Curso de piano de comprimento total de C (curso de piano completo na chave de c maior)

1. Apresentação: Olá a todos, sou Emmanuel, seu professor de piano, e espero que estejam gostando de nossos cursos até agora. E hoje vou apresentar um novo custo para você. É chamado de acorde dó maior. Agora, sempre que aprenderíamos, um instrumento é uma tecla específica que é um pouco mais fácil de aprender do que outra no piano. Começar sua jornada de aprendizado na tonalidade de C é mais aconselhável porque a escala de C não inclui muitos, muitos de seus objetos cortantes ou planos. Então eu vou negociar, sabia tocar piano usando a tecla C. Vou te ensinar os nomes das notas. Eu vou te mostrar os principais códigos de escala que são usados nessas chaves. E também mostrarei alguns exemplos como você pode aplicar movimentos diferentes, passando acordes nas músicas que tocam. Então, eu encorajo você a assumir esses custos desde o primeiro capítulo porque estabelecemos a base para aprender sobre escalas. E até o fim, quando ele poderá jogar agora? Música prática? Os exemplos incentivam você a assistir ao longo do caminho. Vamos direto ao assunto. 2. Scale(s) Major do Capítulo 1: Ok, bem-vindo, portanto, ao nosso primeiro capítulo. Neste acorde de dó maior. Na tecla C, eu sei que muitos de vocês estão tocando a tecla de C Agora, o bom, é claro, é que temos um bom momento para entrar em detalhes, ok? Então, você conhece meu estilo de ensino, eu o considero muito simples, passo a passo. Este curso é bom para você, do nível iniciante ao intermediário. Então, vou ensinar em um estilo que seja bom para essa categoria de pessoas. Embora se você já joga há algum tempo, talvez também haja 12 ou três que você possa aprender neste curso. Mas eu vou realmente detalhar as coisas para que você possa se sentir confortável se você está apenas começando com este equipamento, você não tem muito na tonalidade de dó maior. Então, neste capítulo, vou falar sobre rápido, rápido, mas você precisa entender se a escala maior, c maior escala é a mais simples de todas, C, D, E, F, G, a, B. escala C maior tem oito nós, como você sabe. E você precisa saber os intervalos entre cada um dos nós, certo? Intervalos. Em uma escala maior, temos tons e semitons, ou passos inteiros e meio passos do jejum, não em nenhuma escala maior. Do primeiro nó, segundo nó, você tem o intervalo de um tom que é como de C a D. Então eu estou pulando C nítido, isso é um tom. Semitom seria direto de C para C nítido, C, D. Esse é um tom, e depois outro tom, D para E, e depois um semi-tom. Não há entre E e F e depois outro tom de F a G. E então, nesse momento, devido ao ar, o ar era um B2C semitônico porque você vê que não está pulando nada. Simplificando, atan é o intervalo em que você precisa pular ou não no meio. Mas você se move diretamente de um nó para outro. Isso é um semitom, ok? Então, em qualquer escala maior, temos dois semitons entre o terceiro e o quarto, e também entre o sétimo e o oitavo. O resto dos intervalos são tons C, D, E, F, G, a, B, C. Agora, o dedo da mão direita que eu gosto de usar, nesta escala é C, é o dedo um. Este dedo 12345. Desta vez é uma. O dedo mindinho tem cinco. Ok. Então 1235123123, então você volta para um, depois 234512312345, para trás, 54321321. Quanto à mão direita, depois à esquerda, você começará com 54321 e depois voltará para o dedo 32154321321. Então, esse geralmente é o ponto de partida quando você está aprendendo qualquer chave. Primeiro, habilite o Lambda e pratique os dedilhados, comece com a esquerda e depois com a direita. É bom para você fazer esse exercício. Parece simples, mas realmente funciona. Exercícios de dedilhado melhoram muito sua flexibilidade quando você vê alguém jogando salsicha apenas desse exercício. Portanto, não despreze esse estágio e diga que você está passando por. Ignore e vá para o próximo capítulo. Não. Rápido. Pegue essa mão direita. Mão esquerda. Na verdade, eu encorajaria você a tentar fazer as duas mãos, as duas mãos. Lentamente. Sabemos que as duas mãos precisam entender onde muda. Agora, isso pode ser muito desafiador. Eu encorajo que o tempo passe. Eles devem ser tão suaves. Comece com uma mão, direita, esquerda. Anexei o e-book de música ao nível do mar a este curso para que você também possa ver hoje. Se você for para o primeiro capítulo, verá a escala dedilhada para cada tecla. Então, se você procurar a escala de dó maior, você verá o dedo direito e esquerdo. Ok? Então, tente com a mão direita mais rápido. Esquerda. Ambas as mãos são muito confortáveis. Esse exercício realmente o ajudará a destravar os dedos. Ok. Eu vi que você, Suas mãos são realmente flexíveis, de modo que quando começarmos a fazer essas terras, estivermos jogando, jogando aquelas corridas, seus dedos serão realmente flexíveis. Então, dedique algum tempo. Percorri essa grande escala mão direita e com a esquerda: aquecimento, aquecimento todas as vezes, por exemplo, pouco antes de começar a jogar qualquer coisa, antes de começar a praticar nela, fiz esse exercício de escala antes de começar a fazer qualquer coisa. Ok? Agora, no próximo capítulo, depois de se sentir confortável com essa balança e com os dedos para a esquerda e para a direita. E consulte também o guia. Se você está confortável agora com isso, não estamos prontos para passar para o próximo capítulo, onde falarei sobre o sistema numérico, toda a escala de acordes, o sistema numérico de Nashville. Vou analisar todos os códigos do número um ao número oito. E é aí que as coisas começam a ficar empolgantes. Então, vamos fazer isso passo a passo. Não pule nenhum capítulo que você percorra com esses dedos e exercícios. Ok. Volte para trás, coloque o dedo incorretamente, para a direita e para a esquerda. 1234554321321, para cima e para baixo. Ambas as mãos. Comece em uma velocidade lenta, depois rápido e pronto. Então, estará pronto para passar para o próximo capítulo. 3. Capítulo 2 O Sistema Numerário Nashville: Tudo bem, bem-vindo agora ao nosso segundo capítulo com um curso de C maior. Ao final deste curso, você deve estar realmente em um lugar maravilhoso nesta chave de dó maior. É uma chave muito comum. E notei que o custo realmente vai te levar longe. Neste capítulo, vou falar sobre o sistema numérico natural ou a escala de acordes na tonalidade C. Agora, quando você olha para a escala de Dó maior ou em qualquer escala maior, em, em qualquer tecla. Nós não temos nada. Isso significa que temos oito posições, certo? E, F, G, C. Essa é a nossa escala de C maior. Por que não? Simples? Então, agora, em cada posição, o que você precisa entender sobre o sistema numérico. Agora, essa é a chave para aprender a tocar piano em qualquer tecla. Esse é o conceito mais importante que você precisa entender. Não se mova até que você entenda isso. Em qualquer chave. Em qualquer grande escala, temos oito posições, não é? Oito posições? Agora, cada uma dessas posições é representada por um tipo específico de acorde. Ok? Agora, no curso básico, falei sobre diferentes tipos de código. Eu ainda vou mencioná-los aqui nesta chave. Portanto, há um tipo específico de quadrato apresentado em cada posição da escala, em cada uma das oito posições. Então, você precisa entender que tipo de código está sendo reproduzido, em que posição. Então, por exemplo, na primeira posição, temos nosso código C que tocamos na posição um geralmente é um acorde maior, e esse é um acorde em dó maior, C. Agora você também pode tocá-lo como um sétimo acorde em dó maior. Você acabou de adicionar o b, você obtém um sétimo acorde em dó maior. Isso é chamado de número um. O segundo acorde geralmente é tocado como menor, ok? Como a segunda nota é um acorde D, o número dois é Ré menor. Você também pode jogar isso como Ré menor em sétimo adicionando o c em cima de D, F e C. Tudo bem? Agora que Deus geralmente também é interpretado como menor. E neste caso você tem um E. Então você tem Mi menor. Mas você também pode adicionar o d na parte superior para obter e menos o sétimo. O código padrão geralmente é reproduzido como maior, sétimo maior, e isso é f. Então você joga Fá maior, FSC, e você pode adicionar o E no topo para obter Fá maior sete. O acorde é inicialmente maior, e isso é G-Major. Muitas vezes, você também pode adicionar o f para obter os acordes dominantes do sétimo G. Então você tem GBD para G-Major, ou a seta no topo para obter G dominante sete. O próximo acorde, número seis, a sexta posição. Temos ar, que é jogado como menor. Isso é SEE. Você pode adicionar um G por cima para obter um menos sete. Agora, o acorde final, a sétima posição, geralmente é tocado, pois temos opções diferentes. Agora você pode jogar isso às vezes como menos sete. Às vezes. Então menos o sétimo seria BT e n. Mas tradicionalmente são originalmente, isso geralmente é tocado como um sétimo acorde diminuído. Isso é B, D, F, e esse é o tradicional sétimo acorde diminuído. Agora, essa posição também pode ser jogada como um menor sete flat five. Então isso seria B menor sete flat five. Si menor de sete. Si menor de sete. Por favor, seja importante. B, D afiado, F afiado. Si menor é nivelar o D afiado. D menor. Si menor se você quiser obter b menos a. Agora, qual é o cinco? O cinco de B é ação. Então você acha que é um sétimo plano em Si menor e a luta, certo? Então, essas são opções que você pode usar nessa posição. Agora. Um, 23, estou tocando com acordes estendidos com um sétimo menor e o sete maior. Dó maior sete a menos 73, menos sete para Fá maior sétimo cinco, G dominante sete. E menos 77, B diminuiu sete. Ok? E atrás, 21, escala de sete acordes em dó maior. Portanto, fique muito confortável com isso. Passei de um a sete. Você pode primeiro fazer apenas com os códigos principais, apenas com as tríades, quero dizer, os três nós, C maior. Você pode não ser menor, Fá maior, G maior e menor, B diminuído, C maior. E então tente com os acordes estendidos com o sétimo. C maior sete, D menor sete, E menor sete, Fá maior sete. G dominante sétimo, sétimo menor, diminuiu sete, volta para C maior sete. Ok, tente passar por isso e dominar esses números. Agora, no próximo capítulo, vou falar sobre progressões de acordes. Agora aplicamos esse sistema numérico em uma música, ok, desde que haja uma progressão de acordes tão rápida, você deve fazer com que esse sistema numérico passe por todos esses números. Ok? Você pode até mesmo praticar isso com Dimetrodon. Coloque um tempo de 60 em seu teclado. Ok, com um metrônomo, o ritmo constante, então você pode tentar cozinhar o tempo. Enquanto você pratica esse exercício no próximo capítulo, vou passar para as progressões de acordes. Agora precisamos ficar mais empolgantes, porque agora, para começar a aplicar este caso, sei que você está gostando disso até agora, passo a passo. Então, vamos passar para a próxima seção. 4. Capítulo 3 Progredir (s) de Chord: Ok, bem-vindo a este capítulo e falaremos sobre progressões de acordes. Na tonalidade de dó maior. progressão de acordes é apenas um movimento de mercadorias. E uma música é na verdade um movimento de código é apenas uma progressão de acordes. Depois de aprender a escanear o código, o que você viu no capítulo anterior. Agora vamos tocar algumas progressões de acordes comuns. Na tonalidade de dó maior. Número um. Vou tocar a progressão de 251 acordes. 251 progressão para o que é chamado de Número dois menos o que é cinco? G maior. Qual é o único? C maior. Então 251. Eu posso jogar nas versões desse código. Então você sabe o que é uma inversão, ficar aí chamada de cabeça para baixo, por exemplo, essa dimensão d f x. Eu posso jogar isso como D ou F. Ok? Então eu posso jogar meus dois usando essa inversão, depois meu phi G, e então o meu imaginado. Desta vez, estou jogando essa inversão de C-Major, GCE. Temos CEG, a posição raiz de C maior, depois o GC, GC, depois de volta para C-E-G. versões de dó maior. Então eu tenho que Ré menor, G maior, um, C-Major, 51. Ok, agora eu posso tocar aquela progressão de 251 acordes usando códigos estendidos. Por exemplo, os sete menores. Os dois que eu posso jogar, D menor de sete. Em seguida, no cinco. Agora veja meu Ré menor de sete. Na versão. O Ré menor sete original é DMA. Viu o que estou jogando? C, D, F, D menor de sete. Então cinco é G dominante sete. Jimmy d. Então um é C maior sete. Desta vez, estou jogando essa inversão de C maior sete, GB, C e E. Então é 251. Ré menor sete. G dominante sete, C maior sete. Progressão comum em muitas músicas, eu encorajo você a praticar que, se você não está acostumado a tocar uma chamada prolongada, isso pode ser um pouco desafiador. Então, reserve um tempo. Ok? Você pode jogar em diferentes inversões. Agora, por exemplo, eu posso manter essa posição. Ré menor sete, G dominante sétimo. C maior sete menor sete, G dominante sétimo. C maior 72551. Ok? Ou você pode ir para outra posição. Por exemplo, eu posso mover isso em D menor nacional de sete, G dominante no sétimo ano. Se BD, então para C maior sétimo, você pode jogar este Ré menor sétimo. Estamos jogando esse G dominante sétimo, C maior sete. Então esse é um exercício que você pode fazer no 251, estamos em diferentes posições de inversão para que você possa dominar isso. Outro exercício que eu gostaria que você também fizesse é a progressão, como uma progressão 736. 736, o que é chamado de número sete menos sete. Estou usando um Si menor sétimo para a sétima posição. Isso é B, D, F afiado, e o sete, e depois três é E menor sete. Então o menos 7, ok? Não é 76, estou jogando na posição raiz sem inversão, então é por isso que você começa em B menor sete menos sete, menos sete. Disse aquele templo, como 60 em seu teclado, que você não concorda com o templo, 7312312122736, progressão de acordes, certo? A chave de C. Agora podemos jogar essa progressão novamente em posições diferentes na Rússia. Isso é muito importante. Por exemplo, quando estou tocando nas posições de inversão, quero garantir que mantenho meus códigos o mais próximo possível, pois estou tocando acordes estendidos. Eu não quero pular. Para que eu possa colocar meus sete. Estou usando essa inversão de Si menor sete, Fá nítido, a, B, D. A esquerda aqui, é claro, está em D. Então, nos três, estou usando o sétimo menor, a posição original da raiz, GBD. E então eu estou usando essa inversão de um menor sete, G e C 736. Ok? Agora, vamos ver outra posição de inversão, por exemplo, sete. E depois três. E depois seis. Ou sete. Menos sete é imparcial. E ter sete anos. E então nossos três, menos o 7º, essa inversão. Ok? Então R6 é m menos sete. estamos jogando essa tríade de inversão Também estamos jogando essa tríade de inversão nesta posição, desculpe, 7367. Esta posição 73736. Ou você pode jogar na posição original sete. Experimente posições de inversão diferentes para a mesma progressão. Então, fizemos uma progressão de 251, também fizemos uma progressão de 736 acordes. Agora você pode jogar essas duas progressões agora para se reunir. Por exemplo, posso começar com essa posição, uma. E então aqui, sete. Eu gosto disso. Não se importe com a música que aplica essa progressão a você. Assim, muita coisa se aplica a essa progressão. Então, pratique essas duas progressões. Snap, 251736. Ok, nas diferentes posições de inversão. Agora, por que você precisa entender as progressões de acordes? Porque, desde que haja um momento de código, você entende como vê-los chamados de liberdade condicional e entende o que os números significam. E quando alguém diz para você tocar progressão de acordes de 3625 na tonalidade de C, o que você tocará? 3625625. Você se pergunta o que é chamado de número 3123 E. E isso geralmente é E menor 73 é seis menos sete. O que é dois? Ré menor, sétimo? O que é cinco? G dominante, 7362533. Agora você pode jogar essa progressão usando a inversão para que eu não pule para cima e para baixo. Então, o que eu faria algo como pisa, três, menor 76 menos sete elevado a menos 75, G dominante sétimo. Então é três menos sete, menor sete, sete dominante. Portanto, isso leva tempo e prática. Isso colocou nosso ritmo, metrônomo. Parece jazzístico. Deixaram a nossa opção mais alternada, não vou emprestar ao mesmo tempo. Então, tente posição de inversão diferente não era botões que você poderia, você pode não ter. Então, para meu filho, eles tocaram o original n menos j. E depois para Ré menor sete, D, F, G dominante sétimo, GBD. Se eu estiver vendo as interações com Chuck Close, então seis a 36. Ok? É isso que eu gosto de carro. Você precisa se sentir confortável com essas progressões de acordes. Eles não sabiam que você precisava entender isso porque quando você entra no abandonado, por exemplo, alguém cantando uma nova música, o líder da banda, eu ou a pessoa no piano pode simplesmente fale sobre o número e espera que todos os membros da banda entendam o que esses números significam, o que faz com que se oponha a tocar em qualquer tom em que esteja? Então, quando alguém lhe dá números, você precisa ser capaz tocar essa música em qualquer tom. É por isso que os números são muito importantes. Porque a pessoa na guitarra, tocaremos os mesmos códigos, os mesmos números. O pacote que fornece a progressão e indica a progressão dessa música é 1415, por exemplo. Isso significa que você jogará um C maior 74 maior sétimo. Um, C maior, sete. Phi G major. Talvez genoma do que sete G-Major em si, g às nove. Também falarei sobre as variações. Como dar voz aos acordes na tonalidade C. Vozes diferentes que podemos usar para fazer nosso código soar melhor no próximo capítulo. Ok, então isso é tudo sobre progressões de acordes como entender o que esses números significam. Então, pratique essas progressões. E então, no próximo capítulo, vou falar sobre voz. Como posso dar voz às minhas chamadas de forma diferente na tecla C e nas opções que temos. Ok? Obrigada 5. Capítulo 4 Techniques(s) de voz de acordes.: Tudo bem, então, nesta seção, veremos as vozes. Eu estou dando voz é apenas uma forma de fazer seu código soar melhor. truques diferentes que você pode usar apenas para fazer seu código soar um pouco melhor do que o cabo comum. Agora, o fosfato que eu gostei de expressar meus códigos principais. Por exemplo, se eu estiver jogando Dó maior, posso adicionar o sétimo, Dó maior sete em qualquer inversão. Então, lambda diferentes inversões desses acordes. O sétimo. Para meus códigos principais, também posso usar o add nine ou o SAS, o que quero dizer? E aos nove acordes está apenas o acorde maior. E então você adiciona os nove. O nove também é o segundo. Por quê? Porque uma escala maior, ou você passa de um para oito se continuar contando 9101112131415. Então, aquele acorde maior, e você quer o nono maior dos nove, tempo relativamente limitado, mas à noite, ok, você adiciona esse nome. OK. Muitas vezes eu toco meus acordes principais com o add nine. Então nove. Ou você pode jogar como nós para ver As, pois código é apenas código que não tem gordura. Então, se eu jogar C, D e J, isso é avaliado para nós como quatro seriam C, F e G, Cs como quatro temporadas. Então, essa é outra maneira de expressar esse código C para C maior sete. Agora, às vezes também o sétimo maior, o sete em C maior, em vez de jogar com o GPE raiz em qualquer inversão. Por quê? Porque eles já têm C na parte inferior. Na verdade, dois deles. Então eu não preciso disso. Então, se eu desisti do D. Agora, meu sétimo C maior fica assim. Os sites G gostam de ver à noite. E agora eu faço disso um grande sétimo. Ei, eu posso dar voz ao meu C C maior em sétimo. A esquerda. Eu posso adicionar E, C, G e E, e a direita. Então eu tenho D, G, B e D no topo. C maior, sétimo. Mas agora com a nona no topo, nona temporada, às vezes, por exemplo, e eu estou jogando F. Vejamos alguns, o que podemos fazer com F. À esquerda, jogar FCF ou não, e jogar Fá maior em sétimo. Fá maior sete. Ou eu posso jogar F às nove. Então esse é o G para obter F à noite. Esses são os principais cortes no que está no G do Gmail. Vá à noite. G, D à esquerda. Uma vez que você tenha o direito voltar para o nosso Fá, Fá e Fá maior sete. E acabei de jogar como Gmail. Para conferir o e-book gratuito, você verá os diagramas e todos os chamados gráficos e todas as imagens deste curso. No F-Major posso tocar diferentes inversões do Fá maior sete, e cada uma me dará sons diferentes. Então, por exemplo, e eu estou jogando essa inversão de Fá maior sétimo, a esquerda. Agora, esse Fá maior sete, novamente, eu posso deixar de fora o f para que eu tenha o F. Ok. Eu posso viver fora do F porque eu já tenho. Sim. Eu estou aqui. Eu sei como posso até mesmo adicionar esse gene. Então, por exemplo, se eu estiver apenas jogando uma progressão simples, como de C maior para Fá, talvez eu possa jogar C maior em sétimo lugar do que nunca. Gaiola. A voz para C maior sete é absolutamente menos Boise. Subindo no minuto sete. Vamos tentar isso. Estou jogando G-Major, algo assim. Gtg. E o certo é isso como um suco para normalizar aquele G na parte inferior? Eu posso fazer algo quando estou jogando um F. Por exemplo. O EPS tem que GC estava da esquerda para a direita, vá para o g e f vezes g, d e b. A esquerda é tão simples, apenas tocando as mesmas notas de um acorde de Sol maior. E, e esse B, eu vou levá-lo até aqui. Não está enlameado. É mais aberto. Domingo à noite. Isso só tem dois. Vamos fazer isso. A progressão de F para G é, e, portanto, vozes, ok? A esquerda é certamente isso. Qualquer opção, por exemplo, agora vamos ver outro código para leigos. Estou jogando um, um menor, um menor de sete. Agora lembre-se de que você sempre pode tocar acordes menores com menos sete. Menor sete. Ré menor sete, menos sete, depois conseguiu diferentes inversões sem um sétimo menor seja um sete menor. Diferentes maneiras que isso n menos sete, por exemplo, eu posso fazer é adicionar o meu à noite. E eu estou jogando sem a porque eu já tenho o anúncio, na parte inferior. Por que eu não sou o nono? Porque B é o nove da escala das abelhas, o até o nono. Então, estamos tendo esse acorde de voz, G, a, B, C e Mi menor, como Emily. E também aviões como esse. Usando esse ambiente. Não só para brincar. Bem, essas são maneiras diferentes de me deitar. E menos sete. Ok? Eu posso até mesmo apenas a voz e tocar. G major à direita. Qual é a nossa voz que pode rodar? Voz rápida, como um sétimo acorde em dó maior à direita. Apenas o nome do jogador, mas quem faz isso direito? Aquele G-Major. Diferentes maneiras de jogar o sétimo original menor n menos m. Salários. Eu gosto de expressar isso. Agora, vamos dar uma olhada na voz ou algo parecido. D menor. Você pode perguntar. E veja, Deus número dois. Agora, rápido, apenas conheça a maneira imparcial maneira que eu posso expressar. Este é o menor, D menor nove. Y à esquerda está jogando à noite para passar o resto dos nós da d.school. Menor sete. Ré menor sete. Você sabe, isso pode bater e dobrar o D e o fundo. Dessa forma, posso expressá-lo usando o nono menor. Então, basta colocar, na metade esquerda, D na direita, ter algo que pareça um acorde de sétimo em Fá maior. Então eu não conseguia tocar um sétimo acorde de Fá maior em nenhum lugar à direita com aquele Ré à esquerda, um Ré menor nove. Você entendeu o conceito. À direita. Eu posso tocar essa voz de sete acordes em Fá maior para o Ré menor nove. Muitas tarefas. Essas são boas vozes para o Ré menor. Eu posso até jogar este jogo porque estou adicionando agora esse P, que são os sikhs na escala desses G-Major à direita. Então, deixe-me jogar uma progressão como 16251625 em vozes diferentes. Então, um maior sete, menor sete. Ré menor 75, G dominante em sétimo. Um, C maior 76 menos dois, d menos cinco. Então veja minha voz em um, dó maior sete. Eu posso manter o sétimo tipo principal de Boise em busca. Volte, retroceda. Digamos que dois possam jogar o menor usando o chamado mega sétimo e o direito de fazer isso para um sétimo C maior quando eu vou para isso e apenas mantenho essa voz. Então, neste caso, estou tendo um MI nano nove. Então, um. E então para o Ré menor, Mi menor, Fá maior sete forma, um, Ré menor 79. E então, nos cinco, eu posso jogar um G dominante em sétimo. Eu posso manter essa voz. Agora, esses garotos não gostam da sétima coluna G dominante porque eu sou o melhor, mas estou jogando para manter a forma de um Fá maior sete. Na maioria das vezes, chamamos isso de barra. Tenho algo à direita, à esquerda. Na maioria das vezes, é assim que fazemos, especialmente quando você está mudando de G de volta para C. Posso jogar isso. Substituição para isso. Imagine. Na maioria das vezes eu fiz desse G dominante o sétimo. Depois, de volta ao C maior. Então eu posso dar voz ao meu C maior sete. C maior sete. A esquerda é C maior sete. GB. No fundo ou no fundo. Aquela noite. Serra com bom som. Um. Minha única e única vez, diferenciar. Então eu estou colocando meu m menos 7º de forma diferente. Novamente. Meu nome é barato para meu menor. Major. Sétimo dominante. voz tão desigual em minha mente. E agora desta vez, assim, G afiado, menor sete e menor D menor. G maior. Mantenha essa mudança. D menor. HDRI diferente. Eu posso novamente dar voz ao G-Major. Eu uso essa nave no Mi menor sete, 12. Desta vez, sou o que estou usando. Estou usando meu d na esquerda, na mão direita. Eu vejo à noite, eu posso dar voz ao meu d menos um por um. Agora que você pode usar. Frequentemente. Por exemplo, eu posso simplesmente usar esse acorde por toda parte ou pedir que resolvamos. Deixando que isso seja um. Este C, C maior sétimo, mas sem as raízes, eu estou usando essa voz, G para o meu C. Se eu não piscar de decisão, então você pode não. Estou tocando essa voz. Também posso usar isso como voz do LSAT principal pela sétima vez quando você está jogando Ré menor sete e apenas jogando com algum link, esse f de n menos m em outra rota para minha voz em Ré menor, ok? Pois o gene mantém essa voz. Para alguns dos truques você pode aplicá-lo apenas para dar um custo de vozes diferentes e você está tocando algum tipo de códon diferente, o certo, uma espécie de códon diferente, o esquerdo. Mas quando você está jogando a raiz, é isso que define o código. Então eu posso jogar. Continua falando sobre um MI em um botão, o escritor pode usar vozes diferentes e menores. Então eu uso meus ouvidos para ouvir as vozes que estou usando à minha direita. Ok? Então eu acho que isso ajuda você a se preparar agora para as músicas que vamos cover, porque você verá como aplicar nas ruas de lá. Sim. Então, vamos passar para o próximo capítulo. Vou falar sobre alguns acordes de passagem que podemos usar na tonalidade C. Obrigado. 6. Capítulo 5 Acordes que você pode aplicar em formato C Major(s): Ah, sim, então bem-vindo a este capítulo. Vamos falar sobre alguns dos códigos de acesso que eu gosto usando a chave C. E eu estou analisando o código é simplesmente um código que você usa ao passar de uma cor para outra. É chamado de passagem. Isso significa que não é a progressão principal, mas é um código ou uma série de custos que eu posso usar. Se eu quiser passar de um acorde para outro na progressão principal da música. Então, por exemplo, a progressão, talvez eu queira passar de três para seis, e estou procurando um acorde de passagem que me ajude a passar de três para seis. Então, código número três. Sétimo menor. hora de passar de Mi menor sete para menos sete, o que é chamado de número seis. Claro, estou procurando alguns custos de ônibus entre eles. Então eu posso decidir jogar algo como, por exemplo, passar de seis para 26 é menor sete, D menor sete. E aqui estão os códigos de tempero. Eu posso usar apenas um acorde de passagem. Então, esses são códigos de passagem. Então, por exemplo, vou de cinco para seis, g, f menos g maior para menor. Então eu posso usar essa passagem : Deus é como um sétimo dominante em E. Amostragem de J, D, G-sharp e sendo de cinco a seis. Vamos destacar esse tipo de coisa. E eu vou te dar os conceitos de como eu o interpreto, ok? Porque músicos diferentes interpretarão carros que passam de forma diferente, mas eu vou te ensinar meu sistema e como eu, como eu interpreto acordes de passagem, o que eu acredito ser uma maneira muito simples. Como você vê, eu não sou uma Blair muito complicada. Gosto de manter as coisas simples e musicais é o que eu faço. Um dos principais tipos de acordes de passagem é o sétimo acorde dominante. Sétimo acorde dominante. Penso no meu alvo, por exemplo, quero passar de dois de Elmina para fazer o meu. Ok? Então, vou me perguntar quais são os cinco do meu destino, por exemplo? Então meu destino é Ré menor, o cinco de d. Agora, você tem que pensar em termos da escala de D, a escala de Ré maior. Então, o cinco de D é a. Então, o código de análise que precisarei, a qualquer momento para passar para um Ré menor, seria o sétimo acorde dominante. O que é um sétimo acorde dominante? C sharp, E e G, certo? Então eu posso pagar isso com o a à esquerda e com o C sharp. Dó afiado. Então, por exemplo, se eu estiver jogando de um a dois, dó maior sete, menor sete, sétimo dominante, dez até menos 7º. Então, como essa música, como a progressão um, dó maior sete, depois o acorde passante, sete dominante. Estou jogando uma inversão, G, o sétimo dominante, g no topo. Agora, se você olhar os bate-papos e o eBook, verá todos os diagramas desse curso. Então, esses são um sétimo acorde dominante, C, E, G. Então eu estou trazendo isso de volta. Depois, passando o C-Sharp à esquerda. E para meus sete rés menores, analisamos todas essas vozes no capítulo anterior. Portanto, se você ainda não se sentir confortável com eles, volte às vozes antes desses códigos. E então o sétimo acorde dominante em G, que é meu cinco. Também estou jogando uma inversão. Depois, volte ao C maior, sete a nono, falando sobre isso na voz. Então, como ondas? Agora, essa é uma forma, a sétima dominante. Vamos dar uma olhada em outro exemplo. Para esclarecer que, por exemplo, estou procurando um código de análise para me levar aos meus seis. Qual é o meu sexto? Sétimo menor. Ok. Então eu vou me perguntar, na escala de a, o que é, qual é o quinto de x em uma escala maior? E é o cinco de um quinto perfeito longe de a. Então eu vou tocar um sétimo acorde dominante em E, que é E, G-sharp, B e D. Então esse seria meu código de análise para o meu sétimo menor. Lembro-me que à esquerda eu posso mover uma placa ou com um G afiado para, a , a, a inversão de um monopólio. Então, talvez seja de um a 61. Então, talvez o provisório tenha sido um para 6251. progressão que você está jogando é de um para 5176, sete para menos 75, G dominante em sétimo. Então eu misturo as duas passagens , fazendo com que o acorde de passagem seja menor e o Ctrl D menor seis e BD sendo R2. Ok, então um, ok. Então isso é tudo um, C maior sete. Então você vai ver eles passarem novos pelos edomitas. E então dominante sétimo até nosso Ré menor sete. G, sétimo dominante, de volta para C maior sete. Ok? Acho que agora você pode ver como os estou aplicando na passagem de acordes. O código de análise rápida. Estou me mudando para o meu, não é? Em seguida, meu próximo acorde de passagem vai para meu Ré menor sete sábados naquele sábado, novamente Song, papai, papai. Então, podemos adicionar outro acorde de passagem, por exemplo, quando você está passando do Ré menor para o nosso sétimo dominante em G, e queremos outro código de análise. Podemos nos perguntar qual é o fluxo phi do nosso destino, que é o G? Então, vou para a escala G maior, 12345. Vou jogar o D dominant seven, que é D, F sharp e C como meu código de análise para meu G7. Então, será um, E sete na minha mente. Sete mais em CO2, D menor, D dominante sete emissões de CO2. Ela disse. Então, por que essa pessoa é cortada? Então eu estou jogando cinco grandes Alba e cinco sobre sete, e de volta para C maior sete. Então, a resposta para praticar isso, essa progressão para que você possa ter aqueles que passam por Gaza, o sétimo dominante, o sétimo acordes dominantes. Ok, agora, o que eu posso usar como acorde de passagem, eu adicionei acordes diminuídos do sétimo. Sétimo acorde diminuído. Exemplo. Quando eu quero passar de dó maior, ré menor, posso usar para acordes de sétimo décimo. Eu posso usar esse C sharp diminuído em sétimo. Ou eu posso usar D-sharp diminuído em sétimo, tanto como meus acordes de passagem para Ré menor. Então, eu estou apenas olhando para o meu destino, que é D. E então olho para os dois nós. A que está abaixo e a de cima, Dó nítido e G-sharp. Eu diria que um. Agora, deixe-me jogar uma inversão disso. Meio que traga isso aqui. Este Si bemol pode vir aqui. Então você vê Lao-Tse fortemente diminuído em sétimo lugar, mas o nome pode mudar se você fizer a inversão. Então agora é como uma nítida diminuição de sete. Ok? Então, é como um. Veja que isso diminuiu. Então, se você quiser entender bem, eu prefiro pensar nisso. Eles não estão no meio. E então eu posso fazer as inversões. Então você fez qualquer inversão de Dó nítido, diminuído sétimo, C nítido, G afiado, C nítido, G afiado, G nítido, levando de Dó nítido para D. Ou podemos usar este D afiado diminuído sete e você pode invertê-lo. D-sharp diminuiu sete, D-sharp, C. Agora vimos a loja de capítulos em uma serra. Ok. Oh, isso soaria um pouco à esquerda. Basta olhar as notas do acorde. Você não sabe que meu C Sharp venceu porque eles o estão atacando. Agora, pela frente, eles olham para os carros que passam, é que você pode ver o código por trás do destino para o qual está indo, ou você pode usar o código acima do destino que você está indo para. Então eu vou para Ré menor, que eu possa passar por C sharp, D sharp. Esse é o conceito. Esse é o nosso conceito que eu posso usar. Então é assim que eu posso usar o sétimo acorde diminuído. E isso pode ser aplicado em qualquer situação. Por exemplo, se eu quiser ir para o MIT, não por exemplo, estou pensando em usar os acordes diminuídos do sétimo. Pode usar Eva, The G-sharp, A-sharp. Então, eu posso usar o sétimo acorde diminuído em G sharp. Então eu posso inverter essa conduta. Então, se eu trouxer esse f aqui, Still G-sharp diminuiu sete, mas em rebatido, então também pode ser F diminuído sete se você olhar para ele agora. Ok? Então, talvez de um a 61 a seis meses para obter outro sétimo acorde diminuído, aquele na frente dele. Sharp diminuiu em sétimo lugar e convidou, traga o G aqui. Uma das opções de alta pode usar esse sétimo acorde diminuído como minha passagem. Todas essas são opções, então você tem que tentar, experimentar em posições diferentes, em, em suas posições, mas usando o mesmo conceito. Agora que posso chegar ao código usando o nó acima dele ou usando a nota abaixo dele, posso tocar esse acorde como um sétimo acorde diminuído. Eu posso chegar ao meu destino. Eu queria ver as progressões de acordes e as músicas que você está tocando. Vendo como você pode aplicar esses acordes de passagem, é claro, vamos fazer alguns exemplos e ver como podemos aplicar esses acordes de passagem. Agora, às vezes podemos usar mais de um acorde de passagem. Por exemplo, eu estava jogando antes. Estou mudando, por exemplo, de seis para dois menores, Ré menor. E eu usei essa progressão. Talvez você ouvisse que em muitas músicas estão saindo de Mi menor aqui. Meu interior Então, a progressão que está sendo tocada, a simples mudança de a para E. Então você precisa pensar em termos dos acordes sob os cuidados de seu destino, COD. Ok, o que quero dizer é esse aplicativo para conhecer os acordes na tonalidade de D. Ok, divertido tocar essa progressão. Os deuses, eu vou jogar no sistema numérico ou nos códigos na escala de D. Então, neste caso, você precisa saber como jogar em quase todas as teclas para poder usar essa progressão. Mas por causa de C, eu vou te mostrar os códigos específicos. Então, na chave de D, a é cinco, b é seis, ok? A escala de D. Então, meu destino é ir para o Ré menor, algo da escala de Ré maior. Então, estou passando de cinco para 67 para um. Então, meu códon número cinco na tecla D, para aqueles de vocês que tocaram a tecla D, um pouco. acordo número cinco é importante. Então o código número seis é B menor sete. Acorde número sete, eu pagarei esse código de barra de um C afiado, que é cinco sobre sete. Em seguida, o Ré menor, uma sétima imagem maior menor sobre Dó nítido, Ré menor sete. Então, por exemplo, se eu estiver saindo de agora, eu me pergunto, na escala de a, quais outros acordes na tonalidade de F? Então, neste caso, você tem que conhecer o sistema numérico no P de a. E se você seguir o procedimento que eu dei sobre o sistema numérico, você pode facilmente saber como encontrar o sistema numérico de qualquer chave. Então, na chave da imagem, todos ouvindo que um é mídia para seu menor , três menores para seu maior cinco é maior, seis é menor, sete está diminuído. A maior escala na escala do ar que se move de você hoje de três para seis. Então cinco é Mi maior, seis é Fá afiado menor sete, e depois sete, tocarei o acorde de barra cinco sobre sete, depois para um sétimo menor. Então, vai ficar tudo bem. Essa abertura na rede facilitou Massey para mim. Ok. É muito mais fácil ter piedade de mim. Você é uma gentileza amorosa para comigo. Esses elevadores aplicam isso, aquele movimento daqueles que passam pelo concerto. Então esse é o movimento que fizemos na minha imagem, menor sete, e meu Java C-sharp, Ré menor sete. Um exemplo de uma situação de uma música que está aplicando esses movimentos em que você tem vários códigos de passagem. Você pode ser tão criativo quanto quiser. Então, à medida que entramos nos exemplos de músicas, você começará a ver a aplicação prática desses carros que passam. Mas a partir disso, eu acredito que você está tocando algumas músicas e você pode ver em y, você pode começar a tocar alguns desses acordes passantes. 7. Capítulo 6 Exemplo da música Oh o sangue de Jesus(s): Ok, então eu vou fazer um exemplo de música. E é como um exemplo de navio de guerra para realmente fazer um cover e ajudar você e quaisquer conceitos que aprendemos nessa música, você pode aplicá-los em qualquer outra música, certo? OK. Todo o bloco de G. G. Oh, ela quer compartilhar o que eu sei sobre o CCI. Obrigado pelo plano. Obrigado por isso. Oh, caramba. Por que todos compartilham a neve ? Por quê? Neve? Neve? Maravilhoso Tudo o que eu joquei, coisas que já cobrimos. OK. Então, nada. Então pegue qualquer cor. Vou apenas detalhá-lo. Vou detalhá-lo. O arranjo básico da música, fast basic. E então adicionamos OK. Ah, OK. Então aqui está o C-Major. Na borda esquerda, ele disse: Você pode jogar C, G e E, ou C, G e C Se seu dedo não conseguir alcançar o E ou o F-Major, mantendo o C à esquerda. De volta para ver a invasão de Ré menor, D. Então essa inversão de C-Major pode até fazer isso. Dó maior, Ré menor, Dó maior. Agora, essas são diferentes progressões que eu estava usando. Então eu posso usar C maior para esse Fá diminuído, G afiado, B e D para C maior. E então aqui eu posso jogar Fá menor invertido, F menos F, G nítido e C. Então eu estou jogando G sharp, c e f, k, o. E tocar isso. Então, se diminuído em sétimo lugar, C maior, Fá menor, ou eu posso jogar todo G menor invertido U menos G nítido e D. Então eu estou jogando, D e G estão se movendo de G menor, Fá menor invertido, convidado a voltar para C maior. Vamos passar para a próxima gordura. Então o próximo acorde é o sétimo dominante, D7, ok, o esquerdo eu tenho D e o direito eu tenho D, F afiado, a, C, apenas um acorde passando para o meu cinco, que é G dominante sétimo. Ok? Então, naquele momento, eu acabei de me divertir. Ok? E basta fazer G e F em ponto forte. Então GE, G7, depois desligue. Este é um convite de M&A. Então, meu nome era importante. Então. Desculpe. Você pode não. Acorde número três menos 70 Martin, estou usando essa inversão, B , D, E, G, B à esquerda e depois seis à esquerda. E jogue pela direita. Não estou usando MI, mas estou usando uma substituição. Eles são chamados de substituição, que é G diminuído em sétimo. Então, em vez de jogar um menor para G diminuiu sete, um sétimo menor e o nono no topo, fizemos essa voz. E então para o G, este G dominante sétimo, ok? Mas é claro que com esse G afiado aqui, o afiado nove. Então você está dizendo que também podemos ver esse F diminuído em sétimo lugar com G e D à esquerda. Então, a próxima parte. Então, passar de C maior, Ré menor para esse código, que é E diminuiu sete de algum tipo. Mas se você quiser pensar nisso, pense nisso como uma academia. Eu chamei Button, ok? Dng, a esquerda está na E. e depois em Fá maior. G. G dominante em sétimo com G sharp à esquerda. Um sétimo menor. Você se lembra dos acordes de passagem de que falamos? Todos G, depois Ré menor sete, e depois um sobre cinco C major Vijay. Por que isso? Por quê? Minha agenda de trabalho saiu. Em seguida, o Ré menor convidou, mantenha o G à esquerda, terminando este cume. Agora, o que mais você pode fazer isso? Isso mostrará o porquê. Estou tentando não dar uma surra em Fá menor. Em meio ao IgE. P. Para outra coisa eu posso fazer de forma diferente. Eles são todos Q4. Ah, oh. Então, em vez de voltar para Dó Maior sete sobre G para Si bemol G. Então aqui tocamos algo chamado trítono. Estou jogando nítido e E e F nítido à esquerda. Ok? Então, então Fá maior, G, sétimo dominante de um G-sharp. Então, obrigado por esse tom triplo. Agora usamos esse acorde de passagem, sétimo dominante, Cordova, Dó nítido. E os elétrons estão passando CO2 menos sete. Em vez de ir para Ré menor. Ré menor, eu toco essa inversão de Sol menor, Fá menor à esquerda e diminuído, mas você me vê, espero que alguém esteja lá. Então, deixe-me tentar apenas de acordo com a lei alemã. Oh, oh, oh, oh, caramba. Auxílio. Agora, no final, como você termina? Ele usava y. Então y, c sobre G. B menor, 07:00. Eu sou o suficiente? Centróide D7. Então, cada linha. Então você vê que eu jogo algo diferente lá. Walsh. Por quê? Isso é um B sete. Eu não vi no topo. Então diminuiu em sétimo lugar com E à esquerda. Essa opção. Lembre-se da linha de código Z aqui. Você também pode se inscrever em qualquer outra música. Ok? Não precisa se restringir a isso. Esses são conceitos que você começa a aplicar a muitas outras músicas. Sim. 8. Capítulo 7 Exemplo de música que um Deus poderoso que We: Ok, então nesta seção, estou trazendo uma máquina diferente. Este é um Yamaha PSR S 710. E eu sei que a maioria dos capítulos na África é essa. É por isso que eu trago isso junto. E por que eu gosto disso é a função de divisão. E isso só me permite dividir minhas camas na mão esquerda e meu piano na direita. Ok. E isso é para ilustrar que a maioria de vocês está fazendo o tipo de colisão de um mês. Ok, você está fazendo a melhor divisão à sua esquerda e o piano à sua direita. E você tem algo como um pouco acontecendo. Então, vou fazer uma espécie de movimento espacial. Ok? Eu vou usar a música “What I might go to ISAF”, ok? Porque eu sei que muitas coisas são comuns à maioria de nós em todo o mundo. Agora, antes de resolvermos por y, antes de abrirmos para ele, antes. Então, isso é divertido. A parte específica que estou usando para essa música se chama Calypso. É uma batida latina. Ok? Se você tem esses teclados, acredito que eles são comuns entre esta série, se chama Calypso. Estou usando dez por 100. Ei, uma coisa complicada sobre esse estilo de jogo é que você precisa desenvolver sua coordenação com a mão esquerda e direita. Ok? Então, vou detalhar o que eu estava jogando rápido à minha esquerda. Eu dividi meu piano nesta cena. Então, eu estou apenas jogando com C e G e D. Eu poderia fazer minha separação até aqui. Na verdade, fiz minha separação aqui. Então, se você for funcionar na configuração de estilo de função do piano ou no ponto de divisão, eu sei que alguns de vocês sabem disso, mas alguns de vocês não sabem como mudar essa divisão. Assim, você verá o ponto de divisão e poderá movê-lo para onde quiser. Então, vou mover esse prato até o meu dia. Então você só precisa desenvolver seu redentor dos melhores com a batida, ok. O que estou fazendo com minha mão direita, a progressão da música. Estou apenas começando com um C maior sete. Em seguida, passo para essa inversão de um menor. C maior, sétimo. O menu C não estará na parte inferior. Em seguida, vá para essa inversão de C maior, GPC, g sobre b. E depois menos sete. Estes acordes de passagem, D7, D F nítido, a, C nítido à esquerda. G, sete dominantes. Ok? E se eu apenas quisesse dizer que você imagina o arco diante dele? C maior sete. Toca este sétimo dominante E, G-sharp. E o sétimo acorde dominante original tem o D, mas estou apenas adicionando o c aqui. O fim do SBAR diante dele, adore-o. Esse sétimo dominante é meu código de análise para meu sétimo menor. Mas eu estou usando essa voz. Se você voltar ao capítulo que fiz sobre voz, eu estou dando voz ao meu menor de sete anos. G, a, B, C e E. Então, digamos que você toca um C maior em forma de sete. Então os Havens se curvam diante dele. E dele passando por um sete dominante, c-sharp à esquerda para meus dois menores sete, a longarina à sua frente. Então eles são menores de sete anos, D à esquerda. E depois passei a ver muitos subjacentes com E à esquerda. Em seguida, a exibição mais à esquerda. Então é como se um Ré menor fosse convidado. Um sobre cinco diminuiu sete. G à esquerda. Acabei de fazer o G-Major. G dominante sete. Batista a porta, com a batida. Agora, o truque agora passa ser combinar com a mão esquerda. Estou jogando para a esquerda e para a direita. Na maioria das vezes. Você descobre que terei que equilibrar minha força. Então, vou equilibrar minha atividade entre a esquerda e a direita para que as duas mãos estejam na mesma atividade. Então, às vezes, uso acordes sustentados à direita para ter mais atividade à esquerda, porque estou tentando cobrir o lugar do baixista. Porque agora esse tipo de, esse estilo de jogar. R é para aqueles momentos em que eu não tenho tarefas de mesa. Ok? Então, neste caso, estou apenas jogando C maior sete. Diminuiu sete. C Major sete. Ou eu posso jogar o que eu toquei. Fizemos essas partes à imagem de Deus. B menos C nítido. Menor, sete, menor maior. Estou jogando lá? Porque é a parte final. Repetindo a última linha. O que eu considero com um seis? À esquerda? À direita, estou substituindo isso G diminuído em sete, G, Fá nítido, Dó nítido, E, L, D à esquerda, G menor convidado à direita, ou seja, Fá nítido, D e J. Se eu estiver jogando Fá menor, etileno e G-sharp, C, F. E depois F vezes. Você se acostuma com o meu estilo de jogar. Gosto muito de usar o F diminuído em sétimo lugar do que gosto ao som dele. Então, sempre que você me vê jogando esses e apenas jogando o G7. Ok? Então, esse é o movimento no qual você pode praticar. Isso o ajudará a obter o melhor momento à esquerda e à direita. Portanto, tente o máximo possível apenas imitar o movimento do nosso melhor jogador. Na sua mão esquerda, à sua direita, à medida que ela se desenvolve. 9. Capítulo 8 Exemplo de música que Jesus você só é Worthy(s): Ok, eu quero fazer um movimento de adoração usando a função de divisão. Eu mencionei a base esquerda e então você tem a direita no seu piano. Estou usando rock beat, rock ballad. Meu tempo 61. Estou usando um piano elétrico. Estou combinando dois pianos elétricos. Existem padrões chamados de piano elétrico e, em seguida, Evelyn é chamada de mala. Para pianos elétricos, podemos usar riachos, aqueles que você gosta, como almofadas e tudo mais. Ok. Tudo o que vou usar é chamado de Jesus, só você é loucamente. É aquela música simples. Jesus, você está sozinho. Eles sozinhos. Nosso, a UE, o leão da tribo de Judá. Jesus, você está sozinho. Você está sozinho? Coloque a UE ou o leão da tribo de Judá e o fosfato em jogo ao ritmo e aos ursos. Então você acabou de obter o fluxo desse tipo. É uma boa nova lavagem. Se alguém aterrissar, Jesus, Jesus, Senhor, o Senhor. Jesus. Você sabe, toda a verdade de Jesus. Você sabe, a velha piada. E então eu vou colocar a batida e a esquerda. Ok. Você sabe, ela está no último ano. Eu vou detalhar isso. Desculpe. Agora, o que você precisa entender é que, ao jogar esses movimentos da mão esquerda, você deve tentar o máximo possível para garantir que imite o melhor plano real, tanto quanto possível. Imite o verdadeiro baixista o máximo possível. Os movimentos, como eles, eles, fluem nessa corda porque é isso que estamos tentando imitar. Ok? Então, acho que vou primeiro fazer os movimentos da mão esquerda para que você possa entrar em campo. Você sabe, tudo se resume a ter a sensação e entender os nós quando você entra em campo, quem pode fazer o resto sozinho. Então, algo que você precisa aprender rotineiramente ou algo que você deveria filmar. A música é algo que não é uma sensação rápida. Ok? Então eu vou te mostrar. Jude, passando notas. E depois octetos, octeto. Então você caminha. Ele está te perguntando, você pode tentar andar. Antes de eu ir para o F e depois você andar pelo Reitor Interino, MC se aprofunda, mas antes de passar para o nível inferior, reitor deles, eu estou usando e G no meio. O melhor guitarrista e entre comida acima dele. Sabe que Jude, Ré bemol, C, G, C. Você sabe, por que eles deveriam realmente ver a confiança? Então, à direita, estou usando isso. Eu desativei a esquerda. Ok. Jesus, você sabe, eu comecei com Fá maior sete, à direita. Jesus, nosso Fá maior sete. E então eu fui para lá, g à direita, mantendo o F à esquerda. Jesus, você está indo agora. E então eu me movo agora para a esquerda para comer, mantendo o G à direita. E no seu joelho, então você passa para esse x n menos m menos sete. Ou eu posso usar o G diminuído em sete com uma substituição. Jesus, só você é nossas opções. Você é, você pode não ter sete. Lembra daquela voz? Sétimo tipo de voz em Fá maior na mão direita com D na terra. Mas tem um número até o sétimo negativo. Os conceitos, em vez do G. Lembre-se da direita, estou usando sete meio diminuído como minha preferência ou lembretes. Use G para Si bemol maior sobre n para um. C: sétimo dominante. Ok? Veja à esquerda, G, Si bemol e D à direita. Novamente. Na próxima parte, você encontra todas as tendências. Jude. Você termina o C maior sete. Jesus, você sabe, você quer saber. Nesse caso, em vez de usar à esquerda, estou usando o G menor. Si bemol até o novo sozinho. Agora, só Jesus. Nossa, a próxima parte agora eu estou usando um Si menor sete, o sete, e depois para o sétimo dominante três, você. E à direita eu estou usando G diminuído sete, Ré menor sete, G. Judah. Agora, o que é a esquerda e a direita? Eu não vi John, minha orelha esquerda. Alonzo. Ótimo. Então, algo sobre sua mão esquerda em todas as formas. Experimente combinar a esquerda e a direita e encontre o melhor som. Muito bom. Quando alguém escuta a música, a música soa completa. Lago. São uma banda completa. Ok. 10. Capítulo 9 Exemplo de música Hallelujah permite louvar o(s) Lord(s): Ok, então eu vou fazer outro movimento de preços. Essa música não é? Aleluia, aleluia, louvado seja o Senhor. Lew. Sprays de chumbo. Não há mais minúsculos que conhecem mais sprays. Sim. Ok. Algo parecido. Então, eu só queria passar para ver o que estou fazendo na minha mão esquerda. Não mais. Então, você só precisa colocar muitas notas de passagem à esquerda. Na maioria das vezes, mesmo usando esses nós entre os planos, o plano seis, o plano cinco, o fluxo para basicamente à esquerda. Você usará um todo e não gramaticalmente. Seja tão bom. Melhor solidez. Sprays. Ótimo. O provisório na mão direita. Altamente, muito, muito. Você pode jogar C maior com um e na faixa da esquerda. Eles têm especialização, ou você pode jogar. Consegui inverter o Sol menor. Estou adicionando o E no topo. Então eu tenho Si bemol, D, E e G. E. à esquerda. Você vê à direita, eu estou jogando uma mania, mas estou adicionando o Ré menor sete. C, G à esquerda. Olá. Aqui está aquela passagem. Como um Ré maior. Quando eu estou adicionando o Eon Talk à esquerda está tocando F sharp e D. O direito está tocando F sharp. E E para cinco, que é G maior. Fá maior. Veja à esquerda. Ok. Olá, um pouquinho . Aqui eu vejo. Eu posso até usar esse sete dominante. Em vez de usar isso. Meu nome Budget. Então, G-sharp, D, J, assim. Então, vou combinar meu olho esquerdo. Não há mais genes minúsculos. C maior. Você não imagina mais sete menos sete dominantes. C maior. E menor. C sobre G. Sétimo dominante, D F afiado e C, F-afiado. C sobre G, D7 sobre F nítido até G menor. Ok. A mãe tem um pequeno movimento que você pode praticar rapidamente. Faça a mão direita, depois para a esquerda no começo eu fiz isso. Você se importa? Talvez ela não. Você pode não ganhar com D à esquerda. O principal Gmail. Embora existam truques que você possa usar, tudo bem. Então junte isso, combinado com a esquerda e a direita, e seja mais criativo. Você sabe, estar aberto à criatividade não é apenas se limitar a adicionar seus dados. Explore mais. O que isso faz é abrir sua mente e dar uma ideia para que você possa vê-la de uma forma mais ampla.