Como expor uma tela para impressão de tela.

1. Introdução: Ei, é Chiemsee do zero em tinta. E neste curso vou demonstrar como expressar telas com filmes de emulsão fotossensíveis positivos. Também vou ajudá-lo a determinar seus próprios tempos de exposição pessoal e orientá-lo por qualquer solução de problemas você possa ter quando se trata de explicar telas. Neste curso, abordaremos preparação de sua arte para exposição, revestimento e secagem de suas telas. O método de expor as telas com emulsão fotossensível, tipos de unidades de exposição. Como encontrar seu tempo de exposição, lavar seu design, como saber se sua exposição é perfeita. E, por fim, solucionando problemas de telas mal expostas ao fazer este curso, você tem acesso total à nossa calculadora de exposição, que pode imprimir em casa e ajuda a determinar seus tempos de exposição. Ao final deste curso, você terá todo o conhecimento necessário para obter serigrafia e ter notas perfeitamente expostas. 2. Preparando sua arte para exposição: Uma exposição de boa qualidade começa com filmes de qualidade. E eles precisam ser 100% pretos. E não apenas pretos, mas eles precisam ser opacos. Eles precisam impedir que a luz atinja a emulsão fotossensível. Portanto, mesmo que esses dois sejam pretos, há apenas um desses que realmente funcionará como uma boa exposição para serigrafia. O primeiro positivo que tenho aqui é impresso com tinta preta, mas não há depósito suficiente da tinta preta para poder bloquear a luz. E uma maneira fácil de você ver se seus positivos são fortes o suficiente é se você segurar a mão atrás deles, você pode ver o perfil da sua mão e se mover, comprando-os. Então a luz ainda está passando e sua mão está lançando uma sombra através disso. Então isso é apenas uma indicação fácil de vê-la. Isso não é muito bom. Enquanto este, eu posso mover minha mão para trás e não consigo vê-la. É muito provável que este seja forte o suficiente para impedir que a luz chegue à tela durante a exposição. Para obter este bom filme rico positivo, estou usando uma impressora a jato de tinta, Epson. Também estou usando um antigo sistema de tinta preta. Então, com isso quero dizer, tecnicamente isso tem cinco cartuchos de tinta diferentes, e normalmente isso seria usado para CMYK, muitas cores diferentes. No entanto, enchi todos os meus cartuchos de tinta com tinta preta que só estou deitado preto sobre preto. E é muito denso. Também estou usando algo chamado software RIP. Isso está entre o computador e a impressora, e apenas diz à impressora quanta tinta depositar no filme. Então, há muito denso e eu posso manipular meio tom e quão preto e quanta tinta está sendo depositada no meu filme. Então eu posso obter o positivo mais rico e denso possível. Vamos pular para o computador para mostrar o que quero dizer com isso. Usando o Adobe Illustrator para exibir meus filmes. Sobre isso, tenho o logotipo do meu mercado cego. A primeira coisa que preciso verificar, eu exibo meus filmes é que o modo de cor do documento é CMYK. Posso verificar isso pressionando arquivo, indo até o Modo de Cor do Documento e certificando-se de que a cor CMYK está marcada. Isso significa apenas que ele será produzido como impressão CMYK e será ideal para o melhor postado. A próxima coisa que preciso verificar é que isso é realmente preto puro e não apenas um cinza muito escuro. Posso fazer isso selecionando uma parte da imagem, subindo e pressionando selecionar o mesmo preenchimento, cor e traçado. Espero que ele selecione toda a sua imagem com o mesmo preto. Então eu posso verificar novamente a pequena amostra aqui, essa pequena amostra. Agora vou trazer meu seletor de cores. Agora identifique a cor que está na imagem no momento, são todos os zeros no momento nesta pequena caixa hexagonal, que é perfeita. Muitas vezes você vai conseguir onde parece muito escuro e parece muito preto, mas é de fato sensível, apenas um cinza escuro. E isso seria uma combinação de letras e números na caixa hexadecimal. Nós só queremos arrastar isso até o seletor de cores, trouxe o caminho para todos os zeros e pressionar Ok, para garantir que será um Blackburn muito opaco impresso. Também podemos verificar o tamanho do positivo neste momento, mas ficará muito bom. Estou pronto para a saída. Na verdade, vou usar um software RIP entre o computador e a impressora. Isso só me dá as opções para depositar mais tinta. Também me permite aplicar meios-tons, se necessário. Mas nesta ocasião eu só queria imprimir uma cor preta sólida, como uma imprensa Command pay or print. Você pode ver aqui que a impressora está sendo executada pela precisão. E depois no meu EPS e jato de tinta, estou pronto para pressionar, imprimir e emitir meu filme. 3. Revestimento e secagem de suas telas: Para obter uma boa exposição em suas telas, é importante diminuir e ter suas telas um medicamento 100% para revestimento usando uma jóia sua emoção. E acontece que é o conjunto um da Asacol. Isso tem uma mistura di ácida que misturamos com água destilada e adicionamos à emulsão para torná-la sensibilizada. Gostaríamos de usar este porque é resistente a muitas tintas diferentes que você poderia escolher alguma emoção certa para sua configuração ao perguntar ao seu fornecedor qual emoção obter para você. É importante que todos tenham um bom coater de colher. E este é o melhor que tentamos é chamado de ângulo anterior. A razão que isso é bom é porque ele tem esses lábios estendidos aqui que pegam qualquer um dos beading extra ao longo da borda de seus códigos. Isso significa que suas telas secam mais rápido. Que a aplicação do movimento na malha é muito agradável e suave. Gostamos de chamá-lo de nossas telas uma vez em cada lado e levá-los de bom e plano. Isso significa apenas que a emoção encapsula a malha. E sempre nos dá uma boa exposição de nível limpo, se pudermos confiar. Outra coisa importante quando se trata de desenhar novas telas para elas estejam conectadas é que a tela fica plana. E com isso quero dizer com o lado de impressão para baixo no Iraque e tente deixar secar o maior tempo possível quando você está aproveitando sua tela fora para ele ser revestido de emoção, É importante deixá-lo em um escuro quarto. 4. O método de exposição com emulsion fotossensível: Quando a emoção está seca e seca, quero dizer, toque seco. Mas normalmente você pode deixá-lo durante a noite só para ter certeza de que agora está pronto para expor. O que acontece com a emulsão fotossensível é que quando entra em contato com a luz UV, ela sofre uma reação química. Ele cria mais vínculos e fica endurecido. Qualquer emulsão fotossensível que não entra em contato com a luz UV ainda é solúvel em água e você poderá enxaguá-la. O objetivo, expor uma tela com um filme positivo é impedir que a luz atinja certas partes da tela revestida e , em seguida, deixe algumas áreas para que a luz possa alcançá-las e elas possam perdoar? Então, neste caso, queremos que a luz seja bloqueada longe do preto da imagem neste filme positivo para que possamos enxaguar esse movimento não sanitizado. Então, quando estiver tudo seco novamente, poderemos passar tinta pela malha aberta. O Inquérito pode passar pela malha de blocos onde o movimento se endureceu. Em nossa configuração, temos uma lâmpada de iodetos metálicos e nossa unidade de exposição é muito grande fc, você não precisa de uma assim. Mas os fundamentos de todas as unidades de exposição são muito semelhantes. Você vai descobrir se você tem uma fonte de luz. Então você tem talvez um pedaço de gaze só para segurar o filme. E a tela ligada. O filme bloqueará a luz. Vai fonte de luz vidro. No entanto. Então você pode fazer o lado plano da tela. Em muitos casos, você encontrará algum tipo de cobertor de exposição ou pedaço de espuma segurando todas essas coisas em contato próximo entre si. A razão para ter algo esperado por cima é mantê-lo agradável e fechado para que a luz não se locomova e dobre as linhas redondas e faça com que sua linha funcione pareça obscura, velha fantasma. Queremos um bom contato próximo. Vamos colocar nosso cobertor de exposição para baixo. Na verdade, vamos voltar para casa, que novamente ajuda a emulsão e realmente chegar perto do filme e dos objetivos. 5. Tipos de unidades de exposição: Neste curso, estamos usando nossa unidade de exposição, que tem uma lâmpada de iodetos metálicos. No entanto, existem muitos tipos diferentes de métodos e unidades de exposição que você pode usar para expressar suas telas. Aqui, com cinco dos principais métodos de expressão usados com mais frequência. O primeiro e o mais eficaz em nossa opinião é a unidade de exposição a granel de metal alto. Isso porque os momentos da lâmpada e uma fonte muito rica de UV. No entanto, essas unidades são muitas vezes muito grandes e não são acessíveis a muitas pessoas. O segundo método são lâmpadas LED em uma unidade de expressão. Esse é um ótimo método porque é muito fácil de executar, muito eficiente em termos energéticos. No entanto, a luz vem de muitos ângulos diferentes. Você pode experimentar alguma subcotação. Mas na maioria dos estúdios, isso não é algo que você realmente vai notar nas telas. Então você encontra unidades de exposição diurna e muitos estúdios profissionais. Uma versão mais barata e acessível do LED experimentando que é o número três, e essa é a unidade de exposição de tubos fluorescentes. O bom disso é que eles geralmente vêm em um tamanho bastante compacto para expor telas para impressão de camisetas, especialmente. Eles geralmente têm Blackett no vácuo para manter sua tela no lugar. Há problemas com eles porque a luz está sendo emitida por muitos tubos diferentes e os tubos podem se degradar e você pode ter escuro praticando suas telas. No entanto, ainda é uma maneira eficaz de expor suas telas. Em quarto lugar, temos a lâmpada pendente. Então, muitas pessoas entrando na serigrafia. Usamos uma lâmpada suspensa sobre a tela. Os problemas significavam que pode ser que você realmente não pode expor telas enormes porque a luz só pode ir tão longe e realmente fazer a reação química na tela. Os benefícios, esses tipos de lâmpadas suspensas são muito baratos e tecnicamente produzem alguma luz UV, mas não é muito rica. Então você vai ter que morrer em seus tempos de exposição. Muito, muito bom tempo. Por fim, temos o sol, por isso não recomendamos usar o sol como método de explosão. E isso é só porque é tão variável quanto quanto, quanto tempo você terá que deixar sua tela ao sol. Portanto, provavelmente não aconselhamos isso para configurações profissionais ou mesmo ter qualquer consistência em seus tempos de exposição. 6. Como encontrar seu tempo de exposição: Você descobrirá que seu tempo de exposição é adequadamente diferente do de outra pessoa. Isso porque todos têm variáveis diferentes lá na configuração. Essas variáveis podem ser a força de seu trabalho, a malha na tela, a emoção que elas usam e muitas outras coisas diferentes. Então, teremos que descobrir ou um tempo de exposição independentemente um do outro. Existem dois métodos principais para engraçar seu tempo de exposição. O primeiro é tentar estreitar, o que pode levar muito tempo e muitas telas. E vou mostrar os resultados de tentativa e erro, a exposição mais tarde no vídeo. E o segundo é mais eficiente e isso é usando uma calculadora de exposição. Você pode imprimir seu próprio arquivo disso em casa. E enquanto você estiver usando uma tinta jato de tinta 100% densa em filme de acetato, você poderá produzir sua própria calculadora de exposição. Vou analisar como usar a calculadora de exposição. Agora, quando estamos usando a calculadora de exposição, estamos basicamente fazendo, é fazer dez mini exposições e depois trabalhar de volta para ver qual funciona melhor. Então, a maneira como podemos usá-lo como podemos seguir algumas das matemáticas na parte inferior e é explicada sobre como fazer isso. Em seguida, podemos anexar a calculadora de exposição do lado plano da nossa tela com a tinta voltada para baixo. Só vou gravá-lo na emulsão. Isso ocorre porque eu não quero que eles mudem, pois estou impedindo que a luz atinja essa parte da emulsão. Agora, a calculadora de exposição está firmemente no lugar. Eu posso virar. Então o que estou tentando fazer é impedir que a luz atinja certas partes da calculadora em etapas. Então eu tenho esse pouco de teflon preto. Mas você pode usar algum cartão preto ou algo que seja muito opaco e isso vai impedir que a luz atinja certas partes da tela. Vamos fazer é segurar a tela e impedir que a luz alcance maior parte da tela, além da primeira seção, que é rotulada como número um e diz sala de aula, vamos expor isso para acender de acordo com o que você trabalhou em um pouco de massa na parte inferior da calculadora de expressões. Então, quando essa exposição terminar, vamos mover o preto um canal mais longo para revelar a segunda coluna. Vamos expor isso à luz e continuar fazendo esse processo todo o caminho. Então vamos expô-lo ao número três, até o número dez. Onde o último você tiver a tela inteira exposta à luz por um curto período de tempo, então estamos prontos para lavá-la e determinar qual é a melhor e mais ideal quantidade de tempo para expor nossas telas para. Quando você está olhando para os resultados, quando sua calculadora de exposição, quando você está tentando procurar é a zona na calculadora que é a mais clara e tem os melhores detalhes expostos na tela. No nosso caso, estamos realmente vendo o número oito neste canal normalmente fica em torno de cinco ou seis. Agora sabemos que com esse tipo de mensagem em particular sendo uma malha amarela 7070, que se fizéssemos isso por um minuto e meio, teríamos uma boa exposição limpa nessa combinação específica. Então, novamente, é muito importante fazer seus próprios testes. E haverá variações entre malhas inferiores e malhas altas e até mesmo entre malhas amarelas e brancas. Outra coisa a notar é que temos uma lâmpada de iodetos metálicos, e isso é realmente algo que leva um pouco para aquecer e começar. Então eles também mudarão nossos resultados. Novamente, você não pode levar nossos resultados pelo valor nominal. Só estou tentando ilustrar o tipo de resultados e técnicas que você pode usar para aprimorar em seus próprios tempos de exposição. Agora eu determinei qual é o meu tempo de exposição. Pronto para ir em frente e expor minha tela real. 7. Como lavar seu design: Para obter melhores resultados quando você está lavando a tela, é bom usar um PowerShell. O que fazemos é perdermos levemente isso dentro da tela primeiro, e depois fazemos o mesmo do outro lado, apenas para molhá-los e deixar a emulsão solta não exposta começar a cair do malha. E depois de ter cerca de 30 segundos para se soltar, vamos pulverizá-lo com o PowerShell para limpar completamente todo o movimento não exposto. Outro método de deixar a tela SOC, que pode ser bastante útil quando você tem muitas telas para lavar, é deixar a tela em um tanque de imersão, mas cheio de água. Dessa forma, a emoção pode absorver e então você pode pulverizar muito, muito rapidamente ou qualquer excesso que ainda esteja na malha. Também é importante lavar a tela corretamente do lado plano porque este é o lado onde a emoção é definida principalmente depois de secar, diz Na verdade presidente deste lado da tela. Por isso, é mais forte e pode tomar um pouco dessa pressão. Estou muito feliz com os resultados e isso vai parar muito bem. Então, vou expulsar essa tela e colocá-la em produção. 8. Como saber se sua exposição é perfeita: Eu fui em frente e exposto a mais telas. E isso é para mostrar a diferença entre uma tela subexposta e uma tela superexposta. O primeiro hit na tela é uma tela subexposta. Então, vou lavá-lo e falar sobre como você pode determinar se sua tela também está subexposta. Há duas coisas bem sutis nesta tela que me mostraram que essa tela está subexposta. A primeira coisa que posso ver muito claramente é o fato de poder ver todo o esboço do filme em torno da imagem como um retângulo onde o filme foi impresso. Posso ver essa impressão na tela. Esse circuito realmente rápido indica que a tela está subexposta. E a segunda coisa é que se eu virar a escola, isso é um escorregadio para ela. Se eu tocar nessa parte, quase pode ver que há um movimento curado. É meio que como um filme e você pode sentir isso em suas mãos também. Não é apenas molhado como certas áreas. Há como um filme de movimento subexposto que vai vazar para as áreas de malha aberta quando eu estiver desenhando. Isso dará bloqueios parciais e provavelmente iremos quebrar e pressionar também. Então, mesmo que nas primeiras impressões não pareça muito ruim, e eu tenho todo o esboço da imagem. Essas duas coisas vão nos afetar quando estivermos em produção. Esta segunda tela está superexposta, então aumentamos o tempo de exposição e também tem um positivo fraco para que toda a luz esteja passando prematuramente. Então, no momento, posso ver uma leve impressão, mas vou lavá-la e mostrar o que procurar com uma raspagem superexposta. Este é um bom exemplo de uma tela superexposta. Como você pode ver, a emoção não caiu apenas como com uma tela bem exposta. E isso significa que a luz UV passou pelo filme positivo onde estamos tentando bloquear a imagem. Ele passou por isso e depois começou a expor e endurecer a entidade emocional. Mesmo que eu possa ver a menor impressão, eu realmente tenho que usar a força do poder por muito perto por um tempo. Sombrear isso e aquela malha aberta , é o resultado de eu colocar muita força nesse movimento. Você pode ver que a borda da linha tem tudo de bordo, porque eu estava colocando tanta pressão sobre a emoção também. Isso levaria provavelmente cerca de três ou quatro minutos, pressão total para tirá-lo e as linhas e nunca, nunca, nunca será legal e liso como eles se destinam. Então isso é muito bom no exemplo de uma tela superexposta, onde o filme positivo, especialmente, não era forte o suficiente para impedir que a luz alcançasse seus projetos. 9. Solução de problemas | Transparências déficit de forma fraca: Há muitas razões pelas quais sua tela pode não estar expondo muito bem. Vemos muitos problemas comuns acontecem no setor. Então, vou passar por alguns dos problemas e problemas mais comuns. O problema mais comum com exposições são transparências fracas. Assim, os efeitos na tela podem parecer até escorregadios com a emoção. Pode parecer que você tem uma impressão da imagem. Mas quando você vai lavá-lo, é muito difícil de lavar. Não cai apenas após 30 segundos. Você pode achar que a borda da linha é Jacket. Há muitos e muitos efeitos horríveis diferentes que, que podem ter em sua tela. Que a única maneira de contornar isso é manter um bom depósito grosso de tinta no seu filme positivo. E pode até ser o caso de que, nos estágios iniciais de se levantar e correr, você terá seus posteriores de filmes impressos por um profissional. 10. Solução de problemas | Ghost: O próximo problema mais comum é o fantasma imaginado. Isso pode significar que sua imagem parece estar tudo lá, mas na verdade há uma fraca nebulosidade em torno dela ou uma duplicação da sua imagem. Isso pode acontecer porque algumas pessoas colocam duas transparências da semana presas juntas para tentar fazer o efeito de uma transparência muito forte. E pode ser o caso de a luz não ser bem como, eles não estão alinhados perfeitamente, então isso causa a impressão de fantasmas. Há outros motivos também. Então, mesmo que você tenha um bom filme denso positivo, você não tem contato muito próximo entre o vidro, o filme e a tela, então a luz pode realmente diminuir o filme positivo e tipo de gosto faça uma borda borrada para projetar. A maneira de corrigir esse problema específico é ter um filme positivo denso e ter contato muito próximo entre a tela do filme e o vidro. Algumas pessoas esperam. E no meu caso, uso um cobertor de vácuo para manter o contato agradável e fechado. 11. Solução de problemas | Un inclusivo: Você também pode ter um problema em que você é detalhes finos, como meio-tons, linhas muito finas não estão saindo. Isso pode ser que sua contagem de malhas não seja alta o suficiente para alcançar esse tipo de detalhe. Você só precisa aumentar sua contagem de malhas. Porque quanto descobrir que a malha, mais detalhes essa tela pode conter. 12. Solução de problemas | Linhas finas não saindo: Outro problema comum são as exposições irregulares. Então você pode até descobrir que metade da tela está se expondo bem e a outra metade tem problemas. solução de problemas para isso envolveria garantir que a camada de emulsão seja boa. E até. Então, com isso, quero dizer ter uma pressão uniforme quando você está cortando e talvez revestindo apenas uma vez em cada lado da tela. Você também pode precisar ter certeza de que você tem uma malha de alta atenção na tela. Então, para evitar como telas artesanais e telas grampeadas para que o fascismo ou vacilante. E há também algumas outras coisas que você pode procurar em sua unidade de exposição. Você pode ter uma unidade de exposição com muitas luzes diferentes. E uma dessas luzes pode estar quebrada ou pode estar dobrando e você tem manchas mortas em sua exposição. Verifique suas fontes de luz. Tenha seu COVID Marciano agradável e uniforme, e toque sua malha firme na tela. E isso deve significar que você está obtendo exposições consistentes. 13. Solução de problemas | Emulação quebrando a impressão: quebra de emulsão na imprensa é uma das consequências mais irritantes de uma tela mal exposta. Isso pode acontecer porque sua emoção não é adequada à tinta que você está usando. Portanto, alguns são projetados especificamente para tinta à base de água, alguns são projetados para plástico. Então essa é a primeira coisa a verificar. A segunda coisa é que é muito provável que sua tela esteja subexposta e qualquer umidade entrando na tela neste momento é ter as consequências de quebrá-la ainda mais e se mover em torno de qualquer emoção de criança jovem. Outra razão pela qual sua tela pode quebrar ao pressionar é porque a emulsão não estava seca o suficiente quando você expõe isso. Há uma solução muito fácil para isso. Basta deixar suas telas dirigirem, talvez durante a noite em um ambiente agradável, quente e não úmido. E isso permitirá que sua emoção realmente experimente, obtenha uma boa exposição limpa. 14. Solução de problemas | Buracos de pincelados em exposição: Finalmente, uma coisa muito comum são pinholes, esses pequenos pontos na exposição acabada. Você pode realmente retificado facilmente tendo uma diminuição da tela antes de vir revesti-la. Então use um desengordurante, enxágue, seque-o e, em seguida, você pode revestir sua tela. Ou seja, isso vai se livrar da maior parte da sua estufa. E, em seguida, outra coisa a procurar é pequenos pontos de poeira e em seu copo real em sua unidade de exposição todos os dias ou pouco antes você estar prestes a expor as telas, limpe suas telas vidros e limpador de vidros e Iraque. E isso eliminará esse problema para você quando se trata de impressão, mais uma maneira de evitar furos é secá-los em um ambiente livre de poeira. Fazemos isso no estúdio laranja, acumulando a sala de exposição, muitas vezes, com frequência. E também, se você estiver apontando um ventilador diretamente em suas telas, você pode estar explodindo poeira que vê enquanto eles estão na emulsão úmida e apenas deixando-o no movimento mais úmido. Você pode secar suas telas secas, mas tente colocar o aquecedor do ventilador apontando para longe da tela para que ele não esteja soprando esse crepúsculo diretamente nas telas. 15. Outro: Muito obrigado por assistir a este curso. Eu realmente espero que você tenha achado útil e eu realmente queria ver como suas exposições surgiram como resultado de assisti-lo. Então, coisas para pensar com seu projeto. Por quanto tempo você expressa sua tela, que tipo de emoções você acabou usando? E que tipo de configuração você precisa expressar suas telas? As exposições de tela podem ser complicadas, mas depois de dominar isso, você será uma impressora muito melhor e mais consistente. E você provavelmente vai ter um tempo melhor. Há muitas variáveis com exposição de tela de QI. Então, por favor, pergunte nos comentários quaisquer perguntas que você tenha ao longo desse processo e tenho certeza de que poderemos ajudá-lo e apontar você na direção certa para que sua exposição fique perfeita a cada um tempo.