Aprenda uma guitarra e lidian solo e escreva sua própria!

1. E Lydian Solo lição: bem-vindo, conteúdo da aula e demonstração solo: Oi pessoal, aqui é Chris super. Bem-vindo a outro curso da Skillshare comigo. Nesta lição, veremos um colapso de um solar lídio que eu escrevi. Esta lição será composta por uma demonstração completa das opções de solamento solar e das características modais nas quais me concentrei ao compô-la. A principal característica modal em que o foco será obviamente, o levantamento sobre o qual falaremos. Haverá um detalhamento completo da energia solar, uma explicação de vídeo barra por barra comigo, uma faixa de fundo para você tocar sobre a energia solar depois de aprendê-la. Obviamente, depois de colocar as fichas para trás, você pode escrever sua própria energia solar em um lídio, se desejar. Então eu espero que vocês estejam animados. Vamos conferir a demonstração da alma e aprendê-la. Nota por nota, você pode tocar junto com a faixa de fundo quando estiver pronto. E então, é claro, trouxe um solo de seu braço sem mais delongas. Vamos dar uma olhada nisso. Um solar lídio. 2. E Lydian Solo Intro, opções de demonstração e solo: Oi pessoal, Obrigado por se juntarem a mim hoje. Vamos ver um solar em um Lydian. Eu vou ensinar isso para você. Nota por nota, você também verá algumas críticas e outros guitarristas famosos com suas pequenas influências. Também falaremos sobre quais escalas, arpejos e identificações você também pode usar ao compor seus próprios soldados. De qualquer forma, vamos dar uma olhada no sólido. Como eu disse antes de mergulharmos no aprendizado da alma, eu só queria examinar quais escalas são usadas em algumas das ideias que eu uso quando estou escrevendo este solar e essa provavelmente é uma boa maneira de vocês começarem a pensar sobre isso também. Então, se estamos em um lídio, esse é o quarto modo de Si maior. E acho que a primeira coisa a fazer é olhar essa escala em uma oitava. Se eu vou tocar um lídio até uma oitava, terei 79 na quinta corda, 689 e quatro. E então 689 no terceiro. E essas notas são E, Fá nítido, G nítido, A-nítido, B natural, C nítido, D nítido. Em seguida, outro novamente. Portanto, é bom saber de onde vem sua escala e quais são as notas. E então podemos estender isso para fora disso. Então, a próxima coisa que eu faria seria ver quais são meus padrões de três notas por corda. Então, embora esta seja minha base, eu poderia usar algumas outras partes do Si maior, mas se estivermos procurando uma espécie de diatônica de três notas por forma de corda para um lídio. Mas três notas por formato de corda são 12, 14, 16 na sexta corda. Então eu quero tocar 13, 14, 16 na quinta e quarta corda. Então eu vou jogar 13, 15, 16 no terceiro. A mesma forma subiu um traste, 14, 16, 17 em um segundo. Em seguida, 14, 16, 18 no total. Então, isso é meio que em uma dama e três notas por padrão de corda, tudo na tonalidade de Si maior, se você quiser pensar dessa forma também. A outra coisa que eu uso é usar um arpejo, mas vou destacar o quarto em relevo, que é um fragmento importante dessa escala que dará o som lídio. É um som muito característico, espacial sonhador. Então, se eu estiver procurando, digamos, uma tríade principal direta de uma que não tenha muito sabor. Mas assim que eu adicionar o levantado, que neste caso será nítido, vou tirar muito mais sabor de Liddy do que estou fazendo. Então, vamos dar uma olhada em apenas uma tríade Mi maior com mais quatro nítidos. E então eu vou começar com sete da quinta corda. E no jogo seis da quarta. E então eu quero voar 3-4 na terceira corda. Então, novamente, terceiro maior, quarto elevado, quinto natural. E então vamos fazer a mesma coisa na oitava. Vou tocar um a, que é o quinto traste da segunda corda. E então eu quero jogar cinco completos, desculpe, 467 no primeiro. E essa será minha tríade Mi maior com o adicional levantado nela. A outra coisa que eu uso bastante em lídio é uma espécie de pentatônico lídio. Então, o que vou fazer é pegar um fragmento do G-sharp aqui, uma escala de Joshi. Então, esse pentatônico japonês, eu vou pegar isso. Mas se eu colocá-lo a partir de um ****, obtenho uma forma lídia muito legal. Uma espécie de som de Marty Friedman, Jason Becker. E eu penso nisso como um pentatônico lídio porque estou jogando 13457 exatamente da mesma forma que tocaríamos em um pentatônico menor. Mas estou fazendo isso na chave de um Lydians contínuo, escrito em G-sharp, é meu terceiro maior. E então eu vou subir do quarto para o quinto ao tocar 13, 15, desculpe, 13, 14 na quinta corda. E depois 13, 14 no quarto. Então continuamos. A próxima coisa que vou tocar é 13, 15 na terceira corda, 12, 16 na segunda e na primeira. E isso vai nos dar aquele fragmento da loja A J aqui. Ajuste a escala, o que nos dá uma pentatônica lídia. Então eu tenho minhas três notas por corda, meu arpejo, meu pentatônico especial personalizado. E a outra coisa que podemos fazer, que eu acho que é muito, muito fácil de fazer, é usar o pentatônico menor G-sharp, que seria isso. Estou tocando por sete na sexta corda, por seis na quinta, quarta e terceira. E então eu também estou tocando sete nas duas primeiras cordas. E, claro, você também usaria aquele cinco plano como o decano natural dentro dessa escala menor em G-nítido. Espero que isso dê a vocês uma ideia de como faço para executar esses solos e quais são as coisas que vocês têm, quais escalas e arpejos vocês têm à sua disposição. De qualquer forma, vamos dar uma olhada na primeira seção agora. 3. Barras de aula solo e Lydian 1 a 8: Tudo bem pessoal, vamos dar uma olhada na primeira seção. Vou começar com esse quarto arpejo elevado, começando do seis até a quarta corda. E então eu vou guardar aquele arpejo. Estou jogando sete do quinto, 643 do terceiro. Eu também gosto de ter esse tipo de interior deslizante. Então, o que estou fazendo aqui é deslizar até 11 da terceira corda. Então eu vou tocar um open out na segunda corda e depois tocar 11 na terceira corda novamente. No final, vou passar para seis e depois adicionar um semitom Ben da ajuda. Basta adicioná-lo, trazê-lo de volta para sua posição de repouso para que todo o pedaço fique protegido. Sim. Vamos dar uma olhada. Estamos tão longe da estrela. Espero que isso esteja fazendo sentido. Então eu trabalho nessa frase. O que eu tenho aqui é um slide 9-11 sobre a primeira bebida. Estou usando meu mindinho para poder fazer isso. Legato, enrolou. Então, assim que chego ao 11, eu o seguro um pouco e depois vou rolar 11109. E depois sete. No final disso. Eles estão separados por semitom, mas parece legal tê-los em cordas diferentes. Estou jogando 11 do segundo em sete do primeiro, depois de volta para 11 ou o segundo novamente. Vou deslizar 9-11 de volta para nove e depois bater novamente. Ao todo. No final, você gritou um pouco disso, se quiser, acho que ficou um pouco e possuo, se você fizer isso, eu vou colocar 686 na terceira, indo para resolver as seis da terceira corda. Ao todo. Espero que tudo esteja fazendo sentido. Vamos voltar direto ao início da seção e depois veremos a segunda metade. Ok, agora vamos analisar essa parte. Vamos desacelerar isso. Vou ficar um pouco silenciado com isso, e estou usando o pentatônico menor G-sharp para começar, é um pentatônico menor muito nítido em G. E comece com um martelo no 4-6. E a quarta corda. Vou pular para a terceira corda, para a quarta. Em seguida, desça para formar o terceiro novamente. Que eu vou tocar sete da segunda corda e depois 64 na terceira corda no total. Ponto. Vou deslizar para a oitava da terceira corda e depois tocar cinco da segunda corda. Isso vai te dar esse intervalo de semitom. Deslize até 11 da terceira corda e depois toque nove da segunda corda. Isso vai te dar um pequeno intervalo completo. Na próxima, vou tocar 13 da terceira corda e a 12ª da segunda corda. E isso vai te dar um pequeno terceiro intervalo. Então, esperamos que isso esteja fazendo sentido. Então, Scott, desde o início desta parte, espero que esteja fazendo sentido. Então eu vou para este slide, 13-14 em uma primeira corda é um ótimo SNARK. Em 12 delas, a segunda corda, e depois deslize para 16 na segunda corda, provavelmente de 14. Então eu vou tocar 13 da terceira corda, se você quiser, você também pode sustentar o nó anterior. Parece legal quando eu toco e você pode simplesmente vibrar com seu tremolo e/ou barra batida. Então, essa última parte. E isso é tudo. Vou jogar o segundo tempo e depois jogaremos tudo juntos e depois faremos de novo, mesmo devagar com algumas abas. Vamos voltar ao início agora. Quase Thomas e tabs. 4. E Lição de aulas solo de Lydian barras 9 a 16: Tudo bem, pessoal, segunda seção, vamos começar com o dedo plano em nove da segunda corda. Isso vai passar para nove do terceiro. Então eu volto para nenhum dos segundos. Observe que estou realmente escrevendo a porcaria desse arroz para dar a você aquele som lídio. 11 aí. Observe que também estou meio que emprestando motivos da primeira seção. Essa é uma ideia legal de fazer sozinho. Você deve lembrar as pessoas de todas as seções e torná-las mais cativantes, encaixando em 14 da primeira corda e depois tocando uma nota aberta na corda base. De volta ao 14 por nove. Isso é dobrar 11, um semitom para cima e para trás. E então eu estou tocando novamente com o vibrato na parte inferior. Vamos dar uma olhada no que temos até agora. Espero que isso esteja fazendo sentido. Então eu trabalho com essas batatas fritas. Então, o que eu tenho aí é passar de 16 para uma coisa. E então eu estou tocando até 14 e depois indo para 16 na primeira corda. No final disso. Vou ter 16, 17, 16 e depois passar para 14. Isso também é um pequeno atraso. Espero que isso esteja fazendo sentido. Então, depois de fazer meu papel, vou voltar para o 16º lugar. Então, a partir desse ponto, eu tenho um pouco de diatônica. Vou jogar 15, 16 no terceiro, 14, 16, 17 no segundo. 14, 16, 18 no primeiro. Então, espero que isso esteja fazendo sentido. Em seguida, entramos nessa frase. Esta é uma seção de legato muito legal. Gostei muito de tocar frases como essa que fala comigo em um nível espiritual. Esteja rolando 1918 14 na primeira corda do que pulando 16 da segunda. A partir desse ponto. Vou fazer um pull off 18-14 e depois tocar 16, 14 na segunda corda. Ao todo. uma ideia semelhante, da terceira corda para a segunda corda para a terceira corda. Nódulos ligeiramente diferentes, mas o fraseado será idêntico. Vou rolar 1916 14 na segunda corda. Em seguida, o capítulo 16 do terceiro. Então vou tirar 16 a 14 na segunda e depois jogar 16, 15 na terceira parte da parte anterior. Espero que isso esteja fazendo sentido. Então eu tenho esse tipo de arpejo de construção. Estou meio que cruzando entre um tipo de acordo menor nove em C e um tipo de acordo pentatônico menor em G-sharp. Isso é definitivamente uma anestesia pentatônica menor com G-sharp na linha nove. Então, apenas uma pequena informação para vocês. Vou começar com o martelo nela, 16-19 na quinta corda. Vou jogar 18 do quarto e 16 do terceiro ponto. Vou repetir a partir do terço menor. Vou jogar aquele 1918 16 novamente. Mas eu vou martelar até 20 da terceira corda. Você pode passar por isso. Eu só que, às vezes, não é muito rápido, você pode se safar com a melhor escolha. Mas, nesse contexto, acho que também pode ser divertido adicionar algumas opções alternativas. Depende de você. A próxima coisa que tenho é tocar um martelo em 16-18 na quarta corda. E então eu vou jogar 16 do terceiro e 14 do segundo. Então vou repetir três dessas notas. Eu vou jogar em 18, 16, 14. De novo. No final disso, vou martelar 14º, 19. Desde o início disso. Espero que isso faça sentido. E nós temos essa frase. Então é um pouco grosseiro por causa dos intervalos, mas eu meio que gosto desse som. É muito tenso. E isso se relaciona muito bem com Lydian. Então, o que eu tenho no final disso é que eu estava jogando 16 do segundo para 12. O primeiro foi jogar 16, 12 e depois voltar para o 16 novamente. Eu meio que deslizo toda essa forma para trás, mas estou jogando 14 da segunda e 11 da primeira. Basta usar aquele 16 extra escolhido para reverter. E isso quase pode contar como seus 14. Talvez você não precise colhê-lo novamente. No final disso. Eu faço um intervalo em tempo integral a partir de sete da segunda corda, duas para a primeira. Então, como sempre, vamos rir, vou terminar com uma espécie de acorde sustentado. Eu também gosto de fazer um pouco de vibrato incrível. Então, vamos da seção arpejada para aquela coisa de semitom deslizante, tudo em tempo integral. E então voltaremos direto ao início da seção e faremos isso de novo e de novo, ainda mais devagar desde o abdômen Aqui vamos nós. De volta ao início. Agora, Will Thompson, abas? 5. Barras de aula solo e Lydian 17 a 24: Tudo bem, pessoal, vamos dar uma olhada nos próximos 8 compassos. Agora vou começar com 11 da primeira corda. Vou abrir 117. E eu tenho que voltar para 11 da segunda corda agora e depois tirar sete para abrir a primeira unidade que vai tirar 11 a sete na segunda corda. E eu trabalhei nessa frase. Eu vou desacelerar isso. Estou abrindo o 711 na segunda corda. E eu não quero tocar 7,97 é uma brincadeira na primeira corda. No final disso, 117 era apenas escolher dois nós na segunda corda ao mesmo tempo. Espero que isso esteja fazendo sentido. E então eu trabalho nessa frase. Ideia muito parecida, apenas em noites um pouco diferentes , vou abrir de sete a quatro na primeira corda. E eu pulei seus sete da segunda corda e depois caí para pegar, exatamente da mesma forma que fizemos antes. De sete para o segundo para abrir no primeiro. Isso tira isso do que foram sete a quatro. Então eu trabalho nessa frase. Diminua a velocidade. Estou abrindo para cinco é um martelo na segunda corda que eu quero tocar, dois e um pull off 4-2 na primeira ponta. Vou escolher 54 cordas. Então, os trechos mais recentes seguem esse tema ainda mais longe. ideia muito parecida aqui na segunda corda, estou abrindo 74 na segunda. Pule para quatro, desculpe, seis da terceira corda e depois puxe para abrir a segunda corda. E isso vai nos dar, eu acho, seis nós, 135. Sim, eu tenho dois grupos de seis dessas mesmas notas. Eu faço isso mais uma vez, mas desta vez só para terminar a barra, vou ter dois grupos de 6,4. Isso vai dar uma 16ª nota. E perfeitamente nesse bar, eu só tenho quatro notas lá. Vou terminar com o dedo anular da terceira corda. Então, no geral, espero que isso esteja fazendo sentido. E então eu vou até isso. Eu comprei apenas um monte de 15 intervalos aqui. Vou fazer uma espécie de ideia de cabo de alimentação da quarta, quarta corda até seis da terceira. Então, uma ideia semelhante do 911. Quando eu deslizo até 16 do terceiro e 19 do segundo. Vamos dar uma olhada. O que fizemos até agora. Quase me esqueci de mim mesmo. A partir desse ponto. Vou deslizar 1919-9. Então, a partir desse ponto. Então é um seis maior em um menos seis. Quando eu voltar aos nove, vou jogar nove do quarto e depois nove do segundo novamente. Em seguida, deixá-los se sustentar juntos. Na verdade, vamos apenas um acorde, desculpe pelo tipo de arpejo separado. E então o que eu tenho é que estou tocando sete do segundo e oito do outono, deixando o acorde tocar e depois adicionando aquele vibrato instável com a barra vibrante. E então eu trabalho até esta sexta-feira. Então, sem o golpe, vou fazer um código de oitava a partir de duas da quinta cadeia e quatro terças. E se seguirmos isso, podemos simplesmente seguir o ponteiro ali, essa mudança de ponto de forma. Então eu vou fazer um slide 2-44 para 66 para nove. Os nove a 66 a quatro. Agora, se eu fizer isso de novo sem me dedilhar, posso simplesmente adicionar um golpe. Espero que isso esteja fazendo sentido. Então eu trabalho nessa frase. O que estou fazendo é usar o pentatônico menor G-sharp com o cinco plano. O que eu tenho aí é um slide de 76 na terceira corda. Estou indo para quatro. Então eu estou pulando para seis é o quarto, rolando isso como um dedo achatado para seis com um terço disso, como seis para o quarto novamente e martelando quatro a seis no terceiro. E isso nos levará aos últimos 8 compassos do solo. Então, vamos voltar ao início dessa parte. Faça isso em uma pasta para cavalheiros e, novamente, até mesmo devagar com algumas abas. Com quase abas em Austin. 6. Barras de aula solo e Lydian de 25 a 32: Tudo bem pessoal, vamos dar uma olhada nas últimas 8 barras. Vou começar com essas lambidas pentatônicas e uma leve curvatura nítida em G para a terceira corda. E então eu estou jogando 64 é uma tentativa da quarta coisa, voltando para seis. Meu trabalho nessa corda ignorou a perna de palheta híbrida. Então, estou tocando apenas o pentatônico menor G-sharp com saltos de cordas, também estou adicionando a seleção híbrida porque isso facilita o tratamento dos saltos de cordas e cria intervalos mais interessantes , dos quais eu gosto. É muito fácil, vou marcar 46 na quinta e na terceira. Ao entrar no híbrido, escolha ali na corda, pule. Então eu estou jogando de quatro a seis no quarto, depois martelando de quatro a sete no segundo. Eu pegaria a corda e pularia novamente. E então quatro a seis na terceira corda é um martelo, quatro a sete na primeira. Mais uma vez, Harvard escolhe pular corda. Vamos acabar com isso. Esquecido. O fim disso. Escrevendo essa frase, eu vou continuar com 676 na sujeira, desculpe, 676 na primeira corda, pulando para nove da segunda, voltando para seis da primeira. O fim disso. Vou tocar 975 na segunda corda, pulando para a terceira junto com essa frase. Então isso está longe de ser a estrela. Depois disso, eu trabalho nessa longa corrida. É basicamente contornar o pentatônico menor G-sharp. Acabei de ir à cidade com algumas notas externas para dar aquele toque descolado, fedido e quase morrendo de folga. Então, o que eu estou fazendo no padrão é tirar 75 na segunda corda e depois tocar 87 na terceira. Volte para os cinco na segunda corda. E eu não quero jogar 876 no terceiro. Então eu vou tocar 8764 na terceira corda. Então, estou usando algumas notas de cada frase anterior. Então, a partir desse ponto, vou tocar 763764 na terceira corda e depois pular para seis para a quarta corda. E isso só vai me dar o pentatônico menor em G-sharp com o cinco plano. Então, essa seção, novamente, espero que esteja fazendo sentido nessa frase. Eles diminuem a velocidade. Estou fazendo uma retirada de cabide. Indo para 64 na terceira, pulando para seis da quarta corda, voltando para a terceira corda. Isso vai soar assim. Ao final disso, vou jogar 64 na quarta e na quinta. Em seguida, adicione um slide atrevido 2-4. Depois, um pedaço inteiro. Agora, há um cordão afiado em F acontecendo por trás disso. Por que adicionar esse sete dominante e resolvê-lo ao b, que é o quinto do igual que segue o sétimo arpejo dominante que estou fazendo ? Estou martelando 7-9 no quinto por oito da forma e depois deslizando 6-4 na terceira corda. Vamos do início desta seção até agora ou trabalhar na próxima parte dela. Espero que isso esteja fazendo sentido. Então eu trabalho nessa frase. Esta é uma forma de acorde muito nojenta. Só gostei porque tem espaço. Tenho a raiz, o chão de fábrica e um quinto plano soando bastante dissonantes, se é que essa palavra existe. Então eu estou segurando sete do quinto andar do terceiro, e então eu tenho a quarta corda. Do jeito que eu sou Apigee adicionando isso ao jogar 534 assim. E depois deixar isso transparecer. Então saímos do arpejo antes de trabalharmos nesse tipo de arpejo quase NewNode Betancourt. Então, estou resolvendo isso assim. Vamos desacelerar isso. Estou martelando 8-9 na quarta corda, implicando 811 na terceira. E então eu vou repetir essas três notas das nove da quarta corda, que era nove. E depois 811. Esse ponto. Vou ter um 7-Eleven na primeira corda, pular para 11 da terceira e depois ter 711 contra Hogarth. O fim disso. Temos um grande arpejo em andamento. O que é esse dia? Está indo 14, 11 e depois 12, 11 da primeira corda. Então, a partir desse ponto, vou trazer aquele arpejo maior da baía de volta para Fá nítido. Vou fazer apenas uma descida direta de arpejo maior, indo 96 nos primeiros sete do segundo e depois no terceiro. Uma ideia muito parecida, mas o primeiro resultado será agora 7-6. Então, temos desde o início desse pequeno pedaço. Espero que isso esteja fazendo sentido. Então eu estou tirando sete, desculpe, 11 a sete na segunda corda. E eu estou fazendo um salto de corda para 11 para oito no quarto. Na verdade, arrancando aqueles que eu vou fazer separando o vírus. Estou fazendo 11 a sete no segundo é uma tentativa de pegar 118 no quarto, eu faço um selo ou ideia, mas estou tirando 97. O 118 ainda está escolhido. Agora, no final, vou deslizar daquela perna de volta para seis e isso vai resolver no a. E vou terminar com um G nítido, que é o terço maior. O que é legal. Então, nós temos, espero que isso esteja fazendo sentido. Vamos voltar ao início desta seção, jogada no ritmo de um cavalheiro e, novamente, até mesmo devagar em algumas abas. Sobre o que Thomasson diz.