Caligrafia moderna: 4 passos fáceis para ir do iniciante ao pincel Lettering Pro

1. Bem-vindo à Caligrafia Moderna: [MÚSICA] Bem-vindo ao seu curso. Estou tão feliz por você estar aqui. Vamos mergulhar e explorar muitas técnicas, muitas regras e fundações, mas essas vão realmente prepará-lo para uma estrutura perene em suas habilidades modernas de caligrafia. Não se preocupe, também sou um rompedor de regras, então chegaremos a esse ponto. Chegaria a hora. Mas se eu puder seguir essas regras, então você também pode. [RISOS] Sou Peggy Dean. Sou artista, autor e educador. Minha coisa favorita a fazer e o mundo inteiro é ajudar a facilitar esse tipo de conhecimento para todos que têm uma paixão por criar. Esta é a minha parte favorita, vocês. Estou tão animado por poder oferecê-lo a você nesta plataforma. Para quem é essa classe? Qual é o plano de jogo? Temos quatro fases muito curtas neste curso. Na primeira fase, estaremos identificando estrutura de letras para lhe dar habilidades evergreens. Então, toda a sua caligrafia é sempre coesa. Depois de ter fundamentos sólidos, passaremos para a Fase 2, onde você estará dominando canetas de pincel com caligrafia. Uma vez que essas duas habilidades de aprendizado estejam emparelhadas, quebraremos as regras e a Fase 3 para infundir um caráter único ao longo de suas palavras. Finalmente, a Fase 4, tudo o que você quer saber sobre o posicionamento para a composição ideal que você possa criar um belo trabalho repetidas vezes. Eu mencionei que tenho uma tonelada de downloads para você? Sem mais delongas, vamos pular. Bem-vindo. Mal posso esperar para ver onde isso nos leva a todos. 2. Materiais: Estamos entrando em suprimentos agora, que é uma das minhas coisas favoritas porque quem não adora acumular material de arte? Mas não se preocupe, não vou fazer isso acontecer com você. Vou rever apenas meus favoritos porque usei todos eles. Eu vou para a ordem dos meus favoritos para enviar uma carta especificamente. O primeiro é o toque Pentel. A razão é porque a dica sobre este é um tamanho médio. É pequeno, mas tem a flexibilidade de poder ir mais de uma largura média com suas letras ou uma pequena dica porque tem uma boa dica. A outra parte sobre isso é que eles têm mais fluxo das pontas do que muitas outras canetas de escova que eu usei. Eu direi que o Tombow Fudenosuke; este aqui, bem, eu gosto disso. Tem uma dica um pouco mais difícil. Este é o suave, então há duas dicas. Há canetas do mesmo tamanho, há uma marinha lá fora e depois o preto lá fora. A preta é uma dica semelhante ao Pentel e, em seguida, a marinha tem uma ponta mais difícil, então basicamente significa que a flexibilidade não é tão forte, então você pode ficar um pouco menor com ela, o que é bom e eu gosto disso. Mas vou mostrar isso lado a lado e por que eu gosto mais do Pentel agora, pois eu os uso com mais frequência, e vou com um preto para que você possa olhar para a comparação negra. Isso atende por alguns nomes diferentes. Este é o toque Pentel, também conhecido como ponta flexível Pentel. Tem lindas linhas de cabelo, mas também tem aquela bela queda e ousada, e então este é o que é comparável por Tombow e este é muito seco. Eu tenho outro. Lá vamos nós. Mas direi que isso é outra coisa que notei. Este é novo, e você já pode ver se você acelera tudo e eu quero jogar. Veja assim, não é tão generoso. Essa é a diferença. Se você olhar de perto, verá que os negros são um pouco diferentes. Não sei se você pode dizer na câmera, mas basicamente o preto no toque Pentel é um pouco mais de tom azul e o Tombow Fudenosuke é um pouco mais um tom quente. Não sei se isso importa para você, mas isso também é algo para ter em mente. Essa é a diferença lá, mas a ponta menor para letras menores, e quando entramos em letras maiores adoro as canetas de pincel duplo Tombow. Eu os amo. A outra parte que é um pouco interessante para mim, escrevi suprimentos com esta caneta. Estas são dicas duplas, então eles têm essa boa caneta de pincel grande , mas depois eles têm uma ponta de bala do outro lado, o que é útil se você quiser fazer contornos ou escrever menores nas proximidades ou desenho [RISOS]. Mas a outra coisa que acho interessante é que o que escrevi com o Tombow e com o Pentel, essa cor combina muito melhor do que a caneta dupla Tombow com o Tombow Fudenosuke. É como se a tinta fosse diferente e não tivesse esse preto correspondente se você se preocupa em combinar esses tons. Isso é apenas um FYI, mas eu vou escrever aqui para que você saiba, Tombow Dual Brush Pen. Então o que eu realmente amo e vou fazer,; eu pego o verde, é o marcador de pincel Karin. É Karin com um I, Brush Marker Pro. Eles chamam de tecnologia de tinta líquida, mas isso é para letras maiores , mas é um sonho para carta. Eles são tão generosos com tinta, é tão suave. As cores; elas vêm em tantas cores diferentes, e são tão bonitas. Eles também têm canetas de pincel à base de acrílico [RUÍDO] que é muito divertido se você quiser fazer qualquer letra em uma superfície que não seja apenas papel comum. São as canetas de escova Karin. Este é Tombow Pentel. Só estou colocando estes em ordem. Tombow Fudenosuke, marcadores Karin e, em seguida, o único outro que vamos usar é apenas uma caneta de desenho normal. Este é o Pigeon Letters Monoline Studio; isso é para quando fazemos, e você pode pegar qualquer tipo de caneta de tinta. Isso é apenas para quando não fazemos pressão quando estamos aprendendo o básico de letras, anatomia e outras coisas. As letras de pombo monoline. Isso é o que estamos usando para canetas. Quando se trata de papel, o papel da impressora LaserJet é ótimo. Este é o HP 30, acho que é. Eu o vinculei para vocês no download que você tem, mas isso é ótimo. Ele passa totalmente porque é bom e suave, caso contrário, qualquer coisa que seja comercializada para papel marcador real porque suas dicas de feltro precisam ter algo suave para escrever. Caso contrário, você vai pensar que suas canetas são uma droga porque elas param de ter fluxo de tinta ou param de produzir também ou começam a se desgastar, e isso geralmente é por causa das microfibras que são dentro de papel que destrói as pontas da caneta. Você quer ter certeza de que está usando o papel certo ou suas canetas sofrerão por isso e então você ficará muito chateado. Este é o mais barato, mais econômico e é um ótimo papel para a prática. Você só precisa de seus downloads que tenham os guias neles. Eu recomendo imprimi-los em papel LaserJet, não em papel jato de tinta. É muito diferente e você descobrirá da maneira mais difícil. Sem mais delongas, vamos pular direto para dentro. 3. Top 6 erros para evitar: Antes de saltarmos, há alguns erros comuns que eu quero plantar em sua mente para evitar imediatamente antes de cometer esses erros, porque isso vai poupar muito tempo e muito frustração, então aqui vamos nós. Erro número 1, pensando que sua caligrafia é uma droga, então você não pode fazer caligrafia. Aqui está a coisa. Quando você está fazendo caligrafia, você não está escrevendo. Por exemplo, isso é escrever, enquanto isso é desenho. Você pode ver que eu levantei minha caneta. Fui muito intencional com onde eu estava colocando o quê. Eu estava pensando em estrutura e formato que vamos passar por cima. Isso é escrever, isso é desenho. erro número 2 é pensar que você não precisa de guias. Este é um erro que cometi repetidamente. Quando você começa a fazer uma citação de algum tipo, é natural, pois você continua começando a estragar seu espaçamento para onde você tem lacunas que não pertencem. Você pode ficar cada vez menor, isso é bom. Qualquer um que não tenha usado guias para isso é algo com o qual todos nós lutamos. Não usar guias e o mesmo vale não apenas para essas versões mais longas, mas também para nossas letras. Quando não usamos guias, podemos não perceber que não temos consistência com o tamanho. Você quer ter certeza de que está usando seus guias. erro número 3 não é levantar a caneta. Você não quer criar letras com um traçado. Quando começamos a fazer isso, o que acaba acontecendo é que nossos formulários de letras não são precisos e perdemos de vista tudo o que aprendemos nos fundamentos e não queremos fazer isso. Erro número 4, você quer usar a ferramenta certa. Se você usar as ferramentas erradas, isso não vai parecer certo e você estará com dificuldades e confuso. Isso significa dicas desgastadas, não usando a caneta de pincel do tamanho certo, ou o tamanho das letras que você deseja criar neste exemplo, não parece certo porque não é uma caneta de pincel. Você também não quer usar uma ponta de cinzel para letras de pincel modernas porque é um tipo de caligrafia totalmente diferente que usa essa caneta. Erro número 5, nunca quero escrever perpendicularmente contra o papel porque você vai arruinar a ponta do pincel e não será eficaz em subidas finas e tacadas grossas, você só perderá tudo essa sensibilidade à pressão. Por fim, o erro número 6 é evitar o uso dos traços básicos. Nós estaremos entrando nestes, não se preocupe com isso. Mas não consigo enfatizar o quanto isso é importante. Quando aprendemos os traços básicos, aprendemos a usar nossas canetas de pincel corretamente e como elas efetivamente criarão linhas de espera em nossas letras. Por exemplo, se eu fizer o básico da palavra, você verá as estruturas lá. Mas se eu não fizer os traços básicos corretamente, perderei meu formulário. Vou perder minhas linhas de peso e, em geral, não ficarei feliz com meu progresso. Certifique-se de usar seus traços básicos sempre, sempre, sempre, nos quais entraremos, não se preocupe. É isso. Como mentalidade de recapitulação. Sua caligrafia pode ser muito ruim e você ainda pode criar a mais bela caligrafia moderna. Número 2, sempre use guias mesmo quando você acha que não precisa deles. Número 3, não, para um golpe, certifique-se de levantar a caneta. Número 4, certifique-se de usar as ferramentas certas. Número 5, use os ângulos retos e o número 6, sempre volte para seus traços básicos. Vamos entrar na estrutura e anatomia das diretrizes para que possamos ter certeza de que você se configura o pé direito. Mal posso esperar. 4. Estrutura de Letra à Prova de Foolproof - PARTE 1: Bem-vindo de volta. Ainda não vamos tocar canetas de pincel, vamos continuar com apenas caneta monolina normal. Você pode usar um lápis, você pode usar qualquer coisa que não lhe dê variação do tamanho do traçado dependendo da pressão, basicamente, porque não queremos tocar canetas de pincel até que realmente entendamos o do alfabeto que estamos criando. Estou apenas usando uma dica O5, se você está curioso, da monolina Pigeon Letters, e estou animado por isso porque é aqui que eu vou mostrar minha fórmula mágica, que muito bem pode ser o que eu estou mais animado esse curso inteiro [RISOS] porque ele vai te ajudar realmente, realmente a estruturar exatamente da maneira que você quer. A primeira coisa a notar é que há quatro cantos aqui, e eu vou torná-los um pouco mais ousados para que você possa vê-los agora. A maneira que penso sobre isso é estou usando esses quatro cantos como guia. Agora, se eu fosse desenhar um um que o conectasse a todos esses cantos, seria muito boxy. Se eu fosse quebrar isso, e em vez de ir nos quatro cantos, vamos fazer três. Então, com o meu a, se eu trouxê-lo do canto superior direito para o canto superior esquerdo, do canto inferior esquerdo para cima para o canto superior direito novamente, pulando o canto inferior direito e depois descendo, essa seria minha forma. Como eu suavizaria isso? Eu trataria cada um desses pontos como ímãs. Em vez de realmente começar por aí, estou começando por baixo dele. Como é mais suave, veja como eu fiz essa curva do canto superior direito para o canto superior esquerdo para baixo esquerdo e depois vou voltar para cima para encontrar o canto superior direito. Veja como essa é uma forma muito boa. Então eu posso ir direto para o próximo canto e criar minha cauda, qual nota lateral para mais tarde é chamada de traçado de saída. [RISO. É assim que eu crio este formulário. Peggy, como sei quais três cantos usar? Ótima pergunta. É onde o traçado se conecta. Quando você está desenhando letras, você quer que cada traço seja seu próprio traçado separado, o que significa que você vai levantar a caneta entre cada traço. Meu, por exemplo, será esse elevador de traço, e depois volte para baixo e termine. Porque é aqui que está minha conexão, é aí que vou me certificar de que tenho essa boa abertura. O que isso fará é quando começarmos a criar nossas linhas de peso, ele vai garantir que não fique enlameado. Deixe-me mostrar um exemplo rápido do que isso parece versus isso. Se eu tivesse uma linha de peso aqui e aqui, veja como isso fica enlameado. Enquanto que se eu tiver minha linha de peso aqui e depois aqui, eu sei que isso é realmente desleixado, mas você está entendendo o ponto, ela mantém essa separação, enquanto ela não existe bem aqui. Queremos manter essa separação para onde tudo parece bonito e fluído. assim que descobrimos isso e com o tempo, será muito mais fácil, mas vamos passar por essa estrutura agora. Vou tentar manter isso três aspectos mais críticos deste curso para prestar atenção e isso é definitivamente o número 1, de longe, supera tudo o que vamos passar porque existem seus fundamentos. Sabemos como fazer a, vamos passar para b. Pois b, eu não vou pular meu b até aqui, porque isso não faz sentido. Se você olhar para nossas diretrizes, provavelmente está mais por aqui. O que eu gosto de fazer é descer direto. Esses dois cantos estão segurando esse ímã, e então porque é aqui que esse traço, eu levanto minha caneta, e então vou voltar para ela, é aí que essa separação vai estar. Sei que para criar o resto do meu b, sei que vou usar o canto inferior esquerdo, o canto superior direito, o canto inferior direito e depois voltar. Vou usá-lo como um ímã e, em seguida, crio essa consistência. Quando eu tiver um próximo a isso, veja como ele está criando a mesma estrutura em cada letra. Continuando, meu c, eu quero que ele assuma a mesma forma que o meu a. Isso aqui, essa é a minha consistência ao longo de tudo o resto e o mesmo com isso. Meu c, vou trazer isso ao redor assim. Não é super, super afiado. Se fosse, ficaria assim, o que não faz sentido. Só estou usando isso. Estou amolecendo. Ouça, não se preocupe se suas letras parecem nítidas no início. Quando eu estava praticando isso e quando eu estava realmente conhecendo minha estrutura, estou tão feliz por não pular esse passo e estou tão feliz em olhar para trás e ver o quão nítidas minhas letras eram porque estava me permitindo realmente construir essa base para afrouxar organicamente e realmente desenvolver meu estilo ao longo do tempo. É algo que perdeu muito e não quero que isso aconteça com você. Continuando, meu d vai parecer muito parecido com o meu a, ele só tem um segundo golpe maior. Eu levanto minha caneta, trago isso direto para baixo com um golpe de saída. Observe que meu traçado de saída, isso é chamado de linha de eixo. Meu traçado de saída espelha a linha do eixo e, mesmo que seja suave assim, você o verá consistentemente em todo o alfabeto que eu crio. Então e, você pode começar isso onde quiser, mas eu apenas mantenho o mesmo que faríamos o c onde eu só tenho essa suavidade no final. F pode ser complicado porque é como, bem, o que fazemos com o f? [RISOS] Eu apenas mantenho em um ângulo semelhante, então é apenas uma bela curva suave, então eu vou subir, você pode fazer um f normal como este ou você pode lançá-lo para fora e depois passar com uma saída acidente vascular cerebral. Isso realmente depende, mas observe como é macio, está ao longo do mesmo ângulo e você está pronto para ir. Então meu g, criando isso de forma muito semelhante ao meu a, e então meu h. Note que eu coloquei um loop aqui e não coloquei um loop no meu d. A diferença aqui é que isso aqui é um tronco ascendente. Se ele tivesse esse loop antes de cair, seria um loop de haste ascendente. A grande coisa a ter em mente ao criar seu alfabeto, não só é garantir que as bolas de suas letras, os centros, sejam consistentes, mas também a altura do seus ascendentes ou o comprimento, se quiser, e o comprimento de seus descendentes. Além disso, a largura. Veja como este é muito largo e, em seguida, meu d combina. Isso é outra coisa a ter em mente. É por isso que vocês, se estão começando isso pela primeira vez, não se odeiam por fazer as coisas parecerem nítidas. O mais importante é que você está baixando essas regras primeiro. Confie em mim, sou um rompedor de regras. Eu não gosto de regras de forma alguma. Se eu puder jurar por essas regras e amá-las, prometo que valem a pena. Se não for exatamente, está tudo bem. Você só não quer que seja enorme quando este é tão pequeno ou super pequeno e magro quando esse é basicamente assim, mas tudo bem. Então, minha vantagem, está conectada aqui. É aí que vou atirar para o canto superior direito, descer. Você pode ver que, mesmo que não esteja conectado aqui, ele ainda está usando a parte inferior esquerda, a parte superior direita, a parte inferior direita e, tecnicamente, essa linha invisível aqui, modo que é onde essa conexão está. Então meu eu, vou combinar esse ângulo suave com a linha do eixo, j, vou combinar o loop descendente da haste. k é complicado, então eu só vou, por enquanto, basta fazer minha linha reta para baixo. Você vai notar também, eu apenas tendo a usar a coisa de estilo que acabei de desenvolver ao longo do tempo. Não vou direto para baixo, vou em um leve arco para dentro. [RISOS] Eu habitualmente faço isso. A partir daqui, eu posso ir direto para baixo assim e depois para baixo e depois encontrar a linha do eixo, ou se eu quisesse fazer isso k, posso tratar isso como seus próprios quatro cantos em miniatura situações. Deixe-me explicar. Começarei aqui porque aí que está essa conexão e eu vou até o canto superior direito, mas então neste pequeno local, você vê como eu também fingi que há um ponto aqui, aqui, aqui, aqui, e aqui e eu fiz esse mesmo truque de conexão. Eu não o preencheria, mas seria se for falsa caligrafia, mas se eu adicionar uma linha de peso, essencialmente, o que vai acontecer é que não todo enlameado e permanece legal e macio. É assim que vai parecer. Não se preocupe com linhas de peso agora, há um método para elas e eu não quero que você pule em frente. Eu só queria mostrar o resultado final. Vê como isso parece bonito? Novamente, está para baixo, ele está pulando do ponto inferior esquerdo até o canto superior direito e, em seguida, criando uma mini versão antes de sair para o traçado de saída. Muito chique. Agora vamos entrar em L. Você poderia ter colocado um loop de haste ascendente aqui. Eu só não queria complicar demais isso k. Então meu l, loop de haste ascendente para baixo e sair do traçado. m pode ser complicado para as pessoas. É porque tem reviravoltas duplas e você não vai querer sufocá-lo dentro de um desses, mas você também não vai querer esticá-lo o caminho todo. Em vez de usar isso como um guia literal, use-o como ideia. Vou descer com meu primeiro derrame. Eu sei que é aí que está a conexão, então é aí que vou atingir esse ângulo. Mas eu não vou trazê-lo todo o caminho antes de descer e então eu basicamente tenho esse smooshed e depois vou fazer isso de novo, e dessa forma não é muito largo ou muito magro. Há um truque para isso que vou explicar quando entrarmos em caligrafia falsa se você estragar isso. É muito possível que você vá, é comum que aconteça e o mesmo com w. Uma vez que eu chego a m, você está praticamente feito com os fundamentos do alfabeto. Eu não quero sentar aqui com vocês e fazê-los esticar, esticar isso. O que vou fazer é dividir essa lição em dois vídeos. Você pode parar agora, continuar o alfabeto e pular a próxima sessão porque não vou rever nada diferente além de apenas completar o alfabeto, ou se você quiser trabalhar comigo, por favor, sinta-se bem-vindo, eu só quero você, eu realmente valorizo seu tempo. Opcional, e posso vê-lo na próxima lição, e posso vê-lo logo depois disso. 5. Estrutura de Carta à Prova de Foolproof - PARTE 2: Bem-vindo de volta. Vamos continuar o alfabeto. Fico feliz que você tenha decidido participar e continuar porque a prática é fundamental. Fazendo N, vamos descer do canto superior esquerdo para o canto inferior esquerdo, e então é aqui que está nossa separação. Vamos pular isso, e ir direto para o canto superior direito e depois para baixo e depois sair do traçado, assim como o nosso H. Estamos apenas perdendo o loop de haste ascendente. Então N, O, então O pode ser um pouco instável. Veja nosso C, é semelhante. Você pode fazer isso onde você está usando isso como um ímã e depois pulando último e você tem essa boa forma de tigela. Este é essencialmente o núcleo de tudo. Vamos saltar para isso muito mais quando entrarmos canetas de escova por causa dos traços básicos para canetas pincel, mas saibamos disso até o ângulo e outras coisas. Você não está apenas fazendo um rápido O, isso tem forma. Claro, você será capaz de dividir essas letras e fazer coisas extravagantes como esta. Mas, por enquanto, saiba que esse é o nosso núcleo e você verá esse núcleo se repetindo aqui. Quando você se familiarizar, você acabará fazendo uma transição perfeita para algo mais fluído. Meu P, eu não vou até o fim porque não vai ser super, super longo. Só estou imaginando essas diretrizes. Neste, você pode fazer uma de duas coisas. Você pode trazer uma pequena desconexão até chegar ao seu guia geral de linha de base, ou você pode começar apenas na linha de base. Vou te mostrar como são os dois . Se eu fosse começar apenas na linha de base, estou usando esses quatro cantos. Seria assim. Mas se eu quisesse fazer com que tivesse um pouco mais, fui até o fim, ignoro isso. Não faça isso. Se eu quisesse que ele tivesse um pouco mais de caráter, não é muita diferença, mas apenas o separa um pouco mais baixo. Eu acho que isso apenas acrescenta, isso é como a linha de base, talvez um pouco abaixo e depois esta. Veja como isso apenas o separa. Isso é uma coisa de estilo. Só saiba que qualquer um deles é aceitável. Movendo-se para Q, vamos fazer a forma base que estamos fazendo esse tempo todo. Eu vou do canto superior direito para o canto superior esquerdo para baixo esquerdo e depois volto para cima, e depois vou descer. Isso seria um caule descendente ou eu posso fazê-lo com um loop de haste descendente como este, e então seu traçado de saída sairia como um traçado separado. São traços separados. Sei que parece estranho ter um traçado de saída separado, mas o mesmo vale para traços de entrada. Se eu fizesse um Q que tivesse um traço de entrada, ele surgiria, levantaria minha caneta, viria por aí. Sei que me sobreponho a isso, mas queria ficar no meu guia, então apenas finja que não está sobreposto. Levante minha caneta, desça, levante minha caneta e solte, levante minha caneta. Então, quatro maneiras diferentes. Farei isso mais uma vez que não se sobrepõe. Estou usando isso para o guia. Meu traçado de entrada, minha forma de base, descendo para o meu loop de haste descendente e, em seguida, meu traçado de saída. Esse é o acúmulo de um Q. São quatro peças. Certifique-se de levantar a caneta. Vou ser um recorde quebrado. Então R, você pode fazer R onde ele vem direto para baixo, e então, assim como o nosso P, separa e vem até o canto superior direito. Mas você também pode fazer uma versão cursiva em que ela vem diretamente para cima, e então isso é complicado porque onde eu coloco. Eu costumo apenas ir 3/4 do caminho antes de eu voltar para baixo. É onde estou forjando meu próprio caminho. Você pode seguir as diretrizes exatamente. Sabendo que essa parte do R desce, ela pode ir até o fim. Eu não faria isso, parece ruim. [RISOS] Não parece ruim, é muito largo. Não parece que está correto. É aí que queremos parar e depois continuar. Você também pode colocar loops aqui e depois continuar. Basicamente com o R, penso nisso como um M onde eu parei um pouco aquém da diretriz. S, existem tantas maneiras diferentes de fazer S's. Você pode tê-los naquela leve curva suave como esta. Você pode ver que supõe-se que esteja ao longo desse eixo, mesmo que esteja para cima e para baixo, mas funcione. Você também pode fazê-los onde eles aparecem e depois ao redor. Basicamente, está pairando acima, a parte inferior esquerda vai para o canto superior direito e depois se curva para trás, pulando o canto superior esquerdo, mantendo essa forma. Então, com o seu T, vou vir aqui. Meu T direto para baixo e meu golpe de saída é o que combina. Gosto de colocar minha barra transversal mais alta. Em vez de tê-lo aqui, coloquei aqui e depois para suavizá-lo um pouco. Você pode fazer um T que tenha apenas essa curva S agradável, suave e suave, que é a curva S. É como esse carinha, então levanta e depois flui para fora. Quando você ficar ainda mais chique, eles podem ser realmente exagerados e é muito divertido ver isso ganhar vida. Então U, vou descer direto, atirar para cima. Superior esquerdo, inferior esquerdo, canto superior direito, levante minha caneta, vem direto para baixo e volta para o meu golpe de saída. Olhe para essa linha do eixo. É bom. Então meus V, V's podem ser macios ou podem ser afiados. Quando eles são afiados, eu não faço um ângulo super severo no início, é o segundo ângulo que me importo porque quero que o segundo ângulo vá ao longo da linha do eixo. Normalmente tenho a linha do eixo e depois volto. Se você fizer isso suave, ficaria assim. Você também pode fazer um traçado de saída com um V como este ou tê-lo em loop, uma versão mais suave. Estamos em W, o que é complicado como o M, mas é basicamente o V não tão estendido, então ele pára um pouco curto. Começo e depois volto por aí. É tão fácil assim. Se você quiser fazer isso mais nítido, você pode fazer isso. Mas saiba que isso e isso, esses dois traços estão alinhados e, em seguida, esses dois traços estão alinhados. Eles fazem a mesma coisa, e é aí que a consistência é construída com o W. X, Y, Z. X, isso é difícil porque é como, bem, isso quebra todas as regras. Agora eu realmente não sei o que fazer porque eles sabem. Eles vão em um X, por que você não usaria todos os quatro cantos? Você pode totalmente. Só porque estou nesse ângulo, parei um pouco daquele. Acho que nunca faça diferença, mas depois vou subir assim. Observe que quando eu desci e depois voltei para cima, não puxei para baixo. Eu subi de baixo. Eu vou para baixo do canto superior esquerdo para a área inferior direita e, em seguida, da parte inferior esquerda para cima para o canto superior direito. A razão para isso é porque quando você está usando uma caneta pincel, todos os seus upstrokes serão menos pressão do que seus downstroke. Esta será uma linha mais fina do que esta. Fará sentido mais tarde. Tudo o resto, na maior parte, faz isso automaticamente para você, como suas mãos indo na direção certa. Mas X, eu quero que você realmente se treine para fazer uma queda e depois um curso ascendente. Então Y, você vem direto para baixo, atira. Temos essa separação aqui à medida que entramos em nosso laço descendente. Finalmente, temos Z. Eu costumo fazer uma curva S suave, desço e, em seguida, uma curva S suave novamente, e então você pode adicionar um pouco swooshy, ou você também pode fazer uma versão cursiva onde ela vem para baixo assim e depois assim. Isso não tem uma tonelada de forma, é como o F. Se eu fizesse isso na mesma linha, teria sido realmente mais inclinado assim. Essa é uma daquelas coisas que você está como: “Bem, como vou fazer isso funcionar em meu benefício para realmente fazer o que eu quero que ele faça?” Isso é prática. Praticar, praticar, praticar. O que eu quero que você faça agora é repetir tudo o que acabamos de fazer em uma página separada, e eu quero que você faça cada letra três vezes pelo menos. Você pode fazer mais do que isso três vezes. Não olhe para a linha de peso, apenas pratique essa parte. Vejo você na próxima lição em que começamos a construir palavras com essas letras. Os formulários de letras são muito importantes para praticar primeiro. Eu quero ver todas essas páginas, então não se esqueça de compartilhá-las e verei você em breve. 6. Use o espaçamento adequado para criar o Vibe que você quer: Bem-vindo de volta. Até agora você deve ter páginas de prática em seu alfabeto coeso e eu confio que isso está ficando mais familiar para você e se você está lutando com isso, tudo bem. Lembre-se se parece nítido, se parece instável, qualquer coisa assim, tudo bem agora estamos nos estágios de prática. Muito vai parecer instável por um tempo e isso é normal. Agora vamos olhar para o espaçamento e a coisa sobre o espaçamento é que você pode criar vibrações baseadas apenas no espaçamento. Isso significa que se você tem algo alongado, [RISOS] vai ter uma sensação mais fluida, mais uma sensação arejada luxuosa. Enquanto que se seu espaçamento for mais estreito, pode parecer mais brincalhão, alegre e divertido e borbulhante. Este é o material a ter em mente com o espaçamento. Você pode criar tantas vibrações diferentes apenas com base no espaçamento e, portanto, a chave aqui, você verá no topo do download é se concentrar nos traços de saída. Vejamos o que isso será quando construímos palavras. Vamos começar a construir nossas palavras e eu quero que você escolha qualquer palavra se quiser trabalhar comigo, eu vou com feliz. Vou fazer isso de três maneiras. Eu vou fazer isso e acredito que costumo fazer, minhas letras de pincel, caligrafia, e então vou me forçar a sair dessa mentalidade para que eu possa realmente exagerar com intenção de mudar o humor. Para fazer, vou fazer tudo com base no que já sabemos e você pode seguir essa diretriz exatamente ou você pode quebrar as regras um pouco. Normalmente, quebro as regras e as uso como guia mental para saber onde as coisas ficam. Com feliz, vou fazer meu laço ascendente e derrubá-lo e depois fazer minha virada aqui e depois soltar. É traçado de saída que determina meu espaçamento. Não sou capaz de fazer nenhum outro espaçamento além desse traçado de saída e já está feito. O que posso fazer é que se eu quiser mudar meu espaçamento, posso estendê-lo um pouco arrastando-o de volta para fora. Isso é algo que é sempre uma possibilidade [RISOS]. Mas agora vou entrar no a e tudo o que preciso fazer é passar o mouse e ter certeza de que meu /a/ se sobrepõe ao final desse traçado de saída. Vou começar meu /a/. Estou pensando nesses quatro pontos. Eu vou do canto superior direito para o canto superior esquerdo, para baixo para o canto inferior esquerdo, e depois volto para o canto superior direito. Então é aqui que minha cauda vem com meus traços de saída. Eles vêm direto para baixo e meu golpe de saída. Eles precisam ser consistentes em todo o seu espaçamento quando você está criando palavras. Meu /p/ vai se sobrepor ao final dessa cauda e então ele vai subir e ao redor e depois ter esse traçado de saída. Então a mesma coisa acontece novamente. Estou pensando sobre esse traçado de saída e na largura dele. Então meu /y/ se sobrepõe, levante minha caneta, desça e atravessa. Você notará algumas coisas aqui. Você notará que a forma do núcleo de todas as minhas letras é consistente. Você notará que meu loop de haste ascendente tem a mesma largura e comprimento aproximadamente do meu /y/. Você notará que meu espaçamento entre minhas letras é consistente. É isso que queremos procurar. Agora continue fazendo isso. Faça isso novamente se você quiser ou precisar. Eu recomendo praticar palavras e espaçamento o máximo que puder , porque é isso que vai construir sua habilidade. Vamos fazer a mesma coisa mais uma vez antes de entrarmos em espaçamento exagerado, porque eu quero que você realmente se familiarize com a intenção de um espaçamento padrão, se quiser. Seu padrão, será diferente do meu, mas de qualquer forma. Estou pensando nesses quatro cantos. Estou pulando o canto superior esquerdo enquanto crio a segunda parte do meu /h/ e, em seguida, meu traçado de saída, vou sobrepor isso com meu /a/ e volto para cima, levante minha caneta, volte, volte para cima, sobreponho meu /p/, levante minha caneta, volte, termine isso. Agora digamos que você não queira criar esse loop. Tudo bem também porque é aqui que [RISOS] aqui está Eddy para dizer olá. É aqui que você tem a opção de levantar a caneta e criar um traçado de saída separado. Você pode criar qualquer carta que quiser para que elas não precisem ser exatamente assim. O objetivo é levantar a caneta, criar esse traçado de saída e, em seguida, continuar e terminar. A mesma coisa. Você verá que meu espaçamento é consistente. Você verá que meus laços de haste ascendente e descendente são iguais em largura e comprimento, você verá que a forma principal das minhas letras é consistente e é isso que queremos. Vamos nos concentrar em estender esse traço de saída para fazer nossas palavras parecerem ainda mais exageradas. Vou fazer exatamente a mesma coisa. Vou fazer exatamente o mesmo tamanho. A única coisa que vai ser diferente é o comprimento do meu traçado de saída. Isso é algo que eu tenho que me forçar a fazer porque se eu for para o meu padrão e começar a escrever letras, eu poderia começar com três letras e, de repente, eu não acho sobre ser tão deliberado e intencional e depois acabo tendo espaçamento inconsistente. Então, vamos ser muito intencionais com eles. Eu farei meu /h/ assim como fiz e então eu sei que levanto minha caneta. Sei que esse próximo golpe incluirá meu traçado de saída. Vou subir, descer, e então realmente estendê-lo e isso é realmente exagerado. Sei que é muito estranho, mas vou continuar, ter essa sobreposição com minha /a/, levantar minha caneta, e depois continuar e sei que isso vai ser exagerado por mais tempo. Então vou continuar com meu /p/, levantar minha caneta, continuar e vou parar aqui para que eu possa facilitar isso para mim mesmo e continuar com meu golpe de saída e depois continuar fazendo a mesma coisa. Levante minha caneta, continue com o traçado de saída. Desça e acabe com esse cara com um mais tempo. Mas agora eu realmente estendi isso mais do que eu teria caso contrário, é para realmente exagerar a ideia de como você pode fazer algo agradável e arejado assim. A próxima maneira que podemos fazer isso é realmente encurtando esses traços de saída. Vou manter meu mesmo ângulo em que costumo escrever e vou basicamente ter um traçado de saída inexistente onde ele simplesmente sai e então lá o temos. Temos algo muito menor. Isso parece muito mais como, oh, isso é uma boa caligrafia. Isso é o que parece [RISOS]. Isso parece mais com caligrafia moderna, enquanto isso parece, oh, que pertence a um convite de casamento. O que eu quero que você faça agora é que você tem outra folha de prática. Quero dizer, realmente você tem uma tonelada de guias de prática, mas eu quero que você use seu guia para criar palavras e eu quero que você carregue cinco animais diferentes, cinco flores diferentes e cinco alimentos diferentes. Quero que você pratique espaçá-los de forma consistente. Escolha um espaçamento que você gosta e você pode começar com um e depois decidir alterá-lo. Talvez o primeiro que você escolheu você não ama, mas eu quero que você pratique fazendo isso de forma consistente. Então cinco animais, cinco flores e cinco alimentos. Mal posso esperar para ver o que vocês criam. 7. Onde adicionar linhas de peso: Você está pronto para começar a criar sua bela caligrafia falsa? Vamos pegar os fundamentos que aprendemos com nosso primeiro alfabeto, e você pode pegar essa folha de papel se quiser, ou começar um novo. Mas o que eu quero que você tenha em mente toda vez é a direção em que sua mão está se movendo. Por exemplo, no meu a, vou subir um pouco, descer, subir, depois descer e subir novamente. Isso vai parecer com a minha descida aqui, e outra descida bem aqui. Você já pode ter uma carta feita, então você não precisa tentar se lembrar. Você pode passar o mouse e pensar, ok, lado, descida, descida, descida, volta para cima, descida, descida e pairar. Então, quando você tem seu a, você sabe exatamente para onde essas linhas de peso vão. Se esta for minha queda, o que vou fazer é adicionar uma linha de peso a ela. Como faço isso? Tudo o que você precisa fazer é ir para o lado desse traçado e criar uma linha dentro dele, e depois conectá-la à parte inferior. Você notará que ele segue a curva e então eu posso preencher isso. Isso cria essa linha de peso. Vou fazer a mesma coisa para este lado. Vou chegar apenas para a esquerda e depois torná-lo suave nesse traçado de saída. Algumas coisas que quero mencionar sobre sua caligrafia falsa. A primeira é, certifique-se de que sua largura seja consistente. Eu sei que isso é muito sobre consistência aqui, mas você não quer ter uma linha super grossa com uma linha super fina ou não vai parecer correta. Em vez disso, quero que eles sejam espaçados uniformemente. Uma das maiores perguntas que recebo o tempo todo é, como sei em que lado do traço colocar minha linha de peso, adicioná-la? Coloquei do lado de fora aqui, ou coloco por dentro? Coloquei no interior aqui, da conexão ou faço o exterior? Pode parecer à direita basicamente. Isso depende de você. Algumas pessoas vão te dizer que há uma maneira de fazer isso. Eu discordo e a razão é porque não somos máquinas, então não há como criar sem esforço todas as nossas letras perfeitamente sem erros, sem erros que nós talvez tenha que consertar. O que quero dizer com isso é, se eu tivesse um que estava perfeitamente estruturado, ótimo. Posso escolher exatamente o que quero fazer aqui. Talvez eu queira manter essa separação agradável e nítida. Nesse caso, adicionarei minha linha de peso ao outro lado. Quando eu faço isso, posso determinar, ok, bem, onde eu quero isso deste lado em comparação? Este, eu adicionei à esquerda, que vai fazer com que pareça mais amplo no centro. Se eu adicionei lá dentro, isso vai fazer com que pareça um pouco mais pequeno. Essas são coisas para se pensar. A parte que eu acho que mais importa é, digamos que o seu a realmente não funcionou como planejado, e acabou não sendo essa boa separação, mas sim esmagada aqui. É aqui que é o tempo de quebrar regras. Digamos que você sempre faça sua linha de peso no interior do segundo golpe. Desta vez, você vai colocá-lo do lado de fora e a razão para isso é porque você pode salvar esta carta por sua colocação externa aqui, e então eu posso colocar isso por dentro. O que isso vai fazer é criar um visual mais de propósito, e ver de repente ele não parece tão esmagado por causa da minha colocação das minhas linhas de peso. Essa é minha resposta. No geral, escolha um lado. Gosto de fazer isso do lado de fora, mas se eu tiver para onde é muito largo, vou colocá-lo por dentro. Porque adivinha o quê? Quando preencho isso, parece o mesmo que isso, e coloco isso do lado de fora. Realmente depende do seu formulário. Se você não é perfeitamente coeso, o que não somos, não somos máquinas, então você provavelmente descobrirá que há muito espaço para erros e eu quero que você o abraça, porque isso não é sobre perfeição. O ponto principal das letras de pincel, caligrafia moderna, letras à mão é que ele é desenhado à mão, e é isso que traz esse elemento especial para ele. Dito isto, regras básicas, o que eu estava dizendo, eu ia mencionar mais cedo sobre o m, mesma coisa que acabei de passar por cima e isso é se você fosse arrancar seu m demais em apenas uma seção, você seria capaz de trazer essa linha de peso do lado de fora, trazer essa linha de peso por dentro, e depois por dentro, e ver como ela simplesmente a preenche totalmente e torna isso intencional. Essa é a ideia aqui. Agora, isso é o que vamos fazer com nossas cartas. Na verdade, vou me referir à minha primeira folha que passamos por cima dela juntos. Vou adicionar linhas de peso a elas, e vou fazer isso em uma cor diferente para que seja muito fácil para você ler. Com o meu a, você acabou de me ver fazer isso, com meu b, este está escondido. Vou desenhar outro aqui. Pensando nisso, eu desço, isso é uma queda, para cima e depois para baixo novamente, isso é outra queda. Vou trazer uma linha de peso para baixo aqui, e depois uma linha de peso para baixo aqui. Observe que eu fiz isso em um segundo. Isso é só porque eu queria ver exatamente como ele iria equilibrar quando eu colocasse minha linha de peso neste lado. É assim que meu cérebro funciona. Você não precisa fazer isso dessa maneira, mas acho que eu realmente gosto de ter muita separação em minhas cartas. Eu acho que isso realmente adiciona mais forma a ele. Eu farei meu muito rápido, só para que tudo esteja acabado. O que estou pensando é a largura e, em seguida, certificando-se de que está em todos os downstrokes. Aqui eu vou para cima, lado, e depois minha descida. Vou para dentro, não quero que minhas cartas pareçam muito largas, e depois elas se conectam antes de voltar a subir. Então ele volta para cima, levante minha caneta. Eu faço a coisa toda quando eu pairo também, só estou pensando nisso. Subir para a minha descida e depois subir novamente. Esta parte é minha queda. Observe que eu afunilo em direção à parte inferior e superior para que ela tenha uma conexão suave dessa maneira. Então eu tenho meu D, meu E para cima, subida, subida e em torno de descidas, então eu vou colocar minha descida e aqui e depois meu F para cima em minhas descidas. Suba acima macio e conecte os afunilamentos à minha descida. Tudo o que fiz na parte inferior foi desenhar uma linha suave para conectar a parte inferior ao outro lado. Para este F, subida, subida para cima em meus golpes baixos, então minha descida, e depois para cima e depois para trás. Aqui é onde vou colocar essa linha de peso. Vou pular Z já que ainda não estamos lá. Meu G vindo e descendo, então para baixo e depois para cima e então eu vou descer novamente. Adicione essa linha de peso aqui. Lá vamos nós. Meu H para cima e para baixo, você notará uma enorme separação aqui em comparação com o resto do meu alfabeto. Estou olhando para isso e pensando, isso é um pouco duas coisas. Se eu fosse diminuir um pouco isso, se eu colocasse minha linha de peso por dentro, eu sei que vai realmente encolher meu loop de haste ascendente aqui, então eu poderia começar suave e depois fique mais espesso em direção ao fundo. Sei que isso é trapaça. Mas é exatamente o que estou fazendo, eu faço minhas próprias regras. Então este eu vou colocar no interior, que é a esquerda. Dessa forma, ele o encolhe e faz com que pareça mais coeso. Então meu eu, eu só vou fazer uma linha suave e depois para baixo onde ela se conecta suavemente. Meu J, vou trazer isso por dentro. Não tenho uma boa razão para que acabei de decidir. K, subida em uma descida e, em seguida, subida, esta é minha pequena queda aqui e depois outra pequena queda e isso é feito. L, subida na minha descida aqui. Então M, vou criar essa conexão suave aqui, porque eu queria manter essa separação, apenas preferência pessoal. Vá para cima na minha descida. Vou colocar isso à esquerda para que eu possa manter essa separação aqui. Você não precisa. Eu só gosto disso. Em seguida, subida, descida, descida. Mas isso é bom saber. Se você manter a separação, você tem que fazer isso consistente no resto do alfabeto também , quero dizer principalmente. Há regras e, em seguida, há regras de quebra. Meu N, veja, isso é mais amplo do que eu gostaria, então eu realmente vou entrar por dentro. Veja que estou fazendo isso agora, estou quebrando essas regras. Então eu estou subindo e descendo, então vou ter essa curva suave e então ela volta para cima. Uma das razões pelas quais gosto de passar o mouse como faço é para que eu não crie linhas super duras para cima e para baixo, quero que seja agradável e curvo. Se eu subir nessa curva aqui, sei que posso começar e depois encontrar o traço em vez de ter uma conexão dura. P, eu vou trazer isso na verdade, o que eu também estou quebrando minhas próprias regras. Mas acho que ficará melhor e mais completo como forma. Então Q, vou fazer essa linha, para cima e ao redor e conectar, e depois fazer backup e depois para baixo e conectar, então o único que resta é apenas esse traço aqui. Preciso fazer isso um pouco mais grosso para que seja coeso. Então, com R, vou fazer este aqui. Subir ao redor em um curso descendente. Grande pergunta, colocamos uma linha aqui? Nós o engrossamos? O que fazemos? Eu faço. Você não precisa. Eu sempre tive, mas esses lateralmente. Cabe a você, quer você faça ou não, mas vou estender isso, depois continuar a queda. Então, com o meu S, eu farei este, então para cima e depois para baixo. Aqui, é bom e macio. Ele vai na mesma direção que a queda. Então meu T, linha suave para trazê-lo fora e depois para baixo para preencher isso. U, vou entrar em linha suave e depois irei do mesmo lado, do lado direito do meu golpe. Meu V, eu gosto deste. Vou entrar e descer. Conexão suave que vai na mesma direção que o traçado, o curso ascendente e, em seguida, entra em um curso descendente aqui. Nesses loops de saída, conheço pessoas que não pressionam lá e quem o fazem. Você não precisa ou poderia, você poderia colocá-lo por dentro ou no eu acho que seria o interior. Você entende o que estou dizendo. Só dependendo da vibração que você está buscando. Essa é uma das coisas que eu adoro sobre a caligrafia falsa porque ela lhe dá muito controle sobre a aparência final, enquanto que se você estiver usando uma caneta pincel, isso não usa. W, downstroke e, em seguida, W descida. Lá vamos nós. Meu X, aqui é onde se eu estivesse usando uma caneta pincel, eu teria essa queda aqui e, em seguida, meu curso ascendente que não teria peso para isso. É aí que isso se diferencia. Se você se lembra disso da nossa lição quando estávamos preenchendo isso. Então Y, minha descida, subida e descida, vou trazê-lo para dentro porque não gostei da largura do meu Y. Então, por último, meu Z para trazê-lo aqui, boa conexão suave e então eu vou trazê-lo do lado de fora aqui. Eu fiz isso em frente. Entrei à esquerda desse golpe e depois fui para o lado de fora e fiz isso para que eu pudesse esbarrar uma segunda parte para a direita um pouco para que tivesse um pouco mais de personalidade . Esse é o principal tudo que você precisa saber sobre suas linhas de peso. É só que a regra está em seus downstrokes. Isso é tudo que você precisa se lembrar. Dito isto, vamos continuar, estamos construindo habilidades como loucas. Estou tão animado para ver o que vocês estão fazendo. Compartilhe suas linhas de peso porque eu quero ver e ser capaz ajudá-lo com consistência e outras coisas. Nos veremos em breve. 8. Introdução às canetas de escova e seus cursos básicos: Depois de tudo isso, tenho certeza de que você está mais do que pronto para entrar em canetas de escova. É aqui que pegamos todas essas regras e as mesclamos em uma ferramenta sem esforço, que não resolve isso, mas ao longo do tempo com a prática. Há um método para ensinar o jeito que eu faço. Se você está tentando aprender os fundamentos da caligrafia moderna e uma caneta pincel ao mesmo tempo, isso pode ser muito esmagador. Dito isso, vamos entrar em traços básicos, e agora é quando você pode retirar sua caneta pincel. Agora eu fiz essas folhas de prática de tamanho médio, então, se você quiser usar uma caneta de pincel grande, você pode. Se você quiser usar uma pequena caneta de ponta, você pode. Não precisa corresponder a esses exemplos perfeitamente. Só vai te dar a ideia de começar. A primeira coisa que a queda. Aprendemos sobre isso em nossa prática de caligrafia falsa. A principal coisa a ter em mente com canetas de escova é o ângulo que você segura sua caneta. Você vai me ver segurar o meu muito estranho. Alguns de vocês, uma porcentagem muito pequena, terão a mesma coisa que eu, onde estamos sobre o evento righters embora talvez você seja canhoto, ou você é apenas um destro estranho de um cara de caneta titular, eu não sabe, mas idealmente você estará em um ângulo de 45 ou 35 graus, e você vai ficar mais alto em sua caneta. Esta é a posição ideal para sua mão. Você não vai me ver fazer isso. Não sei qual é o negócio. Eu provavelmente poderia ter aprendido dessa maneira, e isso teria tornado mais fácil para mim seguir em frente. Mas se você está começando, vamos com esse belo ângulo. A coisa a pensar é que não estamos escrevendo. Somos realmente intencionais com canetas regulares até chegar lá se formando. Mas com canetas pincel, estamos deixando a dica funcionar em nosso benefício. Nós realmente queremos poder acertá-lo de lado e ser capaz de fazer esses traços limpos e agradáveis. Você não quer danificar as dicas. Você não quer ir diretamente em cima disso. Você só quer que ele deslize com pressão. A pressão é a única coisa que você realmente precisa mudar. Dito isto, em sua descida, você está nesse ângulo, você vai colocar sua caneta no papel com pressão total, derrubá-la. Pressão total, derrube. Você só vai fazer isso ao longo desta página. Há espaço. Se você quiser colocar um pouco no meio e continuar, por todos os meios. Seu curso ascendente, você vai se afastar de si mesmo. É aqui que as pessoas têm um momento mais difícil porque quando você se afasta de si mesmo com uma leve pressão, mas você ainda está tentando ter controle, o tremor acontece. Vou colocar isso lá fora agora. É porque pode levar muito tempo até que você não agite mais. Tudo bem. Não quero que isso te prenda. Na verdade, ainda tenho tremores em muitas das minhas curvas, onde tenho que fazer a transição para uma pressão mais leve, onde estou me afastando. É só que é o que é. Você sabe qual é a melhor coisa sobre letras, você pode rever isso novamente para limpá-lo. [RISOS] Você desenvolverá memória muscular e truques que ajudarão você a evitar isso o máximo possível. Mas só saiba que as subidas podem ser nosso nêmesis às vezes. Nossa derrubada. Você me ouviu dizer isso antes e é aqui que estamos entrando nos termos reais. Sua reviravolta é exatamente o que parece. Está por volta. É como um arqueiro ou um arco arco-íris. Estamos fazendo uma pressão leve porque é um curso ascendente, e então, à medida que entramos em nossa descida, nós lentamente fazemos a transição para colocar mais pressão sobre nossa caneta. Vamos subir, luz, luz, luz e, em seguida, fazer a transição para pressão total. Luz, luz, luz, luz, transição, transição para pressão total. Eu só quero que você faça isso o caminho todo e lembre-se de ir devagar. Se você não for devagar, é mais fácil ter menos fluxo entre o curso ascendente e para baixo, e ele se perderá. Agora vamos fazer a subida, e isso é o oposto da reviravolta. Você vai começar com uma queda, o que significa que você aplicará pressão e, em seguida, fará a transição lenta para o seu curso ascendente. Este me causa problemas. Este é o que eu fico instável, e isso é normal. Se você for devagar, você não vai tremer tanto. Eu costumo a este ponto em vez de, então você verá minha mão segurando, mas quando eu chegar aqui, você verá que eu paro o aperto e empurro. É como se meu braço ou meu pulso começassem a empurrar a caneta para mim em vez de minha mão fazer isso porque eu vou tremer. Usar o pulso ou usar o braço e girar de diferentes áreas vai ajudar você a ter mais ou menos controle em certos aspectos. Experimente com isso, se você tiver algum problema em determinadas curvas. Estas são nossas curvas compostas. Começa com uma reviravolta, mas depois transita perfeitamente para uma reviravolta. cima, para baixo e para cima, então subimos, traçado da linha do cabelo, pressão para baixo, para cima novamente com leve traço do cabelo. Curso da linha fina, transição para pressão, transição para uma boa linha de cabelo leve. cima, empurre para baixo e levante. Veja, fiquei instável lá, e posso resolver isso sem problema. Faça mais um desses para cima, pressão total e suba novamente. Próxima curva composta começando com a subida. Este provavelmente será mais fácil para a maioria de nós, onde diminuímos a pressão total, mudamos para pressão leve e cheios de pressão para baixo novamente. Pressão total, levante e empurre. Empurre, faça a transição para levantar e empurre para baixo novamente Empurre a transição para pressão leve, empurre para baixo novamente. Você pode ver que eu não fiquei tão leve quanto eu poderia ter ali, normal também, é por isso que esses exercícios realmente vão te ajudar porque quanto mais você pratica, mais você vai conseguir isso para baixo. Esses são alguns dos traços básicos. Na verdade, deixei de fora o oval, que quero fazer com vocês também. Vamos fazer isso aqui em baixo. Mas então o laço ascendente e o laço descendente do tronco, esses também são traços básicos que passamos em nossa caligrafia falsa. Mas, essencialmente, você vai se acender em seu golpe de pressão total para baixo. Luz em curso de pressão total para baixo. Pressão total leve. Então, quando você chegar para o outro lado com o loop de haste descendente, você vai pressionar a pressão total e, em seguida, mudar para a pressão leve. Pressostato total na luz. Aquele era muito melhor. Mude para a luz. Lá vamos nós. Agora, quando chegar a hora do oval, isso é algo que eu realmente, não acredito que o deixei de fora disso. Isso é algo que eu realmente quero que você se familiarize com sua caneta pincel porque é o núcleo de nossas letras. É basicamente o seu O, mas veja como você está começando. Pressão total você entra em leve pressão. Há alguma tremores aqui. Ele realmente não se encontra bem. O que eu gosto de fazer, eu realmente começo por volta das duas horas. Dessa forma, posso guiá-lo levemente e depois ir para a pressão total, e então a luz que eu puxo de volta se encontrará, e é muito mais perfeita. Esse é o meu truque para isso. Acho que isso vai te ajudar também. Começo aqui, e depois me encontro aqui, em vez de começar no topo, porque veja como é o topo, é como se houvesse essa desconexão aqui, enquanto isso é bom e perfeito. Pratique seus O's e veja como começar em lugares diferentes realmente faz a diferença. Estou fazendo isso muito rápido, desculpe. [RISOS] Alguns de vocês tentarão fazer isso também. Lembre-se de ir devagar. É algo que tenho que dizer constantemente a mim também. Mas veja como isso foi realmente instável apesar de eu ter começado às duas horas, posso voltar aqui e apenas consertá-lo levemente. Não há regra contra isso. Obviamente, é ideal para nós podermos fazer isso sem esforço, mas nem sempre é esse o caso. Pratique seus traços básicos. Eu adoraria ver uma página inteira de cada um deles. Isso vai realmente empurrá-lo a entender como usar a caneta pincel antes de entrarmos nas letras. Idealmente, você vai fazer isso. Então, verei você no próximo vídeo que o aplicamos às nossas cartas. 9. Aplicar pincel pen Strokes em seus formulários de letra: Bem-vindo de volta. Vamos passar por cima aplicando nossos traços básicos com nossa caneta pincel em letras reais. É aqui que as coisas ficam muito divertidas porque estamos juntando essas habilidades e finalmente vendo isso ganhar vida com uma caneta pincel. Você terá esses traços minúsculos básicos, planilhas de prática para download. Você pode agarrá-los. Você também pode acompanhar em qualquer planilha de prática em branco. Lembre-se, os guias são nossos amigos. Neste caso. Tenho tudo desenhado para você. Você precisa combinar exatamente o estilo? Não, mas isso vai ajudar você, na maior parte, a ter uma base para entender e bônus, eu fiz esses limites para vocês, para que vocês tenham esse interesse ao começarem a formar estes. Agora, se você não quiser adicionar os limites, você não precisa, você tem suas diretrizes aqui, então deve ser fácil continuar sem limites. Você verá que eu os separei em dois traços diferentes. Isso é para lembrá-lo de levantar a caneta. Você pode rastreá-los ou você pode fazê-los separadamente aqui. Lembre-se, estamos voltando a todas as nossas habilidades que aprendemos. Mas o que fizemos aqui é imaginar esses quatro cantos aqui. Comecei no canto superior direito, vou para o canto superior esquerdo, volto para cima. Também tive em mente que minha linha de peso está em meus downstrokes. Eu faço essa leve pressão, descida, traço leve de volta, levanto minha caneta, e então eu voltarei e vou saltar esse golpe de saída assim. que eu quero que vocês façam é realmente praticar esses formulários de cartas nesta página, preenchê-lo. Eu só vou falar uma vez com você, mas eu quero que você realmente gaste tempo trabalhando nisso. Vou fazer meu b agora, desça. Então vou saltar isso. Você pode ver que ele só começa aqui, cai e vem por aí. Você não precisa fazer seu b assim. Você pode fazer com que ele esteja se conectando e depois faça um traçado de saída. Você pode fazer com que ele passe pelo lado e através, não importa. Lembre-se, enquanto você está passando por isso, isso é apenas para mostrar a você forma, é mostrar a linha de peso. Se você precisar de referência, verá que são traços de linha fina, são linhas pesadas. Meu c, eu deslize um pouco. Meu d, eu tenho essa forma de base. Tendo em mente onde estão meus traços leves da linha do cabelo, onde estão minhas linhas de peso. Meu curso para cima, descida, subida. Meu f, subida, descida, subida. Então eu tenho que levantar minha caneta com um golpe de saída. G, é um curso de cima e fazer uma descida, subida, levantar minha caneta, descer e passar com meu laço descendente. Meu h, subida, descida, levante minha caneta. Upstroke, descida. Meu eu, descida, subida. Adicione um pequeno ponto. Estamos apenas aplicando tudo o que já aprendemos nessas cartas. Downstroke ao redor do curso ascendente, adicione um ponto. K, esses são divertidos, então temos ao redor e o laço ascendente e para baixo. Pressão leve, pressão pesada. Então, começando a separar aqui. Temos nossa linha de peso. Upstroke, downstroke, upstroke, e, em seguida, descida e subida e eu salto isso um pouco para fantasias. Você pode ver que eu tenho tremores também, e isso não é algo que eu sequer consertaria. Não odeie suas próprias letras se você tiver isso acontecer com você. Basta continuar com as mesmas regras. Aqui é onde eu salto mais alto para baixo, mais baixo e através e salto isso. Seu o, veja eu adiciono um pequeno loop de, você não precisa, mas isso é basicamente eu mantenho a mesma forma em mente, mas então eu apenas empurro para a esquerda e através apenas para adicionar um pouco de tempero a ele. Meu p, ele vem direto para baixo, levante minha caneta, volte para cima e cerco para baixo e ao redor. Q, descida, subida, levante minha caneta, descida em volta de cima, levante minha caneta, traço de saída. Meu r, por aí com uma pressão. Eu levanto minha caneta, para baixo e através. Quero salientar, você vai me ver fazendo meus traços de saída como um arco. Isso é exatamente o que acabei fazendo. Você não precisa, você pode absolutamente fazer com que seus traços de saída venham assim. Eles também podem estar acima assim. Desde que sejam consistentes , não importa. Isso é apenas algo que se desenvolveu comigo ao longo do tempo enquanto pratiquei. Você vai ter pequenas coisas assim, que acontecem com você também. Agora eu vou, com o meu s vindo, levantar minha caneta com pressão total para cima e para cima. Eu tive um pouco de tremores aqui. Posso suavizar isso. Vou aplicar uma pressão leve real apenas para criar, vai ser uma linha um pouco mais grossa, mas não é o fim do mundo. Então meu t, desça, suba, e depois tenha essa bela barra transversal. Você também verá que eu cruzei isso muito perto do topo da escolha estilística t. Você tem muitas escolhas criativas acontecendo quando você carta. Pense em diferentes maneiras que você pode praticar isso. Este v, eu tenho como um v afiado Você também vai ver se você já assistiu pessoas letras sobre este seguimento aqui, ver se você já assistiu pessoas letras sobre este seguimento aqui, você pode ter me visto apenas jogar isso assim. [RISOS] Isso é memória muscular. Eu fiz isso para me impedir de tremer porque eu faço, eu tremo. Tenho muita cafeína o tempo todo, tenho muita energia. Também não tenho um controle incrível. Há um milhão de razões para isso. Tente evitar fazer qualquer movimento até que você realmente saiba onde quer que suas linhas de peso estejam. Porque eu sei que vou fazer uma linha de peso e depois levantar. Mas se você fizer isso, pode não ser preciso ou pode parecer assim e não queremos isso. Queremos que seja perfeito. Se você puder praticar e obter isso se formando lentamente, sua memória muscular se acumulará e você poderá aplicar truques como esse também. Só quero mencionar isso porque não quero que pule a parte da coesão. W, dobre isso para baixo e ao redor e, em seguida, saia do curso. Meu x aqui é uma ação. Então, boa linha de cabelo. Opa, eu fui para o outro lado. Tudo bem. Você pode fazer x's como quiser, mas este, parece que lá vamos nós. Belo traço de cabelo. Então meu y, é descida, subida e através. Então meu z, levante minha caneta e acompanhe. Eu quero que você realmente pratique essas cartas. Você não só deve preencher essas três folhas, mas também continuá-las em papel adicional. Eu adoraria ver como isso funcionou para você também, só por diversão. Não sei se vocês já fizeram o todo, vamos circular nossa favorita, nossa melhor carta que fizemos na escola quando estávamos aprendendo caligrafia. Mas eu acho que isso é tão divertido de se fazer em letras. Por favor, sinta-se à vontade para pegar um marcador e circular seu favorito de cada letra. Porque Deus, então podemos nos referir a ele e pensar, ok, isso é o que eu gostei sobre como eu fiz isso. Em nossa próxima lição, vamos realmente colocar alguma personalidade nessas letras e palavras à medida que entrarmos em letras de rejeição, isso é ainda mais emocionante. Vejo você em breve. 10. Hora de quebrar as regras: Letras de salto: Aprendemos as regras para quebrar as regras, eu sei. Isso é tudo sobre quebrar as regras, mas com regras. [RISOS] Existem regras para como estamos quebrando as regras. Desculpe, não me desculpe, você vai me agradecer mais tarde. Trata-se de se aproximar de letras de rejeição. Vou usar uma dica maior só porque essa é minha diretriz maior. Mas eu quero mostrar a vocês, se esta é minha linha de base aqui, vou colocá-la em cores para que você possa realmente ver minha linha de base. A regra principal que eu acho que é mais importante quando se trata letras de rejeição é lembrar sempre retornar à sua linha de base. Sempre volte para a linha de base. [RISOS] A segunda regra que eu quero compartilhar é manter sua altura x igual em todas as suas cartas. Iremos para o próximo em um minuto. Essas são as duas regras para se concentrar agora. Vamos começar com a palavra lembrar, acho que é um bom exemplo em saltar. O que isso vai parecer é, esta é minha altura x, esta é a minha linha de base, então eu vou criar meu r. Agora, eu só vou escrever isso sem salto. É assim que vai parecer. Vai ser bom e estruturado. Isso é o que parece. Agora vamos fazer esse salto. Na verdade, vou mudar as regras desta diretriz e tornar essa minha linha de base, só para facilitar isso. Porque tudo o que eu realmente estou olhando é minha linha de base de qualquer maneira como uma mudança, apenas ignore essa linha. Eu vou fazer a mesma coisa, só que desta vez, no segundo traço das minhas letras que têm dois traços, então meu M, no segundo, vou mergulhar abaixo e voltar até minha linha de base. A mesma coisa, vou mergulhar abaixo, voltar para a minha linha de base aqui, e depois continuar, e então ela está terminada. Esse é um exemplo muito fácil. Vou mostrar outro exemplo com a palavra lembrar de saltar ainda mais. Agora, vou usar essa linha de base novamente. A mesma coisa, mas desta vez o que acabei fazendo foi saltar esses dois pontos, isso está feito. Agora também vou saltar o topo deles e torná-los mais altos. O que isso vai parecer é r, e, e depois o meu top. Eu tenho minha primeira linha, mas depois ela sobe um pouco mais alta, e depois desce, e depois continua. Primeiro, acaricie um pouco mais alto, e depois para baixo, e então meu b apenas segue. Estou encolhendo isso porque [RISOS] fiquei sem espaço, mas você entende a ideia. Eu saltei no topo e saltei no fundo. Aqui, esses pontos. [RUÍDO] Eu colocaria isso mais alto também. [RISOS] Esse é um exemplo de como você pode saltar com muita facilidade. Vejamos outra palavra. Se usarmos a palavra bouncy como exemplo. Eu posso começar, então aqui está minha linha de base. Se eu fizesse isso normalmente, ficaria assim, o que não é saltitante. Se eu o fizesse saltitante, eu faria meu b regular na linha de base, meu regular o na linha de base, u na linha de base. Mas aqui, mesmo que não seja uma derrubada dupla, se eu quiser saltar, posso simplesmente deixá-lo um pouco abaixo dessa linha. Então eu volto para a linha de base, mas então este pode cair um pouco abaixo, retornar à linha de base no próximo traçado e, em seguida, adicionar meu y. simples bouncy. Mas você pode ver como isso já o muda e o torna muito mais brincalhão. Agora vamos fazer a palavra caligrafia. A razão pela qual eu quero fazer isso é mostrar como eu gosto de saltar letras que estão se repetindo, então LL em caligrafia. Eu posso ter meu C, está na minha linha de base. Meu A na minha linha de base. Eu levanto minha caneta, continuo. Então meu L, para que eu possa colocar isso na linha de base, mas depois o segundo, eu vou cair. Vai ter aproximadamente o mesmo comprimento, estou apenas deixando cair abaixo e depois retornando à minha linha de base, essa é a maior regra. Então eu entro no meu G, e depois para o meu R, e então meu A. Eu posso deixar isso logo abaixo, se eu quiser. P, retorne à linha de base. H, e eu vou soltar esse traço abaixo, o segundo traçado, e depois retornarei à minha linha de base, e pronto. O que eu encontro muitas vezes quando as pessoas saltam letras no início é que elas acabam tendo saltos por todo o lugar e não há estrutura, [RISOS] e então simplesmente não olhe certo. Para criar essa estrutura, a maior regra que posso dizer é, sempre que você saltar, retornar à linha de base. Bounce, retorne à linha de base no próximo traçado. Essa será a sua maneira mais fácil realmente tornar isso efetivo. Vamos fazer isso novamente com mais algumas palavras. Vou fazer letras. Eu tenho meu L. Isso vai ser normal. Observe que mudei as diretrizes. Isso é o que quero dizer com eles são intercambiáveis. É assim que as letras parecem, normal. Mas então eu posso saltar. Lembre-se daquele soft t sobre o qual falamos, é aqui que as letras de salto e essas coisas suaves e coisas assim realmente dão vida. Vou imediatamente saltar meu L trazendo-o abaixo se eu tratar isso como minha linha de base. Solte o L e, em seguida, a próxima letra ficará na linha de base. Então eu tenho meu T. Eu vou ter que sentar na linha de base e depois ter meu próximo T, cair abaixo dele. Faça meu E, se encontre na linha de base novamente, caso contrário, ele vai começar a parecer desleixado. Então eu vou ter meu R, cair. Meu eu, encontro na linha de base novamente. Meu primeiro golpe da minha linha de base N, e depois cai abaixo. Então meu G para terminar, e depois minha barra transversal macia sobre o meu T's. Veja como isso parece bonito e brincalhão. Mas eu fiquei nessa linha de base durante toda a palavra, mas consegui saltar ainda. Isso só o torna muito mais brincalhão. Você poderia fazer isso com as letras duplas opostas também. Você poderia soltar o primeiro t e, em seguida, trazer o próximo. Não é uma regra para isso, acaba sendo algo que você apenas começa a fazer [RISOS] e não perceber que você tem um método para o seu. Agora você tem uma nova prática com caligrafia de rejeição. O que eu quero que você faça é letra cinco bebidas, cinco texturas diferentes e cinco pedras preciosas diferentes. Eu sei que isso é muito aleatório, mas essa é uma das coisas que eu amo em letras, é que você pode escolher as palavras mais estranhas para praticar, coisas que você nem pensaria. Mais uma vez, cinco bebidas, cinco texturas, cinco pedras preciosas. Mal posso esperar para ver todas as suas letras de salto. 11. Como Criar Composições: Quero desafiá-lo a escolher uma citação que talvez tenha 4 a 7 palavras. Você pode absolutamente acompanhar comigo e dessa forma você tem sua prática realmente definida e baixa ou me ver passar por esse processo e depois fazê-lo você mesmo, o que você preferir fazer. A primeira coisa que eu gosto de fazer é escrever a citação que vou fazer no topo da minha página. Isso me fará poder contar as letras para ver o que é, selar tudo o que tenho para caber, não perder uma palavra ou chopins. Estou escolhendo uma que seja as sete palavras completas e é de Theodore Roosevelt, “Acredite que você pode e você está na metade do caminho.” Vou anotar isso. [RUÍDO] Eu também quero ter certeza de que credito ao autor da cotação se eu não inventar. Isso pode ser muito menor, então eu não vou pensar realmente sobre onde vou colocar isso porque a única coisa que me importo com a composição é, acredite que você pode, e você está no meio do caminho. Você pode fazer isso com lápis ou você pode fazê-lo com uma caneta, eu só vou pegar meu monolina O3 e apenas esboçá-lo. Primeiro, o que vou fazer é apenas escrever isso. Supondo que este seja um pedaço de papel de retrato vertical, posso dizer, acredite, eu não estou preocupado com o que isso parece, tanto quanto ser bonito, eu só estou vendo onde as palavras se encaixam, acredito que você pode, e talvez eu faça isso. [RISOS] Você está no meio do caminho. Isso é o que poderia parecer, essa também pode ser a palavra. Isso ficaria bem. Mas e se eu quisesse ter uma área de chamada, então talvez você acredite que pode ser maior e o resto é menor e mais uma reflexão tardia, então eu poderia dizer, acredite que você pode, e então menor e você está na metade do caminho. Eu também poderia ter isso em uma linha ou eu poderia fazer isso oposto, então talvez seja, ou que esteja em um arco, eu não sei. Essa palavra está me tropeçando. Acredite que você pode, e então e você está talvez no meio do caminho seja maior lá. Essa é uma opção, talvez eu faça isso do outro lado, então eu vou ter, acredito que você pode e depois assim e você está no meio do caminho. Não precisa ser perfeito. Eu posso pegar a essência ou posso dizer, e depois mover isso, e então outro talvez seja apenas acreditar que é maior. Acredite que você pode e você está no meio do caminho. Então vamos fazer mais um. Talvez acredite ser normal e, em seguida, a maior chamada possível e depois uma quebra de linha e você está na metade do caminho. A partir deste exercício, sinta-se à vontade para ir todos os nove. Posso olhar para isso de relance e pensar, bem, se eu simplesmente entrasse nesse projeto, acabaria indo com este primeiro porque isso é exatamente o que sairia. Mas porque eu fiz esse esboço de miniatura muito fácil e você pode, claro, ver como fizemos isso na arte, você poderia fazê-lo em formas, fazendo com que ele contorne a coisa toda, qualquer coisa que você queira fazer, em um círculo e faça com que ele contorne qualquer coisa. Qualquer miniatura, criatividade, esses são esboços você não precisa fazer nada perfeito, não precisa ser difícil, não precisa ser nada, é só uma questão de, eu posso olhar para isso de relance e veja o que eu gosto. Sei que não sou fã, posso eliminar alguns. Na verdade, não gosto do número 1. Também não gosto do número 5, não gosto do número 4, gosto do número 2. Eu gosto de três o suficiente, mas não o suficiente para vencer esses dois, e eu acho que eu realmente vou usar o número 6, que é realmente que eu estava apenas me esticando para tentar encontrar um que fosse diferente e eu realmente gostei mais disso. É semelhante ao número 2, mas o que você pode é o que é realmente proeminente e eu gosto disso porque é uma ótima mensagem no geral. Esse é o que eu vou ir com. Uma vez feito isso, você tem seu esboço em miniatura fora do caminho e é hora de passar para a composição. Eu quero que vocês trabalhem em seus esboços em miniatura, eu os empurro para fazer nove, mas apenas fazer seis se puderem, e pode parecer com o meu ou pode parecer com outra coisa, você poderia fazer um citação diferente. Eu recomendo fazer uma citação diferente, você pode trabalhar comigo neste projeto, mas no que diz respeito a vocês, apenas por causa de sua peça acabada para esta tarefa, eu adoraria ver o seu próprio citação que você usa. Compartilhe isso, mal posso esperar para vê-los e depois passaremos para nosso próximo vídeo, que é onde começamos a realmente construir essa coisa. 12. Crie sua peça final: Quando você tem um pedaço de papel em branco, obviamente não é ideal fazer uma cotação final em uma diretriz, mas também não é ideal não ter uma diretriz. O que eu recomendo fazer é, sim, você pode usar lápis para colocar uma diretriz e depois apagá-lo. Mas, o que eu recomendo fazer, pegue um marcador escuro e acerte as linhas principais que eu quero ficar dentro. Vou acertar a linha ascendente do tronco e acertarei a linha de base, e saberei tudo no meio. Eu só vou colocá-los para que eu possa vê-los através do jornal e talvez você não consiga vê-los na câmera tão bem quanto eu vou, mas isso é o que eu fiz desde o início. Esses são apenas guias básicos que me ajudarão a enxergar isso. Talvez você veja através dele. Sim, você pode talvez. A partir daqui, eu gosto de criar um rascunho, e então eu posso fazer isso novo, mas assim eu posso ver como, ok, foi aqui que eu coloquei tudo, isso é o que eu quero ter em mente e então eu pode continuar. Tenho meu esboço aqui, tenho a citação completa. O que eu costumo fazer é pensar, se eu vou torná-lo tão grande, onde minha carta do meio vai se sentar? Acredite tem 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 letras. Eu sou a letra do meio, então B-E-L-I. Tem que ser, B-E-L-I, tem que ser muito grande. Eu sei disso entrando, e posso simplesmente entrar cegamente, ou posso usar um lápis para esboçá-lo primeiro, que é o que eu quero fazer com vocês e eu realmente vou usar uma caneta porque o lápis não aparece também. Aqui está uma dica mais grossa, meu O5, mas eu recomendo usar um lápis muito leve. [RISOS] Mas isso é o que vou fazer para que você possa vê-lo. A próxima parte é que você pode, então Y-O-U espaço C-A-N, então o espaço será o centro e então você está no meio do caminho. Mas eu quero me concentrar nisso. Vou colocar isso aqui para que você possa vê-lo. Quero me concentrar nisso como a citação principal. Supondo, vamos fingir que isso é um lápis. Vou fazer isso bem grande. Vou começar a colocar essa forma geral. Isso é muito amplo, então essa é uma das razões pelas quais eu gosto de fazer um rascunho primeiro para que você não estrague isso. Sei que preciso passar dessa forma, então talvez comece aqui e depois acredite. Eu posso fazer, você sabe, o que seria divertido? Só para manter as coisas interessantes é fazer esse espaçamento exagerado, acreditar que você pode e então talvez tenha um floreio aqui e você está no meio do caminho. Olhe para este guia, e estou apenas fazendo isso rapidamente. Eu vou ter que passar isso para aqui, você está no meio do caminho por meio do caminho. Talvez seja, [RUÍDO] vendo que isso é longe demais. É isso? Eu não sei. Não, isso mesmo. Aí está meu rascunho. Eu quero encolher isso para que eu possa até começar aqui afinal e ter isso um pouco menor. Só não quero isso tão perto da borda. Agora, eu posso pegar um papel, meu último, e realmente começar a fazer isso com base nesses dois rascunhos. Posso ver exatamente como quero que isso seja concluído. Você pode entrar com lápis, mas se você confia em si mesmo com base em seu rascunho, você sempre pode entrar e ir para a cidade. Eu entraria com lápis assim como estamos aprendendo isso, então finja que este é o meu lápis só para que você possa vê-lo. Eu começo com você pode porque é a parte mais ousada e então eu trabalho meu caminho em torno disso. Qualquer chamada, eu gosto de que essas palavras sejam colocadas primeiro. Estou realmente sentindo que quero colocar lata por baixo. Acho que vou. Acho que vou fazer isso e depois fazer meu florescer. Vamos ver y. Sim, acho que vou fazer isso. É disso que eu estou falando, é como se fosse onde você ainda constrói ainda mais com um rascunho e vê, ok, bem, o que posso criar com isso? Meu y, vou colocá-lo um pouco mais agora que sei que vai cair. Mas porque eu sei que vou ter um floreio aqui, não vou fazer meu laço descendente do meu y. Eu só vou colocar o primeiro golpe. Vou passar um pouco mais de tempo. Então eu vou mudar meu guia apenas um pouco porque eu quero que possa estar aqui. Vou largar isso para saltar e, em seguida, largar isso para saltar e, em seguida, meu floreio pode vir aqui assim. Então acredite que vou colocar isso em seguida, já que sei que essa é a próxima palavra principal a chamar. Vou fazer com que isso tenha esses traços de saída mais longos, aqui vamos nós. Então eu poderia fazer como algumas pequenas estrelas aqui [RISOS] e você está no meio do caminho. Eu sei que quero empurrar isso um pouco, provavelmente começar por aqui. Vou formar isso muito melhor, já que esta será a minha final. [RUÍDO] Lá vamos nós. Veja bem e centrado e eu sei disso apenas do meu rascunho e depois na metade do caminho. [RUÍDO] Lá vamos nós. Há minha citação, e então eu posso colocar Theodore Roosevelt aqui em baixo, mas no geral, eu tenho o rascunho terminado. Posso me livrar disso agora. Posso me livrar disso agora. Este é o meu foco. Se isso fosse tudo lápis, o que eu acabaria fazendo é pegar uma dessas borrachas planas e apenas pegar a borda dela e puxar levemente para baixo. O que isso vai fazer é levantar a maior parte, mas você ainda poderá vê-lo, o que torna seu guia super útil. Em seguida, movendo-se para o resto de tudo. Se você tem apenas canetas grandes ou você tem apenas canetas pequenas, lembre-se de que você sabe como fazer caligrafia falsa?. Muitas vezes, quando faço essas citações maiores, acabo fazendo caligrafia falsa. Digamos que eu não tenha essa caneta de pincel grande. Bem, eu posso entrar agora e posso rastrear meu lápis. Vou fazer isso devagar só porque isso é caneta e eu poderia levantar minha caneta em lugares estranhos, mas não tenho a capacidade de apagar isso como você faz. Eu só quero ter certeza de que ele realmente cobre a coisa toda. Tudo bem. Então desça. Isso vai ser uma queda, então eu realmente não me preocupei muito em tê-lo pairando. Isso é bem próximo. Vou te mostrar como posso salvar isso na minha u. Se eu fosse passar por cima disso, porque isso está próximo, vou fazer minha queda no meu y estar à esquerda. Vou fazer isso passar e depois conectar aqui. Então eu posso preencher isso. Não vou fazer isso certo neste segundo. Vou colocar isso do lado de fora, do lado esquerdo também. Então essa pequena queda eu não vou ter que seja super espessa porque está em um ângulo, mas eu ainda quero lá, e então chegará a esse ponto. Então o eu posso trazer isso agora do lado direito, e isso vai fazer com que não esteja esmagando ainda mais. Eu tenho um pouco de queda aqui, e então trarei o u para baixo para a esquerda e para a esquerda, e isso vai torná-lo mais perto do o e ele se equilibra um pouco. Apenas pequenos hacks que você pode fazer. Vou fazer a mesma coisa aqui, supondo que não tenho uma caneta grande. Se você fizer isso, basta passar por cima disso. Vou ter minha queda, minha queda, minha descida, minha descida. Aqui, vou fechar essa separação porque se eu fizer isso deste lado, vai ficar muito perto. Minha queda e , em seguida, minha queda. Lá vamos nós. Então acredite, então vamos dizer que agora eu tenho uma caneta pincel. [RISOS] Bem, eu tenho o tamanho certo? Este é super grande. Funcionaria muito bem para esse tamanho de letras, mas não para esse tamanho. Enquanto que se eu usar algo muito pequeno como este, pode não ser tão grosso quanto eu quero, então isso é algo para pensar até tamanho da ponta que você usa. Acho que isso vai ficar bem, mas eu só queria mencionar isso. Então eu também vou ir muito devagar aqui porque é caneta embaixo. Eu normalmente não iria tão devagar , mas eu quero apenas sobrepor. Estou fazendo a mesma coisa que minha leve subida, queda pesada. Veja como eu estraguei esse cara um pouco. Vou preenchê-lo , não é o ideal. Mas isso é como lápis melhor do que colocar a caneta para baixo primeiro. Acidente pesado, e então eu estou levantando só porque quero ter certeza de que tenho uma melhor aderência para me certificar de que eu vá por cima disso direito. Aqui vamos nós. Mas normalmente seria de um só golpe como este. V um golpe, vou levantar apenas para que eu possa rastrear isso. A mesma coisa aqui. Não é ideal. [RISOS] Lá temos isso feito. Veja, se eu fosse fazer caligrafia falsa, seria muito parecido, mas eu teria que colorir isso. Vou colorir essa parte para que tudo se junte. Então eu posso ir e terminar com minha ponta de pincel menor. Na verdade, estou trocando isso porque o Pentel tende a não secar tão facilmente. Vou subir e descer. Lá vamos nós, e basta rastrear isso. Tenho que diminuir a velocidade ou não vou rastrear devagar. Então você tem sua cotação, e é tão divertido porque foi claramente planejado. Você pode ver todos os meus pequenos erros, que eu normalmente entraria e apagaria, mas não posso porque estava na caneta. Se você está animado com o pequeno golpe que coloquei aqui, recomendo ir para minha aula florescente logo depois disso. Eu o vinculei para você na seção de projeto da classe, que permitirá que você explore swashes e floreios que você pode adicionar às suas peças para torná-las ainda mais ornamentais. No próximo vídeo, analisaremos seu projeto para esta aula. Mal posso esperar para ver o que vocês estão fazendo, então vejo vocês em um momento. 13. Seu projeto de classe + Flourishing: [MÚSICA] Embora possamos ter chegado ao final do nosso currículo, isso não significa que sua jornada de caligrafia moderna acabou. Não, não. Agora você tem o conhecimento e a estrutura e as habilidades fundamentais para poder expandir, para realmente desenvolver seu estilo e ajustar conforme necessário , desde que você sempre volte ao básico. Lembre-se de seus pinceladas, lembre-se do alfabeto coeso. Lembre-se de utilizar essas habilidades que você tem praticado e tudo o mais é seu playground. Essa é a parte mais emocionante. Seu projeto final para a classe é criar uma peça de arte de parede que você pode presentear ou pendurar orgulhosamente em suas próprias paredes, ou criar um cartão que você pode criar analógico ou pode digitalize e imprima com o conteúdo do seu coração, será um presente maravilhoso para seus entes queridos. Essa prática nunca fica chata. Quero te dar uma dica quente. Pense em maneiras pelas quais você pode pegar sua caligrafia moderna e ultrapassar os limites. Em vez de citações típicas que podemos ver, o que você pode dizer através de suas letras? O que você pode dizer através de sua caligrafia que alcançará as pessoas que você quer alcançar? Pense nesses tipos de frases e isso realmente vai diferenciá-lo. Mal posso esperar para continuar assistindo você enquanto você segue esta jornada e não deixe de conferir minhas outras 50 classes plus porque sempre há algo divertido para mergulhar criativamente. Vejo você em breve na Internet. Até lá.