Compressão: um guia rápido e fácil

1. Introdução: Obrigado por conferir minha aula sobre como os compressores funcionam. Meu nome é Steve Perino. Sou um produtor e engenheiro de áudio baseado em Cleveland, Ohio. Espero que este vídeo seja uma explicação clara e concisa sobre o que são compressores, como os usamos e por que os usamos. Não só vou entrar nos diferentes parâmetros de um compressor como ataque, liberação e limiar, mas também vou entrar em diferentes técnicas e aplicações de compressão, como a forma como os usamos de forma diferente para tambores em oposição a vocais ou base. Então vamos pular direto para o primeiro vídeo, que será apenas uma visão geral do compressor. 2. Visão geral do compressor: Certo, aqui está minha visão geral de um compressor. Vou usar o compressor de lógica preso. Ah, eu definitivamente recomendo começar com qualquer compressor de estoque que você tem em seu Daw. Os controles são sempre dispostos de forma muito limpa e clara, e por isso é uma coisa muito boa. dedo do pé aprende. Então, a lógica tem algumas coisas extras acontecendo aqui. Não vamos nos preocupar com isso. Nós só vamos nos preocupar com esta seção central bem aqui. Estes são os principais controles, e isso é o que vai ser na maioria dos compressores que existem. Assim, neste compressor e a maioria deles, há um limite que às vezes é chamado de taxa de entrada, ganho de maquiagem ou às vezes chamado de saída, ataque e liberação. Este é o núcleo da compressão. E a maior coisa a entender e tirar disso é que todos os cinco estão relacionados um com o outro. Seu som de compressão é a relação entre essas configurações. Todos eles serviram suas próprias funções independentes que estarão passando por cima. Mas a compressão, em poucas palavras, é apenas um botão de volume automatizado. É tudo o que estás a fazer. Você está definindo um ponto para onde você quer começar a comprimir o sinal e, em seguida, todos esses controles estão apenas dizendo basicamente como eles vão fazer isso. Então é basicamente um simples é isso e é a partir desse ponto. É só entender qual é o seu objetivo. Você quer esmagar seu som como um vocal como, você está realmente tentando domá-lo? Ou você está apenas tentando igualar um pouco? Ou você está apenas tentando obter um pouco de cor ou sabor em seu som? Esse ar usa diferentes para compressão, e há maneiras diferentes de fazer isso, então vamos entrar nele. 3. Limite e taxa: Então vamos começar falando sobre limiar e proporção. Então esses dois estão muito entrelaçados um com o outro e com a forma como eles se relacionam. Então limiar temos este conjunto em negativo 20 db Então não estamos dizendo que essa é a saída máxima que estamos permitindo. Tudo isso está dizendo é que 20 db negativo vai ser o ponto de referência em que este compressor funciona e você vai entender que um pouco mais em uma relação seita assim, como você pode ver, que é apenas uma proporção de algum número. Toe um está representando a relação entre a entrada e a saída. Então, estes primeiros números introduzem os segundos números, a saída. Então, com 2 a 1 aqui, o que isso significa é, se a entrada do nosso sinal for dois decibéis maior do que o ponto limite que definimos, ele só irá produzir um deles. Então, em um exemplo, se nosso sinal de entrada é negativo 18 decibéis, que é dois decibéis maior que este limite, nossos compressores só vão dar um desses decibéis que trará nosso sinal de entrada para negativo 19 decibéis. Agora, se o nosso sinal de entrada foi negativo 10 decibéis, que é 10 db maior do que este limite. Ele vai produzir cinco decibéis porque com essa relação, está essencialmente dizendo, se a entrada é muito do que a saída é um, então ele continua subindo por essa proporção. Então, se a entrada é 10, então ele vai produzir cinco. E se a entrada é 20 maior do que está indo para a saída 10 decibéis, então com a relação 2 para 1 é essencialmente tê-lo. Mas vejamos uma proporção diferente. Vamos dar uma olhada em 10 para 1. Então isto está dizendo, se a entrada é 10 decibéis maior que o nosso limite, ele só vai produzir um deles. Então, com nosso sinal de entrada chegando em 10 decibéis negativos, que é 10 decibéis maior que nosso limite, é em Lee indo para a saída um, que significa que nossa entrada será reduzida para 19 decibéis negativos, que é essencialmente nove decibéis de redução de ganho. E esse princípio funciona com qualquer proporção. Espero que vejam que a proporção e o limiar podem ser um pouco assustadores no início, mas que é um conceito bem simples. Você tem que fazer um pouco de matemática em sua cabeça, mas uma vez que você entenda, você vai ter uma sensação para isso e basicamente entender em poucas palavras que a proporção está dizendo quanto ele vai comprimir o sinal no limiar de dizer, Em que ponto vai começar a comprimir? Então, em seguida, vamos falar sobre ataque. 4. Ataque: Então vamos falar sobre ataque. Há muita desinformação lá fora sobre o que realmente é o ataque, algumas pessoas dizem, e eu cresci aprendendo que o ataque é quanto tempo leva para o compressor começar a funcionar , e isso não é verdade. Ataque é a quantidade de tempo que o compressor levará para obter a redução máxima de ganho que você definiu com seu limite em sua proporção. Então vamos voltar ao nosso exemplo anterior de limiar de 20 decibéis e proporção 2 para 1. Então, se o nosso sinal de entrada é 18 negativo, o que é DB maior do que o nosso limite, e temos a nossa relação definida para rebocar um, então, na redução máxima de ganho, ele obterá um db de redução de ganho. Então o ataque está dizendo, quanto tempo vai demorar para o compressor derrubá-lo? Aquele decibel, vai levar 10 milissegundos, ou vai levar 200 milissegundos? Então a coisa do rial aqui com isso é que às vezes você não tem 200 milissegundos antes da próxima armadilha entrar, por exemplo, então às vezes não há tempo suficiente para ele chegar à redução máxima de ganho, então eu tem modo gráfico lógico aqui, e eu só vou mostrar graficamente o que eu quero dizer. Então eu vou aumentar essa proporção um pouco só para que possamos ver. Então vamos a um ataque médio. Como você pode ver, está se comprimindo por alguns, e está acontecendo imediatamente. Certo? Quando você vê esse hit acontecer, ele começa a se comprimir. Mesmo que eu tenha esse conjunto de 40 milissegundos, está começando imediatamente. Então agora deixe-me obter um tempo de ataque mais rápido ainda acontecendo imediatamente. Mas estamos dizendo para chegar à redução máxima de ganho imediatamente e isso é o que ele está fazendo imediatamente. Diminuindo negativo, 20 decibéis. Mas agora vamos abrandar muito Observe que não alteramos nenhuma das configurações de limite ou proporção ou qualquer coisa. Tudo ainda é o mesmo, mas nós fizemos isso de modo que foram tornando-o 152 milissegundos antes de chegar à redução máxima de ganho . Então a única diferença é que este hit aqui é muito rápido. É mais rápido do que o tempo de ataque que estamos definindo, então ele não pode chegar à redução máxima de ganho rápido o suficiente com o ataque. tempo que definimos o ataque também afeta o tom, a cor e o som do sinal entra, bem como uma armadilha. Se você tiver um tempo de ataque mais rápido, vai realmente aumentar um pouco do soco porque vai acentuar o muito, muito, muito transitório inicial e derrubar o resto onde aqui será um pouco mais salpicado e trazer mais alguns conotações, e isso é praticamente ataque. Em poucas palavras. Vamos avançar para liberar. 5. Lançamento: Então vamos falar sobre a libertação. Assim, a liberação também é medida em milissegundos. E o que estamos dizendo ao compressor com este botão é quanto tempo queríamos voltar ao normal, quanto tempo queríamos voltar para a versão compactada da ONU do nosso sinal. Então, a essa velocidade, estamos basicamente dizendo, uma vez compactado, queremos que ele volte para a versão compactada da ONU em 150 milissegundos. Então, com uma proporção média para o limite bastante alto para que possamos realmente ver o que está acontecendo e ataque médio, vamos ver nossa pista. Então está indo para baixo e voltando para cima um estupro bastante uniforme, o que faz sentido porque estes são bastante parecidos um com o outro. Então vamos acelerar, obter um lançamento muito rápido, então note que não há tanta redução de ganho porque estamos dizendo, volte lá o mais rápido possível. Portanto, mesmo que você não consiga alcançar a redução máxima de ganho, volte ao normal mais rápido. Agora vamos conseguir um tempo de lançamento mais longo. Repare em esquecer a redução de morgaína porque estamos permitindo que o compressor fique aqui embaixo,o que significa que você viu essa inclinação para aqui embaixo, baixo enquanto eu o aumentei e isso é porque, eventualmente, ele diminuiu para a redução máxima de ganho. Mas não vamos permitir que ele volte a subir porque isso atinge o ar vindo mais rápido do que o tempo de lançamento que definimos. Então, vai ficar compressa, e não vai conseguir voltar a funcionar a menos que aceleremos o lançamento de volta agora. Muitos compressores também têm esse recurso de liberação automática, e como você pode ver quando eu clicar nisso, ele está funcionando em um bom tempo. Está trabalhando com o ritmo da música de uma forma legal. Mas às vezes este recurso automático não é muito certo, especialmente se você está fazendo algo como comprimir Ah, mestre inteiro de uma faixa ou um kit de bateria inteiro. Às vezes vai funcionar. Existem alguns compressores que são realmente bons nisso, mas na maioria das vezes eu diria que você vai querer gastar o tempo para discar e manualmente porque, apenas, como ataque com liberação, você está vai querer ter um objetivo específico em mente, você sabe, você vai querer essa liberação muito rápida? Você está indo para o 12? Tenha essa sensação mais comprimida ao contrário da compressão mais longa de um tempo de liberação mais longo. Então, como eu continuo dizendo que tudo isso está relacionado um com o outro. Todos eles funcionam de forma diferente na produção, resultados diferentes com base em como com base na relação entre todos os de. Então, em seguida, vamos falar sobre ganho de maquiagem. 6. Ganhe de maquiagem: Então o último parâmetro em um compressor que vamos falar é sobre a saída ou o jogo de maquiagem. A razão pela qual isso está aqui é porque, como eu disse, compressores, essencialmente um botão de volume automatizado que estamos desligando. Então precisamos de uma ferramenta para ser capaz de trazê-lo de volta para o volume que originalmente tínhamos porque provavelmente há uma razão para gravá-lo nesse volume. Então, neste exemplo, você pode ver que ele está trazendo o volume médio para baixo quase 15 decibéis negativos. Provavelmente gravamos para o pico por aqui e agora está aqui em baixo. Mas se este é o estilo de compressão que queremos, não devemos sacrificar isso. Então nós apenas usamos o botão de saída para trazê-lo de volta para onde precisamos que ele esteja. E é muito simples, é assim? Então você se certifica de que seu teste de ganho é bom para que ele atinja os próximos plugins no volume certo , e para que a única coisa que o compressor está fazendo é moldar a dinâmica. Não é apenas diminuir o volume do seu sinal, outros compressores têm. Isso é Bem, geralmente há um recurso de ganho automático. , Às vezes, isso pode ser útil e conveniente, mas assim como o resto desses, muito tempo você vai querer gastar o tempo para ter certeza de que você está fazendo isso manualmente porque não leva muito tempo esforço física ou mentalmente para definir essa saída exatamente onde você precisa. E então você nunca terá que se preocupar se este ganho automático está batendo corretamente ou não. Então isso é praticamente saída e resume os conceitos básicos de como um compressor funciona. 7. Conclusão - Como lidar com isso: modo que é essencialmente como os compressores funcionam. Existem muitas variedades diferentes de compressores com diferentes características e funções e sons e estilos, mas realmente se resume ao que eu passei neste vídeo. Se tiver outras perguntas, por favor, me avise. Ficaria feliz em respondê-las ou explicar isso um pouco mais detalhadamente. Mas, por favor, experimente também o projeto que tenho para você. Eu lhe dei os arquivos brutos para a faixa e roubo vocal, e eu quero que você carregue estes em seu Daw e experimente algumas configurações de compressão diferentes para que você possa ver como diferentes estilos de compressão podem realmente mudar não só a dinâmica, mas a vibração no tom da sua faixa e uma ótima maneira de realmente discar. Uma configuração de compressão é para maximizar as configurações para que você esteja ouvindo uma versão muito exagerada do que você vai fazer com o seu sinal, e então você pode discá-lo de volta a partir daí. Então eu gosto de começar com a proporção máxima que meu compressor me permite dialogar Então no meu compressor que eu estava usando, eu posso fazer 30 para 1, eu acredito, e então definir seus limites onde você está recebendo cerca de 10 a 15 decibéis de redução de ganho . Então isso vai soar bem extremo. Mas novamente, é só para que você possa realmente visivelmente aqui o que você está fazendo. E a partir desse ponto, comece a ajustar o ataque. Então, na faixa da armadilha, você vai ouvir que quando você vai para um ataque mais rápido, ele começa a minimizar a quantidade de conotações que acontecem após o hit e realmente apenas enfatizou o flak inicial dele. Onde se você for a um ataque mais lento, ele começa a soar um pouco de respingos, e você pode realmente ouvir as conotações que saem. Então, muito obrigado por checar minha aula de novo. Se você tiver alguma dúvida que você pode fazer aqui ou me enviar um e-mail para Steve at Compass áudio gravação ponto com, e eu vou vê-lo na próxima aula