Acordes de jazz no piano — acordes de jazz com sons ricos para piano

1. Introdução: Oi, bem-vindo ao, para ser apenas um acordo pontuações que é ensina todos os acordes possíveis Jess comumente tocados em jazz e muito mais. Meu nome é Martin Cohen. Sou músico de jazz, compositor, piano termina professor de ciências de método. Toco piano desde os oito anos de idade. E já paguei em várias bandas de blues, rock e jazz. No momento, eu estou criando ele ajusta as coordenadas onde nós pagamos apenas eles lá e nossas próprias composições. Depois de concluir este curso, você poderá pagar belos acordes de piano de jazz que você pode usar para acompanhar outros músicos ou a si mesmo quando estiver apenas ou imprimindo. Agora, deixe-me dar alguns exemplos de curso básico que vamos transformar em tribunais de som mais jazzy simplesmente adicionando notas extras para deportar. Tomemos por exemplo, este simples G7. O tribunal. Ao adicionar duas notas extras, você pode deixar que soe mais Jesse. Você também poderia se espalhar para notas deste mesmo tribunal, que lhe dá um tribunal ainda mais um som mais aberto. Você pode até fazer esse sétimo acorde do G soar forma diferente adicionando notas que não estão no SKU do G-Mor. As chamadas alterações como este G sétimo acorde que você pode ouvir muitas vezes também em blues e rock. Ou este G7 alterou o tribunal. Ou ouviu este sétimo acorde básico de C menor. E este sétimo acorde C menor com um som muito mais rico. Ou este, que parece muito quente. E ouvir o próximo exemplo onde você vai aprender a jogar o chamado, então que tribunais, que são perfeitos em uma situação uma peça ficar segura e um monte de medidas no mesmo tribunal. Ou este piano de jazz é claro, Curso é para começar a orações de piano de jazz mais avançadas que querem ser capazes tocar agradáveis tribunais Jesse em ingerir em alguma ou uma coisa sozinho. E quem lutou para encontrar as notas certas para deixar o tribunal resumi-los, o ponderado não estará ciente de que você precisa pelo menos algumas habilidades básicas de piano e que você sabe como pintar uma escala maior como a escala menor natural em tantas teclas como possível no piano. Gostaria de agradecer por conferir este curso, e espero que nos encontremos dentro deste curso. 2. Como seguir este curso: Olá, e bem-vindo em sugere notas de piano CT. Neste vídeo, eu só quero dizer rapidamente como usar este curso da maneira certa. Agora, em primeiro lugar, algumas aulas de vídeo continham recursos. Agora, a fim de obter esses recursos, você tem que baixar o arquivo zip de recurso. E você pode encontrar o arquivo zip de recurso em uma aula de vídeo. Apenas certifique-se de que não está no modo de ecrã inteiro. E, em seguida, basta clicar em projetos e recursos não detectados. Estão do lado direito. Você pode baixar o arquivo zip de recurso. Então ele acabou de abrir um arquivo, e você ousa ver duas subpastas. E você acabou de abrir uma subpasta recursos. E quando você abrir essa UC, as palestras com recurso, basta clicar em uma pasta. E você pode baixar o conteúdo dessa pasta para ter o arquivo de recursos que acompanha essa palestra. Em você ver que este vídeo ouvir também vai com um arquivo de recurso. Então deixe-me abrir o arquivo de recursos porque é o conteúdo do curso. E você vê que para dar ao curso um pouco mais de estrutura, eu dividi o curso em várias partes. E como você pode ver, há nove partes diferentes, e cada parte tem uma ou mais palestras em vídeo. Agora isso é importante quando você é músico mais avançado e você já sabe sobre cortes, tríades e sétimo acordes. E você sabe como eles são formados, então você pode simplesmente pular as duas primeiras partes sobre tríades e sétimo acordes. Agora basta dar uma olhada nas lições nessas partes só para ter certeza de que você sabe tudo. Isso, por exemplo, se você sabe como formar dietas, mas você não sabe sobre, deixe-me dizer inversão, desculpe, corte cortes que fazem apenas dosear duas palestras, é claro. Mas, por outro lado, quando você não é tão avançado e você não sabe como formar tribunais, é claro que faça as duas primeiras partes. Então, tudo bem, acho que é só isso. E desejo-lhe muito sucesso com este curso. 3. Introdução a trades e outros acordes: Um tribunal é um conjunto de notas tocadas simultaneamente, ou em alguns casos arpejadas, o que significa que denota a nossa placa uma após a outra. É claro que consiste principalmente de três notas são mais. No entanto, um conjunto de duas notas tocadas em conjunto também pode ser considerado como um tribunal. Um julgamento é simplesmente ocorrer a consistindo de três notas. Nesta seção, começaremos analisando as tríades, e na próxima seção veremos os sétimos tribunais. Um sétimo acorde é construído em um experimentá-lo. Na verdade, é uma tríade com uma nota extra, a sétima. Então, nesta seção, vamos começar com tríades, uma tentativa consiste na primeira, terceira, quinta nota de uma escala. Na próxima lição, começaremos com a tríade principal. Se você já sabe cultivar tríades maiores, menores, diminuídas e aumentadas. E se você sabe como fazer inversões de tríades e você sabe a notação de barra. Você pode pular esta seção e ir para a seção sobre os sétimos acordes. 4. Principais Principais: Uma tríade principal consiste na primeira, terceira e quinta nota de uma escala maior. Vamos começar com a escala maior mais simples, de C Maior, que, como você sabe, consiste nas notas C, D, E, F, G, , B e C. As primeiras terceira quinta notas são C, E e G. ade C Maior, que, como você sabe, consiste nas notas C, D, E, F, G,a, B e C. As primeiras terceira quinta notas são C, E e G. notas tocadas juntas formam a tríade de Dó maior. Deixe-me mostrar-lhe outras tríades importantes. Então, por exemplo, F-major. Esta é a escala F. maior. F, G, a, B-Flat, C, D, E e F. A primeira terceira quinta notas são F, a, e C. Então esta é a tríade d, F maior. A tríade G-Mor também é simples, consistindo apenas de teclas brancas no piano. A primeira, terceira e quinta notas são G, B e D. Esta é a tríade G-Mor. Ok, deixe-me fazer alguns testes com chaves pretas. Por exemplo, a tríade D maior. A escala maior de D é D, E, F afiado, G, a, B, C afiado, e D. A primeira terceira quinta notas são D, F afiado, e a. E esta é a tríade D maior. Eu tentei com duas teclas pretas é, por exemplo, a tríade principal. A escala B maior é C afiado, D afiado, E, F afiado, G afiado, um afiado e ser. A primeira terceira quinta notas são B, D e F afiadas. E esta é a tríade B maior. Um exemplo de uma tríade principal que começa na chave preta. Então, onde a raiz da tríade é uma palestra preta é, por exemplo, um E-flat. Experimente. A escala maior plana E é E-Flat , F, G, um plano, B plano, C, D e E. A primeira terceira quinta notas são E flat, G, B flat. E esta é a grande tríade E-flat. Um último exemplo, a tríade maior F. A maior escala afiada é F afiada, G afiada, A-afiada, B, C afiada, D afiada, E afiada e F. primeiro terceiro quinto notas são F afiado, um afiado, e C Sharp. E esta é a maior Tríade F. O símbolo da corte que é usado para indicar uma tríade principal é simplesmente a letra da raiz do acorde. Então, quando você vê, por exemplo, em partituras acima da pauta a letra F, então a tríade f maior é significada. Ok, nós vimos agora sete tríades principais diferentes. Nos recursos. Você encontrará um arquivo PDF com todas as 12 tríades principais diferentes. 5. Trades menores: O mesmo princípio que com as tríades principais, também se aplica às tríades menores. Então pegue a primeira, terceira, quinta notas da escala, neste caso, a escala menor natural. A escala menor natural mais simples é a de um menor, uma vez que consiste nas mesmas notas que uma escala de C Maior, ele só começa em um em vez de em c. Assim, na escala menor são apenas palestras de esposa. Então a, B, C, D, E, F, G, e a. A primeira terceira, quinta notas são C e E. E esta é a tríade menor. Ok? Uma tríade Dó menor. A escala menor natural C é C, D, E plana, F, G, um plano, B plano, e C. A primeira terceira quinta notas são C, E plana, e G. Esta é a tríade C menor. Agora, eu não sei se você notou. A única diferença entre uma tríade maior e uma tríade menor é a segunda nota da tríade, que é, aliás, a terceira nota da escala. Olhe para a diferença entre a tríade Dó menor e a tríade Dó maior. Este é C menor, e este é Dó maior. O C e o G são os mesmos em ambos os tribunais. Dó menor. E a grande diferença está aqui. C maior tem um E. C menor não tem E-flat. Chamamos o terceiro maior na escala de C e E flat. O terceiro menor. É chamado de terceiro porque é a terceira nota na escala de C. Então, quando você conhece uma grande unidade, você pode simplesmente baixar um terço maior por um semitom e você terá uma tríade menor. O terceiro maior tornou-se, então, um terço menor. A raiz e o quinto, então para G são os mesmos em ambas as dietas. Então vamos aplicar este truque para encontrar outras tríades menores. Por exemplo, D menor. Primeiro, a tríade maior de D, que são os nós D, F-sharp, e a. Em seguida, abaixe o terço maior, que é o F-sharp, por um semitom para obter o terço menor. Então isso é um F. E aqui você tem a tríade D menor, D, F e a. Ok, mais um exemplo, a tríade menor E-flat. Pegue o, pegue a tríade principal E-flat, E-flat, G e B flat. Abaixe o terceiro maior, aquele G por um semitom para voar. Então G flat é um terço menor. E aqui você tem a tríade menor E-flat, E flat, G flat, e B flat. Existem vários símbolos de tribunais para tríades menores. Por exemplo, uma tríade menor E-flat pode ser escrita como E plana com um pouco m, ou como E-flat com um sinal de menos, ou também como E-flat com as letras m e i, ou com as letras M e N. Nos recursos, você encontre um arquivo PDF com todas as 12ª tríades menores. 6. Trades reduzidos: Antes de dizer como uma tríade diminuiu parece, gostaria que visse a distância entre os tons do primeiro e do segundo quarto em uma tríade maior e menor. Tríade C menor. Esta é a distância entre C e E flat. Então são 123 semitons. Uma distância entre duas notas de três semitons é chamada de um terceiro intervalo menor. Em uma tríade de Dó maior, a distância entre o primeiro e o segundo quartil. Então, a distância entre C e E, um semitom a mais, então quatro semitons, 1234. Este intervalo é chamado de um terceiro intervalo principal. Agora, uma tríade menor consiste em um terceiro intervalo menor do primeiro nó, a raiz para o segundo nó do trie ele, e um terceiro maior intervalo da segunda nota de acorde para a terceira coordenada. Você pode ver que é um terço maior, já que de E flat a G é 1234 semitons. Assim, uma tríade menor consiste em um terço menor com no topo o terceiro intervalo maior. Numa grande tríade. Isto é o oposto. A distância de C a E é um terço maior. De E a G é um terço menor, já que são três semitons de E, um a três para G. Então uma tríade maior tem primeiro um terceiro intervalo maior, e no topo um terceiro intervalo menor. Agora, em vez de colocar um terço menor em um terceiro maior, ou um terceiro maior em um terço menor, você também pode manter intervalos de terceiro menor em cima um do outro. E isso é exatamente o que acontece em uma tríade diminuída. Uma tríade diminuída consiste em dois pequenos terços intervalos empilhados um sobre o outro. Então vamos ver como um C diminuiu seco. Parece que C é a raiz. Em seguida, um terço menor acima, 1-2-3 entre E-flat. Tom do segundo quarto. De E-flat, novamente, um terço menor até 123. E eu sei o que um item em G plano, o terceiro tom de C diminuiu. Assim, uma tríade C diminuída consiste nas notas C, E plana, e G plana. E na tabela, você pode comparar uma tríade menor, tríade principal e tríade diminuída. Uma tríade diminuída tem dois intervalos de terços menores empilhados. Como você sabe, na escala de C, G é a quinta nota. Nós chamamos, portanto, G derrotas na escala de C, G flat é um semitone menor que G. Chamamos G flat o quinto diminuído na escala de C. Você vê que você pode simplesmente encontrar um direito diminuído? Tomando uma tríade menor e abaixar o quinto por um semitom. Ou você pode pegar uma tríade maior e baixar tanto o terceiro maior quanto o quinto por um semitom. Assim, por exemplo, uma tríade G diminuiu. Pegue uma tríade G menor, G, B-flat e D, e abaixe o rosto. A, D por um semitom. E esta é uma tríade G diminuída, G, B-flat, e D flat. Outro exemplo, uma tríade E-flat diminuiu. A tríade menor E-flat é E-flat, G flat e B-flat. Agora abaixe o quinto plano B por um semitom. B-flat, em seguida, torna-se um. Agora, isso é um pouco especial. Não chamamos este nó a, mas neste caso chamamos-lhe B duplo plano. Por que é isso? Isso é porque é o quinto diminuído. O quinto na escala de E flat é D flat, 12345. Quando você abaixa B por um semitom, nós apenas adicionamos um sinal plano. Então, torna-se B duplo plano. Outra maneira de olhar para ele é olhar para a escala plana maior E. E-flat, F, G, um plano, B flat, C, D e E. Flood. A quarta nota é um apartamento. Um flat contém a letra a. Então insira um é para a quarta nota na escala de um folheto. A quinta nota tem a letra B, mesmo quando é “B”. Mas a letra b pertence à quinta nota na escala de E-Flat, então definitivamente precisamos da letra B para um quinto diminuído. É por isso que usamos BWA, duplo plano em vez de a. O símbolo de tribunais para motins diminuídos é a letra da raiz com um pequeno círculo, ou com as letras D. Eu sou como, por exemplo, di diminuído. Como de costume, encontraremos os outros motins diminuídos nos recursos. 7. Trads aumentados: Então vimos que a tríade menor consiste em um terço menor e um terceiro maior no topo. Uma grande tríade fez uma terceira maior e uma terceira menor no topo. Uma tríade diminuída é apenas dois terços menores empilhados. Agora, o que é uma tríade aumentada? Uma tríade aumentada consiste em dois grandes intervalos de terceiros empilhados empilhados um sobre o outro. Assim, uma tríade aumentada C começa com um C, em seguida, um terço maior até 1234, V e. Novamente, um terço maior até 1234. O “G “afiado. A tríade aumentada C tem as seguintes notas, C, E e G afiado. G afiado. A quinta aumentada na escala de C. Aqui está a nossa tabela concluída, onde você pode ver os intervalos entre os nós de um menor, um maior, um diminuído, e uma tríade aumentada. Outra maneira de encontrar uma tríade aumentada é pegando uma tríade maior e, em seguida, elevar a quinta por um semitom. Ok, mais um exemplo, a tríade aumentada E. Primeiro, pegue uma tríade E maior. São denota E, G-sharp, e agora levanta o quinto B por um semitom e obtém-se B-sharp. Agora, um B afiado é claro, a mesma nota que um C, mas eu chamo de B-sharp, já que b é a quinta nota na escala de E, e precisamos, precisamos da quinta aumentada. A alfabetização é reservada para a sexta nota na escala de e, mesmo quando o sexto fixo na escala de E é C-sharp e não vê. O símbolo do tribunal para tríades aumentadas é a letra da raiz com um sinal de mais, ou com as letras AUG, como por exemplo, d aumentada. Ok, novamente, como sempre, você vai encontrar todas as tríades aumentadas e recursos desta palestra. 8. Inversões: Deixe-me voltar para a tríade C maior, C, E e G. Você pode jogar esta característica de três maneiras diferentes. Primeiro, assim como C, E e G. Chamamos isso de uma tríade C maior na posição raiz. Desde C, a raiz está na parte inferior da tríade. Então, para uma segunda maneira de tocar uma tríade de C maior, pegue a nota mais baixa, a raiz C, e coloque-a no topo. E você tem E, G e C. Esta ainda é uma tríade de C maior, mas agora uma tríade de C maior em primeira inversão. Agora pegue a nota inferior, o E. Mova-o para o topo. E você tem uma tríade C maior na segunda inversão, G, C. E quando você agora se moveria novamente, a nota inferior para o topo, você está de volta na posição raiz. Pode ser jogado em três posições diferentes. Posição raiz, primeira inversão, segunda inversão. Agora, você pode, é claro, fazer isso para todos os tipos de tríades, não só com grandes tríades. Permitam-me que vos dê alguns exemplos. Uma tríade menor D e reposição é D, F e a. Na primeira inversão, isso se torna F, a, e D. E um D menor na segunda inversão é a, D e F. Outro exemplo, uma tríade G diminuída na posição raiz é G, B-flat, e D plana. Na primeira inversão, isso se torna B flat, D flat, e G. E na segunda inversão, D flat, E, G e B-flat. 9. Notação de escoamentos: Quando você toca um experimentá-lo com a mão direita, você poderia, com a mão esquerda, tocar uma nota baixo sobre ele. Na maioria dos casos, você tocava a raiz da tríade e a base, como por exemplo, esta tríade C maior com um C na placa base com uma mão esquerda. Mas vamos supor que você não paga, você vê com a mão esquerda, mas um E, o segundo quarto da tríade de Dó maior. Agora você tem uma tríade C maior com um E como nota mais baixa. E soa como uma tríade de C maior na primeira inversão. E isso é realmente o que é. Uma tríade de C maior em primeira inversão. Uma vez que o E está no fundo. Você pode escrever isso com a seguinte notação. C barra ou seja. A primeira letra, o C significa as provas a serem tocadas com a mão direita e a segunda letra V E significa a nota de baixo a ser tocada com a mão esquerda. Esta forma de notação é chamada de notação de barra. E C barra e também é chamado de corda barra. A barra CT, C barra g é uma tríade C maior em segunda inversão, porque o G está na parte inferior. Agora, a nota de baixo não precisa necessariamente ser uma das notas da tríade. E para ser honesto, a maioria não é. Você pode, por exemplo, fazer o acorde de lama C barra a, onde a é a nota e a base não é uma cortesã. F barra g. G não é uma nota da tríade F. E flat, um flat, et cetera. A tríade em acordes de barra. Assim, a primeira letra é principalmente, mas não necessariamente uma tríade importante. Ele poderia eventualmente ser menor ou diminuído ou aumentado. Experimente. 10. Major 7: Um sétimo acorde é uma tríade com uma nota extra. Deixe-me ilustrar isso com um sétimo acorde de Có Maior. Começo com uma tríade de C maior que consiste na primeira, terceira, quinta nota da escala de C maior. E eu simplesmente adiciono a sétima nota da escala D maior, que é B. E isso me dá o sétimo acorde de C Maior. Um sétimo acorde de G Maior consiste em uma tríade G-Mor, então G, B e D. E você só tem que adicionar a sétima nota na escala de G-Mor, que é o F. E aqui está o sétimo acorde do G Major. A propósito, a sétima nota em grande escala é oficialmente chamada de sétima maior. E há também uma nota que é a sétima menor, que veremos em breve. Ok, deixe-me mostrar-lhe um sétimo acorde maior com uma nota de chave preta como raiz. Por exemplo, uma grande inundação sétima. A escala maior plana E é uma plana, B plana, C, D plana, E plana, F, G, e uma inundação. A primeira, terceira, quinta sétima notas são uma inundação, C, E flat, e G. Então este é o sétimo acorde plano maior. Deixe-me mostrar-lhe a notação para os sétimos acordes principais. Existem várias notações possíveis. O símbolo mais comum da corte é a raiz. Então, por exemplo, um flit seguido por um triângulo. Outras possibilidades, um apartamento com letra maiúscula M, ou a, nota de rodapé metaliteracia m, a e j, eventualmente seguido pelo número sete. Nos recursos. Como de costume, o sétimo maior acordes em todas as 12 teclas. 11. Dominante 7a: Um sétimo acorde dominante é uma tríade maior com uma nota extra adicionada, não o sétimo maior, mas o sétimo menor. Agora, o que é um sétimo menor? Deixe-me mostrar-lhe isso na chave de C. Como você sabe, a maior escala 17 a C maior é o ser. O sétimo menor é a nota apenas um semitom menor que o sétimo maior. Então, neste caso, o bemol B. Assim, um C Dominant Sétimo Acorde consiste nas notas C, E, G e B-flat. Você vê que o sétimo menor, B flat, é uma nota que não está presente na escala C maior. Vejamos o “G Dominant Sétimo Acorde”. Primeiro, pegue a tríade G Maior, que é G, B e D, e depois adicione o sétimo menor. O sétimo na escala de G maior é o F. Baixando o F afiado por um semitom, e você obtém o menor sétimo V, f. Então G Dominante sétimo tem as notas G, B, D e F. Todas as palestras brancas. Deixe-me pegar um sétimo acorde dominante começando em uma chave preta. Por exemplo, B flat. B escala maior plana é B-Flat, C, D, E plana, F, G, B plana. A primeira terceira quinta notas são B flat, D e F. A sétima nota é, temos que baixar a sétima por um semitom para obter a sétima menor. Então este é o plano e B flat dominante sete ao quadrado é B flat, D, F, e um flat. Agora, há duas observações importantes sobre os sétimos acordes dominantes. O primeiro é quando se refere às notas únicas de um sétimo acorde dominante, muitas vezes chamamos o sétimo menor simplesmente o sétimo. Isso não significa que estamos falando da sétima nota da maior escala. Porque então teríamos um sétimo acorde maior e não um sétimo acorde dominante. Não, isso só é feito porque é mais simples dizer sétimo do que sétimo menor. E quando estamos no contexto de um sétimo acorde dominante, sabemos que deve ser um sétimo menor. A segunda observação é que, em vez de dizer dominante sétima TC. Muitas vezes dizemos apenas sétimo acorde. E isso também é o que você vê no símbolo do tribunal. Isso é simplesmente a raiz da quadra com um pequeno sete, como, por exemplo, E flat sete. Você pode encontrar todos os décimos sétimos acordes dominantes nos recursos. 12. Menor 7: Um sétimo acorde menor é uma tríade menor com um sétimo menor adicionado. Assim, na chave de C, Isso resultaria nas seguintes notas. Para um sétimo acorde de C menor. C, E bemol, G, B bemol. B bemol sendo o sétimo menor na chave de C. Como você sabe da última lição, deixe-me mostrar-lhe mais alguns exemplos. O sétimo acorde E menor, por exemplo. Você pode começar com uma tríade E menor, que tem as notas são E, G, e B. Como você sabe, você pode encontrar isso de várias maneiras. Ou você pega primeiro uma tríade E maior e baixou um terço maior por um semitom. A escala E maior é E, F afiada, G afiada, A, B, C afiada, D afiada, E A primeira terceira quinta nota é E, G afiada, e ser menor para G afiada para G. E você tem a tríade menor. Ou você pega a escala E natural menor, que é E, F afiado, G, A, B, C, D e E, em seguida, pega a primeira, terceira quinta notas daquele homem ou escala menor. Então E, G e B. Ou um terceiro método de E, vai um terceiro ou três semitons para cima. 123, seu OMG, o segundo quartil. De G, vá um terceiro maior para cima. Então, quatro semitons, 1234, você está em B. Então você tem três maneiras diferentes de encontrar a tríade E menor. Então, finalmente, para encontrar o sétimo acorde E menor, basta adicionar o sétimo menor. Agora, talvez a maneira mais fácil de encontrar o sétimo menor seja ir para semitons, que é um tom inteiro abaixo da raiz. Neste caso, os 0s. Vou fazer isto a partir do E uma oitava mais alto. Então, 12 e d é o sétimo menor na chave de E. Então, finalmente, o sétimo acorde E menor é E, G, B e D. Mais um exemplo começando em um Blakey, F-sharp menor sétimo. Deixe-me começar com uma tríade F afiada maior, F afiada, uma afiada, e C afiada. Quando eu abaixo o a afiado por um semitom, eu recebo um terço menor. Então, a tríade menor é F afiada, A, e C Sharp. Você pode encontrar o sétimo menor indo para semitons abaixo de F afiado para essa soma e. Então aqui está finalmente o F-sharp menor sétimo acordes. E claro, você vai encontrar todos os outros sétimos acordes menores nos recursos sobre a notação. Você pode usar a notação para a tríade menor e apenas adicionar um sete. Então, por exemplo, E M7 ou E menos sete, ou E e I7 ou e, m i n sete. Agora, há um tipo especial de sétimo acorde menor que é um pouco diferente. Deixe-me explicar. E deixe-me começar com um sétimo acorde C menor, C, E-flat, G e B. Quando eu agora abaixo o quinto, o G, por um semitom, eu recebo o plano G, que é o quinto diminuído. O tribunal agora tem a seguinte aparência, C, E-flat, G flat, e B-flat. Este tribunal é chamado de C menor sétimo apartamento cinco. Mas, e também muitas vezes usado nome para este tribunal é C, meio diminuído. E não é difícil ver de onde vem o diminuído. Desde que você pode ver este acorde meio diminuído C também como C diminuiu, certo? Então C, E flat e G flat, mas com um sétimo menor, a edição B-flat. Então você pode encontrar um quadras meio diminuídas tomando um sétimo acorde menor e abaixando o quinto por um semitom, ou tomando uma tríade diminuída e adicionando um sétimo menor. Ok, mais um exemplo, g meio diminuído. Então vamos começar com uma tríade G diminuída, que é G, B-flat, e D flat. Nós simplesmente adicionamos o sétimo menor. O sétimo menor na chave de g é f. Então g meio diminuído é G, B flat, D flat, e F. E novamente, nos recursos você encontrará todos os 12 tribunais meio diminuídos. Há duas notações para pequenos sete acordes planos de cinco ou meio diminuídos. Por exemplo, GM sete, B5, onde o pequeno b significa plana. Então, um quinto achatado. E o outro símbolo da corte é um G com este pequeno sinal. 13. Diminished: A maneira mais fácil de ver um acorde diminuído é que ele vai ser construído colando quatro notas umas sobre as outras que estão separadas por um terceiro intervalo menor. Começando em C até um terço menor, 123 para E-flat. De E-flat até um terço menor, 123 a G flat. E de G-flat, um terço menor até 123 até agora tecnicamente falado, este A é mais em B duplo plano do que um A. Bem, olha para isto desta forma. Quando começamos na C e subimos em terços menores, fomos de C para E. Então pulamos a letra D de E flat para G flat. Nós pulamos a letra f. Então, de G flat, subindo um terço menor, devemos pular a letra a. Então deve ser algo com B. É por isso que deve ser B duplo plano em vez de A. Então este acorde diminuído C é C, E flat, G flat, e para ser flit duplo. Outro exemplo, E-flat diminuiu de E-flat subindo um terço menor nos leva a G flat, como você já sabe. E de G flat, um terço menor leva-nos ao B duplo flat. Então a mesma nota que encontramos para C diminuiu. E, finalmente, a partir de B double flips, um terço menor leva-nos para 123. Mas posso não chamá-lo de C porque temos que pular a letra C vindo de B flat, que é a letra B. Então este tem que ser o apartamento duplo. Então, o E-flat diminuiu como as notas. E-flat, G flat, B duplo apartamento, e D duplo Flint. E o que você vê? Eles são exatamente as mesmas notas que as notas para ver acorde diminuído. Só que denotam C no acorde diminuído E-flat é escrito como d double flat, mas ainda é a mesma nota. E adivinha? G flat diminuiu também tem exatamente as mesmas notas. E um diminuído. Eu chamo agora um em vez de B flit duplo, já que eu considero agora o meu nó inicial para a raiz do tribunal. Assim, um diminuído consiste também de exatamente as mesmas notas e é de fato o mesmo tribunal. Então, quando eu vejo em partituras que os tribunais símbolo para E-flat diminuiu. Eu também poderia jogar C diminuído, G-flat diminuído, ou um diminuído, uma vez que eles são todos um e o mesmo tribunal. Agora, isso é verdade para todos os tribunais diminuídos. Quando você tem um tribunal diminuído, será o mesmo para o acorde diminuído, um terço menor acima. Então, quando você tem, por exemplo, um acorde di diminuído, então isso é tribunal. Onde será o mesmo que os acordes diminuídos F, o acorde a inundação diminuído e o acorde B Diminuído, um acorde diminuído afiado C, será o mesmo que os acordes diminuídos com as raízes E, G, e B-flat. Portanto, existem apenas três diferentes tribunais diminuídos. Vamos colocar isso em uma tabela para que você possa ver a visão geral. Você vê que você tem três colunas com tribunais diminuídos. Todos os tribunais e a mesma coluna consistem exatamente nas mesmas notas e são, portanto, os mesmos tribunais. Você vai encontrar em tudo isso também em recursos. O símbolo do tribunal é o núcleo para a letra raiz com um pequeno círculo seguido na maioria dos casos, mas nem sempre por um sete. Você vai ver às vezes também a letra raiz seguido pelas letras i e m. 14. Aumentado: Um sétimo acorde aumentado é feito tomando uma tríade aumentada e adicionando o sétimo menor. Assim, um C aumentado sétimo acorde é feito pelo emendado secá-lo, C, E e G afiado, eo sétimo plano menor. Então todo o mar de sete reparados ao quadrado é C, E, G afiado e B plano. Você vê que o intervalo entre o quinto aumentado, o G-sharp, e a superfície menor a ser plana é o de um tom inteiro ou dois semitons. Então, uma maneira de encontrar rapidamente uma voz para um sétimo acorde aumentado seria primeiro pegar a tríade principal, depois levantada por um semitom, e depois adicionar a nota, um tom inteiro acima do quinto aumentado. Assim, por exemplo, um G aumentado sétimo pode ser encontrado da seguinte forma. Pegue a tríade G Maior. Isto, isto é G, B e D, elevado para D por um semitom, então torna-se D-afiado. Em denotar um tom inteiro sobre o afiado, esse é o f. E este é o G do sétimo acorde remendado, G, B, D afiado. Ou, por exemplo, B-flat aumentada sétimo. Primeiro, as tríades maiores B-flat, B flat, D e F. Levante o F a F afiado e adicione a nota um tom inteiro acima do F afiado, o A-flat. E aqui você tem B inundado remendado sétimo, B plano, D, F afiado, e um apartamento. O símbolo do curso é como o da tríade aumentada, mas com um sete adicionado. Então c mais sete, ou C com as letras AUG e sete. Ou também ver sete mais cinco, e em alguns casos C7 BY 13. Agora, talvez você não entenda de onde eu peguei essa espuma BY 13, mas você vai aprender isso mais tarde. Mas por enquanto, saiba que as crenças afiadas e o 13º achatado ou o mesmo nó. Então um G afiado ou um apartamento na chave de C. Nos recursos, você vai encontrar mais. 15. Minor principais 7: Na lição sobre os sétimos acordes menores, você já viu que adicionar um sétimo menor a uma tríade menor lhe dará um sétimo acorde menor. Então, uma tríade C menor, C, E-flat, G, com um sétimo menor, o B-flat dá-te o sétimo acorde de C menor. Mas se em vez dos sete menores para o B flat, você adiciona o sétimo maior, o B, você obtém o sétimo acorde C menor maior maior, C, E-flat, G e B. O mineiro em um sétimo menor refere-se ao terceiro menor. Então o E-flat na chave de C e o major em nome refere-se ao sétimo maior. Então, na chave de C, este é B. A D menor maior sétimo acorde, por exemplo, consiste nas notas D, F, a, e C Sharp. Desde D, F e a é uma tríade menor, e C afiado é o sétimo maior na chave de D. Existem vários símbolos de corte para um sétimo maior menor acordes, mas os mais utilizados são C menos triângulo com ou sem sete. E triângulo C M com ou sem sete. Mais recursos. 16. Inversions de acordes: Tal como acontece com as tríades, também com os sétimos acordes, você pode fazer inversões. E uma vez que temos quatro nós em um sétimo acorde onde um seco ele só tem três notas. Podemos fazer mais uma inversão. Então, além de uma posição raiz, você pode fazer três inversões diferentes. Deixe-me ilustrar isso com um acorde C7. C7 tem as notas C, E, G e B flat. Então, em reposição que se parece com isso, com c na parte inferior. Quando E está no fundo. Então pegue o C e coloque no topo. Você tem C7 na primeira inversão, colocando EA isso, e você obtém C7 na segunda inversão. E finalmente, quando você coloca g epítope, então você terá B plano na parte inferior, e este é C7 na terceira inversão. E, claro, você pode fazer a mesma coisa com todos os outros sétimos acordes, sejam eles sétimo menor, sétimo maior ou sete pontuações. Notei que quando você faz uma inversão de um tribunal diminuído, você obtém o acorde diminuído, um terço menor acima, que ainda é o mesmo acorde diminuído. Então, quando tomo por exemplo, C diminuiu, C, E-flat, G flat, e B duplo plano. E eu mudo C para o topo. Eu só tenho a voz para E-flat diminuída. Mas desde que E-flat diminuído é o mesmo acorde como C diminuído, ele pode apenas ser considerado como outra voz para C diminuído. 17. Notação de corte - II: Já discutimos cortes antes. Mas eu gostaria que você mostrasse um pouco mais sobre cortes relacionados ao sétimo acordes. Tomemos, por exemplo, a barra CT, E menor barra c. Então E tríade menor com ele ver em debates. E menor tríade é E, G e B com C no baixo. Isso dá C, E, G, e B. Então isso não é nada mais do que um sétimo acorde de C Maior. Agora, é muito bem possível ter um sétimo acorde na mão direita em vez de uma tríade. Pegue este acorde de barra. Por exemplo, D menor sétima barra g. Este é o chamado acorde Je sus. Você aprenderá mais sobre os quarks do SAS mais tarde. E eu posso, claro, tocar o sétimo acorde D menor na mão direita em várias inversões. 18. progressão II-V-I: Dê uma olhada no sétimo acorde de D menor. Consiste nas notas D, F, a e C. Todas as notas que podem ser encontradas na escala C maior. Quando tomares outro tribunal com a rota DSA. Por exemplo, D7, que consiste nas notas D, F afiado, a, e C. Ele contém o F-afiado e nota, que não está na escala C-maior. A mesma coisa para D. Maior Sétimo. Contém um F-Sharp e um C-Sharp. Ambas as notas que não ocorrem em C-Mor. O mesmo pode ser dito para os outros tribunais, com D como nó raiz. D diminuído, o meio-diminuído, D menor, Major sétimo. Todos eles contêm pelo menos uma nota que não ocorre em Dó maior. Então, de certa forma, pode-se dizer que D menor 7 se encaixa na escala C maior, uma vez que contém apenas notas da escala C maior. Para cada nó da escala C maior, há um tribunal que consiste apenas em Notas da escala C maior. Para o tribunal, baseado na terceira nota da escala de C maior, o E. É o sétimo acorde E menor, que consiste nas notas G, B e D. Todas as notas da escala C maior. Para o tribunal, baseado na quarta nota de C-Mor, o F. não é um acorde menor, mas um F. maior sete. Com as notas são F, A, C e E. O tribunal com apenas sabe de C-Major baseado na quinta nota, o GI dominante sétimo. Uma vez que consiste nas notas G, B, D e F. Para a sexta nota, a a, é novamente um sétimo acorde menor. Um sétimo menor, que tem denota a, C, E e G. Todas as notas de Dó maior. A sétima nota B também tem um quarto com apenas notas de Dó maior, e isso é B metade diminuída. Se você não vê isso diretamente, deixe-me mostrar quais são as notas de B metade diminuídas. Você poderia começar com uma tríade B maior. Esses são denota B, D afiado, F afiado. Para torná-lo menor, abaixe o D-sharp por um semitom para fazer, para torná-lo um direito diminuído? Abaixe o quinto, o F afiado, por um semitom para F. Então B, D, e F é a tríade B Diminuída. Agora apenas no sétimo menor, que é um tom inteiro abaixo da raiz. Então, e você tem que ser meio diminuído acorde, B, D, F, e a. Todas as notas de Dó maior. Ok, há apenas uma nota raiz da escala C maior que ainda não olhamos. E essa é a nota C em si. O único tribunal com C como raiz. E isso contém apenas Notas da escala C maior é C Maior sétimo, consistindo das notas C, E, G e B. C Dominante sétimo, por exemplo, como um B-flat. E note, que não está na escala C maior, C menor sétimo, como um plano E e um bemol. Ambas as notas que não ocorrem em Dó maior. Então C Maior sétimo é o único acorde C que tem apenas notas da escala C maior. Na tabela a seguir, você vê uma visão geral de todos os cursos que vão com uma escala de C maior. Chamamos C Maior sétimo o único tribunal. Desde que é construído no primeiro nó da escala C maior. D menor sétimo é um acorde de dois na escala de Dó Maior, vez que sua raiz é a segunda nota da escala de Có Maior. Da mesma forma, E menor sétimo é o acorde três na chave de C. F maior não visitou para um tribunal na chave de C, G7 é o acorde cinco, um sétimo acorde menor e B meio diminuiu sétimo acorde. Você poderia fazer tal mesa, é claro, para todas as 12 chaves. Mas vamos, por enquanto, concentrar-nos no curso que vai com a Escala de Có Maior. Agora, no jazz, a progressão de acordes mais comum é a chamada progressão de 251, que significa que as duas quadras, as cinco acordes e a uma quadra de uma escala maior são tocadas como uma progressão de acordes. Então, na escala de Dó maior, isso significa que a seguinte progressão de acordes, D menor sétimo, G7, C Maior sétimo. Agora, quando tocado no piano, isso soa como segue. Ok, esta não é realmente a melhor maneira de tocar a progressão 2-5-1 em C no piano. Desde que você tem que pular com a mão direita, primeiro para a direita, e depois voltar para a esquerda. Quando você usa inversões, você pode jogar a progressão 2-5-1 sem ter que mover tanto a mão direita. Olhe para este. Você vê que eu dificilmente tenho que mover minha mão direita. Então, o que eu fiz? Jogava primeiro D menor sétimo na segunda inversão, depois G7 na posição raiz. E finalmente, C maior sete acordes em segunda inversão. Outra forma de jogar o 2-5-1 em C sem se mover muito à direita é esta. Então é D menor sétimo na posição raiz. G7 em segunda inversão. E C Maior sétimo em posição raiz. Agora, mais tarde vamos adicionar notas mais interessantes aos tribunais para se deixarem mais jazzy. Mas por enquanto, em vez disso, tomarei notas do tribunal que não precisamos. A primeira nota que tiraremos é a raiz na mão direita. Qual é o objetivo de jogar a raiz na sua mão direita? Se você já estiver jogando com a mão esquerda. E se você estiver tocando com um baixista, então o baixista tocará a raiz. Então você não tem que jogar a raiz, nem mesmo com a mão esquerda. A próxima nota que deixarei de fora é a fé deles. Por que desfigurar? Bem, olhe para as notas em sétimo maior, sétimo menor e sétimo acordes dominantes. Esses são os tribunais mais matrícula. E o que você vê? O sétimo acorde menor tem um terço menor, onde o sétimo maior e sétimo tribunais dominantes têm um terceiro maior. O sétimo acorde maior tem um sétimo maior, onde o sétimo menor e sétimo acordes dominantes têm um sétimo menor. A única nota que todos têm, a quinta. O que isto significa é que apenas o terceiro e o sétimo definiram uma qualidade judicial. Assim, o efeito, se um tribunal é sétimo maior, sétimo menor são sétimo dominante. O quinto não faz nada para definir a qualidade do tribunal. Claro, se você não olhar para tribunais diminuídos ou meio diminuídos que têm um quinto diminuído. Mas como eu disse, os tribunais mais usados são sétimo maior, sétimo menor e sétimo acordes dominantes. Então, quando tocamos a raiz com uma mão esquerda ou, eventualmente, não em tudo, dependendo se você tocar um baixista ou não. E deixe de fora a raiz e a quinta na mão direita. Você pode fazer a forma mais básica de uma progressão 2-5-1, por exemplo, da seguinte forma. Então, em D menor sétimo, eu toco a raiz, o D na mão esquerda, e o lado direito, C é o sétimo, F é o terceiro. No G7. Você pode deixar o F onde ele está, porque foi o terceiro em um D menor sétimo acorde, mas é o sétimo fariseu, tribunal G7. Assim, a única nota que você tem que mudar para além da nota base quando você tocá-la, é o C, o sétimo do sétimo acorde D menor que se torna um b em G sétimo acorde. E qual é o terceiro. Ao passar para o sétimo acorde de C Maior, a única nota além da nota base que eu tenho que mudar é o f, o sétimo do acorde G7, em um E, o terceiro do sétimo acorde de C Maior. Esse B, o terceiro do G7 marcado, pode ficar onde está, já que é o sétimo da sétima quadra de Có Maior. By the way, note que eu falo o tempo todo sobre o terceiro e o sétimo sem especificar se é um terceiro maior ou menor são o sétimo maior ou menor. Eu faço isso porque é mais rápido e todo músico faz isso dessa maneira. E agora, você deve saber se é um major ou um terceiro ou sétimo menor. Agora, começamos em D menor sétimo acorde com sétimo, o c na parte inferior. Você também pode começar com o terceiro na parte inferior. A mesma progressão 2-5-1 então se parece com isso. Ao ir de D menor sétimo para G7, você só tem que baixar. Seu sétimo é um semitom. Ao ir de G para C maior sétimo, você tem que baixar novamente apenas o sétimo. O f, neste caso, um semitom. Então essas são as duas posições em que você pode jogar uma progressão 2-5-1 em C. Agora, nós vimos apenas a progressão 2-5-1 em C. Deixe-me agora mostrar-lhe a progressão 2-5-1 na chave de G. Então, com tribunais que têm apenas notas da escala G maior nele. Bem, como uma escala de C Maior, o acorde é um sétimo acorde maior. Os dois acordes, um sétimo acorde menor, bem como o Acorde Três. Para registro, um sétimo acorde maior, cinco acordes, sétimo acorde dominante, etc. Assim, a tabela, é claro, na escala G maior é a seguinte. Então, 251 progressão na chave de G é um sétimo menor. O sétimo, G. Maior sétimo. Agora, como encontrar as posições A e B da progressão 2-5-1 em G. A posição foi a posição onde tocamos os dois acordes com o sétimo na parte inferior. O acorde dois é um sétimo menor, e o sétimo de um sétimo menor é o G. Então a chave na parte inferior e a terceira, que é a terceira menor. Então, para ver, em cima, você pode tocar as notas de baixo, então um, com a mão esquerda. Então no próximo tribunal, o cinco peculiaridades é D7. Lembre-se que só temos que baixar o sétimo por um semitom. O sétimo do sétimo acorde menor foi o g. Então abaixe o G por um semitom. Jogue ao mesmo tempo, a, D com a mão esquerda. E aqui está o seu D7 marcado. Para a próxima quadra, o acorde, que é G maior sétimo, basta baixar o sétimo do acorde D7. Então, para C, um banco de dados de genes semitons, e esse é o sétimo acorde de G Maior. E mais uma vez, toda a progressão 2-5-1 em G. Então, na mão direita, ao ir de um núcleo para o outro, a única coisa que você tem que fazer é baixar o sétimo por um semitom. Certo, a posição B. Agora comece a pagar os dois acordes, um sétimo menor com o terceiro na parte inferior. O terceiro tipo de terceiro menor neste caso é a nota C. Então C na parte inferior e o sétimo, o g no topo. Jogue com a mão esquerda na base. Esse é o nosso acorde de dois. Então, como sempre na mão direita, você só precisa baixar o sétimo por um semitom. O sétimo é o g, então abaixe-o para F. Jogou D com a mão esquerda. E isso é definido acorde D7. Para ir para o acorde, apenas carga é sete semitons espaço em sua mão direita. Então C recebe um B. E, claro, toca a nota raiz G com a mão esquerda. E aqui está o nosso acorde, “G maior sétimo”. Assim, toda a progressão 2-5-1 em G parece que é bom praticar as progressões 2-5-1 em todas as 12 teclas em ambas as posições. Se é difícil para você descobrir o que eles estão em cada chave. Você pode olhar para como eu tocá-los na próxima palestra. E nos recursos que vão com esta palestra, você também encontrará as progressões 2-5-1 em todas as 12 chaves tanto na posição A como na posição B. Mais tarde, adicionaremos mais notas aos acordes em uma progressão 2-5-1. 19. Jogar o progresso II-V-I em todas as 12 chaves: Nesta lição, vou jogar as progressões 2-5-1 em todas as 12 teclas em ambas as posições. Começarei na chave de C e subirei no círculo de quintos, então para G, D, , E, et cetera. Se você não sabe o círculo de quintos, não se preocupe, você não vai precisar dele neste curso. O fato de eu ter usado o círculo de quintos é que toda vez que subimos um passo, a escala recebe uma nota extra afiada ao ir de C, do outro lado. Então C, f, B-flat, E-flat, et cetera. A balança fica em cada passo e nota extra plana. Ok, eu vou fazer a progressão na ordem C, G, D, A, E e B para as habilidades com afiados. E então F, B flat, E flat, um flat, D flat, e G flat. Para as habilidades com inundações. Vou jogar a progressão com a mão direita e a esquerda. Vou tocar as notas raiz dos tribunais. Certifique-se de praticar também as progressões na mão esquerda. Eles não são necessários. 20. Acordes de Sus: A maneira mais simples de jogar um sa ao quadrado é jogar a raiz do Sa ao quadrado na base com uma mão esquerda e uma tríade principal, um tom inteiro abaixo da raiz na mão direita. Então você poderia, por exemplo, tocar um acorde G Sus da seguinte forma. Você vê um gene se degradar, já que é um G Sa ao quadrado. E a tríade maior, um tom inteiro abaixo do g é o f. Então f maior tríade na mão direita. Você pode usar o símbolo do Tribunal Jesus ou G7 SAS. Mas você também pode usar a notação barra f barra g neste caso, vez que você está tocando uma tríade F maior, G no baixo, Observe que eu toco a tríade principal f na mão direita na segunda inversão. Eu também poderia jogar a tríade principal f na posição raiz ou na primeira inversão. Mas uma tentativa que muitas vezes soa mais forte quando jogado em segunda inversão. Então é por isso que eu toquei na segunda inversão. Mas você pode, é claro, escolher cada uma das três posições se quiser. O SAS refere-se ao quarto suspenso. Suspenso quarto é a quarta nota na escala, a escala de G, neste caso. A quarta nota na escala de G é 1234, C. Este C é o quarto suspenso. Uma vez que tradicionalmente esta nota iria resolver para o terceiro maior. Então, na escala de G, o tribunal SAS tornou-se um sétimo acorde dominante. Mas não é necessário que um Sasquatch resolva. Ok? F barra g não é a única maneira de colocar Jesus CT. Outra maneira é tocar D menor sétima barra G. Então um D menor sétimo acorde com um G no baixo. Então, assim. Quando você compara f barra g com D menor sétima barra G, você vê que a única diferença é a nota D, a quinta na escala de G. Agora, muitas vezes as pessoas pensam que em acordes Sus, o quarto vem no lugar de o terceiro. Mas é muito bem possível ter um tribunal com um quarto, terceiro, como este, Jesus voicing. Assim, a raiz g no lado esquerdo e no lado direito, que é o quarto. F. Este é o sétimo menor, que é o terceiro maior. Importante ao jogar o terceiro em tribunais SaaS, é que o terceiro deve ser colocado acima no terceiro, quarto. Caso contrário, soa mal. Então, quando eu coloco o B uma oitava abaixo e o C uma oitava para cima, ouça como isso soa. Não é muito legal, não é? Mas ao caminhar o terceiro acima do quarto, então sim, isso soa muito melhor. Ok, deixe-me dar mais dois exemplos de tais esguichos. Css pode ser pago como o acorde barra, B barra plana C. Desde B plana é um tom inteiro abaixo c. Então c na mão esquerda e uma tríade principal B plana em sua mão direita. E como eu disse na segunda inversão, normalmente soa melhor. Então deixe-me tocar a tríade B bemol maior na segunda inversão. Segundo exemplo, A-flat sus pode ser jogado como o acorde barra, G flat, um flat. Então um apartamento na mão esquerda e G plana grande tríade na mão direita. E novamente, eu vou jogar a tríade plana G em segunda inversão. E esse é o meu acorde plano. Ok, não, eu não acho que você sempre tem que jogar a tríade principal em segunda inversão. Em alguns casos, você pode querer outra inversão ou a posição raiz. Depende de você, como você quer que o tribunal soe. 21. Adição de notas às acordes: Nesta seção, vamos descobrir quais notas podem ser adicionadas aos acordes sétimo maior, sétimo menor e sétimo dominante para deixá-los soar mais colorido, mais jazzy. Mas antes de adicionar notas, vamos primeiro tirar notas para dar mais espaço para as notas que vamos adicionar. Na verdade, se você seguir a última lição nesta seção sobre os sétimos acordes, você já sabe quais duas notas eu vou tirar. Mas tudo bem. Para aqueles que pularam essa seção, vou explicar de novo. A primeira nota que vou tirar é a raiz do acorde. A raiz é principalmente placa pelo baixista, então você não tem que tocá-lo também solicita, você pode tocá-lo se quiser. E quando você não toca com um baixista e toca nas quadras e sua mão direita, você pode tocar o baixo e a mão esquerda, deixando espaço na mão direita para outras notas. E quando você está jogando nas quadras com a mão esquerda, por exemplo, quando você toca um solo com a mão direita, geralmente você pode tocar vozes de acordes sem raiz, mesmo que você esteja tocando sem um baixista, porque seu cérebro vai aqui para a harmonia e vai saber automaticamente o que a nota raiz do acorde é. Para a segunda nota que vamos principalmente deixar de fora. Dê uma olhada nesta mesa. Você vê que o sétimo acorde menor tem um terço menor, onde o sétimo maior e sétimo acordes dominante têm um terceiro maior. O sétimo acorde maior tem um sétimo maior, onde a sétima e a sétima corte dominante têm um sétimo menor. A única nota que todos têm além da raiz é a quinta. O que isto significa é que apenas o terceiro e o sétimo definiram uma qualidade judicial. Então, se um tribunal for sétimo maior, sétimo menor ou sétimo dominante, o quinto não faz nada para definir a qualidade do acorde. Portanto, a segunda nota que deixaremos de fora na maioria dos casos é a quinta. Agora, para ser honesto, nas próximas lições, vou jogar a raiz na mão esquerda, mas na direita. Eu só vou jogar o terceiro e o sétimo. E, claro, a nota ou notas que vamos adicionar ao tribunal. Agora, antes de continuarmos com as próximas lições, onde finalmente adicionaremos notas ao sétimo maior, sétimo dominante e sétimo menor acordes. Eu queria dizer-lhe como nós numeramos as diferentes notas em uma escala, vez que isso é muito importante para o resto deste curso. Como você sabe, um acorde é construído com a raiz ou a primeira nota. O terceiro, que pode ser menor, um maior, o quinto e o sétimo, que também pode ser menor ou maior. Então, na verdade, você tem a série 1357. Então isso corresponde a C, E, G, e B. Se pegarmos apenas notas da escala C maior por enquanto, se você continuar esta série depois de sete, você obteria 91113, que então corresponderia com as notas D, F e A. Você vê que nós não temos que ir para 15 já que isso seria novamente o C. Agora, isso é exatamente o que nós fazemos. Chamamos o D, o nono na escala de C. Você normalmente esperaria de D a B o segundo, já que é a segunda nota na escala de Dó Maior, mas chamamos o D de nona. O 11º é o F. Agora, para ser honesto, o f é chamado apenas o 11º em sétimo menor e sétimo acordes dominantes. Nos sétimos tribunais principais, chamamos de quarta, já que é a quarta nota na escala C maior. E o último, o 13º, é o A na escala de C. Agora, este é apenas o caso dos sétimos acordes dominantes. Para o sétimo e sétimo maior acordes, nós o chamamos simplesmente de sexto. Uma vez que a é a sexta nota na escala de C, talvez isso seja um pouco confuso no momento, mas quanto mais usaremos essa numeração, mais você se acostumará com isso. 22. Adição de notas às principais 7centrais: Vamos apenas tentar adicionar notas a um grande sétimo acorde e ouvir se soam bem. Por simplicidade, usarei o sétimo acorde de Có Maior o tempo todo, mas podemos usar os resultados, é claro, para todas as outras chaves. Vou tocar a raiz C como uma nota de baixo na mão esquerda. Também na sua mão esquerda, pagarei o terceiro e o sétimo. Então, esses serão o terceiro maior e um sétimo maior. Então, na chave de C, os nós e e b, e eu vou jogar na mão direita, a nota a adicionar. Então, quantas notas poderiam ser adicionadas a um sétimo acorde maior? Bem, há 12 notas diferentes, mas há três notas que não precisamos adicionar, já que já estão no tribunal. Esses são, naturalmente, a raiz e o terceiro maior e o sétimo maior. Há ainda mais notas que não temos que tentar. E estes são o sétimo menor, o terceiro menor, e o nono achatado. Uma vez que todos eles tendem a destruir o sentimento tonal de um grande acorde sétimo. Também não temos que verificar o quinto. Já que já sabemos que você pode adicioná-lo ao tribunal, já que é parte do tribunal, mesmo que tenhamos tirado por enquanto. Então nós temos 12 menos sete equivale a cinco notas diferentes restantes para verificar se eles cantaram bem em um grande sétimo acorde. Então, vamos. Desde que pulamos, pulamos a raiz C e D achatada nono para D flat, podemos começar com a primeira nota seguinte, que é de D para nono na escala de C. Então deixe-me tocar um sétimo acorde de C Maior com um D. Então o nono é uma nota que podemos adicionar dois grandes sétimos acordes. Agora podemos pular o E-flat e o e, já que eles são o menor e o terceiro maior. Então vamos para o F. Bem, eu acho que você também ouviu que o f realmente não se encaixa em um sétimo acorde de C Maior. Então isso é definitivamente, definitivamente não uma nota que vamos adicionar o F-sharp então. Ok, vamos tentar. Sim, o F-afiado se encaixa com o sétimo acorde de C Maior. F afiado é o quarto afiado na chave de C. Então geralmente podemos dizer um grande sétimo acorde. Você pode adicionar o quarto afiado. Você poderia usar o símbolo da Corte C Maior sétimo em frente. Mas mesmo quando você vê o símbolo CT normal para C Maior sétimo sem um quarto afiado, você geralmente pode adicionar o quarto afiado de qualquer maneira. Certo, vamos movê-los. Nós pularíamos o G, então vamos tentar G-sharp. Então, por que diria que G-sharp pode ser adicionado a Dó maior sétimo? Então, sétimo acordes principais, você pode adicionar o quinto nitidez. E você poderia usar um símbolo da corte, C Maior sétimo, afiado cinco. A última nota que temos para checar o sétimo é a A. E essa também soa bem em Dó Maior Sétimo. Então sétimo acordes principais, você também pode adicionar a este sexto. Deixe-me finalmente mostrar-lhe os resultados de quais notas podem ser adicionadas aos sétimos acordes principais. 23. Adição de notas aos sete menores: Está bem. Vou novamente tomar o tribunal dos sétimos menores baseado em C. Então, com C e uma rota, quantos nós temos que verificar? Bem, não precisamos verificar a raiz e os terços menores e o sétimo menor já que eles já estão no tribunal. Outras notas que não temos que verificar são a terceira maior foram um acorde menor, então você não tocaria um terceiro maior e um tribunal menor, o quinto, já que já está no tribunal. E o sétimo maior. - Não. Você pode adicionar um sétimo maior na quadra menor, mas então você tem um pequeno, sétimo acorde maior e não um sétimo acorde menor. Então, de qualquer forma, não vamos olhar para essa opção. Então ficamos com 12 menos seis é igual a seis notas para verificar se soam bem ou não sobre um sétimo acorde menor. Então, após a raiz C, podemos começar a verificar se D-flat soa bem. Então eu jogo 7 menor com um D-flat adicionado. Bem, você aqui, não soa muito bem, então nós preferimos esquecer a combinação de dívidas. Vamos tentar a nona, a D.School. Sim, esse parece certo? Então, em um pequeno sétimo acorde, podemos adicionar o nono. Você pode andar em V ao quadrado como C menor nove, mas mesmo sob C, C menores sete, você pode simplesmente adicionar o nono se quiser. Então, como já dissemos, podemos pular E-flat e E. Então vamos passar para o F, o 11º na chave de C, C menor sete. E um F também soa bem. Então, em um pequeno sétimo acorde, podemos adicionar o 11º. E para o tribunal, você poderia escrever C, m, 11. O próximo. Não vamos chamá-lo de F afiado, mas G flat, o quinto diminuído. E na verdade, você já sabe o que é um sétimo acorde menor com um quinto diminuído. É um acorde meio diminuído. Claro, quando você joga este quinto diminuído, então metade diminuída quadra, você não joga o quinto já que o quinto e o quinto diminuído jogado juntos não vai soar muito bem. Ok, pulamos o quinto e seguimos em frente com um apartamento, o seis achatado. Deixe-me tocá-lo para você. Ver menor com um flat. Ok? É possível tocar essa. Para ser honesto, o seis achatado não é muito frequentemente jogado em pequenos acordes sétimos, mas tudo bem, é uma possibilidade. Então isso seria uma inundação menor e sexto. Os últimos nós a experimentar um sétimo acorde menor é o sexto, um A na chave de C. Então eu toco C menor e um E sim, soa bem. Podemos adicioná-lo à nossa lista. Ou sim, o símbolo do tribunal seria apenas ver M6. Então c aqui para completar na lista de notas que podem ser adicionados aos pequenos acordes sétimos. 24. Adição de notas às sete dominas: Então, em um sétimo acorde dominante, não temos que verificar as seguintes notas. A raiz, o terceiro maior, quinto, e um sétimo menor, já que eles já estão no tribunal. Outra nota que não temos que verificar é a sétima maior. Já temos um sétimo acorde menor. Agora, você diria, claro, que o terceiro menor também é uma nota. Não temos que verificar. Uma vez que este tribunal tem um terço maior e você não pode ter um terceiro menor e o terceiro maior no mesmo tribunal. Bem, isso é verdade. Você não pode ter um terço menor e um terceiro maior no mesmo tribunal. Mas há algo especial com esse bilhete. Veremos isso daqui a pouco. Então eu vou começar com um sétimo acordes C Dominant. E eu vou começar a adicionar minha primeira nota, o nono achatado, ou os apartamentos D na tecla de sons C. Está bem? Podemos adicionar isso à nossa lista. Então, em um sétimo acorde dominante, você pode pagar o nono achatado. O símbolo da corte é C7 flat nove. Que tal um nono, D na chave de C? Então C sétimo com D. Sim, totalmente aceitável. Em um sétimo acorde dominante. Você pode jogar o nono, e você poderia escrever C nono. By the way, quando você vê os símbolos de acorde C9. Isso significa que o sétimo, refrigerante menor sétimo também está presente no tribunal. Mesmo que não seja mencionado no símbolo do tribunal. Mas em um tribunal C7 normal, você também pode simplesmente pagar o nono. Você não tem que esperar antes de semear o nono símbolo do tribunal. Agora, quando vamos de novo, um semitone para cima, chegamos a esta nota. Este é um D afiado ou um E-flat. E-flat é o terceiro menor na chave de C. E eu já te disse que há algo especial com esse bilhete. Deixe-me tocar primeiro. C dominante sete. E eu adiciono esta nota. Ei, você ouviu o quão legal isso realmente soa? Isso significa que você pode realmente adicionar os terços menores a um sétimo acorde dominante? Bem, sabe, já que, como já foi dito antes, você não pode ter um terço menor e um terceiro maior ao mesmo tempo. É por isso que vamos chamar esta nota D-Sharp e não E-flat. Uma vez que E-flat seria o terceiro menor, e D afiado é a faca afiada. Então o tribunal não tem um terço maior e um terço menor, mas um terceiro maior e um nono afiado. E não há nada contra isso. Então, nos sétimos acordes dominantes, você pode adicionar sua nona nitidez. O símbolo da quadra é C7 afiada 9. Nós pulamos os terços principais e vamos tentar este, df, o 11º na chave de C. Não é muito bom. Não adicionaremos essas notas à nossa lista. Mas quando vamos outro tom semitom até o 11 afiado, então o F afiado em nosso acorde C7. Sim, isso soa bem. Então, nos sétimos acordes dominantes, você pode pagar o 11º afiado. Você pode usar este símbolo de acorde C7, afiada 11. Nós pulamos o quinto e vamos para o A-flat, o 13º achatado. Deixe-me tocá-lo. Também é um bom som. Então, em um sétimo acorde dominante, você pode adicionar o 13º achatado. E este é o símbolo de acorde C7 BY 131 mais à esquerda, o a. Então você vai tocar um C sétimo dentro de um. E isso soa muito bem. Então, em um sétimo acorde dominante, você pode adicionar o 13º. E para a quadra, você poderia montar C, 17. E aqui está a nossa lista completa de notas que podem ser editadas nos sétimos acordes dominantes. Agora, quando você der uma olhada rápida em todas essas notas que você pode adicionar a um sétimo acorde dominante. Você pode notar que duas das notas são apenas notas que ocorrem em uma escala maior. Essas notas são a nona e a 13. Então, na escala de C maior dose R denota d. E as outras notas você pode adicionar nossas notas que não pertencem à escala maior. O nono achatado, D achatado na chave de C, afiar nono, D afiado na chave de C. O 11 afiado, F afiado na chave de C, e o 13º achatado, um apartamento na chave de C. Nossas notas que não pertencem à escala de D maior, chamamos estas últimas alterações de notas. Então, quando uma nota que você pode adicionar ao seu curso não pertence à escala principal. Você chama isso de alteração. 25. Adicione mais de 1 nota: É possível adicionar mais do que apenas uma nota de acordo? Sim. Por que não? Vamos dar uma olhada em alguns exemplos. Primeiro, sétimo acordes. Um acorde de piano muito usado para um grande sétimo acorde é o acorde 69. Então, um grande sétimo acorde com seu sexto nono. O que há de tão especial nesta voz de acorde é que ele é muitas vezes dublado sem o sétimo maior. Isso parece muito estranho. Um sétimo acorde sem um sétimo maior. Mas deixe-me tocar primeiro para você. Então eu vou tocar C6 nove acordes voicing. E para um som mais completo, você pode tocar também com o quinto. O sexto e o nono substituíram o sétimo maior. E esta voz de acorde normalmente pode ser usada mesmo quando o símbolo da corte diz “C Maior sétimo”. Mas às vezes em partituras, você verá escrito como C 69. Agora, um exemplo de um sétimo acorde menor com para editar notas. Começarei com um sétimo Dó menor sem notas de edição. E agora vou adicionar um nono 11º. Então, F, C, como isso soa? Eu poderia eventualmente mover o f, o 11º uma oitava para baixo. É uma voz de acorde muito agradável e quente, não é? E se a sua mão esquerda é grande o suficiente, você também pode jogá-la da seguinte forma. Ok, deixe-me passar para os sétimos acordes dominantes. sétimos acordes dominantes são os tribunais mais interessantes para adicionar notas, especialmente notas alteradas. Então, notas que não estão na escala. Mas deixe-me começar com a adição de uma combinação de duas notas que estão nesta escala. Um sétimo acorde dominante em C. Você poderia adicionar o nono e o 13o. Então o D e o A, então um acorde C7 e eu adiciono um d e um a, C. Que bom que soa. Para ter uma posição mais fechada. Você poderia tirar o A, uma oitava para baixo, como ou em vez de tirar o A, deixe-me trazê-lo de volta primeiro. Eu poderia pegar uma oitava assim. Agora, essas duas últimas vozes de acordes, então esta e esta são muitas vezes usadas vozes de acordes para um acorde C7. Então, quando você vê um acorde C7 em partituras, você pode simplesmente adicionar o nono ao 13º. Então usa uma das vozes de acordes que te mostrei. Então você não precisa esperar até ver um nono ou 13o no símbolo do acorde. Como elas não são alterações livremente, você pode simplesmente adicioná-las a um acorde C7 normal. Outro exemplo, quando você vê na partitura o símbolo de acorde C7 flat nine. Então você pode adicionar além do nono achatado, 13o. Então o nono achatado na chave de C é D flat, e o 13º é o A. Então deixe-me jogar primeiro C7. Em seguida, no nono achatado, o B-flat, e então o 13º, o A. E você poderia eventualmente mover o E uma oitava para cima. Esta é uma voz de acorde muito usada para C7 flat nove quarts. Ok, eu gostaria de falar agora sobre um sétimo acorde dominante muito especial. O que eu quero é adicionar todas as alterações possíveis em um sétimo acorde dominante. Então isso significa a nona inundada, a faca mais afiada, a 11ª afiada, e a 13ª achatada. Então, na chave de C, que seriam os deflexões, o D afiado, F afiado, e o A-flat. Agora, há uma escala na música jazz que tem todas essas alterações. E essa escala é chamada de escala alterada. Uma vez que tem todas as alterações possíveis em grande escala, está além do escopo deste curso. Mas se você quiser saber mais sobre isso, você pode conferir meu curso de teoria do Jesse, que é intitulado O curso completo de teoria do jazz, escalas grossas de Jess e muito mais. Então, qual tribunal pertence à escala alterada? Bem, esse é o acorde alterado. E esse é o tribunal com todas as alterações mencionadas anteriormente. Agora, deixe-me tocar um C Dominant Sétimo Acorde com todas as alterações. Então eu começo com C dominante sete, C, E e B flat. E eu adiciono o nono achatado, o nono mais afiado, o 11s afiado, e o 13º achatado. Uau, isso soa, claro, maneira de enganar. Então o que fazemos é tirar algumas alterações para que pareça mais aberto. O que é feito principalmente é tirar o nono achatado. Então, o plano D, e o 11 afiado, então o F-afiado. Ok, isso soa muito melhor. E você poderia usar essa voz de acorde para o acorde alterado C7. E muitas vezes usado voicing é onde o terceiro, o E, é jogado uma oitava maior. Você também pode jogá-lo em outra posição. Nesse caso, pegue o E e o A, uma oitava para baixo, e você tem essa voz. E esta posição também é frequentemente usada para o acorde alterado C7. E você pode usar ambas as posições também como vozes sem raiz. Você pode anotar o tribunal alterado da seguinte forma. C7 alterado ou simplesmente ver alterado. As vozes de acordes alteradas que vimos são as vozes mais utilizadas para cortes alterados. Mas você também pode fazer outras combinações de editar notas alteradas. Como por exemplo, o, a combinação do nono achatado e achatado 13o em C dominante sétimo acorde que se parece com isso. Primeiro C dominante sete. Então C, E e B flat, e então D flat, E flat, e um flat. O 13 achatado. Esta é uma voz de acorde menos usada, mas também uma voz potencial para um acorde alterado C7. 26. II-V-I progressions-II (posições: Como você sabe, a progressão 2-5-1 é a progressão de acordes mais comum no jazz. Na seção anterior, você já praticou uma progressão 2-5-1 em todas as 12 teclas. Mas você usa um cada tribunal apenas para a raiz, o terceiro e o sétimo. Agora você vai jogar a progressão 2-5-1 em todas as 12 teclas com notas de edição. Não vamos adicionar alterações, apenas notas que estão em escala. Aqui está um 2-5-1 em C. Então começamos com D menor sétimo. E eu vou adicionar o nono e também jogar o quinto. Então, isso foi dois sétimos de D menores, que dois acordes. Agora, o acorde de cinco, G7. Agora, quando você está no sétimo D menor, você só tem que baixar o sétimo para C, um semitom para ser. E você tem uma voz para o acorde G7. Esta voz acorde G7 tem além do terceiro e sétimo bf. Então, em nono, o A e o 13o, o E. Então novamente, de D menor sétimo para G7, mova apenas uma nota. Em seguida, o sétimo acorde de C Maior, eu vou tocar uma quadra C 69, e eu também vou tocar o quinto. Então isso resulta nesta voz. O terceiro, E, g, o sexto e o nono D. Então todo 2-5-1, então, parece o seguinte. Você pode tocar isso também sem uma nota de baixo, assim como uma voz de acorde sem raiz. Mas é realmente bom para agora jogar a raiz, uma vez que você vai nesta fase melhor C e aqui o tribunal, então, para fins de aprendizagem, é por agora, provavelmente melhor para jogar uma rota com a mão esquerda. Ok? Isso tem que ser praticado em todos os 12 Quirky Claro, na próxima palestra, eu vou mostrar-lhe isso. Então eu vou jogar todos os 25 em todas as 12 chaves para você. Depois de dominá-lo em sua mão direita, você deve jogar todas as progressões 2-5-1 em todas as 12 teclas com a mão esquerda. Nesse caso, é claro, como vozes acordes sem raiz, É muito importante também saber como tocar acordes com a mão esquerda. Desde quando você joga um solo, você vai fazer isso normalmente com a mão direita. A mão esquerda vai pagar o tribunal está bem. Mas 2-5-1 que eu te mostrei. Então D menor G7, C Maior sétimo, é o que muitas vezes é chamado de progressão 2-5-1 em uma posição. Há também uma progressão 2-5-1 na posição B. Deixa-me mostrar-te. Jogamos o sétimo D menor com um sétimo, veja como nota mais baixa. Em seguida, o nono, ou seja , o terceiro, F, eo quinto a. Também aqui, quando se vai de D menor sétimo para G7, você só tem que baixar o sétimo, o mar, um semitom para B. E este é G7. Vamos pagar o sétimo C maior com o sétimo B como a nota mais baixa, depois c raiz o terceiro, e finalmente o quinto. E mais uma vez, a progressão 2-5-1 na posição B. Jogue-o em todas as 12 teclas, e você pode jogar as raízes na sua mão esquerda. Em seguida, jogou uma progressão 2-5-1 na posição B em todas as 12 teclas com a mão esquerda. Novamente, na próxima palestra, você pode ver como eu faço isso. E nos recursos, você encontrará um arquivo PDF com todas as progressões 2-5-1 na posição a e b. 27. Jogando o II-V-I's em todas as 12 chaves (posições A e B): Nesta lição, vou jogar as progressões 2-5-1 com notas adicionadas em todas as 12 teclas em ambas as posições. Farei isso na mesma ordem que a lição onde mostrei as progressões 2-5-1 em todas as 12 teclas, mas sem editar notas. Então, seguindo o círculo dos quintos. Então isso será nesta ordem, C, G, D, a, E e B, quatro escalas com cortantes, e então F, B plano, E plano, um plano, D plano e G plano. Para as habilidades com inundações, vou jogar a progressão com a mão direita e a esquerda. Eu tocarei as notas raiz dos tribunais. Certifique-se de praticar as progressões no posicionamento da mão esquerda. Vozes. 28. Voicings de 7a forte acordes: Na seção anterior, eu já mostrei algumas vozes do tribunal para um grande sétimo acorde. Mostrei esse 69 forçando que aparece no final da progressão 2-5-1 em uma posição. E eu mostrei a vocês essa voz que apareceu no final do 2-5-1 na posição B. Quando você pratica bem, todas as progressões 12 2-5-1 na posição a e b que propus na seção anterior. Então, você sabe, bem como jogar aqueles matriz sete 4-6 em cada chave. E é bom conhecê-los, uma vez que eles são muitas vezes usados. Então, que mais vozes você pode fazer para um grande sétimo acorde? Bem, muito. Não posso mostrar-lhe todas as vozes que existem, mas deixe-me mostrar-lhe algumas para que você possa ter uma idéia do que é possível. Em primeiro lugar, nesta voz 69, você poderia mover o E e o G uma oitava para cima assim. Qual dessas vozes é melhor? Este ou este? Bem, isso depende. Depende da situação. Talvez nesta situação em que você toca o E e G uma oitava maior, que você está no caminho se você tem a mão direita, porque você gostaria de tocar notas aqui com sua mão direita. Nesse caso. Vá para a outra voz. Depende também do que alguns desparasitados. Talvez você queira um som mais alto. Em seguida, toque este ou um, desenhe o som mais escuro ou inferior, então eles este. E se você quiser uma voz menos densa, então você pode deixar de fora a quinta. Ok, o que mais você poderia jogar? Você poderia adicionar o nono, como nesta voz, a raiz C na minha mão esquerda, depois na mão direita, E, G, B, D sétimo maior, e o nono. E, claro, você pode pagá-lo também como um acorde sem raízes. Então, nesse caso, deixe a mão esquerda de fora ou toque a mesma voz com a mão esquerda. Ou você pode adicionar o quarto afiado, então o F afiado na chave de C. Esta é uma voz de acorde para C Maior sétimo com a nitidez para a frente. Agora, a maioria das vozes que mostrei estão em posição fechada. Isso significa, que denota em tribunal voicing estão todos próximos um do outro. Como nesta voz. Esta voz, ou esta voz. Você também pode espalhar as notas do tribunal e usar as duas mãos. Como, por exemplo, esta voz. Na mão esquerda, eu toco a raiz e o quinto G e na sua mão direita eu toquei o terceiro e o sétimo. Então esta é realmente uma voz de acorde muito simples com apenas as notas básicas nele. Mas espalhando as notas sobre ambas as mãos, eu recebo um som muito bom aberto. Ou pegue essa voz C 69 que você já conhece. Eu poderia tocar na mão esquerda e no A, e na mão direita, D e G. E eu tenho as mesmas notas que na minha voz 69 em posição fechada. Mas agora mais espalhados. O som mais aberto. Olhe para os nós individuais começando a partir da nota mais baixa, o E. O intervalo de a a é exatamente força. Agora, se você não vê isso diretamente, olhe para a escala maior, E, F afiado, G afiado, , B, C afiado, D afiado, E. Então a é a primeira nota na escala maior, 1234. E o intervalo de a a é um quarto. Das oito para o meu próximo acorde. Note que D também é exatamente um quarto. Dy é a primeira nota em grande escala, 1234. E, finalmente, de D a G também é exatamente pagar. Novamente, g é a quarta nota na escala de Dó maior, 1234. Então este sétimo acorde Major é feito de três quatro intervalos empilhados. É fácil de encontrar. Outros majors têm, é claro, com uma voz semelhante. Primeiro comece em um terceiro maior e depois suba em quarto. Assim, por exemplo, E-flat Major sétimo acorde pode ser feito da seguinte forma. Primeiro começo no terceiro maior, é um G na chave do E-flat. Em seguida, indo para frente e para trás. Então de G a C, de C a F, e de F a B flat. E aqui está uma voz de acorde para um sétimo acorde E-flat Major. Haverá algumas vozes mais importantes do sétimo acorde nesta seção sobre, então o que tribunais e quarto tribunais. 29. Voicings menores: Uma voz de acorde simples, mas eficaz, para um sétimo acorde menor com apenas uma nona edição das notas normais é esta. Eu toco C no baixo com a mão esquerda e a mão direita. Jogava um terceiro menor, o E-flat, o G, o sétimo apartamento menor, e o nono. Você pode, claro, também jogá-lo como uma voz de acorde sem raiz, por exemplo, com a mão esquerda. Agora, você provavelmente já reconhece essa voz de acorde como a voz de acorde que usamos na progressão 2-5-1 para até mesmo o sétimo acorde menor, os dois acordes em uma posição. Então, se você praticar as progressões 2-5-1, você sabe como tocá-lo em todas as 12 teclas. Claro, você pode tocar essa voz em várias inversões, como esta, esta e esta. Você também pode espalhar as notas dessas quatro coisas um pouco mais para fora. Então eu poderia tocar C e G no baixo com minha mão esquerda e minha mão direita. O nono D menor terceiro, E-flat, e o sétimo menor, B-flat, ou este. Nós resolvemos este já na última seção. Então, o que eu fiz? Na minha mão esquerda? Eu paguei o plano C e E é a raiz eo terceiro menor. E na minha mão direita, f, B-flat, e D, o 11º, o sétimo menor, e o nono. Agora, se a sua mão esquerda não conseguir alcançar este grande intervalo de C a E plana. Você também pode reproduzi-lo em uma posição mais próxima como esta. Agora, para encontrar facilmente um acorde voicing em outras teclas, olhe para ele desta maneira. Na mão esquerda, pegue a raiz e o terceiro menor. E na mão direita, olhe para este F, b flat, e d. Isso é uma tríade B plana e inversão. Então, jogue a raiz e o terceiro menor em uma mão esquerda. E uma grande tríade construída abaixo da raiz na mão direita. Deixe-me dar um exemplo deste método na chave de F. Então, em um F menor sétimo acorde com 9, 11 na mão esquerda, a raiz, e terceiro menor, modo que é F e um flat. E na mão direita, uma tríade maior, um tom inteiro abaixo, abaixo da raiz F. Então, uma tríade maior plana E. Então, quando eu jogo a tríade principal E-flat, por exemplo, na segunda inversão. Eu recebo este acorde de voz para um sétimo acorde de F menor. Outro muito bom espalhar acorde voz para C menor sétimo acorde é este. Muito bom, não é? Então, o que eu fiz? Na minha mão esquerda? Jogava C, G e D. Então, a raiz, quinto, nono. Na minha mão direita, joguei E flat, B flat, e F. o menor terceiro, menor sétimo, 11º. Para encontrar facilmente este acorde de voz, olhe para ele desta forma. Comece na raiz c no nosso caso. Em seguida, vá para as vezes em quinto lugar. Então de C a G e de G a D. Então eu tenho C, G e D na minha mão esquerda. Para a direita, comece um semitom acima da nota mais alta na sua mão esquerda. Então, no nosso caso, eu começo no E-flat. partir de então faça exatamente o mesmo padrão com a mão direita, com a mão esquerda. Então vá para as vezes em quinto lugar. Então, de E plano para B plano e de B plano para F. E isso é o quarto inteiro voicing. Então deixe-me aplicar isso para, por exemplo, g menos f. Iniciar em G, vai para T2 vezes um quinto acima. Então, de G a D, e de D a esquerda. Em seguida, na mão direita, comece um semitom acima do A no plano B. E depois ir para o tempo acabou. Então de B plano para F e de F para C. E aqui está o nosso muito bom som G menor sétimo acorde. Como você sabe, o Sexto também pode algum bom em um pequeno sétimo acorde. Você pode jogar este sexto em um sétimo acorde menor quando o sétimo acorde menor não é o acorde dois em uma progressão 2-5-1. Então, nesse caso, quando não é um acorde de dois na progressão 2-5-1. Você poderia, por exemplo, tocar o sétimo acorde C menor como C no baixo do que na mão direita. B-flat menor sétimo, E-flat menor terceiro, e o sexto. Às vezes, o sexto substitui o sétimo. Assim, outro acorde de voz para C menor sexto acorde poderia ser visto Bass, e na mão direita, simplesmente, sexto e E-flat menor terceiro. 30. Voicings: Na última seção, você Seoul pronto para voicings para um C7 para voz sem notas alteradas. Ou devo dizer, duas posições para a mesma voz. Nós adicionamos na última seção, a nona e a 13. Então o D e o A na chave de C. E isso resultou nessas duas posições para um acorde C7. Este e este. Estas duas posições são muitas vezes usadas voicing para um sétimo acordes dominante. Agora, se você quiser um pouco mais de som aberto, você pode deixar de fora o 13º, deixando apenas o nono como notas de edição. Então, assim. Uma vez que estas voicing, assim com a nona 13 edições são tão frequentemente usadas. Vejamos vozes semelhantes em outras teclas. Por exemplo, E-flat. Deixe-me primeiro jogar a raiz E plana e uma mão esquerda, e depois na mão direita, o terceiro maior, G, e D menor sétimo, D flat. Então vamos agora adicionar o nono, o F, e o 13o, a semente. E aqui está a nossa voz E-flat sete com adição de nono, 13o. Para qualquer outra posição, mova o G e o C uma oitava para cima. E aqui, a mesma voz para E-flat 7, posição em Indiana. Ok, mais um exemplo, F-afiado. Vou tocar a raiz F afiada na sua mão esquerda. Mão direita, eu começo com um terceiro maior e um sétimo menor, E. Eu adiciono um nono, G-sharp, e o 13º, D-Sharp. E aqui está a voz para F. sharp sétimo. E para a outra posição, apenas moveu o E e D E afiado uma oitava para cima. E de um arco segunda posição para o sétimo acorde de F afiado. Ok, uma vez que estas duas posições para um sétimo acorde dominante são muitas vezes tocadas e muito úteis. Eu aconselharia que você jogue e memorize-os em todas as 12 chaves. Mas se você praticar bem, as progressões 2-5-1 em uma seção anterior, você já vai praticar ambas as posições porque eles aparecem como os cinco quartos em 2-5-1 progressões na posição a e b. Ok, deixe-me voltar ao mar sétimo acordes com a edição nona, 13. Você pode espalhar esta voz do tribunal para ter um som mais aberto. Você pode jogar esta espalhar a voz acorde da seguinte forma. Em primeiro lugar, você precisará de ambas as mãos para espalhar todas as notas em sua mão esquerda. Comece com um sétimo apartamento menor, depois o terceiro maior, E, e o 13º, o continuando ou na sua mão direita dentro do nono D, depois o quinto, e finalmente a raiz C. Então este é realmente o mesmo Voicing. Então, com nona, 13ª edição, mas nota não colocar posição, mas com as notas espalhadas. Agora para ser capaz de tocar rapidamente tal voz. Observe que a maioria dos intervalos entre as notas consecutivas em núcleo para o nosso quarto, com exceção do intervalo mais baixo. O intervalo mais baixo de B plano a E é 123456 semitons, ou três tons inteiros. Uma vez que existem dois semitons e todo o tom, esse intervalo é chamado de intervalo tritone. Divide uma oitava em exatamente duas partes iguais, uma vez que uma oitava consiste em 12 semitons e uma tritona consiste em seis semitons. Ok? Então o primeiro intervalo, o intervalo entre B plano e E, é um intervalo de tritões. Agora, todos os outros intervalos são de E para A, de A para D, de D para G, e de G para C. Ok, deixe-me dar-lhe mais um exemplo de tal, de tal voz desta vez para G7. E deixa-me usar esta fórmula de intervalo que acabei de te mostrar. Então começamos no sétimo menor, que é um F na chave de G. Então, para o primeiro intervalo, vamos subir um tritone. Agora, quando você não vê diretamente o quão longe ele tentou notar, você pode subir um quarto e, em seguida, um semi-tom. Ou você pode subir um quinto, e então tem que descer dois semitons. Então, de f, um quinto até C, e então um semi-tom para baixo para B. Então esse é o nosso primeiro intervalo, um tritone de F para B. Então de B subir em frente até você chegar na raiz do acorde. Então g, No nosso caso, Derby ir de b para e, de e para a, de a para D, e finalmente de D para G. E aqui está o nosso agradável zoneamento aberto voz acorde G7 com adicionado nono, 13o. Agora, toda a voz para um sétimo acordes dominante que vimos nesta lição até agora são todos os sétimos acordes sem alterações. Apenas para nono para 13o tinha sido edições até agora. Quando você pode usar alterações como o nono achatado, faca afiada, 11 afiada e inundações e 13? Bem, em primeiro lugar, quando eles estão nos tribunais parecem folha de elite velha, é claro. Como aqui, por exemplo. Às vezes você pode adicioná-los você mesmo, mesmo que não seja a folha de chumbo empréstimos símbolo desigualdade. Agora, não há regras rígidas de quando adicionar esta alteração ou a outra, mas existem algumas diretrizes. Em primeiro lugar, os sétimos acordes dominantes mais utilizados com notas alteradas são. O sétimo flat nove court o sete afiado acorde 11 eo acorde alterado. Quando você vê uma folha de elite, um sétimo acorde dominante sem notas alteradas, você poderia usar um desses tribunais com notas alteradas primeiro olhando quais tribunais vem a seguir. Então, após o sétimo acorde dominante, então você pode usar as diretrizes na tabela a seguir para escolher qual nota ou notas alteradas você deseja adicionar ao seu quarto. Então, por exemplo, o próximo tribunal depois do meu sétimo acorde dominante diferente é um quinto para baixo. Como a progressão de um sétimo majors D tem, então você pode substituir o sétimo acorde e um C7 flat nove, ou um ASM com corte alterado. Ou, por exemplo, em progressão de acordes, G7, D maior sétimo. Que alteração você pode fazer? Bem, de G a D é um quarto down. Olhe para a mesa para um quarto deles, você pode usar a alteração sete afiada 11. Então, para o acorde G7, você pode adicionar o 11 afiado, etc. Agora, novamente, esta tabela não é um conjunto de regras rígidas, apenas algumas diretrizes de onde você poderia eventualmente adicionar alterações aos seus sétimos acordes dominantes. Existem muitas outras possibilidades e dependem da situação. mais importante é deixar seus ouvidos serem os guias do que soa bem e tal. E quanto mais você faz isso, mais você tenta, mais experiência você tem em adicionar notas alteradas aos tribunais. Deixe-me mostrar-lhe alguns sete tribunais dominantes com alterações. Alguns deles eu já mostrei na seção anterior, então eles já podem parecer familiares para você. Vou começar com o C7 flat 9 quart. E agora vou pegar o g para a raiz, já que já vimos um C7 flat nove voicing na seção anterior, eu toco um G no baixo com minha mão esquerda e minha mão direita. E f, o sétimo e o terceiro. Eu sei que no fugido e nono, oitavo deixar esta voz já é um G7 flat nove voicing, mas muitas vezes o 13º. Então E na escala de G também é adicionado. E esta é uma voz muito usada para um G7 flat nove CT. E para uma voz sem raízes, você pode deixar de fora o G e rebaixar-se. Agora, há algo especial sobre C7 flat nove tribunais, e isso é porque eles estão relacionados a cortes diminuídos. Vou contar mais sobre isso na lição sobre acordes diminuídos e nesta seção. E talvez você se lembre, expliquei que, para tribunais diminuídos, tudo se repete no intervalo de um terço menor. Bem, o mesmo pode ser dito para C7 flat nove Tribunais, uma vez que eles estão relacionados a dois tribunais diminuídos. Isso significa que o G7 flat nine voicing também pode ser usado para C7 flat nove acordes, um terço menor acima. Então, para um B flat sete flat nove voicing, ou como um D flat sete flat nove voicing, ou um E7 invertido nove vozes. Ou se você tem uma voz para um B-flat sete Flat nove CT. Você pode usá-lo para todos os quatro tribunais que eu mencionei. Então você pode usar uma voz para um tribunal nesta família de tribunais, para todos os outros tribunais da família. E como com cortes diminuídos, há apenas três famílias. Então, apenas três diferença definitiva, C7 plana nove tribunais e não 12, como com a maioria dos outros tribunais. Deixe-me passar para alguns outros sétimos acordes dominantes com uma alteração. Este sete afiadas nove Court. A melhor maneira de expressar F7 afiado nove acordes é tomar o terceiro maior sétimo menor e afiar nono. Então, no caso de C7 afiada nove tribunal basta jogar ou seja, o terceiro, B flat, o sétimo, e D-sharp, D afiar comprimento. E aqui temos um acorde sem raiz voicing para C7 afiado nove. E se você quiser, você pode, claro, tocar notas de baixo, veja, com a mão esquerda. Ok, este súbito acorde 11 afiado. Você pode apenas jogar a raiz em sua mão esquerda. E então o sétimo menor, terceiro maior, e afiar a rede. Você também pode jogar o sétimo uma oitava até. Outra voz para um C7 afiado 11 é esta. Consegues ver o que há de estranho nesta voz de acorde? Talvez tenha notado que o tribunal não tem um terceiro. Tem um sétimo menor. Nona, aguça a 11ª, 13ª, mas não a terceira. Consegues fazer um sétimo acorde dominante sem um terceiro? Bem, uma impressora, sim. Caso contrário, não te mostraria esta voz de acorde. Claro que sim. Esta voz acorde vem de melodia, harmonia menor. E esta voz em particular pode ser usada para muito, é claro, para um G menor sétimo maior e Acis flat nove, um B-flat Major sétimo afiado cinco como C7 afiado 11. Então foi isso que acabei de te mostrar. Um E meio diminuído e para um acorde alterado. Para alguns destes tribunais, o lexer de voz terceiro. Para outros, não tem um sétimo. E em harmonia melódica menor, pode acontecer que uma corte não tenha um terço ou um sétimo. Quando você toca um tribunal derivado da harmonia melódica menor, você está realmente pagando mais a toda a família de tribunais que combinam como o núcleo seis. Acabei de mencionar que um único CTE. E então não é importante se falta um terço ou um sétimo. No meu curso apenas teórico intitulado para completar apenas curso teórico, Jess curso habilidades e muito mais. Explico exatamente como tudo isso funciona. 31. voicings de acordes Alterado: Tecnicamente falado, o tribunal supremo pertence aos sétimos acordes dominantes, por isso pertence à palestra anterior, a palestra sobre os sétimos esguichos dominantes. Mas uma vez que a TC alterada é um pouco, especialmente na forma como ela vai com a escala, a escala alterada que tem todas as alterações possíveis. Pensei que era o trimestre alterado, merecia uma lição por conta própria. Na verdade, já mostrei as vozes de acordes de piano mais usadas para um acorde alterado na lição sobre cortes alterados na seção quatro. Vou mostrar-lhe mais uma vez. Assim, a corte alterada com C como raiz, tem o terceiro maior, E flat e 13º um flat e o menor sétimo B flats. E eles são afiados nono, D-Sharp. E você pode obter outra posição para este tribunal alterado C7 movendo o EE um apartamento e uma oitava para cima. Agora, eu não sei se você percebe, mas você já viu ambas as posições para este C7 alteradas corte já antes na palestra anterior sobre vozes dominantes do sétimo acorde. Mas então, para outro tribunal, você pode se lembrar qual deles? - Foi? 40 F afiado sétimo acorde. Agora, à primeira vista, isso pode parecer muito estranho. Um F afiado sétimo acorde tem exatamente a mesma voz que C7 alterou tribunal. Mas dê uma olhada em um sétimo acorde de F afiado. O sétimo é o E, e o E é o terceiro do tribunal alterado C7. Aquele terceiro para o sétimo, D afiado é o mesmo que o sétimo. 40 C7 alterou o tribunal. Só chamamos de B-Flat no caso de um acorde alterado C7, mas é a mesma nota. Então C e F afiado estão de alguma forma relacionados um com o outro, já que o terceiro de um acorde é um sétimo do outro e vice-versa. Agora, isso sempre acontece para fazer sétimo acordes dominantes onde duas raízes estão exatamente a um tritone de distância um do outro e ver um F-afiado estão exatamente a um tritone de distância. Lembre-se de que um intervalo de tritone consiste em três tons inteiros, são seis semitons. E você pode ver que de C 123456 semitons para F afiado, e de F afiado, 123456 semitons dois c. Então de C a F afiado é um intervalo de tritões. E também de F afiado a C não é intervalo de tritone. Assim, um terço de um acorde é um sétimo do outro, e este sétimo torna-se o terceiro. Mas e os outros nós em tribunais? Temos o D-Sharp e os apartamentos. O Sherpa na nona e inundações e 13ª na corte filtrada C7. Quais são essas duas notas no sétimo acorde? Bem, o D afiado é a sexta nota na escala de F. Mas em um sétimo acorde dominante, chamamos isso de 13º. Então D-sharp, o nono vértices afiado, céu auditoria CT é o treze, 40 F afiado sétimo acordes. Os apartamentos a, as inundações, e 13º no acorde alterado C7 é o nono em afiados DFS. F é marcado apenas que na chave de F afiada. Preferes chamar isto de “G-sharp “do que de “flat”. Então, finalmente, a voz de acordes para esta corte alterada C7 é exatamente a mesma voz que a voz uma sétima quadra F afiada com em sua nona 13ª. E como o nono 13 são notas na maior escala, não são notas alteradas. Este é um normal, não altere para F afiado sétimo acorde. Claro, eu falei o tempo todo sobre vozes de acordes sem raízes. Quando na voz discórdia, toco um C na base. Então este é automaticamente um tribunal alterado C7. Milton, F afiado sétimo acorde mais? Quando eu toco um F-sharp na base, é um F afiado sétimo acorde, não mais como C7 é alterado acorde. Agora, quando C7 foi alterado e F-sharp 7 compartilhou a mesma voz de acorde. Isso significa que C-seções e F acentuado sétimo alterado também compartilham a mesma voz. Então você pode muito rapidamente encontrar um F afiado sétimo voz alterado. Basta tomar uma voz de acorde C7 inalterada normal com a nona, 13, e mudar a nota raiz de C para F afiada. E se você já jogou sem raizes, é exatamente a mesma voz. Então, uma voz que você viu para um C7 ao quadrado com o nono 13 adicionado é este. Vou pagar com um c na base para deixar claro que este é um acorde C7. Não, mudei as notas de baixo para F afiado, e tenho um acorde F-Sharp 7 alterado. Então aqui está outra razão pela qual é tão bom praticar posições para os sétimos acordes dominantes que ocre em 2-5-1 progressões que vimos antes. Porque então você não tem apenas vozes dominantes do sétimo acorde. Mas você também tem as duas posições para todo o curso alterado. Isso é o nosso a um tritone de distância. No final deste curso, vou falar um pouco sobre apenas teoria e explicar um pouco mais sobre esse fenômeno. Esse é o sétimo acorde dominante, um tritone longe um do outro estão fortemente relacionados. 32. voicings de acordes atenuado: Na seção três, sétimo acordes básicos, você aprendeu que um acorde diminuído pode ser feito empilhando terços menores. Então um acorde de F diminuído seria começando em F menor terceiro até um flat. De um terceiro menor plano até C flat, que é, naturalmente, a mesma nota que B. E de C flat, ou ser um terço menor até E duplo flat. Mas vou chamá-lo simplesmente D. Então aqui está um acorde de F diminuído. F, um plano, C flat são B e D. Para tornar isso um pouco mais interessante, o d é principalmente substituído por V. Então você começa esta voz acorde. F, um apartamento, B. Na verdade é uma inundação do mar, mas deixe-me simplesmente chamá-lo de b e e. Agora, eu espero que você se lembre. Você já viu este acorde voicing antes na palestra sobre os sétimos acordes dominantes. Nesta seção, usamos essa voz de acorde exata para uma quadra de nove plana do G7. Talvez você se lembre também que eu disse que C7 plana nove tribunais estão relacionados com acordes diminuídos. Então você vê que um acorde F diminuído é na verdade a mesma quadra que um G7 flat nove CT. Ou, mais geralmente, posso dizer um acorde diminuído. Se o mesmo tribunal como um C7 flat nove tribunal, um tom inteiro para cima. Quando se estuda apenas teoria. Você também aprenderá que a mesma escala diminuída é usada para improvisar sobre G7 plana nove, e F diminuiu. Como você sabe, para tribunais diminuídos, tudo se repete no intervalo de um terço menor. Assim, esta voz acorde também pode ser usada para uma inundação diminuída, por diminuída e di diminuída. E também para todos os sete planos nove tribunais que são um terço menor separado um do outro. Então, isso faz com que um total de oito tribunais diferentes para acordes diminuídos e quatro C7 plana nove tribunais. Na tabela a seguir, você pode ver que três famílias de tribunais que compartilham as mesmas vozes. Então isso significa que se você tem uma voz de acorde para um tribunal da família, você pode usar exatamente a mesma voz de acorde para todos os outros sete tribunais que estão na mesma família. Então deixem-me dar-vos mais um exemplo. Primeiro quero encontrar uma voz de acorde para a corte diminuída. Na seção três, sétimo acordes básicos, você já aprendeu essa voz. C, E flat, G flat, e B inundações duplas, mas deixe-me chamar o diabo, fugiu simplesmente a. Então C, E-flat, G-flat. E faremos a mesma coisa que fizemos com o acorde meio diminuído. Vamos elevar o a por um tom inteiro para deixar o tribunal soar um pouco mais interessante. Então isso nos dá a seguinte voz para acordes diminuídos C, E-flat, G-flat, B. Agora olhe novamente para uma mesa. Eu posso usar esta voz de acorde diminuído C para todos os oito núcleos que estão na mesma família, você pode apenas mudar a raiz em sua mão esquerda. E quando você toca vozes de acordes sem raízes, então não há diferença nenhuma. 33. voicings de acordes aumentado: Já conhecemos o sétimo acorde aumentado. O sétimo acorde aumentado é na verdade um Sétimo Acorde Dominante, uma vez que tem um terceiro maior e um sétimo menor, mas tem uma alteração. A quinta aumentada. Uma voz de acorde agradável para C aumentada sétimo acorde é adicionando também o nono. Deixe-me jogar primeiro C7 ao quadrado com, além da raiz, apenas o sétimo menor e o terceiro maior. Agora vou adicionar estes quintos afiados. Então este é o sétimo acorde básico com C aumentado. E adiciono o nono “D “ também parece bom. Você também pode jogá-lo sem raiz. Em um sétimo acordes aumentados. Você também pode adicionar o 11 afiado. Agora, quando eu adicionei aqui talvez um pouco muitas notas perto um do outro. Eu deveria espalhar as notas um pouco mais. Mas olha para esta voz. Veja, eu tenho aqui uma voz com três notas de edição, nono, afiado 11, e eles afiam quintos. Ok? Mas se você quiser apenas uma simples voz de acorde de som aberto, você pode tocar apenas o sétimo menor, o terceiro maior, e o quinto aumentado. Então, para um acorde C mais sete, você pode tocar o C no baixo com sua mão esquerda e mão direita, o sétimo, B flat, o terceiro, E e D quinto aumentado, o G-sharp. E, claro, se você queria sem raízes, apenas deixe de fora o C na sua mão esquerda. 34. Então, que acordes: Que tribunais têm o nome da composição de Miles Davis? Então, o que dos anos 19 e cinquenta? Então, o que de Miles Davis é uma melodia que consiste nos seguintes tribunais. D menor sete, urina 16 medidas, E-flat menor sete durante oito medidas. E novamente, D menor sete medidas de ajuda de urina. Então, o que é um exemplo de uma melodia de jazz Modal onde você fica durante várias medidas em um e o mesmo tribunal como é claramente um caso nesta melodia. Imagine que indo da primeira vez de jogar este esquema de corte para a segunda vez, você tem que jogar 16 mais oito é igual a 24 medidas de apenas D menor sétimo. Bem, isso é um monte de medidas de apenas um tribunal. Você entende que se você tocasse durante todo esse tempo, apenas um e o mesmo acorde voicing, que se tornaria bastante chato. Então você terá que adicionar alguma variação, mesmo se você jogar o tempo todo. D menor sétimo. Então é para onde, então que tribunais entram em jogo? O básico, então que acorde voicing para um D menor sétimo acorde em sintonia? Então, o que seria o seguinte? Na mão esquerda, você toca o D e o G, que é o 11º em um sétimo acorde D menor. No lado direito, você jogou um sétimo menor, C, D menor terceiro, e o quinto da. Uma maneira fácil de encontrar rapidamente um. Então, o acorde voz é perceber que ele é feito de intervalos forçados de três passos. E um terceiro intervalo maior de D a G é um quarto. De G a C é um quarto. De C a F é um quarto. E finalmente, de F a A é um terço maior. Observe que este exato, então o que D menor sétimo acorde voz também pode ser usado para outros tribunais. Pode ser uma voz de acorde sem raízes para um B-flat Major sétimo acorde. O d na parte inferior é então o terceiro maior na chave de B flat. A G é o sexto nono semeado. F. A seria o sétimo maior. Então este acorde voicing para um B-flat maior sétimo acordes como um sexto nono adicionado. Nós já vimos acordes voicing para os sétimos acordes principais. Somos o sexto e o nono substituímos o sétimo maior. Neste caso, o sétimo maior. O A está normalmente presente. E como notas de edição extra, você tem este sexto e o nono. Agora isso, então o que é a voz acorde poderia até atuar como um E-flat maior sétimo afiado para uma quadra. A nota inferior, o D, seria o sétimo maior na escala de E-flat. G é o terceiro maior para o sexto, F, e a é o quarto afiado. Uma vez que um flit é a quarta nota na escala de E-Flat. Certo, de volta aos nossos sétimos “D” menores. Então, o que é a voz de acordes? Quando você quiser usá-lo em várias medidas de 70 menores de D, como instituições. Então, o que? Você precisa de um pouco mais de variação, como eu disse antes. Agora olhe para o seguinte. Vou mover todos os nós desta voz para cima. E eu tenho essa voz, E, A, D, G, e B. Eu posso fazer isso de novo. Eu movo cada nó para cima e então eu tenho f, b, e, a, e C. Eu posso fazer isso de novo e de novo e de novo e de novo e de novo. E quando eu faço isso mais uma vez e de volta na voz original D menor sétimo acorde. Mas agora uma oitava mais alta. Repare que eu movo as notas toda vez para cima de tal forma que eu fiquei em C-Mor. Em outras palavras, todas as notas em todos os sentidos voicing do que quando subimos nossas notas na escala C maior. Movendo-se para cima desta forma para que você fique na mesma escala é chamado de mover-se para cima diatômica Lee. Então eu movo as notas do, então o que Corte di, anatomicamente acima da escala C maior. Agora, você pode perguntar por que a escala C maior, já que estamos em D, bem lembrado que D menor sétimo é o corte na chave de C. O sétimo acorde D menor consiste apenas em notas de Dó maior. Quando um músico improvisa ao longo de um tribunal de sétimo menor de D, ele vai na maioria dos casos, também usar apenas notas da escala C maior. Desde D menor sétimo é realmente derivado da escala C maior. By the way, esta escala que ele usa é chamada escala Dorian e consiste em apenas Notas de C maior, então apenas teclas brancas, mas corre de D para D em vez de C para C. Se você quiser saber mais sobre Dorian e outros habilidades, você deve fazer algum estudo da teoria do jazz. Está bem, deixa-me voltar. Que transporte aéreo? Quando movi os sétimos “D” menores. Então, o que é acorde voicing up diatonic Lee, a escala C maior. Posso criar novas vozes. Vou listá-los novamente aqui e olhar para cada uma das vozes individualmente. Assim, o primeiro pode ser usado para três tribunais diferentes. Vimos há um tempo. E essa palavra, é claro, D menor sétimo, B flat major sete, e E flat major sétimo afiado para esta segunda voz, também pode ser usada para três tribunais diferentes. O primeiro é um sétimo acorde E menor. E é a raiz, um para quarto. Ou em um acorde menor, chamamos a entrega no dia 11. D, D menor sétimo, G, D menor terceiro, e o quinto. A segunda possibilidade é o sétimo acorde de C Maior. E é o terceiro maior para sexto, D19, G para quinto e bateu o sétimo maior. E a terceira possibilidade é um Fé maior sétimo afiado. Para registro, e é o sétimo maior oito, um terceiro maior para D26, Gita nono e bater a nitidez para frente. Ok, a voz do terceiro acorde soa bastante dissonante. E isso é por causa do intervalo de b a c. Isso é chamado de nono intervalo menor. Por causa dessa dissonância, não vamos atribuir uma TC. Então deixe-me passar para a quarta voz desta voz e pode ser usado como corte de Jesus. G é a raiz, vê a quarta, F é a sétima menor, B é a terceira maior, e D é a quinta. A quinta voz pode ser usada novamente para três tribunais diferentes. O primeiro acorde é um sétimo acorde menor. A é a raiz, D é um quarto ou Rutter, 11, G é o sétimo menor, C, D terceiro menor, e o quinto. O segundo acorde é Fá maior sétimo. A é o terceiro maior, D para sexto, G para nono, C, D, e E, o sétimo maior. E a terceira possibilidade é B bemol maior sete afiadas quatro. A é o sétimo maior, D para terceiro maior. G, o sexto nono semeado, e E aguça adiante. A sexta voz é novamente uma voz que soa dissonante por causa de um menor terceiro nono intervalo entre E e F. Então, nenhum tribunal aqui. E a última voz pode ser usada novamente para um acorde de Jesus. C é o quarto, F, o sétimo menor, B, D terceiro maior, E a treze e sua rota. Agora, quando você tem o sétimo acorde D menor para várias medidas seguidas, como no junho. Então, o que? Você poderia realmente usar todas essas sete vozes de acordes para ter mais variação. Então você pode até usar os mais dissonantes porque eles podem criar alguma tensão e, portanto, interesse. Então, mesmo que todas essas vozes de acordes não sejam todos D menor sétimo acordes. Na verdade, apenas o primeiro seria um sétimo acorde de D menor. Você pode tocar todas essas vozes de acordes por longos trechos de apenas o sétimo acorde D menor porque você está realmente delineando a Escala de C Maior. Ou deixe-me dizer a escala d Dorian, que é usado para improvisar sobre D menor sétimo acorde. Para terminar. Então, o que? Vou te mostrar como você pode usar esses diferentes. Então, que vozes sobre um D menor sétimo acordes que se estende sobre várias medidas. 35. Quatro acordes: Quarta tribunais são simplesmente tribunais que são construídos de notas com intervalos de quarto entre eles. Tomemos por exemplo, esta voz. Esta é uma voz C6 9. E é o terceiro maior, de A a 6, D19. E raiz de CD. Agora podemos fazer a mesma coisa que fizemos com o então que tribunais movendo as notas ou o quarto trimestre diacronicamente acima da escala C maior. Então, desta forma, eu começo com a primeira nota e subo um passo adiante na próxima voz, outro passo para obter outra voz. uma vez, um passo, etc, como este. Então deixe-me listar todas as possibilidades que temos para subir diatônico. By the way, note que nem todos os intervalos são quarto mais uma vez que eles foram movidos para cima diatônico Lee. Ok, então o primeiro é um C6 9 litros, como já vimos. O segundo pode ser dois tribunais diferentes, D6 19 ou um G7. Para o D6 nove quart, temos F, D menor terceiro, b, e, d, a, e d, a raiz para o acorde G7, F menor sétimo, B para terceiro maior, comer o 13º, 89, e D, o quinto. A terceira voz é uma corte de Jesus. G é a raiz, C, O quarto, F, o sétimo menor, Bie De maior terceiro, e comer o 13º. A quarta voz é uma corte F. 69. A é o terceiro maior para o sexto. G dynein ver dois quintos e f, a raiz. A quinta voz é um G7. O b é o terceiro maior, E, o 13º, um D9, D para quinto, e G, a raiz. Agora, não sei se você notou, mas perdemos um sétimo menor, então vamos adicionar no fundo aqui. E a voz discórdia, já vimos isso antes. Foi a voz dominante do sétimo acorde que te mostrei na secção cinco numa palestra sobre os sétimos acordes dominantes. Esta é uma voz frequentemente usada para os sétimos acordes dominantes, e seria bom conhecê-la em todas as 12 teclas. A sexta voz é novamente um g ao quadrado, c é o quarto, F o sétimo menor, Seja o terceiro maior, E a 13, 8 nono. Você pode eventualmente jogar o G na base como uma raiz. A sétima voz pode ser uma voz para dois tribunais diferentes. Esse primeiro tribunal é novamente um Jesus ao quadrado, D, G, as raízes, C para quarto, F os sete menores e ser o terceiro maior. O segundo curso é um “F” maior sete pontuações, mas nesse caso, temos que adicionar um “A” na base. Caso contrário, o tribunal não terá um terço maior. Ok. Então o a é o terceiro maior, D para sexto, G para C, o quinto, F, a raiz e ser o Forth afiado. By the way, o a que eu adicionei na base funciona também quando a voz é usada como tribunal de Jesus, já que é o nono na chave de G. Como você pode ver, todas as vozes que eu fiz a partir da primeira voz para C 69 têm notas da Escala C Maior, o que é normal desde que subi diatônico na escala C maior. Então isso significa que eu também posso usar essas vozes e minha longa sessão de D menor sétimo acordes, então em uma melodia. Então o que, finalmente, com isso, então quais tribunais e os quartos tribunais e as vozes que vimos antes para acordes menores, temos variação suficiente para mantê-lo interessante. Mesmo se o sétimo acorde D menor dura 24 medidas. 36. Então, o que e quarta acordes em outras chaves: Nas duas lições anteriores vimos o, então qual é o primeiro acorde vozes com base na escala C maior? E se você quiser tentar definir essas vozes em outra chave? Permitam-me ilustrar isto com isto. Então, que acorde voicing para C menor sétimo acorde? Em primeiro lugar, temos de nos perguntar em que chave estamos. Lembre-se disso para os sétimos D menores, então qual é o fim? Quarta quadra, nas palestras anteriores, estávamos na chave de C, então um tom abaixo de D. Então, qual é a primeira voz de acorde para Dó menor sétimo? Estamos na chave do bemol. Um tom inteiro abaixo. Vês? Talvez seja bom lembrar o que B-flat escalas maiores. Este é B-Flat, C, D, E flat, F, G, a, B-Flat. Então, existem dois nós planos, E flat e B flat. E isso é totalmente normal, já que um sétimo acorde de C menor tem exatamente a dose para notas planas. E flat é um terço menor, e B flat é um sétimo menor. Então, ok, o básico, então o que é voz acorde para C menor sétimo seria começar em uma raiz C. Ir três vezes em quarto. Então de C a F, F a B flat, e de B flat a E flat. O último intervalo foi um terceiro maior, E plano para G. E aqui está o nosso sétimo C menor. Então, qual é a voz de acordes? Quando queremos encontrar todas as outras vozes de acordes derivam do básico. Então, qual é a voz de acordes? Temos que subir diacronicamente, mas agora na chave do bemol. Então lá vamos nós. Aqui está novamente o nosso sétimo C menor. Então, o que? E agora um passo para cima. Ok, isso é fácil. Chega de teclas pretas nesta etapa. Repare que estamos agora no sétimo D menor. Então, em que quarto de voz da lição anterior? Então, quais acordes? Mais um passo para cima. Cuidado. Em uma mão esquerda que d se torna E plana, e na mão direita, o a torna-se B plano. Ok? Desta forma, você continua na escala de B-flat. E este é o último. Na tabela a seguir, você vê o curso que você pode criar nesta escala. Para comparação. Eu também coloquei o tribunal direto do sétimo D menor. Então, o que é que os tribunais estão ao lado? Quando você quer encontrar qualquer outro, então o que tribunais e todos os deriva tribunais dentro da mesma chave sempre proceder da mesma maneira. Olhe em qual KUR. Então, um Tom Dunn inteiro do sétimo menor. Então, o que é TC? E vá diatônico Lee naquela chave. 37. Estruturas superiores: Uma voz de acorde de estrutura superior é feita de um terceiro maior e sétimo menor na mão esquerda e experimentá-lo na mão direita. Deixe-me mostrar-lhe o terceiro maior e um sétimo menor na chave de C são os planos E e B, como você sabe. Então eu toco isso na mão esquerda. Na mão direita, eu vou jogar, tentar, e deixe-me começar tocando uma tríade D maior. Então deixe-me analisar este tribunal de estrutura superior. Desde que jogamos E e B na mão esquerda, este é um C Dominant Sétimo Acorde. Vamos ver as notas de edição nele. Experimente na mão direita. D F afiado, e A. D é o nono. F afiado é o 11 afiado, e a é o 13. D e a são ambas notas da Escala de C Maior. Mas F afiado é uma alteração real já que não é uma nota de Dó maior. Então este impulso estruturado superior como um acorde 11 afiado C7. Chamamos este tribunal de estrutura superior a tribunal, já que o teste na mão direita é um Detroit. D sendo a segunda nota na escala de C. Claro, eu posso jogar inversões da tríade, e eu também posso inverter o plano E e B na minha mão esquerda. Então eu poderia jogar o tribunal estruturado superior como este. Considerando que isto ou isto, ou isto, etc. Deixe-me mostrar-lhe outro tribunal de estrutura superior. Rezo novamente o E e B flat com uma mão esquerda e direita, Eu jogo a tríade principal E-flat em segunda inversão. Então, quais nós temos além do terceiro maior e um sétimo menor está na mão esquerda. Você pode ler os folhetos como um D-Sharp, tornando-o um nono afiado. Um apartamento é as inundações e 13, e C é apenas a raiz. Então este é o sétimo acorde dominante com as alterações afiadas nove e plana 13, ou um acorde C7 alterado. Esta é uma estrutura superior, B6 ao quadrado, com um teste baseado na sexta nota achatada na escala. E também aqui, eu posso jogar inversões. A estrutura superior seis ao quadrado. Assim, baseado na tríade a na chave de C soa como se segue. Então, de novo, ou seja. Na mão esquerda e na direita e uma grande tríade em primeira inversão. O E e o A e as principais tríades são apenas a terceira maior 13ª. Mas para C em ponto é uma alteração. Quando você lê que a nota é D plana, é a nona achatada. Então este tribunal de estrutura superior, é C7 flat nove acordes? Agora, o 0s na mão esquerda normalmente não é jogado, já que você já tem um e na mão direita. Assim, a estrutura superior de seis acordes na chave de C pode simplesmente ser tocada da seguinte forma. Agora, aqueles três superior estruturado, estrutura superior para reestruturar, B6 e estrutura superior, seis, R3, mais jogado estruturas superiores. Desde o C7 flat 9707 afiadas 11 quadras são as mais alterações dos EUA em sete pontuações dominantes. Mas elas não são as únicas estruturas superiores. Tomemos, por exemplo, a placa de estrutura superior B3. Baseado no terceiro menor. Então E e B estão na mão esquerda e na direita e na tríade principal E-flat. O plano G e B na mão direita são apenas um quinto e um sétimo menor. Mas o E-flat, que você pode ler como D afiado, é uma faca afiada. Então esta é uma tomografia C7 afiada nove. Outra maneira de fazer um C7 afiado nove quart é quando você joga uma tríade de Dó menor na mão direita. Então deixe-me mostrar. Então novamente, E e B em um lado esquerdo e direito, uma tríade C menor. G e C em Dó tríades menores são apenas o quinto e as raízes. O E plano ou D afiado é a faca afiada. Esta é uma estrutura superior, um acorde menor. Um porque a raiz é C e menor, porque é um acorde de C menor que eu toco na mão direita. Mais três tribunais de estrutura superior que podem ser jogados. Nossa estrutura superior, B2 menor, estrutura superior, B3 menor e estrutura superior B5. Deixe-me começar com o primeiro. Estrutura superior B2 menor. Assim, baseado na tríade menor plana D, E e P inundando a mão esquerda e direita as tríades menores plana D. E pagaremos na primeira inversão por enquanto, mas você pode, claro, escolher outra inversão. Você vê que as alterações já um plano, achatar 13 e o D achatado nono. Então este é um C7 flat 9 flat 13 court. A segunda, a estrutura superior, B3 menor, baseada nas tríades menores E-flat, E e B plana na mão esquerda e uma tríade menor E-flat na mão direita. E flat é o nono afiado. G flat é o 11 afiado. Você pode vê-lo como um F-afiado, e B bemol é apenas seu sétimo menor. Então este é um C7 afiado 9 afiado 11 acorde. E a terceira, a estrutura superior B5, é baseada na tríade maior plana G, E e B para a esquerda. G plana grande tríade na mão direita. O plano D é o nove inundado, G plano, 11 afiado, e ser inundações D menor sétimo. Então este é um C7 flat nove afiado 11. Agora, novamente, apenas as três primeiras estruturas superiores são usadas com freqüência. Assim, a estrutura superior para, para sete afiados 11 curdos. V, estrutura superior, carne seis para cortes alterados. E estrutura mais profunda, seis por sete planas nove guardas. 38. Crie seus próprios vozes de acordes: Até agora, eu mostrei um monte de vozes acordes para todos os tipos de tribunais que são usados no jazz. Você sabe, muitas vozes diferentes de acordes para sétimo maior, sétimo menor, sétimo dominante, diminuído, aumentado, alterado e um menor maior sétimo acordes. Mas não pense que você já viu todas as possíveis vozes de acordes que existem. Isso seria impossível porque o número de possíveis vozes de acordes é quase infinito. É por isso que nesta lição, vou lhe dar algumas diretrizes sobre como construir suas próprias vozes de acordes. Vou mostrar-lhe novamente isso para tribunais com C como um nó raiz. Mas os princípios se aplicam a todas as outras teclas para que você possa usá-las para fazer cada quarto de voz para cada tipo de núcleo em cada chave possível. Começarei com um sétimo acorde de C Maior com notas de edição. Na verdade, vou primeiro construir um sétimo tribunal de C Maior que consiste em terços grampeados. Às vezes, esses terços serão terços maiores, às vezes terços menores. Ok, lá vamos nós. Começo em C e primeiro subo em terços nas notas da escala C maior. Então C, E, G, B, D. Agora, a próxima nota seria F. Mas como você sabe, o F não soa bem, um sétimo acordes principais. Então eu tomo o F-afiado em vez disso. O próximo terço leva-nos a uma, mais uma vez, uma nota da escala C maior. E esse é o último terço, já que, de outra forma, estaríamos novamente na estrada. Vês, deixa-me ouvir-te outra vez como este acorde soa. Que tipo de coordenadas são? Bem, um sétimo acorde de C Maior, já que tem um E e B. O terceiro maior e sétimo maior. Quais são os nós adicionados? Esses são D, F-sharp, e um nono de janeiro, afiar quarto em 13 ou 6. Então este é um sétimo C maior, 13 afiados quatro. Ok, então encontramos uma voz para um C maior, 13 afiados para podemos inventar outras vozes? Vamos tentar. Mas antes de o fazermos, reparem que esta voz do tribunal não parece muito tensa. Como é que isso vem? Isso ocorre porque os intervalos entre o tribunal constituído, notas do tribunal são todos terços e um terceiro intervalo é um intervalo muito consoante. Então, é claro, a voz que consiste em apenas intervalos consoante soará muito consoante. Se você quer mais tensão, você vai precisar de mais intervalos dissonantes e sua voz acorde. Na tabela a seguir, você verá uma lista de consoantes e intervalos dissonantes. Você vê que o terceiro é um intervalo consoante. Quando você quiser mais atenção, certifique-se de incluir em sua voz acorde também um ou mais intervalos que são dissonantes. O que eu vou fazer é que eu vou usar todas as sete notas que usamos em nossa primeira voz de acorde para Dó Maior, 713 afiadas para todas as próximas vozes que eu vou criar. Da voz mais consoante sem tensão. Então, a voz com apenas terços, eu vou primeiro para a voz com a maior tensão que você pode criar com estas mesmas sete notas. E essa é uma voz que consiste apenas em tons inteiros e semitons. Aqui está novamente, a voz que tivemos antes. Quando eu agora mover as notas que eu toquei com a mão direita uma oitava para baixo. Eu entendo essa voz. Veja, são apenas as notas C, D, E, F afiado, G, a. E os intervalos são quase todos os tons inteiros e um semitons. Para que sejamos dois extremos. Primeiro a voz sem tensão e depois a voz com uma tensão máxima. Principalmente você vai querer encontrar uma voz em algum lugar entre esses dois extremos. Então a voz que tem uma mistura de intervalos consoante e dissonante. Uma maneira de construir isso é subir em primeiro lugar, começando em B. Então isso é B, E, A, D, G, e C. Então isso é tudo quarto. Então intervalos consonantes. E o último intervalo será um intervalo dissonante. O intervalo de C a F afiado, que é um intervalo de tritone. Está bem? Então você vê que é quase impossível jogar nesta quadra, já que minha mão esquerda não é grande o suficiente para jogá-la confortavelmente. Mas deixe-me virar. Ok, então isso é um intervalo dissonante entre para prisão todos os intervalos de consoante. Agora, quando quisermos tentar encontrar outra voz com uma mistura de intervalos consoante e dissonante. Vou lhe dar algumas diretrizes sobre como fazer isso. Não use pequenos intervalos na parte inferior. Caso contrário, vai soar muito lamacento. Coloque intervalos dissonantes mais altos na parte inferior. Mas de preferência na região do meio. Faça intervalos com um tamanho máximo de um quinto, exceto para ele para nós inferiores. Com essas diretrizes, você pode criar muitas possibilidades para combinar essas sete notas. Mas olhe, por exemplo, para esta possibilidade. E olhe para os intervalos entre as notas consecutivas desta voz de D a G, a quarta, G a B, B a C, um semitom. Então um intervalo dissonante de C a F afiado, uma tritona. Então, novamente, um intervalo dissonante de F afiado a um, um terceiro, menor terço desta vez. E de A a E. Então temos dois intervalos dissonantes nesta voz. Então essa é uma boa combinação de intervalos consoante e dissonante e nos dá apenas alguma tensão. Certo, vou dar mais alguns exemplos. Primeiro, duas possíveis vozes para um décimo primeiro tribunal. Olhe para este muito simples, E flat, B flat, C, e F. Então isso é um quinto, uma cidade inteira. Intervalo dissonante. E aqui está outra voz para Dó menor, 11. G, D, E plano, e B plano. Aqui estão dois intervalos dissonantes. Muito bem no meio. De D a E flat é um semitom, e de E flat a F é um hotel. E você vê um quinto e um botão. Então, não muito perto um do outro. Então tudo de acordo com nossas diretrizes. Ok, eu quero terminar com um sétimo acorde dominante e um C7 afiado 11. Que voz de acordes poderíamos inventar para um C7 afiado 11? Bem, podemos começar com um quinto intervalo na parte inferior. De C a G. G a B flat é um terço menor. Agora vamos construir um pouco de tensão e subir um tritone para o terceiro maior de acordo com E. Vamos fazer ainda mais um pouco de atenção com todo o intervalo de tom para o 11 afiado, D, F afiado. E poderíamos terminar com um intervalo consoante e um terço menor de F afiado a A. E aqui está a nossa voz de acorde 11 afiada C7. 39. Informações sobre comunicação: Comring vem de acompanhamento e significa que você como um pianista, pagar em curvado para tribunais, principalmente de forma aritmética para acompanhar um solista ou para Melody. Cada pianista tem seu próprio estilo de comping. Por isso, não posso dar as regras sobre como chegar, apenas algumas orientações. Muito importante não é vir a ocupar, modo que está no caminho do jogador solo. Ouça bem e tente preencher as lacunas que um solista deixa. O que, por outro lado, não significa que você pode saber jogar um gol quando renegado estava exibindo. Mas esteja ciente de deixar o solista o lugar que ele ou ela merece. Dito isso, vamos primeiro dar uma olhada no que há para jogar no curso que você verá em uma folha de liderança. Bem, na verdade, você pode usar uma mistura de diferentes tipos de acordes que vimos durante este curso. Então você pode usar o sétimo dominante padrão, sete menores e sétimo acordes principais que usamos durante um 2-5-1 exercícios de progressão. E você pode adicionar alterações quando as folhas de chumbo indicarem. E mesmo em outros casos. Eu estive falando quais alterações para acrescenta ao sétimo tribunal em uma seção sobre vozes acordes. E você pode, claro, misturar, então que tribunal quarto tribunais e estruturas superiores. Então faça uma mistura de todos os tipos de tribunais. Você vai ter uma sensação para o que funciona em que situação, apenas fazendo isso, apenas tentando. E, claro, ao ouvir muito os outros, ouvir discos, ir a concertos, e tentar ver o que os outros fazem. Em seguida, tentou adicionar um pouco de ritmo. Você normalmente não começaria todos os tribunais com a primeira batida de medida. Manter o tribunal para toda a medida, e em seguida, começar um novo tribunal novamente em bater um da próxima medida. Você pode, claro, começar a sua guarda na batida um. Eu não quis dizer que você não pode começar na batida um. Mas eu só gostaria de dizer, não faça isso o tempo todo, faça alguma variação. Em vez de pagar ao tribunal a batida da ulna. Você também pode jogar é entre duas batidas. Então, por exemplo, entre uma batida 12. Você também pode antecipar a quadra por meia batida. Então, começando entre bater quatro da última medida e bater uma das novas medidas. Ter uma idéia de como usar o ritmo enquanto comping. Você poderia ouvir novamente o que eu toquei no final da lição sobre, então o que é tribunais? Agora o seguinte. Quando você quiser usar uma voz de acorde sem raiz, um que poderia ser pago com apenas uma mão. O que tem a ver com a outra mão? Bem, em primeiro lugar, você não tem que sempre brincar com as duas mãos. Mas se você quiser, você pode, por exemplo, tocar o acorde sem raiz com a mão esquerda e jogar com a mão direita, por exemplo, raiz, quinto, raiz. Deixa-me mostrar-te. No lado esquerdo, eu toco o D menor sétimo acorde voicing F, , C, e E. E, no lado direito, eu posso tocar a raiz D, a. E novamente a raiz D, com o mesmo D menor sétimo acorde voz e esquerda- jogo de mão, ver Fc na mão direita. Então menor sétimo, menor terceiro, menor sétimo. Mas você também pode adicionar outras notas como a 11ª. Então, por exemplo, e eu ainda estou usando a mesma voz esquerda para D menor sétimo. Eu posso jogar G, c, G, com a mão direita, G sendo o 11º. E eu não tenho que dobrar notas na minha mão direita. Eu também poderia simplesmente jogar G, c, ou c, g. Agora, você poderia aplicar este mesmo princípio também em sétimo dominante, sétimo maior, ou outros tribunais. Experimente e seja criativo. Claro, use notas que se encaixem nos tribunais e ouça bem como soa. E acima de tudo, não tenha medo de cometer erros quando ouvir que o que você tocou não soou tão bem. Só não lhes pague mais. Tudo bem cometer erros de vez em quando. E se você nunca cometer nenhum erro, você provavelmente não avançaria. 40. Substituição de Tritone: Na seção cinco, vozes de acordes na palestra sobre cortes alterados, você viu que uma voz para um C7 alterou a corte com exatamente a mesma voz que uma voz para um 7º acorde inalterado. Vamos estudar isso mais detalhadamente. Primeiro, dê uma olhada nas características dos três tipos de núcleo mais importantes. Sétimo maior, sétimo menor e sétimo acordes dominantes. Veja o intervalo entre o terceiro e o sétimo para cada tipo de núcleo. Por razões de simplicidade, vamos fazê-lo na chave de C. Primeiro em C Maior sétimo acorde. O intervalo entre o terceiro E maior e o sétimo B maior é exatamente um quinto. Desde b é a quinta nota no esqueleto. No sétimo acorde menor, o intervalo entre o terceiro menor, E-flat. Sétimo menor, também é exatamente se estiver em um sétimo acorde dominante. Isto é diferente. O intervalo entre o terceiro maior, sétimo menor, B-flat, é um intervalo de tritões. Novamente, um intervalo de tritões é um intervalo de três fótons ou seis semitons que divide uma oitava exatamente em partes iguais. Assim, a integral de B plano para E também é um intervalo de tritona. Uma vez que o sétimo acorde dominante é o único tribunal que tem um intervalo tritone nele. Esse intervalo de tritões define a presença de um sétimo acorde dominante. Ou, em outras palavras, há um intervalo de tritões na sua corte? Então o Tribunal de dívidas deve ser um Sétimo Acorde Dominante. Agora a questão é, qual é o sétimo acorde dominante? Quando tivermos o apartamento E e B? Então este sétimo acorde dominante deve ser um C7, não é? Bem, não necessariamente. Porque há outro sétimo acorde dominante que tem exatamente o mesmo intervalo de tritões entre seu terceiro sétimo e o outro sétimo acorde dominante é F. sharp sétimo. Desde o terço maior de C sétimo, que é E menores sete de E, de F acentuado sétimo, e o sétimo menor de C7 plana. B bemol é o terço maior da sétima. Só dívida você vai desenhar um afiado e, em seguida, ser plana, mas é a mesma nota. E adivinha? C e F afiado, ou também um tritone longe um do outro. Então isso significa que dois sétimos tribunais dominantes cujas raízes são separadas por um tritone, compartilharam o mesmo terceiro sétimo. Apenas o terceiro de um quarto é um sétimo do outro e vice-versa. Agora, isso significa que quando você vê uma folha de elite, um sétimo acorde dominante, você pode eventualmente substituir essa corte, mas um sétimo acorde dominante em Tritone de distância. Apenas músicos muitas vezes gostava de substitutos tribunais por outros tribunais para fazer uma melodia de forma diferente ou mais interessante. Veja o que acontece se você aplicar isso ao tribunal H5 em 2-5-1 progressão. A progressão 2-5-1 na chave de C é D menor sétimo, G7, C Maior sétimo. Vou reproduzi-lo sem quaisquer alterações ou outras notas de edição. Simplesmente as raízes na mão esquerda e um terço e sétimo na mão direita. O sétimo acorde dominante é o acorde cinco, G7. Agora, a um tritone de distância de G é a nota D plana. Você pode ver isso facilmente indo seis semitons acima do g. Um, 23456. E estamos em D flat. Ou você também pode subir um quinto e Dennis semitone para baixo. Então, de G e quinto até D e um semitom para desviar. Ou você pode ir de g de primeiro para cima e depois um semi-tom para cima. Então, de G a C é um quarto acima. E então um semi-tom nos leva também para desviar. Então você poderia substituir D plano sétimo para o esguicho G7 em 2-5-1 progressão em C. Então a progressão então se torna D menor sétimo. D plana sete. C Maior sétimo. Você vê que na mão direita, eu ainda toco a mesma nota. Desde o terceiro e o sétimo do G7 são o sétimo e terceiro de D plano sétimo. Então, para a direita, nada muda. A mudança está na mão esquerda, onde eu toco as raízes dos acordes. Em vez de g, joguei deflect. Deixe-me dizer novamente primeiro, a progressão original 2-5-1 com o G7. E agora com o “D flat sétimo”. Vê como isso muda o som da progressão 2-5-1? E olhe para o movimento das raízes de D para D flat para ver. É uma linha de base cromaticamente descendente. É um efeito muito bom. Certo, todo esse processo de substituir um sétimo acorde dominante por outro sétimo acorde dominante, um tritone de distância é chamado de substituição de tritões. Você pode aplicar unidades de ingestão de substituição de tritone quando você vê um sétimo acordes dominante, mas não exagere, use-o com moderação. Agora, se você quer saber mais sobre a teoria do jazz, se você quer ter uma visão geral e ver a relação entre acordes e escalas, se você realmente quer entender o que está acontecendo na música, então considere dar uma olhada no meu gráfico curso teórico. Pode apenas ouvir discos complementa muito bem este curso de jazz de piano. Ele também ensina o que veio para jogar em cada quadra. E assim isso para os tribunais derivado da harmonia de grande escala, harmonia escala menor melódica, harmonia escala diminuída e harmonia de escala de tons inteiros. Ele também mostra como usar a escala pentatônica, a escala blues e a habilidade bebop. E diz-lhe sobre técnicas de harmonização re, entre os quais mais sobre uma substituição tritone. Agora, especialmente para você como estudante deste curso, você pode obter meu curso de teoria Jess e também meus outros cursos com um desconto máximo. E isso significa pelo menor preço possível na Udemy. Se você estiver interessado, confira o arquivo PDF e os recursos que acompanham esta palestra com todos os links para meus cursos com um desconto máximo. Finalmente, gostaria de agradecer novamente por fazer este curso. E eu gostaria de lhe desejar muito sucesso em sua jornada para se tornar um grande pianista de jazz. E se você ainda não fez isso, por favor deixe uma classificação para este curso e, se possível, também uma avaliação. 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