Desenho de figuras para iniciantes: aprenda a desenhar poses impressionantes

1. Visão geral: Oi lá. Sou Robert Joyner. Eu sou um artista em tempo integral e tenho sido por mais de 15 anos, e eu estou emocionado para trazer começar a desenhar o curso da figura humana para vocês juntos, você e eu vamos aprender a desenhar a figura humana usando uma série de idéias muito simples e básicas . Então, se você pode desenhar um círculo, um quadrado ou um retângulo que você está mais do que qualificado para começar agora e novamente , este curso é destinado a iniciantes completos. Não é necessária experiência. Vamos começar desde o início de desenhar a figura humana e trabalhar através dela passo a coisa. Primeiro, você aprenderá uma série de formas e formas bidimensionais básicas e tridimensionais. Então você aprenderá a transformar essas formas e formas em várias posições e perspectivas, e isso é essencial para capturar a ilusão de profundidade em uma superfície bidimensional. Uma vez que você está confortável com isso, nós então voltaremos para alguns dos mestres como Michelangelo e Rafael. Você tem uma olhada em alguns de seus desenhos e estudos de figuras e ver como eles incorporaram essas formas e volumes básicos em seu desenho de figuras. Claro, eu estaria fazendo uma série de palestras e demonstrações ao longo do caminho. Encorajo-vos a ter sempre o vosso papel e lápis prontos e a desenharem comigo. Isso garantirá que você aproveite ao máximo sua experiência de aprendizado on-line. A seção dois é dedicada a partes do corpo. Aqui. Você aprenderá a usar essas três formas básicas de D para desenhar estruturas corporais muito sofisticadas e complexas , e a seção final é dedicada às proporções. Vamos olhar para ambos os corpos femininos e masculinos, e vamos olhar para a frente, trás e vistas de perfil Juntos. Essas lições lhe darão uma base de salada para desenhar a figura humana. Você vai ganhar uma tremenda quantidade de conhecimento e confiança se você pode dominar o desenho do corpo humano. Tudo o resto se torna muito fácil. Para tornar este curso ainda melhor, tenha uma série de tarefas para você concluir. Agora isso não é lição de casa, mas é claro, se você quiser realmente aprender a mergulhar no desenho profundo e mestre da figura humana, você vai querer completar essas tarefas não apenas uma vez, mas várias vezes. Todas as imagens que eu uso neste curso estão disponíveis para você baixar, bem como incluí algumas figuras adicionais que você pode usar como referência à medida que você avança e pratica por conta própria. Então, espero que você esteja pronto para uma grande atualização para suas habilidades criativas e para aprender algumas técnicas de desenho valiosas. Vejo-te lá dentro. Obrigado por assistir. 2. Sobre este curso: Bem-vindos à primeira seção aqui. Há muito conteúdo nesta introdução. Vamos falar sobre gesto e estruturar as duas partes para este maravilhoso processo. Nós vamos dividi-los, e eu vou dar-lhe muito mais informações sobre como usar cada um para o seu desenho de figuras . E então vamos falar sobre conceituar essas idéias sobre como tomar essas formas e torná-las perfeitamente verticais. Como incliná-los, como incliná-los no espaço para que nós começamos a ter a sensação de como fazer um desenho bidimensional mais desenho tridimensional, então ele tem um pouco de perspectiva para ele. Também vamos falar sobre o teste de lápis. O teste de lápis é muito importante. É um método fácil para entender como o formulário está sentado no espaço. Então, desde que você tenha um lápis e papel lá ou um lápis em sua mão, você pode usá-lo para determinar rapidamente um monte de informações sobre a figura humana. Então, uma ferramenta maravilhosa que você vai querer usar ao longo deste curso de desenho figura. Também farei uma demonstração completa. Então, a primeira série de lições é um monte de palestras. Mas há muitas dicas e coisas que estou compartilhando com você. E então eu vou mostrar-lhe como os Mestres, você algumas dessas idéias em suas obras de arte e vamos dar uma olhada em algumas obras de arte maravilhosas dos Mestres. E depois há uma missão. Então é aqui que você arregaça as mangas. Ele colocou essas idéias à prova, e então eu vou terminar esta primeira seção mostrando a minha versão da tarefa. E essa é uma maneira maravilhosa de tirar Mawr dessa experiência de aprendizado on-line. Assim que fizeres a tua missão, podes ir ver a minha opinião, e isso dá-te algo para comparar o teu trabalho. Isso não significa que o que você fez é incorreto, ou que o que eu fiz está correto. É apenas algo que você pode olhar e dizer, “ Oh, bem, não, não, eu gosto de como Robert está usando isso ou aquilo. Ou talvez não tenha tirado muito do que Robert fez lá. Eu meio que gosto mais da minha opinião sobre isso, e isso é perfeitamente bom. Então, coletivamente, você tem uma maravilhosa variedade de ferramentas de aprendizagem diferentes, e juntos isso só vai dar um bom começo para o seu processo de desenho de figuras . Então agora vamos começar as coisas com a compreensão de que duas idéias básicas você vai usar e que é o gesto e a estrutura. 3. Como usar a plataforma: Neste vídeo, eu só queria rever a plataforma Skillshare. Sei que alguns de vocês sabem como usá-lo, mas sei que existem muitos outros que simplesmente não entendem como criar um projeto. Como adicionar mais fotos, textos e coisas assim. O que vou fazer agora é puxar uma das minhas aulas no Skillshare. Esta pode não ser a aula que você está aprendendo, mas ela tem tudo o que precisamos para cobrir o que eu queria compartilhar com você neste vídeo. Este é o meu básico de treino em aquarela e além da aula. E você tem o vídeo principal aqui. Obviamente. Se você quiser aumentar esse vídeo, você pode clicar nele e no canto superior direito, e isso aumentará o vídeo se você quiser reduzir esse tamanho novamente, venha aqui até o canto superior direito canto, clique nele. E isso abrirá seu menu de navegação no lado direito. Agora, se eu passar o mouse sobre o vídeo com mouse aqui no canto inferior esquerdo, você tem velocidade de reprodução. Por algum motivo, você queria abrandar as coisas ou acelerar as coisas. Você sempre pode alterar a velocidade. Tenha em mente que se você mudar, ele só garante que você volte e defina-o como normal se você quiser, de fato, ver a uma velocidade normal, você também pode rebobinar as coisas 15 segundos. Se você está assistindo algo que você queria ver o que aconteceu dentro de 15 segundos juntos, você pode clicar nisso e então eu vou levá-lo de volta. E agora incrementos de 1515 segundos. Você pode clicar nele três ou quatro vezes e voltar 45 segundos por minuto, o que quiser fazer. Se você quiser anotar o vídeo, você pode clicar nesta pequena caneta que vai mostrar sua nota. E essa é uma boa maneira de se lembrar se algo interessante acontece lá. E você só queria anotar algo que meio que clicou em sua mente. Este é o seu volume. Então, se for CBC, essa barra como eu tenho agora permite que você precise desativá-lo para que você não consiga ver o som. Se eu clicar nisso agora, agora posso ouvir o vídeo se ele estivesse sendo reproduzido, isso seria legendas. Então, se você quiser ter um subtítulo e os vários idiomas aqui, você pode fazer isso. Você pode não gostar de ter legendas. Você pode colocar as legendas em cima disso. Então, se você não quer vê-los, é assim que você se livra deles. Novamente, podemos ir em tela cheia com esse recurso no canto inferior direito. Então, se você quisesse ver essa e essa maior resolução possível, essa será a opção de fazê-lo. Ok, então novamente, esse é aquele. Isso diz um pouco sobre como navegar por algumas das opções no vídeo. Por aqui à direita. Enquanto você estiver nesse modo, podemos rolar para baixo e ver os diferentes vídeos. Todos os vídeos que você assistiu até o final devem ter uma marca de seleção. Se você quiser novamente, livre-se disso, use esse botão no canto superior direito, você pode se livrar dele. E então aqui nós vemos isso. Agora aqui em baixo, temos algumas guias. Temos a guia Sobre. Então essa será a descrição da classe que eu adicionei. Muitas vezes adicionarei outras aulas nas quais você pode estar interessado. Então, ao longo do curso, posso dizer que se você quiser saber mais sobre como planejar arte em aquarela, ser mais curto, verificar o link na descrição da aula, e isso estará aqui na guia Sobre. Então, se rolarmos para baixo, podemos ver todos esses links para diferentes classes que eu tenho. Então, isso é um pouco sobre a página sobre. As avaliações são onde você pode ver como as críticas incríveis que os alunos deixaram na turma. Aqui, nossas discussões, discussões são muito importantes porque é assim que vou notificá-lo sobre cada nova lição de quando elas estão disponíveis. Você verá, se você rolar para baixo, você verá discussões, você verá onde há algumas coisas diferentes acontecendo. Isso também é importante. Então, se você tiver dúvidas sobre a aula ou uma lição que assistiu, então você pode usar essas discussões para entrar em contato comigo e eu tentarei responder a você o mais rápido possível. Você também pode compartilhar links e as discussões também. Então, se você tem algo que você quer me mostrar, você sempre pode vinculá-lo e eu poderei vê-lo. Aqui. Você vê que posso iniciar uma conversa, posso fazer uma pergunta e compartilhar o projeto e assim por diante. Falando em projetos, se eu for aqui, isso fala um pouco sobre o projeto. Então aqui você verá que cada lição tem um projeto bem quase, mas o objetivo é se envolver e começar a fazer as demonstrações e projetos compartilhados nesta classe. E aqui você pode rolar para baixo e ver todos os alunos que estão postando projetos que há um que você deseja explorar? Você pode clicar nisso e ver o trabalho incrível que os alunos estão fazendo, realizando esses projetos e coisas diferentes. Claro, você pode comentar sobre esses dois. Então, aqui no lado direito, você pode clicar nisso. Você pode compartilhar alguns feedbacks e incentivo, o que quiser fazer. Se você olhar para o meu projeto aqui, você vai ver que eu tenho um detalhamento detalhado de todas as minhas lições aqui. Então, cada vez que eu posto novas lições em uma aula ou em uma demonstração, eu sempre detalho e dou uma descrição muito boa do que está acontecendo. Agora você pode querer criar um projeto. Agora, já que eu já tenho um, você vai ver que eu não tenho a opção de fazer outro. Mas aqui está uma aula que eu não tenho um projeto. Você verá esse botão verde no lado direito. Para criar um projeto, tudo o que você precisa fazer é clicar nisso. E isso abrirá sua opção de projeto. Agora, a primeira coisa que você verá é uma imagem de capa. Se você quiser adicionar uma imagem de capa, basta clicar nela e depois navegar até sua imagem. Então, vou apenas selecionar um aqui. Então, vou selecionar este. E então isso vai fazer o upload da imagem. Depois que ele for carregado. Eu tenho a opção aqui neste controle deslizante ali mesmo para ampliá-lo e depois meio que movê-lo, no entanto, eu quero que isso seja visto. E depois de terminar, clique em Enviar. Novamente, esta é apenas a imagem da capa. Você pode ir em frente e adicionar um título e eu vou dizer, aula incrível de Robert. Se eu puder soletrar esse direito, isso certamente ajudaria. Descrição. Ei, fiz uma aula de três semanas e aqui está o que eu fiz. Agora, se eu pressionar Enter, isso trará o cursor aqui abaixo. E então eu posso adicionar uma imagem. Você vê aqui embaixo, você pode ver, você pode ter três opções para adicionar mais conteúdo. Então, se eu clicar na imagem, posso adicionar outra imagem, para que eu possa clicar nela e então você tem que dar um segundo. E então isso vai fazer o upload da imagem. Agora posso clicar em Enter e você vê que posso escrever mais conteúdo. Eu sou como, esta é minha pintura de peixe legal. Agora, se eu quisesse adicionar um vídeo ou link e talvez você esteja tipo, Ei, por acaso você viu esta foto, o que quer que seja. Você pode clicar duas vezes em uma palavra e, em seguida, você tem uma opção de link aqui, e você pode colar o link lá. Apenas certifique-se de apertar o botão Verificar para torná-lo ativo. E agora posso pressionar Enter novamente e depois adicionar mais imagens. É assim que você pode fazer seu projeto. Se você não quiser que ninguém veja seu projeto, você pode clicar neste botão aqui para torná-lo privado. Mas quando terminar, muito, muito importante, volte para o topo e clique em Publicar. E assim que você publicar seu projeto, isso ficará visível para todos verem. Então isso está publicando agora. Só vou dar um momento, tudo bem, e aí está, bem ali. Então acabei de adicionar meus projetos. Então, digamos que você queira editar seu projeto, clique nele novamente. E agora você vem até o canto superior direito. Você pode clicar em Editar e agora pode rolar para baixo. Certifique-se de colocar o cursor onde quiser. Então, se eu quiser que a próxima imagem ou o próximo vídeo ou o que quer que esteja abaixo do peixe. Posso descer aqui e clicar no final da frase, clicar em Enter. E agora, novamente, puxe minhas imagens ou onde quer que eu queira fazer. Mais uma vez, certifique-se de clicar em publicado quando terminar. E então isso vai salvá-lo. Você só precisa ser paciente e deixar o Skill Share salvá-lo. Outra coisa que você pode querer fazer é compartilhar seu projeto nas redes sociais. Então você tem este link Copiar projeto. Você pode copiar isso e compartilhar isso onde quiser. Aqui, no lado direito, você pode ser difícil. Então, se alguém fez um projeto que você realmente gosta, você pode dar um coração. Você pode compartilhar um comentário e dizer que esses peixes são incríveis, e depois acertar posts e isso compartilhará seus comentários com quem quer que você esteja falando. Então, novamente, apenas coisas boas para saber. E acho que se você aprender a usar os projetos é muito útil. E os professores muitas vezes podem vê-los e espero que eles o façam e possam dar algum feedback sobre o que você está fazendo. A última coisa que quero compartilhar com vocês é aqui, novamente, temos sobre avaliações, discussões e, em temos sobre avaliações, discussões e, seguida, projeto e recursos. Esses recursos podem ser baixados. Se a classe tiver imagens, imagens de recursos, seja qual for o caso, você pode clicar no link e isso fará o download para o seu dispositivo. Então, espero que este vídeo o ajude e que você entenda um pouco mais sobre como navegar na plataforma Skillshare. E então, claro, os cursos que são ensinados lá. 4. Introdução à gestos e estrutura: bem antes de mergulharmos no curso. Eu acho que é importante ficar na mesma página com terminologia, mas eu sinto que é uma espécie de visão central que eu tenho sobre arte. Então vamos começar por aí por um segundo. Então você sabe, toda arte é realmente suas idéias. Eu digo isso porque quando você realmente começa a quebrar, pintar ou desenhar não importa. Eu digo isso porque quando você realmente começa a quebrar, Arte em geral, você está apenas fazendo simbolismo, então você não pode realmente pintar uma mão porque a mão só existe na vida real. Está preso ao meu braço, e é isso. Então eu posso, no entanto, desenhar a idéia de uma mão. Então, em certo sentido, tudo o que fazemos com eso um pouco abstrato nele é feito através do simbolismo. E quando começarmos a percorrer esse curso, vamos meio que dividir isso em dois grupos. Então tínhamos a estrutura ligada. Então você tem o que é chamado de gesto, e todo mundo interpreta estrutura e gesto um pouco diferente. Eles podem usá-los um pouco diferente, então, mas novamente, isso sobre a mesma página ao longo deste curso, eu vou quebrar o que eles são para mim eo que você pode esperar avançar para que Você sabe exatamente de onde estou vindo. Então estrutura bem, im você poderia pensar sobre como as partes são os pedaços de coisas. Então, se você pensar em uma árvore de Natal, por exemplo, , e ela está sentada em sua sala de estar ou onde quer que possa estar, pode haver, você sabe, uma barraca que está segurando a árvore. São as árvores subindo e depois as árvores sentadas ali e tínhamos o símbolo de uma árvore . Então ele pode ter uma estrela nele, então isso é separado. Isso é separado. As árvores à parte tem todos esses ornamentos diferentes e assim um. Então todas essas pequenas partes e pedaços compõem toda a árvore de Natal. Você pode pensar que se você fosse, se relacionarmos isso com a figura, você sabe, eu poderia ter um braço, mas eu também sabe, o braço é feito do braço superior do braço inferior. O risco, a mão, os dedos Ah, polegar e assim um. Então eu acho que você meio que entende de onde eu venho. Então isso seria partes as peças e assim por diante. Certo, então gesto seria basicamente como essas coisas se conectam e se relacionam. Gesto é o que tipo de é como o molho secreto que mantém tudo junto. Então, se pensarmos sobre isso como a forma como eles se conectam, hum, você sabe como você sabe que ele é composto e isso vai ter sorte de quebrar isso em dois componentes principais fora do desenho, mas também de todas as suas idéias? , Em geral, estrutura tende a ser um pouco mais fácil. Hum, é bem rápido, você sabe, apenas para colocar suas idéias para baixo e olhar para as coisas separadamente individualmente. Então o gesto, então, então, é tipicamente mais difícil porque as coisas têm que fluir. As diferentes partes e peças têm que se conectar uns aos outros, e eles têm o conectar, conectar e se relacionar uns com os outros. Então as formas de como o antebraço se junta aos pulsos. Como o risco se junta à base da mão, como a base da mão, os dedos se juntaram à base da mão e assim por diante. Então as coisas têm que fluir ritmicamente, esteticamente, e assim um. Assim, o gesto tende a ser uma parte mais difícil do processo. Então isso é algo que você nunca vai trabalhar e falar à medida que avançamos. Hum, então também, com , ah , estrutura, eles temos duas maneiras diferentes de olhar para isso em termos de formas, você tem formas bidimensionais, e então nós temos, Formas tridimensionais . Então, se você pensar sobre essa idéia, você poderia ter um quadrado, um retângulo círculo. O problema com formas bidimensionais é que elas não dão muita informação . O problema com formas bidimensionais é que elas não dão muita informação Eles são muito eles tendem a ser muito planos e eles não te dão direção. E eles não dão volume, sobre o qual vamos falar em apenas um segundo quando você começar a olhar para formas tridimensionais . Agora estamos tendo uma sensação de, você sabe, forma. Você está tendo uma noção do volume, e você também está tendo um senso de direção. Algumas formas têm informações mawr do que outras. Eu sou assim, por exemplo, você sabe essa idéia de um quadrado transformado em um cubo e a maneira como eu, através da perspectiva aqui, começa a nos dar direção de volume. E assim um, um, um, um círculo que podemos transformar em uma esfera. Mas a única maneira de fazer isso seria vir aqui e fazer a barba. , E então você sabe, isso começaria a nos dar uma sensação de, ah, de uma forma. A idéia desse retângulo que poderia ser transformado em um tubo,é claro, o tubo pode ir em muitas direções diferentes e assim por diante. A idéia desse retângulo que poderia ser transformado em um tubo, é claro, E então começamos a olhar para comparar esses dois, então você começa a dizer, Ok, bem, bem, eu posso começar a ver que a direção que eu posso começar a ver um ponto de acesso pode começar a ver também o volume disso, o que é mais eficaz. Então essas são as formas tridimensionais são realmente o que vamos nos concentrar neste, é claro, um, formas bidimensionais novamente não têm muito do que precisamos. Agora podemos usar em algum momento ah, esfera e forma oval ou ovo como uma forma substituta, mas sabemos que é em Lee um espaço reservado para desenvolvimento posterior. Então, baixar suas ideias rapidamente é a chave para desenhar. Mas ter uma biblioteca de formas, formas e volumes é a melhor maneira de fazer isso. Então vamos falar com você de novo. Você fala sobre esses três D Você pode me ouvir referindo a todos eles como, ah, volume. Você pode me ouvir referindo a isso como uma missa. Ah, você pode me ouvir referindo a ele como uma forma. Tudo isso é exatamente o que essas formas começarão a fazer por você. Então o gesto novamente são as relações de todas essas partes e como eles se conectam uns aos outros, como eu aludi antes. E também é como eles são compostos, que é importante, mas se você disser, pense em uma pintura. Então, quando você está lidando com uma pintura, você está lidando com cor? E, portanto, a cor tem que ter harmonia de cores. Então, se você começar a colocar este vermelho realmente cromático e então todo o resto em torno dele é tonal ou cinza ou grande fora, então esse vermelho pode não funcionar tão eficazmente. Pode funcionar melhor e ser mais harmonioso se esse vermelho fosse atenuado e não vendido. Cromático vermelho tão intenso cercado por um monte de grandes Hughes cromáticos não vai ficar muito bem simplesmente porque não é. Você colocá-lo para baixo sem qualquer consideração do todo Então meu gesto é meio que você está tentando ver como tudo se conecta, e isso é muito, muito difícil quando você começa a desenhar a figura humana e provavelmente um dos os maiores desafios. E é por isso que mais uma vez sinto que o gesto é a parte mais importante. Uma vez que temos o gesto para baixo do que, mas a composição é o que a figura está fazendo a sensação dele. Então podemos começar a dividi-lo em partes e pedaços, mas fazer o todo parecer sólido, agradável esteticamente, hum, agradável, eu diria, então isso é o difícil parte. Então, o processo, o processo, você sabe que você quer escolher quando você está desenhando a figura deve ser sempre simples. Então, basicamente, quando começarmos a construir este curso e você começar a seguir em frente, vamos começar com essas idéias muito simples. Hum, então você pode ter uma idéia simples, e então nós vamos adicionar a próxima a próxima e a próxima, e assim uma. E a razão pela qual queremos construir coisas, hum, lentamente, é que se você começar a se desviar ou começar a ver as coisas indo para sul e simplesmente não funcionando Bem, então podemos sempre tipo de retrocesso para os passos anteriores para ver onde erramos. Então você pode pensar sobre isso é uma espécie de camadas estavam empilhando um em cima do outro. Hum, então isso é algo para pensar. Outra coisa,quero falar sobre o estilo. Outra coisa, Então estilo é algo que vem, você sabe, muito mais tarde. Você sabe, a melhor maneira de alcançar o estilo. Onde você quer ser realista ou foto realista. Devo dizer que talvez queiras ser mais expressivo. Talvez você queira o que você é para ser muito solto. Você quer que as coisas sejam exageradas, mais abstratas. Todo esse estilo, os estilos diferentes. E você pode olhar para a nossa história para isso, de Picasso a Renoir para quem, hum, o estilo que você usa para sua idéia realmente não importa porque é tudo construído sobre a fundação. E é por isso que essa parte do aprendizado e tão importante, porque vai te dar a liberdade de usar Teoh infundir seu estilo. Então, quando você começa a pensar sobre sua arte, hum, ele começou a pensar sobre o produto acabado antes de você aprender os princípios fundamentais , então você está meio que ficando muito à frente de si mesmo. E isso é tipicamente onde eu acho que a maioria dos iniciantes falha é que eles estão talvez impressionados ou influenciados por um artista em particular, e eles vão direito para isso no produto. Então esse artista provavelmente passou por muitas dessas etapas de construção de suas bases através da estrutura, gesto, gesto, qualquer que seja a rota que eles tomaram para chegar onde estão, , mas esse desenvolvimento, que o trabalho que fizeram para construir essa fundação permitiu que eles alcançassem um estilo que parece agradável e desejável. E, você sabe, nos dias de hoje, quando estamos lidando com a Internet, asmídias sociais, mídias sociais instagram do Pinterest, então por diante onde foram tão influenciados pelo que os outros estavam fazendo? Porque tudo é acessível agora e para um iniciante, isso é bom. Mas também pode ser ruim porque chegamos a um ponto em que você sabe, nós estamos tipo, OK, eu só quero copiar, mas esse estilo de arte que e novamente, isso vem bem depois de tudo isso. Então anos construindo a fundação, hum, vão começar a revelar um estilo que é natural e desconfortável para você, mas sem a estrutura, sem o gesto e sem ter algum conhecimento, então o estilo é simplesmente vai desmoronar e causou desarmonia mawr do que harmonia. Quando você começa a entender o processo, você começa a construir as coisas mais gradualmente e você vai ver que o estilo realmente virá muito naturalmente. E quando as coisas se desmoronam, você sabe como voltar atrás, voltar atrás e juntar as coisas. Então isso é apenas uma introdução rápida na idéia de arte e o que não são realmente é. E lembre-se, não podemos pintar. Não podemos pintar uma árvore de Natal. Só podemos pintar as partes de uma árvore de Natal, o gesto de uma árvore de Natal no símbolo da árvore. E quanto mais, ah, ah, quanto mais o melhor catálogo você tem de formas, mais você entende sobre olhar e observar essas formas de seus assuntos e então interpretá-los, colocando-os para baixo na página, escondendo as diferentes partes, conectar-se e fluir uns aos outros. Ah, isso vai ser a chave para tornar seus símbolos e suas idéias um, mawr eficaz, e no final você será mais bem sucedido fazendo isso. Então essa é a parte de introdução e agora nós vamos tipo de quebra um pouco mais das formas e essa idéia tridimensional e então falar um pouco mais sobre o tipo de essência deste curso e o que está por trás disso com todo este estrutura em uma idéia de gesto. 5. Noções básicas de estrutura: Tudo bem, vamos seguir em frente e meio que quebrar isso um pouco mais e vamos elaborar um pouco mais sobre a estrutura. E determinamos que a estrutura é mawr eficaz. Se usarmos a forma 3 D, tudo bem. E nós também determinamos que a estrutura é igual às partes e as partes novamente, queremos torná-la mawr três D. Então, três dimensões e partes ok, que é com isso que estamos lidando Há essa outra parte da estrutura que vai tornar-se mais importante. E isso vai ser perspectiva. E não se estresse. Eu sei que a perspectiva pode ser quebrar uma calculadora, fazer as contas e todas essas coisas, mas nós vamos simplificar isso neste curso e tornar as coisas mais fáceis. Mas a perspectiva é certamente algo que teremos que considerar, certo? Então nós olhamos para três formas básicas até agora, e então vamos olhar para essas novamente. Então temos o círculo. Tudo bem, nós temos essa idéia de um tubo, e então nós tivemos essa idéia de um cubo. Hum, então neste caso, nós estamos começando a ver algumas das perspectivas já, uh, uh, neste pouco fofo, hum, hum, nós estamos começando a ver a direção e assim por diante. Mas é com estas três formas bem aqui, estas três formas que podemos quase desenhar qualquer coisa. E esta é a parte de simplificação que eu estava aludindo antes. A chave para desenhar a chave do aprendizado é simplificar o processo para que você não fique sobrecarregado agora. A chave também é, hum, ser capaz de desenhar sobre o formulário. Então, em outras palavras, se eu dissesse, pegue essa idéia de um tubo, então vamos olhar para nós apenas escrevemos isso para nós não esquecermos . Então diremos que não há movimento sobre os formulários de novo. Essa é a chave. Então, se pegarmos essa ideia de um círculo, podemos transformar isso em um ovo. Então, o que dizer, sobre ou nobre. Então vamos dizer que tem esse tipo de forma. E novamente, este é apenas um círculo modificado. Então o que você está lidando é com um contorno. Então, em outras palavras, , quando olhamos para isso, você só está movendo seus olhos apenas se movendo ao redor do contorno. Então, se você nem mesmo curto um contorno é o contorno, haveria a borda de uma forma, forma, forma, objeto ou qualquer outra coisa. Então, se eu pegar a mesma idéia e usar o dizer este tubo agora só desenhá-lo assim. Então, novamente, só estamos vendo o contorno. Então eu quero que você mova o formulário que eu preciso para começar a adicionar este tipo de direção. Ok, então agora, você está começando a se mover não só em torno do formulário, mas você está se movendo sobre o formulário, tudo bem, saltando para frente e para trás. E isso é muito mais eficaz do que esse tipo de coisa. E nós dizemos, se você olhar para a figura, hum, você sabe, nós temos uma silhueta, certo? Você tem uma silhueta de sua cabeça, pescoço, ombros, braços e assim um. Então você tem esse tipo de coisa, e isso realmente não lhe dá nada além de uma renderização plana da figura. Então, é por conta do Lee. Quando começamos a dividir isso em formas, , que começamos a entender a direção, começamos a entender o volume, e começa a assumir um significado muito diferente. Então isso é apenas uma espécie de olhar rápido em comparação com a forma como a forma é interpretada através de um contorno. Como você olha para ele versus como você olha para ele aqui e a coisa sobre ele é que um monte de informações sobre uma figura está localizado nas bordas. Hum, então nós temos que começar a investigar o tipo de o que está acontecendo aqui para que possamos começar a ter essa idéia de uma estrutura tridimensional mais sofisticada partes na figura. Tudo bem, dando um passo adiante e realmente só para trazer clareza para o que eu procuro aqui, eu estou tão novamente nós estamos na mesma página, e você sabe exatamente o que estamos chegando aqui é que a estrutura é simplesmente movimento sobre o formulário. Ok, movimento sobre o formulário e não em torno do formulário. Certo, então não estamos procurando por isso. Estamos procurando por isso. Então essa ideia é o que estamos fazendo. E vamos evitar essa ideia por razões que expliquei. Ah. E também, por razões que ainda não compartilhei com você, então quando você está trabalhando assim novamente, estamos falando de três partes D, muito um catálogo de formas. Então 123 Mas novamente, estes podem ser modificados. Hum, e eu vou chegar a isso em um minuto. O que isso faz é ajudar a construir coisas. Então, o que? Você está fazendo quando você está nesta fase de estrutura é que você está basicamente tentando chegar a maneiras de construir ou deitar-se dentro Você é idéia sua, e você quer começar a olhar as coisas de forma diferente. E acho que quando digo que estou falando sobre o que mencionei antes. Não, eu não quero que você desenhe um formulário. Quero que crie uma forma que represente o antebraço. Então, de novo, isso pode ser um tubo. E a razão por que é e para muito disso é como esculpir. Então, quando você é um escultor, você está pensando em forma. Então você conhece os diferentes lados dele, o volume dele, e você está pensando sobre a forma e não o contorno dela. Porque essa é uma boa maneira de pensar sobre como esse tipo de idéia, porque você está sempre procurando Você é o melhor caminho possível. E a razão por que é e a razão pela qual simplificamos as coisas, mesmo como tomar essas três formas é porque podemos novamente ter um método simples. Tudo bem, tudo o que fazemos, nós queremos. Nesta fase, reduzimos, simplificamos, e fazemos isso porque é rápido, podemos facilmente dizer Ok, vejo essa pose. Agora, isto é o que eu vou usar. E você pode colocar essas idéias para baixo em questão de segundos. Meses, você é mais fluida e experiente. Então, se algo não estiver certo, então ou se estiver correto, então você pode levá-lo mais longe. Mas você também pode redesenhá-lo ou reconstrutivo rapidamente. E essa é a chave. Ok, então começamos a fazer contornos e você começa a fazer todas essas outras renderizações e coisas sofisticadas . Hum, no começo, e então você chega a um ponto em que você investiu desta vez e você diz, oh, meu Deus. Quero dizer, este é o gesto. Tudo está completamente desligado. Então é preciso muito mais trabalho para voltar e redesenhá-lo. Quando você está lidando com essas formas muito simples e você está colocando coisas e rapidamente, então Tennessee. Ok, bem, você sabe, eu posso pegar isso para ajustá-lo, torcê-lo, torná-lo mais curto, torná-lo mais longo. Eu posso transformar este círculo em um oval mórmon ou a próxima forma ou o que for. E você poderia redesenhá-lo rapidamente e também que a outra coisa é, Ah, você pode exagerar ou ser animado, que é muito, muito importante assim que entrarmos no gesto. Em outras palavras, se ele tivesse essa figura, acho que podemos me ver aqui. Nós podemos e ele diz que esta figura é meio encurvada e você sabe, esta perna está talvez dobrada, e esta está aqui. Você pode dizer, “ Bem, eu não sei se isso é um pouco duro. Então talvez você queira animar aquele mawr para que possamos trazer a figura. Você pode empurrar esta perna para fora e enfraquecer. Empurre este para a frente, e podemos fazer a figura parecer como se houvesse muito mais acontecendo com eles. Então o que está realmente lá. E isso também é importante, também é importante, porque você sabe, você é a forma como anima as coisas e o movimento delas. A história por trás dele muitas vezes precisa ser animada ou exagerada. E novamente, ter o método simplificado atrás de você, hum, permitirá que você construa coisas para colocá-lo em e para dar-lhe essa sensação de movimento sobre o formulário, e você pode obter suas idéias para baixo mais rápido. Se houver ideias que não funcionem, você pode redesenhá-las. Ah, e se eles funcionarem, ou talvez você queira adicionar mais a ele, então você pode animá-lo e fazer mais de uma maneira muito rápida. E isso é algo que é muito importante para o desenho de figuras porque é tão fácil ficar preso em detalhes desnecessários ou copiar o que você vê. E então você acaba com essa figura de madeira muito rígida. Ok, a última coisa que eu quero tocar, hum para este pedaço de papel em particular de qualquer maneira é característica muito importante a partir disso. Todas as formas que usamos têm um ou representam o caráter ou característica do que estamos tentando dizer. Então, se você tomar por exemplo, ah antebraço Então, que tipo de uso isso aqui? Você pode dizer da forma mais simples que podemos usar o tubo. Vou dizer que esta é a parte superior do antebraço. Este seria o fundo ou o que dizer, o pulso. Então, dando-lhe algo para pensar agora você pode um desenvolvimento disso ou algo mais característico, pode dizer, Bem, parece que isso se estreita à medida que vai para o pulso e você estaria certo. Então você poderia dizer que um bom desenvolvimento seria pegar essa idéia e dizer Isso é mais característico do antebraço porque é o tende a ficar mais largo aqui e estreita. E agora, se começarmos a olhar para os lados de um antebraço, outra característica ou desenvolvimento, talvez para dizer, bem, vamos tipo de ver este músculo ou eu realmente não tenho um músculo proeminente Tenho trabalhado fora. Desculpe por isso. Mas digamos que um desenvolvimento, talvez para começar com um novo romance. Ah, e então ele afunda aqui. E então, talvez, quando chega à base, ela se transforma nesta caixa como forma. Ok, então ele meio que fica bem quadrado, hum, em direção ao pulso. Ah, e então ele sai em um tubo, e ele meio que gira em torno desses músculos e talvez até tipo de tem uma idéia de um arco de combate um pouco, então isso pode ser desigual mawr, hum, desenvolvimento ou característica do que estamos fazendo. Então essa forma poderia olhar, eu vou fazer isso com um lápis. Então é um pouco mais limpo. Poderia começar com esse tipo de idéia vindo para baixo, então ele chega a essa mesma caixa, como, ah, assunto. E então ele meio que volta para fora Talvez nós possamos ver para baixo para este exemplo dentro dele. Ok, então talvez isso, hum, seria mais característico novamente do antebraço. Então estas são as coisas que vamos tentar começar a desenvolver à medida que avançamos , quebrando o corpo para baixo e em partes como falamos bem com a estrutura. Ah, e então chegando com este método simplificado de construção para que possamos colocar as coisas rapidamente. Se for um problema, podemos redesenhá-lo. E, claro, no final, queríamos ser interessantes para olhar, e muitas vezes isso significa, você sabe, nós queremos que isso seja um pouco exagerado, mas também novamente, precisamos dessa qualidade característica que é importante. Se você começar com algo que é muito genérico para antebraço que diz, então você tem mais trabalho a fazer. Você tem muito mais passos para saltar até chegar a algo que é provavelmente mawr adequado para isso. Em outras palavras, se você estava tentando esculpir à frente, até mesmo você começa com essas coisas grandes como esta. Agora, você sabe, você tem um cinzel, cinzel, cinzel e fazer todo esse trabalho até que você finalmente chegar a um ponto onde ele começa a olhar. Eles são como uma cabeça de verdade, então você tem muito o que fazer. Então o que estamos tentando fazer é eliminar passos desnecessários e chegar a um ponto em que temos ah, esses volumes maravilhosos esses volumes maravilhosose simplificados para colocar e construir nossas partes do gesto, ok? 6. Noções básicas de gestos: Tudo bem. Então eu disse que você estava indo para tipo de trabalho as coisas tipo de ida e volta. Então vamos falar um pouco de estrutura, um pouco de gesto e então por diante. Então eu acho que é importante misturar e misturar. Então, novamente, este vai cobrir um pouco das idéias de gestos, e então nós podemos começar a retroceder. Então, novamente, gesto. Nós conversamos antes, e eu mencionei que é basicamente como as coisas se conectam e se relacionam umas com as outras. Então, se estrutura é movimento, hum , sobre o formulário, então podemos pensar sobre gesto ou eu sinto muito, se estrutura eu não tenho certeza se eu disse isso corretamente. Se a estrutura é movimento sobre a forma, não em torno da forma sobre a forma deles novamente, podemos pensar sobre o gesto como movimento entre. Então a mão é assim que temos a palavra, a parte superior do braço. Vou colocar isso aqui. Como isso conecta o que está entre o antebraço. O risco se conecta à mão. Então você conhece essas conexões e como as partes se relacionam entre as formas, as diferentes partes, certo? A parte superior do braço, mão inferior do braço. É com isso que estamos lidando. Um gesto. Muitas vezes, , podemos dar uma olhada. Esse é o eixo longo das coisas. Então, se eu não tivesse meu braço para o lado e enquanto eu o segurava de uma forma muito mole do ombro, então talvez o braço caísse para baixo. Talvez eu queira, um, do cotovelo para levantar o antebraço um pouco e então eu vou meio cair meu pulso. Então nós meio que temos essa curva quando pensamos sobre isso. Então isso poderia ser ao longo do eixo desse particular ou um longo desse movimento particular. Então, de novo, seria a parte superior do braço inferior. Vamos chamar essa mão. Então, novamente, pegando essas três partes e criando um eixo longo ou linha de gesto para usar para indicar todo o movimento. Essa é a ideia. Então, se você pensar sobre isso, gesto pode simplesmente ser o eixo longo. Então, quando você diz que pegamos um tubo, por exemplo, então eu quero que todos desenhem um tubo de forma diferente. Mas o que eu gosto de fazer é olhar para o eixo. Então o que? Que caminho seria isso, também estar se movendo no espaço e podemos desenhar o para então desenhar na borda. Talvez isso possa ser um eixo para que possa ser uma linha que representa o meio. Pode ser um dos contornos ou as bordas externas. Neste caso, basta dizer que está na borda externa. Posso desenhar o outro lado. Eu desenho no fim aqui, e eu posso desenhar no fim aqui. Agora, lembre-se que ainda dois d eso para transformar isso em um três o ok, eu preciso dar a volta e, em seguida, desenvolver essas extremidades. Um pouco mais forte. Então eu poderia talvez dizer, hum, nós temos esse tipo de coisa. Agora isso se torna um tubo e tem direção, mas também representa essa ideia de um eixo longo. Agora isso se torna um tubo e tem direção, Provavelmente vamos querer desenvolver isso um pouco mais fluida e talvez mais organicamente. Agora, vou sair um pouco do assunto. Mas espero que faça sentido para você. Então, o gesto, na minha opinião, é, mas quando as coisas estão vivas, elas geralmente são feitas de se elas são muito fluidas para dizer isso. Eu quero dizer que eles são muito fluidos e tipicamente eles são feitos de água. Certo? Eso eles são muito aguados. Então, quando pensamos em uma árvore, nossos corpos em maçãs coisas em uma árvore, hum, coisas na natureza, certo? Eles são todos feitos de água e eles são muito fluidos. Então eles dizem fluidos. Podemos pensar nisso como sendo curvo, gracioso ou orgânico. Se for esse o caso, então podemos dizer que eles são um pouco graciosos, eles são curvos, assim por diante. Então nós temos esse tipo de idéia agora com gestos e que você sabe, se nós fôssemos dizer que se nós estivéssemos olhando para um edifício Ah, arranha-céu muito alto, deixe-me ter um gesto. Talvez esse tipo de objeto muito alto alcançando o céu descendo em nossa direção. E nós temos isso. Mas isto não está vivo. Obviamente, você sabe, eles tendem a ser muito mais rígidos na natureza. Então vamos dizer algo que é alto como um deleite. Então uma árvore meio que tem essas belas curvas de varejo. Agora você pode interpretar essas curvas através de uma linha reta, então isso meio que nos leva de volta à estrutura, sobre a qual eu vou falar em um segundo. Mas está por baixo de tudo. É muito fluído, muito curvo e um pouco gracioso. Então, se nós pegarmos essa idéia e vamos voltar ao gesto aqui e começamos a encontrar nosso ponto de acesso e digamos que isso novamente poderia representar antebraço braço ou o que quer que seja e nós temos nosso tipo de linha de acesso longo do Maine, o que quer que seja e nós temos nosso tipo de linha de acesso longo do Maine, é muito fluído. Podemos pegar nosso próximo aqui e agora podemos desenhar tudo isso para que, hum, se torne um pouco mais realista. Então, tende a ser um pouco mais vivo do que digamos, algo muito direto e rígido. Isso tende a ser um pouco mais feito pelo homem coisas que não são feitas pelo homem ou muito caixa, como geralmente, ah, ah, abrigar um prédio, Ah, carro e assim um. Então, se você tivesse outro braço que diz, eu peguei essa idéia e que dizem, a parte superior do braço e o braço inferior estão se movendo na mesma direção, então digamos que eles estão se movendo assim. Mas assim que chegarmos ao pulso, ele muda. Então tínhamos esse tipo de braço. Isso é meio que dizer que este é o ombro. É meio que sair, e então está descendo Mawr quando chega ao pulso e muda de direção para que você possater isso quase esquequeá-la assim. É meio que sair, e então está descendo Mawr quando chega ao pulso e muda de direção para que você possa Mas isso, do ombro aos riscos, poderia ser interpretado através de uma forma orgânica e, em seguida, curva de volta para a mão. Então este pode ser um, e este pode ser também. Então, se você tem um atraso, esse tipo de sair dos quadris aqui, uh, e então a perna se dobra do joelho, então o pé se endireitou, então poderia ser algo parecido novamente, você teria uma curva aqui. Talvez em que poderia até mesmo ir para este para que pudéssemos interpretar que é um. E então o pé sai em curvas ligeiramente diferentes. Então essa é uma maneira de pensar um pouco sobre gestos também. Tentando entender, você sabe a idéia de que as coisas são muito fluidas, porque novamente é tudo feito de água. A água tende a fluir. Veja como a água flui por um riacho ou algo assim. É muito, você sabe, vai e volta sobre rochas muito suave e graciosamente, e as coisas novamente tendem a tecer para frente e para trás e uma natureza curva. Se for, se estiver vivo. Mais uma vez, outra ideia. Podemos começar a acrescentar ao gesto. E isso é mais uma vez muito importante à medida que começamos a desenvolver essas idéias das duas categorias de estrutura e gestos ou idéias que vamos usar para este processo de desenho de figuras. 7. Noções básicas de gestos Parte 2: Ok, então se olharmos para uh uh huh você sabe essas idéias e nós estamos meio que na mesma página aqui. Temos uma ideia curva. As coisas estão ao vivo. As coisas são fluidas, graciosas, assim por diante. Então chegamos a um ponto em que você quer dizer, se você está cometendo erro, um, para que lado você quer que ele vá? Você vai cometer erros e desenhar. de Nenhumdenós é perfeito. E através desta jornada, você vai fazer as coisas bem. Você quer fazer coisas que precisam ser melhoradas e assim por diante. Então, se você vai cometer um erro, na minha opinião, você é melhor fazer as coisas muito curvas versus ser muito reto. E realmente é, você sabe, isso se resume a erros, e como você empurra suas idéias torna-se começar seu estilo. Então as coisas ficam estilizadas. Eu não estou dizendo que eles não precisam de melhorias, mas, você sabe, se você olhar para alguns dos grandes artistas, hum, e todos eles têm um jeito estilizado de fazer as coisas. Alguns artistas realmente querem sombras escuras. Então, quando pintam, eles realmente empurraram essa ideia. As figuras de Michelangelo eram muito heróicas e musculosas e tinham força. Você sabe que sim. E ele apenas usou essas idéias e usou sua maneira de desenhar e ver e até mesmo olhar como um erro. Quero dizer, talvez a figura não fosse tão musculosa e assim por diante, mas ele continuou alimentando essa ideia e foi consistente. Então, novamente, se você vai cometer erros, é melhor ser dois curvo versus ser muito reto. E eu acho que você vai descobrir que isso tipo de mantém você na linha um pouco e vai fazer as suas figuras. Um pouco mais realista e um pouco mais gracioso e dinâmico. Então, por exemplo, por exemplo, e às vezes eu acho que devo dizer que, hum, hum, eu vou dizer, hum, não, não, hum, mais curvo. Tudo bem, isso é bom. Eso, hum, e dois seguidos. E vamos dizer que este ar, você sabe, erros 02 direto. Talvez não seja bom. Agora, isso não diz isso. Hum, você vai se deparar com algo que é muito rígido. Então, se você está olhando para o mesmo ah, soldado ou algo assim e ele ficar lá em atenção Braços para o lado, pernas para baixo. E aqui você tem sua broca, sargento na sua cara, grelhando você. Então você sabe que esses números tendem a ser muito rígidos e onde essas poses tendem a ser muito rígidas na natureza. Então você sabe que esses números tendem a ser muito rígidos e onde essas poses tendem a ser muito Mas novamente, isso é apenas olhar para ele diretamente no acesso direto para cima e para baixo, olhar para a frente do rosto pode ser a parte de trás do corpo até agora. Mas uma vez que essa figura começa a girar mesmo um pouco então começa a parecer esquerda um pouco , sabe? Então você sabe que você vai começar a notar curvas, então você sabe, você vai ver uma curva através da forma superior do corpo. Você vê ah, mais como uma curva através das pernas e vai se tornar Você vai ver um pouco do toque de recolher aqui. Então, em outras palavras, a face desta figura pode ter uma linha central aqui. Então você está lidando com simetria. Mãe, você tem nariz, olhos, boca. Então você sabe, este ar muito simétrico aqui. Mas à medida que esse rosto liga, linha central vem para cá. Então você vai começar a ver como esses recursos freiam em torno disso? Então ele vai começar a assumir aquele gesto mais curvo Uhm Eu estou vivo. Então eu não estou dizendo isso. Não, você simplesmente não pode usar uma linha reta, Algumas poses e algumas instâncias podem exigir isso. Mas, normalmente, quando as coisas começam a girar e você não está lidando com simetria mais do que ele vai começar a assumir um olhar curvo . Certo, então estou pensando que estamos chegando perto dessa parte do gesto. Onde estamos a actualizar com o que cobrimos até agora na estrutura. Hum, mas se eu tivesse que fazer algum gesto, hum, eu diria, torná-lo curvo. É muito importante. Eu meio que vou repassar isso. Talvez com um azul que vai se destacar o que ele não fez eu deveria deixá-lo laranja, mas novamente torná-lo curvo. E se você se lembra, certo, ou se você, mas nós temos que lembrar que a estrutura está realmente lidando com cantos, que vamos elaborar mais sobre isso. Então você meio que tinha essas duas coisas que você pode comparar e equilibrar para frente e para trás. Com sorte, , você está começando a ter uma melhor sensação para apenas estruturar, gestos e o que eles significam em geral. E então, claro, nós vamos saber lentamente, como eu fiz começar a relacioná-los e aplicá-lo ao desenho de figuras 8. Formulários: Tudo bem. Este tipo de desenvolveu esta ideia aqui. Então determinamos esse gesto. São curvas. Sabemos que a estrutura é igual a cantos. Então este é o tipo de grande idéia que vamos usar avançando aqui. Também determinamos isso, hum, para a estrutura. Agora vamos rever o formulário e não ao redor do chão. Então o que eu quero fazer é pegar essa um idéia de umcírculo, e esses são os votos dele. Perfeito de um círculo é o nosso sorteio. E eu sei que eu poderia dar a volta, hum, e sobre ele. Oh, algo assim. E começamos a olhar para isso e dizer Bem, que é realmente difícil determinar a estrutura disso. Isto pode representar uma bola de praia. Isto pode representar uma bola de aço, qualquer coisa. Mas nós realmente não sabemos em que direção está indo ou qualquer tipo de relacionamento que ele tem no espaço. Então vamos tomar outra forma para que possamos começar a quebrar isso um pouco. E digamos que temos este tipo de ovo como este. E agora o que estamos lidando é algo que tem um eixo longo. Certo, então se desenharmos o eixo longo daqui até aqui, será mais curto do que o que está aqui até aqui. Então essa forma está nos dando forma e posição. Então está nos dando forma em uma posição. Certo, nos deu um eixo. Então agora sabemos que isso está se inclinando aqui. E temos um ligeiro. E nós também poderíamos usar isso como nosso acesso em vez disso. O que é realmente se você dividir isso e metade? Quero dizer, todos eles são iguais, então não nos dá a mesma quantidade de informação que o ovo como forma nos dá . Certo, então vamos pegar essa ideia e desenvolvê-la um pouco mais. E para fazer isso, vamos trazer de volta as outras formas que falamos. Então vamos tomar as mesmas idéias um tubo. Então eu vou ter o meu eixo muito semelhante a este. E lembre-se de ir Teoh desenhar as pontas. E novamente voltamos a essa ideia. Ah, tendo, uh, a linha de eixo longo eso daqui até aqui. OK, então isso nos dá uma direção, e então temos o lado a lado. Ok, então nós estamos levando isso daqui para aqui nós também podemos olhar para isso de, você sabe, aqui para aqui estava nos dando isso. Então isso está nos dando um pouco mais de informação do que isso. Assim, o ovo em forma dá-nos uma direção ao longo do eixo longo por causa de uma ligeira inclinação . Mas isso só nos dá um lado em particular. Então, o que? Quero dizer com isso, hum, se desenharmos a linha do eixo aqui ou tiros dizem que está nos dando um canto, então nós no canto não é por dentro, então é bem aqui. Onde estavam estes? O Intersect. Então, bem ali. Então é isso e o que isso está fazendo. Então, basicamente está caindo, e então estamos tendo essa sensação de embrulho, então estamos vendo não só esse lado, mas estamos vendo embaixo dele agora, e estamos vendo como isso acontece aqui embaixo. Então isso está nos dando. Então, se desenvolvermos isso um pouco mais para que eu possa meio que trazer você é a linha do eixo. Mantenha isso muito simples. Eu não vou tentar ser chique com o cubo neste momento. E isso vem para baixo, para baixo, para baixo. Ok, então agora, hum, isso nos dá três. Então temos essa direção. Certo? Então, esse é um. Nós também estamos recebendo este muito verão para isso. Então isso está vindo para baixo e então está se envolvendo. Ok, então isso também. Mas também está nos dando este. Então sabemos esse tipo de informação agora. Então estamos achando que isso está nos dando uma inclinação. Isto está a dar-nos uma inclinação. Agora, isso está nos dando uma inclinação. Além disso, está se inclinando para longe de nós quando sabemos disso? Porque podemos ver o volume no fundo do tubo. Ok, então é aí que nós pegamos o para, então este vai nos dar de um a três. Então estamos começando a obter informações sobre Mawr a partir disso. Estamos recebendo mais cantos, e os cantos são importantes para a estrutura. E isso é algo que precisamos ter em mente à medida que avançamos e começamos a selecionar formas para fazer um determinado trabalho. Além disso, você sabe, isso é meio que voltar para este aqui. O círculo não significa muito para nós até que possamos relacionar outras coisas com ele. Então, em outras palavras, hum, se isso estava sentado aqui, eu disse que era uma bola de aço, então eu não tenho muito e ele está sentado na mesa. Não tenho muita informação lá agora. Se eu fosse desenhar a mesa, então você está tipo, OK, bem, eu vejo. Estou começando a ver isso mais agora e talvez haja outra bola menor atrás dela ou algo assim no fundo. Então você está começando a ver nenhum tamanho. Você tem algo mais com que comparar e relacionado no espaço. Então isso se torna um pouco mais, tem um pouco mais de significado e um pouco mais de estrutura para ele, porque agora nós meio que vemos onde ele está e espaço. Mas este ar é muito útil por conta própria. E eles nos dizem muito sem usar outras formas para ajudar a dar relacionamentos, certo? Então, novamente, isso não nos dá muita informação. Só nos dá informação quando começamos a colocar outras coisas em torno dela. Agora estamos em cima da bola olhando para baixo. É maior do que este, e assim por diante. Quando começamos a fazer a forma do ovo agora, podemos determinar uma magra porque temos um ponto de acesso. Certo, então temos um comprimento em particular. É mais longo do que o outro. E podemos determinar qual caminho está inclinado para que o ovo pode estar inclinado desta maneira ou daquela maneira ou de uma combinação de maneiras, pode ser assim também. Agora, quando começamos a usar o tubo agora podemos começar a ver ah, magra, mas também uma inclinação. Então agora, porque podemos ver o fundo, ele está se inclinando para longe de nós. E, claro, posso exagerar um pouco também. Então, se eu colocar um pouco de perspectiva nisso, um, um, eu posso fazer eu posso torná-lo mais dinâmico. Então, podemos agora ver o afunilamento desse tubo à medida que ele se move para a distância. Certo, de novo, novo, 12 cantos. Mas com o Cubo, obviamente estamos vendo muito mais. Então agora estamos vendo essa dimensão extra, que está bem aqui. Então agora estamos vendo o olhar, o magro, a inclinação. Mas também, hum, você o volume dele, que saúde Como? Acho que pode ser como, digamos, se você estivesse desenhando um torso e aquele torso estivesse se inclinando para longe de você, então pode parecer algo assim. Acho que pode ser como, digamos, digamos, se você estivesse desenhando um torso e aquele torso estivesse se inclinando para longe de você, Então este será o lado do corpo aqui. Isso meio que se conectaria ao abdômen. Então aqui você teria você sabe, que Chester músculos peitorais, músculos abdominais e assim por diante. E então talvez você tenha uma cabeça aqui, então isso está nos dando de novo Mawr mais informação e dimensão. E, você sabe, com o desenho da figura, você vai estar lidando com algumas poses muito dinâmicas. Os números vão estar deitados. Eles vão estar de pé, eles vão estar inclinados, inclinados e assim por diante. Tão magra. E então uma inclinação é novamente como isso está se movendo em direção a você ou longe de você no espaço. Então, se você pensar sobre isso, isso começa a nos dar posição. E nós meio que tocamos nessa perspectiva anterior, sua posição é igual? Bem, eles são muito parecidos. E quando começamos a olhar para a perspectiva, e isso é algo que você definitivamente deve estudar se você aprecia belas artes, um quer dizer, há uma certa quantidade de matemática que vai por trás disso, e então começamos você começa ponto de estação, pontos espanhóis, linhas de horizonte e assim por diante, então ele realmente pode se transformar em, hum , algo muito massivo , mas novamente, nós vamos simplificar isso. Então, quando simplificamos, estamos simplesmente indo Teoh, olhando para a posição das coisas, e quando você começa a olhar para a posição das coisas em que vamos nos concentrar, estamos dividindo em duas partes. Então, basicamente, vai ser a posição fora do modelo que dizer assim diria da forma por enquanto. Então, onde está isso no que você sabe? E então, claro, isso também vai importar muito sobre, hum, você está em, ver nossa posição em relação ao modelo. Então, estás aí em cima a olhar para baixo ou para baixo? Olhando para cima no modelo modelo Para cima no palco é um modelo no chão, seu próprio palco e assim um. E essas coisas são importantes porque você sabe onde está olhando. O modelo vai ter muito a ver com a perspectiva na posição que você vai desenhar . E, obviamente, o espectador que está olhando para seus desenhos vai estar compartilhando o mesmo ponto de vista, a mesma posição que você está, e essas são as coisas que você está tentando transmitir aos seus espectadores. Então agora eu vou pegar uma folha de papel nova e vamos começar a quebrar essa idéia. Mas vamos fazer isso usando um lápis ou até mesmo isso. Basta dizer este marcador bem aqui. 9. Formulários com perspectiva de parte 1: Tudo bem antes de eu quebrar para a frente, eu quero lembrá-lo que você sabe a melhor maneira de entender qualquer coisa assim que você realmente começar a afundar seus dentes nele e nós começamos a avançar para os desenhos e exemplos que eu vou fazer para você é, claro, você conhece essas idéias básicas do ar, mas você ainda tem que praticá-las muito, e eu sei que isso é meio que pregar para você um pouco, mas quanto mais você começa a desenvolver essas idéias e trabalhar com elas por conta própria, mais você volta e assiste alguns desses vídeos, especialmente aqueles que às vezes parecem desafiadores para você ou mais desafiadores. Ah, quanto melhor você vai entender e melhor você vai interpretá-lo e , portanto, implementá-lo em seu processo de desenho. Então eu só quero saber, fazer você entender que essas coisas precisam ser vistas várias vezes, e você, é claro, você terá que praticá-las um pouco para torná-las suas próprias e realmente compreendê-las ao ponto em que você pode caminhar até um artistas iniciantes e explicar algumas dessas coisas para eles em seu próprio país. Tudo bem, então vamos ver agora. Olhem para esta ideia de estrutura. Então nós conversamos sobre isso antes, então estrutura é igual a forma mais posições. Falamos sobre formulários que dizem que temos essa ideia de tubo tem uma linha central. Desce assim que começa a desenhar mamilos do que entendemos os deles. Allene talvez esteja se afastando de nós porque podemos ver o fundo. E assim um. Tínhamos essa ideia do tipo “caixa “e podíamos fazer a mesma coisa. Agora sabemos que podemos fazer isso. E agora temos um lado porque podemos ver o lado aqui para obter nossos mamilos, obter uma visão 3/4 e então um assim forma mais ah, posição. E lembre-se, a posição tem que ser fundamental. Você tem que entender uma bagunça. A posição do formulário. Você pode pensar sobre isso como a posição do modelo. E, claro, o modelo será dividido, será dividido e duas formas, que é o que estamos fazendo. E então a posição de você, o artista é você. Sua posição também é a posição do público. Então eles estão olhando para as coisas do seu ponto de vista. Não sei nada para levar tudo isso ao próximo nível. Nós temos que começar a olhar para, hum, essa idéia de perspectiva e eu ensinei isso antes, mas nós vamos tipo de elaborar um pouco disso agora e a maneira como isso foi explicado para mim , e eu acho a melhor maneira de realmente descrevê-lo. Digamos que você está aqui olhando para este enorme ou apenas olhando para este edifício enorme. Quero dizer, aumente isso um pouco mais. E quando você está aqui, se você está olhando para baixo, para cima ou qualquer coisa, e você está nesta posição vertical e você é o mesmo neste caso, você está olhando para a frente. E quando você está aqui, se você está olhando para baixo, para cima ou qualquer coisa, e você está nesta posição vertical e você é o mesmo neste caso, Você, você tem um certo nível alto. Você leva isso ao nível com você onde quer que você se vire e olhe. Então a diferença entre o nível dos olhos, digamos que a linha do horizonte é, se você estiver se destacando na paisagem, você pode ver o suficiente e você está olhando para a frente. Quero dizer, o nível dos olhos e a linha do horizonte serão os mesmos. Mas, obviamente, se você ficar lá na mesma paisagem em vez de olhar para baixo ou para a frente. Você começa a olhar para baixo ou para cima e obviamente as linhas do horizonte não vão com você. Ou vai abaixo do nível dos olhos ou acima do nível dos olhos, dependendo de qual maneira você está olhando para cima ou para baixo. Então digamos que você está olhando para frente. Então, nesse caso, suas novas coisas que estão no nível dos olhos para você serão diretas. , Digamos que, por exemplo, por exemplo, este edifício tem uma série de janelas. Ok, Então essas janelas como eles vão, o que vai se tornar Mawr exagerado Que em termos de curva. Então, basicamente, onde você está vendo aqui, eu nivelo essas janelas quase aparecerão onde devem aparecer um pouco retas agora, como esta próxima linha de janelas que você começa a ver aqui, então elas vão se tornar mais curvas e ainda mais curvo. Então eles vão assumir uma aparência muito diferente e então tudo abaixo de você vai começar a curva na direção oposta. Está bem? E eu posso sentir tudo esse fim. Mas não me preocuparei com isso. Espero que você entenda o ponto. Então, novamente eu nivelar as coisas que são curvas em torno desta forma aparecerão novamente abaixo dela. Estamos lidando com isso acima de que estamos lidando com isso. Chegamos aqui em cima e as coisas parecem muito, muito curvas. Chegamos aqui em cima e as coisas parecem , muito, Ok, então você teve essa idéia dessas curvas e então novamente, essa idéia de nível dos olhos novamente, eu vou dizer, Nós vamos dizer que isso é ah, nível. Então é algo muito importante que você quer começar. Eu tenho que meio que implementar em seu desenho. Então começamos a desenhar características e o corpo está se inclinando para longe de você. E você pode ter essas partes do corpo muito simétricas e dizer, como o mamilo, para que o mamilo essas covinhas não sejam colocadas se você estiver olhando para a figura. Então onde estávamos podemos ver o fundo aqui e podemos ver o fundo aqui. Então começamos a olhar para cima neste tipo de forma redonda. Então sabemos que vai ser assim. Mesmo a linha do ombro e as diferentes características vão começar a combinar os quadris , coisas diferentes, e isso vai ter que ir em torno dessa forma de uma forma que reflete sua posição. Então isso é algo sobre perspectiva e uma lição rápida sobre algumas das idéias que vamos começar a usar à medida que avançamos. Então o próximo passo, você sabe, para tipo de construir sobre esta idéia porque este é um edifício muito vertical. Então está sentado, digamos em terreno plano e não está inclinado ou não inclinado, mas não está inclinado em nenhuma direção. Então não está se inclinando para longe de você. Não está inclinando para você uma posição muito vertical. Lembrem-se do teste de lápis agora e para este, vou usar isto por um segundo. Então, se você pegar algo assim, ele segurá-lo diretamente na sua frente. Segure esta linha aqui ao nível dos olhos. Então olhe, mova meu olho direito sobre meu ombro direito, olhei para baixo meu braço direito e olhe para essa marca. E mais uma vez, estou segurando isso. Basicamente, vamos lá, braço para fora. Vou levantá-lo um pouco e lá está a minha caneta. Então eu quero manter a marca da caneta no nível dos olhos. Está bem? E agora eu começo a mover meu braço para cima, então eu meio que começar a pegar meu braço aqui com a caneta. Então sabemos que segurar essa marca bem ali no nível dos olhos que aquele 10. Essa marca na caneta , provavelmente vai ser reta. Tudo bem, eu só vou colocar o grito para o nível dos olhos. Então lá vamos nós. Mas quando o mantivermos aqui, vai mudar, está bem? Esse mesmo objeto, eu ia parecer diferente agora, mas porque vamos começar a ver o fundo. Então você vai começar a ver o fundo? Vou fazer isso muito grosseiramente e simplesmente aqui. E quando chegarmos ao topo, oArc vai mudar, certo? E quando chegarmos ao topo, o Arc vai mudar, Então, vai ficar assim. Então, se você estiver olhando aqui, a parte inferior da caneta está abaixo do nível dos olhos, então você pode começar a ver isso. E então, é claro, a marca na caneta muda para ela vai plana, que é aqui, bem alto nível para uma curva. E isso é apenas movê-lo, um, um, para cima, para cima. E vamos dizer para baixo, você sabe, para baixo. Obviamente, se pegarmos e segurarmos, então farei isso e azul só para sabermos que pegamos nosso braço, movemos para baixo, estamos segurando a caneta na vertical. Então não está se inclinando ou se inclinando para longe de nós de forma alguma. Ainda é perfeitamente vertical assim. Então, quando começarmos a chegar a esta posição agora, vai mudar. Agora vamos começar a ver a parte superior da caneta e a parte inferior dela ficará assim . E então aquele meio-fio do acampamento, eu vou começar a ficar assim. E então essas são as coisas que nós íamos começar a entender. Seguindo em frente. Agora, se você está sentado aqui ou parado lá, ok, e você está segurando essa caneta e agora isso. Diga que você levanta. Não só estás a segurá-la acima do nível dos olhos, já não estás a aguentar verticalmente. Agora você está inclinando. Está bem, então vais levar a caneta. Isso é o que Um pouco vertical. E estamos inclinando para longe de nós. Então agora vai ficar ainda mais interessante porque agora o magro vai permitir que você veja Mawr fora do fundo. Então, se isso estivesse aqui, então agora, enquanto eu me inclino, notei o quanto mais exagerou que ISS. Então não é apenas acima de você, um pouco agora está se inclinando para longe de você, então isso significa que vai haver, hum, ou disso acontecendo. Então você pode ver, um, um, que grande parte do fundo e, em seguida, está se afastando de você em perspectiva. E então isso será exagerado para Você terá um arco muito maior e um muito maior lá. Ok, então você está começando a ver Bem, na verdade, a caneta vai começar a parecer mais curta e mais uma vez. Você vai começar a ter mais visibilidade do fundo. E, obviamente, quando você pega a mesma coisa e você segura o braço para baixo e digamos que você o afasta novamente, longe de você aqui, então você está essencialmente fazendo a mesma coisa. Então, vai ser o oposto. Então novamente você veria muito mais do fundo, e ele vai inclinar-se. Afaste-se de você com todos esses arcos serão mais exagerados. E você sabe, essas formas aqui vão ser mais exageradas. Então isso é apenas algo a ter em mente enquanto você avança. E obviamente, você sabe, se você está segurando a caneta na sua frente, apenas o nível dos olhos e então você inclina. É a mesma coisa, então se você estendeu o braço para fora e então você inclinar isso, então você ainda está traficando. Você ainda está lidando com a mesma coisa, e isso provavelmente deveria ter sido inclinado um pouco mais. Mas está tudo bem. É a mesma ideia. Isso é apenas algo que acrescenta uma cidade um pouco mais complexa a ela. Mas, novamente, estamos tentando desenvolver essas idéias mais complexas. Você está usando um método muito simples? Então isso é apenas adicionar um pouco de novo um pouco de perspectiva para a situação, entender o nível dos olhos e entender como, hum, arcos certas formas. Coisas como essa mudam como uma inclinação e inclinação longe de você e, claro, como eles são impactados, você sabe, através de que eu nível. Então, digamos que isso é meio que descendo por aqui. Então você sabe que eu vou me mudar para baixo. Você está vendo o fundo aqui, e o topo está se afastando de você. Então você está realmente começando a vê-lo e exagerado, arco exagerado, ao contrário de algo mais sutil como este quando é perfeitamente vertical. Tudo bem, 10. Formulários com perspectiva: Tudo bem. Quando você pensou que tinha acabado, há mais uma versão disso. Então temos essa coisa muito vertical acontecendo, certo? Todos estes e depois temos este. Nós somos coisas onde você está levando e você está se afastando de você. O que acontece? Deixe-me mudar isso um pouco. O que acontece se você estiver parado aí? Segure sua caneta e digamos que você está segurando agora em vez de a caneta se inclinar para longe de você. O que acontece quando começa a inclinar-se para você? Então, basicamente, você está pegando isso. Você está se movendo acima do nível dos olhos. Lembre-se, seu nível de olho está realmente lá. Ah, e então você está começando a olhar para ele, no entanto, entanto, então seu nível de olho meio que vai com você, mas ainda assim você está pegando. E agora, em vez de fazer isso, fazemos isso. Então começamos a movê-lo desta forma. E o que vai acontecer eventualmente, isto vai partir deste tipo de ideia? À medida que ele gira para trás, ele vai começar a achatar e cancelar, cancelar esse tipo de coisa, e então, eventualmente, ele vai começar a assumir um diferente. Então vamos dizer que isso está inclinando Mawr extremo assim. Então você provavelmente teria algo que em vez de ver o fundo, lembre-se disso Você vai começar a ver o topo, então ele pode chegar a um ponto onde ele está aqui e você começa a ver o topo dele. E quando o fundo se afasta de você de novo, você sabe que vai conseguir esse tipo de coisa. Então, obviamente, o mesmo vai acontecer aqui quando você segurar e virar para si mesmo novamente. Você sabe, ele vai fazer exatamente a mesma coisa, então você começa a ver como isso funciona. Então, se este fosse o topo da caneta, eles ficariam assim. E o fundo está se curvando de você para que você possa ver o topo da caneta agora. E se você segurá-lo abaixo de você e começar a movê-lo, então obviamente é a mesma coisa. Você vai começar a ver o topo da caneta e então você sabe que ele vai se mover. O que vai se mover. O fundo vai se afastar de você no espaço, notado quando as coisas começam a se inclinar. de você. Eles papel um pouco. Ok. Então, quanto mais as coisas se afastam de você, mais elas diminuem. Então, se você está tendo uma inclinação extrema, pode parecer algo como isso e você realmente tem aquela sensação, você sabe, que está se afastando de você no espaço. E então, como isso lições um pouco, pode diminuir menos. E depois, claro, talvez até menos outra vez. Então esse sentimento da ilusão de profundidade é o que você está tentando criar. Então, novamente, fazer esses testes de lápis porque seu papel é fácil de fazer. E isso vai ajudá-lo a começar a entender um pouco do que você precisa saber sobre perspectiva. E, claro, essas idéias estavam indo para se relacionar em camada em cima de nosso desenho de figura. Agora eu quero voltar a isso por um segundo, e mesmo nisso pode se aplicar a todos esses. Se você está parado aqui segurando verticalmente acima, um, aqui, aqui, segurando para cima ou para baixo e está inclinando, não importa. A coisa que eu quero voltar aqui e falar sobre é eu nivelar as coisas do meu nível ou direito Então, em outras palavras, se você pegar essa idéia da caneta e você está segurando e em vez de inclinar o topo da A coisa que eu quero voltar aqui e falar sobre é eu nivelar as coisas do meu nível ou direito Então, em outras palavras, se você pegar essa idéia da caneta e você está segurando e em vez de inclinar o ele se inclinando para longe de você, você tê-lo inclinado para trás. Chega a um ponto de novo. Onde essa curva começa a nivelar, você pode ser capaz de ver o fundo, mas acabamos com este tipo de forma quase plana você pode ser capaz de ver o fundo, mas acabamos com este tipo de forma quase plana. Então isso não é mais uma forma, é? Lembre-se, no início nós conversamos e mencionamos que uma forma é diferente de uma forma por causa da forma Tem essa idéia de passar por cima da forma sobre a forma, esse tipo de coisa. Isso nós sentimos como se estivéssemos contornando. Ok, então se você está em uma situação em que isso está voltando para você e parece plano , hum, eu digo escolher um ou outro. Então, ou escolha algo que tenha um pouco de baixo, incline-se ou escolha algo assim. Então tente evitar essa situação. Mesmo se você olhar para nós olhando para ele, usar como homem, isso é só que eu realmente posso ver que ela está em linha reta. Sabe, é melhor você ir aqui. Estamos aqui porque é uma dinâmica muito mawr, , e pose ou forma para olhar do que se as coisas estão em linha reta. Então, se você está indo para pegar, se você está indo para goof up, para cima com um desses versus goofing para cima com algo que é rígido e ele não tem forma ah, ele não tem volume, você sabe, na idéia de se mover em torno da forma versus novamente assim. Portanto, queremos coisas interessantes e mais dinâmicas. Então saiba quando você comete um erro ou se você está em uma posição onde você precisa fazer mudanças, ar de uma forma ou de outra e escolher um lado e, em seguida, ir para ele. Ok, então espero que algumas idéias realmente boas aqui você pode começar a implementar, e seus desenhos de figura estavam indo novamente. Coloque isso em cima do que estamos fazendo. Mas lembre-se, você sabe, coisas que são verticais. Se você está acima, você pode ver em cima dele. Mas você só pode ver um pouco de lasca. , Mais uma vez, tudo isso pode se tornar gnomo ou curvas exageradas. Então começamos com uma curva sutil como esse tipo de movimentos para baixo que podem se tornar foram exagerados . Ah, quando as coisas estavam inclinando, Eso no topo disso aqui estava inclinado para você. Você vai ter uma visão muito maior disso. Ok, então você vai ver ah monte Mawr deste lado. Hum, e ele vai se afastar de você. Então nós temos esse tipo de coisa agora para exagerar até mesmo o mawr. E para tornar isso mais dinâmico, podemos usar essa ideia afunilada. Então, porque o fundo está se afastando de você e o topo está se movendo em direção a você, hum, as coisas ficam um pouco menores à medida que se afastam. Certo, então estamos lidando com esse tipo de coisa, e isso mostra, e agora tem uma inclinação para isso, não é? Então, se eu quiser desenhar essa idéia sem a magra, então eu poderia apenas torná-la mais vertical assim. Ok, então eu estou meio que recebendo isso aqui, então isso pode levar a idéia para baixo, mas eu só acho que isso é mais dinâmico com o afilamento das bordas. E, claro, nós reduzimos demais. Então você pode ficar em cima dele um pouco demais e pode parecer um pouco curto demais . Mas, novamente, vamos medir e fazer coisas diferentes à medida que avançamos para nos certificarmos de que não sabemos muito o erro. 11. Personagem simples de mas característica: Certo, vamos conversar um pouco, Maura, Maura, sobre algumas idéias de construção. E eu acho que para fazer isso vamos apenas dizer que estamos lidando com alguns. Deixe-me abaixar isso um pouco. Vá. Então lembre-se, estrutura é tudo sobre tentar mantê-lo simples. Formas tão simples. Mas, você sabe, nós queríamos ser Eu quero que isso seja característico e um dos que eu acho que em algum momento, hum, você tem que decidir. Ah, forma. Você meio que vai se formar. Então, você sabe, todos nós provavelmente teremos nossas opiniões sobre o que deve ser. Mas para mim e para o que você vai ver, você vai me ver usar muito a idéia dele de um tubo novamente. Este é um tubo muito reto, e como você sabe, , é mais uma estrutura do que um gesto que eu me lembro. Gesto tende a fluir e curva um pouco mais de estrutura. Às vezes, você sabe, tem mais cantos, e assim por diante. Eso Esta idéia de um tubo é maravilhosa. Você pode nos dar um acesso, eles podem nos dar alguns lados, e podemos obter nossas linhas de construção de formulários. Então, por exemplo, por exemplo, digamos que estamos desenhando um braço, então farei isso mais com a linha do gesto. digamos que estamos desenhando um braço, Então vamos dizer que eu tipo de ir para o interior. Agora deixe-me fazer isso com meu alfinete desgastado aqui. Eu quero que isso seja um pouco mais varrendo, para que o braço esteja caindo. Eu acho a largura dele, algo assim,de algo assim, modo que pode começar um pouco mais branco, em seguida, diminuir como ele chega em direção ao cotovelo. Então, digamos que é um pouco acima do nível dos olhos para que possamos passar as linhas de formulário, fazer um ótimo trabalho que precisa ser mais paralelo um com o outro. E depois temos o nosso antebraço. Isso talvez seja bom, isso é uma varredura de volta por aqui. Então há Anel Bow eso enfraquecer. Digamos que isso se sobrepõe um pouco. Então você vê a sobreposição de formas e linhas que é perfeitamente normal e muito útil. Então vamos dizer que podemos estender isso para isso também. Quero dizer, isso pode vir mais longe do que você pensa que precisa ser até você descobrir exatamente. Sabes onde ficam os cantos, e depois temos o antebraço. Tudo bem. Mudando para fora. Desta forma, para que isso funcione muito bem. Tudo bem, então essa é a beleza disso é que ele recebe um monte de informações lá dentro em uma panela. Ok, então o que quero dizer com isso é que você pode ter um deltóide, o deltóide. Talvez um pouco mais de forma de ovo. Você pode ter um bíceps. Você pode ter. Ah. Ah. Músculo aqui no antebraço também. Então você tem todas essas formas de ovo. Tudo isso meio que está consolidado. Fim dessas duas idéias de um tubo. Hum, e então, você sabe, uma vez que você tem este bom fluxo, também neste ritmo agradável por aqui, nós não podemos vir aqui. Talvez um anúncio. Vou ficar um pouco mais escuro aqui, então podemos adicionar um deltóide. Talvez esta forma de ovo. Era um pouco maior. Temos um mexilhão lá. Talvez tenhamos um músculo mais longo lá na forma. E talvez isso, você sabe, meio que aumente o preço. Talvez tenhamos o bíceps aqui. Então começamos a pegar todos esses tipos de ovos dentro daquela curva fluindo do braço sem interromper um pouco de novo. Então começamos a pegar todos esses tipos de ovos dentro daquela curva fluindo do Obter esta ideia para baixo este gesto rapidamente é a chave em, hum, e é uma alternativa muito melhor, na minha opinião. Ah. Então olhando para o braço e dizendo Ok, bem, eu vejo que eu vejo a forma X do deltóide. E então você vê este ovo em forma de bíceps Oh, não venha aqui e eu vejo o antebraço. E a próxima coisa que você sabe, você tem esse tipo de ritmo acontecendo, e é um pouco acidentado e não flui tão bem quanto você espera que ele acontecesse. E isso pode ser um pequeno desafio. Além disso, você está tendo que desenhar um monte de formas às vezes para chegar onde você quer ir. E é por isso que eu meio que gosto dessa idéia do tubo, porque novamente, você pode englobar um monte de informação em um e é um pouco versátil, e é muito gestual, então ajuda a criar esse bom fluxo que ação curvada através das diferentes partes do corpo. Então vamos olhar para a caixa por um segundo. Então você falou sobre e, em seguida, caixa não tem que ser endireitado duro, então vamos eu quero dizer a caixa Venha, protuberância. As coisas realmente ficando sem tinta. A caixa pode ser negrito nas extremidades. E ele pode curvar, você sabe, para que possamos ter ah, esse tipo de coisa. Então isso não tem que ser duro. Você pode se curvar, uh, e assim por diante. E eu sei que essa forma em particular, como mencionei, é muito útil porque nos dá mais cantos. Mas o problema é que quando você está tentando relacionar isso com certas características do corpo e partes do corpo, pode ser muito difícil. E isso é porque você tem essa linha interior bem aqui. Então, por exemplo, digamos que esta é uma figura que está deitada. Talvez haja um braço caindo, e eles estão apenas relaxando no chão. Ok, uh, então você pode ver que a linha central, você sabe, talvez algo como isso. E sabemos que temos os mamilos, algo assim. E você tem que decidir quando você está olhando para uma figura nesta pose como, onde está esse aspirante a canto? Muitas vezes, isso é muito, muito difícil de encontrar. E você diz: “ Bem, Bem, onde isso vai aqui em cima? Onde é que isso vai aqui em baixo? Então tentar encontrar esses cantos é um desafio. Então minha idéia é e minha teoria é ah, tubo pode fazer a mesma coisa para que você possa pegar esse tubo. Então encontre o comprimento, certo, podemos encontrá-los na largura. Então podemos começar a colocar esses tipos de persianas para que o tubo às vezes possa fazer a mesma coisa. E então você tem sua linha central. Você descobre onde tudo está em então se você tem que começar a modificar isso e em um canto, então você pode. Então, como esta era a nossa linha central abaixo da nossa figura. Começou com a ideia de um tubo onde se pode pôr os mamilos. Eles poderiam dizer, bem, você sabe, talvez aqui, eu vou modificar esse tubo e puxar Faça em dois desse ângulo reto, então tipo de ajuste como você vai. Mas a coisa maravilhosa que eu penso sobre um tubo é que é muito fácil curvar e longe de você. Então, Então, digamos, por exemplo, você tinha isso para vir aqui. Talvez esteja indo para lá, vê isso? E dizem que esta é a área do ombro. Temos uma linha central vindo aqui. Então somos assim. Vê isso? A metade inferior disso pode se afastar de você. E então, , a metade de cima vai em uma direção completamente diferente. Então você está recebendo esse tipo de efeito ondulado. E, claro, , podemos usar isso do jeito oposto, também, também, para que possa se curvar de você. E então ele pode começar a vir em sua direção para que possamos fazer algo assim. Deixe a linha central, na verdade, na verdade, mova isso. Uma companhia aérea aqui. Então estamos recebendo esse tipo de curva. Onde está vindo em nossa direção? Aqui está acontecendo, você sabe, um pouco longe de nós, embora eventualmente ele vai nivelar, e isso vai começar a acontecer desta maneira. Obviamente, Obviamente, isso é muito exagerado. Mas é muito útil assim. É por isso que é realmente eficaz e muito versátil para desenho de figuras. Mas novamente, quando você está lidando com esse tipo de coisa, você está lidando com uma caixa. Quero dizer, pode haver certas características ou uma certa pose onde você pode localizar a maioria desses cantos muito rapidamente. Ok, eu posso ver que você sabe, o que você sabe o lado do risco você aqui ou aqui onde eu posso ver este tipo de caixa olhando forma. E acho que é melhor usar para descrever a curva ou o que está acontecendo naquele corpo e isso, e tudo bem. Mas novamente, eu ainda sinto que o tubo é uma ótima maneira novamente para obter essa idéia simples mas característica para baixo. E então você sempre pode voltar e até mesmo modificá-lo ligeiramente se você precisar de Teoh. E acho que a parte complicada é que sabemos que não podemos fazer uma figura a partir de apenas tubos, mas depois parecer um verme na página. Então, eventualmente, você vai ter que adicionar e renderizar o desenho com mais detalhes, e isso se torna o desafio. E obviamente, se você está lidando com, digamos , uma figura, , uma figura,podemos colocar os seus mamilos aqui, algo assim, e então, tipo, Bem, é meio que se afastou de nós. Então agora estamos começando a entender que você é os ombros, você sabe, a caixa torácica, e então você começa a adicionar, nós temos você sabe, os quadris, as nádegas, e assim tudo deste tipo de formas de ovo, e eu vou realmente fazer isso com algo um pouco mais escuro. Então começamos a fazer tudo isso, seus braços. Então começamos a fazer tudo isso, Então começa a perder aquele fluído. Eu sinto, hum, e que isso pode acontecer. Mas é. Você ainda tem uma chance muito melhor e manter essa idéia de um gesto suave. Se você começar com algo tão orgânico quanto você pode eso através da estrutura, estamos pensando em estrutura. Sabe, acho que meu pensamento é ... tentar usar o máximo de qualidades de gestos que puder. E novamente, é por isso que eu gosto do tubo porque ele retém um pouco disso, então, obviamente, quando começamos a renderizar, nós só queremos ter em mente que nós não queremos interromper isso Bom fluxo. Então isso é apenas algo para ter em mente, porque era tão fácil começar com seu bom tubo. E então a próxima coisa que você sabe, você está colocando todas essas marcas de jaqueta sobre ele, e então ele simplesmente se torna você muito robótico, muito rígido e e e ele perde o fluxo. Então, hum, apenas algo lá para ter em mente enquanto você vai como nós começamos de novo a camada. Eu sei que isso é um monte de palestras acontecendo, você provavelmente mastigando o pouco para ir andando. Mas eu acho que uma vez que começamos, você começa a absorver essa informação que você começa a entender, você conhece a estrutura da idéia e então sabe que você quer Teoh reter enquanto você cria estrutura que você quer reter tanto e incluir, Sabe, devo dizer que acho que você ainda pode ver isso, que você não saberia muito desse gesto possível durante todo o processo. Quero dizer, isso vai ser, claro, claro o desafio A Z, você segue em frente. E, claro, saberemos que farei muitas demonstrações e falaremos sobre essas questões avançando. Então, eu acho que a última coisa que eu vou ver sobre isso se você é se nós voltarmos a essa idéia de você é característica muitas vezes, o modelo vai trazer alguns meses, algum personagem para a mesa também. Cada assunto que você pinta ou desenha se o senhor figura um celeiro um velho Chevy, eles terão uma certa característica para ele. Então, hum, se você está desenhando essa figura muito heróica, hum, muscular que podemos usar. Vocês são muito grossos. Ambos de minha fuga agora atrás, eu queria algo um pouco mais escuro. Tenha paciência comigo para que possamos usar essas... sem idéias desses membros muito grossos e musculares. E isso representa essa força e sua circunferência. Tudo do forte, você sabe, bíceps ou algo assim. E se você está lidando com o assunto, , você sabe, isso é, hum, hum, não tão musculoso do que obviamente. Podemos fazer as coisas aparecerem. Ah, menos musculoso mawr fina e assim por diante. Então isso é meio que Ah, só de novo. Algo a ter em mente à medida que avança. Algumas ideias diferentes sobre a estrutura. Uma espécie de manter o gesto através do processo de estrutura de te dar algumas coisas para ter cuidado novamente. Uma espécie de manter o gesto através do processo de estrutura de te dar algumas coisas Não quero dizer que é absolutamente feliz como você precisa fazer isso. São só algumas sugestões. E alguma coisa é Teoh. Tenha em mente, um, como você enquanto nos movemos. Ok? 12. Método à lápis: Eu acho que para esta demonstração, e para passar este ponto, eu vou usar o meu King Size Sharpie apenas porque eu acho que o trabalho é mais fácil para você ver. Ah, esse valor de luz contra sua escuridão. Claro, é muito maior. Enfim, Enfim, se isso é o que eu chamo e o que alguns instrutores usam como se isso é o que eu chamo e o que alguns instrutores usam comoteste de lápis e não é diferente do que eu já compartilhei com você sobre o tubo . teste de lápis e não é diferente do que eu já compartilhei com você sobre o tubo Então conhecemos o tubo. Se olhares para o contorno, não te diz muito. Mas uma vez que você começa a adicionar as extremidades e você começa a adicionar você vai, você começa a rever o formulário, então as coisas as mudam. Agora começamos a entender a inclinação e a inclinação dela, e isso é basicamente o que estamos fazendo. Mas a razão pela qual estou compartilhando isso com você é porque normalmente quando você está desenhando, você pode não estar desenhando com um Sharpie. Você pode estar desenhando com ah, lápis mesmo este tipo de lápis muito genérico aqui e eles não têm borracha. Então a borracha é este tipo de boné brilhante contra aqui. Alguns lápis são eles podem ter lados para ele. Mas mesmo assim, há uma banda ou algum tipo de marca nele que dá a você essa idéia de algo acontecendo em torno do formulário neste caso cursos o boné, o boné e assim por diante. Se você tem um lápis que é, não acontece. Acontece que é muito genérico. A não tem nada. Você sempre pode enrolar um pedaço de fita em torno dele se ele é longo como a fita é. Obviamente, Kant tem um contraste com a cor do lápis. Mas de qualquer forma, então, se eu segurasse isso para a câmera aqui e fosse bem plano, então obviamente poderíamos usar essa idéia para desenhar isso. Agora, se eu pegar isso e agora trazê-lo para você. Repare na linha aqui na parte inferior do gato onde se pode olhar para a parte prateada . Não importa. Então, enquanto eu levar isso para você Ok, isso é que vai mudar de uma linha reta. Ok, então eu vou fazer isso um pouco maior. Mais alto? Devo dizer que isso representa o limite e fazemos este exercício mais uma vez. Então agora isso está mudando. Assim que a linha reta se torna uma linhas curvas. Você está recebendo isso. Você também está começando a ver o topo. Estás a começar a ver isto. Então agora ele pode entrar aqui e dizer, OK, OK, usando meu boné ou meu dispositivo de desenho, eu posso determinar que eu estou ficando um tipo de magra ok, vindo em minha direção. Hum, então isso está vindo em sua direção agora. Obviamente ele vai embora para que ele possa ir embora de uma forma extrema para que você possa fugir, assim como este. Então você está basicamente pegando isso e tentando determinar qual caminho está indo agora que isso é frente e para trás Então, bem dizer, isso é realmente inclinado para a frente. Então isso está vindo em nossa direção. E neste caso, inclinando-se para trás, ele pode ver que está se movendo em uma direção completamente oposta. Então isso está voltando por aqui. Então estamos começando a ver que o fundo está se afastando de nós e uma maneira extrema Mork do que dizer o quê? Estava se movendo em nossa direção aqui. Então estamos recebendo esse tipo de coisa. Então isso está se afastando. Obviamente poderíamos obter uma inclinação para isso com um lean, estamos recebendo isso para que pudéssemos determinar que está inclinado porque podemos olhar para o ângulo disso. Então, por exemplo, se Howard e ele não está realmente se afastando de você, então é apenas inclinado para a esquerda e para a direita. E aqui está se inclinando e se afastando. Então eu vou chegar a isso em um segundo. Então aqui, você diria, está indo assim para que eu possa olhar para este ângulo e ir. Lá vamos nós. Então começamos a obter rapidamente uma inclinação particular dele apenas usando nosso lápis. Neste caso, eu sei que estou usando um Sharpie, mas só sei que não importa e obviamente enfraquecer ir para o lado oposto também. Ok, agora progredindo aqui. Eu aludi a isso há um segundo atrás, então temos o inclinado ou o inclinado, mas agora queremos pensar sobre a inclinação e a inclinação. Eu aludi a isso há um segundo atrás, então temos o inclinado ou o inclinado, mas agora queremos pensar sobre a inclinação e Então, se nós temos, isso indicaria um ok magra. E então isso é uma inclinação, certo, certo, porque inclinando um, Elene é esquerda e direita. Talvez. E então uma inclinação é onde as coisas estão se afastando de você ou em sua direção. Então vamos dizer se queremos capturar um magro e seu punho. Ok. Então você pode levar isso. Podemos incliná-lo e então podemos incliná-lo. Então agora sabemos, baseado em duas coisas. Então temos essa idéia de onde a tampa está se movendo, as mudanças se movendo da esquerda para a direita. Mas então também estamos começando a notar o anel se movendo nessa direção para que possamos igualar esses ângulos e determinar que estamos tendo esse tipo de idéia. Então, estamos recebendo uma combinação de tudo isso. E, claro, podemos fazer este extremo que podemos fazer isso assim. O que? Você está recebendo esses ângulos extremos, onde a base, o fundo dela é realmente exagerada. E então esse top é, você sabe, mal visível. Certo, então temos esse tipo de coisa acontecendo. Então, usar isso como demonstração e mostrar essas idéias é uma parte um. Mas a parte dois é você. Você usa isso como você está tentando determinar a inclinação e a inclinação de uma pose particular. Então, por exemplo, sou destro. Então quando eu estou se eu vou usar isso, eu vou levar isso com a capital e obviamente, porque isso é o que eu preciso medir. Mas isso é um lápis que o seguraria assim. E já que sou destro, vou fechar o olho esquerdo. Mantenha-se no meu olho direito aberto. Vou aguentar isto e basicamente desculpar-me pela colisão. Incline-se à esquerda ou à direita e tente encontrar o ângulo que diz fora de um tronco. Então, se meu modelo está inclinado para a esquerda e eu posso pegar isso, segure-o bem na frente do meu ombro direito, e eu estou olhando para o meu braço direito até o meu dispositivo. E agora posso inclinar a esquerda até encontrar o ângulo. Sabe, aquela linha de eixo do torso e então basicamente, se eu determinar e eu poderia fazê-lo assim já que isso é preto e se eu determinar agora, segure isso até a imagem do modelo. Então, se eu tivesse a imagem de, digamos, em uma tela ou o que seja, basicamente segurando isso na tela, eu estou olhando para ela e estou tentando achar que magra. E agora o que eu faço é levar isso diretamente para o meu jornal. E normalmente quando estou desenhando, eu provavelmente estaria em um cavalete, ou eu teria minha prancha um pouco mais perpendicular a mim para que eu não estivesse puxando para baixo. Mas basicamente eu pegava esse ângulo quando o encontrasse e o transferia para o jornal. Então eu vou para a minha mente mais pequena. Então esta é a minha linha de acesso que está bem, bem, esse é o centro eso vindo direto para baixo do corpo aqui. E então eu posso tipo de colocar meus lados assim. Agora isso é um magro. Mas digamos que a dizer também que o tronco está inclinando também. Então talvez o lema esteja se afastando de nós, trazendo a parte inferior do corpo e as pernas talvez mais perto de nós, movendo a cabeça mais longe e trazendo os abdominais mais perto de nós. Então eu estou tentando ter uma sensação não só de uma inclinação, mas de uma inclinação, e então eu posso começar a determinar. Dois estão usando isso e apenas tentando sentir a inclinação. Então, se eu disser que está bem, bem, o modelo está se afastando nessa direção. Eu posso começar a colocar isso sobre as linhas de formulário. Sei que é muito sombrio. Eu uso este porque não é realmente está ficando sem tinta, e eu posso colocar essas linhas de luz dentro Mas então, você sabe, eu posso começar a colocar em outras formas. Então, você sabe, estes eram, você sabe,os você sabe, músculos da PEC. Isso pode estar vindo até o umbigo e assim por diante, mas basicamente recebendo essas formas cruzadas onde isso está começando a me dar a sensação do tronco se inclinando para longe de mim. Então, novamente, muitos instrutores chamam isso de, você sabe, um, um teste de lápis, e isso é perfeitamente bom. Pode chamá-lo do que quiser. Mas basicamente tipo de olhar usando seu dispositivo de desenho como uma ferramenta de medição de distância, muito determinado. Mas basicamente tipo de olhar usando seu dispositivo de desenho como uma ferramenta de medição de distância, Ah, o formulário em posição. Então, quando olhamos para a posição estrangeira, você sabe , novamente, estamos tentando descobrir algumas das idéias de estrutura fora da pose e o que quer que seja que estamos tentando desenhar, modo que isso pode ser muito útil. Hum, e você sabe, o você é o magro caindo na parte superior do corpo meio que se afastando. Mas nós tínhamos esse tipo de magra, e então talvez você comece a adicionar outras partes. O corpo onde, hum, você coloca a parte inferior do corpo dentro, você tem uma perna lá, e você sabe que ele começa a não tomar forma quando você coloca as outras partes lá dentro. Mas novamente, eu acho que uma ferramenta muito útil para usar quando você está desenhando. Qualquer coisa com uma frase como essa, você pode ter um pequeno bastão dedicado, um, com um pedaço de fita nele, o que quer que seja. Qualquer coisa com uma frase como essa, você pode ter um pequeno bastão dedicado, um, com um pedaço de fita nele, E só mais uma vez destro. Então eu pego isso e mexo. Basicamente, eu quero esta caneta neste caso bem sobre o meu ombro direito. Estou a olhar por cima do ombro direito com o olho esquerdo fechado, por isso,só com o olho direito. Estou a olhar por cima do ombro direito com o olho esquerdo fechado, por isso, E assim que eu não encontrar o magra e a inclinação, eu poderia apenas levar isso direto para o papel e transferir essa informação. Então, se eu fosse falar um pouco sobre o que aprendemos em gesto e aplicá-lo até mesmo a algo tão bruto como este, hum, e começar a aliviar um pouco para a figura se estivéssemos se você estivesse olhando para ver se o torso, por exemplo, e seria apenas eu vou apenas fazer uma estrutura simples aqui forma. Digamos que isso representa o tronco. Tudo bem, então você sabe, aqueles músculos Pec ou algo assim aqui e depois no topo da sua caixa torácica. um Háumpequeno entalhe. Ok? Quase consigo enfiar o dedo no centro entre a caixa torácica, digamos, no meio da caixa torácica até o fim. a caixa torácica, digamos, Você vai se sentir um pouco mal aqui. E ele desceu até o fundo da caixa torácica. Vamos chamar de novo o Processo Eiffel, outro pequeno recuo para a maioria das pessoas lá. E depois descemos outra vez. Nós temos a marinha quando descemos novamente, e então nós começamos a tipo, a área do osso púbico. Então, basicamente, se começarmos a relacionar este tubo com uma figura, vamos começar a inventar , como marcos, coisas diferentes. E novamente, vamos falar sobre isso mais tarde. Estou meio que me adiantando um pouco. Mas eu acho que é tipo de ficar no tópico com o que eu estou prestes a dizer ter dito sobre a figura neste lean é que nós começamos a obter esses pontos que lineup quando estamos lidando com esta posição vertical muito rígida, que nós sabemos Nós não queremos, quero dizer, nós já determinamos que a estrutura é boa e estrutura envolve cantos. Isso é bom. Mas se quiséssemos pegar essa idéia de usar o seu Não, esta bandeja de lápis, eu sei que é um pêndulo vai dizer a tarefa do lápis você se inclina, inclina-se em sua inclinação você está encontrando e você está colocando para baixo de uma maneira muito direta . Mas então o que você pode fazer é começar a dizer, ok, se eu sei que há um entalhe e estamos olhando para o tronco aqui. Então isto representa o tronco por enquanto. E há um entalhe bem aqui e no fundo há outro marco. E então sabemos que a marinha está aqui, e então talvez o osso púbico esteja aqui. Certo, então podemos começar a determinar isso. Ok, eu quero refinar esta linha. Eu posso encontrar o ângulo usando os mesmos métodos para segurar isso para a imagem de girar, inclinar, inclinar o que eu tenho que fazer e, em seguida, olhar para o ângulo daqui para aqui. Então, basicamente deste ponto para este ponto e dizer OK, isso é que é muito bom lugar, e então eu posso dizer Bem, como eu vou de estes I, Floyd para o umbigo. Ok, está mudando seu mawr aqui. Então agora eu posso dizer Ok, bem, isso está vindo aqui. E então, talvez, quando chega à área da pélvis. Ah, e para o fundo do mar, a área da virilha. Ah, é meio que aqui. Então o ângulo começa aqui de uma forma muito grosseira. Mas então eu posso ver que vai aqui e depois aqui, aqui. Então eu comecei a ver esses pontos, e eu comecei a dizer, Ok, bem, eu tenho isso isso isso e isso. Então, novamente eu começo a frear, então ele vai começar a meio que obter este muito orgânico curvo de volta nele. Então, novamente, quando você está lidando com a estrutura, você pode ter que começar com essa maneira muito grosseira e novamente, isso é apenas uma espécie de obter sua idéia para baixo. E então como você refiná-lo ah, você vai determinar isso. Ok, bem, na verdade é Mawr, hum ou assim. Então você diz “Ok”. Uma vez eu comecei a trazer em um gesto que eu sei que estou lidando com algo que é ah, um pouco mawr curvo. Mas novamente, você vai precisar de alguma informação sobre figuras e partes do corpo e coisas assim para , hum para avançar para a próxima camada. Mas eu só queria apontar isso agora e meio que amarrar um pouco da estrutura, um, o gesto em toda essa idéia de usar o lápis e também dar-lhe um pouco de uma provocação em usar um pouco de anatomia lá, Eu acho que Teoh encontrar as relações mais específicas entre ao longo dessa linha e, mas vai acabar sendo mais como uma curva. 13. Facing, de inclinação: Vamos quebrar algumas ou idéias sobre desenhar a figura, e nós puxamos isso um pouco para baixo. Ok, então vamos dizer que vamos ter algumas posições de frente aqui. Estamos aqui. Digamos que esteja de pé no espelho de manhã e escove os dentes. É uma posição muito vertical. Então você provavelmente é quadrado para o espelho. Você está escovando os dentes, vindo seu cabelo, tanto faz. Digamos que você está em pé no refrigerador de água. Estás a falar com o teu colega de trabalho. Você está aqui em uma posição muito reta. Vamos dizer que você vai para casa, você quer estudar alguma anatomia de livros de figuras e as chances são de você estar recebendo essas figuras em uma posição muito rígida, parado lá sem nada muito dinâmico acontecendo com o corpo deles. Então começamos a lidar com poses, porém, modelos profissionais e tentando capturar posição sentada, coisas diferentes. Você vai enfrentar poses que realmente não são assim. Então nós, mesmo que passamos a maior parte de nossa vida nesses e vemos a maioria de nossa vida nesse tipo de, você sabe , posição rígida , vertical , mesmo que passamos a maior parte de nossa vida nesses e vemos a maioria de nossa vida nesse tipo de, você sabe, posição rígida, vertical, realidade, começamos a desenhar o quê? Seja lá o que estiver fazendo. Animação de personagens apenas expressar a figura, pinturas, o que quer que você queira fazer com este curso de desenho de figuras, então as chances são que eles vão ser muito diferente do que você está vendo aqui e o que eu expliquei. Então, em outras palavras, você pode ter uma situação em que você sabe, a parte inferior do corpo está de perfil. Então, a figura não, companheiro. Talvez ficar de lado para você assim. Ok, então esta é apenas a sua posição lateral típica, mas talvez a parte superior do corpo comece a girar em sua direção. Ok, então eles estavam ficando posição Assad aqui. Mas então essa parte superior do corpo está girando, e então acabamos com quase uma vista frontal aqui, então e isso é o que está acontecendo com um monte de coisas. Então você está recebendo essas reviravoltas sutis, curvas , inclinações , e nós precisamos começar. Teoh, pegue algumas dessas formas básicas e precisamos aplicá-las a uma figura novamente. Isto vai ser apenas um colapso rápido. Eu não vou cobrir todas as coisas que você precisa saber aqui sobre lidar com diferentes posições enfrentadas, mas eles iam falar muito mais sobre isso enquanto avançamos. Mas quero apresentar-vos esta ideia. Então, digamos, por exemplo, e eu acho que, a fim de realmente entendê-lo, digamos, abaixo do centro, deixe-me desenhar isso um pouco maior. Então vamos dizer que esta é a nossa cabeça, pescoço, pescoço, parte superior do corpo e aqui Ah, parte inferior do corpo aqui. Agora temos os braços, o que não importa agora. Então para baixo. Se você seguisse, pegasse seus dedos e corresse pelo centro do seu pescoço, ele chegaria a esses pequenos entalhes chamados “Super Sternal Entalhe “, o meio mais alto da caixa torácica. Então nós temos isso. E então descemos de novo. Eles pegaram este e nós pegamos outro. Seguimos o esterno pelo centro da caixa torácica, e temos outro pequeno tipo de entalhe ou depressão. Ali no corpo que se chama Processo Seifried. Eles se alinham. Se seguirmos isso de novo, chegamos à área naval do umbigo. Se descermos ainda mais, podemos chegar ao que é chamado de osso púbico, que normalmente não vê a menos que você esteja lidando com um nu, incluir figura tão coletivamente, um, através da frente do o corpo, estavam recebendo esta linha central. Tudo bem agora na parte de trás do corpo é basicamente a mesma coisa. Então temos que dizer Braços, parte superior do corpo novamente. Isso não importa se está vestido ou despido agora. Então, digamos que se você pegar sua mão seus dedos a derrubam pela parte de trás do seu pescoço. Você terá o que é chamado de C 7 a maior parte da sétima vértebra cervical. Agora você pode ver a coluna porque você sabe que a carne que você conhece na carne de cada lado do corpo aqui tipo de sair. Então a espinha está ligeiramente dentro e desce. Tenho o teu caroço, o teu Arco Jurássico, e aqui a parte inferior das costas da coluna vertebral. E então entramos na área da pelve. Então, novamente temos esta linha vertical. Podemos chamar-lhe um marco qualquer que seja. Mas você vai usar essas linhas centrais muito importantes. Sob isso estava um pouco inclinado. Mas à medida que você avança e você vai comparar como você sabe, esta linha superior pode estar se movendo aqui quando você começa a alinhar esses pontos e daqui para aqui talvez indo sobre isso então eventualmente você vai comparar alguns desses pontos de referência para uns aos outros e as relações do que eles têm uns com os outros. Mas, por enquanto, saiba que essas coisas existem. Agora, a beleza desta idéia porque você tem uma certa quantidade de espaço, você tem uma certa quantidade de espaço do centro aqui e do centro aqui. Então é uma mulher e dois. E, claro, é o mesmo na parte de trás. Então você está indo sempre que você está lidando com uma pose dinâmica, nós queremos olhar para essas linhas centrais e haverá uma tonelada de outros pontos de referência sobre os quais falamos . Mas só para simplificar as coisas e fazer você ir, você vai comparar e determinar quanto espaço você vê em ambos os lados da linha central . Certo, e isso vai te ajudar a e isso vai te ajudar a entender e desenhar algumas dessas reviravoltas dinâmicas de que falamos. Então lembre-se do dizer que temos uma figura que a parte inferior do corpo é como nesta posição de perfil dentro. A figura decide girar desta forma. Estamos começando a ter quase uma vista de 3/4. Então, os números agora olhando para nós através da parte superior do corpo. Então queremos ser capazes de capturar isso. E não é fácil de fazer. Você pode vê-lo e entendê-lo. Licença visual. Mas uma vez que você começa a desenhar, então você gosta. Ok, eu posso fazer isso e você começa a cultivá-lo, e então ele é meio que desenrola e você acaba com essa figura de madeira muito Undine Amick, de aparência rígida. Então isso é seguro. Por exemplo, , tivemos novamente essa ideia de entender o espaço do meio esquerdo, meio à direita. E digamos que estávamos lidando com uma pose nas costas, e essa figura é como Ben acabou. Certo, então temos uma situação em que os números estiveram aqui. E digamos que esta é a minha linha central. Agora eu coloquei um monte lá várias linhas apenas para Aiken ter opções e agora decidir qual mãe funciona melhor. Agora, o que eu gosto de fazer e o que me ensinaram o que realmente funciona bem para mim é olhar para o lado que tem menos espaço. Então, em outras palavras, eu estou lidando com uma situação em que não, eu estou nele como uma vista 3/4 para que eu possa ver menos deste lado e mawr desse lado. Então eu vou para o lado que tem menos espaço. Certo, então vamos dizer de novo. Esta é a minha espinha vindo para cima e ao redor. Certo, então todo tipo de determinado quanto espaço tem aqui agora? Eu não estou olhando para a parte superior do corpo, então a parte superior do corpo é por aqui. Então, se eu puxasse os lats, eu falaria sobre isso em um segundo. Digamos que a parte superior do corpo está lá, então eu vou descer aqui pela cintura e dizer, “ Ok, eu posso ver que eu tenho muito espaço da coluna vertebral. Aqui é o Teoh. E o que eu vou fazer é desenhar isso todo o caminho para cima. Agora desça, venha para o outro lado e determine quanto espaço vê lá. E então eu vou desenhar novamente quanto espaço eu vejo lá e depois daqui. , Você sabe, você pode não saber, como quanto tempo esse tubo deve ser tipo, deve ser mais longo, mais curto ou assim por diante. E então o que eu gosto de fazer é chegar ao lado curto. Ok? Então, basicamente, quando você está lidando com uma situação como esta. Você tem um lado aqui que se estendeu. Ok. E aqui, você está lidando com um lado que está preso. Ok, então o que eu faço é vir aqui e tentar olhar para este espaço. Então eu estou olhando para o quanto onde tudo está aqui. Então, se eu olhar para este lado agora, C Ok, eu tenho isso vindo para aqui. Eu posso ver isso. Tenho uma pitada. Consigo ver este desperdício a cair. E eu podia ver esta perna saindo e que pode olhar para este ângulo aqui e ir. OK, então. Eu tenho a parte superior do corpo começando a piscar aqui fora. Então, de repente, eu tenho a área da cintura escapular aqui. E então o que isso vai fazer é tornar isso muito mais fácil. Então eu não vou vir deste lado para, tipo, começar a entender o comprimento do tubo. Eu venho aqui quando eu entender onde meu tubo está, e então eu vou começar a dizer, OK, como é esse ângulo? E então eu vou pegar minha pitada aqui, e isso vai me ajudar a determinar. Ah, se o topo do tubo está tudo bem. Eu sei que isso é muita informação vindo até você. Não divida porque vamos falar mais sobre isso. Eu estou de modo que a rotação disso para talvez aqui e então como ele chega ao fundo, talvez ele começa a se afastar de nós. Então, estamos recebendo esse tipo de coisa. Ok, então espero que isso comece a fazer sentido. Então, basicamente , o que eu estou tentando fazer você evitar fazer é como vir aqui começando com ombros. E assim era realmente grande. E então você chega aqui e começa a engordar ou afrouxar ou chegar a estreitar e você começa a perder é uma pose muito dinâmica. Então, de novo, você vai encontrar a linha central, seja na frente ou na parte de trás. Coloque esse ângulo ali, pegue essa curva, e então meça aqui para ouvir o quanto está no lado fino, o lado mais estreito, e então desenhe linhas para cima. Não tente sair para os ombros. Não tente fazer mais nada e depois volte para cá. Determine quanto espaço você vê aqui. Quanto espaço é da linha central para a direita novamente. Desenhe para cima e então você pode voltar e encontrar o centavo. que Onde équeesta pitada está a acontecer? Então, basicamente, o que você está tentando fazer é desenhar primeiro, desenhar este tubo assim, que é isso em primeiro lugar. E então você está se separando. Sua separação da área da cintura escapular da parte inferior do corpo poderia ver a área da cintura escapular que você pode olhar para isso é como um V invertido quase. Quero dizer, é mais dinâmico do que isso. Mas digamos que eu comecei, tipo, realmente dizendo Ok, bem, isso está funcionando bem. Eu posso começar a entrar aqui e tipo de lugar nesta área da cintura escapular aqui e talvez deste lado , nós não estamos vendo tanto. Assim como fazer isso. E então, você sabe, talvez este braço esteja se afastando de nós no espaço com a mão fluindo. E então esse braço, você sabe, estava se movendo. Eu posso meio que olhar, agora eu tenho minha pensão, por favor. E eu tenho tudo isso acontecendo. Eu posso começar a ver que eu poderia começar a, você sabe, colocar minha perna e eu posso ver o braço cair e aqui. Então, você sabe, eu poderia facilmente vir aqui e começar a colocar os tubos, você sabe, para o braço. E então eu tenho minha espinha subindo. Então eu sei praticamente, você sabe, onde tudo isso? Você sabe, a cabeça. Todas essas coisas começam a se encaixar um pouco melhor. Então, de novo, sabemos que vamos falar muito mais sobre essas coisas. Mas você sabe, é importante. Vou dizer para tirar este verde e tipo de marca, aquela área da cintura escapular que fica em cima. E agora temos aquele arremesso acontecendo. Uma vez que você faz essa leitura, e então nós temos que esticar eso que vai começar a ajudá-lo a simplificar. E essa é sempre a chave, certo? Quero dizer, sempre queremos criar e desenvolver uma maneira fácil de abordar o desenho de figuras. E isso, para mim, é uma boa maneira de começar a usar algumas dessas idéias. E então, é claro, as coisas talvez precisem ser mudadas. Eles podem precisar ser exagerados e assim por diante. Então eu acho que este é ah, realmente bom ponto de partida para usar algumas dessas formas simples. E novamente, isso não é nada mais do que um tubo, um triângulo votado nen e assim por diante e, em seguida, usando essa idéia de, ah, direção nos tubos. Hum, agora, claro, estamos lidando com posições de frente dinâmicas onde há uma ligeira reviravolta, você sabe, no corpo e assim por diante. E novamente, isso é tudo sobre colocar seus olhos em baixo rapidamente, fluidamente, então você pode dizer, OK, isso funciona, que não funciona ou o que seja. E então, você sabe, poderíamos seguir em frente, fazer mudanças e assim por diante. Mas isso novamente é uma boa idéia, algo para pensar e eu acho que é uma maneira muito útil de colocar em algumas dessas poses mais dinâmicas. Então você vai descobrir que à medida que você se move, quer você esteja desenhando figuras ou qualquer outra coisa, mas como você continua seu desenho ah, carreira ou esforço criativo enfrentando isso não é um problema. Não é grande coisa. Você só está lidando com uma coisa bidimensional. A inclinação inclinada para frente e para trás não é grande coisa, porque isso é simplesmente novamente delicatessen com duas dimensões. Uh, você sabe, o problema acontece. Ah, quando começamos a lidar com essa idéia de, ah, inclinar quando as coisas estão se movendo em sua direção de uma superfície bidimensional ou longe de você, e tentar capturar isso em uma superfície bidimensional está sempre indo ser o desafio em seu desenho de figura ou qualquer desenho ou pintura. E temos que ter. Existem algumas idéias e algumas técnicas para fazer isso em sua paisagem. Pintor tem muito mais de um desafio porque eles estão tentando criar milhas às vezes e milhas de perspectiva, enquanto gavetas de figuras. Sabe, estamos lidando com centímetros de pés às vezes, então sabemos que é menos um desafio, mas ainda é muito, muito difícil de fazer. Então, de novo. Você sabe, essas coisas estavam indo para se elaborar à medida que avançamos e vamos continuar a desenvolver ferramentas, continuar a desenvolver sua visão e coisas assim para avançar e, em seguida, fortalecer e desenvolver muito mais dessas técnicas 14. Linha de conexão: Então, Então, mais uma idéia aqui, eu vou compartilhar com vocês e então vamos ver alguns dos trabalhos do Masters, ver se podemos identificar algumas das coisas que eu compartilhei com você em seus desenhos. Talvez até mesmo em uma pintura que eu realmente não tenha decidido, mas em. Então vamos para algumas manifestações e então você terá uma missão. Então você tem que começar a se preparar para ficar ocupado. Então, gesto. Eu quero elaborar sobre isso. Então, novamente, estamos tipo de saltando para frente e para trás aqui. Um, tipo de puxar isso para baixo. Alguém suba aqui um pouco. Então gesto é, você sabe, há um termo que os artistas usam e meio que são sinônimos. Gesture é a linha de design fundamental, então vamos dizer abreviar para tornar isso mais rápido. E então também é a linha de conexão. E isso é super importante porque as coisas sempre voltam para a linha de gestos e você verá uma vez que você começa a entrar no aspecto de desenho deste, como é fácil perdê-lo, e nós acabamos esquecendo completamente quando começamos a desenhar. Então, digamos, por exemplo, e eu fiz uma coisinha assim antes sobre isso. Faça isso de novo bem rápido. Digamos que você tem esse braço que está caindo e você está tipo, cara, eu estou realmente sentindo você o gesto desse braço e eu entendi. Enfraquecer. Coloque isso sobre as idéias do formulário lá, , e então eu sei que isso é muito leve. Vou tentar fazer isso um pouco mais sombrio de você conseguir outro Sharpie, o que eu farei. Aí está o seu lindo gesto fluindo. E então, é claro, você entra aqui. E como eu mencionei antes, você começa a jogar o ombro de gelo para cima, encontros e todas essas outras coisas e o gesto está completamente perdido. Então você sabe, nós subimos e fazemos todo esse tipo de detalhe tornando sombreamento. E então é aí que a coisa e não há consideração para a linha original do gesto. Então, basicamente, perdemos a idéia de que é a linha de design fundamental que você vai usar, e é também a linha de conexão. Acho que há algumas analogias aqui que eu poderia usar. Digamos que você está olhando, você sabe, talvez no espaço ou algo assim, ou sua saída olhando para esta curva da terra, e há uma noção de que o oceano. A água está fluindo em torno dessa curva. Uh, você sabe, você pode ter uma onda e, você sabe, descansar ou qualquer coisa, mas ainda está mantendo, forma e mantendo-se em linha com a curva da Terra. Então isso é uma coisa para se pensar. Digamos que se você tomou meu curso de remo cabeça humana cabeça iniciante , temos essa idéia básica. Uh, nós vamos ter que ir com este aqui. Eu sei que vocês não podem ver isso. Nós meio que tínhamos isso para dizer forma básica da cabeça. E se a frente do rosto está aqui então nós tivemos a testa, você pode sair um pouco com a estrutura óssea, e então ele entra para os olhos bem ali e então, você sabe, ele pode voltar para o nariz, e então talvez onde os lábios estão, é para além desta área. Mas então ele volta, e então nós temos o queixo que se envolve e volta. E então, é claro, temos a estrutura do cabelo e todas essas coisas. Então o que está acontecendo é, , você sabe, isso está saindo além do que poderia ser considerado nossa linha de gestos principal para a máscara de um rosto. Está voltando com esse toque. Está voltando para fora. Como e está tocando novamente, e ele está voltando para fora e o cheque e ir para baixo aqui ou qualquer coisa, apenas dependendo do modelo. Então vamos voltar e tocar nisso, certo? Estamos a tocar nisso, e isso está a dar-nos a linha de ligação que estou a falar. E isso é o que temos que ter em mente à medida que avançamos novamente, torná-lo realmente acidentado, e de repente você começa esta onda enorme é onda de crista e ele ainda volta e segue essa curva. Então essas são as coisas que normalmente acontecem quando começamos a empilhar na estrutura. Nós tendemos a perder isso, e é por isso que quero que você tenha em mente essa linda linha de conexão para que quando você começar a renderizar as coisas, possamos ir longe disso um pouco. Nós tendemos a perder isso, e é por isso que quero que você tenha em mente essa linda linha de conexão para que quando você Mas então você volta para ele. Mas não experimente Teoh, você sabe, invadi-lo e, em seguida, sair e invadir ele e tipo de ficar em linha com esse belo gesto. Esse é o objetivo final. Não, quando você começou a estratificar porque imagine que se você está fazendo uma pintura completa, você começa com este desenho de gesto muito leve. Você pode adicionar uma certa quantidade de detalhes sobre ele. A próxima coisa que você sabe, você está adicionando cor. Você está adicionando detalhes. Você está adicionando destaques e coisas diferentes que poderiam estar nos olhos no nariz. E, você sabe, o resultado final é geralmente muito quebrado e desconectado do seu gesto original. E isso é o que você está tentando evitar, mas nunca foram desenvolvendo esse tipo de desenho de figura central . Ok, então vamos fazer outro exemplo, então, de braços cruzados. Então vamos dizer que o braço está dobrado para trás e c nós temos este caminho e talvez este seja o nosso cotovelo. Ok, então nós temos esse tipo de ação acontecendo, então nós sabemos que isso representa nossa linha de gestos principal. Certo? Então, sempre que estamos tentando entender a linha do gesto, estamos sempre tentando ir para o máximo. Ela é os pontos mais longos. Então, de ir do cotovelo até o ombro, e eu sei que este antebraço provavelmente vai começar bem aqui, então isso se torna a linha mais longa . Vou elaborar sobre isso em um segundo. Então, novamente, digamos que eu chego à fase em que eu estou adicionando um ombro para que o ombro está caindo, e então talvez eu esteja vendo os encontros para cima, sair um pouco e, em seguida, de volta para o cotovelo, que pode saber, Dobre para baixo. Então, basicamente, é como uma onda onde, sim, sim, ela se rompe com ela. Mas espero que a minha linha de gestos. É perto o suficiente para que muito deste tipo de coisa se rompa. Volte, toque, volte, toque e queira. Então esse belo gesto se torna uma espécie de base para as coisas continuarem. Você vai voltar. Você vai se conectar com ele. Você vai se afastar um pouco. Se você tiver dois, você vai voltar e você vai se conectar com você pode pegar uma perna e meio que quebrá-la da mesma maneira. Então, se você teve uma palavra a dizer, uma visão de perfil, você pode dizer que sabe que está caindo. Talvez seja um braço ou um pouco mais branco. Ele decidiu fazer isso para que descêssemos até aqui em direção ao joelho ou algo assim. Então este é o nosso gesto, você me conhece, talvez curvar algo assim. Então este é o nosso gesto, você me conhece, Essa é a nossa linha de gestos. E então, claro, você sabe que é uma perna. Então eu vou tipo de sombra tudo isso dentro, mas uma perna tem um monte de carne, um monte de músculos. Então, digamos que esta é a frente da perna. Então você tem um músculo que sai, e então talvez ele vem em direção ao joelho e ele se endireite. Então você pode ter algo assim e a parte de trás da perna. Você pode ter um isquiotibial, Ele endireita-se. E então, você sabe, nós acertamos esse gesto, e então ele sai de novo com o bezerro, e então, você sabe, talvez aqui ele começa a se curvar assim. Então, novamente , hum, tudo vai se separar dele no lugar, vai voltar e tocá-lo. E então um. E, claro, algumas pernas podem sair obviamente um pouco mais, então você poderia ter alguns isquiotibiais ou eu sinto muito. Músculos na frente que saem assim. Vá ganhar e você pode ter algumas cordas de presunto que saem e vêm em Mawr do que trabalhador vicioso . Você pode ter alguns bezerros que se espalham por aqui. Eso isso. Isso não importa. Hum, mas você está sempre tentando manter em mente essa idéia do gesto geral principal. Eu vou aumentar isso um pouco para que você possa ver o que está acontecendo. Então eu mencionei a curva mais longa da mais longa, um, linha é o que você está filmando, para sua linha de gestos principal. Então, se nós meio que tomamos essa idéia de, você sabe, o braço bem aqui, este seria o ombro trava até o cotovelo neste dizendo que os ombros vêm aqui poderia ser um bíceps, mas basicamente Esta linha aqui pode talvez esta lei Então daqui até aqui, mas desta linha para esta para gritar arco, talvez a linha maior para essa pose e tipicamente é o lado de fora para o cotovelo era mais longo do interior para o interior do braço ou cotovelo. Então, onde as estrelas do antebraço tão tipicamente que vai ser o seu mais longo curvo. Digamos que você está olhando para a ala pensando em uma parte superior do corpo. Então, a parte superior do corpo muitas vezes, nós lhe diremos, também. Então, digamos que você está lidando com opor e digamos, por exemplo, a figura está inclinada dessa maneira. Então nós tínhamos esse tipo de coisa. Ah, e nós temos a linha central dizer, vindo aqui. Então, é uma pequena vista 3/4. Então, a espinha está vindo para cá. Talvez o queixo esteja levantado e a figura esteja olhando para trás. O cabelo está caindo assim, e talvez os braços tenham caído. Mas quando olhamos para este lado, sabemos que este lado vai ser amarrado porque falamos sobre isso antes. Três. Este vai ser o lado esticado. Ok, então isso vai ter uma curva muito maior, ok. E o que você está tentando fazer é novamente você vai eliminar toda essa área da cintura escapular em que estamos. Simplifique isso e vamos tentar encontrar o ponto mais longo daqui até aqui. E não conseguimos nem capturar muita parte inferior do corpo ou a área da pélvis aqui também. Mas então, do lado do vinco, você vai ter todos esses diferentes, você sabe, aumentos, caroços e coisas abauladas. E aqui, então o que você está tentando fazer é pegar o médium feliz, certo? Então você está tentando meio que média tudo isso fora e dizer, OK, bem, bem, eu meio que posso ver que a minha curva mais longa sustentada está aqui, e então o meu mais curto está aqui. Então é aqui que vamos tipo de medir as coisas. E é aqui que vamos encontrar, , sabe, nossa curva mais longa para criar aquele gesto bonito e longo. Então isso está indo nesse caso para estar bem ali, então não importa. Você perdoa, hum que é a pose ou dizer que é de trás. Sabes, isto é tudo igual, por isso sabemos que vais ter pontos diferentes. Então eu falei sobre a vida de entalhe super esternal. Nós processamos a marinha da pélvis, todas as coisas que meio que tocamos. Mas eles são da parte de trás. É a mesma coisa. E por outro lado, você meio que tem o mesmo acordo. Então, se as figuras caíram aqui, digamos que você pode ver uma pequena vista 3/4 para que possamos ver um pouco disso de volta e aqui porque isso é esticado. Então sabemos que isso vai ser preso. Então você pode ter algum vinco acontecendo aqui. Talvez os braços pendurados, a cabeça pendurada ou o que seja. Poderíamos até dizer que talvez esta perna esteja vindo para cá. E isso, tipo, está voltando, seja qual for o caso. Então o que você está tentando fazer de novo é determinado onde é a linha de gestos mais longa. Então você quer que você obtenha esse fluxo longo aqui todo o caminho para fora e, em seguida, e aqui novamente, onde temos vincos diferentes cheios de coisas diferentes, você simplesmente vai pegar todas essas coisas tipo de média isso para fora, encontrar esse meio feliz e, hum, e desenhar. Você tem que estar lá. Então você vai ter coisas que não se movem, longe disso um pouco. Talvez eu volte a entrar em contato com ele. E então um, você tem coisas que tipo de protuberância se afastam disso. Aqui. Pode vir aqui em um movimento ousado, mas sempre voltamos a essa linha de gestos. Tudo bem, então essas são as coisas que você está tentando encontrar, hum, de uma visão de perfil, realmente não é diferente. Então, se você tivesse uma figura aqui no perfil, essa figura pode estar inclinada para você pode estar dobrando, digamos que está dobrando para trás. Então vai ser mais fino, certo? Em seguida, com uma vista 3/4. Então diga que o pescoço está voltando. Chin vai voltar. Braços, braços, tudo meio que flui para trás. Então, novamente, você meio que encontra isso na frente do corpo descendo e então você vai ter este lado do corpo novamente. As coisas do nascimento estão lá a agrupar-se, , e coisas diferentes. Então você meio que encontra de novo aquele meio feliz, a média aqui e você chega aqui. Mas a sua linha principal de jato longo é daqui até aqui. Isso é o que você quer capturar bem ali. Se encontrares o ponto central, medes a tua distância aqui. E, claro, deste lado, você pode realmente começar a onde o para isso belisca. Você pode começar a obter suas medidas para que você possa começar a descobrir um com o ponto mais fino é aqui colas ou agrupamento aqui, braços voltando e assim por diante. Mas é com isso que você está lidando. Então tínhamos o tronco do corpo. Quero dizer, você pode realmente juntar muita informação em uma idéia de tubo com a maior parte do corpo, e você pode realmente simplificar as coisas de forma rápida e fácil. Então é isso que você está procurando. E espero que isso lhe dê mais algumas coisas para se afundar enquanto nos preparamos para seguir em frente em algumas das manifestações. 15. Curva duradoura: Alguns dos objetivos aqui é sempre procurar a curva sustentada mais longa sempre que você está tentando desenvolver essas linhas de gestos. Ah, Chou Jih, antes de olhar para o tronco, eu te mostrei uma versão das pernas. Se quebrássemos isso, até te mostrássemos os braços. Quero dizer, os braços, tipicamente que tenta subir a parte de trás do braço vai te dar a curva mais longa. Hum, o antebraço que você pode ver aqui, hum, você sabe disso de risco para o cotovelo. É a minha curva mais longa. Este tende a ser o interior tende a ser um pouco mais acidentado. Então, se você olhar para a perna, digamos pela vista de trás, temos esse tipo de coisa vindo para baixo. Então isto desenha uma curva primeiro e eu explico. Então vamos dizer que está vindo algo assim para baixo em direção ao joelho, ok? E depois chegamos ao bezerro. Então vamos apenas olhar para a parte superior da perna primeiro. Então eu vou dizer, hum, hum, este será o lado de fora. Então, novamente, uma visão traseira da perna. Ah, este seria o interior, e então este seria o lado de fora então isso nós determinamos que esta é a nossa curva mais longa sustentada . E fazemos isso porque quando você começa a olhar e se você leva algum tempo e você deve olhar para a perna você tem essas coxas e coisas diferentes que saem e aqui, e eles meio que voltam, eles batem, e então Talvez ele desça e até o joelho onde as coisas podem ficar um pouco mais endireitadas e aqui. Mas se isto fosse o exterior, seria como um tecido muscular, esse tipo de coisa. E chegamos à necessidade de nos endireitar agora por dentro. As coisas tendem a ser um pouco mais acidentadas , e de novo, você sabe, pode chegar a uma situação em que você sente o interior. Eu trabalho melhor para você, e tudo bem. Mas você sabe, o interior você vai ter um músculo que sai, você sabe, voltar para dentro E então ele pode ousar voltar para fora novamente onde o joelho se conecta. Então você vai basicamente ter esse tipo de ritmo acontecendo com o interior da perna. Então, para mim, eu tentaria chegar aqui o máximo que eu pudesse, você sabe, e criar isso para e depois adicionar menos dois. É assim quando você está lidando com o interior assim, você tem um galo, você sabe, entra, ele volta para fora. Você só está tentando pegar o médium feliz. Você sabe, você está apenas tentando olhar para isso e dizer, OK, talvez aqui é sobre onde eu quero colocar isso e saber que eu vou ter que voltar e eu vou refinar isso mais tarde. Isso é perfeitamente normal. Quero dizer, é disso que se trata. Então começamos a olhar para o lado de fora da perna de uma vista traseira como esta. Agora, o que você vai encontrar de novo é que aqui vai entrar e vai voltar para fora. Então deixe-me pegar uma dessas canetas. Então eu vou fazer os contornos externos. Então nós meio que voltamos bem e suave praticamente, e então ele meio que tem um cone gradual em direção ao tornozelo. Agora por dentro, um, vai ficar um pouco mais acidentado, então tende a vir um pouco aqui. Este músculo tende a ser mais curto deste lado. Então nós pegamos esse tipo de coisa, então ele meio que volta, e então ele pode tipo de sair para a forma de ampulheta em direção ao tornozelo, mas osso do tornozelo. Então, novamente, tendo essas idéias em mente, eu diria, coloque sua curva sustentada mais longa lá, certo, e aqui e não, deixe o interior de novo encontrar aquele meio feliz. E você coloca seu tubo lá e depois sabendo disso, ok, eu provavelmente vou ter que voltar. Adicione este pouco de carne aqui e ele pode se queimar um pouco e ali e depois voltar para dentro. Então, novamente, este é um músculo mais curto. Pela maioria e maioria das contas. Isso tende a ser um músculo mais longo. Então, você sabe, isso seria para mim. Você é a linha primária, e então onde o seu mais longo curvado. Então isso é tipo de algumas coisas e algumas idéias que pensam sobre como nós entramos em mawr desenho de figuras . Eu comecei. Começamos a fazer demonstrações. É óbvio que vamos tocar nisto. Eu vou estar apontando coisas diferentes,situações diferentes, situações diferentes, mas eu acho que coletivamente o que nós cobrimos até agora você deve começar a perseguir, estar construindo uma boa base para desenho de figuras. Agora ele deve ser demitido e meio que ver isso. Ei, essa coisa é acessível é simples. Eu poderia fazer isso e novamente em fazê-lo com formas simples é a chave. 16. Análise de mestras, Gesture e estrutura: Tudo bem, vamos dar uma olhada neste. Primeiro temos apontar algumas idéias e depois vamos tipo de ir a partir daí. Eso A primeira coisa que quero mencionar é tudo isso. Nem sequer vamos olhar para estes mawr. Esboços acabados foram Basta olhar para aqui e começar a olhar para todas essas curvas. Todas essas curvas maravilhosas como uma forma de apenas obter aquelas se ele estava se afrouxando ou o que está acontecendo. Acho que isto é um Raffaele. Acredito que estou errado. Corrija-me, mas só estou a preparar-me para tudo isto. E olha, até mesmo essa idéia de dar a volta ao formulário para obter esse movimento no volume da perna. Essas são as coisas que são muito importantes. Essas são as coisas em que vamos nos concentrar porque essas são as coisas que eu estou ensinando agora, e nós vamos passar por algumas dessas idéias básicas e então ir para algumas ou em um mais avançado off. Mas, por enquanto, sinto que ela está acontecendo sempre que você começa a estudar esses desenhos, seja seus mestres ou artistas contemporâneos ou o que seja. Preste atenção em como sabe o que está por baixo. Se você pode encontrar esses drones como este que estão inacabados seus esboços, eles estão trabalhando em idéias. E isso é maravilhoso. Porque então você pode realmente ter um senso Para quê? O artista, as ferramentas que usam para conseguir o que queriam fazer. Então, quando você começa a olhar para, hum, digamos que o bebê aqui, você pode começar a sentir alguns desses tipos de formas de ovo que estão acontecendo em outra forma de ovo . Você sabe, certo, prefeito, para a perna, você pode sentir uma forma de ovo mais longa aqui porque isso está se afastando de nós. Isso está se movendo em nossa direção. Se formos ao redor do formulário, podemos ver o volume na direção do que dentro foi desenhado. E isso se afastando de novo. Podemos olhar para aqui e ver algumas dessas linhas aqui. Como aquele volume que eu estava me afastando de nós no espaço. E então essa perna vai embora, não podemos ver o círculo todo em torno daquele braço. Poderíamos ver essa curva agradável indo todo o caminho para baixo através daquela curva de varredura e fluindo agradável e como ela se encontra, você sabe, essa curva que poderia até ir direto para o braço direito até o antebraço. E então tudo isso quebra e é curvado através do antebraço e assim por diante. Então, você sabe, muito musculoso, você sabe, neste momento, mas as coisas seriam suavizadas, especialmente quando você começa a ter essas curvas e bochechas no quê? Não da cabeça e tipo de ver indicação solta de onde o lado do rosto estaria vendo essas curvas se movendo para baixo na face do bebê. Lá de novo, isso é meio que se movendo, hum, longe no espaço, isso se movendo no espaço. Mas sim, muito bom tentar recriar algumas dessas coisas às vezes também. Novamente vendo isso, hum, tudo juntando através de ovos, curvas, linhas muito fluidas novamente. Olhando para esta curva, você pode ver essa linha vindo através do ombro através do pescoço em vez de baixo para o ombro, baixo através do braço e, você sabe, até mesmo ecoando para o lado lá em a cabeça. Então a cabeça está olhando para baixo, certo? Isso significa que também, hum, idéia poderia ser eficaz também. Estava olhando para baixo. Você pode voltar a isso. Bem, vamos manter isso simples. Vamos apenas tomar a idéia de que esta é uma característica curva da cabeça e estamos vendo como essa curva se alinha todo o caminho. Então as órbitas oculares, como elas desaparecem, voltam, conhecem a boca, tudo isso. E você pode ver a linha de construção lá, aquela linha de layout, você sabe, recebendo aquela curva inicial e e agora novamente, desaparecendo através dos olhos. Mas os pontos principais todo tipo de ecoar esse sentimento curvo. E olhe para este aqui que esta curva a linha central descendo, ele pode apenas ver como a linha da cabeça através dos olhos, nariz, nariz, boca e até mesmo Chen debaixo do queixo. Todo tipo de joga isso. Então começamos a sentir o volume curvo dessa forma. Então eu acho que um bom exemplo para começar, eu acredito que esta é uma compra completa. Então, um, muito mais musculoso, hum, e Bumpy, como eu mencionei antes. Mas vamos apenas olhar, por exemplo, para algumas dessas curvas aqui se movendo através das pernas, movendo-se através de ok, em torno da forma em torno da forma. Vamos ver a parte superior do corpo. Então nós colocamos isso para comprar D aqui, nos afastando de nós lá e depois dobramos e depois meio que nos afastamos de nós aqui. Então tem aquela bela arte. Mas olha para estes. Como tudo se alinha nisso. Estas linhas curvas como um movimento para baixo. Veja como alguns desses músculos e características diferentes suportam essa ideia. Havia sempre um bilhete. Há algum tipo de marca sutil que fez com que estas coisas se afastassem dela. Volte para ele. Breakaway, volte e um pouco forte lá. Mas podemos ver a vara acidentada aqui. Eu acho que nós olhamos para alguns do olhar subjacente para esses dois vindo direto em nossa direção, realmente tentando sentir esse braço se movendo em nossa direção e meio que se movendo para o lado aqui mas realmente vendo esse tipo de movimentos fluidos. E então, claro, uma vez que o músculo está mais tarde, é , hum, muito mais acidentado para este estilo. Eles seguram amarras puxando fora aqui. Mas olhe para esta cabeça contra as linhas de construção circulando em torno da linha central vindo para baixo aqui, cabeça de volta para a orelha, aqui no lado do corpo. Mais uma vez, outro bom exemplo. Eu penso em algumas das idéias com que temos trabalhado e falando sobre outro vínculo completo e o que eu quero prestar atenção. Principalmente, aqui está uma olhada nessas marcas cruas aqui embaixo. Eu sou Você pode ver, Mesmo que o estilo é acidentado, Eu acho que estes trabalho de esboço menos detalhado e acabado em alguns desses lugares. Você pode ver essespensamentos curvos e iniciais, pensamentos curvos e iniciais, e então tudo está relacionado com isso. O detalhe é, um é mais tarde através do músculo. Então, muita coisa está encoberta. Mas eu acho que você começa a ver algumas dessas idéias. Hum, bem, sim. Quero dizer, você vê a curva por aqui frutas aqui, olhando pelas costas. Isso, também chegando tem uma reviravolta no corpo lá. Então ele pegou seus ombros, essa idéia de um tubo realmente dobrando para que ele descesse e que às vezes tudo que você precisa para obter uma torção para baixo é aquele ponto de acesso curvo. E, sabes, quando começares a deitar-te nos detalhes a dizer braço a partir daqui, dobrar-te? Sim, este braço estendendo-se para cima e para trás Eu vi que você ainda precisa que você poderia tomar de mistificar uma torção no corpo às vezes simplesmente entendendo ou usando esta idéia de uma linha central ou linha central curva. Bem, então eu desenvolvi um pouco mais. Então, novamente, você pode ver este ombro caindo novamente. Pode-se ver que a curva é desligada as cores, , curva descendo e,em seguida, de volta aqui, certo, que representa a linha central. Mas na frente para trás, meu homem. Ele tinha uma área de menina de ombro largo, e nós estamos olhando para ela de um ângulo. Mas basicamente, você pode, hum, indicar torção no corpo apenas usando essa idéia simples de curva ou curva s. Certo. Então isso pode ser qualquer coisa que isso pode ser, hum esta pode ser a parte inferior do corpo aqui fora, movendo-se para aqui. Então, perna, talvez se afastando de nós aqui. E talvez tenhamos a parte superior do corpo. E aqui, então braço, braço para cima que você tinha. E assim, de volta, eu estaria escondendo algo assim. Ombro I mamilo mamilo. E, em seguida, começar a transformar-se para a parte de trás aqui. Então, às vezes, isso é tudo que você precisa apenas em, ah, idéia básica. Um pequeno truque na manga para reabastecer a bolha do corpo. Vamos falar sobre isso, você sabe, muito mais detalhadamente mais tarde. Mas de qualquer maneira, isso está seguindo em frente agora, e vamos olhar para este. Então, um, grandes curvas fluindo aqui de Raphael. Quero dizer, basta olhar para a curva, e então você tem todas essas linhas de volume apoiando o movimento em torno dela, mostrando direção novamente, ovos lotes de ovos neste aqui. Mas, hum, como esta? Você pode começar aqui, e a linha pode parar de escrever aqui, mas você pode ver o sombreamento como eles têm certeza. Há sempre algo que os artistas tentam fazer para indicar isso. Então, o movimento sutil através da linha central, o umbigo, a linha, o esterno subindo pela rede, sentindo aqueles ovos que se curvam ao redor do morcego das linhas fluindo, muito água, como fluir através do cabelo, muito varrendo e orgânico e curvilíneo. Pegamos o volume de, digamos, quase um ovo em forma aqui e como obtemos esse movimento em torno do ovo direito para a característica facial para que os olhos nariz boca pode. Então, se eu tirar isso, poderíamos começar a ver todas essas curvas sutis em que sugeriu fortemente e então ele pode desaparecer. Mas então eles sempre meio que voltam e, hum, para os artistas, trabalhando alguns dos detalhes e o movimento de renderização novamente em torno desse volume. Mas eles são feitos com linhas muito curvas e arrebatadoras. Ah, muito volumétrico é bom para apoiar as linhas centrais para apoiar o movimento em torno do formulário . Nosso último homem praticamente a mesma coisa. Quero dizer, nós poderíamos até vir aqui embaixo. Teoh este e olhar para este tipo de curvas que são apenas tipo de colocar no papel. Hum, mas nunca realmente terminou seguido com qualquer coisa. Mas quem sabe? Poderia ter sido uma marca de aquecimento ou qualquer outra coisa, mas apenas tudo feito com estas curvas, mesmo que novamente a renderização e o acabamento trabalho detalhe, talvez, Ah, um pouco acidentado por fora, o contorno. Podemos ver como e digamos que dois talvez foram até aqui. Mas veja como todo esse detalhe você vai começar a ver agora boas mochilas por baixo, tudo começa aecoar o movimento, a direção, o esterno, uma coisinha aqui, Mas veja como todo esse detalhe você vai começar a ver agora boas mochilas por baixo, tudo começa a ecoar o movimento, a direção, o esterno, uma coisinha aqui, o umbigo e assim por diante para reforçar esse acesso a essa linha central. Estou construindo uma caixa quase aqui para colocar esse rosto na máscara do banquete seu peso aqui atrás, Seacon começar a ver essa mudança. Eu falei sobre isso e o desenhou o curso de cabeça humana e não vai entrar muito nisso. Mas porque certamente ver algumas das evidências da construção da caixa. Olhando para as curvas todo o caminho para baixo aquela perna e apoiando os movimentos e mais de uma maneira diagonal, mas ainda na direção geral é que o volume está se movendo. Neste caso, os joelhos dobrados estão se afastando de nós. Estou aqui podemos ver que está se movendo mais em nossa direção. Voltou aqui, e está quase chegando em você. E podemos ver através do sombreamento como permitir que suporta essa ideia. Então, você sabe, se você realmente olhar para este braço inacabado e as curvas usadas em Tulley, todas essas coisas são as principais coisas que queremos procurar agora. Porque se você entrar aqui, como se Deus fosse uma das cópias deste contorno. Então você pode copiar o contorno. Mas a menos que você saiba como o que está por baixo, então você tem dificuldade emfazer essas coisas por conta própria, então sua força só para copiar as coisas. como o que está por baixo, então você tem dificuldade em fazer essas coisas por conta própria, Olha para isto. Quase construção de caixa. Eu falei sobre isso de novo na minha aula de desenho de cabeça onde você tinha as bochechas. Porquê esta parte? Tudo isso está se movendo para o lado do corpo. Este tipo de ser a frente do corpo, você sabe, passar por aqui, frente. E depois ficamos com o lado, você sabe, aqui. Então, novamente, tubos de construção de caixas , ovos , , ovais, todas essas idéias e formas simples, curvas e cantos, certo? Ajude-nos a abaixar os números. Quero dizer, essa é a chave. E isso é o que eu queria que você tirasse de olhar para os Mestres. 17. Dicas de desenho: Tudo bem. Então, se o primeiro eu vou fazer uma pose nas costas aqui, mas algumas coisas, isso poderia ser lembretes também, uh, apenas um bom conselho, eu acho que quando você está começando. Eso eu falei um pouco sobre marcos. Hum, então sempre que você estiver eu vou vir aqui, uh, começando com algo especialmente novo. Você sempre pode começar com esta linha vertical e lá, isso é tarde. Vou desenhar um pouco mais tarde. Estou a afastar-me das minhas pontas e dos meus marcadores. E este é um pc cor prisma. Não 45 tipo de vermelho acastanhado. E isto é apenas um papel de desenho decente. Muito suave, mas vou deixar um link e materiais informativos na seção de materiais. Então, quando você está começando com uma linha de linha vertical como essa sobre o que você pode fazer, ele começou a alinhar alguns desses marcos. Não, quando você está lidando com costas, você pode não ter tantas como a frente do tronco, e eu já falei sobre isso antes. Então, a frente do torso eles tinham que o poço do pescoço ou o entalhe super esternal. Hum, então esta é a rede de cabeça caindo dos ombros. Então, o poço do pescoço bem ali, o entalhe super esternal desce até a febre tifóide, desce até o umbigo, desce até o osso púbico quase no fundo da área da virilha. Então, todos esses pontos se alinham, então, na parte de trás , no entanto, não temos tanto. Mas não há nenhuma fonte de luz. Podemos sempre olhar para a coluna vertebral como ele se move para baixo nas costas para que a coluna tende a ser um pouco de impressão ou recuo. Hum, e então eles são a carne tipo que sobe e monta sobre cada lado, então isso cria um pouco de sombra. Então, se eu usasse a ideia de linha vertical dele e então eu pudesse pegar meu lápis, segurá-lo no modelo e dizer, este é o meio da coluna vertebral. Então, se esta é a parte de trás da cabeça agora, então se a espionagem vem aqui e de novo, esta não é uma pose muito dinâmica. Estas são as pernas. Então eu vou medir o ângulo da espinha e vou usar uma linha vertical é referência. Então eu vou medir o ângulo da espinha e vou usar uma linha vertical é Não vou segurar meu lápis e tentar igualar o ângulo da coluna vertebral. Vou segurá-la verticalmente e tentar ver bem no meio. Ok, então este é o ponto que eu estou olhando bem ali. Então, se eu segurar isso até o meio da coluna vertebral lá, eu posso ver como o ângulo minha maior curva sustentada, que está no lado esquerdo aqui, se relaciona com essa linha reta. Então, novamente, o que eu estou fazendo é que eu estou segurando aqui, e o que eu estou vendo é que a curva sustentada mais longa está se movendo assim. Então, novamente, esse é um bom ponto de referência para tentar. Você pode, mesmo se quiser, desenhar esse tipo de ideia. E essa ideia cruzada pode ser o ponto sobre os ombros. Então, se esta foi a outra vez a parte de trás Então esta é a parte de trás da cabeça. rede desce, os músculos trapézio saem pela frente. Você tinha essas clavículas que saem e há marcos ósseos bem ali onde o ombro começa e os músculos trapézio. Ele está todo conectado aqui. Então esses marcos ósseos são visíveis de trás até agora. Sempre que os braços foram levantados. Não se vê tanto os marcos ósseos. Mas o que você vê são esses vincos onde o músculo deltóide trapézio e todos esses se conectam. Então o que você pode fazer é novamente segurar seu lápis ao longo do ombro e eu não estou segurando em um ângulo. Só estou segurando perfeitamente. Horizontal foi o melhor que pude ao longo da linha do ombro. E o que isso faz é que me ajude a descobrir o ângulo do ombro. Então, novamente, tudo o que eu acho, dicas muito boas e tentar entender o ângulo relativo das coisas estão usando isso. Outra coisa que eu queria salientar é isto aqui. Então você vê aquele canto Então todos eles estão na fila. Então, sempre que você está começando você está desenhando. Você vai me ver fazer isso em um segundo. Ah, você quer manter as coisas bem leves. Então eu não estou colocando em uma linha muito escura, ok, se você fizer isso no início, quando você realmente resolver as coisas e conseguir onde quiser, você vai ter uma linha super escura, e vai ser um pouco confuso sobre onde estão as tuas decisões. Então, começando pela luz, eu poderia fazer vários. Você vê, fazer várias curvas que indicam talvez a curva mais longa sustentada. E então eu posso decidir mais tarde qual funciona melhor, não precisa estar aqui, não precisa estar dentro e então um, então, enquanto eu tomar minha decisão, então eu posso tornar as coisas um pouco mais escuras enquanto eu for. Então vamos começar a luz, começar com várias linhas. Vou para além da esquina. Então, se você sabe que seu canto é nessa área, nós queremos passar por ele, ok? E assim você pode sair. Entra mais tarde e colocas o teu canto redondo ou seja lá o que querias pôr? Ah, a outra coisa é a direção em que estou segurando meu lápis. Então, se eu quiser desenhar ah, linha que está descendo um ângulo em um monte de vezes eu vou segurar isso na direção que eu estou indo. Então, em outras palavras, de desenhar uma linha como esta, eu tento não fazer isso porque o que acontece é que você recebe o que é chamado de lado largo da liderança . Eu sinto muito. Isso foi um pouco embaçado. Lá você tem o lado largo da liderança. E assim essa linha se torna mawr. Vem torna-se um pouco mais espesso, então segure-o na direção que eu estou indo ligeiramente para baixo em direção ao papel. Então isso vai me dar um pouco mais fino de linha de trabalho com o dedo do pé. E enquanto eu vou nessa direção, hum, e não importa como você faz isso, você pode segurá-lo assim. Pode segurá-lo assim. O que for confortável para você. Eu evitaria usar este tipo de tripé parecendo que você está escrevendo uma carta porque vai lhe dar uma linha muito mais escura. Então, você sabe, use esse tipo de aperto discreto. Então, de novo assim, você pode fazer isso de novo. E quando mudei de direção, direção, perceba que não vou mais nessa direção. Eu estou realmente indo para ir com a direção da linha e novamente fazendo vários e agora decidir líder, qual deles funciona melhor e haverá muitas outras dicas como esta como nós vamos. Mas apenas mantenha isso em mente enquanto você avança. E agora o que eu faria é começar minha primeira demonstração 18. Demonstração 1: Então, voltando pose aqui para entender como desenvolver essa linha vertical e horizontal, vou usar isso nesta linha vertical representará, digamos, o topo no meio de suas costas. Então, certo, bem aqui. Então o que eu posso fazer agora é novamente segurá-lo nesta direção e então ter uma idéia para essa lista de ângulos por um segundo. E isso vai me dar uma ideia de onde fica esse canto. E novamente, eu não estou tentando tomar o melhor a decisão final agora, tudo o que eu fizer vai ser leve, e eu tenho que assumir que vai precisar de ajustes. Eu não tento pregá-lo. Só tento fazer o melhor que posso para conseguir o mais preciso possível. Ok, então agora, por cima de filmar a esquina, eu não vou para onde eu acho que começa. Eu vou passar por isso, hum, e depois ajustá-lo. Então eu tenho uma curva como esta e novamente, essa é a minha curva mais longa sustentada. Essa é a linha principal dos gestos. Sempre queremos pensar nisso. Agora eu posso ir para o lado certo e eu sei. E tentando sentir esse volume, certo? Tentando sentir o tubo dobrando e é isso que procuro. Por isso, deste lado, vou prestar atenção a isto. Essa curva eu não me lembro. Eu sei que esse lado tem a minha pitada Eu sei que está ficando Você está ficando com esse olhar enrugado aqui. Ok, para que eu saiba que isso está acontecendo. Lembre-se, o seu, hum, o mais longo sustentado. Este lado curto vai hash vai meio que dividir essa diferença. Ok, então eu não estou tentando invadir isso. Eu quero entrar um pouco e, em seguida, adicionar sinal de mais aqui. Vamos adicionar isto quando começarmos a refiná-lo. Ok? Tão importante que entendemos isso. E agora posso começar a olhar para a página. E enquanto olho para a página, estou tentando descobrir enquanto não tenho espaço suficiente para colocar o braço. Tenho espaço suficiente para descer e fazer as pernas? Eu sei agora. Eu não vou me preocupar muito com os braços e este aqui, mas o que eu vou fazer é deslizar isso para baixo um pouco para que eu tenha espaço para fazer um pouco mais de que o braço subindo, mas novamente, como se eu não fosse fazer Braço inteiro. Enfim, vou me concentrar mais nessa turnê. Tudo bem? Então eu tenho algo que é muito bom. E agora posso chegar a esta linha central. A linha central é aquela espinha movendo-se para trás? Então, o que eu estou indo para didio novamente é vir direto a este ponto e aqui, direito a essa pitada, eu vou tentar descobrir e olhar para esses ângulos agora, e então eu teria é, você sabe, algo como isto. E depois, , à medida que isto entra aqui, temos algo assim. Então isso me dá uma boa idéia dessa pitada. E aqui, então eu posso dar a volta ao tubo, hum, e chegar ao outro lado, e nós sabemos que isso está de lado. Isso vai ter que esticar. Então, enquanto eu contorno aquela pitada, eu posso agora olhar para este espaço. Aquela linha central, que estava bem aqui, sabe? Como é que há muito espaço daqui até aqui? Vou traçar uma linha paralela. Está bem. Então, paralela. Vou tornar isso um pouco mais escuro para isso. E então podemos adicionar essa carne em cima dela. Podemos adicionar a carne em cima de ambos os lados. Então isso me dá essa espinha. Agora, isto em cima do que você sabe, os ombros vão estar mais ou menos aqui de novo. Isso é meio que se movendo para trás, e eu posso ver que a coluna está caindo e provavelmente terminando sobre a taxa. E outra vez, não é. Eu não tenho que ficar tão perfeito agora. Sim, no Lee. Preciso chegar perto, e depois posso resolvê-lo um pouco mais tarde. Então, de novo, ombros. E agora, neste momento, o que eu gosto de fazer no que eu acho que é melhor Burke é descobrir o que essa cabeça está fazendo. Então isso tinha, basicamente, está ficando dobrado um pouco, então os braços foram levantados. Então, o que está acontecendo? O que acontece aqui na área da cintura escapular é, hum você tem esses músculos trapézio. Ok, então a parte de trás da cabeça e nós vamos falar sobre isso enquanto avançamos. Esta é a outra vez, a parte de trás da cabeça. Há trapézio. Os músculos se ligam aqui em cima e depois descem no pescoço, de modo que fica na frente de tudo o resto. E então este é o seu pescoço na frente. Você pode ver um pouco desse rosto aqui, também. E então esse é o crânio sobe ao redor que tipo de sai para aquelas clavículas de que eu estava falando. Então você sabe, quando você está olhando para o que eu estou olhando, esse tipo de coisa, eu meio que imaginando, você sabe, há trapézio. O músculo está subindo, e então você tem a cabeça de novo. Não preciso ficar perfeito. Só estou a tentar fazer com que estas linhas de luz descubram onde está a cabeça. Alguns diriam: “ Bem, Bem, isso é basicamente dar o meu melhor palpite. Então eu tenho isso a partir da máscara do rosto, o rosto caindo, e então o crânio, que é muito redondo nas costas, assim. E, novamente, esses músculos presos vão aqui. Eles vão se estender em direção às clavículas conhecidas. Então temos nossos deltóides e coisas diferentes acontecendo aqui e aqui. Então isso está me ajudando a colocar isso. E eu posso dizer, bem, isso funciona muito bem e também eu vou começar a olhar tipo de prestar atenção a esse volume e também reconhecer perto que, você sabe, a cabeça. Está ligeiramente dobrado, ligeiramente dobrado e depois aqui. E eu posso meio que colocar essa orelha bem ali. E então então eu posso começar a prestar atenção a este espaço. Assim como a pitada deste lado, há uma pitada acontecendo aqui com este braço sendo levantado e todos os deltóides e o músculo trapézio vindo aqui tudo o que eu pedi em pennst para que eu possa ir direto para este lado quando eu estiver feliz com, você sabe, a cabeça e olhe para isso. Olha, olha para estes ângulos e tenta ter o meu melhor palpite de novo. Eu não vou me preocupar com tudo isso agora, mas esse braço está subindo, basicamente nossos deltóides se movendo em direção ao corpo. Você vai ter aquela dívida bem ali onde o braço é levantado novamente. Braço subindo e depois assim por diante. Então isso agora eu posso começar a tipo de resolver as coisas um pouco mais como eu descer. Isso está me ajudando a tomar decisões melhores. Então, enquanto eu meio que acerto meu torso, então eu posso começar a perna, hum, perto da cabeça, obter a posição da cabeça. Se eu quisesse, poderia ter começado com a cabeça e depois mudado para o tronco. Vou rever aquele Mawr mais tarde nas demos, mas tens de começar por algum lado. Vou rever aquele Mawr mais tarde nas demos, Então, novamente, este braço está saindo, e este braço está se movendo um pouco para longe de nós. E aqui novamente, olhando para esses ângulos e obtendo a curva mais longa sustentada desta forma. Muito sutil. Curva para fora. E então eu não preciso descobrir onde é o fim agora. Eu não preciso me preocupar com isso, e então ele vai voltar. Então, ao descer aqui, posso olhar para trás e usar meu lápis de novo. Vou ao longo da espinha. Então o que eu quero fazer que pode começar a quebrar a espionagem em seções. Hum, então aqui em cima, você tem que descer pela parte de trás do pescoço. Você tem as vértebras cervicais. Então o que tudo vai descer, e então à direita, chegamos ao fundo. Há uma pequena protrusão lá, e isso vai ser o C 7. Então, a sétima vértebra cervical, você não pode ver sempre, e você não pode ver. Um,este Um, modelo. Mas o que eu gosto de fazer é uma espécie de, mas isso me dá uma idéia de onde o topo da coluna vertebral e o servidor da sétima vértebra cervical começam. Então o que eu faço é tentar olhar para dividi-lo em seções. Então daqui até aqui, temos isso através do arco asic. E então você teve a lombar. Então você meio que tem essas três seções da coluna vertebral. Então eu vou fazer é eu tipo de entrar e usar meu lápis novamente e tentar ter uma idéia de como eles mudam. Então, mesmo que, você sabe, eu meio que comecei com este tipo de curva, este é o tipo de curva de coisa que eu posso dizer agora Ok, bem, daqui até aqui, hum, eu meio que comecei com este tipo de curva, este é o tipo de curva de coisa que eu posso dizer agora Ok, bem, daqui até aqui, hum, tipo de mudança nessa direção, e isso novamente é muito mais escuro do que eu normalmente desenharia. Só estou tentando tornar as coisas visíveis para você. À medida que chego ao fundo, posso ver que há uma tensão aqui, e então ela se curva de volta lá. Você pode ver que eu comecei aqui, certo? Veio até aqui. Aqui. Mas eu acho que aqui é mais ou menos sobre onde será o fim da espinha. E então aqui nós tivemos esse tipo de triângulo sagrado no qual eu não vou entrar muito porque eu realmente não preciso disso agora. Mas isso vai me ajudar a começar a obter minhas curvas para a próxima parte do corpo para que eu possa entrar aqui. E, você sabe, eu poderia fazer um oval. Posso fazer o que quiser. Posso vir até aqui, descobrir onde está tudo deitado, e depois fazer a minha curva mais longa para a minha perna, que está descendo. E aqui eu posso obter o interior disso. E agora eu posso descobrir a direção. Então a direção está se movendo em minha direção. Então está vindo assim e, em seguida, deste lado, você sabe que não. Está se enrolando e depois para baixo. Então essa perna está realmente se afastando de nós aqui como um movimento para baixo. Então, de qualquer forma, eu acho que para o primeiro, hum, eu não acho que precisa ser muito mais do que isso. Eu acho que por agora, eu acho que nós temos algumas informações mais boas para olhar, espero dar-lhe mais algumas dicas. Você pode começar a usar, e então eu obviamente vou fazer mais algumas demonstrações, então eu vou continuar a compartilhar essas idéias à medida que avançamos. Você pode começar a usar, e então eu obviamente vou fazer mais algumas demonstrações, Então, de qualquer forma, um, Demo um. Feito. Vamos passar para o próximo. 19. Demonstração 2: Tudo bem, vamos fazer uma pose na frente aqui, e você é a principal coisa que eu quero falar antes de eu entrar nessa aqui é que nós sempre queremos ser empáticos com o que a modelo está sentindo e fazendo. Acho que isso é muito importante. Para que você não seja pego copiando o que acha que vê. Então, o que é para começar aqui e apenas apagar alguns desses gestos e linhas de estrutura sem ser empático com o modelo do que eu posso perder a história? Posso perder esta bela interpretação do que estou tentando dizer. Minha ideia. Então, ser empático com o modelo simplesmente significa tentar entrar no que esse modelo está sentindo versus o que você está vendo. Então, quando aquele modelo estava lá, pernas novas separadas, , o caminho empurrado para o quadril esquerdo do meio para o umbigo, a caixa torácica, os ombros meio que puxando para dentro e tipo de volta um pouco para que você sabe, a pélvis e tudo isso é tipo de empurrar para a frente um pouco, hum, hum, então é como se Khan cedesse, e então através da parte superior do corpo e, em seguida, empurra para fora em direção aos quadris e esse peso sendo empurrado para cima, o lado esquerdo, o quadril esquerdo do modelo e nas mãos dos braços embrulhados e sobre a cabeça. Então realmente sentir essa pose e tentar ter uma noção do que o modelo estava sentindo é importante porque se você pode capturar isso, então o resultado final é que vai ser mais eficaz. Ah, então simplesmente tentando fazer algo que fica um pouco curto. Ele realmente não captura que aquele momento, aquela energia, aquele sentimento Ah, uma boa maneira de fazer isso é apenas fazer a pose você mesmo. Então, para ficar aqui, já que esta é uma pose de pé e tentar Teoh, eu vou fazer isso. Você não pode me ver. Mas só de pé aqui, empurrando o quadril para fora muito reto talvez especialmente o esquerdo e, em seguida puxando a parte superior do corpo para trás e, em seguida, dobrando o queixo e as mãos sobre a cabeça. Então isso é importante. Aspecto muito importante de desenhar a figura porque no final queremos algo que é talvez um pouco maior do que o que está lá versus algo que é muito tímido e que se depara com talvez um pouco de madeira ou rígida. Então, novamente, se você vai errar, certifique-se de saber de que lado você quer errar. E no meu caso, quero errar do lado de ser demasiado exagerado contra ser demasiado rígido. Tudo bem, então novamente, usando as técnicas sobre as quais falamos novamente, haverá linhas de luz. Será um pouco difícil ver primeiro. Reparei que estou a fazer várias falas. Volte e eu digo, OK, onde está o interior disso? Então eu tenho uma pequena pitada acontecendo. Mas talvez antes de fazer isso, eu queira localizar uma ideia aproximada do topo dessa curva. Então, para fazer isso, às vezes significa tentar entender os ângulos. Então os ângulos, bem, eles dizem que os ombros neste caso porque os braços estão levantados, podemos usar as axilas. Então, se eu olhar para os poços dos braços, há um pequeno ângulo aqui como esse. Então talvez eu pudesse apenas ter uma idéia áspera desse ângulo aqui e depois vir para dentro e tentar capturar novamente eu não sou. Não estou copiando o contorno porque sei que o Contour tem carne. Tem a área da cintura escapular que está vindo para cá. Tem os quadris. Então eu estou tentando encontrar aquele meio feliz que eu sei que eu vou ter que adicionar carne e anatomia. Então, agora, se determinarmos que o ângulo dos ombros ou mais ou menos assim do que normalmente quando você descer para a pélvis, ele vai ter um contra ângulo. Então, se você tem um ângulo como este através da parte superior do corpo e as chances são você vai ter um ângulo oposto ao que através da pélvis, e muitas vezes você pode usar pontos de referência. Então, se você colocar o cinto em volta da cintura aqui você tem esses marcos ósseos na frente que sobressaem bem aqui. Não vou entrar em muita anatomia aqui. Quero manter isso de forma justa. Manter as nossas ideias bastante simples. Mas temos a sua pélvis. Você tem esses espinhos, o Ely Machado. Isto é tudo chamado de crista ilíaca, onde estão os marcos ósseos da banda. Então as espinhas ilíacas subem e voltam para trás. Então aquele marco ósseo bem ali, se ele tivesse aquele cinto, seria meio que ir em torno daquele marco ósseo. Então eu posso de novo pegar meu lápis, segurá-lo para o modelo, e então trazer esse ângulo para baixo. E eu tenho uma idéia de onde esse IHS Então, de qualquer maneira, eu vou descer e terminar meu tubo. Então o tubo é meio interessante para mim porque, você sabe, ele meio que tem esse movimento Ah, aqui em torno da forma. E ainda tem esse movimento caindo. E então, você sabe, é meio que manter isso consistente. É apenas uma espécie de curva Ah, através da pélvis aqui. Então, se eu disser que os ombros são as axilas ou mais ou menos aqui dentro , então eu posso dizer Tudo bem, eu vou ter uma idéia áspera da pitada agora, então eu vou sair do tubo. Então, digamos que estou aqui. Posso começar a ter certeza que tenho esse ângulo áspero. Então, Então, deixe-me falar sobre isso. Como quando estou olhando para isso que diz que temos uma curva que é assim. Então, se eu colocasse o centro um centro aqui. Digamos assim. Você verá que tudo é igual quase, você sabe, para a borda externa. Então, quando você está fazendo meio-fio, muitas vezes você é melhor ter coisas que não são tão simétricas. Então agora lá temos, ah, curva mais interessante para olhar porque ele muda. Então começa aqui e depois muda. Então, mesmo que eu veja algo que é como um C, eu vou tentar encontrar uma maneira de ter certeza de que não está certo. Então eu quero entrar. Talvez comece mais dramático aqui e, em seguida, um longo portões aqui. Ok, então não é. Não é um acesso ou centro perfeito, sabe, longe do centro. acesso ou centro perfeito, sabe, Então estamos tentando evitar de novo essa uniformidade. Tudo bem, então eu tenho esse tipo de áspero. Sei que tenho carne deste lado. Uh, então vamos agora começar a olhar para algumas das outras idéias, que é dizer, a linha central e sua linha central tipo de cobras aqui está bem, então se eu fosse e conversamos sobre isso mais cedo onde você tinha esses pontos de referência. Então, com o mesmo se você pegar seus dedos, ele enfiou na sua garganta, no seu pescoço, na frente do pescoço dela. Você vai descer até o topo da caixa torácica. Há um pequeno entalhe que é lembrar, esse é o entalhe super esternal. O entalhe super esternal começa a entrar no topo da caixa torácica. Se descermos no meio da caixa torácica, você tem o esterno. E então a base do esterno não é uma espécie de recuo. E se você pressionar forte o suficiente, pode parecer um pouco estranho ou enjoado ou o que for. Mas esse é o processo Eiffel dele. Então, a partir daí, do processo do iPhone, podemos descer até o umbigo. Então temos a área do umbigo. Se descermos de novo, teremos o que é chamado de osso púbico, que está aqui perto do fundo da pélvis. Então nós temos esse tipo de marcos interessantes que podemos usar. Se eu tivesse uma ideia de onde fica o centro, diria que favorece o lado direito. Eu vou dizer que ele meio que vem aqui, hum, e então começa a funcionar de volta desta maneira. Então, novamente, temos um pouco mais aqui, assim, mas agora de marco a marco. Então, do entalhe super esternal para aqueles que eu improviso eu posso pegar meu lápis novamente e olhar para o modelo e tentar ter uma sensação para esse ângulo. Então, neste caso, este entalhe super esternal está ligeiramente à esquerda dele. Então não é uma linha vertical perfeitamente vertical é tipo de descer assim. E então, do menino da vida dele ao umbigo, você sabe, eu estou descendo assim e depois até a pélvis, o osso púbico, em vez de estar aqui embaixo, então eu estou começando a entender agora onde todos esses As coisas são. Então, se eu tivesse essa linha de volume em torno do formulário Ok, hum, isso está entrando no lixo, certo? Então eu pego aquele umbigo, levo este aprendizado circular por aí e aqui eu posso começar a ver que você é o quadril sair . E então começamos a obter este volume esta linha quase angular estrutura linha através da perna e então eu posso começar a ver a perna. Como está se juntando em um tubo. Então tínhamos este tubo. Agora, um, descendo e aqui através da perna, e então temos esse outro tubo se afastando, então eu não quero mapear isso ainda. Não quero me precipitar. Certo, então se determinamos alguns desses marcos, então posso subir aqui e começar com a cabeça. Então a cabeça está dobrada, o queixo está abaixado. Então, se eu seguisse essa curva, isso provavelmente nos levaria para a parte de trás da cabeça. Então temos o pescoço aqui no topo da coluna, movendo-se para a parte de trás da cabeça. Então a cabeça, muitas vezes eu gosto de fazer ah simplificar bem, então podemos basicamente eu estou usando essa idéia de um tubo como aquele. E assim e a beleza disso é novamente que temos direção. Então, se você colocar a linha central, nós temos isso. Podemos sempre adicionar um pouco mais lá atrás, se precisarmos. Hum e então nós temos essas linhas curvas que vão em torno da forma direita. Neste caso, estaremos usando características faciais. Então isso está caindo, e então ele sobe até a testa, linha do cabelo, e aqui e então ele começa a se mover para trás. Então, que tipo de colocar essa idéia em um tubo pode funcionar muito bem. Há outra idéia simples para a cabeça, e novamente, vamos quebrar tudo isso. Eu só estou jogando algumas idéias para fora alguns pensamentos rápidos sobre bem, minha demonstração aqui que estão vindo à mente. E então nós vamos entrar nisso em muito mais detalhes. Então, se outra idéia seria a venda de cabeça para baixo, então se você tivesse um veleiro acumulado Ah, e então esta é a sua venda, nós podemos aceitar essa ideia. Eu meio que falei sobre isso. Fiz um esboço rápido para você. Esqueci exatamente qual lição é onde usei essa máscara do rosto, então a testa sai, cavidade ocular entra, sabe, sai, sai, os lábios do queixo e assim em. Então você pode usar isso para você pode apenas tipo de colocar isso em o mais rápido que você quiser. Lembra-se? Simples mas característico. Então, se eu quiser usar essa ideia de uma venda. Posso subir aqui e usar essa sensação rápida. Agora, sempre que você está desenhando, eu quero apontar, você sabe, fazer você sabe, essas bordas cruzando. Ok? Então, se você acha que a venda, hum, precisa terminar aqui, vá além disso um pouco e então traga essa blusa para baixo da Maura. Bem, então você sempre pode voltar e refinar os cantos e freio, hum, hum, ou o que você quiser fazer, mas certifique-se de que seus cantos se sobreponham um pouco. Hum, agora eu posso colocar minha linha central dentro Eu posso tipo de obter os volumes de que tinha nós podemos começar a localizar a orelha e assim por diante . Então temos a cabeça no topo conectada. Agora, obviamente, há alguns músculos coisas diferentes acontecendo, é melhor ir nos ajudar. Então, na parte de trás da cabeça, as armadilhas se conectam, eles vão descer e sair aqui, é o que você está vendo deste lado. É um pouco mais escondido. Então nós só vimos alguns pedaços dele. E então temos alguns músculos e coisas diferentes acontecendo, quais eu não vou entrar. Então agora, podemos começar a decidir se isso é algo que está funcionando. Então agora, Então, à medida que entramos no dizer, o umbigo aqui, hum, descendo. Então isso está vindo em nossa direção para que possamos fazer nossa linha de volume. Podemos trazer isso por aí. Nós sabemos, hum, que é mais ou menos onde o lixo está entrando. E então estamos vendo a forma na forma daquela perna, a carne das nádegas e tudo isso sendo empurrado para fora. E aqui, então é aqui que toda a perna dois começa para que possamos começar a procurar a curva. A curva mais longa e sustentada está vindo em nossa direção. Ah, e depois longe de nós deste lado, mesma coisa. Então, se ele está vindo aqui sendo empurrado para fora, e então isso provavelmente está chegando e aquela perna, a parte de trás da perna está começando lá, e este lado está vindo do lado oposto. Hum, nós temos isso. Os pontos de referência ósseos aqui, se você quer saber, indicam aqueles que é sempre bom para tipo de dar a si mesmo uma sensação de onde esses ar estão . Mas então estamos começando a ver essa mudança na direção e esse tipo de, Ah, Ah, ficando um pouco mais de estrutura e ficando um pouco mais, Ah, Ah, volume à medida que vamos indo. Então esta perna está realmente se movendo para baixo e, em seguida, estamos recebendo isso. E então, é claro, agora temos outras coisas a considerar. Hum, temos aquele deltóide chegando. Envolvendo o tubo do braço. Eu gosto de começar logo que havia toda aquela pélvis ou clavículas, que, novamente,a clavícula veio para cima. Eu gosto de começar logo que havia toda aquela pélvis ou clavículas, que, novamente, novamente, É onde toda essa coisa de soquetes de braço começa. Bem, temos o tubo do braço aqui está se afastando de nós. Hum, e assim por diante. Então, mas repare. Sabe, eu não ... eu não estava tentando mapear as coisas óbvias. Um, você sabe, o peito que você conhece, as diferentes partes que eu acho que um monte de pessoas iria imediatamente. E então, você sabe, você acaba, se movendo perdendo, hum, acaba perdendo todo o gesto em todo o movimento do que estamos tentando fazer aqui. E isso é para criar Ah, uma boa , construção,um gesto agradável, uma boa construção e um tipo de sentimento que puxam por ali e aquilo. Essa é a parte importante s O B. Comece mapeando detalhes um monte de vezes. Se você começar a ir para essas coisas óbvias, então você vai perder a história mais importante. E sentindo a pose de novo, este tubo está vindo em nossa direção um pouco de novo, sentindo o espaço entre a cabeça tentando ter uma noção do espaço negativo acontecendo lá, E sentindo a pose de novo, este tubo está vindo em nossa direção um pouco de novo, sentindo o espaço entre a cabeça tentando ter uma noção do espaço negativo acontecendo lá, Ângulo do braço,ângulo reto do tubo enquanto ele se move ligeiramente em nossa direção e aqui está se afastando de nós. Ângulo do braço, ângulo reto do tubo enquanto ele se move ligeiramente em nossa direção e aqui está se afastando de Então eles foram capazes de ver esse tipo de idéia. E então toda essa carne e coisas diferentes envolvem essas partes do corpo. Então podemos vir aqui uma vez que estamos felizes com isso, podemos começar a arredondar as coisas e torná-lo um pouco mais preciso e eu quase sinto que aquele tubo está se afastando de nós. E onde eu vou olhar para ele, isso é bom. Você sabe que essas são as coisas que queremos que são importantes. Eu quero começar a prestar atenção às coisas que você sabe que nós discutimos e você sabe, eventualmente tudo isso vai começar a cair na polícia. Sabe, quanto mais informações você conseguir e temos um monte de coisas para discutir. Um monte de, ah conteúdo vindo em sua direção. Então eu acho que por agora eu não encerro esta demo e então eu vou fazer mais uma. 20. Demonstração 3: Certo, vamos fazer uma pose de 1/3. Eu já fiz algo parecido com isso antes, mas pensei em ir em frente e trazer uma imagem para cima agora. E podemos ver como esses gestos e idéias de estrutura funcionam. E para esta, acho que vou começar com uma parte do corpo um pouco diferente, e estou jogando essas idéias fora em você. Agora. Sei que é só uma demonstração. Eu estou no Lee meio que mergulhando os dedos dos pés em, hum, gestos ou desenhos de figuras e o que você está prestes a fazer por si mesmo. Mas também estou tentando entrar em coisas diferentes, ferramentas e métodos diferentes. Pode usar isso como instrutor. Eu tento não limitá-lo e confiná-lo. Quero abrir-te. Mais duas ideias, e algumas das coisas que compartilhei com você até agora podem não se conectar com você. Eles podem. Você pode já ter uma idéia melhor que você gosta, ou talvez você acha que é interessante, mas você sabe que provavelmente precisa ser desenvolvido, então você tem que trabalhar nisso. Ou talvez seja uma ideia melhor do que a que já tens. Ou talvez você não tenha ideia, então qualquer idéia é uma boa idéia, mas eventualmente você vai fazer. Se você perseguir o desenho de figuras, você provavelmente vai pesquisá-lo. Você vai descobrir que outros artistas têm técnicas diferentes, e, você sabe, eu estou constantemente fazendo isso. Gosto de encontrar bons instrutores, bom artista, e aprender com eles, porque é disso que se trata. Então, neste curso, e eu estou lhe dando coisas, você um ponto de partida, algo pode afundar seus dentes, e então eventualmente você vai pegar essas idéias e seguir com elas. Então, de qualquer maneira , se ah, eu já falei sobre a cabeça e, ah antes, até este ponto, eu meio que apenas trabalhei com o tronco de colocar aquele Toobin. Oh, então o que alguns artistas gostam de fazer e com algumas poses, isso é o que eu gosto de fazer com muitas poses. Vamos começar com a cabeça. Então, se olharmos para a máscara do rosto, digamos que sim. Eu vou lá. Comece esta sobre Ray aqui. Eu confinei esse ângulo para que eu pudesse fazer esse tipo de idéia, e então eu olho para o topo da cabeça e novamente, olhando para esse ângulo, eu posso desenhar algo assim e então nós podemos entrar, um tipo de cantos pontuais Aqui em baixo, onde desce até o queixo. Obviamente, há um plano gástrico. Há a parte de trás do crânio, o pescoço, e há coisas diferentes acontecendo lá. Mas na maior parte, , e o que estou aludindo aqui é que usar isso é um ponto de partida às vezes pode ser muito útil. Então aqui eu posso entrar aqui e dizer, OK, bem, na parte de trás da cabeça está aqui, eu posso começar a frear isso um pouco. Posso ver ... talvez a cavidade ocular não esteja aqui. Tenho a bochecha escondendo tudo o resto. E então nós temos debaixo de todo esse plano gástrico, que, você sabe, eu vou falar sobre um pouco de avançar. E então temos a orelha bem perto da frente do rosto aqui e talvez até mais perto . Então temos todo esse volume aqui para o pescoço na parte de trás da cabeça. Então é meio que começar, mas isso te dá uma boa idéia. Agora, uma vez que você colocar isso em, hum, novo, nós temos ah, esse tipo de envoltório em torno de um plano gástrico. Então eu posso entrar aqui e dizer, bem, bem, eu vejo que os ombros agora sobre os ombros estavam quase, hum, sobrepondo um pouco o pescoço e a cabeça e eles estão se movendo para baixo assim. E agora posso começar a ficar na linha central, se eu quiser, mas neste caso, vou para o Kerr mais longo sustentado. Vou seguir isso até o ponto. Eu estou usando meu lápis como um eixo para encontrar essa linha de eixo da curva, e eu não me importo onde ela termina. Ok, eu só vou fazer várias. E se eu quisesse, eu poderia virar meu lápis na direção que está se movendo em vez de estar para o lado. Eu fico um pouco desleixado. Às vezes minhas linhas ficam grossas porque eu sou perpendicular à minha linha, você pode achar, e às vezes eu acho que é um pouco mais fácil em uma linha um pouco mais limpa fazer isso . E então eu poderia vir aqui para o lado direito e olhar para o tubo e dizer, bem, esse tubo talvez se dobre assim. Muito bem, temos o tubo a fugir de nós. E quando chega à cintura aqui, começa a mudar de direção e move-se para baixo. Mas, por enquanto, vou querer me concentrar mais nessa área de trás. Agora, olhando para o espaço, não vou mais olhar para os ombros aqui. Eu vou descer aqui, , e tentar encontrar a linha central. Então essa linha central favorece que haja mais espaço aqui, certo? Há mais espaço aqui para aqui do que aqui para aqui. Então eu vou seguir isso até o fim, alguns ficam paralelos com minha curva mais longa permanecendo paralela aqui. Então eu estou tendo essa idéia simples do tubo. Hum, então eu poderia até dizer, bem, isso é apenas talvez para esta pose. Aiken, traga esse tubo aqui e diga, bem, que talvez seja aqui que esse tipo de ovos ovelha começa a se formar para quase um círculo, mesmo para a pélvis e as nádegas. Aiken, traga esse tubo aqui e diga, bem, bem, que talvez seja aqui que esse tipo de ovos ovelha começa a se formar para quase um círculo, Então começamos a ficar com glúteos e começamos a pegar isso. Então, agora não vamos muito longe. Então o ponto é, hum você sabe, às vezes você vai ter que ou você não quer se afastar de algo muito longe para que toda a idéia de colocar mais estrutura final nesta área de rosto, mas era simplesmente obter mais informações detalhadas para que eu possa colocar o gesto das costas . Estou agora, assim que entrar aqui, posso começar a usar meu lápis de novo e começar a encontrar esses ângulos. Então agora ele está se movendo para cá, e então chegamos à base da parte de trás seria mais ou menos aqui dentro. , Agora, olhando para o lado curto ou o traseiro, diga apenas o “ah beliscar”. Então, de novo, este é o nosso centavo bem ali. Posso começar a olhar para esse ângulo e obter um cabo de sensação. Se tenho, tenho aqui a máscara do rosto. Eu posso ver que a linha dos ombros, tudo isso parece muito bom. Gosto desse ângulo. Estou feliz com isso. Hum, eu posso dizer que, você sabe, isso vai começar bem aqui. E então temos a área da cintura escapular que está chegando, e então temos o braço descendo e depois de volta em direção ao corpo. Então, tudo isso é o certo. Esse trabalho detalhado está me ajudando a encontrar aquela pitada. Então mais ou menos eu posso dizer Tudo bem, eu vou fazer isso leve, você sabe, pode não estar correto. Posso não estar feliz com o lugar onde estava, então vou tentar encontrar esse ângulo. Ah, e então eu posso olhar para o próximo ângulo, que é esta perna. Então essa perna é um belo gesto de descer nessa direção e depois voltar . Hum, isso poderia voltar aqui, digamos, se cavernar isso algo que está funcionando. Então, vamos segui-lo. E eu quero que esse vinco ali mesmo siga essa forma ao redor porque isso vai torná-lo mais impressionante e receber mais continuidade. Então esse é o meu trecho bem aqui. E então isso começa a aparecer e nós podemos ver isso vindo para baixo e aqui, e eu posso começar a ver o fundo dos glúteos novamente. Não estou tentando tomar uma decisão permanente aqui. Não estou convencido de que foram exatamente para onde eu queria ir. Hum, eu estou dando a perna aqui um pouco mais de volume. Estou movendo-o de onde ele está e posso ver que está se movendo. Essa bela curva está se movendo agora. Aqui está uma coisa interessante. Então eu posso pegar essa curva e curvar até aqui. Mas então eu tenho que decidir. Alguns cruzamentos, talvez adequados para uma curva longa. Alguns cruzamentos, Outros cruzamentos podem merecer um canto, então eu posso ter que descer com a perna aqui e então ter essa idéia de canto. Então, onde há um canto, há um onde há uma mudança mais acentuada na direção. Há um canto, Ah, onde as coisas são sutis que dizem, no braço que vem por aqui. Então a parte superior do braço o antebraço para baixo para a mão que talvez encontrar com apenas uma curva longa. Ou talvez onde esta mão este braço está varrendo e depois mudando de direção e indo em direção à perna. Talvez aqui eu queira um canto. Talvez você decida que é uma curva. Ok, novamente, isso é totalmente, hum, até o que você conhece o artista, o espectador. Mas saiba que esses ar algumas decisões que eventualmente você vai querer. Mãe, você vai ter que seguir em frente. Então, novamente, esta perna está escondida porque você não pode vê-lo e está se movendo para fora desta maneira. Esta perna está se movendo para baixo para isso novamente recebendo aquela longa linha de gestos e, em seguida, encontrar isso dentro. Então podemos entrar lá, um anúncio para isso. Mas seguindo essa linha de gestos e, em seguida, aqui, talvez eu queira decidir que, você sabe, a curva está se movendo assim. Ok, então eu tenho esse movimento aqui, e na verdade, o tubo está se movendo em nossa direção. Então eu quero esse tipo de volume. E depois esta perna, é claro. Um, movendo-se para baixo. Coloque aqui. Você pode ver onde este braço, que está basicamente conectado aqui, é um tubo aqui. Agora estou olhando para aquele espaço. Estou feliz com esse espaço agora? Acho que é isso que está funcionando. Tudo bem. Então o braço embrulhado aqui, , carne para o lado de fora, entrando, entrando, tocando-o. E então nós podemos ver o trecho bem por ali e, em seguida, curvar em torno e, em seguida, este braço preso aqui , hum, eu apenas faria uma longa linha de gesto tubo fluindo caminho para fora. Então, uma vez que você começa tudo isso, o músculo trapézio, tudo isso está ficando preso na parte de trás da cabeça. E aqui os músculos deles estão subindo. Eles estão se anexando. Agora nós temos o rosto da orelha, morrer jogando gástrico que poderia vir aqui e começar a, você sabe, a cavidade ocular. Tudo isso é uma boa informação. Temos a linha do cabelo? E uma vez que você sabe tudo o que ele recebe, comece a adicionar todas essas coisas, o que é muito mais fácil de adicionar. Então as coisas começam a tomar forma um pouco mais, mas aquela cintura escapular. Então você sabe, mais uma vez, você sabe que é tudo sobre você estar encontrando o gesto não se antecipando e tomando seu tempo, você sabe, trabalhando um pouco de cada vez. Use seu bom julgamento. Isso é que é importante para costurar aqui. Temos o triângulo sacro mais ou menos, e aqui muitas vezes seus olhos, você sabe, são bem precisos. Quero dizer, eles podem fazer um monte de trabalho pesado para você. Claro que sim. Você sabe que você tem métodos diferentes, ferramentas diferentes para ajudar, você sabe, verificar. Verifica o teu trabalho. Assim você não vai muito à frente de si mesmo. Então eu estou trazendo esse joelho para baixo e eu estou olhando para esta distância aqui, trazendo isso para baixo. Acho que deve acabar mais lá dentro. Então não se cometendo direito, não se comprometendo até sentir que tem uma boa sensação, um senso de pose, e assim quer. É disso que se trata. Característica simples. E desta vez mostrou-te apenas a começar com a cabeça e, em seguida, ter essa ideia solta para começar com uma venda. Ah, e depois localizar feições que vêm ao redor desse formulário, encontrar a cabeça, acertar isso e depois dizer, “ Ok, onde isso vai daqui? Então você começa isso solidificado e, em seguida, você vai para o seu próximo gesto, seu próximo gesto, e segue que as idéias que nós compartilhamos isso é basicamente o que este DIMOs tudo sobre. Ok. E novamente e tentando esclarecê-lo e dar-lhe, hum, tanta informação quanto eu puder e então, você sabe, eventualmente você vai estar entrando nessas coisas e fazendo você mesmo. 21. Practice de luz: e bem-vindos à sua primeira missão. Você terá uma série de quatro imagens. Cada imagem tem quatro minutos de duração. Você terá uma notificação quando faltarem 20 segundos que soará algo assim . Sabe, quando ouvir esse som, embrulhe as coisas e prepare-se para passar para o próximo. Agora, à medida que você se move através de cada pose, você pode precisar de mais tempo, e isso é perfeitamente bom. Basta pausar um vídeo e levar muito tempo. Como você precisa. Lembre-se que isso é prática. Não estamos tentando criar estudos de figuras ou desenhos finalizados. Na verdade, eu preferiria que você não fizesse isso. Quebrar as coisas. Pratique o tubo do torso, encontre essa linha de gesto longa, volte para o lote mais curto lá fora e encontre essa linha média feliz. Em seguida, volte e adicione a linha central. Lembre-se de comparar quanto está no lado esquerdo e no lado direito da linha central. Se é especialmente se é uma visão 3/4 sobre e, em seguida, ir para o lado pitada e ver se você pode encontrar o ângulo da pitada, que direito há muito para absorver. Se você está começando a desenhar figura. E novamente, se você não está feliz com isso, faça de novo. Faça isso de novo. Faça isso de novo. Entenda a magra, a inclinação, todas aquelas coisas sutis que falamos nessas lições. E eu cobri um monte de conteúdo. Então eu recomendo que você faça essa tarefa. Olhe para o que você A idéia de que o ar furando Então aqueles que são realmente tipo de seu avanço com e então talvez voltar e procurar algumas de suas notas se você está tomando. Ou olhar para alguns dos outros vídeos e vê-lo novamente e ver se há algum detalhe sobre técnica lá que você esqueceu. Às vezes você pode apenas olhar para os estudos e a arte que eu estou compartilhando com cada lição . E olha para a minha arte na demonstração que fiz. E só de olhar para a imagem às vezes vai lembrá-lo de certas coisas que você é como , oh , cara, eu me lembro que eu quero voltar e tentar isso e então tocar play novamente e tentar novamente Concentre-se nisso para mim. Minha opinião sobre a missão. Vou focar no torso e depois na cabeça. Não vou prender a cabeça ao tronco. Talvez eu vá. Talvez eu não vá. Mas o meu pensamento gordo é que eu usaria a idéia do tubo para o tronco e então talvez tentar algumas dessas idéias de construção para a cabeça para colocar para fora essa linha de gesto da pedra chave para o fundo abaixo do lábio inferior e tentar encontrar esse gesto e construir em torno disso para que essas são as coisas que são realmente importantes quebrando as coisas, quebrando as coisas para partes. Ele pode querer tentar um braço. Você pode querer tentar uma perna e assim uma. Então, novamente, não coloque pressão sobre si mesmo para fazer belos estudos de figuras de acabamento. Isso é sobre fazer pedaços, e eu acho que se você entender dessa forma, você vai conseguir mais com isso? E você vai estar trabalhando mawr de uma perspectiva de aprendizagem estudantil. Tenho tentado dizer, “ Ei, é hora de eu fazer algo acabado e incrível, e isso vai meio que atrapalhar o processo de aprendizagem. Ok, então novamente, quatro minutos de duração, a primeira pose começará agora. Boa sorte. Estou ansioso para ver o que você faz 22. Roberts Take, pratique o trabalho de orientação: Tudo bem. Bem-vindos à minha opinião sobre a prática. Real. Eu me lembro. É só que estou a fazer isto. Só para você ter algo para comparar seu trabalho. Eu também estou para compartilhar minhas idéias e espero derramar um pouco mais deitado. Eu sentiria que esta missão é agora? Eu mencionei isso na introdução à tarefa. Eu não estou tentando desenhar estudos de figuras finais aqui. Não estou tentando me concentrar em detalhes. Estou tentando procurar ideias, coisas diferentes que compartilhei com você sobre desenhar a figura que vou fazer partes e peças que quero explorar. Há algumas coisas óbvias que eu quero fazer. Eu falei sobre a mais longa curva sustentada tentando encontrar aquela bela, orgânica, orgânica, linha infundida de vida de uma forma viva como essa. Então eu queria procurar por isso. Mas se isso não estiver lá, talvez eu vá para algo mais boxy, algo mais estrutural. Mas estou sempre considerando, sabe, a posição em que estou na posição dos modelos, estou tentando capturar qualquer tipo de perspectiva. Inclinação magra. Então, um que está acontecendo. Sou a primeira vez. Quando você faz um exercício como este, eu também estou muito ciente, por experiência própria, que é muito cerebral. Então vou estar consciente de tentar usar as ideias que aprendi. Então o cérebro está comprometido. Nada é realmente natural neste momento. Tudo tem que ser pensado e abatido. Agora, se eu entendo isso, eu sei que a primeira tomada será sempre provavelmente a mais desafiadora. Se eu voltar, faço esse exercício de novo. Então ainda é cerebral, mas tem um pouco de experiência para trabalhar. Então eu fico um pouco mais confortável e talvez estejam mais aptos a explorar e tratar o exercício para o que deveria ser. Se eu fizer 1/3 4ª e 5ª vez, que imaginar que uma vez que eu tenho toda essa experiência mamãe e há tentativas. Agora eu tenho mais idéias porque no começo eu provavelmente estou preso a uma idéia. Então eu sou Mawr app na segunda terceira ou quarta vez para tentar algo diferente, para olhar diferente, para explorá-lo de uma maneira diferente. Então lembre-se disso. Quero dizer, são apenas poses de 45 minutos, mas realmente representa uma tremenda oportunidade de aprendizagem para aqueles que não são que não querem simplesmente arranhar a superfície do desenho de figuras. Queres mesmo mergulhar e fazer alguma coisa? Eu sou especial. Você quer ir além do básico além da mediocridade, e você quer pegar essas idéias e torná-las suas. Então isso significa que você tem que ir além e além. Só uma sessão de um minuto. Ok, então essa é a minha conversa animadora. Agora que eu disse isso, vou em frente e começar com a primeira pose, tendo em mente que estou tentando me colocar, que estou apenas começando. Acabei de começar a desenhar figuras. E eu quero tratar este exercício enquanto eu estou molhando meus pés e simplesmente usando as idéias que eu compartilhei, tudo bem, então eu vou começar com a curva mais longa sustentada porque eu sinto que isso é provavelmente o mais importante parte disto. Então eu vou para o lado de fora do corpo, e eu posso usar meu lápis para descobrir que magra se eu quiser e fazer algo assim. Agora que eu tinha que eu posso olhar para o a magra da área da pelve, eu posso olhar para os ombros para que os ombros tenham um ah um pouco em como este, um desenho notado em casa passado esses cantos. E quando eu conseguir isso, então eu posso vir aqui e olhar para o outro lado. Tente descobrir isso com ok, se eu errar na primeira vez, o que eu provavelmente vou saber que eu sempre posso voltar e corrigi-lo. Agora, eu não sei onde isso vai acabar. Quero dizer, eles podem acabar em qualquer lugar aqui. Então, por enquanto, eles estão deitados lá. É só algo para me ajudar a começar. Assim que eu tiver o topo dos ombros e aqui, então eu posso descer e começar a olhar para a linha central da linha central. Está favorecendo o lado direito. Agora, eu não quero olhar aqui para cima nos ombros. Ok? Eu vou olhar aqui embaixo perto da cintura e depois pegar essa linha e correr direto para cima assim. Agora, eu posso adicionar carne a isso. Então, esse é um bom começo. Agora eu quero dizer, bem,para bem, que lado é que o tubo está se movendo assim para baixo? Está se afastando,nivelando assim. Está se afastando, E então ele está se movendo de volta para cá. Portanto, há a sensação de que isso está acontecendo. Então, afastando o topo porque a cabeça está inclinada para aqui e olhando para lá, braços ou levantar. E então o corpo está vindo por aqui. Então esse tubo está abaulando um pouco em direção ao centro. Então agora que eu tenho que eu posso olhar, hum, eles estão vindo aqui em que o centro da espinha e olhando para essa curva agora tentando olhar para o poço do pescoço onde? Como é que isso chega à caixa torácica? E como é que isso desce para a marinha? E então o que ele faz desde a marinha até? Ah, o osso púbico aqui. Então eu estou vendo esse tipo de tangentes ou esse tipo de colapso com isso. Então, agora que tipo de idéia funcionou, eu posso olhar para o lado beliscado. Então, digamos que nesse campo é logo acima do meu umbigo. E aqui agora eu posso entrar e pegar o meu É uma pitada muito, muito sutil, mas ele está lá e então eu posso pegar esse ângulo e então eu posso obter esse belo trecho atravessando o corpo do lado oposto. Hum, então isso é tudo muito bom. Então eu poderia vir aqui em direção a Ah, a cabeça. E agora, se me resta um pouco de tempo, o que tenho, posso explorar essa cabeça desenhada. E eu sei que isto é leve. Hum, e você provavelmente mal pode vê-lo, mas eu sempre recomendo, é claro, que você desenhe luz, então eu estou ficando sem tempo aqui, mas eu vou meio que usar um pouco de tempo para descobrir essa cabeça. Talvez eu queira usar um tubo. E então eu quero desenhar minha linha de gestos bem no meio para descobrir isso, que se envolve e então o ano está de volta aqui no lado do tubo e assim por diante. Então eu estou em um momento eu vou passar para o próximo. Talvez eu queira começar com a cabeça para que eu possa ter essa idéia de um leve formato de ovo. E então eu posso ver um pouco do lado esquerdo do rosto e do ano e então eu posso ver como aquele pescoço era um macho muito atlético está caindo. E então eu posso ver um pouco do lado esquerdo do rosto e do ano e então eu posso E então tivemos a área dos ombros aqui em cima. Então, se eu quiser descobrir onde essa linha central está caindo pelo crânio, provavelmente está caindo assim. Ok, então nós estamos ficando talvez esse tipo de forma com a cabeça e porque esses ombros estão dobrados , ou entrar, provavelmente aqui em cima para que eu possa brincar com essa idéia. Talvez eu queira tentar de novo. Eu não estava tão satisfeito com isso, então eu poderia pegar meu ovo para baixo. Eu posso ver que você é o enrolado da cabeça e aqui, então eu quero colocar de novo esse ano em, ok, só precisa ser um pouco de um perto daqui. Eu posso ver que você é o enrolado da cabeça e aqui, então eu quero colocar de novo esse ano em, ok, Não posso ver. Agora há uma pitada. Há uma pensão aqui nesse pescoço porque a cabeça está esticada. O pescoço está esticado desse lado porque aquele ombro e este braço estão puxando isso eu possa mover aquele ano um pouco para baixo e você sabe, esse tipo de sentimento tipo de trabalho com aquela linha de cabelo um pouco, esse tipo de Coisa. Agora posso me mover para o tronco e descobrir que o acesso pode estar nos ombros. E agora obter essa curva longa e sustentada tentando descobrir esse ângulo, fazer várias linhas. Hum, e agora eu posso descobrir a largura dele novamente. Quero ter a sensação de umhomem grande, volumoso, homem grande, volumoso, muito musculoso aqui. Conseguir aquela grande varredura parece bem uniforme. Mas acho que este lado tem um pouco menos de espaço. Venha aqui e diga que o tubo está correndo por aqui, e novamente, está fugindo de nós um pouco. Aqui, venha aqui e tente descobrir esse ângulo aqui. E nós temos esse arremesso. E então para baixo em direção ao lixo este desperdício este quadril é puxado um pouco para cima por causa do alongamento através da parte superior do corpo, aquela área da cintura escapular realmente enrolando por aqui. Então, novamente, todas as boas informações. Agora, Aiken, diga que eu quero. Agora olhe para esse braço, um, como um tubo vindo em minha direção. Então aquele tubo, eu tenho a sensação de que o braço vem aqui. E então novamente Ah, muito musculoso. Então, como posso representar Ah, essa sensação muscular disso? Para que lado é esse? Gesto mais longo, Curva sustentada mais longa. Talvez aqui dentro. Então eu estou recebendo esse tipo de coisa. Talvez eu queira trabalhar com o antebraço. que direção está indo? Onde está a minha curva mais longa? que lado está o tubo se movendo de novo, apenas pulando por aqui usando a folha inteira do papel. Digamos que quero usar a ideia do tubo de novo quando trabalhar um pouco com a cara, então vou tentar de novo. Digamos que quero usar a ideia do tubo de novo quando trabalhar um pouco com a cara , Sinta esse ângulo. Então, usando meu lápis para obter a curva mais longa. Então eu vou usar isso para comprar uma idéia para o rosto para que a máscara de um rosto se movendo para baixo é um tubo muito curto, tudo bem, porque está em perspectiva. Essa cabeça está se afastando de nós, então eu vou ter certeza que, também, é característica do que eu estou tentando ver. Então eu estou vendo o pescoço, um, puxando para baixo dele. Eu posso ver deste lado está se juntando caminho aqui em cima por causa da perspectiva que eu estou indo em frente com que naquele ano é em direção ao topo da cabeça. Então aquele crânio realmente ficando meio cortado lá e agora eu posso começar a mapear, hum, hum, debaixo do queixo que desce o isqueiro de carvalho popa. Dominar este grande músculo descendo em direção ao poço do pescoço deste lado. Estou começando a ver agora, o ângulo do braço subindo e o ângulo desses ombros indo por aqui. Estou começando a ver agora, Não consigo nem mexer um pouco mais essa lágrima. Então eu posso colocar as linhas curvas sobre o tubo para representar embaixo do crânio embaixo do queixo. Ok, então eu poderia colocar meu cabelo em todas essas coisas. E não, vai começar a tomar um pouco mais de forma. Mas novamente, agora mesmo, usando todas essas coisas à minha disposição que falamos, talvez eu não tenha gostado dessa ideia. Talvez eu queira ter essa sensação da linha de gestos mais longa aqui, e então ter a sensação dessa caixa. Então eu tenho a máscara do rosto aqui. Claramente, estou vendo debaixo daquela caixa. Ok, então provavelmente já vi mais assim. E então essa caixa volta para cá. Tudo é paralelo, você sabe, eles todos esses correm juntos, hum então características eu volto aqui para o lado e coloquei essa orelha e agora confinado as curvas em cima disso, comprando o queixo Bem aqui , comece a mapear o pescoço, fazendo coisas diferentes. Então, praticamente de cada vez, você pode ver meu foco. Havia a cabeça para fora. Esse foi um ângulo muito desafiador, eu acho que tentar capturar isso foi interessante. E talvez, um, você sabe, todos eventualmente notaram que você sabe algo que talvez eu precise me concentrar, então tudo bem, seguir em frente. Hum, eu vou bater um pouco sobre isso, então talvez eu queira tentar essa idéia de caixa. Então esta caixa descendo, mas vai ser uma caixa nem ganic olhando, então ela vai vir aqui em baixo eu posso ver o lado do corpo, mas aquela curva mais longa sustentada, que provavelmente é onde eu deveria ter começado Aqui. Então agora eu posso ver que o topo da caixa está indo para aqui, e então que aquele canto tangente o que vai ser difícil encontrar essas tangentes interiores? Difícil. Então, se eu disser que você sabe, esta característica deste modelo vai ser agradável e magra, eu posso tipo de obter o lado de fora e agora para o interior. Talvez eu possa olhar para o osso do quadril bem aqui. Diga que pode ser até sua linha da caixa. Mas antes de fazer isso, talvez eu queira vir aqui e encontrar minha linha central novamente. Esse umbigo está bem aqui, e depois podemos, mas vou usar isso até o fim. Agora. O umbigo pode não estar lá quando eu terminar, pode estar aqui em cima. Pode estar aqui de novo. Não sei onde apagar o comprimento de qualquer um destes. Eu não tenho idéia neste momento, então eu vou trabalhar em uma certa área e então tipo de trabalho meu caminho até nós. Vou começar aqui e depois volto ao assunto. Então vamos dizer que você sabe, meus ombros estão quase retos e aqui e então aquele lado da caixa está aqui. Naquela caixa está curvando. Está descendo. Decidi que o lado desce talvez até aquele osso ali. E então eu posso começar a vir aqui na caixa em desenhar minhas linhas que dobra de ar com a caixa. Se eu comparar este osso com o outro osso do lado oposto, eu estou recebendo esse tipo de ângulo. Então, aqui dentro. Então é seguro. Era aqui que eu conhecia esse ângulo. Meu umbigo está mais ou menos aqui em cima. Vou até lá e encontro o fundo da caixa torácica. Eu vou subir aqui e encontrar o poço do pescoço lá do poço do pescoço. Eu posso começar a mapear a cabeça, o pescoço e outras características construindo fora daquela caixa. Talvez uma vez que eu chegar aqui em direção ao umbigo, eu possa seguir isso todo o caminho até aquela, hum, para a área púbica aqui. E talvez uma vez que eu descubra isso. Então, se eu tenho que é o topo da caixa torácica aqui neste ar ou o fundo da caixa torácica estava vindo para baixo para aquele umbigo e aqui, ok, ok, e então está se movendo para trás e um ângulo muito forte daqui para aqui. Então talvez essa curva precise ser um pouco mais proeminente aqui, porque você pode realmente ver aquele impulso para trás. Então, se eu usar novamente essa idéia de desenhar essas linhas, eu posso ver os quadris do quadril. É essa marca óssea aqui, aqui. Então, olhando para os relacionamentos, movendo essa linha para trás e aqui e talvez daqui, onde estou vendo esse vinco que quero desenhar. Ah, este oval, era uma espécie de ovo em forma de ovo. E aqui e então eu posso começar a dizer, bem, este é o meu osso onde a linha do quadril está ou o que nós apenas chamamos de linha do cinto por enquanto nessa perna. Aiken tipo de construir fora disso e trazer essa perna direita para baixo em nossa direção. Então, tudo isso é bom, idéias diferentes. E talvez eu goste disso. Quero trabalhar naquele mawr. Talvez eu queira começar com a forma X do quadril e depois construir esta caixa fora dela. Construa este tipo de coisa. Então, novamente, tipo de trabalhar com idéias diferentes, mas basicamente tudo em nome da mesma coisa, tentando explorar diferentes formas, idéias diferentes novamente. Essa perna estará se movendo para longe de nós. Então, qualquer forma, acho que são algumas coisas boas. Então, para pensar novamente se você estava considerando mesmo tentando não apenas começar a desenhar figuras . Mas você realmente quer, você sabe, ir com isso e fazer muito com ele, então voltar e fazer de novo. Trabalhe em diferentes partes do corpo, trabalhe para cada figura. Tente mapear e refinar os que você já tem. Volte e olhe para as lições novamente e tente olhar para as coisas que você provavelmente tem para obter . Essa é a atitude vencedora. Esse é o novo povo. Aqueles de vocês que estão fazendo esses passos vão tirar o máximo proveito dessas coisas. Então, a primeira vez de novo, você vai ficar um pouco, mas não tanto quanto se você voltar e fazer de novo e de novo e de novo. Ok, então espero que tenham gostado da demo e vejo vocês no próximo 23. Parte de corpo: cabeça: Ok, é hora de olhar para as diferentes partes do corpo, e vamos começar com a cabeça. E isso porque com a figura desenhando muitas vezes o corpo, dizemos torso, pélvis, braços, membros, membros, tudo o que você sabe, tudo se relaciona com a cabeça. Então, se você desenhar o corpo para algumas vezes e depois desenhar a cabeça por último como se estivesse preso, ele realmente não flui muito bem. Quero dizer, nem sempre. Alguns artistas podem fazer isso muito bem, mas se você colocar a cabeça que eu encontrei, se você colocar a cabeça no lugar, você a terá, hum, no espaço. Então você recebe o gesto, você recebe o formulário, você acerta a estrutura. Ah, então é fácil relacionar todo o resto, também. Isso é fácil de acrescentar. O torso. Hum, é fácil adicionar os membros do tipo de coisa torso. Então eu também posso olhar como se você estivesse conversando com alguém. Normalmente, você olharia para essa pessoa nos olhos primeiro. Então você alguém vai até você hoje. O que está acontecendo? Não vamos olhar para os pés, as mãos ou algo assim. Não vamos olhar para os pés, Você vai olhar nos olhos deles e olhar como um rosto e olhar para o que está acontecendo . Hum, se você está falando com alguém que eles olharam para baixo ou para longe de você, então você sente que, bem, eles não estão prestando atenção em você novamente. Acho que as pessoas se conectam visualmente à cabeça primeiro, os olhos que são visíveis e depois meio que explodem. De lá você estava pintando uma paisagem ou paisagem da cidade. Eles podem procurar ao redor e tentar conectar-se com a figura humana primeiro, não importa o quão pequena ela pode ser, e então eles podem sair e olhar para outra coisa. Mas na maior parte, acho que há sempre uma espécie de busca por isso. Hum, você sabe, se você fez outros cursos de figuras e outras coisas, eles vão dizer, bem, você sabe, o administrador, uma linha de gestos, você vai fazer um tipo de fluído linhas de gestos e eles vão enfiar a cabeça em cima. E então você basicamente tinha esse balão olhando coisa meio que flutuando pelo ar, e não há realmente nenhum apego ou qualquer tipo de conexão com o que está acontecendo. Então, hum, você deve estar familiarizado com isso, mas você é os dois passos que temos falado sobre discutir em detalhes foram os mesmos dois passos que você conhece e que vamos fazer uma câmera showman aqui. Então tivemos o gesto e a estrutura. Você já deveria saber disso. É isso que é o preço de dois passos no processo com gesto. Estamos procurando por esse eixo curvo de eixo longo. Se estiver disponível, não está. Comece sempre lá começar sempre vai saltar para fora em você e dizer, Aqui estou eu. Mas está lá. Você quer usá-lo, hum, hum, com estrutura, obviamente estamos lidando com caixas estavam lidando com cantos e estamos lidando com, hum, outras coisas. Então, hum, se você começar a pensar sobre a cabeça e nós começamos a dividi-lo Ah, a linha do gesto, poderíamos dizer, corre para o meio da cabeça. Então, digamos que eu vá em frente e desenhe ou crie essa forma simples. Ok, membros tudo sobre simplicidade para que possamos fazer este tipo de forma X, então pode ser isso. Agora, com o processo de duas etapas, etapas, lembre-se, nós queremos que a linha de gesto primeiro. Então podemos construir em torno disso tantas vezes em que eu gosto de fazer Vamos encontrar essa linha de gestos . Então, se você está lidando com uma situação em que a figura está olhando diretamente para o uso, não havia uma visão 3/4. A cabeça não está virada em nenhuma direção longe de você. As linhas dos gestos virão para o centro e eu vou até aqui e meio que demonstrar o que quero dizer. Hum, se e então eu vou te dizer o porquê. Dizem que temos a ideia da venda . E naquela venda, tínhamos aquela forma de ovo para o crânio, e vamos falar sobre isso em um segundo. Então, basicamente , lembre-se que a testa, tudo isso sai daquela linha de gestos principal bem ali. E então ele volta a cavidade ocular e ele bate e o nariz do pescoço desaparece. Se voltar, vai bater nele. Tivemos os lábios voltando, aproximamos. E então nós tivemos o lábio inferior, que bate bem aqui. E então a corrente gira. Então esses dois pontos aqui, que são considerados como a pedra angular. Tudo bem, então se vamos seguir esse osso da testa até essa área onde você está basicamente certo, e aqui agora, e aqui agora, que tipo de puxar isso para fora? Chamam essa pequena parte. Então tipo de entrar e se tocar. É como uma pedra angular. Certo, então foi moldado pela frente, talvez algo assim. Ok, este seria o seu olho encaixar tipo de entrar, e o nariz começa a sair de novo. Então essa é uma parte importante. E então, onde ele volta e toca, mas o lábio inferior entra e toca aquela linha de gesto novamente, essa será a segunda marca importante que você quer entender. Então, quando você está olhando, digamos que na frente do rosto, um, então este seria um, e este seria para Então agora se eu disser que esta é a minha linha de gestos lá Ok, então aqui e então eu posso começar a desenhar este ovo em forma e algumas pessoas de, ah, vista frontal. Então o que dizer do ponto de vista de quem muitas vezes desenvolveu isso na mesma forma de pílula, um, onde eles podem descer até o queixo e eles vão tentar encontrar o fundo do queixo, e eles podem esticar isso um pouco ou você pode se levantar aqui e começar a transformar isso em mawr desta forma de cápsula. Então novamente, esta é a nossa linha de gestos aqui e agora estamos construindo essas formas muito simples em torno disso. Então você tem esse tipo de idéia, um, de uma visão de perfil, que eu acabei de fazer para você. Farei de novo. Acho que uma das formas mais eficazes é a venda. Porque agora você pode obter esta forma quando eles podem fazer uma forma X aqui para o crânio. , Lembrem-se, quando fizerem isso, não queremos cortar a cabeça. Então você quer que isso suba um pouco em combate? Então isso novamente se você começar a cortar a cabeça fora, então vamos dizer que eu faço outro agora em vez de trazê-lo para cima e para trás para dizer que eu derrubá-lo . Ok. Agora, os ovos vão caber aqui assim, e você vai acabar conosco esmagando uma cabeça para que isso possa ser um problema. E obviamente você não quer ir muito longe, e então vai parecer um alienígena. E obviamente você não quer ir muito longe, Ok, então? Então não queremos nada disso tão levemente para cima, para trás e depois para baixo. Então, sempre que você está lidando com algo assim, um, você pode meio que tentar de novo. Se encontrares esses pontos, sabes de onde está a sair. Então, onde vai encontrar essa luz abaixo do ovo? Este é o lugar onde a testa se virava e esta seria a área chave, e então o nariz se constrói fora dela. Lábio superior, lábio inferior. E então tivemos aquele queixo. Então, eu nunca estou na frente, e eu tenho algo que pode ser uma visão lateral às vezes, você sabe, usando esse tipo de idéia, um funciona muito bem em obter minha posição. Certo. Então essas são apenas algumas idéias básicas que você pode usar. Ah, ao lidar com a cabeça. Então, novamente, gesto primeiro. Sempre procurei por essa longa linha de acesso. Hum, se a curva curva dele está bem, tente colocar isso lá, e, você sabe, o ovo em forma para a frente é bom. Se você quer algo um pouco mais sofisticado, você pode até mesmo, hum usado em forma de pílula. Então venha um pouco mais direto para os lados e então seu ovo na parte inferior em cima novamente. Todos construindo tudo. Tudo o que está construindo fora daquele gesto meu e então gesto novamente para a cabeça de um molho de visão de perfil Um lado, hum vai subir e voltar. Ok, então eu estou de volta e então nós estamos descendo na frente do rosto. Então, isso vai te ajudar com essas coisas rápidas e que a bagunça de novo, isso é meio que acabou. Depois de quando estamos fazendo esses desenhos de figuras, temos essas maneiras rápidas de colocar esse gesto para baixo, e então podemos começar a desenvolvê-lo e assim por diante. 24. Análise de mestras, peça parte One: Bem-vindos à demo. Vou trabalhar com este. Na verdade, eu vou fazer uma compra inteira aqui. Tão simples. Começo fácil. Podemos começar bem aqui. Eu meio que vou apontar algumas coisas. Essa é a forma de pedra angular que é tão importante debaixo do lábio. Aqui, seria o próximo ponto. Então, se esta fosse uma visão 3/4, sua correspondência você está tentando encontrar esses pontos no rosto. Você pega essa linha de gestos, você vem para o lado magro, tenta descobrir quanto espaço existe. Então podemos tipo de continuar. Então eu vou chegar até eles. O Warren. Uma vista 3/4. Mas eu queria apontar isso para você nisso. Temos a linha de gestos principal, porém, pois este está vindo direto para o meio. Certo, então aqui embaixo, obviamente, obviamente, estamos lidando com uma forma de ovo para que a forma de ovo eu possa mudar de cor aqui. Isso pode ser um pouco útil. Então, de pé contra algo com contraste que Ah, eso cinza colocou a orelha no ar aqui e eles estão se escondendo. Uh, que oh, em forma de ovo vindo para baixo. - Obviamente. Aqui, um, é interessante se começarmos a olhar para algumas dessas cores foram algumas dessas formas que eu meio que falei antes. Você pode começar a ver, talvez até uma sugestão de forma de pílula. Então aqui estávamos começa a ficar um pouco mais estreito. Não, temos o cabelo aqui, mas temos um pouco de linha reta aqui. Ah, um pouco de uma reta ali. Então, meio que sugere, hum, você sabe que estamos recebendo um pouco disso acontecendo e fugindo de algo que é muito circular. Então, pegando esse tipo de rua e também o queixo, estamos vendo um pouco disso também. Outra coisa é interessante para isso, mesmo que tenhamos o chapéu que está cortando a cabeça fora e nós temos algumas aparações ou algumas cenas ou algo aqui, olhe para esses símbolos muito suaves no chapéu. Então, chegando em outro aqui, um, o quase deitado no fundo com onde o topo desse nobre estaria. Então, está sugerindo onde está o topo disso e que impede a cabeça de parecer que está completamente cortada. Então, ter aquele pouco de algo lá em cima certo meio que diz OK, bem, que eu meio que posso ver onde isso iria dar. E artistas são muito bons ao amanhecer que mesmo que as coisas estejam escondidas, escondidas , talvez até se afastem de você. Eso simplesmente não visível do que aquelas coisas que eles vão atender irá sugerir através de outras características e coisas assim. Então, as maçãs do rosto aqui são a parte mais larga da frente do rosto aqui, realmente, de qualquer parte do rosto menos descendo, e nós não conversamos muito sobre isso. Mas temos os olhos aproximadamente cerca de meio caminho sabe, e então você pode ver os cantos da boca rastrear bem. Então isso pode cair. Nós meio que voltamos para aquela linha reta onde tudo está meio que seguindo muito bem aqui, Shin. Então, novamente, não há muito para falar, mas eu acho que eu queria apenas lembrá-los de algumas coisas e então ah, nós podemos tipo de elaborar algumas dessas proporções faciais mais verticais e rígidas mais tarde em Branzino aqui, Lidando com uma visão mais sofisticada, algo que vai ter um pouco mais de gesto. Lidando com uma visão mais sofisticada, Então, sempre que confinamos aquela curva, curva longa e longa, é o que procuramos. Então, novamente, vou apontar Keystone, podemos ver o sombreamento embaixo do lábio ali. Então, lá estamos nós. Se você seguir esse centro direito, tome conta. Estamos ficando um pouco de barbear aqui e talvez, um, um, algum cabelo para até nos ajudar bem ali. Termine essa linha central para que possamos. Estará aqui onde a bochecha está aqui. Aquele branco faz parte. Hum, este foi o nosso lado que eu tenho vindo para a parte estreita aqui bem ali. E talvez possamos obter a linha de gestos para o lado esquerdo. Então, basicamente, você sabe, se olharmos para o rastreamento agora, então por aqui. Então estamos dizendo que esta é a frente do rosto. Então a base do nariz ponta do nariz, um, um, canto a canto, contanto que o modelo não seja, hum e algum tipo de ah sorrir ou fazer ah forma ou sugestão com a boca onde um lado está diferente do outro. Todos devem rastrear os cantos, o lábio inferior, o fundo do queixo. Eu sou todos deve acompanhar bem se olharmos para o topo da cabeça mesmo. E aqui estamos vendo um pouco disso, até mesmo naquele cabelo e todas essas coisas. Ecoando que essas características como o osso aqui saindo de que ver um pouco aqui, bochechas aqui, hum, então, começando nos olhos se movendo e em perspectiva neste lado carne, esse tipo de coisa. Então, a idéia de se eu apenas transformasse isso em uma caixa, mesmo e ele está seguindo esse sentimento de Ok, a linha central está aqui. Talvez eu precise mudar isso. E no vinho que para cima e depois sentir esse ângulo através dos olhos vindo aqui para a testa, o nariz, a ponta, o canto base para canto inferior lábio Chen todo tipo de rastreamento, certo? Então, em nenhum lugar desse lado da caixa você começa isso indo para este lado e aquele indo para este lado e esses ângulos estranhos. Então você meio que tem esse fluxo aqui, um, tão importante para apontar isso, sabe? E então todas essas características na base do nariz, que é como um triângulo sendo construído a partir disso. Voltando para a pedra angular e onde está queimando, , topo do lábio, canto a canto. Você sabe, vendo como há menos espaço aqui e mais neste lado, assim como há menos espaço aqui e mais espaço aqui você coloca os soquetes. Obviamente, temos aquele osso a aproximar-se da bochecha, todas essas coisas. Então isso representa na frente da caixa, e então começa a se mover para trás, então estamos embaixo dela. Então, se continuarmos esse ângulo para trás, colocar a orelha e conhecermos o crânio, olhe para isso. A curva e a curva do cabelo. Hum, talvez sugerindo onde a parte de trás da escola está lá e então o pescoço se juntando aqui e descendo é o seu poço do pescoço. Poderia o mais severo Clyde de Mastoi está se movendo para a parte de trás do aqui para que o cabelo ainda indica vagamente onde sugere que aqui está para que o crânio está se movendo para cima e para trás assim. Tudo está sendo construído a partir de uma ideia de caixa como esta. Então isso está se movendo de novo e de novo, tudo isso vai rastrear. Assim que você começar a encontrar esses ângulos, tente manter tudo isso consistente por baixo. começar a encontrar esses ângulos, Não importa essas linhas de ar no lugar perfeito ou não, porque você sempre pode mudá-lo. Então aí está a sua ideia de caixa. Hum, você sabe, tem o seu queixo aqui embaixo. Sugeriu lá. Em seguida, , temos a pequena incubação sutil um pouco mais escura, onde isso poderia estar subindo e uma reunião na frente disso aqui. E nós temos este maravilhoso, hum, todo o caminho até o poço do pescoço novamente, aquele crânio indo para cima e para trás em volta daquela caixa assim. Então podemos esculpir. Podemos começar a esculpir de lá e obter todos os detalhes. As formas arredondadas, mais arredondadas, hum, morrer gástrico limpo por baixo e tudo o que você tem. Você sabe, essa linha do cabelo, todas essas coisas que estão fluindo, mas por baixo, tudo que você sabe é que você conhece essa idéia, uh, uh, esse tipo de construção de caixa trabalhando fora disso linha de gestos. Então, lá dentro. Então isso é que é uma boa olhada, hum, este branzino. Vamos dar uma olhada nisso. Vá buscar. Então, outra vista 3/4. Vamos levar a ideia de uma venda. Então, encontrar novamente aquele gesto aquele ponto ali e ali e, em seguida, tentar obter esse gesto de que é quase um gesto vertical lá. Então podemos começar a rastrear o ângulo. A esquina aqui é que não podemos ver, mas podemos. Podemos ver isto. Podemos ver isto. E então podemos olhar para o topo do crânio para ver onde está o sombreamento, onde começa onde isso começa, e então podemos começar a descobrir. Olhe para o espaço. - Não. Venha para o lado curto bem aqui e tente determinar quanto está desse lado. E então podemos vir aqui, fazer algo parecido. Uma regra, luz real. Então aqui para aqui, depois aqui para ouvir concedido, as coisas serão adicionadas e subtraídas. Mas essa é a idéia de onde depois, então podemos começar a colocar em Ah, essas linhas podem ser a ponta da base do nariz da boca do nariz. Hum, Al canto a canto aqui, queixo hum, e assim que começarmos a descobrir isso, quase podemos ir, certo, Teoh Aqui. Vamos direto a isso. Diz este canto. Então isso é mudar-se para dizer assim para aquele canto. então Eentãopodemos começar a descobrir esse ângulo. Então lembre-se, isso vai para cima e para trás, ok? Não queremos derrubar isso porque você vai cortar o topo da cabeça. Eso livre-se disso. Então, para cima e para trás, podemos começar a descobrir que você sabe onde é a venda. Você sabe que a parte de trás e aqui, e isso vai nos ajudar a começar a localizar os cantos. E agora isso está voltando por aqui. Então estamos recebendo esse pequeno ângulo aqui, e então sabemos que tudo isso agora está rastreando de volta. E aqui nós poderíamos ter essa orelha. Conhecemos a isca. Esse crânio é um pouco maior nas costas, e agora estamos meio que a caminho e enfraquecemos nossas tomadas, sabe, se você quiser. E aqui, talvez traga isso para fora um pouco. Você sabe, Rudy que sabe que sair do centro para que a ponta mais aqui e depois voltar para aquela pedra chave bem ali, subindo, um, veja que Você sabe, Rudy que sabe que sair do centro para que a ponta mais aqui e depois voltar para aquela pedra chave bem ali, subindo, um, mandíbulas vindo na frente e então estará aqui, tipo, então, por aqui embaixo. Então, Então, podemos ver por baixo. Então você basicamente está pegando essa idéia da venda e você está fazendo isso tridimensional. Então estamos fazendo isso e então, você sabe, você sabe, uma vez que adicionamos o crânio, nós renderizamos as coisas. Vai mudar um pouco, mas isso é apenas um bom ponto de partida para tudo isso. E então uma vez que você coloca o cabelo e isso envolve e começa a ir para a frente do avião e depois volta e então nós temos aquele capô em coisas diferentes acontecendo, e aqui nós temos a parte de trás do pescoço. Podemos ver uma ligeira indicação dessa ampulheta. Mas por causa do torque, , estamos vendo o plano gástrico aqui. E aqui mesmo, temos aquele Sterner Clyde do Mestre Wade. E porque temos a fantasia a descer, só isso. Perder-se, cabelo fluindo para cá e todas essas coisas. Então quero dizer como apenas dar uma olhada em algumas dessas idéias e tentar Teoh, mapear para fora e apenas fazer um pouco mais de sentido fora de tudo. 25. Análise de mestras, parte de cabeça dois: Então outra busca aqui. Coisa semelhante. Ah, um pouco mais de uma vista extrema 3/4. Mas ainda podemos ver todos esses pontos-chave. Mapeie isso. Encontre essa linha de gesto a curva mais longa aqui. E não temos muito deste lado. Tudo isso. Então todas essas características que você está vendo, o nariz, a carne desse lábio, tudo isso está sendo construído a partir dessa linha de gesto eso com a linha de gesto caindo . Ah, lasca, lasca do lado oposto. Desça aqui e diga que temos muito mais desse lado. Agora podemos começar a olhar para os ângulos. Certo, rastreie. Ok. Meio, a base do meio dos lábios do nariz, Senador. Para que possamos carregar. E se você não acertar a linha, você sempre pode movê-la. Você pode tirá-lo. Você pode movê-lo para cima. Pode apagar isso. Você pode começar de novo. Então não tenha medo de colocar as marcas para baixo como você vê de novo. Caveira movendo para cima e para trás. Ok. Então para cima, para cima e para trás aqui. Assim que encontrarmos não, digamos o topo da testa. Senador forro copo de linha de gesto chegando, movendo-se para trás. Traga o queixo aqui. Hum oh. Meio que voltando para aquela área. E assim que soubermos que está tudo bem. Se esta é a frente na frente do rosto, então podemos dizer, você sabe, este é o lado. Então, voltando para cá, podemos começar a localizar a orelha de novo. Se for muito grande, muito pequeno, não se preocupe com isso. Você sempre pode mudá-lo. Então tipo de olhar para baixo um pouco aqui através das órbitas oculares. Deve ser um pouco pesado demais para guiar Lee. Então tente novamente. Então, Então, provavelmente mais aqui e depois por aqui assim, para que eu possa pegar algumas dessas características, movê-lo um pouco para baixo. Então, ouvido na parte de trás da cabeça, temos aquele belo pescoço feminino acontecendo. Não muito magro, embora não queiramos fazer isso. Então, novamente, o queixo rastreando por aqui. E todas essas características são tipo de construção fora da frente desse rosto. Então, soquetes, você vem aqui e adiciona a linha do cabelo de novo. Aquela linha central que significa linha de gesto. Desculpe, pelo movimento chegando. Você pode ver aquele pequeno fio de cabelo quase sugerindo que a linha central tipo de drapeada. E agora está caindo do lado do rosto. E aqui, se pegarmos aquele crânio, não teremos o perfeito. Isso está tudo bem. Podemos todo o cabelo. Muitas vezes até compensarão alguns dos nossos erros. Então, novamente, canto da boca. Então, sim, você sabe, mesmo assim. As mesmas coisas aqui. E isso Tentando quebrá-lo para você um pouco mais, movendo esse soquete um pouco mais para que nós começamos a obter um pouco mais informações lá sobre como usar alguns desses. Quero dizer, você também pode você também podecomeçar com a ideia da caixa. Você encontra isso. Encontre esse gesto, encontre esses ângulos, certo? E construiu em cima disso, aquela linha central de caixa. Você encontra seus olhos, essas tudo de novo, rastros. Assim que encontrar o “eu “chegar ao lado da caixa aqui, você descobre onde é a escola. Claro. O que aconteceu lá. Você se livra dele de novo. Um crânio se movendo para cima e para trás Então eu meio que cortei isso um pouco demais. Então aqui, queixo do pescoço caindo. E então o quê? Então, novamente, apenas trabalhando com essas coisas simples, apenas trabalhando com essas coisas simples, formas simples,idéias de construção simples e tendo a sensação para baixo e então novamente, vir aqui e adicionar o cabelo, tudo formas simples, idéias de construção simples e tendo a sensação para baixo e então novamente, vir aqui e adicionar o cabelo, essas coisas, e ele vai começar a jogar fora um pouco melhor soquetes, soquetes oculares. Tenho umas maçãs do rosto bonitas e assim por diante. Então isso é meio que usar a caixa. Então, tudo bem, novo, olhando para o trabalho dos mestres, tentando examiná-lo, tentando extrair informações Mawr dela, tentando ver como essas coisas funcionam, como outras artistas que os usam e tudo isso e está em nome de nos ajudar a entender isso ainda mais para que possamos começar a aplicar essas idéias aos nossos desenhos. Certo, temos outra van Dyke aqui. Acredite que é novamente, alguns destes ar difícil de identificar, mas isso apenas novamente prestar atenção, obviamente, para a cabeça e alguns do pescoço. Então, de um lado, lembra? E todos esses lados do ar ligeiramente 3/4 vistas internas, e eles estão todos inclinados para longe de nós. Então você vê, o topo dos crânios está se afastando. Todos, exceto este aqui no canto. E este olhar para o pescoço e a ampulheta figura idéia ampulheta. Então, novamente, se tivéssemos a máscara do rosto caindo cabeça movendo-se para cima e para trás algo assim , então o pescoço, um e nós estamos colocando nossa forma de ovo aqui e que, você sabe, o pescoço é uma ampulheta. Estava ligado aqui à base do crânio ao plano gástrico da tintura e assim por diante. Então essa é a ampulheta. E, claro, na frente está descendo para o poço do pescoço e, em seguida, anexando para aqui. Mas você pode ver que aqui, mesmo que tenhamos a maçã de Adão e tudo isso, hum, vamos ver esta idéia básica da ampulheta novamente, anexando aqui à base do crânio e aqui está vindo um pouco mais baixo, assim para ver essas linhas e ouvir tentando sentir o trecho dessa rede dessa maneira. Então aquele tubo que eu realmente estou dobrando e é para encurtado para porque ele está se inclinando para longe de nós. Mas, um, agora vamos olhar para a forma de venda para que possamos ver isso aqui, daqui, até lá, podemos ver que a linha de construção foi colocada. Ajuste a linha. Então tudo é construído a partir disso, certo? Isso é meio interessante. E quase vejo que todo o caminho através disso foi um pouco mais solto, mas você pode vê-lo correndo até as notícias aqui e depois em torno daquele queixo novamente. A coisa está sendo construída a partir disso. A cabeça sobe para trás, está bem? E que uma máscara do rosto cai, uma máscara do rosto cai. Então, uma vez que você encontrar esse ângulo, ok, uma vez que você entender isso, um e esse é o ângulo relativo para dizer que estamos trabalhando. Então isso seria um ângulo reto aqui, mas sabemos o que vai para cima e para trás. Então, se você estiver usando esse tipo de linha de gesto que, digamos, eu vou até aqui e você sabe, sua linha de gestos está aqui. Isso seria um ângulo reto que seria cortar a cabeça fora. Sabemos que o crânio sobe e volta em relação a isso. Então ele vai aqui e você pode ver isso e tudo isso. Então esse é o nosso ângulo. Chegue perto do topo para cima e para trás. Então, apenas algo para ter em mente enquanto você avança. Muito importante, porque os iniciantes tendem a cortar o topo da cabeça, torná-lo muito curto. Então aqui está um pouco circular demais. Quero dizer, eu acho que ele realmente voltou um pouco. Provavelmente aqui. Talvez tenha sido uma correção. E aquela orelha se sentava um pouco. Hum, então com esse tipo de perspectiva, tudo bem, então isto digamos, eu vou pegar isso, por exemplo, e nós sabemos o ângulo. É mais ou menos assim. Vou encaixotar. Então, se eu menti para os olhos dela a baía, a raiz do sabe onde o nariz aqui encontra a máscara do rosto aqui em baixo. Teoh aqui, Hum, e começamos a conectar essas linhas de construção. Sabemos que o ângulo é mais ou menos aqui, então os olhos serão empurrados para cima. Todas essas características quando nós scrunched um pouco e nós podemos ver que onde o queixo está vindo ao redor, que é todo tipo de correspondência. Esse ângulo. E então assim uma vez que encontrarmos isso, torná-lo um pouco mais amplo. Assim que encontrarmos isso , podemos fazer a construção da caixa. E eu sei que com esta caixa construindo a cabeça. Às vezes, esse crânio vai ficar um pouco cortado. Mas está tudo bem. Vamos consertar isso. E as renderizações. Digamos que a caixa volte assim. Tudo bem, então todos eles correm paralelamente um ao outro, e então podemos pegar do canto deste eu e executar uma linha paralela com este agora, ok, todos eles funcionam da mesma forma. Então aqui em cima vai ser a companhia aérea. E esse tipo de perspectiva, hum, vai ser em direção ao topo da cabeça. E então, você sabe, nós podemos arredondar esse crânio, e nós conhecemos esse crânio, e logo abaixo disso aqui, então seu pescoço começa e todas essas coisas, então isso seria arredondado subindo em direção à orelha. E então, se eu adicionasse o pescoço, talvez isso viesse aqui assim. Então você vai ver isso por aqui. Não temos ouvidos nisso porque está escondido, mas enfraquece. Sinto que essas linhas de construção sentem esses ângulos. Oh, troque de cores. E assim que soubermos o ângulo, podemos voltar e você verá que aqui está muito bem alinhado com isso. Então esta era a sua órbita ocular. Tudo o que está sendo construído sabe o que quer. Então Eisen aqui nós traçamos essa linha de volta. Sabes, é aí que a tua orelha se senta. Então, quando a cabeça, você sabe, distorceu um pouco, então Orleans ou inclinou-se, eu deveria dizer longe de nós. Então vai favorecer um pouco o topo da cabeça. E, obviamente, se o topo da cabeça estivesse virado para você, a orelha seria empurrada para baixo. Mas é tudo relativo a encontrar as linhas, essas linhas de construção para os olhos e tudo mais. Então, de qualquer forma, eu acho que alguns bons ponteiros ar para a cabeça e pescoço. 26. Parte de corpo: pescoço e torso: Então olhe para o pescoço e o deck é realmente apenas um tubo. Na verdade, vou fazer isso em três cores diferentes. Basta dizer que temos, ah, o pescoço grosso correio até mesmo projeta um pouco para fora. Hum, você tem essa idéia de um tubo que você poderia ter média, você sabe, vindo um pouco aqui. Média masculina média, talvez. Mulher musculosa. Ter um bebê fêmea jovem bebê. Coisas assim, onde talvez até mesmo esse pescoço pode se tornar um pouco mais fino para mais estreito , modo que pode ser facilmente dividido em um tubo básico em forma. Vamos conversar um pouco. Hum, nós estamos juntos. Mas basicamente, se você acha que eu aludi a isso mais cedo, apenas siga a linha reta até o pescoço. Basicamente o que é chamado de poço do pescoço, exceto por termos simples. Um entalhe super esternal para aqueles que são, bem, mais nerds e querem essa informação. Então isso é de uma vista frontal de uma vista lateral. Eu só vou bater aqui de novo, este topo da cabeça movendo-se para cima e para trás. então Eentãoaquele crânio vai aparecer, certo? Isso vai aparecer. Você pode ter a orelha de volta aqui. Então isso vai mudar. Vou dar a volta no queixo, tudo isto. O queixo, a mandíbula, tudo o que fica na frente daquele ano. Em seguida, a cabeça vem em torno do crânio em vez de aqui em cima onde você tinha este ovo em forma de ovo . Isso é basicamente onde a próxima parte de trás da próxima começa e depois na frente é aqui. Mas você vai estar lidando com esta ampulheta olhando de lado. Então, de novo, não se junte ao pescoço muito baixo aqui. Ele vai dar a parte de trás da cabeça de forma engraçada não entrar muito longe ou vai ficar muito magro novamente. O modelo permitirá que as vezes lhe digam, se você estava procurando por esse marco, , e aqui está você de novo. Isto vai ser mais alto na parte de trás. Ah, ali está ele na frente. Então você meio que tinha isso de novo em nosso vidro tipo de forma contra este tubo em forma. Então isso é uma coisa bem simples. Hum, você pode chegar a uma vista 3/4 ou uma vista estranha onde você não tem certeza qual usar, mas , você sabe, nós cobriremos algumas dessas coisas enquanto avançamos. Hum, então vamos olhar para as são as costelas. Assim, a caixa torácica pode ser vista como um ovo. Então você poderia facilmente fazer isso, este ovo de cabeça para baixo, você sabe, ou algo assim para a caixa torácica. Pode ser facilmente um tubo. Algo assim. Pode ser um barril de picles. Por isso, talvez a sair um bocadinho. Hum, tipo, então? Então, de novo, vou deixar isso um pouco mais escuro. Se conseguirmos esta protuberância , pode ser uma caixa. Novamente. A caixa vai apresentar. Hum, vai ser um pouco mais difícil porque você novamente tem este canto interior, esta linha interior que às vezes é muito difícil de localizar. Estas formas tendem a ser mais longas. Estas formas tendem a ser mais longas. Está bem. Então, mais tempo no são esposa. Ok, então o gesto cal. Hum, aqui. Então a caixa realmente desenha isso? Muito bem. Seria um pouco mais alto, mais um retângulo. Então algo assim de novo, estamos lidando bem com isso. Apenas caixa torácica. E eu acho que a beleza disso novamente é que chegamos a essa idéia simples, e essa é a chave. Portanto, não importa se você tem uma vista frontal ou 3/4. Então, se você estivesse lidando com, digamos, uma visão 3/4 como esta, poderíamos desenhar essa linha de gesto desta forma em torno do ovo. Sabe, você joga seus mamilos no ar e você tem que, hum, sua linha central pode estar aqui novamente. Nós Diogo em torno do formulário. Você pode ter algo assim no curso. O mesmo pode ser dito do barril de picles. Então, Então, tudo o que funciona, obviamente para a caixa, , isso seria virado ou distorcido um pouco, mas tivemos que ficar. Vamos ver uma linha reta apenas para comparação. Isso é bom, também. Então, novamente, um, todas as formas diferentes que você pode usar muito facilmente. Para a caixa torácica e o desperdício só se estende disso. Então, se você fosse o quê? O mesmo aqui. O desperdício. Só descemos um pouco mais. Então seria novamente apenas uma extensão. Extensão aqui e assim por diante. Então desça um pouco mais e temos a nossa cintura. Hum, você sabe, que você pode curvar para fora. Sabe, se esta fosse a linha central, se esta fosse a linha central, umacaixa torácica descendo, tanto faz. caixa torácica descendo, E depois descendo para o umbigo e então talvez curvando-se de volta para a pélvis . Mas todos os tipos de formas fáceis que podemos usar para isso, hum, e então nós entramos em Ah, os quadris e certificamo-nos de que eu sou uma câmera aqui. Acho que tenho espaço para apertar essa ponta. Então, para os quadris, tivemos, hum, algumas novamente, uma variedade de formas que você pode usar, e o que eu estou tentando fazer é dar a vocês informações mais do que suficientes. Mas isso também lhe dá algumas opções porque você pode gostar dessa idéia de um barril de picles abaulado, você sabe, para o torso. Mas por alguma razão, , isso pode não funcionar para outra visão ou outro modelo. Então você tem uma variedade de coisas e ferramentas que você pode usar dependendo do que você está vendo no momento ou do que você está sentindo e assim por diante. Então eu só tento o dedo do pé, te dou o máximo que eu puder lá, tudo bem. Então você pode pensar em um Então agora vamos voltar para a área da pélvis. Hum, então podemos olhar para várias formas aqui, então eu vou dizer, hum, que chamaria esta área da pélvis de uma caixa abaulada. Então nós temos uma ideia de caixa abaulada que podemos usar, hum, essa idéia de um tubo, mas virou de lado. Algo assim. Muito eficaz, mesmo como uma minissaia pode ser muito eficaz. A mini saia pode ser transformada em uma caixa. Eu estou para que você possa pegar seu isso e transformar isso em uma caixa também. Forma tridimensional novamente lidando com essa linha interior, embora isso possa ser um pouco desafiador. E a beleza de tudo isso é, hum, essas coisas podem ser modificadas, obviamente, então podemos vir aqui para dizer esta caixa abaulada, localizar a palavra, o centro, eles vão em algumas bochechas e músculos das pernas saindo um pouco mais largo. E nós temos a frente que pode retornar, ou a parte de trás da área da cintura em vez da pélvis. Então nós também podemos ah, você sabe, transformar este tipo de forma e para a mesma coisa. Sabe, isso não importa. Isso pode ser você sabe, a frente. Então na perna para ser a perna saindo. Vinco aqui. Vinco o cabelo então. Isso é todo tipo de mover-se para cima em seu umbigo em diferentes áreas. Então, uma vista 3/4. Então talvez você esteja vendo Mawr, um, do lado da perna, assim, hum e, você sabe, novamente, todas as idéias muito úteis fáceis para usar a beleza disso para dizer que fomos com essa idéia de minissaia para que possamos desenhar esse tipo de forma e de lá coisas anexadas. Você pode até usar um tubo para toda a caixa torácica na área da pelve. Então vamos chamar isso de, você sabe, toda a seção inferior. Então você está combinando a caixa torácica direita do lixo. E então nós adicionamos o desperdício apenas uma extensão, basicamente através de tudo isso. E, mas se você pegou e adicionou e combinou aqueles que é um em um tubo, então você sabe que qualquer coisa pode acontecer. Nós podemos levar. Poderíamos levar isto. Eles estão localizados. Esta linha central de ar é aqui e podemos ver que é o nosso tipo de perna da área da virilha. Talvez esta perna esteja saindo. Essa perna está se movendo por aqui, e de lá temos esse tubo e talvez o tubo. Está indo direto para o trabalho agora. Então, novamente, e então ele tem uma reviravolta para ele. Você pode vir aqui e falaremos sobre isso mais tarde. Adicione esta torção através do corpo e você pode facilmente criar uma torção fora disso. Hum, então isso pode estar pagando. Esta é a frente do corpo. Mais dizem que esta é a parte de trás do corpo. Então isso pode ser os glúteos bem aqui, movendo a torção. Então agora esta parte superior do corpo está torcendo, então você está começando a ver mais do braço do ombro aqui que pode também, se você usar esta idéia do tubo e novamente que dois, podemos facilmente adicionar uma torção para sobre o uso dessa curva s. Mas digamos que você queira criar mais de um lean. Então digamos, agora, a parte superior do corpo, que o tubo está fazendo isso. Então agora podemos ter ah, esse tipo de coisa conectada. Espero que consigas ver como estou a usar estas ideias. Você é muito simples gestos e idéias de estrutura. Podemos facilmente fazer algumas poses muito dinâmicas. E o que a maioria do que você vai fazer, será muito dinâmico. Então, muito raramente você vai não, fazer coisas que vão direto para o ar. Eventualmente, faremos proporções e coisas assim onde podemos fazer essa figura muito , rígida, apenas de pé aqui. Mas, você sabe, nós só estamos tentando marcar proporções, mas então uma vez que chegamos e isso vai nos dar um tipo de, ah, modelo geral uma referência geral que podemos usar quando começamos a entrar em eu sou poses mais difíceis. Então, de qualquer maneira, isso apenas novamente lhe dá algumas várias idéias sobre DSA. Simplificar o tinha o tronco para o tronco. Você poderia pensar sobre isso como você sabe, duas partes. Você sabe, você tem essa caixa torácica, uh, coisa caindo. E então nós tivemos esse tipo de xícara de chá olhando forma da pélvis é muito, muito complexo , mas novamente, mas nós vamos pegar tudo isso. Ou usar um tubo enfraquecer modificado em duas partes. Podemos ficar com um. E então isso vai transformar-se em qualquer idéia que você achar melhor. Uh huh. Então vamos dizer que temos um tubo como este, e talvez para esta pose em particular, você é como, Bem, eu realmente quero usar isso de lado para comprar idéias para os quadris. Isso me dá minha perna, essas pernas se ramificando e assim por diante. Então, porque eles vão perguntar a minha linha central. Consigo ver uma forma de triângulo para a cabeça. E então, você sabe, podemos começar a mapear as coisas um pouco mais claramente. Braços de que já falamos. Isso são apenas tubos, tubos, tubos todo o caminho para os membros. E então não podemos lidar com o pescoço da cabeça, o lixo da caixa torácica e a pélvis, dando-lhe de novo tantas opções quanto eu puder. 27. Análise de mestras: peça torso 1: Ok, então eu acredito que este é um Van Dyke. Por favor, corrija-me, se é só isso. Então vamos olhar para, hum nós mudamos a capacidade aqui um pouco. Eu acho que eu trabalho muito bem e bater que volta apenas um pouco mais para que as conexões. Então, a cabeça para o ombro, ombros para o tronco e assim por diante. É nisso que queremos começar a prestar atenção. Como esses grandes gestos de cada parte fluem um no outro e assim por diante? Gosto de começar com a cabeça. Se sentires que quando entras nisto, gostas de começar com o torso, o que funciona para ti, então está tudo bem. Mas vou construir tudo para isso. Sinto que uma vez que eu tenho isso colocado, então tudo se relaciona com ele. Então vamos falar sobre isso. Hum, então a máscara aqui para aquele rosto, é a sua linha de gestos bem ali. Então, a partir daqui, você pode fazer um monte de coisas quando entender isso. Você sabe que a cabeça está se movendo para cima e para trás. Então conversamos sobre a máscara do rosto e as cabeças de cima para cima e para trás. OK, então ele não volta só porque isso vai cortar a cabeça fora e não vai para trás e para baixo porque isso vai cortar este topo da sede. Bem, então se você está lidando com um ângulo reto aqui, isso não é o que você quer. Então você não quer isso, você quer algo que sobe um pouco? Certo, assim que descobrirmos que esse é o nosso ângulo e eu vou fazer aquela rua, então sabemos que isso tem que ir para cima e para trás. Ok? Então você quer que seja maior do que os 90. E é isso que está acontecendo aqui. Então pegamos essa linha de gestos, podemos mapear de volta, e então você pode fazer o que quiser. Você pode adicionar a forma de ovo que parece que foi o que foi feito aqui. Então podemos começar a olhar para o queixo para que Shan te dê essa indicação. Isso te diz que podemos ver as características do rosto. Eles estão correndo assim. Eles estão correndo e, basicamente , esse ângulo, , mas não podemos. Mas isso seria se você pudesse ver através de novo. Isso é o que você estaria vendo lá, esse osso apareceria e você provavelmente tem a orelha aí dentro, mas não podemos ver por causa da linha do cabelo. Mas podemos ver aquele pouco ousado bem ali no cabelo. E isso nos ajuda a localizar. Ah, e imaginar, talvez, talvez, o que não está lá. Então, novamente, artistas gostam de usar indicações. Outras partes do corpo, coisas sutis também. Preencha os espaços em branco. Se falamos sobre preencher os espaços em branco, podemos até olhar esse cabelo novamente. Em cima da cabeça. E olha como todo esse sombreamento aqui. Certo, ali está feito propositalmente para nos ajudar. Você pode ver como esses cachos vêm ao redor e eles meio que fluem em contato onde o topo ou a forma principal do crânio estaria. E então nossa rede aparece. Podemos até ver uma pequena forma lá que nos ajuda a conectar o pescoço no espaço. Nessa forma, poderíamos até ver algo bem ali. Então, há nossas conexões. Então, a partir daí tivemos as linhas dos ombros. Tudo flui, mas o que está conectando conhece esse pescoço. Mas dentro do pescoço agora tínhamos aquela espinha. E aqui há também os músculos trapézio que sobem aqui é bem debaixo do pescoço debaixo da pele. Então eles começam a se acender aqui e nossa linha de ombro se depara. Mas essa é a sua conexão com o tronco. Vou trabalhar mais com a caixa torácica. Agora vou encontrar essa linha de gestos. Ok, então esse belo gesto bem aqui. Podemos ver aquela caixa torácica ali. Podemos sentir que aqui está bem, então podemos dizer facilmente que aqui é onde tudo isso estaria. Agora, de novo, não vamos. Não vamos para os ombros. Nós não vamos para toda essa carne. E os músculos do LAT iam direto para o quadril, então aqui embaixo e aqui embaixo e tente encontrar o lixo e então fazer aquele tubo ali. E então poderíamos ir para o lado estreito, eram menos espaço e tentar encontrar essa linha central que espionagem que sobe. Então esse é o sentimento que queremos. E então eu poderia adicionar um pouco Mawr aqui e então se eu quisesse, não importa. Mas isso nos daria aquele tubo e aqui e então tudo o que está conectado à cintura. Eso, o lixo se movendo para baixo está sendo preso. Está ficando esticado aqui. Mas lembre-se, lembre-se disso. Você sabe, se isso fez tão ruim, se este é o nosso tubo Ah, porque eles são uma caixa torácica, então esse desperdício só vai ser uma extensão disso. Então toda a cor que o lixo azul e lá e nós podemos fazer a caixa torácica. Neste caso, a parte superior do corpo estava aqui um pouco mais laranja, e então entramos nos quadris. Com os quadris, , podemos fazer a ideia da saia. Podemos fazer este tipo de caixa abaulada. Eso abaulamento, abaulamento , abaulamento . Certo, isso funciona muito bem. Então não é só uma caixa reta, certo? Estamos lidando com uma caixa abaulada, um travesseiro ou algo assim. E aqui e depois, uma vez que adicionamos essa linha central, e isso nos dá uma posição que nos dá uma sensação de olhar para baixo, eu estou superando se começarmos a adicionar os lados, que nós iremos. Mas, por enquanto, , temos esta forma da cabeça, crânio, crânio, queixo, aquela linha ali é tão importante. Isso ajuda você a ver apenas o suficiente dessa sensação da frente do rosto que você pode começar a determinar, hum, hum, onde todas essas características estavam olhando, apontando e voltando para a coluna vertebral curvar, curvar, mudando de direção aqui, mudando de direção lá e provavelmente até mudando de direção. caso deles estava articulando que em mais de uma estrutura estavam tomando este Esseker. E nós vamos dizer, Ok, está caindo. Mudando de direção, mudando de direção e depois mudando de direção. Mudando de direção, Então isso vai nos dar essa sensação. Como o quão dinâmico tudo isso é eu poderia até fazer aquele tubo um pouco maior. Então, desperdício se estendendo. Temos essa sensação da caixa abaulada e então essas pernas estão sendo construídas para isso e se afastando de nós. Está bem aí dentro. Então, hum, eu acho que isso é muito bom para este. Acho que podemos seguir em frente. E então vamos olhar para outro, outro exemplo, e vamos falar sobre algumas idéias diferentes. E novamente, eu poderia interpretar isso de muitas maneiras diferentes. Essa é apenas uma ou várias idéias que usei para me ajudar a encaixar nessas idéias de gestos e estrutura. Essa é apenas uma ou várias idéias que usei para me ajudar a encaixar nessas idéias de gestos e Tudo bem, aqui temos um ano. Vê? Não Guo er, veja, eu sei. Então, obviamente, temos um pescoço na cabeça e agora temos alguns resíduos de torso e pélvis. Então vamos dar uma olhada um pouco. Vamos começar com a cabeça. Eu acho que a cabeça é importante porque eu acho que o corpo funciona tudo para que possamos ver . Mesmo que tenhamos um cara barbudo aqui, temos essa forma de novo, para cima e para trás. Hum, você pode ver até mesmo detalhes. Vou apagar por um segundo aqui. Os detalhes nessa barba quase sugerem onde está a linha do queixo quando aparece. Mas isso é tipo de fazer esse tipo de forma, e então eu posso tirá-lo assim, e nós não estamos recebendo muito do pescoço. Mas podemos ver um pouco desse músculo trapézio e novamente seguir a sensação do cabelo que flui e você pode ver bem aqui. Isso quase indica uma indicação sutil de onde o pescoço está dobrado, então flui para a parte de trás do então flui para a parte de trás do crânio. Não estamos recebendo muito da orelha. Mas toda essa linha de construção para os olhos e tudo flui bem, então isso vai se prender ao tronco. Digamos apenas a caixa torácica. Então aqui em baixo é o poço do pescoço, para que a espinha possa surgir para que o pescoço desça, ataca aqui deste lado. Isso seria, digamos, o nosso tubo. Estamos tendo essa visão lateral para que possamos supor que mesmo não possamos ver o lado esquerdo do pescoço, há uma sensação de ampulheta. Vamos agora juntar-nos e, a partir daqui, obter a curva sustentada mais longa. Então, de novo, não sabemos até onde está indo. Isso vai aparecer. Não vamos esfriar e tentar usar o ombro e o músculo peitoral em tudo isso . Vamos apenas encontrar a curva mais longa e correr até aqui. Mesma coisa. Não vamos nos preocupar com tudo isso. Certo, os solavancos. Vou encontrar a cintura aqui para baixo e depois subir, e isso vai ajudar-nos a determinar como está a funcionar. Então isso é meio que se afastando de nós um pouco aqui você vê o impulso e o empurrão nesta seção do corpo, e então isso se afasta de nós. Isso se afasta de nós aqui. O ângulo desses ombros está aqui. Temos esse tipo de ângulo acontecendo. Então, se olharmos para isso, você sabe, essa é a nossa linha de ombro. Temos interessante para se ele olhar para este ponto até este ponto, este é um pouco mais longe naquela direção. Então, se você apenas desenhou uma linha reta, você pode se parecer com isso. Isso seria fácil de fazer isso e aquele. Mas na verdade está se movendo. Se ele fez os testes de caneta alinhados e tentar obter um ângulo médio feliz para essa , linha de gesto, seria algo parecido com isso, sabe? Então este tipo de tem que prestar atenção às coisas um pouco. Então aquele pescoço se juntando e então a máscara da cabeça está olhando para cima para este lado. Então, de novo , agora podemos descer até a cintura de novo. Podemos ver a linha central aqui, , subindo e depois do poço do pescoço. Então, do poço do pescoço para ali mesmo. A vida processaria o fundo da caixa torácica. Seguimos o esterno, podemos ver que o ângulo está mudando aqui, e então ele está vindo para cá. E então está curvando, até mesmo a guerra lá. Então é como se o ar dos ombros girasse para longe de nós. Então isso vai empurrar essa linha de gesto realmente aqui. Mas não podemos olhar para cima, certo? Você não quer olhar para cima para sua linha de gestos. Você quer vir aqui e descobrir onde é isso. Então, se eu disser que está bem, bem, isso é o meio. E agora vou correr isso no meio por um segundo. Mas então uma vez que você começa a obter seus detalhes e quando você começa a trabalhar com as mais sutilezas e obter essas mais de uma estrutura para ele, você poderia dizer, Bem , realmente, aquele poço do pescoço está aqui, e então daqui está se movendo assim, e então ele está se movendo e você pode não saber até onde ele vai ainda, e então ele vem aqui e então está se movendo em direção ao centro aqui. Então olhar ao longo dessa curva de gestos e, em seguida, traçar esses pontos é uma boa maneira de obter um zero dentro, mas novamente, nós não sabemos. Então, de novo, não sei até onde tudo isso vai para baixo. Então, a maneira de fazer isso é você querer descer e essa figura, você sabe onde o poço do pescoço é para baixo e aqui. Então isso está descendo. O ombro está saindo. Schiller vai sair e você tem uma idéia áspera de onde esta linha de construção é para, digamos, os mamilos peitorais. Até nós poderíamos chegar um pouco mais alto e dizer os mamilos. E depois temos a linha de construção aqui para a Marinha. Agora isso está ficando esticado, e isso está sendo puxado, então isso vai distorcer um pouco. Há alguma perspectiva acontecendo para que possamos ver para baixo. E aqui, mais ou menos isso pode ser, hum, a Naval e novamente que isso pode estar errado. E isso é bom. Isso pode estar desligado agora, e normalmente é. Então, se viermos aqui e dissermos tudo bem, bem, bem, bem, esta é a nossa área dos ombros. Nosso braço está se movendo por aqui. Então podemos começar a dizer tudo bem, bem, isso é algo que funciona. Então o que? Este é o nosso braço aqui, e isto está a mover-se na nossa direcção. Então podemos dizer: “Onde está esse ângulo aqui?” Porque isso é importante ali mesmo. Então podemos começar a combinar as coisas. Podemos dizer que talvez venha aqui. E então essa carne aparece lá fora. Temos tudo isso acontecendo com a pele, então isso pode estar caindo, sem agachamento e depois sair por aqui. Então isso começa a parecer certo. E isso parece muito bom, então você pode começar a tirar tudo o resto. Então temos a curva aqui na cabeça. Talvez tenha que se levantar um pouco. Então tipo de construção desse pescoço, a mesma coisa aqui. Você começa isso acontecendo uma vez que você entende que você conhece seus vincos, e aqui você desenha esse volume em torno dele. Normalmente, é aí que você realmente vê esse trecho. A menos que você esteja lidando com uma perspectiva, toda essa carne está fora disso. Todos esses solavancos e depois descemos até a cintura. Se soubermos que a caixa torácica diz que está mais ou menos aqui, está bem? E a caixa torácica iria descer todas essas coisas que pegamos na Marinha, então nosso lixo está sendo construído com isso. Todo esse desperdício não é nada além de uma extensão para que possamos tirar essa extensão e aqui para o lixo. E então podemos decidir o que usar para os quadris, pélvis, e você tem muitas idéias. A pélvis provavelmente vai acabar, e aqui não podemos ver porque o joelho está escondendo. Então, no Plus, temos as roupas, tudo o que está acontecendo. Mas podemos ver por isso e a reviravolta no corpo. Você sabe, aquele quadril na área da pélvis provavelmente vai ser mais ou menos aqui. Então podemos tipo de criar sobre essa ideia abaulada de como, hum, caixa uma caixa abaulada. Sabemos que isto está a acontecer, talvez os órgãos genitais lá dentro, e talvez isso seja um pouco generoso demais. Eles são assim que você tira um pouco. E aqui. Então tivemos a ideia abaulada de novo. Isso provavelmente está começando aqui nos órgãos genitais e aqui, porque essa é a nossa linha central. Então, abaulamento , linha central abaulada e novamente aquela perna está vindo por aqui. Então pode ser assim que tiramos isso. E a partir daqui, nós meio que encontramos a nossa linha central. Temos uma ideia difícil. Podemos olhar para o lado aqui que está recebendo o braço está caindo. Obter uma sensação áspera para os ângulos em. Então você pode começar a anexar, você sabe, as pernas, os tubos. Oh, e assim eu quero me antecipar. Mas essa é uma ideia. Também podemos transformar isso de lado para ficar bem de novo, Boeing um pouco, certo? Também podemos transformar isso de lado para ficar bem de novo, Boeing um pouco, Algo assim para conseguir isso de novo, encontrar os genitais da linha central, e então a perna vai se prender aqui, e então podemos começar a achar esses pontos. Hum, então eu penso novamente, apenas pegando este aqui, quebrando tudo. Podemos quebrar isso de 10 maneiras diferentes e chegar a 10 idéias diferentes. Esta é apenas uma idéia usando algumas das TIC, as teorias e formas, estrutura básica, gesto básico, coisas sobre as quais falamos 28. Análise de mestras: torso: parte dois de torso: Então, uma pose reclinada aqui, eu vou começar com a cabeça do pescoço no pescoço, vez disso. Veja como isso se relaciona com o resto do corpo. Tudo flui lá. Então, com esse tipo de pose, podemos ver esse pescoço. Bem, primeiro lugar, podemos sentir o queixo a ficar enfiado aqui. Podemos ver isso refletido no pescoço como ele vai para baixo assim. E aqui podemos ver uma indicação de alguns desses agrupamentos que estão acontecendo. Então, o pescoço. Na verdade, isso é o que eu deveria ter feito. Deixe-me tentar de novo. Só para dar um bom exemplo é bom deste lado longo. É quase vertical, certo? Então nós estamos recebendo que vir para este lado como tão concedido, o nos ombros. Eu quero que você tenha uma fala assim. Então isso está começando a explodir basicamente porque os músculos trapézio estão atrás da cabeça. Vamos voltar para a máscara do rosto e aqui para que possamos ver aquela orelha bem ali. E isso é uma boa indicação para isso. A cabeça e a máscara desse rosto. É realmente para baixo porque você não está vendo muito da frente do rosto. Então você só está conseguindo isso. E à medida que seguimos isso, podemos saber o que vai subir e voltar. Mas acho que é melhor transformar isso em um ovo em forma de ovo. Então, estamos recebendo algo assim. Então a máscara girando e para cima e para cima e para cima. OK, nós não queremos cortá-lo aqui porque isso não seria muito bom. E você sentiria que o modelo está tendo a cabeça cortada lá. Então, no outro ano, se nos deparássemos com o crânio, estaria aqui em algum lugar, mas obviamente ficando escondido por causa da perspectiva. Então esse é o tipo de coisa que estamos olhando. Se olharmos para aquela linha central subindo e por cima do crânio para baixo e aqui, então poderíamos dizer que aqueles músculos trapézios deste tamanho serão um pouco mais relaxados e beliscados e aqui, mas tudo isso está ficando agrupado, Você sabe, e então nós temos aquele ombro acreditado ou aquele músculo do ombro chegando lá em cima. Mas este olhar de como, hum como este anexar é agora. Então como esse pescoço que nós realmente não podemos ver muito novamente porque nós podemos ver uma boa parte aqui. Eu tenho um pouco de bagunça aqui, então deixe-me arrumar isso. Hum, para que possamos tipo de obter, você sabe, a pitada. Tudo isso está sendo preso aqui. Então isso está ficando esticado. Mas então está se misturando com aquele músculo trapézio que está caindo. E aqui estava pegando o tamanho do tamanho do tamanho que está superando. Meu pescoço está caindo, e então ele vai anexar você escrevê-lo bem aqui naquela caixa torácica. Tão bom que você pode fazer às vezes eu estou usando esse método de garrafa de Coca-Cola. Então, basicamente, pegando aquele beliscar e ao redor e como, nós olhamos para esta linha de gestos mais longa para toda a parte inferior do corpo listando que é com isso que estamos lidando. E nós podemos estar aqui para Assad um pouco apertado e nós temos que agora nós vamos tentar correr isso quase paralelo com o outro corpo, mas e nós não vamos prestar atenção em tudo isso perto dos solavancos ou não, nós não. Não quero me preocupar com isso. Venha até aqui pela cintura. Isto é o que estamos olhando para encontrar a linha central, e podemos ver que está favorecendo este lado. Então isso está vindo para cima. Ok. Agora, se formos levar isso um pouco mais longe, podemos encontrar alguns pontos. Então talvez o topo do pescoço e aqui até a base, e nós podemos vê-lo mudando de direção agora e depois movendo-se daqui para aqui e depois daqui para aqui e depois para baixo aqui. Então estamos vendo a estrutura dinâmica, linhas retas dessa pose da coluna vertebral. Então, se eu colocar alguns pontos lá, você sabe onde essas coisas estão mudando de direção? Talvez isso ajudasse. Então você pode entrar nessa linha de gestos começando por mais tempo. linha de gestos mais longa. Com licença, podemos entrar no centro, mas obviamente as coisas podem mudar. Então, talvez em direção ao pescoço esteja aqui, e então talvez veja, é aqui que está descendo, você sabe, e depois voltando para cima e então, você sabe, mudando para os quadris. Então isso é muito comum ver isso, mas eu acho que é importante obter esse gesto simplificado e, em seguida, meio que quebrá-lo. Então estou voltando à teoria da garrafa de cocaína. Então, se quero dizer trocar tão bem de ouvir. Então, se você quiser se juntar a ele, diga que o pescoço está caindo e então nós podemos apenas um tipo de fardo de queimado sobre este e, em seguida, juntar-se a ele assim, e então nós podemos arder sobre e juntar-nos a ele assim. Quero dizer, certo, você quer ter um pouco de trabalho a fazer para colocar a cintura escapular em tudo, mas às vezes é bom ver dessa maneira ou imaginar assim, mesmo que desenhá-lo dessa maneira. Porque eu posso ajudá-lo a entender esse fluxo, você sabe como essa forma e aquela garrafa de Coca-Cola estão trabalhando juntos como uma unidade. Porque eu posso ajudá-lo a entender esse fluxo, Você sabe, o pescoço, você sabe, naquele ombro, e então você pode voltar. Quer um anúncio em cima disso? Então de qualquer maneira, um, novo , um, de novo, um, meio que indo para longe de nós, e então esse tipo de níveis fora, e nós estamos recebendo um pouco disso acontecendo, então eu vou falaram sobre esse desperdício ser uma extensão daqui. A caixa torácica deve estar mais aqui. Então deixe-me mudar para um preto perto da caixa torácica vai ser mais ou menos, você sabe, em cima aqui em algum lugar. Então o lixo está vindo aqui, e então chegamos até você quase é uma idéia de caixa abaulada. Olá. Podemos pensar em um olá, algo muito fofo assim. E uma vez que tivemos isso, podemos descobrir que estamos vendo Mawr deste lado do quadril, o lado aqui. Então podemos fazer este pequeno, hum, hum, forma oval e aqui para indicar que você sabe onde as diminuições, então podemos começar a juntar as coisas. O tubo é que a tomada é bem aqui onde a perna se junta. E então eu não quero me envolver muito nisso porque nós realmente não precisamos disso agora. Então isso é uma coisa, claro, é que estamos sempre prestando atenção aos ângulos dos ombros assim. E temos os quadris movendo-se ligeiramente para baixo assim. Então vamos fazer mais uma camada sobre isso por um segundo. Eu posso obtê-lo para que os grandes movimentos de varredura aqui. Você pode olhar para algumas maneiras diferentes. Podemos olhar para ele como este tipo de varredura. Uh, você quase termina com esse tipo de idéia. Você está ficando esse ritmo assim, e então, você sabe, os quadris, tudo isso caindo assim. Então você tem uma grande varredura. E aqui e isso está olhando para o quadro geral, certo? Olhando para o ritmo e coisas que sabemos que não falamos muito. Mas eu só quero apontar essas coisas e classe mais avançada. Vamos começar a falar sobre isso. Então, se eu fizer isso sobre o modelo grande ritmo como este e contra, se você pode encontrar esses movimentos novamente vindo e ele está varrendo ao redor e, em seguida, de volta para baixo, jogo para baixo, Não, ao redor e mais. Certo? Então faça alguma coisa. Pense em outra vez. Não vou elaborar esse tipo de coisa. E novamente, podemos quebrar isso de muitas maneiras diferentes. Você pode usar essa idéia no tubo. E aqui. Acesso Hamma. Muito bom. Consegui isso. Juntando o lixo novamente aqui. Então podemos fazer tudo isso. Assim por diante. Então, tudo bem, é isso. Tudo bem, vamos fazer mais uma, e eu vou fazer isso um pouco maior. Talvez não tão grande. Desculpe por isso. E quero dizer, puxe isso para baixo. Ok, então o interessante aqui é que estamos lidando com uma figura vestida, e não podemos ver muitos dos marcos que estão falando. E você quer vir para esta posição, você vai ter uma figura. Talvez queiras figuras vestidas, fantasiadas, o que for. Mas a outra coisa interessante é que, mesmo que ela não estivesse, você tinha esse ombro no braço que está bloqueando tudo. E obviamente, porque temos roupas, não podemos ver muita informação que podemos precisar para construí-la. Mas sabemos onde essas coisas existem. Agora temos espero que você tenha uma certa quantidade de conhecimento e, uh, conhecimento de habilidades de onde algumas dessas coisas acontecem agora. Então, pegamos a pedra angular,aparte inferior do lábio, obviamente, o rosto é uma máscara ou algo assim. pegamos a pedra angular, parte inferior do lábio, obviamente, obviamente, Então não temos esse problema aqui. Então temos isso. E então sabemos que, hum, isso vai aparecer em quem sabe? A escola pode estar aqui. Pode estar aqui. Pode estar aqui, pode estar aqui. Eu vou pegar algo que está perto, porque eu sei que uma vez que eu colocar aquele cabelo lá que vai compensar qualquer erro, isso não é um grande problema. Então nós tínhamos esse ângulo pelos lábios em sua necessidade, o queixo. Isso está nos dizendo de novo muito do que precisamos saber. Desculpe-me pelo ângulo e estamos vendo debaixo daquela caixa. Então estamos vendo esse tipo de coisa agora ele pode se apagar, entanto, você quer interpretá-lo no plano gástrico sob a matriz e, em seguida, o próximo começa a encontrá-lo aqui. Então tivemos essa ideia de construção que podemos usar que sabemos agora e nos ajudar a colocar e encontrar algumas dessas partes chave. Então novamente os olhos estão na frente, e então chegamos para o lado para que tudo isso representasse o lado dessa máscara tridimensional que estou construindo. Então encontramos esse ângulo e descemos para o lado e isso vai ser pode ver o fundo do ano. E há algumas indicações sutis com o cabelo e as coisas não nos dizem, você sabe onde isso pode ser o topo. Só sugere coisas. Então, se colocarmos aquela mandíbula lá dentro e soubermos que a orelha fica atrás da linha do maxilar, eles eram muito bons. Então poderíamos começar a fazer algumas estimativas melhores na parte de trás do crânio e aqui e então nós sabemos que o pescoço vai se juntar alto, e então nós podemos começar Teoh, pegar a frente. Então tudo isso é útil. Então, novamente, podemos ver um pouco de uma curva aqui que o poço do pescoço está aproximadamente aqui. Mas podemos ver essa pequena indicação da curva. E aqui, com esse pescoço está começando a se juntar. E, em seguida, dar a volta para trás vai juntar-se um pouco mais alto. Então esse queixo é provavelmente um pouco também. Hyleas Eircom abatido. E aqui algo assim. Então, e agora chegamos a este ponto em que o próximo, onde as coisas precisam se juntar, então sabemos que podemos ver uma pequena indicação de uma linha central bem ali, bem ali. Ok, aquela sombra. E isso é uma leve sensação de uma linha central aqui. Então, o freio mais longo sustentado neste caso. Então esse pescoço seguir isso está caindo. Essa curva mais longa poderia facilmente ser a palavra a dizer aqui. Agora, isso pode não estar certo. E talvez aqui, aqui, aqui ou o que seja. Vou dar o meu melhor palpite, e depois posso voltar e corrigi-lo. Esse pescoço está quase se afastando ligeiramente de nós, então o ombro está vindo para cá e pegamos a ideia da garrafa de coca e dizemos “Ok, com isso pode estar vindo aqui, e então ela está sentado em um piano ou algo assim. Então nós meio que sabemos que isso está aumentando em algum lugar aqui onde os quadris estão nas pernas que provavelmente estão caindo. E aqui em algum lugar novamente, nós realmente não sabemos 100% onde Então novamente, nós tivemos essa idéia daquela garrafa de Coca-Cola como esta e o braço está chegando e tudo isso está ficando escondido de qualquer maneira. Mas eu ainda acho que nós precisamos saber um pouco sobre onde isso está, possamos começar a fazer algumas idéias com esta obra de arte aqui. Quase podemos ver esta dobra no curso podemos ver o fundo da perna. Então sentimos que as coisas estão começando a acontecer. E aqui e aquele tecido sendo empurrado para fora. Mas fizemos o nosso tubo para comprar uma ideia como esta e a nossa linha central. Podemos ver um pouco daquele lado apertado ou crunch lá para que possamos pegar o poço do pescoço, descer talvez aqui dentro estariam na linha do seu mamilo descendo até o umbigo, , aqui e depois descendo. Provavelmente o fundo da pélvis estaria aqui. Então, tudo isto deste lado, vou fazer um pequeno tubo aqui. De lado, também. Podem ser os quadris, pélvis. quadris, Talvez o nosso lixo possa estar aqui. E então, você sabe, todo o resto está começando a me sentir um pouco melhor novamente. Só estamos tentando adivinhar e baseado no que sabemos, e então podemos refinar as coisas. Então isso é apenas usando algumas das ferramentas que temos, hum, as coisas que sabemos e para e também lidar com uma situação muito mais difícil aqui onde não podemos ver, mas temos Ah, ufa. pistas e podemos ver o pescoço. Vemos como ele se junta. Podemos ver o outro lado do corpo. Podemos ter essa idéia de uma garrafa de cocaína caindo e apenas basicamente, um, rap deixe-me trocar. Certo, então temos algo assim, certo? Próximo da rede, descendo um pouco mais longe do que a parte de trás. E temos esse tipo de garrafa de cozinheiro acontecendo. Claro. Por que fez isso? E o tipo de queima. Acho que estou pressionando muito na minha prancha. Maluco. Tente de novo. Novamente. A garrafa de coca. E nós sabemos que está ficando dobrado aqui, e nós provavelmente temos alguns agrupamentos acontecendo e aqui com a pele, que provavelmente seria, você sabe, o outro lado do tubo se quiséssemos usar essa idéia, Pode ser um travesseiro, , onde quiser. E então talvez aquela linha central, as pernas estariam aqui. Então eles estão indo para a área da virilha, e nós estamos tentando apenas tipo de sentir o nosso caminho de novo. Isso está ficando escondido. Sabemos que, como Legos se juntando aqui, esse ombro está vindo até nós de modo que a clavícula saindo do ombro descendo e meio que na frente de todo o resto. E então podemos começar a desenvolver algumas outras coisas. Mãos assim por diante. Mas de qualquer forma, de novo, lidando com uma situação difícil. novo, Mas espero que você possa obter alguns pontos e algumas idéias sobre como lidar com essas coisas e tipo de ter um sentimento de como as coisas estão começando a se juntar e todas essas coisas. 29. Demonstração One: Tudo bem. Bem-vindos à demo. cabeça e o pescoço do tronco estão a pensar nas ligações? Como fazer que o fluxo de cabeça com pescoço tem um pescoço se encaixa no tronco, trabalhando com idéias simples, mas características? Gesto. Se há um canto e esse canto é melhor usado para descrever o que está acontecendo, então podemos entrar em alguma estrutura, algumas idéias mais caixa e coisas assim. Então pose de pé de novo. Gostaria de começar com essa cabeça. Pegue esse pescoço. Podemos ver a frente do rosto lá. Aqui, assim. Eu sei que isto é muito leve. um Vou ficarumpouco mais escuro, mas nesse ponto podemos descobrir o ângulo do ombro. Então, temos um pequeno ângulo aqui, algo assim. E uma vez que eu encontrar isso e novamente, nós pegamos aquele rabo de cavalo e coisas assim, tudo isso é apenas um tipo de bloqueio do que está acontecendo com os ombros. Mas eu posso ver de ombro a ombro. Há um ligeiro ângulo. Agora eu não vou vir aqui para a omoplata. Eu vou entrar aqui e pegar aquele gesto de novo. O gesto pode parar aqui em L.A. Eu não sei. Então vou dar o meu melhor palpite e conseguir algo que funcione. Venha para o interior e pegue o interior. E então podemos vir do lado Teoh, que tem pelo menos nele. Eu sei que já falamos sobre isso antes, mas meio que estou seguindo com todos os meus pensamentos. Então isso vai nos dar uma idéia geral do que está acontecendo com o torso. Lembro-me da ideia da garrafa de Coca-Cola. Podemos sempre levar o topo da garrafa de Coca-Cola. Enfraquecer queimou. Podemos juntar-nos ao que está a acontecer com a parte inferior do corpo. Quero dizer, isso está sempre lá. E então você pode adicionar a área da cintura escapular. Então agora o que eu gosto de fazer é pensar sobre a coluna vertebral para que a coluna esteja chegando. Eu posso começar a ver que há definitivamente uma mudança de direção. Então, onde a espinha está vindo para cá? Estava enrolando, e então há uma vertical. Há sempre uma parte da coluna que é vertical, então eu posso usar o teste de lápis. Segure-o verticalmente para o oposto ao modelo para tentar encontrar aquela seção vertical e eu acho que ele está se envolvendo e sobre bem aqui. Estou vendo aquela seção vertical e então ela está descendo. E aqui E como é que ele vem aqui em baixo? Eu realmente não sei ainda. Então eu meio que faço o meu melhor palpite. E então eu vou até aqui para onde está o pescoço, e eu posso ver que temos aquele músculo trapézio e então entramos na área do ombro aqui. O braço é levantado, então isso vai levantar isso um pouco. Este lado está dobrando e então você não pode realmente ver o ombro lá. Se eu só vir aqui e então eu poderia desenhar o tubo. Então este tubo está realmente vindo em nossa direção. Não vou fazer muito com ele. Eu só quero encontrá-lo para que eu possa colocar essa axila bem aqui, então essa lata em um envoltório por aqui. E então nós temos aquela área da cintura escapular lá dentro. Agora eu sei que eu tenho o lado do corpo aqui que é visível, então uma vez que eu tenho tudo isso, então você sabe que é fácil descobrir que a curva vem para o lado curto vem para o lado que não tem lição. E então enfraquecer, enfraquecer, começar. Teoh, encontre esses ângulos ali. E a mão vem aqui assim, então temos isso acontecendo. E então eu posso continuar por esse lado aqui. E quando chegamos a este lado, pude ver essa mudança de direção. disto que eu estava a falar. Então isso é um canto. Então eu posso vir aqui e colocar aquele canto. Então, bem ali. Agora, aquele canto é aqui? Isso está aí? Eu realmente não sei ainda. Vou dar o meu melhor palpite, e depois queremos voltar para o lado, , poder ver a axila aqui. Então, se eu carreguei até aqui, é mais ou menos onde ele está. Quero dizer, de um pouco fora, tudo bem. Posso adicionar um pouco de carne encarnada por aqui, e posso começar a fazer o lado da compressão agora, aqui de novo. Sabemos que temos esse efeito de saco. Certo, onde isso está sendo preso. Isso está ficando esticado aqui, então sabemos que podemos. Podemos fazer isso e então estamos prontos para ir. Então esse tipo de captura essa pitada. E então vemos aquela espinha se movendo de volta para o centro, e então ela se move para baixo. Mas se voltarmos para aquela caixa torácica, podemos dizer que as gaiolas nas costelas estão se movendo por aqui. E então temos nós podemos adicionar esse desperdício nele, e então nós entramos nos quadris. Então, para que os quadris, eu posso facilmente usar a idéia de uma saia. Então algo assim de novo, este é o tipo de lado longo aqui que eu posso ver agora que você sabe que provavelmente precisa subir Mawr e aqui. Então eu estava um pouco baixo. Assim que conseguir a base dessa coluna, o que ouvimos dá o meu melhor palpite. Com uma fissura glútea. Aqui, faça algo assim. Eu tenho a perna vindo por esta bochecha subindo, e então, novamente, nós sabemos que podemos ver o lado da perna um pouco, e então isso está se movendo para baixo. Isso está se movendo para baixo. Então, basicamente, para isso, você sabe, eu acho que a chave vai ser usar aqueles às vezes ainda para usar pequenos detalhes, ombro tudo isso para encontrar a axila. E então, uma vez que você encontrá-lo, então você pode obter as grandes idéias. Você pode começar a um tipo de zero quando em onde alguns deles estão, uh e isso é muito útil. E novamente usando algumas dessas idéias simples, mas básicas. Ah, para mapear as coisas e, em seguida, isso dá a você Ah, eu acho que um bom ponto de partida para um monte de idéias de conexão conectar. E então, você sabe, uma vez que você começa a adicionar a linha do cabelo, você sabe , o rabo de cavalo, todas essas coisas, e então o personagem, nós começamos a ficar muito Mais informações e coisas começam, Teoh ganha vida um pouco, e mesmo com esses projetos, você pode entrar aqui. E se você quiser adicionar um contorno agradável, um, um você sabe, talvez aqui só para que tudo não seja tão raso e solto. E isso é claro, perfeitamente bem. Então essa é uma idéia para este 30. Demonstração dois: Esta é uma pose da frente. Um modelo um pouco diferente é ligeiramente 3/4 para Então, um, novamente começar com essa cabeça. Então, usando o teste de lápis, eu posso ver que você é o ângulo da máscara do rosto naquela venda de cabeça para baixo venda algo assim. Assim que conseguir isso, fico feliz com isso. Eu posso adicionar um pouco daquele crânio ali em forma de ovo. E uma vez que eu sei que não tenho esse pescoço saindo em um ângulo aqui, veja, essa cabeça não está apenas inclinada, mas também há uma ligeira inclinação. Então, uma vez que eu e espero que você se lembre desta idéia de tirar o teste de lápis para sair e, em seguida , encontrar essa inclinação tão magra e, em seguida, inclinar para encontrar que então eu sei que tem uma inclinação um pouco como que longe de nós. E é exatamente por isso que podemos ver debaixo desse queixo. Então, se eu meio que mapear onde esses olhos estão sem boca eu posso chegar até aquele queixo. E uma vez que eu vejo isso, que eu posso puxar, nós ouvimos e vemos. Ok. Com esses anos, vai ser a favor do topo da cabeça por causa da perspectiva. Então eu vou ter algo assim, e então nós podemos começar a ver que Chen vai lá. Podemos ver aquele Sterner Clyde de Mastoi quase descendo uma vertical, mas um pouco aqui e outra vez. Esse buraco do pescoço é aqui? Aqui, aqui, aqui. Eu não sei. Vou dar o meu melhor palpite e dizer que é mais ou menos aqui para que nenhum Chan venha aqui do lado oposto. E então temos aquele pescoço vindo para cá. Então isso é novamente usando essas idéias simples, um, pensando em alguns dos detalhes menores, bem como mapear para fora, e então nós chegamos aqui onde os ombros estão. Acho que é uma boa maneira de fazer isso. Hum, vai ser também. Vou mapear um pouco disto. Temos o nariz. Ok. Podíamos ver por baixo que sabe, um pouco, hum, lábios e todas essas coisas. Tudo bem. Então esse queixo este ângulo daqui até aqui. Então aquele lado beliscar. Então, como é que isso parece? E acho que temos algo assim. Posso vir aqui e começar a achar esse ombro, e isso vai me ajudar com tudo o resto. Então agora eu posso ver como esse colar se encaixa. E então nós temos o poço do pescoço e aqui e então nós poderíamos ver aquela clavícula vindo para o lado, e isso vai me dar uma sensação realmente boa de onde este ombro está, e então eu posso começar a mapeá-lo. Então venha aqui para o lado esticado e diga, OK, bem, eu tenho algo assim que pode vir aqui para o lado do campo. Eu sei que se o ombro está mais ou menos aqui, eu estou bem com isso. Eu tenho pouca obstrução lá com o peito, mas eu sei que a axila, você sabe, é mais ou menos e aqui vem aqui. Então, se eu descer de lá, tudo isso, aliás, está se afastando um pouco de nós. Isso vai nivelar e começar a descer por aqui. Então isso vai ser, ah, algo para saber algo bom para notar. Mas novamente, você não tenta fazer essas coisas perfeitas. Vou fazer algumas falas. Isso é bom. Mas voltar para este lado. Quero sentir onde está essa curva. Estou desenhando através do peito. Eu não vou dar a volta. Estou desenhando através dele. Pegando isso. Posso comparar isso com a vertical do braço caindo. Então esse braço está caindo um pouco desse jeito para que eu pudesse fazer algo assim de novo. Só comparando. Comparando tudo sempre. Estão usando o teste vertical a meu favor. Então a espinha que eu posso ver está caindo está praticamente no centro morto. Então vou usar isso como ponto de partida. E então quando eu encontrar o poço do pescoço novamente usando o teste de lápis, tente encontrar ah, a mudança daqui para o fundo da caixa torácica para o naval também, o osso púbico. Então, mais ou menos daqui até aqui, é quase vertical. E então começa a mudar de direção. Então, algo assim. Então, se este é o poço do braço e aqui e eu estou muito feliz com isso, hum eu posso ver que há perspectivas. Tudo isso está caindo assim e, uh, uh, curvando-se, para que eu possa comparar o mamilo. Então os mamilos, você sabe, têm esse tipo de ângulo acontecendo para que eu possa meio que localizar esses. E isso é um bom indicador que ajuda você a sentir o que está acontecendo através da parte superior do corpo. Isso me ajuda a localizar esse ponto aqui e que eu sei o que começou a mudar, direção a seguir, ouvir aquele naval. Vou desenhar a marinha assim. Eso dar-lhe aquele pouco de ah, esticar que está puxando e, em seguida, está embrulhando de volta por aqui. Então, mesmo que fosse assim, você tem esse tipo de coisa acontecendo. Vamos voltar aqui para cima. Então pegamos aquela axila e sabíamos o lado do corpo. Podemos ver um pouco disso e está caindo de novo. Vai ser a tua caixa torácica. E lá temos aquele desperdício. Há um pouco de “beliscar “aqui, mas por causa da maneira que se opõe a ir, não estamos vendo o monte de pele para cima. Mas então podemos dar a volta. Podemos ver essa mudança de direção novamente. Então temos isto e depois isto. Então isso está chegando de novo. Farei o meu melhor palpite. Então isso está chegando. Vou dizer que temos isto e depois podemos sempre voltar e contorná-lo. Isso me dá esse canto. Nós viemos por este lado, podemos ver o trecho acontecendo aqui. Posso dizer que o fundo é mais ou menos lá. Agora você vê o trecho, e então podemos ver aquele tipo oblíquo de vindo por aqui. E depois temos a saia. Essa ideia de saia pode estar se movendo aqui. Acho que funciona muito bem e algo assim. Então, você sabe, espero que de novo. Você está começando o dedo do pé? Vê como isso tudo se encaixa? Funciona juntos naquele ombro. Este braço é difícil de dizer. Esse braço vindo em nossa direção está se afastando de nós. Às vezes. Se não sabe, é melhor tomar uma decisão. Diga que está vindo em nossa direção. Ninguém que está indo embora vindo em direção a isso. Então, novamente, quando você vir aqui e colocar a linha do cabelo e então isso pode estar errado. Isso pode ser curto. Mas está tudo bem, porque uma vez que você colocar a linha do cabelo lá, uh, você sabe que vai compensar muitos erros. Então está tudo bem. O Sterner. Uma grande maestria descendo. O encantador marco lá novamente, podemos ver os lados sendo afastados de nós. Apanha isso. Tente o músculo trapézio lá atrás e assim por diante. Não quero me precipitar, mas sim, outro bom exemplo. Ali. Podemos ver esse centro vindo para baixo e aqui e recebendo essa boa mudança na direção. Oblíqua. E isso eventualmente sendo puxado nessa direção. Então, tudo bem. Para que um embrulhe que um vai fazer mais um. 31. Demonstração de três: Vamos ver. Então, com este, ele está indo equipe ou de uma pose lateral, e isso é meio interessante. Não trabalhamos muito com isso. Então vamos falar sobre algumas das ideias que podemos usar que conhecemos. E então que tipo de ir de lá? Alguém deslize isto. Bem, eu não tenho muito espaço. O que está acontecendo com ele. Então a cabeça, eu acho que a cabeça é uma parte muito importante novamente para se conectar. Então você encontra esse ângulo. Encontre esse gesto quando estiver feliz com ele. Então você sabe que isso não é uma escrita tudo. Vai subir e voltar. Iremos com algo assim. E depois acabamos com a venda de cabeça para baixo e vamos com algo assim. Podemos ver por baixo daquele chan um pouco, e então temos o pescoço para que possamos ver que o pescoço é que o tubo está realmente a ser beliscado lá. Quero dizer, então estamos realmente sentindo essa ação com aquele tubo. Então sabemos que se esta é a parte de trás da cabeça em forma de ovo , podemos começar a, você sabe, encontrar aquela orelha de novo. Se você está um pouco aqui um pouco aqui, você entendeu errado. Isso está tudo bem. Você sempre pode voltar e corrigi-lo mais tarde. Então, vamos descobrir onde é isso. Vou empurrar para trás um pouco. É a parte de trás do crânio. Sabemos que o pescoço está se conectando aqui, mas está ficando enrolado para que possamos pegar esse saco. Olha, e depois chegamos ao ombro que o ombro vai apresentar. Aí está a minha linha de gestos para a frente do pescoço. Desculpe por isso. Eu meio que esqueci sobre isso. Hum, então se este é o buraco do pescoço aqui, então temos aquele gesto do corpo vindo para fora e para baixo. Mas esse ombro vai apresentar um problema porque agora não podemos ver nada que não possamos ver o que está acontecendo com as costas. E é difícil avaliar o que fazer. Então, se estamos muito confiantes com a orelha, podemos olhar para o ramo do pescoço e então podemos dizer que o ombro faz um ovo em forma ombro, e então isso está saindo para um triângulo. Se eu usar esse teste de lápis. Vejo que esse ângulo é mais ou menos aqui. Agora, talvez aqui, talvez aqui, talvez aqui. Eu não te conheço. Vou dar o meu melhor palpite para localizar isso. Então isso está vindo para cá. Então isso vai me dar uma sensação de onde está o ombro. Posso olhar para o ângulo da cabeça, o ângulo do ombro. Então bem ali naquela pitada para sentir isso, e então eu posso ver que o tubo do braço está se movendo para fora desta maneira. Então isso vai me ajudar a localizar onde a axila está tão bem aqui. E eu tenho aquele peito, uh, aqui em cima, e então eu posso ver que eu posso começar a rolar em torno de dois aqui e novamente, eu volto para aquela tentativa axila. Eu não estou recebendo toda essa carne lá atrás. Não estou entendendo tudo isso. Vou para aquele lado. E eu estou tentando sentir, hum tentando olhar para aquele espaço e conseguir esse tipo de coisa. Então, novamente, ombros se conectando ao braço. Então isso está saindo como um pequeno ângulo por aqui novamente. Está olhando para o espaço agora e aqui, comparando ângulos e isso está saindo para mais ou menos aqui. E então, novamente, você pode ir aqui, aqui, aqui. Ainda não sabemos. Então eu poderia voltar aqui para o poço do pescoço. Começo a fazer alguns detalhes, , para me ajudar as coisas do Matt. Então colocou o pescoço, peito se enrolando, voltando. E então, hum, isso está se conectando ao ombro, que está sendo puxado para baixo. Agora estou começando a ver, você sabe, as costas um pouco mais limpas. Estamos começando a ver essa pitada chegando assim e depois enrolando por aqui. Então estamos usando os detalhes para nos ajudar a encontrar todo o resto. Então bem aqui, podemos usar quase uma forma de ovo para encontrar aquele grande trecho aqui. E há enrolamentos, uh, uh, para que possamos tipo de ver aquele vinco lá, em seguida, chegando ao redor. Tem um amassado lá porque está ficando enrolado. Então temos a outra bochecha que pode ir para o outro lado. Então, você sabe, uma vez que você começar a ter sido para os atrasos de volta aqui, exercer fazendo todas essas coisas, então ele vai começar a se juntar um pouco para você. Mas, de novo, não estou. Isto não é uma pose de corpo inteiro. Só estou tentando te dar algumas dessas idéias e coisas que conversamos. Então, você sabe, com este começando com a cabeça. Sabemos que prendemos o pescoço com este tubo de lá. Tive que dar uma boa olhada em alguns detalhes naquele ombro. E aquele ombro ajudou-me , colocar, sabe, este triângulo em que os peitorais eram importantes. E de lá eu fui capaz de encontrar, você sabe, as outras partes do corpo e continuar. Mas mais uma vez, você sabe, nós adicionamos o “você é a linha do cabelo”. Todas essas coisas, você sabe, começam a tomar forma um pouco mais e aparecer, e você adiciona alguns desses detalhes. Às vezes é bom ter um par de contornos lá, modo que tudo isso não parece muito nenhuma figura vara aqui para que eu possa encontrar alguns desses contornos assim por diante. Mas sim, sabe, sabe, trabalhando com a mesma coisa. , Mesmo que isso seja difícil. Mesmo que tivéssemos este ombro, isso foi, ah, um pequeno problema. Acho que ainda fomos capazes de mapear tudo e ter a sensação daquela pose lá. Então, tudo bem, três exemplos para você e agora é hora de seguir em frente. 32. Parte de corpo: braços e ombros: Certo, vamos falar sobre os braços. E eu toquei nisso um pouco mais cedo, mas eu acho que é bom para Posso rehash um pouco disso? Certifica-te de que compreendo completamente como isto funciona. Então, para os braços, tudo o que diz, você sabe, esta é a parte superior do braço caindo. E então tivemos aquele interruptor. Antebraços, balanços por ali. Então temos o braço superior, um, talvez vindo em nossa direção, hum, no antebraço, balançar dessa maneira, e então talvez um pouco mais largo. Ali. Nesta ... nossa curva do cotovelo, Kurt, você pode perguntar por que é desenhada assim? Por que interpretamos dessa forma? E isso é porque, em primeiro lugar, se você desenhar do lado oposto, isso simplesmente não parece certo. primeiro lugar, se você desenhar do lado oposto, Certo. Uma vez que você começa a ver isso e tipo, eu não sei, isso simplesmente não se sente confortável e você estaria 100% correto. A próxima coisa é, você só tem que começar a entender que existem basicamente vários sem testes coisas que podemos usar para determinar, um, posições diferentes, por exemplo, que vamos Digamos que tivemos essa idéia no mesmo, um, onde o cotovelo se torna nosso tipo de solução para colocar essas curvas. Então, quando o cotovelo Thomas virado para baixo Então aqui estamos nós, então foi para baixo. Ah, então você vai ter essa sensação de que ele está balançando para cima e quando o cotovelo está virado para cima, então eu vou desenhar o oposto. Então, digamos que temos o braço aqui crescendo dessa maneira. Tudo bem, então, para dizer que o antebraço está aqui, vindo por aqui. Então temos cotovelo. Vou fazer um encontro um pouco mais sombrio. Pegamos o fundo do braço lá. Então temos este formulário chegando. Uh, assim eu sou alguém o cotovelo. Então, de novo, abaixo do cotovelo aqui é para cima. Então, quando o cotovelo estava para cima, observe como tudo isso agora está balançando para baixo. Caso estamos recebendo esse tipo de coisa. Então esse é um bom tipo de uma idéia simples de usar, então você terá poses onde talvez a figura esteja parada lá. Talvez a cabeça seja cara para você. Hum, ele é meio que embrulhar desta forma. As pernas podem estar aqui fora, e eu sei que este braço está levantado aqui e para baixo e talvez este aqui. Está balançando pelo corpo. Então, nesse caso, este cotovelo neste seria o topo da cabeça sabe, você sabe, esse tipo de coisa. Tipo de olhar inclinado para você. Então, ombros. Então este cotovelo aqui, você pode ver está para cima. Então, nesse caso, você está recebendo esse tipo de fluxo, certo? E este braço está se enrolando, então está para baixo. Está bem, embrulhar assim foi. Então esse é um bom tipo de guia para ajudá-lo. Agora há casos em que você sabe que você pode ter essa pose vertical muito rígida. Não, só não lidando com uma posição muito dinâmica . Então, nesse caso, vamos em frente e desenhar algo aqui e dizer, nós temos a linha do ombro no braço como se estivéssemos parado lá e sua vertical então novamente, linha central apenas e você tem isso seus ombros apenas para o lado e eles estão caindo direto para baixo. Está quase pressionando o braço e o cotovelo contra o corpo. Então, sua posição muito rígida. Nesse caso, você vai ver aquele Bice. Então, muito disso, um, tipo de você do braço vai aparecer direito quando isso acontecer. Se você desenhar assim, seria perfeitamente bom. Mas linhas retas não fluem muito bem, e tentamos evitá-las se pudermos. Mas note se você está parado lá nesta posição cotovelos braço dobrados contra o seu corpo quando você chegar ao cotovelo ou o braço inferior que eles tendem a inflamar para fora. Certo, então nós meio que retribuímos a ideia da curva. E assim há uma curva naturalmente para longe do corpo. Então, de novo, isso é algo a ter em mente. A parte de trás seria da mesma maneira, a vista de trás. Digamos que eles têm ombros ou nós temos o nosso torso. Ali está a nossa espinha. Perfeitamente vertical, , braços vindo direto para baixo, muito, muito retos. E então isso vai se curvar para fora deste lado do cotovelo, então você vai começar a ver esse tipo de coisa novamente aqui que apareceria um pouco de rua. Então agora, claro, você vai entrar em situações que são, hum, até um pouco diferentes onde talvez você não possa ver o cotovelo ou você não pode ver o cotovelo. Então o braço, você sabe, é girado para um pouco aqui ou talvez até aqui ou aqui. Então as coisas não são tão óbvias quanto o que temos nesse caso, se isso digamos que temos outro braço aqui e, hum, e eu acho que você sabe o que você pensa é se este é o cotovelo, então nós estamos recebendo um pouco do topo do braço, Mas o cotovelo favorece. Certo, Certo, então não está favorecendo porque é mawr em direção ao topo, é o fundo. E nesse caso, você vai ter esse tipo de fluxo. Vai fluir para baixo. E novamente, você pode ver onde o cotovelo não está novamente do lado oposto. Eu estou tão aqui, e o cotovelo pode estar nesta direção, e nesse caso, você sabe que vai fluir para cima. Ok, então, dependendo da rotação de se o cotovelo está ou não aqui, então nesse caso você pode quase começar a ver esse vira-lata, ou se ele está aqui e de novo, você pode começar a vê-lo sair para o outro lado. Então só estou tentando ter uma sensação de que lado o cotovelo favorece. Neste caso, é obviamente para o topo neste caso não estava favorecendo o fundo. Então esta revisita esta ideia? Hum, se você começar a incluir certas coisas para dizer, você tem o músculo do ombro lá tipo de abaulamento para fora, então isso às vezes vai ajudá-lo a sugerir uma curva um pouco. Então apenas tipo de brincar com certas partes do corpo, adicionando-as pode ajudar a saber, começar a indicar. E, hum, integrar, você sabe, infundiu esse tipo de idéia de curva. Então, a coisa mais complicada é sobre armas. Não é como a parte superior do corpo. Então, se tivéssemos essa parte superior do corpo aqui no poço do pescoço, você sabe, o fundo das gaiolas eu improviso lá, a marinha, a área da virilha a marinha, . Você tinha esses marcos maravilhosos, e há muita simetria , aqui, pernas, pernas, braços e assim por diante. Então temos um monte de idéias e coisas diferentes para nos ajudar, mas com os braços e que não há uma divisão natural lá, então não temos o luxo de espionar em coisas diferentes. Eu nos dou esse eixo central porque os braços são muito assimétricos dessa forma. Muitas vezes as vezes são difíceis de determinar o fluxo e a curva, se quiserem, a curva de gestos porque não temos esse tipo de marcos para nos guiar. Mas estas são apenas algumas coisas boas para ter em mente. Há mais alguns pontos que quero fazer aqui. Certo, vamos levar isso um pouco mais adiante e então acho que teremos muito do que precisamos nos braços. A idéia aqui é que você sabe, quando enfraquecer, encontrar uma curva que você sabe que quer. Quer dizer, é basicamente o que estamos tentando fazer quando estamos desenhando a figura. Hum, mas há esses casos em que você vai ter um lado direito. Talvez eu use o meu vermelho. Então você tinha este lado reto, e então talvez você confinado está usando como eu fiz aqui com o músculo do ombro, este lado curvo. Então vamos elaborar um pouco sobre isso porque eles são basicamente Não. Três ideias com um tubo curvo. Estamos falando do braço, então vamos ficar lá. Então, digamos, Frieda fez um tubo normal, um tubo reto. digamos, Obviamente, nenhuma curva onde tudo é reto. Então, novamente, tentamos evitar isso a todo custo. Mesmo que não a vejamos, tentamos colocá-la lá, colocamos algo curvo para que a façamos. Então vamos falar sobre esses três tipos de curvas que você pode pensar. Ele poderia ter este onde tudo está curvando-se da mesma forma para que tenhamos curva. Talvez seja o lado de fora. Vou ficar um pouco mais escuro. Ah, isso é o interior. Certo, então temos esse direito, tudo está bem equilibrado. E, claro, colocamos nossa linha de gesto central. Se você quiser acrescentar que seria algo parecido com isso tão igual em. E há outra ideia de que algo fez eso, talvez , , antebraço, sabe. Então é curvado por fora e, em seguida, é um pouco mais carnudo aqui, um pouco mais largo, e afunda. Então este está curvado. Este está afunilando. Mas no final você tem esse tipo de curva. Mas a linha do gesto que tipo de ser o meio? Então, meio que dividiria a diferença, certo? Normalmente só vem aqui embaixo. Você pode obter uma linha de gestos a partir disso e deixe-me aumentar isso um pouco mais. Então vamos chamar isso de Taper e essa outra idéia de onde você pode ter Ah, algumas curvas extremas. Então talvez, Ah, este aqui está curvando-se um pouco deste lado, e então aqui, você sabe, está curvando-se muito. Então você está recebendo esse tipo de coisa. Então, Então, novo, você diria basicamente, isso tem muito pouca ou nenhuma curva, e este está curvado. Ok, então você está recebendo esse tipo de coisa, então Ah. Ah, linha de gestos. Sabe, talvez algo assim. Se você estava dividindo a diferença, e então eu acho que há sempre perto desse tipo de algo semelhante, certo como o que fizemos aqui. Então, onde você tem algo direito como isso e, em seguida, talvez assim no próximo são notórios por isso. Então, quando a cabeça começa a inclinar-se, você sabe, esquerda direita começa a inclinar, sem onda em sua direção e esses ângulos, você pode começar a notar isso, um , onde, você sabe, esquerda direita começa a inclinar, sem onda em sua direção e esses ângulos, você pode começar a notar isso, um, onde, sabe, talvez ambos os lados do pescoço estão se movendo, você sabe, harmoniosamente. Ok. E então talvez você tenha a idéia de que um lado está se movendo um pouco mais reto, e este parece estar meio agarrado ou fazendo algo um pouco diferente. E então, é claro, poderia ser, você sabe, algo completamente oposto onde não, este lado não está se movendo, você sabe, neste ângulo e neste lado desaparece um pouco mais em linha reta. Ok, então todo o tipo de coisas que vão acontecer coisas, situações que você está indo, Teoh percebe. E, você sabe, você quer prestar atenção nele um pouco para que você possa articular as curvas porque, você sabe, assim como, hum, hum, nós conversamos sobre isso com o antebraço. Não. Está afunilando a parte superior do braço, talvez um pouco mais. Tendem a ser, hum que lá você tem uma pose dinâmica que você vai ver Ah, um afilamento ou provavelmente um lado que pode parecer um pouco curvo. Ou, você sabe, isso. Eu poderia até começar a endireitar um pouco. Então, de qualquer maneira, eu acho que esse tipo de seus freios iria quebrar as coisas um pouco para baixo e espero dar-lhe um pouco de visão para trabalhar com o braço tipo de espalhou algumas dicas em geral. Algumas dicas gerais sobre tubos prestam atenção ao teste do cotovelo. Aziz, você começa a puxar os braços. Lembre-se, Você sabe que você quer obter provavelmente um monte de poses onde seus cotovelos você pode não ser capaz vê-lo, e você tem que tipo de começar a visualizar onde isso está no entendimento se ele está enfrentando cotovelos, voltados para cima ou para baixo e assim por diante. Então, de qualquer forma, é isso. E eu vou ver vocês em algumas análises onde nós olhamos para alguns dos mestres e como eles usaram são essas idéias. 33. arms de mestres 1 HD 1080p: Então aqui temos. Deixe-nos em Tor Mo e selecionou este porque tem alguma obstrução. Então, sempre que vemos que o braço no braço é levantado , e está na frente do tronco, então há alguns Isso faz com que seja um pouco obscuro, certo? Então é difícil ver as conexões, e é difícil talvez um pouco mais difícil adicionar o braço no espaço. Então o que eu quero fazer é usar essa idéia como um tipo de ponto de construção. Então vamos construir esse braço e ombro em cima disso, e então vamos entrar na área da cintura escapular enquanto nos movemos e dissecamos alguns dos Mestres. Então, se formos para o lado da pitada, isso é mais uma reviravolta, mesmo , uh, eu diria que é mais sobre isso aqui. Então, à medida que chegarmos ao gesto, vai ser algo assim. O gesto disso está chegando. Podemos colocar essa ideia de garrafa de cocaína algo assim no pescoço. Se isso funcionar para você e então você sabe, nós não estamos realmente recebendo muito de uma pitada, é? Quero dizer, é como eu disse, é mais uma reviravolta mesmo quando chegamos aqui, este tipo de vem mawr em nossa direção, ok, ok, então é tipo de mudança de posição para que a parte superior do corpo seja torso é meio que torcendo , e depois assim por diante. Então temos a forma de ovo da cabeça de novo. Esta união nós poderíamos até enrolar isso um pouco. Mawr até se apagou, certo? Algo assim, e depois trazê-lo para baixo quando tivermos aquele lixo, ter uma caixa de abaulamento de pneus sobressalentes como queremos olhar para ele anexando a, hum, esta caixa torácica aqui que está ficando um pouco triturada e assim por diante. Então é isso que queremos construir em cima. Então, você sabe, nós tivemos esse tipo de idéia, esse tipo de estrutura, estrutura e gesto se movendo aqui novamente. Podemos adicionar a carne. Podemos adicionar os solavancos por cima dele, mas isso não vai importar muito. Então nós, com este pescoço, sabemos o que está a acontecer no poço. O poço do pescoço é provavelmente mais ou menos aqui e podemos ver que a linha central descendo e, em seguida, tipo de mudança de direção como admite hits que permitem e se movem. Então essa linha central descendo aqui tipo de colisão para fora e então para baixo novamente para o próximo, provavelmente mais ou menos no ar quando você aquela clavícula estava vindo em nossa direção e então, hum, no final da clavícula está vão ser os deltóides. Então, se eu fiz uma visão direta aqui, pescoço na linha do ombro mais ou menos assim, então nós descemos o centro do pescoço até o poço. Também o entalhe super esternal se você for, se você quiser o termo anatômico técnico, então temos nossa clavícula estava se movendo no final das clavículas. Tínhamos os músculos deltóides. Quero dizer, isso poderia ser, você sabe, o que. O braço está levantado, mas só levantou o cofre daqui, sabe, para ouvir. Ok, então eles dizem, Ah, coloque um braço, coloque outro e coloque outro. Ok, então está em qualquer lugar aqui. Normalmente, você não vai ver uma grande mudança nessa clavícula. Então isso aqui, mas assim que chegarmos acima. Então deve ser uma vez que mostrou que o braço se levanta aqui, aqui e aqui. E essa clavícula vai mudar. E isso vai começar a subir com isso. Diga à Delta que tudo isso vai se mover em uníssono. Então isso vai balançar. Vou falar sobre isso um pouco mais. Vamos para trás, vou falar sobre isso, Maury, até olhamos para a frente com o braço levantado, então é importante saber. Mas a dor no pescoço é importante. Acho que isso é sempre que você está pensando na área da cintura escapular, os deltóides, que é basicamente onde os braços começaram. Então, se eu fiz um deltóide aqui na próxima forma, eu vou dizer que o braço está se movendo. Desta forma, ele vai se anexar a esse deltóide. Você pode pensar no deltóide como este tipo de forma de ovo com uma cauda como essa. Ok, então se eu fiz minha forma de ovo, um pouco de cauda e tudo estiver ligado, nosso cotovelo pode estar aqui. Há umtubo cónico um para o antebraço. E então nossa mão poderia ser apenas Ah, você sabe uma luva? Algo parecido com aquele polegar. Tudo bem. Então, voltando para este tipo de linha central para o nosso rosto, que obviamente tem sido uma corrida lá. E depois pegamos o mamilo. Então tudo isso está rastreando muito bem ao longo da frente. E então, novamente, começamos a ver essa reviravolta, e então as coisas mudam um pouco. Então, quando olhamos para aquele deltóide, sabemos que a clavícula está chegando. Não podemos vê-lo no final. E então esse deltóide está se envolvendo. Então, há nossa forma de ovo, e então podemos ver esse braço, o tubo da parte superior do braço, que é na verdade, a menos que você esteja lidando com um macho muito musculoso. Normalmente, você nem precisa diminuir muito isso. Eu recomendaria usar essa idéia de Ah, apenas ah, tubo. Isso é meio que se movendo uniformemente. Hum, você sabe que se você quiser vir aqui e adicionar, você sabe disso e um pouco de tríceps ou qualquer outra coisa em cima disso, quero dizer, tudo bem. Então isso entra e, em seguida, novamente, enfraquecer, desenhar um pouco de forma de ovo bem ali para o modo delta. Neste caso, os olhos se movem, e nosso deltóide está embrulhando aqui. O gesto do braço deles, a parte superior do braço assim. Se você quisesse aquela cobra com ou uma pequena idéia de cauda no deltóide em um pouco mais de estrutura , poderíamos fazer algo assim. E então aquele tubo está se afastando de nós. E quando chegarmos ao nosso canto de novo, não recomendo medir muito aqui. Ele iria querer apenas desenhar essa linha para fora daquele gesto agradável, uh, uh, e então ter uma idéia áspera. Sabe, você olha para a idéia áspera de onde isso é, você pode ter uma idéia áspera de onde está o tubo afunilado. E então uma vez que você começa a colocá-lo e você chegar perto, então nós podemos voltar aqui para este vinco para o lado curto, e nós podemos ter uma melhor sensação de onde, bem ali, onde a ISS e então nós podemos vir voltar e refinar. Então é assim que funciona. Você pode ver. Sim, eu não recomendaria separar a parte superior do braço e os braços inferiores, como se esta fosse a parte superior do braço caindo, eu puxaria por aquele canto e isso iria vir aqui e desenhar o afunilamento para assim . Então, se você está trazendo o tubo para baixo, leve-o todo o caminho até a esquina e então este pode juntar-se a ele assim. Muitas vezes o que acontece é que eles vão perder aquele canto e então nós vamos começar o antebraço aqui. E então você tem todo esse espaço que é meio que deixado sozinho. Algumas vezes. E eu aprendi assim a fazer cursos onde, hum foi ensinado a tipo, ok, ok, vamos apenas dar a parte superior do braço e então, você sabe, vamos ter o braço inferior assim e então Vamos adicionar o cotovelo. E o problema é tipicamente isso é ou é geralmente demais. E então ele acaba tendo esse tipo de longo antebraço, braço ou antebraço e meio estranho. Um pouco. Meu pensamento é levar o bilhete todo o caminho até a esquina. Um, assim e então, você sabe, você quer evitar ter esse tipo de espaço estranho às vezes. Então agora sempre que temos nossos tubos e aqui estamos tubo cônico novamente. Podemos tratar isso agora como um tipo de luva. Um, aviso? Não, nós temos um belo, redondo, quase como um gesto de forma para essa, uh, mão. E então temos esse tipo de forma triangular para o polegar. Mas eu vou voltar a isso um pouco, e então esses músculos lat aqui, eles envolvem em torno disso. Isso é tudo parte da área da cintura escapular que eles vão enrolar e vir até aqui para a axila e depois para a frente da área da garota do ombro. Está ligado na axila, mastambém sobe e volta pelo ombro, e vou mostrar outro ângulo. Está ligado na axila, mas também sobe e volta pelo ombro, Mas se estivéssemos olhando para a frente da área da cintura escapular e deixe-me mudar para outra cor aqui por um segundo, eu vou ver se isso funciona assim novamente na frente da área da cintura escapular, o peito que está chegando assim Então isso está vindo deste lado, e nós vamos falar sobre isso em apenas um segundo. Então, de novo, esta é a parte de trás e, em seguida , vamos voltar a falar sobre isso em um minuto. Mas acho que, na maior parte, o que estou tentando fazer é passar. Então, sempre. Na minha opinião, se você está lidando com algo, você tenta sentir o que a cabeça está fazendo. Então, neste caso, esse gesto é tipo Phil Ting um pouco assim e meio que voltar. E nós temos um pouco do estiramento do pescoço lá e temos que a idéia principal estão indo através da parte superior do corpo, a cabeça, pescoço e tronco. Ah, e então você pode entrar aqui. Se encontrares a linha central neste caso , vais descer até ao umbigo. Está mudando de direção e vindo aqui, você pega aquele lixo lá e então podemos começar a não multar nosso ovo forma do ombro , e então você encontra sua linha de gestos malvados dos braços e então vem para aquele lado curto. Se você quiser, meça esses ângulos, tente ter uma noção, e então você pode obter esse tubo afunilado aqui. E nós só fazemos aquela luva rolando para a mão por enquanto. E, uh, e as coisas começam a se conectar e fluir assim e depois daqui. Podemos começar a pensar mais “boxy “se quisermos, podemos começar a olhar para a frente, sabe, e depois o lado e encontrar alguns cantos e coisas diferentes como essa. Mas, Mas, qualquer forma, acho que, , para este pequeno estudo, tudo bem. Vamos para o próximo. Tudo bem, então com este, hum, novo, estamos lidando. Mas a mesma ideia que, hum, você sabe, os ombros se enrolando na frente assim. Então, Então, trabalhando e trabalhando com algo assim, você sabe, ainda podemos ver um pouco dessa frente, então sabemos que ainda podemos ver aquela linha de gestos dos ombros, e podemos começar a perceber um pouco da área da cintura escapular. Mas, novamente, temos algumas obscuridades porque temos este ombro em volta. Então, de novo, você sabe, encontrando essa linha de gesto aqui. E provavelmente até você quer começar com a linha de gestos do rosto. Podemos chegar a este lado fino, se quiser. Então pegue algo assim. Pegue a forma do ovo e a parte de trás do crânio. Tem aqui tudo isso rastreando através dos olhos um pouco de uma dobra aqui. Então, na frente dos ombros, então tinha tipo, como olhar, olhos olhando ligeiramente, ligeiramente para baixo. Provavelmente poderíamos ver a curva do pescoço sendo beliscada por baixo. E vai uma corrida um pouco disso. E só para que possamos ver esse pescoço por um segundo para que você possa ver isso tentar de novo, ver um pouco desse pescoço, e podemos ver um pouco de que sendo saco torcendo. Ideia através. É isso que temos o gesto. Pegue o lado de beliscar, e então podemos ter, hum, o resto deste tipo de puxado sobre ele novamente. Então queixo e aqui, subindo. Tudo bem, então estamos descendo agora. Podemos ver um pouco disso descendo pelo pescoço até o poço. Então esse é o poço do pescoço a partir daí. Sabemos que as clavículas saem por aqui, e aí vai ser onde os ombros começaram. Mas, você sabe, terminando essa idéia do tubo para que saibamos que isso acontece, podemos voltar a isso. Esqueça tudo isso, lembra? Venha direto para esse desperdício. Traga para cima e então podemos ver esse tipo de idéia com o baú. E então temos essa curva acontecendo assim. Ele estava caindo, e então ele está torcendo para que a parte superior do corpo está torcendo um pouco. Então esta caixa está virada para Mawr. Digamos assim. Então este é o sinal quando chegamos àquela caixa inferior que está torcendo. Hum, ele está dizendo um pouco assim. Certo, então estamos pegando esse lado aqui. Nós provavelmente poderíamos ver isso um pouco abaixo, e nós podemos até ser capazes de ver lá em cima naquele silo. Tudo isso. E assim que a linha central meio que desce a curva. E então eu vejo talvez assim, certo? Se você quiser colocar uma linha de gesto através disso e então você adicionar, veja que você sabe um pouco do gesto em cima disso. Mesmo assim, a área da cintura escapular ombros movendo-se para cima. Este seria o tronco do braço. Então estamos aplicando toda a área da cintura escapular para com o braço novamente. Tudo isso está ficando escondido um pouco por este grande ombro, e então este tubo movendo-se para baixo e depois para o outro lado e depois para o lado. Você sabe, nós temos essas pernas se movendo em nossa direção, então é apenas uma maneira interessante de olhar para isso. E é assim que queremos ver as coisas. Às vezes estou apenas tentando olhar para eles ou em um nível de estrutura. Então você está vendo cantos podem ser mais eficazes, hum, e apenas sentindo isso certo? Sentindo-o, tentando obter a torção na forma de tudo e novamente o ombro que se depara. Então, curvo Mawr por aqui, certo? Provavelmente mais um ângulo naquela caixa. Então isso levantaria o ombro. Você sabe que nós podemos adicionar os solavancos torções perna vindo deste lado como sair desta linha central lateral. Deixar cair o ovo dos ombros nesta loja é realmente aquela área da cintura escapular que podemos ver . E então vemos que esta cabeça está inclinada para baixo e voltando em nossa direção. Então isso é dar esse rap na net. Então, de qualquer maneira , encontrando essa idéia do tubo vindo para baixo, então podemos ver que isso está mudando de direção, e assim podemos obter esse tipo de caixa abaulada. Então, se seguires isso, conheces a virilha? Não, isso vai ser mais ou menos aqui. Então esse desperdício Bem, eu sinto muito. , temos a Então, temos anossa caixa torácica vindo aqui, tudo bem. Nosso desperdício. E aqui sendo beliscado. E então podemos adicionar essa ideia de caixa abaulada em cima dessa maneira. Então isso realmente viria aqui e novamente que você está vendo esse tamanho. Você realmente quer colocar esse canto, às vezes. Mas isso pode ser um pouco difícil de fazer, porque é difícil encontrar aquele canto interior. E então, novamente, vamos voltar para o poço do pescoço até o Notch super esternal. A partir daí, estamos vendo grandes reviravoltas ou tendo uma grande mudança de direção para a marinha. Ah, e depois direto para o centro, o fundo, provavelmente das pélvis aqui. Queremos transformar isso em um tubo e depois correr em nossa direção. Isso é bom. Não quero chegar aos trilhos laterais. Eu já fiz isso. Quero tentar me concentrar mais nos braços. Então, hum, área da cintura escapular descendo. Podemos ver que tudo isso está rastreando, hum, e então está começando a mudar. Mas toda essa área da cintura escapular está escondendo seu próprio top. Podemos ver um pouco da área da garota do ombro traseiro aqui. Podemos voltar ao fim da clavícula e podemos fazer isso. Esta é aquela pequena cobra com um rabo. Quase podemos ver essa forma muito bem lá. Deixe-me voltar. Então aí está. Cobra com uma cobra ou uh huh com uma cauda. Então, um ovo. Ali está o nosso cotovelo. Então nós sabemos que balançando para baixo, uh, eu diria como se movendo em nossa direção assim, e então nós temos a idéia do tubo afunilado aqui que está se afastando de nós claramente que haverá o fim da axila. E aqui e depois estamos vendo um pouco da protuberância entrando pelas traseiras ali deste lado. Você sabe, a área da garota do ombro é na frente do deltóide real, então aqui está na frente, mas aqui estão eles atrás. Então estamos vendo aquela área do braço. Está tudo pendurado na frente. E então isso tratou o que está vindo para baixo. E então o braço está se juntando por trás de tudo isso para aquele Delta pesado caindo assim . Isso é quase pode ser um dois por quatro. Então estamos vendo a frente daquele Bice e no lado do vício, quase vendo isso aqui para, hum, deixe-me trocar. E isso é tudo análise. Isto é tudo uma espécie de quebrar as coisas um pouco. Só para entendermos as coisas um pouco melhor e criarmos mais ideias, Mawr. Maneiras interessantes de fazer as coisas. Às vezes, apenas ter um bom visual e fazer esse tipo de coisa vai fazer você olhar e fazer você ver e observar. E às vezes isso é importante. De qualquer forma, , novo, rastreando, rastreando , e então ouvir que a reviravolta está assumindo. Então espere, é isso. 34. arms de mestres 3 HD 1080p: Certo, então, área da garota do ombro, vou me concentrar em algumas transições aqui. Eu já aludi a um pouco disso, mas eu acho que isso basta olhar para mais alguns exemplos e talvez eles vão fortalecer o que eu te ensinei e, em seguida, também lançar alguma luz sobre algumas outras idéias que você poderia usar. Então, novamente, é tudo sobre as transições. Então não é só saber desenhar um corpo, parte ou dois, ou todos eles não vai ajudar você e se juntar a eles. Então a chave são sempre as transições. Como a cabeça flui para o pescoço, pescoço para o tronco e assim por diante? Então, neste caso, estamos lá em cima. Nós temos quase uma visão de perfil claramente com esta figura. O Upton. Estou focado na figura no meio aqui e claramente, , aquele ombro vem para cima e para cima. Então, se você pensar sobre, basta olhar para alguns dos gestos principais. Então nós temos o gesto do rosto vindo pelo meio que Shan provavelmente está escondido debaixo desse ombro. Ali. Podemos colocar a forma de ovo para o rosto. Podemos ver a pitada acontecendo naquele pescoço porque a cabeça está inclinada para cima e para trás um pouco para a nossa direita e depois. Então, se esse pescoço está sendo beliscado assim e as chances são que o lado do pescoço está sentindo aquela piscina. Então, isso está conseguindo isso. Ah, então isso está ficando preso do que nós sabemos isso. Está sentindo esse alongamento. Então, mesmo que não possamos vê-lo, temos que saber que isso existe. Então nós queremos obter Posso desenhar através da figura às vezes. Então, sendo capaz de desenhar através disso e descer, basta dizer o poço do pescoço e aqui em diante, então a partir daí porque, bem, se isso é uma visão de perfil, eu vou fazer. Eu acho que seu gesto longo pode estar aqui e então nós podemos fazer esse tipo de gesto aqui ou ele pode progredir para fora. Podemos pará-lo ali mesmo, na caixa torácica para fazermos uma protuberância. Ah, protuberância. E poderíamos fazer essa ideia de barril de picles com a costela ou com a parte superior do corpo ou a caixa torácica. Agora sabemos que o pescoço está caindo. Provavelmente está se juntando aqui, , e pegamos algumas das idéias que conhecemos para que possamos vir aqui. Não podemos ver a linha central aqui, mas podemos ver o ombro atravessando o rosto para que possamos entrar lá e colocar oval. Então, se eu fizer a cabeça então temos que inclinar para trás com esse gesto, hum, nós temos a orelha. Então sabemos que isso é tipo de embrulhar para baixo que o pescoço vai ser beliscado aqui, ali, esticar desse lado. Então faça isso um pouco mais exagerado. Então, gesto de ouvido. E então, novamente, aquele pescoço ficando esticado vindo até Lucy o poço da rede pode ouvir naquela clavícula ou a clavícula estaria saindo em direção ao ombro lá dentro. Então sabemos de lá que podemos obter esse acesso para que possamos pagar. Nosso acesso está funcionando, ou a penhora está funcionando assim. E então podemos fazer esse barril de picles nesse tipo de ângulo. E novamente, não podemos ver tudo isso porque aquele ombro está obstruindo tudo. Então esse ombro está chegando agora. Mas agora que temos isso, não temos uma linha central. Está bem? Aquele senador está mentindo, não podemos ver. Não podemos ver a parte de trás. Não podemos vê-lo na frente. Então vamos dar o nosso melhor palpite que eles são para o pescoço. Sabe, nós temos essa idéia do barril de picles, e podemos apenas dizer que talvez mais ou menos lá em algum lugar. Então agora podemos vir aqui e dizer: “ Bem, Bem, se esta é a nossa orelha, este é o nosso pescoço a ser beliscado. E então podemos começar a ver essa ação de onde essa idéia desse oval realmente depara com o rosto e sabemos que isso vai voltar ao redor. Temos aquela omoplata. Então aquela omoplata que podemos ver um pouco disso ali dentro está sendo puxado naquela direção. Sabemos que a omoplata está sendo puxada para lá, e que a forma de ovo está vindo aqui através do rosto. Então isso está se movendo assim e depois assim, , e se começarmos a quebrar isso, podemos fazer aquele , tubo para que o tubo esteja se movendo em nossa direção. Então, se soubermos que isso está acontecendo , e então podemos fazer esse movimento em nossa direção. Ah, mas é para encurtar. Muito, muito curto porque está se movendo. Tour, uh, onde está se movendo em nossa direção, mas também turnê, hum, uma forma que está ficando para encurtar. E então temos essa curva do cotovelo para que o cotovelo fique bem no meio, não é? Bem ali. Então, se os cotovelos lá, é difícil realmente sentir qualquer tipo de gesto lá. Então fazemos o nosso melhor palpite, e podemos colocá-lo em um tubo afunilado em ambos os lados, trazê-lo para dentro e depois para fora no espaço. Então estamos recebendo esse tipo de coisa de novo. Nós não liberamos tudo para fora. Ainda não sabemos onde estão todos estes músculos. Vamos ficar com isto. Ideia muito, muito, muito simples. Agora sabemos a parte de trás do ombro. A omoplata está indo para baixo e voltando para a coluna vertebral, e podemos ver por baixo daquele ombro que deltóide. Então estamos entendendo isso agora, se seguirmos essa frente agora e pegarmos isso na frente do barril de picles, então aqui podemos ver a sensação desse mamilo e daquele mamilo. Então sabemos que está rastreando mais ou menos assim. Se pudermos dizer a nossa axila. Ele sabe que lá nós descemos e fazemos o nosso melhor palpite no nosso mamilo. Então sabemos agora que aquele mamilo, tudo isso, pode ser associado com a, hum a frente do ombro, toda a área da cintura escapular. Então eu vou apagar isso por um segundo, e podemos ver isso aqui. Então isso está sendo puxado para cima. E então isso é apenas uma linha de contorno. Então, se esta é a nossa linha de contorno, hum , descendo, há nossa conexão lá com a área da cintura escapular, e sabemos que está chegando, sendo puxado para cima e em torno desse ombro aqui, e nós só queremos estar cientes disso. E então estamos vendo toda essa seção triangular na parte de trás. Tudo isso compõe o que está acontecendo através daquela área da cintura escapular em uma espécie de pose complexa como esta, e podemos entrar e pegar os bíceps, tríceps e todas essas coisas. , Então tudo isso, sentado em cima da caixa torácica, não é? Então, se conhecermos nossa caixa torácica, podemos olhar para isso, você sabe, usamos essa ideia de barril de picles para aquela caixa torácica. Sabemos de tudo aquilo sentado naquela caixa torácica para que seja algo que queremos reconhecer . E tente prestar atenção ao Saul que está terminando. Não, de modo que tudo isso está vindo para cima e para que aquele braço que tubo, ele está se conectando ao deltóide de modo que a forma X aqui e aqueles músculos estão vindo para cima e para cima . Então você está recebendo esse tipo de coisa. Então, se você tivesse um toalheiro, este é o fim do toalheiro e você pega sua toalha. Hum, você pendura sobre essa prateleira. É o que está acontecendo lá. Ah, com esse músculo assim, isso está vindo e vindo. Então, apenas algo para ter em mente e novamente entender que a área da cintura escapular leva um pouco de tempo. Mas, você sabe, nós temos um foco nisso, então se olharmos aqui, nós podemos ver que esses músculos estão chegando bem ali. Então esse é o seu músculo deltóide chegando ao redor e então esses músculos estão chegando e, em seguida, se juntando à festa e chegando em torno para que possamos ver essas, hum, linhas de construção e como aquele artista estava trabalhando em recebendo o fim. Então, tudo isso aqui novamente, sentindo aquela área da cintura escapular, conecte-se para cima e para trás. Todos estes são apenas solavancos. Então tudo isso, e então a caixa torácica é apenas a forma de ovo. Então, se eu sombrear o que está na frente e parte da área da cintura escapular, você tem isso. E então, você sabe, toda a caixa torácica, todas as coisas da caixa torácica, e aqui então você teria ombro e provavelmente aqui mesmo eu diria que é isso vai b'mais daquele ombro Cinturão. E, em seguida, estes ar os seus músculos petrais alcançando. E isso está vindo na frente. Isso está vindo na frente e fora de tudo isso. Então, vamos olhar para aqui. Mesma coisa, certo? Então nós temos o braço aqui, mostrá-lo, Deltoid, subindo em torno de provavelmente nossa omoplata aqui, peito anexado aqui e, em seguida, estendendo-se em torno de. E então sua caixa torácica está lá dentro. Temos uma caixa torácica e, em seguida, toda parte dos nossos deltóides e área da cintura escapular subindo ao redor. E então, se olharmos para este da vista de trás, mesma coisa, então estique-se aqui. Então essa é a nossa linha de gestos. Então aquela máscara do rosto, hum, hum, provavelmente dobrada para a direita. Provavelmente escondido aqui. Então você é. Vê aquela linha de ombro a debilitar? Simplesmente simplifique isso em um pequeno arco. Podemos obter a nossa linha de gestos principal. Podemos chegar à cintura no lado curto. Traga isso para cima. Uh, esta é a nossa linha central descendo, e aqui podemos dizer, agora, que está se afastando de nós. Isto está a afastar-se de nós. Então esse tipo de coisa. Então, se quiséssemos layout, a área da cintura escapular, o ar dos braços para baixo. a área da cintura escapular, escapular, Então provavelmente aquela área da cintura escapular e aqui e depois e aqui. Então provavelmente vendo um pouco do volume nele aqui e provavelmente vendo um pouco dele lá. O ombro, aquela forma de ovo e aqui não pode realmente fazer isso lá fora. Mas podemos ver o músculo do ombro que estão embrulhando. E então o braço se afastando de nós debaixo de toda aquela forma de V. Então, , pense em como o capuz de uma cobra. Foi explicado para mim uma vez, muito bem indo assim. Então deixe os músculos lat basicamente descendo. Então, se estivéssemos olhando para aquela parte de trás do pescoço da cabeça anos de novo, a parte de trás da linha dos ombros da cabeça, você está espionando descendo. Então o cofre da frente suas clavículas saíram bem aqui e você tem músculos do ombro ou ombro ou deltóides, eu deveria dizer, Ah, Ah, assim por diante. Então, se ele fez seu tubo para o seu corpo, diga algo assim. Então, se soubermos que os deltóides estão aqui e os braços estão pendurados , então não estamos recebendo muito. E então, é claro, nos antebraços eles tendem a se curvar um pouco. De modo que v o músculo lat novo vem para baixo e aqui. Então esta era a nossa caixa torácica. Talvez o fundo poderia ser cortado um pouco aqui que os músculos lat meio que correr para trás assim e eles saem assim. Ok, então nós temos aquela bela forma de V. Masculino musculoso. Poderia ser ainda maior, mais feminino ou menos musculoso. Pode ser mais ou menos assim tão sutil para que possamos ver o músculo lat aqui e todas essas omoplatas se movendo assim. E logo esses lattes meio que vêm em direção à axila. Seu braço provavelmente viria na frente e aqui e então nós temos o músculo deltóide juntando-se e aqui E, novamente, nós temos o tubo do braço conectando Desculpe, fazer isso ruim assim e movendo-se em tal direção. E a partir daqui, não estamos vendo muito da área da cintura frontal aqui. Não estamos recebendo muito disso. E então isso é de novo toda a sua caixa torácica aqui. Então, novamente, apenas pensando nessas transições. Sei que não era muito sobre os braços, mas estou tentando me concentrar um pouco na área da cintura escapular. Você pode pensar nisso como você sabe, o jogador de futebol. Então é um tubo do pescoço do corpo que tinha ombros saindo do ombro. O jogador de futebol entra e coloca essas ombreiras grandes. Você está em cima desse corpo. E é assim que você quer pensar sobre isso, porque toda a área da cintura escapular funciona independentemente, hum, hum, da caixa torácica e E o quê? Não, então é importante saber como isso funciona. E agora vamos olhar, Ah, outro, mas vamos nos concentrar um pouco mais nos braços. 35. Ombro de braços de mestrado 4 HD 1080p: Certo, então vamos dar uma olhada na área da garota do ombro da frente e tentamos. Teoh tomar algumas decisões e algumas estimativas sobre como tudo isso funciona e anexar é como uma parte flui para a próxima. Então, começando com o gesto principal, Aiken quer fazer o AG pode fazer o ato e, em seguida, jogar no gesto para que possamos fazer essa idéia de uma estrutura. Abaixe isso um pouco e aí está o nosso gesto. E aqui o pescoço está descendo e se prendendo. Então podemos fazer a ideia da garrafa de Coca-Cola, se quiser, ou se quiser vir aqui brincando, teremos o nosso gesto principal aqui para o lado de lá, venha aqui até a cintura. Traga isso para cima. Podemos ver que está se enrolando, nivelando e depois curvando-se. E aqui, hum, então novamente, vindo para o lado curto, encontrar essa linha e, em seguida, tomar isso para cima. Então isso está nos dando o fluxo. E novamente, se você gosta da ideia da garrafa de cocaína, podemos terminar tudo assim. E novamente, se você gosta da ideia da garrafa de cocaína, Hum, você pode até correr para baixo, você quiser fazer isso. Assim também os cantos. Esse topo da cabeça deve estar aqui. Então está começando a mudar de direção e mover o queixo novamente. Linhas de rastreamento, todas as coisas que falamos, então atrás da cabeça e então temos que é músculos trapézio conectando-se mais relaxados aqui enquanto ele se move para fora. Há o poço do pescoço bem ali quando o braço é levantado. Ok, isso vai para raios com ele. Então vai ficar aqui para onde os deltóides começam. Você pode ver aqui é mais relaxado, que ombro e braço ou mais relaxado. Então, ele vai nessa direção. Então é por isso que estamos pegando esse ângulo através dos ombros. Então, aqui dentro. Então, novamente , se , setivéssemos o pescoço caindo, assim você pode ver que não, que Chen está caindo, então voltando pela orelha de trás do crânio , tivéssemos o pescoço caindo, assim você pode ver que não, que Chen está caindo, então voltando pela orelha de trás do crânio , da cabeça e aqui e, em seguida, mudando de direção à medida que se move para baixo. Empurre um pouco essa lágrima. Tudo bem, então, novamente pescoço, podemos ver que um pouco do pescoço por baixo deste lado novamente. Temos o ângulo dos ombros que podemos ver, você sabe, o poço do pescoço. E aqui este braço está levantado. Então isso vai levar a clavícula para cima. Este braço está mais nivelado aqui. Ah, troque de cores. Hum, apenas ajude aqui. Então, se nós encontrarmos aquele pequeno ponto na parte de trás onde os músculos trapézio se conectam, eles estão descendo, e então nós estamos começando a vê-los na frente aqui. Eles ficam mais relaxados quando o braço é levantado, então eles meio que se curvam e dobram um pouco mais e caem um pouco. Então, estamos entendendo isso agora. Deixe-me trocar de cores. Então, novamente, clavícula estava vindo aqui anexando, anexando, modo que isso dá para nós um realmente bom, eu acho que entender espero, hum, apenas a cabeça sentindo que a cabeça no espaço e como tudo está fluindo na conexão entre si. Agora, as coisas que queremos ser importantes pensem aqui. Então, que desceu o peito ou o esterno para este tipo de áspero. Eu faço uma ideia de onde termina o esterno. Então, nesse ponto, , você sabe, é onde aquela caixa torácica vai estar fora para esse tipo de telhado como forma. Certo, então descendo, algumas pessoas gostam de arqueá-lo, o que funciona para você, mas eu estou meio que apontando essas coisas aqui. Então, novamente, tipo de vir aqui, e nós podemos, se eu quiser preencher tudo o resto que eu tenho aqui, eu posso obter essa linha de gestos, e então eu meio que posso ter uma sensação para isso. E então eu posso começar a colocar em forma de ovo, e lá, e então nós vamos começar a ver como isso funciona. Então, caixa torácica, certo? E lá, hum E a partir daqui, estamos começando a identificar certos pontos de referência. Então, se este é o fundo do esterno ou o início do esterno, podemos começar a localizar algumas áreas chave. Então, um macho só diria que temos um mamilo aqui, um mamilo ali e aquela área da cintura escapular. Ok, então por pensar sobre a caixa torácica estar por baixo, e eu só vou dar uma sombra nisso por enquanto. E depois vou escolher um verde. Então nós vemos este ombro, a parte frontal da cintura escapular que vai enrolar ao longo que vai enrolar na caixa torácica aqui e anexar a um sobre aquele canto mais ou menos aqui, e de lá vai se libertar. Isso vai se libertar e depois subir. Neste caso, você pode vê-lo esticando e subindo em torno desse braço. Ok, então se eu estivesse desenhando isso aqui, isso iria para cima e, em seguida, enrolar em torno do braço e o deltóide então no lado relaxado ainda está se libertando. Ok? Ainda se libertando, mas dezenas de apenas um monte. E então pare. Mas a maioria das pessoas acha que é a axila? Mas, novamente, aquele braço foi levantado e isso se envolvia, e então você veria tudo atrás. Então avise os fios, talvez até um pouco disso, um, um, o osso para as omoplatas, esse tipo de coisa. Mas é importante saber que assim novamente, em uma posição relaxada é apenas aqui. Eles tendem a se amontoar assim, um, e então o ombro vai enrolar em torno disso. Então, basicamente, se eu estivesse desenhando isso da maneira que eu vejo aqui, aquele músculo do ombro ainda está subindo em torno de que em uma posição relaxada e, em seguida, apenas arrefecendo este relaxante aqui e então quer que tudo isso novamente fica na frente. Então eu vou mudar de volta para um escuro aqui então novamente ele vai ter a ilusão de apenas um pouco de relaxamento e aqui Mas por baixo tudo isso vai envolver em torno desse ombro. Mas não vejo a menos que o braço esteja levantado. Então, novamente aqui, anexando, anexando, e então aqui, CEO anexado à frente. E então uma vez que o braço é levantado, ele vai embrulhar em torno e então você vai ver o peso Delta e todas essas coisas. Então o braço com o braço, um, meio que conectá-lo e sair. Podemos ver o cotovelo. Podemos ver este arco. Podemos ver que cal, canto agradável e assim por diante. Há um canto aqui também. Então, onde os ombros onde isso sai. Temos um canto aqui. Então uma mudança na direção onde isso acontece. Então, uma linha de estrutura. Então isso é axila aqui onde estamos vendo, também. Ali está o nosso ombro do lado de fora. Hum, nós deveríamos estar do lado de fora aqui, hum, e então o tubo do braço se conectando então se nosso ombro CR ombro descer aqui que o ovo em forma, então entre os braços vai se conectar lá. Agora não podemos ver o cotovelo, os cotovelos mortos no centro. Então, nesse caso, , novamente, será onde talvez um caso parecerá um pouco mais correto. Acho que é melhor tentar encontrar uma curva. Você pode usar a idéia de que o músculo do ombro se abaulando às vezes para dar esse tipo de olhar e torná-lo direto por dentro assim. E então uma vez que temos dois aqui, ele vai ter ele poderia curvar, você sabe, aqui, aqui, dependendo de como a mão é girada ou girada. Então, vindo para este lado beliscar novamente, olhando para os ângulos do espaço, esse tipo de coisa, podemos encontrar esse tipo de coisa para refinar as coisas um pouco. Então, correndo todo o caminho até o fim, todo o caminho até o fim e assim por diante. Então, de qualquer maneira , apenas algumas coisas novamente para ter em mente sobre a área da cintura escapular. Espero que você esteja ficando um pouco melhor de como isso se encaixa se fosse uma fêmea, um, você, então o peito ficaria apenas deitado aqui só lá, mas os músculos pareciam ainda funcionariam da mesma forma. Então tudo isso, um, eles tendem a prender a caixa torácica, talvez um pouco mais baixo. Então ele ainda seria afetado aqui como vemos que puxar para cima no ombro. E aqui pareceria um pouco mais relaxado e, provavelmente, encobriria, até mesmo um pouco daquela axila. Mas essa é a visão do perfil. Leve 3/4 vista para que possamos ver o espaço da linha central pouco lá. E então, é claro, nós temos isso. Então eu pensei que isso era interessante porque nós sabemos que nós temos nós sentimos muito, espero que começando a entender um pouco mais sobre a área da cintura escapular. Como esta clavícula clavícula onde queremos chamá-la. Pode-se ver essa curva. Ligeira indicação de uma curva indo para o poço do próximo lá. Então, quando você está lidando com uma vista lateral como esta, hum, é difícil ver esse canto. Então nós sabemos que, você sabe, esse tipo de sensação da clavícula saindo vai se conectar ao Delta pesado . E então de lá, você sabe, você poderia enrolá-lo em volta e obter um pouco de um canto lá. Só estou sentindo os cantos do corpo um pouco. Então, de frente, é mais fácil porque você tem isso acontecendo nos ombros, os braços caindo e quebrando aqui. Então este era o centro do tubo do pescoço do nosso corpo. Tinha outra vez. Nós temos que obter essas direções mudando afiadas sobre com este tipo de pose. Você não, porque estamos recebendo este formato de ovo do deltóide. Não estamos vendo esses cantos. Hum, então, mas podemos ver um pouco. Podemos ver que o poço do pescoço está aqui, então vai ser a frente em que a clavícula da clavícula se aproxima bem ali. Hum, e nós sabemos que eu então para aquela clavícula, que é a nossa deixa para ficar ocupado com o deltóide onde as coisas começaram. Você pode vê-lo, um, meio desenhado aqui onde se junta, e então tudo isso começa a começar. Eu notei que esses pequenos solavancos lá atrás, eles não são apenas solavancos aleatórios, são? Sabe, agora que aqui atrás, essa protrusão bem no ar tem muito a ver com aquelas omoplatas. Então as omoplatas entrando e se juntando à festa bem naquele canto nessas mãos são aquele braço e tudo o que os ombros estão meio empurrados para trás, e isso está fazendo com que as costas belisquem um pouco. Eso visualizador. Fique aqui ou sente-se lá e mova os cotovelos atrás do corpo. Você vai sentir que beliscar acontecendo através da parte superior das costas agora se a figura foi Mawr caindo. Então, digamos que a figura era talvez ou digamos que essa figura poderia estar sentada nesse ângulo. Então eu pego o tubo, talvez fugindo de nós aqui. Vou pegar o gesto do pescoço no rosto. Quando Israel veio vagamente aqui? Então você pode chegar ao ponto de fazermos a ideia da garrafa de Coca-Cola. Hum, vindo aqui por tanto tempo. Então eles dizem que o ombro, hum, pescoço Então vamos dizer que a clavícula estava chegando. Não conseguimos ver tanto da frente do corpo, e aquele ombro está bem aqui. E digamos que o braço estava relaxado. Então você vê esse ombro que podemos colocar a cauda sobre ele se você quiser vir aqui, hum, nesse caso, eu vou fazer eu só faço uma pequena máscara de um rosto aqui. Só para que saibas onde estou? Nesse caso, você ainda veria um caroço. Você faria. Você ainda vê uma ligeira indicação da clavícula e depois se movendo em direção ao canto da conexão. E então vemos o canto vindo da frente aqui, e nós temos os músculos do peito caindo, talvez aqui e depois movendo-se em direção à axila. Então temos esse tipo de coisa acontecendo. Mas, novamente, você vai ver um galo sutil para aquela omoplata. Mas então, como este braço, deixe-me obter uma cor diferente. Assim como o ombro balançar para trás e talvez o braço, é claro, estaria pegando. Talvez seja demais, porque agora toda a omoplata estaria obscurecida. Então isso está balançando de volta algo assim. Então você vai ver essa omoplata, ficar ainda mais beliscada. Então você está indo para Seymour de um galo lá? Então, se eu fosse destacar isso agora ou pegar um mais escuro novamente, esse tipo de coisa para essa pele irá girar em torno dele e então nivelar. Mas, você sabe, por baixo disso é ser empurrado para trás e enrolado para cima e para o braço balançando para trás. E isso é o que está acontecendo aqui. Então o braço está voltando um pouco. Vai empurrar o ombro para fora, e você quer ver um pouco dessa ação. Então conhecemos o esterno. Então este é o poço do pescoço. Você pode descer essa linha central se quisermos deitar-nos no gesto, podemos deitar-nos neste lado longo de novo. Isso está no caminho. Ok, nós sabemos que o braço está no caminho, mas para obter a linha de gestos do rosto dado na parte de trás do crânio, aqui , isso vai ser mais apertado. Ah, aqui. Então talvez mais esticado lá, e então nós podemos fazer a transição para a nossa pequena garrafa de cocaína lá, e parece algo parecido com isso. Então, temos nossa linha central descendo e aqui e sabemos que o músculo PEC está ligado à caixa torácica. E aqui podemos ver a caixa torácica aqui, mas apenas fazer o nosso pequeno oval. Esse é o nosso oval para a forma de ovo da caixa torácica. Eu vou fazer isso um tom mais leve aqui, e então eu vou fazer a tela. Então, novamente, cintura escapular descendo, anexando. Podemos ver um pouco desse lado indo direto para aquela axila. Mas parece que vai para aquela axila, mas ele vem para cima e esse tipo de envolve e desce para aquela parte do braço. Então toda essa cintura escapular, ali está sua pequena cauda V no oval do deltóide. Tudo isso seria cintura escapular na parte de trás. E não estamos recebendo muito daquela alface. Esse músculo latino. Não estamos vendo muito desse tipo de ação de cobra acontecendo. Então, de novo, meio que descendo descansando aqui. E eles estão se movendo. Anexado àquela caixa torácica, assim no nosso braço. Legal. Tubo fácil. Vamos encontrar esse gesto. Encontre esse gesto. Belo canto. E há um tubo afunilado aqui, afastando-se de nós, afastando-se de nós alguns. Às vezes você pode querer até o final do seu braço para desenhar um pouco s, e isso ajuda você a conectar essa mão um pouco. então Eentãovocê tem uma idéia de onde colocar sua luva e poderíamos fazer um pequeno copo lá. O que for para os dedos, por enquanto. Tão pouco a pouco, arrumando as coisas, um pouco mais limpas. E espero que você entenda um pouco mawr sobre a área da cintura escapular. 36. arms de mestres 5 HD 1080p: Tudo bem. Só olhando para a firma. Aquele ombro, ombro, área da cintura um pouco mawr e falaria um pouco sobre os braços. Como tudo se conecta novamente. Poderíamos olhar para aquele gesto movendo-se por aqui. Podemos conseguir aquela forma de ovo. Você pode ver isso. Adorável, adorável curva através de tudo isso. Mas o gesto da estrutura? Podemos ver um pouco disso. Então, aqui. E então temos aquela curva bem ali. Então, juntando-se aqui. Belo trecho ali. E toda essa linha de ombro sendo trazida aqui, mas a beleza disso é tão adorável. E toda essa linha de ombro sendo trazida aqui, Nenhum gesto lá. Aqui e depois volta para baixo. Então você está recebendo este algum ritmo aqui, ritmo aqui e depois volta para baixo. , Às vezes,ver esse quadro grande ajuda. Tudo bem, então novamente, um, olhando para tudo isso. Então estes apresentam esse tubo, se este fosse tubo que se afastará de nós, isso é o que estamos vendo aqui, uh, na cabeça. E então podemos obter o ângulo dos ombros. Eu posso entrar aqui pelo lado largo, que eu estava bem perto. Eu posso chegar ao meu, ah, outro lado aqui, fazer algo assim. E agora nós podemos chegar a este lado fino, descobrir isso e executar a própria linha reta, mesmo sabendo que não vai ser bem preciso. Então, o poço do pescoço aqui embaixo, sabemos que a clavícula estava ficando assada um pouco aqui e realmente indo direto para aquela pitada. E então este é um pouco mais relaxado movendo-se por aqui. Então lá dentro vai ser aquele ombro. , E aqui,em seguida, o braço movendo-se e movendo-se para este lado, assim, um, então olhando para o poço do pescoço mais ou menos aqui, podemos quase rastrear isso direto para baixo, uh, para sair de sua vida, nós processamos ou o fundo da caixa torácica. E sabemos que a caixa torácica está bem aqui. Então, e nós estamos recebendo um pouco do lado do corpo lá. Então essa parte superior do corpo, sua parte inferior do corpo, está se movendo em direção a nós, ele cai, e então eu sinto que ele ainda se move em nossa direção. Mesmo no topo dos corpos estavam recebendo esse tipo de coisa mudando e, em seguida, se movendo em nossa direção um pouco mais dramaticamente lá. Mas esse pescoço assustado até agora está sendo preso aqui. Podemos ver que o ombro está ficando enrolado bem aqui. Hum, e agora nós poderíamos vir aqui. Você pode ter uma idéia áspera. Ah, onde essa coisa toda da cintura escapular está acontecendo. Então, se soubermos que nosso músculo trapézio está aqui, podemos ver a clavícula se movendo por aqui. Talvez mawr assim, e sabemos que outro ombro caiu e aqui para que pudéssemos fazer isso. Em forma de ovo. Sabíamos que tudo isso estava sendo camuflado ou coberto. Mas, por enquanto, podemos fazer isso. Posso voltar para este lado, sentir isso. A axila está errada. Posso sempre voltar e mudá-lo. Então isso está seguindo aquela caixa torácica. Podemos ver esse trecho. E depois isto é tudo parte inferior do corpo, o qual não me preocuparei. Hum, então nós sabemos agora que isso vai se prender aqui, e então quando colocarmos aquela bela piscina no ombro. Então, se isso fosse um toalheiro, você pode entrar e então pendurar sua toalha sobre aquele rato. Obrigado. Estava coberto por isso, e é isso que está acontecendo aqui. Então, ser puxado, isso está subindo e então eu, Delta pesava é pegar aquela menina de ombro tamanho massa, cintura escapular frontal. Mover, conectar-se e mover-se para cima e para cima aqui é diferente porque está ficando agarrado um pouco. E estamos recebendo essa área de braço aqui. Esse ombro está se movendo para baixo. Esse deltóide está se enrolando e se movendo para baixo com esse braço, e então o braço está se escondendo de novo porque o antebraço está saindo. Mas podemos ver aquela caixa torácica bem ali. Vemos essa mudança de direção e assim um, mas de modo que o tubo cônico aqui está se movendo em nossa direção. E então temos aquele quadril sendo empurrado para fora, e tudo meio que flui de lá. Então essa perna está vindo na frente, , provavelmente se movendo em nossa direção. Mas, novamente, isso está ficando um pouco fora do assunto, então vou deixar que um tipo de descanso lá. Então este tubo é o nosso bar bem aqui. Eso se movendo e podemos ir para o lado curto. Descobrir mais ou menos onde isso é. Obter o nosso tubo afunilado e afunilado aqui. Vou limpar isso um pouco. Faz eu pensar que eu waas Tudo bem. Então, um tubo tão afunilado e vindo para o lado curto tentando ter uma sensação para aquele, hum, espaço. Então, há o nosso afunilamento para o antebraço. Tenho certeza que está vindo em nossa direção. Dizem que isto está a afastar-se e está a pairar sobre um galho ou o que quer que seja. Vemos um pouco daquele músculo lat ali atrás, tipo de conexão e movendo-se para baixo. Vemos um pouco daquele músculo lat ali atrás, Então, sim, podemos ver os efeitos disso. Ah, esperança daquela área da cintura escapular. Então, novamente, eu quero tornar a opacidade um pouco mais fraca e talvez um toque lá atrás. Então, a caixa torácica e, em seguida, nossos braços , é claro, recebendo isso. O pescoço está vindo na frente. Delta pesava. Então aí está. Portanto, há o nosso braço ligado a sair. E então pegamos aquele tubo afunilado aqui e então aquela mão meio que drapejando sobre qualquer área da garota do ombro. Então, o braço está mesmo escondido de volta aqui? Não podemos falar muito sobre isso. É como se estivesse realmente se movendo para o lado. Eu vou dizer mais para nós aqui, e então nós podemos apenas fazer essa idéia de ah pequena luva. Mas lembre-se, você sempre pode tipo de e aquele gesto com uma curva. Então nós entramos e fazemos esse tipo de idéia, e então nós sabemos que podemos torná-la um pouco mais caixa mais tarde nos dedos, saindo de tudo. Por isso, acho que é muito bom para este. Eu acho. Sabe, acho que cobrimos muito terreno com essas análises de mestrado. E agora deixe-me fazer algumas demonstrações para você. 37. Braço: demonstração Um: Tudo bem. Então pose de pé aqui e de novo. Podemos começar, eu acho, invadir lá com Lane em um rápido sentimento de cabeça. Eu não vou fazer muito mais do que apenas isso lá dentro, apenas para poder conectar tudo o resto. Então, novamente, a orelha em direção ao topo tem o pescoço caindo. Mas esse pescoço, hum, realmente está se afastando de nós. Então ele quase fica, você sabe, ele está dobrando para a direita. Está dobrando e inclinando-se, inclinando-se para a esquerda, inclinando-se para trás em um ângulo muito ligeiro. Mas está lá. Então podemos obter o ângulo desses olhos. Então os olhos, nariz, boca e, em seguida, aquele queixo todos rastreiam Andon. Todos esses novos movimentos fora dele novamente aqui. E então nós estamos vendo um pouco de topo do crânio como sendo cortado fora um pouco. Então ele está chegando, e então esse pescoço está se juntando e depois voltando em nossa direção assim. Então, novamente, um Sterner Clyde, um, asteróide sob NEC se conectando. E depois temos este músculo. O mais severo Clyde da maestria vindo da parte de trás da orelha, que é basicamente como um tubo caindo, são de modo que fica com a cabeça e lá nós meio que temos um sentimento para que magra. Agora eu posso fazer essa linha de ombro. Eu sei que as clavículas foram puxadas para cima em direção aos ombros e, em seguida, o ombro um deltóide está aqui com o braço movendo-se para cima e para fora desta maneira, então eu posso ver o cotovelo. Então eu sei que eu quero essa ação de tubo assim. Agora, novamente, vindo para o lado de fora, tendo uma sensação, meu melhor palpite sobre onde aquele canto deve ser. Então eu posso vir para dentro e sentir se isso está correto. E, na maior parte, acho que podemos trabalhar com esse tipo de ação. Então mapeamos esse cabelo que vai nos colocar sobre onde precisamos estar, e então aquela luva por enquanto, tipo de enrolado sobre a cabeça. Então eu acho que tudo isso funciona muito bem de novo. Este é o nosso canto saindo por aqui, e estamos muito bem agora para pegar o resto disso. Sabemos que isso vai envolver aquele toalheiro. Então isso está vindo para a frente assim. , Agora, se esta é a nossa linha de ombros. Quero entrar aqui e dar-te a sensação de que isto está a afastar-se, a vir em linha reta e depois a afastar-se. Então estamos recebendo um pouco dessa ousadia vindo em nossa direção por aqui. E depois ajudo-me a deitar na ideia da caixa torácica. Então o ovo por aqui, um, e então nós podemos tipo de mapear este braço, que está se movendo um pouco mais longe de nós do corpo do que este braço. Este braço está se movendo um pouco mais para cima. Este braço está a afastar-se de nós. Talvez ainda mais. Como este. Agora, isso é uma coisa complicada. Quando o braço, vamos ver a minha colisão para baixo, certeza que temos tudo para baixo por aqui. Então, quando o braço este é o nosso cotovelo, este é o nosso braço superior. Então, quando o braço é a palavra de 90 ou maior, e isso seria obviamente a flexão do antebraço e várias posições aqui. Então, em qualquer um desses, vamos ter um canto bem afiado lá. Ok? Agora, quando o braço começar a se mover, menos de 90 para trás para este caminho e vamos em frente, fazer o nosso tubo e dizer que está se movendo volta para o braço aqui. Então olha o que acontece quando encontrarmos aquele canto para que ele saia. Sabemos que é muito tempo para a parte superior do braço. Então o que temos que fazer é encontrar dois cantos basicamente até agora, antebraço está descendo e ouvir o que dizer, então enfraquecer, encontrar o canto. Ah, e então tipo de fazer um canto duplo. Então ele vai vir ou como, hum, se um para Ok. E então tudo isso vai ser empacotado e enrolado bem aqui, e então nós podemos meio que juntar as coisas um pouco mais limpas como essa, versus ter todo esse excesso. Então é isso que está acontecendo aqui. Então, se eu fiz isso funcionar muito bem, então eu confinei esse ângulo e novamente, nós sabemos que isso é muito longe. Hum, e isso está vindo para baixo e aqui. Então, eu diria que isso ainda está se afastando de nós, então vou dizer que o braço está vindo aqui de novo. se afastando de nós, Nós confinamos aquele canto duplo, então isso vai cair. Podemos arredondá-lo aqui. Aqui e depois volta para baixo novamente. Você vai ver toda aquela pele se agarrando e depois se movendo em direção ao pulso. Então esse risco. E aqui, digamos, parte superior do braço e então temos essa ideia de luva. Nós realmente poderíamos ver esse gesto direito através do ocorrer ao lado. E então nós temos os dedos tipo de curling como tão realmente movendo-se para baixo aquele pescoço assim , e então este polegar e aqui, então armadilha para o pescoço. E agora podemos ter essa sensação daquele deltóide subindo e depois de volta aqui embaixo. Então sabíamos que o braço estava se conectando corretamente. Esse é o nosso antebraço, e estamos prontos para ir. Então agora nós descemos para o poço do pescoço aqui. Então, temos isto a acontecer. Temos nossoesterno, esterno, que está descendo e aqui, e tudo isso ainda está se movendo por aqui. Então isso é ângulo de movimento, ângulo de ângulo. Não é até chegarmos à marinha que as coisas corrigem e vão mais verticais. Então tudo isso que podemos ver está se movendo em direção ao centro. Nós estamos aqui. Temos mais espaço ali e ouvimos. Este tipo de coisa tende a ser igual lá dentro. Então, se pudermos encontrar novamente o pescoço, sabemos que o deltóide está caindo, e então sabemos que temos aquele músculo da armadilha e aqui, batendo sobre aquele toalheiro. Ah, e então nós temos aquela carne extra. E aqui, então isso é trapézio de axila ou armadilhas na parte de trás. E então podemos chegar aqui para colocar o peito. Então sabemos que tudo isto está a acontecer. Um pouco puxado para cima em direção ao deltóide e estamos muito em boa forma lá. Podemos ver um pouco mais que puxam deste lado, mas sim, é isso que queremos. Realmente sinto aquela piscina lá. Então é só isso que eles estão funcionando muito bem. Hum, e então eu acho que para este aqui, ele cobre um monte de bases. Acho que cobrimos algumas dicas extras. Ah, esta linha do cabelo vai descer desse lado da cara para a costeleta e depois em volta. Então, você sabe, uma vez que você começa a adicionar tudo isso do que começa a parecer um pouco melhor, mas nós não vamos renderizar muito as coisas. , Mais uma vez, pegando esse músculo da armadilha aqui e então podemos adicionar carne extra sentindo o lado de fora da caixa torácica aqui e ficando esticado mesmo naquela área. Então, um pouco complicado com esse braço. Mas agora você tem uma idéia melhor de como você pode lidar com isso, e isso vai acabar com este. 38. Braço: demonstração dois: Tudo bem. Então, começando com o eu deveria começar com a cabeça. E eu meio que faço esse papel fácil de começar. Uma espécie de ovo aqui. Eu posso até fazer isso mais de uma bola ou círculo, e depois fazer a máscara do rosto. Chen, você pode ver esse pescoço caindo. E depois temos mais parte de trás da cabeça. Ok, então isso é muito bom. Podemos ver a frente do rosto e aqui a orelha ali. Agora, esse ponto as coisas podem se conectar, mas porque esse ombro deste lado, o braço está se aproximando. Então eu gostaria de dar aos ombros um ângulo como este só para apoiar essa ideia. Além disso, , temos algumas opções e como podemos fazer isso para que eu possa começar pensando que isso não é nada além de uma visão de perfil. Então, se eu usar aquela garrafa de cocaína idéia do pescoço iria descer e então ele iria direto para aquele gesto, esta garrafa de cocaína iria descer e então ir direto para isso também. E então tudo isso seria a frente do corpo, então eu estou conectado e esse ombro é o problema. Então o ombro deste problema e deste lado, está meio que bloqueando tudo para que possamos ver aqui se este representante espionando o esterno descendo. Então nossa caixa torácica e dizendo aqui eu posso mover isso um pouco para cima e aqui, hum, que esse ombro está meio que bloqueando todo o resto. Então é uma dessas poses que você vai encontrar e nós temos que lidar com isso. Então, por enquanto, isso é Tratar isso como um perfil, no entanto, e nós vamos dizer, vamos apenas dizer que isso está se movendo de volta para nós e aqui. Então, ali está a nossa caixa torácica. Posso dizer que o peitoral está bem, os músculos do peito aqui e depois subindo. E novamente, esta é a nossa linha de ombro. Então este vai ser o buraco do pescoço bem aqui. Sabemos que isso vai subir, e aqui e então isso está se movendo para nós assim, e então um deve estar chegando aqui. Então é aí que o ombro começa a assumir e aqui. Mas sabemos que o braço está se movendo nessa direção. Então o que eu posso fazer é criar um ovo que está se movendo nessa direção. Então, o ponto de acesso mais longo, é de lá para lá. E então sabemos que o braço vai se juntar quase como um bastão. Mas então isso é eventualmente que a parte de trás daquele músculo iria subir em torno de um tipo de toalheiro onde isso está pendurado sobre aquele bar. Então essa idéia de coxa como essa, então aqui está o seu frango e ali está o seu pau. Então este é o nosso deltóide aqui, e então sabemos que podemos fazer com que a linha de gestos se mova para fora dela. Eu vou direto a isso lá fora para descobrir onde é aquele canto que eu posso voltar para dentro. Ok, este é o nosso deltóide de novo. Lembras-te daquela ideia do ovo com rabo? Isso é o que você tem aqui. Você tem o ovo com essa cauda aqui e de novo, podemos ver esse braço assim. Hum, então podemos começar a fazer algumas suposições. Nem adivinhar é apenas alguns prever, você sabe, boas decisões sobre onde esse fim para que este seja o braço saindo. Então podemos dizer que aquele canto é mais ou menos bem ali. Então este vai ser o buraco do braço. E aqui e depois temos que voltar a entrar aqui. E então podemos começar a olhar esses ângulos um pouco mais de perto, assim. Então isso vai funcionar muito bem. Agora deste lado outra vez. Nós tratamos isso Ah, muito como uma visão de perfil para lembrar a garrafa de cocaína aqui. E se chegássemos aqui, que esta é a nossa caixa torácica, então esta seria a parte inferior do corpo. Mas se pegarmos aquele mamilo, digamos que adicionamos esse mamilo, , aqui e aqui, então podemos começar a construir o triângulo de que falamos. Então, a frente daquela costela daquela frente, é um mamilo. Tudo se conecta aqui e depois se move em direção a essa axila. E é isso que está acontecendo. Então nós estamos conectados aqui, e então você pode ver que isso está se movendo livremente em direção e, em seguida, se envolvendo, juntando aquele deltóide, e nós podemos ver aquele lado do deltóide ali e, em seguida, se movendo de volta para cá na igreja. Aquele músculo de armadilha nas costas. Estou me movendo para lá. Então canto do tubo se movendo em nossa direção aqui. Eu sinto muito. Esse é o caminho errado se aproximando de nós. E então chegamos à ideia da luva. Então, agora venha aqui e de novo. Eu faço o meu melhor palpite. Eu digo que o braço usando o lado dos gestos primeiro, que eu quase não fiz dio e nós temos aquele deltóide. E aqui muito disso está sendo cortada. O deltóide está realmente começando de volta aqui assim. E então esse tubo se movendo por aqui faz o nosso melhor palpite naquele triângulo afunilado ou tubo afunilado aqui. E eu acho que tudo está funcionando muito bem. Aqui está o nosso canto. Eu poderia até tirar isso um pouco. E aqui, então isso está tudo na frente e isso está tudo atrás por causa da perspectiva. Não puxe isso um pouco para que não sejamos cortados. Então nós meio que chegamos ao pulso e então podemos ver aquele gesto da mão se movendo assim que se enrolam. Temos as pontas dos dedos e isto está a enrolar-se e depois temos a palma do polegar e ali, e nós descemos aqui e eu consigo obter o gesto disto e depois o polegar aqui. E podemos completar esse tipo de ideia de luva por enquanto. Então eu vou limpar isso. Então aqui, mas esse vício, podemos ver isso. Bela protuberância. Eles estão se movendo, e podemos ver aquela sensação de embrulho lá. Hum, e isso é bom. A partir daqui, pegamos o estômago e todas essas coisas para que pudéssemos fazer uma armadilha no ombro mesmo? Vindo em nossa direção aqui. Certo, então acho que isso é muito bom para este. Eu fico com essa orelha bem perto da frente da cabeça, assim como a testa. Eu fico com essa orelha bem perto da frente da cabeça, Você pode fazer essa pequena linha, se quiser, e depois sair. Então, de qualquer forma, então eu acho que, hum, suavizar isso muito bem. E então eu sinto que agora podemos passar para algumas coisas maiores e melhores. 39. Perdas e pés: Vamos trabalhar com as pernas? Então vamos dizer, hum então nós temos um ponto de partida que as pernas se prendem a essa área da pelve, os quadris, e eu vou fazer alguns exemplos aqui. Então digamos que temos, ah, mais versão boxy. Talvez seja a frente. Então é uma fachada, e então talvez tenhamos mais uma saia aqui. O homem vai dizer, aqui é a parte de trás. Hum, também, hum, nós precisamos pensar um pouco sobre a visão de perfil. Então vamos, hum, fazer um par disso é o que poderíamos fazer. Este tipo de ovo em forma de perfil. Algo assim. Notei o ponto de acesso em Maio ser versão mais boxy do que novamente notou o ponto de acesso . Esta versão mais circular funciona muito bem para o correio. Você pode encontrar esta versão mais boxy. Funciona melhor para as mulheres. Lembre-se, a saia tende a funcionar um pouco melhor para a fêmea, onde este tipo de caixa abaulada pode parecer bom para o macho, mas novamente, cada modelo cada pose será um pouco diferente. Mas estes são apenas alguns dos pontos de partida que vou usar. Agora. As pernas, um, anexar? Não, obviamente através da pélvis. E que erro comum os artistas farão. E se você se lembra, certo, temos que me deixar voltar a isso por um segundo. Então eu quero explicar isso por um momento. Então, se estamos lidando com ah, visão de perfil aqui e de novo, vamos apenas dizer que isso é frente e verso. Então, a partir de um perfil, a caixa torácica tende a inclinar-se assim. Então eu tenho um pequeno ângulo aqui e onde a pélvis vai contra-atacar aqui para que as pernas estariam saindo. As pernas virão tudo assim, então aqui você tem a espinha vindo para cima, anexando ao pescoço e depois ao crânio. Ok, então esses contrabalançam um ao outro e você vai começar a ver isso um pouco mais. Uma vez que você entenda e é por isso que de um perfil de posição de pé, isso é inclinado para trás um pouco de contrapesos. Uma vez que você entenda e é por isso que de um perfil de posição de pé, O que está acontecendo lá em cima? Só para que saibas, as curvas da coluna não descem. Este é o seu Arco Jurássico e aqui a lombar e, em seguida, para baixo para o dizer cromo. E aqui algo assim. Então, voltando para as pernas. Precisamos descobrir como prender as pernas. Onde se juntar a eles. Se voltarmos para uma aula de quase hora, eu falei sobre os braços. Então, se esta fosse a parte superior do braço e esta para a parte inferior do braço, então a parte superior do braço, nós temos aquele tubo, tudo bem. E então nós viemos aqui para o canto externo e encontramos esse ângulo, ok? Que talvez tenha que se mover por aqui. Talvez tenha que se mover assim. Nós realmente não sabemos, mas vamos dizer que para nós pregamos é aqui e, em seguida, que se torna mais de um tubo afunilado. E eu mencionei isso porque vamos usar um ponto de conexão muito semelhante para as pernas, e vamos usar basicamente a mesma idéia. Então, se eu olhasse para alguns outros exemplos de antes mesmo de entrar nas pernas Então novamente , isso e isso o quê? Isso é verdade. Você pode ver isso facilmente. E o que quero dizer com isso é, digamos que você não se junte a eles e que você realmente não se junta aos cantos desta forma. Então, digamos, por exemplo, este seja o seu braço, e agora que você vem aqui para ficar bem, eu vou fazer o meu braço inferior. Você faz esse outro tubo, vai fazer isso um pouco melhor aqui e então você tem todo esse espaço evitado? Hum, e eu vi isso ensinado assim. Eu comecei assim agora desenhado desta forma. Mas o que acontece é que agora você tem que vir aqui e fazer essa terceira parte do braço de algumas pessoas chamam isso de charro. Mas então o problema lá é, hum daqui até aqui, ele tende a ser desligado. Ok, então as proporções são muito difíceis de obter para corrigir seu difícil de ver dessa maneira. Enquanto que se você tem esse canto, eu ouço você dizer Ok, bem, este é o comprimento com que eu estou lidando. Esta é a minha esquina. Você tem algo mais substancial, um pouco mais confiável para ir. Então, sempre meio que. Considere isso quando estiver lidando com as articulações dos braços e das pernas. Outra coisa que os artistas gostam de ver é a mitra, então eles vêm aqui e esta é a minha parte superior do braço. Agora eu vou fazer esse tipo de ângulo e então eu vou fazer isso aqui. Mas você ainda está lidando com esse tipo de espaço estranho, e você não tem um canto confiável para trabalhar. Então eu realmente evito que eu evitaria fazer essas opções. Então, para mim, este é um exemplo muito melhor e uma fonte mais confiável. Então, digamos, vamos para essa visão de perfil e dizer, Bem, como isso ajuda nossos quadris e conectar nossas pernas? que Digamosqueessa perna foi levantada, , então você viria para esse canto externo e lembra-se que os cantos são difíceis de ver. Ok, então se eu colocar o meu antebraço no meu braço para baixo, você pode ver aquele canto. Então, isto era começar a dobrar. Você começou a entrar aqui, as coisas se acumulam, eles se aproximaram. E é realmente difícil obter ah, algo confiável para usar. Mas quando você vem para este canto externo, então é mais fácil ver esse tipo de canto, então isso faria deste o canto interno. O atraso tende a anexar quando, especialmente quando é levantado, como este aqui em algum lugar. Certo, então podemos vir até aqui em direção ao topo da pélvis, e podemos prender a perna que pode estar se movendo em qualquer direção. Ok, então nós estamos recebendo esse tipo de conexão aqui, e ele vai se mover. Até isso vai chegar lá e um trabalho logo depois disso. Então isso seria o mesmo, como o So? Então, não queremos isso aqui em baixo. Não queremos que a renda seja alta apenas para baixo, e isso funciona muito bem. Então, e agora o na vista de trás? E precisamos começar a descobrir isso. Então, as costas para você de novo, nós vamos tipo de usar a mesma coisa. Então, se o cofre, por exemplo, é, digamos, esta figura aqui, uma posição na atenção. Então pés juntos, pernas juntas, um, você sabe esse tipo de coisa. Então, quando aqueles dentro das pernas tendem a bater uns aos outros, isso causará um pouco de protuberância extra para o exterior é empurrar esses músculos e carne fora da água um pouco. Mas mesmo assim, você pode vir aqui nesta área e você pode começar a desenhar suas pernas para que você possa descer assim e o interior da perna tende a ser um pouco mais reto. Ok, então nós temos o tipo de parte da coxa cheia, topo da perna, e então diminui. Então ele estava ficando mais estreito aqui e mais largo aqui, então este seria um ponto de conexão ideal. Às vezes nas pernas ou juntos assim. E, novamente, isso pode depender do modelo. Pode subir ainda mais alto. E aqui, ok. Mas você sabe, qualquer lugar aqui é bom. Ficamos muito baixos. E é aí que as coisas começam a parecer um pouco estranhas. Então, novamente, tubo afunilado. Eu só vou fazer isso para que você possa vê-lo bem e largo. Essa é uma das escolhas, não é? Se você se lembra, certo, aquele tubo afunilado e fazer tipo de arco sair entrar assim. E é exatamente com isso que estamos lidando com a parte superior da perna. Agora pode protuberância. O interior dessa perna pode protuberar em certos lugares, e falarei sobre isso em um segundo. Então, se estivéssemos olhando para este lado, aquela perna obviamente e ela estava em pé em atenção, nós estamos lidando com a mesma coisa novamente. Podemos começar aqui. Podemos começar aqui em qualquer lugar que funcione muito bem. Agora, se esta perna chutou para o lado, então chegamos um pouco mais baixo, então nós meio que queremos ir e lá em algum lugar. E para que a perna parecesse algo assim. E novamente, pode estar se afastando de nós. Então aqui e depois aqui, mas observe o afunilamento ainda acontecendo lá. Hum, então isso é meio que Ah, bom. Bons pontos e algumas boas informações lá sobre conectar as pernas foram para conectá-los algumas coisas para evitar. Sempre procure aquele canto externo, , e esse tipo de conexão, e então podemos pegar o resto do que podemos entrar mais tarde. Então, o que acontece quando as pernas estavam lidando com uma vista frontal? É a mesma coisa. Eles ainda vão se conectar aqui. Nós estamos aqui. E se uma perna estiver se movendo em sua direção e uma perna estiver se afastando de você? Então é a mesma coisa, no entanto. Então você ainda teria esta perna aqui juntando-se e pode juntar-se um pouco mais baixo. Dis dependia? Então, digamos que vem aqui. E então a dizer que isto é assim. Então esta perna novamente pode estar se movendo em sua direção, e então esta perna pode estar se afastando de você. Então, tendo essa sensação de afilamento e os pontos de conexão e nós vamos colocar nossos pequenos anéis lá para nos ajudar com o movimento. Hum, então indo para a parte inferior das pernas, meio que ainda é verdade tudo o que falamos. Então isso tende a ser reto, e isso vai protuberância para fora para o bezerro e, em seguida, volta para baixo através do pé novamente. Podemos ver todas essas formas, então você pode ter um músculo da panturrilha. , Isso pode entrar, e então você tem os ossos do tornozelo, que é o mallee. Oh, mana. Então o Mallee Asus tende a ser assim. Então, por dentro, será um pouco mais alto do lado de fora. Ah, você está lidando com um pouco mais baixo. Então tem um ângulo leve como esse, e isso é bom saber, porque, hum, hum, isso vai ajudá-lo a determinar se você está lidando com mais de um perfil ou de uma, hum, frente ou Vista traseira. Agora, de novo, você vai ter protuberâncias. Assim pode. Pode aparecer aqui, e eles voltarão, entrarão em contato quando chegarem a esse músculo da panturrilha. Na verdade , pode. E eu posso, na verdade, eu vou usar um pouco maior marcador aqui. Então, de novo, essa marca entra. E então ele pode protuberar lá fora. E então você pode ver outro ousado sutil para o músculo da panturrilha aqui. E então nós vamos entrar e balas de novo e assim por diante aqui, você sabe, eles são ousados, ficar em linha reta e ousado, e ele vai cair. E então temos aquela bala lá. Então isto tende a ser um pouco mais acidentado onde isto tende a ser um pouco mais limpo, e esses músculos da panturrilha estão provavelmente um pouco exagerados. Mas está tudo bem. Provavelmente ver o outro lado. Hum, funcionaria bem. Assim como este. E eso não, este lado obviamente teria tornozelo alto baixo, então seria o oposto, certo? Assim, penso de novo lá. Então isso seria empurrar para o lado se você se lembra, certo, uma conexão um pouco mais baixa. Então, se olharmos para essas formas, , se então, seolharmos para isto, hum, vou adicioná-lo aqui mesmo. Então temos um pequeno, ousado aqui. Então é menor, assim, de modo que representaria o bezerro. E esta é a parte superior da perna, então eles tendem a fazer este tipo de ser uma forma de B da parte de trás e da vista de perfil O quê? Acho que vou aumentar isso um pouco. Aqui. É um pouco diferente. Então vamos dizer que temos que começar com uma caixa, assim. Assim como nossos pontos de conexão são um pouco mais longos, por isso tende a ser um pouco mais longo, um pouco mais curto, assim então nossa conexão aponta novamente aqui um pouco mais alto. Então não queremos vir aqui quando eu chegar, então vamos subir mais alto e estamos lidando com um tubo afunilado na parte de trás. Ele tende a se curvar um pouco. Você pode ter uma pequena colisão nos isquiotibiais, mas você pode ter algo assim. E se estiver muito cheio, podemos levar um pouco disso tudo, menos para fazer o ponto. Eu vou com algo assim, e então as costas tendem a ficar cheias e depois no joelho. Oh, a parte inferior da perna tende a ficar feno. Vou aumentar isso um pouco mais e depois conheceremos esta perna. Isso entra em forma triangular e temos um osso no tornozelo. Então há a nossa forma de novo, tolos então que está ficando sem tinta em mim. Tão cheio, então, e então temos o oposto. Então nós temos que curva s e, em seguida, na frente, tão afunilando para ainda a um afunilamento para. Mas se você notar se você olhar para este e aquele balanço, ele tende a ser um s. Então, se olharmos para nossas duas opções B e é ok, então essas coisas realmente boas para ter em mente. Então novamente você pode ver o Mallee Assis, esse tipo de coisa. Então você sabe que você está lidando com provavelmente um tipo B de forma para as pernas. Você pode ver mais de um perfil seu assim. Então você pode estar lidando com um S. Então, novamente, deixe-me aumentar isso. Estou a perdê-lo. Então, o que acontece quando a perna se levanta? Então, se isso, como outra perna está dobrando, é a mesma coisa. Então você vem até aqui para aquele canto externo. Se você pode vê-lo assim, talvez tão mais direto. Em seguida, diminui que temos esse tipo de coisa e nós saímos, chegamos a este canto externo e ele tende a Bo em um pouco assim. Ou mais direto. Estou um monte aqui, mas temos a nossa curva, temos o nosso triângulo, e somos muito bons para ir lá. Mas os pontos de conexão tendem a ser quase os mesmos. Saindo cheio, então aqui está o nosso triângulo. Então, um, muitas pessoas gostam do mesmo, sabe? Ah, coxa cheia do lado. E uma tensão tende a ajudar pontos de conexão como então, hum, então aqueles que eu acho que são apenas algumas boas dicas para pensar sobre as pernas e tudo bem, então algumas boas dicas lá até agora para as pernas. Só alguns lembretes. Muito do que falamos aqui é estrutura, certo? E é isso que precisamos. Temos que falar sobre essas coisas. Mas lembre-se também que o gesto é igual à linha de design fundamental. Um muito importante por isso aqui. Se partirmos este braço. Este seria o G 1. Então vamos chamar esse gesto de um. Ah, gesto para é o lado de fora. Se eu adicionasse uma mão a isso aqui, talvez essa mão esteja se encaixando e então isso seria G três. E isso é tão importante. Quero dizer, aqueles se lembram que esse tipo de idéia é a conexão, uh, as linhas de conexão, as coisas que absolutamente querem estar na superfície. E eu só digo que isso tem AZM ou de ah, de um lembrete só para que você não se perca. Quando você começa a trabalhar com as idéias de estrutura, então sempre pense em você sabe, os gestos 12 certo, e então construa sua estrutura em cima disso. Quando você começa a trabalhar com as idéias de estrutura, então sempre pense em você sabe, os gestos 12 certo, E há momentos em que nós realmente não temos um bom gesto para começar, e talvez tenhamos que começar com uma idéia boxy. Talvez estejamos vendo esse , braço, e por alguma razão, não vemos nenhum tipo de curva. E queremos começar com essa ideia de um começo boxy. Mas uma vez que você descobre, uma vez que você entende o que você está desenhando, então você sabe que você sempre vai voltar e colocar esse gesto em cima dele. Tente encontrar esse tipo de movimento nele. Então, de qualquer forma, eu só queria jogar isso lá fora. É tão fácil esquecer isso. Mas o gesto, hum vai sempre ajudar você a ser verdadeiro, hum, manter as linhas Maurin com o desenho com as proporções e coisas assim. Então, qualquer forma, eu acho que isso é muito bom. Agora, vamos em frente e olhar para alguns mestres e ver como eles, hum, talvez implementaram algumas dessas idéias. 40. Análise de mestras: pernas e pés: Certo, vamos nos concentrar nas pernas primeiro. E então vamos olhar para alguns pés e pedir-lhe um pouco mais de informação lá. Então, se eu vou novamente anexar as pernas aos quadris, temos que assumir e saber que tudo isso está feito. Certo, então vamos assumir que isso é aqui. Temos o nosso lixo mapeado, e agora estamos a chegar a este tipo de ideia de caixa abaulada outra vez. Se quiser articular isso de outra forma, então está tudo bem. Ah, Generais lá dentro. E agora podemos ver bem aqui que temos a caixa abaulada e isso é dobradiça. Vou ler aqui, bem ali. E então isso é Ah, claro dentro canto ali assim para que eles estivessem vindo para cá. Estamos recebendo algo assim aqui. Ele tende a fluir mawr com isso. Ok, então está ficando esse tipo de sentimento tão articulado um pouco mais alto. E aqui agora, se tirarmos isso, você pode dizer: “ Bem, Bem, eu não sei. Isso é meio que, você sabe, nós temos os oblíquos ou maneiras vindo ao redor e aqui, mas se nós realmente olharmos para esse fluxo. Certo, só aquele gesto lá fora. Você pode ver que está dobrando bem aqui em cima, e este quarto está dobrando aqui embaixo. E isso é porque de novo, este está saindo para o lado. Este provavelmente está vindo direto para baixo, certo? Podemos ver isso aqui, também. Então, sobre a fêmea, hum , novamente , eu, podemos fazer Maurer do que vamos chegar aqui para esta camada. Vamos dizer, isso é... Podemos fazer nossa pequena saia assim você pode ver que lá fora a perna está dobrando. Você levaria essa saia um pouco para cima até aqui e então onde é aposta e vindo para cá. Certo, o ponto da dobradiça é muito mais baixo. Então a principal coisa que você quer evitar em uma situação é onde você tem, tipo, uma pequena mesa final. E então nós tínhamos esses postos, você sabe, eles estavam descendo e apoiando a mesa. Isso é um tipo de coisa mecânica. Então isso está apoiando o peso da mesa, as postagens. E sabemos que as pernas fazem isso. As pernas têm as funções das pernas. Eu tenho que suportar o peso de tudo isso, mas também tem que nos dar uma aparência de emoção. Então, a locomoção e a capacidade de mover banda e henge e fazer coisas diferentes, às vezes muito rapidamente, às vezes muito devagar, mamãe tem dedo do pé acontecer. Então, olha, olha, a locomoção é parte desse propósito, e então eles são muito poderosos. É por isso que você vai ver não, muito fortes, músculos fortes nas pernas assim. Eles obviamente fornecem muito apoio e muito movimento ao longo de nossas vidas. Então, vamos fazer outro aqui. E você ficaria em cima ou ficaria bem com isso? Estas duas imagens, por enquanto, vão dar-nos tudo o que precisamos. Estas duas imagens, por enquanto, Então, a tíbia, vamos olhar aqui para baixo, , e podemos ver o sombreamento acontecendo bem aqui, descendo até o osso do tornozelo para o inferno. Então, a tíbia, talvez você olhe para um esqueleto, eles se curvam assim. Eu sou tão, hum, todas essas formas de ovo são construídas em cima disso, então eles são apenas músculos. Então, é importante saber disso. E aqui podemos ver essa curva descendo para que a tíbia fosse por aqui e novamente nós pegamos as ovais, essas formas de ovo. Talvez tenham sido construídos em cima disso. por Épor isso que de uma visão de perfil como essa, você está vendo aquele osso afiado, aquela tíbia. Mas se olharmos para esse ritmo geral ou o gesto, chame-o para mantê-lo simples. Então temos aquele grande movimento arrebatador aqui de novo. Temos a colisão, a colisão , uma colisão , a colisão aqui, uma colisão e depois outra colisão. Aqui, hum, nós temos isso Quase temos um galo em um galo, mas realmente isso pode ser articulado por isso é direto. E então temos esse tipo de movimento. Vou tirar isto por um segundo e trazer isto de volta. Mas podemos novamente derrubar isso, e quase podemos trazer isso direto para baixo com a tíbia. Então há o nosso RB tão reto e depois de volta aqui e direto por dentro e nós temos, hum, fazer a mesma coisa aqui. Você só quer mapear isso. Mesmo como um arco como este, temos o afunilamento para praticamente por aqui tão reto novamente que temos que afunilar até aqui. Aqui, juntando-se a este. Digamos que este está se movendo mais em nossa direção. E então nós temos a nossa linha reta lá com o nosso estar aqui fora. Então lá está o nosso estar aqui, como se eu tivesse duas cores diferentes. Desculpe por isso. E, claro, poderíamos fazer a mesma coisa do lado oposto. Então estamos vendo um pouco mais claramente aqui o nome na camada errada. Então, vamos aqui. E eu estava um pouco demais de novo lá e ali vendo esse verde aquele pouco mais reto de novo. Se você olhar para a tíbia, podemos ver o sombreamento bem ali. Você pode quase trazer isso para baixo ou bala com o seu Nós temos novamente estão afunilando tubo para ah, dobrando caminho aqui em cima mais uma vez aqui podemos ver o sombreamento naquele tubo vindo em nossa direção . Eso nós estamos recebendo isso e isso e então para baixo e então nós podemos voltar tinha estrutura para aquele gesto para que isso é o que nós estamos procurando novamente tinha os ovos nos ovos e nós podemos adicionar nossos solavancos, todas essas coisas, mas importante ver os atrasos onde eles anexar e que, para mim, é um bom exemplo. Tudo bem, então com este, eu acredito em um Rafael. Um monte de coisas interessantes para olhar para fora aqui. Mas vamos com o que sabemos de novo pode encontrar todos esses gestos, todas essas coisas, tudo o que teria sido feito. E então chegamos a essa ideia de caixa abaulada, acho que funciona muito bem para esta. E podemos ver de novo esse sentimento de união alta, esse sentimento de reto você pode ver a curva aqui, e podemos articular essa Líbia. E podemos ver de novo esse sentimento de união alta, esse sentimento de reto você pode ver a curva aqui, Tabula, sinto muito. Por aqui, a tíbia. Sinto muito, mas tenho dito isso incorretamente. E podemos ver onde desfrutar é um pouco mais baixo aqui. Gesto. E então estamos vendo aquela sensação de que diretamente deste lado e aqui. Então este aqui desculpe, vindo em nossa direção e depois se afastando voltar e nos nossos ovos. Você sabe, a estrutura, os solavancos, as bombas, as bombas. Você foi um aqui em baixo e depois descendo por esse pé. Então, ah, aqui nesta figura novamente, podemos encontrar nossos gestos e o canto externo. Isso é só essa guitarra. Vamos colocar nossos quadris no primeiro. Aquele quadril do lado provavelmente vai ser um pouco mais estreito. Então, lidar com uma visão de perfil algo assim poderia ter feito um oval. E estamos nos articulando daquele canto de trás. Mas isso vai ser o interior. Então podemos vir até aqui no alto daquela caixa e pegar aquela. E depois apanhei este para os nossos cantos. É uma curva curva. Ah, e então nós podemos vir aqui e curvar este aqui. Então nós temos uma curva dezenas, um meio-fio no topo aqui. E então, um e então nós podemos obter essa curva aqui, e isso tende a se curvar assim. Deixe-me deixar isso um pouco mais limpo. E meu piloto não é opacidade total aqui. Voltaremos ao meu pincel. Tudo bem, então aqui e depois novamente, articulando e se movendo assim. Então, S B. Podemos ver esses tornozelos. Se isso estivesse se estendendo para baixo, provavelmente estávamos vendo aquele pé assim. Então vamos ver esse tornozelo provavelmente um pouco baixo demais aqui. Então eu penso novamente, alguns exemplos de como isso funciona. Se você fosse, eu acho curioso como as pernas se prendiam. Espero que isso lhe dê um pouco mais de informações sobre como esses fluem. E agora vou falar um pouco sobre esse pé. Então eu acho que para fazer isso deve olhar bem aqui. Agora, eu só quero articular isso um pouco mais. Acho que já disse isso muitas vezes. Vou usar uma palavra diferente. Quero criar uma estrutura um pouco melhor para esse pé. Então nós conversamos sobre essa idéia de um triângulo, então nós sabemos na parte de trás desta curva de perna, mas então ele empurra para fora daquele inferno. Ok, então esta é a frente do pé. É uma espécie de cunha. Sabemos que esse tipo de curva, e então nós temos nosso tornozelo e aqui, e quando você chegar na parte de trás do pé assim, se você estivesse, pense sobre, pense sobre, hum, que ele Will é basicamente, se eu vou colocar isso em uma perspectiva mais é tipo de ir, você sabe, algo como isso. E na frente dessa cunha entra. Então este é o tendão de Aquiles aqui, então por ali. E então você verá esse tipo de arco ou curva e então chegamos a essa cunha. Você pode pensar nessa cunha simplesmente como uma caixa como essa. Alguns gostam de desenhá-lo mais de uma cunha triangular. Então Achille está subindo, ou um triângulo como este, que é ou um bom, ou um. E então como este pé como a frente desta tíbia da canela desce, você verá que ele meio que se enrola. Por isso vai acabar com uma ligeira onda desta forma, às vezes até vais ver outra pequena às vezes até vais ver outra pequena curva. E então você vai começar a pegar a pista de esqui. Ok, então que a cunha desse pé aqui para que você possa pensar nisso como você sabe disso. Então esse é o seu Este é o seu Aquiles voltando para aquela cunha eso este pé indo para a frente. Então esta é a sua canela caindo assim vai enrolar de novo. Você pode até ver outra pequena articulação como essa, e então ele vai começar a ter esse tipo de inclinação para a cunha, a frente do pé, e então este é o tipo de onde seus dedos estão. Hum, então isso é ficar um pouco mais alto. Temos a pista de esqui, a cunha, e depois os dedos dos pés. Então, de novo, quero dizer que esse é o projeto do Bill Botanist. Então isso é todo o caminho para este corpo descer e voltar para o inferno e, em seguida, distribui um monte de vezes o peso sobre o pé. Então esse pé, você pode fazer muitas, muitas maneiras diferentes, mas vamos começar com este tubo simples. Então este é o topo do nosso pé. Uh, e esse tubo poderia diminuir para que ele pudesse se encaixar neste Ah, tubo menor. Então podemos fazer algo assim, e então ele vai ficar mais largo. Então, em outras palavras, mas e se cortarmos o tubo ao meio assim e ele volta e depois levemente para cima assim? Então nós temos cone, e então novamente ele vai completar. Então isso não é tão ruim. Então, uh, tubo, basicamente. Então começamos com a base, dizemos algo assim por enquanto e então isto é ah, muito fino Ah, parte do tubo. E então parece que é mais alto. Então é assim e depois diminui. Você pode pensar assim se você quiser ir com algo mais redondo e eu vou falar sobre o fundo do pé em um segundo. Ou poderíamos ir com algo um pouco mais de boxe como este, para que funcionasse. - Tudo bem. Então, mas livre, fora dos dedos dos pés para isso, você sabe, os dedos dos pés saíam e seriam uma extensão disso. Se olharmos para o fundo do pé, , você vai notar que, você sabe, é desenhado muitas vezes assim, certo? Mas o que eu gosto de fazer é meio que cortar um pouco, porque é realmente difícil encontrar essa curva muitas vezes no pé. Mas no dedão do pé é um pouco mais longo, então isso é apenas uma espécie de caixa ele. Então, digamos que tivemosuma ideia de cunha, uma ideia de cunha, e então este é o dedão do pé. E depois estes são os dedinhos. O dedo grande sai , tende a se mover um pouco. E então esses pequenos dedos, como você sabe, você pode quase colocar um triângulo longo e então apenas fazer suas marcas assim, e isso funciona. Certo, então se isso fosse o fundo do seu pé. Talvez algo assim funcione. E, novamente, estas são suas visões dos dedos dos pés, estas são suas visões dos dedos dos pés, de modo que vamos dar outra olhada em uma façanha, e vamos olhar para algumas posições diferentes e vamos chegar a alguma outra estrutura modo que vamos dar outra olhada em uma façanha, e vamos olhar para algumas posições diferentes e vamos chegar a alguma outra estrutura idéias para tentar descobrir aqueles para fora. E assim ele vai lhe dar um pouco mais de insight sobre como desenhá-los. Mesmo que, , como tudo o que fizemos, estamos apenas tentando encontrar um gesto. Estamos tentando encontrar algumas idéias simples mas características de como colocá-los para baixo para que possamos renderizar um desenho mais acabado sobre isso lá novamente, apenas espaços reservados. 41. Análise de mestras: pernas e pés: Muito bem, vamos voltar a esta. E eu queria apenas elaborar um pouco sobre os pés e apenas algumas das formas que você pode usar. Olha para este aqui e outra vez este tubo meio que vai para longe denós assim. Olha para este aqui e outra vez este tubo meio que vai para longe de E, em seguida, ele vai ficar arredondado como ele chegar em direção a essa base. E novamente, nós temos ah, digamos um tubo, por exemplo, de apenas sair disso para que possamos sentir aquele canto. Ah, talvez bem aqui. E isso está vindo em nossa direção. Podemos fazer este tipo de tubo de abóbora, mas reparem neste raio aqui. Então nós temos, na verdade, deixe-me fazer isso um pouco Hail. Então eu meio que faço assim. Então, a cunha. Então aqui, Teoh aqui. E estamos vendo isso aqui também. O dedão do pé. E depois estes são empurrados para trás. E essa é a articulação e o gesto. Estou falando de um pouco de saltos. Então isso é você sabe, isso pode estar caindo, e podemos ver o sombreamento aqui tentando torná-lo mais plano. Ok, então nós não vemos essas grandes varrendo, hum, então o sombreamento. Não estamos vendo isso. É mais assim apenas para indicar e sugerir a planicidade que tem quando se aproxima dos dedos dos pés. Então, basicamente, o que você tem é se nós cortarmos os dedos dos pés e aqui eu não vou fazer isso um pouco maior . Algo assim. E, na verdade, limpe isso um pouco com uma borracha. Tudo bem, então novamente isso para ir em nossa direção. E então, realmente, se você pensasse sobre aquele tubo meio que quebrou um pouco e tipo de corte direito direito na parte inferior, arte em cima, ele poderia até cortar um pouco aqui. Então a modificação pode ser algo parecido com isso. Então, nesse dedo grande sai, faça um pouco em forma de ovo, e esses outros dedos tendem a ser um pouco maiores, e esses outros apenas se escondem atrás dele. Então você vai ter esse olhar de, como, o dedão do pé e depois o próximo dedo direito, e então você vai ter essa cunha e tudo isso apenas ficar escondido atrás. Mais uma vez, isso seria quase cortado assim. E era isso que estava falando. Estávamos a olhar para o fundo do pé e isto seria do lado do dedão do pé. Nós meio que temos esta pequena cunha aqui e depois isto. Ah, as cunhas recuam um pouco. Faça isso um pouco mais longo. Então, novamente, aquele dedo grande sai, então ele meio que se move em direção ao outro dedo, os dedos menores, e então esses apenas tipo de fazer esse tipo de coisa. Então, vamos ver novamente uma vez que vemos isso no outro pé também. Então podemos ver essa sensação de um tubo quase então eu estou olhando bem aqui. Então usamos essa ideia do tubo tipo esmagado na parte inferior. Então, estamos meio que recebendo metade disso. E então, quando chegamos às extremidades dos dedos dos pés bem aqui, a base dos passeios onde eles começam que fica muito plana. Então aqui, e depois sobe. Então isso tem mais volume, e então isso tende a diminuir tão tipo de forma complexa. Mas é apenas uma parte da arquitetura do corpo que você vai querer começar a prestar atenção . Então, se você estivesse desenhando isso, ele poderia ter algumas idéias diferentes. Se ele gostou da ideia da caixa, ele quase poderia dizer que isso aqui é mais ou menos do lado da caixa. Vou raspar isso assim, ir para o inferno de novo não é direito. Ele empurra para trás assim naquela cunha. E então quando você chegar ao topo do pé, hum, ele vai cair para fora desta maneira e então descer com ele assim. Então esse seria o topo do pé. Então, saindo e voltando por aqui, e então eu vou cortar os dedos dos pés para que basicamente me desse. Toma, tenta outra vez. Então cortar os dedos dos pés, mantendo-o simples assim é o que você tem. E então se você adicionar os dedos dos pés novamente, você teria o dedão do pé e então todos os outros dedos meio que se encaixam em direção a ele. Então, talvez como? Mas eu acho que o principal é sempre pensar sobre a arquitetura dele. Como eu mencionei antes, Aquiles calcanhar parte de trás do pé. Hum, se você está olhando para o lado de fora dessa cunha, talvez estaria funcionando algo assim se você quisesse essa ideia. Ah Xin descendo curling e então você verá esse tipo de articulação e movimento se for, você sabe, o topo do pé. E mais uma vez, isto, isto pode ser o exterior. Você ainda veria um pouco dessa cunha como essa e então prestando atenção em como ele vai empurrar para trás, assim, as semi-idéias que você pode pensar com os dedos dos pés, seus pés, entender como eles se juntam novamente. Se olharmos para o lado de fora desta perna descendo, você verá um leve indício do osso do tornozelo. E então, você sabe que isso começa a se mudar para cá. lado de fora , está se juntando. Você verá a colisão do tornozelo e um pouco desses e esse tipo de idéia onde os cachos se enrola um pouco, e então ele vai para dentro da cunha do pé. Eu faço isso mais uma vez dedão do pé sendo empurrado para trás, então este seria aquele lado que ele vai ser empurrado para trás ligeiramente. O ovo em forma de acontecendo aqui e o dedo do pé meio que se movendo. E esses tipos de ficar escondidos aqui tão lado, lado e então nosso plano superior, mas importante mostrar esses aviões, você sabe, se quando eles são visíveis, estrutura muito importante. E foi de grande ajuda. Você começa a mostrar suas diferentes perspectivas e coisas diferentes que estão acontecendo. Então, o tornozelo provavelmente cairia aqui. Muito bem, isso é muito bom para as pernas e os pés. Análise mestre. Farei algumas demonstrações para você. 42. Demonstração de Legs: e novamente, começando com isso, podemos encontrar esse ângulo. Se você quiser através dos quadris, mova um pouco para cima e então eu posso encontrar minha saia e você encontra essa linha central praticamente correndo até aqui. É realmente mais genital é para que eu possa fazer um pequeno círculo lá se eu quiser. Isso é bom. Então, vindo aqui em cima. Oi. Ah, tubo afunilado aqui. Uh, apenas tipo de dizer que isso está se afastando de um pouco. Então é para ser Arnie curvando-se novamente. Podemos ver a tíbia aqui, e podemos fazer isso bonito e magro aqui, então seguindo esse gesto. Então este seria o nosso tubo afunilado. Então, com essa idéia de uma rua nisso, então quando você começa essa curva e então direto para este osso do tornozelo para que possamos tipo de trazer a chuva para o tornozelo, isso pode se curvar para o, uh, tornozelo também. Então, se você se lembra bem, é um pouco mais baixo do lado de fora. Mas a perspectiva pode te despistar às vezes, dependendo se você está acima do pé abaixo do pé ou o que seja, vamos apenas trazê-lo aqui. E então podemos dizer esse pé. Está vindo em nossa direção para que possamos ver. Queremos ter essa sensação de cunha. Assim como o afunilamento, hum como ele chega ao fundo e é mais alto aqui para que esse é o sentimento. Você sabe, nós queremos tentar capturar em termos de uma estrutura. Então, se eu derrubar isso e pegar isso, dê o ângulo. Então é só que o pé está se movendo em nossa direção, e então ele está vindo para aquele dedão do pé assim eu posso até ter uma sensação da altura desses dedos assim. E então nós queremos capturar Saber que a altura aqui que se encontra com o tornozelo. Ok, agora, neste aqui, esta perna vai se juntar um pouco mais baixo, então para baixo e aqui em algum lugar e meio que se afastando de nós desta forma. Então estávamos com o nosso tubo afunilado. Podíamos ver que isto precisa de um pouco mais baixo, para que eu possa ir. E isso é mais, quase mais uma vista lateral. Eu poderia até ir assim e depois direto assim. Então, meio que se curvou. E então eu poderia encontrar a frente disso. Eu e aqui. Então estou vendo esse tipo de ação. Então, Aiken, encaixe isso? Se eu precisar encaixotar, e então nós temos aquele bezerro e aqui e afunilando por aqui, e então esse pé está saindo por aqui, nós podemos fazer isso em uma cunha. Lembre-se de uma transição. Meio que trazendo isso para baixo. E não pare, talvez tenha se queimado um pouco aqui, e então podemos trazer aquela capota para baixo, e podemos ver aquela cunha acontecendo com o pé da frente aqui. Então, quando você está olhando para isso, nós também estamos vendo o arco do pé e aqui, e nós podemos ver as pequenas cunhas que vão para trás. Isso seria, você sabe, o lado daquela cunha para o lado daquela cunha descendo assim todo o caminho até os dedos dos pés e depois fora assim. E podemos ver como isso se achata e sobe aquela pista de esqui aqui. E depois desaparece porque temos aquela canela na parte inferior da perna. Vindo direto para cima. Podemos acrescentar um pouco. Volte para esse gesto. Estou me movendo para baixo. De certa forma, está tudo bem. Isso está vindo na frente. Nós meio que voltamos a esse gesto. E essa é a parte de trás da bochecha se afastando de nós. Então, aquela virilha e aqui, hum, hum, se movendo. Você pode ver isso se movendo para a direita na direção daquela perna. Isso seria entrar nos quadris, pélvis e esse tipo de coisa. Queríamos que Teoh Flushing adicionasse algo a ele. Podemos ter um pouco de protuberância lá, trazê-lo de volta ao gesto, trazê-lo de novo. E depois temos o nosso joelho. E aqui podemos ver aquela tíbia e aqui e podemos adicionar um pouco no interior. Tivemos um pouco do lado de fora. Traga para o tornozelo. O inferno e assim por diante. Então vai embora. A mesma coisa aqui podemos acrescentar um pouco. Então traga-o para baixo. Podemos adicionar um pouco e derrubá-lo. E aqui, veja como isso se endireita um pouco e depois volta para baixo. Tudo bem. Então eu acho que alguns exemplos decentes lá das pernas, pernas superiores, pontos de conexão, trabalhando com esse pé um pouco mais. E acho que estamos prontos para seguir em frente 43. Demonstração de Leg2: Tudo bem, faça. Ah. Algumas demonstrações de perna. Os primeiros uma vista traseira. Então, novamente, poderíamos começar com a caixa abaulada. Acho que para este, vou usar essa ideia. Temos um pequeno , ângulo assim,para que eu possa fazer o elemento um pouco menor, então não fique sem papel. Assim, , eu diria que o meio favorece o lado. Então temos mais deste lado. Menos deste lado. Então, estamos entendidos. Posso começar com essa perna de pé ou não importa. Acho que a perna de pé vai ficar bem de novo. Vamos vir até aqui e depois trazer isso direito. Dono da curva agradável em linha reta. Digamos que o NIH está aqui. Então ele está indo direto agora e a direita, e então nós temos outra curva aqui, e então nós temos isso. Ah, direto aqui. Não estamos vendo isso. Estamos vendo aquele bezerro aqui. Hum, então eu vou adicionar isso. Então vamos dizer que a perna distante desce, endireita-se, tem outra curva aqui, um pouco de um bezerro e depois reta para que eu possa me sentir um pouco ao redor daquele bezerro . É tudo o que faço quando chegarmos à perna ou ao pé. Posso começar a descobrir isso. Mas, por enquanto, o que eu quero fazer é ter certeza de que eu consiga a distância certa. Então eu acho que para fazer isso, hum eu quero eu posso adicionar um pouco de carne e aqui descer e então nós pegamos Teoh na reta. Quero dizer, ele se projeta bem ali com aquele joelho nesta seção, então isso é muito bom. E sabemos que deste lado será mais uma linha reta. Isso está me ajudando a encontrar o joelho, e isso vai me ajudar a encontrar a perna. E aqui novamente, bezerro, eu digo que esta perna está se movendo um pouco para longe de nós, assim eu sou tão bezerro e depois para baixo. Então não é melhor eu dizer que a caixa daquele inferno está aqui. Gosto dessa ideia de cunha. Então, temos essa sensação do triângulo do pé bem ali, vamos nos certificar de capturar isso. Então eu tenho aquele Aquiles vindo para cá. Podemos adicionar aquele pequeno galo extra lá, se precisares, e eles estavam a ver o pé a mover-se para o lado. Agora, quando chegamos ao fundo, quando começamos a refinar isso um pouco encontrando esses contornos, eu acho que é bom descer aqui e apenas flair. Flair um pouco. Em outras palavras, não trazê-lo e apenas pará-lo se o pé começa se você trazê-lo para dentro e apenas queimado um pouco. Muitas vezes isso ajudará com a transição, por isso deve ser um pouco maior. Então, talvez no ar. Então nós temos aquela cunha da parte de trás do pé, e então este vai ser o lado do pé. E onde este flareja, muitas vezes você verá outro. Você verá outro como este, e então ele vai sair e descer para a cunha da frente do pé. Vai começar um apartamento agora e aqui assim. Então você está lidando com isso e depois aquilo. Tudo bem, então isso é muito bom lá. Agora, olhando usando o teste de lápis, eu posso encontrar o ângulo e o ângulo está se movendo. Isso é provavelmente um pouco demais de novo no meio. Então isso está se juntando um pouco mais alto. Isso está se juntando um pouco mais baixo. Então, encontrando esse ângulo e descendo direto por dentro, tão afunilado assim e eu diria que se afastando de nós se eu estiver olhando para isso, os joelhos, eles estão quase quites com este um pouco mais alto. Se eu traçar uma linha reta, vou até o interior agora e tentar sentir que V. Isso está funcionando muito bem. Mas porque este joelho está neste ângulo Ah, essa necessidade junta-se diferente. Este é este ângulo. Então esse joelho está aqui. Então, obviamente, eles vão os joelhos ou as bases do joelho e precisa de articulações vão ser ter que correr paralelamente consistente com o ângulo da perna. Então nós estamos recebendo qualquer baseado como este, e então este continua a se mover por aqui. Então, agora, se eu olhar para o fundo deste pé, há um pequeno ângulo como esse. Ok, então este vai ser o fundo do pé, e aqui. Então agora, se eu souber disso, posso entrar aqui. Talvez eu queira fazer minha linha de gestos aqui fora. E então eu posso começar a pegar minha cunha do pé, que nós estamos vendo um pouco daquele fundo e então flarejar assim e aquele Aquiles ou aquela, hum, pedra angular está aqui e então movendo-se para que Morrison está lá, e nós estamos vendo que aquele gesto quase agradável de que indo para o pé assim. Então estamos vendo esse gesto por dentro, também. Então esse tipo de seguir aquele tubo como se sentisse andando por aí, podemos ver esse galo no tornozelo como uma junção. Podemos adicionar essa carne se quisermos ST e depois voltar atrás, , voltar para trás para fora, e depois voltar para o bezerro. E quando chegarmos ao bezerro, quase podemos ver que o músculo da panturrilha é que o tubo está caindo. Então este é o meu músculo da panturrilha naquele tubo está caindo. É quase melhor embrulhar o músculo da panturrilha assim. E isso mostra a direção que a perna está indo mais do que aqui. Então olhamos para esta perna, podemos dizer que está movendo-se para baixo assim. E em torno dessa perna onde esta, nós meio que vemos uma conexão ligeiramente diferente porque essa perna quase está se movendo em nossa direção assim. E esta seria uma transição muito mais suave como essa. Suave lá, e nós meio que curvamos tudo isso. Podemos ver esse gesto no pé,no dedo do pé, no dedo do pé, e então este seria o fundo do pé lá também subindo para os isquiotibiais do joelho e assim por diante, então 44. Proporções: Tudo bem agora vamos trabalhar com algumas proporções. Começarei com uma fêmea e começarei com uma vista frontal antes de entrar nela. Sei que este é mais um modelo geral. É tão difícil, se não impossível, criar um conjunto específico de proporções que funcionem para todos no planeta . Algumas pessoas são altas. Algumas pessoas têm certeza de que algumas pessoas são por isso que algumas pessoas são estreitas. Algumas pessoas eram mais Linke do que outras. Eso você sabe que tudo vai mudar. Não há duas pessoas iguais, mas é bom ter uma ideia geral de proporções. E o que isso faz que lhe dá algo para comparar outros modelos impõe dois. Então ter algo para comparar é muito melhor do que ir para desenhar uma pose e ter que começar com nada. Então, de qualquer maneira, isso é meio que crack para ele aqui. Então digamos que temos nossa cabeça, então nossa cabeça é uma espécie de forma de ovo assim. E então tivemos aquela linha de gestos vindo no meio. Azzam você acertou. Não importa se você quer desenhar a linha do gesto primeiro e depois desenhar o ovo. Isso é bom. Então isso vai dar. Dê-nos a nossa forma principal se descermos a meio caminho em cima da cabeça até o queixo. E isso não conta o cabelo, então você pode ter cabelo. Ah, Bond. Todas essas outras coisas acontecendo, você quer realmente pensar sobre o topo do crânio até o queixo a meio caminho e aqui. Isso vai ser os olhos. Sim, temos isso logo acima dos olhos. Temos, é claro, as sobrancelhas. Se nos distanciarmos dos olhos ao queixo e dividirmos isso ao meio de novo, será a raiz do nariz, não a ponta do nariz, mas a raiz do nariz. Então, se eu viesse aqui e trabalharmos para fazer isso, eles estão de cabeça para baixo. E então eu posso meio que rapidamente entrar nesta figura aqui para que a testa está saindo e isso entra onde as órbitas oculares estão e depois volta para fora, e então ele volta para dentro e toca. Então é disso que estou falando. Então aqui está a raiz do sabe que estamos trabalhando aqui, e então nós descemos metade do caminho novamente. Vamos estar mais ou menos onde fica o lábio inferior. E eu estou falando sobre a parte inferior do lábio inferior para que o lábio saia e aqui, para trás. Então aquele lábio inferior ali é o que estamos falando. E depois temos o meio e o topo assim. Então, estas são todas proporções muito boas. Então, outra vez, meio caminho daqui, meio caminho daqui. Ok, então isso é tudo o que vai nos dar um modelo geral Ah, modelo geral Ah, eu acho, para escolher trabalhar com a cabeça. Agora, eu quero falar sobre algo aqui rapidinho. Se você vai cometer um erro na forma do ovo, é melhor você cometer o erro em cima. Então você é o fundo. Então, se esta é a forma do meu ovo, eu coloquei muito no fundo. Podemos ver que parece muito estranho. Onde está o meu começo? Em cima. E eu tenho que estreitar aqui. Mas isto é demasiado largo. Isso está tudo bem. Porque uma vez que você vem aqui e coloca seu cabelo em ah, um pouco de pão ou qualquer coisa, então ainda soa bem verdade. Onde é aqui em baixo? Hum, vai parecer um pouco estranho. Agora, se você está desenhando um personagem de desenho animado ou algo assim de novo, talvez isso funcione muito bem. Mas isso vai soar um pouco mais verdadeiro quando você terminar e você tiver a chance de compensar isso quando você fizer o cabelo. Além disso, se você tem sua forma de ovo aqui e sua linha central agora você está melhor fora, hum, hum, erro com mais queixo. Então, se sua linha é um pouco alta, tudo bem, mas sua linha é um pouco baixa, então, todas as suas características em seu rosto tendem a ser esmagadas lá dentro, e então você tem essa testa realmente grande, Considerando que se for muito alto, então terá um queixo um pouco mais longo. E novamente, se essa testa parecer um pouco cortada para uma pequena mudança, você sempre pode adicionar um pouco de cabelo. Então, Então, vez, um pouco mais largo aqui está OK, mas você quer tomar cuidado com este, então nós não queremos fazer isso. Se for um pouco mais alto do que a metade. Tudo bem, porque podemos lidar com um pouco mais, Chin. E podemos compensar esse , erro, adicionando um pouco de cabelo. Mas se for muito baixo, então tudo isso é esmagado, e então toda essa área é jogada completamente fora, então nós queremos tomar cuidado com isso. Agora estou chegando aos ouvidos. Estes são os olhos. E aqui nas orelhas vão começar do lado da cabeça assim. Ok, eu vou colocar pequenas ovais lá agora mesmo. E assim os topos vão começar aqui, e eles tendem a descer para cerca de onde o fundo dos narizes lá dentro. Você pode tipo de verificar suas próprias proporções. Você pode se verificar no espelho, mas os fundos dos anos tendem a tipo de alinhamento ok com o seu agora, A coisa complicada aqui é sempre que ele adicionar as orelhas a essa forma aqui, eles tendem a amável, apenas ficar para fora e olhar um pouco engraçado. E então o que você quer fazer é adicionar um pouco na parte de trás do crânio. Eu vou pegar uma caneta um pouco mais fina aqui e eu vou adicionar. Então, estes são os nossos ouvidos. Vou adicionar um pouco de crânio aqui atrás, assim. E assim eu tenho a frente do crânio e então eu tenho a parte de trás lá. Eu sou tão bom ter um pouco de extra sobre isso uma vez que você adicionar as orelhas. Então desculpe a mudança para lá, e eu vou apenas adicionar um pouco de borda em torno disso como um lembrete. Agora parece que ela está usando fones de ouvido. Isso está tudo bem. Então nós conversamos um pouco sobre as proporções e coisas diferentes novamente. Você pode vir aqui e dizer Ah, um pouco de cabelo pode sair. Pode ser um coque aqui atrás ou o que seja, e somos todos bonitos. Estamos todos prontos para ir lá. Então acho que temos isso controlado. Então a rede desce um pouco mais fina na fêmea. Eu gostaria de curvá-los um pouco assim. A linha dos ombros vai ser bem aqui. Então, se você está procurando por uma boa medida, então se você descer a linha central aqui embaixo com a pílula. O próximo será logo ali. Chamamos-lhe o Super Sternal Notch ou algumas pessoas apenas tipo muito genérico de ah, termo mais comum para o pescoço lá. Se você está procurando por uma medida, eu começo a dizer 1/3 da cabeça. Então, se você descer, ficou doente. Esteja aqui. No topo do crânio, não na linha do cabelo no queixo. E temos cerca de 1/3. Do queixo aqui em baixo é aproximadamente sobre onde está a linha do ombro, de modo que novamente é igual a cerca de 1/3 da cabeça. Ok, mas novamente, se você encontrar o buraco do pescoço que vai te dar um bom eu tenho uma boa regra para tipo de ir com o seu não, o de novo. A minha rede desce e enrola-se lá fora. Você realmente não precisa conectar isso, porque agora você pode. Podemos começar a trabalhar com esse torso. Vamos prendê-lo usando os músculos nas costas, os músculos trapézio. Então traga essa linha central para baixo novamente. Eu não sei até onde isso vem ainda, mas eu meio que me estendeu para baixo, e nós temos esse lixo largo para então o tubo de voar que podemos dizer é mais ou menos aqui dentro. Não estamos preocupados com a área da cintura escapular. OK, então não estamos preocupados com o quão largo os deltóides vão vir aqui e olhar esse desperdício de ação. Então aqui em cima, hum, isso pode enrolar. Então deixe-me pegar esse tipo de coisa assim. Então nós temos aquele tubo acontecendo, e então ele vai enrolar-se para o outro lado do que você fala em um segundo, e agora eu posso entrar aqui e adicionar nossos músculos trapézios, que tipo de apenas ir e trás do pescoço para fora aproximadamente onde aqueles Os pontos estão aqui. Então temos isso agora, se descermos mais um terço. Então digamos que descemos esta chamada de 1/3. Em vez disso, vou estender isso aqui para algo assim, e vamos chamar isso de 1/3. Então, o poço do pescoço até o topo da cabeça novamente. Isso não inclui um penteado. Mas se pegarmos essa medida e descermos de novo, isso vai nos dar mais ou menos onde as costelas ficam. Então, se pegarmos novamente isso, desça mais ou menos aqui, isso nos dará o fundo da forma do ovo. Então, se nós adicionarmos a forma de ovo das costelas, nós vamos dizer que é mais ou menos lá dentro. E a partir daí sabemos que o lixo começará. Mas se adicionarmos outro terço, vamos apenas dizer que eu vou estender isso, então vamos levar isso. E faça isso de novo e eu vou até lá. Vai ser mais ou menos onde fica a parte inferior da pélvis. Então bem ali, então tipo de usar esses terços funciona muito bem. Uma vez que você começa a mapear, uma vez que você encontrar isso, então você pode tipo de acertar esses pontos muito rapidamente. Ok, então agora, se você quiser localizar os seios e aqui você pode ir com o topo da cabeça até o queixo para que possamos ir sem a linha do cabelo novamente. Então dizemos mais ou menos aqui até o fundo do queixo a este ponto, que vai ser mais ou menos um jogo onde a linha do peito e agora que isso pode mudar se você tem uma mulher cheia ou algo assim que pode variar um pouco. Então nós temos, hum e notamos o ângulo. Vou fazer isso às duas. Ok, então eu não estou fazendo vertical como a cabeça, então nós não temos um eixo vertical. Isto é correr assim, Mawr. Então, se eu quebrar isso bem rápido, se você olhar para o crânio, então eu meio que pegar essa idéia de novo, talvez eu faça isso aqui. Já que temos espaço, vamos fazer a cabeça. Então pegamos a parte de trás do crânio e na frente. Então, a pequena curva da espinha. Certo, então isso é tudo uma vértebra cervical aqui, conectando. E então ele vai entrar neste arco drástico, modo que vai se curvar desta maneira. Então aquela caixa torácica fica bem ali. o Eoângulo do eixo está aqui. Então, se chegarmos a esse esterno, se o processo tifóide, ele meio que diminuirá. Ah, e depois de volta por aqui. Mas novamente, o acesso está lá, e isso é apenas uma espécie de encaixar nesta área aqui. Vamos entrar naquela região lombar e descer até o sacro para que os quadris fiquem assim. Ok, alguém que você é quando você está olhando para a figura diretamente na pose vertical, assim como esta. E você tinha que colocar esta caneta para dizer bem aqui nesta parte do corpo, que vai parecer muito plana, então você não vai realmente ver uma diferença tremenda, mas vai se mover um pouco para longe de E você tinha que colocar esta caneta para dizer bem aqui nesta parte do corpo, que vai parecer muito plana, então você não vai realmente ver uma diferença tremenda, Você gosta disso. Então, novamente, se você segurá-lo aqui, pode ser vertical, mas está se inclinando ligeiramente para longe de você no espaço. Quando olhamos para esta caixa torácica, eu disse, desenhe os meus arcos de arte para a caixa torácica. Na verdade, isso é meio inclinado para trás. Ok? E é por isso que eles desenham isso. Eles não estão em linha reta para cima e para baixo, e isso é porque eles estão lá neste ângulo. Eles estão por conta própria, aquele raio ali. Então eles vão olhar como se houvesse um tipo de afastamento de você um pouco e eles estão descansando sobre isso. O volume disso. Então isso é mais como um tubo, um, tipo de estrutura. E quando chegarmos a esta parte do corpo, se pegarem a caneta e disserem: “ Mantenha-a aqui agora e isto é assumindo que você não tem muito peso extra em você e então ela começará a nivelar. Então basicamente você tem, para a parte superior do corpo está se inclinando para longe de você um pouco, e então como nós chegar para o meio do corpo é plana. E quando chegarmos ao fundo do corpo, ele vai até aqui. Então estamos conseguindo. Estamos pegando isso. Vamos ter um, dois, e depois três. Então, há alguma perspectiva acontecendo lá. E é por isso que desenhei assim só para ajudar com isso. Então, novamente, à frente do comprimento A, deixe-me fazer isso direito. Aproximadamente aqui do queixo, aqui está a linha do mamilo. Se tirarmos isso de novo, mais ou menos aqui dentro, vai ser a Marinha. Então isso vai te dar o umbigo. E aqui e então se você quiser fazer outra cabeça, nós chegamos aqui, e isso realmente deve ser do umbigo novamente para cerca de aqui deve ser outra cabeça, então você pode fazer isso também. Então isso de bem, eu acho que isso é muito bom. Acho que não precisamos mais aprofundar isso. Hum, esta vai ser sua cintura, então sua área da cintura tende a ser bem aqui. Certo, então é isso para ele. Aqui é onde as coisas se você está olhando morto nisso, pode até começar a se mover dessa maneira, hum, longe de você aqui. E então ele pode começar a nivelar, e então eles vão começar a se mover na direção oposta aqui por causa desse tipo de ação. Hum, se você vai estragar tudo, você está melhor fora, eu acho que ir um pouco curto aqui, depois longo, mas isso vai nos dar, hum, algumas boas proporções para usar para a parte superior do corpo, assim. E então podemos trazer essa linha vertical para baixo. E aqui outra coisa que quero mencionar é a ideia da garrafa de cocaína. Se fosse, quero ligar o pescoço ao resto. Você certamente poderia. Você poderia pegar este pescoço se ele quisesse. Na verdade, vou fazer isso em laranja. Na verdade, farei isso em verde. Ele já o tem. Então, essa mudança de pescoço de volta para laranja, eu só não quero entrar em conflito com isso. Para que a rede pudesse descer. Lembre-se da garrafa de cocaína e por aí que está vindo um tubo de lixo, se você se lembra desde o início. Nos bons velhos tempos deste curso lá está sua garrafa de cocaína novamente, se afastando de nós descendo para longe de nós. Certo, então aí está, voltando. Mas novamente, se você queria pará-lo aqui, trazê-lo para fora, encontrar o seu poço do pescoço, e então vir para lá. Está tudo perfeitamente bem. 45. Proporções de dois: Tudo bem. Hora de pegar algumas pernas. Então, o que vamos fazer. Então, se este é o topo bem aqui da área púbica, então vamos descer até as cabeças para que possamos descer novamente do topo para então um para Então talvez um pouco mais alto aqui. Então, esses seriam os joelhos. Então os joelhos caberiam a mesma taxa em algum lugar. Mas isso parece um pouco curto demais. Você sempre pode derrubar um pouco melhor para ter um pouco demais, então. Uh, não o suficiente. E novamente, lembramos que esta é a nossa saia, uh, descendo assim. Lembre-se, o arco se movendo, se afastando, se afastando tende a nivelar, venha aqui para pegar nosso tubo afunilado. Algo assim. Se descermos mais duas cabeças em segundo lugar, apenas uma espécie de medida. Meça isso. Então, mais ou menos aqui dentro estaria o fundo dos pés nessa seção para que você possa escolher. Você pode fazer com que esses bezerros sejam mais angulares, angulares, ou podemos apenas curvá-los para baixo. Hum, então isso seria um pouco mais reto aqui, você sabe, nos joelhos e depois descendo. E depois temos os nossos pés. Quero dizer, o que seria simples por agora de novo, isso sempre parece um pouco curto. Isso pode ser um pouco leve lá. bezerros da Sony. Eu vou trazê-lo para baixo apenas por aqui. Estes são assim. Então este seria o nosso em nossos dedos e seus tornozelos. Então isso seria novamente duas cabeças, e como sempre, nós não estamos fazendo nada com a linha do cabelo. É só queixo até o topo da cabeça. Essa é uma boa regra de ouro aí. Lembro-me deste ar das nossas pequenas formas aqui. Você sabe, tem um pouco de dimensão, a cunha do pé. Se você vai errar, eu gostaria de mencionar isso de vez em quando. Além disso, joelhos, bezerros. Hum, você está sempre melhor para dar, um, um pouco demais aqui embaixo. Então, se você tiver sua cabeça aqui um pouco mais, pescoço está bem um pouco mais. Até a cintura da caixa torácica. Isso está tudo bem. Se você vai fazer algo um pouco mais curto na área do quadril pélvis, às vezes isso é melhor ir um pouco mais leve do que é mais longo, um pouco mais longo nas pernas, um pouco mais longo. Parte superior da perna. Há ... Isso não vai doer nada. É quando as coisas ficam trituradas que parece um pouco estranho. Então agora vamos para os braços. Então, se este é o fundo da nossa caixa torácica, e aqui e você pensa que isto é ser igual a igual, igual, igual ou suficiente você queria que Teoh fizesse o terceiro todo o caminho para baixo. Isso é bom. Então a parte inferior da caixa torácica é tipicamente onde a parte superior do braço e cotovelo. Então, se esta é a nossa linha de ombros, lembre-se, nós não temos o ombro de uma vista frontal como essa. Tínhamos aquela esquina rolando, então não queremos muito por perto. Então, se encontrarmos esse cruzamento ou aquele ponto ali, podemos trazer esse braço direto para baixo. Sabe, se você segurar os braços para o lado, eles tendem a se inclinar um pouco para fora, sendo empurrado para fora pela caixa torácica. Mas antes de acrescentar que eu meio que dou a volta ao nosso formulário aqui, então este é o nosso aqui. Temos quadris, pélvis, superior, inferior, se quiser adicionar o telhado, tudo bem. E então este vai ser o canto que eu estou falando. Lembrem-se, isto é uma espécie de tubo. Isso tende a cair quase em linha reta, assim. Então podemos entrar lá, talvez um produto um pouco mais baixo. Essa caixa torácica deve estar um pouco mais baixo aqui embaixo ou algo assim de novo. Olhe para aquele canto. E não contorne muito isso. E eu não começo a parecer estranho. É melhor você se certificar de que pode colocar isso na câmera. Sim, esta é a minha cabeça. Então esse é o meu ombro, meu músculo trapézio caindo. Você quer esse tipo de canto e não desse jeito. Então, para o braço inferior, temos a mesma distância. Então, do ombro ao cotovelo, hum, direto para baixo, hum, para aqui. Então nós temos, e isso pode balançar para fora um pouco. Então, se este fosse o braço, lembre-se, é quando um preço sai um pouco. Então, novamente, a mesma distância dizer, daqui até mais ou menos aqui vai ser o antebraço mais a base da mão. Então, se isso é do cotovelo ao risco mais essa parte da mão então não estamos colocando os dedos e não estamos cortando no pulso. Então, novamente, do cotovelo aos dedos, um, um, e então o que você pode fazer é apenas tipo de colocar um tipo de caixa abaulada de coisa aqui. Se você quiser, você pode adicionar um polegar e alguns dedos, mas assim podemos fazer isso em ambos os lados. Lembre-se, estes antebraços de ar tendem a ser um pouco mais triangular ou tubo afunilado ou algo assim . E, aliás, se você realmente prestar atenção, digamos a esta caixa torácica que as costelas se enjaulam como uma proporção de três antes. Então basicamente, ah, você quer sempre ser um pouco mais longo, hum, ok do que é largo. Ok, então você quer que você sempre quer esta seção, e aqui eu meio que tenho um pouco mais do que grande proporção que tende a funcionar muito bem 46. Proporções de três: Então é isso. Penso que isso nos dará o que precisamos em geral. Talvez um pouco mais redondo e na cara, coisas assim contra o macho. Então vamos em frente e fazer isso. Então vamos até aqui e pegamos nossa correspondência para que possamos começar com a forma de ovo de cabeça. um Podemos até torná-loumpouco mais em forma de pílula. Então, um pouco mais por aqui, podemos fazer o Chen um pouco mais esculpido se você quiser versus arredondado. Às vezes eu dou um pouco mais forte. Masculino. Olha, com esse crânio, descemos a meio caminho. Tudo isto é a mesma coisa. Coloque nossa linha de gestos antes que eu esqueça. Então isso é provavelmente um pouco baixo demais. Então isso teria esmagado tudo o que você quer. Aqueles olhos aqui em cima. Sobrancelhas meio caminho isca o nariz e isso, lembre-se, é a base do nariz. A rota onde encontra a pele, não a ponta. Metade do lábio inferior. Eles estavam balançando e rolando o pescoço. Se viermos aqui, se sairmos para os lados, lembre-se que uma fêmea tende a ter um pouco mais de um pescoço estreito. O correio que poderia ser um pouco mais largo e imediatamente que começa a se sentir um pouco mais masculino. Podemos colocar nossas orelhas e lembrar, podemos dar-lhe um pouco mais de crânio quando tivermos esses anos e apenas para dar um pouco mais de volume nas costas. E uma vez que você coloca seu penteado em todas essas coisas, está tudo bem. Prop mais do que provável. Então, viemos até aqui para o poço do pescoço. Pode ser a nossa linha dos ombros. A correspondência pode ser um pouco mais branca e os ombros contra a fêmea, e é tudo isso que funciona muito bem. Alguns derrubaram isso, afunilaram um pouco, e então teremos nossos músculos trapézio aqui, saindo para o sinal quando isso pode até ser um pouco forte, hum, muito nesses trapézio Músculos. Então, lá na era Rukh, tudo isso é o mesmo eso. Assim que começarmos a encontrar no topo da cabeça e a derrubar, tudo isto vai ficar mais ou menos o mesmo. Se colocarmos nosso tubo e nos concentrarmos mais na caixa torácica aqui. Lembre-se, isso vai recuar um pouco. Então você meio que é colocado tubo largo, algo assim. Talvez trazer isso procurado um pouco, isso é tudo o que está acontecendo. É verdade o que éramos, ele falou sobre os mamilos. Lembre-se da cabeça. Então, uma altura de cabeça mais ou menos. E aqui, isso vai ser a linha do mamilo de um favor que o top um pouco aqui. Não vai ficar muito baixo, mas, hum, nós podemos tipo que eles não vão sair tão largos. Eles não vão sentar tão bem sobre o macho só porque eles estão mais ligados a Ah, a área da caixa torácica ou estes 10 para não serem os mesmos. Então, de novo, é a nossa caixa torácica. E aqui, pegue essa linha central todo o caminho para baixo assim, está tudo bem por enquanto. Eso, temos a cintura sempre aqui. O correio. Às vezes você vai ter aquele extra um pouco de alça de amor lá para que você possa até mesmo abafá-lo para fora se você quiser. , E aqui,às vezes, ainda mais. Mas novamente, esta distância daqui até aqui tende a ser menor do que a que temos aqui. Então, a partir de então eu decido novamente, todas essas proporções são as mesmas. Mas se tivermos as alças do amor lá, quando descermos e pegarmos seu umbigo e depois descermos para a área púbica na área púbica ou na pélvis, podemos fazer esse tipo de caixa de abaulamento se quiser. Você sabe, isso provavelmente deixou isso um pouco largo demais. Então vamos fazer algo assim. Novamente, torácica, caixa abaulada , genitais. E aqui e chegamos ao topo dos genitais. E lembrem-se, são duas cabeças que ficam iguais. Então podemos fazer essa lágrima começar mais alto. Isso é bom todo o caminho para baixo. Então esse tipo de coisa, eu posso descer de novo. Mesmo comprimento até a parte inferior do pé, e nós temos nossos dedos, nossos tornozelos, e então fazer isso ainda mais cinzelado, hum, quadrado para o correio. E assim, hum, esta forma aqui de novo. Como eu mencionei, eu disse um pouco mais de uma forma de lágrima. Hum, deixe-me falar sobre isso por um segundo. Teremos nossa linha central em pés de Nis. E para a fêmea, eu sou uma espécie de retroceder um pouco. Deixe-me dar um pouco disso. Então este começou um pouco mais baixo. Se olharmos para onde os homens 10 coletar. Ah, um pouco de peso extra. Ele tende a ser bem aqui. As mulheres tendem a descê-lo aqui, então esta forma às vezes pode ser mais de um diamante até aqui. Então, que tipo de vir até aqui e depois voltar para baixo? É tão realmente usar um pouco de verde aqui, então e isso é novamente apenas coisas gerais, então as mulheres tendem a colecioná-lo aqui. Os homens tendem a recolhê-lo lá. Então, apenas observação. Algo para pensar sobre os ombros deles, todas essas outras coisas. Tiramos o nosso poço de tubo largo do pescoço para fora. Tudo isto. Sabe, temos nossos três braços saindo. Tudo isso vai ficar no mesmo fundo da caixa torácica de novo. Nós descemos para baixo aqui um pouco, talvez até um pouco mais baixo. Você tem aquele tubo afunilado inferior do braço, e isso vai ser para os dedos, dedos, dedos, polegar, e assim por diante. Então, de novo, , se quiser, é um macho. Podemos torná-lo um pouco mais volumoso através dos braços. Às vezes isso é, ah, diferença distintiva. E eu vou dar este em uma lata bem rápida. Podemos fazer isso um pouco mais volumoso. E assim que chegarmos ao sombreamento e adicionar todas as coisas extras, isso vai ajudar a trazê-lo isso vai ajudar a trazê-lo para um estado muito mais acabado lá. Mas sim, muito perto do mesmo. Há algumas diferenças sutis que você pode pensar, , mas em geral, você sabe, você sabe, um pouco mais largo pescoço, talvez um pouco mais de uma mandíbula cinzelada, versus mais ao redor ele apresenta. É outra vez. Nem sempre é o caso, mas essa é a proporção masculina. 47. Proporções de perfil: Certo, então vamos falar um pouco sobre a exibição do perfil, e são as proporções. E tudo isso não muda, é exatamente o mesmo. Então, se eu fizer, eu só carrego alguns desses para cima. Podemos começar a explicar isso. Eu não posso nem carregar o poço do pescoço quando a direita para o fundo da caixa torácica. Desperdício que será a frente dos caminhos, e então acabaremos por fazer a parte de trás desse lixo. Então isso vai me dar um bom pressentimento de como isso funciona. Mas para o para a cabeça em um perfil em, podemos começar com aquela venda de cabeça para baixo, lembre-se, lembre-se, ligeiramente para cima e para trás, esse tipo de coisa. Então daqui, se quiser contornar isso, são boas vidas. Uma vez que você adiciona cabelo e todas essas coisas, isso vai que tende a se dar bem. Mas vamos apenas para esta demonstração. Vou adicionar a parte de trás do crânio de novo. Essa forma de ovo, um, subindo ligeiramente como um lembrete. E então se viermos aqui até o fundo do queixo bem aqui, ele tende a recuar um pouco. E esse é o plano gástrico da tintura. Então, se às vezes você é um pouco mais velho um pouco mais pesado, isso tende a vir aqui. Então perdemos isso. E o que isso faz que dá, você sabe, o rosto, um pouco de volume. Então não parece apenas uma máscara. Ah, máscara de Halloween. Mas você vai ter isso. E então este é o nosso pescoço menos ar, e aqui na frente, isso vai ficar um pouco abaixo do poço do pescoço para que possamos chegar lá em cima em você. Finja que temos um pouco de retidão aqui debaixo do queixo e depois temos isto . É aí que a rede desce e podemos trazê-la até um pouco mais para aquele buraco do pescoço. Ali. Nada de falar sobre o segundo agora, na parte de trás do crânio, onde toda essa carne realmente todos nós fazemos. Primeiro, matemática é para isso? Então, se formos cerca de meio caminho e aqui e, em seguida, encontramos nossa linha central direita, a linha central tende a ser sobre a direita. Havia todos os que cruzam o ovo. Tudo isto. Isso é sobre onde esse ouvido IHS para que na maioria dos casos ele pode ficar um pouco mais alto, então vamos obter algo assim para a orelha. Então, novamente, isso seria para dizer, se você se lembra, direita, testa sai para que eu soquete sabe boca. E então esta é a Shannon aqui. Então nós tivemos que da linha do maxilar vai desistir aqui na frente e não há fim na frente disso aqui. Não leve para a orelha ou atrás da orelha. Então isso lhe dará alguma boa referência lá. E então aqui atrás, onde isso é sobre onde a parte de trás da escola fica na parte de trás do pescoço. Desculpe, temos um pouco mais de ampulheta agora. Não, que este é o nosso poço, o par, a rede. E este também é o topo da caixa torácica. Então é sobre onde começa a caixa torácica. Então, na parte de trás, você tem sete vértebras cervicais. E aqui a 7ª 1 Se você voltar atrás do pescoço, sentirá uma protrusão bem ali. Isso é considerado o C 7 ou 7 vértebras cervicais. Foi aí que começou o seu arco ASIC completo. Então este é o topo da espinha. E então há um V. Há um ângulo bem ali, e é importante obter esse ângulo. Se você não estava usando isso como uma camiseta, é sobre onde essas camisetas vão se sentar se você tivesse uma camisa de couve vai vir aqui. Então, se você voltar a pensar na linha da camiseta, é assim que é ISS. E muitas vezes o que acontece é artistas ou, você sabe, iniciantes vão. Ou você derruba isso e aqui, ou eles vão trazê-lo para baixo e aqui e então eles vão começar a curvar. Mas, na verdade, começa a curvar, um pouco mais alto onde este arco drástico está. Assim, a arte jurássica começa a se curvar desta forma, algo a ter em mente. Agora entramos na caixa torácica para que o fundo da caixa torácica fique aqui. Então, do lado, lembre-se, conversamos um pouco sobre como a parte superior do corpo me deixou pegar a laranja. Então, quando começarmos a olhar para a caixa torácica, isto tende a afastar-se de ti. E então, à medida que entrarmos nessa área, ela vai se achatar, e então começará a se mover dessa maneira, e isso pode ser um pouco difícil de ver. Então isso está ficando sem tinta. Ok, então eu vou pegar este azul novamente em linha reta e em seguida em torno deste caminho, e eu trazer isso para cima porque aqui é onde as coisas ficam um pouco complicadas, um pouco interessantes para a parte superior do corpo. Então, se usarmos algumas dessas idéias que falamos aqui, podemos usar essa ideia de como uma caixa abaulada. Podemos simplesmente usar uma forma de ovo, o que você quiser fazer. Mas saiba que daqui até aqui, vai sair assim. Então certifique-se agora que eu vou apenas usar um ovo em forma aqui. Certifique-se quando você colocar em forma de ovo que você conta para esse ângulo, a linha de acesso correndo desta maneira. Então carregamos o mamilo. Isso vai ser mais ou menos lá dentro. Pode até estar sentado ali mesmo, e por isso vai sair. Então, onde está a linha do mamilo, vai descer um pouco mais aqui. Uh, então se você apenas seguiu o esterno para baixo, então está vindo direto para o centro até o final da caixa torácica, você vai sentir um protuberância para fora um pouco mais, e então ele vai começar a mudar de direção e de achatar. Então, novamente, nós tínhamos este ângulo do pescoço no topo da caixa torácica e então eu sei que a espinha vai estar enrolando em torno dessa ação lá, então os braços estarão balançando de volta aqui, que nós teremos em um segundo. Então aquela caixa torácica, se trouxermos isso mais ou menos aqui, é aí que vai começar a mudar um pouco de direção. Às vezes você pode apenas eu aludi a ele algumas vezes, então eu vou até aqui por um segundo. Então esta é a vista frontal da caixa torácica. Quando tivermos que actuar na linha central , podemos fazer estes arcos como um telhado. Algumas pessoas gostam de cercá-las. Isso é bom. Seja qual for. O que funciona para você, então do lado, você vai ver isso, e então ele vai tipo de arredondar para fora ou nivelar para fora e então mover para trás e seguida, tipo, mover para cima e ao redor. Então, de novo, ele vai girar. Seja como for, volte e desça, suba de nível e , em seguida, mova o backup desta forma. Então essa é sua caixa torácica de novo daqui. Hum, você sabe, nós podemos meio que puxar isso para baixo através da área da cintura, e é aí que nós entramos em você trazer isso para cima um pouco e aqui e nós podemos começar a mover para o lado oposto. Então, vamos pegar um pouco de uma caixa abaulada, se você quiser. Você pode fazer em forma de ovo algo assim. O que funciona. Mas olhe para a parte de trás e eu vou limpar isso um pouco, então isso vai cuidar por lá. Então você tem esse arco Thor ASIC, e essa é sua parte lombar da coluna vertebral. Se você olhar para essas alças de amor, eles tendem a isso. Esta era a sua caixa torácica caindo que eles tendem a ser sobre aqui algo assim. E então tudo isso vai voltar para baixo, e então meio que funcionou de volta para a área da pélvis e então suas pernas começam a vir na frente aqui com uma fêmea permitida. Este tipo de permanece o mesmo. A única diferença quando você diz, nós realmente me deixamos ficar com o correio e eu vou falar sobre algumas diferenças sutis com a fêmea, mas com as pernas, um, com um macho e você está Isto tende a ser, Ah, um pouco mais arredondado para que possamos entrar aqui e fazer isto. E daí você terá Ah, as pernas vindo aqui de novo. Podemos balançar para cima e, em seguida, descer até o joelho e aqui e então eu me lembro, pode pegar essa curva se você quiser. Assim e, em seguida, direto para o pé de volta para o inferno, nós temos a cunha do tornozelo do pé assim, hum, e novamente, se você olhar, deixe essas linhas azuis linhas de perspectiva retas Curving, que vai ser isto e, em última análise, isto. Agora vamos para os braços. Então lembre-se, o poço do pescoço é onde começa a clavícula ou a clavícula, e isso vai sair para aquele deltóide. Então ele se tornou. Encontre o poço do pescoço e saímos bem ali. É aí que esse deltóide vai começar bem aqui, algo assim. Posso fazer mais aqui e depois balançar o braço para trás. Então, se esta é a nossa linha do cotovelo e eu balançar o braço um pouco para trás, isso vai parar curto, porque é novamente. Se eu pegar essa distância e balançar, é com isso que estamos lidando. Então, se eu descer aqui e balançar assim, é o que está acontecendo. Para que eu possa balançar esse braço para trás assim de novo. Eu posso pegar a mesma distância do cotovelo através da base da mão e trazê-lo para baixo. E aqui vai ser um pouco leve porque nós estávamos curtos aqui e então nós podemos pegar aquele tubo afunilado e então nós temos baseado nessa mão e então por diante. Então a axila, seria mais ou menos aqui. Vou para um pouco mais escuro. Então, novamente, clavícula, ombro, voltando, tubo afunilado de volta. Aqui está a nossa distância. Aqui estão nossos dedos, polegar e qualquer coisa e eu vou subir um pouco para que você possa ver o fundo desses pés. Então, essas eram algumas linhas de transporte e informações lá para a visão do perfil masculino . 48. Proporções de perfis parte dois: Então eu mencionei algumas diferenças sutis com a fêmea, mas na maior parte, quero dizer, falamos sobre a redondeza no rosto com um pouco de peso extra aqui. O que? Você realmente não vai ser capaz de ver um, ter sido uma visão de perfil? Então, nós, hum Mas, você sabe, isso está saindo. Eu quero ter certeza que eu tenho essa mudança na direção. E isso está se movendo em direção à pélvis. Ampulheta, o mas para a fêmea. , Basicamente, você só quer ter certeza, hum que você recebe as coisas óbvias. Eu mencionei o homem aqui nesta seção, , eles tendem a ser um pouco mais redondos em dívidas. Funciona um pouco melhor. Então, com a fêmea, você pode simplesmente tomar isso como começar com o com a cabeça. Então eu vou apenas dizer isso bem rápido. Poço do pescoço. Vou descer até a caixa torácica. Esse é o nosso desperdício. Esta é a nossa área pélvis. Bem, de novo, faça isso o mais rápido possível. O pescoço gástrico e esta é a parte de trás do crânio. Podemos encontrar todos esses pontos de meio caminho novamente. uma vez que você colocar o vínculo e todas essas coisas. Então, o período que a rede desce, então tudo isso muda si sete. Então lembre-se que o próximo começa muito mais baixo na frente e, hum, hum, mais alto na parte de trás e então que vêm ao redor. Também podemos usar a ideia da garrafa de cocaína. Mas neste caso, a garrafa de cocaína vai ficar um pouco a garrafa de cocaína vai ficar um pouco distorcida. Então, pode parecer descendo assim. Temos o pescoço a descer. Então, de novo, algo assim. Mas eu vou manter isso consistente. Então sabemos que temos essa caixa torácica. Tudo isso continua o mesmo de aparecer. E assim que entrarmos na caixa torácica, é aí que as coisas começarão a mudar um pouco. Olha para aquele arco drástico. E novamente, temos nossos braços se movendo de volta para cá. Obviamente, se a nossa linha de bicada está aqui, ela tende a ser um pouco mais baixa sobre a fêmea. E então agora você vai ter o peito pendurado lá em baixo como então Ok, então isso é uma diferença chave. E então o outro é uma coisa muito, muito sutil. Então, se você olhar para onde os quadris estão, uh, tipicamente novamente. Este é o nosso ovo desta forma, de acordo com a ação. E nós poderíamos ficar um pouco mais finos e um pouco mais boxy aqui, e então isso vai empurrá-lo para fora um pouco mais. Nós apenas torná-lo um pouco mais cheio. E então isso levou as pernas, sair daquele canto assim e então tudo isso fica o mesmo afunilado. Isso é sobre isso. , Mais uma vez, se você está construindo isso, que as características do rosto, tudo isso está saindo e assim por diante. Mas então, sim, apenas algumas mudanças sutis, eu diria. Só estou usando isso. Talvez uma ideia mais “boxy “e depois deixar isto um pouco mais limpo. E, além disso, as mesmas coisas que conversamos. Talvez um pouco mais fino para os tubos, construção e, obviamente, a linha do cabelo. Tudo isso vai desempenhar um papel em ajudar a tomar essas decisões também. - Mim. Olhe para esse pé triangular e estamos prontos para ir 49. Parte de visão de traseiros de partes: Vamos falar um pouco sobre as proporções de trás e eu vou começar. Ah, eu estou indo para uma série de pequenas formas aqui, e então eu vou explicar o que está acontecendo, sabe? Está bem. E depois vou carregar isso por um segundo. Aqui, tenha paciência comigo. Então, há a nossa venda de cabeça para baixo. Consigo fazer a forma do nosso ovo ultimamente. Para cima. Podemos fazer todas essas proporções. Enfraquecer. Faça os olhos, as orelhas di plano gástrico, pescoço. Sabemos que esse pescoço se junta aqui para que eu pudesse até fazer a frente da frente da frente das taxas. Estamos lidando com algo assim, e temos nossa linha de olhos a meio caminho, e então sabemos que temos nosso queixo. E aqui, hum, anos Uma vez que acrescentamos que, você sabe, queremos adicionar um pouco mais à parte de trás do crânio, nossa rede desce e chegamos ao poço do pescoço aqui embaixo para que possamos desenhar um ombro linha. Então o mesmo. Isso está se movendo para baixo pedacinhos. Bem, eu vou trapacear um pouco. Alguém mova isso para cima. Vamos fazer algo assim. O poço do pescoço bem aqui. De frente, sabemos que temos músculos preguiçosos, esse tipo de músculos trapézio, e eles estão na parte de trás, mas podemos vê-lo pela frente. E se isso voltou para você, o que é, então serão os músculos trapézio. Conecte-o. Mas vamos este é o poço Qual do pescoço que não podemos ver por trás que vai sair. E o que vai acontecer é que esses músculos, os músculos trapézio bem aqui, que são novamente visíveis pela frente, basicamente estão presos à base do crânio bem ali. Então, praticamente aqui e eles vão se mover para as esquinas como falamos . Então eles vão estar lá em cima assim. Bom. Não, você vai ser capaz de ver. Então, essa viagem muscular mais fácil. Vou fazer um ponto, ponto, ponto, ponto isso. Então isso é de trás. Você vê uma lasca daquele pescoço bem ali e então um pouco daquele rosto para. Então, se olharmos para esta linha, isso vai ser um pouco do pescoço aqui e depois entramos na cara, o que está tudo bem aqui, ok? E é isso que você está vendo aqui. Então aquele aviso cinza ali tem uma curva sutil que meio que cai porque você só está vendo a parte de trás da mandíbula e então se move em direção ao queixo. E então, novamente, temos nossos ouvidos sentados assim, e podemos adicionar um pouco ao topo do crânio assim que colocarmos as orelhas lá dentro. Então, é importante ver que as camadas acontecem sempre que você está fazendo isso. E se você eles viessem aqui e colocassem a clavícula e então é aí que seu ombro começa, aquele músculo trapézio, músculo trapézio, ele estava se conectando de volta aqui e depois se movendo direto para isso, conecte-o de volta lá e, em seguida, movendo-se para a direita vai se apagar um pouco na parte de trás porque ele tende a ser um pouco mais arredondado assim, movendo-se em torno desse ombro. E então, é claro, este seria o verde do pescoço. E então você entra em você entra naquela cara na linha do maxilar e aqui e então você também tem Desculpe, isso seria realmente isso seria Gray. E então este seria o nosso tipo de verde lá dentro. Tão interessante como tudo isso funciona no espaço e como ele muda um pouco à medida que chegamos aos lados e o que é visível e todas essas coisas de diferentes ângulos. Tudo bem, agora podemos adicionar nossa linha central, se quisermos. Eu já deveria ter adicionado isso, mas, ah, eu me desviei um pouco em ensinar essas camadas, e nós temos este tubo de lixo largo para que ele tipo de descer e aqui, você ouve. E se conhecesse a Cilla, mas o corpo tanto na frente como na parte de trás, eles pareciam iguais. Obviamente, Obviamente, com uma visão traseira, haverá algumas diferenças sutis, mas na maior parte, as proporções serão exatamente as mesmas. Então, se soubermos vir aqui para o poço do pescoço, quanto você se lembra bem, esta é a nossa linha dos ombros. Esse poço a rede pode ser ligeiramente abaixo do que às vezes, porque esta é a nossa clavícula está se movendo para trás ligeiramente em direção aos ombros. Também conversamos sobre isso. Então, o Então, C 7 que está bem aqui, onde as vértebras cervicais terminam. E então entramos no arco drástico que se move aqui e depois para baixo. E aqui está o poço do pescoço. Certo, então, de trás, uma vista de trás , isso vai mudar um pouco. Então, se este é o buraco do pescoço, um, então nós temos que explicar a caixa torácica, que nós falamos como se movendo. Sabe, diga alguma coisa. Deixe-me entrar. E o meu terceiro. Então vamos dizer que esta distância daqui até aqui daqui até aqui para que isso vai adicionar a caixa torácica. E então, claro, é claro,o nosso lixo vai estar aqui. Então, se pensássemos sobre esse ângulo e olhássemos, digamos que a caixa torácica e eu viria aqui e faria isso. Nós temos que nós podemos começar com a próxima forma se você quiser, lembre-se, lembre-se, mover para trás. Se este é o poço do pescoço, então se move para cima e para trás para aqui, e então nós temos isso, que nós temos este ponto de acesso e, em seguida, lembre-se, ele muda de direção mais ou menos aqui dentro. Eso da vista frontal. Isso vai ser sobre onde começa a linha do telhado. Então estas são todas as suas costelas, e isso é basicamente alinhado para que eu mude isso. Basicamente, você está vendo isso de lado, e então tudo isso vai se mover para trás e depois para baixo. E depois temos isto. Então, novamente, nós estamos olhando daqui para aqui, e nós cortamos o topo assim, e nós fizemos um oval, então esta seria a frente. E então isso seria a parte de trás, porque nós podemos ver para baixo para aquele espaço a partir da vista frontal por causa desse ângulo. Então é isso que está acontecendo. Então nós sabemos que isso empurra para fora, e então aquelas gaiolas vão para isso vai mudar de direção e depois voltar para lá, como se , aquela caneta começasse a ficar um pouco fraca em mim aqui. Então agora pela razão que mencionei isso é porque o C 7 vai ser um pouco mais alto. Então o que eu gosto de fazer eu estou pensando sobre essas linhas é pegar isso um pouco, e aqui e isso vai dar a ilusão de uma caixa torácica ligeiramente maior na parte de trás. Agora, aqui é onde as coisas ficam um pouco interessantes. Então isso vai cair, então nós temos essa ameaça, então isso vai tipo de empurrar para fora bem ali. Mas uma vez que você passa as hemorragias do ombro que estavam sentadas aqui, então ele começa a nivelar e depois mudar de direção. Então, o que, nós vamos fazer esse tipo de empurrar para fora aqui e, em seguida, nivelando fora e aqui. Então, quando você está olhando para isso, digamos que levemente colocamos nossas omoplatas. Então sabemos que eles são como se movendo em direção a essa conexão. Então isso está se afastando de nós. Voltarei ao meu verde aqui, então não sei se conseguirá ver isso. Deixe-me chegar a um azul para que isso vá em frente. Isso está fora de tinta. Deixe-me ir com o meu vermelho novamente, afastando-se de nós. E agora, uma vez que chegarmos aqui, ele começará a se mover em linha reta, e então começará a se mover um pouco para dentro enquanto chegarmos a esta área de resíduos. Ok, então você vai ter uma espécie de ação aqui como ele se move para o lixo. E então se isso não foi confuso o suficiente, então vamos fazer algo como direito. Então é aí que começa a endireitar. E então ele começa a se mover. Certo? E foi endireitado novamente e depois movido para este lado enquanto ele se move para a pélvis. Então, novamente, nós temos as hemorragias nos ombros, meio que correndo aproximadamente paralelamente com nossa linha central para fora para os cantos novamente, essas linhas se movendo para longe de nós, ele vai começar a nivelar, direita, e, em seguida, mover en, e então ele vai começar a nivelar fora novamente e, em seguida, mover-se em direção a nós, modo que vai começar a curva de volta para o espectador. Então, se adicionarmos nosso outro terço assim novamente, temos nosso como dizer igual, e vamos adicionar mais um. Isto vai acabar um pouco maior. Então eu cheguei aqui até aqui. Então, que tipo de trazer isso lá para baixo e então vamos adicionar mais um. E eu sei que isto está ficando sem tinta, mas acho que ainda é muito bom para o que eu preciso. Então agora, uma vez que entrarmos na pélvis, isso vai começar a se mover em nossa direção assim. Então é tipo, ah,nível de ah, maneira e, em seguida, de volta para este caminho e, em seguida, para trás para fora, e assim um tão interessante e complexo como tudo isso funciona. 50. Visão de costas de proporções: Tudo bem. Por isso, se limparmos isto um pouco, vou dizer isto. Eu vou com uma caneta um pouco maior. Então, novamente, uh, este seria o movimento, hum, ou dizer, a caixa torácica. E aqui nós sabemos que isso está se movendo assim nivelando e então nós entramos em nosso lixo. Então, se você está fazendo uma fêmea, isso pode ser um pouco mais fino. E aqui, se você estiver fazendo um macho e talvez um pouco mais branco e então entramos nos , quadris, poderíamos fazer essa idéia de saia e aqui, então se nossos quadris e de novo, você sabe, na parte de trás, nós não temos ah muitas estruturas complexas que o chapéu da frente nos dá para que nós não temos a barriga, nós não temos a área da virilha, então nós estamos recebendo a plenitude dos quadris. Então, se você fosse pegar o espaço através dos quadris e eu meio que arredondar isso um pouco para vermos aquela caixa torácica, vemos o lixo e vemos isso vindo em nossa direção. Então tomamos essa distância daqui até aqui para os quadris dividimos ao meio e eles vão um pouco acima dela. Isso vai ser o vinco através dos glúteos lá, então isso pode se mover. Assim novamente, se estamos lidando com ah, fêmea, podemos sair para um pouco mais de um triângulo aqui, e então trazer isso direito para baixo para os joelhos. Agora com a parte superior do corpo. Sabemos que a virilha que falamos sobre a virilha, que está mais ou menos lá dentro. Então isso foi para a cabeça, então se tornou se sabemos que a cabeça é aproximadamente aqui e eu não posso medir apenas a bola, OK, eu tenho conta para o queixo e o topo do crânio. Então, se descemos do topo da virilha 12 então sabemos que as pernas e os joelhos estão mais ou menos aqui. Não podemos vê-lo por trás, sair um pouco mais de uma forma triangular e, em seguida, trazê-lo aqui para baixo para a fêmea assim e então isso vai ser nossos joelhos. E então, novamente, eu posso descer. Eu sou um galo que para cima um pouco. Eu poderia descer a mais cabeças para que eu possa dizer 12 e aqui e deixar isso subir um pouco. Eu vou reajustar minha câmera agora, mas acho que podemos colocar tudo em que vai ser, ah, ah, onde nossos pés estão. Então, da parte de trás, temos nossos calcanhares ainda é muito uma forma triangular. Podemos sair e entrar agora e eles meio que recuam um pouco. Então isso nos dará algumas boas proporções para trabalhar na parte de trás. Algumas coisas boas para pensar novamente. Poderíamos vir direto a este canto, abaixar os braços. Então já conversamos sobre isso. Se você se lembra bem quando ele vem até o fundo da caixa torácica que pode se mover em qualquer direção que você quiser obter um canto agradável ligeiramente arredondado mais tarde. Se ele quiser fazer isso dessa forma, então podemos descer de novo. Mesma distância e podemos fazer com que a palma da mão se lembre. Voltaremos procurando mais tempo, fundo da pélvis bem aqui que nos dará isso, então podemos. Então a pélvis é o pulso. Além disso, essa parte da mão podemos fazer nossos polegares e estamos prontos para ir. Se você adicionar o seu pequeno coque, tudo vai começar a se juntar um pouco. Então, com o correio, quero dizer, realmente, a única diferença chave é que você pode ter um pouco de ombros de arame como nós conversamos. Então, se eu fizesse isso bem rápido um pouco menor para que pudéssemos fazer a bola da cabeça. Sabemos que o músculo trapézio estava aqui. Vou pegar a linha dos ombros. Então, armadilhas se movendo para cá, temos o lado da cara. Oh, é o pescoço bastante Então o ar das armadilhas descendo. E podemos fazer um pouco de meteoro, se quiserem. E então nós temos o lado do rosto aqui, e então nós temos nossos ouvidos, e então nós podemos adicionar um pouco aqui. Então talvez um pouco mais largo nos ombros pegue nossa cintura. Há dois preferidos. E aqui tudo isso vai funcionar da mesma forma. Então subindo, nivelando após o ombro sangrar, omoplatas movendo-se em direção aos nossos cantos, então nivelando e afastando-se de nós, em seguida, nivelando e em seguida, movendo-se em nossa direção tipicamente eram o fundo da nossa caixa torácica, poderíamos fazer aquela forma de ovo aqui. Este seria o nosso desperdício. Poderíamos fazer um pouco mais de uma caixa abaulada, algo assim. Tudo isso permanece o mesmo e ir um pouco mais da metade do caminho no lixo. Então, se isso está vindo da vista de trás, este é o caminho dos nossos quadris. Pode ter um pouco mais esperar aqui pelo macho, vez de talvez um pouco mais magro para a fêmea. Ah, e então ele meio que sai assim até as pernas. Então pegamos Ah, novo. Os machos tendem a segurar um pouco mais de peso lá e podemos ir um pouco de novo, mais largo, não mais largo através de seus ombros. Então nós estamos adicionando um pouco pode haver, e então nós podemos ir um pouco mais grossos através dos braços, adicionando um pouco mais, um pouco mais de carne lá, se você quiser. Mas na maior parte, essa é a principal diferença. E então com os quadris, tendemos a ser um pouco mais arredondados por aqui e por baixo onde as mulheres novamente, elas tendem a descer e aqui e segurar esse peso sobre onde o terceiro está naquela área. Então você pode ver algo como este salto alto, e estamos prontos para ir os dedos de Palm. Então, se eu fosse apenas para destacar isso um pouco apenas para saber, então essa é uma diferença fundamental. Essa é uma diferença fundamental. Um pouco mais branco, um pouco mais grosso no pescoço, e então ficamos um pouco mais arredondados aqui contra esse tipo de forma triangular ali. 51. A previsão de ProportionsWith esqueleto: olhando para esses esqueletos. O que queremos começar a prestar atenção agora é onde alguns desses componentes estão sobre os falamos. E mencionamos o esterno e as clavículas, coisas diferentes. Mas na verdade é apenas um momento para apreciar onde eles estão no corpo usando o esqueleto. E então podemos fazer alguns exercícios aqui só para mostrar como isso funciona. E falando nisso, desenhe, vamos primeiro indicar ou mostrar como funciona essa garrafa de Coca-Cola. Agora, para que isso aconteça, ignore as clavículas com clavículas. Estes ossos estão certos? Eles estão saindo do topo do esterno aqui e ali, curvando-se em direção ao ombro. Então, tudo o que está ligado lá dentro. Então vamos fingir que isso não existe. Tudo bem, então todos nós vamos nos concentrar nesta caixa torácica. Então, bem aqui. Tudo bem. Então, queimando, eles perceberam que se descermos direto, isso é mais ou menos mesmo com a pélvis. Então, a pélvis vai estar bem aqui, você sabe, tipo de todo mapa que fora um pouco mais limpo como nós vamos, e nós estamos usando essa idéia garrafa de cozinhar novamente. Enfraquecer. Tome isso. E talento. Isso deve ser um pouco largo demais. Podemos trazer isso até o pescoço, e podemos colocar o topo do cozinheiro, mas sozinho ali. Então, basicamente, isso vai te ajudar, eu acho que ao tentar imaginar desculpe-me exatamente o que você está fazendo. Então falamos sobre começarmos a desenhar essa ideia de uma garrafa de cocaína e você está tentando descobrir Bem, o que diabos é isso? O que estou tentando englobar aqui? Isso é basicamente o que é. Então agora você tem um visual melhor de onde isso está no corpo. Agora podemos dividir isso em quatro seções. Então, tivemos o pescoço, certo? Tínhamos a caixa torácica, o lixo, e depois a pélvis. Certo, então sabemos que nosso pescoço se conecta. Hum, se isso for, deixe-me meio que recuar. Se bem aqui, coloque um pontinho que diz o topo do esterno. Então o esterno é um osso grande e largo bem aqui de correr pelo meio da caixa torácica. Bem aqui está o poço do pescoço, e essa é a unidade de avaliação para a clavícula. Começa. Eles se movem de cada lado. Mas este vai ser o poço do pescoço. E aproximadamente isso é uma boa idéia ou um bom lugar para o topo desses ombros. Então, bem ali. Então é por isso que usamos isso. Então isso vai nos dar esse papel. E sabemos agora que basicamente no entalhe super esternal, é onde o topo das gaiolas costelas. Então eu vou remover tudo isso em um segundo e notar como nós desenhamos isso. Está em um ângulo. Então eu não peguei e desenhei uma linha reta. Na verdade, eu desenhei este tipo de forma porque você pode ver para baixo. Lembras-te quando nos mapeamos, este é o teu rosto e o pescoço do lado? E nós tínhamos um plano gástrico morrendo vindo por baixo. E então essa rede vem até aqui para aquele ponto bem ali. Certo, é aí que fica a estrela que o poço do pescoço. Mas este é o “V “de que estou falando. Por isso, se olhares para cá outra vez, temos aquela garrafa de cocaína. E de modo que ali está a sétima vértebra cervical. Ok, então isso está chegando. E você sempre verá aquela pequena protuberância quando estiver sempre que ver uma figura de lado. E é claro que você pode ver isso em si mesmo também. Então estamos pegando isso e aqui e é aqui que a abertura é bem ali para aquela caixa torácica. Então é isso que estamos olhando bem ali. Então, se este é o nosso pescoço, então essa é uma parte. Então isto é para que os dois cobrissem a caixa torácica, tenham uma forma de ovo, mas vamos cortar o fundo daquele ovo. Vamos cortar a parte de cima do ovo e conseguir a abertura, e derrubá-lo, e depois levá-los para o telhado. Então esse é o tipo de coisa com que estamos lidando. Mas sempre que eu tenho, sempre que eu estou ensinando isso, eu estou ensinando você apenas a isolar a caixa torácica aqui porque isso vai nos levar para o lixo. Então esse é o nosso terceiro. E então entramos nessa saia de caixa abaulada. No entanto, você quer olhar para isso aqui. Então a genitália, toda essa coisa está aqui e então chegamos aos toda essa coisa está aqui e então chegamos aosmembros das pernas ou o que quer que seja. Então, uh, note que você é a linha central para conhecer as pessoas acima de um para vir aqui, e eu vou mudar de cor e eu vou tentar obter uma linha central decente movendo-se para baixo. E então essa é a linha central que usamos muitas vezes quando estamos tentando descobrir como esse corpo está girando. Então seu umbigo seu umbigo diz, talvez mais ou menos nesta seção, e então podemos começar a mapear todos esses pontos aqui. Então, um, tão importante ter algo a relacionar que possa engarrafar também. Hum, visualmente. E espero que, ao ver um pouco dessa anatomia, ajude um pouco a quebrar isso. Hum, então agora você pode começar a ter uma sensação melhor para algumas dessas proporções. Tipo de como eles se conectam e assim por diante. Então, Então, essa linha vertical descendo pelo corpo é a linha vertical azul, então deixe-me voltar ao preto por um segundo. Então isso aqui, notem pela frente como conversamos sobre isso. Lembra-se? Falei sobre o ponto de acesso daquela caixa torácica. E aqui eu falei sobre o eixo. Ah, esta forma. Certo, então é com isso que estamos lidando. E espero que você possa ver isso apenas com seu rápido empate. Então começamos a falar sobre, hum, perspectiva e lidar com as diferenças entre, como uma visão vertical como esta, onde você está em linha reta e não há absolutamente nenhuma rotação através da parte superior do corpo. Então você está vendo aquele apartamento. Mas essa figura começa a transformar o seu que vai imediatamente ir de uma linha reta para uma linha muito mais curva e deixe-me mudar de cores. Mais uma vez, Eso está fazendo isso, e eu realmente vou voltar para aquele azul. Isso faria mais sentido. Então, novamente, eu vou desenhar sobre isso e agora de lado. Se nos concentrarmos em onde esse entalhe super esternal é o poço do pescoço, esta é a curva com que você vai estar lidando, então volta mais vai começar a se endireitar aqui, e então ele vai começar a se mover para trás Aqui. Se eu fiz aquela forma de ovo, nós temos algo assim. Então aí está o seu acesso. Há o seu eixo que notei para o volume da caixa torácica por isso é muito mais longo do que é largo, por isso sabemos que tende a descer um pouco mais do que é da esquerda para a direita e acordar dissuadir essa curva da coluna vertebral. Então eu vou voltar para Blue. Alguns olham aqui para a vista de trás aqui, vamos trazer isso direto para baixo. Então, de uma visão traseira reta lá novamente, a espinha parece estar completamente reta. Mas então, como nós, eu sou um bom, ah, laranja avermelhada aqui. Mas então, à medida que essa figura se transforma, sabemos que a espionagem começa aqui. Vai se curvar. E, na verdade, eu fiz isso muito mal porque eu não considerava a área da cintura escapular. Alguém que um cara não entrou no meio. Então nós vemos aquela curva por aqui e depois de volta, e aquela é a sua sala de saquê bem ali. Então isso vai juntar-se a uma espécie de base da pélvis. Mas você pode ver que essas curvas agradáveis acontecendo aqui dedão compensam o peso do corpo. Há muito peso acontecendo que a espionagem tem que carregar todas essas coisas. Hum, então nós conversamos sobre as curvas das pernas. Então novamente eles começariam aqui e nós podemos ver como eles se movem para que possamos ver como isso poderia facilmente te dar isso porque eles estão lá. Se olharmos para esse ponto aqui e depois para ali, você pode ver como eles meio que entram nos joelhos. Você pode se juntar a eles no alto. E esta é a tua tíbia. Certo, esse osso da canela bem aqui. E esse é um osso muito proeminente. E é por isso que muitas vezes, hum, você vai ver isso na frente da vista frontal, e ele vai tipo, realmente protrusão e dar-lhe esse tipo de V que está deste lado muito magro. Então, se fizermos nossa protuberância aqui e depois derrubá-lo assim, então você sabe que vai parecer direto daqui até aqui. E então isso vai progredir um pouco mais porque há um osso extra ali, mais o movimento da necessidade para o pé. Então é isso. Como podemos ver um pouco também, da elevação deste pé. Então, o inferno descendo. Nós provavelmente podemos fazer isso um pouco melhor aqui. Assim como voltar para aquele inferno. E então vemos a espessura aqui dentro e, em seguida, como ele diminui e se aplana enquanto ele se move em direção a um pé. Então estamos recebendo muito mais volume aqui através dos ossos através dos ossos. Estes são os ossos do tornozelo aqui, tipo que sobressaem bem assim. Estes são os ossos do tornozelo aqui, E agora podemos olhar, tirar um momento para apreciar a área da cintura escapular. Então vamos começar com a parte de trás desta vez. Aqui estão as hemorragias triangulares dos ombros. Eu notei pelo lado como eles tinham aquela sensação de se enrolar naquela esquina até aqui. Então, se tivéssemos uma vista de cima, lembre-se do que eu disse. Então esse foi o seu crânio desde o topo. Então você é um pássaro voando sobre essas clavículas movido de volta para o meio, volta para aqui Em direção ao ombro, as omoplatas sentam-se e aqui e aqui dentro, envolvendo o volume desse corpo. Então eles não são retos assim. E você está vendo um pouco disso aqui. Então você está recebendo esse tipo de perspectiva assim? Hum, se você adicionar aquele tipo V daquela cobra sob a idéia Cobra eles iriam tipo de embrulhar em torno e aqui fora turnê que a linha do ombro. Então, se adicionarmos um pescoço para baixo no poço, isso vai ser mais ou menos a linha do ombro. Então temos algo assim para que o pescoço caísse. Temos o osso do peito bem aqui. O esterno descendo bem ali, terminando no fundo da caixa torácica ali pela frente. Esse vai ser o processo de vida. E este é o seu poço de entalhe super esternal do pescoço. E então tudo isso se move para aquele canto. Ok, então esta é toda a área da cintura escapular. Antes de entrar nisso, quero antes de esquecer. Devo dizer que esse é todo o canto importante que temos ali mesmo no canto daquele ombro. E novamente, não podemos ver isso de uma vista lateral. Ok, é só que não é visível aqui, mas sobre isso de vista é jogar o mar. E, obviamente, estamos conseguindo esse canto aqui. Então essa é uma bela estrutura. Tem que ter quando puder usá-la. Aquela esquina ajuda-nos a ver que havia mudado de direcção. Onde estava o lado. Às vezes é muito difícil ver essa mudança de direção através dos braços porque você é uma coisa muito mais sutil, mas Corner é muito, muito importante, mas é voltar para a área da garota do ombro. , Mais uma vez, temos aquele tipo V descendo pelo capô do Cobra, e então se começarmos a olhar para a parte de trás do crânio e aqui, é aí que esses músculos trapézio vão sair e se acenderem dessa maneira em direção a esse canto eso da frente. Obviamente, só estamos vendo isso, e de trás, sabemos que eles estão se conectando aqui e estão descendo. E então eles estão se movendo para aquele canto assim e em seguida, em seguida, se nós estivéssemos adicionando um pouco de carne ao pescoço, nós veríamos algo assim. Então, de um lado, estamos recebendo muito mais. E, de frente, obviamente, estamos recebendo mais. Mas esse pescoço não tem nada a ver com a área da cintura escapular, não é? Mas é bom isolá-lo. Sabe, é bom saber como isso é diferente e onde isso se rompe, e isso seria meio que a frente da cara lá. Podemos ver um pouco disso nessa mandíbula, mas é importante para eles onde isso se isola. Então, se voltarmos a essa visão traseira para que o músculo trapézio combinado com nosso ombro sangra e esses músculos se movendo para trás que, hum o latte, o rapaz, os lats para trás e ouvir esses músculos tipo de Trabalhando para o meio da parte de trás Não vamos nos aprofundar muito para este curso de iniciantes. E depois temos os nossos ombros. Ah, e aqui e isso é uma espécie de forma de ovo. E nós sabemos, , através desses músculos das costas, eles até alcançam e em torno disso. Ok, então se eu sombrear tudo isso, eu vou direto sobre as omoplatas por enquanto. Mas saiba que essas omoplatas são parte integrante daquela área da cintura escapular,parte muito importante. daquela área da cintura escapular, E eles fazem uma tonelada de trabalho, assim como esses lattes. Ele é o último a uma tonelada de trabalho para mover os ombros para cima e para baixo com os braços para cima e para baixo e tudo mais. Então, de uma vista frontal, não é tão complicado, pois não? Então nós temos nossos pacotes aqui, e então nós sabemos que eles se ligam a eles são os músculos PEC estão presos aqui e eles se movem de forma independente e, em seguida, ir para cima e ao redor que a maioria das pessoas pensa que eles terminaram a axila bem aqui. Mas há na verdade um conjunto muito complexo de músculos e vai realmente mover-se em torno e se conectar a esse ombro. Então isso é mais ou menos a idade que funciona por dentro. E muitas vezes quando estamos desenhando eram apenas a maioria dos artistas só prestam atenção para o exterior para os contornos. Mas é importante que você faça essas conexões internas sabendo o que está nos olhos interiores mais importantes às vezes no exterior e saber como essas coisas funcionam. Então estes são músculos cheios e amáveis aqui. Eles começam a se separar e se mover. Eles vão para a axila. Então, se esta é uma pose relaxada, então isso é provavelmente tudo que você verá. Mas quando esse braço começa a levantar, é quando tudo isso realmente começará a se tornar muito perceptível. Então saiba que eles estão lá o tempo todo. Às vezes, são menos proeminentes. Então esse é um olhar muito importante, e eu acho que algo você vai precisar saber. Então, se trouxermos esses peitorais para baixo e aqui eles começam a se mover para cima, voltaram para aquele ombro, e aqueles lattes se moveram para trás e para lá. E então, a partir dessa vista frontal, você provavelmente pode começar a ver essa analogia fora das ombreiras acontecendo lá, enrolando e ajustando por cima de tudo isso. É assim que funciona. Então, de novo, vou fazer isso, e quero trazer de volta a garrafa de cocaína por um segundo para saber que vou fazer isso, e quero trazer de volta a garrafa de cocaína por um segundo para saber quevou dizer isso de novo e seguir em frente. Agora, vamos ver, hum, como as coisas funcionam. O interior é enorme e muito, muito mais importante. Em seguida, o exterior. Então o interior está entendendo essas conexões, essas conexões simples, mas características, essas idéias de como podemos pegar todas essas coisas complexas e usar uma idéia como a garrafa de coca , nós vamos basta usar um tubo largo de resíduos. Então, se usarmos esse tubo largo de resíduos, hum ele estaria chegando, mesmo com e aqui, então em cima disso, agora vamos realmente fazer outra camada bem rápido. Só para você ver como isso funciona sem todas as outras coisas. Drone sobre ele para que o desperdício de largura para cima. E estamos mantendo isso muito simples. Então lá em cima sabemos que podemos ver dentro para aquela cintura larga para e em cima disso, isso está realmente se afastando de nós. Desculpe-me assim, endireitar-se e depois afastar-se de nós. Além disso, você pode construir sua linha de , ombro, e então você pode se conectar a essa linha de ombro com seu pescoço, seus músculos trapézio, o que você quiser fazer, e Comece a mapear a cabeça. Pegue sua mistura. Sabe, encontrar a linha central sobre a qual falamos sempre medindo do lado fino. Mas uma vez que esta é uma pose vertical muito centrada e seu coração, você realmente não entende isso para que você possa construí-la dessa maneira, também. Então, usando isso para comprar ideia, encontrar sua linha central. Então talvez haja um pouco menos aqui, , e então conectando a linha do ombro para que talvez haja ombros aqui, e então ele possa conectar seu pescoço, sua cabeça, o que quer que seja, O que quer que isso esteja fazendo e o espaço, talvez olhando um pouco mais para nós e depois trabalhando a partir daí. Quero dizer, isso é perfeitamente bom. E então você pode entrar lá e, você sabe, encontrar sua caixa torácica. Você pode quebrá-lo, encontrar sua cintura, tudo o resto. Mas podes trabalhar com essa ideia para a ideia da garrafa de cocaína. Acho que estou achando para mim, especialmente. Funciona. Eu só gosto das conexões ligadas. Eu gosto de ser capaz de simplificar tudo isso porque, hum, é uma peça que você pode torcer, girar, dobrar e fazer muito, e isso realmente ajuda você a obter a grande idéia para baixo. Então este yo bem nesta direção, mas o torso, quadris e pescoço fazer um estão realmente ajudando você a ver todo o post. Então, se você pode dar essa parte direito, então você sempre pode voltar, adicionar seus membros e, em seguida, em frente em cima e qualquer perspectiva que possa ser. E você provavelmente pode obter ah, uma representação boa ou um pouco precisa do que esse modelo ou figura está fazendo nesse tempo determinado . Então, tudo bem, bem, eu acho que isso é bom o suficiente por agora, então espero que você dê um pouco mais de visão sobre o que está acontecendo debaixo da pele e não seja pego desenhando esses contornos como eu estou fazendo agora. Você tem que cavar muito mais fundo, ficar por baixo, fazer esses volumes simples mas característicos, formas, gestos, estruturas, e isso vai ajudá-lo a obter resultados muito melhores. 52. Resumo de peças do corpo: Você sabe, eu vou voltar agora e fazer uma pequena recapitulação, mas também fazer um pouco de limpeza, certificando-se de que essas peças de que estamos falando estão começando a se encaixar e esta agradável, adorável, o conceito de figura desenhando eles, tentando colocar para fora para você aqui, eu acho que para fazê-lo para fora. Vamos começar com um perfil. Uh, vista aqui. Então é, hum eu não vou entrar em como eu estou desenhando isso porque nós já discutimos muito disso . Eu sei que isso é fora de você, mas eu vou ah bater em você um pouco aqui, algo assim. E não vamos trabalhar com o número inteiro, então não há problema. Tudo bem, então vamos fingir. Vai fingir que este braço é algo assim, vai balançar este braço para cima. Ok, então um pequeno perfil rápido lá. Então, o processo muito importante para revisitar este, hum, ele está indo e indo entre a estrutura de gestos, e uma vez que você descobrir isso, nós obtemos a próxima estrutura de gestos. E uma vez que descobrimos isso, vamos gesto, estrutura e por diante. E então você está pulando para frente e para trás. Então, o que? Quero dizer com isso, digamos, por exemplo, você sabe, eu gosto de começar com a cabeça. Então eles tinham que Me , dizer muito, e eu gosto de conectar as coisas da cabeça para fora. Então, se este é o gesto um, Ok, bem aqui, então o que eu posso ter que fazer a fim de fazer gesto para é entrar aqui e fazer alguma estrutura, então eu posso precisar de Ok. Preciso adicionar o crânio. Oh, eu não quero usar azul eu uso laranja. Desculpe por isso. Então vou adicionar o crânio. Talvez eu tenha que dar a jogada gástrica morta. Isso pode ter que descobrir onde esta orelha está. Tudo isto. Talvez eu precise conectar o pescoço aqui embaixo e descobrir onde está o decote. Então a coleira que tive que fazer muito trabalho lá, não funcionou. Então, a fim de completar Ah, este primeiro gesto, eu tive que voltar e adicionar um pouco de estrutura. Certo. Então o que isso significa é que se você for, se voltarmos a essa ideia de saco de feijão ou algo assim , um, você vai notar isso para realmente fazer isso funcionar. Quero dizer, você quer ir para aquela linha de gestos mais longa. Então, neste caso, esta foi a minha linha de gestos mais longa para a cabeça. Se eu estiver trabalhando com o torso, eu posso pensar que linha de gestos mais longa e longa está lá ou o torso. Posso ser capaz de incluir a caixa torácica, resíduos e quadris no meu próximo, mas essa é a linha de gestos mais longa porque eu vou daqui para aqui para lembrar se fizemos aquele tubo nos bordos como este. Então ele dobra eso a linha de gestos ou a linha de gestos mais longa é daqui para o inferno. Ou você também pode chamar isso de ah, eixo longo. Certo, acesso mais longo daqui até aqui. Não aqui para aqui. Então estamos tentando encontrar o eixo mais longo para essa linha de gesto principal. Então eu vou manter isso consistente e eu vou usar o meu azul. Então, nesse caso, você estaria aqui, esse caso estaria lá agora, quando chegássemos ao lado mais curto ou ao lado que está sendo preso, eu noto tudo isso. Então é muito mais trabalho para fazer tudo isso. Eu fiz isso em um movimento, basicamente uma linha, uma linha, esse tipo e cápsula que tipo de incorporou um monte de informação. Então, por exemplo, se eu viesse aqui e dissesse, há minha linha de gestos mais longa e eu vou incluir várias partes aqui, hum, então ele vai incluir você sabe, que 123 Mas então uma vez que você começa a invadir a estrutura, ele irá incluir um monte de informações. Mas quanto mais longa a linha de gesto você pode obter, mais simplificado o processo se torna. Então, é muito mais fácil se você pode incorporar as coisas em um ou tentar fazer aqui. então talvez Eentão talvezaqui e depois você tem que desperdiçar você tem que lidar. E assim um eso gosta da mesma coisa para o braço. Se eu vir aqui com o meu braço, eu digo, “ Bem, já lá esteve. Então talvez eu queira fazer 12 ou você pode dizer, bem, as curvas bem graduais. Eu poderia apenas fazer um e então talvez mais um para a mão. Então, a qualquer momento você pode obter várias partes e fazer um gesto, você está melhor fora. Se não puder, tudo bem. Você vai ter que quebrar as coisas um pouco mais, mas este tipo de volta para esta coisa aqui. Então, basicamente, se você olhar para o gesto e é apenas uma espécie de compará-lo rapidamente e então olhamos para estrutura, eu vou descobrir que esse gesto é simples. Boom. Uma grande linha. Um. Lindo, varrendo, linha curva. Há sempre uma protuberância. Há sempre algo que está se esticando e abaulando. Uh, e é sempre vigaristas, então mano, sempre ficando esse tipo de forma Agora, se olharmos para a estrutura, hum, é mais complexo. Há muito mais acontecendo lá dentro. Caverna Mishcon, quer dizer? Estamos recebendo o aperto para que possamos chamar este trecho. Isso é bom. E podemos chamar isso de beliscar. Ah, e então também, eu acho que seria vinculativo, certo? Então temos esse tipo de coisa acontecendo entre eles. Então, quando você está olhando para ah, um pouco mais longa sua linha de acesso mais longa, então que digamos, nós estamos bem aqui nessa linha de acesso mais longa, há um monte de coisas acontecendo, como eu acabei de mencionar aqui. Então, a linha de eixo mais longa e eu vou apenas ir eixo longo aqui por um segundo vai haver um trecho como nós acabamos de falar. Vai haver uma pitada como acabamos de falar. Então lá está um, e eu quero fazer isso um pouco mais escuro sobre isso seria que bom trecho. E lá e depois há também lá. Também pode haver uma reviravolta quando outros cursos e, como figura desenho processos cruzados e idéias quando tipicamente quando lá eles usam esse tipo de linha de acesso mais longa ou mais longa, eu vou apenas dizer linha de gestos. Mesmo eles são geralmente eles são como incorporar, hum, tipo de todos esses movimentos em um. Então, quando eu estou falando sobre linha de gestos, eu estou tentando quando eles podem até mesmo simplificar Amore dizendo, ok, ok, esta é a minha cabeça, você é a cabeça flui para baixo através do corpo e, em seguida, para fora da minha perna aqui e então eles virão e Abbvie é minha mãe linhas de acesso. Então você tem sua linha de acesso principal normalmente, e então você tem essas outras linhas de acesso de suporte. Você sabe que talvez braços ou o que quer que ela tenha a Siris das linhas, mas eu tento fazer é aplicar o gesto mawr a uma parte específica do corpo, e então eu uso a estrutura para quebrar isso e encontrar os cantos e o volume . Então é isso que isso faz. Então, se você olhar para um gesto, o meu gesto é simplesmente dar-lhe esta bela linha curva. Mas também é limitado porque é muito bidimensional. Ok, porque você está indo, uh, uh, para cima e para baixo, normalmente. Ou você pode estar indo da esquerda para a direita onde como uma linha de estrutura está passando sobre a forma, modo que é tridimensional. Eu falei sobre isso antes da estrutura. Se você se lembra, passamos por cima da forma. E eu falei sobre isso quando começamos a fazer esse tipo de idéias direcionais com nosso tubo . Então você sabe, nos testes de lápis e tentando obter a profundidade das coisas como ele se afasta de você enquanto eles se inclinam assim. Então, é importante saber que você sabe, um gesto é apenas um movimento arrebatador, muito bidimensional, enquanto que a estrutura parte dele é mais tridimensional, porque na verdade são essas curvas. E essas dobras estão dando a você essa ilusão de onde as coisas estão indo certo ponto, ponto, ponto, ponto, ponto, ponto. Mesmo que me dobremos, não atravessamos todo o caminho. Dá a sensação de que as coisas têm volume. Então, sempre que você está pensando sobre essas coisas, você tenta quebrar as partes do corpo e cada parte principal do corpo. Não, terá um gesto. E se você tiver sorte, você pode ser capaz de combinar várias partes do corpo. Ele agarrou o cinzento. Acho que isso pode se destacar. Então isso seria, hum, a idéia de Ok, nós temos Ah, nós temos um gesto lá. Talvez tenhamos um gesto. Talvez por aqui tenhamos sorte e conseguimos tudo. E então temos outro vindo aqui. Então nós temos outro, e então nós temos outro, e assim queremos. Então é isso que estamos atrás quando fazemos isso. Então lembre-se que os gestos são as curvas, e as estruturas são os cantos. Se as coisas se tornam muito curvas e há uma curva em todos os lugares, e não há cantos suficientes do que a figura começará a parecer muito emborrachada e meio macia. Considerando que se obtivermos demasiados cantos, muita estrutura, então muitas vezes começa a parecer muito rígido. por isso estamos sempre a tentar equilibrar. Então, mantenha sempre essa mente. E, claro, tudo isso se aplicaria aos seus braços. Então, se seus braços estão saindo, talvez você chegue aqui do lado onde há uma curva para baixo. Então preciso de me deixar pegar meu azul. Então eu preciso dessa idéia de, você sabe, um para e a estrutura. A parte interna vai entrar aqui. Então temos nossa axila vindo aqui, e então temos nossos cantos. Temos que descobrir onde tudo isso está, e então temos que descobrir a direção. E então chegamos à nossa mão e talvez a mão esteja dobrada para trás. Então dizemos, OK, isso é outro. Esse é outro aqui. Então isso se torna nosso gesto, e então podemos entrar aqui e em nossa estrutura para ele. Então esse é o ato de equilíbrio que você está tentando fazer. Isso, você sabe, dentro dele, agora você tem um monte de informações dentro de cada parte do corpo. Temos muita informação. Você tem muito mais “ah “do que onde começou. Então você tem que a caixa torácica enfraquecer separado daqui até aqui até a sua cintura. Nós descemos aqui e colocamos seus quadris no ar, e então podemos ter você sabe, esses lindos isquiotibiais retos. Lembre-se, nossas pernas se juntam aqui. Então agora você sabe, você quase pode ver como cada parte do corpo pode facilmente começar a quebrar nesta protuberância. Então um corpo, uma protuberância por parte do corpo para que você esteja lidando com a cabeça novamente. Deixe-me pegar meu azul, que se escondeu debaixo da prancha de novo. A tua cabeça pode, ali está a tua direita. Talvez você decida isso. Bem, isso é bom, mas eu realmente preciso desse pescoço e desse potro vindo para o meu próximo gesto. Ok, isso é seu para talvez descer pelo peito. Você precisa de outro. Então esse é o seu três. Talvez precises de outro aqui para este e este e este. Então você iria apenas para baixo da linha e novamente, tentar sempre lembrar que as coisas têm que se conectar. Ok. Então, sempre que você descobrir, sabe onde é esse primeiro gesto? Eu recomendo. Ok, bem, vamos entrar aqui agora. e isso Coloque alguma estrutura para ele. Agora, esta é a sua segunda estrutura. Está tudo bem. Bem, é aqui que está. Eu preciso ir aqui. Aqui. Você pega aquela caixa torácica, você pega o peito. O que tiver que fazer para descobrir. Talvez seja o braço. Você sabe. Você tem que descobrir a seguir, chegar aqui e ir embora. Ok, bem, isto é, eles são uma curva até a cintura, e então você quer outro gesto para as nádegas ou os quadris. Então você está chegando aqui, coloque seu gesto nele. Encontrará a caixa torácica, encontrará todas estas linhas e encontrará estas dobras. Descubra onde estão todos esses ângulos. E uma vez que você está feliz com isso, você vem até o próximo até você, você descobre tudo isso. E, claro, ao longo do caminho, você está dividindo as coisas direito. Você está dividindo as coisas em volumes simples. Então, temos essa ideia da caixa. Não faça. Podemos sempre usar esse tipo de ideia que sempre podemos usar, é claro, o tubo, todos esses, e podemos combiná-los. Podemos combinar os tubos em uma caixa em qualquer coisa. Tudo o que precisamos para tirar a nossa ideia para acabar com o quadro geral. Mas o salto de volta de um lugar para outro é o que é importante. E à medida que você fica mais intuitivo à medida que começa a trabalhar de forma rápida e fluida, quero dizer que você vai ter uma melhor compreensão das proporções. Vais começar a dizer: “ Está bem, Está bem, faço isto há um ano. Eu vi uma postura reclinada que eu vi opor que tem esse tipo de coisa. Você pode entrar lá e rapidamente fazer seus gestos e dizer: “ Tudo bem, bem, isso é não, esse é o meu rosto e isso é o verso. E esta é a perna caindo e então você pode voltar e começar a mapear tudo o resto muito rapidamente porque você tem essa experiência. Então, tudo bem, essa é a minha garrafa de Coca-Cola. Eu vou descer aqui e você pode ver o Mas tudo está se encaixando nesses gestos. E você sabe, agora que isso é o que importa. Estás a usar essa ideia. E eu falei sobre isso com os Masters sobre como você consegue esse tipo de grande não. 123 tipo de coisas e, em seguida, dentro disso, eles voltam e começam você está colocando, você sabe, esses cantos. Mas tudo meio que fica dentro, um, um, aquele grande movimento arrebatador de parte do corpo para parte do corpo e as coisas fluem. Mas esse gesto de curva geral é o fluxo de movimento dominante dessa estrutura. Ok, então eu te dei um exemplo de como isso se parece. Digamos que essa perna, hum, estava se dobrando e você decidiu fazer essa curva assim, e isso começa a parecer muito curvilínea para você, pensando como se fosse minha, que eu realmente preciso de mais estrutura lá do que vir aqui e você vai encontrar aquele canto. Na verdade, eu fico azul aqui porque minha laranja está acabando e você encontra, então você coloca aquele canto ali e você sempre pode voltar e ficar um pouco com isso , mas isso vai te ajudar. E então você poderia vir aqui. Talvez, você sabe, esta é sua próxima curva, e tudo isso está olhando para fluir para você novamente. Você encontra aquele canto e tira. Então isso é apenas alguma coisa. E novamente, se parece, começa a olhar muito boxe, em seguida, encontrar essa curva dentro dela em coisas. Quando há uma articulação, geralmente há uma curva para ou há uma articulação. Muitas vezes é onde você pode procurar um canto. Nem sempre tem que haver um canto, e não há lá. Haverá muitos casos em que não há um, e lá e se for aquele canto, tão sutil. Então novamente, talvez seja melhor você fazer uma grande coisa. E assim você pode simplificar o processo novamente. Se as coisas começarem a inclinar-se muito forte, de uma forma ou de outra, então faça essa mudança voltar e encontrar enfraquecer em uma curva para suavizá-la, voltar e encontrar onde você pode adicionar um canto para torná-lo um pouco mais estrutural. 53. Demonstração de proporções: Tudo bem. E esta demo, eu vou falar sobre um cenário um pouco diferente que você provavelmente vai vir acima com. Quero dizer, isso é tudo em nome das proporções e tentando usar proporções para nossa vantagem. Mas, na realidade, as coisas poses ou modelos dinâmicos têm cabelo. E é isso que temos nesta posição nesta situação em particular. Então nós temos sua adorável pose de pé, que é meio plana. Quero dizer, temos uma pequena vista 3/4 porque um ombro está mais perto de nós. Um quadril está mais perto de nós, e assim um. Mas o cabelo está apresentando problemas porque para mim, eu gosto de começar com a cabeça. Eu gosto de construir a partir disso uma vez que eu sei o que a cabeça está fazendo, onde ela está olhando, veste girando, como ela está inclinada, inclinada e assim por diante. Então eu posso fazer o pescoço, e então eu posso anexar tudo ao tronco a partir daí. Mas, novamente, estou em apuros porque tenho um monte de cabelo lá. Mas posso olhar para ele e dizer, OK, bem, bem, ela não está olhando para baixo. Ela não está olhando para cima. Ela está basicamente olhando para fora para que eu possa dar o meu melhor palpite. Certo, aí está a minha máscara. Então há G 1. Certo, aí está a minha venda. Aí está o meu crânio. Aí está o meu pescoço. parte de trás do pescoço. Aí está a minha orelha, e vamos para as corridas. OK, então G um ali. Ok. Tudo vai se construir a partir daí. Ok? E mesmo que eu não pudesse ver , e estava escondido. Eu posso praticamente fazer isso. Agora. Eu sei que o ombro está para cima, então este ombro está para baixo, e então este é um pouco para cima, então os ombros estão neste tipo de posição. Então eu tenho aquela armadilha vindo até o ombro. Isso provavelmente está aqui, e então este ombro vai ser levantado. Esse braço vai ser levantado. E adiantar tudo isso. Então esse gesto está vindo por aqui, certo? E, em seguida, enrolando de volta em torno daquela cabeça. Então este seria o G 1. Isso será G dois. Certo, essa é a linha da estrutura. Ok. Tentando descobrir esse ângulo é a estrutura, e isso vai me ajudar com esse ângulo aqui embaixo. São ângulos opostos. Certo, isso vai direto para o deltóide. Ok, isso tenta. Ou o músculo trapézio. Isto está a ser largado nesta. Certo, esse gesto do braço está se movendo por aqui, mas talvez eu queira sentir esse torso primeiro. Então eu tenho o torso, que está basicamente se movendo assim. Então desperdício de tubo descendo assim. E então temos uma mudança acentuada na direção à medida que voltamos por aqui. Então isso está se movendo por aqui. Endireite-se e depois movendo-se por ali. Tudo bem, então se isso está funcionando muito bem e eu estou feliz com isso, então eu posso olhar para o ombro de novo. Eu sei que esse ombro está subindo aqui. O braço está aqui. Há outro gesto ou eu nem mencionei esse. Então g para G três, um, G quatro. Então agora Ah, o que temos são proporções faras. Sabemos que o topo da cabeça até o poço do pescoço, o que não podemos ver, podemos, mas para muito feliz com tudo isso, podemos dizer que esses rostos podem estar se movendo aqui, pescoço caindo. Então o poço do pescoço está provavelmente ali dentro, então é uma sede. Então 1/3 para o topo da cabeça daqui até aqui. Então eu desci para outro terço, e lá vai ser o fundo da caixa torácica. Sabemos que a caixa torácica é algo assim. Ok, isso vai nos dar o nosso desperdício, que está começando a se mover em duas direções ou algo assim. Tudo bem, então agora se eu fizer outro terço, isso vai descer até o fundo da área da pélvis. Então, se eu fiz, ah, bom. Isso vai nos dar a bomba daquela pélvis de novo. Então essa é a nossa saia. Algo como isto. Agora posso voltar e adicionar alguma estrutura antes de me precipitar. Então vamos pegar esse ombro. Então este ombro, nós temos esta armadilha chegando aqui juntando aquele ombro quando aquela omoplata, nós podemos ver que se enrolando para baixo e, em seguida, para cima assim. Certo, então estamos vendo esse alcance para isso. E então isso é empurrar tudo isso para fora. E podíamos ver o peito lá como preso no ombro dianteiro ou na caixa torácica e depois ser puxado para cima em direção à axila. E aqui, Hum, então isso é tudo caixa torácica. Sabemos que isso muda de direção, e temos um grande alongamento, e aqui sai, e então entramos em nossas pernas. Hum, então está indo bem, lá está nosso outro ombro se movendo nessa direção, então eu meio que posso vir aqui e fazer esse gesto. Ok? Faça meus melhores convidados na esquina, e eu vou para dentro. Ok, bem, essa é a espessura. Devo dizer que isso está se movendo em nossa direção um pouco. Aqui. Talvez eu queira adicionar um pouco de V aqui. Esta omoplata é provavelmente um pouco mais reta como esta, onde esta está se afastando daquela linha central. Então vamos fazer isso. Linhas centrais. Esse pescoço está caindo, se movendo. Conhecemos a linha central. O desperdício é aproximadamente aqui. Então muda de direção. Esta é a nossa vertical sobre bem aqui. E então ele muda de direção e se move por aqui. Ok. E depois entramos nisto assim. Ok, então isso vai ser isso vai ser está sendo saco, certo? Aumente. E aqui e um grande trecho deste lado. Ok? E então isso está começando a se mover para baixo em direção aos glúteos aqui. Então, algo assim. Então eu vou chegar a isso lá dentro agora, Andi, sentir este espaço fora. Isso está funcionando muito bem? Então, algo assim. Agora, eu vou dizer que isso está se movendo em nossa direção aqui. Então temos a mão. Então nós temos a palma mais ou menos aqui, modo que se movendo assim lá há vinco tubo afunilado como que se moveu em nossa direção. Aqui está o nosso cotovelo enfraquecer, volta do tríceps e assim por diante. E isso é tudo tipo de conexão com aquele ombro, o que eu acho que tudo isso é bom. Então troque de palma. E então entramos nas pernas para que sua curva esteja acontecendo aqui. Podemos ver nosso pequeno triângulo aqui em cima, bem ali. Lá em cima. Nosso pouco denso no glúteo aqui, o vinco. Este lado é mais relaxado assim, e este é mais reto assim. Então esta perna está se juntando até aqui. Então este é o nosso hétero assim. Conhecemos a frente, o caminho até lá e não conseguimos ver. Poderíamos dizer que isso está se afastando de nós assim e então podemos pegar a frente ou o bezerro . Algo assim. , Mais uma vez, este é o nosso trecho. E aqui, caindo e então essa perna se juntando alto, caindo. Você vê isso? E depois vindo para cá, lá está a nossa cunha a sair. Então é isso que eu queria te mostrar neste. Então, quando você sabe, você não tem, hum os cantos e todas as informações que você é um costume para ter. Geralmente, você ainda tem o suficiente para fazer o trabalho. Então, às vezes você tem que saber, usar sua imaginação , um, e apenas o que você sabe sobre a figura humana para encaixar. Mas uma vez que você meio que começa e você meio que entra em um rolo e você encontra o mesmo, como neste caso, você sabe, aquele sentimento no local e tamanho daquele cremoso, hum, hum, todo esse crânio, Então eu fui capaz de decolar de lá, e eu uso algumas das idéias de proporção que eu aprendi e preencher os espaços em branco, por assim dizer. E, hum, isso vai acontecer. Quero dizer, este tipo de coisa. E é por isso que estou te mostrando para que você não esteja completamente no escuro. Você não é como, Bem, que servem as proporções? Se você sabe que eu não posso vê-lo. Isso é porque se você sabe, um pouco ou se você confinou apenas algo com o que trabalhar, você pode não começar aqui. Isso é porque se você sabe, um pouco ou se você confinou apenas algo com o que trabalhar, Você pode começar com o tubo aqui você pode armazenar Basta dizer que você pode começar. Tem que começar com o tubo assim e você pode começar Torno precisa da minha linha central e o isso. Agora eu posso ter minha idéia de saia agora confinado isso Ele pode trabalhar fora a partir deste ponto para fora Ah, e então dizer OK, bem, se 1/3 é de, você sabe, o animal de estimação do pescoço, que talvez não está aqui para baixo, você sabe, o fundo da caixa torácica, bebê confinou isso. E então você confinou seu outro terço e você pode vir aqui em cima e colocar tudo o resto dentro. Então, em qualquer caso , , você sabe que você vai ter que fazer ajustes e tomar algumas decisões baseadas em coisas que você nem sempre pode ver. Então apenas tipo de manter isso em mente enquanto você vai e espero que esta demo irá ajudá-lo 54. Demonstração de proporções: Muito bem, bem-vindos à demo e esta. Estamos lidando com muita perspectiva, e é assim que vai ser. Quero dizer, esta é a realidade. Desenho de figuras porque, uh, tipicamente ah, modelo e figura estão em uma pose dinâmica. Desenho de figuras porque, uh, uh, tipicamente ah, Então, há uma reviravolta. Há uma magra. Há, ah, inclinação, inclinação, todos os tipos de coisas e com perspectiva. Você está lidando com um braço ou perna que está vindo em sua direção. Tenho outro que está se afastando de você. E não é fácil porque você está lidando com quatro encurtamentos, um, membros parecerão mais longos. Os membros parecerão mais curtos, dependendo do caminho que eles estão vindo e de que lado eles estão enfrentando você. Então,é Então, algo com o qual vamos ter que lidar. Então, quando você aprende anatomia, aprenda proporções e coisas assim são dadas a você nesta posição bem plana aprenda proporções e coisas assim são dadas a você nesta posição bem plana. E normalmente de novo, você realmente não desenha figuras em uma pose plana porque eles são virados para você e eles estão em uma posição 3/4 ou algo assim. Mas você tem que começar por aí, e sabemos que as proporções de anatomia não são mesmo comigo desenhando as partes do corpo, elas são feitas de uma forma que é. Ah, ele vai te dar um modelo geral, algo para comparar as coisas. E é o seu começo. E isso é muito melhor do que começar um processo de desenho sem nada ou começar com zero . Então, de qualquer maneira, eu digo isso para vocês porque o processo que eu estou compartilhando com vocês neste curso onde você basicamente está encontrando um gesto e, em seguida, adicionar estrutura a ele até que você esteja confortável e a mudança para o seu próximo gesto. Então esse tipo de processo é útil porque não só vai ajudar você lá, desenhar as diferentes partes e manter as coisas fluidas e um pouco Kirby para o melhor de sua capacidade. Mas também vai ajudá-lo com os cheques e balanços das coisas. Então, quando você entra em situações como eu vou fazer agora, hum, tipo de ir e para trás com a estrutura de gestos indo para o exterior para encontrar a curva mais longa sustentada voltando para o interior para encontrar, para verificar sua precisão, para vincular, para ver se suas proporções e coisas assim se medem corretamente. Ok, então é assim que eu quero demonstrar aqui. Provavelmente não vai fazer todo o corpo, mas eu vou fazer o suficiente para meio que passar o ponto por aqui. Então vamos começar com o rosto. Todos guardam meus ângulos assim. Posso fazer a minha venda. Vou desenhar um pouco mais tarde. Então tem o meu crânio na cabeça. É meio inclinado para baixo para que possamos ver o topo da cabeça um pouco Se você olhar para os olhos, os olhos estavam rastreando para este lado, a ponta do nariz do nariz, mesmo que não possamos vê-lo. Mas se você olhar de perto, você pode meio que entender essas coisas. E ali está o nosso Chen. Então Oh, isso é meio que olhar para baixo. Nós temos aqui e aqui e no crânio está embrulhando assim. Então essa linha central, aquela linha de gesto principal ali está chegando enrolando como se estivéssemos vendo uma pequena lasca do outro lado. Então, o que? Uma vez que você está uma vez eu estou confortável com isso, hum, que eu posso adicionar o pescoço e passar para os ombros para que os ombros, eu posso usar meu teste de lápis, encontrar o ângulo, e de lá eu posso decidir o que eu Quero fazer. Eu quero ir se este é, uh, uh, G um que nós conhecíamos, tudo isso é estrutura um. Tudo bem, bem aqui. Então, se meu G dois vai ser o tubo que eu posso passar e descobrir como fazer isso, então isso está basicamente se movendo em nossa direção. Então é um pouco vertical aqui. Se você realmente olhar para o ângulo da espinha, é sobre isso. Então eu acho que é fácil fazer algo assim em dar-lhe muito de um ângulo. Então, o que eu vou fazer é apenas vir desperdício aqui para baixo e depois curvar para fora desta maneira. Então sabemos que isso está vindo em nossa direção, e então ele está começando praticamente indo longe de nós, todo em nossa direção todo o caminho. Então isso funciona muito bem. Eu tenho uma lasca do lado esquerdo aqui, não muito. Ok, então se isso funcionar muito bem, eu estou feliz com isso. Isso pode começar a mapear as coisas. Então eu tenho minha espinha, que eu vou apenas desenhar. Só para que você não entenda meus pensamentos. Então, isso é perto do topo da coluna vertebral. O mar. Você tem sete vértebras aqui. As vértebras cervicais estão aqui e, em seguida, está curvando-se para baixo e mudando de direção no mar sete e, em seguida, descendo para a coluna vertebral. Normalmente, isso seria um arco, mas por causa do ângulo e da posição do corpo, ele está achatando um pouco. E então, quando chegamos até a cintura, ele começa a curvar e então desce em direção ao Coxes Pau 6, que é aqui embaixo. Ok, então se eu entendo isso, então eu posso começar a dizer, você sabe, se esta é a minha espionagem vindo aqui de lado e, em seguida, embrulhando aqui, eu posso chegar à conclusão que foram estes, Armadilhas usadas músculos trapézio que saem da parte de trás do pescoço que falamos estão bem ali. Armadilhas usadas músculos trapézio que saem da parte de trás do pescoço que falamos estão Então, estamos recebendo algo assim. E a partir daí, você sabe, ele está se movendo direto para os ombros, a conexão com os ombros, e novamente, está tudo em perspectiva porque esses ombros vêm em nossa direção, então nós não ter o luxo de ter um canto lá. Hum , como nós faríamos se fosse uma vista frontal. Ok, então essa armadilha vai cair, conectando-se aqui nos ombros, e então nossos cantos estariam bem ali. Então, quando você está me desculpar pelo galo. Então temos algo assim, obviamente , vai parecer distorcido porque não temos esse canto. Mas digamos que adicionamos essa ideia ou adicionamos o brinquedo da Dell, para que saibamos. É como aquela galinha que coxa. Então tínhamos aquele embrulho deltóide e aquele bíceps se conectando. Então nós temos isso acontecendo, e isso provavelmente está abaulando um pouco demais lá dentro. Então o que eu vou fazer é adicionar este braço, então eu vou ter o gesto do braço movendo-se em nossa direção aqui. Ok. Então podemos ver que esse braço está vindo para nós assim. Vou dar o meu melhor palpite numa esquina. Então, há o meu próximo gesto, então g dois g três. Certo, vou colocar isso no reboque. Ajude-me a encontrar este braço. Então eu vim agora para o interior, e eu estou começando a olhar para o espaço daqui para aqui nas relações de tudo . Então eu sei agora que o antebraço provavelmente é um pouco. Isso é muito longo para um braço encurtado. Então esse antebraço realmente está bem aqui. Então aquele gesto do gesto de fora aqui era tudo o que eu precisava para entrar um pouco lá. E agora eu posso olhar para este canto adorável aqui. Como isso está se movendo. Ah, e então assumindo a palma da mão aqui. Então, de novo, esse tipo de chega ao que eu estava aludindo antes. E isso é , entender o sistema, os cheques e os saldos. E agora que tenho isto, sinto-me muito mais confortável em vir aqui e adicionar o resto disto. E agora que tenho isto, Então eu conheço o novo peito, ou agora isso está bem aqui perto do cotovelo. Então esse é o meu cotovelo. Eu sei que isso está vindo aqui. Posso pegar minha caixa torácica, e depois da caixa torácica, a caixa torácica é praticamente vertical lá. E então está começando a mudar de direção nesse trecho. Certo, então são as costas, costas, costas, , e descendo aqui agora chego a este ombro. Então essa é a minha armadilha. Bem aqui. Explodido, basicamente, descendo e ficando um pouco prefigurado. E então entramos no café com leite e depois principalmente de fora deste caminho. Então agora eu posso entrar e olhar para o ângulo de modo que esse braço está se movendo não exatamente o mesmo este. Então este braço está para baixo. Uh, aqui e depois este braço meio que caindo para baixo um pouco. Então eu quero que essa direção seja algo assim. E, de novo, vou dar o meu melhor palpite nisso. Mas antes de fazer isso, eu provavelmente vou vir aqui dizer, bem, vamos acrescentar que se esta é a minha espinha caindo, eu sei que é muito escuro. Normalmente não desenharia tão escuro, mas quero que vejam o que está acontecendo. Certo, essa é a parte de trás. E então podemos ver aquele pouco de um triângulo de ação para esse lado. E depois temos este lado. Agora, se eu estivesse tirando isso, eu traria esses se eu estivesse tirando isso, eu traria esses encontros aqui em cima,em direção à axila, e isso deixaria aquela pequena ondulação bem ali. encontros aqui em cima, em direção à axila, E isso permite que você saiba que há uma mudança de avião em tudo isso. Aqui se tornam separados que isso ajuda a definir a parte de trás que pequena onda ali estão. Então, agora que eu tenho isso um pouco melhor planejado, eu me sinto melhor sobre isso. Ok? Posso conseguir esse gesto aqui. Ok? Agora tenho o cotovelo. Voltarei para dentro. Então, se este é o meu ombro aqui agora, eu posso olhar para este espaço. Eu estou olhando para o interior, bem aqui, e eu vou chegar ao pulso, e eu estou dizendo, ok, bem, isso é muito bom. Acho que estou muito feliz com isso. Então, Aiken, termine isso e então, você sabe, tudo isso obviamente está se afastando de nós. Então, Aiken, termine o preço para cima, lá está o nosso ombro, e então isso é prereshored. Ok, então tudo isso vai parecer muito pequeno, mas esse é o encurtamento quatro acontecendo. Eles estão acontecendo. Então esse é o tipo de cheques e saldos que este sistema lhe dará. E, você sabe, você meio que enxaguar e repetir todo o caminho. Ok, então isso desce. Sabemos que a caixa torácica está parando, e aqui. Tudo bem, podemos ver que temos o lixo, e então temos a perna acontecendo. Aqui dentro. Eu poderia fazer uma forma de ovo para as pernas. Algo assim. Estou chegando aqui no meu gesto. Conecte-se alto. Então eu sei que é aqui que as pélvicos e aqui eu posso ver que a perna está se conectando lá em cima e se movendo em nossa direção. E depois desci para a parte de trás da perna. Eu fico com minha rua, tipo, sento isso e de novo. Sabemos que está vindo em nossa direção assim. E essas são as coisas que você sabe que você quer se preocupar. Se você sabe que este é o seu, você sabe, o quadril que você tem do outro lado que podemos fazer aqui de novo, nós podemos obter o ângulo. Sabemos que isso está se afastando de nós. E nós viemos aqui para dentro, certo? Bem aqui. E encontraremos esse ângulo, certo? E isso vai manter-nos verdadeiros e mais consistentes à medida que avançares. Então, e eu sei que tudo isso que eu sei parece muito robótico, você sabe, aqui na cara. Mas uma vez que você adiciona a linha do cabelo e todas essas coisas, você sabe, você começa a olhar um pouco mais limpo e vai adicionar o personagem e até mesmo o gênero, às vezes para sua figura. Então você não fique muito preocupado. Hum, se as coisas parecem robóticas nesta fase porque renderização é algo que você sabe que vai ajudar com muitas dessas coisas. Tipo de trazer dar a ele ou, um, significado e definição. E sim, eu acho que se nós trabalharmos nessa linha e você usar esse sistema como eu estou explicando para você, hum, as coisas vão começar a se juntar, e isso foi apenas um pouco forte demais. Então eu estou olhando para a distância daqui até aqui. Acho que isso deve ser um pouco grosso demais. É como chegar aqui e mudar isso um pouco até eu ficar feliz com isso. Então, de qualquer maneira, basta adicionar alguns contornos agora, e, uh, por outro lado, apenas tipo de você pode fazer essa linha de gestos saindo para os dedos, tem o dedo da mão subindo assim por diante. Mas de qualquer forma, eu vou parar aí, e espero que você tenha uma melhor compreensão da realidade com o que você vai estar lidando . Mas você também tem confiança. Hum, como este sistema vai ajudar a mantê-lo, hum na linha mesmo quando parece que, hum, você não pode confiar nessas idéias genéricas e medidas sobre as quais falamos, mesmo anatomia, Porque quando o corpo começa a se ajustar, conformar, a afastar-se de você e de todas essas coisas, , vai parecer muito diferente. Você não pode. Você pode confiar nessas coisas até certo ponto, mas na maior parte, ah, você vai ter que ter outro sistema no lugar para ajudar no caminho e uma última coisa como, olhe para isso. Essas são minhas linhas de estrutura do tubo. Então me deu a sensação de que o tubo estava vindo em nossa direção. Mas veja como os vincos no corpo aqui as rugas olham como eles seguem aquela direção do tubo. E veja como a pele se agita, e ajuda a apoiar essa ideia. Então você vai encontrar, , você sabe, e nós conversamos sobre isso quando fizemos os mestres para nós olhamos para alguns dos desenhos mestres . Como eles vão usar certas partes do corpo e coisas diferentes, hum, para indicar volume e estrutura e tipo de manter você se movendo em torno dessa forma. Ok. E é isso que esse tipo de coisa faz. Mantém você se movendo um pouco na forma 55. Reel de prática final de compromisso final: Tudo bem. É a sua vez de tentar. E esta tarefa, você fará uma série de quatro figuras. Cada um tem seis minutos de duração. Agora, não se envolva em tentar fazer a figura inteira. Se tiver tempo e tiver completado, isso é bom para você. Mas a questão é que você quer dividi-lo em partes, talvez a cabeça, o pescoço, o tronco, talvez os braços nos ombros, talvez o pé e a perna. Então, seja lá o que sentires, tens tempo para fazer. Isso é o que você quer fazer. A chave é não se apressar. Se precisar de mais tempo, sinta-se à vontade para fazer uma pausa. E o que você quer fazer é apenas entrar em um bom ritmo. Pense no que você quer se concentrar. Obviamente, eu compartilhei um monte de informações com você neste curso, então você tem muito para escolher. Está bem. Quando faltarem 20 segundos, você ouvirá uma notificação que soa assim dessa forma, você pode começar a encerrar sua pose atual e, em seguida, prepare-se para a próxima. Agora, eu os encorajo a fazer essa tarefa várias vezes que puder. Se você passar o iniciante burnout um desenho de figura, então você vai querer começar a se concentrar em suas fraquezas. Todos nós teremos certos pontos fortes. Coisas que são naturais e fáceis para nós. Enquanto outras coisas serão um pouco mais desafiadoras. Pensa sempre nisso. Começamos a sua sessão. Então, se há coisas em que você sabe que precisa se concentrar, faça disso o seu foco para cada uma delas. Está bem. Boa sorte. Estou ansioso para ver o que você dio. 56. Roberts Parte 1: Bem-vindos à tarefa final, e esta é a minha versão da prática riel. Vou me concentrar na mesma coisa. Encorajo-vos a fazerem isso porque todos temos pontos fortes e fracos, e é sempre melhor abrandar se fizerem um rolo. Se você quiser, você sabe, e você pode sentir que as coisas estão indo muito bem, então você pode assumir toda a figura, e isso é perfeitamente bom. Mas se você é como todos os outros, então normalmente você iria querer abrandar e apenas participar por parte e apenas deixá-lo fluir . Então, quando você está fazendo essas vidas praticando Rios, se nós temos o hábito de, digamos, começar com a cabeça, o talento para baixo para o tronco em seu próprio, uma palavra cronometrada de seis minutos posado como temos aqui, então você vai chegar tão longe e então certas partes nunca vai chamar a atenção. Então, como, por exemplo, se eu gosto de começar com a cabeça, o pescoço, o tronco, talvez os braços, e a próxima coisa que você sabe, eu estou sem tempo e nunca tive a chance de me concentrar na cintura, quadris, pernas e assim por diante. Então salte um pouco, espalhe o amor por aí, concentre-se em suas várias partes do corpo, e não sinta que você nunca tem que fazer algo completo. É melhor você fazer partes e estudos e se concentrar nas fraquezas da semana. Então às vezes você deve fazer um desenho completo. E então se você se sentir bem e você sabe que está confiante sobre como as coisas estavam indo, então volte e faça o rial e concentre-se em passar por toda a figura. Mas quando você está aprendendo, você quer absorver pedaços em vez de tentar juntar tudo. Certo, esse é o meu conselho. É nisso que vou me concentrar. E vou começar com o número um aqui. E se você estiver curioso, estou usando um super colorido número dois macio de Corin Dosh. Eu acredito que é 3888 Certo, então vamos ver aqui. Vou me concentrar nesse torso aqui tão difícil de dizer onde os alongamentos, mas podemos ver que o lado direito tem uma curva. torso aqui tão difícil de dizer onde os alongamentos, mas podemos ver que o lado direito tem Então eu meio que pego esse meio-fio. Eu vou para dentro, fazer algo assim. Agora sangrar esta parte superior do corpo Você sabe, tudo isso está meio que se movendo em nossa direção e aqui e seus níveis fora e, em seguida, mover começa a se afastar de nós assim. Então isso está se movendo para lá, e então isso volta em nossa direção, eu vou encontrar essa linha central. Então, algo assim. Tudo bem, então isso está indo muito bem. Agora, talvez eu possa colocar a caixa torácica lá dentro. Então, a caixa torácica, porque o corpo está inclinado assim, a caixa torácica vai com ela. Assim que encontrar a linha central, tenho a minha caixa torácica aqui. Eu sei que este lado, eu vou ter menos da caixa torácica aqui e depois deste lado, e isso é porque o esterno está certo. Aqui está seguindo a linha central. Então eu chego ao poço do pescoço e aqui eu não estou dizendo Bem, talvez eu queira me concentrar em como essas clavículas estão saindo com o ombro, e então podemos ver como esta é levantada voltando para aquele ombro. Então nossa linha de ombro está indo assim. Este ombro aqui está vindo em nossa direção para que a forma do ovo seja assim e então este vai para longe de nós nesse tipo de clipe. E este, eu diria, está indo um pouco mais por aqui. Agora, quando eu juntar esse braço, eu quero seguir a direção que está se movendo. Então, se isso é, você sabe, o ombro chegando, você pode ver onde isso. Certo. Então vamos ver aqui. Vou me concentrar nisso, , o torso aqui tão difícil de dizer onde os alongamentos, mas podemos ver que o lado direito tem uma curva nele. Então eu meio que pego esse meio-fio. Eu vou para dentro, fazer algo assim. Agora sangre esta parte superior do corpo. Você sabe, tudo isso está se movendo em nossa direção e aqui e seus níveis fora e então mover começa a se afastar de nós assim. Então isso está se movendo para lá, e então isso volta em nossa direção, eu vou encontrar essa linha central. Então, algo assim. Tudo bem, então isso está indo muito bem. Agora, talvez eu possa colocar a caixa torácica lá dentro. Então, a caixa torácica, porque o corpo está inclinado assim, a caixa torácica vai com ela. Assim que encontrar a linha central. Tenho aqui a minha caixa torácica. Eu sei que este lado, eu vou ter menos da caixa torácica aqui e depois deste lado, e isso é porque o esterno está certo. Aqui está seguindo a linha central. Então eu chego ao poço do pescoço e aqui eu não estou dizendo Bem, talvez eu queira me concentrar em como essas clavículas estão saindo com o ombro. E então pudemos ver como este é levantado voltando para aquele ombro. Então nossa linha de ombro está indo assim. Este ombro aqui está vindo em nossa direção para que a forma do ovo seja assim. E então este está indo para longe de nós nesse tipo de clipe. E este, eu diria, está indo um pouco mais por aqui. Agora, quando eu juntar esse braço, eu quero seguir a direção que está se movendo. Então, se isso é, você sabe, o ombro chegando, você pode ver onde esse braço está se juntando aqui, e eu posso obter meu próximo gesto aqui. Ok, então novamente, tudo isso está se movendo em nossa direção. Eu vou fazer meu ninho próximo melhor palpite no cotovelo e ouvir alguém dizer, mais ou menos lá dentro eu posso fazer um tubo afunilado como esse. E agora eu vim para o interior. Isso é difícil de fazer o interior porque ainda não tenho toda a informação, então posso fazer o meu músculo da armadilha aqui. Eu sei que o pescoço está sendo empurrado um pouco para trás, e eu vou meio que colocar a máscara deste rosto no ar só para me ajudar com o espaço aqui dentro. Parece-me que este braço é para encurtar. Então eu preciso realmente encurtar a direção disso. Sei que não falamos muito sobre encurtamento de quatro. Ah, nesta demo ou na Siri. Mas isso vai ser algo a seguir. Então este é o nosso gesto da mão vindo em nossa direção. Pode haver ou os dedos tipo de curling overrate lá, e então temos isso vindo em nossa direção. Então isso vem em nossa direção e isso está descendo e em nossa direção aqui. Então, agora, se eu seguir aquele deltóide, hum, nós meio que chegamos a essa área do poço do braço e aqui, então adicione um pouco de carne a isso. E então nós temos os lobos oh aqui para a forma X, e eu posso olhar para a direção disso. Então, se eu olhar para o mamilo deste lado e então ele vai seguir a direção das linhas para que as linhas estão se movendo assim, ele vai seguir e rastrear tudo isso. E isso estava sendo puxado para cima e de volta para este músculo. Então, se olharmos para isto, o que está a acontecer aqui atrás? Isso está sendo puxado para cima. Então isso está sendo puxado para baixo. Isso está ficando preso, e então podemos ver o músculo da armadilha indo para longe de nós assim. Então este é o nosso esterno. E aqui esta é a cova do pescoço, certo? Um pouco do pescoço. E aqui você vê os músculos indo para a orelha. O mais severo Clyde do Mestre Wade. Podemos ver, uh, debaixo do queixo. Certo. Ver tudo isso. Então agora este é o meu esterno. E aqui eu vou seguir isso até o umbigo e aqui habilitar e depois rastreá-lo até o fundo da pélvis. Então, novamente, tudo isso está sendo puxado para cima em direção à axila. Posso acrescentar um pouco aqui. Ouviu o meu meu sinal para ir andando? Então temos a barriga, o desperdício, e então eu posso ter essa idéia de saia. Então, o ângulo de tudo isto, este é o caminho. Vai ser assim a maior parte do tempo. Tudo bem, daí? Esta pausa ali. Tudo bem, neste, eu vou trabalhar com, hum, trabalhar com esse braço, na verdade não vai funcionar com pernas um pouco. Então vamos com a ideia da saia. Vamos aumentar um pouco. A direção é para baixo e aqui, descendo praticamente em linha reta. Então temos algo assim. Nossa linha de barriga está aqui. Ok, então vai favorecer este lado e aqui dentro. Então este é o nosso fundo da área púbica ou a área da virilha. Tínhamos isso, e agora vou refinar esse ângulo um pouco. Sabemos que por aqui, tudo isso está ficando vincado, mas repare como essas linhas seguem a direção dos dois. Seja qual for o caminho que estaria indo. Agora, esta perna como presa está aqui em cima e se move em nossa direção. Aí está o nosso gesto. Então, se você está curioso, este seria um gesto aqui, então deste lado. Este lado está ficando este tipo está deitado neste ficando esticado também. Então isso é um tipo de Ah, eu vou dizer que isso é um gesto aqui. Isso pode ser um gesto aqui se você está tentando descobrir onde é o gesto para a pélvis. É muito difícil dizer isso agora. Mas faça sua escolha. Realmente? Então isso está vindo em nossa direção assim? Ok, então estas direcções, que seria desta forma. Então chegamos ao joelho e então podemos escolher de novo. Podemos ir para o lado de fora, se quiser, ou para dentro. Isso realmente não importa, então eu vou para o lado de fora. Então esta é a direção da nossa perna. Esta perna está dobrando e se afastando um pouco de nós. Então, um pouco de quatro encurtamento acontecendo com esta perna enquanto ele se move de volta de certa forma. Então isso está se afastando de nós aqui. E então nós tivemos esta perna que está se movendo em nossa direção para OK, então esta abaixo movendo-se em nossa direção lá, há um eu um pouco mais baixo e então novamente, movendo-se de volta para aquele pé. Então chegar aqui que pode amarrá-la, enrolar , ter esse tipo de sentimento, isso está se movendo para baixo e em direção ao anexo aqui. Ok, então esticar chegando. Consigo ter este grande gesto vindo por aqui outra vez. Curvando umbigo. Então há uma espécie de linha central seguindo isso. Sabemos aqui tudo o que está sendo preso, certo? E então podemos olhar para isso dentro e aqui. Olhe, olhe para esse ângulo e aqui, tente medi-lo. Tudo bem, então habilite tipo de trabalho para trás aqui um pouco baseado no que fizemos, mas isso funciona perfeitamente bem. Então esterno novamente Olhe para os ângulos dos seios e aqui. Certo, então tipo de deitado de volta na caixa torácica. E este está ficando afetado pela gravidade um pouco mais aqui, então puxando para o ombro. Então, uh, ombro por cima e aqui. Agora, este será o gesto do braço aqui, descendo, descendo e em nossa direção um pouco assim e, em seguida, avançando novamente no antebraço para encurtado. Então tudo isso vai parecer canto muito curto e olhando para o espaço que o antebraço provavelmente precisa atrás lá em cima, direita e então a mão para encurtar bem, e está colocando um pouco de impacto no ombro. 57. Roberts Parte 2: Então, uma pose de pé aqui, vou começar com a máscara do rosto. Então eu tenho a minha venda de cabeça para baixo, que é o meu método de escolha. Você pode ver embaixo de um pouco de rede auditiva, talvez um pouco mais inclinado para baixo para que eu possa adicionar a cavidade ocular e saber que quero adicionar um pouco mais de informação. Você pode ver embaixo de um pouco de rede auditiva, talvez um pouco mais inclinado para baixo para que eu possa adicionar a cavidade ocular e saber que quero adicionar um Você tem vindo aqui e na linha do cabelo. Quero sentir isso. Ok, então eles colocaram pescoço no pescoço e aqui. Certo, ângulo dos ombros. Ar relativamente quadrado plano. A partir daqui, esta clavícula estava a ser levantada até este ombro, que está a ser levantada. Então aqui está o ombro se estendendo. Ok, ele estava chegando aqui, e nós temos este puxão para baixo em direção à área do peito. Então nosso braço meio que se movendo de certa forma e depois se inclinando para trás em direção à cabeça. Chegou tudo a isto aqui dentro. Posso dizer que o ombro está lá. Essa distância é muito boa aqui. E temos o nosso tubo afunilado. Esta é uma daquelas situações em que dois pontos de volta seria por que tão 12 no cotovelo e seguida, mover que de volta para a cabeça. Pulso. Tudo isso é tipo de brincadeira com cabelo lá, algo assim. Então isso é afastar-se, afastar-se. Hum, agora eu posso entrar então nós temos um ombro novamente ombro pescoço para eu posso fazer um gesto aqui, movendo-se em nossa direção para curto e realmente, realmente, realmente se movendo onde este tem um pequeno clipe agradável lá e então se movendo em direção ao cabelo aqui . Então gesto, gesto e, em seguida, para encurtado e, em seguida, a mão para cima aqui. Tudo bem, então agora eu posso sentir o próximo gesto e aqui desperdiçar resíduos de tubos largos. Por quê? Centro de metrô sobre Mesmo assim, isso está chegando lá. É a minha axila bem ali. Então a parte superior do corpo se afastando um pouco de nós. Eu confinei os ângulos dos mamilos ali do peito de Deus aqui pressionado. Eles estão todos sendo puxados para cima, então eu posso enfatizar que por apenas lá pode estar dando a sensação de que a direção dos mamilos está sendo puxada para cima com ele. Agora, eu posso adicionar um pouco de carne deste lado, então eu sei que minha caixa torácica está aqui. Aí está a minha cintura, o tamanho vai ser curto. Uma caixa torácica. Vês? Começou Clyde de Master Way indo para isso aqui. Bem, isso vai ser cabelo que vamos conseguir. Ah, meio legal aqui em cima. O envolvente com o deltóide se aproximando e aqui, , agora a direção está indo aqui em direção à nossa marinha e, em seguida, da marinha começando uma curva de volta para a virilha. Ok, então vamos ter quando eu me alongar aqui, ok? E então entramos em nossa área de saia. Então o ângulo é aqui, e então este tamanho, recebendo aquele grande empurrão para fora assim. Então o nosso centro está quase morto aqui. Eu posso fazer isso. Um pouco mais, e depois junto-me à perna. Meio que se movendo para baixo. Vou ter essa sensação de barriga aqui embaixo. Meio que puxando e crescendo por aí além disso, mais relaxado. Tudo bem, então neste, uh, começar, começar, hum, vamos começar com este braço. Vou me concentrar nisso. Então eu tenho o deltóide com a direção movendo-se para aqui. E eu tenho esse bíceps. Esse deltóide é um bom exemplo desse tipo de cauda, você sabe que a guerra X forma da cauda e, em seguida, esse vício para cima. Você pode ver a conexão aqui quando a cauda vem ao redor. Eles se moveram para baixo em direção ao Bice para cima. Então, o gesto do braço realmente difícil de dizer muito direto. Então eu vou curvar este caminho um pouco. Coloque o gesto aqui e, em seguida, afaste isso de nós assim. Vamos voltar ao cotovelo. Difícil de dizer. Vou dobrá-lo e trazê-lo um pouco para baixo em nossa direção. E eu chego ao pulso da mão. Só vai achatar porque podemos ver que está suportando o peso corporal. Agora eu tenho esse grande músculo de armadilha para que eu possa criar esse sentimento da linha angular através dos ombros novamente. Sabemos que a clavícula está se movendo em direção a ela. A clavícula deste lado está a mover-se de volta para este lado, e depois temos o outro ombro. É um pouco mais relaxado e se movendo aqui, então eu chego ao poço do pescoço sentindo esse ângulo. E agora, se eu sei que esta é a minha, uh, vai ser a axila nesta área, eu posso obter o meu gesto, uh, uh, para a parte inferior do corpo ou para o tronco. Algo como aquela linha central favorecendo este lado. Então, tudo isso será o café descendo e depois dobrando, e, eventualmente, indo em direção a essa barriga. Então, Peter, o pescoço eso o esterno descendo e aqui, não mudando muito de direção. Então, vindo para cá. Então, se esta é a nossa caixa torácica aqui, sabemos que isto está a ser puxado para aqui. Há um mamilo deste lado. Então isso é todo tipo de anexado, e isso é meio livre para subir. Então, movendo-se para baixo agora, sentindo este ângulo e aqui espaço entre aqui e aqui. E, uh, isso está se movendo em nossa direção longe de nós um pouco diferente do que a imagem está nos dando. E então, novamente, preso que sabemos que o pescoço está meio que dobrando um pouco para trás apoiando essa cabeça. Espere. Então esta vindo para baixo na caixa torácica aqui e aumentar. E aqui você vê essas dobras chegando na barriga. Então, o esterno, mas até o umbigo da área naval e, em seguida, para a nossa virilha sobre ele aqui. Ok, então tudo isso é uma espécie de barriga. Belo vinco aí. E então entramos no ombro e aqui, então canto muito fraco. no ombro e aqui, Então, eu só vou dar um jeito nisso por enquanto. Isso é muito direto. Hum, então, você sabe, nós temos um pouco de, ah, forma aqui do delta, caminho para os bys, cima. Vou correr em direção a nós um pouco aqui, e depois correrei em nossa direção. Ah, como ele cruza a perna e aqui, então isso está vindo em nossa direção também. Então, novamente, vindo em torno da caixa torácica e aqui desperdício. E então tudo isso vai ser uma caixa abaulada e ali, então isso vai se envolver que está vindo em nossa direção até o joelho. E então, você sabe, ele vai dobrar aqui como um movimento de volta para o pé. Tudo bem, bem, isso vai cuidar da minha demo de novo. Eu encorajaria você a voltar, fazer de novo. Eu encorajaria você a voltar, Faça de novo, faça de novo, concentre-se em partes diferentes, e , de vez em quando, nos sentimos bem com isso. Volte e tente o dedo do pé, passe pela mesma coisa. Mas se você precisar de mais tempo, e você está desenhando toda a pose. Nunca hesite em pausar o vídeo, Mas, em última análise, se você pode usar os seis minutos e layout, você será capaz de trabalhar um pouco mais fluidamente. Entra aqui, diz tudo bem. Sabes, Brooke, com a minha cabeça, bem, aí está a minha direcção, e poderás eventualmente fazer estes gestos muito rápidos. Eu estava falando muito sobre isso, tentando trabalhar com você. Bem, meu processo de pensamento ensinando. Mas se eu quisesse fazer isso e realmente sentir isso, eu poderia trabalhar bem rápido e tentar o dedo do pé, obter aquele gesto solto agradável lá dentro. Lembre-se, manter um solto é a chave, hum, mantê-lo fluido. E assim, você não vai acabar com uma figura de madeira, você sabe, você sabe, rígida, certo?