Campo de piano maior avançado em C

1. Introdução: Oi pessoal. Meu nome é Fazili, sou músico e criei um curso Estou chamando isso de curso avançado de C Major. Agora, neste curso, você aprenderá todos os enfeites, todas as nuances, todas as nuances, muitas dessas coisas que você ouve Então, eu tenho um capítulo sobre enfeites de voz em código. Eu tenho um capítulo sobre o uso avançado de códigos secundários. Eu tenho um capítulo sobre o uso avançado de código principal. Eu até coloquei um capítulo lá para movimentos combinados. No final do curso, você terá dois capítulos que são exemplos de músicas Eu vou te mostrar como tocar as músicas e , no final do curso, você as tocará, me acompanhará durante o curso e aprenderemos muito. 2. Capítulo 1 Combinações de esquerda e direita em C chave: Para este curso em particular, vamos usar a chave de C. C é particularmente uma chave muito familiar para a maioria de vocês. Vamos fazer alguns movimentos avançados, vozes avançadas Veja o que alguns desses profissionais usam para embelezar sua Sim, para fazê-los soar melhor. Basicamente, neste primeiro curso, veremos co, principalmente como você usa códigos diminuídos, como você usa códigos aumentados, todos esses tipos de códigos para embelezar Em cursos futuros, faremos outras coisas, mas, por enquanto, começaremos com o trabalho de código. Neste primeiro capítulo, veremos enfeites de voz, por exemplo, como esses profissionais expressam seus códigos Começaremos com esse código que as pessoas gostam de usar. Isso é basicamente um código importante. Esse é um código importante. Agora, como você pode ver, parece muito básico. Sim, isso não é o que um profissional faria. Isso é muito básico. Eu vou te levar em alguns passos. Você pode transformar essa voz em algo que pareça profissional Você não precisa ser um profissional para fazer isso. Aqui é Mage. Agora, o primeiro passo que esses caras usam é o que chamamos de extensões. Em vez de apenas jogar assim , você poderia jogar assim. Ok, isso soa um pouco mais profissional. Talvez para aqueles que são intermediários, seja isso que eles usam. Digamos que algo desse tipo ainda esteja danificado, mas agora veja que sua mão direita, sua primeira, começa no G. Você tem, você tem algo assim, ainda está bem mas agora veja que sua mão direita, sua primeira, começa no G. Você tem, você tem algo assim, ainda está Não é ruim para o cabo de voz desse jeito. Agora vamos ver o que mais eles fazem. A outra coisa que eles podem fazer é você ter seu cordão principal. Agora, em vez de tocar dessa maneira, dessa forma, conforme tocamos, você pode decidir adicionar algumas notas para que soe. Para que soe melhor, a primeira nota que você pode adicionar são as duas. Você ouve a diferença entre isso e isso. Mesmo que você não queira estender, basta jogar dessa maneira. Seis parece bom. Você tem o CDN G, que praticamente faz com adicione nove ou algo desse tipo Você tem um prato que combina as duas mãos. Sua mão esquerda e sua mão direita. Você tem algo do tipo que ainda estamos avançando Parece um pouco mais profissional, mas ainda não é o fim. Então, o que mais você pode fazer para que seu código soe melhor? Isso é o que adicionamos para torná-lo e nove, também podemos decidir torná-lo um código principal de sete. Se você fizer dele um código principal de sete, será assim que ficará. Você tem seu EG e B. É assim que seus sete códigos principais se parecerão. Qualquer inversão que você decida usar, você poderia usar, você poderia usar isso, você poderia usar isso, você poderia usar isso Qualquer inversão que você decidir usar. Desde que seja um código de sete principais, se você decidir estender os sete principais, talvez seja assim que ficará. Você terá algo como, como você pode ver, eu acabei de repetir o 0. É a parte inferior e superior da minha voz. Vamos jogar com a mão esquerda. Você vê isso? Isso soa muito melhor. Você pode até decidir adicionar os sete e os dois. Digamos que você adicione sete e o segundo. O que você pode fazer é simplesmente ignorar o C na sua mão direita porque você o tem na mão esquerda. Deixe a mão esquerda fazer esse trabalho por você. Ignore o C na sua mão direita. Você terá algo como se tivesse seus 57, você precisa, você tem três. Você tem o seu, você basicamente tem algo desse tipo, ok? Esse também pode ser um bom código. Você também pode adicionar seis, em vez de apenas jogar dessa maneira. Você poderia adicionar um sexto. Você ainda podia ver a mesma coisa. Você pode combinar todas essas coisas. Você pode adicionar até mesmo os seis, os sete e os dois. Você pode adicionar todos eles. Vou usar meu polegar para jogar o 5.6. Então você tem o sete, você tem o 23 e você tem o cinco Então você tem esse código, C major 713. Todas essas são boas opções que você pode usar para melhorar o som de sua reprodução. Não precisa ser tão complicado. Você poderia usar, como dissemos, este é o principal. Eles adicionam nove. Os sete maiores, os sete maiores, somam nove. Você pode até adicionar os dois, como dissemos. Então você pode jogar e depois ter o sexto, sétimo e o segundo. Você pode fazer com que os dois tenham alguns eventos sobre você. Literalmente, poderia ter algo assim. Todas as notas em sua escala, exceto as quatro. Cada vez, ou se você não quiser realmente compactar sua voz, basta ampliá-la para que você possa ter algo do tipo que é o primeiro truque que esses profissionais usam ao adicionar alguns tipo que é o primeiro truque que esses profissionais usam ao adicionar alguns. Em vez de tocar o tempo todo, você emprega A segunda técnica é a mão esquerda. Sua mão esquerda é muito importante. Isso é o que a maioria de nós joga, especialmente quando você está jogando sozinho. Agora, aqui estamos, supondo que você não tenha um baixo no momento em que está tocando sozinho, você tem Então, digamos que você queira soar mais como um profissional. Isso é o que eles fazem. Eu tenho meu CG e D. Estou usando meu polegar para tocar esses dois nós, então é como se eu estivesse tendo um C, um acorde de nove na minha Se eu fizer isso ou um C suspendeu dois, eu gosto de chamar isso de outra forma: em vez de jogar o um e o dois, eu poderia jogar o 2.3, talvez. Jogue mais alto. Do outro jeito. Acabei de jogar os três. Você tem muitas opções agora. Ou seja, quando você não está tocando com um baixista, você pode usar isso, pode usar isso, pode usar isso, qualquer que seja a opção que você decidir usar qualquer que seja a opção que você decidir Agora, se você está tocando com um baixista, você não quer tocar essas notas Você não quer entrar em conflito com seu baixista. Então você não quer jogar assim ainda. Você tem um baixista, essas notas não devem ser ouvidas, basicamente quando você está tocando com um É assim que talvez você expresse seu Seq. Se você, se estiver tocando com um baixista, você poderia ter algo assim Veja, eu comecei minha voz. Comecei com os três, depois com os cinco, depois com os sete. Eu basicamente tenho uma mão esquerda de três D. Então eu jogaria um major seven. Certo, eu tenho algo. Então meu baixista teria que tocar aquele. Como você ouve, parece perfeito sem que vocês dois se enfrentem. Você poderia ter isso como seu único código. Você pode até mesmo jogar o 3.5. Talvez você possa compactar sua voz Você pode fazer isso com todos os outros números na escala. Digamos que você queira dois códigos. Você poderia ter algo como, talvez, você pudesse ter os dois códigos na sua mão direita. Então, talvez se você quiser ignorar essa nota, basta tocá-la. Você tem seu quarto e seu sexto. Você tem, e então você pode adicionar até mesmo o que você poderia ter na sua mão esquerda, talvez você pudesse ter um F na sua mão direita. Então você tem algo bom para os três bacalhaus. A mesma coisa. Então, em vez de jogar dessa maneira, você pode até jogar algo desse tipo ou talvez algo assim. Então você tem EG e C na sua mão esquerda, então você tem EG, CE. São basicamente as mesmas notas. Então, talvez isso seja basicamente repetir as mesmas notas independentemente de onde você comece Eu poderia tocar um código principal na minha mão esquerda e outro código principal na minha mão direita, mas dessa vez estendido. Na minha mão direita, você tem C, E e G. Vamos para o 44. Você poderia até ter essa voz de quatro. Então, o que eu faço na minha mão esquerda, eu apenas introduzo sete códigos ACE. Então você poderia ter até mesmo um código na sua mão direita. Então você basicamente tem ou talvez uma linha reta, você poderia ter um Ford na mão direita. Então, para os cinco, você poderia ter algo Você tem C, D, então você tem D. Ok, você poderia até ser mais inventivo Digamos que você comece com isso, depois solte esse C para B. Em seguida, solte isso na sua mão direita até soltar e solte o A para o G. Isso ainda dá mais cinco códigos, é apenas um código sete dominante. Então você tem seus seis, você poderia basicamente ter um código de seis na sua mão direita, que é um código de seis menores. Você pode até adicionar esses dois para que soe melhor. Então você pode ter um código na sua mão direita, você nem precisa jogar os seis. Você poderia simplesmente jogar o 1.31 e depois o último, que é o meu envio Você poderia ir um pouco mais baixo com isso. Você poderia fazer algo desse tipo. Você tem B e A na sua mão esquerda. Então, na sua mão direita, você só tem um código de cinco. Esse é um código importante. Ou se você não quiser jogar baixo, jogue alto. A mesma coisa, ok. Então, para o, como você diz, você poderia jogar um major sete, poderia jogar com um nove, você poderia jogar um major 79. Não importa o tipo de voz que você realmente deseja usar Esses são os truques para soar quando você está sozinho. Sem um baixista, você pode tocar tão baixo, se vocês dois quiserem, ou talvez dependendo de quem Se você não puder, mantenha as coisas simples, então você tem três, então você tem quatro, tudo isso. Então você tem cinco. Basicamente, você pode ver que um, o 4.5 tem a mesma forma porque os códigos principais, o um, o 4.5. Então você tem seis ou mais, isso realmente soa muito melhor do que isso. Então você tem isso. Na verdade, é o mesmo, mas com uma expressão diferente. Depois, volte para aquele em que você não tem um baixista. Tente ser implacável. Elimine as bacias. Você não precisa jogá-los o tempo todo. poderia ter um? Vocês são dois, vocês são três. Você tem quatro anos, você tem 56. Poderia ter algo desse tipo. Então você tem sete anos e volta a um. Há muitos truques. Os profissionais usam para expressar os códigos. O último truque que você pode expressar, e vou basear isso na mão esquerda, é tocar os códigos em si e queremos manter sete maiores sete menos sete Você vê que os três bacalhaus, o 4567 e o um, o último truque que você pode usar para expressar suas anotações com a mão esquerda Então, em vez de apenas jogar esse código de jogador, um, você é dois, você é três, você é quatro, você é cinco, você é seis, você é 7.1 Qualquer código que você jogue na sua mão direita, desde que sua mão esquerda esteja bem coberta, esse é Sua mão esquerda deve estar bem coberta. Tente basear mais sua voz na mão esquerda, de forma que você possa tocar uma música inteira na mão esquerda sem necessariamente tocar nenhum cabo da mão direita. Isso permite que sua mão direita fique livre, supondo que eu toque Então, com dois a três, você vê que isso permite que minha mão direita fique muito livre. Então o cinco, depois o seis, você vê o sete. Deixe-me voltar ao que me permite reproduzir alguns dos vazamentos e nuances que você ouve os profissionais usarem Basicamente, para a mão direita, preencha sua voz para a mão esquerda quando estiver tocando sozinho sem um baixista, certifique-se de certifique-se V, espalhe-os o máximo possível. Quando estiver tocando com um baixista, tente ser implacável. Isso é o que estou tentando dizer. Tente mantê-lo sem raízes. Se você não puder, jogue alto, não jogue baixo. Eu preferiria isso do que isso. Ok, então se você estiver tocando com um baixista, mantenha-o alto Não toque, você não pode continuar tocando isso se tiver um baixista. Portanto, tente mantê-lo alto. Veja, estou mantendo a voz alta para que o baixista possa tocar as notas baixas. É isso mesmo. embelezar sua voz, sua mão esquerda, sua mão direita A maioria de nós gosta de tocar baixo, especialmente quando se trata da tecla C. Se fosse uma tecla como essa é alta, você não estaria realmente em conflito com o baixista, mas a tecla Tente usar esses truques e as novas vozes que lhe ensinaram Usaremos a maior parte disso na próxima parte deste curso. É isso para esta lição, certifique-se de praticar. Te vejo na próxima. 3. Capítulo 2 Movimentos de acordes e uso na chave C: Vamos nos debruçar sobre principais movimentos de código ou sobre como aplicar esses códigos principais Agora, como um grande código simples, certo? Agora, basicamente, o que vamos fazer é como aplicar esses códigos principais em diferentes contextos. Na chave do tipo, por exemplo, isso é feito, estamos acostumados com isso, certo? É com isso que estamos realmente acostumados. Agora, estou usando a voz te ensinei na primeira parte, então certifique-se de praticar essa parte muito bem Essa é a chave da revista Now's My. Esse é um contexto com o qual estou realmente acostumado. Estou tão acostumado a usá-lo em muitos contextos. Se eu quisesse meu único código, é exatamente isso que eu jogaria. Mas agora eu poderia me fazer uma pergunta. Quais outros códigos principais eu tocaria no contexto dos códigos principais de KC eu tocaria no contexto de C Supondo que isso seja meu, esse é o meu normal Eu tenho um código principal à minha direita. E se eu decidisse fazer algo com cinco códigos à minha direita? Quais são meus cinco códigos? Então, temos a escala maior, você tem 134. Para quem não conhece o dedo que é 12345 Agora, esses cinco se tornam meu código principal. Supondo que eu esteja tocando um código na minha mão esquerda, eu poderia tocar um código de cinco códigos principais na minha mão direita, o que faria com que soasse assim Então, eu teria um código G à minha direita, um código à minha esquerda. Vamos ver como isso vai soar. Aqui estou, mas digamos que eu decida invertê-lo, ou talvez ainda invertê-lo novamente, você ouve esse som Eu tenho um G maior na minha mão direita e um código C maior na minha mão esquerda. Se você está tocando sem um baixo, então você poderia fazer algo como ainda tivéssemos o código cinco na sua mão direita, você poderia até tocar ou estendê-lo para o outro G. Então eu acho que soa Você tem um código importante na mão direita que soa um pouco mais sofisticado só de tocar isso Você pode jogar isso no, você já ouviu falar desses movimentos na imagem do código. Basicamente, esses movimentos que você ouve, esses profissionais, são apenas uma inversão do quinto código, digamos Ok, então basicamente esse movimento aqui é basicamente um 15. Esse é o primeiro movimento que podemos usar. Digamos que você queira usar. Segundo código principal. No que diz respeito à chave de C, vou levá-lo a um código estranho, que você provavelmente não usa, o código D maior Vamos para os dois. Esse é um código D menor, dois, vamos torná-lo maior. Esse é um código importante. Agora, como você usa um código D maior sobre o? Você me pergunta como. Deixe-me mostrar como talvez você esteja tocando a música Amazing Chris. Então, agora vou chegar a essa parte. Então, talvez a maioria das pessoas também vá para o. Então aquele. Então essa é a parte que eu quero mudar e usar o D sobre. Veja, então você vê o que eu fiz lá. Então, deixe-me jogar alto. Então você tem aqui também esse acorde. Então, então não, não, isso faz parte. Não. Então essa é a parte que eu quero te mostrar. Agora, você usa um código em D maior do código em C maior, aparentemente, se você quiser ir para o sete ou talvez para o cinco, depende de como você pensa sobre música, como você aborda sua própria música. Basicamente, eu quero ir para os cinco em vez de apenas jogar os dois códigos o tempo todo. Esses são meus dois códigos. Vou te ensinar essa voz em uma parte posterior, chamada de voz dominante de sete Mas basicamente eu estou tocando um código dominante de sete na minha mão esquerda, A D, dominantes sete D e C. E eu estou tocando um seis cordas na minha mão direita. Você tem e eu tenho isso, que sempre me leva aos cinco. Você vê? Isso sempre me leva aos cinco. Em vez de sempre tocar as duas cordas na minha mão esquerda, eu podia mudar as coisas e tocar os dois códigos principais na minha mão direita e tocar a única linha de base na minha esquerda. Então , em vez disso, eu vou fazer isso para jogar meu Major to D. Ok, então você poderia ter alguma coisa. em vez disso, eu vou fazer isso para jogar meu Major to D. Ok, então você poderia ter alguma coisa. Se você ouvir o som desse código corretamente, é como se eu estivesse pegando emprestado a chave de É como se eu quisesse passar do quatro para o três na tecla de, mas agora estou usando na tecla de, é isso. Você vê minha mão esquerda dublando. Estou jogando com um menor de seis. Eu tenho algo afiado. E na minha mão esquerda, então eu tenho um código D maior na minha mão direita, basicamente eu tenho um código maior sobre o C. Isso é o que eu estou tentando ensinar a você, como usar o código principal sobre o. Você tem isso, então eu prefiro ir para os sete em vez dos cinco. Então eu ensinei essa voz, você tem B, G, e então você tem um D. Você tem Isso é importante para os outros códigos que você pode usar. Mas vamos continuar com isso por enquanto porque os outros exigiriam combinações e tudo mais. E vamos trabalhar isso em uma parte posterior deste filme. Não é um filme, é um custo. De qualquer forma, digamos que, vamos para o Ford. Eu entendi essa voz na primeira parte, então certifique-se de praticar as coisas muito bem Isso é basicamente um código em F maior estendido. Eu tenho um C na parte inferior, na parte superior. Agora, eu nem sempre preciso usar o, o código. Digamos que o tornemos um código único. Ok, vamos ver como isso vai soar. Mantenha a voz da mão esquerda. Vamos jogar um código único. Vamos tocar um código C na nossa mão direita. Você vê que isso soa muito melhor. Ok, então você poderia usar isso para soar melhor. É por isso que estou chamando essa parte movimentos e usos principais porque agora encontre outros usos para seus códigos principais, em vez de sempre jogar o 44. Jogue com aquele. Ok, vou lidar com outras pessoas em pequenos movimentos de código, mas espero que você possa realmente ver para onde isso está indo. Digamos que vocês sejam dois, vocês são dois. Isso é basicamente um código básico de dois códigos. Agora é isso que você quer fazer. Você quer fazer com que esses dois códigos soem melhor, certo? O que você faria? Digamos que tocamos uma força em nossa mão direita, para que você tenha algo e um focode, estenda-o Você vê isso? Soa muito melhor. Veja que, digamos, três códigos, em vez de usá-lo como um código normal de três, é o que você está jogando. Tente pelo menos sair do seu conforto. Digamos que você tenha seus três. Digamos que tocamos um código na nossa mão direita. Vamos ver como isso soa. Veja, na verdade estou jogando a mesma coisa na minha mão esquerda. Ou talvez você possa jogar isso agora. Está vendo isso? Ou a voz, pensei que no primeiro GCN D. Então você tem o Ou o estendido soa muito melhor, não é? Sim, para os sete, digamos. Vamos primeiro aos seis. Para os cinco, basta usá-lo com um código de cinco ou um código. Se você estiver tocando, talvez uma música como você, Alpha. Agora é disso que estou falando agora. É aí que você pode usar um código C à sua direita, cinco códigos à sua esquerda. Basicamente, são apenas essas duas situações que diz respeito aos códigos principais. O outro código principal que você pode usar com seus cinco é um quatro. Em vez de você jogar isso o tempo todo, talvez você esteja jogando, é assim que você costumava jogar. Mude isso, digamos, funcionário. O que eu te ensinei sobre jogar uma carta de cinco cartas à sua direita, você tem isso. Então, na carta à sua direita , há apenas um codo básico Em seguida, nos cinco, toque com o foco na mão direita. Então, como você pode ver, estou tentando reduzir essa voz na minha mão esquerda para que eu não toque assim Eu jogo assim. Está bem? E então parta, faça com que soe assim. Então para o seu. Você vê agora para os meus quatro, para um, para os meus cinco. Estou combinando esse código principal em uma linha de base. Estou jogando um código de cinco grandes. À minha direita, na linha de base, estou tocando algo parecido com um Estou jogando um código único. À minha direita, na linha de cinco bases, estou jogando um quatro. Na verdade, é o único, o 5.4 estamos apenas trocando. Veja, toque aquele com os cinco. Aquele com os cinco. Jogue os quatro com o um, jogue os cinco com os quatro. O que você está basicamente fazendo é mudar essas coisas e fazer com que pareçam um pouco mais sofisticadas Isso é só para os sete. Agora, você ao menos cobriu os seis? Para os seis, apenas um código. No lado direito do código, há uma maneira de usar dois códigos principais com os seis, mas vamos abordar isso mais tarde, pois envolve algo como um código dominante de sete. Nós vamos cobrir isso. Há também o código sete. O código sete, você pode usá-lo com o cinco. Acho que lidamos com isso na primeira parte. Você tem, você tem seus sete. Anote essa prática de voz. Essas vozes, pensei que na primeira parte você tem seu B G e depois tem seu código principal na mão direita OK. Há também outra voz para esses sete. Talvez você quisesse ir pelo caminho 7361. Na verdade, existem duas maneiras de usar isso. Você pode jogá-lo com dois códigos principais. Jogue o sete. Agora você terá que expressar isso dessa maneira. Você tem seu B, você tem seu Sharp e seu A. Então você tem seu código D maior. Ou talvez sete a três. Estou basicamente tocando um acorde na minha mão direita aqui, estou usando essas vozes G nítido e depois até seis Na verdade, eu até esqueci de falar que você poderia jogar cinco sobre seis Você vê que existem tantas opções. Um cinco sobre os seis, você tem meus 73. Isso, então, para minhas seis ou outra opção. Em vez de usar dois códigos principais, use um código de seis principais. Está bem? Você poderia ter algo assim. Você vê agora que este é um código importante. Estou estendendo isso. Então eu tenho meus sete, a voz ainda é a mesma, vai continuar assim, nítida A. Depois para os três Os mesmos três e os mesmos seis. Você tem o 73, depois o 65 dos outros seis. Esses são basicamente os principais códigos aplicados em diferentes pontos do piano. Não estou dizendo que esses são os únicos. Existem muitos, até os abordamos em nossos cursos subsequentes, mas quero que você os anote. Você não precisa jogar C em vez de C o tempo todo. Você não precisa jogar G sobre G o tempo todo e F o tempo todo. Tente trocá-las, mude essas vozes, use códigos principais diferentes para linhas de base diferentes É por isso que estou ligando para os códigos principais. Na verdade, estou apenas chamando isso códigos principais para que você possa encontrar usos diferentes para diferentes códigos principais em seu piano. Vou até fazer muitas coisas outro curso chamado combinações, para que você possa ver onde essas diferentes combinações se aplicam. Por enquanto, eu quero que você tome nota deles. Use esses códigos principais para partes diferentes. É isso para esta parte. Te vejo na próxima. 4. Capítulo 3 Movimentos de acordes menores em C chave: Examinamos os principais códigos na lição anterior. Para isso, analisaremos códigos menores. Agora, para aqueles que não têm absolutamente nenhuma ideia do que é um código secundário, começaremos do básico. Portanto, esse é um código importante. É composto por 13,5 na escala maior, 51,5 Se você quiser torná-lo menor, o que você faz? Você acabou de empatar os três. Isso se torna um em você ter uma grande Mina. Agora você pergunta, ok, como eu uso isso na minha peça? Como você ainda usa uma maina? Basicamente, você pergunta: como faço para usar uma estrada secundária no QOC Talvez você nunca tenha visto nada desse tipo. Então, deixe-me mostrar como você o usa agora. Existe esse movimento específico que as pessoas gostam de usar. Nós o chamamos de flat six, flat 71. Então, seis planos, código maior plano para o código B bemol maior para o C. Então você me pergunta, ok, então como eu aplico agora esse código em C menor a esse movimento? Então, vamos verificar como você pode aplicá-lo. Então, em vez de você jogar isso o tempo todo, em vez de as pessoas simplesmente jogarem isso, diga que não. Em vez de as pessoas simplesmente jogarem esse código simples, às vezes elas usam isso, é o que você está ouvindo, então você pode usar isso como um código de passagem. Isso é exatamente o que estou jogando. Plano, plano, plano. São basicamente os mesmos três códigos. Você tem um apartamento, você pode jogar o quanto quiser. Então, em vez de você jogar isso o tempo todo, confira isso. Você vê onde eu sou menor. Então, em vez de jogar isso, toquei o código C menor. Você poderia estendê-lo. OK. Eu posso até cruzar meus dedos. Então você tem isso na sua mão esquerda, basicamente um quinto perfeito, plano, perfeito. Então esse é um pequeno código estendido. Você tem G na parte superior e na parte inferior. OK. Você poderia, se você aplicar essa voz que usamos na primeira parte, você poderia aplicá-la na tecla de um apartamento, então faça com que soe algo assim Então você tem, viu isso? Isso soa muito melhor do que. OK. Então, agora vamos tornar isso mais interessante. Agora, depois disso, para onde vamos agora? Isso é um apartamento. Nós deveríamos ir para o Bemol B. Vejo que você foi substituído. Então, temos algo para ser plano. Vamos jogar uma última vez. Você ainda pode continuar onde estava jogando antes, mas basta mudar isso. Nós mudamos isso. Agora vamos ficar mais interessantes. Por que não deveríamos trocar o plano de carne bovina pelo plano? Vamos mudar a lei da carne bovina em vez da M. Agora vamos ter a mínima, que aparentemente é duas, talvez. Você nunca pensou em tal uso para seus dois que estão na sua mão direita. Faça a mesma coisa com seu apartamento B. Basta passar para o D menor. Faça com que seja do primeiro para o segundo. Você pode até adicionar isso para que soe melhor. Parece um pouco sofisticado. Muito chique. Seu primeiro A menor sobre a luz. Essa é a sua mão esquerda. Sua mão direita. Sua mão esquerda por um segundo, então, ok, você tem um aqui que soa muito bem. Até o fim, que é agora, você pode basicamente fazer o mesmo. Então, apenas brinque com a mente, você tem isso. Apenas brinque com a mente. Ninguém está impedindo você de fazer isso, basicamente jogue assim. Você vê o que minha mão esquerda está fazendo? Veja o GCD Então minha mão direita, é como se eu estivesse cruzando as mãos B e B. Em vez de jogar isso, vamos jogar para aqueles que são intermediários. Então, vamos mudar isso. Vamos jogar nossas próprias coisas. Então, codifique rápido em segundo lugar. Ok, então eu mudei o posicionamento dos meus dedos que, se você não quiser cruzar os dedos, você poderia ter C, B e C. Então você poderia ter G e B. Então, seu primeiro código, seu segundo código é algo do tipo. E então seu último código. Em vez de jogar isso, use os códigos menores na sua mão direita. Menor na mão direita, até D menor na mão direita novamente, depois para menor. Ok, então isso é basicamente a substituição para isso. Você vê como você pode usar pequenos movimentos para embelezar sua peça Agora, deixe-me levá-lo para outro código que você provavelmente não usa muito. Você tem menos 23 como menor, como menor de idade. Digamos que você sete, que é B como menor. Deixe-me mostrar outro código menor que você não gosta de usar. Vamos para o código B menor. Esses são seus sete. Normalmente, em sua escala maior, seus sete deveriam ser um ano diminuído. Você tem maior, depois diminuiu depois volta para a maior Normalmente, esse é um código diminuído. Mas agora eu quero que o tornemos menor e vejamos onde podemos usá-lo. Está bem? Fizemos do B um código menor em vez de diminuirmos o número Então, vamos torná-lo menor agora. Nós fizemos isso, ou eu quero que usemos isso na versão, basta trazer essa afiada para este lado para que tenhamos algo parecido. Agora você pode me perguntar, ok, onde eu uso isso? No QOC? Sim, onde você ainda o usa? Porque parece não ter nenhum aplicativo no QC Deixe-me surpreendê-lo. Vamos ver a música que usamos anteriormente. Então, Amazing Grace, vê aquele cartão? É disso que estou falando. Então, no final deste curso, eu vou te ensinar como tocar essa música inteira. Então não se preocupe, eu só quero enfatizar essa parte. Então esse é o código. Eu acho que você acabou de me fazer usá-lo logo antes de eu ir para o Five. Em vez de eu usar esse tipo de código toda vez ou esse tipo de código, eu poderia usar esse código de menos sete Na verdade, é um menos sete, é um B menos. Você ouvirá a maioria dos músicos fazer isso. Deixe-me detalhar o movimento. Você começa com o da sua direita, provavelmente não está jogando nada na sua mão esquerda. Você começa com aquele GCE e, em seguida, leva a esse menor na sua mão direita Sete D, dominante, sétimo nítido. E então este o levará ao código seis, que é sempre menor. OK. Então, aos 55 que eu te ensinei, confira a primeira parte corretamente. Eu te ensinei esse tipo de cinco. Você diz que é esse código. Talvez você nunca tenha pensado que tem um. Essa é a utilidade. É como dois maiores que leva você aos cinco, ok? Até músicas simples como “você estão bem? Ok, então esse é um código que eu quero que você obtenha. Então, basicamente, eu acho que isso não é um código ruim. Vamos continuar com o mesmo, este. Onde mais você pode usá-lo agora? Eu quero que você o use com os três códigos na sua mão esquerda. Digamos que você faça isso, então você ouvirá, eu só quero anotar isso. Três, você ouviu isso? Então, isso é um movimento. Estou usando o código novamente. Começando com um, assim como no anterior, um de demonstração, depois com o sete aqui. Agora não vou usá-lo. Dois códigos que você vai usar. Para os três usos de código que você tem e D. Ok, então esse é o código que você tem, então você tem isso, então isso é um cinco sobre os seis, basicamente. Então, seis códigos, depois para o código cinco, código seis, depois para o código quatro com dois na mão esquerda. Ok, então isso é o que eu te ensinei. Jogando o quatro com seu código cinco e, em seguida, mova-o para o código sete, código 75. Você ouve esse movimento? Vou criar uma faixa para isso no final, 33 a seis, depois para as duas. Deixe repetir o movimento na última etapa, mais devagar. Então esse é o uso de, e se você notar, usei um pequeno movimento em algum lugar. Então você vê, então começou a partir dos seis , então se você notou. Eu também joquei seis sobre cinco, basicamente, esse é o movimento. OK. Em vez de você começar assim, em vez de fazer isso o tempo todo, é isso que venho lhe mostrando. Você pode até mesmo começar com o menor anterior. Então, este é um menor, podemos entrar nele a partir do Si bemol menor. Parece algo assim. Em sua versão, o que você vai fazer em vez de fazer isso? Você poderia estar fazendo algo como ver aquele mínimo fixo em B menos Então agora, o que eu fiz lá? O que eu fiz lá? Eu acabei de começar agora do zero. Comecei do menor para o Si bemol menor para o Si menor. Veja como chegar até lá. Isso é o que chamamos de movimentos menores que você poderia fazer. Vamos mergulhar nisso. Do Si bemol menor. Só o Si bemol menor. Ok, vamos começar. Agora, se estamos retrocedendo, fizemos isso, vamos começar Digamos que agora isso seja negativo. Poderíamos entrar nele a partir do minuto em C sharp. Você tem o Hmm, então você tem o mínimo. Você pode começar a partir disso. Vamos ver como isso soa. Dentro, estou apenas lhe dando truques diferentes. Você vê? Então, tudo bem, vamos tirá-lo diretamente da mina agora. Em vez de podermos até mesmo fazer isso, basta. Então, então, ok, há tantos movimentos menores, voltando, você pode começar em qualquer lugar. Deixe-me dar um exemplo. Você pode até começar da mente, você pode ter esse movimento. Vamos ver como você pode usá-lo. Isso é o que eu fiz lá. Comecei do linho menor para o menor, para o B. Linho menor para o B Vamos ver. Muito simples, não é? O outro ponto negativo que eu gostaria que você aprendesse Você poderia usar os três menores com os cinco. Você já fez com que as pessoas fizessem alguma coisa? Você vê esse movimento? Então você começa dos quatro para os três códigos secundários menores, para os dois menores e depois para o um. Então, em vez disso, você poderia fazer, ok, então esse é praticamente outro movimento que você poderia usar para os cinco códigos. Então, esses são apenas pequenos movimentos básicos que você viu. Como conduzimos a diferentes pontos negativos, menos sete a menos seis, de menos três a menos dois Esses são basicamente movimentos menores simples que você pode aplicar. Você pode usá-los para embelezar sua forma de tocar. Certifique-se de praticar. Essas coisas estão muito bem. Existem muitos outros movimentos menores que você pode usar, mas decidi dar alguns que às vezes eu não uso, mas você pode usá-los para embelezar sua É isso para esta parte. Te vejo na próxima. 5. Capítulo 4 acordes quartais: Agora, neste, vamos dar uma olhada nos códigos. Agora, vamos ver como você pode aplicar códigos de cota na chave C. Agora , alguns de vocês não têm absolutamente nenhuma ideia do que é um código de cota Agora, basicamente, deixe-me explicar isso de uma forma simples. Vamos começar com o código principal. Esse é um código importante, ok? Esse é um código importante. Agora, se esse for o código C maior, temos algo como suspender dois códigos. Agora, como formamos dois códigos suspensos a partir disso? Você acabou de baixar esse terceiro para o segundo. Então você tem alguma coisa. Ok, então você tem um código como dois. Se talvez você quisesse fazer outra coisa, em vez de voltar ao major, também poderíamos torná-lo como quatro, o também poderíamos torná-lo como quatro, que significa que afiamos o terceiro para o quarto, então teremos algo como ver que agora isso se torna um CS quatro ou um S dois, mas isso realmente não importa Este é um CS dois, S quatro. OK. O principal motivo pelo qual fiz esses códigos suspensos foi formar uma base para o que chamamos de cotações. Agora, os códigos estão basicamente em versões de códigos suspensos. Está bem? Então, supondo que eu toque esse código suspenso na minha mão direita , em vez de jogar esse C aqui, deixe-me jogá-lo Sim, então você vê isso, isso agora se torna um código T. Veja, em vez de jogá-la, essa jogada se torna um código. Agora, como um código to se aplica ao KFC? Deixe-me mostrar outra maneira de formar um código. Formas pelas quais você pode formar um código judicial. Número um, ou você está em um código suspenso, ok, então suspendeu dois ou suspendeu quatro códigos, então isso é um dois suspensos aqui, aqui é inversão, aqui, é inversão Então, o quatro suspenso, vamos invertê-lo, torna-se um código T. Está bem? Então você tem, ok, isso é basicamente um quadriciclo. Ao formar um cordão, basta inverter uma carta suspensa de duas, quatro suspensas No segundo, você pode formar a contagem de Tdt. OK. Vamos pegar a escala C maior, 134567. OK. Vamos considerar que nosso ponto de partida é: é a primeira vez que vamos jogar e, ok, você tem a escala C maior, um a 34, que é a próxima que precisamos para formar A. Agora vamos para a escala maior. Ok, a escala F maior parece algo como 461234. Vamos pegar o quarto de 1234, que se torna uma loja ou um apartamento B. Na verdade, é um Bemol B. 14. Você tem, você tem, então você tem Si bemol. OK. Então, vamos agora usar, basicamente, esse é o nosso formulário, um código de cota Digamos que você queira formar outro código de cota a partir da chave de, digamos que você descubra a escala maior Qual é a escala maior de um a 345-67-1234 A e D. Então vá para a escala D maior, 123-456-1234 De qualquer forma, então esse é o Então vá para a escala D maior, 123-456-1234 De qualquer forma, então esse é o seu Acord. É assim que formamos um quadriciclo. Então, onde você usa os cartões de cota? Vamos começar com este, o C quod. Está bem? Então, onde você usa? Deixe-me te mostrar uma coisa. Então, de um a dois, de dois a 34, vê esse movimento no número um? Basicamente, alguém também pode ver isso. Agora, na minha mão esquerda, tenho D e A D e B flat. Então meu, na minha mão direita tenho F e B planos na minha mão esquerda. Então, na minha mão direita, eu tenho esse qu, que se torna meus dois O que eu faço quando vou aos três? Basta mover cada um desses nós com um tom de furo. Basta movê-lo para cima em duas etapas. Isso é o que você terá. 23c, então você tem GC, depois para os quatro Então, basicamente, é isso que você tem. Então você tem o seu, ok? Então, um a dois, três a 4234. E, como você pode ver, estou usando a voz Ites em padrão e depois estou tocando uma camada de seis camadas à minha direita E então eu vou para cada um, como da última vez para dois. Então, é basicamente isso para aqueles dois cartões. Agora esse é o código principal. Eu não acho que você vai usá-lo em nenhum outro lugar além disso. Vamos para isso, esse. Nós até o usamos. Nós o usamos aqui. Dois a três, já o usamos. Tudo bem. Esse é um uso. Você pode tocar com as três cordas, as três com as quatro. Agora, digamos que não consigamos encontrar outro uso desse código, ok? Agora há um certo movimento, supondo que eu queira ir para o quatro, supondo que eu queira ir para o quatro que é meu, eu poderia jogar aquele quatro com O mesmo com esse D D, entende? Tudo bem, existe algum que seja 24, meu código da mão direita, DGC, é um código D. Não precisa ser 1234. Estou apenas usando essa progressão como exemplo. Não precisa ser. Não precisa ser isso. OK. Uh, você pode até 62514 como a maioria das pessoas gosta de fazer. Você tem seis até basicamente o 6254 e começa com o único código à sua direita Pare com isso, ok. Em seguida, vá para o código flat seven, que é um código B flat major. Em seguida, solte o F para o. Em seguida, vá para o código de quatro, este 6251 para seus Não precisa ser 1234, não precisa ser 234 Você poderia usar esses seis a 254. Veja o que eu fiz. Então você tem seus 64. Isso é basicamente algo simples que você pode usar. Agora vamos ver onde mais você pode aplicar esse código de cota. Esses são os três para os quais você pode usá-lo lá. Você pode usá-lo para os quatro. Você pode até mesmo usá-lo para os seis. Agora, se você usá-lo para os seis fios, você o torna completo. É só um mas com quatro, agora esse tem três. Se você adicionar seis, ele ainda permanecerá como um código. Mas agora com mais notas, você tem 625,1 nas Talvez você esteja fazendo um movimento 736 como o que eu lhe ensinei, em que você toca o sete com os dois maiores na seção anterior Então confira isso muito bem. Depois para os três, depois para os seis. Em vez de jogar o seis com o código cinco o tempo todo, você poderia jogar isso, ok? Você poderia jogar com esse código. Esse código GC. Gc Então, no major 61, eu te ensinei o que fiz lá. O que eu fiz lá foi começar com o D do Td AD e depois voltei para o GC Então, o sete, aquele que eu te ensinei antes aos três, então veja que basicamente é isso. Vamos voltar a esse set. Outro problema, outra forma de usá-lo é ver essa progressão 51, como a que eu te ensinei, seis, certo Acabei de dizer que você deixa cair o primeiro. Então, em vez de jogar isso o tempo todo, especialmente esse 51, você poderia usar esquadrões Você tem seus seis, você tem seus seis. Em vez dos dois, jogamos o flat 66. Não complique isso, nem por semitons Aqui, vem aqui, vem aqui e solte cada tom de Am que substituirá dois. Isso é o que você teria jogado. 62, se você jogar assim. Parece engraçado. Você dirá a base do apartamento seis. Então você tem seus cinco. Seus cinco, depois para o seu um, depois para os seus quatro. Use os mesmos dois códigos para, vamos revisar esse movimento. Você tem seu 665. Vamos usar outro código para o, Você vê que você tem G e B flat. Então você tem a cota. E D, você tem aquele 665. Depois, para os quatro. Em vez de fazer isso o tempo todo, 62514. Em vez de fazer isso o tempo todo, o que você pode usar nesse movimento. Ok, então 665124. Anote esse código. Você tem G e B flat. Então você tem um código de cota E na sua mão direita e D, você vê aquele movimento de cota Agora, a outra maneira de usar cordões de um quarto é conectando-os. Está bem? Talvez eu queira ir para os três, como eu disse, você usa os três com um quarto de cabo. Então você tem DG e é assim que basicamente você os usa. Como eu disse na sexta carta, você pode fazer isso com as três cartas Você ouvirá as pessoas jogarem, ou talvez seja apenas um bom código perfeito. Vamos fazer isso de novo. Então você tem o seu. Digamos que você queira ir para o 73 com AD, AD, depois com DG, depois para o que parece ser apenas esse código que eu cortei Em vez de tocar essa nota D, presumi que fiz algo parecido. Mas agora, se você quiser que soe melhor, use uma graça. Você está entrando nesse A quando ouve dizer que poderia tocá-lo como um “talvez corte”. Então, o mesmo cordão para os quatro. Você poderia fazer muitas coisas. Vamos usar os seis. Usamos os cinco, você vê que acabei de cortar o Td, eu até usei isso. Isso é outro DG, F e C Na sua mão esquerda, veja que basicamente faça algo simples a partir de cada um. Eles são muito simples, você pode entrar neles pela direita ou pela esquerda, não importa Então, digamos que você queira jogar Esta citação que mostrei alguns minutos antes, G B flat. Então você tem AD, essa sempre leva você para 41 a 41 a quatro em vez de você. Você poderia se sair bem. Se você quiser chegar até lá, você pode simplesmente reduzir cada um por um semitom Virá aqui. Isso virá aqui. Você começa a partir daí, viu isso? Então, se você não quiser fazer todo esse movimento, você pode simplesmente manter seu código como está, mas depois mergulhar nele. A partir disso, deslize para dentro do apartamento. É como fazer alguns. Você vê e nota que essas três notas caem ao mesmo tempo. Portanto, não faça algo como, ok, para que essas três notas caiam ao mesmo tempo. Então, vamos ver como isso soa. Você vê, ou do jeito que eu te mostrei mais cedo. Ok, então isso, eles são tão legais. Vamos ver outro movimento em que você pode aplicar códigos de água. Ok, digamos que você queira ir para o apartamento às 05:00 da manhã. às 05:00 da manhã. Está vendo isso? O A salvo, certo, como eu, A e D. Então você tem que citar os cinco, esse código. Você vive e ouve esses movimentos. Então, há um código diminuído na minha mão direita. D, diminuído, G nítido, e D é basicamente uma inversão, Está bem? Então você vê que esses dois códigos são apenas coisas simples. Digamos que você queira tocar um código de sete, como um cinco, um cinco normal e, em seguida, aquele cabo. Então você tem GCF e então você tem B, então você tem DG para pressionar Para pressionar. OK. Então, basicamente, você tem esses códigos de cota. Basicamente, a teoria dos códigos de cotação é essa. Supondo que seu código de cota comece em C, você joga até a linha de base que está em, no máximo, ok Supondo que agora que seu código de cota comece com sua linha base seja D. Então você vê que não o usa para todos os números na escala maior, ok Você pode usá-lo para os dois, você pode usá-lo para os três. Veja, para os três, o pouco começa com dois, ok? Você pode usá-lo para os quatro. Pois os quatro quebram um pouco a regra; para os quatro, o código ainda começa com os dois e não com os três. Tome nota disso. Você pode até usar um código de seis. Quatro para quatro linhas de base, você pode usar A a partir de A, conforme lhe convier. Então, para o número cinco, mesma coisa que você vê é F nítido, mas o código Para começa a partir do código Para começa a partir da linha base é A. Olá, este é o seu número seis, você vê que é nítido. O código Ta começa com B e E. Talvez você quisesse fazer um 736 em vez de fazer os três, você vê que 13, que é um bacalhau zero substituindo o três, depois para este diminuído e depois para seis depois para este diminuído e depois para diminuído Você vê que o código Coto começa em cinco, depois em sete, começa em seis, depois até o. Essa regra não se aplica a todos os pontos da escala. Como você vê, se você realmente quisesse usar um protocolo. Para o primeiro, você usaria um que começa com o sete, nem mesmo o 76. Você consegue imaginar o 662,5 G à sua esquerda Você poderia simplesmente jogar assim. Então você, se você tem um baixista, alguns outros iniciam a partir daí Lembre-se de que a regra não se aplica a todos os lugares. Não se aplica em todos os lugares, apenas se aplica em alguns pequenos pontos da escala para os outros, como mostrei, você faz o número cinco, para o quatro, para o um, mostra para o um, para o seis, para o sete, mas a regra não se aplica a todos os pontos da escala. Você toma nota dessa regra, mas lembre-se de que ela não se aplica a todos os pontos da escala. Basta usar os pontos que eu te mostrei. OK. Para o resto. Eles são apenas códigos normais, ok? Sim, é isso para esta lição. Para a aula. Te vejo na próxima. 6. Capítulo 5 acordes diminuídos: Agora, este será sobre códigos diminuídos, sétimos códigos diminuídos, se estiverem diminuídos, qualquer outro tipo de código diminuído qualquer outro tipo Mas, basicamente, vamos nos debruçar sobre sétimos códigos diminuídos e diminuídos Como você pode usar esses tipos de códigos para embelezar um toque na tecla C. Vamos começar do básico Esse é um código importante. Dissemos anteriormente que, se você quiser torná-lo menor, você perde o terceiro, se quiser. Agora, para diminuir isso, basta soltar o quinto Este se torna um código diminuído. Está bem? Na chave de C. Você pode usar muitos outros códigos diminuídos que não são necessariamente Vamos fazer uma análise de todos os códigos reduzidos que você tem Você tem o nítido, estamos apenas movendo cada tom para cima em um semitom, o plano ou D Afiado. Afiado. B flat e de volta ao C estão esses são os 12 códigos diminuídos que você tem no teclado Agora, cada um deles pode ser usado quando você está tocando na tonalidade C. Vamos começar com o primeiro. Onde você usa isso? Basicamente, você o usa com seus constituintes, digamos que este tenha D e F nítidos Basicamente, você vai usar sua linha de base. Pode ser uma loja ou um F sharp, ou digamos que você queira fazer algo desse tipo. Temos um, talvez queiramos ir para os dois, depois para o apartamento de três a três. É aí que você pode usar esse código reduzido para facilitar nosso trabalho Agora vamos transformar esses códigos diminuídos em sétimos códigos diminuídos em sétimos códigos diminuídos Depois de diminuir isso apenas na sexta e obter a sétima diminuída , você tem sua sétima carta C diminuída você tem sua sétima carta C Hipoteticamente falando, temos três sétimas cartas diminuídas no teclado: a sétima diminuída , a C diminuída em sétima e a D temos três sétimas cartas diminuídas no teclado: a sétima diminuída, a C diminuída em sétima e a D em sétima. Eu digo isso porque todos esses outros são exatamente a mesma coisa. Se você inverter sete diminuído, obterá um sétimo fixo Se você inverter a mesma coisa, obterá um sétimo Sp diminuído Inverta a mesma coisa novamente, você obtém um sétimo diminuído Basicamente, o C diminuído sétima cobre quatro teclas C flat sharp E o mesmo que C nítido agora cobre C nítido. A afiado, depois o D cobre D, D nítido. E, basicamente, você tem três tipos de sétima carta diminuída no teclado Agora, em vez de fazermos o que estamos fazendo, diminua em sétimo Ok, para aqueles que estão acostumados a tocar o tipo 151 de voz na mão esquerda, essa voz realmente não o ajudará em termos de diminuição dos acordes de sétimo acordes de sétimo Porque supondo que talvez você quisesse jogar esse movimento, supondo que você quisesse fazer isso, supondo que você quisesse fazer Agora, supondo que eu estivesse jogando a fórmula 151, é assim que ficaria, é assim que soaria Veja, há uma nota específica que não precisamos nessa voz Nós não precisamos desse, você não precisa daquele. Parece um pouco desleixado. Para aqueles que estão acostumados a jogar a fórmula 151 com a mão esquerda, é hora de começar a explorar outros tipos de voz Como pensei na primeira parte, essa voz não vai te ajudar muito, essa No que diz respeito à diminuição da sétima voz, isso é o que você pode tocar com a mão esquerda Volte para os dois e, em seguida, os três dirão que você pode tocar até mesmo um acorde diminuído, D nítido. E então, na sua mão direita, você pode ter o C, D afiado. E isso no que diz respeito ao sétimo código reduzido Você não precisa jogá-lo a partir daí Você pode até jogar de algum lugar aqui. Você pode invertê-lo. Qualquer um desses quatro funcionará nessa inversão Ou um, ou um. Que aí falaríamos do flat five, que é o mais comum, como a música que usamos, veja esse movimento. Então, vamos até mesmo nos concentrar nessa parte. Então, basicamente, a parte em que estou focando é essa, aquele código em que uma loja diminuiu em sétimo, que é o mesmo que a sétima reduzida Basicamente, C diminuiu em sétimo. Você pode usá-lo em outras instâncias, mas as mais comuns estão lá e as cinco planas. Existe uma maneira de decidir embelezar o sétimo código diminuído Você pode transformá-lo em outro código. Supondo que tenhamos esse sétimo diminuído, o que você poderia fazer é afiar o sexto e torná-lo Basicamente, você tem um código que soa assim. É assim que o código soa. Ok, diga que soa algo assim, como você o usaria. Basicamente, você começa com esse código, depois volta para o sétimo código diminuído e, em seguida, para os três para o F 3.5, o código é exatamente o mesmo Esse é o sétimo código diminuído. Vamos para a próxima, que está diminuída Quando falo de D, estou falando de D e B, é a mesma coisa. Onde você usa isso na chave de C. Você poderia perguntar, onde eu uso isso na chave de C? Vamos começar com seus três códigos. Isso, aquele é basicamente um código que leva você dos três aos seis. Você tem basicamente três na mão esquerda, você poderia, existem duas opções de vozes que você pode usar Você poderia usar isso e D e B. Quero dizer, G e B, isso é apenas um código principal junto com seu sétimo código diminuído Na sua mão direita, você tem F, G e B. Então isso leva você aos seis. Como eu pensei na primeira parte, você poderia jogar um cinco sobre o seis, basicamente, algo desse tipo. O bom de tocar essa voz é que você pode usar a mesma voz para tantas teclas Como se a mesma voz pudesse falhar na tonalidade de G. E veremos isso O que é aprender a pensar como se estivesse tocando todas as 12 teclas ao mesmo tempo. Porque a mesma coisa, exatamente a mesma coisa, pode ser usada na chave de G. Há uma vantagem em aprender essas coisas Você precisa praticar que quando lançarmos o próximo curso em uma chave diferente, você poderá relacionar essas coisas ou talvez possa usar o código de cota que fizemos no capítulo anterior Você pode usar o mesmo código de citação que usamos. É exatamente assim que você usa o sétimo código diminuído. Na tecla de, veja, ok, você pode invertê-lo o quanto quiser, então você pode jogar a partir daí, você pode jogar a partir daí Você pode tocá-la de lá, qualquer lugar com aquela corda, não importa. Agora, digamos que existe novamente essa regra embelezar sua voz. Fizemos o sétimo diminuído, fizemos o sétimo diminuído fizemos o Vamos voltar para a sétima, diminuída e ver onde podemos usá-la na chave Estou falando sobre afiado, estou falando sobre afiado. E tudo isso é exatamente a mesma coisa. Eles são todos a mesma coisa. Basicamente, você poderia fazer algo assim. Agora vamos tentar dar voz a isso. Vamos dar voz a partir daqui. Ou talvez vamos colocar um prato mais alto. Veja esses seis códigos. Agora, se você verificar corretamente, a mesma coisa que eu fiz em D é a mesma coisa que eu estou fazendo em D. Então, quais nós você tem um código nítido, D. Então, quais nós você tem um código nítido, você tem basicamente um código maior. Então você tem um afiado. Esse código leva você aos dois. Esse código leva você aos dois. Está bem? Você poderia expressar os dois dessa maneira. Você poderia ter e então na sua mão direita você poderia ter AC e você poderia ter, você poderia ter alguma coisa. Se você tem um baixista, se você realmente quer tocar a linha de baixo, então você pode fazer isso seis, a sétima chamada diminuída para as É assim que você pode usar sua voz. A outra maneira de fazer isso agora é, em vez de apenas jogar, jogar assim, acessar os seis códigos dessa forma. Então, em vez de simplesmente colocá-lo assim, você pode decidir usar uma substituição. Essa substituição se parece com isso. Você vê isso então? Ok, é assim que parece que você tem na mão esquerda, depois G nítido, B, D e F na mão direita. Provavelmente é um código de três, esse é um três. Depois, para os seis. Veja que estou basicamente movendo cada nota do código 333 da meia etapa código 333 para o código seis, não eu, ainda no seis Eu poderia inverter a mesma coisa para ter algo assim, a mesma coisa, mas agora invertida Em vez de começar do início a partir do, que na verdade é o mesmo, basicamente mover isso de uma oitava baixa para uma oitava alta Invertendo o código, você tem algo desse tipo. Então, para os dois, você vê que o 66 ainda está no seis, depois para o dois. Isso faz com que pareça mais profissional se você disser isso. Em vez de apenas fazer isso, talvez você faça algo parecido com o diminuído que fizemos no início, três a seis a dois Em vez de fazer isso, você poderia fazer, isso é basicamente um simples movimento diminuído. Você pode usar o outro código que você pode usar para diminuir Digamos que você esteja jogando um código de cinco em vez de jogar como cinco o tempo todo Em vez de se acostumar com isso, você poderia usar um sétimo código reduzido Para substituir, esse sétimo código diminuído ficaria assim G sharp, B e D. Talvez você tenha seus cinco. É assim que parece. Na sua mão esquerda, você só tem GND, depois um. Agora, no que diz respeito embelezamento, é isso que você pode fazer Agora, afie esses dois e leve para os três. Então você poderia, como fizemos no outro movimento, ter algo. Tudo o que você pode fazer aqui, você pode fazer em outro ponto do teclado, que foram os cinco. Vamos tentar fazer a mesma coisa com os seis códigos. Esse é o uso reduzido dos seis códigos. Em vez de você apenas fazer isso, vamos tentar embelezá-lo Você vê que em vez de jogar essa sequência diminuída, você poderia voltar do fóssil Agora vamos fazer a mesma coisa em outra Quero a importância disso, de aprender a tocar em várias tonalidades, a tecla C. Vamos usar isso diminuído É um, na verdade, é um C nítido diminuído em sétimo, mas agora estou expressando Agora, podemos usar isso com um, podemos usar isso com um. Mas agora, se você falar assim, vai soar como se você não soubesse o que está fazendo. Vamos embelezá-lo. Como embelezar um sétimo diminuído? Você acabou de afiar o último. Vamos aprimorar os cinco para seis. Temos algo desse tipo, temos algo desse tipo. Agora isso se parece mais com a. Eu usaria ver aquele um do que quatro. Ou se você realmente não consegue tocar essa voz, deixe seus dedos ajudarem. Você pode tocar essa nota na sua mão esquerda e depois apenas esta na sua mão direita. Ok, viu isso? Ou você pode até mesmo ignorar isso para ter algo como, basicamente, é isso, vamos usar o mesmo código diminuído Novamente, tínhamos algo desse tipo. Vamos afiar isso, algo desse tipo. Basicamente, você pode usar os sétimos códigos diminuídos como o ano ou pode decidir embelezá-los aprimorando a embelezá-los aprimorando Eu usei muitos exemplos sobre isso. Aperfeiçoando a última nota, será mais ou menos isso para esta lição Certifique-se de praticar os códigos diminuídos sozinhos e depois os enfeites Extensões, aprimorando a última nota. Isso realmente o ajudará mesmo quando estiver tocando em outras teclas, não necessariamente a tecla de C. Mas isso é tudo nesta lição. Te vejo na próxima. 7. Capítulo 6 acordes aumentados: Agora, esta é a nossa sexta parte. Será em códigos aumentados. Para aqueles que não têm ideia do que é um código aumentado, um código aumentado se parece com isso Agora, isso é um código C aumentado. Supondo que você comece com o código principal, para obter um código aumentado, basta aprimorar o quinto, obtendo algo assim Sim, é o primeiro, o três e o cinco nítido, acho que quatro sets. Existem apenas quatro conjuntos de códigos aumentados no teclado, você tem este Este é o mesmo que este e é o mesmo que este. O código aumentado é o mesmo que o código aumentado. E o código aumentado nítido, é exatamente a mesma coisa que o código aumentado, é algo assim É o mesmo que o código aumentado e o mesmo que o código aumentado A. Então temos o D. O D é mais ou menos assim. É o mesmo que afiado. E um afiado. Então o último é o apartamento, que é mais ou menos assim. É o mesmo que quatro conjuntos de códigos aumentados no teclado Basicamente, esse é o uso de códigos aumentados no K de C. É assim que você pode usar, digamos, um código aumentado A teoria é que, desde que você esteja usando um código aumentado, digamos que esteja usando um código aumentado, sua linha de base deve ser muito alta O mesmo que a teoria dos códigos trimestrais. Como por exemplo. Deixe-me dar um exemplo. Para quem gosta de fazer esse movimento 66251, então esse movimento então esse 6251, para quem gosta de fazer o movimento para quem gosta de fazer Agora, é assim que você substituiria esse movimento. Digamos que você jogue os seis códigos. Você, digamos que C maior, sete na sua mão direita. Então você terá um código de sete. Na sua mão esquerda, talvez você possa até adicionar, mas não é necessário, E e G. Então você poderia ter um C maior de sete códigos BC, algo desse tipo. Esse é o seu código de seis. Ou você pode até mesmo ignorar esse G superior e apenas algo desse tipo em vez de usar os dois, que provavelmente resultaria em algo assim. Ok, em vez de fazer isso, isso é o que você poderia fazer. Em vez de ir para os dois, basta ir para o apartamento seis. Pode ter alguma coisa. Você poderia ter esse código. Você pode ter um flat six. Os cinco, normalmente cinco que você tem e D na mão esquerda, então você tem B bemol e C Na sua mão direita seis, você tem 656, apartamento seis, basta jogar a linha de base A mão esquerda, a mão direita desaumentada. Si bemol, e talvez você pudesse tocar um tritão na mão esquerda, algo desse tipo Você poderia ter G afiado e D. Ok. Mas eu não preciso repetir isso. D na minha mão esquerda, eu o tenho na minha mão direita, então funciona para mim depois cinco. Ok. Ou talvez se você quisesse jogar pneu, algo desse tipo. Vamos fazer o movimento novamente. Você tem seus seis, ok? Estou praticamente usando vozes fechadas. Você poderia abri-los. Então você poderia ter algo desse tipo. Você poderia ter algo desse tipo. Depende de quanto você deseja abrir suas vozes. Ainda é o código C maior sete do que você tem que você tem que ter algo desse tipo, ok? Ou talvez decida invertê-lo, seja qual for o tipo de inversão que você decidir, então você terá Então você poderia ter seu único código, como fizemos no capítulo anterior sobre os códigos um do Porto. Em seguida, seu formulário. Em vez de fazer isso o tempo todo, você poderia fazer algo desse tipo. Veja, isso soa muito melhor do que simplesmente ok, então, basicamente, é assim que você pode usar um código aumentado em tal situação E então a outra substituição que você poderia usar em vez de agora depois das cinco, em vez de jogar uma como esta, você conhece os truques Você poderia usar isso: em vez de simplesmente jogar isso o tempo todo, o que você poderia fazer poderia, você poderia substituí-lo por um código fixo. Basicamente, você tem seis códigos aumentados lá, você tem seu arquivo, então você tem algo desse tipo Depois, para os quatro. Ok, isso é nítido e esse é um tt nítido na sua mão esquerda. Então aqui você tem sharp e C, que é aumentado, mas agora invertido Então, estamos partindo de, é algo assim, mas agora invertido. Apenas invertido. Então você tem algo desse tipo no formulário. Ok, então você tem seis a cinco. Está bem? Se você tiver seus seis de novo, vamos fazer isso pela última vez, ok? Então seus cinco, depois para os quatro. Você basicamente tem esses tipos de substituições. Digamos que haja essa outra progressão, as pessoas gostam de fazer o 251 Os dois eu estou basicamente jogando D, C. E na minha mão esquerda, se você não consegue fazer esse tipo de extensão, mantenha-a simples ou jogue alto. E então você tem C e F na sua mão direita passando. É apenas a inversão do código, basicamente. Então eu pensei que esse movimento no início deste curso, do para o m, para o m e depois para o C, era um bom movimento. Não há problema em você jogar assim. Você poderia substituí-lo por algo assim. Sim. Então, em vez de jogar os dois ou jogar o 251 o tempo todo, você poderia jogar os dois, ok? Os dois mantêm seus dois ou, se você estiver jogando, jogue com os dois apartamentos. Então você tem e G, que é um tritão C afiado Então você tem um código aumentado ou um código B aumentado, como eu disse, um código aumentado, Então você tem e como eu te ensinei na primeira parte, você poderia jogar um cinco sobre o um, ok? Se você estiver interessado o suficiente, você pode usar o mesmo movimento no K de, você pode usar esse mesmo movimento, supondo que você queira fazer um 51 por enquanto A propósito, isso é só que você poderia fazer com os quatro, ok? É a mesma coisa, a mesma coisa, você poderia jogar algo desse tipo, digamos que seja verdade. Você poderia expressar isso dessa forma. Você tem DNG na mão esquerda, depois tem ENG na mão direita Então você é aumentado de qualquer maneira, então, basicamente, esses são movimentos aumentados simples Outra substituição que você pode usar com a progressão aumentada do código 736 Eu escrevi algo assim para você na parte anterior. Então, basicamente, você tem cerca sete. Deixe-me repetir o que pensei ter dito. Você tem B nítido na mão esquerda, então você tem você tem um código A maior na mão direita, mas eu o estou estendendo para que eu tenha na parte inferior e na parte superior A. Ok. Ok Em seguida, G, mão esquerda afiada. Eu tenho apenas um código C maior na minha mão direita. Você poderia estendê-lo, então eu basicamente tenho um código de cinco na minha mão direita e um código de seis na minha mão esquerda. Eu tenho GC, então eu tenho GBD na minha mão direita. Então, de qualquer forma, isso é 736, então, em vez de apenas fazer isso o tempo todo Sim. Vamos substituir os sete. Em vez de jogar a jogada A maior, a aumentada, na verdade é aquela jogada simples, a aumentada que você tem, então você tem uma nítida, depois com as três, você poderia ter algo desse tipo Isso é um aumento sobre o tritão. Em seguida, o código aumentado, para que tenhamos esse código aumentado nítido, basta devolvê-lo ao C usando essa voz Você tem afiado e aqui você poderia ter isso. Você poderia apenas colocar oitavas na sua mão direita, na sua mão esquerda eu Então você poderia manter seus seis algo parecido . Ok, então você pode basicamente usar os códigos aumentados para fazer muitas substituições No que diz respeito ao seu jogo, existem muitos. Digamos que agora combinemos o movimento. Você tem 73, você tem seis em vez dos dois, nós temos os cinco. Então você tem os cinco. Em vez de um, temos o apartamento cinco. Então você tem os quatro. Digamos que você tenha o 33. Você poderia fazer esse código aumentado, ok? Você tem e está na mão esquerda Se não conseguir estender, basta jogar a partir daqui. Então eu aumentei o código. Para cima e C novamente. Ok. Então você tem os seis. Você vê os seis. Ainda estou usando um código aumentado Talvez eu pudesse usar esse B sharp, depois para os dois. Em vez de ir para o cinco, eu poderia usar o apartamento dois como fizemos com o apartamento dois. Então, de volta para aquele. Basicamente, substituí muitos movimentos por códigos aumentados É assim que você pode usar os códigos aumentados. Você não precisa ser tão complicado, basta colocar isso em ordem simples e clara. Você usa um código aumentado. Na sua mão direita, você joga uma linha de base que está em uma altura. Isso não se aplica necessariamente em todos os lugares, ok? Na verdade, não se aplica em todos os lugares. Você não precisa usar códigos aumentados o tempo todo. Esta é apenas uma seção para mostrar como usá-los na tecla C. Ok? Verifique se suas vozes estão corretas. Está bem? Essa voz, sua mão esquerda, realmente ajuda se você está acostumado a tocar a técnica 151 Novamente, isso realmente não vai te ajudar. No que diz respeito aos códigos aumentados, talvez você queira considerar mudar sua mentalidade sobre voz da mão esquerda Eles não precisam ser, você não precisa jogar isso o tempo todo. Considere mudar sua mentalidade relação à mão esquerda. A voz realmente ajudará quando você estiver expressando os códigos aumentados na É isso para esta lição. Certifique-se de praticar. Te vejo na próxima. 8. Capítulo 7 Movimentos de acordes combinados: Para este, vamos fazer movimentos combinados. Fizemos movimentos aumentados. Fizemos movimentos trimestrais de código, fizemos movimentos menores, fizemos movimentos maiores. O que mais você fez? Ok, fizemos todos esses tipos de movimentos. Para este, faremos movimentos combinados e mostrarei progressões que podem fornecer movimentos combinados Ok, então digamos que na tecla C, digamos que comecemos com um movimento como, ok, isso é seis flat 65 flat six flat five. Quero dizer, seis apartamentos 655. Então você ouvirá as pessoas tocarem algo como, ok, estou tentando mostrar que esse movimento usa códigos combinados. Digamos, vamos ver como funciona esse movimento. O 66, este é um código menor, código menor simples invertido. Você tem, e então você poderia ter A e C na sua mão direita. OK. Então, a próxima será uma carta plana de seis. Agora essa será uma sétima carta diminuída. Veja, começamos com um menor, estamos passando para um sétimo cordão diminuído Na minha mão esquerda, eu vou ter Sharp e B. Então na minha mão direita eu vou ter o D, sétima carta diminuída Eu terei B, seis, depois na minha mão esquerda, depois na minha mão direita, agora isso é A diminuído É uma sétima palavra diminuída em D ou, ou compre, o que você decidir, como quiser nomeá-la Depois, para os cinco. Para os cinco, usaremos um código principal. À nossa direita, você tem GNC. Ok, na sua mão direita. Então você tem o GNC na sua mão esquerda. Depois, para o último, que é um flat five. Para o flat five, você usará um código trimestral. Então, A D na sua mão direita, depois S D na sua mão esquerda. Então, ok, isso é um código de cota. Como você pode ver, começamos com um código secundário, depois com um código diminuído, depois com um código maior depois com um OK. Então você vê que o que estou tentando explicar para você é chamado de movimento combinado. É chamado de movimento combinado porque você tem quatro tipos diferentes de códigos no mesmo movimento. Então você começa com um código menor, depois vai para um sétimo código diminuído, depois para um código maior e termina com um código de código. Está bem? Então. Eu sei que você já ouviu esse hino. Que ótimo, essa última parte. Portanto, há uma substituição. Estou meio que usando muito. Então, você começará com o código secundário e, em seguida, o sétimo diminuído ainda poderá, você manterá isso Mas agora, quando se trata de CDs com cinco apartamentos, como se você estivesse tocando aos nove, poderia fazer algo assim. Você terá um D e E nítidos na sua mão esquerda agora, e uma queda ao mesmo tempo em que passará para a pontiaguda, veja o que acontece lá. E tudo ao mesmo tempo, então você move o E para o afiado, então o restante, o próximo movimento. E, F nítido, depois de volta para, depois, depois o D S, depois novamente, então, então, tudo soa bem. Isso deveria ser mais um aliado fantasma . Jogue por muito tempo. OK. Então agora isso é algo que eu te ensinei. Você joga quatro sobre cinco. Ah, tudo bem. Vamos deixar isso de lado. Há outro tipo de coisa que os tecladistas gostam de fazer, especialmente quando a banda está segurando , especialmente quando o, então você ouvirá basicamente cinco a quatro, acima dos 35 que tocamos com um código maior na mão direita, aquele quinto plano, tocamos com um código D maior, um código D maior Mas agora que o baixo deveria estar tocando apenas um código, você pode estar fazendo alguma coisa Você vê que está tocando o F nítido na mão esquerda, depois está tocando o código D maior. Df sharp e A novamente, na sua mão direita, você tem alguma coisa Em seguida, para o formulário. Ainda estou no primeiro. O que é esse código? Esse código é um código em Fá menor. Você tem um você tem e você tem um P. Ok. É um código em F menor. Esse é o código principal com o qual estamos acostumados. Cf apenas um. Então, se você tocar todo o movimento do outro lado, comece com o D maior, até o F menor, até o C maior, ok? OK. Agora isso está no final de uma música, provavelmente é quando todos vocês as ouvem fazerem apenas inversões, supondo que eu comece a partir Em seguida, no invertido novamente enquanto subo no teclado. E isso é apenas o código D maior, invertido. Para cima e para cima, para cima e para cima e para cima. Então, a mesma coisa para o código secundário. Depois, para aquele que é basicamente o que eles fazem, o que você os ouve fazer. Há também outra maneira de usar, você pode, você pode usar movimentos combinados para o mesmo movimento, o plano 543 Alguns deles fazem isso. Toque o flat five, que é o F afiado. Você joga com um código menor, que agora é seis, seja, você tem nítido, então você tem, ok, você tem um código maior. Você tem um código importante. Na sua mão direita, isso é um cinco, G e B. Então na sua mão esquerda você tem um tritão e B. Ok? Você tem A e B. Depois, para os três. Para isso, você vai usar um código que é D, G e C. Então você tem E e C na sua mão esquerda. G e C, depois E e C. Ok, então você vê como você pode usar esse movimento em uma música como flat 53. Então você pode ir para o primeiro, aquele que eu te ensinei na seção sobre códigos, depois para o quatro, ok? Você pode jogar os quatro. para fazer com que pareça mais interessante, G, A, C, EG, ok? Fg, ou se você pode fazer a extensão bem para você, então você tem E, A, então você tem o CEG Esses são alguns dos poucos movimentos que você pode combinar. Agora, como dissemos, você não precisa fazer. Começamos com esse movimento, 6565 flat fight. Há também outro movimento que pode levar você a algum lugar. Digamos que os três apartamentos 32 planos dois. Agora é o mesmo movimento, mas em uma chave diferente. Ok, agora fizemos isso, ok? Então. Vamos ver. Ok, vamos ver aonde isso está nos levando. Vamos ver. Então você vê isso. Agora isso parece um movimento na tecla de G, então vamos detalhar todo o movimento. Basicamente, na verdade, estou jogando o código secundário. Você pode tocar o código menor, EG e depois na sua mão esquerda, ou você pode tocar o código C maior, dependendo de como você quer pensar sobre isso. Então você tem G, ok? D afiado e afiado na sua mão esquerda. Então você tem C, D afiado, afiado na sua mão direita. Esse é outro sétimo código diminuído. Isso é basicamente isso, Sim, isso é um sete diminuído. Então você tem G, então você tem DG, isso é um código G, basicamente, tudo isso Você tem G, depois DG, depois o código, você tem C nítido, e então você tem B, E e A. Ok? Você tem algo assim, todo o movimento. Então, para onde isso o leva no que diz respeito à chave C? Isso leva você até que os dois façam algo do tipo para quem não consegue fazer a extensão, basta uma placa como essa. Você tem na sua mão esquerda, depois tem CEG, sua mão direita, isso é A -11 para quem pode fazer a extensão e F, então a mesma coisa na sua mão direita Hum, então deveria levar você a isso, a isso também. Vamos tentar. Sim. Por exemplo, se você toca uma música como você é, você vê o que eu fiz lá. Então, deixe-me fazer isso da maneira exata que eu fiz. Então você vê isso, confira aquela música. Também colocarei um T no final da mesma música, para que você pratique como fazer esse movimento. Vou colocar uma faixa no final da música para que possamos tocar a mesma coisa. Esses são os movimentos. A outra é a mesma coisa, veja, para a primeira, começamos do seis para o apartamento cinco, depois começamos do três para o dois. O último será o sete contra o sexto apartamento. Agora isso leva você aos seis. Está bem? Então, a mesma coisa. Na verdade, é a mesma coisa. É como se agora estivéssemos fazendo a mesma coisa na tecla D. Então. Vamos demonstrar. Basicamente, é um código menor que você tem na mão esquerda, depois B e D nítidos na mão direita. Então, para esse P, você tem um terceiro código D maior nítido. Você tem D, então você tem um D afiado na sua mão direita. Então você tem algo desse tipo como seu último cordão, Sharp. Então você tem B e E nítidos, isso é um código. Mão direita. Se você fizer alguma coisa, então você me pergunta, como vou usar isso no k de C, a mesma música, seu alfa, em vez de fazer isso. Em vez de fazer isso, ok. Você não precisa fazer isso o tempo todo . Então você poderia fazer isso, então algo desse tipo. Então, isso é, sim. OK. Da outra forma que as pessoas gostam de usar esse movimento, você apenas usa códigos principais ou pode usar códigos principais. Então, digamos que o sete sobre o. Basicamente, sua mão direita, código principal nítido, código principal, código principal para código principal. A mão esquerda é B, B plana. Você poderia fazer algo como te levar até os seis, ok? Ou você pode decidir usar códigos reduzidos. Então, começaremos com o sétimo código em D diminuído. Para o C Sharp diminuiu o sétimo código. Para o C diminuiu o sétimo código. Para o B diminuiu o sétimo código. Está bem? Então você poderia fazer algo parecido. Ok, então você pode fazer isso, é assim que você pode substituir o mesmo movimento. Está bem? Ou códigos principais ou códigos diminuídos. Quaisquer códigos que você decidir usar. Acho que é sua própria escolha fazer alguns movimentos de movimento combinados com diferentes tipos de códigos. Você descobrirá que eles têm até três tipos de códigos no mesmo movimento. Um menor diminuiu, um código diminuído. Você pode aplicar esses movimentos. Vou colocar uma, vou demonstrar como tocar uma determinada música usando os mesmos movimentos que fiz neste capítulo e nos capítulos anteriores E então eu vou lançar uma peça com uma longa faixa no final deste curso. Ok, vou te ensinar como tocar uma demonstração de música em particular, apenas para demonstrar que você não tem apenas uma ideia dos movimentos, mas não sabe onde usá-los. Eu quero que você saiba onde você usa esses movimentos. Ok, basta olhar para o próximo capítulo e eu quero que você pratique esses movimentos. Se você ver o que eu fiz, eu estava fazendo os mesmos movimentos em teclas diferentes. Como eu fiz o mesmo movimento em C. Eu fiz o mesmo movimento em Eu acho, ou em A, e novamente em D. É exatamente a mesma coisa em particular, mas em teclas diferentes. Eu quero que você pratique esses movimentos. Eles realmente vão ajudar? Nos vemos no próximo capítulo. 9. Capítulo 8 Exemplo de música Amazing Grace: Vamos fazer uma música de demonstração dessa parte. Tudo o que você aprendeu neste DVD será aplicado. Nesta parte, vamos tocar uma música simples, um hino comum, Amazing Grace Essa é a melodia se você nunca ouviu a música. Então, a melodia é bem simples. Então, voe uma última vez. Então essa é a progressão que começa quando estou tocando a melodia quando estou tocando a melodia Minhas vozes com a mão esquerda são muito importantes. Novamente, estou tentando ajudá-lo a eliminar a mentalidade de 151 Estou tentando ajudá-lo a eliminar essa mentalidade. Minhas vozes são muito importantes. Vou começar com cinco contra um. Minha mão esquerda expressando G, e então sim, depois de volta para minha mão esquerda é CNG, então minha voz esquerda é F, C e E. E então depois de volta para minha mão esquerda é CNG, então minha voz esquerda é F, C e E. E então de volta para a cinco. Estou usando algum tipo de agressão e, na minha mão esquerda, vejo o que estou fazendo com a mão esquerda, vejo que basicamente essa é a melodia da música Vamos usar algumas dessas ferramentas que aprendemos neste DVD para embelezar a música, porque você não pode literalmente continuar tocando assim Realmente soarão como alguém que acabou de aprender a tocar essa música. Ou alguém que não sabe muito sobre o teclado. É assim que vamos jogar. Primeira versão, presumo que você não tenha um baixista. Então você não tem um melhor jogador. Então é assim que você jogará. Você tocará aquela corda, que é G, então você vai começar com C, mas eu estou trazendo esse C do Si bemol, então eu estou tocando aquela corda. Você tem C, D e E na sua mão esquerda. Ou talvez você possa simplesmente tocar C e G na mão esquerda depois tocar D, E, G e C na mão direita. Isso é um C às nove, isso é um dois. Comece com dois fios. Df, Você não está jogando nada na sua mão esquerda naquele momento Então você tem DNG na sua mão esquerda. Se você não consegue jogar essa extensão, prefere jogar da maneira normal, mas isso é muito baixo. Então, na minha mão direita, eu só tenho um C. Então eu vou usar um movimento de um quarto de corda, como o que eu te ensinei antes, supondo que você esteja tocando sozinho Então você tem uma ponta afiada na sua mão esquerda, então você tem esse código trimestral, e D. Então você tem C, e A, ou E, dependendo de como você quer que seu código soe, então você tem esse código trimestral à sua direita, D, G e C. Então eu vou usar códigos trimestrais de aço. Ok, então isso está na minha mão esquerda, então eu tenho A na minha mão direita. Então eu tenho na minha mão esquerda DG na minha mão direita. Então, vamos jogar desde o início. Tudo bem, então C, G, E, depois DG Em seguida, vamos para os três que estou usando, esse tipo de código. Você tem E e G afiados na sua mão esquerda. Então você tem um código C maior na sua mão direita. Está bem? Você, D, G, A, D e C. Quero dizer, se você não pode jogar isso, basta jogar AN C aqui. Então, basta jogar isso. Você tem D , G e C na sua mão direita. Você tem algo parecido com então, então você tem isso, então se sim 2321, 23dd E, DC, então D, E novamente. C na sua mão esquerda, depois um código principal na sua mão direita. Então, o que você vai fazer é mover isso para a esquerda até o F nítido. Você tem esse código, D, F nítido C. Então você vai tocar o código de menos sete que você cobriu nos movimentos menores B e D na sua mão direita Então, para os cinco, algo desse tipo você tem na mão esquerda, então você tem ACE G na mão direita. Basicamente, são quatro sobre cinco, mas agora o quatro parece Fá maior 79. Eu também pensei nesse movimento. Lembre-se de que você tem um CD, depois tem dois códigos na mão direita, depois passa para o G e o C para o B, pensei nisso antes. Então você tem CGB, ADG Então você G, F, D, E, e então você tem esse código GCE Na verdade, é um código aumentado. Você tem uma linha de base, mas você tem uma CNE nítida Esse é um código aumentado para o nosso código, como fizemos na primeira parte Repetimos a mesma coisa. Ok, a mesma coisa novamente então. Então, ok, poderíamos jogar desde o início. Então repita o mesmo e, a partir daí, o mesmo código novamente, G sharp. Então você tem o código principal na sua mão direita. Então, para os seis, já fizemos esse código antes. Você tem GC, então você tem o código em seu DGC. Você ainda tem o mesmo código à sua esquerda e você tem A e C. Então você tem algo como um C, que é um código menor. Combine tudo, isso é basicamente um cinco sobre o formulário. Você tem GCD na mão esquerda, então você tem ACE, que é um Fá maior sete Faça a entrega que eu te mostrei. Então, de volta para aquele. Agora você quer considerar jogar aquele como o DE GNC play como um nove, assim como fizemos na primeira parte deste DVD Então, vamos tocar a música inteira. Então você tem algo parecido com então, então repita a mesma coisa novamente. Então essa é toda a música que venho usando. Eu tenho seguido principalmente a melodia. Isso é bem simples. Você pode inserir um determinado movimento neste ponto , em vez de apenas seguir o melo nesse ponto, você pode inserir um movimento você fez no capítulo anterior Você ainda pode seguir a melodia, se quiser. Você vê isso? Eu também pensei nisso. Você pode usar esses seis, ou seja, menos do que o prato. Sharp, diminuído em sétimo lugar para o código principal. Para esse código. Você tem Sharp e D, então você tem AD. Achei que esse movimento no capítulo anterior combinava movimento. O mesmo código de cinco. Então você pode substituir, você pode inserir esse movimento em vez de jogá-lo da mesma maneira o tempo todo, você pode inserir esse movimento. Você também pode inserir esse movimento. Aquele. Fizemos esse movimento novamente no capítulo anterior. Como eu disse, é exatamente o mesmo movimento em pontos diferentes. Este em D, diminuído em sétimo, mais um código G do que os dois Então esse código sobre os dois planos, você tem C nítido, e então você tem A na sua mão direita. Então, para esses cinco, use um quarto de cabo. Está bem? Basicamente. Então, esses são os tipos de movimentos que você aplicará. É assim que vou fazer meu caminhão parecer. Na primeira parte, você tocará a melodia como nós fizemos. Então essa é a primeira parte. Então a segunda parte, então é isso que eu pensei na segunda parte, o casaco de D. Então repita a mesma coisa. Ok, e agora a última parte que você vai manter ainda é a mesma coisa. É assim que você tocará a música inteira. Vou lançar uma faixa para essa música. Ao longo da pista, você pode tocar ao longo da pista. É uma música simples. Tente inserir os movimentos que fizemos na última parte desta lição. Então você ama coisas, movimentos como os que fizemos na última parte. Mas certifique-se de praticar muito bem, especialmente a parte de movimentos combinados, especialmente a parte de movimentos combinados, se quiser se divertir tocando essa música com facilidade. É isso aí, para esta música Demonstração número um, farei uma segunda música , depois ligaremos, pronto, nos vemos na próxima lição. 10. Capítulo 9 Exemplo de música Você é alfa e ômega: Nesta parte, vamos fazer uma segunda música de demonstração. Segunda música de demonstração. Ainda na tonalidade C. Vamos escolher uma música simples que todo mundo conheça. Digamos que vamos escolher sua música simples alfa e ômega É conhecido praticamente em todo o mundo. Essa é a melodia da música. Simples Então essa é a música simples. Então essa é a melodia simples da música. Então, aqui está a linha de base, um para dois para três para 451, depois 36 Isso é praticamente cinco dos quatro, depois para o próprio quatro, depois para o quatro, Para o, o cinco que é um de cinco. Então, de volta para aquele. Isso é simples, essa é a melodia simples da música. Vamos ver o que você pode fazer com isso. É assim que vamos jogar. Isso está apenas suspenso, ou você pode usar esquadrões Ok. Então, GCF em sua cápsula direita Aumente cada nota por um tom. Então você tem B, depois ADG, depois até 1671 Então você poderia fazer algo assim, certamente jogar a partir daí. Eu tenho um C, isso é basicamente uma coisa em Fá maior de sete cordas. Está tudo bem. Então, na minha mão direita, tenho D, F e C três. Vamos usar um CD. Você tem ENC, depois dGCD, então isso é basicamente um código C. Ok. Então, o que eu tenho à minha direita? Eu tenho seis códigos, um menor, e como eu te ensinei, os três nós caem ao mesmo tempo, e depois isso. Ok, então à minha esquerda eu tenho C e A. Então, para o código C, mantenha a linha de base. Eu tenho G e C na minha mão esquerda. Então eu diminuí o código. D, código diminuído, quero dizer, você tem G nítido e essa inversão, essa é a diminuída, então eu estou Na minha mão esquerda. Então eu tenho GC, que é cinco de um Então você tem C na minha mão direita, que é um código menor, que é um seis. Então, nesse código dominante de sete, você tem D, F Sharp e C na sua mão esquerda. Isso ainda é uma mente, acabei de eliminar o. Ok, então isso é exatamente o mesmo. Estou jogando G e B na minha mão esquerda. Então eu tenho um código de sete. Isso é A diminuiu, B diminuiu F, G, depois C, FGC, G. O FGC então se move novamente, cada um por um tom, GA, GAD cada um Então, volte para o seu. Você tem C, E, G e C na sua mão esquerda. Então você tem D, E, G e C na sua mão direita. Ok, esse é o verso. Depois, para o refrão, vamos usar esses movimentos Fizemos alguma coisa, sente-se, então, em vez de fazer isso, você vai ficar bem. Ok. Então, que tipo de movimento é esse? Como fizemos no segmento de movimento combinado, você pode usar códigos principais Então você tem isso, você diminuiu sete. Então você tem um B na mão esquerda e depois afiado na mão direita. Se você pode ver o que estou fazendo, é o que estou fazendo do A ao Si bemol até o B, depois até aquele código de seis que tem um quarto de código na sua mão direita. Então você tem GC, depois DGC na sua mão direita. Está bem? Ok. Então, usaremos os códigos que eu estou bem. Pode usar esse Qd AD na mão direita, depois C, G e um Sharp na mão esquerda Então, para aquele que você tem B bemol B. Ok, então você tem um F apertado na sua mão direita e um código G maior na sua mão esquerda , que então o move para baixo até o código e move esse B para o suspenso código suspenso G, depois D, G. Ok, então eu vou usar uma mente que é menos cinco Na minha mão direita, você tem DNG plano, então eu tenho as três linhas de base Estou fazendo a mesma coisa de novo. C, A, E, C, então a mesma coisa. Ok, então esse é o número um. Então vamos fazer o verso duas vezes pela segunda vez. Ok, então é assim que o primeiro verso se parece. A primeira porque, quero dizer, então, ok, então fizemos isso no verso, então eu estou basicamente repetindo o mesmo movimento Ok, então, para a segunda parte do verso, vamos fazer alguma coisa. O código A maior de seis de sete que falei anteriormente. Você tem F afiado, e então você tem um C afiado e na sua mão direita, ok, você tem isso, você tem isso. E então isso diminuiu sete movimentos. Ok, deixe-me ensinar isso. Você tem A na mão esquerda, então aqui você tem D nítido, e isso é um sétimo acorde diminuído Em seguida, solte cada nota em um semitom, você tem G nítido. Então você tem G e B. Então, na mesma coisa, no mesmo código, em vez de começar do D, vamos começar do. Ok. É o mesmo código, mas inverta-o. Agora você tem B e D. Então leve isso para B. Então, o código cinco sobre os seis, você tem GC, G, B e D. Ok, então você tem sete, então você tem três Tudo isso é o seu código de três, ok, então você tem seis. Faremos isso do cinco ao um. Então você fará esse código. Basicamente, estamos apenas tentando mudar a progressão que ensinei na aula No Youtube para que você possa conferir. Você tem A, então você tem Sp, Sp, e é nítido menos sete Então, para aqueles que não conseguem fazer a extensão, basta fazer isso, fazer aquele código. Nítido, afiado e A na sua mão esquerda. Ok, você tem um código dominante de sete na sua mão esquerda. Então você tem A, então você tem um código C diminuído de sete à sua direita , D, F Então poderíamos usar esse Qd. Ok, então B, E na sua mão direita, depois DG na sua mão direita Então repetimos o mesmo movimento que fizemos. Está bem? Em vez de fazer isso, foi isso que fizemos na primeira parte. Em vez de fazer isso, poderíamos fazer, você fez seu movimento. Você poderia fazer esse movimento. Exatamente o mesmo movimento em um ponto diferente. É o mesmo movimento que este. Novamente, comece com o sétimo diminuído. Está bem? Você tem uma queda acentuada, E e G até a queda diminuída em sétimo lugar Você coloca o prato à sua esquerda e, em seguida, mergulha bruscamente, solte-o novamente para D diminuído Você tem G nítido, B, D e F à sua direita. Então você tem apenas o D que não está à sua esquerda. Coloque-o em C nítido diminuído em sete, você tem C nítido à sua esquerda, então você tem um nítido e à sua direita Em seguida, volte para o, volte para onde você começou. Ok, então isso é um cabo duplo, então você terá DFA e C na sua mão esquerda Então você terá seis cartas à sua direita. Então você tem E e C. Então repetimos a mesma coisa que fizemos na primeira parte. Então você poderia fazer esse movimento, pensei que no capítulo anterior, capítulo sete, acho que pensei em todo o movimento. Ok. Seis diminuíram em sétimo. O G sobre o C. Depois o código, ou você pode substituí-lo por esse movimento. Pensei em tudo isso no capítulo sete sobre movimentos combinados, algo parecido. Depois, para os cinco. Esses são os quatro D. Então você tem FAC, os cinco sobre os quatro Então, poderíamos fazer isso em três dos quatro. G e B. Mantenha a mesma coisa na mão esquerda termine a música com a mão esquerda. Ok, então é assim que a segunda parte se parece. Então você tem seus sete, então esses são seus três, então, tudo bem, então. Então, os dois. Essa é a segunda parte. Ok. A primeira parte foi bem simples, depois a tornamos um pouco complexa. Na segunda parte, você tocará o verso uma vez, o refrão duas vezes. Nós apenas substituímos esses movimentos por outros movimentos Então a primeira parte começou assim, então era bem simples. Depois, a segunda parte. Ok, qual é a segunda maneira de tocar o verso? Você tem duas maneiras de tocar o verso. Há muitas maneiras tentar usar essas ferramentas. Eu estava tentando incorporar alguns deles na música para que seu trabalho fosse bem simples. 11. Conclusão: Obrigado por acompanhar o curso. Agora, os dois últimos capítulos deste curso têm alguns exemplos Você tem uma graça incrível e é alfa e ômega. Vou colocar as folhas principais aqui para que você possa ver o trabalho de código, mas o principal trabalho de código está nesses dois Certifique-se de seguir esses dois capítulos muito bem para poder fazer o projeto Me dê um feedback, você pode me enviar vídeos. Mostre-me como você está aprendendo. Mostre-me como você está melhorando. Sim. E continue aprendendo e crescendo.