Masterclass de fotografia Canon DSLR para iniciantes 2019

1. 1 câmeras de quadro completo parte 1: Nesta seção, vamos falar sobre a Canon DSLR. Sua linha atual de câmeras estará olhando para a câmera que eles têm disponível e ver o que é algo que você pode querer atualizar para nós temos atualmente com DSLR ou se você está olhando para comprar um DSLR, estava lá algumas de suas opções certo agora para ver qual deles você pode gostar? Então, sempre que você compra para a última Canon DSLR s, você quer ir para Cannons? Website irá mostrar-lhe as últimas câmeras e, em seguida, a partir daí parece que você quer ir comprar em outro lugar para ele pode oferecer algumas ótimas opções para câmeras remodelar que têm garantia e são quase tão bons quanto comprar um novo. E você economiza algum dinheiro. Então essa é uma opção. Obrigado. Considere também quando eu for aqui, eu posso ver quais são as últimas câmeras e nova comparação isso então nós vamos fazer isso também, para que você possa ver como também, um, algumas das especificações se parecem entre as câmeras e a outra coisa que vamos fazer. Olhe para a última linha de câmera para que você possa ver como o preço. E é aí que você pode querer. A outra coisa é que o site não tem câmeras mais antigas It on. Lee tem a última linha de câmeras, então a câmera tem duas versões dela, como uma marca um em uma marca. Dois só vai mostrar o site Mark Dois e Canhões, ou algo que tem, tipo, sete gerações, como canhão 6 7, 5. Eu só mostro t sete i, que é o mais recente. Então coisas como que você só pode ver no site Cannons, mas não pense que o pode não tem apenas mostrando o mais recente uma vez tipo de como Quando um iPhone sai no site da Apple, você só pode ver os iPhones mais recentes. Você pode ver os rifles mais velhos à venda, então é a mesma idéia. Então, quando você vai para o Brasil site para fazer compras, você olha. Parece que está assim. E então, a partir daí você pode clicar em loja e, em seguida, câmeras, ou você pode fazer rolar para baixo e clicar em câmeras. Então, longe disso para carregar aqui você tem opções. Digital perguntou em geral. É disso que se trata todo o tema deste curso. Câmeras digitais SLR, DSL, nossa. É nisso que vamos nos concentrar. A câmera se parece com isso. E isso é o que fotógrafos profissionais costumavam tirar fotos. Há também Marylise, que é uma nova tendência que está fora agora. As pessoas estão tentando considerar isso, mas para este curso, vamos nos concentrar em DSL. O nosso. Há câmeras reformadas, , câmeras reformadas, que é o que eu estava falando antes, uma maneira de economizar dinheiro comprando câmeras. E depois há apontar e filmar câmeras novas e remodeladas. Então vamos clicar aqui. É um DSLR, e depois leva-nos até aqui. Agora há um monte de pacotes disponíveis onde você compra a câmera, e ele vem com uma lente para várias lentes. Mas vamos olhar para Onley, as câmeras sem as lentes para ver quanto custam, porque as lentes custarão o mesmo independentemente da câmera que você conseguir. câmeras sem as lentes para ver quanto custam, Então, Então, é mais fácil ver a câmera sozinha. Mas quando todo mundo câmera é melhor para conseguir, um, pelo menos um garoto padrão pousa. Falaremos mais sobre lentes mais tarde neste curso. Então, a primeira coisa que faço quando vou aqui para te mostrar. A diferença é que olhe aqui com este tamanho do sensor de imagem. Há dois tipos principais de sensores mais sobre isso mais tarde neste curso, mas o que o principal é que se pode ver o comprimento em plena capacidade. Então, se são 50 milímetros f c 50 milímetros de você, ah, sensor de colheita um só vai vê-lo cortado em uma escala 1.6. Então 50 se torna algo como 70 algo, que é mais ampliado. E não está mostrando tudo o que o comprimento pode ver. Sensor de colheita um. Então, aqueles que dizem AP como ver nosso custo menor do que o quadro completo uma vez e fotógrafos profissionais usado principalmente full frame aqueles. Agora não há nada de errado em ir com a câmera do sensor de corte, mas geralmente as câmeras de quadro completo têm mais recursos, hum, e atirar melhor do que o centro de colheita uma vez que eles realmente empurraram o limite de parte da colheita . Sensor quer comparar com alguns dos quadros completos. Uma vez vamos olhar para eles daqui a pouco, mas eu só quero que você saiba que há dois tipos de câmeras que eu possuo atualmente. Uma câmera de quadro completo e uma câmera de sensor de corte e não porque eu tenho um benefício de ele ser sensor de corte, mas mais porque isso era mais acessível e uma câmera de quadro completo menor geralmente maior e a pequena tentativa de fazer para tomar comigo blawg e, hum, é mais portátil, e é mais fácil de transportar, então minha câmera grande full frame. Então isso é apenas algo para pensar entre os dois. Mas eu sei que nós vamos olhar para o quadro completo um, e então nós vamos olhar para o sensor de colheita uma vez. Então eu clico no quadro completo aqui e me livro de tudo o que é, hum, sensor de colheita. Então eu também vou para aqui onde diz kits, lente única ou corpo em Lee. Vou clicar onde diz corpo em Lee, e isso significa que você estava vendo as câmeras que não têm uma lente ligada a ela, então você verá como uma câmera e então a mesma câmera com uma lente e dois preços diferentes . Eu só quero separar os que são o corpo Onley sem a lente, então os que são deixados são o um D X. Mark dois é a segunda geração do um d X, então há um cinco DS e os cinco er que são relativamente novos para o Cinco. O alinhamento está ligado. Estamos falando sobre o que os torna tão únicos e tão caros. Há um dos “s “e um que eles são, o que é quase idêntico. O Arges tem uma característica extra. Nós não vamos falar sobre esse recurso porque, hum, na realidade, como a maioria das pessoas não estão comprando cinco DS, eu vou te dizer quais são os benefícios de ter um cinco o X versus apenas ter qualquer outra coisa como uma marca de cinco D para Ok, mas há cinco o s e cinco o arco. Eles são quase o mesmo preço lá. Apenas $200 separados por causa desse recurso extra que o R tem, que não é nada de especial. Não se preocupe com isso. Hum, então nós vamos olhar para, tipo, os cinco d R. Um, então nós temos o cinco d marca quatro. Certo, essa é a última câmera do cinco. A programação lá em cima foi uma marca de cinco d para marcar o original cinco B pela marca 25 marca três e a marca de cinco d para eu me lembro de volta no dia em que eu comecei há cerca de sete anos , a observação final para foi a câmera para ter. Em seguida, houve um 60 que foi comparável ao tubo de cinco D marca e não tão forte como a marca de cinco D para. Em seguida, saiu a marca cinco d três, que era a maior câmera. E todos tinham uma marca para melhorar a marca três. E era a câmera que tinha. E agora o Mark 4 e todo mundo está se livrando de seus marcos três e a marca faz e vai para a quarta marca , e eles estão ficando um pouco mais caros a cada vez. Ok, mas agora, esta é a marca quatro. Vamos ignorar este com o tronco do canhão e os comprimentos, não sei onde estão mostrando os que têm as lentes. Vamos ignorar este com o tronco do canhão e os comprimentos, não sei onde estão mostrando os que têm as lentes. Livrei-me disso, mas que seja. Depois há o canon 6 D marca para isso. A câmera que estou usando agora, , também é a mais acessível de todas as câmeras de quadro completo. A principal coisa que eu gosto sobre a marca antes de ir para as comparações é que a marca para eu acho que é ótimo para vídeo. Ele tinha o foco automático em um ótimo preço, e eu tinha uma tela flip out enquanto nenhuma das outras câmeras full frame tinha uma tela flip out . Ah, tela flip out é ótimo para alguém que faz vídeo, mas as pontuações têm focado principalmente para fotógrafos. Então isso, relação à tela flip off, algumas das outras câmeras podem tirar fotos melhores e não necessariamente como as imagens parecem melhores, mas como é mais fácil fotografar fotos com essas câmeras. Se eu pudesse dizer, então tira fotos melhores, falaremos sobre isso em um pouco quando analisarmos os recursos. Então eu vou fazer uma comparação para fazer uma comparação aqui. O que você quer fazer é clicar onde ele diz Comparar quando você clica em palavras este comparar abaixo, Hum, Cannon, um D x e marcar, também. Então nós vamos fazer o cinco er, então nós vamos fazer o cinco D marco quatro. Então vamos fazer a marca 60 para e, em seguida, clique em Comparar agora e agora temos tudo bem ao lado do outro. Ok, agora, instantaneamente, você pode ver o desafiador no um. A marca X dois tem um pouco extra na parte inferior, o que permite que você tire fotos como esta e lateralmente com outro botão do obturador. E acredito que ajuda com a duração da bateria e meio que um monte de outros adaptadores enviaram para ligar um monte de coisas legais. E acredito que ajuda com a duração da bateria e meio que um monte de outros adaptadores enviaram para É ótimo para fotografia de luto de vídeo, a grande câmera geral, e vamos rever isso em um pouco. Mas ele se destaca sobre as outras três câmeras. Ok, agora as outras três câmeras são mais ou menos do mesmo tamanho. Câmeras de quadro completo. Hum, então vamos revê-las agora mesmo. Primeiro, vamos ver a tela LCD. A tela LCD é a tela na parte de trás da câmera, a pequena tela onde você pode ver a imagem e ver a gravação de assistência de vídeo que está na tela. Ao longo do tempo, ele tem um pouco melhor, qualidade e tamanho. Neste momento, as últimas câmeras de quadro completo têm uma tela de 3,2 polegadas , exceto a diligência Canon 6 para a qual tem um ângulo variável verde de 3,0 parafuso, que significa que pode virar e girar, e você pode vê-lo assim. Está de frente para você. Se você fosse tirar uma selfie. A maioria dos fotógrafos profissionais é. Não tire selfies assim, mas é tela menor, mas acho que é porque pode virar. Então, para que ele surte e tenha uma dobradiça para que você possa agarrar e virar para fora, eu tenho que ser um pouco menor. , Independentemente disso, eu não choraria sobre o assunto. Dois centímetros de tamanho não faz diferença para mim. Ok, eu vou te dar minha opinião pessoal sobre alguns desses recursos, bem como um fotógrafo e cinegrafista para que você tenha a perspectiva de alguém em vez de eu apenas jogar fora um monte de manchas que June e você não sabe o que qualquer um desses significa. Vou dar-te a minha opinião pessoal sobre as especificações. Todo mundo se sente diferente baseado no tipo de trabalho que faz. Mas no trabalho que faço como fotógrafo de moda e madeireiro, alguém que faz vídeos para o YouTube e para você me conhece, esta é a minha opinião sobre características e matéria. Então, são todas câmeras de quadro completo. Nada está sendo aparecido. Certo? Então cruze o sensor de imagem deles. São todas câmeras de quadro completo. Certo, agora vamos olhar para o meu alcance. Está bem. Agora, novamente, O primeiro 1 é o um d x cinco es cinco d marca 4 60 para a sua também. O primeiro foi o mais caro em US $5500. O próximo é 3700 o próximo é 28 o último é 1300 quase $1000 mais cada vez. E aqui há uma diferença de $2000, então $2000 ontem à noite do que $1000 menos do que 1000 $500 menos. Ok, então você pode esperar que os do lado do colo vão ter características melhores do que o do lado direito. Mas vamos olhar para eles, está bem? Quando se trata de I s O Range, você vai ver um intervalo de 100 para qualquer coisa nos milhares e, em seguida, expandir para outro número. O que isso basicamente significa é que o quão alto ele pode ir no mais alto, então configurações para atirar em pouca luz. Você quer que esse número maior seja realmente alto, porque ele vai ser capaz de disparar e diminuir luz por ter um I. realmente alto É tão definido agora. Você nem sempre quer ter uma configuração muito alta quando falamos mais sobre as configurações da câmera e eu s então você vai ver que o alto crescimento então configurações significa imagens mais granuladas , mas sabendo que ele pode fotografar um por isso pode ser útil quando você está filmando em situações muito sombrias. Agora, estou surpreso que as câmeras podem até subir até 51.200 ou mesmo Ah, 409.600 só podem imaginar o quão escura a cena tem que ser para filmar e que eu sou o mas as câmeras podem fazer isso hoje em dia. E você gasta o dinheiro extra naquelas câmeras antigamente. Quando comecei há sete anos, a configuração mais alta que consegui chegar era 6400. E isso foi o suficiente para mim. Mas agora estamos indo para as configurações de I S O, que é a escola, mas eu não sei. Olha, vou usar todo o tempo que tento evitar situações de pouca luz, mas para cada vez que um fotógrafo, uma situação diferente, fotógrafos de casamento poderiam realmente se beneficiar disso quando diz aqui expansão para I s 0 409.000 Minha pesquisa sobre isso é que é tipo de um I s digital Oh, que é diferente de, como o viés nativo. Então, da câmera. Então, a câmera pode subir neste caso 51,200, mas então pode ir ainda mais alto por meio de como usar, como magia digital. Tipo quando você edita uma imagem, , e você a torna mais brilhante. Hum, então isso está fazendo isso digitalmente em vez da câmera levantando seu I S O. Ele está adicionando mais brilho dois em equivalente ao que eu vendi brilho seria. Eu sei que é um pouco complicado, mas o que você precisa saber é que o dedo de expansão I, então é muito ruim. Não é um trabalho muito ruim. Parece muito ruim. E, hum, você só usa em caso de emergências que ele não gosta. Eu não acho que nenhum fotógrafo profissional vai realmente usar esta expansão de I s O para aqueles números mais altos a menos que eles estão filmando algo realmente estranho. Mas para o trabalho profissional, ninguém quer usar a falsificação digital expandida. Então eles vão usar um nativo que vem com a câmera, o que significa 101 100 a 51.200. Agora, os cinco DS e os são só vão para 6400 que é o que eu estava acostumado há sete anos . O que me faz pensar. Esta câmera não deve ser boa em pouca luz, capacidade de expansão feliz de 202.000, o que é ótimo. Mas como eu disse, não faz um bom trabalho. Então, apenas o fato de que o sentimento vai até 6000 pouco questionável para o preço. Então deve haver uma razão para ser tão caro. E falaremos sobre isso mais tarde quando chegarmos à grande coisa que torna a segunda câmera tão cara. A próxima coisa é que os cinco D Mark quatro, a câmera principal que cada fotógrafo uma vez que não quer gastar $6000 para uma câmera, pode subir para 32 32.000. Então este vai até 6000. Isto é 32.000. Então, hum, e quando se trata de paradas de luz 6400 próximo seria cerca de 12.000 em seguida, cerca de 24 então é apenas realmente alto. Há provavelmente cerca de 34 paradas mais altas de luz do que cinco GS e cerca de uma parada menos que uma marca D X dois. Então é quase lá em cima com essa câmera $6000 $5500 câmera, e é metade do preço, o que é bom para um pouco de luz. O duque 60 marcos e ir até 40.000 que é fantástico, é maior do que essas outras duas câmeras que são mais caras. Mas não pode fazer o expansível. Eu tenho tanto alcance, que é voar, porque eu não usaria isso de qualquer maneira, então eu estou feliz que ele pode ir muito alto lá em cima. 2. 1 câmeras de quadro completo parte 2: Ok, vamos ignorar a vida útil da bateria porque é dependente da pessoa como o uso de imagens. Nenhuma dessas câmeras de quadro completo tem um flash embutido. E você tem uma antiga colheita DSLR. Responda. Alguns deles têm um pop off carne que está embutido na câmera, aparece e dispara o flash lá que pisca lixo. Você sabe, fotógrafo profissional na verdade usa aquele que eles têm em flash externo. Mas só para você saber, nenhuma dessas câmeras de quadro completo tem aquele flash pop out. Ok, você precisa colocar um flash em cima da câmera para que um flash admita da câmera o número de pontos de foco. Isso é o que torna uma câmera mais cara do que outra. Câmera é um número de pontos de foco. Uma câmera tem minha câmera mais antiga, eu não sei, provavelmente tinha, tipo, nove ou 11 pontos de foco, que foi muito ruim, porque isso significa que se eu quiser me concentrar em algo, Se não estivesse dentro dos pontos da câmera, provavelmente estaria fora de foco. Eu teria que mover o foco da câmera e mover minha câmera novamente. Tire a foto. As chances são, quando eu me mudei de novo, a coisa que eu estava tentando focar em um lado do foco, especialmente com o tiro com lentes primárias. Eu sei que muitas informações, mas pontos focados ajudam você a obter imagens mais nítidas, pensa que não estão borradas, especialmente quando você está tirando fotos. Como pequenas coisas e você quer que tudo o resto no fundo fique embaçado, ou você está tirando fotos de um rosto e você não vai gostar que o rosto seja muito afiado e focado. Como pequenas coisas e você quer que tudo o resto no fundo fique embaçado, ou você está tirando fotos de um rosto e você não vai gostar que o rosto seja muito afiado e Você precisa ter muitos pontos de foco. Isso ajuda, especialmente se eles estão se movendo. E a coisa que você quer focar nisso todo o caminho neste canto, e a próxima coisa que você sabe, é todo o caminho neste canto. Outra coisa. Você quer se concentrar em coisas como ter um monte de pontos de foco ajuda. As câmeras mais recentes têm 61 pontos de foco, 61 pontos de foco, e mesmo que não diga aqui também tem 61 pontos de foco, então basicamente essas três câmeras de 61 pontos de foco, o 60 marco dois ainda tem 45 muito bom. Estou feliz com isso. Não posso reclamar, mas essas câmeras são mais caras porque têm mais pontos de foco, que será útil para alguns fotógrafos. A maioria dos fotógrafos ficará bem com a falta de pontos de foco. Just é é sobre uma pessoa de pessoa. Em seguida, vem os quadros por segundo. Uma das coisas que torna o Canon um DX muito, muito caro e valioso é um quadro por segundo. São quantas fotos tiradas em um segundo. Ok, o Canon One DX pode atirar de 14 a 16. Então, entre 14 e 16 quadros por 2º 14 imagens a cada segundo, o próximo, um , os cinco G s e os cinco b R e apenas filmar cinco quadros por segundo 5 imagens por segundo, os cinco D marca para filmar sete e 60 marca dois pode disparar até 6,5. São muitas fotos em um segundo, 16 fotos tiradas. Isso é rápido, mas 14 fotos. Isso é extremamente rápido agora. As pessoas que fotografam esportes ativos no momento precisam de câmeras como esta porque a imagem perfeita poderia ser tão dividida de um segundo antes da outra foto, e ter a opção de filmar tão rápido vai realmente ajudá-los quando eles Estou filmando casamentos. Quando as coisas de ação de tiro para não perder nada. Ah, fotógrafo da vida selvagem está atirando em um pássaro. Pegar uma presa vai, tipo, segurar o obturador e tirar um monte de fotos e olhar para todas elas e encontrar o perfeito que será publicado na National Geographic coisas como essa. É por isso que esta câmera brilha. Mas para a maioria dos fotógrafos, eles filmam coisas cotidianas. O retrato é que atira o que quer que seja. Isso é suficiente para os seis quadros por segundo 75. Isso é mais do que suficiente. Certo, então não pense em 14. É como para os fotógrafos realmente profissionais. Hum, isso menciona. Como podem ver aqui, estas duas câmaras são idênticas, esta maior. Isto foi um pouco menor. Ok, gravações de vídeo. Outra razão pela qual algumas dessas câmeras são mais caras do que as outras. Então o um d X e o cinco D Mark Toucan ambos filmam e quatro K vídeo. O Five BR e o 60 marca Toucan Onley filmam em 10. 80 p, que significa que o cinco er não foi destinado a ser uma câmera de vídeo com principalmente destinado a ser câmera de fotografia Então não é a razão pela qual é tão caro. Se vocês começaram foi porque o vídeo não é por causa do vídeo a marca 5 D para e, uh, um o machado filmando 4K vídeo. Agora, deixe-me dizer-lhe um pouco sobre quatro k vídeo e por que eu não tentei economizar para obter esta câmera aqui mesmo on-line nesses cursos, agora você pode assistir isso ou fazer upload. Este curso é quando você está fazendo cursos nessas plataformas em quatro Cabo, Eu acho que ele pode fazer apenas 7 20 Pier 10 80 p. Ele não pode fazer quatro K vídeo. Está bem, então, , esquece isso. Esqueça os cursos. Que tal outra coisa? Como você? Dois vídeos? Quando se trata de vídeos do YouTube, a maioria dos dispositivos de pessoas agora pode assistir quatro vídeos K. Eles só podem assistir 10. 80 p Telefones de vídeo80 psó podem assistir vídeos 10 80 p. A maioria dos computadores só assiste a vídeos de 10 80 p. A maioria da TV há apenas 10 80 p. Não muitos dispositivos. Agora eles assistem o r 4K, é por isso que não tantas câmeras. Eles filmam R K porque não pode chegar talvez alguns anos a partir de agora, mas agora, no tempo de hoje, quatro K não é a resolução padrão que as pessoas estão assistindo vídeos que ou gravá-los . Mas são 10 80 p. Então, por causa disso, porque estamos a anos de distância disso, eu só tenho uma câmera de 10 80 p e não tenho quatro câmeras K. Mesmo o meu computador não é forte o suficiente para mostrar adicionou quatro K vídeo. Isso é o quão longe quatro K vídeo está dos tempos de hoje luta computador, assistindo e editando quatro K vídeo. Então, por que ter o incômodo de ter uma câmera de 4K? Se eu simplesmente optar por cima, meu telefone pode atirar quatro K Meu GoPro ações quatro k, e eu nunca atirar nele com quatro K apenas atirar 10 80 pessoas. Então é isso quando se trata de, hum, gravação de vídeo. Mas, hum, agora vamos passar para os próximos. Algumas dessas câmeras têm slots de cartão de memória dupla, alguns cartões CF de caju, que são ótimos para armazenar vídeo, especialmente estes um uma vez que um tiro quatro K precisa os cartões C F foi ouvido um pouco maior do que a memória cartões. A marca de 60 para Onley pode ter um cartão de memória por vez. A razão pela qual as pessoas querem tipos de cartões de memória ao mesmo tempo é que eles fotografam fotos que querem ter backups ou um para vídeo quando fotos ou qualquer outra coisa. Há tantas razões pelas quais as pessoas querem slots de cartão de memória. Só me importo com um. Estou bem com isso. Certo, Certo, foco automático durante o vídeo. Então isso é uma grande coisa que as câmeras mais recentes têm que as câmeras mais antigas ao meio eso as câmeras mais antigas não poderiam ficar fora de foco ao gravar vídeo. Estas últimas câmeras podem aceitar os cinco o s e os cinco que somos. Ele ainda não pode ficar fora de foco ao gravar vídeo, que significa que, à medida que você se aproxima e para trás, o foco é automaticamente no rosto ou em qualquer coisa que você tenha escolhido para se concentrar. Os cinco anos não podem fazer isso. As outras câmeras podem fazer isso. Ok, hum, então nós chegamos lá, nós temos isso. E agora o momento da verdade que vocês estavam esperando por esses mega pixels. Ok. Primeiro, eu olharia para o que a marca x 2 20 megapixel nos. Quando você olhar para os outros, você vai ver 20 não é muito, mas hey, atira muito rápido. Ele filma quatro vídeos K. Poderia fazer muitas coisas legais. Mas não filma fotos grandes. Megapixels é o tamanho de quantos pixels Ele tem uma imagem. Então, quando você imprime realmente grande, você tem um monte de informações dentro das imagens. Ele não vai olhar fora de foco ou embaçado quando você gosta de grávida realmente grande. E você olha muito de perto para uma pessoa e ela vai olhar realmente focado se você tivesse um monte de megapixels. Muitos megapixels importam para fotógrafos que imprimem seu trabalho. Qualquer um que imprime seu trabalho em grandes escalas. Um. Um monte de megapixels se eles estão apenas carregando para, tipo, enfrentar bem ou até mesmo como uma revista e coisas que você é pixels não vai fazer muita diferença porque essas imagens menores do ar versus algo realmente grande. Revista. Talvez você, meu primeiro, tenha megapixels altos, mas não como, realmente, muito alto em deixar sua impressão muito grande. É aí que os cinco a arte brilha, os cinco de acidificado a arte Siri pode fotografar 50 megapixels. Aquelas imagens de tamanho gigantesco que nenhuma outra câmera no caminho que eu vi foram capazes de fotografar assim quando se trata de artes BSL. Então Nikon, como uma câmera acreditava que também pode fazer o 50 megapixels em canhões câmera que faz 50 megapixels. São cinco G s e os cinco a arte com 50 megapixels. Onde você conduz agora é tirar uma foto realmente grande. E então, se houver um sujeito, você pode cortá-lo para o assunto. E essa imagem pequena ainda é como 20 megapixels, você sabe, que é muito legal ao cortar, que é o mesmo com um vídeo de quatro K como você pode cruzar isso e ainda ser 10 80 Pete. Mas é quando você começa com, um, 50 megapixels fotos. Você pode cortar aqueles que ainda têm um monte de informações, e você pode imprimi-los para ser realmente, muito grande e olhar muito bom. Para que pelas câmeras os cinco DS 5 Nova York você deveria realmente grandes fotos. O cinco d Mark quatro tem 30 megapixels, subiu ao longo do tempo da marca tude e marca treinador Mark quatro, agora em 30 megapixels, que é muito grande. E então o 60 marco dois tem 26,2 megapixels, o que é muito bom. Eu costumava ter em comparação Ah, seis d, que é onde fez muito do meu trabalho, e que um só tinha cerca de 20 megapixels. E então minha primeira câmera mais antiga era um T três i, que tinha 18 megapixels. Então algo assim tem sido uma boa atualização. Os megapixels extras são úteis. E é basicamente isso. Quando se trata das comparações dessas câmeras de quadro completo, minha recomendação pessoal é ficar entre o um cinco, Demark quatro e o 60 marco dois. Se você vai comprar uma câmera de quadro completo, se você está indo como uma câmera de sensor de corte, você quer ir para uma câmera de quadro completo, eu poderia dizer pegue a marca de 60 para se você pudesse pagar a marca de 5 D. Esqueça este. Mas lembre-se, você também tem lentes para obter se você está acostumado a cortar lentes de sensores, uh, lentes de quadro completo são mais caras, e então, se você já tem uma câmera grátis e quer atualizar, digamos que você tem um trabalho de cinco dois de cinco marca três do que um siga junto com a série Mark e passar para a marca. Quatro. Eu realmente não recomendo que cinco GS são, se você porque é que é preciso um desperdício até dar-lhe mega pixels, o que pode não ser útil. Um, e depois o que o X marca dois Onley. Se você realmente tem o dinheiro, você quer sair com tudo. Pegue essa besta de uma câmera. Ele tem tudo e mais, mas eu pessoalmente acho que a marca de cinco D para ele é uma grande câmera geral. Então 60 Mark 2 é como, uh, pisar no quadro completo. Siri, hum, e se você está fazendo um vídeo que é uma ótima câmera. Então é isso quando se trata de um full frame câmeras e a comparação dos modelos mais recentes . E agora vamos passar para o sensor de colheita uma vez 3. Câmeras de sensor recortados: Ok, estamos aqui atrás. Então o que eu faço agora é ir para o sensor de corte. Certo? Então eu vou até aqui e clique onde diz um PS slash cidade sob tamanho sensor de imagem 1.6 corte e, em seguida, eu vou para o corpo Onley kits. Ok. Só para podermos comparar as câmaras. Então nós temos a marca 70 para a câmera mais cara e a linha de sensores de colheita em 13. 99. E neste ponto, você começa a se perguntar, eu deveria apenas pegar os 60 Mark dois? Bem, olhe isso daqui a pouco. Então temos o novo 70 70 que acham que estão chamando como o irmãozinho. A irmã mais nova do 80 D.Um , então nós temos o 80 aqui. Então os 80 são um pouco maiores do que os anos 70. 70. Mas tem uma característica muito semelhante, então falaremos sobre isso em um segundo. Isto foi 700. Este é 1000. Então temos o t sete. Eu, hum, em US $700 e então nós temos o s fora para eu ser ignorado. Uh, t seis s porque um pouco mais velho, que não deveria estar focando nos mais recentes, que é 12345 outros. Ok, então vamos colocar, hum esta marca dois. Um, este, este e este. Certo, vamos evitar a SL2 porque é como se uma câmera de bebê fosse a que eu tenho, mas vou te dizer por que vamos separá-la. Vamos passar por isso, está bem? E não posso comparar cinco câmeras. Eu só posso comparar quatro câmeras de cada vez, então vamos rever essas quatro bem rápido, então eu vou clicar em comparar agora. 1 70 marca para $1400, então temos o 77 D um, $700. Então nós temos ah, $1000.80 d. E então nós temos, uh, t 79 Uh, deixe-me ver se eu posso colocar isso em ordem. Remova isto. Lá vamos nós. Eu o coloquei em ordem. Então o primeiro 1 é 70 marco dois de 80 de 70. 77 eu pelo mesmo preço, e então vamos tentar descobrir se devo pegar o 77 B ou o T 7? Eu era a diferença. Certo, primeiro vamos ver o tamanho da LCB. São todos os três pontos. Então eles são basicamente iguais. São todos iguais. Ok, hum, todos eles não podem, hum, quarto tem um flip off screen. Ok. Acredito que, neste momento, todas as câmeras de sensores de colheita têm uma tela virada para fora. Algo muito popular. E é o que todos têm. Todos eles têm câmeras de sensores de colheita. Agora, olha para isto. I s intervalo O, hum, 100 a 16.100 a 626.000 e 25.600 de 70. 70 no t sete ir batendo o 80. E por que é esse o caso? Meu entendimento é que o 77 D e o T 7 eu vim mais tarde. Eu sei que o 70 70 é a câmera mais recente. Então, quando geralmente quando uma câmera sai mais tarde, o alcance i S o é melhor porque é como se eles entrassem melhor e seus sensores para que eles possam atirar mais alto. Eu sou Esso. Então, hum, então nós construímos em flash. Todos eles foram construídos em flash. O 70 marco dois tem 65 pontos de foco, enquanto os outros têm 45. Agora isso é enorme, porque o meu 60 mais tem cerca de 45 pontos de foco e, em seguida, as câmeras mais caras têm 65 . É por isso que este é mais caro é uma das razões para este ter mais pontos de foco . Certo, então temos quadros por segundo. Estas duas coisas são muito grandes para os fotógrafos. Como pontos de foco maney e quão rápido eles podem atirar? E isso determina a maior parte do tempo o quanto uma câmera é cara. Então, os quadros por segundo neste, um 70 marco dois são 10 quadros por segundo, que era muito fato, porque, como vimos quando estávamos olhando para as câmeras de quadro completo, a outra, Estamos filmando por volta das 5 às 7. A menos que fosse um dos X marca 2, que estava atirando 14. Então esta tenda de tiro é bem rápida. Certo, e é por isso que isso foi muito caro. Hum, o 80 eles podem atirar sete, que é uma das razões é mais caro do que o 77 o tee sete. Eu, os outros podem atirar seis. Não há muita diferença. Certo, Certo, Certo, tamanhos da câmera 70 70 e o 7 I são idênticos em tamanho. São do mesmo tamanho. E então o 80 D é maior. Ei, nós temos 5.47 Este é 5.164 ponto 14 Então este é um corpo maior. Algumas pessoas gostam de câmeras maiores e, em seguida, a marca 70 para sua ainda maior que uma vez, como o tamanho de uma câmera full frame. Lembro-me de segurar os 70 originais e pensar: Oh, Oh, isto é uma câmara fotográfica completa? E então descobrir são as colheitas da câmera. E então eu estou tentando me perguntar, por que isso é tão grande? Mas é um sensor de colheita nas especificações. Então as especificações estão melhores agora com isso, mas é um corpo maior e eu não sei se você gosta de câmeras maiores, pode ser isso ou o 80 d. Mas Chen está tudo bem com você. Eu consideraria isso como um grande, o X como um extra grande. Isto é como um médium. Este tipo de como um pequeno e, em seguida, o sl para gostar de um extra pequeno. Ok, um, então este é um meio 80 D, e então, uh, uh, todas as câmeras de quadro completo são grandes, 80 D é médio. E então, uh, 70 no t sete. Eu sou pequeno. Certo, agora temos. Ah, todos eles disparam 10. Nenhum deles atira para Kate. Os dígitos 60 do processador de imagem existe. Eles apenas 76 7 Isso significa que é um pouco melhor em tirar fotos e melhor e um pouco de luz. Melhor qualidade. Hum, para pouca luz. Especificamente, você deseja o processamento de imagem mais recente. Assim, também pode determinar o quão nova é a câmera. Dígitos. Sete significa que essas câmeras são mais recentes do que o 80 d, que é também por isso que eu gosto do I s o é diferente. O que mais temos aqui? Assim, os 70 podem fotografar com carrinhos CF os cartões de memória maiores, que são um pouco melhores, mas custam mais. então Eentãovocê também pode filmar o que um cartão SD. O outro tiro seria como as cartas. Outra razão pela qual isso era tão caro. Todos deveriam ter autofoco. Todos eles têm foco automático, o que é ótimo. E eu estou apontando isso mesmo que, como vimos, no entanto, ter foco automático. A razão apontando a causa mais triste. O 60 marca um não tinha fora de foco cinco D para que eu tenho autofoco. Eu não acho que a marca 35 que ele tinha fora de foco. Nenhum dos rebeldes da Siri mais velhos tinha foco automático Onley. As últimas câmeras que saíram há um ano ou dois têm foco automático. E tão grande que sua câmera pode ter foco automático todos os vídeos de filmagem de qualquer maneira, se você tiver uma câmera mais antiga. E tão grande que sua câmera pode ter foco automático todos os vídeos de filmagem de qualquer maneira, Ok, então, um, megapixels, hum, o 70 tem 20. O T sete. Eu tenho 24. Eu não sei por que não ter isso em forma quando eu pegar isso na íntegra também. Então, vamos para o 80 D. Então vimos que os sete faróis disparam Então vimos que os sete faróis disparam 20 megaplexes. Não tanto assim. É meio que seguir a idéia do que o X pode atirar muito rápido. Não tem tantos megapixels. Eu acredito que, para que uma câmera fotografar mais rápido, ela precisa baixar o megapixel porque está levando um pixel tão grande. Um quadro tão grande. Não vai ser capaz de salvar tudo e deve ser rápido para o cartão de memória. Este tem um 24,2. Hum, e então, uh, então, nós temos o 77 o que vai acontecer 24.2. Muito parecida. E então já pensamos que 27 Eu também tinha os megapixels 24. Esta é uma tela virada de que eu estou falando. Todos eles têm aquele 24,2. Então, em comparação, minha opinião pessoal, um, eu teria algo como t 790 77 Eu ambos são ótimas câmeras. E eu o 77 1 t 77 é a câmera mais recente. Então, porque saiu ainda mais tarde, eu poderia ter aquele na noite T 7, mas são quase idênticas câmeras. O 80 D já está meio desatualizado, mas é um corpo um pouco maior. O 80 D já está meio desatualizado, Acho que isso não vale a pena. Eu realmente quero mostrar a vocês agora a diferença entre o SL dois, que eu chamo de câmera do bebê, e o T 79 Esses dois são câmeras quase idênticas. Mas o tamanho das câmeras é uma diferença. Então vamos olhar para as colheitas e suas câmeras e apenas o corpo. Você pega o t sete I por US $700 ou economiza US $200 e pega o SL dois. Vamos compará-los mesmo nesta imagem para torná-lo pequeno, o que é engraçado. Portão 25 600 I S O Range. Mesma coisa. Duração da bateria quase a mesma. Pontos de foco de flash integrados, 45 pontos de foco. Nove. Pode ser por causa do tamanho da câmera. Pequenos pontos de foco. Isso pode ser uma quebra de negócio para muita gente quando tira fotos. tenho Pessoalmente, o meu 60 marcos dois, que é para a minha fotografia. Eu realmente gosto deste vídeo, mas, mas, hum, você tem que determinar, você sabe, se você está apenas começando, isso é perfeito. Obter esta prática de câmera com esta câmera. Mover para cima um par $100 para mais caro uma vez que a próxima coisa é 16 por segundo e, em seguida, cinco grátis por um segundo. Os sites é ah última menor 5.6 tipos, 3.9354 ponto oito vezes. 3.6 por, um, muito, muito, muito pequeno. E então, se você tem que se aproximar um do outro, você pode ver isso uma vez muito, muito pequeno. Então estamos fora de foco. Ambos têm isso. Os 67 ambos têm isso. Ambos têm 24,2. É quase a mesma coisa. É apenas uma câmera menor, e uma tem menos pontos de foco que se você economizar todo esse dinheiro para os pontos de foco e você pode se acostumar com uma câmera menor, hum, essa é outra ótima câmera para considerar também. Então isso compõe todas as câmeras de sensores de colheita. As últimas câmeras lá fora. Hum, horas extras vai atualizar este tribunal diz que Nova York DSLR saiu. Mas eu só quero que você saiba quais são as últimas câmeras, e agora vamos passar para a próxima seção. 4. Três configurações da câmera principal: Está bem. Nesta seção vamos falar sobre as três configurações que você precisa se concentrar quando trata de fotografia. Assim, as três configurações principais da câmera e essas configurações ajustam principalmente a exposição. Então, quão brilhante e escura é a imagem? As três configurações são I s O velocidade do obturador e abertura. Então, para realmente entender isso, eu vou criar esse pequeno gráfico de diagramas coisa para vocês. Então aqui está um gráfico. Uau. Ah. Ok, então eu s O organizou a velocidade do obturador organizou uma abertura tem um alcance para cada câmera. Agora, tudo no lado direito vai significar mais brilhante. Então este é um filhinho. Então tudo no lado direito é mais brilhante e tudo no lado esquerdo é mais escuro, então temos sua lua mais escura. Ok, daí? Então você tem uma habilidade geralmente começa em 100. Então ele sobe para 643,212,500 assim por diante, o número vai muito alto com base na câmera que você tem. Mas digamos que essa câmera em particular de que estamos falando só sobe para 6400. Ok, agora isso é uma escala para I's O. Agora, para a velocidade do obturador, temos algo como, hum um muito alto problema de persianas. Então, por exemplo, 1 4000 de segundo, o que é muito rápido, diz tirar a foto muito rápido. E porque é mais rápido, é mais escuro. E então o outro extremo algo como 1/2 de segundo. Isto significa que a imagem está a ser tirada muito lentamente. Então, nesse sentido, essa imagem seria muito brilhante. E que abertura temos. Foi assim que Opener fechou a pupila IHS em suas pernas para que eles usem uma balança. Isto tem um número ao lado de um F assim b f e que qualquer número. Então algo como F 16 seria uma imagem muito escura e, em seguida, no outro. E nós temos algo como F 1.4, que seria uma abertura muito ampla da pupila naquela lente e seria uma imagem muito brilhante . Agora, com cada um desses três, há obviamente , , configurações no meio. Então, a partir de 164 100 sua câmera pode dizer algo como 200 400 800 1600 3200, em seguida, 6400. Algo assim. Algumas câmeras só dobrarão os olhos, então definir alguns terão números entre Would app para que lado? Algumas câmeras só dobrarão os olhos, Velocidade do obturador? Hum, você terá configurações como 1 2000 de um 2º 1 1000 1 500 de um 2º 1 258 1 1 25 e assim por diante, todo o caminho até 1/2. Ok, isso significa que a foto ser tirada mais rápido e mais rápido, as persianas fechando mais rápido e a foto ou mais lento. Desculpe, isso é mais rápido no lado direito de mais lento, modo que a imagem é mais brilhante porque tinha mais tempo para absorver. Mais luzes se abririam. Estes números é uma espécie de significado de como aberto ou fechado o aluno ISS F 16. As pupilas muito próximas são muito pequenas, então a imagem é muito escura. Então você tem coisas como depois das 11 às nove, às 5,6 às 4,0, dois pontos de AIDS, e assim por diante, todo o caminho para F 1.4. Então, hum, cada vez que a pupila está ficando cada vez maior, então há mais abertura para a luz entrar na foto e então está ficando mais brilhante . Então esta é apenas uma introdução para essas três configurações que você vai estar mexendo com o seu novo canon DSLR você vai estar mexendo com a abertura ISO e velocidade do obturador, velocidade obturador e abertura. Agora, , maioria das câmeras,como o seu telefone ou qualquer câmera que você possa estar acostumado com sua nova marca DSLR inchado, tem as configurações para você ajustar. As câmeras DSLR têm as configurações para ajustar, que lhe dá mais controle e quão brilhante você deseja que a imagem seja. E cada uma dessas configurações faz alguma diferença. Na próxima palestra, vamos falar sobre o que cada um deles faz individualmente e como isso afeta sua foto. Mas, por enquanto, você precisa saber que estas são as três configurações principais que você precisa entender, decidiu, decidiu, organiza e todos os três tornam a imagem mais escura ou mais brilhante. Então é isso quando se trata dessas três configurações principais. E agora vamos passar para a próxima palestra 5. ISO 4: Ok, então agora vamos passar para a próxima palestra. Conversamos sobre essas três configurações, e agora vamos passar um pouco mais de detalhes sobre cada uma delas. Então, quando se trata de I s o I s O você tem raiva de algo como 100 a 64 106.400 e então algumas câmeras podem ir ainda mais alto, então você verá 12.800 então mais alto e mais alto. Hum, e só por causa de números mais altos não significa necessariamente que você quer que ele seja maior, porque quando se trata de eles devem números, hum, significa como a qualidade da imagem quando se trata de Ruído. Então há uma coisa chamada ruído, certo ou grão que você vê na imagem, certo? Parece que, você sabe, você sabe, se você tem uma foto de uma pessoa, mesma foto e esta não tinha barulho, parece claro e esta tinha muito barulho. Você vê um monte de pequenas docas e outras coisas na foto. Então esta é uma imagem barulhenta, e esta é uma que não tem nenhum ruído ou não tem nenhum grão. Hum, e você quer que uma imagem não tenha nenhum ruído ou verde. As vezes que você recebe ruído e grão e uma imagem é quando você está filmando com pouca luz, pouca luz que pode ser qualquer momento que você filma dentro de casa, você filma uma noite e assim por diante. Quando não há luz suficiente, você está introduzindo ruído. E ótimo. Agora, para tornar a imagem mais brilhante para que você possa ver a imagem certa, você tem que levantar os olhos tão ajustados. E quando você levanta os olhos para um número maior como 621.800 você começa a ter Não , ele está dentro. Ótima. Quando você tem os números baixos, como 102 104 100, então você não tem ruído ou grão. Então estas são as configurações preferenciais. Você quer ir 102 104 100 números como 816 100 estão meio que no meio. Eles meio que eles estão bem na maioria dos casos. Mas alguns fotógrafos profissionais tentando evitá-lo e estar aqui em baixo e você não está pensando que nada tão importante ou parecido não vai ser impresso. Tudo bem se vai ser impresso, e não seria uma foto grande. Você quer evitar esses números mais altos. Então, hum, você vai ter algo no meio. Talvez você esteja aqui. Mas isso é se você realmente atirar com pouca luz às vezes. E você tem muita luz. Hum, e você tem essas configurações mais altas você não vai ver o grão, mas você não vai precisar dessas configurações mais altas Se você tem muita luz, você só usa essas configurações mais altas quando você tem pouca luz porque você tem seu outro configurações que você pode ajustar. Então, basicamente, a maneira de ir com isso é sempre ter o mais baixo eu possível que geralmente o ponto ideal é. Eu vendi 100. E então, uma vez que você tem 100, você altera todas as suas outras configurações. Então velocidade do obturador e abertura e quando você maximizar a velocidade e abertura do obturador e você tem que levantar os olhos Então você começa a levantar os olhos para dizer que a imagem está perfeitamente exposta, que significa como um direito entre o brilho que você quer. Então é isso quando se trata de I O. e agora vamos passar para a próxima palestra sobre velocidade do obturador. Certo, então agora vamos passar da minha velocidade para o obturador. Isso tudo é apenas uma breve introdução para iniciantes. Se você quer aprender mais sobre isso, realmente olhe para ele. Outra coisa que eu quero falar sobre, Eu assim é que essas configurações são muito e como a imagem parece quando se trata de ruído e grão com base na câmera. Ok, então, exceto se você tem uma das câmeras mais recentes, 3000 a 6400 pode parecer 816 100. Talvez você tenha uma câmera antiga. Vai ser ao contrário. 800 é 1600 pode parecer muito granulado, como 3000 A 6400. Basicamente, o sensor nas câmeras muda de qualidade com base na idade ou no quão nova a câmera é quando saiu. Não quantos anos você teve, mas como. Mas a idade do sensor foi feita significa que, ao longo dos anos, os sensores têm melhorado nessas câmeras, que significa que eles podem filmar em configurações ISO mais altas e ainda evitar verde. Então, quando você tem uma das câmeras de Nova York 9400. Você não verá tanto grão quanto uma câmera que poderia ter 567 anos de idade. Aquelas câmeras, você filmar 3000 6400 você vai ver um monte de grãos. Então, quanto melhor a câmera é, o que significa que o novo ou não é o quanto você gastou nele, mas o novo ou a câmera é o melhor vai ser quando você filmar e maior iso. Isso é muito importante notar, porque as câmeras não são construídas da mesma forma e 3200 não parecerão iguais na sua câmera do que na minha câmera. as câmeras não são construídas da mesma forma e 3200 não parecerão iguais na sua câmera do que na minha As nossas câmaras saíram em anos diferentes. Então, se eu tenho, digamos, um pode em 60 marco dois e você não disse Canon t três I eles saíram sete anos. Então aquela das 3200 parecerá diferente da minha câmera às 3200. Então isso é algo a notar. Esta é apenas uma introdução iniciante ao I s. Então, hum, você pode realmente aprender mais sobre ele e ver como ele sai com sua câmera com base na prática ou comentários on-line, mas apenas saiba que cada câmera é diferente. Justamente quando você pode tentar obter os números mais baixos para que quando se trata de I s Então agora vamos passar para o próximo cenário. 6. Velocidade de 5 obturadores: De qualquer forma, vamos falar sobre isso agora. Velocidade do obturador, velocidade do obturador quando se trata de velocidade do , obturador,velocidade do obturador é quão rápido ou lento a foto é tirada. Então, quão rápido, ou quão lento o obturador abre e fecha. E vamos acendê-lo, então, devagar, devagar, obturador lento. Hum, bem, deixe muita luz muito. Oh, luz na foto. Um obturador rápido vai deixar um pouco de luz na imagem. Então, como você sabe se você está definindo é lento ou rápido? Bem, você tem essas frações, certo? E quando você vê essas frações, quando se trata de velocidade do obturador, todas elas são relativas a um segundo. Então, 100 são 100 de um segundo. Você termina misterioso. Você pode pegar 100 desses em um segundo. Isso é o quão rápido está indo. Essas fotos, estão tirando tão rápido que você nem consegue ver o quão rápido elas estão sendo tiradas. Mas você tem essas configurações aqui, então você verá algo como 100 toneladas de hora , o que significa 100 por segundo. Então, obturador rápido, um, é quando este número é muito alto. Quando este número está nos milhares ou 2 50 ele 405 106 100. Eu diria que qualquer lugar entre 200 para cima. Este número mais baixo está entre 200 para cima. Seria rápido. E quando é a lição 202 100 ou menos? Este número. Então eu diria que, hum, isso é declive agora. Qual é a diferença entre atirar devagar e rápido Agora, se você está filmando algo que está se movendo, você quer atirar rápido? Um B deve abrandar quando o sujeito está se movendo. Então há uma boa chance de que o assunto fique embaçado. Abe, você atira em um assunto em movimento e atira com uma velocidade de obturador rápido Deneche sujeito vai ser congelado na foto porque ele tirou a foto muito rápido e você não vai ver nenhum embaçado. Então, se alguma vez vires um pouco de embaçamento na tua fotografia, provavelmente estás a filmar. Que velocidade lenta do obturador. Está bem. E não tem que ser apenas o assunto. Esse movimento, mesmo o aperto de sua mão, segurando a câmera um pouco, pode causar, hum, a desfocagem na foto, é por isso que quando você está filmando com Velocidade do obturador muito lenta, certo? Estou falando de muito declive, tipo 1/2 de um segundo ou um segundo. Então você quer usar um tripé. Ok, então isso é quando você está filmando muito devagar, então você quer usar um tripé. Certo, o que é extremamente declive? Bem, para algumas pessoas , pode ser 1/50 de segundo para outras pessoas. Pode ser 1/20 de segundo. Se você acabou de ver desfocado em sua câmera, isso provavelmente é muito lento. E então você quer usar um tripé porque um tripé não faz nenhum movimento para sua câmera , e você não deve se preocupar com qualquer borrão do movimento da câmera. Agora, a outra coisa a notar é, você sabe que quando vamos filmar rápido, você tem um assunto de filme. Então, quando vamos atirar devagar? Vamos filmar devagar quando precisar de mais luz na imagem, certo? Então, quando voltamos para os I s o você está chegando a esses números altos I isso 326.400 E as imagens ficando meio granuladas para que você comece a diminuir a velocidade do obturador para obter mais luz na imagem. Então você começa a atirar devagar. Isso é bom. Se os sujeitos não se movem para os sujeitos em movimento, você tem que atirar um pouco mais rápido e você tem que encontrar o equilíbrio entre seus olhos. Então, e seu obturador falar para obter a quantidade de luz que você precisa para a imagem e para o assunto para ser afiado e para evitar grão. Então você não quer nenhum grão e você quer que o assunto seja afiado. Afiado significa em foco. Nada está embaçado. OK, então para ficar afiado você encontra a velocidade apropriada do obturador e então combiná-lo com o I S O apropriado Então o I S mais baixo E então você tem suas fotos em outra hora. As pessoas devem ser extremamente lentas, não há filmagens por uma noite? E eles querem ter uma quantidade ridícula de luzes como se estivessem atirando nas estrelas. Normalmente, as estrelas não podem ser vistas por uma câmera. Agora devemos abrandar a luz das estrelas começará a se acumular na imagem. E então você vê essas belas estrelas em sua foto porque você filmou extremamente devagar. E estou falando de 10 15 32 fotos em um tripé apontando para o céu. Essas foram as belas fotos noturnas que você viu na internet. Essas foram tiradas com uma velocidade extremamente lenta do obturador. Então, Então, isto é apenas uma isto é apenas uma breve introdução à velocidade do obturador. Há muito mais para aprender com ele e para praticar. Mas, mais tarde, vamos dar alguns exemplos, e então você pode ver quais configurações você usaria. Fritar. Então velocidade do obturador e abertura. Então agora passamos para a próxima configuração. Então você realmente sabe, hum, todas essas três configurações 7. 6 abertura,: Nesta palestra, vamos falar sobre o terceiro cenário. Isso é o mais importante, que é apropriado. A abertura da imagem significa a largura ou o fechamento das lentes. Digamos que esta é a frente das suas pernas. Certo, Certo, e então a abertura é tão pequena? Então tudo isso está fechado, e dentro deste pequeno buraco aqui, toda a luz está entrando na foto. Isso seria algo como F 16 contra um que poderia ser aberto. Então esta é toda a abertura. E isso pode ser algo como F 1.2. Então vamos falar mais sobre isso, certo? Por que usamos é e por que você usaria isso? Certo, porque a abertura é muito larga, o que significa que muita luz pode entrar, esta é uma imagem mais brilhante. E como a abertura é muito pequena, esta é uma imagem mais escura. Certo, às vezes, certo. Você está filmando lá fora e está muito brilhante lá fora. Você pode ir com um ajuste de abertura maior, certo? Isso pode ser uma razão. Mas a principal razão pela qual as pessoas escolhem uma sobre a outra e, em seguida, vice-versa, é muito escuro. E você precisa de mais luz. Você vai com um número muito baixo 1.2 para tornar a abertura muito branca para obter um monte de iluminação. Mas a principal razão pela qual alguém poderia usar uma abertura mais branca que uma abertura mais próxima era chamada de fora do campo. Ok, para que eles sintam, hum, hum, o que é o quanto da imagem não está focada. Ok, então quando você tem um número baixo, você tem foi chamado uma profundidade superficial de campo, e quando você entra em um número alto, você tem foi chamado uma profundidade profunda de campo. Então você quer quer deve carregar o campo profundidade profunda do campo. Agora, isso é apenas vocabulário para você pode não significar nada. Então deixe-me dar-lhe mais descrições disso quando você tem uma profundidade superficial de campo, certo, e você tira uma foto de uma pessoa, tudo no fundo e na frente dessa pessoa em um raso, que o campo é vai ficar embaçada. Então vou chamar isso de fundo embaçado. Mas quando você tem uma profundidade profunda de campo, tudo no fundo e na frente, vai estar em foco. Então vamos chamar isso de foco, fundo. Então, quando é que é importante? Um. É importante atirar fundo e raso? Se você está fazendo retrato, você está tirando uma foto de uma pessoa. Ah, muitas vezes parece melhor se o fundo estiver muito embaçado. Então, muitas pessoas vão e tentam atirar com uma profundidade superficial de campo, embaçada. Antecedentes as pessoas e focar o fundo embaçado. A imagem está linda. Agora você está tirando uma foto de coisas que importam que estão no fundo. O fundo importa. Há um povo no fundo que importa, ou há uma paisagem relevante. Os assuntos. Você quer capturar as montanhas, belos edifícios ao fundo, o que você quiser no fundo para ser um foco. O emitido seria uma abertura profunda. Agora, eu diria que uma fotografia profissional a maior parte do tempo, pessoas atirando com um pouco de profundidade naquele campo. Ok, agora todas as pistas podem atirar com uma profundidade que o campo. Mas Onley. Certas lentes podem disparar com uma profundidade de campo muito rasa, e falaremos mais sobre isso quando entrarmos em lentes. Mas só para você saber, certas lentes são mais caras e você precisa atirar muito rasas. Mas cada “vamos “pode atirar fundo, profundidade de campo. Então todo mundo se esforça para obter profundidade de campo rasa para que nos fundos borrados, fique bonito. E, às vezes, é muito brilhante. Então você precisa, hum, usar as outras configurações para ajustá-lo. Então, digamos que você tem um ponto para as imagens muito brilhantes, mas os fundos embaçados. Agora você pode atirar rápido porque rápido vai tornar a imagem mais escura. Assim, a abertura mais brilhante mais a velocidade de schoener mais escura irá equilibrar. Eles têm uma imagem perfeitamente exposta com uma sala desfocada. Então, você usa todas essas três configurações juntas para obter a quantidade certa de brilho e a aparência da imagem. Então você queria ser afiada, e você queria geralmente ter um raso que o campo, que significa que os fundos borrados, e você quer que ele não tenha nenhum verde. Ok, uma vez que você faz essas três coisas juntos, você tem essa bela imagem, e isso é uma fórmula para o grande trabalho da maioria da fotografia. Agora você pode estar fazendo certo tipo de fotografia onde você quer tudo e foco para que você precisaria de um profundo hum que o campo e, em seguida, as outras configurações para combinar com isso. Então isso é uma pequena introdução ao Aperture. E agora vamos passar para alguns exemplos de coisas que você pode filmar e como essas configurações podem parecer. 8. Sete exemplos e que configurações devem usar: Ok, então agora que falamos sobre eu eso abertura e velocidade do obturador menos alguns exemplos. Certo, então o primeiro exemplo será um tiroteio lá fora. Certo? Então estamos lá fora, certo? Estamos no meio do dia, então vamos dizer de dia e vamos atirar em uma pessoa. Só uma pessoa. Está bem. O que minhas configurações estar bem. Então, estamos atirando para uma pessoa. Talvez queiramos ter uma profundidade de campo rasa. A não ser que lá vamos permitir. Então eu normalmente diria minha abertura primeiro. Ok, então eu disse minha abertura para, hum 1.8. Digamos que minha lente no Lee sobe para 1.8. É o número mais baixo que pode chegar. Agora conheço a minha pessoa. A pessoa vai ter um fundo embaçado. Parece bom, mas o problema é que a imagem parece muito brilhante, certo? Então, irei aos meus olhos. Então, com os meus olhos, para que eu tornasse o mais escuro possível. Quando você está filmando lá fora durante o dia, você provavelmente vai estar filmando na ISO 100. É brilhante o suficiente para você ter a configuração mais escura que é 100. E depois, , de lá, mexi com a velocidade do obturador. Estou a 100 F 1.8. Ainda está muito brilhante. Agora eu tenho que ajustar a velocidade do obturador, e então eu acho que a velocidade apropriada do obturador para a imagem externa é de 1 2000 segundo. E em 1 2000 tenho exposição perfeita. A imagem é tão brilhante quanto eu queria ser, e estas seriam as minhas configurações agora se eu estivesse em 1000 de segundo. Hum, porque é mais lento que isso, a imagem seria mais brilhante, então isso é mais brilhante. E se eu estivesse em 16000 de segundo, isso seria mais escuro porque é mais rápido. Então eu posso estar filmando esta foto, esta foto e esta foto só para compará-los e ver qual eu gosto mais. Então eu gosto um pouco mais brilhante. Eu gosto um pouco mais escuro, ou eu gosto exatamente onde isso é bem aqui? E então eu decidi que este é o melhor para ir. Eu normalmente apenas deixá-lo em 100 o branco ist minha abertura vai começar a ter um fundo embaçado . Ok, então esse é o exemplo número um agora eu faria. Então, se eu quiser fazer um pouco mais escuro, eu vou para 200. E se eu não quiser um fundo embaçado, eu poderia atirar em F 5.6. Ok, então essas são algumas coisas. Agora, quando eu tiro às 5.6, a imagem fica mais escura, então eu posso ter que levantar meus olhos para que eu possa levantar o meu I S O ou eu poderia cortar. Eu poderia atirar mais devagar. Então, se eu estiver fazendo isso nisso, talvez eu tenha que fazer algo como um 250. É, por exemplo. Ok, eu poderia fazer isso ou isso ou isso se eu escolher 5.6. Está bem. Esperemos que vocês estivessem acompanhando. Isso dar-me-á mais alguns exemplos. O próximo exemplo. Certo. Estamos na igreja. O casal acabou de se casar, e estamos tirando fotos de família. O casal acabou de se casar, Certo, vamos levar o noivo e a noiva do quarto brilhante. Quero dizer, este é o noivo, e isto é brilhante, e depois temos todos estes membros da família juntos, e talvez alguns estejam por trás dos outros. Temos criancinhas aqui. Basicamente temos uma foto de grupo dentro de uma igreja, certo? Que configurações? O meu eu uso Agora estamos lá dentro. A hora do dia não importa aqui, porque a luz pode estar vindo da igreja. Ok, agora, neste caso, nós não temos carne. Certo, então estamos filmando com as configurações da câmera. Ok? Agora, hum, neste cenário, eu poderia servir com o meu I S O. Ok. E então eu digo algo como meus olhos precisam estar altos porque está bem escuro aqui . Não é assim tão travado. Então eu vou atirar em algo como, digamos 1600. Ok, eu disse lá. Então eu conheci na minha velocidade do obturador. Quão lento posso fotografar para iluminação led? Porque ainda está muito escuro. Então, com o meu obturador, vou ajustá-lo para um 100. E então quando minha abertura eu não posso atirar com uma profundidade de campo rasa como F 1.8 aqui porque as pessoas atrás deles e as pessoas na frente estarão fora de foco. Agora, com minha abertura, tenho que estar em 5.6 agora, isso pode funcionar aqui, mas digamos que a igreja ainda está muito escura. Você tem duas opções. Você pode tornar isso mais brilhante ou mais brilhante, mas as chances são que você não vai mexer com sua abertura porque você não quer que as pessoas fiquem fora de foco. É mais importante que todos sejam afiados do que adicionar um pouco de ruído na imagem. Então vamos para 3200. Se isso ainda é muito ruim, você pode ir para 6400. Ok, porque é melhor ter ruído é melhor ter ruído do que ter imagens borradas. As imagens borradas são o pior, e estes dois efeitos imagens borradas. Abertura vai fazer as coisas no fundo e na frente, borrado e obturador vai fazer as coisas embaçadas por causa do movimento. Agora, se você está filmando com um tripé e essas pessoas prometeram ficar quietas, talvez você vá para 150. Mas isso é assumindo que eles não vão se mover. Talvez, Talvez, apesar de não haver três filas de pessoas, talvez haja apenas duas fileiras de pessoas. Então você pode ir no pé como em quatro pontos. Oh, mas provavelmente você vai estar mexendo com seus olhos assim e levantando o I S O para que fotos brilhantes o suficiente ou se você estourar seus olhos assim e sua velocidade do obturador e abertura estouraram no máximo e ainda é muito escuro, então você tem que adicionar um flash. Certo, isso é só um cenário em que você precisa de carne. Então é isso com este exemplo. E agora vamos passar para o próximo exemplo para este exemplo que você está filmando, um, você é um jogo de basquete infantil. Certo, então estamos lá dentro. As crianças estavam correndo por aí jogando basquete e basquete. O que suas configurações de câmera bife. Agora sabemos que essa pessoa está se movendo, então podemos querer apenas uma velocidade do obturador primeiro. Você vê que quase em todos os cenários você escolhe configurações diferentes primeiro, e isso é baseado no que é importante no momento. Neste momento, do velocidade do obturador é importante por causa do filme. Aqui dentro. Eu eso é importante porque é muito escuro. Então temos que levantar nossos olhos sabão e aqui aberturas importantes porque queremos que o fundo fique embaçado. Então aqui os sujeitos se movendo, eles estão jogando basquete. Eles estão correndo para frente e para trás. Então aumentamos a velocidade do obturador. Normalmente algo como 1200, é bom o suficiente. Se você não acha que é bom o suficiente, as fotos ainda estão borradas. As crianças estavam correndo muito rápido. Você pode ir para 1400 Eu realmente não acho que você iria precisar de mais de 1400 Algumas pessoas podem discordar e dizer 506 100 para? Para este exemplo, vamos supor entre 200 e 400. Isso é bom. Agora você disse isso para 204 100, que é uma velocidade rápida do obturador, e a imagem parece muito escura. Ok, então você define a sua abertura. Ok, agora, esta doença é complicada com abertura porque, sim, você pode definir uma abertura rasa como 1.8. Porque só te importas com o avião infantil, certo? E você não se importa se a coisa no fundo está embaçada ou não. Se você se importa, então você pode querer atirar 5.6. Se você não se importa, você pode mostrar 1.8. O problema, porém, porém, vem com os sujeitos se movendo. E quão rápido sua câmera pode se concentrar? Se a câmera foca no garoto e então ele se move e então você tira a foto e você estava filmando em 1.8. Ele vai ficar fora de foco. Mas se você atirar com algo como 5.6, você tem um pouco de espaço para jogar. Então, hum, se o garoto está aqui e você e você clicam na abertura do obturador para se concentrar nele e então ele se move um pouco mais, digamos um centímetro acima e então você tira a foto como se tudo tivesse acontecido tão rápido e Você está filmando 1.8, ele vai ficar fora de foco para o ano filmando em um 5.6. Ele ainda pode estar focado, então é algo para brincar. Você tem um bom alcance baseado em quão rápido você está em focar e tirar a foto com base em seu senso de habilidade. Está bem. Algumas pessoas são muito boas em se concentrar. Algumas pessoas não são. Algumas câmeras podem se concentrar mais rápido. Algumas câmeras não podem. Então você tem que ter cuidado. Se você sentir que está se concentrando muito devagar e as coisas estão ficando embaçadas, então você vai ter que aumentar seu apetite. - Não. Então você tem seus olhos. Então, se o quarto é muito brilhante, você pode ser um 100. Se a sala estiver muito escura, você pode ter que ser até 3200. Mas você está bem porque a maioria dos jogos de basquete como você não está preocupado com verde. Ok? Não é tão importante de uma foto. Esta foto de grupo pode ser importante porque é impresso e é uma foto de casamento . E fotos de casamento são muito importantes. Então você não quer muita ganância, e isso pode ser importante se isso for impresso ou, você sabe, você sabe, para um portfólio de modelos você está tirando uma foto ou algo assim. Este pode não ser tão importante, então você pode levantar os olhos até quase tão alto quanto quiser. Tente evitar aqueles números realmente altos como 12.000 a 25.000 e coisas assim. Ok, então você tem seu alcance aqui, e então você escolhe um que faz a imagem brilhante o suficiente, e então você deixa assim e você continua tirando fotos. Agora, todos esses exemplos são se você estiver filmando e modo manual, o que significa que você pode controlar todas as configurações, algumas configurações, algumas configurações em sua câmera. Eles não são o modo manual. A câmera controla automaticamente esses três para você, certo? E se ele controla um errado o peso errado como, digamos que você definir o dedo da câmera automático e ele começa a fazer a velocidade errada do obturador, e então o garoto está sempre embaçado. Então você sabe que você tem que mudar para o modo manual para que você possa escolher a velocidade do obturador que você deseja . Há também uma prioridade de tremores de copo onde você pode escolher a velocidade do obturador e deixar os outros serem controlados. Outra coisa que você pode fazer no modo manual. ISS controlar a velocidade do obturador na abertura e deixe eu s o b definir dedo do pé automático onde o olho é assim é controlado automaticamente pela câmera. Porque isso é mais importante, eu sinto que você realmente precisa ter a velocidade certa do obturador de um sujeito se movendo. E você realmente quer ter a abertura certa para ter certeza de que você tem fundos desfocados ou não. Mas os i s para que você possa sacrificar esse sacrifício no máximo, porque isso não afeta para fora afiada. A foto é, e algumas pessoas parecem se importar mais com esses dois do que eu sou O. Então eles deixam seus olhos tão ajustados para auto e, em seguida, apenas mexem com o obturador e abertura. Espero que esses exemplos ajudem, e espero que eu ajude vocês com suas fotos, e quando se trata dessas três configurações, e agora vamos seguir em frente neste curso. Vejo vocês na próxima seção. 9. Fita completa com sensor de plantel com 8 de 8 quadro: Certo, nesta seção, vamos falar sobre sensores de quadro completo versus corte. E esses são dois tipos diferentes de câmeras, como falamos sobre, hum, nas primeiras palestras sobre câmeras de quadro completo e câmeras de sensores de corte. Mas quero realmente falar sobre a diferença entre os dois eo que isso vai significar, como quando você tira fotos. Então aqui está um exemplo de uma imagem e tudo o que você vê no exterior. Toda esta imagem é tirada do que vamos olhar como em uma câmera de quadro completo. Agora, se você pegou a mesma imagem em pé exatamente no mesmo lugar, olhando na mesma direção e uma câmera de sensor de corte, ele só levará essa, uh, imagem de tudo dentro da área vermelha. Então, tudo dentro das áreas vermelhas, o que uma câmera de sensor de corte vai olhar e uma câmera de quadro completo vai olhar para isso. Agora, isso importa quando se trata de lentes e pontos focais. Então, se você tiver, por exemplo, lente de 50 milímetros e isso foi tirado com uma lente de 50 milímetros, então isso é tudo o que você verá em uma câmera de quadro completo. E é aqui que você vai ver nas colheitas como sua câmera. Então, a fim de ver toda a imagem, você precisará recuar e porque, ou diminuir o zoom. Então em um sensor de colheita você chorou. Reduza o zoom para obter toda essa visualização de campo, mas em um quadro completo já está mostrando tudo. Então isso é apenas um pequeno exemplo. Vou mostrar-te agora. Diferentes ligações vocais. Então você tem uma idéia do que estou falando. Focar é um termo muito importante para entender, porque quando você está olhando para lentes e é nisso que vamos nos concentrar nesta palestra, você vai ver que eles têm diferentes asas focais e diferentes distâncias focais significa quanto da vista você pode ver? Então é basicamente ampliando e diminuindo. Então eu 50 milímetros, 15 significa 15 milímetros. Você está ampliado todo o caminho para dentro. Você pode ver tudo aqui nesta imagem, certo? Então, se eu estiver aqui na praia, eu posso ver tudo isso a 15 milímetros Agora nós vamos pelo bem deste exemplo, vamos fingir que é uma câmera fotográfica completa. Ok, então câmera completa significa que você está vendo realmente 15 milímetros de você. Agora, se você estiver em um sensor de colheita, não será 15 milímetros. Mas falaremos sobre isso em um segundo. Agora mesmo. Câmera de amigo completo 15 milímetros. Você pode ver tudo aqui se você ampliar para 24 milímetros. É aqui que você vai ver. Você verá o ano ampliado um pouco. Se você ampliar para 35 milímetros, você verá tudo isso. Você está mais perto, certo? Se você ampliar para 50 milímetros, você verá esta imagem aqui no museu em 70 milímetros. Você verá esta imagem bem aqui. Se fizer zoom em 85, verá esta imagem aqui. Então, de 15 a 85 você pode ver uma diferença drástica e como esse edifício se parece na imagem em comparação com o quão perto ele parece aqui nesta imagem. Porque este tiro a 85 milímetros. Então essa idéia de milímetros na distância focal basicamente significa, hum, quantos milímetros você está ampliado em sua lente? O número mais baixo significa que você está diminuído. O número maior significa retomar. Então, quando você está brincando com sua lente para diminuir o zoom, você vai para um popular mais baixo milímetro eleito. Quando você ampliar, você vai contratar, contratar, um milímetro. Distância focal. Ok. Espero que vocês ainda estejam ainda estejam comigo aqui também. Quer a próxima destas lentes de ar padrão? E você já acordou com suas câmeras canônicas? Se você comprou um com a lente, Se você não comprou um com uma lente, então você provavelmente iria querer comprar este primeiro. Este é um padrão. Eles chamam isso de padrão. O garoto lidera , geralmente vem junto com sua câmera. Mais no sensor de colheita. Uma vez no quadro completo, uma vez quase todas as colheitas, todos vêm com a lente infantil. As lentes para quadros completos são mais caras, então a diferença de preço sem lente do que com menos é uma enorme diferença no centro da colheita. As lentes para quadros completos são mais caras, então a diferença de preço sem lente do que com menos é uma enorme diferença no centro da colheita Um desses LEDs são muito baratos. Então os preços e subir tanto quando você pegar a lente com ele, você quer ter a lente. Este é um ótimo comprimento de partida. Então vamos falar sobre essa lente por um segundo. Um, então o do lado esquerdo aqui é aquele que você vai ter em uma colheita. Sensor leva câmera sensor de corte, o que significa que as imagens cortadas. A da direita é quando você iria pegar uma câmera de quadro completo. A distância focal para este centro de colheita um é de 18 milímetros a 55 e neste quadro completo, um é de 24 milímetros a 70 milímetros. Ainda conjunto de lentes infantis padrão canhão que vêm com essas câmeras, então você começa arroz familiar. Você pode diminuir o zoom para 18 milímetros e zoom para 55 em um quadro completo, você consome para 2 24 e zoom em todo o caminho para 70. Agora, a razão pela qual esses números coincidem é por causa do fator de colheita, que é isso aqui que falamos. Este número pode ser maior e parecer igual a este porque este está cortado. É por isso que é sensor de colheita. Então 18 milímetros poderiam ser assim e em 24 milímetros também poderia ser assim ou vice-versa. Se isto é 24 milímetros, que isso pode ser 18 milímetros também, então eles são os mesmos e vamos falar sobre isso em seguida. Então é isso que eu quero dizer com corte. E um aqui está umpequeno gráfico que criei. Então, quando você tem uma lente de 18 milímetros, certo, estamos olhando para a linha número 2 18 milímetros. Bem, você tem que fazer para descobrir como isso vai parecer em uma câmera fotográfica completa. Você tem que usar este multiplicador de 1.6. Então você multiplica este 18 por 1.6 e então você obtém esse número de milímetros que será equivalente a em uma câmera de quadro completo. Ok, isso é um pouco técnico, um pouco confuso para suportar comigo e espero que faça mais sentido daqui a pouco. Então, se você tem uma lente de 10 milímetros em uma câmera central de colheita, é equivalente a ter um cabo de 60 milímetros em uma câmera de quadro completo. Então vamos voltar por um segundo para esta imagem aqui. Então menos um zoom para fora todo o caminho nesta câmera full frame. Certo. Temos 16 milímetros. Ok, então você tem uma lente de 16 milímetros. Você coloca em uma câmera de quadro completo, você reduz o zoom todo o caminho. Você pode ver toda esta imagem aqui, a fim de ver toda esta imagem em uma câmera sensor de corte 16 milímetros não será suficiente porque será cortada. Se você colocar 16 milímetros de chumbo, você só terá esta pequena imagem bem aqui. Então, para obter essa imagem completa, você precisará de um número menor, que é de 10 milímetros. Então, quando você está 10 milímetros em uma câmera de sensor de corte, você começa a ver toda essa imagem. E em uma câmera de quadro completo, você só precisa de 16 milímetros porque ele corta tudo. É o que estou tentando enfatizar que nossos versos, esses quadros completos. Então, vejamos mais alguns exemplos. 10 milímetros em uma câmera de sensor de corte é equivalente a 16 em um quadro completo. 18 seria equivalente a 28. Agora vamos olhar para esta segunda linha aqui 18 e 28. A lente infantil padrão dá-lhe 18 milímetros de largura. Então, quando você zoom Otto todo o caminho, você pode ver 18. Quando você reduz o zoom desta lente padrão em uma câmera de quadro completo, você pode ver 24 agora. Talvez tenha comparado 18. Na verdade, é equivalente a 28, o que significa que esta lente de criança aqui pode diminuir o zoom. Você pode reduzir ainda mais do que este 18 porque 24 é maior do que 28 porque 24 é maior do que 28 28 é equivalente a 18. 24 é mais branco que 18. Certo, 18 vezes 1.6 é 28. Esta é uma visão mais ampla do que esta. 18 milímetros. Só para nós sabermos no final do dia realmente não importa se você sabe os números exatos , porque se você está ampliado um 24 28 ou 18 ou qualquer coisa, você está apenas olhando para a imagem através do visor e tentando determinar se você está ampliado todo o caminho ou não. E se não está fazendo isso todo o caminho, você apenas se afasta um pouco, você sabe, e vice-versa não é ampliado em todo o caminho. Aos 55 ou 70 é só chegar mais perto, certo? Aproximar-se e recuar ainda são as melhores maneiras de ampliar e diminuir o zoom. Um passo para a frente e para trás, certo? Ok, então vamos olhar para os próximos 135 milímetros. A razão de eu ter isso em vermelho é porque 35 milímetros 50 milímetros e 85 milímetros são suas lentes primárias padrão e vamos falar sobre lentes primárias daqui a pouco. Mas essas lentes de ar que não podem ampliar ou reduzir, ao contrário de lentes de zoom como esta, estas aqui menos você zoom dentro e fora de 18 para 55 24 para 70. As lentes primárias não podem aumentar o zoom dela, e vamos falar sobre por que alguém vai querer a lente doente e como um mentor fora. Nós meio que conversamos sobre isso quando falamos sobre configurações no início do curso, mas, hum, sim, essas são as lentes principais. Nós meio que conversamos sobre isso quando falamos sobre configurações no início do curso, mas, mas, hum, sim, Então, se você tem um 35 milímetros em um quadro completo, câmeras equivalentes a 56 50 milímetros é equivalente a 80 e 85 milímetros equivalente a 1 36 Ok, então, UH, 55 milímetros, que é tão longe zoom sido como você pode obter em uma colheita. A câmera do sensor é equivalente a 88 milímetros em uma câmera de quadro completo, então esta não pode diminuir o zoom tanto. Mas quando ampliado em 55 é equivalente a 88, o que significa que essa câmera pode em um sensor de corte, leads do garoto podem ampliar ainda mais do que a lente do garoto em um quadro completo, então o quadro cheio do canhão poderia diminuir mais. Mas as terras Canon Kid podem ampliar mais, o que é interessante notar. Não, este ar alguns números, e você pode anotar. Ou sempre que você tentar descobrir por conta própria, basta multiplicar o número timeto 1.6 e você terá o equivalente quadro completo que pode ser útil se você tiver duas câmeras. Um. Este centro de colheita quando está cheio de quadro, quando você está tentando descobrir bem, focal como você tem que estar dentro para que eles combinem. Ou pode ser útil ao comprar lentes e tentar descobrir como você está acostumado a cortar pernas focais sensor água que você precisaria em um quadro completo ou vice-versa. O quadro completo A Quando você quiser descobrir qual lente você deve obter no sensor de corte 10. 9 Lentes de zoom de: Agora vamos falar sobre as lentes padrão do Centro de Colheita em breve. Ok, então estes ar as lentes de zoom que, hum, você vai usar se você tiver uma câmera de sensor de colheita. Ok. Estes são os três principais que eu recomendo se você está apenas começando. Ok, há variações destes, mas estes são os principais que eu recomendo que você pegue se você tem uma colheita da câmera, então você tem um pouco de tudo. O que está no meio é o 18 55 é uma grande distância focal média entre 18 anos. Reduzimos muito em 55 anos, depois muito, então é muito bom. Agora, se formos para o lado esquerdo, temos 10 para 18. O que tende a 18 faz é nos permitir reduzir ainda mais. Isso é ótimo se você está fazendo imagens de paisagem, se você está indo para um jogo de beisebol e você quer ser capaz de capturar todo o campo em um, sendo capaz de ampliar todo o caminho. Se você estiver tirando imagens de casas e tirando imagens de quartos e quiser ver a sala inteira fazendozoom. casas e tirando imagens de quartos e quiser ver a sala inteira fazendo Então isso é ótimo para fotografia imobiliária. Isso é ótimo para fotografia de natureza. Isso é ótimo para qualquer coisa que tenha ampliado. E se você quiser tirar selfies qual canhão de ar? Hum, handheld. Então você pode querer ter 10 a 18. Isso é ótimo de blogueiros e use essas câmeras para vídeo. 10 a 18 permite que eles diminuam o zoom e sejam capazes de se ver melhor enquanto segura a câmera. o Eopróximo comprimento é de 55 a 50. Este é o próximo a partir deste que realmente permite que você amplie de muito longe para capturar coisas que estão muito longe. Digamos que você é como eu disse, estamos em um jogo de beisebol e você quer tirar uma foto de um jogador de beisebol. Mas em breve, depois todo o caminho. Então o jogador de beisebol preenche todo o quadro. Então você precisaria de algo assim. De 1 55 a 50 permitirá que você amplie todo o peso. E enquanto você está sentado em um jogo de beisebol, ser capaz de capturar apenas o jogador de beisebol aqui. 55. Talvez consigas capturar todo o campo. E você sabe, você não pode fazer zoom no passado e isso enquanto você está fora para capturar o estádio inteiro. Espero que essas referências ajudem vocês a entender como essas lentes serão. Espero que essas referências ajudem vocês a entender como essas lentes serão Mas é melhor tentar o 18. 55 obter uma sensação para ele, e então mover o seu caminho para cima. Provavelmente o 55 para 50 ele. A não ser que goste daqueles tipos de fotografia que mencionei antes. E então eles tendem a 18. Agora, agora vamos olhar para as lentes de zoom padrão de quadro completo. Estes são quase equivalentes a estes, e falamos mais cedo para o sensor de colheita uma vez, mas estes são para câmeras de quadro completo. Então começamos com o 24 a 70, que é o que pode vir com sua câmera se você não tiver isso já, então você conseguiria isso de 24 a 70 é um grande comprimento para usar, tipo, tipo, 9 de abril. Mas às vezes você quer ser capaz de diminuir um pouco mais. Você pode obter o 16 35 hum e vice-versa. Para ampliar mais, você obteria o 72 200. Este é um enorme vamos as lentes são maiores do que essas lentes em peso, e eu menciona simplesmente porque elas se encaixam em uma câmera de quadro completo. Ok, você não pode colocar essas lentes em uma câmera de quadro completo, mas aqui está algo interessante. Mesmo que as lentes sejam maiores, elas se encaixam em uma câmera de sensor de corte. Então conversamos sobre isso mais cedo. Você pode colocar essas lentes em algo como um canhão T7. Posso no SL dois. Será uma lente enorme em uma pequena câmera, mas eles se encaixam. Você não pode colocar essas lentes pequenas. Oh, só porque você quer 18 milímetros em sua câmera de quadro completo. Estes não são compatíveis. Que seu canhão pode enferrujar como a marca Canon 5 D para o canhão. 60. Eles simplesmente não vai caber por isso às vezes é melhor e investir nessas lentes de quadro completo e seguida, usá-los entre uma câmera de quadro completo e uma câmera de centro de colheita. Mas é melhor simplesmente possuir ambos os tipos se você possui ambas as câmeras. Mas lembra-te, se começarmos com uma câmara fotográfica completa e compraresumacâmara de sensores de culturas,ainda poderias usar estas lentes. Mas lembra-te, se começarmos com uma câmara fotográfica completa e comprares , câmara de sensores de culturas, Ok? Eles só vão ser cortados. Então, em vez de ter 24 milímetros, você vai ter, hum o que nós aqui em algum lugar entre 2856, certo? Se você tem, sabe, 70 você terá entre 88 136 então é apenas cortado, então será mais ampliado, ok? 11. 10 lentes de primo: Então, espero que vocês. Então, o que? Sabemos que vamos passar para a próxima parte. Lentes curiosas. Está bem. Estes ar, as principais lentes principais que as pessoas compram. Agora, a razão pela qual nós, por lentes primárias, como falamos na seção de configuração, é que eles deixam ir para aberturas muito baixas. Certo. Então, um bom, um, que zoom lente, como 24 a 70 se você comprar um realmente caro pode ir tão baixo quanto 2,8 abertura, que lhe dá um fundo embaçado, mas não desfocado. Como uma abertura de 50 milímetros, 1,8 85 milímetros, 1,8 85 milímetros, 1,81 ponto oito significa mais Ah, fundo mais embaçado do que uma aptidão 2.8. Está bem. E estes são bastante baratos em comparação com, ah, um canhão 24 a 72.8 a 24 a 72.8. Meu custo você perto de US $1000 enquanto ah, 50 milímetros, 1.8. É apenas $100 por isso é uma enorme diferença de preço. Então as pessoas compram essas lentes primárias. O problema é que você está trocando as lentes de volta para o forte em ocasiões diferentes. Você quer um desfocado para trás. Você coloca uma lente principal do que você quer. Oh, a flexibilidade de ampliar e reduzir, e então você muda para um quadro completo. Vamos agora. Essas lentes principais são projetadas principalmente para câmeras de quadro completo, então não há como, hum, hum, não há lente de sensor de corte equivalente que você obteria. Estes são todos para câmeras de quadro completo que se encaixam em uma câmera de sensor de corte. Mas apenas perceba se você está comprando um 35 milímetros de 50 milímetros ou 85 milímetros, que estão realmente recebendo um 56 em 80 e um 1 36 estes são estes números em vermelho. Então o que eu quero dizer com isso é, se eu usar este 50 milímetros em uma câmera de quadro completo, você está realmente recebendo 50 milímetros. Se você estiver usando isso em uma câmera de sensor de colheita, você está recebendo 80 milímetros. Ok, o que significa que vai ser mais zoom então e depois. Se você quiser diminuir o zoom, você vai ter que realmente dar um passo para trás. Kit de 50 milímetros Lets é uma das lentes principais mais populares e mais acessíveis que você pode obter. Quase todo mundo que começa a entrar na fotografia compra o 50 milímetros 1.8 porque dá-lhes a chance de experimentar fundos desfocados. Agora em uma câmera de sensor de colheita, é quase equivalente a ter um 85 milímetros. E um 85 milímetros é ótimo para o Portrait porque ampliou então, hum, bem o suficiente para que você possa se aproximar. E em breve, então, um, não muito para que se você se afaste, você poderia obter imagens de corpo inteiro. Então 50 milímetros em um quadro completo é quase o mesmo que No. 85 milímetros em um quadro completo é quase o mesmo que 50 milímetros em uma câmera de sensor de corte . Agora, em uma câmera de quadro completo, você coloca o 50 milímetros. Não é muito bom para o Portrait hum, mas é bom um tipo de tudo em torno de uma mistura entre retrato e tipo de coisas do ambiente, porque é um pouco ampliado em uma colheita e suas câmeras. Mais zoom. Então é ótimo experimentar como se vocês tivessem 50 milímetros. Lembro-me de filmar no evento. Ah, doce 16 em 50 milímetros 1.8 durante todo o dia. Eu nunca troquei minhas pernas e eu estava filmando 1.8 para obter fundos borrados agradáveis, e foi fantástico. Eu amei este leva um 50 milímetros grande o próximo quando eu iria obter se você tem um quadro completo . Câmeras 85 milímetros. Se você tem uma câmera de sensor de corte, eu provavelmente vou obter o 35 apenas para que você tenha um pouco mais zoom fora lente enquanto uma abertura de 1.8. Estes são exemplos de lentes primárias de abertura 1.8, certo? Quase todos os prime menos veio em uma abertura padrão 1.8, então você pode ter 24 milímetros 35 50 8500. Agora vamos falar sobre essas lições um pouco. Se você filmar um retrato, é como se você devesse fotos de pessoas que você poderia querer 50 ou 85 milímetros se você tirar fotos, hum, e você queria ser um pouco mais branco e ainda ser capaz de ter ah, fundo desfocado. Você pode tentar o 35 milímetros e ter ampliado incluem pessoas e coisas como imagens de grupo como pessoas de grupo. Agora, o problema com grupos é uma refilmagem de grupos de pessoas. Então o que acontece é que as pessoas ficam embaçadas e você está atirando em 1.8. Então era como duas filas de pessoas. Alguém pode estar embaçado na segunda fila contra a primeira sala. Mas se eles estão na mesma linha do que isso poderia funcionar, um, então apenas note. Tenha cuidado ao fotografar com isto. É ótimo para fotografia com pouca luz porque às 1.8, você pode fotografar melhor no escuro, então isso vai te ajudar muito. É ótimo para fotografia com pouca luz porque às 1.8, o Comoescuro dele. Então temos 24 milímetros, que é, se você está filmando um escuro e você quer ser capaz de ver muito porque 24º bem largo, este era um dos únicos. Sinto que as pessoas menos possuíam o 24 milímetros. Eu diria, como o 50 dos mais populares, o segundo mais seria entre 35 o 85. E então o próximo seria o 100 o último seria o 24. A razão pela qual o 100 milímetros é bastante popular é porque as pessoas gostam de tirar fotos de pequenos objetos. Estou falando de anéis, comida, comida, qualquer coisa que seja menor que uma pessoa. Eles podem ampliar, hum, e obter fundos muito desfocados com lentes primárias de 100 milímetros. Então, isso é ótimo para foi chamado de macro fotografia, que é onde você está muito perto. O assunto é muito pequeno, e você ainda quer ser capaz de estar em foco e ter um fundo embaçado. Então você tem esses 100 milímetros muito popular agora. A outra coisa a notar sobre as lentes primárias é que estas lentes primárias têm aberturas diferentes. Então, um 50 milímetros 1.8 será parecido com este leva bem aqui. Um 1.4 de 50 milímetros será assim. E um 50 Miller, 1.2 se parece com isso. Então o que esses números significam é que quando se trata de lente de abertura é que você sempre pode ir mais alto. Significa que se você tem um 1.2 foi atirar 1.41 ponto 82 pontos. 2.85 ponto 68 e assim por diante. Mas não pode ir mais baixo do que estes números. Certo? Assim, o número mais baixo pode obter é 1.8. E se você quiser que ele ainda mais fundo desfocado, você vai precisar do 51.4. E se você quiser um fundo ainda mais desfocado, você quer um 1.2. Agora você realmente teria que olhar para alguns vídeos de exemplo e como um monte de imagens que as pessoas têm uma vida e sua experiência pessoal para ver como ele vai se parecer em diferentes cenários. 1.8 endereços, um ponto primeiro de 1.2. Mas eu só estou dizendo que muitos iniciantes começam com um 1.8, um monte de profissionais por um 1.4, e as pessoas que eles só têm um monte de dinheiro para gastar vai por um 1.2. E a razão é porque há uma enorme diferença de preço entre os três. Por exemplo, 50 milímetros 1,8 seria como 100 100 $25. Ah, 50 milímetros, 1,4 seria cerca de 300 algo, e isso está em moeda americana e um 50 milímetros 1,2 seria 1300. Então, entre o 1º 1 e o 2º 1 estamos falando de três vezes o preço entre o 2º 1 e o 3º 1 Estamos falando de 3 a 4 vezes o preço. Então ele só sobe drasticamente é muito, muito caro ter um 1.2 primitivo é. E como 1.2 significa abertura mais branca da pupila, a lente é maior. É por isso que estas lentes são maiores. Hum, e eles não são exatamente iguais. Então isso são apenas pequenas coisas que querem que vocês notem. Se você está apenas começando, recomendo que você obtenha diferentes lentes primárias em 1.8, porque elas são mais acessíveis. Se você realmente quer investir mais dinheiro, como o que eu faria é obter meu padrão completo fora minhas lentes de zoom padrão, então eu tenho eles para ampliar e reduzir. Então eu vou pegar minhas lentes primárias e então investir em, hum, nem abertura uma vez e depois vender as que você tem. Sabe, eles não são tão difíceis de vender. Eu vendi lentes de pessoas usando lentes de uso. Você pode comprar lentes de uso. Você sabe, você só tem que encontrá-los online. Então é isso quando ele vem. As lentes Teoh esperançosamente aprenderam muito sobre isso. Você sabe, este é um curso para iniciantes. Esse tipo de gosta ao ponto e minhas recomendações em vez de muito detalhado. Não quero que seja muito difícil de entender, mas estas são apenas a minha recomendação sobre lentes para obter e então você brinca com elas e então você vai ter uma sensação desses comprimentos focais e aberturas, isso é e quando se trata de lentes, e agora vamos passar para a próxima seção. 12. 11 introdução: Nesta seção, vamos falar sobre luzes de velocidade. Então esta é uma das partes mais excitantes neste curso porque eu realmente amo luzes de velocidade . Eu acho que quando você usa luzes de velocidade ou flash, você não está familiarizado com o termo luzes de velocidade. Quando você usa fotografia flash, eles usam flash, que seu canon DSLR Você realmente levar sua fotografia para o próximo nível. Você pode ver aqui as imagens. O da direita está com luz natural e aquele com a esquerda sua carne. Este eu gosto um pouco mais, porque é algo que você veria em revistas de moda e como de um monte de fotógrafos profissionais quando você está começando agora, você só vai se acostumar a tirar imagens como aquela em os direitos de gostar de imagens muito naturais porque você está apenas se acostumando com a iluminação e, em seguida, quando você é capaz de levar a sua fotografia para outro nível, então você começa a fazê-lo piscar, e você pode criar imagens como esta no esquerda. Então, nesta seção, vamos falar sobre luzes de velocidade, hum, e um monte de elementos básicos para luzes de velocidade. Então é como uma introdução às luzes de velocidade. Tenho mais cursos que falam mais detalhadamente. Que velocidade? Menos. Mas é apenas uma entrada para ele. Então, você sabe, um, quais luzes de velocidade são quais você deve obter e assim por diante. Ok, então isso é ah, deixou uma imagem de carne de Shorewood. E este era um à direita, sem carne. Uma das principais razões para você atirar com carne é, hum, porque você está tentando preencher sombras. Então, das imagens ficam escuras e você, você vê, como no rosto dela aqui, hum, toda a frente do corpo dela é bem escura porque a luz da janela está custando muita luz para aparecer na imagem. Então, quando você adiciona um apartamento, eu sem ter que iluminar o fundo, e você ainda pode ver os prédios e outras coisas no fundo. Então algo assim é a razão pela qual você usa carne. Agora seguimos em frente para ouvir um dos outros motivos pelos quais você usa o Flash é para se tornar sujeito. Pop quando queremos dizer com isso, isso é do lado esquerdo? Você vê isso? A imagem toda parece um pouco apagada. Então, como a luz do, hum o fundo está fazendo seu tipo de mistura em um pouco com o resto da imagem para que ela não se destaque tanto do fundo. Então, quando você adiciona flash, você pode torná-la mais brilhante do que o fundo, que realmente faz com que ela pop de suas imagens. Então, uma das coisas que eu ensino quando ensino luzes de velocidade e fotografia em geral é que você quer fazer seu assunto pop. E, a fim de fazer seus assuntos estourarem que se destacam, você quer torná-los mais brilhantes que o fundo. Assim, ter uma luz de velocidade atingindo seu assunto ou flash hit, seu assunto custará o assunto para se destacar do fundo. Outra razão para usar a luz de velocidade é iluminar uma cena escura. Outra razão para usar a luz de velocidade é iluminar uma cena escura. Outra razão para usar a luz de velocidade é iluminar uma cena escura. Então aqui está um exemplo de uma cena que seria muito escura para levar com luz natural porque está na sombra agora que este fotógrafo foi para a área sombreada em vez filmar aqui com o lado bom do, hum, a caminhada. Porque esta luz brilhante e luz direta do sol é muito dura e seria luz dura. Assim é o elenco sombras realmente feias no corpo e rosto do sujeito. Então, a fim de evitar isso, ele vai para a área de sombra e, em seguida, usa suas próprias luzes para criar uma luz mais lisonjeira sobre o assunto. Aqui ele tem uma caixa grande, uh, uh, Octa, tipo uma caixa macia que dá luz agradável sobre o assunto e, em seguida, um segundo tarde no fundo, batendo nele nas costas para que o fundo não vá tudo Escuro. Então o resto das paredes se iluminou e ele cria uma luz de quarto mais agradável ao redor do corpo. Sei que estou jogando muito em vocês, mas tenham paciência comigo. Isto acaba de ser introduzido. Observe que, se a cena estiver muito escura, use o flash para tornar uma cena tão escura mais brilhante. Agora, outra coisa que você quer uma razão para você querer usar flashes. É porque é muito grande com fotografia de casamento. Se você vai filmar qualquer tipo de evento ou casamento, você realmente, realmente precisa estar usando uma carne. A razão é porque a iluminação em casamentos e eventos é terrível. Ah, muitas vezes é apenas muito, muito escuro, e toda a luz que você vai usar para iluminar suas imagens vai vir do seu flash. Sua câmera não pode tirar imagens e o que você consideraria luz normal. Precisa de um quarto luminoso. Eso, como pequenos laboratórios ou iluminação básica, não é suficiente. Iluminação interior não é suficiente para que a sua câmara tire boas imagens. Quando você está filmando dentro de casa, você vai acabar percebendo que, a menos que seja muito, muito brilhante, eles têm um monte de luzes no teto, e é como uma convenção. É como muito, muito brilhante. As chances são, hum, a sala é muito escura, e você vai filmar com alta I eso, o que significa imagens muito granuladas. Então, para evitar isso, o que você quer fazer é usar uma luz de velocidade. Então, quando você usa uma luz de velocidade, você pode iluminar a imagem e, trazendo a imagem, então você pode obter configurações realmente agradáveis em sua câmera. Nissei configurações eso, configurações abertura agradáveis e ser capaz de fotografar uma belas imagens. Então você é uma fotografia de evento, especialmente casamentos. Você precisa ter uma luz de velocidade para ser capaz de trazer a sala agora o caminho. Use uma velocidade atrasada em uma edição de casamento. Aponte a luz de velocidade para cima. Você tem a luz de velocidade saltou a luz do teto. Eu vou voltar direto para baixo e bater em todo mundo e parece muito legal aqui. No entanto, o que eles estão fazendo é que eles estão fazendo um saltando do teto, caindo. Está bem, então está a atingi-los. E, em seguida, um 2º 1 montado em um stand ali, atingindo, hum, o sujeito do fundo. Então aqui está “A “para a vida preparado para casamentos. Há muitas configurações que você pode fazer para a iluminação de eventos. Você quer usar luzes de velocidade quando estiver filmando eventos? Agora, a próxima coisa é, uma vez que você se torna realmente bom em velocidade, fotografia de vida como você sabe como usar flashes. Então você pode entrar no que é chamado de iluminação criativa. Você conduz a duas ou três configurações de luz. Você pode fazer géis coloridos. Você pode brincar com sombras. Você pode fazer um monte de coisas legais e criar algumas sessões de fotos realmente legais que têm iluminação muito agradável e faz seu trabalho se destacar. Então minha recomendação é começar com uma luz de velocidade que por um segundo e 1/3 1 e aprender a usar várias luzes para criar uma iluminação bonita em seu trabalho. 13. 12 Speedlights original: Agora vamos falar sobre os gostos de Can e Speed. Quando se trata de luzes canônicas, há três luzesprincipais de velocidade de canhão. Quando se trata de luzes canônicas, há três luzes Estes ar como a velocidade original do cânone. Vamos ao ar aqueles que você teria encontrado anos atrás que eram a sua opção para as luzes possuírem. Eu tenho basicamente tudo isso, e eu tive experiência em primeira mão no que todas essas canoas. Agora, o que é ótimo sobre essas luzes originais Canon é para o máximo Oh, maioria deles pode usar o que é chamado de E T L. O que E.T.L E.T.L faz é que ele permite que ele atire uma automática. O que significa automático é que eles devem ver a quantidade apropriada de luz para expor a imagem. Nem muito brilhante, nem muito escuro. E então, a partir daí, você pode personalizá-lo para fotografar um pouco mais brilhante do que perfeitamente exposto ou um pouco mais escuro. Mas ter e t L nessas luzes canônicas é ótimo porque quando você está filmando um evento, você está filmando atrás, você pode, hum, hum, atirar no que é chamado de automático e então simplesmente não precisa Preocupe-se com o quanto mais recente saindo dessas luzes agora. Além disso, você também tem um modo manual onde você pode escolher o quão brilhante e escuro as imagens. Agora, um, modo manual vem padrão com qualquer velocidade que permite que você obtenha. Mas alguns destes, como o 4 30 x 5 80 x, têm modo manual. Quero dizer, e t l, que é o modo automático. Você paga um prémio para os flashes que podem fazer o modo automático. Então isso é o que, como algo como um 4 30 expirar Um T e X pode fazer agora. Outra coisa a notar é que, hum, dese da esquerda para a direita, hum, são a versão mais barata todo o caminho para o mais caro para 70 e X é o mais barato 14 30 x é o mais caro 15 80 X é ainda mais caro, Mas com cada um, você obtém mais saída de luz saindo para que o 4 30 X pode produzir mais luz do que o 70 X, e o 5 80 pode produzir mais luz do que o 4 30 X. Eu quase gosto de olhar para estes números como, hum, quanta luz está saindo deles e dizer que para 70 é uma quantidade de luz e Fort Dirty é uma quantidade de luz que é maior que 2 70 porque o número é maior que 5 80 de maior que 4 sujos. Então isso é ainda mais leve. Isso é como uma boa proporção para determinar quanta luz esses números. Não acho que signifique quanta luz está saindo. Este é apenas o número do modelo para estas luzes. Mas eles fazem um bom trabalho mostrando que quanto maior for o número, mais caro e mais como você vai sair dele. Agora para 30 X e 5 80 x fazer basicamente a mesma coisa. um Mas sóumtem mais saída de luz do que o outro. Ok, agora, a partir daí, vamos seguir em frente para falar sobre gatilhos. Agora, velocidade, luz gatilhos é a próxima coisa que você compra depois de comprar sua segunda luz de velocidade. Então você compra uma velocidade como você coloca em cima da sua câmera. Eles vão usar os segundos, deixar você comprar os gatilhos com ele. A razão pela qual você precisa de gatilhos é porque um gatilho é algo que você estava ligado aos semáforos e à sua câmera para que a câmera possa se comunicar com a luz de velocidade que ele nos diga ser como piscar ao mesmo tempo que você está tomando a foto. Então, ele vai fazer pensar que a luz de velocidade está em cima da câmera e vai desligar ao mesmo tempo. Se você não tem um gatilho, sua velocidade , não vai disparar. Talvez tenha em outro lugar. Certo? Então você tem um entendimento. Se alguém está segurando a velocidade, deixe você tirar uma foto, eles não vão disparar a menos que você coloque um gatilho nele diz que você vê, aqui no gatilho, esta pequena placa de metal é onde você estava preso. A luz da velocidade. Você ataca a velocidade como olhos, a mesma placa de metal que você verá um topo de sua câmera para que você possa anexar a velocidade, como em cima de sua câmera ou a esta placa de metal no gatilho e, em seguida, um toque um desses gatilhos para o seu luzes de velocidade, e então eles estão praticamente prontos para explodir. Se você comprar um conjunto, você pode comprar um conjunto de três gatilhos e então eles vão explodir porque eles já estão afundando juntos . Outra coisa a notar é que às vezes há, hum, receptores. Então será um receptor trans e um transe em um transceptor. Então um vai para cima da sua câmera e o outro vai no flash, e eles vão parecer diferentes. Mas unicidade para sua câmera em um. Isto para o seu flash. Apenas certifique-se de que o gatilho tem todos os componentes e precisa anexar luzes de velocidade a ele. E então eles vão explodir. Você pode comprá-los de muitas marcas diferentes na Amazon. Procure aquele com as melhores críticas, e veja como funcionam. Procure aquele com as melhores críticas, , Alguns funcionam melhor, mais longe do que outros. Você sabe, alguns, se está fora de vista não vai explodir. Eu experimentei muitos tipos diferentes de gatilhos, e este jovem Newell parece ser muito, muito confiável, Então eu tendem a ir com seus gatilhos. Então também com , velocidade, gatilhos de luz e flashes. A próxima coisa que vai querer comprar é um stent leve. Então a luz Stan é uma vara bem aqui que mantém sua luz de velocidade no topo. Então esse gatilho geralmente tem na parte inferior Ah, suportes para que você possa anexá-lo às luzes. Então esse gatilho geralmente tem na parte inferior Ah, Ted, tipo um tripé. Você pode parafusar isso neste gatilho de luz. Então você coloca a velocidade atrasada no topo, e então você aponta para a luz de velocidade para o assunto, e então você tira a foto e a luz vai apagar no assunto. Então você precisa de suportes de luz porque você precisa de algo para segurar suas luzes quando você está ajustando as luzes para que você possa ter uma como aqui, uma luz atrás do objeto, uma luz na frente. Você pode ter tantos laters. Você não vai ser nenhuma barraca de luz para segurar os lagos. Às vezes, quando não quero usar a vida está. O que eu vou fazer é ter pessoas que estão nos ajudando, como os amigos do modelo ou a família do modelo segurar a luz. E então eles se tornam meus suportes de luz. Certo. Mas se você não tem pessoas ajudando você, então você vai precisar de luzes, então para você segurar as luzes. Está bem? Veja qualquer postura de vida e gatilhos com os flashes 14. 13 Speedlights: A próxima coisa é o mais recente cânone derramá-lo. A última luz de velocidade canon é chamado de 600 e x rt. Então nós voltamos aqui você tem o 4 30 x 5 80 x, e o mais recente é um 600 e x e nossa equipe significa transmissores de rádio. Então o que isso significa é que eles têm um gatilho embutido na luz de velocidade. Então é o mesmo que ter uma velocidade, luz e um gatilho em um que é incrível, porque antes do sistema de luz como este sair, você precisava de um gatilho para controlar as luzes. Agora, a outra coisa boa sobre isso é que essas câmeras, quando o rádio construiu, permitem que vocês dois mais do que apenas fazer o flash disparar. Mas o controlador da viúva como este. Então este é o transmissor de luz de velocidade. Este vai para cima da sua câmera aqui nesta pequena tela, você vai ver tudo o que você pode ver na luz de velocidade, e você pode controlar todas as configurações que você pode mudar de manual para automático. Você pode escolher a quantidade de energia que o zoom dele. , Você sabe, você pode controlar várias luzes como 23456 luzes. Você pode controlar grupos de luzes. Você pode fazer tantas coisas com este controle com este transmissor. Então você coloca este transmissor em cima da sua luz de velocidade em cima da sua câmera. Você coloca isso sem necessidade de colocar um transmissor em um stent de luz. Agora, o problema é que você vê na parte inferior, eles não têm um adaptador para se conectar a um suporte de luz. Então você precisaria, ah, algo que você possa anexar aqui que então anexará o suporte de vida. Esse é o meu único problema. Costumo usar transmissores antigos como este. Vou prender a luz aqui. Não vou ligar isto porque não preciso. Mas isso se prende ao meu suporte de luzes. Então eu vou usar isso em um gatilho que vai anexar ao suporte de luz. E então este controle será controlado por este transmissor. Eu posso controlar todas as minhas configurações agora se você não tem este sistema de rádio. Então as 600 luzes de velocidade da Siri iam acontecer é que se você quiser conhecer a coisa, ir mais brilhante ou automático ou o que seja, você vai ter que ver este fotógrafo. Vamos ter que vir até aqui, caminhar até a luz e ligar a luz e depois voltar para esta posição e tirar a foto. Se estiver muito brilhante, então você terá que voltar e mudar a configuração novamente. Isso é como uma fotografia fez por anos, apenas indo e voltando ou tendo pessoas que estavam segurando as luzes fazendo mais brilhante ou escuro para mim nas configurações na parte de trás da velocidade gostei. Mas graças a este sistema de rádio Neil, estas novas luzes de velocidade agora posso controlar tudo do topo da minha câmara. Usando isso, posso controlar todas as configurações dos meus semáforos e nunca mais tenho que ir e voltar . Posso desligá-los no controle, a energia e tudo mais, o que é incrível porque você sabe que quer ter controle. É um fotógrafo de tudo o que você usa. Agora, a próxima coisa que eu quero mencionar ISS essas luzes de velocidade partido sujeira OK, então à esquerda você tem o mais novo T t 5 60 Estas novas luzes de velocidade são quase equivalentes e na saída de luz para tipo de como o entre o 2 70 x e o 4 30 x direita. Assim, o 4 30 x dá mais potência de saída do que o T 55 60. Mas o Canon 4 30 e x custa cerca de cinco vezes o preço do New York TT 5 60 Então isso é cerca de US $40 e o canhão para 30 X é cerca de 200 para 50. Então eu poderia comprar quatro desses ou cinco desses pelo preço de uma luz de canhão, o que é incrível. E é a razão pela qual eu acabei comprando isso porque as luzes mais leves que você pode você não precisa que seja uma festa de canhão, luz ou sujeira tarde em suas imagens. Isqueiros, luzes. Não importa, hum, com a marca da última. Mas se o preço é muito menor, é melhor obter alguns destes Agora? Isto é um problema com estas luzes, e isto é tudo o que é bom nestas luzes. Então, o problema com o New York TT 5 60 é que ele não tem modo automático que só tem modo manual, então você pode fazer um Onley mais escuro. Mas você não pode, hum, tê-lo automático para que ele possa ler a cena e determinar o quanto mais tarde precisa. Isso é uma coisa que eu falei antes. Você precisa pagar um prêmio para ter essa configuração, mas para o tipo de fotografia que eu faço e você sabe que se ele está em cima da minha câmera, eu acabei de mudar as configurações nele muito rapidamente. Uma vez que eu os tenho, Ana disse, o ajuste de luz que eu preciso, que eu nunca mexo com ele, e eles geralmente mantê-lo naquele cenário. Então, para o preço não importava que eu não tinha modo automático porque eu raramente estava usando o modo automático. Mas, hum, algo pessoas a filmar eventos e deve realmente rápido o meu único modo automático. A segunda coisa a notar sobre estes é que, hum, eles são muito baratos. O material parece muito barato. Parece que se quebra muito facilmente. Von último é longo, tanto faz , mas , hum, não importa porque você não pagou tanto. Isso é outra coisa que eu queria falar é que, um, um, a razão pela qual eu compraria um monte desses sobre às vezes os mais caros como o canhão 430X é porque eu os colocaria em bancas de luz como este. E eu moro em Chicago, que é conhecida como Cidade dos Ventos. Então o que isso significa é que o vento estava soprando minha luz fica para baixo e eles estavam caindo , ou eu vou buscá-lo e eles vão se soltar no topo e eles vão cair fora das luzes . Então muitas coisas fazem com que suas luzes caiam e batam no chão, e então elas vão quebrar. Agora imagine quebrar essa luz de $250 contra $40 luz. Você quebra a luz de 40 dólares, isso não importa. Perdeste 40 dólares. Você quebra as luzes de $250, você perdeu $250. Gosto de ter luzes mais baratas porque um posso ser umpouco mais descuidado com elas e colocá-lo em situações malucas. Como às vezes eu colocaria minhas luzes na água como com as luzes ficar no vazamento e e sabendo que um se ele cai e cai na água, Eu simplesmente perderia um $40,1 em vez de $250. Então é bom ter esses mais baratos às vezes porque essas vidas se quebram porque seu coração para impedi-los de cair. E é melhor ter os mais baratos para esse caso. Nenhum deles tem rádio, obviamente, porque são voos muito baratos. Nenhum deles tem rádio, obviamente, porque são voos muito baratos. Nenhum deles tem rádio, obviamente, obviamente, O próximo que quero falar é sobre o jovem Newell. Por quê? E 600 xrt agora quero que você olhe para este nome. Por que acabar com 600 xrt e olhar para o canhão. Um canhão, 600 xrt exatamente o mesmo. Agora olhe para esses botões aqui. Olhe para o link da tela Bun Bun Círculo de Bun Aqui, olhe para este. pão, círculo de tela de coque Aqui tudo é exatamente o mesmo. Exceto que este diz por que em 600 ele xrt o outro apenas 600 xrt é um canhão um jovem novo criou exatamente a mesma velocidade canônica, luz E porque este curso não é patrocinado por canhões Canon que não me pagam para fazer este curso, Eu digo-lhe que eu próprio era dono dos jovens Newell. E deixe-me dizer-lhe por que os novos jovens são sobre um pensar três vezes mais barato do que o canhão uma vez. Então este ar cerca de 150 e 60 este ar cerca de 4.50 perto de $500. Então você pode comprar três desses pelo preço de um desses. E eles fazem exatamente as mesmas coisas. Eles sentem exatamente o mesmo. Tudo é 99% igual. Eu assisto muitas revistas neles e todos dizem que são iguais. Então eles são os mesmos brancos. Pague mais pelo canhão. Agora Canon não tem câmeras jovens, nem não tem câmeras, seu equivalente às câmeras canônicas. Então você compra as câmeras canônicas. Mas quando se trata dos semáforos, eu pessoalmente, se eu puder, vamos com a marca da festa deles e economizar algum dinheiro. Saiba que se eu quebrá-los eu não perdi tanto dinheiro e eles são da mesma qualidade de luz . Então eu possuí o jovem Newell uma vez, e eles também têm o transmissor jovem sem transmissor que parece exatamente o mesmo. Isso é coisa de sexar? A outra coisa legal sobre os novos jovens que o canhão uma vez não pode fazer é colocar este canhão em cima de uma Nikon. Não vai funcionar. Você colocou o jovem Newell em cima de uma câmera Nikon. Ele vai funcionar por algum motivo Young sabe compatível com Canon e Nikon. Não diz como Cannon específico Mike em específico, mas o canhão só funciona com canhão causa canhão. E isso é muito, muito legal. Então essa é uma breve introdução às luzes de velocidade. O que é mais tarde recomendo que você compre eu pessoalmente em três destes eu recomendaria que você compre vários dias. Eu tenho um monte desses baratos, também, um, então começa com um novo ou um jogo com ele, depois por mais dois. Jogar com isso uma vez que você ficar bom em off acampamento trouxe iluminação, o que significa que a luz de velocidade não é toque para a câmera e você tem entre areia branca, e você fica melhor nisso do que investir no rádio os jovens, novo ou 600 e x e, em seguida, controle as configurações a partir da parte superior da câmera e leve sua fotografia para o próximo nível. Faça um curso de luz de velocidade por mim e saiba mais sobre como usar luzes de velocidade 15. 14 Raw vs Jpeg: Nesta seção, vamos estar falando sobre cru versus J peg e um problema. E eu sei que você deve estar se perguntando, por que eu tenho uma foto de dois picos nós na tela? E a razão é porque eu expliquei Roberts é J. Peg Muitas vezes, e muitos fotógrafos explicaram, Roberts é J pay, e eles usaram muitos exemplos para representar o diferente entre ladrões é J. Peg, mas a amostra do baixo seis e esta é uma que eu inventei, e pensei, se for perfeitamente para o JP do Robertson, uma vez que mostrei isto à minha namorada, ela disse mas a amostra do baixo seis e esta é uma que eu inventei, e pensei, se for perfeitamente para o JP do Robertson, uma vez que mostrei isto à minha namorada, ela disse: não devemos no rock como ela é nova em fotografia e, como ele entende agora a diferença por causa deste exemplo, a diferença entre Roberts e J. Pay é a mesma bunda e pizza congelada crua ou uma imagem que está pronta para ser hum, eo forno colocar no forno para ser cozido e um acabamento cozinhar pizza. Ok, então vamos falar sobre o que Ron J. Peg encontra. Ok, então quando você tirou uma imagem em sua câmera vai sair. Age apec A. J peg é um arquivo que você tem para a sua imagem. Então a imagem é uma escolha J. É assim que se chama uma imagem. Chama-se “J pic”. Então A. J. Paige é o formato de arquivo que é produzido por sua câmera canon toda vez que você tira uma foto. Mas a coisa interessante sobre isso é que você também pode produzir foi chamado de arquivo bruto. Um ladrão fora é uma imagem inacabada, é por isso que temos aqui inacabadas, pegadas cruas. Por que alguém iria querer atirar? Uma imagem inacabada é porque a coisa boa sobre um áspero fora é, Digamos que você tem esses picos estão aqui. Talvez mais uma facilidade de pepperoni ou menos. Pepperoni é ou você queria ser uma pizza de salsicha. Tudo o que você tem a fazer é pegar estes pequenos pepperoni está fora dele e mudá-lo para salsicha ou adicionar mais pepperoni ou adicionar mais queijo. E assim um. Há algumas mudanças que você pode fazer para este picos até torná-lo diferente, mas uma vez é cozido. Isso é muito difícil. Você ainda pode tirar um pouco do pepperoni, mas vai mexer com o queijo porque agora está misturado, e você não pode realmente transformar isso em uma pizza de salsicha. Então é como se você pudesse fazer algumas pequenas mudanças, mas não tanto que você pode adicionar a ele. É difícil tirar isso. , Aqui, quando uma imagem bruta pode fazer muitas mudanças? , Ainda assim, não muito parecido com você não pode transformar isso em um bolo, mas você pode fazer mais mudanças do que um cozido. E é por isso que as pessoas atiram uma pedra. Eles querem saber que suas imagens ainda podem ter algumas alterações sendo feitas para que a imagem final pareça melhor. Certo, então digamos que você está filmando um casamento e você teve a escolha de filmar J bicadas ou estacas J inacabadas que provavelmente vão olhar para estacas J mais bonitas quando você colocá-los em uma loja de fotos. Você pode querer atirar e errar. Então vamos entrar mais em detalhes sobre o que são essas mudanças que você pode fazer e então um Ok, então agora este é um exemplo de uma imagem bruta no lado esquerdo e um J peg no lado direito. Agora, quando você olha para a imagem no seu computador e você abre, uma imagem bruta vai parecer com o lado esquerdo. Esta é a imagem não cozida e inacabada. Agora parece uma imagem normal, mas quando você a compara com um pacote J, você vê que o J empacota um pouco mais brilhante. Já está processado. É uma espécie de como este é cru, e este é Cook agora não é muito de uma diferença. Mas aqui estão algumas coisas a observar sobre arquivos Jay Pek e arquivos raw, mesmo que você possa abri-lo em seu computador e às vezes você precisa de software especial para abri-lo. Mas se o software já estiver instalado no seu computador e você puder abri-lo, , você pode carregar este aprendiz. Você pode imprimir o arquivo raw. Você pode fazer upload de um arquivo raw em, como Facebook, instagram, o que você precisa para transformá-lo em um pacote J primeiro antes de poder carregá-lo e usá-lo. Ok, agora entra. A razão é porque está incompleta. Ainda não está cozido. Não é um pacote J que você pode usar agora. pilhas de rocha são significativamente maiores em tamanho pequeno do que as estacas J. São seis vezes maiores, e o que isso significa? Eu pegava muito espaço no cartão de memória da sua câmera. A. J Peg não vai. Então, uma das razões pelas quais as pessoas atirando em J progridem cru se porque querem um espaço seguro. Você também tem a opção de filmar no Raw e J. Peg, então terá as duas fotos saindo da câmera. Você também tem a opção de filmar no Raw e J. Peg, Então eu tiro essa foto, e então ele me dá um J peg e um arquivo bruto que eu posso transformar em uma picareta J. Uma vez que eu editei na Photo Shop para transformar um áspero fora em J. Peg, você precisa abrir uma célula para, tipo, tipo, sala de luz Photoshopped em software de edição e, em seguida, adicionou a imagem e, em seguida, exportou ácido J peg . Então, esses são os passos para dar a volta ao Jay Peak. Então imagine você tirar Ah, 100 fotos e você tem que fazer isso para cada imagem vai ficar muito cansativo. Então, mas se você sabe que a foto pode parecer melhor, pode valer a pena. Então você meio que tem que decidir. Você sabe onde você está em sua fotografia quando você está começando. Agora você se importa que eu atire e errado, mas como você fica cada vez mais profissional, você sabe, percebendo que cru como um monte de benefícios, e você pode estar atirando mais em rock. 16. Equilíbrio de branco: Então, a próxima coisa que você precisa entender para entender as mudanças que você pode fazer nas imagens quando você está fotografando e crua é que você precisa entender o que equilíbrio de branco ISS Então o equilíbrio de branco é quando você pode mudar a cor fora na imagem de mais frio para mais brilhante, A para mais quente. Ok, então quando você tirou a imagem, você tem tons diferentes fora da luz. Então, os tons são frios ou quentes, e várias coisas podem custar luz quente e certas coisas e custos legais. Assim. Luzes de minhoca são geralmente custadas por, hum, quando o sol está saindo ou o sol está se pondo. Então, um, o pôr do sol ao nascer do sol você tem uma luz amarelada laranja que sai, e então suas imagens se parecem com esta área bem aqui entre uma luz e uma sombra. Esta é a luz quente de que estou falando. Ok. Agora, hum, você pode ter luz fria quando você está nublado fora ou quando é inverno. Então você tem essa luz legal que vem de, você sabe, dias nublados e inverno. E então você tem essa luz quente que vem do pôr-do-sol. sol. Então, o que isso significa? Então você tem a configuração em sua câmera chamada baladas brancas. Agora, o equilíbrio de brancos permite que você faça é se você tem luz quente, você pode fazer com que pareça mais frio, ou você pode fazer com que pareça que não está quente em tudo. Se você tem luz legal, você pode fazer um olhar mais quente, ou você pode fazer parecer que não é legal em tudo. Então, basicamente, isso é como seria quando chega tarde demais em diferentes configurações. Então temos aqui. Ah, o sol pôs seu filho arroz. Seja lá o que for ISS, é apenas luz quente. Ok, então você define o seu balanço de branco automático no lado esquerdo esquerdo, este tipo de imagem cinza neste site esquerdo. Isso é o que o automático fará. Ele se livrará do calor, mas não em qualquer luz legal. O Kool Aid ficará azul. Ok, vai torná-lo meio neutro, meio ótimo. Isso é o automático automático. Assim, é quase como se a luz não estivesse quente. Isso é o que o automático faz no seu melhor, uma visibilidade agora se você mudar para a luz do dia. Ok. O que eles gostaram de nós é um agarra a luz e transforma-lo em que a cor ficaria como se a luz era luz do dia equilibrada. E se eles gostarem de equilíbrio? A luz é uma luz que não é quente ou fria. Então, assim agora é quente ou fresco. É equilíbrio de luz do dia. Então é isso que esta luz do dia significa aqui. Então, basicamente , decidiu uma luz diurna e a luz que sai é quente. A imagem vai parecer uma, e ele disse que era luz do dia. E a cor da imagem é a luz do dia vai ficar ótima e normal. Talvez eles decidiram que a luz do dia na imagem é legal. Então vai parecer legal. A luz do dia é como a luz do dia normal. Will disse UIT. Qualquer que seja a leitess normal. Então esta luz do dia é realmente o que esta luz realmente se parece. Ok, então esta é a cor real então esta é a cor realdeste último vindo do sol Agora, nublado é ah, um pouco mais frio. deste último vindo do sol Agora, nublado é ah, Ok. Tão nublado. O que é é que sabe que a luz vai ser um pouco mais fria. Então, quando você disse, um nublado. O que ele realmente faz é o oposto e torna a luz um pouco mais quente para compensar a luz fria. Então, o que? Estas configurações de equilíbrio de branco estão fazendo está mudando a frieza ou o calor da luz para corrigir a luz para que pareça normal em grande como automático, certo? Então, se eles gostaram do lado de fora, você quer configurá-lo hoje, como um olhar cinza e normal. Se estiver nublado lá fora, você quer colocar um turvo porque vai torná-lo um pouco mais quente e torná-lo ótimo e normal. Se for sombra, sombra é ainda mais fria vai torná-la ainda mais quente. Dois para que pareça um grão normal. Talvez se você colocar nublado e sombra em uma luz quente pronta só vai torná-lo mais quente e aqui nestes exemplos parece já muito quente. Então nublado faz a imagem mais quente do que eles luz e sombra torna ainda mais quente, disse que você vê, como vamos da luz do dia para sombra está ficando ainda mais quente agora. Tungstênio faz uma nova imagem que é quente olhar legal, e tungstênio é as luzes que temos dentro de nossas casas. Então, quando estamos filmando com lâmpadas dentro que isso foi chamado de luz de tungstênio, esses são muito, muito quentes. Então, quando você disse que seu balanço de branco para tungstênio, ele vai transformá-lo em cinza e normal. Até mesmo a luz do sol é quase equivalente ao tungstênio, mas está fazendo parecer um pouco azul. Até mesmo a luz do sol é quase equivalente ao tungstênio, Não sei o quão preciso este diagrama é, mas deve estar mais perto do Gray. Na minha opinião, Florença não é uma luz especial que parece um pouco roxa, e muda como um pouco roxo ou verde. Hum, você realmente não iria mexer com este aqui. E o flash é a temperatura certa de cor de certos flashes. Você não mexe com esses dois. É mais sobre eles como sombra nublada, tungstênio, uma automática. É mais sobre eles como sombra nublada, tungstênio, De qualquer forma, isto é o que é interessante sobre filmagem e cru ou JPEG talvez atirar J. Peg, você tem que escolher uma dessas configurações aqui. Auto, luz do dia, nublado tungstênio flores e sua carne. Agora, se você atirar em bruto, não importa qual você escolheu. Porque quando olhares para a pilha de pedras , vai parecer como a automática. Mas você pode então e Photoshopped alterá-lo para qualquer uma dessas configurações. Ok, então você está filmando Ah, sua imagem e seu no modo J peg. Então seu pai virá em J. Peck. Você olha para o pôr-do-sol e então você faz isso para auto e você não gosta de como ele parece. Você é tão... A luz do dia é muito brilhante. Você está nublado demais. A sombra está muito quente. Tungstênio. É para, hum para esfriar. Então você tem que encontrar a mistura perfeita. então Eentãovocê vai para a loja de fotos e você ajusta suas configurações de equilíbrio de branco, e então fica muito feio. Se você atirar nele e crua, ele lhe dá mais controle sobre ajustar essas baladas brancas do que se você atirar em JP. 17. 16 mudanças à Raw vs Jpeg: Então deixe-me mostrar-lhe no exemplo fora de que agora este é o arquivo raw original no lado esquerdo. Ok, então essas luzes em cima são como tungstênio. Certo, então as luzes de tungstênio fazem a imagem parecer quente, quente significando amarelo e para mim pessoalmente parece feia. Não gosto quando parece assim. Então estas são as luzes de tungstênio e as aparências são amarelas. Agora, se eu filmei isso como um J peg, nós vamos para a terceira imagem aqui. E eu filmei isso em automático ou luz do dia. Sabe, escolhi a configuração errada do equilíbrio de brancos, e parece assim. Ok, como esta imagem aqui no lado esquerdo e eu vou para a imagem do lado direito. E o que acontece é que quando mando mensagem ao meu balanço de brancos para tentar fazer parecer normal vai acabar parecendo como esta imagem aqui. Agora, se eu tivesse ah, arquivo raw e eu mudasse esse balanço de branco para o normal, é assim que a imagem se parecerá. Na verdade, vai parecer normal. Então esta é a grande coisa sobre isso, porque agora eu posso clicar tungstênio como minha opção, e ele vai olhar como este contra este à direita. Então Jay bica, faça um bom trabalho ajustando o equilíbrio de branco versus arquivos brutos, o que lhe dá controle total sobre a temperatura da cor da imagem. Portanto, isso não significa nada com brilho ou qualquer coisa é apenas temperatura de cor. Agora, a próxima coisa a observar sobre arquivos brutos é a exposição. Então vamos olhar para o próximo exemplo aqui. Então este é um exemplo de exposição que você edita usando arquivos J. Pagan em um navio fotográfico. Então você filma um J peg e um arquivo raw desta primeira imagem, e parece que isso causa suas configurações eram muito baixas. Você pegou o cara errado é a abertura errada de qualquer coisa. E está muito escuro. Agora você o torna mais brilhante. Hum, com ele, uh, o J peg e então parece este arquivo de metal bem aqui. Agora você faz um brilhante parece feio. E, mas se você gravou um arquivo raw, você pode torná-lo mais brilhante e ainda conseguir ver algumas das informações em segundo plano. eu perco Eeu percodetalhes. Resumindo a história. Se as imagens estão muito claras ou muito escuras, e você quiser recuperar outras informações. Se as imagens estão muito claras ou muito escuras, Tipo de como, Digamos que é muito brilhante e você quer ver os edifícios no fundo. Mas você filmou a imagem muito brilhante e filmou em J. Peg e tenta escurecê-la. Você pode não ver esses prédios, mas se você filmou um arquivo bruto e estava muito brilhante e escuro nele, então você pode ainda ser capaz de ver esses prédios. Assim arquivo raw salvo algumas informações na imagem do que a imagem teria parecido se fosse rehot corretamente com as configurações certas, e dá-lhe mais foi chamado de intervalo dinâmico. Então, mais alcance em brilho e escuridão para que você possa tornar as coisas escuras mais brilhantes, coisas mais escuras e ainda se recuperar e ver algumas coisas que poderiam ter desaparecido porque estavam muito escuras ou muito brilhantes. Assim, fotografar cru seria ótimo se as imagens estiverem parecendo mais escuras demais que você não pode controlar . Eu vou quebrar as imagens que você deve ter cruas, e então você pode fazer uma imagem mais brilhante ou mais escura, muito melhor do que se você acabou de atirar. J. Peg 18. 17 quando fotografar Raw vs Jpeg: Então, para finalizar esta seção, eu quero falar sobre diferentes razões pelas quais você pode atirar e cru meu tiro J Peg ou meu tiro E Roberts é Jay Peak. Então, a razão pela qual você pode atirar em bruto em Lee é se você está filmando uma sessão de fotos paga um casamento, pouca luz, luz dura, quente e frio ou HDR. Então deixe-me rever cada um. Se você está fazendo uma sessão de fotos paga como eles estão pagando para fazer essa sessão de fotos, as chances são de cada imagem que você entregar, vai ser editada. E se você vai editar qualquer peso, você pode querer ter mais informações para você editar a imagem. E então um arquivo bruto. Você pode mudar o equilíbrio de brancos um pouco melhor. Você pode alterar o brilho da exposição e fazer um mais brilhante, escuro, um pouco melhor. Então, se a edição vai sair melhor, talvez queiras filmar isto no rock. Se você está filmando um casamento, você definitivamente quer adicionar todas as imagens. Então vais querer filmar isto e arrasar. Se você está filmando uma luz baixa, você está filmando dentro de casa uma noite ou qualquer coisa que esteja muito escuro. Você vai querer filmar e crua para que você possa iluminar as imagens e ser capaz de ver tudo bem. E J fotos não lhe dá tanta opção para iluminar imagens e não parecer realmente ruim . Um tiro vista e luz dura, que significa que algumas partes são muito brilhantes, algumas partes de muito escuro. E você quer fazer as partes escuras mais brilhantes e as partes brilhantes mais escuras, você vai querer atirar, e foguete vai te dar mais controle. Se, hum, se você está filmando e cenas quentes ou legais e você quer mais controle do equilíbrio de brancos como você tem luzes de tungstênio em uma sala ou você tem ah, sol ou sol ou você está filmando e luz fria como no inverno, você pode querer atirar e cru para que você possa ajustar o equilíbrio de brancos e torná-lo olhar a temperatura certa que você deseja. E outra razão é HDR, o que significa alta faixa dinâmica. Então, se você está filmando como eu disse e transmite que IHS um, muito escuro em algumas partes da imagem para iluminar algumas partes da imagem e você quer misturá-la perfeitamente, você vai querer filmar e raw para que os arquivos tenham mais informações nas partes brilhantes e mais informações na parte escura. Então, quando você mistura tudo junto, parece muito bom. Agora, por que você iria querer uma sessão em J. Peg? Agora que você sabe tudo sobre rock, a razão é hobby, espaço limitado, mídia social, tiro rápido. E então você está apenas atirando para como um hobby. E é provável que você não tenha adicionado essas imagens. Você só vai, hum, usá-los é que eles realmente não importam muito. Você só está tirando fotos de como seu cachorro por diversão ou sua família em uma família. Reúna-se ou o que seja, e você não quer se dar ao trabalho de editar tudo. E você só quer, tipo, tipo, filmá-lo e compartilhá-lo imediatamente que você quer filmar em J. Peg porque arquivos raw você tem que passar por um passo extra para usá-los. E então é só tirar a diversão de tirar fotos, na verdade. Então, se você está atirando por um hobby e não é profissional, você não está sendo pago ou o que quer que você queira filmar em Jay Peak. O próximo motivo é o espaço limitado e você tem um cartão de memória de oito gigabytes, cartão memória de quatro gigabytes, cartão memória 16 gigabyte, mesmo às vezes 32 gigabyte cartão de memória ou você tem o seu tiro para fora. Um monte de imagens no mesmo cartão de memória. Um monte de coisas diferentes. Ou você está apenas ocupando muito espaço no seu computador porque você não tem armazenamento on-line ou discos rígidos externos ou o que quer que você queira filmar. J empacota o mesmo espaço porque os arquivos raw são muito grandes. E não vai ser bom ter que muitos arquivos brutos salvos em seu computador ocupam gigabytes e gigabytes de armazenamento. E é só que ocupa muito espaço. Uh, se você vai filmar para as redes sociais, se você está filmando para o Facebook Instagram, você está apenas postando on-line que você não está Imprimindo não vai ser uma grande imagem. Hum, então você pode querer filmar em JPEG. E a razão para isso é que um J peg vai comprimir sua imagem, então a qualidade da imagem não vai ser realmente de alta qualidade. Por causa disso, você pode editar imagens e fugir. O que muito. Se for para redes sociais, raspe suas imagens de impressão. Se você está mostrando imagens de alta qualidade em seu site, então você está indo para o pé. Provavelmente quer atirar uma pedra vai sair melhor. Mas para as redes sociais, você pode acabar percebendo que um J peg é bom o suficiente. Vai comprimir sua imagem de qualquer maneira, então as qualidades e vão para baixo de qualquer maneira. Vai comprimir sua imagem de qualquer maneira, Então, por que tirar uma imagem maior do tamanho do sorriso se você pode economizar espaço e vai ser apenas para , ah, redes sociais? A outra razão é, se você está filmando muito rápido e deixe-me explicar por que atirar muito rápido você vai querer atirar INGE Apex quando você está filmando muito rápido. Alguns desses cartões de memória que tenho dificuldade em escrever, criar os arquivos no cartão de memória rápido o suficiente quando você está atirando e balançando. Alguns desses cartões de memória que tenho dificuldade em escrever, , Então, se você está filmando e cru e digamos que você está tirando eu não sei, cinco imagens por segundo ou você apenas apenas filmando super rápido o que, como sempre no banho de sua câmera, a menos que você atire, hum, você não está no modo de explosão e você vai tirar um monte de imagens com sua câmera. Se você está filmando e cru, você vai e percebendo que sua câmera vai dizer ocupado e vai impedi-lo de tirar mais imagens porque ele não salvou todas as suas imagens em seu cartão de memória ainda porque você tomou muitos imagens muito rápidas. Se você filmar em J. Peg, você pode encontrar esse problema porque J. Pecs são muito menores para que ele possa salvar em sua câmera mais rápido. Então, se você tem um monte de ação acontecendo e você tem que tirar fotos muito rapidamente, você pode querer filmar em J. Peg porque você pode fotografar mais rápido e salvar imagens em seu cartão de memória mais rápido e arquivos raw simplesmente não faz porque é muito grande de um arquivo. Sua câmera não consegue acompanhar. Seu cartão de memória não pode acompanhar, então você vai ter que atirar em J Peg e atirar muito rapidamente. Agora, se você está filmando projetos com um monte de imagens como eu estou falando sobre 1000 ou mais imagens, vai ser muito irritante estar filmando com arquivos raw se você vai ter que estar editando ah, monte de imagens. Ah, muitas vezes quando eu tiro projetos com um monte de imagens, como 1000 imagens. Eu não edito a maioria dessas imagens agora. Se eu tivesse filmado em bruto, então eu não posso fazer upload e usar essas imagens não editadas. Isso me obriga a editar todas as imagens. Então, se eu vou filmar J Peg quando estou filmando projetos, eu tenho um monte de imagens. E então eu vou editar alguns e não adicionou alguns que apenas olhar bom o suficiente direto para fora da câmera. Hum, e então eu posso apenas usá-los imediatamente porque eles são J picaretas já terminou imagens? - Não. Se houver uma opção de atirar em Robertses mais J peg, devemos desistir. Além disso, J Peg vai levar mais tempo para salvar seu cartão de memória, então você não pode filmar tão rápido, e vai ocupar mais espaço no seu cartão de memória. Vais precisar de um cartão de memória maior se vais filmar muito do Robert e do JP . Mas a coisa boa sobre Rob Plus J packs é que ele lhe dá o benefício do barco. Hum, você pode ter j bicks que você não quer editar e apenas usar imediatamente e ter arquivos raw no caso de você querer adicioná-los e fazê-los parecer um pouco melhor. Você pode dizer Apex porque quase soa como eu estou dizendo que você não pode, mas você pode em um J picks e diz que você pode adicioná-lo ao Ross um pouco melhor. Então, uma das razões pelas quais você pode querer atirar em gotículas j estaca suas provas rápidas. Então, a razão pela qual você pode querer filmar para provas rápidas é porque, às vezes, quando você é você tem um cliente pago ou o que você quer ser capaz de dar a ele as imagens para olhar para isso, então eles vão decidir que eles querem que você editar ou não ou manter. Então você vai mostrar-lhes os pacotes J e, em seguida, adicionar os arquivos de roubo quando eles escolherem um que eles gostem, você só diz a eles, Ei, este é o Jay Peak que eu não editei ainda. Este é o não editado. Vou adicioná-los mais tarde. Diga-me o que é que você gosta para ser capaz de mostrar fotos para as pessoas rapidamente, você quer filmar cru mais jpg porque você pode mostrar a dor J. Outra razão é, digamos que você tem ah WiFi embutido na, hum a câmera ou você tem como um tablet com um adaptador de cartão SD. E você só vai conectar o cartão de memória no tablet para mostrar às pessoas imagens que você está tirando em um evento ou algo assim. Você não pode mostrar a eles arquivos brutos. Eles parecem muito ruins. Você quer filmar um mostrar-lhes as estacas J, eles parecem mais agradáveis, e as pessoas podem vê-los e ver como as imagens ar olhando como você pode ver Ah, boa idéia do resultado final. E veja se você está fazendo um bom trabalho ou não paga sessões fotográficas. Hum, você pode querer atirar gotas J Peg Rob, porque você vai adicioná-las. Mas J. Peg porque, , como eu disse, pré-visualizá-lo para as pessoas ou algumas vezes você sabe, um, algumas escolhas J parecem muito boas, e eles precisam de muito pouca edição. E eu não quero ter que abrir um arquivo raw, hum, hum, e fazer um pouco mais de edição de arquivo raw às vezes exigem que você leve mais tempo para editar do que um Jpeg . Então, se você tem uma boa iluminação de controle e baladas brancas, você pode querer editar a cavilha J em vez do arquivo raw. Você vai perceber e é um pouco mais rápido. E, hum, você será capaz de, uh, uh, obter um fluxo de trabalho melhor, especialmente para casamentos. Casamentos podem ter centenas de imagens que você entrega. E como eu disse, arquivos raw demoram um pouco mais para editar. Então, para que você pegue as fotos de olhar bom e você adicionou-os com J Peg e as imagens que parecem ruins ou precisam de mais trabalho. Você adicionou os arquivos brutos dessas imagens, então isso é apenas algo a ser observado. E só por segurança, você pode atirar gotículas. JP Se você planeja usar Onley Apex, você ainda pode atirar gotas J. Peg. No caso de você ter uma imagem realmente ruim que você quer recuperar, você quer fazer um mais brilhante, escuro ou, hum, fixo de equilíbrio de branco porque você simplesmente não estava pensando na época. Só por segurança, você pode ter cru Plus J Peg. Se todos parecerem bons, você exclui todos os arquivos brutos do seu computador. Se todos parecerem bons, Mas se um ou dois não parecer tão bom, você pode adicionar os arquivos raw e fazer com que eles pareçam melhor. Então, só por segurança é outra boa razão para atirar cru mais jpg. Então é isso quando se trata do Jay Pek do Roberts. Espero que aprendam muito. É um grande assunto a ser observado porque há um grande debate se eu deveria estar atirando em Roger J. Peg. Mas note, medida que você transita de iniciante para fotógrafo profissional que você vai estar filmando de Jay errado mais vezes, você vai para o cru como você se torna mais profissional. Dito isso, quando se trata disso agora vamos passar para a próxima seção. 19. Modo automático de 18: Ok, nesta seção, vamos estar falando sobre discagem de modo. Isso é este pequeno controle de cima de sua câmera onde você pode mudar diferentes modos quando você está fotografando fotos de automático para manual e diferente. Moz no meio, vamos falar sobre vamos falar sobreas configurações do usuário da câmera C um c dois C três que você pode ver em algumas de suas câmeras canon,modo negrito,modo manual, as configurações do usuário da câmera C um c dois C três que você pode ver em algumas de suas câmeras canon , modo negrito, modo manual, abertura, prioridade loja obturador prioridade modo de programa e automático Um, um monte de pessoas quando eles começam apenas fotografar automático e, em seguida, talvez pular para o modo manual e, em seguida, nunca realmente começar a jogar com todos os diferentes modos que uma câmera tem. Então, espero que esta seção realmente mostre o que todos esses modos diferentes oferecem. E então você pode ver se talvez você queira tentar prioridade do obturador ou prioridade de abertura para tirar um certo tipo de imagem que, você sabe, pode ser mais fácil se você estiver usando alguns desses Moz. Então, para começar, nós estamos indo para ir com automático tão automotivo. Agora, quando você está olhando para sua câmera, automotivo é este pequeno fosso verde. Todos os outros hotéis têm cores. Auto tem é verde. É suposto ser o mais simples querer usar quando você está no outono Haute, você não tem controle de qualquer configuração. Você não pode controlar os i s, então você não pode controlar a abertura. Você não pode controlar a velocidade do obturador e não pode controlar o equilíbrio de brancos. Tudo o que você pode fazer é tirar fotos com ele e esperar que fique bem agora para o máximo. Às vezes você verá que ele sai bem. Automático nessas câmeras canônicas é incrível. Faz o melhor para encontrar a exposição certa. Assim, a quantidade certa de brilho, seu melhor se encaixa na imagem e o equilíbrio de branco é definido como automático, então ele encontra o melhor equilíbrio ex branco. Agora, um, quando você está em automático, você sabe, o balanço de branco pode estar fora, a exposição pode estar fora, e então você pode acabar percebendo que não é uma imagem tão boa. E então é por isso que esses outros Moz podem ser melhores em situações por sua vez. Isso é quase equivalente a tirar uma foto com seu iPhone. Hum, quando você tira uma foto com um iPhone ou algum outro telefone para a maior parte do tempo você percebeu que você tem muito pouco controle quando você conduzi-lo, Às vezes você pode fazer um mais brilhante ou mais escuro, mas a maioria dos o tempo é apenas definido como automático. Ele faz o melhor trabalho para descobrir as baladas brancas e velocidade do obturador de abertura Tudo isso para você e então, você sabe, perceber que algumas fotos ou muito escuro, algumas fotos ou muito brilhantes algumas fotos, as cores um pouco fora. Mas isso é o que o conjunto automático ISS está apenas tentando espaço para obter uma boa imagem. E então, às vezes, você quer ir para um modo diferente para obter uma imagem melhor. Um que a cor parece melhor. Uma que seja a exposição certa. Então, se você sabe, você joga o que automático para descobrir outras coisas como composição e, hum, apenas outras coisas sobre fotografia. E então você passa para os outros modos para que você aprenda a jogar com as configurações e alterá-las. Então nós falamos mais cedo por I S O abertura e velocidade do obturador e equilíbrio de branco. Então vamos olhar para os outros modos e como você pode mudar esses no próximo modo que você pode ter e nem todas as câmeras tem isso, mas se você tiver, um sensor de corte câmera. Você pode tê-lo. É o auto não flash ninguém. Então você tem um cânone sensor de colheita. As chances são de você ter uma carne pop out, então parece esta imagem bem aqui na esquerda. Este flash Papa permite que você use flash direto de sua câmera sem ter que colocar um flash em cima de sua câmera. Então, sempre que você está filmando uma automática, a pequena verde e as fotos muito escuras, a cena está muito escura. Este flash pop-up irá aparecer e, em seguida, tirar uma foto com o flash. Agora, se você não quiser usar a fotografia em flash, a próxima melhor opção é ativar este automático sem carne, que é o próximo para baixo. Então ele tem um símbolo de um relâmpago com uma linha através dele. Lâmpada de forro simboliza o flash. E a linha que atravessa, significa que não vai explodir. O flash não vai disparar. Ganhe o seu automático Sem flash. Você ainda não consegue controlar nenhuma das configurações. Mas pelo menos um flash não vai disparar para que você possa tê-lo. Um flash automático sem flash. Se estiver na configuração escura e os flashes aparecerem e você não quiser que o flash se apague. A razão pela qual você pode não querer que as bandeiras se acendam é porque você não gosta da qualidade da luz. Esta carne nestas câmeras embutidas não é tão boa, é recomendado para comprar um extra, uh, outro flash. O flash é que falamos na seção anterior o canhão uma vez mesmo 1/3 flash partido . Qualquer flash é melhor do que aquele que vem com a câmera. Então eu realmente se eu tiver uma opção de flash papa disponível na minha câmera, eu sempre uso automático sem flash se eu vou atirar automático porque eu vou odiar para o flash para vir e e um flash vai desligar. Eu nunca gostei de nenhuma das fotos que vêm com essa carne, então eu sempre tenho carne automática. Mas se você tiver uma câmera de quadro completo, não tenha flashes integrados, então você nem terá esse modo. Iowa disponível na câmera 20. Modo de programa 19: Agora vamos passar para o programa de exposição automática. Isso é conhecido como P em seu modo. Eu vou assim este capital P ISS exposição automática programa. Agora na parte inferior aqui eu tenho um gráfico que mostra quanto controle de suas configurações você tem com todos os diferentes Moz. Então, quando você é automático, você tem a menor quantidade de controle, é por isso que ele está do lado direito aqui. Quando você está no programa automático, você tem perto de nenhum controle, mas um pouco de controle. Quando você é uma prioridade de abertura ou prioridade do obturador, você tem uma boa quantidade de controle. E quando você está no manual completo, você tem o maior controle. Você tem controle total de tudo. Então aqui está um gráfico que mostra quanto controle você tem de seu programa de configurações Auto do próximo One After automático, que lhe dá um pouco mais de controle do que automático, mas ainda não o controle suficiente para se sentir como você. Você está realmente mexendo com todas as configurações para obter a imagem que você deseja. Então vamos falar sobre o que você pode controlar e o que você não pode controlar? Programaria exposição automática? Hum, então quando você pode controlar é o I S O eo balanço de branco. Então vamos falar sobre por que poderes por um segundo, sempre que você está tirando uma foto e automática e você vê que a cor parece um pouco fora, é muito quente ou muito legal. Você pode mudar para a exposição automática do programa e mudar seu balanço de branco. Agora, a próxima coisa que você pode nos controlar, eu é que sim, mas digamos que você queria ser apenas automático. Você quer que todas as suas configurações sejam controladas pela câmera, mas você só quer mudar o equilíbrio de branco. Onde você pode fazer é um I s para que você possa escolher auto ISO. Então, quando você escolher auto, eu sou O. A câmera vai escolher a configuração I S O. A abertura e a velocidade do obturador serão escolhidas pela exposição automática do programa por si só. E então você pode escolher o equilíbrio de brancos que você quer. Agora você tem limites brancos também em auto, e eu assim por diante auto, então você praticamente fotografar no modo apenas automático. Então não há sentido em fazer isso. Você só vai para o programa automático se você quiser mudar para o seu sabão I s ou seu balanço de branco . Então você vai aqui e você pega o equilíbrio de brancos específico ou você fala ou você escolhe um I s O. “ Então, se a cor está um pouco fora, você gostaria de ir pro Amato. Se você ainda não estiver confortável com seu de tiro, manual de tiro, e então você escolheria o balanço de branco que você quer. Agora, um, uma vez que você escolher seu balanço de branco, você pode escolher se você quer mudar seus I s o ou você quer tê-lo em automático. Então, agora , , , namaior parte, quando você está filmando uma automática, se você está começando,não importa onde seus olhos estão. maior parte quando você está filmando uma automática, se você está começando, Mas digamos, por exemplo, que você queira um “I” específico porque você não quer que um “I” alto apareça na sua imagem. Você não quer nenhum grão à sua imagem. Você quer a Theis. Então não passar 400 ou 800 ou 1600. Você pode definir o I S O para que como o mais alto e deixar a abertura e a velocidade do obturador ser controlada pela exposição automática do programa automaticamente. Agora, vamos falar sobre o que você não pode controlar. Você não pode controlar a abertura. Portanto, não importa o que você faça na exposição automática do programa, a abertura será escolhida pela câmera automaticamente. E a lente que você tem lá vai determinar a largura da abertura do forno essa, uh, essa configuração será permitida quando você estiver no programa, Otto. Então, se você tiver uma lente primária, ela será tão aberta quanto, tipo, um ponto por um ponto para qualquer abertura mais alta nessas lentes. Mas se você estiver em uma lente de zoom, pode não abrir tão grande agora, velocidade do obturador. Você tem controle parcial sobre isso. Então deixe-me explicar o que eu quero dizer com controle parcial. OK, então digamos, por exemplo, você tem seus olhos tão definido para 400 I S O ea abertura IHS, Seja qual for o aplicativo, Pretorius, e então a velocidade do obturador. Quando você pressiona o obturador quando está tirando uma foto, você está prestes a tirar a foto. Mostra qual será a velocidade do obturador, e mostra que a velocidade do obturador será de 100 por segundo. Em seguida, você determina que você quer um obturador mais lento Agora você pode girar o botão ou o que quer que controle a velocidade do obturador e tornar o obturador mais lento ou mais rápido. E fazendo isso, mudará automaticamente a abertura para corresponder a essa exposição. Então você faz a velocidade do obturador duas vezes mais rápido vai abrir a abertura para mostrar o dobro de luz ou cortar a luz ao meio. Então vai fazer o oposto se você deixar menos, como entrar pela velocidade do obturador, então ele vai trazer mais luz através da abertura, para que esses dois sempre se equilibrem. Mas você pode aumentar e diminuir a velocidade do obturador, mas a velocidade exata do obturador não pode ser escolhida por você é escolhida automaticamente, mas você não pode elevá-lo e baixá-lo um pouco até que a abertura permita. Então, se você quer uma certa velocidade do obturador, mas a abertura não pode ser mais branca do que as persianas, não vai deixar você passar por essa configuração porque em O, cada imagem sempre tem que ser perfeitamente exposta, que significa que a quantidade de brilho ea imagem sempre tem que ser. Certo. Sei que estou jogando muito em vocês, mas enquanto praticam sua fotografia, entenderão isso e farão mais sentido para vocês . Mas é assim que funciona Programa. Auto exposição, na minha opinião, é um dos mais complicados de descobrir ao lado do manual completo. Então, não que muitas pessoas usam exposição automática programa. Mas deixa-me mostrar-te outra coisa. O programa deve expor sua casa. Essa pode ser uma razão pela qual você pode usá-lo. Então a próxima coisa que a exposição automática do programa lhe dá é chamada de compensação de exposição. Então, o que a compensação de exposição ISS é Ele permite que você aumente em diminuir o quão brilhante e escuro você quer que a imagem seja. Então esse é umpequeno um gráfico aqui em verde. Então esta é a parte de trás de uma câmera, os pequenos números na parte de trás dela em verde. Essa é a sua conversa de exposição. Então, quando estiver definido para zero, a foto que a câmera vai tirar será perfeitamente exposta de acordo com o que a câmera pensa. É uma exposição perfeita, mas se você acha que a imagem é muito escura, você pode girar o botão e levantar isso. Então, digamos que você o levanta até. Um deles vai dobrar a quantidade de grandeza na imagem e a imagem vai ser mais brilhante. Então, todas as configurações que o programa de exposição automática vai definir para você vai se certificar que a imagem é uma parada mais brilhante. Então você pode fazê-lo para pára mais brilhante. Três paradas mais brilhantes, uma parada mais escura. Duas paradas mais escuras, três paradas mais escuras e você pode até mesmo fazer paradas parciais, que são esses pequenos pontos aqui sem ter que entender completamente o que é uma parada de luz. Tudo o que precisa saber é que descer vai tornar a imagem mais escura, e subir vai tornar o dano mais brilhante. Então, quando você pode simplesmente fazê-lo disse tudo toe automático no programa auto exposição e levantar isso. E agora para tornar a imagem mais brilhante e mais escura. Essa é a maneira mais fácil de usar a exposição automática do programa. Você está indo programa de exposição automática disse tudo com o dedo automático. E, em seguida, basta levantar este e para cima e para baixo se as imagens muito escuras ou muito brilhantes e que está dando-lhe mais controle do que o modo automático permite que você tenha porque o Outono O não permite que você mexa com isso para que algumas imagens possam ser muito escuras. Algumas fotos podem ser para quebrar. Então é isso quando se trata de programa de exposição automática, e agora vamos passar para o próximo modo. 21. Prioridade de 20 Shutter: o próximo modo é chamado obturador. A prioridade também é conhecida como TV. Não me pergunte por que a TV dele deveria ser SP, mas é só TV. Então, quando você vê TV, isso significa prioridade do obturador. Eu não sei, e eu não me importo com o que a TV realmente representa isso, mas é apenas prioridade do obturador. Então é tudo o que precisa saber agora. Bem, você pode controlar qual outra prioridade é I S O velocidade do obturador, equilíbrio de brancos e compensação de exposição, sobre o qual falamos recentemente. O que você não podia controlar é a abertura. É por isso que você se sente como se estivesse filmando e modo manual completo porque você tem tanto controle de suas configurações, mas agora é modo manual completo porque você não pode controlar a abertura . Agora, por que você iria querer ser capaz de controlar tudo isso? Mas não a abertura? E isso porque, por exemplo, você quer que as imagens tenham uma certa velocidade como digamos que você quer que as imagens sejam 1/4 centenas de segundo ou 1 1/1000 de segundo, porque o que quer que você esteja tirando uma foto é movendo-se muito rápido. Então você será uma prioridade do obturador. Você pode ter I eso no automático Escolha o equilíbrio de brancos, escolha sua compensação de exposição. Em seguida, escolha o tremor exato que você quer e então deixe a câmera descobrir qual deve ser a abertura para que a imagem fique perfeitamente exposta. Agora, no outro extremo, digamos que você queira que a imagem pareça borrada. Então digamos que você está tirando uma foto de uma cachoeira e você não quer que a água pareça crocante. Você queria quase borrar juntos. Você tem a câmera em um tripé e você define a velocidade do obturador para cinco segundos. 10 segundos. Mas você não sabe que abertura definir. Você, uh, configurar isso e então você deixa a câmera pegar a abertura. Agora a cachoeira parece agradável e embaçada, a água caindo agora. E você sabe que você tem uma boa exposição porque a abertura e o balanço de branco eu quero dizer os i s Então você definir para automático. Então essa é a coisa boa sobre isso, porque a abertura não tem uma configuração automática. Se você estiver fotografando e modo manual completo e quiser ativar a configuração automática para abertura, não existe. Você tem que ir para a prioridade do obturador para que a abertura seja ajustada para automática. Eu é que tem automática. Então, no manual, você pode definir isso como automático. Você não pode definir sua abertura como automática, é por isso que a prioridade do obturador existe é como o modo manual. Mas permite que você tenha abertura definida como automática. Deixe-os descobrir o que deve ser a abertura. Então é isso sem prioridade. 22. Prioridade de abertura: O próximo é o oposto, que é prioridade de abertura que era conhecido como V. Hum, eu não sei o que um B. A poderia ser abertura re significa, eu não sei, prioridade em outra língua. Não sei o que significa, mas tudo o que um B representa prioridade de abertura. Lembre-se, prioridade do obturador de TV, prioridade de abertura B. O legal é que, se você esquecer qual é qual e você mudar para aquele mostrador mais, você só precisa jogar com suas configurações em qualquer que você pode controlar ou não. Controlar esse caso é o que isso é. Então, se você pode controlar a abertura, então isso é, hum, prioridade de abertura. E se você pode controlar o obturador do que este uma prioridade do obturador, assim seria abertura Prioridade. Você pode controlar tudo, menos a velocidade do obturador. Agora, por que você iria querer controlar a abertura e não o obturador? Então, se você quiser ter configurações automáticas, você quer Theis So para ser a velocidade automática do obturador para ser automático, a imagem para ser perfeitamente exposta. Mas você só quer escolher qual abertura você quer. Você precisa estar na prioridade de abertura porque, como eu disse antes, não há configurações automáticas para a velocidade do obturador ou abertura, então você precisa ir para a prioridade de abertura Agora, por que você iria querer uma abertura específica para uma imagem? A razão é no caso de você querer que as coisas estejam em foco ou não, porque a abertura controla o que está em foco ou não. Quando você tem uma abertura ampla como um 1.8, tudo no fundo e em primeiro plano vai ficar embaçado. O que está em foco é afiado e todo o resto vai ficar embaçado. Quando você vai para o outro extremo como F 16 tudo vai estar em foco. Então, se você tem suas configurações para automático e as aberturas por todo o lugar e as coisas estão em foco e algumas coisas não estão em foco e você quer ter mais controle sobre o quanto das imagens e foco, então você vai para abertura, prioridade goto prioridade abertura. E se você quiser um fundo embaçado, você tem uma abertura mais larga, que significa aqueles números mais baixos, como 1.8 ou 2.8 e tal e então você disse tudo o resto do dedo automático, e então você tem uma bela imagem exposta prioridade de abertura e muito popular para fotógrafos de retratos que só querem definir sua e o fundo desfocado que você deseja prioridade de abertura e muito popular para fotógrafos de retratos que só querem definir sua abertura para 1.8 e deixar a câmera escolher tudo o resto. Por isso, é muito rápido e fácil de usar. Prioridade de abertura vice-versa. Eles querem tudo em foco. Eles podem configurá-lo para F 11 após 16 qualquer coisa e, em seguida, apenas deixar todo o resto ser escolhido pela câmera. Então é isso que a prioridade de abertura permite que você faça. 23. 22 manual e modo personalizado: o próximo é o modo manual. Com o modo manual, você pode escolher a abertura ISO, velocidade do obturador, o equilíbrio de brancos e praticamente tudo o que a câmera permite que você escolha. Você pode escolher no modo manual, e isso é a grande coisa sobre o modo manual e por que todos os sapatos fotógrafos profissionais são o modo manual. O único problema com o modo manual é que você está dando um passo extra para garantir que as imagens estejam corretamente expostas. Você está usando coisas como olhar para as imagens e olhar para a sua história, Graham e olhar, e para ver se as exposições estão certas e muitas vezes você está fora porque você está filmando muito rápido. Por isso, às vezes, pode pretender mudar para prioridade de abertura ou prioridade do obturador ou modo de programa ou automático porque está a fotografar demasiado rápido e demasiadas situações de iluminação diferentes . E você não quer perder o modo manual de exposição adequado enquanto muda tudo que você sabe, menos que você seja realmente bom no que está fazendo, você quer tipo de evitar o modo manual até que você melhore em controlar seu configurações. Prática, prática, prática. Uma vez que você ficar realmente bom, então você vai atirar no modo manual em qualquer situação, então é isso. Quando se trata de modo manual. Agora vamos falar sobre modos de disparo personalizados. Agora, sempre que você olhar para o topo da sua câmera, você pode ver C um c dois c três. Eu sei que a minha marca de 16 para eu só tenho C um C dois. Então, basicamente, isso é se você estiver no modo programa, TV, fosso, modo B ou modo manual, e você ajustar as configurações para algo. Digamos que você esteja no modo manual e tenha seus olhos. Então, 100 sua velocidade do obturador em 1200 sua abertura um 2.8. Você define suas configurações de uma maneira específica, e digamos que você vai usar essas configurações para filmar fora. Ok é atirar insight. E em vez de ter que mudar as configurações para frente e para trás e lembrar todas as configurações, você pode registrar essas configurações para personalizar um personalizado para e personalizado três. Então, sempre que você está fora, você usa um personalizado. Quando você está dentro, você usa personalizado para, e quando você está em outro lugar você usa personalizado. Três talvez só nos permite registrar dois deles para que eu possa filmar dentro e ao ar livre com duas configurações diferentes de registro. A outra coisa é, quaisquer configurações que você definir em último no modo manual vai ficar lá. Então o modo manual pode ser como sua configuração personalizada forte ou sua terceira configuração personalizada. Então eu poderia ter fossos manuais em um determinado ajuste personalizado, quer configurações diferentes e personalizado para diferentes configurações, o que é muito legal. Então, a fim de definir essas configurações, tudo que você tem a ver com ir para o modo manual um modo de feixe OTV ou modo P, definir as configurações que você deseja, em seguida, ir para o menu modo de tiro personalizado, registrar configurações e, em seguida, escolher C um C dois ou C três, e então ele vai salvar essas configurações. E então, quando você abrir personalizado, um será o modo P M, qualquer que você salvou a configuração com essas mesmas configurações. Portanto, é uma maneira muito rápida de ter a configuração salva para diferentes situações. Se você está filmando dentro e ao ar livre ou, você sabe que somos flash, sem flash, onde situações diferentes que você quiser. Em vez de ter que memorizar todas as configurações, você pode simplesmente salvá-las e, em seguida, voltar para elas e chegar rapidamente a uma configuração que você deseja . Agora isso é tudo que você realmente precisa saber sobre o modo de tiro personalizado. C. Um, C dois e C três 24. Modo de bulbo: o último modo de que vamos falar. Chama-se modo de lâmpada. Essa é a batida de capital. Certas câmeras não viraram. Não, hum eu acredito que todas as últimas câmeras canônicas agora as têm. Mas alguns dos mais velhos, meu não tão apenas verificar sua câmera tem um capital gigante estar lá se ele tem ele. O que o modo negrito faz é permitir que você tenha uma velocidade do obturador que vai além do limite do que o modo manual lhe dá. Assim, o modo mais Emmanuel daria a você em um cânone é geralmente 30 segundos, que significa que ele permanecerá aberto a velocidade do obturador para o obturador por 30 segundos, máximo, e depois fechá-lo e tirar a foto. Agora, se você quiser passar de 30 segundos e ter uma velocidade do obturador, isso é um minuto de duração. Dois minutos de duração, cinco minutos de duração, 10 minutos de duração, minutos sujos, o tempo que você pode imaginar. Então você vai ter que ir para o modo negrito e você pode estar perguntando, por que eu iria querer ter o obturador aberto por tanto tempo? E a razão é porque você pode obter algumas realmente criativas as imagens de como, hum como pintura de luz e raias de luz de carros passando ou fogos de artifício é muito popular para um monte de coisas diferentes Você pode fazer muito criativamente com o modo arrojado. Agora você vai usar o modo negrito. Vais precisar de duas coisas, vais precisar de um tripé, e vais querer um gatilho remoto. E a razão é porque o modo envolvido. Uma vez que você pressiona o obturador, você tem que segurar o obturador durante o tempo que você deseja que a imagem seja tirada. Então vamos fazer isso por 10 minutos. Você vai colocar o dedo na sua câmera por 10 minutos. É muito tempo para ter o dedo na câmera. Mas se você tiver o controle, você o pressiona assim que começar a tirar a foto, e então você o pressiona novamente e ele pára. Então você não precisa ter o dedo na câmera o tempo todo, é por isso que você quer esse gatilho agora. A razão pela qual você quer o tripé é porque desde que as persianas se abrem por tanto tempo, movimentos repentinos vão fazer a imagem parecer muito embaçada. Porque você não pode segurar a câmera por 10 minutos e não se mover. Então você quer deixá-lo em um tripé e apontar para algum lugar? Tire uma foto, pressione o botão de liberação do obturador no gatilho e solte-a pelo tempo que quiser. Agora eu vou mostrar alguns exemplos de imagens que foram tiradas com o modo negrito para que você possa ver como essas imagens serão. Se você quiser entrar nesse tipo de fotografia, Aqui está um do teatro de Chicago com carros passando e você pode ver as faixas de luz dos carros e como isso parece bonito. Isto foi tirado uma noite e você pode ver as faixas de luz então você deixá-lo em um tripé. E você isso poderia ter durado cinco minutos, 10 minutos de duração. Mas este é o tipo de imagens que vêm dele. Outra é a pintura de luz. Então, um, esse cara tinha os aspersores iguais. Ele estava girando e todas essas luzes se apagaram. E sim, então, como, como, pintura pode vir do modo tiroteio e negrito. Então é isso quando se trata de modo diferente que sua câmera tem. Muito obrigado por sintonizarem este curso, vamos atualizá-lo de vez em quando, à medida que novas câmeras saem e novas informações relevantes que achamos que vocês deveriam saber, hum, nós íamos adicioná-lo a este curso para torná-lo melhor e melhor ao longo do tempo. Hum, obrigado pessoal. Tanto para ver este cheque nos meus outros cursos. Eu tenho tantos cursos que vão entrar mais em detalhes sobre a definição de luzes de velocidade e queimado para levar sua fotografia para o próximo nível. Eles nos veem tanto e vocês. Esperemos que em outro curso, Esperemos que em outro curso,