Maestria de exposição na fotografia: fotos perfeitas a qualquer hora e em qualquer lugar

1. 01. Introdução: As pessoas se perguntaram que tipo de configuração de exposição da câmera deveria ser usada para sua situação lado, às vezes, mesmo que você tente as configurações recomendadas por outra pessoa, você ainda não obterá a imagem que deseja de qualquer maneira. A pior parte é o fato de que você pode precisar alterar as configurações rapidamente, mas ter dificuldade em lidar com aumento ou a diminuição da exposição. Bem, então, dou as boas-vindas à técnica fotográfica intermediária, sempre com fotos perfeitas. A qualquer momento. Esta aula foi criada para elevar suas habilidades fotográficas para o próximo nível, com foco em dominar Você aprenderá a criar suas próprias configurações a qualquer hora, em qualquer lugar, qualquer momento, adquirindo a capacidade de ajustar e ler as configurações da câmera em tempo real para garantir as fotos perfeitas em qualquer tipo de situação Na verdade, existe um grande equívoco quando se trata de medição e exposição Agora, depois dessa aula, você poderá usar sua câmera como se tivesse algum tipo de hack de câmera ou código de trapaça, duas exposições de unhas na primeira ou na segunda foto sem nem mesmo olhar para a prévia da imagem Se você é um amador que quer refinar suas habilidades ou um aspirante a fotógrafo, buscando a perfeição, este curso guiará em todas as etapas do Garantir que você possa capturar imagens expostas adequadamente em qualquer situação, que criará os fundamentos necessários para que você entenda e domine a iluminação, a cor, a edição e assim por diante melhor de tudo é que esse conhecimento também pode ser aplicado posteriormente na criação de vídeos com ferramentas um pouco diferentes, é claro. Então, sem mais delongas, meu nome é Erin Afendi Aproveite este curso único que não está disponível em nenhum outro lugar, e nos vemos na aula. 2. 02. Requisitos do curso: Agora, este curso é voltado para aqueles que já conhecem o básico da fotografia, que eu já abordei no meu curso de fundamentos da fotografia Portanto, é aconselhável que você conheça primeiro os fundamentos. Também é altamente recomendável que você possua qualquer câmera capaz de usar um modo de exposição manual. Como muitos dos conceitos abordados neste curso, maioria usa o modo de exposição manual. Neste curso, mostrarei muitas maneiras teóricas e práticas de usá-lo. Portanto, eu recomendo fortemente que você pratique sozinho depois de assistir a cada capítulo. Então, sem mais nada, muito obrigado pela atenção, e vamos começar, Show. 3. 03. Recapitulação da exposição manual: Nesta lição, primeiro recapitularemos a exposição manual e também o conceito de pegar dois e deixar um para realmente obter a configuração perfeita para sua exposição a qualquer hora e em qualquer lugar que você quiser Agora, quando se trata de exposição manual, você realmente precisa entender o conceito de como uma foto é realmente feita entendendo primeiro que cada exposição ou cada foto que você tira deixa a luz entrar primeiro pelas lentes e, em seguida, ela realmente viaja por um orifício chamado abertura E então ele realmente continuará passando por uma porta, chamada de obturador E quando atinge o obturador, ele finalmente entra no incensário, que é então capturado pela câmera E serão processados como dados, que podem ser exibidos como uma imagem na câmera, no telefone ou até mesmo no monitoramento. Agora, é assim que maioria das fotografias digitais funciona em nosso mundo digital. Então, quando se trata de fotografia, ainda é praticamente o mesmo quando se trata de exposição. Ele ainda usa a mesma metodologia de quando a fotografia nasceu. Portanto, não importa qual câmera você esteja usando, uma Go Pro, ou mesmo uma câmera de telefone ou até mesmo um drone, tudo sempre se resume a esses parâmetros específicos , chamados de ISO. A velocidade do obturador e também a abertura. Mas para a maioria de vocês, esse parâmetro é, na verdade muito difícil de entender ou entender quando estamos tentando entender o contexto correto Agora, para fazer isso de forma correta ou mais fácil, desenvolvi o conceito para separar cada efeito primeiro, porque três desses parâmetros são capazes realmente tornar sua imagem clara ou escura. Agora, quando se trata dos efeitos em si, ele tem seus próprios efeitos exclusivos e, começando com o ISO, ISO na verdade tem o efeito de ruído, porque quando você realmente amplifica sua imagem ou a luz de sua foto, é claro, você obterá mais ruído em sua imagem. É um pouco parecido com o som que você está realmente gravando. Então, quando você realmente amplifica demais o som, você obtém um som muito barulhento Portanto, também é muito semelhante quando se trata de imagem. Na verdade, você obterá uma imagem muito barulhenta, fazendo com que ela tenha uma aparência muito granulada, e ela pode ser percebida como menos nítida porque na verdade, há menos contraste devido às variações de cor e brilho de cada pixel um para o cor e brilho de cada pixel um para Agora, a próxima será a velocidade de shuto, e a velocidade de shuto, na verdade, tem um efeito único, chamado de desfoque de movimento Agora, se você realmente precisa ou não de mais ou menos desfoque de movimento, isso realmente depende da sua preferência e também da escolha de seus criativos quando se trata de fotografar Agora, você pode realmente ter mais quando realmente dá mais duração à sua foto, e você pode realmente ter menos e ter um movimento congelante ao realmente acelerar o shuto Muito mais rápido. Portanto, há menos duração na velocidade da sombra. Agora, a velocidade da sombra na fotografia é muito diferente quando se trata de hidrografia, porque na fotografia é um pouco diferente e, na verdade , tem seus próprios usos Mas não importa a velocidade de sombra que você use, ela sempre será considerada criativa, mas você sempre precisa saber qual delas usar para cada uso pacífico. Agora, vamos continuar com nosso último parâmetro, que é chamado de abertura. Agora, abertura tem um efeito único , chamado campo de depósito Embora o campo de depósito não seja definido apenas pela abertura, a principal função de uma abertura diferente do brilho é realmente definir a quantidade de campo de depósito dentro de nossa Agora, se você realmente tiver mais e mais aberturas, na verdade terá uma imagem mais desfocada, como a da esquerda E se você realmente fechar a abertura, o que significa que você tem cada vez menos slides entrando, você realmente obterá mais profundidade de campo, fazendo com que a imagem fique menos desfocada No entanto, quando se trata da profundidade de campo em si, você realmente precisa escolher se o plano de fundo pode distrair ou ser importante Se for importante, você não quer que fique tão desfocado, mas se achar que é muito perturbador, talvez queira deixá-lo muito mais desfocado do que o objeto, fazendo com que o assunto se destaque mais do que o se destaque mais Então, como neste caso, o fundo distrai um pouco mais, então eu prefiro muito mais a imagem à esquerda, que tem mais desfoque, do que a da direita, que tem menos desfoque E então entramos no conceito de pegar dois e deixar um. Agora, isso significa que você realmente precisa escolher dois dos parâmetros que você já definiu, que são IO, velocidade de rotação ou abertura. Você realmente precisa priorizar esses dois efeitos exclusivos primeiro, porque todos eles podem realmente definir seu brilho ou abertura. Você realmente precisa priorizar esses dois efeitos exclusivos primeiro, porque todos eles podem realmente Agora, o último que você deixar realmente definirá o brilho ou a exposição da sua imagem. Agora, você realmente obterá sua exposição com o último parâmetro. Agora, esse é um conceito muito importante que você realmente precisa em primeira mão antes de prosseguirmos com a aula, porque isso tornará sua vida muito mais fácil quando se trata de expor mais tarde, quando você descobrir como fazer paradas, compensações e muito mais Está bem? Então, espero que você pratique isso: tire duas deixe uma antes de continuar com esta lição. Tudo bem? Isso será tudo. Para esta lição, nos vemos na próxima. 4. 04. Domínio do modo manual: Então, antes de começarmos a próxima lição, quero contar a vocês uma pequena história de como descobri isso e por que eu realmente comecei a ensiná-los? Agora, na minha jornada fotográfica, quando comecei a ser capaz de expor manualmente, definir meu equilíbrio úmido, etc., eu estava bastante confiante em como realmente expor a qualquer momento No entanto, sempre que houver uma configuração que precise ser alterada ou uma aparência real que precise ser alterada, uma condição de linha em mudança, salas diferentes, etc Diga o que quiser. Sempre tive problemas para realmente recuperar minha exposição Agora, isso é porque eu não estava ciente de algumas das ferramentas e algumas das teorias que estão disponíveis no mercado. E eu tentei dar uma olhada, tentei pedir ajuda e não consegui encontrá-la até descobrir sozinha Eu sei que pode haver algumas pessoas por aí que realmente saibam disso, mas por algum motivo, isso não estava sendo ensinado em escolas de fotografia ou qualquer outro livro relacionado à fotografia ou videografia naquela época Então, na verdade, foi difícil para mim adquirir esse conhecimento. Mas quando se trata de perguntas como como altero minhas configurações? Quantas configurações eu preciso alterar? Quanto ISO eu preciso colocar para cima e para baixo, etc., para a luz fornecida Como altero minhas configurações? Eu tenho que ter a mesma exposição quando eu quero ter a mesma exposição, a vida fica difícil. Está bem? Porque você está na maioria das vezes, você está realmente com uma restrição de tempo e está com pressa E muitas vezes isso realmente nos faz sentir que, Ei, você sabe o que? Vamos usar o semi automático, funciona, e sim, vamos continuar, ok? Mas quando se trata de iluminação, a iluminação é muito sensível quando se trata de mudanças. Na verdade, você quer mudar as coisas manualmente. E às vezes você pode trabalhar com o automático, é claro, mas a iluminação em essência ou até mesmo a fotografia e a videografia exigem mudanças mínimas que realmente se refletirão no resultado E até mesmo uma pequena alteração pode causar uma grande diferença em sua imagem Agora, vamos sair e dar uma olhada no que você pode realmente fazer quando começar a saber disso e o que pode ser aplicado em sua fotografia. 5. 05. O que é uma parada da exposição: Agora, nesta lição, falaremos sobre paradas. Agora, em geral, quando as pessoas falam sobre paradas, geralmente elas se referem ao Atops, que realmente existe na sua lente Mas o que vou dizer é o fato de que as paradas realmente existem em todos os lugares, incluindo sua iluminação, incluindo ISO, e também incluindo seu desligamento de velocidade. Agora, primeiro de tudo, precisamos entender que o fato parar na verdade significa uma linguagem universal para a relação de potência. É um pouco como 121, um, 22, 123, etc. Então, isso é três vezes, quatro vezes, etc Agora, essa compreensão das paradas permite ou permite medir a taxa de exposição. Quando falamos em parar, isso significa simplesmente que você dobra ou corta sua energia pela metade. Então é vezes duas vezes duas ou metade por duas, certo? Então, se você tiver um aumento de uma parada, na verdade é a potência vezes duas. E se você tiver uma diminuição de uma parada, basicamente significa que você diminuiu sua potência em duas ou vezes pela metade. Agora, quando se trata de parar, você realmente tem que entender isso um pouco assim. Então, um vezes dois é igual a dois, é claro. Agora, um menos uma parada é 1/2, e é igual a metade Agora, fica bem complicado quando se trata de mais de duas paradas ou uma parada, certo? Desta vez, na verdade, será calculado como p vezes quatro ou p dividido por quatro. Mas o tapete em si é derivado de uma vez entre parênteses duas vezes duas, ou seja, quatro Agora, isso pode ser bastante exponencial quando vamos para três paradas, quatro paradas, etc., Então, agora, a pergunta é: Que tal cinco paradas? Vamos calcular isso em termos de como realmente calculamos isso naquela época. Um aumento de cinco pontos significa simplesmente uma vez entre parênteses duas vezes duas vezes duas vezes duas vezes duas vezes duas, cinco vezes, certo? Então isso meio que significa que vezes dois é nossa primeira parada, certo? E duas vezes duas é nossa segunda parada, que é quatro, quatro vezes duas, que é oito vezes duas novamente, 16 vezes duas novamente, 32, e vai na mesma direção quando se trata de uma diminuição de cinco paradas, que é meio quarto, um oitavo, um 16º e depois um 32º, Agora, o problema com as paradas é que, quando se trata de realmente calculá-las, é um pouco diferente quando se trata de ISO e velocidade do obturador e também quando se trata A velocidade e o ISO são bem parecidos. Digamos que você está na ISO 100 e, em seguida, multiplicada por dois, na verdade terá uma equação de 100 vezes dois, que é ISO 200. E então, se você quiser aumentar isso novamente em outra parada, na verdade será vezes mais multiplicado por dois novamente, o que é 200 vezes dois iguais 400. Agora, eu sei que isso é um pouco matemático, mas por favor, tenha paciência comigo porque isso é apenas matemática da escola primária, ok? Agora, se realmente estamos tentando diminuir nossas paradas na ISO usando stop. Então, digamos que um IS de 1.000, e estamos tentando diminuir as paradas em uma parada. Agora, se tivermos um número, você realmente obterá um IO de 500. E então você diminui isso novamente, você obtém um IO de 250. Se você diminuir isso novamente, você obtém 125. Você pode realmente olhar para sua câmera e esses iOS realmente existem. Agora, com a velocidade da sombra também é muito semelhante. No entanto, porque na velocidade da sombra, quando você está realmente aumentando a exposição, certo, você está na verdade adicionando mais duração de captura. Agora, como na maioria das vezes você já está trabalhando em frações, na verdade obterá 1/1 sobre 50 Isso porque 1/100 vezes por dois é igual a 2/100, que significa simplesmente 1/50 Isso continua indefinidamente até 1/25, 1/12, seja o que for, e continua Agora, a abertura é um pouco estranha porque ela fica um pouco invertida quando se trata de calculá-la Para realmente aumentar sua exposição em um ponto, você realmente precisa dividi-la. Por uma raiz quadrada de dois. Agora, digamos que você tenha um exemplo de F 2.8, quando você realmente o divide pela raiz quadrada de dois, você obterá 1,9 algo blá, blá, blá É de dois. E então, se você dividir isso novamente na raiz quadrada de dois, você obterá 1,4, e isso continua indefinidamente e tem as semelhanças com a sua lente Digamos que você queira realmente aumentar suas paradas, ok? Agora, digamos que você realmente queira diminuir suas paradas de 2,8 para F quatro. Na verdade, você precisa multiplicá-lo pela raiz quadrada de dois e obterá um resultado semelhante a F quatro E então você multiplica novamente pela raiz quadrada de dois, obterá uma corrida de aproximadamente 5,6, certo? E isso é apenas o tapete em si. É ao mesmo tempo dobrar e soprar. Mas com abertura, é, mas com abertura, é um pouco diferente, e é o que é, ok Agora, no campo, é realmente muito difícil calcular isso de cabeça para baixo. Agora, isso é mais fácil porque na verdade, temos uma calculadora dentro da nossa câmera , chamada de incrementos. E, basicamente, incrementos são apenas o número de etapas que você pode realmente realizar em suas câmeras por clique Portanto, os mostradores da sua câmera, sejam eles ISO, velocidade do obturador ou abertura, são realmente capazes aumentar ou diminuir suas paradas um incremento de um terço da metade ou até mesmo em um ponto final Agora, você realmente precisa dar uma olhada na sua câmera e ver como ela funciona. Algumas câmeras param totalmente em determinadas configurações, algumas câmeras na verdade funcionam em uma terceira e algumas câmeras podem realmente ser configuradas para a metade e assim por diante, certo? Então, basicamente, o número de cliques que estamos realmente fazendo dentro nossas câmeras variará e dependerá das configurações da própria câmera, mas a maioria das câmeras modernas realmente funciona em incrementos de um terço Agora, digamos que, na verdade, temos uma analogia de que uma parada é igual a um nível ou um andar acima ou abaixo do seu porão, certo Então, descer uma parada na verdade descerá um nível, e subir um nível será, na verdade, um aumento de paradas. Agora, a maioria das câmeras modernas tem um incremento de um terceiro, o que significa que você realmente tem três etapas para subir um nível, seis etapas para subir dois níveis e, em seguida, o oposto também Então, três etapas para descer um nível e seis etapas para descer dois níveis. E você pode realmente começar a calcular esses cliques dentro de suas câmeras Digamos que temos três cliques positivos. Isso meio que significa que estamos realmente trabalhando com um aumento de uma parada. E três cliques em direção ao negativo significa que na verdade, diminuímos nossas paradas em uma parada E, claro, isso ocorre se sua câmera estiver funcionando em um terceiro incremento, então tome cuidado se for em uma única parada, basta um clique, não três cliques, ok Então, é mais ou menos assim : você clica três vezes e tem um negativo e três cliques positivos. Na verdade, você vai ficar tipo mais um terço, mais um terço, mais um terço E então, que tal 16 cliques positivos, que tipo de resultado você obteria, ok? Então, porque você tem na verdade 16 cliques. Quando você divide isso por três, na verdade você fica de fora com um terceiro. Portanto, você tem cinco e um terço positivo ou aumento de exposição em cinco e um terço das paradas. Agora, nesse ambiente, você pode realmente aumentar ou diminuir suas paradas combinando os parâmetros de ISO, velocidade do obturador e até mesmo sua abertura Agora, se você realmente tiver cinco cliques positivos em ISO, sete cliques positivos, obterá o mesmo resultado de uma alteração nas paradas de cinco paradas e um terceiro positivo significando que você está cinco e um terço mais brilhante em comparação com as configurações anteriores Esse é o tapete formal ou a explicação formal de uma parada. Vamos sair e ver isso na prática. 6. 06. Interrompe incrementos: Então, agora, na lição anterior, você já aprendeu sobre o que é parar. Agora, na verdade, precisamos saber como usar a calculadora para parar, que está disponível dentro de uma câmera. Mas precisamos saber algo sobre os chamados incrementos de parada. Está bem? Os incrementos de parada são basicamente etapas de cliques dentro nossas câmeras que realmente precisamos fazer para poder parar completamente ou Agora, a maioria das câmeras modernas, na verdade, é configurada em um terço de um valor por padrão. Agora, na verdade, ele também pode ser alterado pela metade, como nesta do Sony A sete, e algumas câmeras já estão totalmente paradas quando se trata ISO e a maioria dos discos rígidos da Fuji, em si, já é um ponto final, e não está pela Nós vamos até aqui. Então, se pudermos realmente ver, vamos mudar o ISO para cima e para baixo. Então, vai para 100-200, na verdade são três cliques, e voltar para 100, e podemos configurar isso também, dez, 15, 20, isso é um ponto final, e voltamos para baixo e podemos configurar isso também, dez, 15, 20, isso é um ponto final, e voltamos para São três cliques. E também com F, oito, nove, dez, 11, são três cliques. Agora, há todos os três cliques. Agora vamos mudar as etapas de exposição pela metade, entramos no menu e depois vamos transformá-lo pela metade. Em seguida, veremos o que vai acontecer dentro de nossas configurações. Em primeiro lugar, vamos usar 110, não F Edwin. Vamos fazer 15, 20. Isso é um ponto final em apenas dois cliques. Vamos colocá-lo de volta em dez novamente. Agora vamos usar nosso F desta vez 8-11. Agora são dois cliques em vez de três cliques. Vamos voltar às oito novamente. Agora, vamos ver o que acontece na ISO. Então, surpreendentemente, na ISO, isso não altera as etapas de exposição porque, embora seja uma etapa de exposição , como mencionamos anteriormente, ISO é basicamente uma amplificação Não é exatamente exposição. Na última aula ou não na minha primeira aula, que isso não está afetando a ISO em nada. Está afetando apenas o obturador e também a própria abertura. Você precisa se certificar de que, dentro de suas câmeras, a forma como o ISO está mudando ou não o obturador e a abertura estão sendo alterados, e se você realmente tem ou não essa configuração para mudar de um terço para um ponto final. Você só precisa ter certeza do que acontece. Além disso, se você realmente possui um tipo de câmera muito amigável para iniciantes Normalmente, o ISO, a maioria deles é limitado a um ponto final Agora, queremos ter certeza de que estamos bem quando se trata de coisas, para possamos alterar nossas configurações, e um clique é igual a um terço, então o outro clique, o outro lado também é um Mas se você realmente tiver câmeras com diferentes tipos de valores de exposição semelhantes quando se trata do próprio triângulo de exposição Pode ser um pouco difícil, mas você ainda pode pensar dentro da sua cabeça. Essa é a diferença entre uma terceira metade e uma parada de um incremento. Portanto, certifique-se de realmente identificar o que está disponível dentro das câmeras. A maioria das câmeras, como o celular não tem esse tipo de clique, mas às vezes sim, basta ter certeza do que é Então, sim, isso será tudo para esta lição. Nos vemos no próximo capítulo. 7. 07. Medição: Tudo bem, agora estamos realmente nesta fase. Vamos descobrir os modos de medição. No entanto, quando realmente queremos passar pelos modos de medição, precisamos primeiro descobrir algo chamado 18% de cinza ou cinza médio Agora, o que é 18% cinza e o que é? Bem, basicamente, é um ponto de ancoragem ou é o ponto médio onde existe zero na sua medição, E esse é o ponto médio, ou é entre preto e branco. Você sabe o que eu quero dizer? É cinza. É só o meio. Tem dois nomes, 18% cinza, e também cinza médio, ok? E esse é o ponto de referência em que a câmera realmente o usa. E que tipo de referência é essa? Bem, basicamente reflete 18% da luz de volta de qualquer tipo de superfície. Portanto, sua câmera usa essa referência como zero. Então, se você realmente tiver um gráfico de 18% de cinza e 18% de cinza, tudo bem, ele refletirá 18% da luz de volta. E se você realmente colocar seu medidor ou medidor de luz em zero nesse alvo específico, obterá uma imagem perfeitamente exposta Agora, isso é muito interessante porque, na verdade, é o valor do meio-tom No entanto, se você realmente quiser tirar uma foto com isso, você realmente precisa ter tudo com a mesma quantidade de intensidade ou potência de luz, ou então, você sabe, você simplesmente não obtém a mesma exposição exata em nenhum lugar. E com isso em mente, com isso em mente, nós realmente precisamos saber sobre a cor porque a cor é vista porque na verdade é apenas uma radiação refletida por um objeto. Então, digamos que estamos realmente olhando para um objeto e a luz do sol passa por ele, e se apenas o azul for refletido, o olho verá apenas o azul. E se apenas o vermelho for refletido e o resto, que é verde e azul, for absorvido, você verá apenas o vermelho. E se você ver uma combinação das duas radiações, obterá uma combinação de cores. Digamos que, neste exemplo, seja roxo. E quando você realmente obtém um espectro completo, que é tudo refletido volta para nós, você fica branco. No entanto, o oposto também é verdadeiro. Então, digamos que nada é refletido, tudo é absorvido, você obterá um objeto preto. E é basicamente assim que nossa medição funciona e como devemos afirmar onde estão os zeros Agora, para aqueles que ainda estão confusos, ok, o que é medição, é basicamente essa barra, que tem zero menos um mais dois, etc., em sua câmera, incluindo seu painel, incluindo seu painel Portanto, ele existe aqui e em algum outro lugar em seus IPs. E o problema com E o problema com a explicação atual do que é medição, ok? Você deve conseguir colocá-lo em zero e tudo deve ficar bem, e tudo deve ficar bem, que é muito bom para a maioria dos iniciantes, ok? Não tenho dúvidas sobre isso. Mas para a maioria dos usos profissionais, isso pode ser enganoso quando, digamos, alguém está usando um vestido todo branco em um fundo todo branco ou um vestido todo preto ou em fundo todo preto Fica muito confuso. Estou no zero, e então, a imagem simplesmente não parece certa. Está bem? Agora, isso é o que a maioria das pessoas está dizendo, zeros são, é a exposição correta Se estiver ligado a menos. Oh, está subexposto, está muito escuro. Se for mais Oh, está superexposto, é muito claro, etc Agora, o que vou te dizer, porém, é o fato que zero pode estar correto, ok? Menos três também pode estar correto, ok? E mais três também podem estar corretos. Mas aqui está o problema. Aqui está o problema, ok? O problema com esse tipo de mentalidade é o fato que você realmente precisa ter um cinza, dependendo da medição, zero com aquela iluminação específica para obter uma imagem perfeitamente exposta E o mesmo também é verdade. Se você realmente tiver branco, em sua medição, você obterá mais dois ou mais três, etc Está bem? Você também obterá imagem exposta corretamente se estiver apontando para um objeto muito escuro. Digamos um fundo escuro ou algo parecido e coloque-o em menos dois menos dois -2,23, qualquer coisa, como quiser Estará correto. E o problema é que um objeto muito escuro absorve muita luz, então não reflete muita luz, o que significa que na verdade tem menos luz que significa que na verdade tem em comparação com o grau médio. Senso comum. E também, quando se trata de objeto cinza ou qualquer coisa que esteja em algum lugar entre a escuridão e a luz, ok? Na verdade, ele reflete um pouco de luz de volta e estará correto em zero. Agora, um objeto muito brilhante, digamos que um galpão branco, é claro, refletirá muita luz e, na verdade, você precisará colocar sua medição ou medição em mais dois ou mais três, seja o que for, ou qualquer outro tipo de objeto brilhante também precisará estar ligado Então esse é o problema. Então, em essência, todas as câmeras medem a luz com medição refletida, no entanto, tenha isso em mente medição refletida só estará disponível para você em sua câmera se você estiver usando o modo manual completo Não está no modo semiautomático. Não está no modo IO automático, não está no modo de obturador automático Não está no modo de abertura automática. Só existe quando você acessa o manual completo. É simplesmente isso. Está bem? Então, se você realmente exercitar isso e realmente transformar sua câmera do Fu Manual em algum triângulo de exposição transformado em automático, ela simplesmente não funciona. Então você precisa estar no Manual completo para fazer isso, ok? Agora, quando chegamos aos modos de medição, k, os modos de medição são apenas variáveis quando se trata de uma marca para a outra, e isso realmente depende, mas a maioria dos comportamentos está intimamente relacionada entre Então, digamos que, neste exemplo, na maioria das vezes, alguns desses ícones estão na verdade vindo de um canhão, ok? E você realmente tem algo como matriz pontual, parcial, central e, hoje em dia, você tem muitas medições móveis, pequenas, qualquer coisa, E, basicamente, você pode escolher entre qualquer uma delas, mas, por padrão, você realmente obtém uma matriz porque eles afirmam que sua matriz ou algoritmo é muito melhor do que as outras marcas, certo? Não, na verdade não. Então, o problema com a medição é que você precisa saber que tipo de áreas eles estão medindo É o foco do laser bem no meio, ou é a tela inteira ou algo assim, certo Esse é um algoritmo totalmente diferente. Então, digamos que temos um centro, na verdade, ele será medido em algum lugar como um ponto de laser não correto, mas mais como um círculo muito pequeno ou algo parecido, ok? E então você realmente obtém algo como uma parcial ou uma média e uma matriz, que você sabe, ele tenta calcular. Mas a maioria deles, a maioria deles será devolvida como menos dois quando entrarmos em campo E se realmente entrarmos no modo semiautomático, quando você colocar sua compensação em mais dois mais três, você obterá uma imagem exposta corretamente O problema com esse tipo de mentalidade é o fato de que nem sempre captamos uma imagem muito clara ou muito escura em toda a imagem Na verdade, temos imagens como essa em que, uau, tudo é só uma confusão Há tantas cores escuras, tantas cores claras, está em todo lugar. Agora, e como você pode ver, se você passar por muitos desses modos, acho que isso não o ajude em nada, e muitas dessas configurações podem ser variáveis em termos de coisas, ok Mas você tem que se lembrar, ok? O medidor remoto tem seus próprios usos. Está bem? Eu não uso muito a matriz. Eu só uso matriz quando uso semi automático porque, na verdade, ela me ajuda muito melhor em comparação com manchas É do jeito que é, mas quando eu uso a exposição manual, eu uso spot na maioria das vezes. Está bem? Então, tenha isso em mente primeiro. Vamos continuar com nossas aulas, certo? 8. 08. Exercício: modos de medição: Agora, neste capítulo, falaremos sobre os modos de medição E a maioria dos fabricantes, infelizmente, parece que estão realmente tentando nos apoiar está nos dizendo que, ei, seu algoritmo multimatricial é o melhor do mercado Isso pode ajudá-lo a obter o melhor tipo de medição. Bem, na minha experiência, sim e não, ao mesmo tempo, porque cenas diferentes exigem que você tenha diferentes tipos de modos de medição Agora, por padrão, diz-se que sua câmera é uma configuração multimatricial, a maioria delas, e isso significa que ela está realmente tentando medir para você a melhor quantidade de luz que está sendo refletida de volta para você, ok? E calculará para você a melhor quantia disponível. Mas, às vezes, coisas assim podem ser muito difíceis de medir, porque às vezes digamos que você queira capturar os detalhes dessa rocha. Bem, então talvez você não possa subexpor demais. Digamos que você queira capturar os detalhes da rocha que está explodida e superexposta Bem, então talvez você não possa realmente ter isso, superexposto z. Isso pode ser difícil quando se trata selecionar qual deles você deseja capturar. Agora, para essa cena em si, quero capturar os detalhes no próprio rio, no leito do rio, quero ser capaz de capturar cada detalhe, mas isso significa que preciso realmente medi-los corretamente. Qual é meu meio termo, qual é meu destaque e qual é minha sombra. Agora, eu vou até lá e te digo exatamente qual é. Então, vamos filmar essa cena. No entanto, na verdade, temos um grau variável de exposição e também o nível de refletância de um objeto Agora, se você pode ver aqui, essa rocha é realmente muito escura em comparação com 18% de cinza. Isso significa que, na verdade, está refletindo menos luz. Mas essa rocha agora não está recebendo nenhuma luz no momento. Em comparação, se realmente formos aqui, essa rocha ou aquela rocha ali está realmente recebendo muita luz da luz do sol. Portanto, esse é um grau muito, muito variável de exposição quando se trata da luz Agora, aquela cama também está recebendo luz, e essa almofada não está recebendo luz. Então, na verdade, precisamos ser muito precisos sobre o que queremos capturar. Portanto, não queremos deixar de capturar aqueles que estão aqui e subexpor nossa exposição Digamos que aqui. Então, digamos que eu queira pegar os detalhes dessa rampa e do leito do rio Agora, é claro, eu não quero realmente medir outras coisas. Eu quero ser capaz de medir aqui. Agora, o problema com isso é o fato que, como a câmera está realmente longe, e se você realmente usa uma matriz múltipla, você está realmente medindo tudo e não está realmente medindo essa superfície aqui, e pode ser muito difícil quando se trata de tentar obter a É por isso que, quando há muitas outras medições por aí, praticamente Eu não me interpreto mal. Não me interpretem mal. Na verdade, eu uso várias matrizes na maioria das vezes. Mas quando tento fazer a exposição manual, na verdade uso muito mais algo chamado de medição pontual porque você pode se concentrar a laser Você pode simplesmente medir esse serviço e não todo o resto. OK. Você pode medir isso, mas vai ser diferente. Este vai estar do lado positivo, este vai estar do lado negativo Então, será uma maneira totalmente diferente de fazer isso. Mesmo que estejamos apenas medindo a mesma rocha, mas como a rocha tem exposição e reflexos diferentes, digamos isso aqui Esse é muito mais leve. Este é mais escuro, e este é escuro sem luz, escuro com luzes, mais claro com luzes Está bem? Vai ser muito dinâmico. Vai ser muito diferente, e até mesmo o sol agora está mudando, e precisamos ser capazes de medir a medida que avançamos Está bem? Então, vamos voltar para nossa câmera e obter uma medição perfeita para isso Agora, na nossa câmera, já que realmente queríamos medir aquela rocha ali. Na verdade, vamos primeiro transformar a medição em um padrão pontual Spot padrão, não grande. Agora você já pode ver que há um anel dentro da moldura. Agora, como na verdade não podemos colocar tudo lá, vamos ampliar rapidamente. Vamos ampliar primeiro e colocar tudo, todo aquele círculo, dentro da própria rocha. Agora, vai dizer menos um. Mas como estamos filmando na fila, na verdade temos 14 paradas. Na verdade, podemos colocar isso em muito mais do que apenas fotografar JPA Aquela pedra ali. Na minha opinião, é dois pontos ou um ponto mais escuro do que 18% de cinza Este agora está, na verdade , dizendo menos um Mas como o alicerce em si está um pouco exposto demais Vamos dizer este, alicerce. Oh, o alicerce em si está em mais dois. Mesmo sendo acastanhado, é um mais dois. Então, na verdade, temos uma sala de manobra de três paradas. Agora, vamos colocar aquela pedra ali e teremos que editar, é claro, dentro de nossa edição e realmente aumentar a sombra ou até mesmo diminuir as luzes altas, etc., mas na verdade sabemos como capturar as coisas com muito mais cuidado agora por causa dessa medição Então, vamos colocar a pedra em menos dois, eu acho, serão três cliques quando se trata disso Então, vamos usar nossa velocidade do obturador. Um, dois, desculpe, estamos em uma parada de meia exposição agora por causa da nossa lição anterior, então são apenas dois cliques, 110 a 1 Então, vamos tirar essa foto aqui. Tudo bem, vamos realmente colocá-lo em tempo hábil e, em seguida, vamos trazer isso mais tarde para nossa edição. Então, vamos capturar isso em 2 segundos. Então você verá como realmente capturamos isso internamente depois de editarmos nossa edição. Agora, aqui vai uma dica minha, porque sua câmera pode realmente capturar mais do que você pode ver dentro da tela. É por isso que, na verdade, estamos trabalhando com o que vemos em vez de, você sabe, em vez de usar o que estamos vendo agora na tela, estamos realmente usando dados. É por isso que, na verdade, estamos usando a medição em si. É por isso que quando estamos realmente subindo até a rocha, são menos dois, mas quando estamos realmente indo para o leito do rio novamente, é apenas Isso significa que, na verdade, podemos capturar a maior quantidade de detalhes disponíveis. Vamos apenas na grama também. A grama em si é mais dois, e a grama na parte de trás é Oh, está piscando mais dois Então, na verdade, é muito mais brilhante. Mas porque temos essa lacuna e, na verdade, incluímos tudo dentro de nossa faixa dinâmica. Na verdade, podemos editar isso mais tarde, muito, muito melhor em comparação com o JPA É por isso que é muito importante. Ao fazer o cru, você precisa ser capaz de fazer a medição corretamente. Está bem? 9. 09. Exercício: como funcionam a medição e a compensação: Agora, a medição também pode funcionar com compensação. Agora, é claro, você realmente precisa ser capaz de especificar o tipo de intervalo que está vendo. Agora, o problema com isso também quando se trata de medição é o fato de que você precisa ser capaz de ver em preto e branco Nesta cena aqui, você precisa ser capaz de ver apenas qual é a área mais escura, qual é a área mais destacada e/ou a área mais clara e qual está realmente no meio É por isso que o conceito 18% de cinza deve ser incluído em sua mente, que mais tarde discutiremos no estúdio cerca de 18% de cinza. Agora, antes de tudo, eu já estou acostumado com esse cinza de 18% Eu posso adivinhar ao meu redor, qual deles é realmente muito mais escuro do que 18% de cinza e qual é realmente Mais brilhante que 18% de cinza. Agora, como a cena na verdade tem um chão lá embaixo, e também está subiluminada, e podemos realmente medir a partir disso, é claro, será cerca de menos três E, em geral, antes de se acender, pode-se dizer que está ligado menos dois Agora, como os que estão acesos podem ser várias vezes mais brilhantes, digamos que com mais três pontos Então você pode realmente colocar esse chão três degraus abaixo. Então, será como menos dois menos três, o que significa menos y. Então eu vou apontar isso para esse terreno aqui Eu vou continuar assim. O solo em si, na minha medição atual, diz -1,5, e vamos ficar com esse primeiro, e depois vamos colocá-lo em menos quatro Mas como isso é -0,5, e estamos trabalhando com 0,5 eV no momento ou meio e V, na verdade precisamos de 3,5 d vezes pela metade é igual Então, serão sete cliques, em direção à área mais escura E isso nos permitirá capturar o que está mais destacado, e podemos realmente capturar o céu também e assim por diante. Então, vamos fazer um, dois, três, quatro, cinco, seis, sete. Isso está embaixo e, como você pode ver, no céu, podemos realmente pegá-los. Mas parece que o chão está um pouco escuro demais neste monitor. Agora, o problema com os monitores em si é que eles são baseados em uma faixa dinâmica de sete pontos. Obviamente, o JPack também é o mesmo. Mas quando estamos capturando uma linha, quando na verdade temos, você sabe, lendo os pacotes de texto dos livros e manuais e até mesmo do próprio site, a maioria das linhas pode ir até 14 paradas ou até 12 paradas, e assim por diante Se realmente capturarmos isso agora, ainda podemos editá-lo posteriormente no photoshop para realmente trazer os detalhes de volta Mas como não queremos que fique muito subexposto, vamos realmente superexpor isso um pouco mais de uma vez. Então, vamos voltar, 12. Vamos capturar isso usando essa configuração, que é a ISO 108 1/1 25, vamos medir aqui novamente Vai piscar menos dois, e então vamos tirar a foto Agora, se você realmente quiser dar uma olhada, podemos realmente compensar isso Agora, isso por si só, quando estou apontando para o cara e a árvore ali está na verdade dizendo menos cinco Agora, se eu quiser mudar essa configuração, e eu realmente não quiser dar uma olhada, qualquer configuração que esteja aqui na ISO, etc Eu posso muito bem ficar aqui, colocar minha fusão ali E então eu só preciso mexer até atingir -0,5 de qualquer maneira Então, eu simplesmente não vou olhar em volta. OK. Digamos que vá assim, vá assim, 227 F 27, h, k. Pronto, menos cinco Ele é medíocre com uma mistura de configurações. Aí está. Agora, se pudermos ver o resultado em si. OK. Bem, o que você sabe? A exposição ainda é a mesma porque estamos usando a mesma medição A luz permanece a mesma. Vamos embaralhar novamente. Digamos que F 19, e então a velocidade do obturador de 1/500, e então vamos continuar, mais esta Dê outra chance, bang , ainda vai continuar o mesmo. É por isso que é importante que você saiba onde medir, o que está abaixo de 18% de cinza, o que está acima de 18% de cinza. Basicamente, você pode simplesmente dar volta e basear seu conjunto com base nessa medição Aí está você e pergunta na próxima lição. 10. 10. Exercício: compensação manual: Tudo bem, neste exercício, vamos fazer a compensação manual quando se trata da compensação manual em si Você deve sempre lembrar o fato de que algumas câmeras funcionam com um anúncio, algumas câmeras funcionam pela metade, algumas câmeras funcionam em ponto final. Agora, o fato é que, na verdade, precisamos lembrar o fato de que, no manual, a câmera funciona como um modo de medição reflexiva E se realmente entrarmos em semiautomático, que é como qualquer tipo de configuração de exposição, que é semiautomática, poderemos usar esses mostradores aqui. Mas, como você pode ver, aqui, quando estou no modo de menu completo, esse dial simplesmente não funciona, como você pode ver na parte inferior aqui. Continua dizendo na rua negativa. Está bem? Agora, se realmente mudarmos o ISO para automático, k, esse dial funcionará repentinamente. Agora, você quer emparelhar isso em mente, e nós não queremos usar essa compensação. É algo como uma compensação semi-automática, mas não queremos usar isso. Está bem? Queremos usar o modo de compensação manual , ou seja, estamos fazendo isso manualmente, e vamos ler nossa medição manualmente Então, digamos que se realmente quisermos mudar para Oh, eu só quero mudar para um F 11, podemos fazer isso. E então vamos simplesmente movê-lo. E começamos a contar com quantos cliques estamos recebendo, ok? 211. Então, são dois cliques abaixo. Então, isso significa dois cliques. E ainda menos três. Agora, é isso que você precisa fazer e começar a praticar isso Você começa a praticar os cliques e, se for em um ponto final, bem, alguns deles precisam ser de três Se seu ISO estiver indo de 100 a 200, você precisará de três cliques em um EV de três Digamos que seu ISO tenha apenas um clique e chegue a 200. Bem, então isso é um ponto final. O que significa que você precisa de três cliques em uma terceira parada, que é uma, duas, três. E é isso que você precisa fazer neste exercício. OK. Vamos continuar com a lição. 11. 11. Histograma: Agora, neste capítulo, falaremos sobre histograma, e você precisa entender isso muito melhor do que pensa, porque isso faz parte do CDI e pode ajudá-lo no campo quando as coisas estão muito claras ou muito E às vezes seu LCD vai te enganar quando se trata de ver sua imagem, ok? Então, o problema com o histograma é que ele não pode ser visualizado instantaneamente Na verdade, você precisa exibi-lo na maioria das câmeras e também pode exibi-lo no Photoshop Mas, no entanto, na maioria dos histogramas, ok, o histograma se parece um pouco É como um mapa indo como uma montanha indo da esquerda para a direita, ok? E o que você vê aqui é, na verdade uma representação da imagem em termos de dados, em cores, etc Então, a quantidade de cores, a quantidade de pixels, etc., certo? Então, essa montanha aqui na verdade lhe dirá muito sobre a imagem. No entanto, isso tem algo que você precisa entender: na verdade, é baseado em um eixo X e Y. Portanto, os dados são representados com dados horizontais e também com dados verticais. Quando realmente olhamos dessa forma, os dados verticais são basicamente a quantidade de pixels por zona ou a quantidade de pixels que está disponível nessa zona, ok? Agora, há muitas zonas que vão do preto ao obviamente claro. Mas podemos realmente dividir isso em cinco grandes categorias principais, assim como nossas suítes de edição, ok? E podemos realmente dividi-lo em cinco zonas. Portanto, a primeira zona é preta à esquerda e depois se torna sombra, e também se torna meio-tom, depois realçada e depois branca Agora, isso também está disponível em termos de controles deslizantes de edição no seu photoshop e todas as suítes de edição Você só precisa entender que alguns pixels são afetados quando estão onde quer que estejam, ok? E você precisa saber qual delas é afetada dependendo de suas zonas também se elas existem no histograma. Está bem? Então, vamos ao photoshop primeiro, ok? Então, agora estamos realmente no photoshop, e vamos ver esse chamado histograma Na verdade, também está disponível. Agora, porque na verdade não temos nada aqui, apenas fundo branco. Na verdade, não está aparecendo. Agora, vou desenhar uma linha muito simples com uma cor nela. Então, vamos apenas dizer este. Vamos desenhar algo no meio. Então, obviamente, ficará verde no meio em algum lugar. E como você pode ver esse histograma. E como você pode ver no histograma, k, você realmente poderá ver um pico quando eu começar a desenhar Não Clone Stem e Nut C. Queremos pincel, aqui estão minhas camadas. Certo. Aí está. Então, na verdade, temos uma camada. E começamos a ver um pico aqui. Então, isso é basicamente uma combinação de verde, azul e vermelho junto com três canais diferentes para criar essa imagem específica. Está bem? Agora, digamos se realmente queremos criar outra coisa. Digamos que queremos apenas o vermelho verdadeiro e o vermelho, mas é só o escuro. Vamos desenhar algo assim . Vamos ver o pico. OK. Oh, veja. Algo interessante está acontecendo, ok? Só queremos deletar isso primeiro. Tudo bem. Então, como você pode ver, começamos a comprar outra coisa. E digamos que queremos adicionar algo mais parecido com isso, bem, digamos azul às vezes, assim, talvez. E depois isso. E, como você pode ver, o histograma muda à medida que você adiciona mais e mais dados à imagem Isso mostra que um histograma é basicamente uma coleção de pixels em cada uma de suas próprias zonas Está bem? Agora, vamos fazer outra coisa. Está bem? Nós vamos fazer outra coisa. OK. Então, vamos fazer um gradiente desta vez. Vamos fazer um gradiente, ok? Vamos colocar isso de lado, e vamos fazer um gradiente de preto para branco, e então teremos isso. OK. Então, este aqui é na verdade um gradiente de preto e branco Agora, porque na verdade não tem cor, como você pode ver, basicamente tem basicamente esse tipo rígido de montanha Não tem vermelho ou verde subindo e descendo. É simplesmente rígido, ok? E também há muitas maneiras de dizer, montanhas e áreas cinzentas. Então, digamos que, teoricamente falando, ok, se realmente vamos fazer esse histograma Desculpe. Corretamente assim. Então, vamos encher isso de preto, ok? Agora, isso quase não tem valor de histograma porque é tudo preto, ok Agora, ok, com algo assim, ok? Então, vamos fazer uma forma, ok, retângulo. O preenchimento tem que ser preto, vamos continuar assim, ok. Tudo bem. Este tem zero pixels no caso, sem traços Então, agora vamos preencher a maior parte. Aí está. Você vê o traço branco lá? Está bem? Vamos continuar até vermos outra coisa. Está bem? Nós vamos ainda mais longe, cinza médio, ok? E então vamos criar algo assim. Está bem? Então, vemos uma pequena diferença, mas desta vez não está exatamente mostrando nenhuma diferença, então vamos usar uma cor diferente, algo um pouco mais claro. Oh, na verdade, mudou isso. Então, eu não quero mudar isso. Eu quero colocar isso lá. Tudo bem. E depois vou preenchê-lo com uma cor mais clara. Veja, há outro pico bem ali. Agora, porque o pixel no cinza mais escuro foi reduzido Você vê o pico diminuindo um pouco porque a quantidade de pixels realmente diminuiu. Portanto, há muitos pixels grandes neste mais leve no momento. Então, vamos fazer outro. Vamos fazer outra tenda para festas e vamos usar uma cor ainda mais clara, em algum lugar próximo à luz Então, vamos reduzir essa caixa novamente. Ah, S. Agora, o pico do mais leve também foi reduzido. Mas, em certo sentido, é como subir e descer dinamicamente , ok? Então, o histograma funciona mais ou menos assim. Agora, e se realmente tivermos algo parecido com fotos, ok? Então, digamos que na verdade, vamos tirar fotos novamente, ok? Tudo bem. Então, digamos que entramos em uma foto novamente. Vamos copiar e colar isso, ok. Opa Então, vamos dar uma olhada nessa foto novamente. Agora, o histograma em si está mostrando muitas áreas escuras porque há muita camisa escura e também muitos pixels escuros, como o cabelo e o fundo E se realmente formos aqui, entramos no filtro e depois usamos os filtros da câmera, ok? Tudo bem? Como você pode ver, você também tem um histograma aqui Agora, você tem o preto, você tem a sombra, você tem a exposição, o meio, o destaque e os brancos, ok? Então, digamos que queremos esmagar um pouco os negros. Está bem? Vamos reduzir isso. Então você vê que o preto vai virar preto verdadeiro, ok? Essa é uma delas. E então digamos que queremos aumentar o destaque para que ele atinja o pico, ok? Chega, ok? E queremos aumentar um pouco a exposição e depois os destaques. Então, na verdade, estamos trabalhando em zonas e, na verdade, queremos encaixá-las em nossa imagem. Eu sei que isso não é uma aula de edição, mas como você pode ver, você pode realmente aprender muito com isso, porque na verdade há muita coisa acontecendo. E o histograma em si será afetado pela exposição e Então, a coisa com contraste como a própria palavra, contraste, certo? Quanto mais contraste, maior a diferença entre a imagem mais clara e a mais escura Então, digamos que se você realmente reduzir o contraste, você está realmente comprimindo o histograma E se você estiver realmente criando contraste, você realmente descomprimirá o histograma e, na verdade , o tornará Vamos usar esse isqueiro aqui, certo? Então, reduzindo o contraste, aumentando o contraste, reduzindo o contraste, aumentando o contraste. Então, se realmente lermos o histograma corretamente. Está bem? Na verdade, podemos ler que tipo de dados existem em nossa própria imagem sem sequer olhar para um monitor muito bom, eu acho, e você pode realmente ver os dados exatamente como expliquei a você quando se trata da filosofia do painel da câmera. Então, conheça e brinque com isso. E a maioria das suítes de edição que existem tem, e também na sua câmera, você também tem algumas dessas ferramentas, ok? Te vejo na próxima aula. 12. 12. Exercício: encontrando seu histograma e aviso: Então, em nosso arsenal de câmeras no painel, na verdade temos outra coisa chamada histograma, e também os avisos Os avisos também podem estar em destaques. Também pode estar na sombra ou subexposto. Agora, você pode configurar sua câmera para realmente fazer isso. No entanto, quando se trata de histograma, algumas câmeras conseguem mostrá-lo sozinhas no painel, quando você realmente pressiona exibir aqui OK. Às vezes, você pode realmente exibir seu histograma, ok Mas os avisos simplesmente não apareceriam a menos que você pressionasse o botão play OK. E você realmente embaralha sua tela Assim, você pode realmente alternar entre a tela sem nenhuma tela ou com qualquer tipo de status sendo Na verdade, você pode ter um status da exposição, da data e da hora. E então, quando você embaralha novamente, você pode realmente ver os avisos e, quando chega, esse também quando chega, esse mostra o histograma, em RGB e CMY, ok Então, está tudo incluído. Então, está no canal vermelho, no canal verde, no canal azul e em todos os canais em toda a imagem. Agora, como você pode ver, há uma área piscando na parte superior , à esquerda e à direita Na verdade, isso mostra qual área está realmente subexposta e superexposta. Agora, porque na verdade queremos capturar a cena da força em si. Na verdade, capturamos isso perfeitamente porque nenhuma dessas áreas, nenhuma das áreas aqui está realmente piscando, e isso dirá exatamente qual delas a câmera não está capturando corretamente e qual está realmente sendo capturada pela Agora, você também deve estar atento a isso, porque o histograma em si é baseado no JPEG porque o histograma em si é baseado no Não é baseado na linha. Então, na verdade, é baseado em sete paradas. Agora, com isso em mente, você pode capturar muito mais áreas escuras e também mais áreas de destaque quando estiver usando uma linha, porque na verdade está em uma faixa dinâmica de 14 E, claro, você também pode usar colchetes no futuro para criar imagens de alta faixa dinâmica, mas vamos manter isso nas aulas futuras, ok Por enquanto, vamos para a próxima lição. 13. 13. ICD no painel de câmera: Agora, eu prometi a você algo que pode realmente fazer você ser capaz ver sem realmente vê-lo primeiro, que é chamado de painel na câmera na minha própria terminologia, de qualquer forma Não existe em nenhum outro lugar. E o que eu preciso que você saiba é o fato de que, no painel da câmera necessário ter muitas ferramentas diferentes em mente e também dentro da câmera. Portanto, você precisa conhecer as ferramentas e o conhecimento necessários. Em primeiro lugar, Ashley precisa saber um pouco valor da exposição e também sobre a regra Sonny 16 E também a referência ISO, que explicarei brevemente em breve E então você precisará que Ashley saiba sobre compensação de exposição, pegue dois e mate um, o que já mencionamos anteriormente na lição anterior e também na minha primeira aula Agora, então você precisa realmente combinar essas três combinações diferentes de ferramentas ou conhecimento para realmente obter a referência perfeita em qualquer lugar que você vá Em primeiro lugar, você precisa saber cerca de 18% da nota, que já descobrimos em nossa lição anterior, e também a medição Você precisa combiná-los, então você precisa saber qual deles merece estar no negativo, qual tem que estar no lado positivo, seja o que for, certo Então, você precisa ser capaz de usar sua medição, na verdade, precisa ser capaz de fazer sentido, independentemente de a medição que você mediu fazer sentido ou não em combinação com seu histograma E então você também precisa combinar seu histograma com seus avisos Isso permitirá que você realmente faça uma verificação cruzada entre diferentes ferramentas para garantir que você obtenha a exposição correta a qualquer momento. Não importa se a tela está iluminada, ela tem o brilho mais alto. Não importa, desde que os dados mostrados dentro da câmera sejam perfeitos. Você obterá sua foto mais perfeita. Sempre que você quiser. Agora, o problema com isso no painel da câmera é o fato de que grande parte da terminologia é porque é um pouco como quando você está dirigindo, ok? Então, quando você está dirigindo, você realmente tem um velocímetro E esse velocímetro, na verdade diz muito sobre sua velocidade, sobre seu RPM, sobre em que marcha você está e se você está em marcha à ré ou está Então, é basicamente um status de como você vai dirigir esse carro, certo? Mas a maioria das pessoas, quando se trata de câmera, elas tendem a ver esse velocímetro um pouco assim sem realmente ter nenhum tipo de número, nenhum tipo de status, isso não é É só uma folha em branco. Na verdade, eles não colocam nenhuma relevância em tudo o que veem antes disso Então, na maioria das vezes, só vemos esse painel, apenas para ver se estamos ou não em um determinado valor de exposição, digamos, o que estamos tentando verificar em que velocidade do obturador estamos, em que ISO estamos, etc Mas, na verdade, não vemos o que a câmera está tentando nos dizer sobre a situação que nos é dada na frente da câmera. Então, é um pouco mais como uma régua sem número, então é praticamente a mesma analogia, Você não pode medir nada se a régua em si não tiver polegadas ou centímetros ou milímetros Você simplesmente não pode medir. Isso não é uma medida. Isso é pura adivinhação, ok? Então, com esse lado G, está tudo bem se você não ler isso? Então, você sabe, na melhor das hipóteses, você sabe, na melhor das hipóteses, certo? A maioria de nós adivinha quando se trata de medir a exposição e também quando se trata de como colocamos nossas câmeras no campo, ok? Então, tenha isso em mente primeiro, certo? Porque vamos sair para o campo e usar nosso painel na câmera para realmente descobrir nossas configurações e como podemos realmente descobrir as configurações perfeitas para qualquer tipo de configuração no exercício, ok? 14. 14. Aplicação da vida real do ICD: ICD, que significa no painel da câmera, pode ser aplicado em qualquer lugar usando qualquer câmera, maioria das câmeras em qualquer lugar, mas especialmente com câmeras profissionais como essa Agora, você não precisa desse gravador, é claro, mas a maior parte do que você pode ver será gravada aqui só para você mostrar, ok? Agora, o problema com o ICD é o fato de ser como seu painel interno, seu veículo, e diz muito sobre o status atual da câmera, fala sobre as configurações da própria câmera E o mais importante, quando se trata de aplicativos da vida real, o que você precisa saber primeiro é quais configurações você está usando? Agora, você vai querer saber em qual velocidade de fretamento você está, em qual ISO você está e em qual abertura você está E isso lhe dará uma pequena ideia dos efeitos exclusivos ou do tipo de imagem que você produzirá ao realmente usar esse tipo de configuração. Agora, o segundo será seu balanço de branco. E, claro, alguns desses status aqui com o display de luz já são exibidos dentro da própria câmera E para o balanço de branco , diz 5.600, ok? Mas alguns desses, na verdade, não dizem muito. Na verdade, ele tem um único foco automático. E o mais importante para mim é, na verdade, a parte de medição Está bem? Obviamente, você também pode configurar isso em outros, como histograma ou avisos Mas os avisos geralmente estão na própria reprodução. E na maioria das vezes, quando você estiver em uma DSLR, você verá isso Se você não estiver olhando pela ocular, é isso que você vê na parte de trás Agora, isso é o que eu aprendi desde então, desde a era da DSLR, ok, não a idade dos espelhos Agora, muitas das coisas que eles dizem aqui são algo como a câmera está balanceada, o histograma também, e também suas configurações e também sua medição E você também deve se lembrar do fato de que, quando estamos fazendo o manual, a medição se transforma em medição refletida, não em compensação de exposição Então, se você realmente usar qualquer outra coisa, como a prioridade quebrada, certo, podemos realmente mover o botão para frente e para trás E essa será sua compensação de exposição. Ele se moverá para frente e para trás de acordo com o que você deseja e também com base na sua medição Agora, vou voltar ao manual, e isso voltará ao modo de medição. Ok, ok? Ele voltará ao modo de medição refletida quando se trata dessa medição Isso é quase como nos dizer: Ok, então digamos que, para esse tipo de cena, eu quero ser capaz de capturar mais campo de depósito Então, eu estou no F 5.4 agora e meio que discordo quando se trata do campo depo Então, eu quero mais nitidez, quero mais campo de depósito Então eu vou ligar e dizer F. 11, vamos apenas dizer F 11, ok? Esse é o meu primeiro. E o painel da minha câmera diz, eu estou em ISO 100, k. E eu realmente tenho uma velocidade de sombra de 1/98, ok? Mas minha medição refletida até agora me disse que, ei, você está muito abaixo Mas é claro que não consigo ver nada aqui agora, então nem sei o que estou medindo E na verdade eu estou me metendo contra aquele arbusto ali ou a árvore, ok? Então, se você pode ver, eu estou na verdade medindo aquele t ali, que é praticamente retroiluminado OK. Então, vamos para menos três para a área retroiluminada, a E vamos fazer isso usando o obturador. Até chegarmos a 1,5 , na verdade. É como a casca em si, a árvore em si é essa é menos um Vamos para -2,5. Um, dois, três. Vai ser -2,5 Agora vou tirar uma foto como essa. Essa foto, e eu vou ser capaz de capturar tudo usando essa medição E, claro, o painel da câmera me conta tudo sobre isso, o que vou capturar, meu campo de depósito, minha velocidade do obturador, então, como a velocidade do meu shuto é muito baixa, vou precisar estar em E se minha velocidade de shuto não for suficiente, talvez eu precise aumentar meu ISO E isso diz muito sobre que tipo de ações você precisa fazer quando se trata de tirar qualquer tipo de foto, considerando qualquer tipo de situação, não importa onde você esteja e em qualquer lugar, ok, então se acostume com Nos vemos na próxima aula. 15. 15. Projeto: colocando tudo em prática: Neste projeto, será bem simples quando se trata da prática em si. Vou exigir que você realmente tire dez fotos consecutivas com todas as configurações diferentes, da abertura ao obturador ISO, de suas próprias configurações, mas preciso que você mantenha a mesma exposição Agora, sua tarefa é, na verdade, não depender demais da exibição da vida No entanto, preciso que você confie na medição, nos histogramas Portanto, o que quer que você veja dentro da tela ao vivo, não confie nela. Confie em seu histograma, confie em sua medição e confie em Depois de tirar todas elas, selecione e revise todas as suas fotos. Certifique-se de que tudo, de costas para trás, atire. Todos eles têm a mesma exposição. Além disso, você é muito, muito mais do que bem-vindo a publicá-lo neste curso. Escolha a melhor foto e depois publique-a no curso. É um projeto bem simples para você começar a entender como o ICD funciona e como meu fluxo de trabalho funciona quando se trata de obter fotos consecutivas muito consistentes em qualquer lugar a qualquer momento Agora, para fazer esse projeto, você precisará realmente tirar uma foto consecutiva. Mas primeiro, o que você precisa fazer é configurar primeiro a câmera usar a matriz múltipla na medição pontual Está bem? Então, vamos entrar em nossa câmera e depois vamos mudar nosso modo de medição No padrão. E como você pode ver na câmera aqui com meu dispositivo, que é o A seven. Na verdade, começa a ter esse círculo redondo, o que pode nos ajudar a determinar onde existe a medição Agora, primeiro de tudo, temos essa cena, com, é claro, cores diferentes e, claro, também diferentes tipos de iluminação. Mas, como você pode ver, há um portão branco. Agora, como você pode ver, na verdade há uma cerca branca ali onde podemos medir. Está ligeiramente retroiluminado. No entanto, podemos realmente começar a medir a partir daí, porque maior parte da nossa cena está retroiluminada de qualquer maneira. Vamos apenas apontá-lo aqui. Vamos apontá-la para aquela cerca branca, e então, como você pode ver, ela diz mais 1,5, que na verdade é muito bom na minha opinião. E, como você pode ver, na verdade também temos um histograma Na minha opinião, na verdade, temos muitas áreas escuras e também muitos destaques diferentes. Portanto, há pixels na zona de destaque, na verdade também há pixels na zona sem destaque, é claro, também escuros, mas não muito escuros. Então, na verdade, somos muito bons em termos do histograma e também da medição Mas sempre podemos mudar isso se você não gostar, ok? Mas agora vamos tirar uma foto consecutiva com configurações de todos os tipos diferentes e lembrar seus incrementos, ok? Então eu acho que este também está na metade do EV. Então, queremos mudar isso também. EB. Sim. Pronto, a exposição passa para o terceiro lugar. Então, já está em um terceiro, o que é bom para mim porque eu gosto do terceiro, e é muito mais útil para mim também. Então, estamos em mais 1,7 agora, e na verdade estamos nos encontrando se você ver dentro do círculo. Na verdade, são muitas muito iluminadas e muitas, tipo, áreas muito iluminadas e muitas, tipo, muito, muito claras Então, na verdade, estamos bem com 1,7. Mas não estamos bem com a velocidade do fretamento. Então, digamos de 1/20 de quinto a 1/100, e veremos a partir daí Eu também não estou bem com o F. Acho que é demais . O campo de depósito é muito grande, então vamos brincar com ele e ver como podemos fazer isso Está bem? Então, digamos que queremos ir da velocidade do obturador para 1/20 de quinto para 1/100 Vamos fazer assim, ok? Então, vamos partir de 25. OK. Um, dois, três, quatro, cinco, seis. Está bem? Então, esses são seis cliques. Agora, vamos mudar o F, ok? T F 11, um, dois, três, quatro, cinco, seis. Oh, isso é o contrário. Edwin É o contrário, porque escurecemos. OK. Então vamos novamente. Um, dois, três, quatro, cinco, seis. Tudo bem, acabei de entender. Então vamos tirar a foto. Está bem? Essa é a primeira chance. Na verdade, vou desligar o cronômetro para poder fazer isso o tempo todo Então, eu vou continuar. E desta vez, eu realmente vou ter que mudar meu ISO. Então, digamos que feche a uma velocidade de 200. Eu, um, dois, três, tiro a foto. Vou mudar o f novamente, um, dois, três, quatro, um, dois, três, quatro, tire a foto. Ok, e então eu vou fazer um, dois, três, e então vai um, dois, três, tire a foto. É isso. Isso é tudo, como você adia a quarta chance Eu vou mudar um, dois, três, um, dois, três, essa é minha quinta chance. Vou mudar meu ASO, um, dois, dois. Dois. E depois dê a volta, um e dois. Ok, tire a foto. Ok, agora vamos novamente, mudar o F, um, dois, três, quatro, cinco, seis, mudar seis. Vou mudar o ISO para um, um, dois, três, quatro, cinco, seis, depois vamos continuar alterando novamente, um, dois, três, um, dois, três, e continuar mudando de 18, um, dois, três, quatro, cinco, seis, sete, oito, nove, dez, 11, um, dois, um. Dois, três, quatro, cinco, seis, sete, quantos, desculpe. Ok, um, dois, três, quatro, cinco, seis, sete, oito, nove, dez, 11. Isso deveria ser 11. Vamos ver, ainda é 1,7. Então, na verdade, também temos a medição para nos manter sob controle E podemos simplesmente continuar indo e indo e indo. Um, dois, três, quatro, cinco. Um, dois, três, quatro, cinco, desculpe, eu derrubei, mas como você pode ver, certo, até mesmo o histograma é bastante semelhante de fotos consecutivas De todas as fotos. Agora, o que você precisará fazer é realmente selecionar uma dessas configurações, ou mesmo se você tiver algo que tenha um campo de depósito um pouco mais raso Na verdade, você também pode usar esse objeto como seu tipo de inspiração. Mudança em torno do campo de depósito, mudança em torno do ruído, etc E você sempre pode continuar brincando com isso. Até ficar satisfeito com isso, você sempre pode publicá-lo no projeto, ver no que vai dar, certo? E, por favor, por favor, por favor, sempre pratique as coisas que eu ensino neste curso, para que você possa dominá-las e usar sua câmera maior confiança possível, ok? Tudo bem. Então, acho que a mensagem final para mim é o fato de que a câmera é apenas uma ferramenta, e não devemos nos sobrecarregar com a câmera, mas a câmera deve ser capaz de nos ajudar em nossa visão criativa e nunca devemos ser sobrecarregados pela E também não devemos nos preocupar com o fato de estarmos nos comunicando em termos diferentes, e vai ser muito difícil falarmos uns com os outros porque eu trabalhei em equipes e, para mim, foi muito difícil falar com outro fotógrafo, com o outro fotógrafo e com o outro fotógrafo, o outro fotógrafo é por isso que estou realmente ensinando isso Assim, todos nós podemos nos comunicar melhor com um fotógrafo ou um cinegrafista outro cinegrafista, cineasta, fotógrafo, quem estiver usando qualquer tipo de câmera, espero que consiga falar melhor um com o outro e obter resultados em uma base de trabalho em equipe Então, espero que você tenha gostado da aula até agora. Por favor, faça o projeto que eu dei a você. Comece a praticar isso o mais rápido possível, para que você possa dominá-lo aqui e agora Tudo bem. Eu vou te ver novamente. Talvez nas aulas futuras eu ainda tenha muito mais a ensinar. Está bem? Tchau tchau. 16. 16. Final do curso: Então, chegamos ao final de um curso e espero que você tenha aprendido muito sobre como manusear sua câmera para que possa realmente trabalhar com ela, como qualquer tipo de calculadora ou mesmo qualquer tipo de dispositivo de medição , sem realmente usar cabeça e adivinhar para obter imagem balanceada mais perfeita usando qualquer câmera em qualquer lugar e a qualquer momento É claro que, no futuro, lançarei mais e mais cursos, não apenas sobre fotografia, videografia, negócios e Você também pode me seguir nas redes sociais. Meus nomes estão sempre em Edwin FN D. E, claro, espero ver você novamente no meu próximo Meu nome é Edwin Fendi e até a próxima.