Transcrições
1. Introdução: Ok. Ok, então deixe-me parar este vídeo por um segundo. Como você vê aqui neste vídeo, você vê que nós temos luz laranja como nossa luz de borda aqui do lado. Como podem ver, temos aqui no fundo uma luz traseira. E em primeiro plano, como no lado direito, temos nossa luz principal, que é uma luz suave com nosso orçamento limitado. Nós não temos o luxo e mudar nossa localização. Nós não temos nenhum cenário quando estamos filmando um retrato. Temos cordas onde poderíamos usar certas cores. Mas o que temos são aquelas duas pequenas luzes LED. E mesmo com essas duas pequenas luzes LED, já
podemos criar um contraste de cor. Essas duas cores complementares vão usar em muitos filmes. E essas não são as únicas cores que estão trabalhando juntas. Mas quando você tem uma roda, uma roda de cores na sua frente, então você vê que essas duas cores estão do lado oposto uma da outra. Então verde e vermelho estão funcionando, laranja e azul-petróleo estão funcionando. E esta é também a razão pela qual nós configuramos este aqui porque como você vai notar nos vídeos adicionais, esta é a configuração de luz que estamos quase usando o tempo todo. Agora vou mostrar a vocês um detalhamento de todas as luzes que usamos para nossos projetos de paixão anteriores até agora.
2. Ao aproveitar a luz natural: Ok, então aqui está um pequeno resumo de como filmámos tudo. Então, em todos os casos, nunca
estivemos no local antes. Nós não o examinamos. E com nosso tempo limitado, também equipamentos limitados, temos que nos certificar de fazer o melhor uso da luz existente quando estamos olhando aqui, a primeira sequência que vemos basicamente a fonte de luz principal vem de
a luz do sol e podemos vê-lo aqui. Usamos algo para bloquear o sol e dar-lhe um pouco mais de profundidade em termos de variação. Então nós colocamos algo para criar algumas sombras que quando ele está se movendo na primeira cena, vemos realmente que a luz está mudando enquanto ele está se movendo. Então, quando ele está se mudando para cá, vemos luz. Vai ficar escuro, brilhante. Mas assim que não houver mais luz principal, você pode ver claramente que temos aqui outra fonte de luz. E a razão pela qual colocamos aqui outras fontes de luz, não
queríamos que lhe desse muito contraste, já que o fundo já está escuro, nós queríamos e menos contraste em seu rosto. Mas a idéia aqui é colocar apenas um pouco de holofotes. Então, quando ele está se movendo ainda mais, vemos que ele está se movendo para o escuro, que é basicamente o tiro mais longo em todo o filme. É assim que geralmente começamos todos os nossos retratos com basicamente o tiro mais longo. E também com a parte mais interessante da narração. Como este retrato era sobre alguém que está lutando boxe, nós realmente chegamos ao momento perfeito. Já era por volta das cinco horas. E aqui o sol está basicamente se pondo por volta das 530. Então, aproveitamos ao máximo e tentamos não dar luz a eles. Então foi assim que filmamos. Nós basicamente estávamos sentados atrás do carro e nós dar-lhe um pouco de luz, mas apenas um pouquinho como você vê aqui, há alguns como uma pequena luz vermelha e nós acabamos de usar uma luz não-tubo luzes. E o objetivo não era dar-lhe exposição total, mas também não queríamos que ele perdesse completamente na escuridão. Na próxima cena, temos também aqui usar duas luzes. Você vê nossa fonte de luz principal, esta luz vermelha. E para a outra luz, que não vinha de nós. Mas é basicamente a luz disponível do local em si. A luz estava vindo para cá. E nós apenas giramos o equilíbrio de brancos da maneira que esta luz verde basicamente foi combinada. Então, basicamente, use este ano como nossa luz de borda também aqui criando algum contraste de luz entre esta luz vermelha áspera. Por que escolhemos filmá-lo em vermelho foi dar-lhe ainda mais contraste em termos de fundo e primeiro plano em termos de cor. Ok, então nesta cena, nós realmente reduzimos a quantidade de luz porque neste caso, nós queríamos criar o contraste tornando-o mais brilhante. Mas usar a luz da maneira que temos aqui são pontos brilhantes de onde o sol estava vindo. E posicionamos o ângulo dele e a maneira como ele realmente pega a luz do sol por trás. E nós apenas usamos, novamente como uma luz de contraste. Transformámo-lo tão pouco. E também de quase o mesmo ângulo que o sol, mas apenas com uma temperatura diferente. Então tudo foi filmado em menos de três horas. E realmente temos apenas focado apenas em ir de tiro para tiro. Nós raramente filmamos nada duas vezes ou mesmo como um repetido ele três vezes porque ir estava pronto para obter tanto B-roll quanto possível, diferente tipo de B-roll ele boxe, mas também apresentando a cidade de onde ele é. Então eu acho que este local foi realmente incrível. E porque temos aqui três camadas. Então nós temos basicamente ele e primeiro plano. Mas como notamos, como se ele nem estivesse na nossa área de foco. Mas então temos aqui a parte do triciclo, que basicamente explica já meio onde estamos. Porque se tivéssemos os antecedentes que,
teoricamente, poderiam estar em todos os lugares nos Estados e na Europa. Mas com um triciclo, damos-lhe realmente outra camada. E este local era ao lado da academia dele com apenas uma chance. Nós basicamente já explicamos tudo como onde ele está atualmente e onde ele quer estar. E eu acho que não temos que explicar certas coisas, mas é exatamente como as camadas e o que está acontecendo em nossa mente. E, e eu acho que isso torna ainda mais interessante do que se nós explicássemos em sua voz sobre onde ele está e que jornada ele quer ter ou que ele tem. Acho que às vezes temos que encontrar maneiras de ele explicar isso em sua voz. Mas, por outro lado, também
estamos mostrando apenas com a imagem em si. E esta imagem, por exemplo, também
é editada em comparação com os outros tiros antes e depois, mais devagar. Então temos aqui uma pequena pausa em câmera lenta e esse tiro foi um pouco mais longo do que comparado com os outros tiros antes e depois. E nós usamos o mesmo lugar basicamente e
outra vez para dizer a narrativa que ele não está
nos EUA e ele é como ter esse sonho basicamente como este é onde eu quero estar em breve sem dizer, ok, então Vamos apenas para outro exemplo.
3. Como usar a fonte de luz disponível: Certo, então aqui outro exemplo de alguém brigando. E uma pergunta que eu tenho muito foi como eu estava gostando desta aqui. Como podem ver, a primeira coisa que fizemos foi desligar cada luz deste chimpanzé. Mas é claro que não podíamos desligar as luzes da rua. Mas essa era exatamente a luz principal que tínhamos em mente primeiro, como como podemos fazer uso desta luz específica para esta foto, tivemos todas as nossas fotos. Esta luz laranja vindo da rua, que sempre usamos como nossa luz de fundo para dar um pouco de contraste que temos aqui, use a pequena luz não-tubo apenas para dar aqui um pouco de luz de aro. E queríamos esse sentimento sombrio, mas não queríamos que o perdesse completamente no escuro. A principal fonte de luz para ele como personagem era esta luz do dia, também de não-vida quatro, então 60 com apenas uma pequena grade simples e softbox, tivemos que ter certeza de que esta luz principal
não está batendo em nada no fundo porque o objetivo aqui era, naturalmente, ser o mais escuro possível, mas sem ser apenas negro. Então aqui temos basicamente a mesma configuração de luz. Temos aqui uma pequena não-vida usada como luz de aro, como podemos ver aqui. E do outro lado temos aqui a nossa principal fonte de luz. E nós também usamos essa não-vida e apenas deixamos como luz do dia e não aplicamos nenhum filtro porque nós queríamos ter aqui novamente, um pouco de contraste entre o fundo. Eu acho que este tiro foi realmente interessante porque temos usado aqui um comprimentos sonda, que geralmente é apenas usar se você está filmando qualquer coisa macro, principalmente em comerciais de alimentos, ou se você quer filmar algo tão perto. Mas usamo-lo aqui para mostrar os olhos dele. E eu acho que quando ele está falando sobre enfrentar este estágio de sua vida, essa imagem é apenas uma combinação perfeita porque quase sinto que ele está morto aqui. Mas uma coisa que temos usado aqui foi, naturalmente, a força ou 60 como nossa principal fonte de luz. Mas queríamos ter aquela luz nos olhos dele. Então usamos a luz do tubo de uma forma que pudéssemos vê-la também em seus olhos. Nós tentamos sem e notamos como quando colocamos ele ainda parece mais do jeito que queremos que ele se pareça. Nós usamos os problemas também na cena de luta quando ele e seu parceiro, nossas cabeças bar anel juntos. Por isso, penso que mudámos de direcção. A única luz que usamos foi este pequeno tubo de luz. E em vez de usar a luz do dia, decidimos usar apenas outra luz sem tubo para dar aqui, a luz do aro. E a razão pela qual escolhemos o vermelho, porque tínhamos um pequeno relógio no canto. E quando nós mudamos o ângulo, nós basicamente vimos que esta luz na verdade já criou parte da luz do aro. E a razão pela qual não queríamos que o colocasse aqui é outra vez, como um contraste. Então temos aqui a mancha vermelha. Então temos, em contraste, o nosso, o nosso cerco. E no fundo temos novamente algo vermelho. Então este tiro foi realmente feito. Nós revertemos isso na edição. Então foi assim que começamos e a câmera estava se movendo para trás. Mas como você vê aqui, parece que a câmera está ampliando. Mas isso seria muito perigoso com os problemas. Não queria arriscar bater-lhe com uma lente nos olhos. Então começamos muito perto e depois movemos a câmera para trás. E enquanto movemos a câmera para trás, eles começaram a brotar novamente. Sim, então aqui temos o tiro largo, que na verdade é bastante simples em termos de iluminação. Então esta é a luz da rua, o que basicamente torna interessante em termos de contraste de cores. Temos ano, luz laranja agradável. Mas isso não afeta nada em termos de primeiro plano, em termos de atores aqui. Então, o que fizemos novamente, é a mesma configuração de luz definida como antes, e uma luz suave agradável da frente. Mas nós colocamos alguns elementos, como você vê aqui, criamos vazamentos de sombra. Então era apenas uma luz suave. Basicamente. O propósito era criar, usá-lo como fonte de luz principal. Mas como vê, ele é um pouco mais do que ele. E a razão é que, novamente, usamos elementos para bloquear a luz que estamos criando aqui. Mais pechinchas leves e não apenas como tudo brilhante, mas apenas certas partes brilhantes. Por outro lado, temos um pequeno tubo não onde novamente
criamos aqui uma pequena luz de aro suave agradável. Nem muito, nem muito óbvio. Mas novamente, eu acho que em combinação com laranja e um pouco aqui ele dá um pouco mais de contraste em termos de cor, o que o torna espero mais interessante.
4. Contrates das cores: Ok, então aqui mais um exemplo. Neste retrato. Nós não começamos com um tiro no escuro, mas nós usamos imagens antigas dele para dar a introdução que ok, ele está fazendo isso já por um tempo. Então queríamos mostrar em alguns pedaços toda a sua experiência que ele tinha antes nos palcos que ele tinha antes. Essa foi basicamente a introdução. Então nós editamos da maneira que primeiro vemos as imagens antigas. E toda essa história basicamente dá já a direção para o resto do filme. Nós não adicionamos nada nisso. Fizemos um corte paralelo entre o agora. Então isso é basicamente agora 2021 e estão se movendo basicamente sempre de volta entre o passado e o presente. Então, o passado, o presente, aquela história dele e basicamente quem ele era e agora quem é a forma como criamos esta luz vista aqui usando três fontes de iluminação diferentes. Então, no fundo, como você vê, nós temos aqui um cerco realmente forte que estava saindo de um tubo de luz nenhum. E então tivemos nossa borda, que não é apenas a luz do aro, mas na verdade a luz dominante aqui, fonte de
luz, uma luz contrastante para o fundo. Nós o tornamos um pouco vermelho, mas diminuímos a saturação do vermelho porque não queríamos que ele fizesse para ler. E então tivemos uma pequena caixa macia vindo da frente como você vê aqui, e provavelmente na cara dele. Então era um pouco mais longe, mas era um pouco de força ou 60 com uma caixa macia. Então nós mudamos a luz para ele completamente o tempo todo. Porque pensamos que ele é um personagem com rostos diferentes. Ele não é apenas um cantor, mas ele também é um dançarino e um empresário e basicamente tem tantas coisas que ele tinha feito no passado, também no presente. E é por isso que pensamos como, ok, a maneira que podemos dizer sem dizer ou dizer é usando fontes de luz diferentes, cores diferentes. Tivemos aqui. Novamente, nossa luz principal ,
uma, sem luz no primeiro plano do lado, com uma caixa macia, que usamos um pequeno refletor porque não queremos dar muito contraste. Então, um pequeno refletor perto da câmera para refletir esta luz aqui naquela área. Mas também usamos um tubo não-vida para colorir o fundo um pouco. Então isso não foi feito no post, mas usamos a cor nenhuma luz tubo. E como vemos aqui, a luz estava posicionada da maneira que a usamos também como uma luz de borda em seu rosto e corpo. Acho que com a neblina que criamos ano. Um olhar bastante interessante. Especialmente quando estamos verificando que cada menor, basicamente diferente do tiro antes e depois de cada luz não é realmente consistente. uma vez, com o propósito de mostrar como se ele tivesse diferentes paixões na vida. Então este local, eu acho que nós tivemos muita sorte porque nós temos curto sem qualquer permissão, o proprietário da mangueira do parque nos dá literalmente 15 minutos para fechá-la. Então não tivemos tempo para preparar qualquer configuração de luz maior. As únicas luzes que temos usado aqui são as duas luzes de tubo nenhum. E uma vez que há em geral, bastante difícil, estava realmente escuro. E a maioria das fotos que filmamos em câmera lenta, tivemos que colocar a luz o mais perto possível, mas sem iluminar seu rosto muito da maneira que eles realmente tinham que encontrar um equilíbrio aqui, do jeito que estamos basicamente editar tudo está em combinação com a música e design de som. Então estamos sempre procurando que, se há um tiro em câmera lenta antes e estamos usando alguns elementos de design de som. Nós também estamos fazendo algumas rampas de velocidade, como fazê-lo de câmera lenta para avançar rápido. Então, nesta foto, usamos as luzes do estúdio de dança em si. Então essas são luzes baratas que você pode comprar em todos os supermercados basicamente. E o que fizemos aqui para torná-lo um pouco mais interessante é nebulizar para o quarto. O único problema que tivemos uma vez, os Hayes não foi manter muito tempo. Então usamos a névoa quando as luzes estavam acesas, já que também não podíamos escurecer ou ajustá-las da maneira que queríamos ter durante o pós-processamento, aplicamos um efeito de borrão muito forte. Caso contrário, a fonte de luz seria muito forte. Como você vê. Embora. Cada fonte de luz é basicamente apagada e com efeito de borrão, nós a espalhamos um pouco. Então, em geral, não parecia mais tão duro, embora eles fumassem ajuda. Mas com o borrão adicional na pós-produção, acho que fomos capazes de tornar seu caminho mais suave do que se não aplicássemos nada.
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