capta a luz cria um atraso perceptível tanto no ataque quanto na liberação Essa característica torna os compressores ópticos uma excelente opção quando você deseja comprimir com base na média de um sinal, não necessariamente no que os transientes Alguns outros compressores, que discutiremos na aula, na verdade usarão os transientes e aplicarão o espaço de efeito na Mas as compressas ópticas são totalmente diferentes. Ele usa a luz emitida pelo LED. Portanto, esse atraso na resposta dos compressores ópticos tem um efeito particular nas faixas vocais Com a compressão óptica, todos os transientes ainda passam e cada palavra pode ser ouvida diretamente no topo da mixagem Sem a compressão óptica, algumas palavras e frases podem começar a diminuir e ficar um pouco quietas demais. A two A é um compressor óptico, que foi inventado na década de 1930 e ainda é usado em muitos estúdios populares É usado principalmente em faixas vocais, dando a coesão de amostra que a faixa vocal precisa Agora, vamos explorar como funcionam os compressores ópticos. Aqui, encontramos CLA, duas ondas A B, que é a emulação da eletrônica LA, um compressor Então, aqui você tem o ganho, e aqui, você tem a redução da aposta. Você pode alternar entre modo comprimido e o modo limite Aqui, você encontra o botão analógico. Você pode ir de 50 a 60 e desativar o botão analógico Esse encerramento é um bom recurso aqui. Exploraremos isso mais tarde. E aqui, os medidores de exibição w, os medidores de entrada e saída de redução de ganho. Então, vamos dar um exemplo para ver como isso realmente soa. Vamos primeiro ouvir a mixagem vocal. Enrole-os no meu pulso, mil diamantes no Liz, é melhor ir rápido, Homi, se você está tentando entender Ok, então essa faixa vocal é na verdade gravada para uma faixa de hip hop. Agora vamos ligar o compressor e ver como isso funciona. Rolly Yum, meu pulso, mil diamantes no meu pescoço, L is, é Casa, se você está tentando pegar esse Rolly, meu pulso, mil diamantes no meu pescoço, é melhor ir rápido, Casa, se você está tentando pegar esse Rolly, goze meu pulso, mil diamantes no meu mil diamantes no meu pescoço, é melhor ir rápido, Casa, se você está tentando pegar esse Rolly, goze meu pulso, mil diamantes no meu pescoço. Liz, é melhor ir rápido, Home, se você está tentando pegar esse Roller, goze meu pulso, mil diamantes Liz, é melhor ir rápido, Home, se você está tentando pegar esse Rolly, meu pulso, mil diamantes no meu pescoço, Lis, é melhor ir rápido, Home, se você está se Como você pode ver, estamos obtendo um tom equilibrado, dinâmica equilibrada da mistura de ogles. Então, vou antes de Apria para que você possa descobrir a diferença Roller yum, meu pulso, mil diamantes no meu pescoço, é melhor você Homi, se você está tentando pegar esse Roller, meu pulso, mil diamantes no meu pescoço, é Home, se você está tentando pegar esse Roller no meu pulso, mil diamantes no meu pescoço, é melhor ir Home, se você está tentando pegar esse Roller Yum, meu pulso, mil diamantes no meu pescoço, é melhor ir Homi, se você está tentando pegar isso. Então aqui temos a alta frequência no apartamento, certo? O que ele realmente faz é, tipo, quando eu chego ao modo de alta frequência, ele permite que as frequências acima de 1 quilohertz realmente tenham o sinal comprimido Isso é 100% e isso é 0%. Portanto, 100% é totalmente plano e 0% são altas frequências. Então, vamos realmente tentar com o modo de alta frequência. Roller yum, meu pulso, mil diamantes no Liz, é melhor você ir rápido. Home, se você está tentando pegar esse pulso de Roller Yuma, mil diamantes no meu pescoço. Liz, é melhor você ir rápido. Casa, se você está tentando pegar esse Roller, goze meu pulso, mil diamantes no É melhor tentar pegar Roller Yum no meu pulso, mil diamantes Liz, é melhor você ir rápido. Home, se você está tentando pegar esse Roller, gozar meu pulso, mil diamantes no meu pescoço, é melhor ir Para casa, se você está tentando pegar isso. Na verdade, está funcionando como um DSA no próprio compressor. Portanto, você não encontra nenhum botão de proporção ou limite aqui. Esses botões estão, na verdade embutidos nessas configurações. Então, isso é sobre o compressor LAA. Conheceremos os compressores de tubo na próxima lição. 4. Compressores de tubo: calor analógico para misturas coesas: Veja quais compressores de tubo. Você pode ter ouvido falar de alguns compressores chamados compressores Verimu ou Delw Esses dois compressores estão categoria de compressão de tubos Os compressores de tubo são um tipo de compressor de áudio em que a redução de áudio é feita pelos tubos no circuito Eles são conhecidos por sua resposta lenta ao áudio recebido Essa característica permite que eles preservem muito bem os transientes, tornando-os excelentes opções para mixagens e Freqüentemente, engenheiros e produtores se referem ao efeito que compressores verdadeiros têm em um sinal como uma pista ou calor Isso se deve à topologia exclusiva do circuito compressores de tubo São usados na produção musical, eles podem transmitir uma mudança suave e suave ao áudio, mesmo em níveis muito pequenos de compressão E isso pode ser particularmente eficaz em mixagens inteiras ou em faixas vocais individuais Embora a compressão em si seja bastante transparente, o circuito dos compressores de tubo pode alterar o equilíbrio tonal É quase como se um equalizador tivesse sido aplicado. Aquecendo o áudio, um compressor de cubo um pouco popular é o icônico Fair É possivelmente um dos compressores de chip mais icônicos do mundo da produção musical Resumindo, a compressão de chip é um tipo de compressão de áudio que tem tempo de ataque e liberação mais lento E esse caractere permite que mudanças transitórias ou repentinas no sinal passem, tornando-o ideal para iluminar um todo misturado impacto exclusivo da compressão da ferramenta e da balança em cubo pode ser ideal para determinadas aplicações No entanto, pode não ser a ferramenta preferida de todos os engenheiros. Alguns podem preferir uma ferramenta um pouco mais sutil ou transferida para suas necessidades de engenharia de áudio. Agora vamos explorar o exemplo do compressor cubo, que é um belo filho 670 E neste caso, é uma emulação de 670. Aqui você vê muitos controles. Aqui está o canal esquerdo e aqui está o canal direito. Então, eu vinculei os dois. Então, quando eu faço essas alterações, isso afeta o sinal único. Portanto, esse plugin está, na verdade , em modo estéreo. É por isso que você está dizendo esses dois tipos de botões. Aqui está o botão de desvio, aqui está o botão analógico. E sim, vamos ver como funciona. Como você pode ver, D eu realmente meio rápido. Isso é um pouco mais lento. Agora o berço e o PGO estão voando. Muito bom. Vamos adicionar alguns anúncios também. Nenhum arrasto é uma dinâmica altamente equilibrada em um ponto. E se você quiser, na verdade, você também pode usar esse recurso. Na verdade, você nem consegue ouvir isso, mas parece que está fazendo uma grande diferença na mixagem. Então, sim, para resumir as coisas, isso é ganho de entrada. Isso é um limite Esta é uma constante de tempo que tem um conjunto de regras para tempos de ataque e lançamento, na verdade. Então, quanto mais você vai, mais isso afeta, na verdade. Então, um é o ataque e a liberação rápidos e seis é o ataque e a liberação lentos. Assim, você pode escolher entre esses números o que sua faixa deseja. E se você acha que perdeu algum ganho em sua trilha, você pode realmente adicionar algum ganho aqui. Então, aqui você pode realmente mudar para o canal certo para ter o controle sobre os dois canais aqui. Assim, você pode controlar o canal direito e o canal esquerdo também. Então agora está no modo estéreo. Vamos ver como isso soa. Eu sei que você pode saber a diferença, na verdade. A diferença é muito fenomenal e você pode realmente perceber a diferença enquanto ouve o som em si. Outro é o modo vertical de barra lateral no plugin Fairchild 670 Na verdade, ele usa uma matriz de diferença de soma para dividir o sinal estéreo em dois canais Então, o que é esquerdo e superior, e a diferença é como o inferior e o direito. O nível de entrada é ajustado após a matriz, na verdade. Permitindo o controle sobre a relação entre dois canais. Na saída, uma segunda matriz recombina os canais em sinais estéreo regulares com um efeito tremendo na mixagem Vamos ver isso no contexto da mistura. Oi. Apenas com o toque, na verdade, ele cria uma espécie de limpeza diferente. Veja. Na verdade, ele espalha todo o caminhão para parecer brilho. Eu me sinto como um tipo de coisa ambiente Isso realmente parece muito bom. Então é assim que o compressor Fairchild 670 funciona. maioria das vezes, esses compressores são realmente usados na produção musical e, você sabe, dão personalidade aos instrumentos ou acordes para soem mais ricos e dêem aquele caráter que a maioria das pessoas Conheceremos os compressores VCA na próxima lição. 5. Compressores FET: transientes de ponta para bateria e vocais: Vamos explorar o que é um compressor de pés. Um compressor FET é um tipo de compressor de áudio que usa um transistor de efeito de campo para controlar os níveis do sinal de áudio É conhecido por seus sons fortes e ousados. Compressores de gordura são frequentemente usados em tambores devido ao seu som forte. Ele pode adicionar um nível de profundidade e som de tambor pontual que é difícil obter com outros tipos de Além disso, os compressores de gordura são conhecidos por seus tempos de ataque extremamente rápidos até 20 microssegundos Os compressores Ft podem criar um som muito forte e rápido, mas é crucial ajustá-lo corretamente na hora certa Diminuindo o tempo de ataque, você permite que mais do transiente, o pico sonoro inicial, se Isso resulta em um som mais forte e rápido. Eles também podem ser eficazes na gravação de vocais ou instrumentos Resumindo, os compressores ft são excelentes ferramentas no campo da produção musical e da engenharia de áudio Esses compressores são conhecidos por adicionar cor, tom e textura ao som, especialmente eficazes no gerenciamento de transientes devido ao seu ataque e tempo de liberação incrivelmente rápidos Esse compressor de gordura popular é o compressor 11 76 e é de longe o compressor de pés mais popular já produzido. É conhecido por seu som único, que geralmente é descrito como forte ou ousado No entanto, é importante estar ciente das armadilhas ao usá-las para obter o som que você está procurando E sim, não se esqueça de ficar atento ao que você está colocando o compressor e também não comprima demais com compressores de gordura Vamos ver como funciona o compressor CLA 76 de pés. Como você pode ver aqui, é o CLA 76, uma evolução clássica do 11 76 feita por ondas Aqui você pode ver a entrada e a saída. Este botão aqui controla a atenuação do nível de entrada, e aqui está a atenuação do nível de saída Como você pode ver, aqui está um ataque, e aqui estão os lançamentos e as proporções aqui E temos versões analógicas aqui e diferentes tipos de versões do CLA 76 Isso é um rosto preto, e isso é azul prateado. Então, eles têm diferentes tipos de harmônicos. E aqui você pode ver a redução de grãos, a entrada, a saída e a compressão do botão de desvio Então, como você pode ver, não há nenhum botão de limite aqui Mas quanto maior a proporção maior o limite em 11 76 E como você pode ver, o ataque aqui tem na verdade, sete opções para escolher, variando de 1 a 7, o que na verdade é de um milissegundo a 50 Da mesma forma, sendo um o mais lento, um milissegundo, e 50 microssegundos, O que é ajustar o botão para sete. Da mesma forma, para lançamento , são 70 microssegundos, sendo sete e um sendo o mais baixo A proporção controla a quantidade de redução de ganho para o sinal acima do limite Como muitos compressores, quanto maior a proporção, maior o limite Por exemplo, na proporção de 220 leste para um, o ponto limite é menos dois O que significa que cada pico que passa para o DVFS será comprimido na proporção de 2:21. Quando a proporção é definida como quatro é para um, essa proporção cai para menos oito e DBFS, que significa que cada pico que passa de oito e DVs será comprimido na proporção de Isso, portanto, resulta em mais compressão, apesar da menor proporção. Por aqui, você encontra tudo. Na verdade, a configuração completa recria o explosivo de hardware original Portanto, esse modo, na verdade, é de natureza muito agressiva. A adiciona uma quantidade razoável de distorção. Então, vale a pena conferir se você está interessado nisso. Aqui, com o botão analógico, ele causa o chão da sala e o zumbido com base nas fontes de alimentação das unidades originais Está tudo bem agora, mas podemos acioná-lo com 60 hertz e 50 hertz Vamos ver com um exemplo. Aqui eu tenho um tambor. Vamos primeiro ouvi-lo. H. Então, como você pode ver, o loop Trump tem muita força desde o início. Mas vamos tentar controlar sua dinâmica usando o plugin. Agora você pode ver que está muito comprimido, embora eu tenha usado uma proporção de quatro Na verdade, vamos inserir um pouco a entrada. OK. L Vamos fazer a etiqueta. Para ser rápido. Como você pode ver, o chapéu alto realmente aparece. E quando eu mudo para a parede, há muita distorção acontecendo Portanto, você deve ter muito cuidado ao usar o plugue. Mamãe , hmm . Na verdade, você pode escolher qualquer som desejado que tenha em mente. Mas sim, você pode realmente alternar 60-50. Mesmo que acrescente um zumbido sutil, na verdade, que você não consegue ouvir, mas definitivamente faz a diferença Então, isso é sobre CLA 76, Emolon de Conheceremos os compressores OCA na próxima lição. 6. Compressores VCA: controle de precisão para masterização: Vamos nos aprofundar nos compressores VCA. O compressor amplificador VCA ou controlado por tensão oferece o máximo de controle e flexibilidade e pode adicionar um tom rico ou ser incrivelmente transparente A capacidade de controlar o caráter sonoro de uma mixagem é uma característica fundamental do compressor VCA Ele pode trazer mais dimensão e detalhes à mixagem, tornando-a mais rica Por outro lado, também pode ser usado de forma transparente, controlando a dinâmica sem adicionar muito tom. Geralmente, muitos engenheiros de áudio e produtores musicais usam compressores VCA no master Eles oferecem controle, flexibilidade e baixa distorção. Eles podem lidar com compressão pesada sem causar distorção ou problemas de bombeamento, tornando-os uma ferramenta confiável para masterização O famoso compressor VCA até hoje é o DBX 160. Esses compressores VCA, na verdade, foram inventados na década de 1970. Esta é de longe a invenção mais recente, até o momento, no mundo dos compressores em hardware Vamos ver como funciona o compressor VCA. Ou aqui, eu tenho dBx 160. Esse modelo plugit do compressor dBx 160 oferece recursos adicionais, como ganho de entrada, controle de mixagem, controle ruído, matriz lateral aqui no componente estéreo e um filtro passa-alta de cadeia lateral para manipular o Este compressor aqui é conhecido por seu som quente e forte e usado principalmente na masterização Basicamente, ele pode ser usado em qualquer coisa. Na maioria dos cenários, ele é usado na masterização. Então, vamos ver como isso realmente funciona. Todos os compressores têm as mesmas configurações. Limite. Ou aqui, é compressão, mas ele está na esquerda. E isso está à direita, assim como o aparelho de som. Sinal. Então, vamos ajustar as configurações e ver como elas se movem Então, estou definindo o limite de compressão. Como você pode ver, a peça está ficando atenuada e nos dando uma trilha equilibrada Eu sei que parece meio estranho. Vamos corrigir isso entrando no mod intermediário. Agora, isso é um mito, e está dentro. O que eu posso dizer? É só um Você pode ajustar as configurações conforme desejar até sentir o motivo pelo qual deseja Como você pode ver, está bem misturado. Aqui você pode adicionar ruído. Vai prejudicar em segundo plano. É muito sutil, mas faz uma grande diferença no som. Sim, é legal. É assim que um Dx 160 funciona. Claro, existem muitas configurações por aqui, mas esses são todos os modos de monitoramento, na verdade. Então esse é o mono. Isso é um meio, esses são os lados. E isso aqui é um modo duplo, tipo, que é esquerdo e direito. Como você pode ver, o único direito é apenas ser afetado. Agora, apenas os sinais esquerdos foram afetados. Vou estereografar o modo. Agora os lados estão sendo afetados. Agora, os animais de estimação. Então, esse compressor é basicamente um divisor de águas no cenário de masterização ao usá-lo separadamente, mas não aquela coisa, você sabe, de compressão excessiva Além disso, não adiciona nenhuma distorção, eu acho. Isso só adiciona um pouco de ruído, o zumbido da emolação do DBX 160 E, sim, é assim que esse compressor funciona. 7. Compressores digitais: flexibilidade moderna em sua DAW: Por último, mas não menos importante, vamos discutir sobre o compressor digital. Portanto, o compressor digital utiliza um processamento de sinal digital, também conhecido como DSP para compressão, permitindo um controle preciso e, muitas vezes, apresentando vários algoritmos e pré-comunicação. Ele oferece flexibilidade e pode emular várias características de compressores analógicos Um exemplo é o compressor de ondas C one. Então aqui eu tenho o compressor CON por ondas. Aqui temos muitos dos recursos. Entre eles, o PDR de referência é um recurso exclusivo no compressor CON Aqui está o gráfico da visualização de como o sinal está se comportando E aqui está o medidor de saída e o medidor de entrada também. Podemos encontrar a configuração de limites e podemos ajustá-la aqui Como você pode ver, esses botões do zoológico aqui e aqui estão se ajustando Acho que ele é realmente semelhante aos compressores anteriores que discutimos antes Mas o problema é que o processamento é totalmente digital, não é uma emulação de nenhum outro compressor e tem recursos exclusivos que a maioria dos compressores não Então, aqui estamos fazendo um loop de bateria. Vamos primeiro ouvi-lo. Vamos ver a configuração de referência aqui. Isso nada mais é do que o modo EQ que o compressor SVN está oferecendo Você pode alterar a configuração da referência inferior para a referência máxima. Com essa configuração definida como referência baixa, você só pode direcionar para as baixas frequências de determinado sinal e pode ter a compressão acima disso. Com referência de pico, o que acontece é que todo o nível do sinal de áudio é acionado quando usamos a compressão. Essa é a diferença entre os dois pontos de referência aqui. Vamos ver isso no contexto da mistura. Então, agora estamos realmente ouvindo algumas altas frequências em segundo plano. Eles vão para o leste para realmente aumentar o nível dessas altas frequências usando o compressor de CO. Vamos fazer isso. Na verdade, vamos reduzir o limite para quatro. Então, no momento, não estamos focando na extremidade inferior em vez design, então estou definindo a referência como pico Então, com essa proporção, você pode, na verdade , descer e subir também. Então, vou aumentar a proporção um pouco. E também estamos ouvindo uma mistura muito equilibrada com essas altas frequências em segundo plano. Agora vamos ver como o PDR funciona. O PDR, também conhecido como versão dependente do programa, é um recurso do compressor CON que torna o tempo de lançamento mais inteligente e adaptável com base no tipo de áudio que ele processa Vamos detalhar isso. O que ele realmente faz é que você pode ir de zero milissegundos para 1.000 milissegundos, o que é um sons mais curtos e nítidos, o compressor usa um tempo de liberação menor, então o áudio é recuperado rapidamente Isso mantém seu script transitório e evita a supercompressão de Da mesma forma, para sons prolongados, o tempo de liberação é aumentado automaticamente para permitir que o som se deteriore Isso é perfeito para coisas como vocais ou instrumentos com muita sustentação Então, agora estamos realmente lidando com os sons transitórios aqui com um loop de bateria, certo? Vamos nos concentrar nos sons curtos e nítidos. Para obter um equilíbrio perfeito entre a compressão e o PDR, precisamos encontrar primeiro um bom ponto ideal entre a compressão Vamos pegar a proporção para três e o limite para 33. Com 60 anos, na verdade estamos perdendo muito volume. Então, agora, estamos nos concentrando nesses pequenos transientes em segundo plano, as altas frequências, certo? É muito sutil, então não estamos realmente ouvindo, mas estamos realmente sentindo isso. Agora, eu ajustei o PR para 66 segundos santos. Eu sei que é meio difícil ouvir isso, mas você pode realmente encontrar esse doce equilíbrio dessas altas frequências na mixagem. Na verdade, estamos perdendo um pouco de volume, então definitivamente adicionaremos um pouco de maquiagem também. Salcho antes e depois, para que você possa realmente diferenciar os sons Isso foi antes. E isso é depois. Muitos mixers profissionais e gins de masterização usam o compressor SON em suas mixagens e alcançam um ótimo equilíbrio na Aqui, na verdade, temos a referência da referência baixa e da referência máxima. Além disso, há uma versão dependente do programa, que é um recurso muito inteligente no compressor SWN Então, sim, é assim que o compressor SON funciona. 8. Conclusão: Parabéns por concluir a aula. Então, para concluir , um compressor de áudio é uma ferramenta fundamental no campo da engenharia de som usada para manipular a faixa dinâmica de um sinal de áudio Dominar sua utilização pode aprimorar significativamente suas habilidades de produção Nosso objetivo é aumentar sua confiança no uso de compressores e ajudá-lo a dominar suas capacidades Então continue aprendendo. Abrace esses desconfortos temporários que estão causando você na produção musical Confie em seus ouvidos e saiba que tipo de compressor você deve usar exatamente em quais cenários na produção musical. Isso é apressado da música Magic Entertainment Signing off. Te encontro na próxima aula.