Estrutura de uma história

1. Introdução ao curso: Oi Sou Joshua Courted Sou roteirista e cineasta independente, além de educadora Eu ensino cursos universitários sobre roteiro, direção de filmes, produção de filmes e assim por diante há mais de 16 anos E neste curso, falaremos sobre a estrutura da história. A estrutura da história é, na verdade , a base de tudo o que você está fazendo na sua história. Como roteirista, provavelmente usarei muitos exemplos de filmes, mas também tentaremos discutir peças de teatro, romances e outras formas de literatura Esses princípios se aplicam a praticamente qualquer forma de contar histórias narrativas. Pode haver uma sobreposição com algumas das outras classes que fiz no compartilhamento de habilidades Você pode dar uma olhada nessas aulas se quiser obter perspectivas diferentes sobre determinados tópicos dependendo do curso geral. Pode haver um pouco de sobreposição neste, mas será em um contexto diferente na maioria das vezes Vamos entrar na estrutura, por que ela é importante e como realmente implementar alguns dos conceitos sobre os quais falaremos. 2. Projeto do curso: O projeto deste curso será um resumo da sua história Então, se você está escrevendo um romance uma peça teatral, um roteiro um conto, um curta-metragem um poema narrativo épico ou qualquer outra coisa, o que você vai fazer é montar um esboço com pontos que expliquem cada parte importante da história ao longo de sua história . Tudo o que acontece, todos os momentos decisivos da narrativa e assim por diante, para que você tenha uma noção da estrutura. Você pode mover as cenas se precisar. Alguns escritores gostam de usar cartões de notas para reorganizar as cenas e descobrir qual é a melhor ordem para colocá-las quando certos momentos têm maior impacto, mas também para ver se os momentos estão fluindo juntos logicamente, se há um senso de causa e Seria melhor estruturar um flashback? Seria melhor ser direto? Seria melhor deixar certas coisas fora e deixar o público preencher a lacuna sozinho? Seria melhor incluir mais coisas para que você possa deixar mais claro o que está acontecendo? Portanto, um esboço é uma parte realmente crítica do processo, e é isso que você fará como projeto para este curso O tamanho do seu esboço vai depender do tamanho do tipo de história que você está escrevendo Se você está fazendo um romance, provavelmente terá um esboço bem longo Escrevendo um roteiro de longa-metragem, uma peça teatral completa Sabe, provavelmente estamos vendo duas, três, quatro páginas, algo assim. Se você estiver escrevendo um curta-metragem ou um conto, talvez seus esboços tenham uma página. Talvez você tenha apenas meia página. Você escreverá um esboço para sua história que detalhe a estrutura, todas as cenas importantes que acontecerão, todas aquelas batidas dramáticas que estão acontecendo ao longo de sua 3. Fundamentos do cheeseburger: Agora, se estamos falando sobre contar histórias narrativas, você terá um protagonista, um personagem principal que está ativamente perseguindo um Os personagens querem algo, e esse desejo os impulsiona na busca de seu objetivo Ao longo do caminho, eles se deparam com conflitos. Algo está impedindo que eles consigam o que querem. Você não pode facilitar as coisas para seu protagonista. Se é fácil conseguir o que eles querem, então não há significado nisso. Não há satisfação em atingir a meta. Algo tem que estar em jogo. O que acontece se eles não conseguirem o que querem? O que acontece se eles conseguirem o que querem? Então, esses são alguns elementos básicos que você verá em qualquer história narrativa. Personagem que quer algo impulsionado por um objetivo, o persegue ativamente, não fica sentado esperando que as coisas aconteçam, mas faz as coisas acontecerem, precisa superar conflitos e obstáculos em busca do objetivo porque há algo em jogo E, finalmente, isso leva a um clímax e a uma resolução. Estrutura não é a mesma coisa que enredo. O enredo é o que acontece. A estrutura é como organizamos isso. Como reunimos as peças para o público entenda o que queremos que eles entendam? Quando falo sobre estrutura com os alunos, às vezes a bandeira vermelha começa a subir e os alunos começam a entrar em pânico. Ah, não, vou ter que seguir fórmula para minha história Não é disso que trata a estrutura . Então, pense dessa forma. O que faz de um cheeseburger um cheeseburger ? Bem, você tem que comer o pão? Você tem que comer o hambúrguer, e você tem que comer queijo É isso que faz de um cheeseburger um cheeseburger. Se você não tem esses elementos, você não tem um cheeseburger Dentro desses parâmetros, existem muitas variações diferentes. Que tipo de pão é esse? É branco? É trigo? É centeio É massa azeda? É pão de pretzel Tem sementes de gergelim? É claro? É torrado e assim por diante? Com o hambúrguer? É carne bovina? É um hambúrguer vegetariano? É um hambúrguer muito grosso? É muito fino? É quadrado? É redondo? Você tem dois hambúrgueres? Que tal queijo? É cheddar, é americano? É Colby É outra coisa? Você tem muito queijo? Você tem apenas um pouco de alegria. Você também tem todas as outras coberturas. Ketch up de mostarda, cebola, picles, alface, bacon, Então, criar uma estrutura para sua história é muito parecido. Há certos elementos que você precisa ter para transformar uma história em uma história. Mas dentro dessa estrutura básica, existem infinitas variações. E você pode ver isso pelo fato de que as pessoas vêm inventando novas histórias há milênios E há certas características que todas essas histórias ao longo da história compartilharão. Mas também haverá todos esses elementos que tornam cada história única, exclusiva para o escritor, exclusiva para os temas específicos, exclusiva para o que está acontecendo. Nessa história específica. Agora, toda história narrativa tem três partes básicas básicas em sua estrutura: início, meio e fim. Embora, como apontou o cineasta Jean Lu Godard, não necessariamente nessa ordem A ficção popular de Quentin Tarantino. Os diferentes segmentos desse filme não estão em ordem cronológica Ele os ordenou de uma forma que dá o impacto dramático que ele deseja, mas as cenas não estão necessariamente na linha do tempo Outros filmes podem usar flashbacks de forma mais esparsa. Alguns filmes como, o espelho, de Andre Tarkovsky. É mais um tipo de fluxo de consciência. Uma memória se transforma em fantasia, em outra memória, no presente, em outro Tudo está conectado mais emocionalmente do que às estruturas cronológicas Então, assim como o cheeseburger, deve ter o pão, o hambúrguer e o queijo para ser um cheeseburger, a história precisa ter um começo, meio e fim, um protagonista em busca de um objetivo, superando conflitos porque algo está em jogo e, finalmente, levando a algum tipo de superando conflitos porque algo deve ter o pão, o hambúrguer e o queijo para ser um cheeseburger, a história precisa ter um começo, meio e fim, um protagonista em busca de um objetivo, superando conflitos porque algo está em jogo e, finalmente, levando a algum tipo de clímax e resolução. deve ter o pão, o hambúrguer e o queijo para ser um cheeseburger, a história precisa ter um começo, meio e fim, um protagonista em busca de um objetivo, superando conflitos porque algo está em jogo e, finalmente, levando a algum tipo de clímax e resolução. Essas são as peças que transformam uma história narrativa em uma história. Agora, ao escrever, você pode se afastar disso. Você pode sair e fazer mais coisas experimentais e experimentar coisas. Mas quanto mais você se afasta desses princípios básicos do que faz de uma história uma história, menor fica seu público Se é isso que você quer, Brick, se você quer que sua história seja acessível a um público, a um leitor ou a um espectador, então você vai querer ficar mais perto dessa forma. Mas não há nenhuma regra que diga que você tem que fazer isso. Mas isso é o básico da estrutura. Agora, vamos nos aprofundar em alguns dos elementos mais específicos. 4. O incidente de incitação: Toda história tem que ter um começo, algo que dê início aos eventos da história. Isso é o que alguns estudiosos chamarão de incidente incitante Outros se referirão a ele como o catalisador. Independentemente do termo que queremos usar, é o que dá início à história. Normalmente, isso acontece em algum lugar no início da história, no primeiro ou segundo capítulo, talvez, ou nos primeiros cinco ou 10 minutos do roteiro. No filme Tubarão, o incidente incitante, o que começa tudo é que a jovem é comida pelo tubarão E logo depois, o chefe de polícia Brody, descobre isso e diz: Ah oh, temos um ataque de tubarão É isso mesmo. Agora Brodie embarca na aventura da história Seu objetivo é impedir que as pessoas sejam espancadas por esse tubarão E sua ação inicial a partir disso é tentar fechar as praias. O conflito que ele enfrenta nesse momento é o prefeito , o conselho municipal e a burocracia dizendo que ele não pode fazer isso por motivos econômicos. É uma cidade turística. É verão. Eles estão chegando o Dia da Independência e a grande celebração, e não querem causar pânico fechando a praia por causa de um tubarão Mas toda a ação da história realmente começa por causa do primeiro ataque de tubarão Se aquele ataque de tubarão não tivesse acontecido, nada do resto da história teria Então, muitas vezes, quando estamos descobrindo como contar uma história, queremos considerar a questão do porquê Então, esse incidente incitante ou catalisador geralmente é a mentira agora, ou pelo menos faz parte da mentira Por que Luke Skywalker se envolve na história de Star Wars Bem, porque esse é o momento em que o incitante incidente dos Droids pousando em Taten e sendo comprados pelo tio de Luke, e depois RGD É quando isso acontece. Se isso não tivesse acontecido, Luke nunca embarcaria na aventura Então, por que agora, por que Luke sai de casa e vai aprender a força e se tornar um lutador na Rebelião Por que ele faz isso agora? Por causa dos eventos com Droit, que aconteceu na nave Princess Lea com Dark Vader atacando, Por que Hamlet embarca na aventura dessa peça. Bem, porque no final do primeiro ato, o fantasma de seu pai diz: Sim, meu irmão me matou e se casou com minha esposa, sua mãe. Então agora há um assassino e um usurpador sentados no trono, e eu preciso cuidar Hamlet provavelmente não teria feito nada se não tivesse recebido o chamado para a aventura do fantasma de seu pai No filme da Barbie de Greni Gerwg, O incidente incitante são os pés chatos De repente, Barbie olha para baixo e seus pés não estão, você sabe, levantados como os pés das bonecas Barbie geralmente estão, mas são planos E ela entra em pânico. O que eu faço? Como faço para resolver isso? No clássico filme Universal Monster, a criatura da ruína de Blackwood Há um pesquisador na Amazônia que encontra esse fóssil dessa estranha garra em forma de teia Ele o leva de volta para o instituto de pesquisa, mostra para alguns dos outros cientistas e eles dizem: Sim, vamos ver se conseguimos encontrar o resto. Esse pode ser o elo perdido e mudar a ciência, como a conhecemos. No romance, assim como no filme Multi S Falcon, o incidente incitante é quando Brigit Oshughesy, usando um de seus pseudônimos, vai até Spade e Archer e os contrata para esse cara que supostamente fugiu com sua irmã mais nova, o que, claro, acaba sendo uma cortina de fumaça para esconder sua claro, acaba sendo uma cortina de perseguir esse cara que supostamente fugiu com sua irmã mais nova, o que, claro, acaba sendo uma cortina de fumaça para esconder sua verdadeira motivação. Mas se ela nunca tivesse ido até Sam Spade e Miles Archer em primeiro lugar, eles nunca teriam começado a investigação Archer não seria assassinado, e então Spade não embarcaria nessa aventura para tentar resolver o assassinato de Portanto, toda história precisa de algum tipo de incidente incitante no início para começar. E a maneira como os protagonistas respondem a isso, em última análise os coloca em uma posição em que precisam seguir a jornada da Luke Skywalker tem que sair de casa. Sam Spade tem que investigar o assassinato de seu parceiro. Hamlet tem que ir e descobrir se seu tio realmente matou seu pai O chefe Brody tem que tentar matar o tubarão. E agora podemos entrar na verdadeira essência da história. 5. Como virar pontos: Em qualquer boa história narrativa, deve haver vários momentos decisivos. Um ponto de inflexão é essencialmente uma maneira elegante de dizer um clímax Algo muda na história. Geralmente há algum tipo de armadilha, uma crise ou algum tipo de pequeno incidente incitante Pode ser o incidente incitante de toda a história. Pode ser o incidente incitante de uma cena ou capítulo específico No final dessa cena ou capítulo, algo precisa acontecer. E é aí que chegamos a um ponto de virada. O clímax da cena, o clímax do capítulo, algo muda nas Há uma cena em que o chefe Brody sai para colocar placas de praia para fechar e tentar tirar da baía os escoteiros que estão nadando para pegar um Mert O objetivo dessa cena é parar as crianças antes de comerem com Shark Então acontece algo inesperado. O prefeito e vários outros membros do conselho municipal aparecem e o convencem de que ele não pode simplesmente fechar as praias por conta própria, que precisa da permissão do conselho municipal e que há razões econômicas. Pânico e todas essas coisas. Então, há um ponto de virada. A cena muda. Se uma cena ou um capítulo não tiver um momento decisivo. Se não houver mudança no que está acontecendo , a cena ou o capítulo estão estagnados A história não avança. Se o protagonista acabar exatamente no mesmo lugar, ele estava no final da cena ou no capítulo em que estava no início dessa cena ou capítulo Por que precisamos ver isso se nada muda, se nada acontece? Então, queremos ter certeza de que temos pontos de inflexão. Cada cena, cada momento, cada história contada resulta em um momento decisivo. Algo muda de positivo para negativo ou de negativo para positivo. No início da cena, o Monstro de Regensin não está vivo No final da cena, o monstro está vivo. Algo mudou e agora a história avança por causa dessa mudança. E há grandes momentos decisivos, que em roteiros e peças teatrais são o que chamamos de clímax de atuação ou pausas Em um romance, isso pode acontecer a cada dois, três, quatro capítulos, dependendo como você está estruturando seu romance exatamente Os romances normalmente têm 12 a 20 pontos decisivos importantes Sage toca, hoje em dia, geralmente temos cerca de dois. Embora, historicamente, também tenhamos visto peças com cinco atos ou três atos As reproduções de tela normalmente também têm três atos. Mas, de um modo geral, queremos ter certeza de que, no final de cada ato ou no final de cada grande parte dos capítulos, tenhamos algo grande que Em um roteiro, você pode ter, primeiro ato, seu incidente incitante No final do primeiro ato, há um grande momento decisivo que muda a direção da história. Esse é Luke Sky Walker encontrando sua tia e seu tio mortos e dizendo: Tudo bem, agora eu vou sair e lutar contra o Império Em Tubarão, é aqui que o garotinho comido cerca de 15, 20 minutos após o início do filme E agora o chefe Brody diz : Oh, o que eu vou fazer? Você sabe, agora há outra morte. Todo mundo viu isso. Isso foi muito público, e agora eu tenho que fazer alguma coisa. Então, geralmente há um ponto médio. Em algum lugar no meio da história, teremos um clímax médio Muitas vezes, é um ponto sem volta. É um ponto em que o herói não pode voltar atrás. Então, em Star Wars, é aqui que eles estão no centro de detenção tentando resgatar a Princesa Lea e Honsal filma o console enquanto conversa com alguém do outro lado Agora não há como eles escaparem da Estrela da Morte Eles vão ter que lutar para sair porque todo mundo sabe que eles estão lá. Eles estão em Indiana Jones, no Templo da Perdição, é aqui que eles atravessam o túnel com todos os pequenos insetos, e finalmente conseguem passar pelo outro lado, e a porta se fecha atrás Eles não podem voltar à sala dos insetos para voltar ao palácio. Eles só podem se aprofundar nessas cavernas escuras e assustadoras e, finalmente, entrar no próprio templo Não há como voltar atrás nesse momento. Filme alienígena, no meio do ponto de retorno está a cena de arrombamento de peito Até aquele momento, eles poderiam ter colocado uma quarentena, mas não o fizeram Em vez disso, eles o trazem para o navio. O abraçador facial preso nele implanta o embrião alienígena Então ele parece bem, tudo está bem, e então explode, e agora há um monstro correndo ao redor do navio. Eles não podem voltar. Eles tiveram sua chance e a perderam, e agora é tarde demais para fazer qualquer coisa. Agora tudo o que eles podem fazer é seguir em frente e tentar parar esse monstro antes que ele mate mais deles. Então, geralmente cerca de três quartos da história. Normalmente, teremos outro grande momento decisivo. Roteiro, esse seria o clímax de seu segundo ato. Isso é o que Sinkfield chamaria de segundo ponto da trama. E esse é aquele grande momento decisivo que nos leva à reta final em direção ao clímax da história Em Hamlet, no final do Ato Quatro, esta é a morte de Ofélia, por exemplo, e isso muda as coisas agora para Hamlet Star Wars, foi quando eles escaparam da estrela da morte. Certo é a escuridão perdida. aqui que ocorre a perseguição de caminhões e Indiana Jones ganha o arco da aliança. Em Jaws, é aqui que o navio é desativado, onde eles estão na água e agora estão presos na mercadoria O motor está quebrado e o tubarão está circulando. Então, esse segundo ponto da trama acontece no final, a cerca de um quarto do final da história, e é isso que nos leva ao final Então, temos que ter aqueles momentos decisivos que mudam a direção da história em um nível maior, e também em um nível pequeno visto por cena, para que cada cena ou cada capítulo, algo mude, e estejamos avançando em vez de estagnar 6. Climax!: No final de qualquer história narrativa, preciso haver um clímax e uma resolução Chegamos ao fim e ao objetivo que o herói vem perseguindo desde o início da história Bem, agora eles vão atingir essa meta ou definitivamente falharão em alcançá-la Luke Skywalker vai destruir a Estrela da Morte. Indiana Jones receberá o arco da aliança. O chefe Brody vai destruir o tubarão. Hamlet vai se vingar e matar Claudius. Sam Spade vai descobrir quem matou Miles Archer. Ou, no caso de uma tragédia, Dips arranca seus próprios olhos Ou no filme Chinatown, Jake Gies falha em proteger Evelyn Moray, e ela é assassinada no final, e sua filha é levada por seu pai absolutamente desprezível, horrível e rico, que pode escapar impune horrível Precisamos ter uma conclusão satisfatória. Agora, uma das coisas que eu encontro muito com os estudantes é a ideia de finais ambíguos Eles querem deixar as coisas em aberto. Há um grau em que a ambigüidade pode ser interessante, mas há um problema se você deixar o final completamente ambíguo, que é que você não consegue resolver o conflito da história No início da história, estabelecemos algo chamado pergunta dramática. É a pergunta que impulsiona a ação da história. Hamlett se vingará? Indiana Jones conseguirá o arco da aliança? O chefe Brody matará o tubarão? Essa é a pergunta que impulsiona tudo. E no final do filme ou no final do romance ou no final da peça, precisamos ter uma resposta para essa pergunta. Não precisamos necessariamente ter uma resposta para todas as perguntas. Mas seja qual for a principal questão dramática que impulsiona a trama, é preciso que haja uma conclusão satisfatória Esse é o clímax. Esse é o momento em que o herói faz a maior escolha da história e consegue o que quer forma surpreendente ou fracassa e é uma tragédia. Depois do clímax, geralmente o termo chique é denuoi, mas você pode chamar de epílogo resolução ou o que quiser É o momento após o clímax. E esse é um momento importante na história. Às vezes é muito, muito curto. Temos o clímax, e talvez mais um pouco, e saímos como um predador com Arnold Depois que Dutch mata o predador, há apenas uma última cena dele no helicóptero voando e descendo dele no helicóptero voando e descendo. Outras vezes, precisamos desse jeans para embrulhar pontas soltas, amarrar alguns dos outros fios da trama Mas a principal razão pela qual é importante ter o momento após o clímax é para que o público, seja o espectador, o leitor ou qualquer outra coisa, tenha um momento para entender a importância de qualquer que seja a mudança que aconteceu no clímax Luke Sky Walker é um garoto de fazenda. Ele não é ninguém. Ele sente que, você sabe, o que estou fazendo que realmente importa? Meus amigos estão todos fora, você sabe, lutando contra o Império. Por que eu não posso ir? Bem, no final, quando ele destrói a estrela da morte, agora ele ganha uma medalha Há uma cerimônia. As pessoas estão torcendo por ele. E é importante ver esse momento para entender a arte do personagem de Luke e entender que algo grande mudou. Em Tubarão, o chefe Brody mata o tubarão e, no último momento, se reúne com Hooper, que, felizmente, não Os dois estão nadando de volta para a costa juntos. É um momento de leveza após a intensa preparação do final Mas a outra coisa boa é que vemos Brodie nadando na água A grande falha fatal de Brodi. Sua fraqueza na história é que ele tem medo da água. Ele tem medo de se afogar. Ele nunca entrará na água. Agora, no final, ele está nadando volta para a costa e está bem. Os eventos da história, enfrentando o medo do tubarão permitiram que ele enfrentasse o medo de estar na água, e agora vemos que ele superou isso, e ele é o Sr. Hamlet, que termina em uma tragédia em que todos os personagens principais praticamente acabam mortos. Hamlet, que termina em uma tragédia em todos os personagens principais praticamente acabam mortos Hamlet atinge seu objetivo de se vingar e matar seu tio, mas também mata sua própria mãe e um monte de outras pessoas por meio de mecanismos que não foram necessariamente pretendidos que não foram E então o próprio Hamlet também morre. O final, então, é quando Fort Bros chega e aparece, e há uma pequena homenagem a Hamlet. E então terminamos. Estamos fora. Portanto, a ambigüidade está bem, mas ainda precisamos ter uma conclusão satisfatória que responda definitivamente à pergunta dramática E depois desse clima, temos qualquer que seja o epílogo, qualquer que seja o último desfecho, que nos mostra como a história afetou o protagonista ou outros personagens, para que possamos ver que havia significado na jornada e que houve algum tipo de mudança importante, ou no caso de uma tragédia, uma mudança negativa, uma mudança negativa ou uma falta de mudança que é destrutiva. Mas, independentemente disso, precisamos de um final. 7. A arma de Chekhov: Talvez alguns de vocês tenham ouvido falar do conceito da arma de Chekhov dramaturgo russo Anton Chekhov disse que tudo o que está em sua história precisa estar Se você introduzir uma arma no Ato Um, ela precisará disparar em algum momento até o final do Ato Três Caso contrário, por que essa arma está lá? Isso dá origem à ideia do que chamamos de configurações e recompensas Queremos ter certeza de que as coisas que introduzimos em nossa história têm um propósito e, de alguma forma, voltarão a ser importantes mais tarde, ou que, se introduzirmos algo importante posteriormente, estabelecemos adequadamente a possibilidade de que isso aconteça no início da história, para que não corramos bem, isso surgiu do nada Por exemplo, se você já viu o filme Hot Fuzz de Edgar Wright Há muitas configurações e recompensas excelentes em todo o filme Se você não conhece a história, é sobre esse incrível policial que trabalha no Serviço de Polícia de Londres, que segue as regras e tem um histórico de prisão mais alto do que qualquer outra pessoa. Ele está fazendo todo mundo em Londres parecer ruim. Então eles o mandam para uma pequena vila no campo para ser policial lá Em vez de perseguir assassinos e assaltantes de bancos e coisas assim, agora ele está procurando por um cisne Parece uma piada descartável. É engraçado. Ele só depois, há uma cena em que ele pega um ladrão e o persegue a pé Enquanto ele está perseguindo o ladrão, ele vê o cisne. E agora nosso protagonista tem que fazer uma escolha. Devo pegar o cisne que estava procurando mais cedo ou continuo perseguindo o ladrão? E, claro, ele vai atrás do ladrão. Depois, há outra recompensa no final. Há uma perseguição de carros em alta velocidade. E o herói encontra o cisne no meio dessa perseguição de carro, e eles puxam o cisne para cima e o colocam no banco de trás do carro enquanto perseguem o mochileiro No final, um dos caras da bolsa acaba entrando no carro e indo embora para escapar e não percebe os cisnes na parte de trás, e o cisne o ataca e ele bate E é assim que eles pegam o cara do saco no final do que parece essa piada descartável que acaba sendo uma configuração de como o filme vai Se no final do filme, eles meio que disserem: Oh, aqui está aquele cisne que você está procurando Mas nunca tivemos nenhuma referência. Não houve nenhuma configuração. Então o público diz: Bem, de onde veio isso? Isso parece uma trama conveniente. O que? Surgiu do nada, certo? Como já configuramos essa configuração, quando ela volta no final, parece correta. Parece que, ok, eles já colocaram o cano para isso. Entendemos de onde isso veio, entendemos por que o cisne está aqui Na redenção de Shawshank. Andy D Fran sempre quer esses pôsteres de estrelas de cinema. Rita Hayworth, mais tarde, Raquel Parece que, Ok, ele está na prisão, então ele quer uma mulher atraente em sua parede que ele Bem, no final da história, descobrimos que a recompensa disso é que ele está usando isso para esconder o túnel que está cavando há 20 anos ou Os pôsteres em si são configurações para essa recompensa. Muitas pequenas configurações e recompensas ao longo dessa história Há um filme infame chamado The Room, feito por um cara chamado Tommy Wiss, e o quarto é um daqueles filmes ruins muito populares que Se você já viu o filme, sabe, há uma parte muito famosa na primeira meia hora do filme em que uma das personagens principais, Lisa, está conversando com a mãe e a mãe revela que ela tem câncer de mama. E é uma grande revelação. É tipo, Whoa, ok, câncer de mama. O câncer foi trazido para a história. Então, presumivelmente, esse será um grande ponto da trama, e nunca mais será mencionado durante todo o resto do Portanto, é uma configuração sem recompensa, e isso nos faz pensar: por que ela existe? Se isso não vai significar nada dramático, então por que o escritor colocou isso no roteiro? Se você for configurar algo, certifique-se de que valha a pena. Se você vai pagar alguma coisa, certifique-se de configurá-la. 8. Estrutura mítica, parte 1: R. Então, estamos falando sobre grandes pontos de inflexão. Estamos falando sobre começo, meio e fim, incitação a incidentes ou catalisadores, clímax, resolução, etapas e recompensas e tudo mais Mas se quisermos entrar na estrutura em um nível um pouco mais profundo, uma das estruturas mais conhecidas entre os escritores é a jornada do herói. A jornada do herói vem da ideia de contar histórias míticas É a ideia de que, ao longo da história, diferentes culturas que existiram em lugares diferentes em épocas diferentes tiveram estruturas semelhantes de como constroem narrativas Portanto, deve haver algo inerente ao conceito de história generalizada na humanidade, independentemente da cultura, período de tempo e assim por diante. Joseph Campbell, em seu livro, o herói de 100 faces, resumiu isso nesse processo chamado de jornada do herói E, essencialmente, é um processo de 12 etapas que nos conduz pela jornada de nosso herói de uma forma muito orgânica. E, novamente, você poderia dizer: Bem, isso é tudo, uma fórmula que eu posso seguir. Não é uma fórmula rígida. Há flexibilidade nisso. Duas das 12 etapas são meio opcionais e nem sempre acontecem na mesma ordem. É mais uma estrutura que aborda a psicologia de como um personagem passa por uma jornada. O primeiro passo é o que chamamos de mundo comum. No início da história, queremos estabelecer o herói em seu espaço normal ou no que for normal para ele. Então, vemos Sky Walker na fazenda, insatisfeito e sentindo que seu tio não o deixou fazer Hamlet, nós o vemos deprimido pelo castelo, meio que sendo um idiota Ele está deprimido. Ele está triste porque seu pai está morto, sua mãe é casada com seu tio. Marty McFly, de volta ao futuro, nós o vemos com seus pais e irmãos, conhecemos sua namorada, conhecemos todas as pessoas que habitam seu mundo comum em seu presente Durante o mundo comum, normalmente estabelecemos que o protagonista tem um desejo Luke Skywalker quer aventura. Marty McFly quer ser uma pedra. Isso geralmente ocorre nos filmes da Disney, onde pegamos a música. Ariel quer fazer parte desse mundo. Bell só quer ficar sozinha para poder ler seus livros. Aladdin quer que as pessoas olhem para ele e não apenas vejam um rato de rua Ele é, você sabe, ele é algo tradicional. Simba só quer ser rei. Então, estabelecemos o que eles desejam, qualquer que seja o desejo de seu coração nesse mundo comum, e configuramos esse mundo comum para que possamos ver um contraste quando eles se movem para o mundo especial da aventura Em algum momento, o herói recebe um chamado para a aventura. Algo acontece. Algum tipo de catalisador ou incidente incitante que os tira de seu mundo comum e diz: Precisamos que você embarque em uma aventura Gandolf diz para Frodo, você sabe, pegue o anel. Oman diz: Luke, venha comigo para Alderon. O pai de Hamt diz, eu preciso que você me vingue, filho. Normalmente, e essa é uma das etapas opcionais, mas geralmente o herói rejeita o chamado para a aventura Não, obrigado. Não estou interessado em embarcar na aventura. Isso é uma coisa muito humana de se fazer. Muitas vezes, mesmo quando é algo que realmente queremos, muitas vezes também temos muito medo porque isso nos tira da zona de conforto Quando Ove diz, Mok, venha comigo, Mok diz: Oh, não, obrigado Eu tenho que voltar e trabalhar na fazenda. Quando se pede a Neo na matriz, você sabe, que dê esse salto de fé, essencialmente indo até a borda e seguindo as instruções de Morpheus sobre a espuma, Neo não consegue fazer Volta para dentro e é preso pelos agentes. Às vezes, o chamado à aventura é recusado pelo herói. Como nas histórias de Harry Potter, Harry está recebendo todos esses convites para ir a Hogwarts, e sua tia e seu Normalmente, nesse ponto, o herói terá uma reunião com o mentor Agora, um personagem mentor é alguém que orienta o protagonista Muitas vezes, eles dão algum tipo de presente. Por exemplo, nos filmes de James Bond, Q dará conselhos a James Bond e também lhe dará gadgets para usar na história Em Star Wars, Obi Kano está guiando o caminho de Luke e lhe dá o Então, na reunião com o mentor, muitas vezes temos esses dons, mas na verdade se trata de orientação E muitas vezes vemos o encontro com o mentor acontecer no início da história , na época do chamado para a aventura ou da recusa do chamado, porque o mentor então orientará o herói até Às vezes, o mentor é quem realmente chama o herói para a aventura Em Gladiador, é Marcus relius. O primeiro mentor de Maximus, o Imperador de Roma. Quem diz, eu quero que você devolva Roma para si mesma e faça da República Roma quando eu morrer. Em Star Wars, Obion Inob é quem diz: Luke, venha comigo Obi Wan é o mentor e ele quer que Luke se junte a ele na aventura Em outros casos, o mentor pode estar alertando o herói sobre embarcar na aventura, como em Agers of the Lost star Indiana Jones não recusa a ligação. Ele quer ir. Ele é um herói do Gung Ho que quer encontrar a arte. Marcus Brody, seu mentor e chefe na universidade, está dizendo: Indy, você tem que ter cuidado Isso não é como nada que você tenha feito antes. Alguns mentores são mentores sombrios. Sarman como mentor sombrio de Gandolf, um sábio mentor de Frodo Mas, independentemente disso, de uma forma ou de outra, em última análise, o herói escolherá embarcar na aventura e seguirá a próxima etapa, que é o que chamamos de cruzar o limiar Cruzar o limiar leva o herói do mundo comum para o mundo especial da história Em O Senhor dos Anéis, é aqui que Frodo e Sam deixam o condado com o anel Em Star Wars. É aqui que Luke e Obion vão até Moisés para tentar encontrar um piloto para tirá-los da minha cidade Eu vou sair de casa pela primeira vez. Ou agora vou começar a caçar o tubarão, ou vou começar a procurar o tesouro ou o que quer que seja Uma vez que o herói cruza o limiar, agora ele está no mundo especial e precisa aprender as regras do mundo especial Então, acabamos em uma fase da jornada do herói que geralmente é chamada de testes de aliados e inimigos. E o que acontece aqui é que o herói frequentemente encontra aliados. Então Luke Skywalker conhece Honsol, Chubaka e E então eles também começarão a encontrar inimigos que talvez nunca tenham encontrado antes, como tropas de assalto O herói também será testado. Eles estão partindo em uma viagem agora. Em última análise, eles terão que resolver a meta. Para fazer isso, eles precisam saber como se envolver sempre que houver conflito. Então, em Star Wars, Luke é testado quando as tropas de assalto chegam e começam a perguntar sobre os dois Luke não sabe o que fazer. Obi Wan os salva. Eles entram na cantina, e aquele cara estranho começa intimidar Luke e a empurrá-los Luke tenta responder diplomaticamente. Ele falha. Avian entra e diz: “ Tudo bem, deixe-me cuidar disso Mais tarde, quando eles estão no Millennium Falcon, Luke está treinando com o capacete com a Ele tem o sabre de luz, a pequena coisa atirando nele. Na matriz. Neo cruza o limiar quando toma a pílula. E então ele acorda no mundo real. E agora ele não está mais nessa simulação de computador. Ele está no mundo real. Veja como é. Aqui estão as outras pessoas na nave Morpheus. Faça upload de programas de treinamento e eu posso aprender Kung fu e praticar artes marciais E você sabe, eu tenho que fazer esse grande salto e todas essas coisas. Neo está aprendendo sobre o mundo especial. Ele está aprendendo as regras do mundo especial. Ele está treinando e conhecendo outros personagens que serão importantes ao longo da história. Ok, então isso nos leva quase ao meio da história. Falaremos sobre isso na próxima lição com mais informações sobre a jornada do herói. 9. Estrutura mítica, parte 2: Então, quando paramos, estávamos falando sobre a jornada do herói, e o protagonista havia se mudado para o mundo especial e estava passando pela fase de testes de aliados e inimigos aprendendo as regras do mundo especial Bem, à medida que nos aproximamos do meio da história, geralmente chegamos a uma seção chamada caverna mais íntima ou provação E antes de chegarmos a essa fase, temos uma abordagem para a palavra. E essa abordagem é importante porque queremos criar suspense Em Star Wars, temos essa sequência em que os personagens estão passando pelo hiperespaço Eles estão voando e, você sabe, se aproximando de Alderon É para lá que eles estão indo. E estamos criando suspense, e eles saem do hiperespaço e Olderon se foi, e eles veem a pequena lua, e é a estrela da E estão tentando fugir, e estão lentamente sendo puxados pela viga do trator Poderíamos simplesmente pular isso rapidamente. Mas ao ter essa sequência lá, está criando suspense Está aumentando o ímpeto e a tensão, o que vai acontecer quando eles entrarem na estrela da morte Em Gladiador desse filme, essa é toda a marcha para Roma Maximus e os outros gladiadores estão saindo das pequenas arenas no meio do nada Eles estão indo para a própria Roma e se aproximando do Coliseu Quando eles entrarem no Coliseu. E eles estão lá dentro e estão esperando e os portões vão se abrir e algo vai sair desses portões. Então, há uma longa acumulação de suspense. Em seguida, entramos na caverna mais íntima ou na provação. É aqui que o herói enfrentará as maiores forças de antagonismo que enfrentou ao longo da Muitas vezes, essa é uma grande parte da história. E geralmente envolve entrar no território do vilão se você tiver um Ou em algum tipo de lugar escuro. Da mitologia, isso literalmente está fora de uma caverna. Às vezes, até mesmo o der Hércules ou Odysseus ou vários outros personagens, Orfeu viajando para o submundo a fim ou Odysseus ou vários outros personagens, Orfeu viajando para o submundo a fim de atingir determinados objetivos. Em O império contra-ataca, Luke literalmente entra em uma caverna para lutar contra a versão sombria de si mesmo. Bem, no Star War original, isso assume a forma da estrela da morte. Quando Luke e os outros acabam dentro da estrela da morte, essa é a provação Essa é a caverna mais íntima. Luke agora tem que enfrentar a aventura sem seu mentor, porque Ovi se separa E agora Luke precisa começar a tomar medidas por conta própria para se tornar proativo e se tornar o herói que ele deveria ser Mas enquanto ele estiver lá, ele enfrentará um conflito avassalador Em Gladiador, é quando Maximus e os outros escravos gladiadores estão na arena do Coliseu de Roma e enfrentam, tipo, os gladiadores mais malvados e duros que Roma pode lançar contra eles mais malvados Em O Senhor dos Anéis, em comunhão com o Anel, eles realmente entram na mente de Moria, uma Eles têm que lutar contra os orcs e se separam de Gandolf quando ele parece morrer lutando contra o Bao Depois que o herói passa pela provação ou pela caverna mais íntima, geralmente há uma sequência chamada recompensas e consequências Como a provação é uma grande parte da história e envolve enfrentar um conflito tão grande, normalmente precisamos de um momento para que nosso herói se sente e avalie o que ganhou ou perdeu Neo precisa descobrir o que eu faço agora que Morpheus foi capturado Frodo e o resto da irmandade estão de luto pela perda de Gandolf, Hamlet lamenta a morte de Hamlet Temos todos esses personagens que estão de luto pela perda, mas também temos personagens avaliando o que ganharam Em Ryder's Lost Ark, este é o momento em que Indiana Jones tem o arco, e ele e Marion estão finalmente juntos e estão nesta nave, e caminho de casa, e vai ser bom É claro que as coisas não saem como planejado, mas, naquele momento, eles passaram por uma terrível provação, e agora algo bom aconteceu , pelo menos por enquanto, e eles estão se divertindo Em Star Wars, eles estão de luto pela perda de Obion, mas também estão comemorando o fato de terem retirado o r2d2 do Império e de volta à Rebelião, e agora podem analisar os planos para e agora podem analisar mas também estão comemorando o fato de terem retirado o r2d2 do Império e de volta à Rebelião, e agora podem analisar os planos para destruir a Estrela da Morte. Nesse ponto, à medida que nos aproximamos do clímax, geralmente queremos começar a acelerar o ritmo E é aqui que geralmente terminamos com uma sequência chamada Road Back. É aqui que o herói da narrativa mítica tradicional costuma retornar ao mundo comum para qualquer coisa final Então, nos livros originais do Senhor dos Anéis, em Retorno ao Rei, os Hobbits voltam para o Condado e têm que enfrentar Saman no Depois de terem derrotado Saron. Isso não acontece na versão cinematográfica, mas é o que acontece no livro. Mas nem sempre é um retorno literal ao mundo comum. O caminho de volta é essencialmente um caminho para o clímax. É como se aproximar da caverna, exceto que, em vez disso, está nos levando ao clímax. Às vezes, é uma sequência de perseguição. Em Star Wars, é aqui que eles estão indo em direção à estrela da morte e fazendo o cachorro grande lutar com as asas X versus a luta de empate. Indiana, apenas no Templo da Perdição. Essa é aquela grande perseguição de carro na mina, em que eles estão tentando escapar do templo depois de resgatarem todas as crianças escravas, e a Índia pegar as pedras de Shankar E de volta ao futuro, esses são Martin McFly e o Dolorian, se preparando para acelerar e retornar a 1985 e tentar salvar Doc de ser morto Quando percorremos o caminho de volta, chegamos ao clímax e, em termos míticos, obtemos o que chamamos de morte e ressurreição Agora, isso pode ser uma morte e ressurreição literais , como Neo na matriz Mas muitas vezes é a morte de uma ideia ou a morte de um colega ou é a quase morte do herói Em Star Wars, parece que Luke está prestes a ser destruído por Darth Vader E então, no último segundo, Honslo aparece para uma assistência rápida, e então Luke dispara os torpedos que explodem Em Hamlet, Hamlet acaba sendo morto, mas ele ainda se vinga como parte Ele morre para se vingar. No final de Gladiador, Maximus morre, mas há essa ressurreição de Roma como republicana em vez de como Pelo menos, você sabe, esse é o plano. Mas também vemos que Maximus é ressuscitado na vida após a morte Depois disso, ele se junta à esposa e ao filho em Elysium. Então, nesse caso, há uma morte literal e uma ressurreição espiritual, oposição a uma física, e depois uma ressurreição nacional Na maioria das vezes, o personagem não morre de verdade. Eles simplesmente estão à beira da morte. Ou talvez seja uma farsa, como Back to the Future. Marty chega lá um pouco tarde demais para salvar Doc, e parece que Doc foi morto Então descobrimos que Doc realmente salvou a carta que ele rasgou em 1955, e ele parece ter ressuscitado simplesmente porque estava usando um colete à prova de balas Este é o grande momento culminante em que tudo está em jogo Tudo o que pode estar em jogo está em jogo, e o herói tem que triunfar ou falhar nesse clímax de que falamos anteriormente Então, em termos míticos, temos o que é chamado de retorno com o Elixir É aqui que o herói volta para casa com o tesouro ou salvando a princesa ou qualquer outra coisa. Então, voltando ao que falamos anteriormente com os Danos ou o epílogo, onde vemos como a aventura mudou o herói ou mudou o mundo ao redor do herói se o próprio herói morreu Essa é a jornada do herói em poucas palavras. É complicado. Se você quiser se aprofundar mais, há muitos livros que você pode conferir para se aprofundar nisso. Mas é uma maneira muito útil de detalhar a estrutura da jornada do protagonista, emocional psicologicamente, porque realmente dá a ideia de como o personagem pensa e como o público pensará e sentirá ao 10. Subparcelas: Muitas vezes, nas narrativas, temos mais de um enredo ao mesmo tempo. Freqüentemente, teremos a história principal, que é a história A, e depois teremos as histórias B, C e D, às vezes e essas subtramas Às vezes, as subtramas são muito significativas. Às vezes, eles são muito pequenos e quase como uma piada corrente em toda a peça Mas é importante entender que quando você introduz uma subtrama, essa subtrama precisa ter uma estrutura exatamente como a história A. Quando mapeamos a jornada do herói de Luke Skywalker em Star Wars, também podemos mapear uma jornada paralela de vilão para Darth Vader e ver que ele está passando por momentos decisivos semelhantes, mas do ponto de vista do vilão, mas talvez nem seja necessariamente Isso pode significar apenas que há várias linhas de plotagem em execução. Às vezes, vemos algumas estruturas bastante incomuns e subtramas podem intervir para ajudar a fazê-las funcionar Deixe-me dar dois exemplos desses. Um deles é o filme Rocky. Rocky tem uma estrutura muito estranha o personagem principal, Rocky Balboa, não recebe o chamado para a aventura da história A até o meio do filme. Então, estamos passando a primeira metade do filme, não na história de Rocky treinando para lutar contra Apollo Em última análise, é disso que trata o filme. É essa ideia de um personagem que meio que desistiu de si mesmo, que sente que todo mundo desistiu dele, e ele tem essa grande segunda chance provar seu trabalho. Mas, na verdade, não chegamos a isso até metade do filme. Agora, por quê? Por que Sylvester Stelne estruturou seu roteiro dessa forma? Bem, precisamos de tempo para conhecer Rocky Belva antes que ele receba com a Venture, para que possamos realmente entender o quão importante é para ele lutar contra o campeão, que ele mora em um apartamento ruim, que ele foi expulso do armário na academia porque, seja que ele mora em um apartamento ruim, o que for, ele não está pagando suas dívidas ou está perdendo suas dívidas Ele não consegue fazer com que Mickey o treine ou o gerencie adequadamente porque Mickey acha que ele não tem o que é preciso Basicamente, ele é um pequeno agente para um pequeno gângster Portanto, temos que entender a situação de Rocky para entender por que esse chamado à aventura de Apollo Creed é tão importante Mas também, para que, quando chegarmos a esse ponto, digamos: Oh, cara, Rocky vai morrer. Não tem como ele fazer isso E agora sentimos simpatia. Então, se for esse o caso, se nem chegarmos à história A até a metade do filme, o que faremos na primeira Bem, é aí que entram as subtramas. E a subtrama principal de Rocky é a relação romântica entre Rocky E o relacionamento tem uma estrutura. Tem começo, meio e fim. Tem, você sabe, todos os elementos da jornada do herói. Em um formato menor porque é uma subtrama. E essa é a subtrama que estamos acompanhando e que nos mantém investidos no personagem durante a primeira metade do filme E por meio dessa subtrama, aprendemos tudo o que precisamos saber sobre Rocky, sua situação e sua vida, de modo que, quando chegarmos ao meio e Apoocret disser, quero que você lute comigo no ringue, entendamos: Oh, meu Deus, isso é loucura Menos extremo, mas meio parecido, é Casablanca. O maior incidente incitante para Casablanca só acontece no final do primeiro ato desse filme Já faz quase meia hora Ilsa e Victor L asilo entram na porta do café de Rick E a história em Casablanca é a história de amor entre Rick e Há um monte de outras subtramas nesse filme. Victor Laslo escapará dos nazistas? Há também a principal subtrama dos mensageiros. Dois mensageiros nazistas são assassinados em um trem no início do filme, e alguém roubou essas cartas de trânsito que permitirão que as pessoas saiam legalmente de Casablanca sem qualquer dúvida ser vendidas no mercado negro por um preço ridículo ou a pessoa que as roubou poderia um preço ridículo ou a pessoa que as roubou pessoa que as roubou Essa subtrama é uma parte importante do que começa em Casablanca durante a primeira meia hora enquanto esperamos para chegar à Porque precisamos entender quem é Rick. Quando Ugarte, o personagem de Peter Laurie aparece e revela que ele tem as cartas Precisamos entender que quando a polícia vier prender Ugarte pelo assassinato dos mensageiros alemães, Rick não vai se esforçar Ele não vai se envolver. Ele não vai interferir. Também temos Senior Ferrara, o personagem de Sydney Greenstreet que aparece e quer comprar o café do Rick. Aprendemos mais sobre Rick. Ele não trata os seres humanos como mercadorias a serem compradas e Há coisas que estamos aprendendo sobre Rick que precisamos saber antes que Ilsa apareça Se Ilsa aparecer nos primeiros 5 minutos, então não entendemos realmente o impacto total dessa dinâmica no relacionamento deles, e por que quando ele começa a agir forma diferente perto dela, por que isso é importante Mesmo os filmes que começam com a história A geralmente têm subtramas que preenchem as lacunas ou adicionam elementos complementares à história principal Rader é o Los Stark, as histórias A sobre Indiana Jones tentando obter o arco da aliança A história B é sobre o relacionamento de Indiana Jones com Mary. Histórias de amor costumam ser incluídas como histórias B. A outra coisa importante a lembrar é que nem toda história precisa ter subtramas. Muitas histórias o fazem. Mas nem todos eles. Se você está escrevendo um conto, um curta-metragem ou uma peça de teatro, talvez queira ter apenas uma história para manter o foco, porque é curta, mas mesmo uma história longa pode não ter uma subtrama O primeiro filme de John Wick realmente não tem subtramas É quase tudo uma história. As sequências têm subtramas, mas a primeira é muito simples, muito Então, seja qual for o meio em que você está escrevendo, se você decidir que sua história precisa de subtramas, certifique-se de estruturá-las, dar início ao meio e fim às subtramas, encontre maneiras de equilibrá-las com a história A e certifique-se de que elas acrescentem algo à história que não estejam lá apenas Em vez disso, eles estão lá para complementar algo tematicamente ou fornecer outra perspectiva sobre um personagem, para nos dizer algo que precisamos saber ou potencialmente, para criar algo que valerá a pena na história A mais tarde Seja o que for, use suas subtramas com sabedoria. 11. Aula 9 Preescrita: Quando você está escrevendo uma história, pode ser muito útil fazer o que é chamado de pré-escrita, que é o que você faz antes realmente escrever a história corretamente. Então, antes de escrever seu romance ou antes de escrever sua peça ou antes de escrever seu roteiro ou qualquer outra coisa pré-escrita geralmente inclui fazer um esboço ou escrever uma sinopse No roteiro, faremos algo chamado tratamento, que é essencialmente uma versão em prosa do nosso filme que estamos Pode ter cinco páginas, pode ser dez, pode ser 50 páginas. Mas, de um modo geral, é uma boa ideia fazer pelo menos algum tipo de esboço Gosto de escrever, apenas alguns tópicos quando escrevo uma história, apenas para colocar os principais pontos de virada em uma página que eu possa ver como a história será estruturada Então eu posso entender em que ordem vou colocar as cenas? Há momentos em que eu quero pular para uma subtrama? Eu quero ver o ponto de vista de outro personagem aqui? Eu quero fazer um flashback? De quais cenas eu preciso? De quais cenas eu não preciso? Quais são as batidas principais que eu preciso tocar? Um esboço pode ser muito útil. A outra coisa que eu realmente recomendaria é escrever o que é chamado de linha de registro. Uma linha de registro é um resumo de uma ou duas frases da sua história. Então, a linha de registro do filme Rocky pode ser algo assim Um pequeno boxeador tem a chance de lutar contra o campeão mundial e, ao fazer isso, enfrenta suas próprias dúvidas É muito simples e direto. Isso nos diz qual é o principal conflito. Temos uma ideia de quem é o protagonista. Uma vida longa para Hamlet pode ser mais ou menos assim. Quando ele descobre que seu pai, o rei, pode ter sido assassinado por seu tio, que agora é o rei, um príncipe dinamarquês sai em busca de vingança fingindo vingança Portanto, há realmente duas razões pelas quais uma linha de log é útil. Uma é porque você pode usá-lo para ajudar a vender sua história. A outra razão pela qual eu acho que uma boa linha de registro é realmente útil é que ela pode ajudá-lo, como escritor, manter o foco em qual é o ponto principal da sua história, se manter no caminho certo e não seguir um monte de tangentes irrelevantes Eu recomendaria muito que você fizesse alguma pré-escrita. Escreva uma linha de registro, escreva um esboço. Se há mais coisas que você quer fazer, ótimo. Há vários tipos de outras coisas que você pode fazer. Você pode escrever a biografia de um personagem. Você pode escrever uma descrição do mundo da história. Se você está fazendo um filme de fantasia ou ficção científica. Talvez você queira detalhar como o governo funciona ou como a economia funciona ou como a sociedade está estruturada ou como tecnologia nesse mundo de histórias funcionará. Mas, independentemente disso, eu recomendo fortemente que você faça uma pré-escrita antes fazer o trabalho árduo de colocar tudo no formato real do romance ou do roteiro. 12. Encerramento: Tudo bem, então chegamos ao final do nosso curso sobre Story St. Falamos sobre por que a estrutura é importante nas histórias. Falamos sobre elementos fundamentais, como começo, meio e fim, metas, conflitos e riscos Falamos sobre momentos decisivos, na assinatura de incidentes, pontos médios e resoluções de clímax Falamos sobre a criação de algumas recompensas, a jornada do herói, falamos sobre pré-escrever, todas essas Espero que isso ajude você a estruturar sua própria história Estou ansioso para ver alguns de seus esboços da galeria do projeto Boa sorte com sua escrita. Divirta-se com isso.