Acoustics Home Studio em 10 passos

1. INTRODUÇÃO DO CURSO: Olá a todos, bem-vindos a este novo curso sobre tratamento acústico para estúdios domésticos. Sou Matthew, sou músico, artista e arquiteto que se concentrou principalmente em compor músicas em diferentes estilos, gêneros e para diferentes mídias. Como vocês sabem, a pessoa que gosta de música agora acontece principalmente dentro do computador. Mas ainda assim, você precisa ter um espaço acusticamente confiável para fazer produção em . Provavelmente dez a 12 anos antes, quando comecei a aprender sobre acústica, ainda me lembro de que fiquei totalmente intimidado pelo fato de um músico ter que saber todas essas coisas sobre acústica. Então, todos esses aspectos físicos, toda essa matemática, todos esses cálculos, todas essas coisas. Mas se você for iniciante, não terá acesso a todas essas informações e coisas desse tipo. E mesmo que tentemos contratar alguém e fazer as mudanças necessárias em seu espaço de produção musical você ainda não terá orçamento ou mesmo recursos suficientes para concluí-lo adequadamente. Portanto, neste curso, discutiremos sobre todos os aspectos importantes que nos permitirão saber, como parte do design acústico, que você pode fazer um estúdio doméstico. E eu sei que todas essas coisas vão realmente funcionar porque eu fiz todas essas coisas dentro da minha velocidade. Portanto, é mais como um tutorial baseado em evidências ou um unicórnio. Então, sem mais delongas, vamos começar. Nos vemos lá. Tchau. 2. Introdução do tópico: Sejam todos bem-vindos a este novo curso acústica para estúdio doméstico. Aqui está o que eu tentei piorar, dar uma ideia clara sobre os aspectos gerais, os fundamentos da acústica, que podem ser entendidos por qualquer músico iniciante ou intermediário. E eu, pessoalmente, sei que todo músico passa bem nesse estágio intermediário para iniciantes. E, principalmente, o que realmente acontece é que eles não terão orçamento ou recursos suficientes para criar um estúdio de gravação profissional, mas ainda assim querem criar suas músicas. Então, se você é um músico iniciante que gostaria de criar música em seu apartamento particular em seu quarto, garagem ou em qualquer lugar. Ainda assim, se você realmente quisesse ter um espaço de som costeiro de Aquiles muito melhor. Este curso vai realmente ajudá-lo , porque todas as coisas que discutimos aqui serão muito simples. E acho que isso pode ser implementado diretamente em seu ambiente de trabalho. E vamos começar. Então, como parte da introdução, apresentei sete pontos diferentes e vamos discutir todas essas coisas para que você tenha uma ideia muito mais clara sobre todos os principais aspectos relacionados ao tratamento acústico. Então, o que exatamente é acústica? acústica é um ramo da ciência ou para ser o limite exato da física , que lida com o som. Aqui, discutiremos sobre todos os aspectos relacionados à transmissão do som ou como som se comporta em um interior ou mesmo em um exterior. Ou até mesmo as principais características ou até mesmo as propriedades do som. Vivendo. Você sabe, todas essas coisas. Você pode projetar claramente um espaço que possa realmente responder à energia sonora que está sendo criada em seu interior. Então, qual é exatamente a importância do tratamento acústico? Como vocês sabem, se você faz parte da produção musical, o USB faz muitas coisas diferentes e diferentes, como composição, mixagem, masterização, gravação, rastreamento e todas as coisas que fazem parte da produção musical. Você deve estar fazendo isso em seu espaço privado. Portanto, todas as decisões que você toma como parte do som, como parte da energia sonora que você recebe , devem estar corretas. Ok? Então, se tem que ser confiável, se você realmente quer acreditar nos novos instintos, o feedback que você recebe dos palestrantes tem que ser correto ou confiável. Então, se você realmente quer que tenha isso, o espaço tem que responder muito bem de uma forma muito positiva ao som que está sendo produzido dentro desse espaço. Portanto, somente quando você faz o tratamento acústico da maneira correta , somente você pode confiar nos alto-falantes ou na forma como o som é produzido dentro dessa sala. E às vezes o que realmente acontece é que você toma certas decisões com base no feedback que recebe desta sala. E isso pode dar errado. O que realmente acontece é que a música só funcionará no seu quarto. Ele não será traduzido para nenhum outro sistema existente. Essa é a pior coisa que você quer como parte da produção musical. Porque o tratamento é muito importante. Mais antigos do que você pode imaginar, seus ouvidos ou o som que é produzido dentro do seu espaço de trabalho. O tratamento acústico é quase como um processo de design. Você passa por certos estágios, certos aspectos em uma ordem hierárquica, para não perder nada. E essa ordem é muito importante. Você não pode, você não pode simplesmente fazer isso em qualquer ordem. Você não pode fazer isso. Você deve apenas seguir uma ordem definida na forma como trata todos esses diferentes aspectos da acústica. Então, isso envolve um processo. E esse processo é muito importante se você não tiver experiência anterior no tratamento de problemas acústicos. Ainda assim, após a conclusão deste curso, você terá uma boa ideia sobre como essas coisas podem ser resolvidas de uma maneira muito melhor. Então, quais são os equívocos comuns sobre acústica? Essas n pessoas acham que o tratamento acústico não é tão importante. Certo, eu já vi certas pessoas. Você já pensou design acústico dentro do espaço de trabalho? Na verdade, isso é tolice, porque o som que você ouve do seu espaço de trabalho será afetado por todas as coisas que estão dentro dele , dentro desse espaço. E algumas pessoas acham que o design acústico é muito fácil de fazer. E pela minha experiência, posso dizer que é muito difícil fazer isso. Você terá que examinar muitos parâmetros para resolvê-lo da melhor maneira possível. E cada quarto é diferente. E o outro equívoco principal é que as pessoas pensam que quando você projeta é fazer o principal, você pode fazer o que quiser. E, em geral, quando você contrata um engenheiro acústico, ele pode fazer algum tipo de truque de mágica para fazer com que soe melhor? Não. Isso não é possível. Exatamente. Você provavelmente, engenheiro acústico pode melhorar o som, mas tudo depende da maneira como você projeta esse espaço. Portanto, todas as etapas da construção desse espaço em particular realmente importam. Mesmo que você tenha o melhor tipo de engenheiro acústico disponível para você, ainda assim saia da sala, não tem a qualidade mínima. Ele ou ela não pode fazer nada. Portanto, certifique-se de que, ao projetar um espaço para produção de som ou música ou algo parecido, os aspectos acústicos devem ser acompanhados desde a primeira célula de data. E quando se trata de escolher esses materiais acústicos para garantir que você conheça a tecnologia básica por trás de todas essas coisas, por que você vai usá-la? Por que esse material, por que essa tecnologia? Todas essas perguntas precisam ser respondidas. Caso contrário, você acabará tendo certos materiais que não funcionam da melhor maneira possível. E você gastará muito tempo, recursos, dinheiro e todas essas coisas. E a última coisa que você não quer é gastar muito esforço e dinheiro e todos esses materiais e tecnologia não fazem nada para melhorar o som desse espaço. A próxima área que permitimos entender é sobre esses dois termos chamados Controle de Som e gerenciamento de som. Normalmente, quando você vê determinados tutoriais ou até mesmo adiciona nosso podcast ou cursos ou algo mais tarde à acústica. Principalmente, a palavra controle de som está sendo muito usada. Na verdade, quando você começar a aprender física por trás do som, você entenderá esse som. Podemos controlar 100%? Você pode simplesmente manipulá-lo ou apenas garantir que ele funcione bem em sua condição. E você não terá 100% ou controle do som, porque cada frequência terá seus próprios desafios a serem resolvidos. Então, quando você ouve esse termo chamado controle de som, na verdade, ele se refere ao gerenciamento de som. O próximo é esse desafio do design acústico. Como mencionei antes, estamos lidando com as coisas que podemos ver. Como vocês sabem, confiamos mais em nossa visão, nosso sentido auditivo e outros. As sensibilidades são muito inferiores quando combinadas com a visão. Portanto, todos os aspectos que fazemos são baseados no que ouvimos. Portanto, se as pessoas não tiverem o tipo adequado de preferência em relação à melhor sala de som ou à melhor situação de som , é muito difícil convencê-las. E segundo, como mencionei antes, design acústico não é tão simples e não é tão fácil de usar ou econômico convencer as pessoas sobre o tratamento e todas essas coisas. É muito difícil lidar com isso. E cada quarto é diferente. Você não pode simplesmente usar as estratégias que estão sendo usadas em uma sala e você pode simplesmente seguir, você não pode simplesmente seguir a mesma estratégia que é descer algo para uma sala diferente. Cada quarto terá seus próprios tipos diferentes de som. É sobre diferentes tipos de desafios a serem enfrentados. Portanto, o design acústico é bastante difícil de manusear. Então, vamos passar para as principais etapas diferentes que você terá que seguir. Quando comecei a pensar em criar um curso sobre tratamento acústico para músicos novatos ou mesmo novatos, iniciantes ou intermediários. O que eu realmente pensei foi quando comecei a aprender acusticamente, fiquei totalmente intimidada a quantidade de conhecimento que realmente precisamos ter para fazer tratamento acústico da melhor maneira possível. Então, se alguns músicos iniciantes ou intermediários começarem a ouvir todos esses cálculos todos esses cálculos, física, matemática e todas as coisas envolvidas no design acústico. maioria das pessoas fica intimidada e acha que não é para nós porque eu não posso fazer todas essas coisas. Eu só posso fazer música. Mas ao longo de um período de tempo, o que eu percebi foi , se você pode entender esses conceitos , esses conceitos são muito simples, então você pode fazer muito em termos de tratamentos acústicos. Então, neste curso, o que eu realmente tentei consolidei todos os pontos que conheço como parte dos fundamentos da acústica em dez ligações separadas. Então, se você puder seguir todas essas dez etapas e entender da melhor maneira possível, poderá ter um espaço muito, muito, muito melhor do que o que você tem agora. Então, vamos passar para isso. Então, essas são as dez etapas principais e acho que elas falam por si mesmas. É dado em uma ordem específica para que você possa seguir essa ordem. Além disso. A primeira coisa é sobre a localização, geometrias e dimensões da sala. Então, vamos passar para isso. 3. Localização do quarto / Geometrias / Aspectos dimensionais: Então, qual é a importância da localização da sala, da geometria da sala e das dimensões da sala? Portanto, antes mesmo de pensar em ter um espaço, você deve pensar que o espaço deve ser localizado. Porque isso tem muita importância. Porque se a localização não estiver correta, se você não estiver tentando ter um espaço na melhor localização em termos de som, poderá ter muitos problemas. Portanto, a primeira coisa que adoramos ver é o aspecto da viabilidade do ruído. Então, principalmente quando você é um músico iniciante ou intermediário, você estará morando em um apartamento alugado ou você tem, você só tem um quarto ou um espaço muito pequeno para fazer sua produção musical e coisas assim. Porque você não pode se dar ao luxo ter um espaço maior ou não terá muitos recursos neste momento. Ao manter todas essas coisas quietas, podemos pensar na localização da sala ou até mesmo nos aspectos de viabilidade. Se você mora em um apartamento de dois quartos e um quarto, está tentando transformá-lo em um estúdio de produção musical. Então você pode pensar em todas essas coisas, todos esses aspectos. O primeiro aspecto diz respeito à viabilidade do ruído. Verifique se o nível de ruído ou as frequências podem ser gerenciados adequadamente, mesmo que você tenha a sala com a dimensão perfeita ou com a situação perfeita, ainda que o nível de ruído que está ocorrendo dentro dessa sala seja alto demais para ser gerenciado, então você terá que se comprometer e muito. Então, nós temos que limitar os compromissos. Essa é a primeira coisa que terá que fazer nesse sentido. A sala que tem um controle de ruído muito melhor, ou a sala que pode muito pouco ruído do exterior ou a partir desta palestra em si, pode ser escolhida como sala para essa produção musical. E qual é a localização ideal do quarto? E se você me perguntar, direi que na sala onde você sente menos ruído do ambiente e da própria estrutura, a transmissão do ruído pode acontecer de duas maneiras. Principalmente de duas maneiras. Como se eles adicionassem transmissão de ruído ou até mesmo alguma transmissão. E até mesmo o ruído estrutural ou a transmissão de som. No caso de transmissão de ruído aéreo, o que realmente acontece é que através das aberturas está acesa, entra e sai e passa controlando o tamanho das aberturas ou até mesmo a abertura e o aspecto de fechamento das aberturas. Você pode, você pode minimizar o ruído de ligação ou até mesmo a transmissão do som aéreo. Mas no caso da transmissão estrutural do som, o que realmente acontece é que o som transmitido por meio das vibrações estruturais. Portanto, você pode fazer muito pouco quando se trata desse tipo de transmissão de som. Se você estiver morando em seu apartamento subjacente ou não tiver o controle sobre o aspecto estrutural do prédio, terá que se comprometer, que não há opção para isso. E o próximo aspecto é conhecer o piso de ruído. O nível de ruído nada mais é do que a medida do sinal sonoro criado a partir da soma de todas as fontes de ruído e sinais indesejados em uma medição. Portanto, não é nada além da soma de todos os ruídos que são criados a partir de fontes diferentes e diferentes. Talvez você esteja dentro de uma sala e tenha ruídos repentinos vindos do exterior da sala, por exemplo , da estrada, do prédio ao redor, dos seus vizinhos. E se você somar todas essas coisas, obterá um nível de som. E isso é chamado de piso de ruído. E quando se trata de piso de ruído, quando ele ultrapassa um certo limite, o que realmente acontece é que a possibilidade de ter muita qualidade de som dentro desse espaço diminui. Então, você realmente não quer ter isso e se certifica de estar consciente do som que entra e sai, porque você precisa resolver esses dois problemas. Você não quer que o som entre no seu espaço pelo exterior e, por outro lado, não quer que seus vizinhos ou as pessoas ao redor, as pessoas que saem do seu quarto sejam afetadas pelo som que sai do seu quarto. Portanto, certifique-se de que esses dois aspectos sejam levados em consideração e sejam tratados de uma forma muito importante. Então, essas são as principais coisas nas quais você vive para pensar. Escolhendo a localização do quarto. Porque isso é muito importante. Todas as coisas que faremos nas últimas etapas serão baseadas na eficiência da sala que você escolheu. A localização do quarto é muito, muito importante. Então, vamos passar para o próximo aspecto. Não é nada além das geometrias da sala. geometrias nada mais são do que as formas das salas que estão sendo usadas em seu estúdio de música. Eu sei que se for um espaço renderizado, você tem poucas opções. Mesmo assim, se você tiver duas, três ou quatro opções, poderá escolher a melhor, certo? Então, vamos falar sobre toda a geometria da sala, todas as melhores geometrias de ambientes que você pode seguir e, de repente, sobre as salas em que você está em árvores , o que você deve evitar totalmente. Então, primeiro, passaremos para as formas retangulares da sala. Acho que 90% do formato da sala é feito como retângulos, retângulos de diferentes diminuições e com aspectos diferentes e diferentes. O primeiro retângulo que nada mais é um quadrado onde você tem o comprimento e a largura. Você pode ver a primeira imagem aqui ou aqui, onde o comprimento e a largura são iguais. Então, na verdade, você obtém um quadrado. E, classicamente falando, isso vai ser muito pior e se torna muito mais inverso quando você tem a terceira dimensão, a altura também tem a mesma dimensão onde você tem esse comprimento, largura e altura iguais, você obtém esse cubo. E acusticamente falando, o cubo será o pior tipo de geometria que você pode ter. quer que você faça depois disso, não terá nenhum tipo de valor se você tiver uma sala em forma cúbica. Portanto, certifique-se de não escolher isso. Mais uma coisa a acrescentar é que, se você tiver um espaço muito grande na forma de um quadrado, poderá ter partições ou até mesmo manipular esse espaço em formas diferentes e diferentes. Então, nesse caso, é possível, mas principalmente quando se trata de uma sala muito pequena, você não quer ter uma sala quadrada ou mesmo uma sala cúbica. O próximo retângulo é um tipo de retângulo muito linear. Você terá o comprimento, quase o dobro da largura da sala. E, na verdade, pode criar muitos problemas porque, se for muito estreito, a largura é muito estreita. A dimensão, a dimensão é de três metros ou 3,5 metros. Isso vai ser muito difícil de manusear porque essas duas paredes, paralelas uma à outra, podem criar muitos ecos vibrantes e coisas assim. Então você não quer ter um quarto assim. E ainda assim, se o tamanho da sala for tão grande que apenas a proporção seja como se essa dimensão fosse tão grande, então você pode manipular essa sala da melhor maneira possível. Mas se for um espaço pequeno, você não quer que esse tipo de proporção ajude. Nesse terceiro caso, como você pode ver, a largura é muito maior que o comprimento. Então, quando você arruma a sala assim, onde você coloca os alto-falantes e seu computador e todas essas coisas dessa maneira. O problema é a parede frontal e a parede traseira. Esta é uma parede frontal e esta é uma parede traseira. Essas ferramentas terão uma distância muito pequena entre ambas. Portanto, isso pode realmente afetar a forma como a difusão ou mesmo a reflexão acontece dentro da sala. Portanto, o estúdio de música deve ser organizado quase no sentido do comprimento. É o que dizem esses especialistas. Então você não quer organizar algo assim. Então isso não é, essas três opções não são aconselháveis. Se você puder ter um espaço retangular como esse, onde você pode ter a dimensão do comprimento quase 1,5 ou 1,7 vezes a largura. Então você tem muitas possibilidades de fazer isso porque, embora seja um retângulo, mesmo que ainda tenha certos cofres, os problemas ou mesmo os problemas serão consistentes e previsíveis. Assim, você pode fazer certas estratégias que podem realmente resolver certos problemas, e é isso que você realmente quer que ela tenha. Então, se você estiver escolhendo uma sala retangular, as proporções devem ser assim. Quase. Tem que ter cerca de 1,5 vezes o comprimento tem que ser cerca de 1,5 vezes a broca. Uma coisa que você pode focar é tentar eliminar as dimensões que são múltiplas. Por exemplo, se você tem um comprimento de quatro metros, você não deveria, você não quer ter uma largura de quatro metros e a altura de quatro metros. Da mesma forma, se você tem um comprimento de fórmula e não quer uma sala com uma largura de seis metros, ou não quer que os múltiplos de dois aconteçam. Portanto, podemos ter essas coisas em mente quando se trata de retângulos. E, em certas situações temos diferentes geometrias com as quais lidar. Um espaço circular no caso de um estúdio de gravação ou um espaço para produção musical. Eu não acho que esse círculo vai te ajudar de alguma forma. Isso criará muitos problemas, ou seja, existem situações em que o som pode ficar localizado na área central porque, na verdade, o círculo é como uma superfície continuamente côncava onde o som pode ser localizado no ponto central. Então é isso que você realmente não quer ter, porque deseja a melhor dispersão uniforme do som em todo o espaço. Então, o círculo é o que você pode fazer totalmente. Você não quer ter isso, mesmo que se trate de uma sala de formato côncavo. Ainda assim, o problema da focalização do som pode acontecer. Porque quando se trata de um golpe, espaço de jogo, a tendência natural do som é se concentrar em várias áreas. Então você tem um som para k. Então você não quer ter isso. E quando se trata de espaços convexos, esse tipo de geometria também não está sendo muito bem usado. Porque mesmo que você use uma geometria convexa é difundir som como um, como um acústico. Estratégia de design. Mas se, se for muito grande, você pode optar por isso, mas o tamanho da sala for muito pequeno para ter uma parede convexa dentro dela, então você não quer ter isso. Então, no caso de formas orgânicas, o mesmo problema que temos, são espaços circulares e até espécies côncavas . O mesmo problema deveria existir porque o som pode localizar certos pontos da sala. Portanto, você não obterá essa dispersão uniforme do som. Portanto, essas quatro formas não são de todo preferíveis. Quando você pensa em seis formas de sala de sacos. Não acho que, quando se trata um estúdio de gravação ou mixagem, masterização ou onde você deseja, até mesmo dispersão de som, não use nenhum tipo de sala de modelagem. Mesmo se você optar por alguns quartos, os aspectos simétricos devem ser mantidos em mente. Mas, como você pode ver aqui, essas quatro salas não têm nenhum tipo de simetria. Portanto, você não quer que esse tipo de formato exista para seus estúdios de gravação ou mesmo para seu espaço de produção musical. Então, agora vamos passar para as dimensões ideais da sala. Como mencionei antes, som tem muitos aspectos físicos associados a ele. Como você sabe, a frequência e o comprimento de onda são os dois aspectos mais importantes do som. As dimensões da sala em que o som viaja. Tem muitos estudantes importantes. Portanto, as dimensões da sala que você pode ter têm um impacto direto na qualidade e quantidade do som que você recebe dentro dessa sala. Portanto, se você tem um espaço renderizado que agora são muitas opções a serem procuradas, você pode usar esse espaço disponível. Ou, se você tiver opções para escolher, poderá optar por esse tipo de dimensão de sala. Então, como você pode ver aqui, eu dei as geometrias da sala em termos de altura, comprimento e área. Tudo está em escalas métricas. Podemos ver a unidade em metros e a área em metros quadrados. Então, como você pode ver aqui, as dimensões vermelhas aqui, quando você pega, por exemplo os segundos 13,35 metros de largura, altura, 3,35 metros e 3,65 metros de comprimento e tem uma área de cerca de 40,96 m quadrados. Todas essas quatro dimensões, essas quatro dimensões podem ser usadas, mas o problema é que não soará muito bem. Não vai permitir fazer muitas concessões e, se possível, tentar ter uma sala diferente. Essa é minha sugestão para isso. Eu sei que na maioria das situações as pessoas têm espaço. As dimensões em torno dos 3 metros são de 3 a 4 m, mas ainda assim, se você tiver a opção de optar por uma sala maior, opte por uma sala maior. E como você pode ver aqui, as dimensões dadas a essa cor azul, essas cinco dimensões, se eu configurar a tabela de dimensões, você tem sua própria dimensão a partir de 4,5, Pfizer e metro até quase o comprimento é de cerca de seis pontos, não nove metros. Estes são diferentes conjuntos de dimensões da sala fornecidos na cor azul. E esses são, na verdade, quartos de tamanho acima da média , que podem ter , que podem ter um som muito melhor do que o primeiro conjunto de dimensões. Esses são tamanhos de sala tratáveis e terão uma boa resposta de baixa, média e alta. E acho que na maioria das situações, a porcentagem de AT das dimensões da sala estará nessa faixa e é tratável e você pode ter um respondedor bastante bom em termos de frequências médias, altas e baixas. O último conjunto de dimensões, que é a cor verde Sean. Provavelmente, essas são as dimensões que você espera ansiosamente quando é capaz de fazer uma sala do zero. Mas, principalmente, você quer em um espaço renderizado. Eu não acho que você obterá um, obtenha certas dimensões como essa para você. Estúdios de música. Portanto, a principal vantagem é que, se você tiver dimensões de sala nessa faixa, precisará fazer uma quantidade mínima de EQ corretivo ou a quantidade de tratamento que você precisará fazer pode ser minimizada. Portanto, provavelmente não posso enfatizar a importância das dimensões da sala , mas você deve ter em mente que esses dois conjuntos de dimensões devem ser levados em consideração. Portanto, o importante é que, se você puder ter uma dimensão de sala nessa faixa, tanto na faixa média quanto na superior , há uma grande chance de que sua sala soe , há uma grande chance de que muito, muito melhor. Infelizmente, se você tiver uma dimensão de sala que se enquadra nessa faixa, provavelmente terá que se comprometer e muitas coisas. 4. Estratégias de comprovação sadia: Então, vamos passar para o segundo aspecto. É sobre as estratégias de isolamento acústico. As pessoas têm essa confusão sobre isolamento acústico, os termos isolamento acústico e tratamento acústico. maioria das pessoas pensa que o tratamento acústico consiste em insonorizar uma sala, ou até mesmo usá-la de forma tangível. Então, essas são duas tecnologias diferentes. O isolamento acústico consiste em conter seu quarto de forma que o som, que acontece dentro da sala, não saia ou o som do exterior não entre. Então, esse tipo de controle quando você pode trazer como parte de sua estrutura o que é chamado de isolamento acústico. O tratamento acústico consiste tratar o som que está sendo gerado dentro em tratar o som que está sendo gerado dentro da sala da melhor maneira possível em termos de qualidade e quantidade. Então, vamos passar para as principais estratégias de isolamento acústico. A primeira estratégia é adicionar massa, adicionar camadas adicionais de gesso, concreto e léxico de vinho nas paredes, tetos e na superfície. insonorização funciona muito bem quando você tem paredes ou superfícies de ambientes muito espessas e muito densas. Portanto, se você tem uma parede divisória muito fina e muito fina, isso não faz nada que comprove esse espaço em particular. Então, imagine que uma sala com uma aurora muito longa, janela de vidro grande, mesmo que fechemos a janela, faz muito pouco em termos de isolamento acústico dessa sala. Certifique-se de que, se você realmente quiser melhorar a qualidade do isolamento acústico de uma sala, tente aumentar a densidade ou mesmo a espessura dessa sala. Você pode usar estratégias diferentes adicionando drywall, adicionando concreto, adicionando vinil, você pode aumentar a espessura da sala. E o segundo aspecto é a dissociação. O desacoplamento envolve isolar uma superfície da outra para reduzir alguma transmissão usando desafio resiliente e alguns clipes. Então, o que realmente o desacoplamento faz é, como mencionei antes, o som também viaja pela estrutura. É chamada de transmissão de ruído de prancha. Então, se você realmente quisesse controlar isso, mesmo fechando todas as janelas e coisas assim, essas transmissões de som aconteceram. E para controlar essa transmissão de ruído de flanco, você pode desacoplar a estrutura. E essa é a principal estratégia que esses engenheiros acústicos fazem. Quando eles fazem um estúdio de gravação. Eles farão uma espécie de estratégia de sala dentro de uma sala. Nós somos, a sala interna está realmente isolada da estrutura externa. E a terceira estratégia é promover a absorção. A absorção também é uma estratégia muito boa quando se trata de tratamento acústico. Portanto, essa é a área em que os aspectos de isolamento acústico e acústico simplesmente se sobrepõem. Aqui você pode usar painéis de absorção usando fibra de vidro ou mesmo parede de rocha de qualquer outro material DAY para absorver a energia sonora, de modo que as energias sonoras refletidas ou as energias sonoras transmitidas possam ser minimizadas até certo ponto. O próximo é selar as lacunas. Principalmente quando se trata de transmissão de som aéreo. A transmissão acontece com essas aberturas, mesmo que seja uma abertura muito pequena, ainda assim o som é transmitido por essa abertura. Então você realmente queria selar todas essas lacunas. Portanto, a próxima estratégia é usar barreiras sonoras. Então, quais são essas barreiras? Na verdade, são paredes grossas e densas ou mesmo elementos como esses que podem realmente controlar o som que entra agora e sai. Até mesmo a parede composta é um ótimo exemplo de barreira sonora. E no caso de um estúdio, você pode ter janelas duplas, duplas ou até duplas. Uma janela está se abrindo fazendo isso e outra para fora. Essas duas janelas ou portas podem realmente funcionar como uma barreira sonora. E às vezes cortinas acústicas ou cortinas pesadas. Todas essas coisas podem realmente funcionar como barreiras sonoras, o que é apenas uma separação entre o Soul Sound e o receptor. Você pode, você pode tocar algum tipo de barreira intermediária e controlar a transmissão do som. É isso que a barreira do som faz. 5. Simetria de quarto/eixo: Então, o terceiro aspecto é a simetria da sala ou o eixo central. Então, o que exatamente é a simetria da sala ou como você pode pensar sobre o eixo central dessa sala. Mesmo que você tenha a melhor forma para a sala ou ainda as melhores dimensões da sala, se você não conseguir introduzir a simetria em termos de alguns outros aspectos que discutiremos agora. Os romanos não vão soar da melhor maneira possível. Então, como você pode ver as imagens no lado esquerdo, a sala. A primeira imagem é uma sala de espaço retangular onde você tem esse acesso apenas passando pelo centro dessa sala. Aqui, o lado esquerdo é exatamente igual ao lado direito. E é assim que você quer que o espaço seja. E esse é um bom exemplo. Quando se trata de Essex, na verdade, ainda assim, a simetria é muito importante. O lado esquerdo exatamente tem que ser a imagem espelhada do lado direito. Da mesma forma, aqui também, você pode ver que, mesmo que você escolha salas de qualquer formato, se você ainda puder manter a simetria entre a direita e a esquerda , isso pode soar muito melhor. E os outros exemplos que são opções simétricas são apresentados à direita. Você não deve usar esse tipo de geometria de sala geralmente usando o eixo desta forma. Aqui, nesta forma, você obtém a esquerda e a direita, como também são diferentes aqui. Esta segunda fila de sala em forma de L tem o mesmo tipo de problema. Portanto, certifique-se de que, ao pegar o eixo, ele deve dividir a sala de forma que a direita e a esquerda sejam iguais. Então, como você pode ver nesta imagem, provavelmente, acho que na maioria das situações, as pessoas têm formas de ambientes, como se essa sala em forma de sino fosse uma coisa comum. E aqui, esses dois pontos são os pontos em que os alto-falantes estão sendo colocados. A cor azul é o mundo real, que já está lá. E você pode ver que o eixo é desenhado por essa área. E a distância entre a parede e a parede direita no alto-falante esquerdo, provavelmente será em torno de 80 cm em 1 m, algo assim. Mas quando você vê a distância entre o alto-falante direito e a parede direita, é quase o dobro da distância entre a parede esquerda e o alto-falante esquerdo. Então você não quer ter algo assim. Portanto, nessa situação, você pode alterar a sala adicionando uma tigela separada. Essa cor vermelha. Representantes adicionaram uma parede, que pode trazer simetria entre a esquerda e a direita desta sala e a densidade e todos os aspectos relacionados à qualidade dessa parede. A parede adicionada deve ser semelhante ao atributo semelhante ao que você tem no lado esquerdo. Então é assim que ele deve ser manipulado para torná-lo um espaço adequado de produção musical. Então, como você pode ver esta figura aqui, você tem essa geometria perfeita da sala, dimensão da sala e coisas assim. E você está colocando os alto-falantes nesses compartimentos. E o ouvinte é uma posição aqui. Mas agora você tem esse guarda-roupa, que está no canto esquerdo, e você tem um no canto direito, canto superior direito, um canto inferior esquerdo e um canto superior direito. Aqui. O que realmente acontece é que há simetria entre a direita e a esquerda. A resposta de reflexão é diferente no lado esquerdo e no lado direito, de modo que você deve ter em mente não apenas o cemitério em termos de forma, até mesmo o layout e coisas assim. Você também deve pensar na simetria em termos de resposta à reflexão. Aqui, se você colocar esses dois guarda-roupas ou qualquer objeto dessa maneira, a resposta que você obterá do alto-falante será diferente da que você experimentará no alto-falante direito. Então você tem que mudar isso. Você pode alterá-lo assim. Na situação real, se você tiver um piano ou teclado à esquerda, certifique-se de manter algo semelhante à direita também, de que a resposta de reflexão seja quase simétrica. Então, essas são as coisas em termos de simetria que devemos ter em mente. A próxima é uma simetria em termos de materiais de construção de Roma. Aqui. No caso desse primeiro exemplo, você pode ver que a sala tem a geometria perfeita e a dimensão perfeita. Você não tem nenhum outro objeto que não seja colocado de forma assimétrica. Então, nessa situação, você tem essa geometria perfeita da sala, o tamanho perfeito da sala e nenhum objeto é colocado de forma assimétrica. Mas aqui o problema é no lado esquerdo você tem uma janela envidraçada e no lado direito você tem uma parede em branco. Esse reflexo que acontece nessa parede envidraçada é totalmente diferente do que experimentamos. Do lado direito. O material usado no lado direito deve ser igual ao que você usa no lado esquerdo. Portanto, você terá que tratar essa taxa específica de forma que a reflexão que ocorre nessas duas paredes quase a mesma aqui A situação semelhante é em que a parede esquerda tem uma parede muito grossa que se abre diretamente para o exterior. Mas você tem uma parede do lado direito. Você evoluiu, que é apenas uma parede divisória, que tem quase um terço da espessura da parede principal. Portanto, a densidade dos materiais à esquerda e à direita também deve ser simétrica. 6. Sweet Spot: E o quarto aspecto principal é em relação ao esporte de velocidade. Então, qual Excel é um ponto ideal? É um local que cria um triângulo equilátero junto com os alto-falantes CTO. Portanto, se você tiver um conjunto de alto-falantes, os alto-falantes devem ser colocados de forma que as distâncias entre o alto-falante e o ouvinte sejam como um triângulo equilátero. O triângulo equilátero terá três lados, simétricos. Ou seja, se você tiver uma distância de, por exemplo, 1,5 metro entre esses dois alto-falantes. A distância entre o alto-falante e o agora também deve ser a mesma e o ângulo também será 60 graus, mesmo quando for um triângulo equilátero. E a especialidade dessa posição é que ela terá o melhor tipo de equilíbrio tonal. Então, em última análise, você quer que a sala tenha o melhor tipo de equilíbrio tonal. Mas é muito difícil ter isso. E no caso de muitos alto-falantes, somente quando você se senta nesse ponto ideal específico, você tira o melhor proveito dos alto-falantes e obtém o melhor do equilíbrio tonal. E o quadro de doces é , na verdade, a posição ideal para obter a imagem central do alto-falante. E a regra geral, que você pode seguir como parte da posição ideal, é a regra da taxa de 38%. É considerada a melhor posição de audição quando se trata de um espaço retangular. Então você tem o comprimento da sala de cerca de cinco metros. E a porta sueca terá cerca de 30 por cento de comprimento , provavelmente da parede frontal ou mesmo da parede traseira. Então você pode entender isso com a maioria das pessoas tirando isso do mural de amigos. Então 38% ou cinco metros. Essa é a dimensão desse ponto ideal de um tabuleiro diferente. Essa é a ideia que é transmitida por meio desses 38% da ferramenta. E provavelmente com um gráfico, discutirei a parte posterior deste curso. E a diretoria sueca realmente depende das dimensões da sala, das distâncias entre os alto-falantes e de todas essas coisas. Portanto, essa também é uma área muito importante na qual vivemos para nos concentrar. 7. Monitorar considerações de posicionamento de alto-falante: O quinto aspecto é sobre os monitores. Os monitores porque vivemos para usar em seu espaço de produção musical. E os tamanhos dos monitores, as opções do monitor e todas essas considerações serão discutidas nesta sessão. Em primeiro lugar, você precisa conhecer o básico do palestrante, exatamente a competência do palestrante. Normalmente, ele terá um tweeter, que é um driver que produz as frequências mais altas. Como vocês sabem, esse espectro de frequência é dividido principalmente em três partes principais, a base e a altura. Portanto, o Twitter é usado principalmente para traduzir as principais frequências, frequências muito altas. Mas, em certos casos, é porque você terá uma divisão adicional que você tem esse piloto médio e o motorista, você tem dois pilotos separados para fazer isso. E nesta imagem você pode ver isso aqui. E então você tem esse lindo motor que é o driver que produz ou traduz as frequências base ou até mesmo as frequências de subgraves do alto-falante. Portanto, todos esses drivers fazem parte do alto-falante e você também terá um gabinete de alto-falante. Então, quando você os vê realmente feitos, você pode encontrar esses dois drivers principais. Aqui eu mostrei para motoristas, mas aqui apenas dois mergulhadores estão lá uma pequena prancha também está no lado esquerdo. Então, esses são os principais componentes do alto-falante. Só queremos conhecer essas competências básicas. Isso é tudo. E no caso dos alto-falantes Monte, monitores de estúdio, existem basicamente três opções que são alto-falante unidirecional para o copo de lixo e três formas, porque no caso de uma base, porque você tem apenas um driver, todas as frequências, principalmente as frequências médias de alta qualidade, saem três, esse alto-falante unidirecional. E, principalmente, as frequências baixas, como as frequências base e subgraves, não são bem traduzidas por meio desse alto-falante de um V. Mas certos engenheiros de som ou engenheiros de mixagem usam esses alto-falantes para definir as frequências médias da mixagem de uma maneira melhor para usá-las como referência ou para referenciar frequências médias da melhor maneira possível, sem qualquer tipo de interrupção na da melhor maneira possível, sem frequência base. Portanto, o alto-falante unidirecional não é tão comum entre os produtores normais, mas alguns engenheiros de mixagem ou masterização de alta qualidade o usam com muita frequência. A próxima é de duas vias, porque o sistema em que você tem essa rua e o motorista médio-baixo e todas as frequências são traduzidas por esses dois drivers. fabricados pela Moles alto-falantes econômicos ou mesmo de qualidade média vêm nessa configuração. E acho que na maioria dos casos você terá um sistema de alto-falantes com dois drivers. Portanto, isso é muito comum entre produtores novatos ou mesmo vértices intermediários. E principalmente quando você compara esses três modelos, acho que de duas maneiras, porque nossa opção muito comum e a terceira é um alto-falante de três vias, onde você tem esse driver médio Peter e um buffer junto com bots. Esse tipo de design vem como parte de monitores de estúdio de última geração. E eu acho que se você é um engenheiro de masterização, você precisa ter algo assim. E muitas empresas estão oferecendo esses alto-falantes bidirecionais de entrada e, provavelmente, três formas, porque eu usei por engenheiros de mixagem de última geração. Então, agora vamos discutir as considerações de posicionamento ideal dos alto-falantes. Essas são as concentrações que você deve ter em mente ao escolher os alto-falantes e ao colocá-los em seu espaço de produção musical. A primeira coisa é procurar o tamanho e principalmente a tendência de um novato acostumado a comprar os tamanhos maiores, a mais alta fidelidade e a maioria dos alto-falantes chamativos de alta fidelidade do mercado. Mas o problema é que o tamanho ou a qualidade do alto-falante também estão diretamente conectados ao volume da sala. Se você tem um espaço muito pequeno , não pode usar porque eu falo do tamanho da sala e os olhos do locutor têm uma relação direta de um para um. E se você tiver um espaço muito pequeno, sempre tente usar um alto-falante muito pequeno. O problema é que, quando você tem um alto-falante muito grande em uma sala muito pequena, essa pequena sala apresenta muitos defeitos acústicos. Portanto, esses defeitos serão exagerados quando se trata um alto-falante muito grande colocado dentro de uma sala muito pequena. Uma situação exatamente oposta também deve ser considerada. Se você tiver um espaço muito grande e tiver apenas alto-falantes muito pequenos, a energia produzida pelos alto-falantes não será suficiente para cobrir toda a sala. Portanto, os olhos do alto-falante estão diretamente relacionados ao volume e ao tamanho da sala. E a próxima ligação é não colocar um alto-falante perto da parede, mantenha pelo menos 1 m de distância. Portanto, essa é uma regra prática que, novamente, lembre-se de se você jogar isso, porque muito perto da parede, o problema de interferência da recompensa existirá. Interferência no limite do alto-falante que existirá. Portanto, certifique-se de que os alto-falantes estejam posicionados de pelo menos 80 centímetros a 1 m. A distância do alto-falante é das paredes laterais das fontes do mundo real. O terceiro aspecto é que o alto-falante deve ser colocado em distâncias iguais dos lados e para trás. Aqui, como você pode ver nesta imagem. Esse alto-falante direito está a uma distância específica dessa parede direita. Essa mesma distância também deve ser mantida no lado esquerdo. Da mesma forma, esse alto-falante terá uma distância até esse backhaul do mundo real, está aqui e terá uma distância. Essa distância também deve ser a mesma quando se trata do alto-falante esquerdo. Além disso, a distância entre o alto-falante e a parede direita e a distância entre esse copo e a parede traseira não devem ser as mesmas. E o quarto aspecto é que os alto-falantes devem estar inclinados em direção ao ponto ideal. Se você está sentado aqui, esse ponto é o ponto ideal. Os alto-falantes devem estar inclinados em direção a isso. Caso contrário, você não obterá o tipo certo de imagem dos alto-falantes. Portanto, a direção dos alto-falantes deve ser de forma que fique diretamente voltada para seu uso. E o quinto ponto é que é melhor manter a altura do copo abaixo da metade da altura da sala. Portanto, nessa situação, como você pode ver, se a sala Heidi tiver cerca de 3,5 metros, a capa do alto-falante não deve ultrapassar a metade desses 3,5 m. Portanto, deve estar abaixo de 1,7 metro ou 1,6 metro. E o alto-falante não deve ser colocado em mesas com nossos acopladores ideal é mantê-lo em suportes separados. Nessa situação, eu o mantive em um estande separado na primeira edição, eu estava colocando os alto-falantes nesta mesa. Então, o que realmente acontece é que as vibrações nos alto-falantes serão transmitidas para essa mesa e podem criar muitas ressonâncias indesejadas. Você não quer que isso aconteça. Se você estiver tentando mantê-lo na mesa, certifique-se de desacoplar o alto-falante colocando-o em um desacoplamento. A próxima estratégia é seguir as Instruções do Guia do Usuário. Na maioria das vezes, o que acontece é que, com diferentes empresas de alto-falantes, haverá especificações diferentes de uma forma pela qual o alto-falante deve ficar satisfeito ou algo parecido. Todas essas instruções só podem ser entendidas quando você passa pela interseção das diretrizes. Portanto, esteja ciente de que os reflexos do som do Studio são ideais para acabamento fosco ou até mesmo absorvedores para a superfície da mesa. Então, nessa situação, usei uma mesa de vidro. Mas o que realmente acontece nessa situação é que você pode esperar reflexos dessa mesa de vidro. Então, idealmente, o que você precisa fazer é mudar a superfície refletora para um acabamento muito mais fosco ou um acabamento muito mais áspero. Ou você pode manter algum tipo de absorvedor sobre essas mesas para que a reflexão direta da mesa não tenha nenhum tipo de impacto no som que você ouve. Então, isso é o que você deve ter em mente. Aqui. Eu tenho, não fiz isso, mas acho que deveria ter feito isso. O décimo aspecto é que todos os aspectos dos alto-falantes devem ter volume, respostas de frequência idênticos, etc. Nos alto-falantes. Se você puder simplesmente passar pela parte traseira, poderá ver o botão de volume ou até mesmo a curva de frequência de cada alto-falante. Certifique-se de mantê-lo simétrico nos dois alto-falantes você precisará manter o mesmo tipo de configuração. Caso contrário, ele terá suas próprias diferenças e você não quer ter isso. Em última análise, o que eu estava tentando transmitir, a imagem esquerda, que você obtém do alto-falante, deve ser a mesma que experimentamos da direita. Então, esse tipo de simetria em todos os aspectos deve ser mantida. Então é isso. 8. Som em espaços fechados: Agora vamos discutir como o som se comporta em um espaço fechado, que são quatro maneiras diferentes pelas quais o som responde quando se trata de um espaço fechado. Então, vamos descobrir todos aqueles para. A primeira é a absorção sonora, como vocês já ouviram antes, a absorção sonora é provavelmente uma das melhores estratégias existentes quando se trata de um tratamento específico, devido à maioria dos materiais acústicos ou absorvedores. Portanto, esses absorvedores são muito importantes para conter o som dentro de um espaço fechado, como a absorção realmente funciona. Então, vamos ver essa visão seccional. A seta vermelha realmente representa a energia sonora incidente. E essa é a parede. E se você colocar um absorvedor sobre sua superfície, uma quantidade considerável de energia é absorvida por esse material e o resto da energia é refletida na direção oposta e certa quantidade dessa energia é transmitida pela superfície da parede. Então é assim que a absorção acontece. Portanto, a densidade do material, a espessura do material, a qualidade do material, todas essas coisas realmente determinam a eficiência da absorção. E cada material terá sua própria capacidade de absorver o som. É denominado coeficiente de absorção. Então, quando você ouve esse termo, precisa entender que esse é o valor que determina quantidade de absorção sonora que pode ser feita por esse material. Portanto, os metais maior coeficiente de absorção serão muito eficazes quando se trata de absorção sonora. E a segunda propriedade é a reflexão sonora. Se a superfície na qual a energia sonora atinge for uma superfície rígida e muito reflexiva , a tendência do som é de duas. Volte com o mesmo tipo de energia. Provavelmente ocorrerá uma pequena escassez de energia, mas principalmente quando se trata de uma superfície reflexiva muito dura, quase o mesmo tipo de energia está sendo refletida. Portanto, o ângulo de incidência também é o ângulo de reflexão. Portanto, no caso de um interior, se você tiver muitas superfícies refletivas, não poderá controlar o som e a maneira como realmente o queria. Então, principalmente o que esses engenheiros acústicos doem, eles tentaram premiar essas superfícies refletivas. Deveria haver algum tipo de reflexão. Deveríamos acontecer, mas isso tem que estar sob controle. E a terceira propriedade é a difusão do som. Quando a energia sonora atinge certas superfícies, que têm essa capacidade de difundir o som, o som se difunde. Então, nesta imagem, como você pode ver, essas setas vermelhas representam a energia sonora incidente. E quando atinge, digamos, difusor de formato convexo, o som se difunde em diferentes direções de forma muito mais uniforme. Portanto, essa é uma estratégia importante que os engenheiros acústicos usam para espalhar as ondas sonoras dentro do espaço de uma maneira muito mais uniforme. É assim que acontece se os usuários têm formas e dimensões diferentes, materiais diferentes e muitas opções diferentes disponíveis. E somente quando a absorção é feita corretamente, a difusão funciona da melhor maneira. Caso contrário, ele pode apenas melhorar, aprimorar ou exagerar os problemas que já existem dentro dessa sala. Então, quando se trata de tratamento acústico, em primeiro lugar, você terá que lidar com as características de absorção e até mesmo de reflexão. Só depois disso vamos pensar na difusão. Da mesma forma, a segunda imagem também traduz a mesma coisa, como a difusão acontece com os diferentes tipos de difusão. Portanto, a próxima propriedade do som é a difração. difração também é um aspecto muito importante que você precisa conhecer como parte do som. Essa é a capacidade do som de se transformar um objeto positivo ou até mesmo em uma obstrução. Então, aqui, como você pode ver, essa coisa de cor azul são os objetos ou obstruções que estão sendo colocados. O som está sendo transmitido. Então, como você pode ver, a lacuna entre essas duas abstrações é porque som simplesmente viaja assim nessa situação. E se as distâncias entre essas abstrações forem muito pequenas, o caráter do som muda. E se a obstrução for muito pequena, ela terá um impacto muito menor. A energia sonora contorna facilmente o objeto e não terá nenhum tipo de impacto. 9. Defeitos acústicos: Então, vamos passar para a próxima área principal importante. É sobre os defeitos acústicos que podem existir dentro do seu espaço. Então, quais são os defeitos clássicos? Existem? Todos os defeitos acústicos que são formados como parte de uma sala são devidos às dimensões da sala ou materiais usados para a construção dessa sala, ou mesmo às geometrias da sala. E até mesmo os objetos são o que todas as coisas estão entrando na sala. Tudo isso terá uma relação direta com a extremidade dos defeitos acústicos que experimentamos dentro daquela sala. O primeiro efeito acústico principal é a reverberação. reverberação não é um defeito, mas se ultrapassar um limite específico , pode ser chamada de defeito. Portanto, no caso de reverberação, você precisa ter uma certa quantidade de reverberação para ter esse campo vivo e natural. Mas se for além disso, pode ser muito problemático porque afeta diretamente a qualidade e a clareza do som. Portanto, o próximo defeito acústico é mais plano. Não é nada além da rápida repetição de ondas sonoras entre duas superfícies paralelas. Nesta imagem, você pode ver essas barras vermelhas representam o sinal principal, mas essas são todas as reflexões causadas pelas superfícies paralelas nas quais o som está sendo produzido. Portanto, nossos perigos estão muito próximos. Sem ter nenhum tipo de tratamento acústico, você experimenta a repetição desse sinal. Para cada repetição, a energia do sinal diminui de forma decrescente. Então, a terceira são ondas estacionárias. São o acúmulo de energia sonora em certas frequências causado por superfícies reflexivas paralelas. Ondas estacionárias também são causadas devido aos escritórios dos barris. E nessa situação, certas frequências são exageradas e você ouve que frequências em um nível de volume muito mais alto e certas frequências também podem diminuir Todas essas irregularidades na frequência, as respostas de frequência podem ser consideradas um defeito acústico. E o quarto é o modo ambiente. Esses são picos e quedas no som devido à dimensão e forma da sala que realmente ocorreram devido às dimensões da sala. Então, essas imagens realmente representam como o modo de rolagem funciona. Imagine isso como o comprimento total da sala, e essas são as distâncias diárias da pessoa. Sean, essa é a parede frontal, essa é a parede traseira. Essa é a distância de 25% que é 50% científica do que 100 para determinadas dimensões da sala; certos modos de regras podem ser realmente ativos. Você pode verificá-lo em alguns sites, onde você pode descobrir a calculadora do modo ambiente e coisas assim. Se você puder digitar as dimensões da sua sala, esses sites realmente mostrarão quais modos de sala existirão naquela sala específica. Então, ao analisar isso, você entenderá que existem quatro modos principais que acontecem. No caso dos modos Roe, o que realmente acontece é todos os sinais sonoros terão comprimento de onda e frequência associados a eles. Portanto, o comprimento de onda tem uma relação direta com as dimensões da sala, porque quando o som tem que viajar pelo espaço, todas as frequências podem passar com muita facilidade. Quais frequências são interrompidas? Todas essas coisas são muito importantes quando se trata da geometria de uma sala. Então, aqui, como você pode ver, neste modo de primeira ordem, a posição de 50% é onde você experimenta a morte de uma frequência específica. Então, por exemplo, nesta dimensão da sala, você tem um modo de cerca de 80 hz. Então, nesses 80 Hz, um bebê vai ter uma profundidade na posição de 50% desta sala. Este quarto tem uma distância de cinco metros. E se você colocar o ponto ideal aqui, esse modo de 80 Hz pode ser ouvido nesta posição de 50%. Então é assim que a resposta de frequência acontece entre uma sala em termos de modos de sala. E no caso do modo de segunda linha, você experimenta um nível de debuff total de som de 25% e 75%. É assim que a busca profunda continua. E esses são os picos no caso do terceiro modo. É assim que a distribuição acontece. Você experimenta uma profundidade de 50% e cerca de 17,5 ou até 18 por cento do tamanho da sala, dimensão da sala, você experimentou. Então, há três quedas que aconteceram aqui. E no caso do modo quarto, pois estão acontecendo quedas. E quatro picos fora ou três picos também estão acontecendo. Então, quando você consolida todos esses quatro gráficos, todas essas quatro imagens em um único diagrama, você obtém algo assim. Então, se você pode ver aqui, eu mostrei a 38ª posição percentual. Isso é o que mencionei na seção anterior deste curso, onde você pode manter sua posição ideal quase 38% da bola amiga. Portanto, se conseguirmos colocar esse ponto ideal com base nessa regra de 38%, você obterá um saldo uniforme a partir daqui. E o próximo defeito acústico mais importante é a filtragem por pente. Você pode ver isso nesta figura. Esse é um cancelamento de fase que ocorre quando dois ou mais sinais iguais se combinam devido aos reflexos indesejados do som em Roma, o que resulta em uma resposta de frequência desigual. Portanto, se os mesmos tons de frequência estiverem se sobrepondo com um pequeno atraso, certas frequências serão canceladas e certas frequências serão somadas. E o próximo são pontos mortos de som para k. Isso, eu mencionei quando discutimos sobre as geometrias da sala, que você pode usar. Principalmente os cofres de formato côncavo, criam muitos esportes de dívida ou até mesmo som para k, som fica localizado em certas áreas e em outras áreas você não ouvirá nenhum som. Então, esse exagero do som. Você não quer tê-lo em seu espaço, você quer uma dispersão uniforme. Portanto, esses também são defeitos acústicos muito importantes que você terá que considerar. O próximo são os problemas de inteligibilidade, perda de qualidade e clareza dos sons devido aos defeitos acústicos. Na verdade, é um efeito colateral de todos esses defeitos acústicos, onde você perde a qualidade e a clareza do som. E você não quer ter esse direito. A próxima é a interferência no limite do alto-falante. Isso acontece quando o alto-falante é colocado ao lado de um limite. A distância do alto-falante até os limites, seja no chão ou nas paredes laterais, está voltada para trás ou até o teto. Tem uma influência direta na qualidade do som que experimentamos. Portanto, pelo menos você precisa ter uma distância de 1 m das paredes ou do teto ou do fluxo de fundos do alto-falante. Então essa é a regra da soma que você pode manter em mente. Passar para a próxima é sobre o vazamento de som. O vazamento de som também é um defeito acústico muito importante, no qual você ouve muito som dentro da sala ou passa muito verão fora da sala. Então, ouvir o som que entra e sai, na verdade determina a quantidade de vazamento que está acontecendo pela sala. Portanto, isso pode ser resolvido por meio de diferentes estratégias que discutimos anteriormente como parte da insonorização. O último é o calçado de direcionalidade sonora. Isso ocorre porque a direção das primeiras ligações de reflexão dos alto-falantes não é tratada adequadamente. Portanto, você quer que o som direto saia dos alto-falantes diretamente para seus anos sem nenhum tipo de interrupção. Portanto, o ponto ideal está correto, o ângulo do alto-falante está correto e o primeiro ponto de reflexão ou mesmo o segundo ponto de inflexão são manuseados adequadamente usando absorvedores, então você tem o melhor tipo de direcionalidade do som. E se você não está considerando todas essas coisas, isso pode influenciar diretamente a direcionalidade do som. Portanto, esses são os principais defeitos acústicos que teremos que lidar em termos de acústica. 10. Painéis de absorvedor sadio / difusor: A próxima área mais importante é sobre como podemos criar nossos próprios absorvedores e difusores para nossos interiores possam ser tratados como um projeto de bricolage. E todas as outras coisas que você precisa saber como parte da criação estão sendo discutidas aqui. Então eu acho que pode ser muito útil. A primeira coisa que você terá que entender é que, em termos de tratamento acústico, duas estratégias principais estão sendo usadas, a estratégia de absorção e a estratégia de difusão. A primeira coisa a fazer é saber como fazer a absorção. E em termos de absorção, você não pode ir além de um certo limite porque a absorção excessiva realmente mata o som e é bom. É muito antinatural estar nesse espaço. Então você precisa ter uma absorção adequada, certo? Quantidade e qualidade. Em relação à difusão, preciso entender que somente quando a absorção é feita corretamente, difusão tem sua própria. Caso contrário, isso pode realmente melhorar ou até mesmo exagerar os problemas que já existem dentro da sala. Então você tem todas essas situações de absorção e só então você pode confiar na difusão. Quando você pensa no espectro sonoro ou mesmo no espectro de frequência, você tem essas frequências graves , médias e altas frequências. Em termos de absorção, você precisa entender que as frequências base, médias ou mesmo altas são tratadas de forma diferente. No caso de conter essas frequências base, você precisa ter bandas de absorção muito grossas. Mas para frequências médias, você precisa ter um tamanho médio. E para frequências mais altas, você pode ter absorvedores finos. Pode funcionar muito bem. Portanto, no caso da energia básica, ela tende a se acumular nos cantos. O que quero dizer com cantos é a cólera é formada pelas paredes, paredes e pelo chão e pelas paredes e tetos. Todos esses cantos são, na verdade, lugares onde a energia de Bayes pode se acumular. Por falar nisso, você precisa aplaudir Bates ou pode pensar assim. Para conter essas frequências base que são acumuladas nos cantos, você pode ter bandas de absorção que funcionam como um aplicativo baseado. E a especialidade desta laje base é usá-la. Ele será muito mais espesso e muito mais denso que o adaptador. Muitas vezes, painéis que você mantém em diferentes posições da sala para absorver essas frequências médias e altas. Nesses cantos, você coloca esses aplicativos baseados nessas imagens. Você pode ver que, de formas diferentes, isso pode ser feito. Portanto, no caso de um absorvedor de energia básico, ele terá uma espessura mínima de cerca de 10 cm. Talvez você possa escolher 15 centímetros ou até 2020, 5 cm. Podemos ir à medida que a espessura do intestino de absorção aumenta, mais quantidade de energia básica que ele pode absorver. Mas o problema é que você pode continuar adicionando a espessura desses absorvedores, pois isso pode afetar drasticamente o espaço que estará disponível após o tratamento. E os principais materiais que são, que podem ser usados como um projeto de bricolage. Inclui lã mineral ou fibra de vidro. A lã de rocha é um material muito comum que está disponível. No caso de absorção de frequência mais alta, provavelmente a maior absorção de frequência média ou mesmo máxima que você pode escolher são esponjas, tecidos ou algo parecido. Portanto, os produtos disponíveis comercialmente, também as opções de bricolage, todas essas coisas podem realmente funcionar ou viver. E se você souber como integrar essas coisas ao seu espaço, porque todos os quartos são diferentes. Então, se funcionar, em um caso, isso não significa que funcione em todos os espaços. Então, todas essas estratégias, todas essas técnicas, tudo tem que ser feito sob medida para cada sala. Então, essas são as coisas que você deve ter em mente quando se trata de criar faixas de absorção. Então, agora vamos seguir todas as etapas que você pode seguir para criar painéis absorvedores. Portanto, as armadilhas de baixo estão disponíveis principalmente em três designs diferentes. O primeiro, e você pode vê-lo aqui. É quase como um prisma triangular. As coronárias inteiras estão sendo preenchidas com o material absorvível e fica assim. São dois cofres diferentes neste canto. O tratamento é colocado assim. Essa é a primeira opção e a segunda é o design mais comum para uma aba base, que é feita usando um formulário ou até mesmo esponjas ou algo parecido. Ele terá uma superfície convexa em relação à área externa e cobrirá todo o canto. Essa também é uma das maneiras pelas quais você pode integrar as duas alças nos cantos da sala. E o terceiro é o painel absorvedor, que você pode fazer como DUI por projeto. Aqui, o painel absoluto está sendo colocado quase conectando essas duas paredes, preenchendo esse canto. Então, esse design é o que vamos focar agora. Aqui, podemos criar alguns painéis que podem realmente parecer profissionais e funcionam muito bem. Então, vamos passar para isso. Agora, discutiremos todas as quatro etapas que você pode seguir para criar uma absorção de graves com aparência muito profissional e profissional ou até mesmo as libras do absorvedor como tal. Portanto, o primeiro passo é comprar painéis de lã de rocha configurados Eu sugiro fortemente usar painéis de piscina Rob em vez de painéis de fibra de vidro , porque são muito mais viáveis. E a poeira criada a partir de painéis de fibra de vidro não é boa para nós. Pulmões e todas essas coisas. Ele está disponível no mercado como conjuntos diferentes, provavelmente um pacote de seis ou um pacote de dez. Depende de empresas diferentes. Mas podemos ter um número suficiente de painéis de lã de rocha com você. Ele pode realmente fazer o trabalho. Portanto, primeiro certifique-se de obter um número recorde de painéis de lã de rocha. E a maioria dos painéis de lã de rocha vem em um tamanho padrão de linguagem em torno de 4 pés, quase 1 cm, e a largura de cerca de 60 cm a pés, com um painel de dois por quatro é o tamanho padrão do painel iraquiano. E, na maioria das vezes, a espessura estará disponível em um phi ou até cinco centímetros, provavelmente é a espessura pela qual você obtém. Se você realmente quiser ter painéis mais grossos, você pode usar dois a três painéis diferentes e mantê-los juntos para fazer um painel inteiro. E como parte da segunda etapa, você precisa criar uma estrutura muito forte, muito rígida muito sólida usando madeira compensada ou mesmo qualquer tipo de alimento que possa realmente funcionar. Então, eu vi que algumas pessoas também usam armações de metal. O objetivo mais importante de ter uma moldura é segurar esses painéis da melhor maneira possível. Portanto, a Dra. Anishinaabe, a moldura, deve ser exatamente igual a todo o painel. E você pode usar qualquer tipo de doença para puxar a estrutura ou até mesmo usar pregos para unir apenas a espessura da moldura depende da quantidade de painéis mais grossos de que você precisa. Se você realmente quiser ter um painel de 15 centímetros de espessura, que pode funcionar como um degrau de base, então você pode ter uma moldura de cerca de 15 centímetros. Nesse caso, você deve usar painéis de parede de 35 centímetros de espessura para fazer com que seja como se fosse um painel oral de 15 centímetros, você pode usar dezenas. E até mesmo os painéis que podem realmente absorver frequências médias estão até mesmo acima disso. Mas para baixas frequências, você precisa ter um tipo de mamífero muito mais espesso , então o tamanho da moldura deve complementar isso. O terceiro processo é inserir os painéis na moldura e fazer com que ela se encaixe perfeitamente dentro dela. Se as dimensões estiverem corretas , será um ajuste perfeito. Então agora você tem essa moldura. Dentro dessa moldura você tem esses painéis. E o último passo é cobrir tudo isso usando um tecido. E no mercado, existe um tecido chamado tecido acústico, que permite que essas ondas sonoras passem por ele. E é disso que você realmente precisa, porque você quer que os painéis de lã de rocha façam toda essa absorção. Se você usar um tipo normal de tecido, o espaço entre os fios não permitirá que o som passe por isso. Portanto, certifique-se de usar tecido acústico, que é permeável, e usá-lo para cobrir todo o painel. Então, como tal, o painel tem esta aparência. Aqui você pode ver que a cor azul representa o tecido acústico, e essa cor amarela representa os painéis de lã de rocha. Aqui eu mostrei dois painéis sendo mantidos juntos. E então você tem essa moldura. É mostrado na cor vermelha. Na verdade, essa é uma espécie de visão transversal. Então, quando você vê esse diagrama , fica bem claro. Portanto, as armadilhas de baixo, a espessura do painel pode ser de cerca de 15 centímetros ou até acima. Se você tiver espaço suficiente para segurar esses painéis, poderá optar por painéis muito mais grossos para EPS de média e alta frequência acima de libras. Você pode escolher qualquer uma das espessuras de cerca de dez centímetros. Para isso, você pode usar painéis de lã de balanço e mantê-los unidos. O tamanho da estrutura de madeira compensada deve ser feito com base na espessura dos painéis absorvedores usados em seu interior. É muito claro. Eu não quero explicar isso. O tecido de revestimento frontal deve ser acusticamente permeável. Você não pode usar nenhum tipo de pano porque certas roupas não permitem que o som passe por ele. Ele apenas reflete no som. Mas nesse caso, você não quer ter isso. Você precisa ter uma aparência muito bem feita. Visualize que ele tem que estar lá e que o tecido em si deve ser permeável o suficiente para permitir que as ondas sonoras passem por ele. E todo o processo de absorção deve ser feito pelos painéis de parede de rocha. Portanto, isso deve ser mantido em mente. Em relação à face traseira. Você pode usar qualquer tipo de pano. Você pode usar qualquer tipo de tronco ou até mesmo um tecido de baixa qualidade ainda pode funcionar porque você não usa, você não vai ver esse site. Mas certifique-se de cobri-lo com algum tipo de citação, pois a poeira dessas piscinas rochosas ou até mesmo dos painéis de fibra de vidro pode sair se estiver diretamente exposta. A parte traseira tem que ser tratada dessa maneira. E pregos ou ganchos que você pode adicionar. Se for para ser fixado na parede, você precisará ter algum tipo de mecanismo de fixação. Então, as unhas seguram, o que você quiser, você pode fixar diretamente nesta moldura. Então é assim que o absorvedor DIY pode ser feito. E eu acho que é um projeto muito fácil de ser feito se você tiver ferramentas básicas e se você souber como fazer todas essas juntas e coisas assim como um projeto de bricolage ao como fazer todas essas juntas e coisas assim como um projeto de bricolage ao começar a criar seu próprio painel absorvente, duas vantagens principais que você obterá são em relação ao custo. Porque quando, quando, quando esses absorvedores são fabricados em uma fábrica ou se feitos como parte da empresa e você os está comprando, você terá que gastar cerca de três vezes o mesmo preço para obter esse absorvedor. Então, essa é a aparência do produto final. Foi assim que fiz minhas bandas absorvidas. Você pode ver como fica a saída de fase. É muito limpo, parece muito profissional. E a moldura é feita com painéis de madeira compensada. E é assim que o grampeador, o que está sendo feito. E isso na moldura, esse tecido é fixo e o pendente, a roupa traseira, é muito barata, flutua , só faz o que cobre apenas a cobertura. Não há outro propósito para isso, não tem nenhum tipo de estética visual. E todos esses são, na verdade, painéis laterais que eu costumava usar. Eu costumava absorver os fluxões mais rápidos. E isso é feito como uma configuração móvel, onde você pode ver os estandes. Então, eu posso simplesmente mover todos esses painéis de acordo com minhas necessidades e olhar para a faixa do teto. O que eu fiz foi aparafusar duas molduras no teto. E os painéis do teto são muito finos da faixa Dire. Usei apenas um painel inteiro de corda para criar o equilíbrio do teto. Portanto, ele tem apenas cinco centímetros de espessura. Portanto, ele é suspenso no teto para que haja um espaço de ar adequado entre o teto e o painel. Então é assim que finalmente parece. Então, vamos passar para a próxima parte onde criaremos difusores. Então, no caso de estúdios de gravação profissionais, eles têm esses difusores quadráticos. Este é provavelmente o mais eficiente e o melhor tipo de difusor. E eu acho que quando se trata de nossos contextos, se você é, se você está apenas começando ou se você é um músico iniciante ou intermediário, você não quer ter um difusor quadrático porque é muito caro, mesmo que você o faça como um projeto de bricolage. Ainda assim, requer muito esforço muito tempo e muitos recursos para começar. Eu não, eu não acho que você precise ter esses difusores quadráticos. E esse é o tipo de modelo acústico usado. Espalhe as ondas sonoras em um padrão específico. Aqui você pode colocá-lo na posição vertical e na horizontal, é assim que fica. O objetivo principal de um difusor é difundir-se uniformemente no espaço. Então, mesmo que exista dispersão, essa naturalidade existirá. É feito principalmente após o processo de absorção. Portanto, se a absorção for feita corretamente, a energia sonora é contida da melhor maneira possível. E toda a área, se você absorver, não a sentirá como um espaço natural. Então você precisa de algum tipo de reflexão ou algum tipo de difusão de som. É por isso que você usa esses difusores quadráticos. Principalmente, é colocado no mundo real. Outras três paredes, juntamente com o teto, estão sendo colocadas com esses absorvedores e a parede traseira é feita usando painéis difusores. Os difusores quadráticos são criados usando poços de código raso. A origem segue um padrão, como você pode ver na figura. Números primos estão sendo usados para criar esse padrão e ele funcionará como um elemento horizontal, além de ter um elemento vertical. E realmente funciona bem quando o tratamento de absorção é feito, certo? Como mencionei antes, a absorção contém toda a energia sonora e os difusores. O objetivo é difundir a energia sonora para trazer essa nacionalidade para esse espaço. E a principal propriedade desse difusor quadrático é que ele é muito pesado porque será uma estrutura monolítica. Você usa apenas um tipo de principalmente um tipo de material para criá-lo. E é muito difícil transportá-lo. E vai ser muito caro quando você compara a diferença de preço entre um absorvedor e um difusor. O difusor é provavelmente 34 vezes mais caro do que os absorvedores. Principalmente o material usado para o difusor quadrático é, ou mesmo metais podem ser usados. As estantes de livros podem realmente funcionar assim se você servir, mas não serão tão consistentes e precisas quanto um difusor quadrático. Mas quando você pensa na diferença de custo e esforço e coisas assim, provavelmente como iniciante, sugiro fortemente que você use uma estante na parede traseira. E deve ser colocado na parede traseira para permitir a difusão do som. Você não deve usá-lo nas paredes laterais ou mesmo nos volts amigos. Se a quantidade adequada de absorção for feita corretamente, o difusor pode realmente funcionar para melhorar a qualidade do som do espaço. E como aderência, se você puder ter uma cortina ou cortina de absorção de som ou algo parecido ou a estante de livros. Ele pode melhorar ainda mais a qualidade do som porque faz algum tipo de absorção junto com a difusão. Então, essas duas coisas podem realmente funcionar. Portanto, o resultado final dos difusores de ruído pode realmente exagerar ou agravar os problemas que já existem dentro da sala como parte do som. Então, se você tiver esse tipo de problema, resolva-o primeiro. Caso contrário, os difusores vão exagerar. 11. Aspectos de colocação de painel acústico: Então, agora, nesta seção discutiremos sobre como vamos colocar esses painéis acústicos dentro da sala. Porque na última seção discutimos sobre como as guias básicas ou até mesmo os painéis absolutos de média frequência e alta frequência podem ser criados junto com os difusores. Agora você precisa saber como ele deve ser colocado. Portanto, a disposição desses painéis acústicos é bastante evidente nessa imagem. Como você pode ver, este é um espaço retangular que tem um bom tipo de proporção e até mesmo a simetria está sendo alcançada. Em termos desse eixo, o lado esquerdo é quase o mesmo. E aqui você pode ver esse retângulo preto, que representa os alto-falantes e o ponto ideal está aqui. Há uma mesa de trabalho na qual o computador monitora seu teclado, todas essas coisas estão sendo mantidas. E há um cenário até agora onde as pessoas podem se sentar. Aqui. Também está alinhado corretamente ao eixo central. Vamos ver como os painéis acústicos estão sendo colocados. Em primeiro lugar, vamos pensar nos tipos básicos. Como mencionei, vamos dizer que os tipos de base são mantidos principalmente para os Cardeais, pois é um plano. Mostramos isso de forma que a aba completa dos painéis acústicos seja colocada nos cantos. Esses são esses quatro aplicativos baseados. Aqui. Como você pode ver, há uma abertura, há uma porta. Portanto, você não pode ter uma guia base permanentemente fixa aqui. Quando somente quando a porta está fechada, você pode ter um tipo de base aqui que você pode simplesmente movê-la e mantê-la quando a porta estiver fechada. E depois de fixar os batentes da base, você precisa pensar nos primeiros pontos de inflexão. A primeira ligação de reprodução nada mais é do que os pontos nas paredes em que o som sai inicialmente do alto-falante e vai diretamente para o ponto ideal. Então, essas quatro posições, 1234 aqui, quando esses sons saem dos alto-falantes, esse axônio vai diretamente para o ouvinte no ponto ideal. Mas a primeira reflexão acontece nesse momento. As ondas sonoras vêm nessa direção e vão assim. Então, se você não tiver uma absorção aqui, você experimentará a reflexão que será muito mais atrasada do que o sinal direto. Portanto, isso pode interferir com o sinal direto. Então, se você puder manter um observador aqui, esse som refletido pode ser controlado. Então você tem um ponto de reflexão favorável aqui, um aqui, outro aqui. A energia sonora simplesmente vai aqui e vem aqui. Um aqui. Há mais um fluxo mais rápido em Boyne, que vem do teto. E você pode manter esses painéis de teto onde você pode experimentar o primeiro ponto de reflexão do teto. É aqui que essas linhas pontilhadas realmente representam a posição na qual os painéis do teto estão sendo colocados. Portanto, quase 1234566 painéis estão sendo colocados como parte da solução desses primeiros problemas de reflexão. Então você vai com a segunda reflexão e até mesmo a infecção terciária. Então, você pode ter painéis aqui muito próximos dessa ligação de fósforo e oxigênio. E aqui, o mais importante é lidar com esses pontos de reflexão propícios e até mesmo com os problemas básicos nessa parte da sala. Se a sala estiver dividida em duas partes, a parte superior e a inferior, mas o tratamento da parte superior é mais importante do que o tratamento da parte inferior. Então, todas essas coisas você terá que ter em mente. Quando você olha para a parede traseira, você pode ver uma estante de livros. Isso realmente funciona como um difusor, difusor natural. Portanto, esta estante difundirá isso da melhor maneira possível. É assim que o tipo básico de tratamento acústico pode ser feito em um espaço privado de produção musical de baixo orçamento ou mesmo de orçamento médio . É assim que meu estúdio está sendo montado. Como você pode ver aqui, esses painéis brancos representam as armadilhas de baixo. Aqui também está mais um painel. E esses painéis estão realmente posicionados na primeira reflexão que une esses quatro painéis, esses cinza, vermelho, cinza ou nesses quatro painéis. Mais um painel está aqui. Exatamente em frente a este painel. O único problema que você notará agora é o lado esquerdo. Eu posicionei meu piano elétrico. Eu não tenho nada à direita. Mais cedo. Eu também tenho esse teclado extra aqui. Agora mesmo. Eu mudei isso. Sim. Isso é um problema no momento. Há mais um painel lá em que estou disposto a fazer isso. Antes de tirar essa imagem, eu a mudei. Então é por isso que você não vê isso nesta imagem. Então é assim que meu espaço pessoal musical se parece. Então, vamos pensar em certas características de posicionamento dos painéis acústicos . primeira coisa é a quantidade de área de absorção que você realmente precisa dentro do espaço. Quando estiver em um estúdio de gravação, você precisa ter cerca de 30 a 50 por cento da área coberta com absorção. Mas quando se trata de um estúdio de mixagem ou masterização, quase 50 a 70 por cento da área da superfície precisa ser coberta com absorção. Se for um espaço multifuncional onde você faz todas essas coisas, provavelmente cerca de 50% da absorção pode realmente melhorar a qualidade do som do espaço. E como você coloca esses impulsos de absorção? Isso é uma coisa que você terá em mente. Como você consegue esses pontos de reflexão adotivos? Talvez você possa usar essa técnica para resolver isso. Você pode levar um amigo ao seu estúdio e pedir que ele segure um espelho. E como você pode ver aqui, essa é a posição do espelho. E peça que ele mova esse espelho nessa direção, nas duas direções. E imagine-se sentado nessa posição. E se você puder ver a imagem do alto-falante através desse espelho daqui, provavelmente esse é o ponto em que você pode experimentar a primeira reflexão. Portanto, você pode manter esses absorvedores de frequência média ou mesmo de média a alta frequência. Portanto, você obterá cerca 123456 e, mesmo junto com os tetos, obterá oito a dez pontos de reflexão de nós. Então, todos esses pontos, se você puder cobri-los com material de absorção, painéis de absorção, eles poderão ser abordados adequadamente. E depois disso, quando você pensa na segunda reflexão e na terceira ligação de aflição, você pode manter os painéis acústicos ao lado desse primeiro ponto de reflexão para que ele funcione muito bem. Então, na imagem anterior, você pode ver todos esses painéis extras. Ou seja, eles estão lidando com as segundas deflexões e até as terceiras reflexões. Então é assim que deve ser colocado. E essas são as principais características de posicionamento de painéis acústicos que vivemos renovando. Agora vamos passar para as características de montagem dos painéis acústicos. De repente, as pessoas perguntarão se você precisa ter um espaço menor entre o painel e a parede ou se devo fixá-lo diretamente na parede? A principal vantagem de ter um espaço de ar é que melhora a absorção do som. Imagine que você tem um feixe de espessura, dezenas e emissor, e uma distância de cerca de dez é inibida entre o painel e a tigela. Na verdade, você tem um painel de absorção de 20 centímetros de espessura. Pode ser considerado assim porque o som tem que percorrer o valor absoluto e passar pelo espaço de ar e alcançar a parede. E isso tem que refletir de volta. Se houver um espaço de ar entre o painel e todos esses, o Airgap também funciona como um absorvedor. E o principal compromisso que permite fazer é que, quando você começa a dar lacunas em todos os sites, você perde certa área, de repente, área interna para isso, modo que você terá que se comprometer. Então, como você pode ver no teto, eu dei um espaço de quase 15 centímetros entre os painéis e o teto. Aqui. O que ele faz é melhorar a absorção para que mais frequências graves também sejam absorvidas. A próxima pergunta que vem à sua mente é se devemos optar por uma configuração fixa ou móvel. Uma configuração fixa tem uma aparência muito mais profissional, acabamento limpo, menor consumo de espaço uma estética muito mais profissional. Mas o problema é que ele tem muito menos flexibilidade. Portanto, se você realmente quiser mudar a posição dos mamíferos, ou mesmo se realmente quiser mudar a configuração da sala, é muito difícil fazer isso. Então, nesse caso, você pode optar por um celular. Assim, você pode ter padrões para esses painéis, pelo menos para os painéis laterais, para os tetos. Você não pode fazer isso. E tem muito mais flexibilidade, mais fácil de configurar. E se você realmente quiser mudar seu espaço de produção musical, é muito mais fácil transferir todos esses painéis para esse novo espaço. Caso contrário, será uma tarefa muito difícil. 12. Calibração de sala: O décimo aspecto mais importante é entender que existe uma coisa chamada calibração da sala. Isso é feito usando softwares. Alguns aplicativos foram projetados para fazer isso? É um processo de medição e ajuste características acústicas de uma regra para otimizar a qualidade e a reprodução precisa do áudio. Provavelmente, é como uma cereja no topo do bolo. Se você executar todas as etapas anteriores da maneira correta, se puder usar certos softwares ou até mesmo dispositivos repentinos para ajustá-los ou, certamente, usar correções de equalização são certas coisas para ajustá-lo adequadamente, então ele se torna muito melhor em termos de qualidade. Existem certos softwares que você pode usar. Uma delas muito popular é a referência de sonar para a próxima é árvore do sistema AAC multimídia IK e suave, como o sistema de correção GLM que a referência de sonar para a próxima é a árvore do sistema AAC multimídia IK e suave, como o sistema de correção GLM, provavelmente, para montanhas de alto padrão, porque elas têm seus próprios sistemas Carson ou sistemas de tonificação onde podemos otimizar exatamente esses alto-falantes para aquele espaço específico. Acho que o mais fácil entre esses três é o trabalho de referência do sonar , porque ele pode ser feito pelo abdômen. As etapas são bem claras. Se você seguir diretamente a forma de introdução, é muito fácil resolvê-la. No caso de trabalhos com sonar, eles têm esse software chamado sonar works reference for software. E eles terão esse microfone de referência que é colocado no ponto ideal e todos os patrocinadores são capturados por esses microfones e a característica final está sendo feita. Então, o que esse software de calibração de sala faz é calibrar os níveis dos alto-falantes. Compensação de atraso de distância, sala de cruzamento do subbuffer responsiva a todas essas coisas. Todas essas correções finas podem ser feitas. Por favor, não pense que antes de fazer todas as coisas que discutimos anteriormente, você pode calibrar nosso desconhecido. Mudanças drásticas podem ter um impacto negativo na qualidade da produção. Então, essas são as dez principais etapas que você pode seguir para obter um som decente dentro do seu espaço de produção musical. E acho que foi muito útil para você. 13. Conclusão: Então, vamos concluir este curso. A acústica é muito difícil de fazer. Mas se você conseguir seguir certas coisas na ordem certa, da maneira certa, poderá ter um espaço muito melhor em termos de qualidade e clareza de som. Então, provavelmente depois de cinco a dez anos, se você souber todas essas coisas de uma maneira muito melhor. E se você tiver recursos e orçamento suficientes e coisas assim para construir seu próprio estúdio profissional, pode procurar a ajuda de um profissional que possa realmente ajudá-lo. Até lá, acho que essa configuração é mais do que suficiente porque realmente funcionou para mim, porque aprendi todas essas coisas com meus métodos de tentativa e erro. E agora eu ensino acústica em faculdades de arquitetura. E fizemos muitas demonstrações sobre design de estúdio e coisas assim. E eu sei que todas essas coisas podem realmente funcionar. Então, espero que isso realmente tenha ajudado você e acho que você vai começar a fazer isso, ou você vai começar a implementar todas essas coisas em seu espaço. Se você tiver dúvidas ou dúvidas sobre qualquer coisa que discutimos aqui como parte deste curso. Sinta-se à vontade para entrar em contato comigo por meio dos meus identificadores de mídia social, que são exibidos na tela. Então, veremos como parte de um novo curso. Te vejo lá. Tchau.