Curso de piano completo na chave do G Major

1. Introdução ao curso principal do curso: Olá a todos, Welcome e Emmanuel, vou ensinar este curso. É chamado de custos intermediários chave. Então, basicamente, esses são custos para aqueles de vocês estão no nível iniciante a intermediário. E sei que é um tom apropriado. Você é capaz de ter um professor treinando você o piano individual porque você pode fazer perguntas e ter uma melhor experiência de aprendizado. Mas às vezes eu apenas necessariamente, quando você não consegue acessar um professor para andar sem videochamadas como essa. Mas eu tentei o máximo pude dividir os conceitos uma maneira muito simples para que você realmente sinta e imagine que estou sentado ao seu lado, mostrando esses conceitos na PM. Então, neste curso, vou começar desde o início. Vou mostrar a você como construir códigos desde as tríades básicas até códigos mais avançados. Vou te mostrar como expressar esses acordes. Bem, quando você estiver tocando músicas, eu vou te ensinar o sistema numérico para que você possa tocar em uma configuração de banda onde você tem outro instrumentista, como você interpreta números em códigos? E então, além dos conceitos teóricos, também incluirei alguns exemplos práticos para que você possa ver como esses conceitos são aplicados em uma situação real. Então, eu encorajo você a passar por todo o conteúdo do curso, e no final do curso terá um projeto. Há uma tarefa que lhe darei, poderei passar pela tarefa, me dar seu feedback e, em seguida, poderei fazer uma avaliação do seu avião. Então, espero que você tenha gostado deste curso. Vamos direto para isso. 2. Exercícios de maior escala de comidas e teoria: Tudo bem, bem-vindo a este curso, G-Major. Este é nosso primeiro capítulo. Apenas gostaria de encorajá-lo a conseguir o amor deles de uma chave para outra, uma chave para outra. É por isso que estamos fazendo causas com base em chaves. Então você percebe que os conceitos de um para outro são iguais. Se você deve ter um filho fica fácil para você dominar outra chave. E como sempre, a primeira seção, o que eu gosto de começar é olhar para essa escala, simplesmente a grande escala, ok? Porque é da grande escala que construímos todas essas outras coisas. Tudo bem? Então, a grande escala G, G, a, B, C, D, E, F afiada, G. Ok? Agora, o que eu gostaria que nos concentrássemos seria o dedilhado da escala. E eu gosto de dar esta lição sobre dedilhado em escala porque ajuda você a desenvolver a flexibilidade número um e a velocidade em seus dedos por conta própria. Você está trabalhando nessa chave. E é um bom exercício só para aquecer você quando quiser começar a jogar. Agora, isso é o que eu quero que façamos. Bayes, o dedilhado para a mão direita. Há um dedilhado para a mão esquerda, e então eles são combinados. Dedilhado para ambas as mãos. Agora, os alunos farão piano clássico, passaram muito tempo fazendo esses padrões de dedilhado. Agora, se você estiver jogando de ouvido como eu, você pode não estar muito interessado neste dedilhado específico que você está usando, mas estes são recomendados dedilhados que ajudarão você a reproduzir a escala de forma rápida e suave. Então, é bom pedir emprestado. Eu vivo de nossos amigos clássicos porque esses exercícios realmente ajudam você a desenvolver velocidade e flexibilidade. Para a mão direita. O dedilhado que estou usando é isso para a grande escala? A hora é sempre um dedo, depois o dedo 2345 em ambas as mãos, ok. 1234512345 é um. Então você se move progressivamente assim. Então, o dedo direito neste relógio você faz o polegar e o dedo ao dedo três em D. E então faremos um interruptor de volta para o dedo um em C, depois dedo em D. E E. Dedo para um F afiado, dedo cinco em G. Então, um, volte para um, depois 2345. Então você se moverá para trás da mesma forma que subiu. Certo. Cinco, 4321 e depois 321. cima e para baixo. Você apenas toma nota de onde esse interruptor está acontecendo entre o B e o C. Agora, para a mão esquerda, o dedilhado será oposto, começará a partir do dedo cinco no G. Em seguida, passamos para os três cheios, dedo a dedo um, depois mudamos para o dedo três. Tudo tem que acontecer. Então pense. Certo. Em seguida, mude para pensar que três no E. One. Então, basta se mover para trás da mesma forma que você subiu. Certo. Agora, depois de se sentir confortável com a mão direita e a esquerda, ascendente e descendente. Agora você pode fazer uma combinação de ambas as mãos, ok? Isso pode levar algum tempo, mas é bom para você apenas fazer essa prática até que você fique bem, porque isso o ajudará na coordenação em seu avião. Às vezes, quando você está fazendo movimentos diferentes na mão esquerda e movimentos diferentes na mão direita. Certo. Então você jogaria algo assim com as duas mãos usando o dedilhado que você deu. Então você começa com uma velocidade lenta e, em seguida, apenas aumenta a velocidade. Desfocado mais sobre precisão do que velocidade, ok? Eles aumentarão sua precisão à medida que você aumenta sua velocidade, mas prioridade na precisão. Então você só começa com uma inclinação. Então você aumenta sua velocidade à medida que continua, certo? Esse é um bom exercício para fazer, apenas para ajudar você deve adicionar a escala maior e também desenvolver flexibilidade em seus dedos. Como você sabe, uma grande escala tem oito nós. E do primeiro nó para a segunda nota, você tem um tom que você chama um passo inteiro do G2 porque está pulando G-sharp. E então de a a B, isso é dois a três, você tem uma tonelada porque você está pulando o F afiado aqui. Então, há um toque de intervalo. E então, entre os três e os quatro B e C, temos um semitom porque não há intermediários aqui. semitom também é chamado de meio passo. E então, entre os quatro e os cinco, você tem o overtone de intervalo de C a D porque você está pulando C-afiado. E então de cinco a seis, D a E, o intervalo de um tom porque você está pulando o D-Sharp. E então, de seis a sete anos, o intervalo overtone novamente porque você está pulando F. E depois de sete a oito anos, o intervalo de um semitom, porque você está se movendo direto de F afiado G. Então você só precisa entender que em uma escala maior, temos dois intervalos semitons a semitons e o resto dos intervalos são toneladas de um a dois. G2 é um termo que não significa simplesmente que você está pulando e não intermediário. Certo? G a F, para1, para ser toneladas, B2C, três a quatro semitons. Certo? Três a quatro, lembre-se do semitom. E, novamente, sete a oito é outro semitom. Semitom. Quatro a 55 a 66 a sete em sete a oito como semitom novamente, você não é que entre o 34 e entre os sete e os oito, não estamos pulando nenhum nó. É por isso que estamos chamando esses semitons, mas o resto dos intervalos mas o resto dos intervalos entre as tardes de nós porque você está pulando um não entre eles. Certo. Obrigado. 3. Sistema de números de Nashville no Key G: Tudo bem, agora passamos para nossa próxima seção. Depois de terminar essa escala, padrões de dedilhado e tudo mais. Agora, eu sei que alguns de vocês sabem disso, mas só para trazer todos nós ao par, vou falar sobre o sistema numérico de Nashville. E é importante entender números porque você está tocando em uma configuração de banda. Eles estarão tocando com guitarristas e outros músicos que podem estar em um sistema numérico atribuído e você não. E você precisa entender como se comunicar em número, porque é uma maneira simples pela qual os músicos se comunicam. Em vez de falarmos sobre códigos o tempo todo, falaremos sobre números, certo? Para que possamos mostrar rapidamente números uns aos outros. E saberemos rapidamente a progressão de uma música e saberemos quais códigos devemos tocar. Você entende? Então talvez você conheça o sistema numérico, mas talvez através disso você também entenda as diferentes opções, é claro, que você pode usar em diferentes posições na escala, certo? Então, o sistema numérico de Nashville é chamado de sistema numérico basicamente é uma maneira de atribuir tipos específicos de códigos a posições específicas em nós podem escrever, pois a escala tem oito posições se você considerar o primeiro e o último nó, ok? Mas se você não considerar a repetição do último nó, basicamente tem sete nós. Por exemplo, em uma escala G maior, temos a, B, C, D, E, F-afiada. Essas são as sete notas no oitavo é a oitava, que é a repetição da. Agora, em cada uma dessas posições, em cada uma dessas sete posições, você precisará reproduzir um código específico. Certo? Então você joga um código específico em cada posição da escala. Na primeira posição, você toca um acorde importante. Na segunda posição, você toca um acorde menor. Na terceira posição em jogar um acorde menor na quarta posição, você toca um acorde maior. Na quinta posição, você tocará um acorde importante. Na sexta posição, você toca um acorde menor. Na sétima posição. Você joga em acorde diminuído na oitava posição para tocar um acorde maior. Então estes assistindo significam acorde número um, acorde número quatro e número cinco, nossos acordes principais. Então, neste caso de Qi Jie em código, na posição um, você toca um acorde G maior. E D em posição para você tocar um acorde C maior, que é C, E e G. No primeiro John cinco pagará um código principal que é D, F afiado, e um é G maior. Dó maior, cinco é D-major. Então, esses são os três principais códigos na escala. Certo? E então os acordes menores também são três posições, duas, posição, três posições. Então, posição para tocar um acorde menor, isto é, C e E. Posição três, tocamos um acorde menor, que será um acorde menor, B, D e F afiado. E a posição seis, toque um acorde menor, que é E, G e B. Então os três acordes menores e menor, B menor, E menor. Certo? Agora, à medida que você continua, você precisa pelo menos começar a usar esse uso começar a obter a diferença entre os diferentes sons dos códigos. Estes são um grande som de acordes. São assim que um acorde menor soa. Então, quando você começa a se familiarizar com os diferentes sons, as diferenças nos sons dos acordes maiores e menores se tornam fáceis para você começar a identificar acordes em uma música. Então aqui, música e você será capaz de identificar se é um acorde maior ou um cordão menor. Essas são as principais causas do uso de músicas, mas você vai descobrir que os outros são variações para isso, ok? Ou adições a isso, ou ajustes nos códigos principais são acordes menores. Certo? Agora, dissemos que temos três acordes principais. Um, G maior, Dó maior, D maior, três acordes menores, dois, menor, três, D menor, E menor. E então, na sétima posição, você tem o que chama de acorde diminuído, certo? Lembro-me na posição sete, F afiado. Então isso significa que você vai tocar um acorde diminuído afiado F, que é F afiado e C. Tudo bem? O que você só precisa entender é que código de demência é encontrado usando a raiz. O terceiro e o quinto da escala da chave que você está jogando. Um cordão menor é formado achatando o terço do maior. Então, por exemplo, se você tiver um acorde G maior como G B e D, G menor, basta achatar o B, traga-o para B plano. Então isso se torna G menor. Se você quiser o acorde diminuído, agora você achata novamente o quinto, que é d. Abaixo para D-flat ou C-Sharp. Então isso se torna um acorde diminuído G. G, B, D, G maior, G, B plano, D, G menor. G, B plano, D plano, G diminuiu. Certo? Você só precisa treinar sua orelha para pegar o apartamento três, plano cinco. No caso do sétimo diminuído, acorde diminuído, G maior, G menor, G diminuiu. Então, vamos percorrer todo esse código em toda a escala de G, do número um ao número oito. Então coord número um, acorde G-Major número dois, acorde menor número três, b número de acorde menor para C maior acorde número cinco, D acorde principal número seis, E menor acorde número sete, F-sharp diminuiu, volta para oito, que é o sétimo. Isso é G major. Ok, agora, vamos levá-lo para outro nível. Onde estamos agora começamos a falar sobre códigos estendidos e o que eu estendi códigos. Estes são códigos que eles acumulam nas tríades. Tríades são códigos que são três notas, é claro, o que você tem jogado aqui. Mas agora acordes estendidos começam a adicionar em quatro nós, cinco nós. Certo? Então agora ainda podemos reproduzir esse sistema numérico usando esses sete acordes, mas agora usando acordes estendidos. Por exemplo, na posição um, vez de apenas tocar o G maior GBD, agora podemos tocar um acorde G major sete juntos, acorde G maior sete. Você adiciona o sete que é F nítido. Então você sabe como D e F afiam. Então isso será de acordo com o número um, G maior sete. Certo? E então o número dois, em vez de tocar um SET menor, você não pode tocar um acorde que é chamado M menos sétimo acorde. Agora, você adiciona o G. The G, porque para você obter um sétimo acorde menor, você adiciona o plano sétimo nada, certo? Então, na escala de a, a é o oito, G-sharp é o sete. G é o plano sete. Então o EEG lhe dá menos sete. Isso é apenas um pouco sobre a teoria sobre o sétimo maior. Sétimo acordes menores, certo? Bônus de reclamante, G major sete, G, B, D, F afiado. Número do cabo para um menor sete, código ACTG número três, B menor sete, D afiado, F afiado, dê-nos B menor. Em seguida, adicionamos para obter B menor sete. Número de acordes para Dó maior, inicialmente CEG, mas agora adicionamos um b para obter C maior sétimo. Em seguida, código número cinco. Normalmente você encontrará casos em que você tocará um acorde que chamamos de sétimo acorde dominante. E a teoria por trás disso é que você primeiro tem o código principal, ok? Eu compro em um e depois você adiciona o flat sete. Neste caso, D é oito, C-sharp é sete. C é plano sete. Então, quando você adiciona o C ao código principal, você obtém o sétimo dominante, D, F afiado, a e C, posição cinco, dando-lhe o sétimo acorde dominante. Então, basta observar a diferença que no que jogamos G major sete. No outono, jogamos C maior sétimo. Nos cinco. Não jogamos D maior sétimo, mas o sétimo dominante, certo? Então, nos seis, tínhamos o E menor, inicialmente, EGB, e agora podemos adicionar o D para obter E menor sete, ok? E apenas uma regra é que você sempre pode tocar seus acordes menores como sétimo menor o tempo todo e o som perfeito, certo? Então, sempre adicione esses sétimos, tudo bem, eles os fazem soar muito bem. E depois coloque o sapato em sete. Lembre-se que tivemos F acentuado diminuído inicialmente, que é F afiado, a e C. E agora podemos tocar sétimo acorde diminuído. Então, adicionamos um D afiado. Agora, a teoria por trás do sétimo acorde diminuído é você adicionar o flat sete. Certo? Eles não são os sete planos, mas os seis, os seis para o acorde diminuído na escala de F afiado, ok? É afiado em D. Então, a sexta nota na escala de F-sharp. Lembre-se, quando você está procurando códigos, você precisa ir para a escala da chave. Certo? Mesmo que tivéssemos em G, estamos procurando qualquer código para menções. Em F-sharp, temos que nos referir à escala maior afiada F. Assim, o acorde diminuído afiado F é F afiado, a e c. Pelo sétimo acorde diminuído afiado F, você adiciona um D-afiado. Certo? Agora, outra opção na posição sete que jogamos muito. Em vez de jogar o F acentuado diminuído sétimo, você também pode jogar o código número sete como menor sete flat five. Certo, então o que queremos dizer com isso? Você joga F nítido menor sete flat five. Então, o que é F nítido menor sete? F-afiado. C-sharp é F nítido menor. Quando você adiciona o E, F-afiado menor sétimo, o caminho é que a luta ou o vôo é C-afiado. Traga isso para C. Então você joga F sharp, a, C e E. Essa é uma opção que você pode usar. Certo? Então lembre-se que você pode jogar sete diminuídos, sete menores de cinco. Certo? Então, é claro que você volta para oito ou um, que é o G maior sete. Então, vamos jogar esses códigos agora. O sistema numérico de um a oito, mas agora usando os códigos estendidos, ok? Um, G maior sete a menos 73, menos sete. Para C maior 75, D dominante 76 menos 77. F afiado diminuiu sétimo, ou F, F afiado menor sete plano cinco. Ou às vezes você apenas joga F nítido sétimo menor em algumas situações. E depois de volta para oito ou um, G maior sete. Certo? Portanto, é importante que você se sinta confortável com este. Para mim, para assentos, 78. Certo. Isso é basicamente o que é chamado de sistema numérico. E é importante que você domine isso, porque quando você precisa adicionar isso nessa chave, você acabou de transferir o mesmo conhecimento para outra chave. O conceito permanece o mesmo, certo? Então, na próxima seção, quero falar sobre progressões de acordes. Agora estamos movendo a hierarquia. Então, depois que você deve ter o sistema numérico agora você está pronto para olhar para as progressões de acordes, porque agora vamos começar a formar músicas porque, desde que apenas um movimento de códigos, apenas a progressão do código, alguém uma progressão para outra. Então, olhamos para as progressões de acordes, as progressões de acordes comuns, como interpretar as progressões de acordes. E vai ser emprestado muito deste capítulo. Portanto, certifique-se de adicionar esse código muito bem. 4. Entendendo as progressões de acordes populares: Ok, então nesta seção vou falar sobre progressões de acordes. E eu disse que você vai aplicar números que abordamos no capítulo anterior. Então, o que estou tramando aqui é apenas uma música simples que nos apresentará as progressões de acordes mais populares que você encontrará em muitas músicas. Esse é o 251. Certo, caia, 736. Certo. Mas quebrado. Você ouvirá principalmente que estamos falando sobre o 251736. Certo? Agora você vai encontrar esse tipo de progressão em muitos lugares, ok? E quando você entende essa progressão, você pode interpretar muitas outras progressões de acordes porque isso é como a base de muitas das progressões de acordes que temos em muitas músicas. Certo? Certo, então o que é uma progressão de acordes 251? Lembre-se do sistema numérico, o que é chamado número dois, m menos evento. Certo? Agora, esse código pode ser reproduzido usando várias inversões. Podemos jogá-lo na posição original como EEG, ou podemos jogá-lo como o quê? C, E G, F, E G, C. Ok? Então você pode escolher um sétimo menor. Ou se você deixar de fora o g, basta ter o ar menor. Ok, então isso é chamado número dois, menos ou menos sete. Então, apenas jogando inversões, ok? Então isso é chamado de número dois. E então observe os cinco, D maior, D dominante sete. Então, dois nos acordes básicos. E cinco menores é D-Major do que um é G-Major. Estou apenas jogando G major e essa inversão, EGB, em vez de G, B e D, só estou trazendo o D aqui para meus nove, essa invasão. Esc cinco, D maior. Então 251, ok? Agora também podemos tocar o mesmo 251 usando os acordes estendidos. Temos sétimo menor, esta inversão, E, G, a, C e depois D dominante sétimo. Lembre-se dos cinco, vamos jogar isso como o sétimo ou dois dominante é menos sete e menos 75, dominante sete, D dominante sete. E depois um grande sete. Então, neste caso, eu jogo G major, e depois adicionarei o F sharp para obter o G major sete. Então eu vou ter D, F afiado, G e B. Então ainda é um G maior sete, mas em uma inversão diferente. Então, neste caso, é d, F afiado, G e B. Ok? Então, temos dois sete menores. Encontre o sétimo dominante. Um, G maior sete. Então eu gostaria que você começasse com esses excessos. E à esquerda eu estou apenas jogando cada um não o melhor, não em w, d, t, 251 e para baixo devido ao comércio, essas invasões até você obtê-lo confortavelmente. Ok, para o sétimo menor, o sétimo dominante, G maior 7251. Certo. Você pode jogar duas leituras diferentes, ok, pode colocar como se fosse suposto comer. Então comecei, estou tocando uma melodia simples. E. Só estou puxando com as notas da balança, ok? Estou começando pelo E, E, F afiado, G, depois os sete menores. Então, só estou trazendo isso. E então eu pouso no D dominante sétimo. Então, depois que eles pousam no D dominante sétimo, eu toquei essa melodia. D e, g. Posso jogar D F afiado, D E, F afiado, G maior sete. Portanto, esta é apenas uma ferramenta para ajudá-lo a praticar esses 251. Certo? Então o próximo acorde podemos tocar nesta música que você está tocando é um quatro. Agora, lembre-se que alfa é C maior. Ou podemos adicionar a beterraba, obter um C maior sete. O levante você para cima. Vamos ver. Certo. Depois disso, agora passamos para outra progressão que chamamos de 736. Então lembre-se que temos nosso 251, então temos os quatro no meio. Então temos um 736. O que é essa progressão 736 na chave de G, o que é chamado de número sete. Lembre-se de quem disse e jogou como F acentuado diminuiu ou F acentuado diminuiu em sétimo. Nós também podemos jogá-lo como F afiado menor sétimo, F afiado, C afiado e E. Tudo o que podemos jogá-lo como F afiado menor sete flat five. Derrube o C-sharp para dizer que essas três opções podem andar. F afiado diminuiu sete, F afiado menor sete, ou F afiado menor sete plano cinco. Portanto, não estamos, vamos jogar uma inversão diferente. Neste caso. Vamos jogar esta inversão, C afiada, E, F. afiada. E é uma inversão do quê? F nítido menor sete. Escolhendo jogar como menos sete. Os sete, F-sharp, C-sharp e E. Agora estou jogando como C-sharp, E, F afiado. E eu estou escolhendo isso para meus sete, certo? Você pode usar todas as outras opções, ok. Com F afiado à esquerda. Então isso é R7. E então, quais são nossos três? B menos sétimo, certo? B, D, F afiado, B à esquerda. Embora às vezes algumas pessoas possam jogar esses três como um sétimo dominante. Certo? Neste caso, você só traz o D para D-sharp. Você terá um sétimo acorde dominante B. Você pode jogá-lo como B menor sétimo ou ser dominante sétimo. Essas duas opções funcionam para a progressão 736. E então os seis agora são E menor sete. Lembre-se de E, G, B e D, mas vamos jogá-lo nesta inversão. B, d, e, g. Então R sete, F nítido menor sete para nossos três. O sétimo dominante, o menor sete para o nosso E menor sétimo acorde, 736. Então deixe-me jogar o 251. Lembre-se que temos três partes, a 2514, depois a 736. Então também, com nossa melodia para C major sete. E então a melodia novamente, E, F afiado, G a F afiado menor sétimo, E, F afiado, G, F afiado menor sete. Então, nos três. Eu tenho que tocar o D menor dominante sétimo, ok, então neste caso, posso escolher usar o sétimo dominante porque soa melhor para minha música, ok? Então eu posso acabar com isso. Naquele seis E menor sétimo. Eu joguei aquele D afiado, E, F afiado, e pousei no E menor sete, ok? Então lembre-se que temos o 251. Então a falha, que é C maior sete. E depois sete. 36 viram o genoma completo para sete. Ok, novamente, 514736 menos sete. Certo. Então, esse gene está apenas ajudando você a praticar e entender como essa progressão fumaça na última vez. Certo? Agora, outra progressão que você pode ouvir muitas pessoas falando é o que chamamos em 362514. Certo. É longo, mas basicamente é um 36253 menos sete. C menor sétimo, menor sétimo, cinco, D maior. Mas na maioria dos casos agora nos cinco, em vez de apenas jogar o D maior, D dominante sete, geralmente o código que é jogado é o que chamamos de flat sete. Qual é o nosso flat sete na chave do G? G é H, F afiado é sete. Se for plano sete. Agora, você vai tocar um F maior sétimo acorde, que é F, E. Mas você jogou nesta inversão, c, e, f, com o d à esquerda. Estes são o que chamamos de flat sete com uma briga. Certo? Então, no primeiro, jogue, um nono acorde dominante G, que é G, B, D, F e a. Então, basicamente, em 3625, progressão de acordes será o 7º menos para os três. Pode não ser para os seis, menos sete para os dois. Ok, essas são as progressões básicas. Três, B menor 76 menos sete, estou jogando um sétimo menor em uma inversão diferente. Em vez de E, G, B e D. E plano B, D, três, B menor sete a E menor sete. Então, são três a seis. E então dois a n menos sétimo. Veja g, cinco é d. Mas, neste caso, estamos dizendo que vai alterar isso para que tenhamos F maior sétimo nesta inversão, CEF. E então, quando você for para o um, jogando, o G jogará a partir deste F major sete. Então, se jogar o G maior normal tiver um, tocará um nono acorde dominante G. Que simplesmente é G, jogado com a mão esquerda, G, B, D. Isso é G maior. Quando você adiciona o f, você obtém um G dominante sétimo. Quando você os adiciona, você recebe um nono acorde dominante G. Então, esse é o tipo de código que será reproduzido em um. Então lembre-se que estamos jogando no 36251, ok? Então, no primeiro está o quadrat que vai jogar. Temos dois G à esquerda e a mão direita está jogando B, D, F e F. Ok. Então teremos três, seis a cinco, mas com um apartamento sete à direita, que é Fá maior sete. E então, no primeiro, G dominante nono. Então 362, flat sete com a luta à esquerda. Então, para um, que é G dominante 936251. Normalmente, isso se moverá para o próximo acorde, que é C maior sétimo. À direita, estou jogando C, G e C. Posso até esticar para C, G e E na falha que é C maior sete. Então 3625136514. Então, eu progrediria para praticar. Certo? Então, quando você ouvir sobre progressões, você ouvirá números de progressões simples para progressão mais complexa do que isso. Então, se você for abandonado, ouça as pessoas dizendo: Não, vamos jogar um. 251. Apenas note também é menor. Cinco é D maior, um é G-Major. 3623 é B menor, E menor para sua Elmina. Certo. 14151, G-Major. Para Dó maior, um, G-Major, luta contra a demência. Mas lembre-se, temos procurado uma bits de alquila mais prática sem aspas progressões complexas. Porque na maioria das vezes essas progressões, precisamos que você toque esses acordes estendidos. Certo? Então comece com o 251, simples 251, e depois adicionando os acordes estendidos a M menos 75, o sétimo dominante, G maior sete. E depois o 7367. Simplificando, sete é F afiado diminuiu três, B menor seis, E menor 73, seis. Mas como você avança? É? Pode jogar que F acentuado diminuiu ou F nítido menor sete. E então lembre-se que fizemos uma inversão. Nesse caso. Nós jogamos aqui. C-afiado, E, F afiado, e um sete, e depois os três, b menos sete, ou ser dominante sete em alguns casos, ok? Então, nos Sikhs que jogaram E menor sete, mas nesta inversão, então pratique isso é 736736. Certo? Então os três são seis, 251436255. À direita estamos jogando A-flat sétimo, que é F maior sétimo acorde nesta inversão. Um, G dominante, nove, GBD. Então isso é bom com as progressões. E vamos, vamos ficar mais práticos em progressões à medida que avançamos para exemplos práticos de músicas, você verá como interpretar progressões mesmo de uma maneira melhor. Certo. 5. Voz de acordes e combinações: Tudo bem, nesta seção estarei falando sobre estilos de voz, voz. Como é basicamente sobre como fazer seus acordes soarem diferentes, ok? Ou dando seus códigos com um toque diferente, alguns códigos, mas você pode apenas dar a eles um toque um pouco diferente. Então, por exemplo, estou apenas tocando acorde G-Major, neste caso, aleatório, para que ele possa simplesmente fluir livremente. Estou tocando um acorde G maior, mas não estou no Zhe básico, ok? É um G-Major. Mas aqui está o que estou jogando. Agora. O que estou jogando aqui é um G-Major, mas estou construindo em um g, suspenso muito frio. Se você olhar para a seção de notas onde estou falando de acordes suspensos, temos dois tipos de acordes suspensos que nos pedimos para avaliar. Certo? Então, um acorde suspenso é basicamente um código que não tem gordura. Lembre-se em um acorde maior, você tem a raiz, que é a primeira, a terceira e a quinta. Então, estamos fazendo com que isso seja um segundo. Traga o pertencido a um ou você pode fazer isso. Leve-o para, do B2C. Então temos G, C e D. É assim que Jesus, para Jesus ter esse Jesus. E então estamos dobrando o D. No fundo se torna nossa voz para o nosso G-major. À esquerda eu tenho g, d e g. Lembre-se que você também pode esticar desse G a um B. Ok? Tudo bem. A maioria, algumas pessoas chamarão isso voicing drop-two principalmente porque estamos, estamos nos mudando para lá. O terceiro aqui, temos G, D, a e B. A esquerda com a, D, G e D. E, às vezes, que, como minha primeira e, claro, são uma maneira comum de voz chamar isso de inversões de uso. As inversões realmente ajudaram muito. simples quanto pareçam. É um G-major. G-major como G-major, indivíduos diferentes do mesmo acorde. G, B, D, b, d g, d, g. Agora você pode inverter até os acordes estendidos, o sétimo. Isso é um G maior sete. G maior sete. G maior sete. G maior sete. Certo? Além disso, as paixões sigmóides não são maneiras muito boas de expressar seus códigos. Claro, você pode adicionar idade ainda, ok? Certo. Agora, deixe-me olhar para outra maneira que posso expressar meu g. Se você olhar para essa inversão do sétimo geométrico ou geométrico, ok? Posso jogar sem a raiz. Isso significa que você vive fora do g. E na maioria das vezes é isso que eu vou fazer. Vou deixar de fora o g porque já estou cobrindo o G à esquerda, na verdade, duas vezes. Então essa é a nossa maneira sem raiz de tocar o acorde. Isso significa que você está jogando sem a raiz do acorde, que é G, ok? Então, jogando sem a queixa GI, minha coisa G major sete que posso acrescentar está na parte inferior. Também. Outra maneira de jogar meu Geomagic é assim. É um G maior sete. Mas estou adicionando a ferramenta é solicitado a lembrar qual é o n. À esquerda, tenho G, D, G à direita que tenho, o que me dá os sete maiores, F afiado. E então outro total, soma adicionando um 72, o acorde principal, ok? E neste caso, lembre-se que eu não tenho gordura, não seja, embora de frente para um terceiro, eu posso esmagar esses dois nós, a e B. Ok? Para que eu tenha isso na minha mão direita caiu. E isso pode ser uma maneira de jogar meu. Parece mais. Certo. Outra maneira que eu gostei de jogar meu D é jogar, jogá-lo com um cinco na mão direita. Apenas truques que podem ajudá-lo a interpretar. Certo? Por exemplo, estou jogando cinco na minha mão direita. É um major em D, mas estou apenas dobrando o d e depois um à esquerda. É uma espécie de G maior sete. Mais uma vez, isso também. Então eu posso jogar cinco em qualquer lugar. O que se passa? Eu posso jogar um D major aqui. Lembre-se que meus cinco são D-major. O sistema numérico. Posso jogar qualquer inversão de demência, por exemplo, que a medida essa, aquela. Mas com o da esquerda, que é o meu g. Então eu não estou jogando um cinco, estou sangrando ou um. Mas na minha mente, sei que só estou usando isso para me ajudar a expressar meu código e reproduzir meu daquele jeito. Encontro o que está à esquerda. Então, isso me dá um bom Seven e SAS para soar. E até jogou assim, dobrou em uma loja de mergulho. Estique isso até a batida. Isso é tudo o que posso interpretar minha mãe. Certo, embriagado e há outro código, por exemplo, e estou tocando um acorde de seis ou menor. Vejamos os acordes menores. Ou quando estou jogando D menor, esse é o Emenor normal. Gb, Fant em sete menores, D no topo. Boa maneira de começar. Inversões, é claro. Isso é um sétimo menor e inversão de E menor sete. Agora, você pode saber o sétimo de distância que eu gosto de expressar isso é para tocar o nono menor, ok? Então lembre-se de que D está dando a você o menos sétimo, o nono menor. Você adiciona F afiado ao E menor por, porque o nove é o mesmo que os dois que você recebe o acorde menos 11º, o menor nono chamado adicionando o segundo, não na escala de E. Ok, estamos na chave de E. A segunda nota na escala de E é F nítida. F afiado. Os dois são os mesmos da noite. Então, se você quiser o nono menor, você adicionará esse F nítido menor sete. Certo? Então você tem GB e o que lhe dá menos sete. E então você agora adiciona o F afiado para obter o nono menor. Agora, porque esse código é bastante extenso, o que faremos, vamos separá-lo. E G, B D, F nítido menor 11. O que faremos, tocarei essas notas na minha mão direita, G, B, D e F afiada. E então o E, usarei minha mão esquerda para jogar. Eu ainda tenho esse E menor 11, G, B, D e F afiado. Menor nono, desculpe. Mas agora o E está sendo jogado com minha mão esquerda. Certo. Posso jogar minhas sementes. Pode movê-lo aqui. Então, em outras palavras, o que estou tocando à minha direita é um acorde de sete maiores, mas eu basicamente, estou bem. Então pense nisso como G major sete com E na parte inferior. É assim que você obtém um E menor nono. Certo? Então, se você pensar assim, eu posso jogar um G maior sétimo na minha mão direita em qualquer inovação. Mas para a base do E à esquerda. E sei que estou jogando um seis. Certo? Então eu posso jogar, por exemplo, essa inversão do G major sete, mas basicamente dois depois e. Eu sei que estou jogando meus seis, que é um E menor nono, ok. Posso jogar aqui na parte inferior. Ou posso tocar até mesmo um, o gene normal. Desde que eu basicamente do que e à esquerda, lembre-se que se torna E menor sete, ok. Então, alguém à direita com seis à esquerda? Dessa forma, posso expressar meu assento. Posso até usar, lembre-se daquela voz sem raiz do G major sete. G maior, G maior sete. Deixo de fora o g, depois E na parte inferior. Então alguma, qualquer coisa, qualquer voz da que falamos? Mas com Justin, a base da esquerda para comer lhe dá um correio de voz fora. Isso parece bom. Tem o normal em notas duplas sobre isso. Certo. Outra forma de expressar isso é usando os três. Lembre-se que o código número três é B menor sete, F afiado, e eu posso jogar esses três, mas basicamente dois do que e à esquerda. Certo, parece bom. Posso até jogar assim. É um E menor. Lembre-se, o normal E menos 17 desinvestimento, b, d, g. Mas estou empurrando o ar. Neste caso, você está recebendo um código E menor 11 porque agora o ar é eles 11 na chave de E. 11 é o mesmo que quatro. Lembre-se, e é um ou oito. F afiado é dois ou nove. G-sharp na escala de E. E é um ou H. F afiado é dois ou nove. G sharp é três, ou dez é 11 ou quatro. Então menos sete. Então, acrescentando que a quarta escala de E. Quais são os dois na escala de g? Dizendo essa voz usada para E menor sete, D. Se você estiver se movendo, por exemplo, e desde que se mova de um para seis, ok, vamos ver como aplicamos essas vozes. Um, G maior 76 menor, E menor sete, certo? Então, de uma maneira diferente. Por exemplo, em um, procure e mantenha essa voz. Um, G maior sete para o nono no topo, G, B, D, F afiado. Então, para o E menor sete, pode manter a mesma voz. Ou podemos passar para outra voz. Aqui. Aquele G maior sete voicing sem a raiz. Certo? Então você dobrou o d. Você acabou de tirar isso. Voicing não som. Desde que eles estejam mantendo a raiz do nó que queremos, temos muita liberdade. Esse é o ponto. Você tem muita liberdade na mão direita. É bom experimentar diferentes voicings e descobrir o que funciona. Mantenha a raiz. Então encontre o que, o que fala à direita. Agora, por exemplo, se eu estiver tocando o acorde dois, que é m menos sete, é G. Quais são as voicings? E aqui eu posso usar, se eu olhar para este código, isso, como você interpreta, eu estou vendo um major em C aqui, ok? Então, se eu jogar qualquer coisa, C maior, C maior sete, desde que eu mantenha a seta à esquerda. Absoluto ser um ar menor , mas vozes diferentes. Então eu posso jogar isso a, E e F à esquerda e jogar um C major à direita. Certo? Isso é n menos sete. Posso até adicionar um b para obter um nono menor, ok? Então, no sentido real, estou jogando um C maior sétimo à direita, CBGB com ar. Porque é Dó maior sete. Posso jogar esse C major sete em qualquer inversão, por exemplo, posso jogar aqui. Usando esta inversão G, B, C. Mantendo o L à esquerda. Isso é uma inversão. Menos sete. Isso se chama número dois. Mas agora se torna um nono menor porque agora estamos adicionando a argila assim. Mas ainda é chamado de número dois no final do dia em nossa mente, o que seu plano é chamado de número dois, que é a base é o sétimo acorde menor número dois. Outra maneira que eu também posso jogar, pode até jogar assim. Agora, neste caso, estou usando os três, certo? São vozes um pouco diferentes. Ainda pode funcionar em algumas situações. Só estou jogando com três à direita e dois à esquerda. Ou eu posso jogar, não é deslocamento. Isso. À esquerda, mas com cinco à direita, que é um D maior. Então eu posso alternar este prato assim. D. Ok. Certo. Uau. Como asfalto. asfalto porque este é um D e E, ou seja, o asfalto S com um asfalto N e S também pode atuar porque a diferença é apenas a diferença entre isso e o sétimo menor existe. Menos sete. Em seguida, faça sucesso como asfalto. E também mantenha esse gene para isso, para isso nos dá um som de terno. voicings Shabbat são sobre fazer filhos. E usando seus ouvidos. Ouça o que soa bem, certo? Na luta, por exemplo, você corresponde a uma chamada que eu gostaria de usar aqui? Às vezes, seria esse sétimo acorde diminuído. C diminuiu, C, D-afiado, F-afiado. Obter o C diminuído sétimo. Sim, Adam, eu gosto dessa voz tocando D major. E use esse C diminuiu em sétimo. Por exemplo, se eu estiver jogando 2512 menos 75, esse C diminuiu sete, depois para um. Landon que G maior sete. Certo? Vamos aplicar, por exemplo, essa voz para numerar essa voz, o C maior sete. Então, para os cinco, usando esse C diminuiu em sétimo. E depois no primeiro, G-Major nono, nono no topo. Então, duas voicing. Um. Então você pode praticar isso. As sementes podem usar essa voz. Certo? É uma espécie de B menor sete, F afiado, a, B e D para o E menor. Então, na metade esquerda, EB, e comer na metade direita e F afiado, a , B e D são boas vozes para o acorde menor E. Portanto, temos 2516 fatores, essa progressão, 16516 para um. Nesse caso, para o meu, estou usando uma voz diferente. G, G à minha esquerda. D, E, F afiado, certo? Então, essas são algumas opções de voz que acredito que podem ajudá-lo a explorar mais. Use seu EMR para ouvir e você descobrirá muitas outras voicings que podem andar no seu caso. Certo. 6. Passando acordes no Key G: Ok, então nesta seção você vai fazer algo muito excitante. O que eu amo, e estes são chamados de acordes passantes. K, Claro que estamos na chave de G. Agora, estes são apenas movimentos que ajudam você a passar de um acorde para outro. Movimentos passantes, o que significa que eles podem não fazer parte da música. Mas há movimentos que ajudam você a preencher lacunas e a fazer a transição de um código para outro. Ok, então deixe-me começar dizendo que em uma escala, como dissemos antes, temos oito posições, 1234, 5678, por exemplo, na escala G-Major. Agora podemos ter a passagem chamada à medida que passamos de um acorde para outro. Certo? Existem diferentes tipos de tipos de códigos que podemos usar, mas alguns dos melhores que eu gosto de usar na maioria das vezes, nossos sétimos acordes dominantes e sétimo acordes diminuídos. Certo? Esses dois tipos de cones não são realmente o que eu gostaria de destacar nesta seção. Como usamos esses dois tipos de códigos como acordes de passagem. E isso é tudo. Você precisa perceber que em cada chave o conceito que você aplica em um, em um q e você está encontrando uma causa passageira, você apenas traduz a mesma coisa. Na outra chave, os conceitos permanecem os mesmos. Por exemplo, aqui na posição um, estou tocando meu acorde G-major. Certo? Agora para passar de 12, certo? Então eu quero passar de G maior para menor. Lembre-se que o código número um é G-Major, número do acorde é n menos. Então, agora o que eu costumo fazer é pensar nisso. Certo, meu destino. Posso chegar a um usando duas posições da frente ou de trás. Certo? Então, vou adicionar o meu. Posso abordar essa Amina da loja ou de um G-sharp. Certo? Existem duas maneiras. Agora. Esse é o caso em que eu quero usar um sétimo acorde diminuído. Então, quando estou me movendo do G-Major, e o próximo código é u2, que é menor. Eu posso usar este F afiado sétimo acorde diminuído, que é F-afiado, C-afiado, E e G. Ou posso usar um sétimo acorde diminuído G-afiado, que é G-afiado, B, D e F. Estas são duas opções. Eu posso usar o sétimo acorde diminuído F-afiado, ou o sétimo acorde diminuído G-afiado como um acorde passageiro, E menor ou menos sete, se você adicionar um G menor no jipe, obter um menos sete em qualquer inversão que você está dentro. Menor, G menor sétimo. Então o que queremos dizer é que esse movimento de J. E então eu passo por esse G-sharp diminuiu para o meu. E menos sete. Ou eu posso começar com meu J, depois F afiado para m. Agora o que você percebe é que você sempre pode inverter esses códigos. Agora, quando você está em um tanque, diminuiu o sétimo acordes, o nome do código pode mudar. Por exemplo, estou tentando evitar esse tipo de mulher, por exemplo, de G todo o caminho aqui, ok, Para O G-sharp diminuiu o sétimo acorde. O que posso fazer, posso trazer este f aqui, ok? Para que eu tenha esse código. Agora. É um G-sharp diminuiu sete. Mas quando convidei, quando trago o FOEN, o nome desse deus pode mudar. Agora é como se F diminuiu sétimo, certo? Se G-afiado, B e D, certo? Então você pode pensar nisso como G-sharp diminuiu sétimo ou F diminuiu sete. Então, vou manter a raiz à esquerda e o G-afiado. Então eu estou jogando um código de barra aqui, F diminuiu a sétima edição. Bom dia. Então, para meus dois agora, menos sete. Agora há essa música, eu amo nossas naves sobre quão excelente é o seu nome? Oh Deus, eu sei. Farei, farei um exemplo. Mas eu gostaria de mencionar isso aqui por causa apenas da seção da música. Quero mencionar como é a progressão deles. Um. E então este códon de passagem, que é o plano dois, porque os dois são um G-afiado é A-flat para como você joga os cinco. Neste caso, estou tocando D dominante sétimo acorde, D , F afiado e ASD major. Quando você adiciona esses dois, você obtém D dominante sétimo acorde. Então é um, plano dois, que é o nosso código de análise. E depois 251, de volta ao G-Major. O nome de usuário. Um exemplo de como você pode aplicar esse código de análise de dados que dissemos que você pode aplicar. Lembre-se que temos usado esse G-sharp diminuiu o sétimo, mas acabamos de convidar o F aqui. Podemos usar o F afiado diminuiu sete. A mesma coisa. Você pode trazer o g aqui. Então, em essência, você está usando um sétimo acorde G diminuído, que é o mesmo que F afiado diminuiu o sétimo. Então você também pode usar esse sétimo acorde diminuído. Não vai para a linha M. Certo? Então, temos que usar uma loja. Como? Estou tentando manter isso simples porque esse curso é destinado ao nível intermediário, iniciante a intermediário. Certo? Então esse é um exemplo de como abordamos nossa posição do nosso código usando o sétimo acorde diminuído como um acorde passageiro. Lembre-se, só para mencionar novamente, se eu estiver mudando de um para dois, meu destino é dois. Posso abordar esses dois usando G-sharp, A-afiado atrás ou frente. E você pode usar isso como um sétimo acordes diminuídos. Certo? Um exemplo final nesta sétima aplicação diminuída, por exemplo, se eu estiver passando de quatro para cinco, o que é de quatro para cinco? Claro. Cinco é D. Estou me movendo de Dó maior para imaginar, estou procurando acordes passantes nesta posição. Meu destino é o que, cinco. Então eu posso abordar estes cinco de dois ângulos, do C-Sharp ou dos pratos. Basta fazer isso como C afiado diminuiu o sétimo acorde, que é C-afiado e G-afiado. D-afiado, diminuído sétimo acorde, que é D afiado, F afiado, a e C. Então podemos abordar esse código usando isso. Então agora lembre-se de que podemos inverter esses códigos em vez de reproduzir C-sharp negociado e trazer essa loja aqui. Então, em outras palavras, temos um sétimo acorde diminuído afiado. Certo? Então soa melhor. Porque eles são loucos estão chegando um pouco mais perto em vez de ter isso, tenha aqui em baixo que estamos jogando. Então lembre-se que podemos tocar o sétimo acorde diminuído D-sharp. Certo? Então, traga o C aqui. Certo? Então o Slack como C diminuiu o sétimo acorde. Então ele explodiu o D-Sharp. Lembre-se de que você pode invertê-lo novamente, em vez de usá-los pode trazer o ar voltando. Então você tem como saber um sétimo acorde diminuído. D afiado, F-afiado. Certo? Agora, um exercício que você pode fazer com este sétimo acordes diminuídos. Agora, por exemplo, podemos usar sétimo acordes dominantes. Agora, vamos deixar rapidamente o sétimo diminuído daquele lugar. Deixe-me falar sobre os sétimos acordes dominantes como acordes passantes são. O que você precisa fazer é olhar o seu destino e perguntar a si mesmo, quais são os cinco do seu destino capturados? Quais são os cinco na escala dessa chave? Por exemplo, sim, você está culpando a chave J. E queremos mudar para um menor da Jamaica. E agora podemos nos perguntar, qual é o Phi de x na escala de um? Agora, neste caso, você precisa conhecer toda a grande escala. Então, qual é a esposa de uma grande escala? B, C-afiado, D, E, F-afiado, G-afiado. Eu encorajo os alunos que, mesmo que você não possa jogar em todas as chaves, pelo menos nem todas as principais habilidades que o ajudarão muito na construção de códigos e passe codifica as cinco de e. ajudarão muito na construção de códigos e passe codifica as cinco de e. é e. Então você toca o E como os sétimos acordes dominantes. Certo? O que é E dominante sete? E, G-sharp, B e D. Isso será um sétimo acorde dominante. E você pode pagar para esse G-sharp à esquerda. Então esse G-afiado, porque vamos para o sétimo menor. Por exemplo, você está jogando uma inversão de um sétimo menor, ok? Eeg, EEG. Então, um, um, G-Major, dominante sete a menos maravilhoso cordão. Agora você pode usar qualquer fronteira internacional. Posso colocá-lo, posso jogar aqui. Um, G-Major, jogando esta inversão, D, G-sharp, B. Agora, veja o que estou fazendo à esquerda. Estou usando G-sharp, B, E, G-afiado. Essencialmente, você está usando notas que estão no código quando você está no GOT. Certo? Então vou dizer esse Foco. Outro exemplo. Por exemplo, vou lutar de quatro a cinco. De C a D. Estou procurando o código de análise aqui. Então vou me perguntar, quais são as cinco da escala da chave D? D, E, F afiado, G e B, C-afiado, D. D. Então eu posso tocar cabeça dominante sétimo acorde, a, C-afiado, E e G como meu acorde de passagem com o C-afiado agora para os meus cinco, que é D. Então, como de quatro a cinco. Agora eu só vou passar de quatro todo o caminho para seis usando acordes passantes, os sétimos acordes dominantes. Certo? Então, de quatro a cinco, lembre-se, o cinco de D é aquele sétimo acorde dominante. O cinco de P é o quê? B. Então B, sétimo acorde dominante, D-afiado, F-afiado. E então esses terão para passar acordes, um sétimo acorde dominante. Cinco. Seja o sétimo acorde dominante. Como nosso deus bênção aos nossos seis, que é b menos a. Estou usando esta inversão de E menor sete. E, E menor sétimo é EGB. Então, estou jogando G. Ok? Um exemplo tão simples de como você pode usar o sétimo acorde dominante enquanto está passando acordes. Agora, dias são movimentos que podemos ouvir muito na maioria das canções gospel, que é usado como um movimento passageiro. Agora isso é como um movimento, ou seja, vários códigos que são usados como acordes de passagem. Apenas um acorde. Neste caso, enquanto você está apenas usando um sétimo acorde dominante ou um sétimo acorde diminuído, você pode usar um movimento, ok, Então, por exemplo, você ouvirá isso quando eu estiver me movendo, por exemplo, um seis. Sei que meus seis são um sétimo menor. Então você ouvirá um movimento como este. Então. Talvez vamos supor que esse foi o movimento do sol. Acho que você teve esse momento em muitas músicas. Então esse é um exemplo que é vários códigos sendo usados como acordes de passagem, ok, antes de chegar ao sexto. Certo? Então, basicamente, o que está acontecendo aqui é que você pensa em seu destino como E. Agora você usará não apenas um acorde, mas nosso movimento de códigos na escala de E. Ok? Então, por exemplo, abelhas, as cinco de E sofrerão com as cinco. E então vamos para o sexto de e. Então você jogará os sete, e depois jogará os dois. Então você pousa no E como seu. Certo? Estes não estão na escala de E 12345, então estamos a partir dos cinco de seis de sete de E, dois de e para o e. Então, quais são os códigos? Definir f de E é B maior. Estou jogando nessa inversão. B maior, B, D-afiado, F-afiado. Estou jogando F afiado, B, D-afiado, B maior, C-afiado Menor, que é o sexto de E. Ok, estou disposto C-afiado Menor. Nesta inversão, C E, G-afiado, G-afiado aqui, G-afiado, C-afiado, E, B. B maior, C-afiado menor. Então, para os sete, eu perco um código de barra, ok, que é um cinco sobre sete na escala de E, que é B maior à direita, com o D-Sharp à esquerda. E então para os dois de e, isto é F acorde menor afiado, F-afiado, C-afiado Meet para que eu tenha C afiado, F afiado, e então eu pouso no E menor. Mas ele se move rápido. Agora, por exemplo, se quiséssemos que alguns movimentos de passagem para esse movimento geralmente bons para mudar para códigos menores. Então, por exemplo, se estou me movendo do que é outro acorde menor na escala além de D menor, temos como o meu. Queremos obter esse tipo de movimento para passar de mover-se para um acorde menor número dois. Ok, então vamos nos perguntar, quais são os cinco do ar? A escala de EHR, a cinco de AC. Então lembre-se que o movimento é 56721. Lembre-se, você deve pensar agora em termos da escala disso. Certo? Então, qual é o phi de x? E maior, os seis F menor afiado. Então imagine que estou usando essa inversão, B, E, G-afiada, Seis, F-afiada menor. Estou usando essa invasão, c-afiada, F-afiada, a, cinco sobre sete, que é nosso acorde de sete é E, G afiado, e B, imagine sobre G-sharp. E então para ser um acorde menor. Certo? A escala de um registro número dois é sempre um acorde menor. Um para sua base, B menos B D F afiado. Então eu estou convidando este F afiado, B, D. Então temos a imagem menor maior F nítida de um G afiado à esquerda. B menor e menor, alguns conceitos. Ok, então esse é um movimento que você pode usar código de passagem. Então eu acho que isso ajuda você a ter uma ideia de como você pode ser mais criativo com seus carros que passam. Experimente e use seus ouvidos para ouvir e praticar esses acordes que passam. Começando de uma maneira simples. De repente, eles são sétimos acordes dominantes. Você pode até correr pela pele, por exemplo, usando os sete acordes dominantes de um a dois, sétimo menor dominante. Então, agora vamos tratar que é R3 de a a B, certo? Qual é o fifo deles? F afiado. Então você vai tocar o sétimo acorde dominante F-afiado, que estará assistindo, que é F afiado maior, F-afiado, C-afiado, E, ou o fundo para obter o sétimo acorde dominante F-afiado para os três. Normalmente, a três anos joga o D menor, ou você pode simplesmente reproduzir o código do botão de dois a três. É esse sétimo acorde dominante afiado porque esse é o phi de B. Ok, tão dominante sétimo, levando-nos muito fundo. Sétimo dominante. Você se importa? Então também quando você estiver indo para sete, você pode usar o cinco de sete, que é F afiado, é F afiado. F afiado é C-afiado. C-afiado, sétimo acorde dominante com R7, que você está tocando como um sétimo acorde menor, F afiado menor sete. Nós cobrimos isso na primeira etapa ou na segunda. Passando acorde para acorde de passagem. Em seguida, passando acorde 567. Ok, então isso ajuda a praticar isso. Em seguida, tente aplicar isso chamado de músicas. Claro que faremos alguns exemplos, mas comece a pensar em algumas situações em que você pode começar a aplicar esses acordes que passam. Ok, isso encerra esse capítulo e mostra que você está recebendo todas essas informações do primeiro capítulo, construindo-as lentamente lentamente para que você possa entender à medida que construímos até o próximo seção. 7. Exemplo de música de adoração 1: Ok, então neste capítulo eu vou, eu vou, vou jogar algum exemplo. Vou usar essa música. Sim, Você é o Senhor mais alto. Talvez a maioria de nós esteja familiarizada com. Então, estou aplicando alguns dos princípios que abordamos nesse capítulo. Então, por exemplo, algumas das maneiras que eu ensinei a você sobre a amostra, como você joga pode querer discutir, estou jogando G, D , a e B à minha direita. Meu direito. Eu tenho esse Jesus para d, g e d. Você usa contato com o seu, G-Major. Então, para os dois, jogue o a à esquerda, que são os dois normais. E então, à direita, estou tocando esse tipo de acorde F maior. Mas estou adicionando o G. É como um F à noite nos dois. Certo? Em seguida, o próximo acorde. Joguei esta Gia esta noite no G major com um ar com talvez, não. Então meu próximo cartão é um quatro, que é o nosso C maior sétimo. Pode apenas olhar para a amostragem. Minha mão esquerda está jogando C, G e come. Minha mão direita está tocando G, B e E. Então é como um sétimo acorde C maior. O valor C, C, o C maior sétimo. Então, se em teoria o movimento que a progressão é 1234. Mas agora não estamos usando o 1234 normal. Você só está usando algumas combinações à direita e à esquerda. Serra. No meu, estou usando o G-Major. Na minha vez. Estou usando esse flat sete. G é H, F afiado é sete. F é plano sete. Com esses dois à esquerda do que nos meus três. Estou usando um sobre três. Isso significa um G à direita. Isso será no 123? Então este C maior sétimo lá com certeza. Então, eu toco este sétimo acorde dominante E aqui. Esta inversão, E, G-sharp e B com um D aqui. Então, à esquerda, você jogará G-sharp. G-sharp não ajusta o lado esquerdo mais eu apenas imitando essas duas notas no acorde, o E e o G afiado no acorde A7. O próximo acorde, um menor sete, à esquerda com G e C à direita. Então você joga, eu vou na segunda. Imagem, eu não estaria à esquerda. Você pode não. Esta inversão B. E então isso é um 65, que é D maior. Estou jogando nesta inversão, a, D e F afiada. À esquerda, você pode jogar D e F afiado. E então você toca esse tipo de abdômen, um sétimo acorde dominante. Porque à direita, eu toquei isso, um sétimo acorde dominante, G, C afiado e E. Ou eu posso tocá-lo apenas sem o plano afiado e E. Ou eu posso tocá-lo assim. G, B, C-afiado e coma. Então a esquerda pode tocar o C-afiado, C-afiado e esse movimento. Certo? Em seguida, volte para o gerente G. D. Então, simplesmente são quatro assentos. Veja meu Java à esquerda, depois phi de R7, demência, F afiado e a esquerda, de volta para G-Major. Oi. Faça outra coisa aqui. Eu posso jogar esse código novamente. Mas S7 se torna como um F9, um nono dominante por causa desse feixe. Adicionando isso para gravar. Lembre-se que apenas a voz do codomínio, certo, é sem raiz. Isso significa que eu não tenho muito dos idosos. Então esse negócio à esquerda. Veja o que realmente está definindo esse código. A rota que você acabou de aprender naquele cinco sobre sete, D maior com F afiado à esquerda. Você vê que meu D major é um pouco aprimorado porque isso é um D maior, D F afiado. Estou adicionando um E, que é um segundo, Ela é um add nove. Então eu estou dobrando o ar novamente no topo. Então, a partir disso, acho que isso aplica alguns dos carros que passamos pelos capítulos anteriores. Você leva um tempo para praticar isso um pouco. Dê um ritmo entre 5760 acima no seu lance. E então tente praticá-lo com o ritmo deles, para que você também se treine para jogá-lo dentro do tempo. 8. Exemplo de música de adoração 2: Ok, então nesta seção eu vou fazer outro exemplo de música. E eu quero usar uma música comum que eu tento usar músicas comuns com as quais a maioria de nós pode se relacionar porque esse curso deve chegar a quase todas as pessoas em toda a natureza. Certo? Então, na chave do G, é claro que agora usamos essa música. Está bem com minha alma. Certo. Então esse é o Biscop limpo, isso é tudo. Certo. A principal coisa que enfatizo nesta música, apoiando a melodia da música. Então, apenas tentando o máximo que puder suportar a melodia da música com as inversões dos códigos que você está usando. Certo? Então, como começamos com a música? Então eu começo com esse Jesus para codificar. E na metade esquerda, g e d, c da esquerda. Para ver todo esse tempo você mantém o G à esquerda, C major G. Então esta imagem na mão esquerda joga F nítida e você pode simplesmente jogar ação. £1 papel. Essa demência. E nós tocamos este sétimo acorde dominante E. Então é uma voz sem raiz do sétimo acorde dominante de largura porque estou tocando no sétimo dominante, mas estou deixando de fora o E. Agora vamos olhar para este acorde. G sharp e B lhe dá um sétimo dominante. Certo? Dá a você medida. Quando você adiciona o d, você obtém o sétimo dominante. E então, à esquerda, acabei de tocar esses dois nós, G-sharp e b. Então, é basicamente um sétimo acorde dominante E. O código de análise. Então vamos para nossos dois, que é um sétimo menor. Estamos jogando nessa inversão. Então, um sétimo menor é barato, mas estamos jogando à esquerda. Eu posso apenas jogar e ver. Então lembre-se novamente, apoiando a melodia. Tipo de D menor convidou EGB, GB e depois para D maior, F-sharp e D à esquerda. E depois um dó major. Então, de volta para o G-Major. O braço esquerdo, estou usando esse trecho. E para ser assim. No momento depois desse ponto, então quando viu subiu, como um B. Dominant sétimo nove afiado. Então você tem a esquerda para estar em duplas. Então, à direita, você tem D afiado, F afiado, que completa o sétimo acorde dominante, D-afiado. E então adicionamos este nove afiado. Agora, por que esse D é chamado nash up nove? Porque na escala dos dois é C-afiado, D-sharp 123. Então isso é afiado 92 é o mesmo que nove. Então D se torna afiado nove ou afiado na chave de D. Então isso se torna uma freira, sétimo acorde. Isso vai aparecer à noite? Ok, então essa é a teoria por trás do código. Eu sei que você está jogando o B com a mão esquerda. Lado três, Deus. Quando? Então? Dominante, sete, afiado nove. Então, à direita, você jogará um G major nesta inversão, e então a esquerda pagará e DBT, alguns pequenos sétimos acordes. Mas eu deixo de fora o e porque não gosto dessa tensão. Eu quero que fique mais alto. E então, sim, toque a, G, D maior, D e F afiado à esquerda. Então essa invasão de E menor, D à esquerda para o próximo acorde é um, um sétimo dominante na metade esquerda, S C afiado, e E. À direita, eu tenho C afiado e E. A melodia. Eu conheço o d-major, D. Então você pode ver à esquerda. E então você mede comigo. Então eu toco este ser o sétimo acorde dominante. D-afiado, F-afiado à esquerda. Em Nova Londres, este C maior sétimo acorde, a metade esquerda, C, G, a, G, C maior sétimo acorde à direita . E menor. E então C. Este código de análise, o cinco, que é um sete dominante. Lembra como ele é dominante sétimo acordes para os cinco? C-afiado, E, G, com C afiado à esquerda. E para o acorde de D. O C maior sete. Isso é G, B, E, G com C. Então D dominante sete. D, E, F afiado, G sas para essas estrofe. Então o refrão. Então D maior, um menor, G maior. Em seguida, faça um 7367. Jogamos essa inversão de F afiado menor sete, C afiado, D afiado, F afiado à esquerda. G-major nos três. Jogue este tipo de, deixe-me dar-lhe o nome mais fácil para isso é como C menor Y invertido, c aqui, c, g, mas apenas convidado para comprar com o B à esquerda. Então, não para o G-Major. E depois derrube o B à direita, à esquerda. E então você joga esse tipo de Meu nome, mas ficou preso à direita. Quem é meu C major sete. E então o sétimo acorde dominante. Essa imagem na parte inferior, C-Sharp à esquerda, B à esquerda. Fizemos o sétimo dominante, o G-Major. Ok, então é basicamente assim que você pode tocar essa música e esses tipos de grupos, você pode aplicá-los em outras músicas. Então, reserve um tempo e passe por isso e tente realmente apoiar essa melodia. 9. Exemplo de música de maior interesse 1: Tudo bem, bem-vindo a esta seção do nosso curso. Vamos fazer alguns momentos de elogio. E eu gosto, gosto de usar teclados da minha série porque conheço a maioria das igrejas na África usando essa palavra-chave, conheço nossos cursos. Ninguém para contar aos nossos cursos principalmente para o cenário africano. Então eu escolhi este piano na maior parte do tempo, passei a fazer um momento de louvor. Porque eu sei que a maioria de vocês está fazendo esse tipo de movimentos de banda masculina. E a maioria de vocês não tem tambores vivos. E você está usando este teclado Yamaha usando as configurações de um mês para que você esteja tocando na mão esquerda e você está tocando algumas partes de piano na mão direita. Então é por isso que eu gosto de trazer esse teclado. Então, devo fazer o movimento de elogios aqui. Eu uso essa música. Gosto de usar a ilustração, tenho um pai que nunca falha. Vou fazer e depois explicarei como isso pode melhorar sua mão esquerda. E especialmente no cenário em que você está fazendo isso como uma banda de um homem, o que eu sei que será útil para a maioria de vocês. Certo? Então, a chave do G, eu dividi meu piano, tremendo, ok? Eu tenho um subbaixo indo da melhor forma como uma voz que estou usando, e então eu tenho o caminho certo e escrevo dois. Estou combinando duas vozes. Estou combinando uma bolsa midi e um piano de mala. Então, este é o subsídio midi sozinho. E então isso, isso ficaria sozinho. Estou usando uma combinação desses dois. Eu gosto do brilho do mini piano de cauda e eles gostam do peso do piano da mala. Estou combinando esses dois, Ok, para que eles se misturem. Então, essas são as vozes que eu gosto de usar quando estou fazendo meus louvores. Subteste na minha terra para saber que é bom ir. Certo. Então vou jogar e depois explicarei o que estava fazendo. Meu, então eu tenho um genoma é meu irmão. Certo? Então, quando estou fazendo essa banda, mas um homem, o conceito por trás disso é que você quer tentar máximo possível preencher cada abandono de batalha. Você quer ser o melhor jogador. Você quer soar faz a seção de ritmo, isso significa o piano e tudo mais. E então você também quer fornecer o sulco, saber essa batida. Você quer cobrir todos esses caminhos. E quando alguém ouve você tocando, eles devem sentir como se estivesse tocando banda inteira. Algumas pessoas até usam sons de guitarra para a mão direita. Certo. Esse é o conceito. Você deve tentar tanto quanto abaixo, por exemplo, fazer com que sua mão esquerda soe muito realista. Certo? Você não quer, o momento dessa música é muito simples. Nós dividimos o custo, parece seguir o código. Então você começa com G major. Então G-Major. Eu tenho um arquivo. Então você mede um? Ou você pode se mudar para os seis menores. Jesus. Então esse é o movimento básico da música. Então, é claro que acabei de tocar voicings ao luar. Como eu discuti anteriormente. Você mencionou que eu faço algo assim. Então a terra use uma inversão, G-major. Pode não imaginar. Esse tipo de momentos na minha vida não questiona. Pode não imaginar. Ok, deixe-me quebrar essa mão direita rapidamente. Estou perdendo um ritmo de 120, mas só estou atrasando um pouco para que me permita que você pedisse para ver o que estou fazendo. Deixe-me apenas baixá-lo para 100. Acabei de fazer minha culpa pelo meu C major, C maior sexto acorde porque você está jogando um C major, mas agora estamos usando isso, o que é um sólido, você tem que pensar nisso como um C6 ou como um ambiente em vez disso de um dó menor. Então eles saíram. Agora, quando você está fazendo isso à esquerda e à direita, você sempre tem que chegar a um compromisso de qual mão domina. E também o tempo que eu gostaria que minha mão esquerda dominasse para que minha mão direita seja apenas preenchida. Ok, isso está tocando em algum console que eu dou a eles a minha mão esquerda oportunidade de fazer muitos movimentos. À medida que você se desenvolve. Você desenvolve o momento. Mas geralmente eu realmente gosto de dar mais ênfase à minha mão esquerda porque eu quero dar esse baixo ambulante. Ok, então deixe-me jogar a mão esquerda. Então, um truque na mão esquerda é fazer muitos movimentos e usar oitavas. C, D, D. Obter. Use oitavas. E, em seguida, use sua balança. Aqui está sua escala. Então também o uso pode andar muito nessa escala. E, claro, você pode usar algumas notas de passagem fora da escala. Às vezes secreto de seis a cinco, por exemplo, zumbindo através deste plano seis. Mas é sobre isso dessa forma. Certo? Então você pode combiná-los agora com minha mão direita. Tenho esses templos. Essa seção. Só estou fazendo uma coisa um pouco especial aqui. Você gerencia à direita, à esquerda, no menu F-afiado à direita, com o D-Sharp à direita. Imagem à direita, dia à esquerda. E alguns não acordes diatônicos da pele. Mais jovem, sentindo-se desesperadamente querendo sua mente. Certo. Ele apenas dá o sulco e a sensação de prontidão. Certo. Então tome um tempo para algum exercício na sua mão direita, depois faça algum excesso na mão esquerda. Vejo na minha mão direita às vezes eu apenas escolho, por exemplo, uma posição. Estes se tornam meu G. G, C, C G, G, D, F afiado, E. A ideia principal é a inversão. Assim, você pode apenas imagem ou movimento na mão direita, um ponto. Em seguida, faça elementos móveis no lado esquerdo. Lembra disso? Você pode não. Você gerencia a imagem à esquerda? Você pode imaginar aplicá-los. Isso ajuda a praticar isso. Sei que você realmente lhe dará um bom trabalho para fazer. Deve adicionar a caixa de ritmo com uma batida e, em seguida, obter o toque. Sim. 10. Exemplo de música de maior interesse 2: Bem-vindo novamente. Para esta seção. Vamos fazer outro elogio. Deus dos milagres. Esta imprensa nigeriana tão comumente na Nigéria. Bom, Deus, Oh meu Deus de mim registra. Você é meu par. Certo. Meus pensamentos. Então essas são parte de introdução da música que eu amo me amo. Não vou, não vou implorar por pão. Certo. É inglês nigeriano. Mas diz, não vou, não vou sofrer. Não vou implorar por pão. Esse é o tipo de inglês que eles usam. Eu. Não vou sofrer. Não vou assar por medo, Deus dos milagres. Então, meio que é assim. Então essa parte de introdução, você e John, Jay e então, bem a academia, a esquerda. E então você se move para essa inversão de g. Essa é a raiz, ou seja, a esquerda, G, G à esquerda e de volta para isso. E então, inclinando-se à esquerda e à direita, tenho essa inversão de um menor para maior à esquerda. Certo. Então sou eu. Em seguida, o próximo, marca. Certo. Meu nome. Então você tem que ver meu nome é inversão. Então, de volta a esse trabalho. Então. Você pode ver o gerenciamento de conteúdo e o G-Major. E meu nome, novamente, meu nome é C6. Tenho que dar isso. Resgatar. Certo. Deixe-me passar um momento. Olá, estou brincando com minhas anotações. Contanto que você saiba que é uma escala G maior, você só quer deixar esse som. Lembre-se pela última vez. Certo? Então você pode tomar tempo, passar por isso. Você pode começar a uma temperatura mais baixa. Por exemplo, eu estava fazendo isso em 120. Acho que você pode diminuir isso para cerca de 100. Meu nome é Matt viu meu movimento de nove D-sharp nove . Então eu acredito que isso vai te ajudar muito. 11. Conclusão: Espero que você tenha gostado deste curso até aqui. E esses são projetos que anexamos. No final do curso, você deve ser capaz de jogar a tarefa da turma. Escrevi um arranjo do heme dissociado para confiar em Jesus. Você verá a folha principal. E eu quero que você jogue os códigos que estão em cima de cada uma das palavras. Você verá as palavras escritas e um código escrito na parte superior. Então, nesse ponto específico da música, você deveria estar tocando esse código específico. Então, depois de fazer essa tarefa, eu gostaria que você postasse um link de você jogando, se possível, para que eu possa passar por isso e dar meus comentários. Então, basicamente, a música deve soar assim, é tão doce. Confiar em G. Acabei de aparecer no baile dele, eu. Sabe como confio nele? E Jesus. Queijo precioso. Todos os quatro gramas. Portanto, é um arranjo bastante simples que você pode até desenvolver, avançá-lo cada vez mais à medida que se familiariza com os códigos. Mas é uma boa música. Bem, eventos com os quais você pode começar. E acredito que depois de tocarem essa música de treino uns aos outros, eu abri sua mente para muitas outras técnicas. E basicamente abrange maioria das áreas sobre as quais falamos no curso. Então, passe por essa tarefa e, em seguida, poste um link de você jogando será capaz de olhá-lo juntos e poder aconselhá-lo sobre algumas mudanças pode ser que você precise fazer para ser capaz de melhorar em seu avião. Obrigado por assistir.