Lições de piano on-line - desde iniciante completo até músico avançado!

1. O que você vai aprender neste curso: Olá, meu nome é bom e tenho 30 anos, teclados em piano em estrutura da região dos Balcãs da Europa. Meu objetivo é ensinar um iniciante completo a tocar este belo instrumento da melhor maneira possível em suas vidas. Mas o que me diferencia de todos os outros instrutores deste site usará fórmulas. Isso é algo que a maioria dos professores evita isso porque, no meu caso, descobri que ao utilizar fórmulas e a velocidade de aprendizado aumenta drasticamente. Tudo o que eu espero de você como um não estruturado, você precisa conhecer os cálculos matemáticos básicos de uma a 15 mãos. Você está pronto para ir. Deixe-me mostrar um exemplo de homeopatia e pode ser. Certo. Falaremos teoricamente de uma forma que armazenamos as coisas desnecessárias e nos apegamos apenas àquelas que realmente importam. Por exemplo, não vou ensinar todas as 12 escalas muito grandes, mas mostrarei como você pode formar uma escala maior. E então, usando a fórmula adequada, você poderá jogar todas as outras escalas por conta própria. Você aprenderá a criar a mão esquerda e como tocar os padrões de ritmo, como 44. Você aprenderá as diferenças entre os tribunais e como usá-lo corretamente uma vez e para sempre. Mas para o resto, você descobrirá muitas outras coisas no discurso. Como eu garanto que seu sucesso estará lá se você ficar exercícios, o quadril vem depois cada aula e também garantir que fique preso. Há respostas fornecidas. Cada lição vem com condições de checkup. Provavelmente uma das melhores coisas na Instructure pode fazer por seus alunos, e isso seria para este vídeo introdutório, pessoal, vejo vocês lá dentro. 2. 1 de intervalos: Nesta lição, vamos falar sobre intervalos como ponto de partida para um iniciante completo em tocar pianos e teclados. E teremos certeza de que você entrará neste tópico extremamente fácil se seguir a lógica por trás dessas explicações amigáveis para iniciantes. Não vamos perder mais tempo, e vamos pular em frente para nomear os tons no teclado. Começamos com um C do meio, e depois passamos para a próxima chave, que se chama D. E o resto dos nomes dos tons são os seguintes, E, F, G, a. E chegamos à mesma chave como começamos, mas desta vez é outro C, mas em um ótimo diferente discutirá sobre nós mesmos mais tarde no resto das palestras teóricas. E depois de encontrar e ler com as teclas brancas, tudo o que nos resta são as teclas pretas. As teclas pretas são nomeadas da seguinte forma. Então temos nosso C afiado, D afiado, F afiado, G afiado e um afiado no final. Se você olhar atentamente no teclado, notará que existem teclas pretas dispostas em grupos de 2323223, certo? Então, todos os grupos são repetidos em todo o teclado. Então você pode imaginar isso como um padrão que é sempre constante. Basicamente, o primeiro grupo de duas teclas pretas é cercado por um grupo de três teclas brancas. Assim, o primeiro grupo, através de Baco, se rodeia pelo grupo de três chaves brancas. E o outro grupo de três chaves pretas é cercado por um grupo de quatro crianças brancas. Tudo bem. Tão preto, branco. Preto para branco. E novamente, é repetido para teclas pretas são brancas, três teclas pretas e teclas brancas, e assim por diante e assim por diante. Então, isso é algo que você utilizará no início, será capaz de memorizar o padrão com mais facilidade, pois essa é uma maneira realmente genérica entender o padrão para habilidades de reconhecimento de chaves bem-sucedidas sem ter muito severo no início, usamos padrões na vida cotidiana. Então, por que não faríamos isso na música também? Certo? No final, perceberemos que existem cinco teclas pretas e sete teclas brancas no total. Então 23 é igual a 5 e 3 mais 7. Existem várias oitavas em um teclado, variando desde a maioria 49 teclas até uma versão completa para piano, que é de 88 teclas. Os padrões mais comuns são quarenta e nove, sessenta e um, setenta e seis e oitenta e oito chaves. E meu teclado, Roland phantom G7 é um modelo 76 com teclas semi-ponderadas, que eu pessoalmente acho o mais satisfatório uma vez, pois não são muito leves ou pesados como um piano de verdade. Portanto, os nomes dos tons como intervalos são os seguintes, e eles podem diferir em uma questão de contextos diferentes. É um uníssono perfeito. C-sharp é um segundo menor. Este é um grande segundo. D-sharp é um terço menor. E é um grande terço. F é um quarto perfeito. F afiado é um quarto aumentado ou quinto diminuído. G é um quinto perfeito. G sharp é um quinto aumentado ou um sexto menor. A é um sexto maior, ou um sétimo diminuído. B-flat é um sétimo menor, ou um afiado é a mesma nota, certo? B é um grande sétimo. C dois é uma oitava perfeita. Por enquanto, você precisará memorizar essas pedras e seus nomes correspondentes para ser elegível para prosseguir para a série. Então pessoal, vejo vocês na próxima lição. 3. 2 de escala cromática: Antes de começarmos, precisamos divulgar números dos dedos para ambas as mãos. E estes são os seguintes. polegar foi a mão direita é nosso primeiro dedo. O dedo apontador é o nosso segundo, o dedo médio é o nosso terceiro. O toque é o nosso quarto. E o mindinho, o menor é o nosso quinto. Então, a mesma coisa se aplica à mão esquerda. 12345. Escala cromática é algo que você ouvirá com muita frequência quando se trata de tocar qualquer tipo de instrumento. Então, basicamente, você pode considerar esse tipo de habilidade como uma escala raiz, que tem mais chaves nele. E cada uma e todas as outras escalas que são inventadas no mundo da música são baseadas exatamente nessa escala. Cromático, em termos leigos significaria tocar todas as notas possíveis na seção de uma oitava. Então, como aprendemos com a lição anterior, existem dois grupos de chaves em preto e branco em uma oitava, e estas são as seguintes. Um grupo de preto. Ele está cercado por um grupo de chaves brancas, o que torna nossa primeira parte igual a cinco tons. E então temos um grupo de três, que é cercado por quatro chaves brancas, que perfaz o total de sete. Isso significa que tivemos cinco e nossa primeira parte, e sete em nossa segunda parte. E isso é um total de 12 chaves dentro de uma oitava. Então, basicamente, cinco mais sete é igual a 12, certo? oitavas são repetidas em todo o teclado, que significa que basicamente temos apenas 12 rosquinhas em um piano, mas elas diferem apenas na cadela ou chamam de frequência do tom. Então, basicamente, vamos começar com este C aqui. Este é um C, a, C, a, C, C. Este é um c, e este é um C afiado, C afiado, C afiado, G afiado , C afiado, G afiado. Então, temos um c várias vezes no teclado, e no mesmo padrão que já dissemos, temos todas as outras teclas em preto e branco espalhadas pelo teclado exatamente da mesma maneira. Agora, quando se trata de uma escala cromática, é a escala mais fácil de aprender apenas certificando-se de que teremos 12 chaves nela. E vamos tocar todas as notas possíveis da esquerda para a direita, começando com uma chave de C. Então, por exemplo, o que estamos fazendo aqui? Como acabamos de dizer, precisamos reproduzir todos os nós possíveis começando com C, independentemente da cor física da próxima tecla. Então, usando o senso comum e a lógica, vamos tocar uma chave chamada C sharp, que aprendemos com a lição anterior. Então, depois de C Sharp, temos a próxima chave possível, que é um D, certo? Não temos nada entre C afiado e D, então podemos aplicar qualquer outra coisa do que a chave de D. A chave de D é seguida por uma chave de D afiada. Então vem. Portanto, não temos nenhum Bucky entre E e F, então precisamos jogar F. F é seguido por F afiado. Isso é possível é um G. O próximo possível é G afiado, , um afiado, e nada entre o B e C. Então precisamos tocar o C. Mais uma vez, certo? No final, vamos terminar nossa escala cromática com outro C, como acabamos de dizer, o que coloca um fim nisso. Assim, os principais objetivos de jogar escalas é começar com um nó específico e depois fazer algo no meio, que é, neste caso uma formulação de uma escala cromática. E então acabe nessa mesma nota com a qual você começou. Mas na próxima oitava à direita, quando se trata de posições dos dedos, existem regras únicas para a escala cromática. E isso é para começar com o seu thump. Se vamos jogar qualquer escala cromática que comece com uma tecla branca. Então a fórmula é DR, começou com um thump sempre e para sempre. A próxima coisa a saber sobre isso é quando jogamos nosso primeiro nó. Nesse caso, é escala cromática C. Começamos assim, é jogado com um baque. C sharp é a próxima nota na escala, e jogamos com o dedo número 3. D é jogado com um baque. Mais uma vez. D-sharp é jogado com o dedo número três é nosso polegar novamente. Agora você notará que não temos nenhuma tecla preta entre nossos nós E e F. Então f é jogado com o dedo apontando , número dois, F-afiado. Você vai dar um palpite. Mais uma vez, é o número 3. G, Usamos nosso polegar novamente. G-sharp é o nosso dedo número 3. A é que nosso polegar começou. Um afiado é o nosso dedo número 3. B é nosso polegar. E para acabar com essa escala cromática, não temos nada entre os nós de b e c. Então vamos terminar essa escala com nosso número de dedos para escrever. A regra principal para uma escala cromática em qualquer chave é que todas as teclas brancas são iniciadas com o polegar. E todas as teclas pretas são iniciadas com um dedo número 3 ou 2, e assim por diante. E cada próxima nota será uma chave larga, então precisamos colocar nossos polegares embaixo dela. Então, basicamente, se começarmos a escala cromática C-afiada, vamos começar com um dedo número 3 ou o número favorito dois. E a próxima nota nesta escala é D. Precisamos tocá-la com um thump porque é uma chave branca, certo? A próxima nota seria D-afiada, maneira de tocá-la com números de dedos também. Já dissemos, como já dissemos. E a próxima nota seria, e assim por diante e assim por diante. Então, se houver um Black Gate em seguida na escala, precisamos jogá-lo com o dedo número 3, sempre e para sempre. Isso significa que você pode jogar qualquer escala cromática hoje nos próximos cinco a dez minutos. Deixe-me mostrar, por exemplo, vamos dar um exemplo de escala cromática G-afiada. Este é um G-afiado, certo? Começamos com o dedo número 2 ou o dedo número 3, o que quisermos. Então, o próximo é um branco. Em seguida, temos uma perna. Nada entre esses dois nós brancos. Então, precisamos usar nosso dedo número dois como regra, certo? vez, temos uma figura preta. Número três, novamente, temos uma chave branca. É nosso polegar. Preto. Três. O branco é um. Novamente, nada entre E e F, então precisamos usar nosso dedo número dois. Depois disso, temos uma chave preta, chave de esposa, e vamos terminar na mesma nota quando começarmos, certo? Então começamos, precisamos terminar em G-sharp, mas em um objeto diferente, certo? Então, basicamente, o que faríamos aqui é isso ou com um dedo número 3 ao contrário. Por exemplo, eu não sei. Digamos que F-afiado. Temos 12 notas em uma escala inteira, certo? Então, seria isso para a lição de escalas cromáticas. Espero que você tenha gostado desta lição e que aprenda algo novo. Então, verei vocês na próxima lição. Tchau. 4. 3 a formulação das escalas principais: Até agora, aprendemos a formar uma escala cromática, começando em qualquer chave. No entanto, existem muitos tipos de habilidades diferentes que podem ser aprendidos. Mas nosso principal objetivo por enquanto é aprender escalas maiores e menores. Nesta lição, mostraremos exatamente como formar qualquer uma das principais escalas em qualquer chave facilmente, apenas lembrando um padrão simples, que agora você pode ver na tela. Vamos pensar nisso como um método genérico de criar uma grande escala em qualquer caso. Então, a raiz significa o tom inicial, e isso pode ser qualquer. Mas, por exemplo, vamos tomar a chave de C como exemplo por enquanto, depois da raiz, temos mais dois, que significa que precisamos mover dois semitons, ou algo chamado meio passo para a direita. Agora, se tomamos C como nossa rota, mover dois semitons para a direita significaria chegar aos semitons da nota C, e isso é uma nota D. Então C é um 012. Este é o nosso segundo nó na escala C maior. A fórmula agora diz mais dois novamente, o que significa literalmente o mesmo. Vamos vir do termo atual, que é d, e acabaremos no tom E. Então D é 0 mais 1 mais 2. O sinal de barra é uma coisa para as posições adequadas dos dedos, mas discutiremos sobre isso um pouco mais tarde. Vamos voltar aos negócios e estamos atualmente na nota E. E agora a fórmula diz mais 1. Isso significa que precisamos mover tudo em um semitom agora, que nos leva à tecla F. Então, nada entre E e F, precisamos mover um semitom mais para a direita. E na chave de F, certo? Uma vez que estamos em F, o próximo movimento é mais dois, novamente, que é um G. Então 0 mais 1 mais 2, certo? E novamente temos um mais dois na fórmula, que é o nó a. Então 012. E mais uma vez, diz mais dois na fórmula. E estamos bem no nó B, 0, 1, 2. Então estamos em B. E no final diz mais um, o que significa que vamos acabar na nota C mais uma vez. Então, como não há nada entre B e C, a próxima nota possível seria mais um semitom, que é a chave de C. Até agora tão bom, aprendemos que se tivermos uma chave raiz e queremos fazer uma corrida de escala de oitava precisamos ir de C para o próximo possível. Veja no lado direito, utilizando a fórmula de semi-tons, as escalas principais, no entanto, você já deve ter notado, ter exatamente sete teclas, e o número da chave oito também é o primeiro novamente mas na próxima oitava. Então 5, 6, 7, 8 ou 1, porque começamos com C e acabamos com C novamente, mas na próxima oitava, certo? Então, a escala C maior se parece com isso. C, D, E, F, G, a, B e C. Mais uma vez, uma vez que temos uma fórmula para todas as grandes escalas, isso significa que podemos fazer qualquer outra chave em grande escala. Então, por exemplo, digamos que uma nota de raiz seja F nítida, F afiada. E temos o seguinte. Temos afiado para G afiado é novamente um afiado. Plus1 é B, um C afiado, D afiado é F e, no final, mais um é F afiado. Mais uma vez, certo? Então, F-sharp é o nosso começo. E F nítido é qual é o objetivo final da escala. Nós apenas usamos a mesma fórmula de semitons e ela funciona. O melhor seria memorizar esse padrão. É um pouco mais fácil memorizar isso em vez do que começamos no início da lição, certo? Agora vamos pular para discutir sobre posições de um dedo para as escalas principais, existem dois grupos para isso, e estes são o grupo comum com os seguintes tons, a e B. E o grupo incomum que são C afiado, D afiado, F afiado, G afiado, um afiado. Primeiro, discutiremos sobre o grupo comum de escalas principais, pois todas elas têm as mesmas posições dos dedos. As posições comuns dos dedos são declaradas como 1, 2, 3 barra 1, 2, 3, 4, 5, o que significa que vamos jogar com os dedos número um e depois três. E então esse sinal de barra significa que precisamos colocar nosso polegar sob os dedos, 23, à direita, e tocar a quarta nota da escala com nosso thump. Mais uma vez, a fórmula continua com os dedos, 1234. E então terminamos a escala com o dedo número cinco, certo? Então, 1, 2, 3 barra significa que colocamos nosso polegar sob os dedos, 2312345. Mas anteriormente, precisamos aprender as notas exatas na escala de C maior, C, D, E, F, G, a, B e C, certo? Para trás. Dó maior, D maior, E maior, G maior, um major. E o último, B major. Então, todos eles usam posições de dedos 12312345. Agora, quando se trata do grupo incomum, deixarei uma folha onde você verá as posições apropriadas dos dedos que precisam ser memorizadas separadamente, pois diferem de escala para escala, que significa que as posições dos dedos são diferentes para o grupo incomum. Isso seria tudo para esta lição. Vejo vocês no próximo. 5. 4 de uma forma de escalas menores: Como aprendemos com a última lição, agora conhecemos a broca e sabemos como formar qualquer grande escala, e também conhecemos as posições dos dedos. A fórmula mágica para as escalas menores seria a que você vê em sua tela agora. Sabemos que o sinal de lodo é quando precisamos colocar o polegar logo após o terceiro dedo ter feito sua parte. Considerando a escala menor, vamos tomar a escala C menor como exemplo. E principalmente faremos coisas relacionadas à chave de C sempre que fizermos algumas coisas novas. Porque quando você usa esquemas, é mais fácil utilizá-lo através todas as outras chaves quando você tem uma fórmula exata, certo? Vamos ver como é nossa escala menor. Começamos a partir de C e a fórmula diz mais dois, o que significa que iremos para d, 0, 1, 2. E agora temos mais s1, o que significa que iremos para E-Flat. Certo? Depois disso, temos mais dois. Mais uma vez, 0 mais 1 mais 2. Estamos na chave de F. Certo? Agora a fórmula diz mais dois, novamente, 0, 1, 2, estamos em G. E a fórmula diz mais 1. Agora 0, 1. Estamos na chave de um apartamento, escreva. A fórmula diz mais dois mais uma vez. Então, 0 mais um mais dois. Estamos, na chave do apartamento B, certo? E a última fórmula diz mais 2, 0 mais 1 mais 2. E estamos de volta ao mar. Então, por que estamos mencionando chaves planas nas escalas menores? Bem, a resposta é bem simples, e como já sabemos como jogar a escala C maior, agora sabemos as diferenças entre as teclas nesses dois tipos de escalas. Em grande escala, temos as seguintes chaves, e B, e a última é um assento, certo? E a fórmula é r, dois a um a dois para um, certo? Em uma escala menor, temos as seguintes chaves. Flat, F, G, um plano, B plano, e veja mais uma vez. E a fórmula é r 2122122. Uma espécie de única diferença está na terceira, na sexta e sétima chave da escala. Quando se trata de escalas menores, comparamos as fórmulas e obtivemos as chaves exatas que são fórmulas nos dizem. Mas precisamos nos inclinar para as escalas principais quando se trata dos termos de chaves sendo achatadas em escalas menores. Então nosso E, que é uma terceira chave em uma grande escala, agora está achatado e não é mais uma nota e. Torna-se plano E. Quando achatamos, o e por meio passo, ou um semitom, torna-se um semitom mais baixo. Então, agora não é fácil. Agora é E-Flat, certo? A nota a em uma grande escala não é mais. Ele se torna um plano. Então, quando inundamos um passo de 1,5 ou um semitom, ele se torna um plano, certo? E a última nota, que é alterada por grande escala, é uma nota B. Mas agora está achatado para ser plano, certo? Então B não está mais aqui em uma escala menor, ele precisa ser achatado. E diminuindo seu valor em 1,5 passo, obtemos B plano, certo? Você entenderá quais habilidades têm calçados e apartamentos depois de aprender o círculo de quintos e círculo de quartos nas próximas lições. Agora, quando se trata de grupos comuns e incomuns, as posições dos dedos também são as mesmas para escalas menores. Os grupos comuns são C menor, D menor, E menor, G menor, um menor e B. Todos eles usam posições de dedos 12312345. Então escala C menor, escala D menor, escala E menor, escala G menor, uma escala menor. E a última escala é B menor. Os grupos incomuns são C-afiado menor, D-afiado menor, F menor, F-afiado menor, G-afiado menor e B plano menor, certo? Todos eles usam posições de dedos diferentes e precisam ser memorizados de uma vez por todas. Agora vamos grupo incomum. Vou deixar uma folha onde você verá as posições apropriadas dos dedos que precisam ser memorizadas separadamente pois diferem de escala para escala, que significa que as posições dos dedos são diferentes para o grupo incomum. Seria isso para esta lição. E verei vocês no próximo. Vejo você. 6. 5 O círculo de 5hitos e 4hitos: Na teoria musical, o círculo de quintos é uma forma de organizar as 12 chaves cromáticas dentro uma oitava em uma sequência de quintos perfeitos, que significa que uma distância entre os dois tons é realmente sete semitons, sempre e para sempre. Músicos e compositores costumam usar o círculo de quintos para descrever as relações musicais entre os arremessos. Ele foi projetado como útil na composição e harmonização de melodias, construção de acordes e na modulação duas teclas diferentes dentro de uma composição. Então, basicamente, para que círculo de quintos também é usado é determinar a quantidade de fragmentos que algumas escalas podem ter antes de prosseguirmos deve reconhecer que quando fazemos o círculo de quintos, estamos contando em uma rotação no sentido horário. E enquanto fazemos círculo de quartos, contaremos no sentido anti-horário. A diferença entre os tons neste círculo é de sete semitons. Então, o que vemos em nossa tela agora se aplica apenas ao círculo de quintos. E isso deve ser memorizado de uma vez por. Tudo bem, então vamos começar com nosso mar. C é o nosso 0, é nosso ponto de partida. Vamos contar sete semitons, 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7. A próxima chave seria G. Tem uma nota afiada, é F afiada. Então, quando tocamos a escala de C Major, nosso primeiro, nosso ponto de partida no círculo dos quintos. A escala de C Major não tem nitidez. Mas o primeiro grau é o círculo de quintos, é um G. Tem um nó afiado, e aumenta para todos os tons no círculo de quintos. Então j é nosso primeiro grau. Tem uma nota afiada. Vamos contar outros sete semitons, 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7. A terceira parte do segundo grau seria D. Tem que afiar notas, F-sharp e C-sharp. Vamos contar outros sete semitons, 1234567. É um direito, é nosso, é nosso terceiro grau. Tem três cortantes, F-afiado, C-afiado e G-afiado, certo? 1234567. Isto é E. Tem quatro notas afiadas, F-afiado, C-afiado, G-afiado, D-afiado, certo? Mas o campo aqui é muito chato. Então vamos transferir isso e. Por exemplo, digamos, ok, então 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7. Estamos em nosso quinto grau. Tem cinco notas mais nítidas, F-afiado, C-afiado, G-afiado, D-afiado, e um afiado, certo? Todos os nós são herdados das escalas anteriores, certo? Então B é nosso quinto. 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7. Nosso sexto grau é F afiado. Tem seis notas afiadas, F-afiado, C-afiado, G-afiado, D afiado, afiado e E afiado, ou um afiado igual quando você, quando você afia II, você terá F. Torna-se F, certo? Então, basicamente, E sharp é o mesmo que a nota F. Não há nada no meio porque não há realmente fisicamente nada entre os nós E e F. E estamos em nosso F afiado, é nosso seis graus. Vamos contar outros sete semitons, 1234567. E estamos em nossa última parte do círculo de quintos é nosso sétimo grau. Tem sete notas afiadas. F-afiado, C-afiado, G-afiado, D-afiado, A-afiado, E afiado e B afiado. Então, quando você joga essas escalas, C tem 0 sharps. G tem um afiado, D a a tem três, E tem quatro, B tem cinco, F afiado tem seis e C-sharp tem sete notas afiadas. Ele sempre aumenta quando você aumenta os valores no círculo de quintos, certo? Então C maior, G maior, D maior, um grande, E maior, B maior, F-afiado maior. C grande afiado. Na teoria musical, o círculo de quartos é a mesma forma de organizar o uso cromático 12 dentro uma oitava em uma sequência de quartos perfeitos, que significa que uma distância entre as duas doses é na verdade sete semitons, mas ao contrário. Eles também são importantes para fazer música, pois são ferramentas realmente úteis nas quais você sempre pode se apoiar quando você está fazendo música ou o que quer que esteja fazendo com o teclado, certo? Desta vez vamos contar no sentido anti-horário, começando pela chave de C novamente, certo? Então, C é nosso ponto de partida. Agora vamos contar sete semitons em reverso, 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7. Então, f é nosso primeiro grau. Tem uma nota achatada. É B flat, certo? Vamos contar outros sete semitons ao contrário, 1234567. O segundo grau tem voo e notas, B-flat e E-flat, certo? Vamos contar outros sete semitons. 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7. O terceiro grau, tem três notas vitais, B-flat, E-flat e A-flat. Então, paramos no E-flat. Vamos transferir esse efeito, por exemplo, digamos aqui, por causa do tom baixo, que também é irritante. Ok, então estamos em nosso terceiro grau, e vamos contar outros sete semitons para fazer de volta 1234567. Estamos em nosso quarto grau. Tem quatro nós achatados. Tem B flat, E flat, um flat e D flat, certo? 1234567. Estamos em nosso quinto grau em tem cinco notas achatadas. Estes são B-flat, E-flat, A-flat, D-flat, G-flat, certo? Mais uma vez, sete semitons à esquerda. 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7. E estamos em nossa última parte do círculo dos quartos. E este é G flat, certo? É de sexto grau e tem 66, desculpe, não 76 notas achatadas. E estes são B-flat, E-flat, A-flat, D-flat, G-flat e C flat. A maneira muito mais fácil seria contar o círculo de quartos a partir da chave de C. E depois passar cinco semi-tons para a direita, em vez de contar sete semitons para a esquerda, como iremos pousar na exatamente os mesmos tons que fizemos em matriz regular, certo? Então, vamos contar cinco semi-tons à direita, 1, 2, 3, 4, 5, certo? E se contássemos sete semi-tons à esquerda, chegaríamos ao mesmo nó, certo? 1234567. Então isso é o mesmo que isso, certo? E, por exemplo, nosso primeiro grau é F. Vamos contar cinco semi-tons à direita. 1, 2, 3, 4, 5. É um apartamento B. É muito mais fácil contar para a direita em vez de contar para a esquerda. Agora aprendemos todos os fragmentos e apartamentos que as balanças têm. E a conclusão é que temos uma escala sem afiados e apartamentos, e temos sete balanças com pontiagudas. E também temos sete escalas com apartamentos. Quando se trata de escalas paralelas, podemos memorizar isso muito rápido apenas levando em consideração uma simples tarefa matemática. E isso será contar mais três ou menos três semitons ao calcular as escalas paralelas. Por exemplo, se tomarmos uma escala de Dó maior e quisermos calcular sua escala menor paralela. Tudo o que teríamos que fazer é contar três semitons mais baixo a partir da chave de C, que é uma rota, certo? E chegaríamos ao nó a. Então 0123. E o nó a, isso significa que o paralelo da escala C maior é igual a uma escala menor. Então, ao mesmo tempo em que jogamos a escala C maior, ao mesmo tempo em um universo paralelo, digamos que também estamos jogando uma escala menor. Essas duas escalas compartilham exatamente as mesmas chaves, certo? Isso funciona sempre para qualquer outra escala. Por exemplo, se quisermos calcular o menor paralelo a partir de F grande escala afiada com contagem menos três semitons de e isso seria D nítido. Então 0123, isso é um D-afiado. Então, para dimensionar quando B D-afiado menor, se jogarmos F grande escala nítida, isso é o mesmo que tocar a escala menor D-afiada. Porque ambos compartilham exatamente as mesmas notas. Isso funciona da maneira oposta também. Então, digamos que estejamos na escala de Dó menor e queremos encontrar uma escala principal paralela. Tudo o que teríamos que fazer é contar mais três semitons da nota C. E terminaríamos na nota D afiada, certo? Então 0123, isso é um D afiado. Portanto, a escala principal paralela seria maior em D. Também funciona para todas as outras escalas também. Então C menor, D maior afiado. Seria isso para esta lição. E espero que você aprenda algo novo e você possa utilizá-los teoricamente no futuro à utilizá-los teoricamente no futuro à medida que prosseguirmos com este curso. Vejo você na próxima lição. 7. 6 de forma a que os acordes principais e menores: Quando se trata de harmonia, tudo o que podemos pensar por uma hora, esses bons sons de fundo que ouvimos em diferentes músicas ou alguma música aleatória que traz essa sensação completa bem, ouça, exceto a melodia parte, o que é sempre mais óbvio que a harmonia. Mas como nossa roda para tocar um instrumento que realmente requer essas duas coisas, vamos nos concentrar nessa parte e começar a entrar no núcleo mais profundo da harmonia passo a passo com alguns conceitos básicos. E à medida que avançamos no curso, aprenderemos muito mais coisas relacionáveis. Começamos com tribunais, como você deve ter ouvido falar disso anteriormente, independentemente do fato de que ele não tocava nenhum instrumento até agora, o que nossos tribunais e como os usamos em termos de música? Basicamente para explicar isso em termos leigos por enquanto, tribunais são grupos de nós que andam juntos e formam uma boa harmonia sonora. Accord pode ser qualquer coisa que esteja variando de duas teclas sendo jogadas ao mesmo tempo até o máximo do que você pode jogar ao mesmo tempo. E isso seria 10 notas ao mesmo tempo usando todos os seus dez dedos. Mas na teoria da música, acordo é qualquer conjunto de campos harmônicos ou frequências consistindo de múltiplos nós colocando autonomamente na música ocidental, por exemplo, os tribunais são principalmente construídos como tríades, o que significa que os tribunais têm RootNode, um terceiro, quinto. Todos esses três são muito importantes. rota define exatamente o que o nome diz. Então esse será o essencial essencial do tribunal, certo? E então temos o terceiro, que define o tipo de acorde. E então temos o quinto, que pode ser descrito como o fim dos tons de acordes. Nesta lição, abordaremos acordes básicos maiores e menores em tríades ou no Corpo da Liberdade, certo? Usando fórmulas simples como usamos nas lições para escalas. Se você tem fórmulas, podemos fazer muito mais do que perder tempo aprendendo cada núcleo separadamente. Então, para formar um acorde, como já dissemos, precisamos de uma tríade básica, o que significa que precisamos de três notas, a raiz, a terceira e a quinta. O que estes realmente significam, a raiz do acorde é literalmente qualquer chave que você queira começar. Então, para o seu próprio cofre, iremos com a boa e velha chave de C como nossa raiz. Vamos marcar a raiz como 0 st, onde a abreviação SD significa semitom e o 0 é 0. Na verdade. A próxima parte de um tribunal é a nossa terceira e define o tipo de tribunal. Será um porto maior ou menor? Então, temos duas opções para formar um acorde principal, precisamos vir quatro semitons do nó raiz C. Então nosso c é uma raiz, ou 01234. E terminaríamos na chave de E. Depois disso, precisamos do nosso chamado quinto, que é sete semitons do nó raiz. Uma vez que contarmos, acabaremos na nota G. Então 0, 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7. E entre nós tínhamos a nota E, certo? Então, para resumir o núcleo que acabamos com é um acorde C maior com as notas a seguir. C como raiz, como um terço maior, e temos nosso g como um quinto. Se você se lembrar da lição que falamos sobre os integrais, você notará que o c é chamado uníssono perfeito é chamado de terço maior, e o g é chamado de quinto perfeito. Mas quando se trata de fazer fórmulas para os principais tribunais, parecerá algo assim. R mais 4 SD mais 7 SD. E eles têm um acorde C maior. Escrever a letra R representaria o nó raiz, que em nosso exemplo é uma chave de C. O próximo para SD representaria dizer quatro semitons da raiz e isso é e, certo? Nosso terceiro intervalo principal. O último mais sete, representará a contagem de sete semitons da raiz. E isso é G são o quinto intervalo perfeito. Mas a fórmula mais fácil seria Nosso para ST três SD, onde a contagem seria assim. A raiz é nossa C. Então contamos quatro semitons para o nosso terceiro maior, 1234, e esse é o nosso ninguém. E então contamos mais três semitons do nosso terço maior em vez da rota para facilitar a contagem, certo? E acabaríamos no mesmo nó da nossa fórmula original. Então 0, 1, 2, 3, certo? Meu conselho honesto seria usar a segunda fórmula, pois é muito mais fácil contar, porque no futuro faremos um curso extremamente complexo. Estamos contando que cada integral de sua nota raiz seria bastante confuso e, para manter, agora vamos fazer um exemplo em outro trimestre. Digamos que precisamos jogar o núcleo principal D, por exemplo, nossa nota raiz seria d. E agora vamos medir mais quatro semitons, 1234. Então esse é o nosso F afiado. E do F-sharp virão mais três semitons. Dois são perfeitos quinto, 1, 2, 3. E esse é o nosso nó oito, certo? Então denota em Dó maior acorde, nosso D, F afiado e a. Como você tocaria C acorde maior, por exemplo, pare este vídeo agora e tente fazê-lo. Terminamos o nosso curso principal e iremos para o curso menor. Curso menor seria a mesma técnica que os tribunais principais. Mas desta vez a única coisa que muda é um intervalo e esse é o nosso terceiro. Essa inscrição pode ter dois valores. Pode ser um terço maior ou um terço menor. Um terço maior seria contar quatro semitons da raiz. E o terço menor seria contar mais três semitons da raiz. Isso significa que se nosso acorde C maior tiver notas, acorde menor seria construído como um nó inferior, E, que se torna E-flat. Então, quando baixamos E por um semitom, temos o apartamento, certo? Tudo o resto permanece o mesmo, e criamos uma fórmula para os acordes menores. Nossa raiz é o nó C. Out three é nosso E-flat, e nosso quatro é a nota G. A única coisa que importa muito aqui é a diferença de som entre acordes maiores e menores. O curso principal geralmente soa mais brilhante e feliz, trazendo mais alegria à harmonia. Mas isso não é o problema com acordes menores que são muito opostos à alegria que tivemos com os principais tribunais. E eles soam muito tristes e deprimente. Combinando esses dois tipos de tribunais foi capaz de formar música, não importa quão baixo nível se soa neste momento, basta, pois faremos muitas coisas relacionadas à harmonia na próxima lição, vamos repetir. Temos um grande acorde. Temos um acorde menor. Por exemplo, vamos tocar F acorde menor. Temos nossa estrada. Contamos mais 3, 1, 2, 3, e contamos mais 4, 1234. E temos nosso acorde menor, certo? Então, um bom exemplo de fazer uma prática de qualidade desses tipos de tribunais é jogá-los em uma ordem aleatória. Por exemplo, vamos jogar a rota principal E. Temos mais 4, temos mais 3 raiz 1, 2, 3, 4, 1, 2, 3. Vamos jogar, por exemplo, F nítido menor. Desta vez, nossa raiz, 1, 2, 3, 1, 2, 3, 4. Posso tocar qualquer acorde que você possa pensar com esta fórmula. Isso significa, digamos, por exemplo, que eu quero tocar um acorde menor B. Eu quero tocar acorde G menor. Quero tocar o acorde B maior. Eu quero tocar um acorde menor plano B ou quatro. Agora, em sua lição de casa é devido ao curso a seguir, grave seus dedos tocando e envie-o para o meu e-mail, que você pode ver na tela agora mesmo. Então eu posso dar uma olhada nele e voltar para você, vemos na próxima lição. 8. 7 Formulação dos acordes diminuídos e aumentados: Outra parte da família básica de acordes são tribunais diminuídos e aumentados. Eles soam muito diferentes em comparação com o curso básico maior e menor que expressam alegria ou tristeza. Se você me perguntar, como eu reagiria a um acorde diminuído? Eu provavelmente diria que eles realmente soam como falta de algo, como o nome deles fala sobre eles, algo está faltando. É cortado, e são tribos para outra coisa, em vez de apenas dizer lá por conta própria. Para o começo, eu estava mostrando a fórmula básica para criar esses acordes diminuídos, mas a prática de usá-los virá em algumas lições futuras assim que encobrirmos as necessidades por enquanto. Então, como uma lição anterior em que fizemos acordes maiores e menores, o procedimento é extremamente simples. Escolheremos nossa chave raiz principal, e digamos que essa seja uma chave de C. Vamos marcá-la como um nó raiz. Depois disso, contaremos mais três semitons e acabaremos na nota E-flat, certo? Então 0123, este é E-flat, e este é o nosso terceiro menor. E mais uma vez, faremos mais três semitons, o que nos levará à chave do G flat. Então 0123. Nossa fórmula ficaria assim. Temos r mais 3 SAT, 3 SAT. Este é um exemplo de acorde diminuído C. Tem uma raiz, C, um terço menor, E-flat e outro terço menor, que é um plano G, certo? O som dos acordes diminuídos é meio assustador. E como dissemos no começo, eles realmente soam como se precisassem de algo mais além deles para fazer a tensão desaparecer. Essa é a natureza dos acordes diminuídos. Vamos ver como formaremos outro acorde diminuído. Por exemplo, G diminuiu, nossa raiz é G. Contamos mais três semitons, 123, nos levando ao plano B. E então, mais uma vez, contamos mais três semitons, 1, 2, 3, o que nos leva a D flat. Você pode praticar a reprodução de todas as 12 notas com esse curso diminuído. Será uma prática muito, muito útil. Por exemplo, C diminuiu, diminuiu, diminuiu , diminuiu, C diminuiu, e assim por diante e assim por diante. Estamos em nosso segundo grupo de tribunais nesta lição. E estes são tribunais aumentados. Estes, no entanto, soam realmente assombrosos se você me perguntar, e seu papel na música é nos fazer pensar o que está acontecendo aqui. Caso contrário, é muito fácil formá-los , pois são realmente semelhantes aos principais portos. Temos nossa raiz. Temos uma raiz no exemplo do nó C, depois temos mais quatro semitons, 1234 são 0s. E depois de contarmos outros quatro semitons, 1234, o que chega ao nosso G-sharp. Então, a fórmula final pareceria para St. E também, como dissemos anteriormente sobre o curso diminuído, o papel não é importante por pois será discutido mais tarde ao longo deste curso, o principal agora é reproduza-os corretamente de acordo com a fórmula. Vamos dar um exemplo de como jogar C sharp of men report. Nossa raiz é C-afiada. Contamos quatro semitons, 1234. E estamos na nota F. E novamente mais 4, 1, 2, 3, 4. E isso nos leva a denotar a. Ainda assim, esse acorde soa realmente assombroso como todos fazem, não importa a chave raiz. Por exemplo, quero reproduzir uma raiz aumentada, 12341234. Digamos que eu queira jogar F-afiado de ímã. Nota 12341234. Por enquanto, em sua lição de casa é fazer o seguinte. Os tribunais gravam seus dedos tocando e enviam para o meu e-mail, que você pode ver na tela agora mesmo. Então eu posso dar uma olhada nele e voltar para você. Vejo você na próxima lição. 9. 8 inversões de orde: As inversões são basicamente um arranjo de como você joga uma matriz de nós. Neste caso particular, estamos falando de tribunais, que aprendemos com as lições anteriores. E agora somos capazes de tocar acordes básicos como maior, menor, diminuído ou aumentado em qualquer chave. Existem dois tipos, é claro, inversões quando se trata de tríades. Se tomarmos, por exemplo, um acorde C maior, que não tem, chamamos isso de uma posição raiz ou um cordão Quinta. E esta é a nossa primeira maneira de tocar o acorde. Em seguida, temos uma primeira inversão que é chamada sexo o cordão. E é formado de uma forma em que nossa raiz se move através seu intervalo de Oitava Perfeita e a matriz de nós não está mais vendo. Então pegamos este C e transferimos para o primeiro intervalo de oitava possível, certo? Agora, que se torna E, G e C. E G e C. Mas ainda é um acorde C maior, apenas invertido para sua primeira inversão, ou um sexo o cordão, como dissemos anteriormente. Então isso é root. C vai aqui, e temos G e C à esquerda, certo? O som dessa inversão não deve confundir você acha que é outra coisa por enquanto. A segunda inversão, no entanto, vem quando você inverte a primeira inversão da mesma forma que fizemos no início. Então, tomamos nosso E, G e C são a primeira inversão e vamos inverter a nota mais baixa nesta posição e transferir seus dois, seu uníssono perfeito. E vamos ter G, C e E endividados, certo? Isso é chamado de segunda inversão ou sexo quart. O tribunal, para ser honesto, segunda inversão é de alguma forma meu tipo favorito, é claro, como eles têm um som único, você pode não concordar comigo neste momento, mas o tempo dirá, certo? Então vamos resumir este C, E. E esta é uma posição raiz ou um tribunal da Quinta, onde a palavra quint significa literalmente número cinco em língua romana, a primeira inversão, ou um sexo que o tribunal é quando tomamos C, E, e G e reproduza-o na seguinte matriz, EEG e C, E, G e C. Sempre a nota mais baixa sobe a mais alta. Então veja, a nota mais baixa é C. Ele sobe mais alto. Então, teríamos C, certo? A segunda inversão, ou um quart sex para o tribunal. É quando pegamos EEG e vemos nossa primeira inversão e jogamos na seguinte matriz. Além disso, a nota mais baixa subiu ao topo com tanta facilidade. Veja, a nota mais baixa é E, Ele vai para o topo e temos G, c e e permanecem escrevendo a palavra quart significa que o número para as inversões são frequentemente traduzidas em direção ao turno, onde realmente usamos um existente posição do acorde e gire-o para outra inversão. Então, sempre que você ouvir uma palavra virar, você saberá que elas têm algo a ver com inversões. Agora vamos praticar como jogar qualquer um desses tipos principais em suas inversões. Por exemplo, vamos pegar nosso acorde D maior e invertirmos até chegarmos ao início. Mais uma vez, nosso D, F afiado e um primeiro se torna F afiado, e D, como em nossa primeira inversão. E então nosso F afiado e D se tornará um D e F afiados, como em nossa segunda inversão. A mesma coisa se aplica ao curso menor. Por exemplo, um acorde B menor é B, D e F afiado. E para invertê-lo, nosso B vai uma oitava mais alto. Então temos D, F afiado e B para a primeira inversão e segunda inversão, vamos colocar D para a próxima oitava, então temos F afiado, B e d. Vamos fazer o mesmo para o curso diminuído, digamos C diminuído, C, E plano e G plano. Agora vamos inverter também, plano, G plano e C. E para a segunda inversão, isso se tornará G plano, C e E plano, certo? Portanto, tribunais aumentados são tratados da mesma maneira. Então, por exemplo, F do homem e seria F e C-Sharp. E para invertê-lo, iríamos a, C afiado e F. A segunda inversão seria C afiada, F e a. Basicamente, a coisa única para acordes aumentados é quando você faz qualquer inversão, eles automaticamente tornar-se outra chave raiz. Por exemplo, se você pegar C de G afiado e invertê-lo uma vez, você terá um G afiado e C, que é basicamente E aumentado também com base na fórmula para curso aumentado, que é nossos quatro semitons, quatro semitons das lições anteriores. Então, seria isso para esta lição, e te vejo na próxima. Tchau. 10. 9 graus de escala: Nenhuma medida de Fahrenheit ou Celsius será incluída nesta lição. Não se preocupe, pois existem apenas sete graus em tipos de escala básica que aprendemos até agora, o que considera escalas maiores e menores. Quando se trata da formulação dessas habilidades, aprendemos a formá-las. Nós praticamos um pouco e podemos continuar aprendendo os nomes dos cursos. Ambos os tipos de habilidades têm os mesmos nomes de grau quando se trata de integrais. Um pouco mais definido que os graus de escala. Mas, no entanto, podemos usar intervalos sempre que precisarmos ser mais específicos. E quando não temos essas necessidades, podemos usar graus de escala no exemplo da escala C maior, considerando o fato de já termos aprendido que donuts nessa habilidade, seus nomes são os seguintes. C é um tônico. É nosso primeiro grau na escala, é nosso supertônico. Nosso segundo grau na habilidade é nossa mediana, e nosso terceiro grau na escala é nosso subdominante. Nosso quarto grau na escala, G é um dominante. É nosso quinto grau na escala. A é nosso submediante, nosso sexto grau na escala, e b é nosso tom principal. É nosso sétimo grau na escala. Agora, na escala C menor, por exemplo, os nomes dos graus são sempre os mesmos, mas quais mudanças são as notas. C é nosso tônico, D é nosso supertônico. E flat é nossa mediana. Agora, F é nosso subdominante, J é nosso dominante. Um apartamento é nosso submediante. Agora, B flat é o nosso líder TO. Agora. Para concluir esses fatos, as diferenças entre escalas maiores e menores estão em seus tons mediantes, submediantes e todos os principais, independentemente da chave da escala que você está jogando. Isso sempre funcionará assim. Digamos, por exemplo, vamos praticar outros graus de escala maior. Por exemplo, E-flat major, a raiz ou tônica seria E-flat. E então a contagem era dois semitons em uma questão de contagem de intervalos tônico 12 nos leva ao supertônico, que é um nó F. Agora Carolyn, novamente, mais dois semitons daqui nos leva ao mediante da escala. Como nota, G, 0, 1, 2, É um G, certo? Depois de G, contaremos um semitom, e isso nos levará a um apartamento como nosso sub-dominante para classificar. Depois disso, temos mais dois semitons, novamente, nos levando ao grau dominante, que é B plano, 12. Depois de B, se isso contar mais dois semitons, novamente, levando-nos ao sexto grau, que é chamado de submediante. E a nota é C 12. Após o nó C, contamos mais dois semitons, levando-nos a denotar D, 12, que é um grau de tom principal. E, no final, a liderança mundial não significa que isso leva de volta a algo com o qual começamos. E essa é uma nota E-flat, onde vamos pôr fim a essa prática. Tônico, supertônico, mediante, subdominante, dominante, submediante, tom principal e de volta à raiz ou atônico. Vejo vocês na próxima lição. 11. 10 Maior e menor de seis acordes: Existem muitos tipos de tribunais que podem ser usados para construir qualquer tipo de progressão harmônica a ser jogada. Mas, para o início, vamos começar com algo um pouco mais complexo do que apenas tríades básicas ou tribunais da Quinta, como aprendemos com as lições anteriores, os sextos tribunais serão os primeiros possíveis extensão acima do curso Quinta. Mas por um segundo, vamos voltar a definir quadras de inverno. Mais uma vez, a palavra Quinta no mundo, o cabo Quinta significa literalmente o número 5. Então, em termos de tocar o acorde C maior, como exemplo, estamos usando a escala a seguir. Graus. C é o nosso uníssono em termos de intervalos são o número um. Ele é o nosso terceiro maior em termos de intervalos são o número 3 e g é o nosso quinto perfeito nos termos de integrais são o número 5. Assim, um acorde C maior é construído sobre o primeiro, o terceiro e o quinto grau de escala. Mas com habilidade, estamos falando, se dissermos que o acorde C maior, contaremos com um grande grau de escala. Mas se definirmos o acorde C menor, iríamos com graus da microescala. Ok. Agora, quando se trata dos sextos tribunais maiores e menores, estes apareceriam como algo que precisa ser jogado com quatro dedos ao mesmo tempo. Como a palavra seis significa, precisamos adicionar o sexto grau de escala ao cordão de inverno existente. A regra principal para esses tipos de tribunais é que o sexto grau será sempre o intervalo do sexto maior, que é mais nove semitons da estrada. Por exemplo, vamos começar com um sexto acorde C maior, que é escrito como CS6 na teoria da música, esse tribunal seria feito dos seguintes intervalos. C é nosso uníssono, é nosso terceiro maior, nosso quinto perfeito, e a é o nosso sexto maior. Poucos momentos antes falamos sobre um sexto maior, que é mais nove semitons da raiz. Então, vamos fazer a contagem e ver se escrevemos a contagem de C a a é igual a 90 semitons na distância 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9. Portanto, nossa fórmula funciona bem. Então, a mesma coisa se aplicaria aos sextos acordes menores. E vamos dar um exemplo de C menor sexto acorde, escrito como Dó menor seis. Cs são uníssono. B-flat é um terço menor. G é o nosso quinto perfeito e um sexto maior. Isso é um grande. E isso é menor. Se você puder parar apenas por um segundo. E se você pode pensar na diferença nas frequências sonoras dos acordes maiores e menores. Este é um grande sexto acorde. E este é um pequeno sexto acorde. Isso é algo que precisa ser memorizado de uma vez por todas, pois a fórmula para o sexto curso maior e menor é sempre assim. Nós sempre adicionamos isso mais nove semitons da sala. Ou se for mais fácil para você lembrar, isso é mais dois semitons do quinto perfeito. Por exemplo, C maior. Este é o nosso quinto perfeito, e contamos mais dois semitons do quinto. Então 012, e obtemos o sexto maior, o que funciona melhor e mais fácil para você, basta usá-lo. É um pequeno truque pensar fora da caixa. Vamos praticar mais alguns desses. Por exemplo, um acorde menor G-afiado ficaria assim. G sharp é o nosso uníssono. B é nosso terceiro menor. D sharp é o nosso quinto perfeito, e F é o nosso sexto maior. Então, e outro, por exemplo, B maior sexto. B é nosso uníssono. D-sharp é o nosso terceiro maior, F afiado é o nosso quinto perfeito, e G-sharp é o nosso principal seis. Então, por exemplo, E menor sexto acorde, D é nosso uníssono, G é nosso terceiro menor, b é o nosso quinto perfeito, e C afiado é o nosso sexto maior, certo? Espero que você aprenda algo novo hoje e não se preocupe, vamos usá-los no futuro. E por enquanto, você continua praticando todos esses tribunais o máximo possível. Então, tenha um bom controle sobre eles. Cia. 12. 11 os sete acordes: A lição anterior foi uma introdução às extensões de acordes acima do cordão da Quinta. Então aprendemos que tudo o que vai além desse quinto perfeito precisa de um dedo adicional para ser jogado. Isso significa que precisaremos quatro dedos para poder tocar os sétimos acordes, ou muitas vezes chamados de cortes de septos, onde a palavra septa significa número sete. Sua lógica provavelmente está funcionando agora e você está descobrindo que na lição anterior, quando falamos sobre os sextos acordes, usamos o sexto grau de escala para formar essa extensão de acordes. E você provavelmente está adivinhando certo desta vez, vamos usar o sétimo grau de escala, mas com alguns ajustes com este. Mas antes de começarmos, vamos primeiro voltar para a lição número 1, onde falamos sobre os intervalos e denotações. Então, agora na sua tela, você pode se lembrar disso. Mais uma vez, C é um uníssono perfeito. C-sharp é um segundo menor. D é um grande segundo. D-sharp é um terço menor é um terço maior. F é um quarto perfeito. F afiado é um quarto aumentado ou quinto diminuído. G é um quinto perfeito. G sharp é um quinto ou menor sexto aumentado. A é um sexto maior, ou um sétimo diminuído. B-flat é um sétimo menor é um sétimo maior, e C dois é uma oitava perfeita. Existem quatro tipos básicos de tribunais de septos, e estes são os seguintes. Temos grandes sétimos acordes, por exemplo, C maior 7. Este acorde é feito das seguintes integrais, 135 e sete, que significa que as teclas são C e B. A fórmula seria assim. Nosso 434, quando se trata de contar semitons. O próximo é um sétimo acorde dominante, por exemplo, C7. Este acorde é feito das seguintes integrais, 1, 3, 5 e sétimo menor, certo? que significa que as teclas R, C, B planas. A fórmula seria assim para Três, Três , quando se trata de contar semitons. Sétimo acordes menores, por exemplo, C menor 7. Este acorde é feito dos seguintes intervalos, um, terceiro menor e sétimo menor, que significa que as teclas são C, E-flat, G e B planas. A fórmula ficaria assim. Nosso 343, quando se trata de contar semitons. Sétimo acordes menores maiores, por exemplo, C menor maior 7. Este acorde é feito dos seguintes intervalos. Um terço menor, quinto, sétimo, o que significa que as teclas são planas e B. A fórmula seria assim. Nosso 344, quando se trata de contar semitons. Todos esses tribunais são amplamente utilizados em qualquer tipo de música moderna, mas falaremos sobre o uso desses cursos no futuro. Quanto a agora em diante, ainda estamos no caminho de aprendizado para essas coisas e não podemos fazer muito antes de chegarmos a um ponto específico neste curso, onde realmente começaremos a jogar algo até lá, nos vemos em a próxima lição. 13. 12 extensões de acordes: Bem-vindo ao primeiro vídeo onde realmente usaremos as duas mãos ao mesmo tempo. Espero que sua mão esquerda, não tenha sido tão furada até agora porque ficou completamente ociosa no teclado sem fazer absolutamente nada. Vamos pular direto ao ponto agora e apresentá-lo a mais três extensões de acordes que podem andar lado a lado com a lição anterior, onde fizemos quadras de cetro ou sétimo acordes. E esses são os seguintes. Temos nono acordes. Eles são conhecidos como non records, onde nano significa número nove. Os 11º tribunais conhecidos como na Decca Records onde sob kmeans número 11, 13 tribunais, eles são conhecidos como três tribunais deca, onde três deca significa número 13. Para limpar algumas coisas, quando você conta os graus de escala acima de uma oitava, os graus são os seguintes. C é uma oitava perfeita. C sharp é um nono menor. Estes são os principais nono. D-sharp é um décimo menor. E é um grande, o 10º é um 11º perfeito. F afiado é um 11º aumentado ou diminuído 12. G é um 12º perfeito. G sharp é um 12º aumentado ou um 13º menor. A é um grande 13º, ou um décimo 14 diminuído. Menor 14º. B é um grande 14º, e c2 é uma oitava dupla perfeita. Ou antes de continuarmos, precisamos adicionar a seguinte declaração para essas extensões. Cada extensão acima do sétimo acorde, como o nono, 11º, laranja ou talvez 13º, eles deixarão conter todas as extensões de números ímpares anteriores, bem como nesse tribunal, existem quatro tipos dessas extensões para cada uma delas. Vamos começar com os nove tribunais e vamos explicar suas fórmulas. O primeiro é um nono dominante. Um é a, C, 35 é um G menor sétimo é um plano B, e D é um nove, certo? Então 1, 3, 5, 7, 9, c, E, G, B-flat e D. Tudo bem, O próximo é um grande nono, 13579, C, a e G, B, D, certo? Parece assim. Em seguida, temos um menor nono, um terço menor, cinco, sétimo menor , e um I, C , E, G, B-flat e D, Parece assim. E o último é um menor grande nono. É muito menor em terceiro, 57. E não C, E flat, G, B e D. Se você não pode jogar esses tribunais com mão direita apenas por enquanto, está tudo bem. Você está lidando com o alongamento ao longo do tempo e você pode tocar os três primeiros dedos do acorde com a mão esquerda, e você pode dividir o resto pela mão direita. Por exemplo, um nono dominante seria assim. C, E, G, B plano e o D, ou melhor ainda. Em seguida, temos um grande 9, seria C, E, G, B e D. O próximo é um nono menor. É um terço menor, sétimo menor e negado. E o último é menor, maior nono, um, terceiro menor, 5 sétimo, nono. Então, agora vamos continuar com os 11º tribunais. E é aqui que realmente precisaremos de nossas duas mãos. Nossos tribunais que têm seis notas. O primeiro, o primeiro seria um 11º dominante. E isso seria tocado com as seguintes notas. C, D, G, B plano, D e um F, 1, 3, 5, 7, 9 e 11, certo? Se contarmos com a escala de Dó maior, 123456789, isso é dineína. Esta é uma barraca e esta é a 11ª, certo? Então ou o próximo é um grande 11º. O 11º principal tem a seguinte dose, 1, 3, 5, 7, 9 e 11. O próximo é um menor 11º, um terço menor, sétimo menor, 9, 11. E depois temos o último. É algum menor, maior 11º, um terço menor, 57 por 11. O último desta lição é o 13º acorde, e usaremos sete dedos para este. O dominante 13º, 1, 3, 5, 7, 9, 11, 13. Parece um pouco estranho, certo? O próximo é um grande 13º. Então, 1, 3, 5, 7, 9, 11 e 13. O próximo é um menor 13. Um terço menor, menor 7, 9 e 11 e 13. E o último seria menor, maior 13º. Um grande, desculpe, menor terço, 5, 7, 9, 11 e 13. Seria isso para esta lição. E te vejo no próximo. 14. 13 Acordes alterados, adicionados e suspensos: Tribunais alterados são tribunais onde intervalos específicos são modificados de tal forma que o quinto, sétimo, nono, 11º, 13, sejam achatados ou afiados por um semitom. Precisamos memorizar as seguintes declarações que você pode ver em sua tela agora em um exemplo de extensões do nó raiz C. C é nossa raiz, e a quinta é um gene. Pode ser um quinto diminuído, que é um G-flat, ou pode ser um quinto aumentado, que é um G-afiado. A próxima é uma raiz, e a sétima é B. Pode ser um sétimo diminuído, que agora é um, ou pode ser um sétimo dominante, que é B plano. O próximo, C, é a nossa raiz, e o nono é um tom, D. Pode ser um nono menor, que é um plano D, ou pode ser um 9 Aumentado, que é o afiado. O próximo, C é a nossa raiz, e 11º é F. Pode ser alterado para automático 11 tonalmente, o que é F afiado. A próxima, C, é a nossa raiz, e a 13ª é a. Pode ser ou diminuída 13ª, que é um plano. Ou pode ser um 13º Aumentado, que é um afiado, o mesmo que B flat, certo? Então, com base nos fatos acima, temos um exemplo de tribunais alterados com a raiz da chave, veja C7 flat 5. Isso significa que temos nosso sétimo acorde dominante, mas o quinto grau é achatado por um semitom, e a chave de G irá para G flat. O próximo, C7 afiado 5. Isso significa que temos nosso sétimo acorde dominante. Mas o quinto grau afiado por um semitom e a chave de G irá para G afiado. O próximo, C7 flat nine. Isso significa que temos nosso sétimo acorde dominante, mas o nono grau é achatado por um semitom. Então o nove é d, e a chave de D irá para o plano D. C7 afiado nove. Isso significa que temos nosso sétimo acorde dominante, mas o nono grau é encurtado por um semitom. E a chave de D, vamos para D afiado, C afiado, 11º. Isso significa que temos nosso sétimo acorde dominante, mas o 11º grau é afiado por um semitons, então a chave de F irá para F afiada. Tivemos nossos nove, certo? Então o F vai para F afiado. C7 plano 13. Isso significa que temos nosso acorde dominante sete. Temos nove, temos nossa vida. Mas o 13º grau é achatado por um semitom e a chave de um vai para um apartamento. E o último é um C7 com um 13º afiado. Isso significa que temos nosso sétimo acorde dominante, mas o 13º grau é afiado por um semitom e a chave de um testamento vai para um afiado. Depois disso, existem várias combinações desses tribunais como C7 sharp five, sharp 9, onde poderíamos tocar um sétimo acorde dominante clássico. E alteraríamos o quinto e o nono. Então C dominante sétimo são cinco, é um G. Afiamos por um semitom, obtemos um G-afiado e nossos nove é um dy. Nós o afiamos com um semitom. Nós ficamos mais nítidos. Ou, por exemplo, Arno, um menor sete com um 11 afiado, onde temos nosso clássico sétimo acorde menor. Isto é, este é um sétimo, 11º menor , que é um D, é afiado por um semitom indo para D afiado. Mas precisamos que nossos nove adicionem curso ou outra coisa nesta jornada pois eles são exatamente o que são nomeados. Fale sobre eles. Se tivermos, por exemplo, C adicionar quatro acordes, vamos tocar um acorde básico Quinta, C, E e G. E nós apenas adicionaríamos o intervalo de grau da quarta escala, que é um tom F. E nós iríamos acabar com um tribunal que tem quatro tons, C, D, E, F e G. A mesma coisa vale para outros intervalos, como adicionar, por exemplo, na chave de C, teremos o segundo grau de escala adicionado a um tríade principal C existente , C, D, E e G, bem ali. tríade principal C existente é C, E e G. E quando adicionamos a segunda integral, que é uma técnica, temos. Essa mesma coisa vale para extensões. Então, digamos que queremos jogar C, adicionar 11º acorde. Vamos tocar o acorde principal C básico, C, E, G. E então adicionaríamos o 11º, que é um nó F. Mas na próxima estrutura, certo? Esta é uma tarefa muito fácil de fazer, mas às vezes isso exigirá. Portanto, se o vão for maior que o nono, menos que você tenha mãos realmente grandes que você pode esticar para longe a palavra-chave sus acordes são curtos da palavra suspensa, onde realmente precisamos suspender o terceiro grau e jogue um segundo ou quarto em vez disso. Por exemplo, digamos que tenhamos um núcleo chamado CS2. Isso significaria que precisamos tocar as seguintes denotas C, D e G como o SUS 2 significa suspender o terceiro, que é um e, com um segundo, que é um D, certo? Então, eliminamos o terceiro e o substituímos pelo segundo. Em ambas as escalas maiores e menores, a segunda é sempre uma nota D. O exemplo da escala C, certo? Ou um cabo CSS2. Digamos que queremos jogar o Leste dos EUA 2. Teríamos o primeiro, o segundo e o quinto grau de escala com os tons E, F afiado e B, certo? Em vez de E, G-sharp e B. A mesma coisa se aplica aos acordes sus4. Em vez do terceiro, vamos jogar um quarto, como nas escalas maior e menor, a quarta é sempre a mesma nota. Por exemplo, c sus4 seria C, F e G porque C é nosso primeiro, F é nosso quarto e G é nosso quinto. Então, em vez do terceiro, substituiremos o terceiro pelo quarto. Então, não, e se torna F, certo? Outro exemplo, digamos que um sus4 seria a, D e E, onde a é nosso primeiro, D é nosso quarto, e E é nosso quinto. Então 145. Em vez de 135 ou 105, se você contar uma escala menor. Seria isso para esta lição. Espero que vocês tenham aprendido algo novo e eu os vejo na próxima lição. Tchau. 15. 14 Construindo acordes em escalas: Vou mostrar um exemplo de uma escala C maior em que as notas são C, D, E, F, G, a, B e C. Como cada habilidade básica tem oito notas, há um assunto teórico específico chamado core building. Isso significa que você pode extrair oito núcleos diferentes de uma única habilidade em que você está jogando. Então, vamos pular para a escala C maior. A fórmula para encontrar os tribunais em qualquer escala é a seguinte, que você pode ver em sua tela agora. A abreviatura inker é um incremento de forma curta ou um aumento de algo. Mas neste caso específico, seria um aumento de valores dos graus da escala. Então, digamos, por exemplo, na chave de Dó maior, R1 seria a raiz ou a nota C, os três seriam um terço maior, que é um nó E. E o último número cinco, seria uma nota G. O que vem a seguir é o parte aumentada. Isso nos instrui a aumentar o número em um grau cada vez que queremos alterar o trimestre do próximo tribunal usando apenas os graus da escala. Assim, as três primeiras notas tocadas juntas em uma escala C maior são C e G. Elas são representadas como primeira, terceira e a quinta nota tocada em conjunto, produzindo um acorde C maior como nosso principal número um em a progressão. Certo? Depois disso, esse aumenta para o número dois. Os três aumentam para o número quatro, e os cinco aumentam para o número 6. Mas aumentando ou movendo-se apenas pela escala que queremos. Se for uma escala C maior, isso significa que precisamos jogar segundo, quarto, sexto grau agora, que são nós. E, e apresenta nosso acorde menor como nosso tribunal número dois. Você já pode ver a lógica por trás disso, onde nosso C major era 1, 3, 5 , usando notas C, E e G. E nossas próximas, somos 2, 4 e 6. Notas musicais D, F e a. Então nosso próximo seria assim TO 46. Aumentos em 1 seriam 3, 5 e 7, o que significa que o terceiro grau em uma escala maior é uma nota. O quinto grau é um g, e o sétimo grau é a b, o que nos leva a um acorde E menor como nosso número principal 30, você obtém o ponto certo? Então, agora vamos voltar a resumir as coisas. 15 é o nosso primeiro acorde em escala C maior com o nó C, C, que é igual ao acorde C maior. Portanto, 46 é o nosso segundo acorde na escala C maior com as notas a, que é igual ao acorde menor D. 357 é o nosso terceiro acorde em escala C maior com os nós E e G e B, o que equivale a E menor acorde 461. Isso não é um oito. Este é um de novo, certo? Então, c é um. Este é o nosso quarto trimestre na escala C maior com notas F, a e C, o que equivale a F corde maior. 572 é o nosso quinto acorde na escala C maior com notas G, b e d, o que equivale ao acorde G-Major. 613 é o nosso sexto acorde em escala C maior com os nós a, C e E, o que equivale a um acorde menor. 724 é nosso sétimo acorde em escala C maior com os nós B, D e F, o que equivale ao acorde B diminuído, certo? O que estamos fazendo aqui é apenas passar pelas chaves da habilidade específica a que estamos nos referindo. Portanto, nenhuma exceção é feita aqui. Isso funciona da mesma forma com acordes menores pois passaríamos apenas por empréstimos de menor escala. Exemplo, C menor 15 é nosso primeiro acorde em escala dó menor com notas. Ei, se eu, N G, o que equivale a acorde C menor, certo? ponto 4 e 6 é nosso segundo acorde em escala C menor com notas D, F e um plano, o que equivale a D acorde diminuído. 357 é o nosso terceiro acorde em escala C menor com notas, mas G e B, A-flat, que equivale a acorde principal plano E, certo? Para seis como um é nosso quarto acorde em escala C menor com notas F, um plano e C, o que é igual a F menor acorde. 572 é o nosso quinto acorde em escala C menor com notas G e d, o que equivale a um acorde G menor. 613 é o nosso sexto acorde na escala C menor com notas um plano, C, E plano, o que equivale a um acorde maior plano. 724 é o nosso sétimo acorde em escala C menor com notas B-flat, D, F, que equivale a B acorde maior plano. E estamos de volta para casa, certo? Essas fórmulas funcionam sempre para todas as escalas maiores e menores. Então, orientador para dar um, experimente com uma escala como C menor afiado, por exemplo. Você alcançou uma grande progressão neste curso até agora, e eu o verei novamente na próxima lição. 16. 15 funções harmônicas e numerais romenos: algarismos romanos são, na maioria dos casos, as coisas mais próximas possíveis graus na teoria da música. Mas os números escritos em romano simplesmente significariam menos espaço sendo usado para escrita. Ou você pode imaginar isso como uma maneira mais popular de fazer esquemas. Esses números também denotavam curso construído em escalas que aprendemos na lição anterior. Normalmente, algarismos romanos maiúsculos são usados para representar tribunais principais, enquanto algarismos romanos minúsculos são usados para representar acordes menores em uma unidade específica, habilidade específica. Então, por exemplo, uma escala de D menor teria os seguintes números romanos. D menor, E diminuiu, Fá maior, G menor, um menor, B plano maior, Dó maior. E de volta para onde começamos com o acorde de D. menor. Você notará sempre que houver uma letra minúscula, é um acorde menor. E sempre que há uma letra maiúscula, é um acorde importante. De qualquer forma, há um sinal que parece uma célula apenas sinal ou um sinal de grau. E isso significa que o tribunal está diminuído, assim como as letras estão em minúsculas. Lembre-se disso como você precisará dele no futuro, pois haverá mais alguns desses sinais. Mas, por enquanto, estamos prontos para ir, pois vamos alcançá-los mais nas próximas lições. Até agora, somos bons e vamos pular em frente para as funções harmônicas parte da lição de hoje. Então, o que faz uma harmonia, ou o que faz com que os múltiplos sons estão sendo tocados juntos soem agradáveis, aquecendo e realmente sendo capazes de se sentir bem quando estávamos tocando alguma coisa. Esta lição será baseada no que seus ouvidos estão voltando e na maneira como você sente quando você joga algo para você. Vamos discutir sobre esses sentimentos e daremos a eles um nome próprio para que possamos lidar com eles mais facilmente no futuro. Ok, vamos dar um exemplo do curso em uma escala C maior considerando o fato de já conhecê-los da lição anterior. E vamos começar. Provavelmente usarei inversões de acordes em algum lugar para tornar o som mais fluente e discreto. C major é o nosso primeiro acorde. É tão acorde raiz, nosso todo, nosso ponto de partida. Também podemos marcá-lo com um numeral romano e letra maiúscula. Simplesmente ignoro o fato de que estou usando a regra da mão esquerda porque minha mão esquerda coloca a raiz do acorde apenas e adiciono oitava das rotas à minha mão direita também para aumentar a cor dos tribunais. Então, parece melhor. Pode imaginar como você se sente sobre esse núcleo exato. Agora. O som disso faz você feliz ou talvez triste? Ignore o fato de que os principais, é claro, são felizes e pequenos curso arquetípico triste. Mesmo que isso realmente seja uma maneira única de distingui-los ou separá-los um do outro. Mas de qualquer forma, por enquanto, você provavelmente vai concordar comigo que isso soa feliz, certo? O próximo acorde que temos aqui é nosso segundo tribunal na progressão, e isso é um acorde menor D. Eu quero que você se aproxime aqui que parece em si mesmo. E então vamos compará-lo com o acorde raiz, que é um adolescente. Você notará que a sessão de terça-feira do acorde C maior parece muito triste. E nós dois podemos concordar que isso realmente é uma progressão de feliz para triste. Certo? Não podemos dizer que é deprimente triste. Tem sua própria cor de triste que nos faz pensar e fazer perguntas sobre, sobre por que está sendo assim. Vamos passar para a próxima pontuação, que é um terceiro em uma fileira, nosso acorde E menor. Ouça-o separadamente dos tribunais anteriores primeiro. E você notará que o som de ser um acorde menor também é algum, outro nível de triste. Mas ao compará-lo com o acorde C maior, ou tocá-lo logo após o C maior. De alguma forma parece no tribunal do estatuto, que significa que sentimos essa emoção de estar triste porque estamos agora um pouco longe de casa, que é um quarto de raiz, nosso acorde maior, certo? Meio que concordo comigo que essa transgressão soa nostálgica. O quarto acorde nesta matriz é o nosso acorde F-Major. E devido à natureza dos grandes acordes, também podemos supor que a situação mudará aqui depois de ter dois acordes menores seguidos, finalmente estamos recebendo algo que não é mais triste, mas está feliz em vez disso. Concordo comigo que, quando temos uma situação como essa, podemos denotar esse acorde como um cabo de esperança. Estou certo? Você pode concordar? Ouça o som de como um acorde C maior soa. E então eu vou jogar F-Major imediatamente depois disso. Este é realmente um fato intrigante que a maioria das pessoas com quem trabalhei, e quando eu estava contando essas coisas, eles realmente concordaram 100% com minhas opiniões que os nomes das transgressões que eu dei essas progressões realmente se encaixam muito bem. Então, indo de um Dó Major, Fá maior nos dá esperança, ok. O quinto acorde é um acorde G maior, que mais uma vez é um acorde feliz porque é um grande, certo? Mas a coisa com este tribunal é que na verdade nos dá alguma tensão ao ser jogado logo após o acorde C maior. Como é sólido, é um som feliz, mas também se esforça para que outra coisa aconteça, como uma tensão construída que precisa ser resolvida para que essa liberação se sinta correta. Então centímetro G-major. Você pode concordar comigo neste aqui? Se jogássemos C major, jogamos major, algo dentro de nós nos diz, ei, isso não está acabado. Você pode, por favor, fazer alguma coisa aqui? Isso arranha meus ouvidos. Ainda não parece completo. Então estamos agora em um acorde de um sexto acorde menor na escala C maior. Este tribunal, mais uma vez, parece muito infeliz, pois é um acorde menor. Sabemos que é um tipo triste de tribunal, mas a cor dela soa muito deprimente para mim. É como mulheres, lugar feliz. E então encontramos um lugar triste. E de alguma forma acabamos lá sem motivo. Por exemplo, em dó maior e menor. Mais uma vez, nos diz para mudar o sentimento de nossa harmonia que estamos construindo. E todos vocês podem concordar com este, certo? Há diferentes níveis de triste, mas este é realmente específico. A última progressão de acordes é um sétimo acorde diminuído. É nosso B diminuído. Se você puder tocar este acorde logo após o C maior, você notará a assustadora dele. De alguma forma, parece estranho e como um fantasma assombrado tentando alcançar algo que não pode tocar fisicamente, por exemplo, Dó maior. E isso também diminuiu. Então podemos chamar isso de sentimento neutro em troca da parte fantasma ou digamos que seja um cordão desequilibrado, o que realmente soa assim. Não é um grande, não é menor, mas é algo misto. É algo no meio. E você provavelmente vai concordar comigo neste. Mais uma vez. Agora vem a parte difícil, já que já explicamos como eles soam individualmente e comparados entre si. Cada um desses núcleos pode ser tocado separadamente, mas sempre de alguma forma levando ao acorde raiz ou ao cordão doméstico, ou ao cordão com o qual começamos, não importa as coisas acontecem no meio, o que é chamado uma progressão harmônica. Uma progressão harmônica é quando começamos com alguma coisa. Nós tocamos algo no meio. E neste caso, esse é o curso com o qual improvisamos. E então, no final, voltamos para o mesmo local onde começamos. É uma raiz. Por exemplo, vamos jogar alguns tribunais aleatórios e você tentou nomear a maneira como você sente quando eu faço algumas mudanças centrais e vejo o que acontece dentro de você. Com isso dito, é uma otorrinolaringologia ou lição, e verei vocês na próxima. 17. Fundamentos básicos do ritmo em 4 4 e progressões harmônicas: Quando se trata de harmonia, aprendemos algumas coisas novas básicas nas lições anteriores, explicamos o básico dos algarismos romanos e como usá-los. Também explicamos como preencher a transgressão em progressões harmônicas de diferentes posições. Por exemplo, como ele vai do quarto ao quinto, etc. E aprenderemos como nomear nossos sentimentos quando ouvimos tais progressões. Nas lições de hoje, vamos aprender algumas progressões básicas em major combinadas com acordes menores, além de nos acostumar a tocar em um ritmo para criar algo bonito. A partir de agora, você estará tocando o teclado depois de 15 lições teóricas, que estavam progredindo do básico para as mais difíceis. Esta é também a nossa primeira vez que iremos, estaremos falando sobre o ritmo, não importa qual tipo dele. Então, o que exatamente é isso? Um ritmo na música é a colocação de sons no tempo, como muitos outros tipos de arte são. E dependendo do tempo, música é realmente muito confiável desde a questão do tempo. Dito isso, precisamos formar dois elementos centrais que compreendem os fundamentos do ritmo musical. E estes são um templo ou um BPM e assinaturas de tempo, um templo ou um BPM, que é curto de lances por batimentos por minuto, desculpe, é uma unidade de pulsos ao longo de um período de um minuto. Para explicar isso mais fácil para você, digamos que 10 minutos tenham 60 segundos. Pegue seu dedo e esmague-o no teclado como um exemplo, por exemplo, assim. Se você é um teclado é difícil o suficiente, tenha cuidado, não quebre nada, certo? Se seu BPM fosse 60, você teria que esmagar o dedo no teclado a cada segundo por 60 segundos. Por exemplo. Mas se você B aparecer no que é, por exemplo, 120, você teria que dobrar seus esmagamentos. Então isso será algo como se você tivesse que ser processado ou esmagar, ter que fazer dois chutes a cada segundo, certo? É uma matemática simples. Ou digamos que seu bpm seja 30. Isso significa que você precisa pressionar seu teclado uma vez a cada dois segundos. Então, se tivéssemos 60 BPM, isso seria um 30 seria algo como ou, por exemplo, seu bpm é 50. Isso significa que você teria que acertar seu teclado 50 vezes em 60 segundos, não importa o quanto seja incomparável ou incomum que isso soe. Então você precisaria fazer as contas. E depois de dividir 60 com 15, você obtém exatamente 1,2, o que significa que você precisa apertar seu teclado a cada 1,2 segundos pelo tempo de 60 segundos. Não se preocupe, há coisas chamadas metrônomos que fazem o chute e esmagando por você. E tudo o que você precisa fazer aqui é jogar um núcleo nisso. Deixe-me mostrar como um metrônomo funciona pois a maioria dos teclados eletrônicos tem essas coisas. Ou, se você não tiver um, tente procurar um aplicativo de metrônomo ou na Google Play Store ou na iOS Store ou no que quer que esteja usando. Qual é a assinatura do tempo? Uma assinatura de tempo musical indica o número de batidas por medida. Digamos que você tenha o padrão de ritmo mais comum chamado para quatro. Se definirmos nosso BPM para 60, o que já tinha feito, teremos uma medida completa de notas de quatro quartos nele. Por exemplo, queremos tocar um acorde em cada batida nas quatro batidas existentes em uma medida. Então, para resumir, precisamos tocar o talão em 14, em 24 e 34 e, e 44. Para completar uma medida completa, tocaríamos, por exemplo, o acorde C maior quatro vezes. Nós tocaríamos o acorde C maior quatro vezes em uma medida. Mas, para ser mais preciso, vamos primeiro usar o método de pré-contagem, que é algo que a maioria dos músicos faz, pois a pré-contagem é um tempo de preparação antes de realmente fazermos qualquer plano. Então, é basicamente apenas espaço vazio ou uma rodada inteira de 44. Mas ainda não jogamos nada. Vamos contar os primeiros quatro hits e depois vamos jogar uma medida completa depois. Isso significa que acabamos de jogar um básico quatro para ritmo, que teve quatro batidas em uma duração de um quarto de nota em uma medida completa. Também podemos fazer isso mais rápido aumentando nossos valores de BPM, que é 60. Agora vamos dizer que queríamos fazer 80. Definimos nosso metrônomo para 80 e usamos nossa pré-contagem e depois jogamos novamente. Se quisermos jogar duas medidas de 44, isso significa que faríamos 2 vezes 4, o que equivale a notas de oito quartos em duas medidas. As assinaturas de tempo podem ser muito diferentes. Nem sempre usamos apenas para que existem assinaturas de tempo específicas que também podemos usar assinaturas de tempo ímpar como 7898, etc. Mas vamos discutir sobre essas coisas no futuro por enquanto, vamos nos ater a esta. Outra prática seria, por exemplo, vamos jogar aos tribunais em duas medidas completas de 44 em um ritmo de 75. O curso seria dó maior. E o menor. Primeiro, definimos nosso BPM para 75 em nosso metrônomo, como eu já fiz. Fazemos para pré-contar, e jogamos uma medida de C maior e uma medida de D-menor. Agora vamos incluir nossa mão esquerda, que tocará as notas graves aqui. A variação muito básica seria assim. Sua mão direita jogará apenas os tribunais em cada trimestre de nota batida. Sua mão esquerda tocará apenas três notas em uma medida no padrão a seguir. Escute. Portanto, este é um padrão para Dó maior e faríamos exatamente a mesma coisa, mas para D menor. Eu percebo que provavelmente é extremamente difícil para você agora dividir seu cérebro. Primeiro de tudo, poder tocar duas coisas diferentes ao mesmo tempo. Nossa mão direita joga um padrão paralelo comum e nossa mão esquerda toca outra coisa. A primeira parte difícil é se acostumar com essas coisas e não desistir quando se torna cada vez mais difícil manter sua motivação. Só não desista, pois as coisas só vão ficar mais difíceis. E isso é apenas o começo. E eu sei que isso pode parecer um pouco desanimador, mas acredite em mim, estes são básicos e isso será fácil em comparação com outras coisas que faremos no futuro. Então, por exemplo, que definimos nosso BPM para 75. Fazemos nossa coisa de pré-contagem, e fazemos uma medida maravilhosa de Dó maior e uma medida completa de D menor, 1, 2, 3, 4. Vamos começar com coisas simples para treinar seus ouvidos para ter uma audição melhor e para poder distinguir acordes maiores e menores por audição. Além disso, o que vem a calhar será a parte teórica em que aprendemos a formar tribunais com base em diferentes escalas que estamos usando. Por exemplo, somos capazes de formar boas progressões harmônicas usando apenas os acordes da escala específica de Des. Desta vez, faremos para nos exercitar usando nossa escala C tanto em maior quanto menor. O que aprendemos anteriormente é exatamente a mesma coisa que usaremos mais uma vez, mas em um padrão diferente com a mão esquerda pois queremos evitar imitar um baixo, como fizemos alguns momentos mais cedo, quando falamos sobre notas graves, já que isso estava apenas se familiarizando com alguns fundamentos fundamentais da mão esquerda. Vamos apimentá-lo um pouco agora, por exemplo, temos a entonação caindo, uma escala C menor. Isso significa que usaremos tribunais apenas da escala C menor, mas com base em nossas lições anteriores, vamos nos lembrar que os tribunais em escalas menores têm a seguinte fórmula. É menor, está diminuído. É maior, é menor. É menor. Um major. É um grande. E um menor. Mais uma vez, uma espécie de tribunais seria Dó menor, D diminuído, B-flat Major, Fá menor, G menor, A-flat major, B-flat major, e de volta para o quadrado um. É um dó menor. Mais uma vez, a progressão é assim. Temos um fio. É um dó menor, um três, é um e-flat major. Temos cinco, que é menor. É um G menor, e no final, temos um sétimo, que é um grande. É um major B-flat, certo? Vamos jogar essa progressão no seguinte padrão à esquerda. Nosso mindinho na mão esquerda tocará a nota inferior C. E, ao mesmo tempo, tocaremos um acorde C menor. Então, depois disso, lançamos o acorde e tocamos as oitavas do nosso mindinho em nossa mão esquerda sozinha. Depois disso, repita o mesmo procedimento, mas seu mindinho permanece na nota C inferior durante toda a duração, certo? Você estará tocando o acorde na mão direita em cada batida no ritmo 404. Portanto, haverá quatro repetições da primeira pontuação nesta progressão, que é uma C menor, quatro vezes, faremos exatamente a mesma coisa para todos os outros tribunais, onde cada chave de raiz de acorde será jogou com nosso binky em nossa mão esquerda, e a oitava dessa raiz será tocada pelo nosso polegar. Vamos fazer isso. Caso você não percebesse que usei inversões de acordes para ficar mais fácil. Portanto, este é um C menor na segunda inversão, e este é o E-flat major na primeira inversão. Depois disso, fui para G minor, que é uma posição raiz. E depois disso, estou em um acorde maior plano B, que é uma segunda inversão. Então C menor maior, menor, B plano maior. E o que eu fiz com minha mão esquerda foi isso, quatro vezes cada. Agora vamos direto para o E flat major, G menor e B flat major. Vamos fazer isso em um ritmo um pouco mais rápido. Por exemplo, digamos 9123. E mais uma vez, você pode combinar muitas dessas coisas por conta própria. Por exemplo, pegue outra escala, calcule qual curso ele tem uma matriz de numerais amplamente diferentes e veja o que soa bom para você. Esse seria o fim desta lição. Espero que você tenha aprendido algo novo e acredite em mim, você está em um bom caminho de ser um iniciante avançado. Vejo você no próximo. 18. 17 de aniversário feliz, sua primeira canção!: Agora somos oficialmente apresentados à questão do rítmico. E sabemos como soa um 44. Sabemos sobre batidas, sobre medidas e a velocidade do plano ou um ritmo. Nós cobrimos muitos fundamentos fundamentais e podemos continuar a tocar um som básico fácil em 44, que tem tribunais que são conhecidos por nós. Esta é a nossa primeira tentativa tocar uma melodia com a mão direita, onde nossa mão esquerda fará a parte comping CT. Começaremos com uma música muito conhecida chamada Happy Birthday. Primeiro de tudo, vou te ensinar a melodia dessa música, e a melodia será tocada com a mão direita. Portanto, cuidado com as posições dos dedos, pois estamos na chave de Dó maior aqui. E a regra principal na reprodução de melodias é colocar apenas o polegar embaixo de todos os outros dedos quando necessário. Quando se trata da mesma nota sendo tocada mais de uma vez, usamos uma técnica chamada repetições. As repetições podem ser feitas da seguinte maneira. Começamos com uma chave de C sem thump. E repetimos o mesmo nó com a seguinte matriz de dedos. 154321, novamente, 5432154321, e assim por diante e assim por diante. Mas o que acontece aqui a seguir é que você pode realmente encurtar essa fórmula. Por exemplo, se você começar com um polegar ou nosso dedo número um na chave de C. Você pode ir assim, 14321 para você fazer enquanto. É muito mais fácil do que fazer 154321 e assim por diante e assim por diante. Você pode fazer isso em qualquer outra chave que você quiser. Por exemplo, digamos f. Mas também pode ser um pouco mais cuidadoso se você fizer isso nas teclas pretas, por exemplo, vamos fazer isso na chave de C Sharp. Apenas certifique-se de que está limpo que você não está sabotando nenhum nó que precisa ser jogado, que você está evitando eles ou eu não sei que você realmente não os joga se entender o que quero dizer. Ok, podemos nos ajudar imediatamente e começar a tocar a melodia dessa música. E logo depois disso, mostrarei os tribunais e fui tocá-los. Essa seção número um, na melodia da mão direita é assim. Assista com cuidado. Então, começamos com uma repetição na chave de G duas vezes. Certo, começamos com o dedo número dois. Esta é a primeira parte da melodia. Ok, mais uma vez, a seção número 2. É muito semelhante à seção número um, mas acabamos com outros nós. Certo, vamos ver. Mais uma vez, a seção número 3, é assim. É um pouco mais difícil do que os dois anteriores, mas não importa. Certo. Então, acabamos de colocar nosso polegar embaixo qualquer outro dedo que tínhamos em nossa progressão, que era a nota B no polegar e o nó a com o dedo apontado. Mais uma vez, a seção número três, certo? E a seção número 4. Começamos com uma chave chamada f. Repetição. Quando se trata dos tribunais desta música, os tribunais são muito, muito fáceis, mesmo para iniciantes completos. Então, por exemplo, nossa primeira pontuação seria C maior jogada com a mão esquerda direita na posição raiz. A seção número um na melodia é assim. Na nota. Esteja na seção um da melodia. Vamos tocar o acorde G maior com mão esquerda. Mais uma vez. O acorde G maior, é, está sendo tocado em sua segunda inversão, certo? Porque é mais rápido ter medo em vez de daqui para cá. E o som é muito chato porque é tão baixo. Ou, por exemplo, de uma rota marítima. Nosso geode seria como aqui. Isso é muito salto, um salto físico, e queremos evitar isso a todo custo. Então C maior em sua posição raiz e G maior, é a segunda inversão, certo? Mais uma vez, a seção número 2. E estamos de volta em Dó maior, certo? Na última nota da seção para a parte da melodia, certo? A terceira parte, no entanto, é assim. Na última nota na Parte 3 da melodia. Vamos tocar um acorde F maior com mão esquerda na segunda inversão também, certo? E a quarta parte é um pouco mais complicada, mas nada tão difícil. Dó maior, G7, ou denotar D. E nas notas C, vamos jogar um C major. C major está agora em sua segunda inversão porque o G7 era a raiz, e C Major está um pouco mais próximo. Em vez de pular daqui para a direita. Mais uma vez, toda a música. Seria isso para essa música. E agora vou mostrar a maneira mais complexa de construir tribunais e a música. Por exemplo, em vez do acorde C maior, você pode tocar o sétimo C maior. E em vez do acorde G maior, G 7º incompleto, certo? Em vez do acorde F maior, você pode jogar F maior sétimo. Mas vamos evitar o papel em que vamos jogar isso aqui. Porque o medo em si realmente enlameado e não apenas aqui atrás. F maior sétimo. E é isso. Temos três acordes e essa música, vamos fazer isso com essas quatro seções na parte solo. É isso, pessoal. lição de hoje. Espero que você tenha gostado dessa lição porque esta foi nossa primeira vez que tocamos uma música. E é muito bom saber que realmente aprendemos algo aqui, que podemos utilizá-lo a partir de agora. É isso pessoal. Vejo você na próxima lição. Adeus. 19. 18 Como usar acordes diminuídos e aumentados: Os termos musicais dos homens, significa o mesmo que esticado enquanto diminuído pode ser pensado como espremido. Acordes diminuídos são os favoritos dos escritores de trilhos de filmes de terror. Obrigado hoje são um som um pouco assustador e muito eficaz para uso em transições, bem como para criar antecipação ou sensação de tensão. Eles também aparecem frequentemente quando os compositores querem mudar de uma chave para outra. Quando se trata do curso diminuído, sabemos que a fórmula é nossa 33, mas como podemos implementá-los para jogar? A primeira amostra genérica seria, digamos que você queira fazer uma progressão clássica de 1, 4, 5 em Dó maior, que é C maior, Fá maior e G maior, resolvendo de volta à raiz de Dó maior, certo? Uma maneira única de resolver esse G, que é um quinto grau de volta a Dó maior, seria tocar o acorde diminuído no sétimo grau em escala entre o quinto e o primeiro acorde. Então, 1234567. O sétimo grau na escala de Dó maior é uma nota, seja, certo, como dissemos anteriormente na lição de funções harmônicas, o quinto grau geralmente tem essa tensão que leva a uma determinação. Mas podemos prolongar ou ampliar essa tangente um pouco com um acorde diminuído. Nossa nova progressão ficaria assim. C Major, Fá maior, G maior, diminuído e de volta para C. Mas se quisermos inserir o acorde diminuído entre o quinto e o primeiro grau, digamos que estamos tocando isso em um ritmo de 44. Então 123423412341234. Veja o que acabamos de fazer aqui. A primeira parte é o nosso G maior, e a segunda parte é nosso acorde diminuído B. Então 1, 2, 3, 4, 1, 2, 4. Mais uma vez, fórmula ainda mais fácil seria jogar uma tríade diminuída, uma semitona menor do que a que queremos alcançar. Digamos que tenhamos um exemplo de três tribunais. O primeiro acorde é Dó maior, a segunda coordenada é um D maior, e o terceiro acorde é uma mina G. O primeiro acorde, Dó maior. O segundo acorde é um D maior, e o terceiro acorde é G maior. Antes de fazermos a implementação de acordes diminuídos, precisamos ver onde está o ponto de resultado nessa progressão. Tomamos nosso acorde C maior, é nosso primeiro acorde. Em seguida, tomamos nossa segunda parte maior em D. E finalmente terminamos, o que em nossos ouvidos soa como um resolvido realmente perfeito. Como acabamos de descobrir isso, é hora de fazer a matemática um semitom menor do que o ponto de resultado, que neste caso é um G-major. Então g é nossa raiz. Um semitom inferior é uma nota G plana nesse nó específico, vamos construir nossa tríade diminuída, que é uma raiz de gene do que dois terços menores seguidos. Então 123123, então G-flat a e C. Finalmente resolvendo para uma tríade G-Major. Então, o plano G diminuído seria G plano. E veja. E isso resulta em observar a natureza. Então, nossa nova progressão soaria assim. Veja D-major, G-flat, relacional, G-Major. Você pode fazer esses tipos de progressões em qualquer chave também usando 44 ritmo, sobre o qual falamos nas lições anteriores. Digamos, por exemplo, eu não sei. Por exemplo, D. D maior, um apartamento diminuiu e um grande. E o acorde aumentado compreende notas que são espaçadas em intervalos mais amplos do que as da nossa tríade regular. Embora um acorde diminuído seja chamado porque apresenta intervalos mais estreitos do que a versão padrão, tornando-o mais compacto porque eles não contêm um quinto perfeito dos homens. E os tribunais têm um sentimento instável e normalmente são usados com moderação. E o acorde aumentado é construído a partir de dois terços principais, o que soma um quinto aumentado. Mas, de tudo, como podemos realmente usá-los? Vamos direto ao exemplo pontual de uma progressão harmônica em, digamos, e menor escala. Então, nossa escala E menor. Nosso primeiro acorde é E menor. Segundo acorde, digamos que seja menor. E então o terceiro acorde é um B maior, o que leva de volta a todo o acorde, que é E menor. Podemos jogar isso com um ritmo para. Mas em termos de números, essa progressão seria escrita como esta letra minúscula I, porque é um acorde menor e um primeiro grau. Então um menor é o nosso quarto grau, também letras minúsculas. E o terceiro é um B maior, escrito como letra maiúscula V, mesmo que não tenhamos um acorde maior em um quinto grau em uma escala menor. Esta é uma exceção que é amplamente usada em termos de atenção sendo resolvida de volta à raiz. Então, onde finalmente colocamos esse acorde aumentado nesta progressão, esses dados do nosso quinto grau, que é um B maior. Neste caso, podemos realmente usar acorde aumentado levantando o quinto e o tribunal de B maior por um semitons, ou nosso F afiado é mais um F-afiado, pois é afiado para a chave de G, que podemos encontrar o resultado de volta à raiz de E menor. Então, o primeiro acorde é E menor. O segundo acorde é menor. Cara. O terceiro é. Então, voltando para menor. Mais uma vez sem eu dizer nada, o som disso é realmente intrigante e, como você pode ouvir, ele se encaixa muito bem com isso, certo? Vamos fazer a mesma coisa para outra progressão. Por exemplo, B menor, E menor, um maior e D maior. Vamos ver nosso ponto de tangente aqui, B menor. Este é o nosso cabo de partida. Vamos para o quarto grau, que é um acorde E menor na escala de B menos, certo? E depois até o sétimo grau. Então, o sétimo grau, que é um grande, 1234567. Até agora, tudo está de acordo com os tribunais, em uma escala menor natural, e vamos acabar em D maior. D maior, um ponto de resultado, porque não acabamos no B. Acabamos no maior relativo da chave de B menor, e isso é um D maior. Então, o mineiro, seu principal relativo é D-major, certo? Isso faz com que nossa tangente aponte para o acorde de um major. O que significa que, em vez de um major, podemos jogar um aumento aumentando o quinto. Então este é o quinto nó. E é o quinto a 1,5 passo, chegando à nota F. Vamos ouvir como isso soa usando o ritmo em 44. Então, a primeira pontuação, B menor menor. Um major, um major. Basta continuar praticando as mesmas progressões harmônicas nessas rotações semelhantes como 1472. E você está pronto para ir vê-lo na próxima lição. 20. 19 Como usar o dominante, maior e menor de sete acordes: Os sétimos tribunais são o que conecta os outros tribunais em uma progressão. Na maioria das situações, aprendemos a formar acordes sétimos maiores e menores dominantes simplesmente utilizando fórmulas e sabendo como contar os semitons da raiz ao sétimo. Então, por exemplo, em um sétimo acorde dominante, nosso c é a raiz. Contamos um terço maior e, em seguida, três terços menores seguidos. Então, temos C, E, G e B planos, certo? Ou para ser mais preciso, usamos um cabo de impressora C principal e adicionamos um terço menor ao quinto perfeito, que é 123. E isso torna isso ainda mais fácil, certo? O sétimo maior é um pouco diferente. Portanto, temos o nosso cordão C maior Quinta e adicionamos um terço maior ao nosso quinto perfeito, 1234. E o sétimo menor é formado por um forro do cabo Quinta, que tem um terço menor e um quinto perfeito. Então, 1, 2, 3. Depois de combinarmos tudo isso, obtemos três tipos básicos de sétimo acordes. Então, um sétimo dominante, um sétimo maior e o sete menor. Certo? Agora precisamos de algumas maneiras genéricas de usá-las em nosso prato, vamos começar com um acorde dominante de sete e o exemplo perfeito seria o nome da música, Jingle Bells, uma famosa canção de Natal. E vamos jogá-lo na chave de Dó maior. E os tribunais são os seguintes. Temos um C major, temos um Fá maior. Mais uma vez, vejo major. Então, hum, o maior, G e G dominante sétimo. Vamos jogar isso lentamente. Este é um exemplo perfeito de como um sétimo acorde dominante resulta volta ao tribunal de origem, que no nosso caso é um acorde C maior. Esta é a maneira mais comum e única de usar os sétimos acordes dominantes, pois eles são construídos principalmente no quinto grau de escala. Outro exemplo de usar o sétimo acorde dominante seria usá-lo como um acorde entre dois tribunais. 12 para progressão, digamos que substitua algo em uma chave de Dó maior. E queremos pular para o quarto acorde, que seria um f-Major, certo? Podemos fazer o seguinte. Podemos fazer o primeiro acorde, C maior. Podemos fazer C dominante sétima resolução para o F. F maior, certo? Mais uma vez. Como isso faz você se sentir quando ouve tal progressão? Então, como o principal C7 resolvendo para o quarto grau. Então, 1, 2, 3, 4, o primeiro grau é um C maior e um quarto grau com um F maior. Então isso funciona sempre, não importa o que aconteça. Mas tenha em mente que o melhor trabalho que você pode fazer com o uso desses tribunais é saber a dosagem exata deles. Como o uso supersaturado dos sétimos acordes pode resultar em uma bagunça completa se você continuar usando-os sempre que vir que 12 para progressão, o próximo tipo de sétimo acordes é um sétimo maior. É mais fácil usar esses tribunais, pois são sólidos é muito pesado e eles sempre se encaixam como uma troca perfeita para os principais tribunais regulares da Quinta. Digamos que tenhamos um exemplo de padrão jazz, que é uma progressão típica de 251 em Dó maior. Este seria o seguinte que os tribunais fazem é nosso Ré menor, porque estamos na chave de Dó maior, que 12 é nosso D menor e o direito, nossos cinco são G-Major. 1, 2, 3, 4, 5, G maior, e R1 é nosso C maior, certo? Portanto, a progressão é D menor, G maior, C maior. Podemos mudar o D menor para um D menor sétimo. Como esse tipo de tribunal também tem todos os seus nós em uma escala de Dó maior. Então as chaves df e C são todas chaves da escala C maior, certo? O segundo acorde, um G-major, pode ser trocado por um sétimo acorde dominante à medida que constrói tangente. E podemos capacitar essa tangente com um sétimo intervalo dominante, o que torna isso um G7. Finalmente, reservado a um C maior sétimo acorde em vez de um cabo regular C maior Quinta. Então, mais uma vez, D maior sétima hora para G7 Power cinco, e C Major sete, R1, certo? Vamos jogar isso em um 404 melhor. Ou o D menor na posição raiz. O resultado de um sétimo a um sétimo maior dominante é um padrão típico na música jazz. E você verá muitos desses se você é um fã de música jazz, veja como isso resulta bem para o sétimo acorde C maior logo depois disso, G dominante sétimo. Então G dominante sétimo. C maior sétimo acorde. Sétimo acordes menores são o pensamento comum substituindo o curso menor irregular da Quinta por estes, também uma coisa importante a mencionar aqui, saber quando parar e como usá-los para que não se torne muito difícil ouça. O uso mais forte do sétimo curso menor seria usá-los em um resultado. Então, vamos dar um exemplo da progressão a seguir. G menor, E-flat major, E-flat major, B-flat major, e de volta ao quadrado de um. Então temos nossa progressão de quatro tribunais e o quinto acorde é o último. Quando voltarmos para onde viemos, vamos jogar isso para ver o quão bem os mineiros sete quintos dentro. Você pode até adicionar extensões aqui para que ele soe ainda melhor. Por exemplo, um C menor nono, há uma maneira única de jogar o nono na seguinte matriz. Segundo, menor, terceiro, sétimo menor e negado. Além disso, se você tiver um pedal sustentado, soará muito melhor se você jogá-lo um por um como este. Então, vamos jogar essa progressão mais uma vez. Ou, por exemplo. Agora vamos combinar um pouco de tudo o que aprendemos nesta lição. Vamos começar com um acorde G menor. E vamos ver onde isso nos leva. Ou exemplo, G menor, F maior, D menor sétimo. Vamos transpor essa oitava mais alta. Então G menor, Fá maior, D menor sete, um plano maior sétimo. Mais uma vez. E de volta à estaca zero. Por exemplo, resolvemos um cabo addtwo menor G, que realmente se encaixa perfeitamente dentro. É isso para a lição de hoje. E verei vocês no próximo. Cia. 21. 20 Como usar acordes semicondutores diminuídos: Antes de começar a se preocupar que isso é algo de tecnologia ultra alienígena e nível de ciência de foguetes difícil, eu realmente aconselharia você a parar de se preocupar pois iremos direto aos fatos imediatamente. E vou mostrar que isso é apenas uma extensão para algo que você já conhece, mas com um pouco de reviravolta. Assim, podemos ter várias opções ao jogar algo que você já sabe jogar. Digamos que não caímos em tribunais. Por exemplo, o primeiro acorde, C menor. Esse segundo acorde é um grande plano B. Aquele terceiro acorde com um G menor voltando para a estrada dó menor, certo? Esta é uma progressão harmônica em Dó menor com os seguintes números que você pode ver em sua tela agora. Portanto, esta é uma progressão de 1751. Esta é uma progressão muito comum para os estilos de cédula da música, onde as pessoas geralmente vêem sobre a dramática vida amorosa e outras coisas que são principalmente tristes. Como você pode ver, os cinco resolvem para um. É um acorde menor no quinto grau, certo? E é um G menor. E também pode ser um sétimo acorde menor também. Mas para apimentar um pouco as coisas, sempre que temos uma progressão que vai de um a sete, no nosso caso de Dó menor, B plano maior, podemos construir um acorde meio diminuído, que é o que, sete TO inferior ao nosso tribunal de destino, que é um apartamento B maior neste caso. Então, se fizermos C menor, queremos ir ao Major B-flat. Precisamos adicionar um acorde meio diminuído no meio porque este é um semitom menor do que a porta de destino, que é um plano B maior. Então, o fórum que para os acordes meio diminuídos é aquele que você vê em suas telas agora. É nosso 334. Então isso significa que temos um sétimo acorde menor, mas com o VFD baixado em um semitom. Então este é o sétimo menor. Quando baixamos o quinto por 1,5 passo, obtemos isso. Nós pegamos o apartamento cinco. Certo? Depois disso, podemos mudar imediatamente para o cabo regular em progressão, que é B plana maior. Então, C menor, meio diminuído para a frente para o maior B-flat. E o próximo acorde é um acorde G menor, que pode ser substituído por menor 7 para dar um pouco mais de calor, então ele se espalha bem. E então nós resultamos de volta ao Dó menor. Ou, por exemplo, para um tipo mais forte de resolução, podemos usar C menor nove acordes. Mas o que eu queria dizer é que entre os acordes G menor e C menor, você também pode inserir um acorde meio diminuído mais uma vez pela fórmula que seria um semitom menor do que o destino de que no nosso caso é um acorde C menor com uma raiz g de c. Então c minus1 semi-cúpula é um ser de carvalho. Vamos construir um acorde B meio diminuído. Então, raiz 3, 3, 4. Então, nossa mais nova progressão soaria assim. Esta é a maneira mais genérica e única de um uso regular desses tipos de tribunais. Você pode colocá-los entre um sétimo acorde dominante, o que resulta em atônico. Tenha isso em mente e você está pronto para ir e também pratique como usá-los para não aborrecer usá-los para não aborrecer tanto você e seus ouvintes. Vejo você na próxima lição. 22. 21 Como usar os principais chefes e menores: Aprendemos que os sextos acordes estão sempre usando um intervalo do sexto maior, que é 9 semi dose da raiz. Então, um exemplo de c, o sexto seria a nota a, 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9. Em ambos os sextos tribunais maiores e menores. Nesta lição, vou ensinar-lhe o uso básico dos sextos acordes principais para a primeira parte, e depois mudaremos para o tipo menor de pontuações t. Então, vamos direto para o núcleo disso. E um dos tipos de uso mais comuns seria um clássico 6, 7, um progressão, que resulta de volta à raiz em qualquer T1. Digamos, por exemplo, que temos nosso C menor como nossa chave raiz. Então nossos seis seriam um acorde grande plano. Nossos sete seriam o acorde maior plano B. E o nosso não seria aquele acorde dó menor, certo? Ao fazer esses tipos de progressões, você pode alterar o sexto para ser um grande sétimo acorde. Então, um grande plano vai para eles. Eles afetam os sete principais. E então você pode alterar o B flat major para ser nosso sexto acorde plano B. Resolvendo de volta para o Dó menor, nosso. Mais uma vez. Por que isso soa tão bom? Se cavarmos um pouco mais fundo no núcleo da progressão, você notará que um flat major 7 tem a nota G na nota mais alta tocada seguida por B flat, major 6, que também não tem, É G como sua nota mais alta. E o último acorde, C menor, tem G como o mais alto, certo? Então, todos os três tribunais compartilham a mesma nota mais alta, e eles estão todos nas posições da estrada, então não há inversões incluídas. É isso que o faz parecer tão especial. Outro uso típico é em pequenas progressões de acordes. Somos uma raiz, por exemplo, digamos que seja E menor. Então este é o nosso. E nós tocamos um tribunal número sete, que é um acorde de D maior, tão maravilhoso. Sete. No sétimo, temos um acorde importante, escala menor natural. E em vez de jogar um D major regular, podemos jogar D maior 6, o que mais uma vez resulta de volta ao acorde menor raiz E. Mais uma vez, ambos compartilham denotam ser a nota mais alta. Então, vamos ver. E menor, D maior seis. Assim, os sextos acordes menores são um pouco mais típicos e podem ser usados mais frequência quando comparados aos principais sextos acordes. Vamos supor que você tenha uma progressão que a atenção precisa ser resolvida em um sétimo acorde dominante na chave do G-Major. O acorde dominante na escala do G-Major seria um acorde de D. E fazemos um sétimo dominante, obteríamos o vetor resultante de dezembro para o acorde raiz G-major. Mas o que isso tem em comum com nossos sextos tribunais menores? Por exemplo? O G-Major, a, D maior, D dominante sétimo, resolvendo para D-major. Bem, basicamente, podemos adicionar C menor seis acordes antes do sétimo acorde dominante. Então, em nossa progressão onde tínhamos G maior, D7 resolvendo de volta para o G-Major, isso significaria que o uso genérico deste tribunal é menos dois semitons menor que o acorde dominante, que no nosso caso é D7. E quando contamos dois semitons abaixo do nó raiz D em um quarto do maior, menos 1, minus2. Podemos denotar C e formamos nosso sexto acorde menor sobre essa espada integral. A progressão se torna C menor seis, D7. E o gene, ou por exemplo. Isso funciona sempre e para sempre no grau de quarta escala de uma grande escala, por exemplo, nossa escala é F maior. Não resolveríamos para o F-Major do nosso C dominante sétimo, certo? Por exemplo, o C7 resolvendo para o F-Major certo? Antes do acorde C7, iríamos para semitons inferiores c. Construímos um sexto menor, que é um sexto menor B plano menor, certo? Este portão. E então jogaríamos C7, resolvendo de volta para o acorde F-Major mais uma vez. Então, F maior, B-flat menor 6, C7, Fá maior, ou em suas posições têm maior, B plano menor, C7, F. Mas realmente soa melhor com as inversões. Inclua, tão feliz que seja uma posição curta. Esta é a segunda inversão do B-flat menor 6. Essa é a segunda inversão de C, sétimo dominante, volta à posição de F-Major, certo? Solicite a primeira inversão do F-Major. Continue praticando esses tipos de progressões e use todas as 12 teclas para isso. Vejo você na próxima lição. 23. 22 Como usar acordes suspensos: Um acorde suspenso ou partitura SAT, é um acorde musical no qual o terço maior ou menor é omitido e substituído por um quarto perfeito ou um segundo maior. Aprendemos isso quando aprendemos sobre esses tipos de tribunais, em primeiro lugar, é hora de dar a eles um significado adequado. As pontuações do SAT, como já dissemos, eles suspendem o terceiro e, para o início, Alice mostra um uso típico do acorde sus4, que vem a calhar. Exemplo mais uma vez, uma progressão em Dó Maior, nossa raiz é C, são quatro, é F-Major, são cinco, é G maior, e estamos de volta a Dó maior. Já sabemos que o G serve como um acorde dominante e podemos jogar um sétimo dominante nele. Mas em vez de ser preguiçoso e jogar apenas o sétimo dominante, podemos trocar este tribunal por um suspenso. Então nossa progressão se torna C Major, F maior tríade sus4. Voltando para o centro. Mais uma vez, sem eu dizer nada. É ainda mais bonito se você tocar assim como um arpejo, que significa literalmente tocar cada nota de qualquer acorde do menor para o nó mais alto para cima e para baixo, qualquer quantidade de repetições que você pode precisar, por exemplo, assim. Então, estou usando apenas 1451451541541, subindo e descendo, para cima e para baixo. Mais uma vez. E então G7, se quisermos resolver de volta para C major sete, por exemplo, sejamos os mesmos procedimentos que fizemos nas lições anteriores. Agora vem a parte em que vou mostrar a você como usar o suspenso para tribunais. Há um bom exemplo de uma criação chamada Medina, ou traduzida para o idioma inglês. É um nome da mulher chamada Mary, que é algo que estou acostumado como curadoria, é minha língua nativa. É uma música muito bonita que usa esses dois tipos de acordes suspensos na introdução. Deixe-me jogar isso para você. Então, temos nosso CSS2. Aqui está. Este é um CSS2, mesmo que pareça um G sus4, certo? Mas é um CSS2. Mas na segunda inversão, porque nossa raiz está no baixo, então C é nossa base e CSS também. Mas na segunda inversão, a primeira posição seria assim, uma posição raiz. A primeira inversão é essa, e a segunda versão é essa. Certo? Então e isso c sus4 em um momento. Veja na segunda inversão, C maior. C diz para a segunda inversão novamente, e depois apenas GMC. Então, mais uma vez. Então a mesma coisa no acorde menor. Uma segunda inversão menor, uma SAS 2 na segunda inversão. Voltando ao acorde menor D. E então temos a entrada do mesmo procedimento novamente. Mas a linha de base real será assim. Vejo vocês nas próximas lições e até lá, vocês continuam praticando esses acordes astutos e sus4 para todas as 12 teclas. Cia. 24. 23 de uma forma de escalas de melódico e harmônica: Melódico menor é outro tipo de habilidade, juntamente com as escalas maiores e menores regulares que aprendemos no início do nosso curso. Sabemos como contar intervalos entre as notas nas escalas. E até agora, estamos praticando as habilidades em uma base diária com as duas mãos, pois estamos usando as folhas de posições adequadas dos dedos para cada escala que existe, o que é fornecido neste curso também. Vamos fazer uma formulação adequada para esses tipos de habilidades. Imediatamente. Veja, é nosso uníssono ou a nota de raiz é a nossa segunda com o sinal de mais dois semitons, é nosso terceiro menor com o lado de mais um semitom é o nosso perfeito com o sinal de mais dois semitons. G é o nosso quinto perfeito com o sinal de mais dois semitons. A é o nosso maior. Com o sinal de mais dois semitons, é o nosso sétimo maior com o sinal de mais dois semitons. Adicionar no NMC é nossa oitava com o sinal de mais dois semitons. Resumindo, a fórmula que você vê na tela agora é a mais fácil de aprender. Nosso 2122222, ou mesmo uma maneira mais fácil de formular o menor melódico seria tocar os primeiros cinco nós em uma escala menor natural. Por exemplo, C minor, C, E flat, G. E depois finja que está jogando uma escala maior regular. Continuando a partir desse nó G. Você parou, certo? Então, é um G, depois a, B e seu assento de bastão mais uma vez. Harmonic minor é o último tipo de escalas, juntamente com as principais habilidades menores e melódicas quando se trata dos EUA típicos, portanto, como uma escala menor natural regular, mas o sétimo grau é na verdade um maior sétimo em vez do sétimo menor. E é isso que o torna único. Veja o nosso uníssono ou o nó raiz é o nosso segundo com o site de mais dois semitons. E-flat é um terço menor com o sinal de mais um semitons. F é o nosso conjunto perfeito com o sinal de mais dois semitons é nosso sinal perfeito de aglomerados semitons. Um apartamento é o nosso sexto menor com o sinal de mais um semitom. B é o nosso sétimo maior com o lado de mais três semitons. E C é nossa oitava com o site de mais um semitom. Resumindo a história. A fórmula que você vê na tela agora é a mais fácil de aprender. R 2, 1, 2, 2, 1, 3, 1. A maneira como esse tipo de escala soa é provavelmente algo mais próximo dos tipos de música turca, persa e árabe. E é amplamente usado na música oriental quando tocado, realmente os lembra que, certo? Deixe-me te dar um exemplo disso. Quando se trata da música ocidental, ela não é usada com tanta frequência. Seria isso para esta lição. E te vejo no próximo. 25. 24 de a forma de escalas de pentatônica e de blues: A escala pentatônica é um tipo específico de escala que usa apenas cinco notas através de uma oitava. A palavra penta realmente significa cinco, então é praticamente auto-explicativo aqui. Vamos direto para a formulação da maior escala pentatônica. C é nosso uníssono ou o nó raiz. D é o nosso segundo, com o sinal de mais dois semitons. E é o nosso terceiro maior com o sinal de mais dois semitons. G é o nosso quinto perfeito com a inscrição mais três semitons. A é o nosso sexto maior, com o sinal de mais dois semitons e a oitava do mar com o sinal de mais três semitons, longa história curta, a fórmula que você vê na sua tela agora é a mais fácil de aprender são de dois a três a três. As escalas pentatônicas são frequentemente usadas no tipo ocidental de música, principalmente em blues e jazz, mas também em improvisações pop e um novo tipo de música ministerial, que é muitas vezes hoje em dia, são outro tipo de escamas pentatônicas é uma pequena escala pentatônica, que tem a seguinte formulação. É nosso uníssono ou a nota raiz. E-flat é um terço menor com o sinal de mais três semitons. F é o nosso futuro perfeito com o sinal de mais dois semitons é o nosso quinto perfeito com o seno de três semitons. B-flat é um sétimo menor com o sinal de mais dois semitons. E C é nosso ativo com o sinal de mais três semitons. Resumindo, a fórmula que você vê na tela agora é a mais fácil de aprender. R, três a, três a três. Também algo que é usado ainda mais frequentemente do que a grande escala pentatônica regular na maioria das músicas pop e música mainstream, bem como improvisações nas linhas de melodia. Você pode praticar passar por uma escala pentatônica menor C, por exemplo. E para se mover apenas pela chave nessa escala. Vamos continuar com as escalas de blues. E o primeiro tipo solto será a maior escala de blues com a seguinte fórmula. C é nosso uníssono ou o nó raiz. D é o nosso segundo com o sinal de mais duas semi doses. E-flat é um terço menor com o seno de um mais um semitom é o nosso terceiro maior com o filho de mais um semitom. G é o nosso quinto perfeito com o sinal de mais três semitons. A é o nosso sexto maior com o sinal de mais dois semitons, e C é nossa oitava com o sinal de mais três semitons. Resumindo, a fórmula que você vê na tela agora é a mais fácil de aprender. R 2, 1, 1, 3, 2, 3. E nossa parte final da lição de hoje é a escala Minor Blues com a seguinte fórmula. Uníssono ou a nota raiz. E-flat é um terço menor com o sinal de mais três semitons. F é o nosso ponto perfeito com o sinal de mais dois semitons. F sharp é um quarto aumentado com o sinal de mais um semitons. G é o nosso quinto perfeito com o sinal de mais um semitom. B-flat é um sétimo menor com a inscrição mais 3 semi dose. E C é nossa oitava com o sinal de mais dois semitons. Espero que vocês tenham aprendido algo novo hoje e vieram praticar essas habilidades em todas as 12 chaves SEO na próxima lição. 26. 25 dominantes secundários: dominância secundária é um dos métodos mais famosos para re, harmonização, onde não usamos nada mais do que teoria clássica de graus e intervalos, juntamente com tribunais separados dominantes clássicos. Mas antes de começarmos, precisamos mencionar que o curso do cetro dominante é formado com os seguintes intervalos. Uníssono, maior terceiro, quinto perfeito e sétimo dominante, certo? Vamos saltar de volta para o núcleo da lição de hoje e é assim que usá-los. Vamos ver, temos uma progressão harmônica básica começando com a chave de Dó maior. E é claro que não temos que nos lembrar que é necessário saber que os graus básicos e intervalos da escala são progressão harmônica são os seguintes tribunais. Dó maior, temos um major, temos um G maior. E mais uma vez, vou dó major. Se tocarmos esses acordes usando um método de posições dos dedos mais próximas, precisamos usar voltas diferentes, não relacionadas a esta lição. Então, se você começar com um C Major em uma posição raiz, uma boa maneira de usar um surgimento seria saltar para o acorde F-Major em sua segunda inversão como esta. E então temos o acorde G maior tocado na segunda inversão. Também. I. Além disso, vamos nos lembrar da lição das funções harmônicas em que falamos sobre os tribunais em grande escala e como nos sentimos quando tocamos cada acorde relacionado a esse acorde raiz. Esta é uma progressão padrão 1, 4, 5, já que nosso C maior é um, nosso F-Major é quatro, e nosso G-major é nosso cinco. Quando se trata de padrões de estilo ocidental. A principal coisa que um domínio secundário é fazer alguns cálculos antes de realmente jogar alguma coisa. Neste caso, precisamos calcular os graus e a perda interna de seu sétimo acorde dominante relativo, que resolve para o tribunal que precisamos chegar, o que significa atônico. Agora, o que também precisamos ter em mente é ignorar a entonação principal, que é uma escala C maior no nosso caso. E vamos tratar cada acorde nessa progressão como sua própria escala. Os dois primeiros cursos nesta progressão são manjedoura e f-Major. Depois de tocarmos o acorde C maior, precisamos tocar o acorde F maior, mas com um método de dominância secundária. Podemos conectar C Major, F major usando o quinto grau no tribunal em que queremos chegar. Neste caso, este é o F-Major, certo? E então, para jogar um sétimo dominante no grau de dívida, para facilitar as coisas, c vai para f. O quinto grau na escala F-Major é o nó C. Vamos ver, 12345, É um C, certo? Nessa nota exata, vamos tocar um sétimo acorde dominante. Então nossa nova progressão agora é ver 67 e depois F-Major, certo? A dominância secundária é, na verdade, apenas uma maneira de tocar um sétimo acorde dominante no quinto grau na escala de um acorde, queremos chegar ao próximo grupo de tribunais que vai para Gmaior. Então, o quinto grau em G-Major, O núcleo que queremos chegar para escrever é uma chave de D, certo? 1, 2, 3, 4, 5, de acordo com a escala G maior. Então isso significa que vamos jogar F-Major. E depois o salmão, que finalmente vai para o G-major. F-Major. O dominante secundário do próximo acorde, que é um G-major, é uma nota D. E nessa denota construímos um sétimo acorde, que é um sétimo acorde dominante. E finalmente, chegando ao nosso ponto de destino, que neste caso é um acorde maior. Mais uma vez, F major sete. E o último grupo é um G-major, voltando para Dó maior. Então, o quinto grau na chave C maior, ou a chave que queremos chegar é uma chave de G, 12345. O quinto grau é a nota G, certo? Então, vamos construir um sétimo acorde dominante na chave de G. E a progressão R será G-Major, depois G7 e, finalmente, resolvendo para Dó maior. E toda a progressão ficará assim. Então C maior, secundário dominante, Fá maior maior, secundário dominante, G maior, C maior. E temos dominante secundário, o que é o quê? Um G-major mais uma vez, e é um sétimo Para, finalmente, para o C maior ou uma escala C maior pela questão de dizer, ok, vamos ver o quão bem isso funciona em outra progressão harmônica, por exemplo, E menor. Este é o nosso primeiro acorde calculando o quinto do próximo D maior, 12345, e esse é o nó a. Então, temos sete acordes no meio. Tão menor, sete, D maior. Este é o nosso segundo acorde. E agora calculando o quinto mandato, o próximo C principal Módulo 4, 5. É G. Então temos um acorde G7 no meio. Então D major, Ela é sete indo para o Dó maior, que é o nosso terceiro acorde. E agora calculando o quinto do próximo E menor, 12345, que é um nó B. Então, temos um acorde B7 no meio. Então esses sete, finalmente resolvendo para Emenor. Às vezes, uh, algumas expectativas entre essas transgressões de tribunal para tribunal podem não soar como esperado, mas você precisa ter em mente que pesquisar essas coisas é uma coisa crucial para praticando seu nível de audição junto com os dedos, teoricamente, você está fazendo tudo certo, mas depende de você com que frequência você usará o método, dominância secundária, pois você não precisa usar tudo o tempo. Ele era às vezes quando você sente vontade, apenas ouvindo o usuário e vê o que funciona melhor para você, já que não há limites aqui em vez de usar a teoria corretamente, certo? Então, vejo você na próxima lição. 27. 26 substituições de Tritone: Antes de começarmos esta lição, precisamos voltar ao curso e nos lembrar da questão dos tritones, pois são intervalos muito importantes. O tritone é, na verdade, um espaço entre seis semitons para frente ou para trás a partir do tom relativo que estamos nos referindo atualmente. Então, se nosso tom inicial for um nó C no Triton seria F nítido 123456. Independentemente de termos contado para trás. Então, começando 0.123456, a palavra Triton vem de duas palavras em que realmente usamos três passos inteiros. Um passo inteiro é organizar dois semitons. Então, ir de C a D é um passo inteiro, um a dois semitons, certo? De D a E é o segundo passo completo em 12. E de a F afiado é o terceiro passo inteiro, então 0, 1, 2. Outra coisa importante nesta lição, estaremos denotando os sétimos acordes dominantes. Já discutimos sobre isso várias vezes através deste curso. Portanto, realmente não há necessidade de fazer formulações para eles. Mais uma vez, a substituição tritone é, na verdade, quando trocamos o sétimo acorde dominante com o tridente dentro de sua própria escala. Então, por exemplo, vamos usar um padrão de jazz para 51 em uma chave de Dó maior, os tribunais são os seguintes. Temos um D menor 7, temos um G7, e temos um C maior sete. Então, um D menor sete é nosso, um G7 é nosso cinco, e C Major sete é o nosso. O único sétimo acorde dominante nesta progressão é o G7, certo? Vamos tratar isso como se fosse uma escala básica G maior. Então, 12345678, certo? Então, o tritone da chave raiz, G 123456 é um plano D. Então, em vez de tocar o acorde dominante do G7 como cinco, certo? Vamos tocar um acorde dominante D flat sete. E é assim que usamos corretamente as substituições tritone. Vamos jogar essa nova progressão em um ritmo 404 para ver o quão bem ela se encaixa. Então nosso primeiro acorde é D menor sétimo. Potência. O segundo acorde seria um G7, mas usamos uma substituição tritone nesta parte. E em vez do G sete, na segunda inversão, vamos jogar D flat sétimo, certo? Porque é um tritone longe do nó raiz G. Então esses são cálculos matemáticos extremamente fáceis e um dos meus favoritos quando se trata da parte de harmonia, vamos tentar resolver isso progressão para um pouco de prática. Temos um G menor 7, temos um C7, e temos F major sete. O único acorde dominante nessa progressão é C7. Qual é o tridente de C então? Então, uma estrada 123456. São seis semitons para frente ou para trás. E esse é o nosso nó, F afiado, certo? Então 0123456. Então, F-sharp será nosso sétimo dominante. Agora, em vez do C7, nossa nova progressão ficará assim. Então, temos um G menor sete como sete afiados. E no final temos um F major sete. Mais uma vez. Obrigado por seu tempo e esforços para chegar tão longe com essas lições teóricas. Agora você pode ter certeza de que aprendeu um monte de coisas acadêmicas. Vejo você na próxima lição. 28. 27 Harmonia e cadências: Antes de começarmos, vamos nos lembrar rapidamente sobre o tópico de acordes em diferentes escalas. Eles são formados facilmente jogando o seguinte, essa combinação de graus nessa habilidade específica. Por exemplo, escala C maior, temos 1352463574615613724 e volta à raiz 13 e 5, certo? Portanto, considerando a grande escala, precisamos explicar essa teoria das famílias em escala. Temos três tipos principais marcados com algarismos romanos, e estes são os seguintes. O primeiro deles são tribunais Donald com diplomas. E o segundo, nossos tribunais subdominantes com graus 24. E o último é um terceiro grupo que é chamado tribunais dominantes com graus 57. Cada uma dessas famílias de códigos é indiretamente dependente uma da outra e sua função é seguir umas às outras. Vamos pegar acordes tonais, por exemplo. Tudo começa com eles e tudo se resolve de volta para eles. Depois disso, temos um grupo de curso sub-dominante que fornece algum meio para as frases e contextos em que estamos jogando. E no final, temos dm e tribunais, onde, das lições anteriores, aprendemos que o acorde dominante tem a tangente que precisa ser resolvida. Mas por que o título desta lição é chamado de harmonia funcional? A resposta é bem fácil. Usamos apenas núcleo para famílias dentro dos limites de teoricamente que acabamos de explicar, existem sequências lógicas e sonoras são esperadas apenas porque temos um começo, temos um enredo e, no final, temos um desfecho. Outra coisa importante em harmonia funcional são as cadências e quais são essas? Na verdade, eles representam os finais de algumas frases musicais percebidas como aritméticas ou uma articulação melódica de frases finais. Existem quatro tipos básicos de cadências e estes são os seguintes. O primeiro é chamado de autêntico cinco para um. Por exemplo, em uma escala de Dó maior, cinco é um G, resolve de volta para o C maior. Portanto, este é um caso clássico em que, no quinto grau CTE, geralmente adicionamos sete menores, então essa é a nossa cadência 51. O segundo tipo de cadências são meias cadências com a letra V. Então, essas são cadências em que acabamos no quinto grau como uma frase final porque tem um domínio de som realmente inacabado, um meia cadência realmente se encaixa. Não é tão comum quando se trata do uso prático. Por exemplo, temos a progressão 145 na chave C maior, que seriam os tribunais, como acabamos de ver, C, F e G, certo? E mais uma vez, realmente soa como uma tensão não resolvida. O terceiro tipo é uma cadência enganosa, que tem os sinais 5, 6. Essa cadência tem o tipo inesperado de frase final com a mudança real no caminho para campos de harmonia. Então, a transição do acorde dominante, na verdade acabamos em um acorde submediante, por exemplo, Major, Fá maior, que geralmente resolveria ver maior mais uma vez. E vamos tocar um acorde menor. Mudei completamente o campo e soando como algo realmente inesperado, certo? Mais uma vez. O quarto tipo de cadências é plagal. Cadence diz, isso é para um, certo? Essa cadência é uma transição da quarta escala, grau 2, a primeira, como acabamos de dizer, um exemplo de ir de, por exemplo, Fá maior, Dó maior. E esses tipos de cadências são usados principalmente na música da igreja, onde há muitas repetições semelhantes como esta. Então C Major, Fá maior, Dó maior, mais uma vez, escreva, realmente soa como algo pesado, certo? Seria isso para esta lição. E espero que vocês tenham aprendido algo novo e eu os vejo na próxima lição. Tchau. 29. 28 Acordes de intercâmbio Modal: As entonações paralelas são, na verdade escalas que têm o mesmo tom de raiz. Por exemplo, a escala C maior é paralela. A escala harmônica C menor, porque eles têm os mesmos tons de raiz ver, independentemente do fato de que a diferença está nas paredes internas dessas duas escalas realmente existem certo? Através disso, chegamos a tribunais modais e intercambiáveis que realmente desempenharam um papel de acordes emprestados de escalas paralelas ou entonações paralelas. O primeiro esquema seria o segundo grau menor sete plano cinco esquema. Por exemplo, se usarmos a progressão harmônica do padrão de jazz comum para phi um em C maior entonação, teremos os seguintes tribunais. O primeiro é um D menor, o segundo é um G maior, e o terceiro acorde seria um dó maior. Ou se quiséssemos jogar o curso de septos, eles se tornam o curso a seguir. Os sete menores, G7 e um C Major sete, certo? O maior problema no uso tribunais modais intercambiáveis é que temos muita liberdade. Portanto, a melhor solução é usar alguns de nossos próprios padrões estabelecidos que possamos manter a escrita. Um bom exemplo de usar o curso substituto neste caso seria no primeiro acorde em 251 progressão. Em vez desse acorde, podemos substituí-lo por um menor harmônico no segundo grau, o que significa que, em vez de D menor 7, vamos jogar D menor sete flat five. Porque nesse segundo grau do menor harmônico, olhando para os sétimos acordes, obtemos exatamente esse acorde. Então, vamos finalmente jogar essa progressão sobre a qual acabamos de falar. Então, o primeiro acorde seria vender o primeiro cinco. E o segundo acorde é um padrão G7, resolvendo de volta para o C maior sete. Isso é jogado em um ritmo 404. Outro exemplo seria a seguinte progressão. Por exemplo, temos um C maior 7 e temos um menor 7. Temos um F maior sete, teríamos um G7 e de volta ao C maior sete. Ou, por exemplo, nossa posição. Podemos usar essa técnica na família de acordes subdominantes, que no nosso caso são o segundo e o quarto tribunais na escala de Dó Maior. Mas só faremos a mudança no quarto grau e mudaremos com um segundo grau, já que eles estão na mesma família. Nesse segundo grau, vamos tocar um sétimo acorde harmônico menor, que novamente D menor sete flat five. Dó maior sete. Um menor de sete. D menor sete plana cinco a sete. De volta ao C major 7. Mais uma vez, sem eu dizer nada. O próximo esquema seria para menor 64, sétimo menor. Neste método, vamos trocar a família de acordes subdominantes seis e sétimo acordes menores. Então, em um exemplo de 251 progressão em Dó maior, que é um D menor sete, G7, C maior 7. Vamos fazer as seguintes trocas, novamente usando o método de harmônico menor. Então, a primeira solução, a que você vê na tela agora , é assim. Últimos seis menores, G7 e C Major sete, certo? A segunda solução, no entanto, é a que você vê na sua tela agora. F menor 7, sete. Dó maior sete. O terceiro esquema seria o sétimo esquema dominante flat sete. Neste esquema, usaremos a família de dominância, então o quinto e o sétimo graus, e faremos os paralelos com a escala menor natural para que o quinto grau seja substituído pelo restante apenas possível grau nessa família, que é o dominante. Mas esse dominante será achatado por um semitom, certo? E depois do convés, vamos construir um sétimo acorde dominante em uma progressão de 25, um na escala de Dó maior. Isso novamente, contando com esse esquema, a progressão seria assim. D menor 7. Flat sete. Finalmente chegue a uma determinada idade ou sete anos. Mais uma vez. Outro exemplo de progressão, por exemplo, C maior sete. Um menor sete, F maior sete a sete. C maior 7. Mais uma vez. Neste momento, podemos mudar o G7 mais uma vez com B flat dominante sete acordes, também contando os exemplos anteriores de esquemas anteriores, podemos mudar o quarto também para um segundo, mas em exemplos menores harmônicos, então a progressão seria assim. Dó maior sétimo. Os sete menores, F menos 6, plano 7. E, finalmente, chegar à cena centrado mais uma vez. Sem eu dizer mais nada. É isso para o final desta lição. Espero que vocês tenham gostado disso e eu os vejo da próxima vez.