Cordes, vozes e exercícios de piano JAZZ - Curso PARTE 1

1. Introdução: Olá e bem-vindo ao meu curso para uma harmonia de piano. E muito obrigado por se inscrever. É minha honra e prazer que você tenha escolhido meu curso sobre todos os outros cursos aqui. E farei o meu melhor para você dizer que este foi o meu melhor para o começo, vou tentar tornar as coisas o mais simples possível sem mencionar coisas desnecessárias que não sejam relacionadas e chatas. Mas como este é apenas um vídeo de pré-visualização, eu encorajo você a ouvir o que aprendeu nos tópicos a seguir. E resolvendo para o Dó menor à noite. 2. Vozes de piano: As voicings de acordes são tipicamente a maneira como você espalha os tons CTL em um padrão desejado. Por exemplo, vamos pegar C maior sétimo acorde e ver sua posição raiz. O que temos aqui? Nós não temos, é um C. Temos um terceiro maior. Temos o quinto. É um g. No final. Temos sétimo maior É uma nota B. Isso é chamado de posição raiz. E os tons mais importantes neste curso são a terceira e a maior sétima batida, que significa que podemos deixar de fora o nó raiz C, bem como o quinto, que é um G. Mas neste caso a raiz pode ser deixado de fora somente se houver uma nota sendo tocada com a outra mão, com a mão esquerda. Ou se houver um baixista tocando esse nó raiz. Então, basicamente, os acordes não podem sobreviver sem que o quinto banco seja jogado. E neste caso, marcamos esses tribunais como nenhum cinco junto com as coordenadas. Então esse acorde seria chamado de C maior no cinco. O mesmo se aplica a outros tipos de tribunais. Por exemplo, C menor sete. Esta é uma rota. Este é E-flat, é um terço menor, certo? Este é um G. É um quinto, e temos um apartamento B. Este é o nosso sétimo menor, certo? Agora, finalmente, colocar um significado para este tópico, que é a voz real. Vou explicar isso no exemplo do acorde C maior, que tem três intervalos principais. E estes são o maior terceiro e o quinto. Então 135. A voz, é simplesmente a maneira como você organizará esses intervalos e se você vai dobrá-los em oitavas diferentes ou não, isso depende de você. Eu mencionei isso no início da lição, mas não faz mal repetir o conhecimento. Podemos tocar um acorde C maior das seguintes maneiras. Por exemplo, C, E e G. Esta é uma posição raiz, G e C. Esta é a primeira inversão. O final, G, C e E. Esta é a segunda inversão. Certo? Agora esta é a parte das inversões irregulares, mas podemos fazer mais do que isso. Claro que podemos usando a técnica de voicings. Se optarmos por dobrar cada intervalo, entraremos em seguir C, E, G e C Na próxima oitava ainda é um acorde C maior, apenas com o nó raiz sendo dobrado. Então vemos aqui e temos um c aqui, c, g. E na próxima oitava, se conseguir alcançar isso, você tem mãos muito grandes. Este ainda é um acorde C maior apenas com o terceiro maior, que está em denote comer. Está sendo dobrado na próxima oitava. E o último, C, E, G e G Na próxima oitava. Este ainda é um acorde C maior, apenas com uma quinta nota sendo dobrada. E não há absolutamente nenhuma maneira de você tocar este acorde apenas com a mão direita. Não há absolutamente nenhuma maneira. Agora, a parte omitida é onde não jogamos intervalos específicos em suas posições de rota e, em vez disso, vamos jogá-los em oitavas diferentes. Então C é omitido aqui. E temos E e G por dívida ver está na próxima oitava, o que ainda nos dá um C Major mais uma vez. Mas esta é a primeira inversão. E C. O C está sendo emitido e sendo jogado na segunda posição na próxima oitava. Agora temos a nota E sendo emitida. Temos C e G. E é lâmina na próxima oitava. Então C, D e E, o que nos dá C acorde maior quer obter, mas com os vãos maiores. Ou, se você quiser, você pode usar as duas mãos de uma só vez para tocar este acorde, por exemplo, assim. Se você não pode jogar com uma mão. A terceira parte é g sendo emitida, e temos C e E. E a nota G está na próxima oitava, que ainda nos dá um acorde C maior uma vez. E neste caso você precisa usar as duas mãos, a menos que você seja , digamos, oito pés, duas polegadas de altura, e você é uma pessoa muito grande. Ok, depois dessas duas partes, chegamos à conclusão de que podemos combinar notas duplicadas junto com as posições rudes omitidas dos tribunais. Isso significa que você pode tocar acordes da seguinte maneira. Por exemplo, digamos. Veja, com a mão esquerda e C, E, G, C na mão direita. Isso ainda faz um acorde C maior puro porque só dobramos os intervalos na próxima oitava, não os alteramos. Então, o próximo com a mão esquerda e C, E, G na mão direita ainda é um acorde C maior. Agora não dobramos os intervalos Alt com as duas mãos. Em vez disso, apenas dobramos, dobramos, apenas alguns deles. Mas isso ainda não muda o fato de que isso ainda é um acorde C maior. Então o final é C, G e C com a mão esquerda e G e C com a mão direita. Este ainda é um acorde maior. E, de fato, isso é algo que é amplamente utilizado em termos de práticas iniciantes para, digamos, pianistas, quando eles estão fazendo a parte de cópia certo? Agora vem a parte difícil. Vamos ver como podemos descobrir jogar alguns tribunais complexos com algumas dublagens noturnas, por exemplo, vamos parecer menor é nossa escala e nosso ponto de referência. Primeiro de tudo, nosso Dó menor é nosso primeiro tribunal. Certo? Agora vamos começar a brincar com a harmonia um pouco saltando para o sexto acorde, por exemplo, o que seria, o que seria um major plano. Por todos os meios básicos a teoria do piano e o curso dentro de escalas menores naturais. Por exemplo, C menor é o primeiro. Agora temos D diminuído, E plano maior, F menor, G menor, A-plano maior, B-plano maior, e de volta para a raiz, que é um acorde C menor. Digamos que queremos adicionar algumas extensões acima do cordão quíntico adicionando o maior, maior nono, esse acorde. Nós simplesmente faremos isso incluindo o sétimo maior, que é um OTG. O nono regular, que é uma nota B plana. Mas vamos dar uma olhada em como espalhamos essa voz por toda a Cambridge. Por exemplo, temos um E-flat. A-flat é rude. E-flat é o nosso quinto. Está sendo jogado com a mão esquerda, essas notas. Em seguida, o que temos aqui? Teríamos um g. Este é o nosso sétimo maior na corte de A-flat major sétimo. Agora temos um plano B, que é o nosso nono. Este é um nono. Temos o nosso C, que é o nosso terceiro maior, e temos E flat. Este é o nosso quinto duplicado. Temos E flat aqui e temos a bandeira P aqui. Então esta é a nota w. Isso significa que usamos todos os meios da técnica de voicing omitindo as posições irregulares e colocando-as nas outras posições. Em vez disso, o trabalho é feito aqui e podemos passar para o próximo acorde, que tem a quinta posição na escala, e que é G menor sétimo. Então, 12345, este é o quinto acorde. Então, mais uma vez, este é o principal nono. Agora vamos jogar G menor sétimo acorde. O que temos aqui? Temos um jipe, esta é a nossa raiz. Teríamos identificação, este é o nosso quinto. Temos F, Este é o nosso sétimo menor. Esses três não são jogados com nossa mão esquerda. Mão direita, temos nosso g, que é nossa raiz, e B flat é nosso terço menor. D, Este é o nosso quinto, e temos F. É nosso sétimo menor. Ou, por exemplo, se você quisesse jogar isso na oitava inferior. Por causa da cor dos túmulos. O que quisermos, ou qualquer posição que você gostaria. Mas com essa configuração de dedos, certo? Temos g vezes, dy du times. Temos f duas vezes. Mas neste caso, denotamos B flat apenas uma vez. Nós omitimos denotar B-flat aqui nesta posição. E é colocado aqui. E no final, podemos chegar ao último tribunal na progressão, finalmente resolvendo de volta para o Dó menor. Mas vamos adicionar um nono menor para a cor. Por exemplo, temos, digamos que C seja nossa raiz com a mão esquerda, temos um G com nosso quinto. Sinto muito. Temos um G que é o nosso quinto, jogado com a mão esquerda, e teríamos B flat, que é nosso sétimo menor, também jogado com a mão esquerda. Em seguida, não temos E-flat, é nosso terceiro menor. Agora temos um G, que é o nosso quinto, e está sendo dobrado, teria um apartamento B, que é nosso sétimo menor, também dobrado. E pela primeira vez temos uma nota D, que representa nosso nono menor. No Unit play todos esses três acordes mais uma vez, para dominar nosso conhecimento. Este é um grande nono plano. E então vamos jogar G menor sétimo. E no final, resolvendo para o Dó menor nono. Mais uma vez. Por exemplo, você pode jogar isso em uma questão de, digamos 404. Agora. Resolvendo para o assento menor à noite. Ou, por exemplo, você pode baixar a oitava e ver o quão bem ela soará. Aqui. Em muito fundo. Por exemplo, você pode tocar este acorde. Digamos que na oitava superior. Parece melhor. Aqui. É um som muito enlameado e grosso que você quer evitar. Especialmente se você tiver um baixista que encontraremos com suas notas sendo tocadas, e o YouTube pode ter uma conversa um pouco mais profunda. Até agora, tão bom, ele viu a maneira como gerenciamos as coisas aqui. Vejo você na próxima lição. Adeus. 3. Major e menor número de nove vozes: Nesta lição, vamos falar sobre as principais nona voicings. E o mais importante é como usar essa voz como uma questão de contextos quando colocados em frases, digamos que temos um C maior nono acorde regular na posição raiz, c, G, B e D. E então vamos fazer o seguinte. Vamos fazer B, C, D, G, B e D. Mais uma vez. A mão esquerda, E, B e C, e a mão direita é D, G, B, D. Mais uma vez. Agora a questão é como chegamos aqui? Então, por exemplo, se tomarmos a posição raiz c, E, G, B e D, o que temos aqui? Temos o maior terceiro, maior sétimo, temos a raiz, negamos. Temos o quinto pela primeira vez e temos um sétimo maior mais uma vez, porque temos, temos o sétimo maior já aqui. Isso é dobrado e temos du dy, que representa o nono maior. Mais uma vez, dobrou. Então a fórmula é 3719579. Mais uma vez. Portanto, esse tipo de voz atrai alguma ambigüidade para ele. Como a forma física em si, pelo menos na mão esquerda, não parece ser um acorde importante. Mas, no som, é um pouco mais difícil distinguir se é um acorde maior ou menor. Se você estiver ouvindo essas coisas pela primeira vez como teclado ou pianista. A boa maneira de lembrar isso é que esta é uma segunda inversão do acorde G maior na mão direita, com um quinto dobrado. No G maior, o quinto, é denotar D e dobrou. Em tudo. Você tem que fazer é lembrar os nós da esquerda, que são B e C. Deixe-me demonstrar como é fácil fazer a seguinte progressão na chave de Dó maior. Exemplo na chave de Dó maior, temos o sexto acorde. O sexto acorde é 123456. É menor, por exemplo, assim. Agora vamos, por exemplo, para os quatro. Os quatro são Fá maior. O cinco é g. Vamos apimentá-lo com um G7 dominante. De volta para o único. O resultado final da manhã. Então, ele quer obter um menor, Fá maior, G7 e C-Major. Tudo bem, agora para apimentar um pouco as coisas, por exemplo, vamos jogar, vamos tocar a sexta quadra como um pequeno sétimo acorde. Então, em vez de jogar um menor, vamos jogar um menor sete. Por exemplo. Em vez de jogar o F-Major, vamos tocar o acorde menor seis nove. Então, este será F menor seis com o nono adicionado. Por exemplo, em vez do G7, vamos jogar G7 nítido cinco. Dessa forma. Desculpe. Temos a raiz. O que aconteceu o quinto, o sétimo, temos o terceiro aqui e temos o quinto que é aumentado, mas podemos omitir o quinto aqui se quisermos fazer x. e para isso, este quinto, que é aumentado em meio tom. Por exemplo, assim. Deixe-me explicar isso mais uma vez. Os dois primeiros tribunais são jogados na posição raiz, G menor sete. Em seguida, temos F menor em 69 na posição raiz. E o terceiro acorde, a terceira inversão do acorde regular G7 afiado cinco, onde a nota raiz é omitida como a temos em nossa mão esquerda. Então , g. Então temos G, F, B, D-afiado. Dessa forma, parece mais aberto e ganha força de bônus dessa maneira. Finalmente, chegaremos no acorde do C Major nove como deveríamos. Portanto, a detenção na dívida G acorde é resultado no final. Vamos jogar tudo do zero. Então, sete menores. Agora, vamos jogar F menor 69. Nossa, vários com cinco afiados. Finalmente, por exemplo, se você quiser fazer com que pareça mais espesso. Mais uma vez, o tribunal final, que é para mim se você perguntar se ele pediu minha opinião, aqui, parece muito grosso e lamacento. Então eu realmente transferiria este tribunal para o ótimo superior. Ou, se você quiser, você pode jogar toda essa progressão uma oitava mais alta. No final. Parece muito mais fluidamente. Uma prática muito boa seria se você pudesse fazer todas as 12 chaves cromáticas e praticar chaves maiores e menores. Então, por exemplo, digamos que comecemos com o C maior nono. E então vamos mudar para o Dó menor nove, onde precisamos baixar o terceiro e o sétimo por um semitom para obter os quartos de som menor. O tribunal seguinte seria o C Major nove seria. Para torná-lo menor nove, o que precisamos fazer? O terço principal precisa ser baixado em meio passo. Então ele plano e o sétimo precisa ser abaixado. B plano. A raiz está aqui, os anos 900 aqui, os anos 50 aqui, e a sétima, mais uma vez, baixada em meio passo. Temos C menor nove. No próximo acorde, tivemos C Major nove. Então, agora o tribunal seguinte é a noite principal C-afiada. Meio passo para F. B vai para C. C vai para C afiado, D vai para D afiado, G vai para G-afiado, B vai para C e D vai para D-afiado. Este é C-sharp maior nono. Vamos torná-lo C-afiado menor nono. Até agora, tão bom. Você viu a maneira como gerenciamos as coisas aqui e eu farei exercícios para você com base no que você aprendeu nesta lição e você fará esses exercícios por conta própria. Sinta-se à vontade para entrar em contato comigo aqui para obter ajuda se você estiver preso ao seu dever de casa, SEO na próxima lição. 4. 13 a voz aguçada 11: Estamos prestes a demonstrar a voz de som realmente incrível para 13 acordes 11º afiados no piano. Usamos esses tipos de partituras na maioria das músicas de jazz, bem como cédulas Pop Funk para, por exemplo, ou mesmo qualquer outro gênero que enfatize essas progressões harmônicas estranhas. Como eu já disse na introdução deste curso, vou tentar o meu melhor para manter as coisas o mais simples e curtas possível saltando direto ao ponto e efeitos também. Então, o que precisamos fazer agora é explicar como formar as 13ª portas no piano sem alterar intervalos. Assim como a parte da teoria está estruturada para nós, formamos um 13º acorde por ter o sétimo, nono, 11º, 11º abaixo dele. Por exemplo, segued sua equipe seria raiz, major, terceiro, quinto, sétimo, nono, 11º, 13º dominante. É um acorde tocado com as mãos curvadas, pois requer seis notas para serem tocadas de uma só vez. Mas com as dublagens, podemos evitar isso pelo menos parcialmente. E podemos omitir o primeiro que é a raiz, o C e o quinto, que é um g. Nesta corte, por exemplo, pois eles não têm tanta importância quanto o terceiro sétimo hub, seguido de extensão acima do sétimo em si. Vamos tocar este acorde na seguinte voz. Por exemplo, temos B flat, D, F e a. Tudo bem? Nós omitimos o primeiro e o quinto. O que temos aqui é o terceiro maior, sétimo, nono, 11º, 13º dominante. Tudo bem. Agora, como menos direito é, precisamos alterar o 11º para que ele se torne nítido, desculpe. A 11ª é a nota F. Se quisermos o 11º afiado, precisamos levantá-lo em um semitom, então F irá para o F-sharp. Estamos familiarizados com essa voz, você sabe, pois isso é três, M7, nove afiado 11, parte do afiado 1113, certo? Esta é a estrutura deste cordão onde a raiz e a quinta são omitidas. Como já dissemos, como realmente usamos esse tribunal em uma progressão? Vamos descobrir improvisando a harmonia de acordes na chave de Dó maior como nosso acorde raiz. Nosso primeiro tribunal em sequência, por exemplo, temos a seguinte progressão. Temos um C Major nove, por exemplo. Então vamos tocar o B flat 13 com o 11º afiado. Como segundo tribunal. O terceiro acorde é um sétimo menor. Agora vamos fazer uma transgressão de um sétimo menor para um D menor nove, por exemplo. Mas vamos adicionar um cordão do meio. Então, precisamos adicionar um tribunal entre esses dois tribunais. Por exemplo. Vamos usar este 13 com um 11º afiado. Mais uma vez, quando amostra, vamos jogar. Vamos jogar um D deep 13 com um 11º afiado. Então, o que temos aqui? A primeira rota é omitida. Temos o terceiro maior, temos, Temos o sétimo dominante, e negamos acentuados 11 e 13. Agora vamos voltar para o D menor sete, ou D menor nove. Eu não sei. Por exemplo, com essa voz. No final, precisamos resolver essa progressão de volta para o C Major nove. Da mesma posição com a qual começamos. Precisamos adicionar um acorde entre esses dois tribunais, por exemplo, para torná-lo um pouco mais picante. Se estivermos sob a nona coordenada menor agora. Por exemplo, isso seria uma progressão para 51 para o padrão jazz, certo? Então, se este for um para os cinco seria G7 resolvendo de volta para C maior acorde sete, C maior nove. Por exemplo, se estamos aqui agora, vamos usar uma abordagem diferente. Vamos usar uma substituição tritone para o sétimo acorde dominante, que é um cinco. Um G7 se tornaria D flat 13 com um 11º afiado. Então o tritone longe do denote Jeep é um apartamento D. Nesta massa exata, vamos construir um 13º com um 11º afiado em vez disso. Ok, então D menor sete, D menor nove, com uma substituição tritone. Certo, vamos calcular. Este é um apartamento D. Precisamos adicionar o terceiro. O terceiro é f. Precisamos adicionar um sétimo. O sétimo é B. E agora precisamos adicionar negar, negar. Seria aquele D-afiado, A-afiado. E precisamos adicionar o 11º, que é afiado. Isso é g, e precisamos adicionar o 13º. 13º é um plano B. Parece muito assustador, certo? E resolvendo para o C Major nove. Vamos jogar essa progressão mais uma vez, mas sem eu dizer nada, por exemplo, só para que possamos ver como improviso no momento exato. Por exemplo, C maior sete entrando na amida. E então um sete indo para o, o menor, D menor vai para o sétimo dominante. Ir ver o sétimo dominante seria um G sétimo, resolvendo de volta para o assento. Ou, por exemplo, C maior sétimo em diante. Seria tribunais fáceis de jogar. Em vez de E7. Eu joguei a nota que está a um tritone longe do nó raiz. E o nó longe do D é um plano B. Essa nota específica que tocamos. Jogamos um 13º, 13º com 11º afiado. Então, um apartamento B. Temos o maior terceiro, temos o 7º. Não temos nove. Temos nítidos 11º e 13º. Este é o quarto que usamos para substituir esse acorde E7, o segundo acorde na progressão. Nós jogamos isso em vez disso. À medida que continuamos, estamos voltando para a estrada com, com um sétimo, sétimo acorde menor. Em vez de A7 dominante Board, que é a próxima quadra que jogamos, D3 com um 11º acentuado. Essas seriam as seguintes notas. Ou, por exemplo, se você quiser, você pode jogar, você pode jogar assim. Você pode adicionar integrais duplos, que nos levará ao D menor nove, que é uma cor um pouco diferente do que o Dmenor normal. Este é o D menor regular, e este é o D menor nove. E também em vez do acorde dominante regular do G7, novamente. Para repetir o conhecimento, usamos uma substituição tritone. Como eu já disse, este é um G e um Trojan é D. Usamos isso, esta substituição tritone para pousar em D plano para rotina com um 11 afiado. O que dissemos para jogar aqui? F afiado, G e B planos. E finalmente, resolvendo de volta para o tônico do assento com faca de demência para torná-lo brilhante. Ou, por exemplo, exibida oitava mais alta. Ou se eu for 100 positivo, você pode realmente ver isso terminando em um padrão regular de progressão do jazz 251, onde temos um D menor indo para o G7. Por exemplo, D menor G7 indo para um C maior sete. Mas, neste caso, temos alguns intervalos adicionais acima dos passos, é claro, e a substituição de tritone torna um pouco mais picante do que o que nossos ouvidos esperavam aqui na maioria das situações. Estou muito feliz que você veio tão longe com esse tópico e é, é a melhor prática se você pudesse fazer essas progressões em todos os 12 mantêm, mas 40, Aqui está um pequeno hack sobre a voz específica. Para jogar a 13 afiada 11ª voz, tudo o que você precisa fazer é jogar a terceira e a sétima, que foram a mão esquerda e depois contar mais dois semitons do nó raiz. A nota raiz é C e D, certo? Bill. E você precisa construir uma grande tríade nessa nota. Então D F-afiado e um simples assim. Por exemplo, um C Sharp, 13 afiado 11 seriam notas F, B. Então a raiz é C-afiada, então contamos mais dois semitons pousam em D-afiado. E nós nos fazemos um bom acorde grande D-afiado sem a mão direita. É muito mais fácil aprender esses pequenos hacks. Confie em mim, obrigado por assistir e te vejo na próxima lição. Tchau. 5. Dominando a expressão 7a b9: Como realmente usamos essa voz? Primeiro de tudo, vamos construir um sétimo acorde dominante irregular. Adicione um nono a ele e veja o que acontece. Temos C, E e G, e B flat é nosso sétimo acorde dominante. Denote D é nosso sétimo, nono, sinto muito. Note que estes não são, uma vez achatados, negando que ele se torne D plano. Quanto à escala C maior, estou me divorciando que vamos usar aqui é realmente bem simples, como já utilizamos nas lições anteriores. Então, o nó raiz C. Se nós Jeep tende a ir uma oitava mais alto, e tudo o que você precisa fazer com mão esquerda é realmente jogado um terço maior e um sete dominante, que é um plano B. E o resto dos intervalos, que são a raiz, o quinto e o 9º plano, são jogados com a mão direita. Tão maior terceiro, sétimo dominante, raiz, plana nove e o quinto. Como você já deve ter notado, a voz da mão esquerda é, na verdade, uma voz tritone onde jogamos terceiro maior e um sétimo dominante. E se nós, se calcularmos as distâncias entre esses dois, obteremos uma tragédia. Por exemplo, agora estamos nota C. Sinto muito. Este é o nosso ponto de partida, nossa referência 0.123456 semitons mais alto, eles obtêm a nota B-flat. E isso é um tritone à distância. Então isso é feito na maioria dos sétimos acordes dominantes, mas o que você fará com a maior elevação dos intervalos. Então, isso depende completamente de você. E o que quero dizer com isso é o que você fará com o nono. O 11 e o 13º depende de você e como vamos empilhar isso dentro de oitavas para fazer parecer como deveria. O terceiro, o sétimo. O resto das notas, por exemplo, C, G e este nono plano. Como você vai empilhar esses intervalos na elevação mais alta das Oitavas. Isso depende completamente de você. E eu já vou dizer, por exemplo, podemos jogar este D-flat. Ele vai fazer disso uma pilha como esta. É uma abordagem muito única para memorizar esses tipos de tribunais é tocar um sétimo acorde dominante com a mão esquerda. Como se isso estivesse acontecendo. Estou chegando à raiz e ao quinto, como já dissemos. E então você tem duas abordagens que você pode usar o que for mais fácil para você. A primeira abordagem seria assim. Construiu um sétimo acorde diminuído a partir de um semitom maior que o nó raiz. O nó raiz é C, e um semitom mais alto em C-Sharp, D flat, o que quisermos. Então, vamos construir um C decrescente sétimo acorde. Como construímos sétimo acordes diminuídos? Para isento, esta é a estrada, C-afiada, 123123123, C-afiada, E, G e B-flat. A primeira abordagem, a segunda abordagem seria construir um sétimo acorde diminuído a partir de três semitons acima do sétimo e sétimo. Neste caso, ele está sendo plano. Então 0123, novamente, vamos pousar no C-sharp. De qualquer forma que você veja essas coisas mais fáceis para você, você pode usar essa abordagem. Mas, na minha opinião, é muito mais fácil utilizar o segundo método, já que já jogamos o sétimo. Este é o apartamento B, este é o sétimo. Já estamos jogando. É relativamente fácil contar três semitons disso. Não escreva aqui. Ou se você quiser contar um terço menor deste sétimo, B flat dominante , sempre que quiser. Claro, vou mostrar como você pode utilizar essa voz de acordes em uma progressão. E também peço que você transponha isso através de todas as 12 chaves para fazer a prática máxima disso, vamos imaginar uma progressão simples em, digamos, f-major como nosso acorde tonal usando a progressão 251, que é um jazz padrão, certo? Vamos começar com G menor. G menor seria o segundo acorde na chave de Fá maior. Então, majors primeiro, segundo. Então, se estivermos fazendo essa progressão 251, vamos jogar G menor, os cinco seriam o quê? Dó maior, e um seria f-Major. E, claro, para apimentar as coisas um pouco como de costume, vamos adicionar alguma complexidade a isso. Vamos jogar, por exemplo, G menor nove são dois. Vamos segui-lo pelo divórcio em que é o título do nosso tópico de hoje. Por exemplo, os cinco serão substituídos por C7 flat nine. Como já dissemos. Vamos resolver de volta ao acorde tônico. Mas vamos apimentar essas coisas. Mais uma vez. Por exemplo, você pode adicionar algum sabor com um major. Ou, por exemplo, eu não sei. Sharp 11º. Seja, por exemplo, sempre que quiser. Se isso soa bem para você, eu realmente aconselho você a praticar 251 em todas as 12 chaves, e com certeza continuarei falando sobre isso. Como se vê, é a melhor prática de todos os tempos. E você pode adicionar algumas melodias a ele e você está pronto para ir, por exemplo, do jeito que eu fiz alguns momentos antes. Claro, você pode ser mais criativo do que eu agora, mas você verá o ponto. Este é o principal núcleo da lição de Hoje. Basta utilizar esses tipos de quartzo junto com sua voz. Ele vê sete com um flat nove. Claro, você pode tocar o acorde assim, por exemplo, eu não quero machucar ninguém. O resultado volta ao F-Major, f-major nove, por exemplo, desta forma. Então pratique, pratique, pratique pratique e obrigado por assistir e verei vocês na próxima lição. Vejo você. 6. Entrada de acordes menores 7ª b5: Primeiro de tudo, vamos começar apontando o curso em uma escala menor natural. E esses são os seguintes. Por exemplo, C menor, Dó menor, D diminuiu e E plano maior, F menor, G menor, A-plano maior, B plano maior e de volta para Dó menor. Portanto, essas são todas as tríades básicas, o que significa que não precisamos fazer é jogar tão fácil. E somos capazes de evoluir tribunais separados ou até negar isso. O 11º e 13º quartzo nele. Mas eu não serei tão rigoroso para mim mesmo em você e vou me limitar a simples acordes sépticos por enquanto. Como você já sabe, os sétimos acordes menores são construídos, por exemplo, na chave de C, C é uma raiz, E-flat é um terço menor. G é um quinto perfeito, e B flat é o sétimo plano. Podemos continuar a brincar com esses tribunais em toda a escala de Dó menor. Então nosso curso seria, por exemplo, assim. C menor sete, D menor sete, o plano cinco. O próximo acorde é E flat major sete. O próximo acorde é F menor sétimo. O próximo acorde na escala é G menor sétimo. A sexta coordenada é A-flat maior sétimo. O sétimo acorde é um plano B dominante sete. O último acorde é mais uma vez C menor sétimo. Tudo bem, eu sugiro fortemente que você faça uma prática diária de todas as 12 chaves cromáticas para esses tribunais, pois você as usará em muitas de suas jogadas. Além disso, a maneira mais fácil de memorizar esses tribunais seria lembrar de um simples movimento dos dedos baixando o quinto por 1,5 passo para todos os sétimos acordes menores irregulares, pelo menos. assim que enganei meu cérebro para lembrar dessas cabaças mais facilmente do que memorizar os padrões das mãos para todos os tribunais individualmente. Experimente e veja por si mesmo. Certo? Por exemplo, vamos fazer uma simples progressão do livro. Não sei. Vou deixar dizer C major. Então temos F-Major. Então temos F menor, que volta ao Dó maior. F-menor representaria o acorde para frente na escala de Dó menor, pois acabamos de emprestá-lo por um segundo. E caso você não saiba do que estou falando, aconselho vivamente que você confira meu curso, que é chamado de aulas de piano online de iniciante completo a músico avançado. E é a última lição nesse curso em que falei estritamente sobre acordes de intercâmbio modal e como usá-los corretamente. E quem sabe, talvez encontremos algum material que você pode ter perdido, certo. Então, por que não me dar o caminhão? Ok, vamos voltar aos negócios e temos nossa progressão, C major. Temos nosso F-Major indo para o Fá menor, que remonta ao tempo, que é um assento maior. O que podemos fazer aqui é mudar a quarta corte existente seria um segundo acorde e construir o sétimo grau menor de cinco mortos-vivos. Ok, então agora quando sabemos quais são os tribunais, quando conhecemos os acordes de septos na escala C menor. Primeiro é C menor sete. O segundo seria D menor sétimo, plano cinco. Então o D menor regular sétimo seria este, F e C. Mas o quinto é oito, e uma vez que o achatamos, obtemos um apartamento. Este é o D menor sétimo com um plano cinco. Então o que podemos fazer aqui, o que acabei de começar a falar é que podemos fazer, podemos trocar o quarto acorde existente, que na escala de Dó menor é menor. Podemos trocá-lo com o segundo tribunal, e o segundo tribunal seria D diminuído. E se adicionarmos o cabo septo, acabaremos com um D menor sétimo, plano cinco. E em vez de tocar aquele Fá menor, vamos tocar este acorde, pois a nota D é a raiz. Nosso segundo acorde na escala das escalas C maior e C menor. Além disso, eles estão dentro da mesma família da corte como uma questão de fato. Então o segundo, o quarto e o sexto pertencem às mesmas famílias de acordes, também algo que você pode aprender mais profundamente no curso que mencionei alguns momentos antes. Por exemplo, vamos jogar essa progressão adicionando algum ritmo a ela. Também podemos tocar a nota raiz D com a mão esquerda. Por exemplo. Durante os tons restantes do D menor sétimo, acordes de cinco planos serão tocados com mão direita usando qualquer um deles. Então. Vamos ver como, por exemplo, nosso primeiro tribunal é dó maior, como dissemos. Vamos adicionar algum ritmo. Vamos para o F-Major. Vamos dar uma volta para o G maior. Mais uma vez. Vamos voltar para o C major. Vamos para o quarto. Então. Em vez de jogar F-minor teria sido uma jogada que, finalmente resolvendo de volta para o C maior ou adicionando alguma cor Exemplo, C maior, C maior nono. Nesse caso, por exemplo, digamos, por exemplo, podemos adicionar alguma melodia em cima desses tribunais também. Por exemplo, F, G dominante sétimo, por exemplo, a primeira rodada. E para a segunda rodada vamos fazer o procedimento de troca. Por exemplo, como você deve ter visto, o que eu fiz aqui neste acorde, altura arpejada, marcou dentro de uma a três oitavas para cima e para baixo. Ou, por exemplo, você pode resolver de volta para o assento em dois, o que também soundbites. Também o que eu esqueci de mencionar. Por exemplo, não sei se isso é tão importante quanto o tópico da lição de hoje, você notará que se você inverter D menor sétimo, seria um acorde de cinco planos. Se você estiver invertido, uma vez, você terá o que D vai aqui. O que é isso? Este é F menor sexto acorde, o que significa que esses dois tribunais estão relacionados. E se você inverter esse acorde mais uma vez, você vai conseguir o quê? Vamos trocar este f por esse F. O que é isso? Se a raiz for plana. Isso será o quê? Isso será. Um sexto plano maior com um plano cinco. Este é um apartamento, é um rude. Este é o terceiro. O quinto seria E-flat, mas o que, uma vez que o achatamos, obtemos d. Isso é plano cinco, e este é o sexto. Mas dependendo do contexto da frase que você está tocando, isso realmente depende do nó baseado em rota, seja por mão esquerda oral ou por baixista irregular, se houver algum, como eu apenas disse alguns momentos antes, a nota raiz, se você jogá-lo com sua vida, isso é um plano certo? Instância. Se eu estiver jogando, por exemplo, f com minha mão esquerda, isso será o quê? Este será, F menor sexto acorde. E se eu jogar um D, isso será o quê? Este será o D menor sétimo com um plano cinco. Então, tudo depende do contexto da frase que você está jogando. Se você estivesse tocando as notas de raiz com a mão esquerda. E quais são essas notas, certo? Então, seria isso para esta lição. E eu aconselho vivamente que você pratique a progressão que você vê em sua tela agora em todas as 12 teclas. Até a próxima lição, fique afiado, C up. 7. Tenções de acordes bVII9: Existem formas genéricas de se aproximar de duas tangentes ao construir harmonias e liberá-las principalmente em acordes diatônicos. Nesta lição, vamos falar sobre os nonos acordes dominantes e como usá-los como outra possível solução quando as tensões da corte de Hollywood, a maneira como isso é feito é usar poucos tribunais como nossa progressão primária. Mais uma vez, na chave de Dó maior, por exemplo, assim. Na maioria dos casos, muitos piano e teclado tocados estão acostumados ao fato que o G aqui se tornará o sétimo acorde dominante, que liberará essa tangente de volta ao acorde C maior, que é o nosso tônico . Certo? Agora, o que eu acho muito mais interessante do que o sétimo acordes dominantes de quinto grau regular é construir a tangente alternativa no sétimo grau, que é achatada por um semitom. Então, no nosso caso, o sétimo grau de escala na chave de Dó maior é, naturalmente, ser. Uma vez que o abaixamos em um semitom, obtemos B-flat. Então, em vez de jogar o quinto grau, que é a nota G, vamos jogar no sétimo grau, e vamos construir uma nona quadra dominante sobre ele. Nossa nova progressão de acordes ficaria assim. Por exemplo, um arredondou CFG de volta para seu assento. E então repetiríamos com uma versão alterada de trocar o quinto dominante por um sétimo dominante nono acorde. Por exemplo. Primeiro turno. Segunda rodada. Por exemplo. Isso, a voz na mão esquerda que você pode usar é na verdade, isso ou isto, mas eu prefiro mais. Terço maior para o apartamento B. Dominante nove maior terceiro, sétimo dominante. Essa é a melhor solução. Confie em mim. Você pode jogar, você pode jogar o nono com o polegar na mão esquerda e direita que você está tendo, você terá as seguintes integrais. É um terço maior, duplicou. Temos, temos esse quinto, certo? Temos o sétimo dominante, é dobrado. E temos o 9º, que é novamente dobrado. Também pode jogar o arpejo deste tabuleiro. Depois disso, você vai liberar a detenção de volta para o C major. Vamos jogar isso mais uma vez com a seguinte voz na mão esquerda. Certo? Segunda rodada. Você pode acabar no C Major nove, por exemplo, o que também é uma maneira legal de expressar neste último trimestre. Ou, por exemplo, se salvando. Eu não me importo. Na verdade. Para o pensamento final. Eu aconselho você, como de costume, a fazer esse exercício em todas as 12 teclas. Então, sua chave é C maior e uma progressão é a que você vê na tela agora. Por exemplo, c é um. Os quatro são Fá maior. E um segundo acorde de nove dominantes seria este. Resolvendo para o nono maior ou o que você quiser. Ao praticar essas coisas em todas as 12 escalas, você terá um enorme impacto em sua progressão em jogo. Vejo vocês na próxima lição. 8. Vozes de acordes empilhadas: empilhamento geralmente está colocando coisas em cima de outras coisas. Então, geralmente na música, quando mencionamos o termo empilhamento de núcleo, o que queremos dizer com isso é que se estivermos tocando algo com a mão esquerda, podemos usar nossa mão direita, basta adicionar outra coisa em parte superior para fazer o som da mão esquerda melhor. E ainda mais abstrato em termos de realidade da voz que estamos fazendo. Digamos que, por exemplo, estávamos tocando acorde principal E-flat. Queremos a pilha, algo com ela. Por exemplo, a melhor solução possível para seu exercício seria testar os sons que você obterá se começar acordes menores ou maiores ou mesmo definir os tribunais ou alterar o curso também. Mas para isso ocasional, vamos apenas manter o empilhamento cursos maiores e menores nos intervalos do tribunal existente. Na mão esquerda, por exemplo, E-flat major e nossa mão esquerda. E plano maior, mão direita. Absolutamente nada vai mudar. Isso ainda é importante. A próxima pontuação seria F menor na escala de E-flat major. Então, o primeiro grau, nada muda. O segundo grau. Temos acorde menor em nossa mão. Quando traduzimos isso, temos dois grandes terços rurais. O sétimo é omitido. Negamos o 11º, 13º. Então, basicamente, este é o 13 maior sem o sétimo. Se você quiser completar o próximo acorde, o próximo acorde será G menor. G menor. E isso, por que traduzimos isso? Vamos conseguir, vamos fazer duas oposição de inversão deste acorde G menor parecido com a segunda inversão. Basicamente o que é isso, E-flat maior sétimo. Aqui está o sétimo, o terceiro e o quinto meses novamente. O próximo acorde será um acorde grande plano que vamos tocá-lo na versão. Quando traduzimos isso, este é e plano 13º acorde, mas sem o sétimo e negar que o sétimo é C-afiado e o nono é F. Mas não tem essas pedras aqui. Se você quisesse jogar. Vá em frente. Certo. O próximo acorde será o acorde B grande plano. Vamos jogar inversão. O que isso é um E-flat maior nono acorde, 13579, e o cinco é dobrado. O próximo acorde, o próximo acorde será Dó menor acorde. Na escala. Quando traduzirmos isso, teremos E-flat maior sexto acorde. Aqui está o sexto. Aqui está o primeiro dobrado, e o terceiro também é dobrado. O último acorde vai bater o acorde de D diminuído com a nossa mão direita. E quando traduzirmos isso, vamos obter E flat major 11º acorde 13579, e o 11º corpo. Um bom exemplo para essa inclinação seria construir um quarto, o quinto. A primeira progressão harmônica à esquerda vai tocar, por exemplo, A-flat major sétimo acorde. A mão direita vai tocar o acorde C menor sete. E se fizermos a contagem dos integrais em ambas as mãos, teremos um grande plano sétimo, 135 litros sétimo. Major 35 maior sétimo. Mais uma vez, isso está negando B flat. Agora, o próximo acorde, por exemplo, podemos fazer para ser o sétimo acorde dominante sem esquerda teria mão esquerda. A mão direita vai tocar D menor sétimo plano cinco acordes, que vai se traduzir para o nono acorde dominante plano B, 13573579. Tão dominante nove portão. Estes são os nossos cinco e precisamos resolver essa tangente de volta a uma. Certo? Então R1 vai ser E-flat major. Esta inversão do E-flat major. A mão direita vai jogar B flat major na primeira inversão. A primeira inversão seria essa. Quando nós, quando contamos os intervalos que estamos recebendo, por exemplo, estes são os cinco, isso é dedicado, este é o, este é o sétimo maior. Este é o nono principal. E estes são os cinco. Novamente, O ponto de determinação é realmente abstrato e profundo. É mais amplo, claro, também. Então, no final, encontro acordes empilhando uma das técnicas mais importantes em tocar piano, pois eles dão muito mais, vez de tocar apenas quadras aleatórias com as duas mãos usando inversões diferentes, que no final não somam tanta cor quanto esses acordes empilhando. E, como de costume, pratique essa progressão de quatro ou cinco para um em todas as 12 chaves e veja o que você pode ficar fora dela. Vejo vocês na próxima lição. Adeus. 9. 13 acordes para finos azuis: Onde eles vão se concentrar em duas frases finais agora usando algumas vozes legais para os 13º tribunais dominantes. E antes de tudo, a repetição é a mãe do conhecimento, pois algumas pessoas sábias tendem a salvar. E agora vamos construir o 13º acorde dominante na posição raiz antes de tudo, então, por exemplo, vamos, vamos tomar G como exemplo. Ok, então temos G. Este é o nosso caminho, teria sido nosso terceiro maior, terá D, que é o nosso quinto perfeito e perfeito. Temos F. Este é o nosso sétimo acorde dominante. O intervalo, sinto muito, é o nosso nono, e C é o nosso 11º, e E é o nosso 13º. Agora, para demonstrar este tribunal em uma voz diferente, confira isso. Esta é a voz real que vamos usar agora como o tópico principal desta lição. Certo? Mas para apimentar um pouco as coisas, vamos usar isso como um final para uma música típica, digamos blues em f-Major, por exemplo, temos uma progressão acontecendo em F-Major com os seguintes tribunais. Como sétimo maior. Sétimo acorde menor é G diminuído sétimo ou menor fundo de sétimo minuto cinco. Ou melhor ainda, por exemplo, G menor seis barras. E o acordo final, C7, que pode ser alterado o nono dominante, apenas jogando o E menor sétimo, plano cinco na mão direita. Além disso, se você pode arpejar este tribunal, realmente parece super incrível. Mas como nos infiltramos nesse terceiro pth? Vozes extremas, por exemplo, vamos ver como fazemos isso. Por exemplo, o primeiro tribunal disse que é o sétimo f-Mor. Por exemplo, vamos usar a tentativa substituir A7 por D menor sete, por exemplo, assim. Certo? Então este é o E-flat dominante sétimo, desculpe, indo para o D menor sétimo. E ambos os tribunais estão na terceira inversão. Então, o próximo acorde pode ser o que você quiser. C7, e mais uma vez para o F maior sete. Que este seja, por exemplo, o primeiro round. A segunda rodada que completamos assim. O que acabei de jogar aqui? O tribunal depois deste tribunal é realmente esse. Este é um grande 13º plano nesta voz estranha e estranha. Certo? Na verdade, estamos falando sobre agora. O que temos aqui? Um plano, G plano, C, D plano e mais uma vez, B-plano. Certo? Sinto muito, mais uma vez, a primeira vez que está aparecendo aqui. Este é um. Este é o sétimo dominante. Estes são os três. Isso é 13. Este é o sétimo dominante. Mais uma vez, isso está negando. O que eu fiz aqui. No próximo passo é transpor tudo apenas por um semitom mais baixo. Então, vai ser G, F, E, F e a. Então isso é basicamente um G, 13º. Essa voz específica, ok. Além disso, você pode ter tribunal de preconceito se quiser ou praticar isso. E depois disso, o que eu joguei foi nesta quadra, este é praticamente um sétimo acorde dominante com um nove afiado. Vê que o roteador precisa para o terceiro. G é o cinco. O sétimo dominante. nono não seria profundo que se o aguçássemos por um semitom, ficamos afiados. E nós temos os cinco duplicados. Tipo, ok, você pode simplesmente omitir esse intervalo porque você já jogou aqui. Se você quiser. Você pode jogar esta quadra com uma mão. Se você tem mãos grandes o suficiente. Mas é muito, muito difícil para mim. Sinto muito. Mas vou ter que jogar este jogo. E depois disso, o que fizemos aqui é inserir o B-flat. Adicione dois acordes, B flat major e dois, ok? Então, adicionar dois seria esse intervalo, veja, ok. O mesmo se aplica ao anúncio principal em C a um quarto nesta voz. Certo? Temos cinco, temos três. Mais uma vez, temos cinco. Raiz. Dois. Mais uma vez, temos os três e os cinco a cinco realmente aparecem três vezes aqui. Gg e G. Indiana, por exemplo, você pode tocar alguma melodia em torno disso. Finalmente, em Fá maior nono tribunal, por exemplo. Melhor ainda se você conseguir arpejar isso também. No final, como sempre praticado, essas vozes de acordes em todas as 12 teclas. E se você tiver tempo livre, você também pode praticar essa progressão em chaves diferentes. Veja o que combina com você. E, no final, você ganhará muito conhecimento na prática desse tópico exato. Vejo vocês na próxima lição. Tchau. 10. transições de acordes funky: Nesta lição, mostrarei como usar algumas técnicas legais ao fazer a transição entre os tribunais e fazer backup com uma simples progressão harmônica na chave de um menor. Isso é extremamente simples e divertido de usar porque a maneira como parece realmente único. Quando você estava jogando isso, você tem essa sensação de que algo grande está chegando. Na verdade, você engana seu público a esperar mais e, em seguida, bam, você não dá absolutamente nada a eles. Com certeza. Isso pode causar alguns arrepios ou até mesmo péssimo. Mas não importa, vamos continuar em frente para explicar como realmente fazemos isso? Portanto, a progressão é a seguinte. Na chave de um menor, temos os seguintes graus. Para um, é menor, é D menor, sete é G maior. Os três são dó maior. Os cinco D. menor. E, finalmente, resolvendo de volta para o menor como R1. Também podemos adicionar alguns padrões de ritmo funky para que ele receba a atenção que merece, além de adicionar algumas cores aos tribunais existentes. Por exemplo, um menor teria se tornado um sétimo menor, por exemplo. D menor, também D menor sétima úlcera pode jogar essas segundas inversões desse problema dos tribunais. Na verdade, é um padrão de som muito bom. Então, sete menores indo para o D menor sétimo. Então, em vez de jogar o G maior regular, podemos alterá-lo adicionando os g, o sétimo dominante. Para adicionar o quinto afiado. Eu não fiz essa voz. Na verdade, a posição raiz seria assim. Então vamos, vamos fazer o seguinte. Vamos omitir esse tônico. E vamos jogar a sétima oitava dominante mais baixa. Dominante sétimo, idade ou terceiro, cinco afiados. Essa voz. E o tribunal a seguir é dó maior. Podemos, podemos fazer para C major sete, por exemplo, também na versão secundária. Em vez de tocar acorde menor, podemos jogar E menor seis slash Najd. O topo, a raiz. Temos o terceiro menor, 569. Certo. Além disso, se você tem grande o suficiente para jogar isso sem problemas, então você é realmente uma pessoa enorme. Em vez de jogar um menor, também podemos jogar o mesmo padrão que o anterior marcado neste, uma pequena sexta barra nove. Agora, a primeira opção é jogar essa para progressão em um movimento descendente de lâmina e um sétimo tribunais menor cromaticamente. Como, por exemplo, um menor sete, D menor sete. Podemos fazer, por exemplo, tocando, tocando isso em um ritmo. Por exemplo, algo funky. Encontrei. Por exemplo. A segunda opção é jogar essa progressão de três a cinco. Nesta progressão harmônica, em um movimento ascendente. Enquanto prestamos atenção ao ritmo, precisaremos começar do sétimo acorde menor C-afiado e ir todo o caminho cromaticamente até os cinco. Essa progressão. Por exemplo, se tivermos menos de três, que é um C ou C maior sétimo, o cinco é menor ou menor sexta barra nove. Ou, por exemplo, se você jogar o sétimo E menor básico para esta ocasião. Se vamos jogar isso em um movimento ascendente como fizemos antes, em um movimento descendente quando jogamos cinco. Este é E menor sete. Este é o E-flat menor sétimo, pousando no Ford, que é um D menor sete. Agora vamos entrar em jogo o mesmo padrão , mas indo para cima. Então começou a partir do acorde C nítido sétimo, que seria assim na versão secretária . Cromaticamente para o D menor sétimo. E-flat menor sétimo. Sétimo menor. Certo? Então, basicamente, o que vamos fazer aqui não é mais uma vez. Também podemos repetir isso, por exemplo, se vamos reproduzir as duas opções de uma só vez. Como pensamento final, encorajo você a praticar essa progressão em todas as 12 teclas e ver o quão bem você se encaixa com as posições dos dedos deles neste sétimo acorde menor na segunda inversão. Então pessoal, é isso. Vejo você na próxima lição. Adeus.