Transcrições
1. Módulo USM 2: Introdução e boas-vindas: Oi pessoal Chris, super-herói. Estou muito empolgada em lançar
meu próximo curso Skillshare, sobre como dominar
a técnica do legato. Neste curso,
abordaremos assuntos como fundamentos do
legato
e questões comuns, tentando descobrir maneiras de
fazer com que nosso mindinho coopere. Olhando para coisas como legato
clássico do rock, bem
como coisas como estranhamente cronometrado e todo o grupo legato, estamos desempenhando um papel em grupos de 5,7, assim como
cordas ganha legato. Então, animem os caras para
pegar aquela guitarra. E vamos dominar essa técnica do
legato.
2. USM Seção 2A Fundamentos Legato + Ex 1 a 5: Ok pessoal, então na próxima
seção do curso, vamos nos
concentrar na técnica do legato. Então, primeiro de tudo,
vamos falar sobre o que isso significa essencialmente. A diferença
entre legato e staccato, que vimos
no capítulo anterior, é que staccato é composto por
várias notas tocadas consecutivamente com breves
rajadas intermediárias. Então, quando estamos destruindo, muitas pequenas
notas curtas e isso
criará uma pequena separação
entre as notas. Enquanto isso,
todos os nós fluem uns para os
outros sem problemas. Muitas vezes, em uma espécie de
contexto anotado, você pode ouvir os termos
entrelaçados ou misturados. Se você não está familiarizado com
o som de legato, ele é um breve exemplo. Então, como você pode ver
quando estamos colocando a técnica do legato
na guitarra, é basicamente apenas um monte
de martelos e puxões. Então, o que eu quero fazer é falar sobre alguns dos problemas que podem surgir nos
estágios iniciais do jogo de legato. Ok, então eu queria falar sobre alguns dos
problemas comuns que podem ocorrer durante os estágios iniciais de hemorróidas
e flexões. Portanto, sua técnica de
martelo é bem simples. Estamos apenas escolhendo a primeira noite e depois
martelamos quaisquer outras notas que
quiséssemos naquela corda. Então, se eu tenho uma pentatônica, você está tocando apenas
uma nota, uma corda, e então a segunda
nota seria martelada. Então, se eu tenho algo
que é mais parecido com três notas por corda, formato de escala
diatônica. Eu tenho três notas por corda, então toco a primeira nota e
depois martelo as próximas duas. Então, tudo isso é relativamente fácil. Mas quando começamos a trabalhar de
trás para frente, algo assim, há algumas
coisas que podem dar
errado com flexões, principalmente porque muitas pessoas confundem arrancadas com martelos
reversos. É quando você faz
coisas assim. Meio que reagindo ao narco, o martelo é realmente
reativo e você pode esperar o
momento errado e derrubá-lo. O problema de fazer
isso com um puxão, porque não
funciona se tivermos o ponteiro esperando
atrás do mindinho, se eu estiver fazendo isso de oito a
cinco na primeira corda, o que estou realmente fazendo com meu mindinho. Está
pegando a corda. É como se eu estivesse fazendo
isso. Estou tocando a corda e depois vou
puxando em direção ao chão. Então, eu não posso fazer um martelo
reverso dessa maneira. E a outra coisa também é que o martelo acionado entra, o puxador se solta, não sai. Se eu fizer isso, será
um pouco difícil, mas não estou criando
um novo ataque. Portanto, lembre-se de
que minha mão direita, minha mão de escolha, não está
fazendo nada para criar essa mão extra de segundos que
funcione duas vezes mais. Portanto, lembre-se de que, quando
estamos fazendo exercícios, queremos
realmente arrancar a corda sem se
preocupar com a mão. Quando estou fazendo algo
assim e estou rodando. Observe que estou puxando
em direção ao chão. Não se afastar de vocês
no cuidador não funciona. A outra coisa que
vamos querer
fazer e ter em mente
ao colocar e retirar
esses martelos é tentar manter a consistência
do volume. Então, se você está descobrindo
que tem coisas como uma nota de escolha muito forte em vez de uma segunda nota de uma semana, isso significa apenas
que sua técnica precisa ser aprimorada
e fortalecida. Então, seu objetivo é
poder ter essas notas extras escolhidas com sua mão irritada
nas enquetes. E queremos manter um volume igual, desde
as notas da foto até o martelo em todas as notas,
ou
também com as
notas de legato retiradas. O primeiro exercício legato que
veremos é um exercício
cromático bastante simples. Ele se concentrará principalmente na construção
da independência e destreza dos dedos. E usaremos a técnica do
martelo
em todos os quatro dedos
da mão irritada. Na mesma linha da figura 2.1, agora
veremos um
exercício cromático fortemente focado na construção
da independência e destreza dos dedos. Mas neste exercício,
usaremos a técnica de puxar os quatro dedos
da mão irritada. Este exercício usa uma simples
lambida pentatônica e uma pequena subida com a técnica de
martelo e descendo com a técnica de
puxar. Você pode até usar pequenos
fragmentos desse exercício como um lago em improvisações
ou competições sólidas. O próximo exercício usa um,
um pentatônico dominante, que é usado com frequência em contextos
mixolídicos ou pode ser tocado sobre um sétimo acorde
dominante subirá e descerá
por meio deste exercício usando o mesmo padrão de
cruzamento de cordas que
vimos na figura 2.3. O próximo exercício de duas notas por
corda que
veremos é baseado na escala
do herói Josh is. Podemos obter um E muito lídio
soando duas notas por corda, pentatônico fora dessa
escala, mais uma vez, subirá e descerá
por meio deste exercício usando o mesmo padrão de
cruzamento de cordas que vimos em figuras 2.3 e 2.4.
3. USM Seção 2B faz que esse maldito cordeiro coopere + ex 6 a 8: Um dos principais problemas
que a maioria dos guitarristas encontra quando estão
começando a trabalhar lá. técnica Legato mostra o
quão fraco é o dedo mindinho. Nesta pequena lição, falaremos sobre como aumentar
a velocidade e as coisas em que pensar quando estivermos usando o dedo mindinho durante o legato. Ok, então antes de
mergulharmos, eu só quero salientar
que no dia-a-dia, você não usa
muito o dedo mindinho para segurar um lápis, escovar os dentes,
pegar uma caneca. É um
dedo muito, muito inútil por uma razão. Não o usamos com muita frequência. Então, quando estamos tentando construir força nesses estágios iniciais, seu dedo mindinho vai se
sentir inútil. E eu já vi muitos guitarristas meio
que se ferrarem. E então eu vou usar
outro dedo. Mas
haverá pontos em que
o dedo mindinho é muito, muito útil. Então, se começarmos com
algo tão simples como isso, a primeira corda é boa
porque quando puxamos para baixo, não
batemos em outras cordas. E falamos sobre isso antes, mas é particularmente
importante com o dedo mindinho. Se sairmos,
vou receber crédito. Não vou criar um novo
ataque com minha mão legato. Então, quando eu puxo para
vocês na câmera, eu não tenho nenhum ataque quando eu
puxei para o chão, eu estou essencialmente criando
um novo som de palheta com minha mão irritada. Outra coisa importante a fazer é tentar pegar o dedo mindinho. Costumava ser arrancado de
dois dedos diferentes porque queremos ser
fortes em todos os contextos. Como uma coisa geral, quero dizer, acho que o martelo na situação meio que
cuida de si mesmo. Se você está com raiva o suficiente e quer
aquele dedo mindinho para baixo, vai dar certo. As coisas que sempre
parecem afinar o formato de
pêra é esse conceito de martelo
reverso? Não temos ataque e manchas de
enfermeiras e esse
bilhete simplesmente desaparece. Portanto, tenha muito cuidado com isso. Estou puxando para baixo o movimento. Tente não se retirar e essa força
aumentará com o tempo. Nos próximos exercícios nos quais vamos nos
concentrar. Vamos
tentar construir uma relação entre o dedo mindinho e
os outros dedos. Depois que a força do mindinho for construída, você começará a
perceber com
que frequência a usa e
com que frequência precisa dela. Portanto, pode ser uma ferramenta extremamente útil em todas
as suas jogadas, principalmente
no Legato. Este exercício se concentrará na relação entre
o ponteiro e o mindinho, que criará uma lacuna de dois tons
inteiros ou quatro trastes. Usamos corridas de martelo
na parte descendente e
paramos no dia seguinte. O próximo exercício funciona com
todos os quatro dedos e tem uma forte ênfase na construção do relacionamento do Pinky com
todos os outros dedos. Ele varia entre
martelos e
puxadores e entre ponteiro
mindinho, anel
mindinho e meio mindinho. O próximo exercício é um tanto neoclássico e tem um som de pergunta de
Malmsteen. Ele se concentra mais nas escalas de som
diatônico. Vamos tocar
várias frases de trigêmeos de
sexta nota que começam com o
mindinho na tonalidade de um menor.
4. USM Seção 2C Good Time Rock Legato + Ex 9 a 11: A próxima seção do curso
será dedicada ao que chamo de bons
momentos Rob Legato. Isso é usado por jogadores
como gelo livremente da caixa, Thin Lizzy, Kirk Hammett, Jimmy Page para citar alguns. E o que basicamente
vamos fazer é trabalhar hoje à noite com pentatônicos de primeira
corda, usando trigêmeos, você
ouvirá algumas lambidas familiares. E também trabalharemos através da escala pentatônica dominante e
também do herói Joshi. Então, a maioria
desses bons momentos, previsível legato de rock
lambe isso vai soar como esse ou aquele tipo de coisa. Portanto, é muito
importante ter um avião. O principal é que nos
acostumamos com o pulso do trigêmeo. Ser capaz de fazer algo
assim com um metrônomo. E também me
acostumando a fazer um legato. E meio que fazendo isso
retrocedendo ideias. Como eu disse antes, também
trabalharemos com formas de arpejos
dominantes ou Pentatônico Dominante. E também o herói Josh, a escala que fica com
aquela vibe lídia japonesa. Então, nós realmente queremos nos concentrar no pulso do trigêmeo, as duas notas por ideia de
corda, obviamente. E o que estamos fazendo com
o legato, traz mudanças. Estão começando os retrocessos. Temos que voltar
para uma sequência anterior, nos acostumando com aquela mochila. Então, a próxima seção
do curso será dedicada
ao exercício, em relação a esse
bom som de rock legato, estaremos trabalhando
através do pentatônico, do pentatônico dominante
e do herói. Escala Josh E. Depois de ter esse tipo de legato
pentatônico
sob seu cinto, você pode usá-lo para improvisação e pode usá-lo
para composição. É um grampo
muito, muito bom e também é usado em montes
de solos. Então, quando surge, o lobo preparou
para lidar com isso. Neste exercício,
veremos um pentatônico descendente em ascendente menor com a sensação de
trigêmeo recuando. É tocado em compassos de 54
e usa todas as seis cordas. Não fique muito assustado com
a estranha assinatura de tempo, se
sentirá confortável em algumas jogadas. No próximo exercício, usaremos um conceito semelhante ao que vimos
na figura 2.9, mas usar um
Pentatônico Dominante para obter mais de um campo D Mixolydian
ainda terá aquele
trigêmeo legal ênfase. Mais uma vez,
usaremos 54 barras. Neste exercício. Mais
uma vez, reciclaremos os conceitos que
vimos nas figuras de 0.92.10. Mas use o herói só você
pentatônico e um menor. E se colocarmos a partir de uma nota C, ele terá mais
um campo lídio. Ainda teremos aquela ênfase clássica e familiar em trigêmeos.
5. USM Section 2D estranhas e estranhas agrupadas Legato + Ex 12 a 16: A próxima seção do
curso será dedicada a grupos legato estranhamente cronometrados ou
estranhamente. Agora provavelmente se acostumou a ouvir tremores ou colcheias, ou 16º, ou mesmo trigêmeos
estavam se
acostumando a ouvir dois,
quatro e três. Então, o que vamos
fazer na próxima seção do curso
é misturar usando grupos
de cinco e setes. Ok, então vamos
começar olhando uma ideia de
legato estranhamente agrupada com
um pentatônico menor, eu vou
trabalhar em grupos de cinco, então eu vou ter algo
assim, 1234512345. Então, se eu fiz
isso de costas com costas, é meio difícil
captar esse pulso. E o mesmo poderia ser dito
se eu estiver trabalhando ao contrário, 123451234512345,
É bem estranho. Então essa pode ser uma maneira
muito, muito legal de misturar a dinâmica e também a previsibilidade
do que você está fazendo quando está improvisando
ou apodrecendo. Então isso é uma coisa muito legal de se
fazer com pentatônicos ou outro nabo é escamas de
cordas que você poderia fazer com o domínio. Ou você pode fazer isso com
a escala de herói Joshi uma vez. Isso também é muito legal. Então, a outra coisa
sobre a qual
eu queria falar eram três notas
por corda legato. Então, se eu fizer algo assim, na verdade acabo
com sete nós. Então, se eu tenho alguma coisa, digamos Sol maior. Deixe-nos que essas
mudanças de corda, 12345671234567, não caiam em uma isca
particularmente previsível se estivermos apenas jogando em uma espécie de
trigêmeos de 16ª nota. Então você vai
acabar com pulsos estranhos. E temos lugares para
as notas padrão, mas isso torna as coisas
menos previsíveis, o que é mais interessante de se
ouvir. A próxima seção do
curso serão
exercícios dedicados a esses legatos estranhamente cronometrados. Vamos
olhar para grupos de cinco sobre duas notas por
corda pentatônica. Estaremos
olhando para grupos de sete sobre três notas de duas cordas que também são formas
modais diatônicas. Depois de dominar essa ideia e começar a
incluí-la e jogar, você descobrirá
que o que está fazendo é menos previsível
para os ouvintes. As pessoas não estão tão acostumadas a ouvir agrupamentos de cinco e
sete notas. Isso vai
melhorar seus solos. Isso vai melhorar
sua improvisação e apenas fazer de você um jogador mais interessante
e completo. No próximo exercício, usaremos a posição um
dos grupos pentatônicos menores, mas ascendentes de cinco. Quando você se sentir confortável
com o agrupamento de cinco notas, pode ser uma ótima
maneira de quebrar
a monotonia de grupos pares de 2468 em sua improvisação ou até mesmo atacar grupos de três. Neste exercício,
veremos a mesma
posição de um pentatônico menor
visto na figura 2.12, mas desta vez estaremos
descendo em grupos de cinco. Neste exercício, usaremos uma
lambida pentatônica dominante em be, usando as posições 51,
ascendendo em grupos de cinco e descendo em
grupos de cinco. Este exercício usa conceitos de agrupamento de
cinco notas semelhantes vistos na figura 2.14, mas em vez do Pentatônico
Dominante, usaremos o menor aqui, ajuste a escala para obter mais vistos na figura 2.14,
mas em vez do Pentatônico
Dominante,
usaremos o menor aqui,
ajuste a escala para obter mais
Escala de
som lídia japonesa. Este exercício usa fragmentos
da quinta, primeira, segunda posição
do pentatônico em uma veia semelhante à
pentatônica 5s que vimos recentemente, esse exercício tem um pulso menos previsível
quando comparado quavers
retos ou semiquavers
ou corrida tripla reta. A coisa mais legal sobre
este exercício é que vai se deslocar entre 56 agrupamentos de notas.
6. USM Section 2E Rollin’ rollin’ rollin’…Legato + Ex 17 a 24: Então, na
seção anterior do curso, analisamos exercícios
trabalhando em grupos de cinco sobre duas
notas por corda. pentatônica aqui
ajusta a escala e a Pentatônica Dominante. Nesta seção do curso, vamos
lidar com três notas por padrão de corda. Isso vai
nos dar números ímpares. Em muitas
situações diferentes, podemos ter grupos de 357. O que isso vai fazer
vai nos ajudar com técnica geral do legato e aumentar a força
e a resistência também. Ok, então vamos falar sobre
essa ideia de legato rolante. Então, como eu disse antes,
vamos acabar em certas
situações em que podemos
ter três notas em uma corda, podemos ter cinco, podemos ter sete. Eu quero mostrar a você como
tudo isso se parece em uma única forma. Então, digamos que estou usando minha soma da escala dórica, mas algo assim
não parece muito. Mas o que eu tenho
no início é um grupo de 51234513 na segunda
string, 123456. Desculpe, nisso, eu tenho
três grupos diferentes de nós numerados
ímpares
e para a frente lá. Portanto, é bom
se acostumar com todos
os contextos em que podemos ter essas três notas
por padrão de string. Eu também posso tê-lo em
algo um pouco mais, Cindy, digamos em forma de Sol maior. O que eu tenho lá mais
uma vez é um grupo de 512345131234567. Então, essa ideia de legato rolante, muitas vezes
vamos nos
encontrar caindo em grupos de 357 na maioria das situações. Portanto, os próximos exercícios
deste curso se
relacionarão com o rolamento de três
notas por corda legato. Vamos trabalhar em
grupos de 357. E você vai descobrir
nos estágios iniciais que
se cansa um pouco. Não se preocupe muito com isso. Não supere a dor, mas é apenas o seu corpo se acostumando com essa técnica
legato, sensação
mais sutil
bastante extenuante. E você vai
construir força e
resistência de qualquer maneira,
sem mais delongas, vamos pular para esses exercícios. Neste exercício, usaremos uma forma de escala de
G maior de três notas por corda. E vamos nos concentrar em uma
simples ascendente de três notas por corda legato. Só usaremos o martelo de
briga na técnica. Em uma linha semelhante ao que
vimos na figura 2.17. O próximo exercício que veremos. Usaremos uma ajuda ou em três notas por escala
diatônica de corda. Mas desta vez vamos nos
concentrar em legato descendente, o que significa que só
usaremos a técnica pull off. No próximo exercício, vamos
combinar legato ascendente e
descendente usando três números, padrões de
cordas, muito
semelhantes ao que
vimos nas figuras de 0,1,18. O exercício ascenderá
através de uma
escala menor de 3 nós por corda, eólica ou natural usando tuplets sep, e então se desloca para um
CIR descendente, qualquer em forma. O próximo exercício é
uma técnica de 3 nós por corda E menor que
os turistas diminuiriam 531 notas por corda. Lembre-se de que não
estamos usando a escala diatônica tradicional, um pentatônico de três
cordas abertas pode ser um pouco elástico
na mão irritada. O próximo exercício é
em D Phrygian e usa uma técnica de legato rolante
em duas cordas. Preste muita atenção às
mudanças rápidas de cordas e aos múltiplos deslocamentos de posição. No próximo exercício, usaremos uma
escala de tons completa na tonalidade de Fá sustenido. É uma boa maneira de
perfurar as três notas mais usadas por forma de corda para cima e
para baixo no braço da guitarra, preste muita atenção à ênfase
do
trigêmeo e aos grupos rolantes de três nós. e cinco
notas por corda. Em uma veia semelhante
à figura 2.22, este exercício mostra
que podemos usar a escala F sharp de tom inteiro
ou a escala de tempo integral para perfurar uma técnica SEP rolante, tuplet. Esta é uma excelente maneira de manter seu legato caído e solto. Também o
forçará a praticar legato
ascendente e descendente igualmente. Este próximo exercício é muito, muito elástico, já que estamos tocando um arpejo
diminuído de
uma corda, nossa corda h que se estende por impressionantes seis fios, vai essencialmente tocar arpejos
diminuídos em um, pulando em quartos, tocando um tablet
em cada corda.
7. USM Seção 2F String Skip Legato + Ex 25 a 28: Tudo bem, então na próxima
seção do curso, vamos falar
sobre string skip legato. Agora, isso não
vai nos ajudar apenas com pular
cordas em destreza
geral, o legal
disso é que
podemos pegar algo tão simples como uma escala pentatônica ou
diatônica e adicionar string pula e
vai criar alguns intervalos realmente
interessantes. Vamos dar uma olhada mais de perto. Eu falo sobre isso com um pouco mais de detalhes. Ok, então vamos dar uma olhada em algo realmente simples como um pentatônico menor e apenas
adicionar alguns saltos de cordas a ele. Você pode ver
lá que há alguns sons
muito, muito legais
acontecendo com esses intervalos. E soa muito diferente do que apenas uma subida em escala
linear reta. E podemos fazer uma ideia
semelhante com algo como uma ideia importante. Eu poderia pular uma corda dentro de três notas por escala
diatônica de corda. Então eu poderia ter
algo assim. Esse tipo de coisa
quase cria, para fazer quase como
um grande sete. Você meio
que consegue quase um grande sete ou meio que quase obtém um tipo
de areia dos nove maiores com isso. Então essas pequenas ideias,
a corda pula, podem ser usadas quase
como um
substituto de arpejo também. Portanto, é uma maneira muito
interessante de obter alguns sons legais
validamente em sua reprodução. E é uma ótima
maneira de você se
acostumar a pular algumas cordas também. Isso vai criar
destreza e apenas confiança
geral no
cruzamento de cordas. Portanto, os próximos exercícios
deste curso serão relacionados
a essa ideia de
pular o legato. Inicialmente, você pode
ter problemas para pular de corda em corda. Mas uma vez que você tenha
essa técnica em seu arsenal é uma maneira
muito, muito legal, como eu disse anteriormente, de obter alguns
intervalos divertidos e interessantes em seu jogo. De qualquer forma, sem mais delongas, vamos dar uma
olhada nesses exercícios. Este exercício é uma primeira posição muito
simples, um legato pentatônico menor. Mas vamos subir
com saltos de cordas. Preste muita atenção à sua mão
de fricção e escolha, pois mais erros ocorrem ao usar técnicas de
pular cordas. Agora vamos pegar os
princípios usados na figura 2.25 e esticar o pentatônico menor no braço da guitarra usando
todas as cinco posições. Também incluirá
padrões
ascendentes e descendentes de uma
posição para a próxima. Neste exercício, usaremos um
pentatônico de 3 nós por corda na tonalidade de Si menor e incluiremos alguns saltos de cordas e
uma mudança de posição. É uma ótima maneira de obter
um Yani com mais de um século soa legato
sobre pentatônico,
pois cria intervalos mais
interessantes do que os comuns a serem observados por
cordas pentatônicas. O legato final que exercita
este curso funciona em várias posições e modos de G-Major usando saltos de cordas. Esta é uma
maneira interessante de obter alguns saltos intervalares
maiores em suas passagens de legato e criar um pouco de areia de
arpejo também.
8. USM Seção 2G uma síntese suave: Ok, então aqui
estamos no final da seção dois da máquina de
trituração definitiva. E eu estou falando, é claro, sobre o componente legato
deste curso. Até agora, falamos sobre aumentar a
força dos dedos. Falamos sobre fazer
aquele dedinho cooperar. Falamos sobre legato de rock
pesado. Nós conversamos sobre tempos
estranhos, legato, falamos sobre legato de
paisagem urbana, falamos sobre legato rolante. Essas são apenas coisas que
estão no topo da minha cabeça. Então, nós realmente criamos uma base excelente para vocês em relação
à técnica legato. Dito isso,
não queremos usar o legato como
substituto da trituração. Queremos combiná-lo com trituração e
outras técnicas que usamos apenas para fazer de você
um jogador completo. E lembre-se de que
o som legato tem um som diferente daquele de um som staccato ou picado. Então, para reiterar mais uma vez, queremos apenas misturar duas
técnicas antigas para tornar seu jogador completo e
excelente que tenha uma variedade interessante de
técnicas em seu currículo. Dito isso,
se você realmente gosta do som legato
e quer ir para aquele
século de governança Guthrie no som. Enlouqueça com isso. É muito, muito legal. Então, agora estamos no final da
seção dois do curso. Vamos para a seção três, que é torneira e falta de bolus.
Chris Zoupa, Guitar Teacher, Composer & Author
