Como procurar luz perfeita na cidade | impressionantes retratos urbanos usando iluminação natural

1. A luz torna o retrato (intro): Quando se trata de fotografia de retrato, a luz está no coração dela. É quase tudo. Mas como você encontra a luz certa? Como você trabalha com extremos de luz sobre o quão importante, deleite com o local em jogo. Hoje estamos indo para Oxford para explorar nove locais completamente diferentes dos antigos muros de pedra. Ele realmente são antigos muros de pedra, tipo 12 de paredes de pedra do século 13 para os parques do centro da cidade, verde e exuberante para o beco, maneiras que, francamente, apenas sujo, grungy e coberto de graffiti. Vou procurar diferentes tipos de iluminação para criar uma impressionante gama de compartilhamento de retratos . Como trabalhamos com os diferentes tipos de luz à medida que avançamos, e vamos estar na cidade durante o que não é um momento ideal. É June. Vamos trabalhar durante o meio-dia. É verão, então o sol naquela hora se ele sair. Claro, esta é a Inglaterra, mas se ela sair vai ser bem acima. Então, como você lida com a iluminação? Isso pode ser, francamente, muito menos do que nenhum acordo. Sou Paul Wilkinson, fotógrafo profissional de retratos em tempo integral. Essa é a coisa. Adoro fazer mais do que qualquer outra coisa no mundo. Sou um juiz internacional de autor de Mastering Portrait Photography. Depois de assistir a este vídeo, vá para dominar a fotografia de retrato ponto com para obter mais conteúdo. Toneladas disso, montes de vídeos como fóruns, muitas coisas que podem ajudar, e eles vão ajudá-lo a criar melhor, retratar o seu e começar a ganhar a vida com a sua fotografia. 2. Localização 1: o Courtyard: Então aqui estamos nós. Estamos bem no coração de Oxford, ao lado do corpo na biblioteca. Escolhi este local como ponto de partida por várias razões. Primeiro, acho que a luz seria muito agradável. É muito silencioso. E a razão pela qual a escolhi para ficar quieta é que quando fui apresentada à Annie, ela parecia nervosa. Ela não tinha certeza do que o dia ia implicar e ele não é um modelo. Anne é Anne. Ela é deslumbrante. Ela poderia ser modelo se quisesse estar no DSO. Na verdade, o que eu estou tentando fazer é construir uma psicologia para você não pode simplesmente encontrar uma luz bonita e deixar alguém lá e esperar que para criar realmente bonito retrato natural sua Se sua babá, seu sujeito é nervoso e tímido. Então encontramos o que é provavelmente o pedaço mais silencioso desta área da cidade. Há pessoas por perto, mas não está cheio. O corpo e a biblioteca estão bem atrás de nós. Você pode ver as janelas. Você pode ver a forma na textura. Nas filmagens você deveria ver sombras no chão e onde eu estou trabalhando é apenas na borda daquela sombra. Por quê? Bem, isso significa que estou recebendo luz de uma forma controlada. Posso empurrar as costas para as sombras. Nesse caminho, seu cabelo fica escuro, mas ela ainda está lindamente iluminada pela luz que vem por trás, vindo de trás de mim direto para o rosto dela. Se eu levar Anne para a frente para fora das sombras, então seu cabelo é certamente deixado porque o sol está se pondo do outro lado do prédio. Ainda tem um pouco de ângulo. É cerca de meio-dia, mas esta é a Inglaterra, e o sol nunca esteve realmente sobrecarregado. Então as sombras ainda têm alguma direção para eles, e eu posso usar a luz do sol então para criar gatos. Acende isso rolando como em seus ombros, e realça a textura no cabelo. Porque, é claro, é uma fonte de luz muito dura. O sol é uma fonte de luz tão dura como sempre conseguimos trabalhar, e está caindo direto na parte de trás de Anne. Mas a luz que vem para o rosto dela é suave. A luz refletida é a luz das nuvens na frente dela, e é a luz dos prédios atrás de mim, todos se envolvendo. Acho que isto vai criar uma imagem muito bonita. O gato afirma adorável. Eles não são perfeitos. Eu gostaria deles um pouco mais alto, um pouco mais. Eu não sei. Há algo sobre a textura deles não está lá, mas podemos usá-lo. Nós refletimos justic um pouco de pontapé se ele vai um pouco plana e você pode ver o que acontece quando estávamos ambos com e sem um refletor ligado quando pisamos Anne dentro e fora das sombras. Ainda linda, ainda linda, que brilha em sua pele. Ela tem uma pele tão bonita. E, claro, sem retroiluminação. Só acrescenta essa textura, e é maravilhoso trabalhar com esse tipo de pessoa. Então, com essas imagens, eu as coloquei na câmera. Tudo o que fiz foi mudar. Exposição um pouco trouxe as sombras para fora um pouco, mas eu expus na câmera para conter os destaques. Além disso, se você olhar, eu aquejei as imagens. Eu tive a câmera definida no balanço de branco automático por toda parte, e eu só pensei que eles eram um pouco legal olhando e Então, quando eu os trouxe para loja de fotos na sala de luz, tudo o que eu fiz foi apenas aquecer aquele balanço de branco um pouco. Um pouco de pele que tocamos. Remova todas as manchas e acabamos. 3. Localização 2: a parede somada: para este próximo tiro. Sabe o que aconteceu? Olhei para a minha direita e lá está Dorie. Ela só está se apoiando nessa guerra. Olho para a luz em que ela está e é fantástico. Ela está na sombra, as carteiras na sombra. Mas se você olhar para os pés dela, os dedos estão quase sob a luz do sol. Então tudo o que tive que fazer foi me mover um pouco. Por que as luzes do bem é porque muito ela está na sombra. Há todas essas áreas iluminadas ao nosso redor que eles estão sob luz solar brilhante, o chão, as paredes e tudo está pulando ao redor e criando essa luz suave em sites de gatos Dorie Great . Quase sem contraste. Não há sombras ou procurar as sombras atrás dela e a luz está se aproximando. Usei a pose dela como era. Não tive que mudar muito, literalmente. O que atraiu quando olhei para o outro lado e lá estava ela, olhando fantástica, e isso é uma das coisas sobre fotografia de retrato. Às vezes é fácil pensar demais. Não pense demais se estiver ótimo, tire a foto. Ninguém sabe que você não posou. Ninguém sabe. A ideia não foi tua. Ninguém sabe que você não estilizou. É o diploma, eles vão dizer que é uma foto incrível e tudo o que você tem a dizer obrigado. Então foi isso que eu fiz. Tirei uma foto deslumbrante. No entanto, eu sabia que eu tinha que trabalhar um pouco mais do que isso para ganhar minhas listras. Então eu me mudei para o lado, coloquei a câmera contra a parede e uma história para olhar para mim. E há aquela intriga. Eu usei as guerras, um emoldurado como aquelas luzes principais das fileiras de argamassa indo para o rosto dela. Se você olhar para o rosto dela que iluminação honra luzes lindas. A sombra é riqueza. O chão à minha esquerda está aceso porque está aceso com algum tempo e toda aquela luz está saltando. Você pode ver isso apenas em seus olhos, apenas no fundo, deixado dentro de seus olhos enquanto você olha para ele. Mas se você olhar para isso, gatos assim, gatos como, está vindo de toda a parte de trás onde há um portão no céu e que está apenas dando uma pequena luz ao papai. E você sabe que eu amo que você sabe, eu sempre, sempre me esforçarei para obter um site de gato nos olhos porque isso lhe dá brilho. Isso lhe dá caráter. Walt Disney sabia o que estava fazendo quando desenhou cada personagem de desenho animado com uma luz de janela em seus olhos. Torna-os vivos. Então eu consegui obter dois tiros dentro de 10 metros fácil em termos de pós-processamento novamente. Muito pouco a fazer. Para ser honesto, tudo o que tive que fazer. Eu comparei fraccionalmente porque sempre atirando para controlar os destaques. Muito contraste ele ilumina hoje. Então eu tentei ter certeza que eles mantiveram os destaques sob controle. Levantei um pouco com o balanço de branco automático no meu D 5. É um pouco legal porque está olhando para essas brilhantes, tipo de paredes marrom-âmbar, que são o arenito na área. E, claro, ele está vendo todo aquele tom quente, e está esfriando. Estou feliz sem eu estou atirando em cru, então tudo o que eu fiz no post é levantado um pouco, algumas manchas, uma colheita e eu estou feito 4. Locação 3: debaixo da ponte: Então, agora fomos dar uma volta. Desta vez temos que mudar a localização. Nós meio que seguimos nossos narizes um pouco e trabalhamos por aí para ver o que encontramos, e encontramos uma ponte. Você tem que amar uma ponte como esta porque eu tenho, tipo, tipo, indo em todas as direções. Mas eu tenho sombra em cima, o que significa que agora posso colocar Annie na sombra, sabendo que há luz ao meu redor para usar. Se você olhar para os locais dos gatos em seus olhos, você verá que há luz vindo de trás de mim. Claro, ela está debaixo de uma ponte, então quase tudo o resto será leve porque ela está nas sombras. Eu tirei um tiro ao longo da parede, que é a foto que eu vi originalmente, eu pensei que com a ponte acima, a qualidade da luz iria passar a câmera ao longo da parede. Um pouco mais modelo IPOs contra o mundo, porque parecia filmá-lo. Mas é claro, se você encontrar um local onde haja luz no contexto, use-a. Tente guindaste, imagens diferentes literalmente. Eu andei 90 graus ao virar da esquina e estou tomando um E exatamente no mesmo local. Mas agora a luz está funcionando de forma diferente. As luzes que vêm do lado um pouco mais, é claro, porque antes era da frente. Mas cinco moveram os parentes leves. A câmera se mexeu, e eu enquadrei Anne contra a porta que eu vi no fundo. Passei um pouco de tempo me movendo, tentando alinhá-lo para que ela fique totalmente contida dentro da moldura da porta. Você não tem que fazer isso, mas acrescenta uma consideração. A imagem adiciona uma qualidade à imagem. Eles adicionam algo atencioso para a imagem em. Tudo o que fiz foi fazer fila. E então, para o filme final, eu fiz o que eu quase sempre dio. Andei de perto e tirei um belo retrato. Tomei um par depois de olhar uma câmera, mas olhei e pensei, quer saber? Há algo gentil e algo realmente sentimental sobre esse tipo de coisa. Porque é que não te faço olhar para baixo? Eu guiei. Coloquei meu pé onde queria que o olhar dela fosse. Ela tem aquele maravilhoso senso de alma sobre isso, e então criou apenas um retrato final, simples e mais próximo. Todas as belas vezes um pós produção bem novamente expôs para conter aquele pouco de destaque em seu colete porque é branco brilhante. Eu não quero que isso soco para fora. E assim, se o 1º 2 imagens ter filmado ambos em 2.8 para uma profundidade agradável, rasa de campo, velocidade do obturador rápida para conter esse destaque muito simples. Tudo o que eu fiz na pós-produção para aqueles é simplesmente aquecê-lo um pouco. Traga a sombra para que ela se sinta exposta corretamente, mas sem soprar os destaques. E então tudo é feito para a imagem final, é claro, são preto e branco. Nunca houve qualquer dúvida em minha mente que esta seria uma imagem em preto e branco sobre, por isso provou estar em. É apenas maravilhoso de uso de efeitos de cor nick, que agora é vendido por D X o óptica. Eu uso isso para quase todos os nossos negros e brancos. É simples, mas tem uma tonelada de controle se você quiser. E, claro, melhor. Amo mais sobre isso, não apenas o tom de pele, mas aquela linda onda de cabelo que apenas cai fora de uma direita para baixo no meio da imagem. Ah, linda, linda fotografia de retrato 5. Localização 4: parede iluminado à luz: O que vamos fazer? Vamos dar um passeio. Por isso continuámos a percorrer a cidade até encontrarmos o nosso próximo local e vão-me ver sempre a fazer isto porque estou a olhar e a andar. Devo ser péssima companhia porque enquanto estou caminhando conversando com alguém em vez de prestar atenção no rosto e na conversa, estou constantemente procurando padrões de luz. Terrivelmente rude, mas terrivelmente eficaz. E eu vi este corredor de sol. Ele está vasculhando a lacuna entre dois edifícios, e está apenas marcando a guerra do outro lado da estrada em um holofote realmente dramático da vida. Mal posso esperar para trabalhar em algo assim. Sempre que o vejo, coloquei a Dorie no poço da luz enquanto ela corre por aquela guerra. Eu a coloquei para que seu corpo seja ótimo e tenha uma ligeira idade em uma reviravolta. É sempre tão simples. Eu não estou fazendo nada complicado este ar, não modelos profissionais. Eu tenho que mostrar em um elevador seu calcanhar um pouco, trazendo o através um pouco apenas para dar um pouco de forma. Então o que eu tive que fazer é apenas dizer a cabeça dela para trás um pouco porque, claro, eu tenho uma luz solar muito alta vindo quase direto para baixo. E eu não quero aquelas órbitas profundas para os olhos escuros que você pode obter neste tipo de luz , simples viagem até a cabeça voltar. Dessa forma, o ajuste do ângulo do sol cai efetivamente. Então está golpeando o rosto em, hum, ou ângulo lisonjeiro. Muito simples de fazer. Aproveitei então a oportunidade de me mudar para o lado. Você já me viu fazer isso duas vezes antes. Já em vou continuar a fazê-lo. Acabei de me mudar para o lado e estou atirando ao longo da parede. Claro, Agora eu tenho este lado muito legal em vez de estar na frente em sua agora impressionante Dorie do site, e isso faz com que alguns ângulos interessantes para novamente tê-lo colocado a cabeça para trás ligeiramente . Muito bom, contraste punchy, imagem de moda e. E então no último minuto nós caímos para refletir no fundo e então essa carne me dá a capacidade de trazer Dorries cabeça para a frente um pouco mais. Por quê? Porque agora eu tenho luz vindo de baixo, e isso está ajudando a neutralizar algumas dessas sombras escuras. Isso me dá a oportunidade de fazer algo com onde a posição da cabeça é um pouco mais natural, um pouco mais convencional, um pouco mais esperado. Mas ainda estou trabalhando na mais dura luz do sol. A parte mais difícil de usar o refletor assim. Você fica um pouco esquisita porque usamos muito como saltando da luz do sol em termos da final, e é novamente, eu acertei as exposições praticamente. Eles parecem escuros nas imagens da câmera externa. porque Claro, Dorrie tem um top branco. Eu não vou detalhar lá. Eu tenho que contê-lo. Não posso deixar que o golpe se bloqueie. Se eu fizer isso, toda a sutileza e as imagens desapareceram. Posso fazer isso? Claro que eu poderia fazer isso porque essas câmeras modernas têm realmente bastante tolerante com coisas nas sombras. Sei que posso levantar os detalhes. Pode parecer muito escuro na câmera, mas ainda há tom nele, e eu estou checando minha grama assobiada o tempo todo para ter certeza que é o caso novamente. O equilíbrio de brancos vindo um pouco legal porque ele está em auto em seu visto todo aquele arenito quente agradável. É cancelado um pouco. Eu o aqueci de volta. Eu ergui as sombras. Destaques de contêiner na foto onde você está vendo Dorie diretamente na parede. Na minha mente, na minha mente, eu queria este corredor de luz na guerra, e eu queria sombra e textura à esquerda. Sombra e texto à direita não tiveram a oportunidade de fazer isso por causa de toda a carga de estudantes motos ao longo de lá. Enquanto eles podem ter adicionado à narrativa, Eu verifiquei que ele não parecia muito certo, então eu optei por fazer um close recortado com tanta parede à esquerda como eu poderia entrar na câmera e, em seguida, Photoshopped mais tarde, Eu levantei parte daquela parede, virou-a, reconstruiu alguma parede do lado direito, que era o que eu tinha na minha imaginação. Às vezes, às vezes você constrói uma imagem a partir das coisas que você imagina, não necessariamente as coisas que você pode capturar diretamente na câmera. Retrato simples e simples na mais dura luz solar Retrato simples e simples na mais dura luz solar 6. Localização 5: canto de rua: Então, agora. Agora estamos indo para os parques no fundo de Oxford. Estou tentando procurar um espaço verde para trabalhar e o que faço? Estou andando e pisando em um editor. Você pára e vê. Lá está ele. Há essa luz e sombra. E quem sabia? Há um grande abajur grande preso na parede acima, o que adiciona um detalhe muito agradável. Este é um daqueles em que é apenas oportunista. Há um ditado que há uma palavra chamada chiaroscuro, que é tudo sobre luz e sombra. Olhe para esta parede. O que vimos foi uma parede de luz contra a parede sombreada logo atrás dela. É só para fazer os ângulos das duas paredes. Um está sob luz do sol, outro está na sombra. Então eu tenho essa idade reta no lado da imagem. Eu tenho este contorno de uma lâmpada de rua acima no que eu queria saber e nós testamos. Era se eu tivesse um E para ficar lá e ter um belo conjunto de curvas. Eu tenho toda essa linearidade e então eu tenho a curva da figura dela em. Eu tenho esta lâmpada acima para adicionar um pouco de detalhe, realmente fácil de fazer. A parte mais difícil deste tiro, com as duas coisas mais difíceis que dispararam o primeiro recebendo a exposição direito novamente sob expô-lo ao frio todos os detalhes. O segundo é a paciência e a segurança. Porque ele estava parado, Ryan ficou fotografando do outro lado da estrada e o que as estradas têm em Oxford Road para ter turistas, carros e bicicletas. Então você tem que ser sempre tão cuidadoso. Mas foi brilhante. Eu atirei do outro lado da estrada. Eu o defini para que seja quase perfeito nas verticais. Coisas simples. Linha reta para baixo, e cria a curva na parte inferior. Realmente fácil de fazer do ponto de vista pós-produção. Muito pouco para fazer aquecendo. Controle as sombras, levante um pequeno detalhe. Não estrague os destaques. Endireite-o para que seja absolutamente ponto vertical na parede, e você está feito 7. Localização 6: o parque: Então encontrámo-lo. Encontramos o espaço verde. Andamos por quilômetros. Tivemos que lutar com turistas. Tivemos que passar por portões muito estreitos para conseguir algo através dele. Toda aquela roda, minha bolsa atravessou levou uma eternidade porque estamos na fila. Mas aqui estamos nós. Encontramos a parte da terra, e o que eu procurei é um pouco de sombra. Eu sei. Eu sei. É uma pessoa ensolarada e inglesa. Você deveria migrar para a luz do sol. A maioria dos fotógrafos que procuro. Essas bordas estão procurando as lacunas entre sombras profundas e escuras e muito, muito brilhante, luz solar dura. Aqui eu tenho uma avenida de árvores na avenida de árvores é sempre interessante para fotografar , particularmente quando é assim. Quando estou trabalhando no fim da avenida, estou trabalhando na entrada dela. Há relva indo para a distância. Tenho folhas indo para a distância. Eu tenho alguns como muito bem vindo de cima para baixo. A luz atrás de mim está agindo como uma grande, grande, grande caixa macia. Não é luz solar direta, é tudo rebatido. Bem, tudo realmente e então você tem essa transição maravilhosa na borda das sombras. Eu coloquei Annie lá em baixo no vidro criado triângulos. Então eu só usei isso em oposição para criar um triângulo agradável virado a cara a fazer. Eu desci direto para a grama com a câmera. Agora estou com febre do feno, então você vai ver. Estou espirrando para a segunda metade das filmagens porque tenho meu nariz enterrado na grama. O pior lugar para um pólen sofreu a baía. Mas dá-lhe este ângulo maravilhoso para criar imagens tirando algumas fotos. E então eu notei que há luz apagada. Delícia é dançar e passear as folhas, e como eles se movem no vento, a luz está acesa está apagada, em seu fora, em seu fora. Então, se você olhar para o vídeo, você pode ver essas manchas de luz dançando ao redor. E então eu fiz um buraco nas fotos muito, muito , muito rapidamente porque eu notei muito ocasionalmente a luz enquanto dançava ao redor, cai diretamente no rosto de Anne e fiz este belo holofote fora dele. E esse é o tiro que escolhemos usar. uma boa maneira de fazer isso, já que estamos prestes a deixar a casa deles. Waas. Lá estava ele. Há algo sobre a luz. Nesta imagem é o fato de que a luz atrás dela é apagada luz que vem através das árvores. É efetivamente uma luz traseira, e a luz está pegando seus olhos é o céu e os edifícios de Oxford à distância, e você pode ver que eu apenas olhei para o rosto dela e lá está. Você só podia ver. Esta bela visão captura, esta bela qualidade de luz na pele, a bela, fora de foco região no fundo. E eu só tenho exposição, certo? bonita Imagembonita e simples. Nenhuma pose envolvida é só eu observar um rosto com uma câmera em termos de pós-produção. Eu realmente tenho sob expõe um, claro, porque há este top branco e está sob luz solar brilhante, e eu realmente não quero perder a oportunidade de ter uma imagem realmente grande soprando os destaques. Então eu o expus, como todos que filmam retratos em áreas verdes sabem que a câmera tem o hábito natural de compensar isso, tornando-a mais magenta. Claro, magenta é, e verdes no lado oposto da cor. triângulo está empurrando o equilíbrio de brancos dessa maneira, também, porque ele acha que está vendo muito verde. Eu sei que tenho um correto de volta. Eu sei que isso é viável. É um pouco fácil com medo de fazer compras. Transformei-me num preto de branco. Por que preto e branco quando há todo aquele verde? Bem, porque há todo aquele verde, tornou-se dominante. Não importa em algumas imagens, mas para isso eu só queria a beleza de sua forma, a beleza daquela luz em seu rosto. E é realmente eficaz com a segunda imagem. Tudo o que eu fiz aparecer um pouco no post. Apenas alivie-o, apenas aquecendo. Basta dar um soco com um pouco de saturação, muito pouco retoque, e é muito simples. 8. Localização 7: The Alleyway: uma das grandes coisas sobre como, claro, é reflexo? E se você estiver em uma cidade e você quase sempre verá isso, contanto que a luz do sol não esteja diretamente sobre cima, você verá a luz saltando pelas janelas e o vidro do escritório está ligado. As lojas caminharam. Um beco que acabei de ver na guerra são 234 quadrados de luz. E lá a luz sendo refletida de uma janela de quatro dores do outro lado do beco ,no alto do prédio, , as luzes do sol caindo. Ele está saltando lá, e está vindo e criando essas quatro áreas de luz em uma guerra como acontece, bem no meio de alguns graffiti. E achei que seria interessante para uma loja. Então nós jogamos história lá dentro, bem nesses quatro quadrantes de luz teve que se mover para que um deles se espalhasse corretamente. Mas uma vez que você tem isso, você tem esse efeito realmente interessante. Não sei porquê. Opticamente, isso parece diferente de usar apenas a luz solar direta, mas faz. Eu acho que são as ondulações dos óculos, a luz saltando em torno de você tem uma qualidade ligeiramente diferente, e é sempre muito interessante trabalhar com tirar algumas fotos aqui de tiro contra a parede para que você possa ver o grafite. Eu então virei meu ângulo de modo que a luz que sai daquela janela do reflexo é agora como uma luz suave de estúdio caindo no rosto dela. Muito simples de fazer. E eu usei um perfil também, novamente usando a luz como ela se lava no rosto de Dorrie como uma maneira realmente interessante de iluminar. Um retrato de pós-produção, Muito simples iluminado, corrigiu as verticais onde eu tenho eles um pouco fora, cortado em um pouco mais apertado, aquecido-o onde necessário pequenos pedaços de manchas. E é isso. Estamos feitos. 9. Localização 8: Office Windows: Francamente, isso não é o que você procura. Se você disse a uma família, vamos fazer uma sessão de retratos. Mas você ainda pode encontrar manchas de luz e interesse. Eu vi essas janelas sujas e velhas do escritório, e eu pensei que poderia ter alguns reflexos nele, mas no final, isso não funcionou bem. Mas o que eu encontrei com uma luz realmente bonita, eu tive que mover dinheiro dentro e fora das sombras um pouco para fazer o melhor disso, porque quando ela saiu para o sol um pouco mais forte, luz brilhando nas audiências é realmente bonito para movimentos, as sombras luz mais suave, mais suave, mais lisonjeiro. Ambos têm o seu lugar com alguém que você pode confrontar sobre família em qualquer um, como se ela fosse ficar ótima. Mas com as sombras ligadas, apenas aquela suave e suave serenidade traz um pouco ao sol. Tudo brilha e aparece, especialmente onde gosta dela. A mão dá-lhe riqueza e textura. O melhor de um local como este é que você o tem. Você tem este local em quase qualquer cidade ou cidade em qualquer lugar onde as lojas ou escritórios eram até mesmo uma aldeia onde há uma estação de correios. Normalmente você tem uma janela grande. Você tem algo que poderia tornar interessante no fundo. E se você não conseguir encontrar sombra em um dia ensolarado, obtenha um pouco do porão de um grande pedaço de cartão ou refletor. É uma sombra em que maneira você obter aquele soco extra fora do fundo. Porque, claro, se seu sujeito seu rosto está na sombra, o que acontece com qualquer coisa que esteja no sol atrás? Bem, sim, ele vai brilhar porque você vai estar expondo para a pele. Você vai estar expondo para o rosto. Você vai ignorar o fundo. Você vai deixar isso explodir se for preciso, porque você está apenas criando textura e narrativa de tiro. Estes F 2.8, que é o mais superficial, é 72. 200 vai porque eu queria que Boca macia ou Baca no fundo sobre porque eu tenho cidade no fundo em vez de folhas. Há algo sobre todas as formas e o mingau, e é um longo caminho à distância. Eu movi minha posição ao redor, dancei ao redor com uma câmera porque os ângulos em uma lente longa quando você faz isso tudo muda. Você não tem que ir muito longe. Eu poderia ter uma loja. Eu poderia ter semáforos. Eu poderia ter pessoas em quem eu poderia ter algumas árvores. Tudo o que fiz foi mover a minha posição em cerca de seis polegadas de cada vez, usando os rostos da Annie, um fulcro em torno do qual girar. É uma ótima maneira de mudar o fundo. É uma maneira simples de mudar seus antecedentes. Cada imagem tem sua própria característica, mas a pós-produção foi muito simples. Mas eu optei por esta primeira imagem para perfurá-lo através como um muito agradável, gentil, preto e branco. Olhe para essa pele. Olhe para o detalhe no cabelo. Simplesmente mais linda, como uma capa de álbum ou uma capa de autógrafos. Sabe de algo que veria Johnny Jackson fazendo em sua última coleção, provavelmente mostrando minha idade usando uma Janet Jackson como referência. Eu deveria estar usando Beyoncé A ou algo assim. Tenho certeza que eu ouvi que há um artista moderno chamado Beyonce, que sabia de qualquer maneira, Eu estou usando a textura na forma de cortada em um pouco agradável, preto e branco. A versão colorida o aqueceu, ambos de forma bastante dramática. Sob exposição porque eu queria manter todos os meus detalhes, coloquei de volta na sala de luz no Photoshopped. Retire quaisquer manchas, faça qualquer tratamento preto e branco ou tratamento de cor, e então você é feito facilmente. 10. Localização 9: pilares concretos: Então, aqui estamos nós. Estamos em nossa localização final em Tudo o que vi é que vim ao virar da esquina. Na verdade, estávamos indo para casa. Já vi estes pilares. Há uma fila de três ou quatro pilares na frente de um escritório em cada um deles. Pelo menos dois deles têm esta luz solar lavando sombras duras, luz solar dura. Ah, quão excitante você poderia ficar? O que estou a pensar é, sabes que mais? Se eu conseguir um E posar neste triângulo de luz , será incrível. Então eu lhe disse: Vai e fica na luz do lugar, para perfeitamente no triângulo. O que acontece, o filho entra. Bem, é a Grã-Bretanha. Então, quando dizemos que é umdia duro e ensolarado, dia duro e ensolarado, o que queremos dizer com isso é variadamente ensolarado, nublado, chuvoso, nebuloso, volta ao sol assume. Eu preparei minha chance. Eu tenho a exposição estrondo para o sol, então tive que reajustar muito rapidamente. Mas quer saber? Tem algo nele. As sombras são suaves e sutis, mas ainda há aquela bela superfície plana, superfície plana, superfície plana, superfície plana. Ir para a distância ainda faz uma imagem muito interessante. Se alguma coisa, traz um pouco mais de textura para fora nas áreas sombrias. Então eu coloquei Anne na frente para tirar a foto onde ela está desviando o olhar. Eu tirei um punhado de fotos. A única coisa que eu acho que eu entendi isso um pouco errado é que eu cortei um pouco apertado sob desconforto. Você tem aqueles momentos que todos temos do momento que eu desejo e neste eu gostaria de ter conseguido conter vai criar um pouco mais de espaço debaixo desses joelhos. Eu não gosto de cortar e tão duro. É esse o meu erro? Você vive e aprende. Então, é claro, lá filho saiu e nós temos os triângulos originais que eu vi pela primeira vez, o que é brilhante. Então agora eu poderia voltar a criar a imagem que eu pensei corrigir. Antes de eu criar a imagem que você acabou de ver. Você sabe como é. Liguei o ligeiramente Então ela está em direção ao sol, está iluminando um rosto de pouco, levantou o queixo ligeiramente apenas para criar aquela sensação agradável sobre ele. E eu expus para os destaques. Ambas as imagens foram filmadas na câmera, ligeiramente sob exposição. Ambos foram levantados no post apenas para criar as imagens que eu queria para que houvesse detalhes nos rasos. Nenhum dos destaques do soprado para fora o primeiro colocar uma ligeira lavagem de cor em seu processamento, afetando Nick Color FX. Muito simples de fazer o segundo, eu tive que trabalhar um pouco mais duro na segunda imagem. Tive que criar um pouco mais de espaço na borda do último pilar. Se você olhar para a imagem fora da câmera que você pode ver enquanto, na verdade é todo mundo jogando em segundo plano, isso é o que acontece quando você traz ajuda. Eles brincam e só Jenny causa caos no fundo. Mas eu queria aqueles fora de lá, e eu não queria cortá-los até o limite. O que eu fiz é que eu simplesmente clonei algum pilar extra criou o espaço que eu queria um bom, crocante, preto e branco realmente contraste que parece estar encaixando com o contraste e estilo da iluminação usada realmente fácil de fazer. Você tem que pensar que você tem que reagir rápido, mas você também, confinou um local como este e criar belas imagens 11. Qual luz procurar | agora é sua vez: Então você viu como passamos uma tarde adorável nesta grande cidade de Oxford. Encontramos luz. Encontramos locais. Encontramos diferentes maneiras de criar imagens. Claro, o mais importante é a luz. Sempre persiga sua luz. Se sua luz é lixo, preocupe em tirar a foto a menos que haja algo realmente digno de notícia acontecendo. Se alguém está se beijando, é o primeiro beijo. Depois de se casar, tire uma foto deles. Não se preocupe com a luz, mas só então você procura o local. A localização é o contexto, a luz, a luz faz parte da fotografia. A luz está moldando e criando para maio. Principalmente vou procurar grandes gatos, luzes nos olhos. Por quê? Porque se você tem ótimos locais de captura nos olhos, o rosto vai iluminar e sorrir. E você sabe que a iluminação que cobre toda essa figura é provavelmente bastante próxima do dinheiro para você, para nós, para todos. Há oportunidades em todos os lugares. O que você tem que fazer é começar a procurar manchas interessantes de luz e depois ir e jogar. Faz-nos perguntas. Por favor, deixe-nos comentários e, em seguida, vá para fora e experimente essas técnicas para si mesmo. Nós adoraríamos honestamente. Dizemos isso toda vez que gostaríamos de ver o que você cria. Não há nada que eu goste mais. Eles estão procurando uma ótima fotografia de retrato. Explorando essas imagens. Aproveitando essas imagens, faça upload do seu para a aba do seu projeto abaixo. Quando você fez isso, por que não ir para dominar a fotografia de retratos onde há muito mais conteúdo do que apenas isso? Há vídeos. Há artigos como o fórum, tudo isso para ajudá-lo a criar melhores traços de pesquisa e começar a ganhar a vida com sua fotografia. Obrigado por assistir. Então agora nos desenvolvemos. Se olhares para as luzes do Cats, esta noite é a coisa toda que vai matar. May Perfect 40. Perfeito, Perfeito, Perfeito Novos Dentes. Retrato perfeito. Fotografia ish. Não é perfeito, mas ruim.