Cordes, vozes e exercícios de piano JAZZ - Curso PARTE 2

1. Introdução: Muito obrigado por se matricularem no meu curso de piano de jazz para re, técnicas de harmonização, solos, tribunais, modos, harmonias, progressões de acordes, e assim por diante. Estou muito grato por você ter escolhido meu curso em vez de todos os outros cursos aqui neste site. Deixe-me demonstrar a vocês quais tópicos abordei neste curso. Vamos falar sobre coisas que você pode usar em um propósito genérico, que significa que você será capaz de tocar a maioria dessas coisas em muitas progressões de músicas ou o que você precisar dele para isso. A lista dos tópicos que vamos abordar neste curso é essa voz de acordes. Tentou, as substituições resultaram em escalas F maiores, não exóticas para solos. Vamos nos familiarizar com os modos e como eles servem a um propósito. C, D, E plano, F, G, A-plano, D-plano. Além disso, a melhor coisa sobre este curso é que você terá exercícios que vêm com respostas. Mas eu recomendo vivamente não ler isso como Rashid antes de fazê-los por conta própria. Isto é para o seu próprio bem mais uma vez, obrigado por escolherem o curso Mike em vez de todos os outros cursos aqui. Vejo você na primeira lição. 2. Aula 1 Voicings sem raiz: Esta lição é sobre voicings de acordes de jazz que são um pouco mais complexas do que as que estou ensinando no meu curso de piano de jazz estacionado uma vez no útero. Então, aperte e prepare-se para aprender coisas novas incríveis com um nível mais alto de complexidade. Assim, as vozes de acordes sem raiz, por exemplo, um C menor sétimo em uma posição chamada. Indo tocar C menor sétimo acorde da seguinte maneira, mão esquerda vai tocar o tom da raiz, que é semente. E a mão direita vai tocar o sétimo acorde maior no terceiro intervalo menor. O C menor sétimo acorde, C D plano, E plano maior sete. Quando se trata do empilhamento do curso, este é, na verdade, um acorde C menor nove em termos de intervalos de contagem em ambas as mãos. Ok, então um terço menor, sétimo menor e não. Você pode fazer a mesma coisa para, digamos f. Isto é, o terço menor é um apartamento. Este é um plano maior sétimo. Também F menor nove. Termos, é claro que mensagens de texto. A posição B seria fazer o seguinte. Esta é a posição a. A posição b seria. Ele dirige b flat, e d será jogado uma oitava mais baixa, assim. Esta é a voz real. Esta é uma segunda inversão do tribunal reflete o sétimo maior. Agora, a próxima posição seria posicionada oito. Mas para os principais sétimos acordes, você vai tocar o assento das notas com a mão esquerda. E então sob o terceiro maior, que é E. Vou tocar um sétimo acorde menor com a mão direita. E você está recebendo um acorde C maior. Em termos de marcação de curso. O mesmo se aplica à posição b, que é E menor sete na segunda inversão, caso. Assim. Vamos fazer um exemplo. Eu não sei. Em F Again, esta é a posição a, e esta é a batida de posição para menor. E esta é a posição 84 maior. E esta é a posição B. Mais uma vez para o major. Agora, para concluir essas coisas, como realmente encontramos esses acordes o mais rápido possível? Se quisermos tocar um acorde importante, tudo o que precisamos fazer aqui é contar com um terço maior da estrada. Por exemplo, digamos E-flat. E então aquele terço maior, que é um G, vamos construir o sétimo acorde menor. O último. Como encontramos um acorde menor? Digamos que nossos sucessos tônicos, por exemplo, C-sharp, k contra-menor, terceiro empate firme, que é novamente E. Esse tom, você vai construir um grande sétimo acorde como este. Outra coisa que vale a pena mencionar é que um exemplo da chave em Dó menor. Se você estiver jogando o sétimo relógio de quartzo, você pode realmente fazer no quinto grau de escala, que é a nota G, K é, você pode usar essa voz específica, específica, desculpe, na quebra da tecla. Mas como? Por exemplo, assim. Estes são os cinco. E a próxima pontuação, digamos que uma inundação maior sétima e novamente cinco. Mas nesta versão, isso é o que, este é G dominante sétimo com cinco afiados. Finalmente resolvendo de volta para o C menor nove. O que fizemos aqui? Este é o quinto grau de escala alcançado. Construímos um B plano maior sétimo acorde no terço micróbio desta corte, que é, como realmente saímos da escala na escala de C natural menor? Não temos a Nota oito. Temos um plano, C, D, E plano, F, G, A-flat, B-flat, C. Mais uma vez, não temos os oito. É assim que nós realmente saímos das chaves. Enquanto jogamos. A raiz G com a mão esquerda, segue a luz para B-flat major 17, mão direita, como eu já disse, o que equivale a uma conclusão. Nota a não está na escala. Então aqui está um exemplo de como você pode expressar o acorde dominante para resolver a detenção. Por exemplo, na escala, digamos, vamos começar, digamos F maior. Por exemplo. Este é o F-Major. Este é um. Em Fá maior sete como nosso. D menor sete, a segunda inversão, ok? O próximo acorde é, por exemplo, um G menor sete plano cinco na posição raiz. E o próximo acorde é C7 na segunda inversão. Em vez de tocar o acorde dominante assim, podemos realmente usar a seguinte voz. Por exemplo, qual a nossa mão esquerda, vamos jogar 135 e flat sete. E na mão direita comece com os três. Você vai empilhar dois quartos acima deste. Então, o primeiro quarto é oito e a segunda força ISD. Nota. E, e você vai adicionar um pouco de semitom no meio disso, que é uma nota B plana, ok? Na verdade, este é o 36 e o flat 79 na mão direita jogados na posição a. E se quisermos trocá-lo pela posição B, você vai transferir a planta 79 em uma oitava mais baixo assim. Então temos B flat e G, B flat, D, E e K. E você vai descobrir, finalmente resolvido para a voz sem raiz de Fá maior com um sétimo acorde menor na mão direita. Então, parece muito legal. Mais uma vez. Vamos fazer toda a progressão mais uma vez, por exemplo, assim. Em vez de jogar o C7, você vai jogar assim. Finalmente, resultou Fmenor, Fá maior em 93040. E também uma boa maneira de se aproximar da mão esquerda, seria tocar a seguinte voz. Claro, dependendo da chave. Por exemplo, C menor mão esquerda vai jogar 159, e a mão direita vai arrancar os três, cinco, os 79. Vamos fazer a mesma coisa para Fá menor. Então 159 menor terceiro, portão, cinco, mais uma vez. Sétimo. Nove. Parece realmente mais espesso do que as forças habituais que eu já mostrei, certo? Obrigado pessoal por assistirem e vejo vocês na próxima lição. 3. Aula 2 substituições de trintões desmistificadas: Questões do mundo Trident, essencialmente todo músico já ouviu falar disso até agora, pelo menos em termos de intervalos, o tritone é na verdade um quinto abaixado por um semitom. Ou se você quiser ser mais preciso, você pode contar mais seis semitons do seu ponto de referência. Por exemplo, nó C, 0123456. A mesma coisa se aplica se você estiver contando para trás pois Triton está realmente a meio caminho da escala em cada direção. 0123456. O que você pode fazer com esse conhecimento? Digamos que você queira resolver a tensão na chave de Fá maior construindo um sétimo acorde dominante no quinto grau de escala, que é o nó C. Também podemos jogar se dois phi um progressão do jazz como um exemplo melhor. Por exemplo, temos G menor sete está fora para um C7 como nossos cinco e F Major sete como nosso. Toda vez que tivermos os cinco em nossa progressão 251, essa corte dominante exata pode ser substituída por seu tritone. Vamos ver como temos um C7. Como eu fiz no tribunal. E uma nota de raiz neste acorde é C. Encontramos detritos desse tom encontrando o quinto neste acorde, que é g, e abaixando em um semitom, que é G plano. Nesta nota em particular, vamos construir um sétimo acorde dominante em vez de tocar o C7. Nossa nova progressão ficaria assim. G menor sete. G plano sete. Indiana, f-Major sétimo. Isso soa mais sofisticado do que os dois phi um real, certo? Nossa nova progressão pode ser escrita como a que você vê em sua tela agora, em termos de algarismos romanos na chave de Fá maior. Além disso, você pode expressar forma diferente como aprendemos na lição anterior quando falamos sobre vozes de acordes sem raiz e para tocá-lo assim, G flat em nossos laboratórios, possivelmente em oitavas para um som mais espesso. E você continua com o terceiro maior, B flat, o sexto, E-flat, sétimo dominante, E, e negado em sua mão direita. Certo. Mais uma vez, vamos fazer o 251 resultou em F Major nove. Eu sinceramente aconselho você a praticar essa progressão 251 em todas as 12 teclas, incluindo as substituições tritone e também a voz na mão direita. Você viu alguns momentos atrás. Não há nada melhor para um músico em vez praticar isso de forma cromática. Vejo vocês na próxima lição. 4. Aula 3 escalas exóticas para soltura: Nesta lição, vamos falar sobre uma escala, então corre para sétimo acordes dominantes, que você pode se soltar. As habilidades que faremos hoje são as seguintes, líder, escala dominante, escala de tons inteiros, escala diminuída e ultra escala. Basicamente, todos os músicos de jazz iniciantes começam com a progressão irregular 251 e fazem alguns solos em escala C maior. Mas para vender mais sofisticado e avançado, existem algumas teorias nas quais diferentes escalas devem ser jogadas são todas as mudanças fundamentais. Mas qual seria a maneira mais eficiente mudar as coisas? Vamos ver como podemos improvisar habilidades de cada cinco acordes na progressão 251. Certo, vamos começar com a escala dominante Lydian. E o objetivo é mudar a chave dentro dos dois. Se eu não fosse. Veja a habilidade dominante da Lídia é assim. C, D, E, F afiado. G, a, B e C são o quarto é afiado e R7 é plano. E isso é basicamente uma escala dominante com quatro nítidos, também conhecido como modo mixolídio. Vamos encerrá-lo com um solo para demonstrar o que você pode realmente fazer com isso, por exemplo, assim. Então R dois é D menor sete, G7 e R1, C maior sete. Agora vamos ver como fazemos solo ou essa habilidade. O que eu fiz aqui? Primeiro de tudo, você precisa saber como jogar a habilidade dominante do G Lydian para liderá-lo. escala dominante é assim. G, a, B, C-sharp, D, E, F e G. O objetivo é acertar esses intervalos alterados a partir das notas de raiz dos acordes dominantes que você estava tocando. Então, se houver um C afiado, o sétimo acorde dominante, que é um G sete. Nesse caso, você vai apontar para ele e sozinho sobre ele, caso contrário, seu objetivo não será cumprido. O que eu fiz aqui? Eu joguei esse C-sharp, tanto aqui como aqui. Agora, a próxima habilidade é a escala de tons inteiros, e é bastante fácil tocar uma, pois tem seis notas, e a sétima nota é a primeira nota repetida na escala. As distâncias entre as notas nesta escala são sempre mais duas semi doses. Mas o som desta escala é tão celestial ou sonhador, se você concorda comigo aqui, temos C, D, E, F-sharp, G-sharp, B flat, NC. Certo? Agora, como podemos realmente soltar sobre isso em nossa progressão 251, precisaremos alterar nosso sétimo acorde dominante e tocar os cinco afiados nele. Portanto, nossa nova progressão é a sétima menor, G7 com cinco afiados. Por exemplo, nesta voz, que resulta de volta ao C maior sete. Por exemplo. Você vai querer apontar para quatro e cinco notas afiadas nesta escala como elas são. O que torna essa escala tão única, por exemplo, G7 não é Gs vários com cinco nítidos. E vamos ver como jogamos. Como tocamos todo o tom? Escala? G, a, B, C-afiado, D afiado, F e G. Agora vamos ver. Muito fácil. Não é tão difícil. Só você precisa aprender todas as habilidades, todas as escalas de tom em todas as 12 teclas. A próxima habilidade é a escala diminuída com as notas a seguir. Temos C, E-flat, G-flat, F-afiado, a, G, a, B plano e C. Como vemos, ele tem oito notas, negado é repetido. E para ver o núcleo, a escala é basicamente, vamos ver, meio passo, passo inteiro, meio passo, passo inteiro, meio passo, meio passo, passo inteiro, meio passo, passo inteiro, até o final disso. Ele se encaixa bem sobre os sétimos acordes dominantes também. Então, em nosso exemplo de dois phi um no acorde dominante G, você irá apontar para um plano, B plano, notas nítidas C ou em D. Agora vamos ver como realmente jogamos a escala dele. G. habilidade diminuída ficaria assim. Tão rude. Meio passo, passo inteiro, meio passo, passo inteiro, meio passo, passo inteiro, meio passo, passo inteiro. Agora vamos fazer o trabalho, ok? A última habilidade é a escala alterada com as seguintes notas. C, D-flat, D-afiado, F-afiado, G, um plano, B plano, C. Mais uma vez, há quatro notas alteradas aqui, e estas são as nove planas, que é o plano, ok? Temos um nove afiado, D-afiado, ok, temos um 11º afiado e temos um apartamento 13. Muita chuva ou aqui com certeza, mas você vai se acostumar com isso de vez em quando apenas por pura prática. Mas uma abordagem muito mais fácil seria fazer duas escalas menores melódicas planas. Então, a partir do plano D, se estivermos na raiz de C, vamos tocá-lo através de uma escala menor melódica, que já sabemos. Agora, deixe-me mostrar-lhe como superar essa habilidade. Mais uma vez. É isso para essa lição pessoal, lembre-se de que praticar esses dois, se eu não fosse progressões em todas as 12 chaves, é o melhor caminho a percorrer. E, claro, não se limite a praticar apenas dois phi um. Vejo vocês na próxima lição. 5. Aula 4 em profundidade sobre modos: Na verdade, a maioria é bastante autoexplicativa, pois é fácil aprender o conceito por trás deles usando nada além de lógica. Se você tomar a escala C maior como exemplo e jogar a escala C maior de diferentes posições. Por exemplo, a partir do denote dy, você obteria um dos modos e a mesma coisa se aplicará a todas as outras chaves da escala C maior. Por exemplo, se você começou com F, ainda esteja jogando uma escala C maior. Mas indo de F para F, a maneira como soa é algo completamente não relacionado. Por enquanto, vamos pular em frente para explicar esses modos e suas funções. O primeiro modo, o modo Lydian, com denota C, D, E, F-sharp, G, , B e C. Um dos modos mais brilhantes da igreja. E você também pode usá-lo para reproduzir o famoso tema que tenho certeza que você reconhecerá. Exemplo como este. O curso característico para isso é um dos principais. O segundo modo é o modo Jônico com denota C, D, E, F, G, a, B e C. Esta é uma maneira extravagante de dizer nossa grande escala regular. Portanto, isso provavelmente é algo que você não tem problemas com o exemplo adequado. E estamos bem, Kate, por exemplo, nisso. Os tribunais característicos nesta escala são 145. O terceiro modo é chamado modo Mixolídio, com as notas C , D, E, F, G , a, B plana e C. E tinha tanto som brega. E aqui está algo que você provavelmente reconhecerá. Por exemplo, algo neste co, blues pode tocar a direita, a mão esquerda, o padrão da mão esquerda na discoteca, por exemplo, assim. Só tocando oitavas. Os tribunais mais importantes nessa habilidade específica são o primeiro, quarto e o sete. O quarto modo é o modo Dorian. C, D, E plano, F, G, B plano e C. Esta é, na verdade, uma escala menor com um sexto maior. Algo para jogar. Isso seria, por exemplo. Os tribunais mais importantes nesta habilidade específica são menores e maiores quatro casos, Dó menor e Fá maior. Exemplo de assento. O quinto modo é o modo Eólio, com as seguintes notas, C, E plano, F, G, um plano, B plano e C. Também uma maneira extravagante para escalas menores naturais. Por exemplo, o que você pode fazer com isso é tocar algo assim. Os acordes mais importantes aqui seriam os menores. O menor para os cinco menores. O sexto modo, primeira versão, é o modo frígio, com as seguintes notas. C, D flat, E flat, F, G, A-flat, B-flat, C. Se você me perguntar, isso soa um pouco oriental, mais como o exemplo vendido oriental estaria em jogo. Trills na mão direita. Por exemplo, eu não sei. Vou tocar alguns acordes, algo fora da minha cabeça. Os tribunais são menores e grandes planos para D flat major. A segunda versão do sexto modo é alterada no modo frígio. E as notas são as seguintes. C, D, um plano, E, F, G, A-flat, B-flat, e uma vez contra C. E também soa como música oriental. Mas se você der uma olhada mais profunda, verá que esta é realmente uma escala menor harmônica F. Então, o F harmônico menor, eles compartilham as mesmas notas. A segunda versão, que é alterada no modo frígio em C. Desculpe. Também posso jogar algo com trills na mão direita de Nova York, por exemplo, eu não sei. O primeiro tribunal é forçado a ver o segundo acorde, C afiado ou D plano, G plano. Eu não sei. Vamos ver um menor plano B. Mais uma vez. Isso é como música oriental. E o último modo é o sétimo modo. É um modo livre de bloqueio com as seguintes notas. C, D plano, E plano, F, G-plano, A-plano, B-plano. E veja, mais uma vez, quando chegamos a esta parte, certamente não há nada Popular, popular, escrito neste modo, medida em que meu conhecimento vem em questão. Ok, então você pode praticar essas escalas locrianas em todas as 12 chaves, por exemplo. Eu não sei. Basta transpor tudo nos mesmos intervalos porque temos a raiz, temos meio passo, meio, temos passo inteiro, passo inteiro, meio passo, passo inteiro, passo inteiro, passo inteiro e passos inteiros. Mais uma vez. Pessoal, seria isso para este. E verei vocês na próxima lição. 6. Método de reharmonization da aula 5 bII: Esse método é tipicamente algo que pode ser usado para uma ampla variedade de músicas, mas principalmente nas frases finais. E, por exemplo, vamos pegar a progressão 251 e ver que os tribunais são, digamos, se você vai tocar jazz para se eu quiser, isso é D menor sete. Em seguida, você substituirá o G7 por um cinco, C maior 741. Mas na convergência, é mais fácil jogar assim na posição raiz. Então você terá, isso é o que? Este é um G7 na inversão sacral e na sétima posição C maior. O que eu gostaria de fazer aqui, em vez do resultado usual para C major sete seria jogar um semitom mais alto. Então, temos um apartamento D e jogamos um sétimo maior nele, assim. Por exemplo, o lado esquerdo vai tocar o D flat e E flat, e a mão direita vai tocar o F e C. O que temos aqui? Esta é a raiz, D plana, o cinco é um plano. E agora temos o terceiro maior, F sem regra da mão direita, temos o sétimo maior, um assento sem mão direita. Esta é uma voz bastante comum. Espere, eu mostrei. Parece bom e aberto, pois temos a raiz e a quinta em nossa esquerda, e um terço maior, maior sétimo em nossa mão direita. Você pode realmente expressar da maneira que quiser. Só depende de você. Depois de jogar este flat two, você finalmente vai resolver de volta a um, dando ao seu público pensamentos de que algo novo está chegando e eles descobrem que era tudo uma piada. Ok, agora você pode aplicar essa alternativa exata de progressão de acordes para qualquer música de jazz que você quiser. 251 progressão. Como já sabemos, não faltam dois phi uma vez no jazz com certeza. Ok, deixe-me jogar um exemplo do que você pode fazer com isso e como jogar sozinho sobre isso. Por exemplo, a primeira pontuação, como dissemos, a sétima raiz menor, a segunda chave, sétima dominante na segunda versão e no terceiro trimestre. Dó maior sétimo. Mas antes do C maior sétimo, vamos jogar D flat major sétimo, ok? Mas nesta voz aberta, o que você pode fazer com a mão direita é que você pode se soltar o que você pode fazer com a mão direita é que você pode se soltar sobre qualquer tipo de escalas adequadas, por exemplo, para jazz. Basicamente, para concluir, isso é algo que você pode realmente jogá-lo, qualquer coisa que você quiser, pois o propósito é genérico ou universal, se for mais fácil para você compreender. É isso para esta lição, pessoal, e eu os vejo na próxima. Vejo você. 7. Aula 6 Frases finlandesas de encerramento BlowYourMind: Nesta lição, mostrarei como você pode utilizar as chamadas progressões de vida em seu jogo empilhando alguns bons sétimo e sétimo maior acordes em um belo padrão de som, o voicing real que usaremos aqui, será assim, um exemplo de Dó menor sétimo. A mão esquerda vai tocar C e G, que são a raiz e a quinta. E uma mão direita vai tocar E flat e B flat, que são disparados em terceiro e o apartamento sétimo. Sétimo menor, certo? Você pode tocar qualquer sétimo acorde menor em 15 M3, M7, Boise, por exemplo, se os mineiros se estabeleceram, vamos ver, 15 terceiro menor, sétimo menor, sétimo menor. Por exemplo, B menor sétimo, 1537. G. Eu aconselho fortemente que, antes de continuar, você precisará praticar a reprodução dessas voicings em todas as 12 teclas, então ficamos confortáveis com essas posturas de mão. Agora vamos avançar para a progressão. Número um, vamos jogar os seguintes tribunais nas chamadas progressões de deslizamento. Mas a coisa aqui é resolver acorde menor C-afiado fazendo acordes a partir da sétima nota principal, que é um C. E então haverá tribunais em um movimento descendente cromaticamente por o deslizamento real assim. O lado esquerdo C e G, o lado direito 800 e o E-flat são um C menor sétimo. Certo? Vamos começar do nó C. Como já dissemos. O próximo passo será deslizar um semitom para baixo com a mão esquerda. Ambas a dose, ok, então ela vai para B e G vai para G flat. Este é B maior sétimo acorde. A próxima pontuação que você vai construir aqui é B flat menor sétimo. Então este é B plano e a raiz, o quinto, o terceiro menor e o sétimo menor. Certo? Mais uma vez, você vai deslizar com a mão esquerda um semitom mais baixo para ambos, não se incline. Então, primeiro vamos nos tornar, vamos nos tornar, este é um grande sétimo. E finalmente você vai resolver para o C nítido sete menores, certo? Mais uma vez. Ou você pode adicionar o nono menor, se quiser. Por exemplo, também pode jogar C nítido menor 11º apenas por. Jogue. Um menor C afiado com a mão esquerda. Vamos jogar semi dose menor que a C afiada, que é uma raiz, e dois semitons é B. E você vai pagar um acorde básico Quinta de B major como este. Então, esta é a maneira mais rápida de obter esses pequenos 11º tribunais, o que realmente é muito droga. Parece música pop, mas com um som jazzy. Agora, a segunda opção seria fazer com que isso soe um pouco mais crescido. Certo? Isso realmente soa mais como o som do evangelho R&B. E os tribunais seriam assim. Começamos com os mesmos tribunais como fizemos anteriormente. Então C menor se estabeleceu na batida, maior sétimo. Então fomos jogar B-flat menor sétimo. E em vez disso, estamos, em vez de jogar a sétima linha principal como esta, vamos fazer dois acordes dominantes sétimo e torná-lo um pouco mais avançado fazendo os 79 três sextos nele. Por exemplo, em vez de um sétimo dominante, vamos jogá-lo de uma só vez. Isso o sétimo negou os três e os seis nele. Finalmente, você vai resolver para o sétimo menor C-afiado. Menor C-afiado. Ou como já dissemos, C-Sharp menor 11º. Como sua vida. Vamos jogar tudo isso desde o início. Mais uma vez, espero que você tenha gostado desta lição. E minha intenção inicial era criar algo que você possa realmente usar para muitas coisas. Eu realmente pretendo fornecer esses tipos de lições para você em vez de apenas mostrar algo que você possa aprender e então você pode esquecer isso rapidamente. Certo, vejo vocês na próxima lição. 8. Aula 7 Como fazer uma selo, como solo sobre escalas diatônicas: Primeiro de tudo, vamos falar sobre o curso um pouco antes de entrarmos na balança e como soltar sobre as mudanças de acordes. Agora, a parte mais fácil é a mão esquerda, pois estaremos fazendo apenas acordes diatônicos por enquanto. E caso você não saiba o que a palavra diatônica realmente significa, provavelmente está no significado de algo derivado de outra coisa. Exemplo de escala C maior, já sabemos que denota, certo? E precisamos começar a construir tribunais em uso apenas denota essa habilidade em particular. Assista que precisamos fazer aqui primeiro é falar sobre algarismos romanos. Numerais romanos realmente representam as posições numéricas do tribunal em uma habilidade específica. Então, em nosso exemplo de C grande escala, temos os seguintes tribunais. O primeiro acorde, Dó maior. O segundo acorde é D menor, E menor. Fá maior. G maior. Seis é menor, e o sétimo acorde é B diminuído. Cada tribunal aqui usa a chave que está apenas dentro da escala C maior. Não há exceções. Uma exceção seria se jogássemos, por exemplo, acorde principal E na chave de Dó maior como este. Não temos uma grande nesta escala. Não temos o G-sharp e C major. Seria considerado um tribunal não diatônico. A mesma coisa vai se candidatar a acordes menores, e temos os seguintes tribunais neste. O primeiro Dó menor. A segunda parte é o terceiro trimestre diminuído, E-flat maior, quarto, Fmenor, G menor. O sexto é um grande plano e a sétima carne em lazer. Agora vamos falar sobre o tipo específico de habilidades que podem ser usadas para solo sobre essas mudanças centrais. Uma escala pentatônica é, na verdade, uma escala de cinco notas, que você pode usar para solar. E o exemplo seria C maior pentatônico com denotes, veja. Mais uma vez, o mar no final. Certo, então 12345. E o sexto é a repetição do primeiro, assim como o Dó menor. C menor, desculpe, C menor pentatônico seria C, E plano, F, G, B plano, e uma vez contra você, ok, Então 12345. E a sexta é a repetição do primeiro, você verá o sétimo maior em sua mão esquerda. Você realmente usa a voz 1357. Certo, e daí? Fomos sete Watson e todos os outros intervalos acima do sétimo, acima da batida são basicamente cores que você pode usar para dar vida ao seu solo. Um nono seria a, D, 11º seria F, e o 13º seria nota. Você também pode alterar esses 911 treze da maneira que quiser também. Por exemplo, eu não sei. Vamos jogar um 11º afiado. 13º com um acentuado 11, C maior 13, ok? Uma das abordagens suaves na música jazz seria solo ao longo do segundo grau em grande pentatônico, que no nosso caso é denotar D na chave de Dó maior. Certo? Agora temos D maior escala pentatônica com as seguintes notas, D, F afiado, a, e B. Ok, indiano. Vou com D, D Mais uma vez, mas o dedilhado adequado seria assim. Faça 12345 também, tocando essa nota F-afiada no sétimo acorde C maior, ele nos dá este campo linear. Ainda não estou pronto. Método eficaz é soltar em uma escala Minor Blues, que é assim. C, E plano, F, G, B plano e C. E vamos usar um simples cinco menor 74 menor sétimo, um menor progressão central em Dó menor, por exemplo, assim, para G menor sete, o segundo acorde, F menor sétimo, e o terceiro trimestre, C menor sete. Vamos ver o que podemos fazer aqui. Certo. É isso pessoal. Espero que você tenha novos insights sobre como fazer essas coisas com mais proficiência e sempre se lembre de praticar em todas as 12 chaves. Não importa o quê. Vejo vocês na próxima lição. 9. Aula 8 3 3 1 4 7 de progressão: Vamos dar um exemplo simples na chave do calcanhar dó menor. Vamos dar uma olhada em nossos tribunais básicos, que usaremos para harmonizar mais tarde. Temos os seguintes tribunais na escala de Dó menor. Então, o primeiro, o segundo, o terceiro, quarto, o quinto, o sexto, o sétimo, o oitavo. Mais uma vez. A próxima coisa é marcar claramente nossos 3147 acordes, que são os seguintes. O menor menor plano, Fá menor e fundo B major. Mais uma vez, também jogue-os em diferentes inversões. Portanto, é mais fácil gerenciá-los uma vez que adicionamos algum ritmo à nossa mão esquerda, por exemplo, algumas linhas de base funky, podemos realmente enfatizar a espessura dos tribunais ou até mesmo adicionar algumas cores a ela. Como mencionei no meu curso anterior, parte um, onde falamos sobre o empilhamento principal. Então eu recomendo que você assista a essa lição. Se não tocar um sino para você. Na primeira abordagem, você vai tocar o E flat com mão esquerda e G menor sétimo com a mão direita. Certo? No próximo acorde, vamos jogar C com sua mão esquerda e E-flat major sétimo, ok? Você está certo. O próximo acorde, F com a esquerda e um plano maior sete. O último acorde, B plano com a mão esquerda e D menor, semelhante à primeira versão. Vamos repetir isso. Agora vamos adicionar uma linha de base funky a isso. Assim. A segunda abordagem é adicionar um semitom mais baixo notas de raiz para o curso funcional, que servirá como feltros rítmicos antes de chegar às portas de destino, como este exemplo, o primeiro trimestre. E o próximo é C menor nove ou C menor sétimo. E entre esses dois cursos e eu adiciono um acorde B diminuído. Repetiu um C menor nove. Mais uma vez. Encontrei. Certo. O próximo acorde é Fá menor. F menor sétimo. F menor nove. Você vai adicionar, comer diminuído sete ou E menor sete flat five, o que quisermos. A primeira opção, E diminuiu sete. Isso vai para o menor nove ou menor sete flat cinco por isso. E depois F menor nove. Então o próximo acorde é B plano maior sétimo ou maior nono. O tribunal que você vai adicionar entre esses dois vai ser diminuído ou um sétimo menor, plano cinco. E então você vai jogar este B flat major nove. E o próximo acorde na progressão será o primeiro acorde se você estiver mudando as rodadas, ok? Se você vai jogar mais do que correr, você vai jogar E flat major. Mais uma vez , entre o B flat major nono e E flat major nove, você vai adicionar D diminuído sétimo, ou D menor sete flat five também. Ok, então isso é meio passo abaixo da porta de destino. Na primeira posição, nos divertimos muito. O próximo tribunal é Dó menor, e meio passo mais baixo é B. Vamos construir um acorde diminuído, Dó menor. O próximo acorde é Fá menor, e vamos construir um passo mais baixo, que é E diminuiu em sétimo. Sete menores, cinco, e depois vamos jogar à noite. O próximo acorde é B plano maior sétimo ou nono passo mais baixo, por favor note que vamos construir um sétimo acorde diminuído, um sétimo menor, semana cinco e, em seguida, B flat major 79. Certo? E o último é diminuído sétimo, ou D menor sete plano cinco. Mais uma vez, o principal E-flat. Vamos fazer isso com o ritmo agora. A terceira abordagem é mudar absolutamente alguns tribunais para os outros tribunais dentro das mesmas famílias judiciais como esta. Por exemplo, o primeiro acorde. O segundo acorde. Agora nós jogaríamos F menor nove, mas como F é nosso forte nesta progressão, na mesma família, temos para o quarto e o sexto acorde. Vamos trocar este tribunal por dois, e vamos construir um diminuído sete ou menor sete flat cinco. Isso, você vai sair da escala. Se você jogar o D diminuiu sétimo ou assim, para jogar o D menor sétimo, plano cinco. Você não vai sair da escala menor do assento. Essas pedras também estão dentro da escala C menor. Se você colocar o b como o sétimo acorde diminuído, a batida não está na escala de Dó menor. B está na escala de C harmônico menor. O último acorde, em vez de tocar o B flat major, você vai jogar, já que este é o sete em Dó maior, os 75 acordes estão dentro dos mesmos grupos fora dos tribunais. Vamos ver. Vamos tocar o acorde G menor nove assim. Além disso, você está crescendo fora de escala com destilação. Como não temos uma escala menor de tom, a e C. Isso está totalmente fora da escala novamente. Vamos jogar isso com um ritmo. Você pode resultar em um C menor nove. Se você não quiser voltar para esta primeira progressão de acordes. Esta é uma pequena progressão. Certo? Então é isso para essa lição pessoal. Espero que você tenha gostado e aprendido algo novo também, como de costume, tendo em mente que você precisa praticar essa progressão de acordes em todas as 12 teclas para tirar o máximo proveito disso. Vejo vocês na próxima lição. 10. Aula 9 9 1 3 6 4 7 de progressão: Como fizemos nas lições anteriores, não vamos perder tempo extra aqui. E vou direto ao ponto agora. Digamos que tenhamos uma progressão em Dó maior com os seguintes acordes. C Maior menor, D menor, G7, ir para o C maiores meses novamente. Agora, para que pareça mais jazzy, vamos estender nossos acordes Quinta com alguns sétimos acordes para explodir alguma vida nele. Então, para C se torna C maior sétimo. Menor se torna um menor sete, ou uma pequena sexta noite de corte, assim e esta voz, a raiz menor terço, cinco, a sexta. Negado. O próximo acorde será um D menor, mas você pode fazer um sétimo menor, possivelmente na segunda inversão, por exemplo, assim, D menor sete. G7 vai se tornar G7 com cinco pontiagudos. Mas você vai jogar nesta voz em particular, sete em três e cinco afiados, assim. E mais uma vez, você vai resolver de volta para o Dó maior, C maior sete ou C Major nove, se você quisesse. Um dos ajustes que podemos fazer aqui é adicionar um sétimo acorde dominante antes transição de C para um acorde menor. A fórmula é jogar 1 quarto abaixo da nota de destino do próximo acorde, que no nosso caso é menor. Então 1 quarto a baixa é denotar E. Vamos construir um sétimo acorde dominante. Este, mas você pode adicionar cinco e nove afiados também para alterá-lo para que soe muito profundo. Por exemplo, você pode jogar assim porque você tem o nó raiz. Terceiro maior, cinco afiado, sétimo dominante. Você tem os nove afiados. Agora vamos ver como realmente jogamos. É também uma transição de corte frio de seis para dois na chave de Dó maior. Seis é menor. Em Ré menor. Seria tocar o grau da terceira escala como um sétimo acordes menores. Então, o terceiro grau de escala é um pequeno sétimo acorde que você vai deslizar esse sétimo curso menor cromaticamente para trás até chegar ao seu acorde menor D. Por exemplo, E menor 7,5 passo mais baixo é menor 7,5 passo mais baixo novamente, é o D menor sete. Sua porta de destino. Agora deixe-me mostrar-lhe como jogar tudo isso juntos. Então, desde o início, é isso. Eu recomendo que você pratique isso em todas as 12 chaves, como de costume. Não há nada de ruim em fazer isso. À medida que literalmente melhora. Tudo o que você faz e tudo o que você pratica. Obrigado pessoal por assistirem.