Escreva um grande antagonista

1. Apresentação: Olá a todos e bem-vindos a este curso sobre como escrever grandes antagonistas ou vilões para sua história. Ao lado do protagonista, o antagonista é provavelmente o segundo personagem mais importante da sua história. Por isso, é importante que queremos passar muito tempo desenvolvendo e desenvolvendo quem é esse personagem. Especialmente e importante, à luz de quem é o protagonista e quais são os objetivos do protagonista. Portanto, este curso foi projetado para olharmos muito especificamente para o papel de um antagonista ou vilão. E considerar, dado isso, essa é a função do personagem na história, quais são os aspectos importantes desse personagem que precisamos considerar para que nos certifiquemos de que esse indivíduo seja tão ameaçador e tão formidável quanto ele ou ela precisa ser, para que tenhamos a tensão adequada, o apropriado suspende o conflito adequado para que uma narrativa tenha sucesso. Uma maneira de ver isso é considerar o que é uma história. Então, quando pensamos uma história sendo aquela que está focada em um personagem principal que vai passar por um grande personagem mudado ao longo de toda a história. Mas então essa grande personagem mudou se manifesta através de muitos pequenos pontos da história por toda parte. Estamos examinando esse desenvolvimento de um personagem por meio de conflitos. E, na maioria das vezes, esse conflito vem na forma de uma pessoa que consideraríamos o antagonista ou o vilão. É a pessoa que está no caminho dos objetivos do protagonista e está forçando esse conflito sobre os protagonistas, o que então força o protagonista a enfrentar, desenvolver, nutrir certos traços dentro ele mesmo ou ela mesma que o faz crescer como pessoa. protagonista tem o melhor tipo de objetivo acionável na história que eles estão tentando alcançar. Mas eles também através de conseguir isso, se desenvolverão como pessoa, esse antagonista está lá para colocar uma rolha, colocá-lo com um bloqueio na frente do protagonista para o objetivo que ele tem ou ela tem . Mas fazer isso está causando o crescimento do personagem em seu personagem principal, que novamente torna o antagonista para realmente sua segunda pessoa mais importante na história. Um antagonista fraco não vai ser crível, não vai parecer ameaçador e, portanto, sua história nunca alcançará aqueles momentos climáticos de tensão que poderia ter. Você pode ser um escritor maravilhoso e pode ter uma ótima história. Mas se você não fizer o trabalho adequado para garantir que seu antagonista ou seu vilão satisfaça certas funções e papéis de contar histórias. É, sua história nunca vai ter essa profundidade e essa reação do leitor. Neste curso, vamos olhar para um antagonista de uma variedade de ângulos diferentes para que você ponha a cabeça em torno de todas as coisas que precisa para se certificar de que está pensando. E isso inclui abordar antagonistas e vilões. Eles são diferentes e é extremamente importante que você entenda essa diferença para que você possa manifestá-la corretamente em sua história. Também estaremos olhando para a motivação antagonista e seu objetivo porque estes são essenciais, essa motivação e objetivo são essenciais para o protagonista. Mas temos aspectos únicos de motivações e objetivos que são importantes para um antagonista. Vamos olhar para tentar entender o porquê e as motivações do antagonista. Como você humaniza seu antagonista? Como você os faz? Não papelão, não caricatura? Você quer que seu antagonista seja puramente mau? Ou você quer que eles tenham capacidades humanas são aspectos para si mesmo com os quais o leitor pode se conectar. Esses tipos de variáveis realmente mudaram a relação que o leitor tem não apenas com o antagonista, mas com o protagonista e a forma o leitor interpreta sua reta como um todo. Então você precisa saber o quão acessível você quer que seus antagonistas sejam. Você precisa saber como você vai manifestar essa acessibilidade, seja por meio de história de fundo, seja justapondo o antagonista com outros personagens, seja ele através de certos traços que o antagonista tem. Existem todos os tipos de maneiras pelas quais fazemos isso e estaremos olhando para elas. Vamos olhar para o antagonista quando ele for o personagem principal, quando seu protagonista for o antagonista ou o bandido. Então, vamos dar uma olhada nisso. Analisaremos questões sociais quando sua história realmente não tiver uma pessoa primária como vilão. Mas o antagonista é uma questão social. Da mesma forma, se o antagonista é algo mais abstrato como homem versus natureza ou algo assim onde é o clima. Como nós, como lidamos com isso? O que você faz se você tem um antagonista invisível que você pode ter em digamos, um romance misterioso ou algo assim. Vamos olhar para o protagonista, quem, o antagonista está lá lutas internas, pessoas que têm boa vontade e não têm um desejo negativo, mas ainda são uma força antagonizante. Vamos olhar para eles e também veremos um grande número de antagonistas na literatura e no cinema para ver como e por que eles têm sucesso. Então, vamos abordar alguns dos verdadeiramente grandes antagonistas na literatura e no cinema. Este curso vem com várias coisas para ajudá-lo, incluindo notas de aula e uma planilha no final que você pode preencher para ajudar a dar vida ao seu antagonista. Ele também inclui uma série de leituras e visualizações recomendadas de livros e filmes que ajudarão você a lidar com a análise antagonistas e identificar por que eles funcionam e por que, por que eles são tão bom. Então, tudo isso está empacotado neste curso. Estou muito animado com isso. Este é amplamente solicitado. É minha alegria trazê-lo para você. Espero que soe de interesses. Se isso acontecer, vamos começar. 2. Diferença entre vilões e Antaognists: Tudo bem, antes de começarmos a aprofundar o curso, recomendo que você baixe as notas da aula para este curso. Antes de passarmos por isso, você verá onde isso vai lhe dar alguns pontos de bala realmente ótimos. E o que você tem das coisas que vamos falar . Se você quiser tirar o máximo proveito da aula e reter o máximo de informações, você fará anotações, anotará as coisas. Então eu recomendo baixá-los primeiro para que você possa fazer anotações sobre eles. Então faça uma pausa, faça o download das notas e volte. Agora, porque você quer desenvolver seu antagonista da melhor forma possível. Existem inúmeros exercícios que eu recomendo que você faça apenas para construir o período do personagem antagonista. Em primeiro lugar, sendo meu curso de perfil de personagem. Tenho uma lista para você sobre as notas de aula da visualização recomendada dos meus cursos para desenvolver um personagem. Eu recomendo que você passe por todos eles. Todos esses cursos têm exercícios para você fazer. Se você não os assistiu, por favor, faça e depois faça esses exercícios para seu protagonista e para seu antagonista. Este curso suporta esses cursos. Não vamos falar sobre desenvolvimento de personagens em geral. Vamos ver especificamente como construímos esse personagem que é o antagonista. Então, enquanto você desenvolve seu personagem antagonista através dos exercícios da classe, que novamente, eles são listados em suas notas de aula e também estão listados na planilha da aula. Você quer pensar novamente especificamente neste curso sobre, tudo bem, agora como moldamos isso no melhor mais ameaçador vilão que podemos? Se você já assistiu meus cursos antes, você sabe que eu sou um grande crente em escrever diretrizes, não em escrever regras. Tudo o que vou falar aqui em termos de conselhos, não tenho dúvidas na literatura foi quebrado em um momento ou outro com grande efeito. Então, aceite isso como diretrizes, não regras. A outra coisa que eu gostaria de esclarecer à medida que passamos por isso, existem diferentes formas de escrever personagens. Há personagens para ficção de gênero, e depois há personagens para citações, mais ficção literária. E este curso é, estaremos olhando para ambos. Vamos absolutamente abordar coisas que vão mais para o fim do gênero, mas também teremos um grande cuidado para abordar coisas que estão mais no lado literário dele. Quando você empurra para o lado literário das coisas, é apenas ou menos claro. Não serão seus arquétipos padrão. Não vai ser tão previsível em termos de, é a relação antagonista com o protagonista, etc. Isso não quer dizer nada contra a ficção de gênero. Muita ficção, ficção de gênero, e por isso é maravilhoso e tem seu lugar. Mas também quero ter certeza de que estamos abordando representação mais matizada em que o papel, a função e os personagens antagonizantes não são tão claros. Eles não se encaixam necessariamente em um molde. E quando você desce aquela avenida, muitos dos direitos são as regras por assim dizer. Eu não quero dizer o instinto da janela, mas eles são apenas eles não são padrão. Não é padrão. Então, por favor, tenha essas coisas em mente enquanto passamos pela aula. Agora, a primeira grande ideia que precisamos para dar a cabeça é, o que é um vilão e o que é um antagonista? E a pequena regra para isso é que todos os vilões são antagonistas, mas nem todos os antagonistas são vilões. Vamos começar com o antagonista. Como vilões, todos os vilões ou aquilo, vamos começar por aí e me perdoar se eu olhar para baixo, eu ensino, ensino a partir de notas. Portanto, um antagonista não é necessariamente uma pessoa. O que é é um papel de enredo. É uma função na história. É a coisa que está batendo contra o protagonista. Pode ser um personagem, pode ser o clima, pode ser uma questão social ou uma causa social da sociedade. Portanto, pode ser uma variedade de coisas, mas há coisas que estão desafiando seu protagonista e impedindo seu protagonista, muitas vezes, alcançar um objetivo qual ele ou ela está trabalhando. Mas, como veremos quando passamos esses personagens normais, nem todos os livros, eles estão trabalhando ativamente em direção a um objetivo que não importa. É, o antagonista é um papel de enredo, é uma função, é uma força que é que mantém o protagonista, se não de um objetivo, do contentamento, de ser feliz, de uma vida melhor. Você quer ter isso em mente. Agora, um antagonista porque é um papel de enredo, pode ter vários antagonistas. Você pode ter vários? Geralmente, pode haver uma hierarquia para eles. No vilão principal, a pessoa principal é o principal antagonista. Mas então você pode ter outro personagem que não é uma pessoa ruim, que realmente se preocupa muito com seu protagonista. E ainda é, está atrapalhando o objetivo dos protagonistas exatamente o mesmo, que os torna um antagonista também. Assim, os antagonistas podem ter má intenção para um personagem, mas os antagonistas podem ter uma boa intenção para um personagem. Sabemos apenas vivendo que alguém pode ter boas intenções, mas suas intenções nem sempre são úteis. E assim, isso é verdade para um antagonista. Assim, a função de um antagonista em uma história é fornecer oposição, dar problemas para o protagonista e essa pressão, essa oposição de problemas que está causando na vida do protagonista é o que força os protagonistas a avançar na história. Isso cria conflito. O protagonista tenta resolver esse conflito que empurra a trama para a frente. O enredo é sempre empurrado para frente por conflitos. Ou seja, então o protagonista tenta resolver mais conflitos. O protagonista tenta resolver. Você pensa em uma ostra e pode ser muito pacífico, mas você coloca um pequeno pedaço de areia e agora fica tudo agitado e tem que fazer algo a respeito. É a mesma coisa verdadeira para o protagonista. Então esse antagonista sem força antagonizante é o que está fazendo com que o protagonista reaja e avance e, ao fazê-lo, cresça como pessoa. Então, novamente, tenha em mente que o protagonista não é necessariamente mau. Uma mãe que fundamenta a filha porque ama a filha e a filha a desobedeceu. Mas ao fazê-lo, ela ficou de castigo ou filha e nossa filha não pode sair e salvar o dia desta maneira XYZ sobre força antagonizante também pode ser interna. É algo que alguém está lutando com uma dor interna. Talvez eles tivessem uma experiência traumática quando criança e nunca conseguiram superar isso. Essa assombração do passado não é força antagonizante. Está impedindo o protagonista de ser um ser humano mais completo. Agora, tradicionalmente, essa força antagonizante, essa oposição ao protagonista é, é demonstrada através de uma pessoa. Mas, novamente, não precisa ser, não precisa ser através de uma pessoa. Isso é o que um antagonista é agora, um vilão não é um enredo. Um vilão é um tipo de personagem. Um vilão sempre será uma força oposta a um personagem principal. O que significa, novamente, um vilão é sempre um antagonista. Mas enquanto um antagonista poderia ser como aquela mãe que preocupa muito com sua filha e a fundamentá-la por amor. Ou um amigo que está tentando ajudar, mas é um amigo chato e está constantemente estragando as coisas. Então, em uma tentativa de ajudar é realmente tornar as coisas mais difíceis, essas são forças antagonizantes, mas um vilão tem má intenção desde o início. E então o vilão quer fazer mal, quer inibir o protagonista, quer ser uma força oposta, enquanto um antagonista que pode não ser verdade se sua história tiver um vilão, que vilão será o principal antagonista, deve ser o principal antagonista. Então você quer ter isso em mente e que a razão pela qual eles fazem parte disso é tão importante é que quando você está criando um mundo da história, maioria das vezes, há mais do que não uma força antagonizante porque isso é uma grande pressão para colocar um personagem para ser a única oposição que um protagonista experimenta. E agora tudo o resto as experiências do protagonista não são tão difíceis? Sabe, o protagonista deveria. Quero dizer, pense na vida. Normalmente, não há uma pessoa ou situação que seja uma força oposta em nossas vidas. É dinheiro. Novamente, o vilão será uma espécie de personificação física de uma força antagonizante intencionalmente ruim. Para os propósitos desta classe, vamos focar predominantemente nas personificações de forças antagonizantes. Então, estaremos olhando para vilões e depois veremos que antagonistas não eram vilões. Não vamos gastar tanto tempo em coisas como o clima, etc, que vamos abordá-lo no próximo vídeo, quero falar sobre um dos aspectos mais importantes de um bom vilão e antagonista, mas certamente vilão em particular, que é que eles são uma ameaça genuína. 3. Como fazer o Antagonista uma Ameaça Genuína: Um dos maiores problemas que vejo os pilotos se deparando quando estão criando seus vilões é que eles caem de duas maneiras. Ou eles fazem os vilões tão maus, tão terríveis, nada redentor, nada que os libera para que você tenha esse tipo de protagonistas bem arredondados e então esse mesmo cartão falso, tipo de antagonista caricata. Por outro lado, o que eles fazem é que eles não tornam o antagonista tão formidável. Eles dão a seus protagonistas todas essas habilidades e recursos , poder cerebral e coisas assim. E então o antagonista deles não tem nada disso e não parece tão ameaçador. Então, é muito importante quando você está escrevendo seu antagonista que você diga a si mesmo, como meu antagonista pode ser uma ameaça genuína a essa história? E essas últimas três palavras são tão importantes. Todos nós podemos apenas sentar e criar um vilão que, você sabe, é, odeia isso e ele é bom em lutar com um vilão que, você sabe, é, espadas e ele é realmente inteligente e pode resolver quebra-cabeças. E podemos pensar em todos os tipos de coisas que seriam intimidantes para alguém possuir se não estiver do nosso lado. Mas você está escrevendo uma história específica, você está escrevendo um protagonista específico. Então, quais características você pode colocar em seu antagonista que seriam mais intimidantes para esse protagonista e mais intimidantes para essa história. Dê um exemplo. Digamos, estou escrevendo uma história sobre esse livro se concentra em dois cantores de ópera. Nosso protagonista que está tentando conseguir o papel principal na próxima ópera, e o antagonista que também quer o papel principal. Agora, isso acontece no meu antagonista é um cantor realmente ótimo e fabuloso que realmente tem mais treinamento formal e ópera do que meu protagonista. Essa habilidade e cantar nessa situação são incrivelmente intimidantes para meu protagonista e alemão para minha história. O que não seria terrivelmente intimidante ou alemão para a minha história é o fato de que, ao lado, ela conhece taekwondo, aquele porto, a menos que você de alguma forma magicamente tecesse isso em sua história. Se a trama é sobre tentar obter a liderança na próxima ópera, a questão do taekwondo não é tão intimidante, é por isso que você realmente não consegue pensar em seu antagonista isoladamente. Você precisa desenvolver seu protagonista. E o antagonista precisa jogar fora desse protagonista e precisa jogar fora dos objetivos do protagonista e do principal conflito para a história. Então você realmente quer ter isso em mente e quer formar um antagonista que realmente é uma ameaça genuína. E você faz isso em parte dizendo, quais são as habilidades, quais são, seja mental ou físico, etc Quais são as coisas que serão as mais intimidantes para o meu protagonista? Se seu protagonista pode facilmente superar seu antagonista, você não tem muita história. Portanto, tenha em mente que seu protagonista estará lutando contra seu antagonista por um tempo, por um tempo. Então, se você não pode criar um antagonista no qual você pode sonhar com inúmeros pontos de luta, inúmeros pontos de conflito em sua história que são todos únicos, todos um pouco diferentes, então você não tem esvaziou seu antagonista o suficiente. Precisamos de substância suficiente para essa pessoa para que o protagonista realmente se sinta ameaçado por ela. Agora, você pode fazer isso de várias maneiras. O primeiro é o que falamos com habilidades. Então, um conjunto realmente fenomenal de habilidades que fazem seu protagonista ir. Esse é o meu igual, pelo menos essa pessoa é pelo menos tão boa quanto eu. Se não for melhor, o que garante que seu protagonista, o azarão. Então, o nível de talento, de habilidade é semelhante. Eles são, são iguais a esse respeito. Isso pode ser capacidade mental, pode ser habilidades físicas. Existem todos os tipos de coisas que poderiam ser. Mas quando você está analisando um filme ou pensando em tarefas e quando você está pensando em seu protagonista e está chegando com seus pontos fortes protagonistas. Você precisa pegar seus pontos fortes protagonistas e ir ao nosso antagonista e dizer, tudo bem, Como meu antagonista combina com isso? E se eles não combinam com todos eles, quais são esses pontos fortes meu antagonista que meu protagonista não tem, modo que eles são igualmente igualados. Outras coisas que podem fazer com o protagonista pareça meio invencível. Você quer que seus leitores saiam. Isso é possível? Podemos vencer essa pessoa? Não sei, tenho que continuar lendo porque você quer que seus leitores façam isso. Temos que sentir a ideia de que o protagonista pode realmente perder. Ela pode perder porque não tem as habilidades. Outra maneira que você pode pensar fazer isso é ter certeza de que você está projetando cenas em sua história em que vemos seu antagonista com outras pessoas. Então lembre-se, sim, o antagonista é o antagonista do seu protagonista. Mas essa pessoa também é provavelmente uma força oposta a outras pessoas. Então talvez possamos ver o antagonista se opondo a essas outras pessoas. Talvez vejamos nosso cantor de ópera, vilão , impressionando, impressionando juízes, impressionando o público e indo tão bem nisso e aquilo. E então talvez a vejamos sabotar outra cantora fazendo com que você fique doente ou colocando algo em bebida ou coisas assim para que possamos vê-la ultrapassando outras pessoas. Outra coisa que fará com seu antagonista pareça intimidante é apenas ter que antagonistas têm objetivos desagradáveis. Seu antagonista de cantor de ópera pode ser seu melhor amigo. E essa é uma estrutura de enredo perfeitamente fina. Ela ainda está em força antagonizante. Ela ainda está impedindo o protagonista de conseguir o papel principal talvez. Mas isso é diferente do antagonizador cantor de ópera ser também um vilão que tem má intenção. Então, se você quer alguém que realmente tenha essa presença sombria em sua história, então me mostre ela, sua intenção maliciosa para a minha protagonista e para os outros. Outra coisa que fará com que esse antagonista pareça muito intimidante será que suas ações, suas ações exigem uma reação rapidamente. Sabe, se um personagem faz algo que não gostamos e vamos, eu não gostei disso, mas posso lidar com isso na próxima semana. Está tudo bem. Isso não é um antagonista terrivelmente intimidante. Mas se nosso antagonista fizer alguma coisa, se nosso vilão fizer algo e nós formos, eu tenho que responder. Agora. Isso é intimidante. Então você está catracando. Agora não é só alguém que é realmente habilidoso, é alguém que tem uma má intenção e está atrás de mim. Se você não está prestando atenção em mim, eu acho que você é realmente habilidoso, mas você não está focado em mim. Sabe, há habilidoso. Eles estão contra você. Suas ações contra você exigem reação imediata de você. Todas essas coisas farão com que esse antagonista pareça uma verdadeira ameaça azul. Você também pode querer ter cenas em que o antagonista realmente está demonstrando seu poder sobre outras pessoas. Então, apenas sabendo que eles têm uma certa quantidade de poder, seja esse poder herdado ou poder que eles ganham. Quero dizer, todos os tipos de poder. Mas mostre-me essa pessoa dominando sobre outras pessoas. Isso vai ser de novo, construindo neste personagem de corpo e esfolado. Também tendo uma história de fundo crível e razão crível pela qual eles querem o que querem. Se entrarmos nisso um pouco no curso. Mas se um personagem não tem um objetivo crível, razão crível para o que eles estão fazendo. Só não vai parecer tão intimidante para nós. Se pudermos simpatizar ao ponto de entender por que eles acreditam que o que eles acreditam que vai torná-los longe, muito mais intimidantes nas duas últimas coisas que você pode fazer certifique-se de que você seu antagonista é certificável ameaça é mostrar o efeito dessa pessoa no mundo da história. Senhor dos Anéis faz isso tão bem. Nem precisamos ver dor em tanto assim. Mas sentimos absolutamente a ameaça de Sauron. Sabemos que ele tem má intenção. Sabemos que ele é incrivelmente poderoso. Isso nos é dito e mostrado para nós. Ele tem todas essas coisas terríveis, capangas horríveis e horríveis trabalhando para ele. Então ele construiu esse grande exército de pessoas. Você sente o efeito de Sauron em todo o mundo da história. Todo mundo está lidando com a escuridão disso e aquilo, que realmente o torna um vilão tão intimidante porque ele não está apenas tendo um efeito um pouco aqui. Ele está afetando tudo, em todos os lugares. É simplesmente tremendo, tremendo, grande. Então isso faz parte do que faz Sauron um antagonista tão eficaz. Da mesma forma, você pensa em Janice, a branca, que em O Leão, a Bruxa e o Guarda-Roupa, onde ela congela toda a Nárnia. Quero dizer, é tudo de Nárnia. Ela está congelada a coisa toda e todos estão tendo que responder a ela ou estando do lado dela, não estão do lado dela. E isso requer uma resposta decisiva porque se você não estiver do lado dela, ela vai te transformar em pedra. Então vale a pena pensar rapidamente se você está do lado dela ou da noite e ela não é confiável para começar. Portanto, ter esse efeito no mundo da história é verdadeiramente uma das maneiras significativas que eu diria, particularmente em muita ficção de gênero e particularmente na fantasia, você definitivamente vê vilões chegando para a vida. E o último ponto que eu gostaria de fazer é apenas ter o perigo emocional que é provocado pelo qual seu antagonista faz. Então, há o perigo físico, digamos Senhor dos Anéis, todo o perigo em que Frodo está enquanto ele tenta levar esse anel para Mordor. Há muita ameaça física e perigo, mas também há uma ameaça emocional. E você quer ter certeza de que está considerando que você quer que seus leitores sintam quais são as repercussões emocionalmente para o protagonista. Quais são essas repercussões emocionais para o que está acontecendo? Um ótimo exemplo disso que tenho na exibição para você como um filme chamado Dial M for Murder. E este é um filme de Alfred Hitchcock. E a premissa básica é que um homem, ele é casado com sua esposa. Ela herdou muitos ricos. Ele não vem do dinheiro, nem de um grande trabalhador. Então ela está vivendo desse dinheiro e ele realmente quer o dinheiro dela. Então ele planeja matá-la. Há complicações nisso. E somos capazes de realmente ver a tensão emocional que sua esposa está sob por causa das ações que ele tomou apoio. O que torna isso poderoso é que vemos a tensão emocional que está acontecendo por causa do antagonista. Novamente, verdade no Senhor dos Anéis, a tensão emocional que Frodo está sob por causa de Sauron, por causa do anel, e de todo o resto. Portanto, não ignore essa tensão emocional. Lembre-se, estamos nos conectando com personagens através da emoção. Você quer ter certeza de que não está falando apenas sobre os impedimentos físicos e os desafios físicos de um antagonista. Mas você também está falando sobre como esses estressores que estão acontecendo com seu protagonista estão afetando ele ou ela emocionalmente. Ok, no próximo vídeo, gostaria que falássemos um pouco sobre antagonistas, motivos e seus objetivos. 4. Motivos e metas antagonistas: Assim como o protagonista tem objetivos e motivos para esses objetivos, mesma forma, seu antagonista faz. Portanto, é muito importante que você saiba, seu objetivo antagonista e seus motivos para esse objetivo. Um objetivo é basicamente o que seu antagonista, uma vez que o motivo é por que ele ou ela quer. Agora, existem certos personagens antagonistas ou vilões que não necessariamente têm objetivo expressamente. E a Sra. Mencionada de uma princesinha vem à mente. Ms. Mencionada se você quisesse dar um objetivo a ela, você diria que é, em alguns aspectos, seu objetivo vilão é apenas tornar a vida de Sarah miserável. Mas a verdade é que ela não tem um objetivo. Ela é uma mulher que quer dinheiro, ela quer poder, ela quer prestígio. Sarah, ela sente que a enganou sem dinheiro, mesmo não tendo, mas a Sra. mencionada vê assim. E então a Srta. Mencionada está usando Sarah. Ela está tentando usar Sarah o máximo que puder, mas ela está realmente tentando consertar Harris deixado terrivelmente miserável. Ela está um pouco intimidada por Sarah. Ela só odeia Sarah. E Sarah é, em muitos aspectos tudo incompatível e quer ser, mas não, ela não é. E então ela só torna a vida de Sarah terrivelmente miserável, mas ela mesma não tem um objetivo ativo. Então, se você está escrevendo uma história e diz a si mesmo, não acho que meu vilão tenha um objetivo. Agora isso é um sinal de aviso. Você precisa realmente olhar para a sua história. Mas pode ser que a estrutura da sua história não tenha esse objetivo evidente da maneira como uma ficção de gênero pode. Então, tenha isso em mente. Mas objetivos e motivos. Então, o que ele quer e por que ele quer isso? E essa fonte de comportamento é tão importante. E eu tenho uma lista para você do tipo de porquê, o que pode fazer com que os vilões tenham os objetivos que eles têm. Mas é isso que fornece lógica por que os vilões fazem o que estão fazendo. Seu leitor, seu espectador vai querer dizer, por que o Capitão Ahab quer matar tanto essa baleia branca? Sabe, por que Voldemort quer matar Harry tanto? Por que o Branco que quer assumir o controle de Nárnia? E o que você encontrará nas histórias é que às vezes há mais humanização acontecendo com o objetivo ou com o objetivo e o motivo. E às vezes há menos. Quanto mais seu vilão é apenas puramente mau, menos desenvolvimento desse interno. Por que é bom lá? Eles são apenas puramente maus e estão fazendo isso porque eles também são. Mas estamos definitivamente em uma tendência, certamente agora com ficção onde muitas vezes o, o antagonista, o vilão tem muito mais eles podem dizer sobre por que eles querem, o que eles querem. Sabe, alguém pode realmente querer poder e tudo mais. E é porque quando ele era criança, ele era pobre e eles viviam em um país com seu terrível ditador e era apenas tedioso e horrível e ele foi abusado. E por causa disso, isso o transformou em alguém que realmente queria poder. E talvez tenha começado como uma coisa boa e ele queria poder para defender os pequenos. Mas então ele se transformou nessa coisa terrivelmente ruim e acabou de se transformar em algo horrível e mau. Então, tendo esse tipo de raciocínio, por que é tão importante? Mas, novamente, não, acho que há muitos conselhos por aí que você tem que humanizar totalmente. E novamente, entraremos nisso, mas seu antagonista e você não precisa totalmente, mas você tem que colocar uma aposta no chão para qual é o objetivo, qual é o motivo? Mesmo que seja só que seu objetivo é matar Harry porque ele odeia Harry, porque ele é mau e ele quer que eles morram. E Harry, os pais de Harry ficaram no caminho dele. Para que Y e esse motivo, insight, as ações dos vilões e as ações dos vilões causaram as reações dos heróis. E é aí que você obtém o conflito e a propulsão para frente de sua história. Portanto, certifique-se de que ele tenha um objetivo. Agora, quando se trata desse objetivo, são várias coisas. O vilão precisa estar deixando totalmente o objetivo. Como se ele precisasse estar deixando o objetivo e ele precisa se ver como o herói de sua própria história. O vilão tem que sentir como se eu estivesse, estou na direita. Sou meu herói da história. Sou a estrela da minha história. Sou o herói, portanto, quero matar Harry Potter ou o que você tem. Quero assumir o controle de Nárnia. Mas a segunda coisa é que o vilão precisa ver isso e acreditar que isso, esse objetivo é o único caminho. Esse objetivo é o que deve ser. Esse objetivo deve ser branco. Qual gato? Só não faço ideia ou tem controle sobre os anões. Ela tem que ter toda a Nárnia porque, de outra forma, algo poderia ameaçar seu governo. Então ela tem que conseguir tudo e ela tem que eviscerar qualquer um que não a esteja totalmente deixando porque ela não pode se dar ao luxo de ter seu domínio ameaçado. E ela provavelmente se sente assim porque sua irmã. História de fundo. Ela entrou em conflito com a irmã no controle do reino, e não quer lidar com isso de novo. Então, é tudo ou nada. Então eles têm que realmente acreditar que isso é o que deve ser. Voldemort deve matar Harry, porque se ele não matar, depressa, a pressa vai matá-lo. Portanto, há esse senso de, deve ser a única maneira de eu ser o herói da minha história. E a terceira coisa é que ele tem que realmente ter considerado isso. Quer dizer, isso está implícito, mas eu quero declará-lo. Eles têm que ter realmente lutado sobre isso. Você não precisa me mostrar cenas deles realmente pensando nisso. Mas preciso sentir que você é vilão pensou seriamente sobre isso e determinou que isso é o que precisa acontecer. Eles pensaram sobre isso e estão resolutos em ir atrás do que querem. E agora tenha em mente que esse objetivo geralmente se manifesta de duas maneiras. Geralmente é a mesma coisa que o protagonista quer e apenas uma pessoa pode obtê-lo. Pense nos dois cantores de ópera. Há apenas um porto e o outro líder e a ópera. E ambos queriam, ou querem coisas diferentes. Então eu poderia querer fazer uma torta de cereja e você quer fazer uma torta de maçã. E não podemos fazer os dois. Só podemos fazer um Pi, apenas um de nós vai ganhar. Então, geralmente queremos a mesma coisa ou queremos coisas diferentes. Agora, eu vou dizer, não fique muito pendurado nisso porque você pode falar de forma diferente e acabar no mesmo lugar. isso quero dizer, você poderia olhar para dizer, Nohria na Coréia do Norte. Você poderia dizer Aztlan e o branco que não querem governar nenhuma ideia. Você também poderia dizer o branco que quer estar no controle de Nárnia. E então o outro, Aztlan, não quer que Nia seja governado. E essas são duas coisas diferentes porque querem governantes diferentes. Você vê o que estou dizendo? Portanto, não fique terrivelmente pendurado nisso, mas vale a pena contemplar e pensar. A última coisa a considerar com os antagonistas diz que isso é justificado. Eles sentem que estão certos e fazendo isso. Eles sentem que têm uma justificativa para o que estão fazendo. Isso me leva ao conceito do porquê em seus antagonistas raciocínio. Então, o porquê do objetivo, o motivo, os motivos disso. Eles podem vir de muitos lugares. Eles podem vir de sua história de fundo, eles podem vir de seu passado, como falamos sobre isso, você quer considerar as razões legítimas pelas quais seu antagonista pode fazer essas coisas. Agora, tenha em mente, você vai encarar esse antagonista muito mais do que o que realmente vai acabar em sua história. Tudo bem. Mas você quer tomar tempo para considerar essas coisas. Então, considere a fonte do comportamento deles. Todos os traços impróprios de você se tornar um quando você está pensando sobre os traços de seu antagonista, qual é a fonte? Se você tem esse vilão que é uma pessoa terrível, horrível, horrível e ainda tem maneiras fenomenais. maneiras são muito importantes. Abrindo uma porta do jeito que se fala e este NADH, De onde veio isso? Caso contrário, terrível, horrível vilão. Mas talvez ele tenha crescido em um certo tipo de família com um certo conjunto de regras e seus pais estabeleceram com isso. Agora, qual é a história lá? Por que ele é do jeito que ele é? E então a outra coisa que eu quero que você considere e pense nisso. E isso é tão importante. A justificativa e a lógica que seu antagonista tem pelas razões de que ele é do jeito que ele é. Não precisa ser, certo. Eles não precisam ser morais. Não é, não é sobre isso. Eles podem ser totalmente loucos. Você poderia dizer que é louco. O que importa é que eles são muito lógicos para o antagonista e podemos ver como é lógico para ele. Então você pode ter um personagem que é mentalmente insano, mas que está operando fora de um lugar de lógica considerável. E você pode ver que você pode não concordar com isso, mas você vê o que os levou a suas ações. Isso é importante porque permite a você a liberdade realmente escrever alguém lógico que também é realmente muito mau. Um ótimo exemplo disso é que os inspetores estão lá no xarope de limão. Este é um homem que acreditou tão profundamente na lei. Ele acredita na lei e está comprometido. O que a lei diz é o que tem que acontecer. Ele é uma força antagonizante. Ele não é necessariamente um vilão porque ele, ele não está apenas fazendo algo pelo calor de seu horror. Ele adora a lei. Ele quer justiça, mas quer tanto que não consegue ver a floresta através das árvores. E ele está lá para uma série de força antagonizante. Ele é V força antagonizante na história. Mas você pode olhar para ele e dizer, eu entendo por causa de sua formação, eu entendo por que você está tão obstinadamente perseguindo esse outro homem. Porque você acredita tão profundamente na lei, por causa do seu passado, por causa dessas coisas, faz sentido mesmo que estejamos tipo, Oh, eu gostaria que você pudesse dar um passo atrás e ver onde você está errado . Mas ainda faz sentido para ele e nós entendemos isso. Então isso é apenas algo que você quer, você quer pensar, você sabe, o vilão. visão de mundo deles é tão importante. Então, sabíamos que pode mostrar que um vilão meio que começou e um caminho de lógica e de saúde moral por assim dizer. Apenas um lugar moral sólido e depois meio que descentralizado. Isso é muito mais fácil para o leitor entender de onde vem o vilão. E o outro é de onde vem essa motivação. A, uma emoção com a qual podemos nos relacionar. Se o vilão estiver com ciúmes, talvez possamos nos relacionar com ciúmes. Não desculpa o vilão, mas permite que ele seja relacionável. 5. Exemplos de motivação: Então, quais são algumas das motivações um vilão pode ter? Tenho algumas listadas para você. Não vou entrar em grande detalhe em nenhum desses. Há muito mais do que listei aqui, mas eu queria levar algum tempo para listar alguns deles. Isso inclui uma carreira fracassada. Então eles tentaram algo e não deu certo. Isso pode fazer com que eles tenham certas forças antagonizantes para alguém dizer que nosso vilão cantor de ópera não conseguiu o rolo. E agora ela está perseguindo ou protagonista que conseguiu o papel porque ela é tão amarga com isso, isso seria um exemplo disso. Um romance fracassado. Então, uma força antagonizante ou um vilão que está operando porque eles se sentem culpados fez um exemplo fenomenal disso é percorrer uma farsa em Grandes Expectativas, Ms. ter uma farsa foi inclinada quando jovem, ela se sentir segura não apareceu para o casamento. E então ela nunca superou isso e não só tem sido um homem odiando toda a sua vida, mas então ela está criando a jovem Estella para ser um homem odiador e um descorador. Ela é uma tremenda força antagonizante e vida de pips. Ela não é necessariamente a principal vilã e ela realmente meio que como pip. Mas, hum, ela é uma força antagonizante que e ela, suas ações decorrem desse romance fracassado, dessa inclinação que ela tinha. Outra razão pela qual o vilão pode ser do jeito que ele é, é uma tentativa de ganhar aceitação. Curiosamente, um personagem que é um bom exemplo disso é na verdade, Bob Ewell em Kill a Mockingbird. E em To Kill a Mockingbird, Babu é o pai de uma filha que eles estão alegando que um jovem negro a estuprou. E Bob Ewell, você assistiu ao filme. Você tem a sensação de que ele não é apreciado pela cidade. Ele não é educado. Ele é muito pobre. Então ele está na UPS, não é aceito, ele não é uma parte aceita da cidade. E de certa forma, acusando falsamente esse jovem negro de estupro. E o julgamento e toda a atenção e tudo o mais. É quase como em Bob mente. Ele, ele vai se vingar de estar do lado de fora e ele é bom tentar ser aceito porque este é um momento tão racista na América. Esse formulário. Qual é a primeira vez em sua vida? Todas essas pessoas estão do lado dele porque ele está contra um homem negro. Há um tipo de aceitação que ele está recebendo ao perseguir isso. Então esse é um exemplo disso, tentou obter aceitação. Outra razão seria a Vingança, que um bom exemplo disso é masala de Ben-Hur, que também está em suas leituras e suas visualizações. Mas masala é que ele era melhor amigo dela e eles crescem. Ele quer a ajuda do Ben. Ele pede a ajuda de Ben, pede que ele o ajude a fazer algum trabalho para o governo romano. Dobre ela é um judeu é contra os romanos. E ele diz, eu não posso ajudá-lo. Um sólido está tão chateado com isso que ele é exatamente vingança de Ben-Hur. Essa vingança só cresce e cresce e se torna cada vez menos humana como era na dele, em sua determinação odiar do que ela. Outra razão poderia ser a justiça, da qual falamos. Inspetores, você tem inspetores, você tem ar está atrás da justiça. E é por isso que ele faz o que faz. Outra razão é apenas temer um antagonista ou um vilão que está simplesmente com tanto medo e isso está fazendo com que eles sejam uma oposição ao protagonista. Agora, dar um exemplo de alguém seria uma força antagonizante, mas não um vilão. Digamos que a protagonista tenha que entrar em uma floresta escura porque ela tem que fazer isso se ela vai vencer o vilão real. Mas sua irmã está terrivelmente com medo da palavra e simplesmente não vai deixá-la ir para lá apenas literalmente, fisicamente não deixá-la entrar e impedindo que ela desbloqueá-la em uma sala ou algo assim eles não vão sair para a floresta. Nessa situação, sua irmã por medo de entrar na floresta é uma força antagonizante porque ela está impedindo a personagem principal de alcançar seu objetivo contra o antagonista. Então isso pode jogar com as coisas. Paranóia, absolutamente pode jogar nela. Então aqui estão os antagonistas, totalmente paranóicos sobre alguma coisa. Isso apareceria no verso da Sra. Dan em Rebecca seria um bom exemplo daquela mulher que é apenas uma espécie de, eu não quero dar muito disso. Você definitivamente deveria vê-lo. Mas ela tem problemas. que me leva ao próximo, que é problema de saúde mental, seja depressão ou condição psicológica de algum tipo. Eles têm um problema de saúde mental que está fazendo com que eles sejam do jeito que são. Outro, outro poderia ser desespero, apenas sentindo-se totalmente desesperado, como se você não tivesse saída e, portanto, você reage. Você pensa em apenas um animal ou algo assim. Se um animal se sentir fechado, então ele pode reagir. Eles reagem porque estão desesperados, precisam. E alguns outros podem jogar com isso. Dinheiro, pode jogar nele. Eles realmente querem dinheiro? Eles realmente querem poder? Eles realmente querem liberdade? Qualquer uma dessas coisas pode ser motivo para um vilão. Então, quando você está assistindo filmes, está lendo, sempre pergunte a si mesmo, qual é o motivo principal do grupo que esse vilão tem? Tudo bem, no próximo vídeo, gostaria que falássemos brevemente sobre o que fazemos em um antagonista não é um vilão, mas como antagonista é um ente querido. 6. Quando o Antagonista é um Loved One: Como mencionamos, os antagonistas não são necessariamente vilões. Às vezes, uma força antagonizante é apenas alguém que é um ente querido, é um amigo íntimo do seu personagem. E é bom ter esses personagens em sua história. É muito mais realista e muito mais realista porque as pessoas em nossas vidas que cuidam de nós ainda podem nos impedir de fazer coisas que querem ou certamente dificultam a vida. Então, você sabe, uma mãe que fundamenta ou filha não a deixa ir ao baile, pode estar atrapalhando ela matar o dragão ou o que você tem lençóis, ela está fazendo isso porque ela acha que são quatro filhas do próprio bem. Quando você escreve esse tipo de coisa em sua história, você quer ter certeza de que está capitalizando o conflito no relacionamento. Traga o drama que ocorre quando alguém tem nossos melhores interesses no coração. E não pensamos que seja a ideia deles de nossos melhores interesses para nossa ideia de nossos melhores interesses. São pessoas que amamos. São pessoas às quais não somos indiferentes. Você sabe, o vilão. O protagonista odeia essa pessoa. Eles ainda são difíceis de superar. Mas sabemos emocionalmente onde o protagonista está. Mas as pessoas que amamos, isso é realmente conflitante. Isso, esses são os relacionamentos exaustivos porque você ama essa pessoa. Você quer um relacionamento com essa pessoa. Você vê muito bem nessa pessoa. É agora, eles não estão ajudando você. Então você quer trazer à tona todo o drama que acontece quando alguém que você ama fica no seu caminho. Pense nisso. Quando alguém que você não gosta de fazer algo para te machucar, você pode se machucar um pouco e você pode ficar um pouco irritado com isso. Mas quando alguém que você ama dói, seu Deus, ele afunda profundamente. Então, considere esse olhar o drama inerente às relações das pessoas. Adoramos esses personagens. O protagonista não quer vê-los jogados na cadeia ou mortos ou qualquer outra coisa. Eles querem mudar a mente dessa pessoa, o que requer tanta energia, certo? Quero dizer, como você faz isso? Como você faz isso e compassivo, como você mostra a eles? Mostre-lhes a luz, deixe-os ver o caminho. E se eles não vão ver o caminho, como você os contornar sem machucá-los. Há apenas muitos conflitos lá. Então você quer realmente trabalhar para tentar manter essa tensão nesse relacionamento. Um exemplo muito interessante disso é o livro Washington Square de Henry James, que também é um filme chamado The. E, basicamente, é sobre uma garota muito simples que se apaixona por um jovem que é muito bonito e ele é muito sociável e ela não é nenhuma dessas coisas. Ela é só para dizer ingentilmente, ela é a garota é que ninguém pode imaginá-la se casando porque ela não é adorável. Ela não tem uma boa conversa ou qualquer outra coisa. A única coisa que ela parece fazer bem como bordar e seu pai acredita que essa bateria não vê por que alguém iria querer se casar com sua filha. Ela, a mãe dela está morta. E sua mãe, sua esposa era uma mulher bonita, linda tudo ou não é da filha. E assim, quando o Pai olha para a filha, tudo o que ele vê é como ela tão aquém de uma mulher com quem ele se casou. Ela se apaixona por esse jovem. O pai acha que o jovem está logo após o dinheiro dessa garota. E então ele faz muito para evitar bastante, para evitar muito o casamento. E classifica que é uma tensão total sobre o relacionamento pai e filha. Não vou dar uma forma a essa história. Vale a pena, você certamente está lendo, mas pelo menos assistindo ao filme e eles estão na lista. Isso é aquele em que você realmente vê alguém que não é o principal antagonista, mas tem um tremendo papel emocional com o protagonista e sua atenção que o autor e depois o diretor. Eles mantêm essa tensão alta de várias maneiras. É apenas um excelente exemplo de um que eu realmente recomendo que você assista. E quando você faz, se você fizer como faixa, todas as cenas com o pai e a filha, o que está acontecendo em cada uma dessas cenas? E como estamos mantendo a tensão? Mas como estamos vendo diferentes facetas da maneira como o Pai tem esse relacionamento com sua filha é um exemplo fenomenal. Não posso recomendá-lo o suficiente para você. No próximo vídeo, o que eu gostaria que fizéssemos é ver como humanizamos nossos antagonistas ou vilões trazê-los à vida. 7. Humanização do Antagonista: Como mencionamos, estamos em um lugar onde muitas pessoas querem realmente humanizar seus antagonistas. Eu acho que esse conselho está um pouco acabado, porque acho que há muitos exemplos na literatura em que não temos muito dessa humanização e, no entanto eles são apenas os melhores vilões. Então eu acho que é uma coisa importante para pensar, mas também acho que você não precisa dar ao seu vilão ou tipos de bagagem emocional e história de fundo que simpatizamos com ele. Eu simplesmente não acho que isso seja verdade, independentemente do quanto é aconselhado pelas pessoas. Eu simplesmente não vejo isso em muita literatura excelente, mas é definitivamente usado e é algo que você pode fazer grande efeito quando seu leitor pode estabelecer conexões emocionais e mentais com seu vilão. Isso torna seu vilão muito mais complicado. E isso torna nosso relacionamento com esse vilão mais complicado. Porque, assim como o seu relacionamento, o relacionamento do seu personagem com, digamos, um ente querido que é um antagonista é apenas mais complexo. Isso também é verdade em nosso relacionamento com o vilão. Se o vilão é alguém que podemos entender de alguma forma, ou alguém que é como de alguma forma, então temos um relacionamento mais complicado com esse vilão. E isso torna sua história mais complicada também. Porque existem inúmeras maneiras de você meio que humanizar seu, seu personagem. Uma delas é que nós meio que tocamos, é olhar para a raiz de sua amargura. Por que essa pessoa é do jeito que ela está? Podemos ver que o exemplo disso está nos Incríveis. O garotinho que olha para o Sr. Incredible e depois é rejeitado, acaba por isso, que faz com que ele se torne o, o arco inimigo dos Incríveis para o filme. Então ele tem essa inclinação ou acidente ou farsa inclinada para o altar. E você só pode imaginar o que seria para uma jovem mulher, particularmente naquela época, levantar esse enorme casamento. Todas essas pessoas aqui e depois o noivo nunca aparece. Isso é terrível, isso é horrível. Podemos nos relacionar com isso e entender o quão doloroso isso pode ser. Então, são apenas coisas assim. Você não precisa sangrar emoção por toda a página. É apenas uma situação que podemos entender. E se você ler a personagem da Sra. Shams no livro, você não vai embora sentindo muita simpatia por você realmente não porque ela é apenas uma mulher escura e distorcida. Então, quando você fornece essa história de fundo, há uma diferença entre história profundamente emocional que nos faz sentir totalmente pelo vilão, mesmo que não gostemos deles. E história de fundo que era como, sim, eu entendo. Eu vejo isso. Mas ainda acho que você é ruim e a Sra. Habitat cai mais nisso. Então, há um grande alcance com o qual você tem que jogar aqui. Não sinta que você só precisa fazer um despejo emocional para seu antagonista. Certas coisas ou dê-lhes essa história de origem. A história de origem nem precisa ser a origem de seu nascimento tanto quanto a origem do motivo pelo qual eles são agora uma pessoa ruim. Porque, você sabe, a maioria das pessoas não nasce do útero. Um vilão, algo aconteceu com eles para fazê-los assim. Então, você sabe, faça algo com essa humanização e me dê aquela história de fundo que me diz um pouco mais sobre por que eles se tornaram ruins em primeiro lugar. Isso ajuda a liberar isso. Além disso, apenas, apenas tomando tempo para ter essas características realistas passando pelo perfil do personagem e coisas assim. Apenas tendo certos traços, você pode ter um vilão realmente miserável que só tem uma propensão para pãezinhos de canela. E ele só gosta de ter seus pãezinhos de canela. E é estranhamente e ousada coisinha sobre essa pessoa que você de outra forma não gosta. E ainda assim ele quer uma canela rola a janela. E assim você pode tomar sal é bastante, muito mau e dar-lhes esses pequenos negócios, essas pequenas esquisitices e coisas assim que podem fato nos fazer gostar dele ou gostar dela. Então pense em fazer dessa maneira. Se for um não-humano, do que personificá-lo um pouco. Se o seu personagem, se o seu personagem não é humano, é um animal ou algo assim. Dê-lhes emoções, dê-lhes coisas assim. Eles amam a família deles? Eles têm um irmão? Eles têm momentos em que se sentem tristes, solitários, ciumentos, você sabe, nos dando alguns momentos em que vemos alguma emoção do antagonista com a qual podemos relacionar no momento atual. Então podemos nos relacionar com a dor de sermos sacudidos pela Sra. ter uma farsa. Mas no meio do momento, que tipo de simpatia podemos sentir por um personagem? Você vê cuspir Mean Girls se você assistir ao filme, Mean Girls, há um momento mais perto do fim em que você sente alguma simpatia por Regina George. Você pode me dar alguns picos nas emoções pouco atrás da cortina para me deixar ver essa dor emocional do que emocional. Outra coisa que você pode fazer é apenas obter traços muito simpáticos. Então, se alguém é verdadeiramente mau, dê-lhe charme e eles podem engraçar o Silêncio dos Cordeiros. Hannibal Lecter vem à mente, realmente inteligente, muito inteligente, capaz de articular totalmente a maneira que ele se sente e dar um argumento muito lógico e convincente sobre por que as pessoas que ele está indo atrás realmente merece o que eles estão recebendo. Agora. Vou dizer tudo isso, dizendo que ele é, é vilão insidioso. Ele não é simpático. Não me importo o quão inteligente ele não é aquele filme, ele é grosseiramente desagradável. Mas ao menos colocar essas coisas lá fora o impede de ser plano e papelão. Então só porque você colocou alguns bons traços em um vilão não significa que eu sou necessariamente como um leitor que vai gostar dele. Só vai ajudar a torná-lo um pouco mais tridimensional. E isso vai te dar um protagonista, algo para se envolver. Se seu protagonista só tem mal para se envolver, então é mais fácil para seu protagonista não ficar em conflito. Se seu antagonista tiver esses outros traços, tem essa lógica, etc, seu protagonista fica mais conflituoso. É por isso que o personagem de Jodie Foster em signos dos Cordeiros é um pouco conflituoso. Ela sabe o quanto Hannibal Lecter é ruim. Ela sabe disso, mas ela passou tempo suficiente com ele. Ela vê esse homem tão educado, tão sensível à cultura, que pode articular tão claramente seus pensamentos, suas emoções, que ela se torna conflituosa. Então é isso que torna a história mais interessante. Lembre-se, você está sempre pensando, não apenas sobre como faço meus vilões mais relacionáveis para o meu leitor? Como faço para tornar meu vilão mais relacionável para meu protagonista? Construindo o conflito. conflito não é apenas antagonista, está impedindo protagonista. Isso não é apenas em, o conflito, também é emocional. Como me sinto sobre ele me impedir de fazer isso? Se for alguém que eu não gosto que esteja me impedindo de fazer isso. É muito mais fácil para mim ser como, você é terrível e eu vou fazer tudo o que puder para ser passado para você. Se é alguém que eu amo que me proteja de fazer isso e eu realmente tenho que lidar com isso e pensar nisso. Então, todas essas coisas começam a entrar em jogo. Seu relacionamento de leitores com o antagonista, o relacionamento de seu protagonista, o antagonista sempre lidando com ambos. Tenha isso em mente. Faça-os inteligentes, torne-os inteligentes. Lembre-se sempre de que eles são um herói em sua própria mente. Nunca se esqueça desse dia. Note que para eles eles são o herói. Eles têm ambição, têm objetivos. Eles são apenas, novamente, passar pelo curso de perfil de personagem e os outros cursos que você vai liberar seu personagem dessa maneira você quer que seu leitor tenha empatia com esse antagonista não significa que eles têm que gostar deles, não significa que eles têm que aprová-los, mas eles devem ser capazes de ter empatia para voltar a inspecionar Chávez, ele acredita que roubar é errado. Portanto, ele é obsessivo e vai para esse homem. Agora podemos pensar que ele é obsessivo. Podemos pensar que ele está levando a justiça longe demais. Podemos pensar que ele não está vendo que, na verdade, esse homem é inocente e que a lei nem sempre é escrita. A lei pode errar as coisas. Mas podemos concordar com inspetores cortando lá que roubar é errado e que a lei em geral deve ser obedecida. Há coisas lá. É que ele meio que atrapalha as coisas. O que nos leva a essa ideia de ter valores compartilhados com nossos antagonistas. Inspetores acreditam na justiça. Acredito na justiça. Você pode ter um personagem que realmente acredita no meio ambiente. Talvez eles levem longe demais, mas eu acredito no meio ambiente. Tenho valores compartilhados? Existe algo com o qual eu possa concordar? Então a última coisa que eu diria que pode ajudar a tornar o antagonista relacionável e humanizá-los um pouco apenas para dar-lhes presentes especiais, dar-lhes coisas especiais. Você sabe, se você tem esse mal terrível e terrível que ela tem este magnífico dom de tudo o que ela toca se torna bonito. Se ela tocar em uma árvore, floresce e é tão adorável. É um lindo presente. Isso é simplesmente lindo. Ela pode ser realmente terrível, mas que lindo presente ter. Que presentes especiais não podem ter vilões que você pode olhar e dizer o que eles são. Eles são especiais por causa disso. Então, essas são todas maneiras pelas quais você pode tornar seu antagonista mais empático, mais humanizador, tendo em mente que isso não significa seu leitor tem que gostar mais deles. Isso não significa que seu leitor tenha que acreditar que eles estão certos, e você não precisa apenas deixar seu antagonista emocionalmente desnudado. Você não precisa fazer isso. No próximo vídeo, vamos tomar um pouco de tempo e ver o que fazemos quando nosso vilão é nosso personagem principal. 8. Antaognists de principais personagens: Uma das melhores coisas que você pode fazer para tornar seu antagonista ou seu vilão não uma caricatura, é realmente torná-lo um personagem de ponto de vista, para fazer a história do seu ponto de vista. E quando você faz isso, de um modo geral, você está fazendo o vilão, o personagem principal. Você está escolhendo fazer dessa pessoa, o personagem principal. O que faz isso funcionar? Porque seu protagonista é seu antagonista. Agora, do jeito que seu protagonista é um vilão, os protagonistas sempre precisam de forças antagonizantes. Então, enquanto seu protagonista, seu personagem principal pode ser um vilão, ainda precisamos ver esse vilão enfrentar forças opostas. Porque é isso que torna o enredo interessante. Isso é o que faz o enredo avançar. Isso é o que nos faz engajar. Então ele queria dizer, ok, quais são as forças antagonizantes? Isso mais do que outros pontos de vista realmente voltará à ideia do antagonista se ver como um herói em sua própria mente, você realmente vai realmente, se você optar por fazer isso, você terá que ter um senso muito sólido de motivo, senso de objetivo e senso de caráter. Você vai mesa definitivamente. Você precisará conhecer seus valores e suas crenças, seus pontos fortes, suas fraquezas, por que eles estão fazendo o que estão fazendo, qual é o objetivo deles. Você terá que pregar tudo isso como faria para um protagonista e, em seguida, encontrar essas forças antagonizantes. Vários ótimos exemplos disso em Lolita. Humbert. Humbert é um pedófilo. Ele se casa com uma mulher para chegar à filha dela. E ele basicamente força as relações com essa jovem. É muito triste e perturbador. Dito isto, é uma das verdadeiramente grandes obras da literatura. E Humbert, Humbert é o personagem principal. E vemos a dor emocional dele. Vemos suas tentativas de realmente tentar tratar bem a Lolita e dar a ela as coisas que ela quer. E parte do que faz essa história nesse personagem. Eu digo simpático, tão provisoriamente porque ele é totalmente desagradável, o que ele faz é extremamente imperdoável. Mas o que faz dele esse personagem principal simpático é que ele tem suas forças antagonizantes. Ele tem alguém que também é atraído pelo líder que meio que o perseguindo. Juntou-se ao fato de que a própria Lolita não é simpática. Agora, se olharmos para isso da perspectiva da Lolita, poderíamos entender por que ela sente tudo o que sente. Mas se você assistir ao filme ou ler o livro, Lolita não se depara assim, apenas pH de uma garota. Ela não sabe. E então você tem essas forças antagonizantes, seja Lolita, onde a pessoa que o segue ou sua própria dor emocional, você tem todas essas coisas acontecendo e entrando em jogo. Temos a história de fundo em Humbert. Humbert, recebemos muito. Vemos tudo isso através dessa perspectiva de sua lente. E esse é um ótimo exemplo literário dessa forma. Madame Bovary é interessante que não é a primeira pessoa do jeito que Lolita é, mas é limitada em terceira pessoa. Nós realmente vemos com muita frequência através dos olhos dela. Ela é um personagem completamente desagradável. Mas você tem algum tipo de simpatia por uma mulher que sente quem está entendendo tão errado. Você lê esse livro e simpatiza com ela recebendo tão terrivelmente, terrivelmente errado. E parece tremendamente trágico porque ela realmente tem um marido que a ama muito. Então, há um trágico menos dois, Madame Bovary. Mas temos um pouco de conexão com ela porque estamos tanto no headspace dela. Alguns outros exemplos disso são Jill Brenner do blubber de Judy Bloom. impressora permanente Jill é um valentão. Mas vemos as coisas da perspectiva dela. Isso é ótimo, especialmente se você estiver mais interessado em literatura de jovens adultos ou crianças, eu recomendaria esse livro. E então George RR Martin em uma canção de fogo e gelo, ele tem esse tipo de irmão incestuoso, personagens irmãs que são totalmente impróprios quando os encontramos pela primeira vez. Mas em livros subsequentes da série, eles se tornam personagens de ponto de vista. E então você acaba apenas empatizando com eles mais do que teria. Então, todos esses são exemplos disso, quando você escolhe isso, você realmente quer dizer, como vou fazer meus leitores empatizarem e em que grau eu quero que eles sempre estejam se perguntando, o que eu quero que meus leitores sintam? Quer se trate de um ponto de enredo ou de uma pessoa, o que eu quero que meu leitor sinta? Em seguida, adicione a isso com o que você tem que colocar em seus livros. Muitas vezes as pessoas querem escrever o livro e depois dizer, caramba, espero que alguém sinta que algo saiba, você precisa saber o que você quer que seus leitores sintam, faça isso parte do seu objetivo e depois escrever para que outra maneira que você pode realmente tornar o personagem principal vilão mais agradável, é meio que o personagem principal vilão mais agradável, flanqueá-los com piores vilões. Então, um exemplo disso é Long John Silver em Treasure Island, que é apenas um livro e filme tão fenomenal. E ele não é o personagem principal em que Jim Hawkins é, mas a prata certamente está presente. E ele é um vilão em que ele é, ele é absolutamente vilão, mas ele é tremendamente simpático. Ele está do lado Jim Hawkins. Ele gosta de Jim, ele ajuda Jim e ele é corajoso. Quero dizer, ele é, ele é tudo que um pirata deveria ser. Se você vai ser um pirata, seja corajoso. Se você vai ser um pirata, seja um cruel. Se você vai ser, ele apenas cospe. Ele se encaixa em tudo. E essas tremendamente simpáticas e muitas maneiras e parte do porquê é porque todos os outros pilotos ao seu redor são meio fracos e atrapalhados em comparação. Então, apesar do fato de que a prata é aparentemente um piratas cruéis totalmente violentos que você realmente provavelmente não quer encontrar por causa de seu relacionamento com Jim e por causa do contraste que ele tem com os outros piratas ao seu redor, nós realmente gostamos dele. Então ele não é o personagem principal do ponto de vista, mas ele é tão central para a história que nós, vemos onde ele, ele ainda poderia funcionar dessa maneira. Finalmente, um exemplo de um personagem principal que é um vilão estaria no filme, Catch Me If You Can. Frank Abigail Junior, ele sabe que está fazendo errado. Ele sabe que não deveria estar fingindo sua identidade. Ele sabe que não deveria imprimir dinheiro falsificado. Ele faz tudo isso por uma razão muito específica porque eles desenvolveram toda essa história de fundo. E sabemos quando simpatizamos com todas as suas motivações porque vemos seus relacionamentos familiares e o quanto ele os ama, porque ele vê seu desejo de ser cuidado e aceito. Vemos muito essas coisas. Simpatizamos com ele tremendamente. Quero dizer, ele está violando seriamente a lei, mas você gosta dele. Enquanto oposto dizer com Humbert, Humbert, você não gosta dele. Ele é o personagem principal, mas você não gosta dele. E nesse caso, essa é uma perspectiva em primeira pessoa. Alguém como Emma Bovary, você não gosta dela, mas você se sente mal por ela. Long John Silver, não em primeira pessoa, sabe, ele é ruim. Pr para gostar dele. Mas ela colocou, você sabe, é ruim. Mas então Frank Abigail Junior, ele está fazendo as coisas erradas, mas você realmente simpatiza com ele. Você, você, você realmente quer que as coisas saiam bem para ele no final, o que você não faz para nenhum dos outros. Então, esses são todos aspectos matizados disso. E novamente, tenho uma grande lista para você ir e assistir. Então, se esta não é uma área de interesse compartilhada para você, esses são os livros e filmes que eu recomendaria. No próximo vídeo, eu só queria tocar brevemente sobre forças antagonizantes dentro do protagonista. 9. Luta mental como força Antagonizing: Às vezes, a força antagonizante e uma história. Aqui está um do lado de fora. Está por dentro. É algo interno com o qual o protagonista está lidando emocionalmente ou mentalmente. Agora tenha em mente que, se você escolher isso como sua força antagonizante, dificultará a escrita de certos gêneros. Então você quer pensar sobre o gênero de ficção que está escrevendo. Se você escolher isso. Por exemplo, se você vai escrever algo assim, você vai passar muito tempo nos personagens Headspace, o que torna muito, muito difícil escrever, digamos, uma ação história. Esse tipo de visão sobre um antagonista vai ser muito melhor para um drama, obra literária, um thriller psicológico ou algo assim. Quando você faz isso, o que você quer ter em mente que o drama está acontecendo dentro do seu personagem. Mas lembre-se de que está se manifestando no mundo. Não podemos simplesmente sentar no espaço da cabeça dos seus personagens. O que eles estão lutando por dentro vai ser vivido no mundo mais amplo. Vários exemplos disso. Um deles é um filme chamado The Last Weekend. E isso é sobre um cavalheiro que está lutando com o alcoolismo. Este é realmente sobre a luta com o alcoolismo. Então, o ponto principal da história é esse homem lutando com esse vício. E você verá que, você verá que o foco está nele lidando com isso. É um filme que está realmente na cabeça dele. Estamos vivendo no espaço da cabeça dele. Portanto, é um filme feito de forma muito exclusiva. Mas o que você também vê é o efeito que seu vício tem sobre as pessoas ao seu redor que cuidam dele , que o amavam. Então, quando você está escrevendo dessa maneira, você quer ter certeza de que está puxando essa luta interna para o mundo. Porque, caso contrário, seu livro acabou de ser lido como um monólogo muito cansativo. E você quer evitar isso. Você também quer evitar moralizar em algo assim. Outro exemplo de ter o protagonista que as principais forças trabalhando contra nós dentro de si mesmo, seria Ebenezer Scrooge em uma Carol de Natal. Essa história é sobre um homem mudando de ideia, mudando sua mentalidade, mudando a forma como ele vê o mundo. E vemos que tanto disso é sobre ele ver como sua mentalidade afeta as pessoas ao seu redor. Então, é novamente, muito sobre como é a perspectiva interna de que a luta interna a manifesta no mundo. E nessa história vemos tanto Scrooge apenas dizer, eu não posso mudar, não posso mudá-los dessa maneira. Estou preso dessa forma, não posso mudar que é tarde demais em qualquer lugar. E então o terceiro exemplo disso, que novamente é outra visão sobre isso, seria Emma de Jane Austen. Naquele filme. Emma é seu pior inimigo. Emma quer ajudar as pessoas. Ela quer montar casamentos. Ela quer ser a casamenteira. Ela acha que está fazendo um ótimo trabalho. Ela está fazendo um trabalho terrível. Ela está machucando muito a amiga Harriet. Ela está causando coisas enormes. A luta dela é consigo mesma. Sua luta é com ela precisando aprender que ela não pode comandar o show, que ela está um pouco presa. Ela tem que voltar aos trilhos. Isso está tudo lá dentro. Mas o que você vê com Jane Austen é que ela tem uma abordagem muito cômica para isso. Que Emma é tremendamente simpática por tudo isso porque ela é tão genuína e seu coração querendo fazer coisas boas. E nós a vemos sendo talentosa de outras maneiras. E vemos outros personagens que respeitamos como ela. Então vemos muitas dessas pequenas coisas simpáticas e então é como, é como se Emma não conseguisse se ajudar a ver o erro de seus caminhos. E é cômico e engraçado. Mas essa é uma história que se desenrola, no mundo mais amplo em meio a um elenco muito grande de personagens em comparação com algumas dessas outras histórias. E, no entanto, a premissa de tudo, a força antagonizante em tudo isso é o personagem principal da história. Tudo bem, no próximo vídeo, vamos ver não o que acontece quando o problema está dentro de um personagem. O que fazemos quando o antagonista não é uma pessoa? É uma força mais ampla e uma força abstrata no mundo. 10. Questão social como antagonista: Às vezes, os problemas com os quais estamos lidando e colocamos nosso protagonista contra não são uma pessoa. É mais uma ideia abstrata ou uma entidade. Pode ser algo como o clima em que nosso protagonista está atravessando um deserto incrivelmente quente e pediu para sobreviver. Mas também pode ser uma questão social. E é isso que eu realmente quero que olhemos aqui. O que fazemos quando essa força antagonizante é uma questão geral abstrata de algum tipo. Um exemplo disso seria apenas racismo total, que vemos em To Kill a Mockingbird. Uma das coisas que você costuma ver acontecer é que, como uma força abstrata é abstrata, na maioria das vezes, o que você verá que os pilotos fazem é colocar um rosto na abstração. Então eles colocaram um personagem no lugar. Quem é o vilão que representa quem representa a abstração em si. Bob Ewell é o principal vilão de To Kill a Mockingbird. Mas o que ele realmente está fazendo é agir como o principal vilão, que é o racismo da sociedade na época. O julgamento é tão óbvio, é tão óbvio que John Robinson é inocente. Que você vê pessoas passando por isso. Você vê o povo afro-americano em um assento nos brancos em outro cenário. Você vê fora do julgamento as maneiras pelas quais esse racismo está se desenrolando. E então você entra neste julgamento e vê todo esse hullabaloo acontecendo. Você vê um júri ali e de brancos julgando esse homem negro. E você acha que isso é tão óbvio não devemos precisar de tanto tempo para mostrar que esse homem é inocente. Ele não poderia ter estuprado essa mulher. E, no entanto, está acontecendo. Bob Ewell é o rosto disso. Dê-me algo específico para ser contra como leitor. Posso ser contra o racismo em geral, mas quando posso personificar para mim, posso simplesmente ser contra ambos. Eu posso apenas pensar que Bob você vai ser terrível e eu posso pegar todo o racismo que ele representa. Mas essa abstração, quando você pode tirar uma abstração e colocá-la em uma pessoa, apenas a história se torna infinitamente mais poderosa. Outros exemplos disso seriam Sense and Sensibility, Jane Austen, Sense and Sensibility. Esse livro tem várias forças antagonizantes que as duas irmãs enfrentam. Você tem uma história sobre duas irmãs. Eles são pobres, o pai deles morre. Eles são forçados a ir morar em uma casa menor, fora do país por causa da forma como a herança é trabalho, eles quase não têm dinheiro. Então Marianne e sua irmã Eleanor vão morar com a mãe deles neste campo. Este é um momento em que você precisa se casar para garantir seu futuro como mulher. E ambas as jovens estão apaixonadas por certos homens agora por diferentes forças antagonizantes impedem que essas meninas estejam com as pessoas que amam. E o que você vê é que muito disso, há um tema para todas as razões que atrapalham e todas as forças antagonizantes e tudo se resume a essa estrutura social que privilegia o dinheiro. Isso é tudo sobre dinheiro e tudo sobre herança sobre fazer uma boa partida com base em dinheiro. Então essa força é que é a cultura, é a estrutura de um desempoderamento dessas mulheres de estarem com pessoas que amam, ou pelo menos estar em posição ganhar dinheiro para si mesmas. Isso é o que eles realmente estão lutando. Mas é jogado em um elenco divertido e interessante de personagens que representam diferentes aspectos disso. Little Women é outro exemplo disso. E Little Women, não há realmente uma pessoa para quem apontamos e digamos que você é uma força antagonizante. Não é assim. O personagem principal das irmãs da floresta é Joe, embora o façamos realmente, são todas as quatro irmãs, nossos personagens principais. E é realmente sobre essas garotas serem irmãs e passar pela vida. Eles atingiram forças antagonizantes. Mas, novamente, você vê que para Joe, um dos principais realmente grandes é uma cultura em que uma mulher não pode ser independente e ir e fazer seu próprio caminho no mundo. Joe quer fazer isso muito. E isso realmente a prende. E vemos o mesmo senso do que a cultura acha que uma mulher deve ser jogada para todas as irmãs. Traz fora de Meg quando ela tenta ir a uma festa que ela tem ser de uma certa maneira e olhar de uma certa maneira, Joe, quando ela quer ser uma escritora e uma luta com isso. E então ela tenta ir e ela tenta ser uma governanta e ela não está pensando como ela vai fazer isso no mundo. E Amy, e Amy, que parece ser a mais aceitação dessa cultura e do que ela é e Beth, então todos eles lidam com isso. E nesse livro em particular está aquele em que eles não pegam a cultura e a colocam em uma pessoa. É mais em grupos de personagens. É a garota no baile, ou são as pessoas que rejeitam as histórias de Joe. É em grupos de pessoas em vez de uma pessoa específica, então você pode fazer isso dessa maneira. Então eu só queria apontar essas coisas. Mas a principal coisa a lembrar é quando você escolhe um problema social é que você está antagonizando a força. Você está fazendo um comentário sobre isso. Então você precisa saber como você se sente. Se você escolheu uma área emissora como você está antagonizando a força. Qual é a sua declaração de tese do que você sente sobre isso? Qual é a sua declaração de valor? Você tem que saber o que é isso. No caso de To Kill a Mockingbird. É, eu acho que o racismo está errado, certo? É assim que você sente a questão áreas racismo e acha que está errado. Você tem que saber como se sente sobre isso para que você escreva isso em sua história. Então, certifique-se de pensar sobre isso. E, na maioria dos casos, sua personificação, você está dando experiências humanas que me ajudaram a entender uma ideia abstrata. Tudo bem, no próximo vídeo, vamos falar sobre o antagonista invisível. 11. O vilão invisível: Nem todos os antagonistas estão avançados e presentes em uma história. Eles podem estar muito escondidos de nós e ainda assim tão presentes. No entanto, isso geralmente é verdade em mistérios, o que os torna tremendamente divertidos. E o que faz com que eles tenham sucesso? Porque você está sentado aqui indo, tudo bem, eu tenho um vilão, mas ele não viu. E, no entanto, tenho que ter certeza de que ele parece intimidante e eu tenho que fornecer conflito lá. Então, como faço isso? Você faz isso de várias maneiras. Você aumenta a tensão dando ao protagonista talvez momentos que eles quase o veem, mas não o fazem. Ou você dá, você me faz sentir como se eu estivesse movendo para saber quem é o antagonista. Porque quando conheço os antagonistas, quando estou avançando em direção ao protagonista, derrotando o antagonista. Mas quando o antagonista não é visto, não estou apenas avançando com esperançosa derrota de antagonistas, estou avançando para a grande revelação. E assim, obter pistas, tentando descobrir quem é essa pessoa. Isso é, isso faz parte da diversão. Há dois ótimos exemplos disso que eu recomendo assistir aos filmes deles. Eles são tão bons. Um deles é um filme chamado escada em espiral. E nisso, basicamente o enredo é esse. Vou tentar não arruinar nada aqui. Mas é sobre uma mulher muda, uma jovem que é muda. E há um assassino à solta. E sabemos que o assassino está observando ela. Bem, não sabemos quem é o assassino. Não sabemos o que vai acontecer. E a tensão é construída, construída e construída ao longo de uma noite em que vemos todos esses eventos acontecerem onde sentimos que o assassino está se aproximando cada vez mais e cada vez mais perto dessa jovem estavam desesperados para descobrir quem é você tem seu pessoal para escolher. Então você está gastando todo esse tempo tentando resolver isso na trama. Ele fez de tal forma que recebemos cenas que nos fazem ir, Oh, talvez sejam duas. Talvez seja ele. E fazemos isso porque o diretor preparou para nós as cenas do que nos permite ver certas coisas. E então você combina isso com a fraqueza dessa jovem que está muda e não podia gritar por ajuda. E por isso é um filme muito intenso e intenso. É tão bom. Essa não é uma comédia, isso é drama. Depois, há uma série de filmes da Sra. Marvel. Eles foram feitos na década de 1960 estrelado por Margaret Rutherford. E eu listei apenas um assassinato, disse ela como um relógio recomendado, mas qualquer um deles é grandioso. Esse é o seu mistério típico. Sabemos que há um assassino no Lewis e Margaret Rutherford vai descobrir, que é esta encantadora, Lee, divertida velhinha. Essas são comédias. E novamente, você vê a mesma ideia de onde nos são dadas pistas ao longo do caminho. Mas muito a tensão é sobre vamos descobrir quem é isso. Há um óbvio sim, vamos pegar o assassino, mas há realmente um, vamos descobrir. Essa é a diversão disso. Então, nessa situação, a tensão que você está trazendo são as pistas. Você me faz pensar uma coisa e depois me dá uma pista que me faz pensar em outra coisa. Então, em uma história como essa, você tem que se concentrar muito no lugar mental e no lugar emocional que seu leitor ou seus espectadores a qualquer momento. Porque você me quer confuso. Você quer que eu mude por aí. Você não quer que eu sinta como se eu soubesse quem é. Isso é para mistérios. Mas isso também pode ser feito de maneiras diferentes também em filmes não misteriosos, onde simplesmente não vemos o vilão terrivelmente muito, mas provavelmente vemos seus proxies. Um bom exemplo disso é o Senhor dos Anéis. Nós não necessariamente nos filmes ou cáusticos para os filmes por enquanto só porque eles são mais fáceis para as pessoas passarem. Não vemos muito Sauron, mas o que vemos são os proxies dele. Vemos os cavaleiros noturnos, vemos os Orcs. Vemos todas essas criaturas que estão do lado dele. Todas essas pessoas que estão do lado dele, que são muito intimidantes, que são bastante vilãs. E eles meio que defendem o vilão propriamente dito, forçando um protagonista a derrotar esses proxies ao longo do caminho antes que ele possa derrotar o próprio vilão. Aumenta as apostas. Faz o final e eventual, se for eventual altercação com o vilão principal ou o mais emocional e intenso por causa do que tivemos que passar para finalmente chegar ao vilão principal. Bem-vindo a ter uma história na qual lidamos com o vilão repetidamente. E isso funciona. Mas é quase como se eu tivesse que me ganhar, eu tinha que ganhar meu caminho para o grande vilão. E isso certamente se desenrola nas histórias de Harry Potter. Como você lida com todos os tipos de proxies, todos os tipos de Representantes e capangas e pessoas diferentes que trabalham para Voldemort, que estão do lado Voldemort antes de ele lutar esta enorme batalha final com o próprio voldemort. Então tenha em mente, quando você disser, eu não vou revelar meu antagonista. Se é um mistério, faça uma coisa, mas se não for e sabemos quem é, quando vou colocar meu protagonista em contato com aquele vilão principal? Um invisível não significa que ele não é visto até o fim. Pode ser que raramente o vejamos e na maioria das vezes são os proxies, tudo bem. Mas quando você escolhe para mim ver o vilão principal, esses devem ser momentos de pico realmente alto, então devem ser alguns dos momentos mais intensos da sua história. Então pergunte a si mesmo, como vou chegar à intensidade desse momento? Tenho um curso sobre como fazer um esboço de cena, e recomendo ir e assistir isso. Uma das coisas que você verá nisso é como olhamos para uma pontuação de intensidade, uma intensidade de conflito, para que você esteja se certificando de que suas diferentes cenas em batidas diferentes dentro dessas cenas ou em certos níveis de atenção, você quer estabelecer sua atenção em um intervalo. Essa é minha menor tensão. Essa é minha maior tensão. Agora eu trabalho dentro disso. Isso é o que permite que o clímax seja climático. É como uma pintura. Quando você está pintando, uma das primeiras coisas que você faz é estabelecer sua escuridão mais escura e sua luz mais clara. E você trabalha nisso para garantir que os destaques e as luzes baixas sejam dramáticos. É a mesma ideia com sua história. Quando você quer ter esse antagonista invisível, ou certamente qualquer cena com seu antagonista. Quão emocional, quão intensa é essa cena comparada a isso? Comparado com essa cena? Você deve ter uma pontuação que esteja mudando para cima e para baixo, proporcionando momentos de intensidade, momentos de alívio. Então pense nisso como você, enquanto faz isso. Tudo bem, no próximo vídeo, vamos apenas abordar alguns dos muitos arquétipos antagonistas. 12. Arquétipos de vilões (com exemplos): Tudo bem, em suas notas de classe, listamos para vocês arquétipos antagonistas. Agora. Estes não são apenas arquétipos de vilões selecionados . Há muitos mais, mas vamos passar por isso. Vou apenas abordá-los brevemente. Mas a razão pela qual eu queria rever isso é que realmente, como eu disse em muitos outros cursos, uma das melhores coisas que você pode fazer se estiver interessado em escrever e escrever muito bem literatura ou roteiro , etc., é claro, para se tornar um aluno do formulário. Tenho para você uma lista tão fantástica de livros e filmes para ir e assistir. O que eu fiz foi passar por alguns dos arquétipos e dar-lhe apontado para alguns dos melhores do cinema e da literatura. Para você, então, experimentar por si mesmo tudo o que começamos a olhar aqui, você verá esses personagens incorporarem coisas com as quais conversamos, falamos até este ponto. Então, vamos apenas alguns desses novamente, de modo algum todos eles. Mas eu só queria apontar alguns para você. O primeiro arquétipo é o fanático. Agora, isso pode ser, mas não precisa ser um fanático religioso. É só alguém que é apenas fanático por alguma coisa. Alguns exemplos que tenho para você aqui são Wilkes na miséria? Esta é uma história de Stephen King. Há um livro, há um filme. É seriamente perturbador, tenho que dizer. Mas ela está obcecada com esse autor. E você vê as obsessões dela se desenrolarem. Grande momento. É assustador. Ela é assustadora. É uma história séria e muito séria. O próximo exemplo que tenho é mais cômico. Então síndrome, eu o mencionei mais cedo na síndrome de Incredibles, que está ferido emocionalmente quando menino. E então ele o transforma nesse pequeno supervilão que ele se torna. Outro exemplo são os rios Saint John em Jane Eyre. St. John, lembra, isso é realmente um cara bom? Ele é um pouco fanático religiosamente, mas ele é um pouco antagonizante para Jane, no sentido de que ele está pressionando ela a fazer algo que ela realmente não quer fazer. Ele não tem má intenção por trás disso, mas não é bem o que ela quer fazer. Portanto, é apenas uma versão mais suave disso. Então, os inspetores estão lá dos espelhos que são novamente fanáticos sobre a lei e a verdade e fazendo o certo? Mas acaba fazendo dele uma séria força antagonizante na história. Tudo bem, vilão The Secret. Já falamos sobre este, então eu não vou entrar nisso em mais de novo, o assassinato em escada em espiral, ela disse, eu estou deixando os nomes em branco nestes porque eu quero você para vê-los e eu não quero arruinar os fins dos mistérios. Então, em qualquer lugar, há um espaço em branco, é porque eu não quero arruinar a história para você. E Sauron no Senhor dos Anéis, todos esses exemplos de vilões secretos que realmente não vemos, mas estão lá. Outro exemplo é o opressor parental. Esta é apenas aquela figura dos pais que sabe que ele ou ela está fazendo mal ou que não sabe que ele ou ela está fazendo isso, apenas tem o melhor interesse da criança no coração. E eu tenho um exemplo de cada um. Humbert, Humbert em Lolita pedófilo. Ele se casa com a mãe dela, então ele agora é padrasto dela. Má intenção. Ele sabe que a pedofilia está errada. Ele está tão atraído pelo líder, que não pode evitar a si mesmo. Ele é uma pessoa terrível. Mas outro exemplo de alguém que é apenas uma força antagonizante, mas não o vilão realmente é um Hamilton do filme The Notebook. Ela é mãe de jovens ricas, então é uma família rica. Ela tem uma filha. Sua filha se apaixona por um homem do lado errado dos trilhos por assim dizer, mãe quer filha se casar e bom homem do lado direito dos trilhos e faz algumas coisas para entrar no maneira do relacionamento que a filha com a filha Amanda realmente ama. Ela fica no jeito que está fazendo isso pela bondade de seu coração. Mas não está intacto. Útil. Então esse é esse, o ajudante. Um bom exemplo disso é o negócio de Grover de uma história de Natal. O ajudante é basicamente aquela pessoa que está sempre lá ao lado do vilão , fazendo o que o vilão diz e ajudando. É diferente dos capangas, que veremos em um momento. Mas o ajudante, ele é como se o vilão vai bastão e é como, sim, é apenas subiu, faz a mesma coisa. Então, o ajudante, o forasteiro ou o pária. Há muitos exemplos disso e filmes e literatura que remontam à poesia antiga e antiga em Beowulf, Grendel é o monstro nisso, e ele é, ele é um pária. Então eu queria jogar isso lá, porque para aqueles de vocês que gostam de fantasia e como mitologia e outras coisas, voltem e assistam ou lêem Beowulf, porque aquele realmente tem isso outsider exilado como o vilão, a besta da Bela e da Fera. Ele é um forasteiro. Ele é o vilão que achamos que não é o vilão. E então descobrimos que o vilão final é a pessoa que é realmente o incisivo. Para que a besta que parece ser o vilão seja a forasteira. E então chegamos a não encontrar isso lá fora ou é realmente muito bom e se torna muito bom. Mas esse homem popular na cidade é de fato o vilão. Portanto, é uma espécie de interruptor. Tom Riddle da série Harry Potter. Vemos ele ser o pária com certeza. E então um ótimo exemplo literário é Heathcliff das alturas de intemperismo. Isso também é um bom psicológico. Isso é muito complexo. Essa história, romance e filme. O romance e o filme são muito diferentes. Se você não quer investir no romance, assista ao filme, tudo bem. Gordura. É interessante porque Heathcliff é realmente um vilão e sabe alguns dos danos que ele está fazendo isso. Mas ele está fazendo isso porque ele ama essa garota e ele se sente tão apoiado. É, é um relacionamento complicado. Se você estava procurando por vilões que são complicados e eles são os vilões, mas eles também são o interesse amoroso e eles são os vilões, mas eles também são o pária e eles tem uma história de fundo com a qual você pode simpatizar. E há uma família que são antagonistas, mas é por amor. É muito complicado. É um ótimo exemplo disso. Então eu realmente queria jogar isso lá fora. O exemplo do Predador Violento disso seria T de Cold Mountain se você não o viu. Eu recomendo assisti-lo. Ele está basicamente perseguindo o personagem principal porque o personagem principal deixou o exército. Ele saiu, o grupo confederado, fugiu. E este homem está caçando ele para trazê-lo de volta. A fadiga é absolutamente má. Ele é violento. Ele assassina sem pensar. Ele é realmente, verdadeiramente, verdadeiramente um mal, só para o núcleo. Quero dizer, tão perto do mal puro quanto, como você vai entrar em uma história como essa, isso não é uma fantasia ou algo assim. Ele é muito violento e está caçando alguém. O traidor. Alguns exemplos desta Long John Silver e Treasure Island. Prata engana Jim Hawkins e ele engana outras pessoas para entrar na ilha para tentar encontrar o tesouro. E dessa forma ele é um traidor. Mas, novamente, se você está procurando um exemplo de um vilão que você realmente gosta, mas não é porque você recebeu muita história de fundo que faz você se conectar à prata emocionalmente. Você não vai pegar esse Stevens e não te dá isso. Você não tem muito oh, eu me conectei com John Silver porque ele teve uma infância difícil. Não. Você não entende nada do que aprendeu sobre a história de fundo dele vê o pior dos piores. Todo mundo é como, Bem, Flint foi o pior pirata, mas depois há prata, e só a prata era pior que Flint. É assim que a prata é ruim, mas acabamos amando prata por causa de suas ações. Então ele é um grande exemplo de um vilão impróprio que é simpático por suas ações e suas relações com os personagens em oposição a algum tipo de história de fundo arrancadora do coração. Outro exemplo de comerciante é o personagem Benedict Arnold, que é claro é uma pessoa real, mas um Rinaldo, Facebook terminando Becker. E eu coloquei terminando de volta porque é um romance, é um romance jovem adulto, ficção histórica. Se você gosta de ficção histórica, você gosta de jovens adultos, você gosta de romance. Esse é um ótimo para ler. É realmente. Ele só tem tudo o que você quer desses gêneros. Livro do tipo ficção de gênero, totalmente agradável e agradável. Eu recomendo esse, o vilão insano. Vários exemplos para você aqui, Sra. Danforth e Rebecca. Isso é definitivamente, vou chegar a este. Eu vou por cima das outras listas, mas este é definitivamente um daqueles filmes que você tem que assistir. O livro também é excelente. Eu recomendo também. Pelo menos assisti ao filme. Você não vai se arrepender, Alfred Hitchcock dirigiu. É tão bom. É bom. Outro exame. Eu não quero dar nada, então não vou abordar muito isso, mas você encontrará insanidade nessa história. Bruno Anthony de Strangers em um trem. Este é um homem que está louco e ele mata alguém por causa disso. É um filme estranhamente interessante. É que ele decide que fez esse pacto com alguém com quem ele não fez um pacto, aquilo. Cada um matará alguém. Você mata alguém por mim e eu mato alguém por você. A outra pessoa totalmente nunca fez esse pacto, mas Bruno decide que o fizeram, e ele sustenta sua parte da pechincha e ele quer ser a pessoa para manter seu lado da pechincha. Ele meio que estoca essa pessoa. É selvagem, mas é um filme muito bom, muito bom. E então o não convidado, que eu não estou dizendo quem é louco naquele porque isso arruinaria alguma coisa, então eles não arruinarão algo para os outros. O vilão simpático, estou colocando hm, pr adulterado aqui. Já disse como me sinto por ele. Ele realmente não é simpático no sentido de que ele é totalmente mau e errado. Mas a maneira como Nabokov o escreve naquela perspectiva em primeira pessoa que você faz. Ele é projetado para ele ser simpático. A figura da autoridade, Sra. Mencionada Ms. mencionou, se você assistiu meus outros cursos, eu já falei sobre uma princesinha antes. Ms. Mented dirige uma pensão e a tripulação Sarah é uma das jovens ricas que frequenta. O pai de Sarah morre. Ela é agora que aprendemos totalmente pobre. O pai dela não tem dinheiro. A Sra. Mented não sabia disso. Então a Srta. Mented gastou muito dinheiro Sarah pensando que seu pai a pagaria de volta. Quando a Sra. Mencionou descobriu que o pai terrorista estava morto e sem um tostão, e agora Sarah está sem um tostão e em suas mãos, ela vai fazer a vida de Sarah tremendamente, tremendamente miserável. Então esse é um ótimo exemplo dessa figura de autoridade. A Sra. Mencionado tem tudo a ver com autoridade. Ela quer poder. Ela quer dinheiro. Ela quer ser considerada graciosa e uma mulher elegante. Sarah a deixa louca porque Sarah tem todas as coisas naturalmente, o descompasso e quer. Então, quando Sarah perde o poder, perde. O dinheiro dela. A Sra. Mencionada salta depois disso. Esta é uma situação. Este é um livro onde há, não há nenhum objetivo real em nenhum dos lados. É muito situacional. Sarah, voltar para um bom lugar e meio que citação sem aspas, derrotar a Sra. Mencionado não é por causa de algo que Sarah fez, é porque as circunstâncias de Sarah mudaram. E a razão pela qual eu falo tanto sobre esse livro nas minhas aulas não é apenas porque eu realmente o amo, mas a maioria de tudo o que você ouve sobre escrever é tudo orientado para objetivos. Qual é o objetivo dos protagonistas com o objetivo do antagonista? E este é um exemplo de uma história tão fenomenal que não tem isso. Simplesmente não é tão simples dizer. Você tem que ter um objetivo e você tem que estar trabalhando para o resultado final. Não é sempre o caso, não é o caso lá. É uma história maravilhosa. Eu recomendo isso. A besta, monstro. Se você já viu o filme Alien, há um alienígena nele e é um monstro. E é assustador. E esse é um bom exemplo disso, o valentão. Vários exemplos para você aqui, Draco Malfoy na série Harry Potter, que, esse é um bullying muito tradicional de crianças, encaracolado e se camundongos e homens, Esse é um exemplo de bullying que acontece no nível adulto. É um livro curto, mas é muito poderoso por John Steinbeck. É muito triste. Tão encaracolado, encaracolado não é, ele é um valentão. Se você está procurando horror como uma ficção de gênero, eu queria ter certeza de incluir um livro de terror. Carrega mãe e seus colegas de classe são valentões, carrega a garota principal. Eu não quero dar muito disso. É um filme e eles reservam. Mas sua mãe e seus colegas de classe intimidam, carregar naquele corredor de emprego de blubber é um exemplo muito bom de um valentão. E este é um bom exemplo de um livro em perspectiva em primeira pessoa também. Então, novamente, se você está procurando essa perspectiva em primeira pessoa, esta é aquela em que o booleano começa. O booleano aprende seus caminhos. E então Regina George do filme, Mean Girls, Quem é apenas o epítome do bullying na escola? A femme fatale, Phyllis Dietrich, peca em Dupla Indenização. A femme fatale é um grande arquétipo ou papel. E este filme em particular, ela pode ser minha figura favorita femme fatale. Este realmente vale a pena assistir. É que Xi é sedutora, mas ela está totalmente errada e tem algumas intenções seriamente ruins. E ainda assim você tem que gostar dela. Você sabe, os dois personagens principais que não são boas pessoas, mas Phyllis é definitivamente o vilão dos dois. E você vê isso se desenrolado. Eu não quero arruiná-lo para você porque é tão bom, mas você deve, deve, deve ir e assistir. Capangas. Agora, os fundos de hedge, não o ajudante, os capangas serão alguém que realmente mais realiza coisas que o principal vilão quer fazer. E um bom exemplo disso é um personagem de O Poderoso Chefão, Luca Brodsky, que meio que, você sabe, ele é a pessoa do ponto. Ele meio que ajuda a executar as coisas. Às vezes, é uma máquina, o terminador no filme, o terminador como um exemplo disso. O que é interessante nisso é que você não tem a emoção para brincar porque é uma máquina. Então, sua tensão, estresse, sua ansiedade vai ser muito mais física. Em uma história como essa. Personificações do mal. Essas são as pessoas que são simplesmente malvadas. Voldemort. Voldemort está muito perto de seu puro mal como você vai conseguir. E ele é um exemplo de um vilão irremediável, apenas puramente, puramente mal. Temos muita história sobre ele ao longo dos filmes de Harry Potter. Ao ponto em que você entende a infância dele, você entende por que Tom Riddle fez coisas que ele fez e você tem tudo isso. E, no entanto, Voldemort continua sendo esse tipo de figura puramente maligna. Você tem que se perguntar, por que isso? Quando todas essas coisas eles colocam na história de fundo, coloquem uma emoção, colocando essas coisas para que eu meio que me relacionar com o personagem e isso deve torná-las não puramente más. Não funciona assim em Baltimore, ainda achamos que o Voldemort é tão ruim quanto fica. E porta. A razão por trás disso é que ele é tão ruim. Sua forma final é tão monstruosa, que é tão despojada da humanidade que ele nem se parece mais com uma pessoa. Ele está fisicamente em humanos. Ele tem um objetivo claro e absoluto é matar Harry Potter. Ele fará qualquer coisa para que isso aconteça. Ele matará qualquer um para que isso aconteça. Ele fará isso sem remorso. Ele é só, ele acabou de perder todas as coisas que podem torná-lo humano. Quando você acrescenta a isso, esse tipo de limpeza étnica que ele tem acontecendo onde ele só quer acabar com faixas inteiras de pessoas. E então somos apresentados com tantas coisas profundamente perturbadoras que ele faz e escolhas que ele faz. Isso só o torna totalmente vilão até o núcleo apesar da história de fundo que nos é dada. Então, ele é um exemplo fenomenal disso. Outro exemplo desse personagem puramente maligno seria o Sr. Hyde e o Caso Estranho do Dr. Jekyll e do Sr. Hyde. Esse é um pequeno livro de Robert Louis Stevenson no qual você tem um homem profundamente bom, Dr. Jekyll. E ele quer ver se ele pode meio separar o mal e um pouco para que todos possamos ser realmente bons. Bem, ele tem sucesso, mas acaba com essa personalidade alternativa que é apenas puro mal, e é isso que o Sr. Hyde é. Não vou arruinar a história para você. É curto, mas vale a pena ler do que um livro como Drácula, Drácula, direto, mal. Não há nada de bom nele. E em Drácula você não tem essa história emocional. Ele é só um monstro. Ele é apenas mau. O branco que Janice, o branco, que de O Leão, a Bruxa e o Guarda-roupa, de quem falamos. Mais uma vez, ela é solidamente má. Temos um pouco de história sobre ela, mas a história de fundo que temos não é emocional. Não nos permite nos conectar com a personalidade dela. Ela quer destruir tudo o que é bom e bonito em Nárnia. Ela quer matar como terra. Quem é a figura de Cristo em Nárnia? Ela é apenas o estado e a história. Todos esses exemplos de personificações da natureza maligna também podem ser uma força antagonizante. Isso seria verdade no rio, no filme, A Rainha Africana, um homem e uma mulher estão tentando explodir uma certa fortaleza inimiga na época. Então os inimigos ou os inimigos, mas realmente o que eles estão enfrentando por todo esse rio e as corredeiras as nozes e as sanguessugas e todas essas coisas que eles têm que passar neste rio na África. É um filme verdadeiramente fenomenal onde realmente é que a natureza está trabalhando contra essas pessoas por assim dizer. E depois há uma história de Jack London chamada para construir um incêndio. E então esse, é o frio. É só o frio. E isso é mais, A Rainha Africana é bastante aventureira para construir um incêndio é uma história muito mais calma, mas o chamado não é menos ameaçador. E então o sobrenatural, fantasmas, alienígenas, coisas assim. Novamente, coloquei o alienígena de alienígenas, mas também há um maravilhoso filme de história de fantasmas chamado O não convidado que tem um fantasma nele. Esse é um exemplo fenomenal disso. Eu também tenho isso listado sob insano porque há um personagem que lida com isso. Então, todos eles estavam lá, apenas alguns dos muitos, muitos arquétipos que se poderia ter para um antagonista, para um vilão. Tudo bem, no próximo vídeo, eu gostaria de rever seu projeto de aula, bem como alguns pensamentos finais sobre como você pode escrever um grande antagonista. 13. Como trazer o Vilão à Vida e Projeto: Estamos no homestretch. O que eu gostaria de fazer é apenas apontar algumas coisas para você que eu espero que sejam recursos úteis e depois falar um pouco sobre seu projeto de classe. Agora, nas notas da aula, você verá que não só você tem um esboço das coisas sobre as quais falamos na classe. Você também tem uma lista dos arquétipos de filmes selecionados que passamos. Você também tem uma lista de motivos selecionados para sua valência e antagonistas. E então temos listas de leitura e visualização recomendadas. Não posso falar o suficiente para isso. Eu os escolhi muito especificamente. Então, reserve um tempo para passar por cima deles. Falamos sobre quase todos eles. Tudo isso você poderia pegar e percorrer a planilha da classe para obter mais controle sobre um vilão. Você também pode usar a planilha, sobre a qual falaremos em um momento para suas próprias histórias, quer você as tenha escrito ainda ou não. Minha primeira recomendação para você, quando você está realmente pronto para escrever seu vilão é passar e ter certeza de que você assistiu a essa série de cursos que tenho sobre desenvolvimento de personagens. Porque a primeira regra de polegar realmente permanece verdadeira. Você quer um personagem carnudo? Eu tenho vários cursos que fazem isso, incluindo minha escrita de personagens inesquecíveis, cursos de perfil de personagem é um ótimo ponto de partida. É tudo sobre construir a base de seus personagens. O que você quer quando você projeta qualquer personagem é criar o que pensamos como características raiz. E fora dessas características raiz, cresça todas as outras características. Quando você escreve seus personagens dessa maneira, tudo o que eles fazem fará muito mais sentido porque cresce fora da raiz. Isso é muito diferente de escolher aleatoriamente características para seus personagens que podem fazer uma história e os personagens pareciam desarticulados tão gritantes que o curso de perfil de personagem. Mas, como falamos, os vilões precisam ter motivos. Eles precisam ter objetivos. Eles precisam ter uma razão pela qual você vai conseguir muito disso quando você olhar para o próximo curso, eu recomendo, que são os valores e crenças do personagem. Esta é a outra base para o seu personagem. Você, seu personagem tem objetivos, motivos e valores. E tudo o que eles fazem é baseado nessas crenças e nos valores que eles têm. Então você precisa estabelecer o que eu sou vilões valores e crenças. Se meu vilão, se os inspetores são seus valores, justiça, então isso vai levá-lo ao longo da história. Então, você sabe, se John é o branco, que valoriza o poder que a leva por toda a loja, você tem que saber quais são esses. Então, esses valores e crenças, é claro, vão ajudá-lo a fazer isso e ajudá-lo. Tudo isso ajudará você a criar personagens muito aprofundados e carnudos. Você vai querer ver quais são as falhas do personagem, porque as falhas do seu personagem podem ajudar a impulsionar o enredo. Isso não é verdade apenas para o protagonista. antagonista deve ter falhas no seu antagonista deve ter coisas que ficam no caminho dele. Então você precisa saber quais são esses. Eles são tão tridimensionais é seu protagonista. Eles também terão pontos fortes. Tenho um curso sobre isso. Depois, há um curso sobre descrever seus traços, suas ações, seus pensamentos. Então, isso vai ajudá-lo a dar vida a esse antagonista e ajudá-lo a criar e descrevê-los a inação de maneiras únicas para criar e descrevê-los a inação que eles se registrem como verdadeiramente únicos, separados de todos os outros personagens. Então esse seria um curso de relacionamento com personagens adorável. E, novamente, tudo isso está nas notas da sua classe. Mas o curso de relacionamentos de caráter crível, este é tudo sobre justapor seu protagonista e seu antagonista. Então, eles são interessantes. Você não quer dois personagens muito próximos. Você não quer dois personagens que não se levantam um contra o outro o suficiente, você quer atrito. E esse curso vai ajudá-lo a escrever esse atrito em sua história. Então, se você não assistiu, assista aqueles em conjunto com este, porque se você fizer isso e você fará as planilhas para todos esses cursos. Você terá um vilão carnudo, com certeza. Então eu recomendo isso muito. Em termos do projeto para esta aula, tenho uma planilha para você, como você sabe, tenho para muitas das minhas aulas, e é uma série de perguntas e uma série de coisas para você processar através e ajudá-lo a descobrir o que e quem é meu antagonista e meu vilão. Quando você fizer isso, use-o como uma coisa de brainstorming. Sinta-se à vontade para anotar muito mais do que realmente vai acabar recebendo, fazer seus sucos criativos funcionem. Uma das piores coisas que você pode fazer por si mesmo como escritor é dizer que a primeira coisa é que você escreve R. Ou, para ser, eles têm que ser, eles não começam a escrever coisas. Você vai escrever algumas coisas e ir, bem, isso é lixo e coisas irrelevantes para baixo e ir, Oh, isso é ótimo. Deixe-se fazer isso com essas perguntas. O objetivo dessas perguntas para fazer você pensar em coisas específicas que o ajudarão a considerar seu antagonista como especificamente um vilão forçado na história. Então baixe essa planilha, trabalhe seu caminho através dela e, em seguida, pegue essas respostas e coloque-as em conjunto com o perfil do personagem, com o curso de valores e crenças. E você ficaria espantado, você ficará surpreso com o personagem com o qual você acaba. Espero que tudo isso tenha sido útil. Se foram duas coisas que você pode fazer por mim que me ajudarão a fazer mais cursos para você. Uma é deixar um comentário que é enorme para mim e eu agradeceria muito. E a outra coisa que você pode fazer isso, compartilhe este curso ou qualquer um dos meus cursos que você gosta com seus colegas, com seus amigos, com qualquer um que você acha que pode gostar também. Cada curso tem um link compartilhável na página da web do curso para um computador. E se você compartilhar esse link com pessoas que podem me ajudar, ao contrário de se você copiar colar alguma coisa, se você usar esse link compartilhável, isso pode me ajudar, quanto mais eu posso obter esse suporte, o mais cursos que eu sou capaz de fazer, o que é uma alegria. Então, se você não se importar de fazer isso, eu agradeceria. Obrigado por assistir. Espero que isso tenha sido útil. E desejo-lhe a boa sorte com a sua escrita. Tchau.