Teoria musical abrangente: parte 2 — acordes, escalas e claves | Jason Allen | Skillshare

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Teoria musical abrangente: parte 2 — acordes, escalas e claves

teacher avatar Jason Allen, PhD, Ableton Certified Trainer

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Aulas neste curso

47 aulas (5 h 13 min)
    • 1. 1 parte2

      4:50
    • 2. Duas ToolsWeWillUse

      5:35
    • 3. 4 de as escalas

      3:05
    • 4. 5 de ChromaticAndDiatonic

      4:32
    • 5. seis as coleções de a OrderedPitchClassCollections

      4:40
    • 6. 7 de de umax

      3:15
    • 7. 8 que a WholeAndHalfPattern

      7:38
    • 8. 9 de ScaleDegreeAndTonic

      5:13
    • 9. 10 Solfege

      5:35
    • 10. 11

      2:32
    • 11. 13 de de maior de as de

      5:49
    • 12. 14 MelodyAnalysis

      11:25
    • 13. 15 o o o WhatIsAKey

      4:26
    • 14. 17 MajorKeyOverview

      7:15
    • 15. 18 o quê, WhatAreKeySignatures

      5:42
    • 16. 19, como identificar IdentifyingKeySignatures

      8:04
    • 17. 21, o 21

      4:28
    • 18. 22sysde

      8:56
    • 19. 23 trips

      2:51
    • 20. 24 24

      7:26
    • 21. 25 DiatonicChordprogressions

      11:59
    • 22. 26 Inversions

      9:14
    • 23. 27 de RomanNumerals

      10:16
    • 24. 28 analusis2

      8:30
    • 25. 30 o que WhatIsInsideOfATriad

      4:01
    • 26. 31TheththingsThePower

      8:27
    • 27. 32/32/de finas300byHalfSteps

      4:56
    • 28. 33a finalização a foda

      8:08
    • 29. 35 DimishedTriads

      8:16
    • 30. 36 as trades

      5:18
    • 31. 37 AddingOctavesToTriads Toads

      4:41
    • 32. 38 acordes para 38 38

      3:46
    • 33. 40 análisea visão geral

      3:29
    • 34. 41 AnalysisCanonInD

      17:49
    • 35. 42, não chords

      11:04
    • 36. 43InetInG Part1

      15:20
    • 37. 43InetInG Part2

      11:40
    • 38. 45 MinuetInG Part3

      19:05
    • 39. 48 a seto chords

      2:46
    • 40. 49 4Typesof7os chords

      4:51
    • 41. 50 de Maj7os chords

      4:54
    • 42. 51de min7os acordes

      4:02
    • 43. 52, dom7os chords

      7:21
    • 44. 54 BluesChords

      4:21
    • 45. 56 o o WhatNext

      3:31
    • 46. 57 de de Graças ThanksBye

      1:08
    • 47. SkillshareFinalLecturaV2

      0:36
  • --
  • Nível iniciante
  • Nível intermediário
  • Nível avançado
  • Todos os níveis

Gerado pela comunidade

O nível é determinado pela opinião da maioria dos estudantes que avaliaram este curso. Mostramos a recomendação do professor até que sejam coletadas as respostas de pelo menos 5 estudantes.

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Estudantes

1

Projeto

Sobre este curso

Por anos, eu há a teoria da música na sala de aula de faculdade. Esses cursos que estou de de que estou fazendo para a Skillshare usando o mesmo syllabus em minha faculdade por anos, em por segundo a parte do custo. I que qualquer pessoa pode aprender a teoria da música — e não deve ser uma baridade.

Recentemente de meu de primário. Agora estou fazendo esses cursos para a Skillshare em um formato online para chegar mais estudantes e dar a eles a alegria da teoria de música.

Minha abordagem da teoria de música é minimizar a memoração. A maioria desses conceitos que você pode aprender apenas a entender por que os acordes em de algumas maneiras. Depois que você entender esses conceitos para encontrar qualquer escala, chave ou acorde que existe. Até de invente.

Este curso é um curso abrangente - ele vai ter muitas partes, passando por meu currículo anual.

Este curso é a parte 2: acordes, escalas e Keys.

Ao longo do curso, vou fornecer com 8 planilhas para você praticar os conceitos sobre os seus Se você for emde empasto, você pode revisar os vídeos ou postar uma pergunta e vou voltar para o mais rápido que possível. Também neste curso, tenho vários projetos de análise completos que vamos completar em nossos cursos de faculdade. como em meus cursos de in

Neste curso, vamos abordar:

  • Minha abordagem na teoria da música
  • Ferramentas de você vai precisar para aprender a teoria da música de forma rápida e eficiente.
  • Escamas ocagem e a de a a
  • Coleções de curso de Pitch em
  • O padrão de uma escala maior
  • Grade de de escala
  • Solfejo
  • Como escrever melodias com as principais escalas
  • Como analisar melodias
  • O que significa para ser "na chave"
  • Assinaturas principais
  • Como identificar as principais principais assinaturas
  • Análise de músicas populares
  • Como criar três tronas)
  • progressões de acordes diatônico
  • Análise de numeral de romagem
  • Inversões
  • Como encontrar acordes com fórmula
  • Os três três dias de dentro de um acorde
  • Como encontrar os quintos ao encontrar trinta
  • Traições de Diminished
  • Trás aumentadas
  • Acordes no guitarra
  • Análise completa: a Canon em D (Pachabel) (Pachabel)
  • Análise completa: em Minuto em G (Bach) (Bach)
  • 7na 7th acordes
  • maiores 7os acordes
  • menores
  • Presa 7os acordes de dominante
  • ...e muito , muito mais!

Você não terá outra oportunidade para aprender a teoria da música de uma maneira mais abrangente do que isso. Comece aqui.

Dr. Jason Allen é um instrutor de a is e um de Ph.D. em composição da música e mestre de som eletrônico. Sua música foi ouvir internacionalmente no filme, de rádio, video e e em som, industrial, bem como a sala de shows e teatro. Seu álbum de 2015, Aniscorcia, em em que o CMJ Top200, e de rádio em todo o país. Em 2011, ele foi um semi-finalista para o Grammy Music Education

Ele atualmente é um professor da Augsburg e o CEO da Slam Academy em Minneapolis.

Praise para cursos do Dr. Jason Allen:

  • "de dúvida, a melhor explicação e este a este a se fazer que você possa ter em mente. Ele deixa seu espaço no suficiente para se explorar. Os cursos vão por rapidez, para que você possa estar no caminho para ser proficiente. O que você está esperando a espera!"

  • "Amazing - adorada em seriamente! Eu de seus cursos e preciso dizer de eu estou muito feliz! Cartas aprendidas! Jason é um professor incrível!!"

  • "nunca de uma treinamento formal na música. tentando aprender todas as notas e como tudo traduzem em foi um desafio sério. Depois de fazer esse curso, o Dr. J trouxe totalmente as barreiras. O conteúdo foi muito útil e foi fácil entender para comigo."

  • "eu gosto de esses cursos em porque você pode se trabalhar em e em em funcionamento sem ter para a sua maior vida de tempo em wing em wing de tempo através do TMI (muitas informações!). Jason de alta os pontos altos e o que você precisa saber. Obrigado!"

  • "já vi muitos outros vídeos em escalas e acordos, antes, este foi o melhor. agora eu entendo de escalas e de acordes menores e até mesmo como analisar músicas e a sua Ele realmente me deu a confiança para começar a produzir música porque eu tenho algumas estruturas e orientações para seguir. DESSE ESde !!"

  • "Clea e informativo - Jason tem um estilo desobstruindo de desgastado (com os traços importantes do humor) de apresentação que se está de se concentrar nos aspectos importantes deste curso. Recomendado para os os começados!"

  • "Dr. Allen o faz novamente com sua série de teoria de música. Este curso foi realmente para a sua primeira seção e agora eu sei mais sobre o lado de composição. Recomendo altamente este curso para qualquer pessoa!!! Realmente a minha olhos para muitas coisas que não não wasn't de a

  • "O Best Professora de sempre que você faz você entender o de

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Teacher Profile Image

Jason Allen

PhD, Ableton Certified Trainer

Professor

J. Anthony Allen has worn the hats of composer, producer, songwriter, engineer, sound designer, DJ, remix artist, multi-media artist, performer, inventor, and entrepreneur. Allen is a versatile creator whose diverse project experience ranges from works written for the Minnesota Orchestra to pieces developed for film, TV, and radio. An innovator in the field of electronic performance, Allen performs on a set of “glove” controllers, which he has designed, built, and programmed by himself. When he’s not working as a solo artist, Allen is a serial collaborator. His primary collaborative vehicle is the group Ballet Mech, for which Allen is one of three producers.

In 2014, Allen was a semi-finalist for the Grammy Foundation’s Music Educator of the Year.

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Transcrições

1. 1 parte2: , todos, bem-vindos ao meu segundo na minha série de grandes abrangentes aulas de teoria musical. Agora, por que eu chamo um abrangente? A razão é que eu descobri que fazer essas aulas on-line curtas são boas para alguns tópicos, menos que bom para outros tópicos e teoria da música é um que não é extremamente simples. Fica complicado e constrói e constrói e constrói. Então eu queria criar um curso on-line que nos levasse do começo ao fim. Então o 1º 1 que eu fiz, que você pode ter visto, concentra-se principalmente na leitura de notas. Eu sou basicamente como entender uma partitura musical como a que estamos vendo aqui. Este vai mergulhar na verdadeira essência da teoria musical. Vamos nos concentrar nas chaves principais ao longo de todo o curso. Vamos olhar para cordas como os cabos são construídos, quais notas vão em cordas, como descobrir quais notas vão em acordes, como descobrir qualquer escala pelo padrão de uma escala, não apenas memorizando, mas aprendendo o que compõe uma escala. O que entra em chaves no mesmo acordo com aquele. Qual é o padrão de uma chave? Como descobrir qualquer chave, não apenas memorizar. Não vai haver muita coisa que você vai precisar memorizar neste curso. Algumas coisas, mas principalmente estamos olhando para aprender a entender a música em um nível mais profundo, incluindo essa peça que estamos olhando. Aqui vamos nós, Teoh. No final desta aula, faça uma análise completa desta peça. Este é o menu em G por Bach. Não é a peça mais empolgante alguma vez escrita, mas tem muitas coisas realmente interessantes nela. Vamos saber o que cada nota está fazendo nesta página. Vamos fazer uma análise harmônica completa usando algarismos romanos. A mesma coisa que você faria em uma das minhas aulas da faculdade. Vou guiar-te em cada passo. Além disso, ao longo desta aula, vou te dar um monte inteiro. Eu acho que oito planilhas de prática que você pode fazer se você quiser nessas planilhas, eles serão algumas coisas que você pode fazer para reforçar os conceitos que acabamos de aprender em cada seção. E então eu também vou estar lhe dando uma chave de resposta. Você pode verificar. Você também pode postar perguntas para a turma, e eu vou respondê-las muito rapidamente se outro aluno não responder antes de mim, o que também é um bom momento. Então eu espero que você esteja animado para aprender a teoria da música como eu estou para ensiná-la, então, por favor, pule e vamos começar imediatamente. Agora, antes de entrarmos na aula, uma das coisas que sempre faço é esperar para filmar este vídeo introdutório até terminar de filmar todo o resto da turma. Então as aulas terminaram. Estou filmando isso agora, e quero mostrar algumas coisas legais que cobrimos nesta aula. Então aqui estão alguns trechos da turma que apenas mostram o estilo de ensino que eu tenho e como vamos cobrir coisas diferentes em alguns dos tópicos que vamos abordar. Então, por favor, veja isso e então eu o verei dentro da aula para a primeira lição. Gayle parece algo como toda essa metade toda toda toda toda a metade inteira. Agora você vai me ouvir dizer isso mil milhões de vezes. Vamos colocar um G bem ali, porque essa é a quinta nota da minha escala, que vai fazer com que pareça que esta nota vai levar até lá? É um desses tendões. quinta nota da escala faz uma tríade de C maior, porque a maneira usou a escala de C. Deixe-me dizer que mais uma vez maneira. Começando com o sétimo acordes de C maior menor tem um tipo semelhante de pretiness a eles, mas, um, tipo de encapsulado em um menor. Havia menores que os terços maiores, certo? Aumentado é um termo que usamos para significar um pouco distinto, um pouco maior do que deveria ser, certo? 2. Duas ToolsWeWillUse: Tudo bem. Bem-vindos à minha aula de teoria musical, parte dois. Então, como você deve ter notado na palestra de abertura, eu não preciso me repetir lá. Mas esta é a segunda parte. E com isso quero dizer a segunda classe. A primeira parte foi basicamente tudo sobre como ler música e como ler música notada. Então, ou você pegou isso. E agora você está nesta classe e acompanhando, e vamos falar sobre como fazer e usar escalas maiores e o Círculo dos Quintos. Então vamos dedicar toda essa aula a isso porque há isso é realmente, muito fundamental Teoh como a teoria da música funciona. Na primeira aula que passei, fiz um vídeo sobre as ferramentas que vou usar. Na primeira aula que passei, fiz um vídeo sobre as ferramentas que vou usar. E eu vou fazer isso aqui também porque eu acho que é importante para você saber porque se você pulou aquela primeira aula, que é totalmente bom, se você já sabe ler música pelo menos um pouco, então , Nesta aula, ficaremos bem para você. Mas eu quero falar sobre as ferramentas que vou usar em particular. Dois. Existem duas ferramentas que eu vou usar e eu gostaria que você usasse para tirar o máximo proveito desta classe. E essas duas ferramentas são, hum, um programa de notação musical do qual existem algumas. E eu estou falando de um pedaço de software aqui e alguns apenas um bom e velho papel manuscrito e um lápis são úteis para você ter. Então vamos falar sobre papel manuscrito primeiro. Há um monte de diferentes tipos de papel manuscrito que você pode comprar alguns, ou você pode apenas imprimir alguns na próxima, uh, unidade desta classe. O próximo pedaço de vídeo. Vou te dar um link para um PDF de um papel manuscrito. Você pode imprimir algumas cópias disso. Tenha ele à mão para que você possa rabiscar algumas notas. Enquanto você está pensando em como isso funciona. Confie em mim, será útil. Então apenas imprima, você sabe, talvez 10 cópias disto e tê-lo como apenas uma espécie de, você sabe, um bloco de notas porque você vai ficar feliz que você fez. Ok, agora vamos falar sobre software. Há um monte de diferentes tipos de notação musical, software e isso significa programas como este onde você pode, hum, deixe-me apenas configurar uma nova coisa em branco aqui. Vamos fazer um problema. Chlef terminar OK, programas onde você pode, hum, você sabe, música certa neles e ele vai tocar de volta para você, então podemos fazer isso e então nós podemos dizer Sim, tocar de volta carne certo? Estes são chamados de programas de notação musical. Há dois grandes no mercado agora. Um se chama Finale e outro se chama Sebelius. Se você quiser ouvir todo o meu tipo de dissertação sobre isso para saltar de volta para a primeira parte desta aula sobre leitura de música e eu vou te dizer as porcas e parafusos desses. Mas aqui está o principal. Finale é muito difícil de aprender. Muitas pessoas dizem que Sebelius também é difícil de aprender, e Sebelius e ambos são bastante caros. Há uma opção de 1/3 agora, que é chamada Muse Score. Esse é o que estou usando aqui. Este é um programa gratuito, e funciona danado impressionantemente, então eu estou recomendando que você baixar e instalar pontuação Muse em seu computador. É um programa totalmente gratuito. Hum, eu não tenho nada a ver com este programa, então eu não tenho nenhum e ele chutou para trás deles ou qualquer endosso. Só acho que é um programa muito bom. Hum, se você está fazendo notas profissionais que você vai, tipo, dar a uma orquestra para ser totalmente honesto, eu usei o final para isso. Mas para os nossos propósitos aqui, hum, você marcar vai ficar bem. E nessa mesma nota, eu tenho alunos que usam pontuação musa e fizeram papéis profissionais, e eles parecem muito bons. Então, você sabe, um, um, novas pontuações percorreram um longo caminho, e eu fiquei realmente impressionado com isso, e, hum, especialmente impressionado que ainda há mantendo o código aberto . Eles não estão cobrando nada por isso. Então pegue enquanto pode. Ok, então essa é a nossa principal ferramenta. Você vai me ver usando sua pontuação ao longo de toda a classe. Vou olhar para notas como esta. Ah, usando você pontuação. E nós também vamos tipo de trabalhar através de algumas idéias na pontuação mu para que você possa vê-los na página. Nós podemos ouvi-los, e você pode me ver meio que interagir com eles, e eu gostaria que você tivesse a mesma possibilidade. Então, se é ah dentro Ah, seus meios. Significa que você tem um computador. E eu acho que a música funciona para Mac e PC. Instale isso em seus computadores. Você pode acompanhar o que estou fazendo. Legal. O que é isso? Brincar sobre isso enquanto nós Segway para o próximo, uh, tópico? Não. 3. 4 de as escalas: Certo, vamos falar sobre escalas. Agora, se você já se sentou para aprender um instrumento, uma das coisas que você provavelmente fez e uma de suas lições anteriores foi aprender a tocar algumas escalas. Provavelmente uma escala C maior. Talvez você b plana, grande escala. Talvez uma escala G maior dependa do instrumento. Por quê? Por que nos importamos tanto com escalas? Queria apontar isto porque me lembro de aprender a fazer isto e pensar que estou farta de escalas. Queria apontar isto porque me lembro de aprender a fazer isto e pensar que estou Estes são tão chatos. Hum, e eles estão lá. Eles são muito chatos de jogar. Mas do ponto de vista da teoria musical, o que as escalas fazem é mostrar-nos um padrão e esse padrão que podemos usar como modelo para ver quase toda a música. Então nós olhamos para esse modelo e nós meio que colocá-lo em cima de todos os tipos de melodias e todos os tipos de harmonias, e isso nos mostra o que está acontecendo. Nós basicamente comparamos com uma escala que comparamos a música que estamos vendo com uma escala, por exemplo, nesta peça de música que estamos vendo aqui eu era apenas uma espécie de peça aleatória que encontrei no site Muse Score. Mas é um belo pedacinho. Vemos pequenos fragmentos de escala por todo o lugar nesses fragmentos de escala. Aiken diga em que chave estava por causa daqueles fragmentos de escala. Posso dizer quando saímos dessa escala significando que estavam mudando as chaves ou apenas fazendo algo. Não inteiramente, , digamos previsível,o que é bom, que é bom, que é preferido. Na verdade, é ótimo. Também posso comparar escalas com todos esses acordes que vejo na mão esquerda desta parte do piano. Também posso comparar escalas com todos esses acordes que vejo na mão esquerda desta parte do piano Todos esses cabos são feitos de escamas. Escamas compõem cordas ou deixe-me. Talvez seja mais preciso dizer que os cabos para trás são feitos de escalas. Essa é uma maneira melhor de dizer que os cabos são feitos de escalas, então nós pegamos uma escala. Tiramos algumas notas da escala, e isso faz um tribunal. É exatamente assim que os cabos são construídos, então não podemos realmente construir cabos até entendermos como as balanças funcionam. E não podemos construir melodias que aderem a certas chaves até sabermos como funcionam as escalas. Então melodias, harmonias, tipo de tudo é construído em torno de diferentes escalas, então temos que saber como elas funcionam se vamos entender realmente alguma coisa sobre, ah, música. Então vamos mergulhar. Então o que vem a seguir? Eu quero falar sobre um par de definições diferentes, particularmente , Ah, as palavras cromáticas e diatônicas estas duas palavras que eu vou usar muito e precisamos ficar muito familiarizados com eles. Então vamos mergulhar em um novo vídeo e falar sobre isso. 4. 5 de ChromaticAndDiatonic: Ok, duas palavras muito importantes. Cromático e diatônico. Hum, agora, a fim de explicar isso, eu acho uma maneira mais fácil de fazê-lo apenas no início. Então olhe para um teclado de piano para entender o que está acontecendo aqui. Então, se você estiver usando sua pontuação. Você pode puxar um para cima indo para o menu de exibição e, em seguida, teclado de piano. Ou você pode apenas apertar a letra p e ligar e desligar um. É muito bom. Então vamos dar uma olhada nisso e vamos pairar em torno do meio C aqui. Então, qual é a diferença entre cromático e diatônico? A maneira mais fácil de colocá-lo é que os meios diatônicos estavam na chave. Se estamos tocando uma melodia diatônica, ela vai ficar em uma certa chave. Não, há, sabe, às vezes uma nota pode sair daquela chave e coisas assim, e ainda podemos chamar de diatônica. Mas os meios mais ou menos diatônicos estavam em uma chave. Então, se estamos na chave de Dó maior, que são todas as notas brancas, certo? Então vamos falar sobre as chaves em breve. Não se preocupe, mas confie em mim. Por enquanto, a chave de Dó maior são apenas notas brancas. Então, se eu estava tocando uma melodia, algo assim que é diatônico porque eu estou na chave de Dó maior, certo? Isso é tão diatônico significa ficar na chave. Agora. O oposto do diatônico é cromático. Cromático significa que não há chave. É um caos puro. É o Oeste Selvagem total da música é cromático. Então isso significa que qualquer nota vai cromática a própria palavra que obtemos da palavra croma, que significa cor. Então é como usar todas as cores. Música cromática, música que é completamente cromática, tende a ser, devo dizer , muito feia e música que é completamente cromática, tende a ser, devo dizer, muito feia e muito dissonante e meio louca lá fora. Agora há pessoas que fizeram carreiras inteiras, escrevendo música inteiramente cromática. E falaremos sobre isso mais cedo ou mais tarde nesta aula. Perto do final, um, e muito disso é realmente interessante, mas, hum, parece meio louco em tão cromático seria algo como, eu não vou me preocupar Perto do final, um, e muito disso é realmente interessante, mas, hum, parece meio louco em tão cromático seria algo como, sobre qual chave? Estou em tudo. Eu vou tocar, ok, ok, você sabe, como se eu pudesse tocar todas as notas e isso é música cromática. Então essas foram as duas diferenças cromáticas e diatônicas cromáticas significa que qualquer nota funcionará . Qualquer nota é boa para usar em um ambiente cromático, mas em um cenário diatônico, significa que estamos presos em uma chave. Ou como eu disse no vídeo anterior, em um desses modelos que eu vou chamar uma chave ou uma escala eu estou preso em uma escala ou uma chave, e a maioria das minhas notas vêm disso. Então, a maioria da música com que vamos trabalhar, hum, nesta aula, na verdade, eu poderia até dizer que toda a música com que vamos trabalhar vai ser diatônica. Vai estar em uma chave e, hum, ele vai usar principalmente notas de dentro dessa chave com, você sabe, a nota ocasional sai da chave, e isso só faz parecer divertido e interessante. Mas na maior parte, amúsica diatônica é com o que estamos trabalhando. Mas na maior parte, a Então eu poderia dizer que poderíamos olhar para um pedaço de música e eu poderia dizer, Oh, isso é um pouco cromático em uma seção, que significa que ele começa a sair da chave um pouco. Mas então ele volta para a chave e resolve ou faz o que precisa fazer. Então é isso que quero dizer. Quando digo que algo fica um pouco cromático, significa que vai para fora da chave, certo? um pouco cromático, significa que vai para fora da chave, Então é isso que essas duas palavras significam. São palavras muito importantes. 5. seis as coleções de a OrderedPitchClassCollections: Uma última coisa sobre como escalas e chaves funcionam antes de descobrirmosnossas primeiras escalas de casal é que outra maneira de olhar para isso é algo que poderíamos chamar. Uma última coisa sobre como escalas e chaves funcionam antes de descobrirmos nossas primeiras escalas de casal é que outra maneira de olhar para isso é E você vê isso escrito, às vezes ordenado coleções de classe de pitch que é uma maneira super, ah, ah, chique de dizer que uma escala é uma coleção ordenada de classe de pitch. Então vamos dissecar essas quatro palavras. Então vamos começar com a aula de arremesso bem no meio. Então, em ordem, coleção de classes de pitch, esse elemento de classe pit deste algo que nós olhamos na primeira classe que eu juntei sobre a teoria da música sobre como ler música, o que uma classe de pitch significa, simplesmente significa qualquer nota, independentemente da oitava em que está. Então vamos pular e olhar para isso. O que? Então o que isso significa é, aqui está o suficiente. Aqui está um F, aqui está um E e aqui está Anne. Ok, então eu tenho f f b e em diferentes oitavas, certo? Então esses dois EFS são da mesma classe de pitch, um, que significa que eles são da classe de pitch chamada F. Eles são essencialmente a mesma nota, mas em registros diferentes. Então nós os chamamos de aulas de arremesso como nossos “thes “são duas facilidade diferentes. Eles pertencem à classe de pitch E, mas eles são diferentes tecnicamente, porque eles estão em diferentes registros. Então a razão pela qual nós usaríamos isso quando estamos falando de escalas é porque se eu fizer isso, este é o início de uma escala de C maior. Ok, essas são as primeiras 4 notas de uma escala de C maior. Se eu fizer isso ativo, esses também são os primórdios de uma escala C maior, certo? Então as primeiras 4 notas C D E f. E aqui estão as mesmas notas C d E f. Então esta é uma maneira longa de dizer que a oitava não importa para na chave de C, podemos usar qualquer nota na chave de C em qualquer ativo. Então é isso que o elemento de classe de passo dessa coisa para a frente significa. Agora vamos. Para a primeira palavra disto, estafrase pateta ordenou colecções de aulas de arremesso. Para a primeira palavra disto, esta Então a palavra é ordenada. Isso significa que as escalas estão em uma ordem. Eles são. Sabe, esta é a primeira nota. O segundo sabe se não há na quarta nota. Agora eu sou o que eu tenho aqui na tela agora é, uh, uh, incorreto. Eu quero me livrar do que estava correto para o que eu estava dizendo antes, mas parece que isso é uma escala, mas não é porque eu pulei um monte de coisas aqui. Então vamos fazer disso uma escala adequada. Então f g a B c. Então esta é uma escala C maior bem ali, início ao fim, e essa é a ordem das notas na escala. Isso não significa que temos que usar essas notas em ordem. Mas qualquer meio, na verdade, geralmente não usamos as notas em ordem, mas sua escala, como é, é uma Siris ordenada de notas. Então, significa que se eu vou dizer que esta é a maior escala, eu vou tocar essas notas em ordem. Se eu digo que esta é uma melodia ou harmonia derivada da escala C maior que eu realmente não estou usando-os em ordem. Mas, por definição, uma escala é um conjunto ordenado de notas. Agora vamos para a última palavra disso. Esse termo chique ordenou coleções de classe de campo e coleções. É uma coleção de notas que eu disse conjunto de notas. Só mais uma palavra para colecção. Então é um grupo de notas em uma ordem em qualquer ativo. Isso é o que esse termo significa. Então, quando você vê isso, é disso que estamos falando. Ordenou coleções de classe de pitch Ele está em uma ordem porque há uma ordem para uma classe de pitch escala significa, se uma nota está nele do que qualquer outra ativa dessa nota está nele também. E coleção significa que é um grupo de notas. Então é um grupo de notas em ordem qualquer ativo. Lá vai você. Então não deixe esse termo te assustar se ele aparecer. 6. 7 de de umax: Agora sabemos o que são escalas, e sabemos o que significa cromático e diatônico, certo? Então vamos falar sobre a nossa primeira escala. A primeira escala que vamos falar agora é a mais fácil. A mais fácil quando se trata de entender como as escalas funcionam e essa é a escala cromática . Agora, não vamos gastar muito tempo na escala cromática porque não vai ser muito útil para nós, hum, hum, por um longo tempo. Mas faz um bom trabalho explicando-nos o que são as escalas. Então a escala cromática é cada nota que temos. Então deixe-me puxar meu teclado de piano aqui. Aqui vamos nós. Então eu vou começar a coisa sobre as escalas cromáticas. Você pode começar em qualquer lugar. Hum, bem, eu acho que isso é gentil, você poderia dizer. Isso é verdade para escalas maiores e menores. Além disso, mas mais sobre isso em breve. Vou começar a ver aqui. Então eu vou inserir as notas enquanto eu digito, então, se você está se perguntando como fazer isso, um, um, você chamuscar aperta este pequeno final e então aperta as teclas neste teclado e eles serão inseridos aqui em cima. Então, um, aqui está um C. Certo. Assim, na escala cromática, tudo é possível Notas. Então aqui está C afiado d d d afiado f f f afiado g a Oops, desculpe. Um g afiado um afiado ser e ver. Aqui vamos nós. É rolar para trás e dar uma olhada na coisa toda para desligar isso para que possamos ver um pouco melhor. Aqui estamos nós. Há a escala cromática do mar ao mar. São todas as notas agora. A razão pela qual isso é importante porque estamos prestes a começar a falar sobre escalas maiores e quais são realmente o que qualquer outro tipo de escala é a escala cromática onde vamos deixar algumas notas de uma forma que faz um padrão. Então, para a escala maior, vamos deixar de fora esta nota, esta nota, esta nota e esta nota e, em seguida, acabamos com uma escala maior. Agora, não se preocupe com o que eu disse. Vou esclarecer como isso funciona. No próximo vídeo, começamos a falar de escalas principais. Eu só quero salientar aqui que as escalas cromáticas, todas as notas, todas as notas, a escala maior e menor e todos os outros tipos de escalas são a escala cromática, com algumas notas deixadas de fora. a escala maior e menor e todos os outros tipos de escalas são a escala cromática, Certo, então, , mantenha isso em mente. Quando você faz uma escala cromática, você toca tudo as notas possíveis. Quando você faz uma escala maior, há um padrão para as notas, e é sobre isso que vamos falar a seguir. E isso é uma coisa chave para ter em mente. Quando você está pensando em escalas, é pensar nelas como um padrão. Há uma maneira bastante simples de lembrar o padrão em termos de passos inteiros e meio passos . Há uma maneira bastante simples de lembrar o padrão em termos de passos inteiros e meio passos Quando vamos falar sobre isso, uh, agora, agora, por que bater em torno do arbusto? Vamos apenas mergulhar. Então vamos pular para a próxima seção e começar a falar sobre escalas principais, e vamos direto para esse padrão de escalas principais 7. 8 que a WholeAndHalfPattern: todas as escalas podem ser uma espécie de diluído até este muito bem para um padrão único tão importante para lembrar. Cada escala tem um padrão diferente, e na verdade você pode definir a escala por esse padrão, você poderia apenas dizer o padrão. E qualquer um que conheça bem a teoria musical, saberemos como montar essa escala. qualquer um que conheça bem a teoria musical, Então vamos apenas mergulhar e falar sobre o padrão para a escala maior. Agora, quando eu falo sobre o padrão, esta é uma combinação de passos inteiros e meio passos. Agora, apenas uma revisão rápida. Ah, passo inteiro. Bem, vamos fazer 1/2 passo 1 1/2 passo é uma nota para a próxima nota mais próxima possível. Certo? Então C dois c afiado é 1/2 passo B dois c é 1/2 passo à direita. É a nota mais próxima possível que pode ir. Ah, todo o passo é para metade passos basicamente então ah, todo o passo de C para cima seria de porque C dois c afiado seria o meio passo e ver afiado para d seria o Holston, certo? Ah, todo o passo de D vai ser B E porque há um no meio é outra maneira de pensar sobre um passo inteiro é que vai haver uma chave no meio ou uma nota no meio. Então aqui no E, todo o passo vai ser afiado porque há uma chave no meio. Então 1/2 passo dedo f e então ah, meio passo dedão f afiada nos leva a todo o passo. Então o padrão Ah, para uma escala maior parece algo como toda essa metade toda toda toda a metade inteira inteira. Agora você vai me ouvir dizer isso mil milhões de vezes. Isso é super importante de lembrar, porque essa combinação de W e H é a maior escala. W W W W W H W H chave de nota é, há apenas dois passos meio nele, certo? Então aqui está como usamos isso. Vejamos o teclado de piano. Na verdade, eu só vou ligar a entrada de nota aqui e vamos fazer uma escala C porque esta é a mais fácil de ver. E é por isso que gostamos de usar o campo, ver para mostrar, falar sobre grandes escalas porque vai acabar sendo todas notas brancas porque esse padrão de toda metade toda toda toda a metade inteira passa a ser a ordem do branco notas. Onde estão os meio-degraus? Alinhem-se aqui. Vou te mostrar o que quero dizer. Ok, então vamos começar com C. Então eu vou bater um assento. Agora eu vou dar um passo inteiro que me leva a um D. Agora eu vou dar um passo inteiro que me leva a aquecer. Agora vou dar 1/2 passo. Isso me leva a um F agora um passo inteiro. Outro passo inteiro. Outro passo inteiro me leva a um B e outro meio passo o leva de volta a um C. E, portanto, seguindo esse padrão, criamos uma grande escala. Então tudo o que temos que fazer é colocar esse padrão em uma nota e depois seguir o padrão de passos inteiros e meio passos a partir daí, e teremos criado uma escala maior. Vamos tentar uma cadela diferente. Vamos tentar. Ah G. Ok, então aqui está um G. Vamos descer e ainda um pouco aqui. Ok, então isso é um G. Então vamos. Vamos fazer o nosso padrão. Passo inteiro. Passo inteiro, meio passo. Passo inteiro. Passo inteiro aqui. Agora aqui está o complicado um passo inteiro me leva a aqui porque este é 1/2 passo. Este é um passo inteiro e, em seguida, meio passo me leva de volta ao G. Agora, você deve fazer isso direito, você sempre vai começar um fim com a mesma nota G e G. Agora, você deve fazer isso direito, você sempre vai começar um fim com a mesma nota G e G. E também, se você fez isso direito, o único desses a escala maior de Onley que será todas as notas brancas será a escala C maior. É o único que tem notas brancas. Cada um destes vai ser diferente, dependendo de qual arremesso você começar. Agora temos uma escala G maior, certo? Vamos fazer mais uma. Vamos fazer uma estranha, Stewart. Um com um monte de acidentais lembrar notas de czar acidentais com um símbolo na frente deles . Mais afiado. Vamos Dio, hum, vamos ser Este é provavelmente um dos mais estranhos para começar em B. Vamos dar um passo inteiro que nos leva a ver melhor. Vamos dar o passo inteiro de novo, nos leva a D em ponto. Agora faça uma pausa aqui por um segundo. Você vai notar que meu programa de notação escreveu C afiado e depois e plano. Não era isso que queríamos fazer. Queríamos escrever “d sharp”. Hum, porque nós algumas chaves, algumas escalas que normalmente falamos em cortantes e algumas que normalmente falamos em apartamentos, e B é uma chave afiada. Falaremos mais sobre isso depois, quando falarmos sobre assinaturas de chaves. Mas vou mudar isto manualmente para um D Sharp. E isso é algo que os computadores realmente não sabem. Eles realmente não sabem se você quer que ele seja um d afiado ou qualquer apartamento. Ok, vamos continuar. Vamos começar de novo. Então b dois C afiado como um todo. Passo dois D afiado é um passo inteiro agora. Precisamos de meio passo, nos leva a e. E então precisamos de um passo inteiro, nos leva a f afiado, e então precisamos de outro passo inteiro para G em ponto. Outro passo inteiro para um afiado colocar um B flat. Corrigirei isso em um minuto, e meio passo nos faz voltar a ficar bem, então estamos todos no Sharps, exceto por uma nota. Então eu vou consertar isso. Aqui vamos nós. A mesma nota que escrevi. E harmonicamente, se você se lembra daquela palavra da primeira classe e harmonicamente significa que estou apenas escrevendo uma nota. Então seja achatada. Um afiado são e notas harmônicas, eles são a mesma coisa, apenas diferente. Então aqui está a nossa escala. Agora, isso pode ser muito para lembrar, certo? Temos de nos lembrar que há cinco cortantes nesta coisa. Mas se você apenas se lembrar do padrão de passos inteiros e meio passos, você vai se lembrar de como fazer isso tão gravado que em seu cérebro passos inteiros e meio passo. Eu não vou te dizer uma tonelada de coisas nesta aula que eu vou dizer. Você tem que memorizar isso para realmente entender isso. Não sou fã de memorizar coisas. No entanto, isso é uma coisa que você deve memorizar é esse padrão de passos inteiros em meio passos. É de importância crucial. Então, hum, nós vamos fazer isso muitas vezes nesta aula, eu vou construir uma escala, e eu vou dizer passos inteiros e meio passos, e é assim que nós vamos fazer isso. Então memorize isso. Ok, seguida, vamos mergulhar em um pouco de terminologia para que possamos tipo de dissecar o que temos aqui, o que temos em nossa grande escala 8. 9 de ScaleDegreeAndTonic: Ok, hum ah. Alguns termos que quero que entremos na cabeça dela porque vou começar a usar estes termos. Ah, muito. , Primeiro, vamos colocar uma escala C maior de volta na tela porque isso é um pouco mais fácil para nós, hum, ver como isso funciona. Então aqui vamos nós. Vou fazer isso de novo. Vê? Passo inteiro, passo inteiro, meio passo. Passo inteiro. Passo inteiro, passo inteiro. Intervalo. Aqui vamos nós. Escala C maior. Ok. Para termos bastante simples , o primeiro termo que vou apresentar é o tônico. Agora, o tônico uhm significa que a nota que a escala tem o nome é a maneira mais fácil de pensar sobre isso. Então, em C Maior e se estamos olhando para uma escala de C maior, o tônico é C tônico é uma única nota. Não é uma balança ou um cordão ou qualquer coisa. É uma única nota. A maneira mais fácil de pensar sobre isso é a nota de que a escala é nomeada após. Às vezes não sabemos qual é o nome da escala, e temos que descobrir o que é o atômico. Isso pode ser meio complicado. Segure isso por enquanto. Falaremos mais sobre isso depois. O que fazer quando essa situação acontecer? Há truques que você pode fazer onde você basicamente fazer alguma tentativa e erro e tentar usar o padrão e encontrar onde o padrão funciona. Mas agora sabemos como se chama a escala, , porque todas as notas estão em ordem. Então, é bastante fácil ver que este é o tônico. Este também é o tônico, certo, porque também é um C, e é a resolução. Outra maneira de pensar sobre o tônico é o que se sente como o começo. No final da escala, por exemplo, vamos nos livrar dessa nota. Eu vou tocar essa escala subindo, e vai parar aqui mesmo, e isso não vai parecer o fim da escala. Deve parecer que te deixei pendurado como se estivesse esperando que esse outro dedo do pé acontecesse, certo? Então vamos provar. Então, quando ouvirmos essa nota, ela vai parar, e então você vai pensar, Oh, está faltando uma nota. Algo precisa acontecer e você está todo em suspense e você está esperando enquanto eu porque você realmente quer ouvir isso nos diz que isso é tônico porque nós realmente sentimos que está acontecendo. Tem de estar lá. Isso nos aponta para isso provavelmente é tônico porque parece o tom mais natural. Isso nos aponta para isso provavelmente é tônico porque parece o tom mais Isso se tornará mais óbvio quando falamos de cabos, mas por enquanto, pense nisso como a nota que a escala recebeu o nome. Ok, então deixe-me substituir esse bilhete. Aqui vamos nós para que possamos ver todo o couro cabeludo. Uh, ok. O próximo pequeno termo de vocabulário é o grau de escala. Agora, o grau de escala é, um, apenas um número que atribuímos a cada nota na escala. Então 1234567 e, em seguida, oitos, embora nós não usamos comeu tudo que muitas vezes. Às vezes, só chamamos isso. Porque se a escala continuar, vamos fazê-lo, a escala pode continuar. Então, neste caso, 1234567 Então ele começa de novo porque esta é a mesma nota que para ambos vê o 1234567 e, em seguida, ganhou novamente. Então temos duas oitavas de uma escala. Às vezes chamamos esses oito, mas geralmente chamamos de um de novo. Então é de um a sete porque essas são nossas notas diferentes. Então tônica é um certo? , Escala, grau 23456 e sete. Cada um deles tem propriedades especiais de que vamos falar. E então é importante lembrar quando digo escala, grau a escala grau três ou algo assim. É disso que estou falando. Tendemos a escrever isto como um número com um pouco de cenoura em cima. É assim que se você está olhando através de qualquer tipo de livro didático ou livro de teoria musical ou qualquer coisa assim e você vê um número com esta pequena cenoura em cima dela, está se referindo a um número de grau de escala, que é importante porque em breve Vamos ter vários tipos diferentes de números de que estamos falando. E não queremos ficar confusos se estou falando. Se eu disser o número dois, quero que saiba que estou falando de escala, grau e não acordo ou outra coisa. Então é por isso que colocamos essa cenoura em cima Teoh diferenciada entre diferentes tipos de números que vamos falar. Então mantenha isso em escala mental, grau e tônico para palavras de vocabulário para agora. 9. 10 Solfege: na primeira classe. Eu falei um pouco sobre peixes de alma quando estávamos falando de línguas diferentes. Então está em inglês. Nós falamos sobre nós damos as notas letra Nome C D E F G Hum, se você está aprendendo música em outra língua ou mesmo em Inglês, mas em outra parte do mundo Hum, se você está aprendendo música em outra língua ou mesmo em Inglês, mas em outra parte do mundo, , , os Estados Unidos. E eu acho que o Reino Unido você pode estar aprendendo doh Ray me fa assim la ti massa como as palavras diferentes . Eu não quero entrar muito nisso, mas nós usamos tão fash às vezes, uh, uh, como uma forma de falar sobre graus de escala. Aprendemos que graus de escala não estão certos. 123 aros 1234 etcetera. Às vezes também usamos as palavras para egoístas quatro graus de escala. Não vou fazer muito isso nesta aula, mas quero que saibas o que são para que se os encontrares, saibas como lidar com eles. Então, tudo o que é é escala. Grau um. Chamamos de escala de drogas. Grau a recordar. Escala de Ray, grau três. Chamamos-me Grau de Escala 4. Chamamos cinco graus de escala cinco. Chamamos de Escala de Alma. Graus seis. Chamamos Escala de LA graus sete. Chamamos T e, em seguida, escala grau oito ou um que chamamos de massa novamente. Deixe-me mostrar-lhe como isso pode funcionar. Vamos pular aqui, então vamos tocar uma melodia familiar aqui. Vamos inserir uma melodia familiar. Vamos lá. Opa! Está bem. Uma versão simplificada de Twinkle, Twinkle, pequena estrela Então deixe-me mostrar-lhe a utilidade de graus de escala e egoísmo. Ah, então aqui vamos nós. Então poderíamos delinear toda esta melodia usando escala concorda. Se fôssemos fazer isso, seria 115566544332 para 1. Certo. Então isso é, hum, longe. Podemos acompanhar as notas que também podemos fazer exatamente a mesma coisa em Egoísta Dodo, Seul, Seoul Life Last Soul 55 Me, Me, Ray Graito. Sou o pior cantor do mundo. Mas a razão pela qual podemos fazer isso é, acredite ou não, pode ajudá-lo a aprender a cantar melhor usando essas sílabas. Porque o que acontece é que, como dodô soul, esta relação aqui massa para Seul ou 125 ou C para G você. Se você pensa massa e alma, você pode começar a igualar em seu cérebro o som dele subindo 1/5 e este intervalo. É por isso que gostamos de egoístas. Agora usamos um sistema chamado peixe de massa móvel. Então eu sou Isso é um pouco de fundo sobre como funciona egoísta. Nos Estados Unidos, usamos uma massa móvel,o que significa que a massa é sempre tônica. Nos Estados Unidos, usamos uma massa móvel, Deixe-me explicar isso de novo. Seja qual for a chave, seja qual for a escala que olharmos, a massa será a raiz da escala. Se isto estivesse aqui em baixo, se estivéssemos na chave de B, então isso eu chamaria de massa e isso seria vendido direito. Tudo se ajustaria para que seja qual for o tônico, que é, você sabe, a escala que ele tem o nome. Vou ligar para a massa tônica, certo? Vou ligar para a massa tônica, Isso é chamado de dopamina móvel massa muda dependendo de qual chave estava dentro. Basicamente, agora, muitas outras partes do mundo um, não usam uma massa móvel, e eles usam um sistema chamado massa fixa e em massa fixa, veja, veja, é sempre faz, hum é sempre o campo, veja, não importa em que chave você está. Então isso depende de onde você está e como você foi treinado e coisas assim. Sou uma pessoa de massa móvel porque foi assim que aprendi. Então é assim que eu vou fazer. Mas não vamos falar muito sobre peixes de alma nesta aula. Queria apontar neste vídeo que você sabe o que é. Eu vou estar falando de graus de escala como eles aparecem apenas para que você saiba como, uh, uh, só porque nós precisamos de graus de escala para falar sobre escalas e especialmente quando se trata construir cordas, nós vamos precisar graus de escala, Mas isso é o que Sol pesca. 10. 11: Ok, agora sabemos como criar grandes escalas. O que ainda não aprendemos é como fazer coisas realmente interessantes com eles. E vamos falar sobre isso em breve. E na próxima parte da aula, vou te dar um pequeno projeto de lição de casa. Acho que ainda não falei sobre esses trabalhos de casa, então deixe-me tirar um minuto para apontar. Acho que ainda não falei sobre esses trabalhos de casa, O que, você vai ver onde você vai ver você. A próxima coisa é um pdf que você pode baixar. Ah, você pode imprimir se quiser. Você pode simplesmente fazê-lo em seu computador, se quiser, ou você pode pular para a direita, se quiser. Totalmente com você. O que é isso é prática, porque aprender essas coisas requer prática. Como qualquer língua, digo isso várias vezes. Como qualquer língua, Aprender música é aprender outra língua, então é preciso praticar. Então eu vou te dar uma planilha que vai ter um monte de coisas para você experimentar em Bunch coisas para você fazer e na próxima planilha particular. Porque aqui estamos trabalhando em balanças. Eu vou dizer construir uma balança usando todo o padrão passo casa nesta nota. E depois, em outra nota, nota, diga-me qual é a escala do Grau Número 6, etc, etc. Apenas alguns exercícios para você tentar, então você verá um pdf, e você terá esses exercícios nele. Então, se você rolar para baixo, pdf na última página dele, hum, eu terei as respostas. Então eu gostaria que você fizesse o pdf como um pequeno projeto. Certifique-se de que conhece este material. Verifica com as minhas respostas. Veja se você está certo. Se você estiver certo, array, vá para o resto da classe. Se você não estiver certo, então talvez revise, hum, essas últimas palestras. E se ainda não entenderem, publiquem um comentário ou o que quiserem fazer e vejam se conseguem realmente entender, porque acho que é crucial entenderem cada parte antes de avançarmos . Então veja se consegue descobrir o que fez de errado. Um re assistiu os vídeos, acertar, e então vamos seguir em frente. Hum, se você quiser pular a planilha do ah, tudo bem. Isso é totalmente com você. Ah, eles estão lá para ajudar você a ter uma compreensão mais profunda dessas coisas. Porque não é totalmente, não é a coisa mais fácil do mundo, e eu reconheço totalmente isso, então não sinta isso. Ok, então é isso que a planilha é. Então eu vou te dar uma planilha na próxima unidade de ah, e então vamos ter algo novo. Lá vamos nós. 11. 13 de de maior de as de: Ok, então agora sabemos como fazer e encontrar uma grande escala. Vamos falar sobre como usá-lo. Então o que eu quero fazer aqui é escrever uma melodia, e eu vou apontar algumas coisas sobre o uso da escala maior que são importantes para manter na parte de trás sua cabeça. Então vamos primeiro escrever uma escala maior. Vamos ficar com a chave de C aqui porque nós gostamos de C. C é fácil. Então eu vou apenas escrever em uma escala c maior apenas para que possamos vê-lo e usá-lo para referência. Aqui vamos nós. Agora sabemos que esta é uma grande escala só porque olhamos para ela, está tudo lá. Não há ALS por acidente nele. Isso nos diz, por um lado, que é uma grande escala. Além disso, poderíamos passar e escolher os degraus meio e o padrão de passos inteiros. Certo? Veja, De é um passo inteiro meio passo entre E e F e, em seguida, etc, etc. Outro meio passo entre B e C. Então isso é um passo maior uma escala C maior. Veja, é o tônico Ok, então vamos escrever uma melodia. Agora o que eu vou aqui é tentar escrever uma melodia muito típica, que significa que vou seguir as regras. Hum, não vai ser a melodia mais interessante que você já ouviu, porque vai seguir todas as regras e fazer tudo como esperado. Mas é importante entender esse tipo de ideias fundamentais. Então, quando escrevemos uma melodia, normalmente e não precisamos fazer isso, mas tipicamente começamos na rota, e provavelmente terminaremos na rota. Também na raiz. Desculpe, a rota é outra palavra para tônica. Ok, então tônica e a rota são os mesmos. Ter mais ou menos a mesma reunião. Então eu vou tentar usar tônica já que acabamos de falar sobre isso. Então vamos começar com o tônico para a nossa melodia, e vamos acabar com o tônico. Além disso, qualquer oitava estaria bem. Posso começar aqui ou aqui em baixo. Agora queremos prestar especial atenção à quinta nota. A quinta nota da escala tem. É o que chamamos de tom de tendência, o que significa que empurra as coisas para seguir um certo caminho e o que a quinta nota faz é empurrar tudo para voltar ao tônico. Você pode pensar nisso como se falássemos mais sobre isso depois, especialmente quando entrarmos no tribunal. Isso vai se tornar um grande negócio. Mas você pode pensar nesta nota como eu penso nisso como, esta é uma analogia estranha, mas como almofadas de lírio, certo, certo, então imagine um sapo pulando para frente e para trás como se fosse um lar. Esta é a outra coisa. Eles podem pular entre esses dois espaços, mas sempre que estão aqui, eles estão esperando para pular de volta para aqui. Então isso faz com que pareça que queremos voltar mais sobre o que entramos em cordas. Mas vamos usar isso em algum lugar onde queríamos realmente empurrar de volta ao tônico, certo? Por exemplo, esta segunda nota do dedo do pé é um ótimo lugar para usá-lo porque queremos que a última nota seja tônica para que pareça interminável. E isso vai fazer com que pareça que estamos indo para o tônico, então isso funciona muito bem. Então vamos apenas colocar algumas notas aleatoriamente. Bem, você enfraquece, salta por aí. Vamos lá, hum e vamos talvez fazer essa meia nota. Aqui vamos nós e depois vamos fazer algumas oitavas notas. É meio estranho, pequeno salto, mas depois vamos embora. Ok, agora eu vou usar esse G. Então eu vou me aproximar do final, certo? Então eu vou colocar o fim bem ali. Então isso é tônico de novo, certo de ver. Então vamos colocar um G bem ali porque essa é a quinta nota da minha escala, que vai fazer com que isto pareça que esta nota vai levar à causa deles. É um daqueles tons de tendência. Ei, idiota. Tônus de tendência em breve. Então, vamos ouvir a minha pequena melodia. É curto, mas é fofo, você sabe, não é nada chique. Eu fiquei completamente na chave porque eu não er na balança porque eu não saí de nenhuma nota. Eu usei apenas notas brancas neste caso porque isso é o que está na chave da escala de Dó maior. E então ele meio que saltou em torno de você algumas coisas diferentes. Esta nota. Achei que talvez fosse um pouco estranho. Você tem trocado que 12 talvez lá eu possa usar G novamente. Isso é totalmente bom. Hum, então eu meio que me desviei um pouco. E então eu terminei em C com um tom de tendência agradável me empurrando para lá. Então é assim que você pode usar escalas principais. Realmente? O que eu fiz aqui é que eu apenas pulei dentro dele, você sabe, eu não vou sair disso. Só vou usar notas nessa escala, e minha melodia vai soar bem. Hum, apenas usando esses. Você pode adicionar um pouco de tom de tendência, se quiser. Você não precisa de um, mas ajuda. Mas quero apresentar essa ideia de um tom de tendência. Vamos vê-lo muito mais quando se trata de tribunal. Ok, seguir, vamos dar uma olhada em talvez uma melodia familiar e ver se podemos dissecá-la e descobrir em que chave está e o que eles estão fazendo com ela. 12. 14 MelodyAnalysis: Está bem. O que eu tenho aqui é Ah, este pequeno mini molhado de Mozart. Eu peguei apenas a primeira linha para nós e o que isso é Esta é uma peça que nós olhamos na primeira classe. Aquela flauta solo tinha quatro linhas de comprimento. Mas eu quero apenas olhar para a primeira linha, hum, neste vídeo, porque ele faz algo interessante que eu quero que vejamos. Então, Então, vamos ouvir primeiro. É sempre importante quando se vai analisar algo, ter a cabeça primeiro. Não confie completamente no que está na página. Ouça e veja se alguma coisa salta para você. Então vamos ouvir e colocar isso na nossa cabeça, ok? E começou de novo. Certo, então o que vou fazer aqui é dividir isso ao meio. Praticamente tão bem aqui. Bem onde tem esse hálito Mark. Eso Vamos olhar para esta parte primeiro e depois esta segunda parte, incluindo esta última nota. Está bem. Eu me pergunto se eu poderia. Nenhum cocô não quer fazer. Certo, então aqui está o que vamos fazer. Vamos tentar descobrir qual escala está sendo usada em cada uma dessas duas partes. Ok, então nesta primeira parte, não temos nenhum acidente. Certo? Conheço essas notas aqui em cima, podem ser difíceis de ler quando você está se acostumando. Então eu vou te dizer, este é E C e ah f g d d d e f e f e Então nada acidental até agora, certo? Então isso significa que provavelmente estamos na chave de Dó Maior. Se quisermos ter certeza, aqui está o que podemos fazer. Vamos colocá-los em um único ativo. Certo, então eu vou pular aqui muito rápido, e vou fazer tudo em um único ativo. Eu digo e c f g. Então eu não vou repetir anotações aqui, idealmente, eu colocaria ele em ordem, mas isso vai ser difícil de fazer muito rápido. Então g f de ser o Eu só estou me certificando que eu não estou repetindo notas aqui, então d b então ele recebe para notas novas. Então, vamos. De e carne. Ok, agora, na verdade, vamos colocá-los em ordem. Eu vou fazer isso aqui em baixo. Então C E Não, há um D aqui e depois dado que você tem um G? Não parece que haja um A, mas há. Ah, fique bem. Legal. Então, o que podemos fazer aqui? Temos uma nota faltando. Há uma nota faltando bem aqui. Há um A. Mas podemos dizer que estamos provavelmente, sabe, sabe, 99% de certeza de que a Safe estava na chave de Dó Maior. Porque se contarmos, teremos um passo inteiro. Passo inteiro, meio passo. Nota de passo inteiro faltando seria um passo inteiro. E então, ah, todo o passo da nota que falta para ser e, em seguida, ah, meio passo para ver. Então isso faz uma escala C maior. Se usarmos nossa imaginação na nota que faltava. Então esta aposta segura está na chave de C por enquanto. Agora, vamos olhar para esta outra metade porque ele muda e isso é bom porque ele pode usar tudo pode ser baseado em uma certa escala em uma parte da música e mudar para outra parte do sol. Agora vamos conversar. Vamos dar um pouco de barra lateral muito rápido aqui antes de olharmos para esta segunda metade um par de vezes neste vídeo, eu acho que o anterior, eu acidentalmente disse a palavra chave em vez da palavra escala. Deixe-me explicar o que estamos ouvindo quando digo que o que estou tentando falar aqui é estamos falando sobre todas as notas sendo baseadas em uma única escala. Mas o que vamos começar a falar é sobre como essa escala se relaciona com a chave que estava dentro. Então vamos começar a falar sobre chaves. Mas por enquanto, eu estou realmente focando apenas em que escala todas essas notas estão sendo retiradas e que geralmente equivale à chave estavam em também. Estou tentando usar a palavra escala, mas caso eu use a palavra chave e você esteja confuso, , é por isso que estou fazendo isso. Então vamos olhar para a escala para esta parte. Então vamos separar nossas anotações aqui, E ver um Então vamos voltar aqui, e isso é talvez se livrar dessas coisas. Vamos apenas anotações de lister. O mesmo que antes. E veja, isso é engraçado. E c Hey, ok, E c a c A f afiado. É um novo, certo? então nós comptel porque há um acidente nele. Nós não estamos usando apenas C maior escala porque essa nota não acontece na escala C maior . Não há nenhum f afiado. Há bastante natural, mas não há f afiado k f afiado. Já tivemos os dois, querido Ah, ainda não tivemos um D. Tivemos que ver que não tivemos que ser. Então eu preciso adicionar D e B D e B e B ah e tivemos d ver, tivemos que ter tido um que tivemos e então g Eu não acho que tivemos um G que está em um G. Ok, agora vamos colocar essas notas notas em uma ordem de baixo para alto. Agora vamos fazê-lo a partir de C porque eu escrevi, ver como o menor não, e tudo bem. Talvez eu tenha que fazer isso de novo assim que descobrirmos a chave. Então C D tem um “E “? Sim, F afiado g. Ah, há um A Através é um B. Então já tivemos um C. Vamos colocar isso de novo, só por diversão. Está bem. O que temos aqui? Porque agora eu sou capaz de soletrar uma escala C dois c, mas tem um f afiado nele. Então não é uma escala C maior, certo? Então vamos usar nosso padrão aqui. Este é o lugar onde este padrão tem que ser usado com muito cuidado, então vamos apenas contar o padrão usando o que sabemos. Então estamos à procura de um passo inteiro. Sim, isso é um passo inteiro. Todo o passo D t e. Sim, isso é um passo inteiro e para f afiado. O que precisamos aqui pelo padrão é 1/2 passo. Mas isto é um passo, certo? Isso é meio passo aqui, então é tudo estranho. Então, vamos tentar. Sabemos que isso não funciona. Não pode ser visto porque meu padrão está errado. Então vamos tentar começar com uma nota diferente, certo? Que tal começarmos em D e fazermos o padrão? Então, passo inteiro? Passo legal. Isso é correto. Meio passo. Isso é correto. Um passo inteiro. Passo legal. Passo completo. Não, isso é 1/2 passo. Então nosso padrão quase funciona na chave de D, mas não exatamente. Porque precisaríamos de um c afiado aqui, então não funciona. Então vamos continuar. Vamos comer o passo inteiro. Passo inteiro. Não, isso é meio passo, então não funciona lá também. Vai funcionar mais cedo ou mais tarde. Confie em mim, vamos tentar Fá afiado. Precisamos de um passo inteiro. Não, essa quebra imediatamente porque isso é 1/2 passo. Precisamos de um passo inteiro. Vamos tentar Gino passo inteiro para um passo inteiro para ser meio passo para ver. Agora vamos dar uma volta. Então estamos no C. Então precisamos de um passo. Puxe, passo, puxe. Passo, meio passo nos leva de volta ao G. Funciona. G funciona. Então o que são escala na verdade é que livros G têm t afiado muito acima. Então é isso que nossa escala realmente é. Agora, quando juntei todas essas notas, eu montei. Eu os coloquei de mar em mar, que não há razão para fazer isso exceto que estávamos acostumados a ver assento. Então foi por isso que eu coloquei lá. Mas não tem que ser . Então, para a segunda parte da melodia estamos usando a chave de estavam usando a escala de G maior. E para esta primeira parte, estamos usando a escala de Dó maior agora. Ei, aqui está outra grande pista. Lembre-se, no vídeo anterior, eu disse que seria sábio usar para terminar a melodia no tônico, certo? E veja o que nós dio dio duvidamos disso. Entendi em, uh, boom G. Ele termina em G. Este não termina em C, mas é baseado em torno. Veja, este aqui termina em G a segunda meia dúzia de Dundee. Então, lá vai você. É assim que podemos descobrir qual escala está sendo usada. Você só tem que dissecar, tomar todas as notas que está vendo, que é o que temos aqui. Coloque-o em uma ordem, tente encontrar o padrão de passos inteiros em meia etapa. E depois de encontrar a nota para a qual ela funciona e não tenha medo de circular novamente, então coloque-os nessa ordem. Agora, quando começarmos a falar sobre chaves, quando começarmos a falar sobre chaves, vou te dar uma maneira muito mais rápida de fazer isso, porque há uma maneira muito mais rápida quando olho para isso, eu poderia ver imediatamente A segunda metade dessa melodia está na chave do G hum, sem fazer nenhuma análise, há algo que se destaca em mim. Hum e nós vamos falar sobre isso muito, muito em breve. Mas quando se trata de apenas usar escalas, é assim que funciona. Então, com isso sendo dito, vamos começar a falar sobre chaves e o que significa estar em uma chave no próximo vídeo. 13. 15 o o o WhatIsAKey: Então estamos falando sobre escalas agora e escalas principais particulares, então sabemos como descobrir uma escala maior. Então, dado qualquer arremesso, você deve ser capaz de encontrar a maior escala em torno dele, certo? E o que isso significa é que se eu disser F se eu disser que o tom é F ah certo, uma escala maior usando essa coisa toda e meio passo padrão, você deve ser capaz de fazer isso. Se você tem seguido junto nas planilhas nesta classe, você vai você vai ter feito isso, e você pode fazer um pouco mais dele na próxima worksheet porque é importante saber o próximo grande conceito que precisamos envolver nossas cabeças ao redor é como essas escalas se relacionam com a chave da música e o que exatamente significa estar em uma chave. Então vamos falar sobre isso rapidamente. Vamos falar sobre assinaturas de chaves na próxima parte, e esse é um conceito importante. Mas antes de chegarmos às assinaturas das chaves, quero passar um minuto a falar sobre o que significa estar na chave. Então, o que nós olhamos aqui, por exemplo, é que nesta parte, estavam usando uma escala c maior nesta parte. Estamos usando uma escala G maior. O que podemos fazer para descobrir a chave em que está é um tipo de um passo para trás e olhar para a música inteira e ver se conseguimos descobrir ah, onde está essa música toda. Então deixe-me, um, puxar esta melodia toda e ver se podemos fazer isso. Então, podemos descobrir uma chave em que esta música está? Às vezes isso é possível. A maior parte do tempo. Isso é possível, na verdade. Então a chave é, é um pouco maior no escopo do que apenas a escala que a escala é mais para essas quatro barras, eu estou usando essa escala. E para estas quatro barras, estou usando esta escala. Mas todos podem. Todas as oito barras podem estar em uma única tecla. Então, hum, uma música inteira pode estar em uma tecla, mas em seções diferentes, pode ir para diferentes, uh, escalas, certo, então a chave pode ser um um pouco maior no escopo. Agora a chave pode mudar dentro de uma música, e isso acontece com bastante frequência, hum, ou em qualquer peça de música neste que estamos olhando agora. Posso ver aqui que esta é uma espécie de primeira parte. É uma espécie de chave de G. Então, nesta seção, você sabe, ele pode olhar para ele e dizer, Há algumas coisas que não se encaixam perfeitamente na chave de G, mas a maioria das coisas que fazem isso eles estão usando um escala aqui do que ele vai de volta para algumas coisas G aqui. Então duas escalas diferentes, provavelmente todas na chave de G realmente aqui, volta ao uso de escalas vê, um pouco de escalas G aqui, uma espécie de escala d aqui. Então algo um pouco diferente e, em seguida, resolvendo para uma escala C aqui. Então essa coisa toda, podemos dizer que pode estar na chave de G todos juntos, ou podemos chamá-la na chave de C completamente. É um pouco de um julgamento nesse ponto, mas o ponto é, ele está usando várias escalas diferentes, e eles podem mudar por todo o lugar, e os acordes estarão mudando por todo o lado. A chave é um conceito um pouco maior que tenta governar a peça inteira e não muda tão frequentemente quanto você pensa. Eu encontro algumas pessoas quando eles estão apenas aprendendo essas coisas que pensam que quando um acorde muda, é o mesmo que uma mudança de chave, que não é verdade. Acordes mudam o tempo todo. Seu padrão deve ser assumir que a chave não está mudando. Mas às vezes isso muda e olhamos para casos como esse. Então, lembre-se, lembre-se, se houver uma hierarquia Ah, a escala que está sendo usada é um pouco mais baixa no totem na chave que estava dentro. Então, a chave é mais uma coisa de grande imagem. Dito isto, vamos ver as assinaturas das chaves, como descobrir como elas são importantes e como elas trabalham para nós. Lá vamos nós. 14. 17 MajorKeyOverview: Agora que sabemos muito sobre escalas e um pouco sobre chaves, vamos mergulhar em olhar detalhadamente a chave principal em uma chave maior, se preferir. Há muitas chaves importantes. um Háumpara cada letra, certo? Então há a chave de Dó maior, a chave de Dó maior, a chave de Dó maior. Então cada letra e acidentais todos os 12 arremessos, algo pode estar na chave de qualquer um desses. Agora, só para colocar tudo em perspectiva, temos dois tipos diferentes só para colocar tudo em perspectiva, temos dois tipos diferentesde chaves. Então, vamos falar sobre as chaves principais agora. Há também chaves menores. Falamos sobre isso mais tarde. Portanto, há chaves principais e há chaves menores. Não, acho que falei sobre isso um pouco nas aulas atrás, quando estávamos olhando para aquela melodia. Mas eu só quero refrescar nossa memória sobre as diferenças entre escalas e uma chave. Então pense nisso assim. Na verdade, vou adicionar mais um elemento a isso. Então suas escalas, chaves e acordes. Ok, então vamos imaginar uma hierarquia aqui. Então, temos cabos na parte inferior. Não conversamos muito. Talvez nem tudo sobre cabos ainda. Mas vamos falar sobre o tribunal em breve. Temos cabos aqui em baixo, e então temos escalas acima disso, e então temos chaves acima disso. Agora, por que eu estou colocando-os nessa ordem é que a chave é a coisa toda abrangente. Isto é como a peça toda. Olhamos para a peça inteira e dizemos que está nesta chave com escalas que olhamos porque as escalas nos dizem em que chave estava, mas as escalas poderiam mudar e ainda poderíamos estar na mesma chave. Isso está tudo bem. Ah, as cordas vão mudar muito. Eles vão mudar muitas vezes, possivelmente cada batida. As cordas vão mudar. Mas os cabos Há muitos acordes que podem ser em uma única escala que feita a partir de uma única escala e feito e colocado em uma única chave. Assim, pode haver muitos acordes em uma chave. Pode haver várias escalas em uma chave, mas só há uma chave a menos que haja uma mudança de chave, o que pode acontecer em uma música. Mas é uma espécie de grande evento. Se isso acontecer, isso é meio que o principal, a coisa de três camadas que eu quero que você tenha em mente enquanto olhamos para todas essas coisas diferentes . Certo, Certo, então eu puxei uma música aqui. Ah, este é outro que eu encontrei no site novo placar. É só uma bela canção de “C major”. Então, antes de falarmos sobre isso, vamos ouvir bem aqui. - Adorável . Neste momento, isso está em uma chave importante. Não é a chave de Dó maior. A maior diferença entre chaves principais e chaves menores é que este é um tipo muito subjetivo de se dizer, mas geralmente é verdade que a coisa está em teclas principais tendem a soar meio feliz. E as coisas em teclas menores tendem a soar meio tristes. Então, se você está ouvindo uma nova peça pela primeira vez, você está apenas dando um palpite cego. Isso está em uma chave maior ou uma chave menor? Eu penso em primeiro lugar. Isso soa? É uma canção feliz ou triste? Se é uma canção feliz, as chances são de ser uma chave importante. Se é uma música triste, as chances são de estar em uma chave menor. Isso não é 100% verdade o tempo todo. Você pode fazer algum tipo de som feliz em uma chave menor, mas , mais ou menos, é uma boa regra para começar. Então, o que vemos nesta música? Vamos dar um pouco, uh, uh, andar por aqui em Easy para pequeno. É em 34 casos ou três batidas por medida. Sabemos que agora não vemos em nenhum lugar apenas padrões de escala, certo? Como o outro. Como alguns vídeos atrás, eu circulei. Como todos estes pequenos padrões de escala, este não tem nenhuma escala. Tem essas corridas, mas há, ah, um passo entre elas. Deixe-me ampliar isso para C.E.G C.E.G . Certo. Se fosse uma escala, teria um D e um na sexta-feira b c D E do A B C certo? Então isso está pulando algumas notas na escala, então ainda está tocando todas as notas na escala. Mas é apenas jogar um padrão onde está deixando alguns deles de fora. Falaremos mais sobre este padrão em breve. É uma coisinha muito importante, mas segure isso por um minuto. Então está tocando notas da escala, mas não especificamente da escala, como em todas as notas em ordem. Então está tocando notas da escala, mas não especificamente da escala, Certo? Hum, aqui em baixo. Mesma coisa. Pulando notas. Então, há algumas notas puladas sobre ele de modo que é basicamente delineando Accord é o que ele está realmente fazendo. Vamos falar mais sobre cabos em um minuto. Hum, então aqui nós temos ele realmente construindo cordas, mesmas notas, certo? Então aqui está tocando as notas do acorde. Um de cada vez aqui está jogando todos de uma vez. Bem aqui. Estamos adicionando oitavas à melodia, mas aqui estão as mesmas notas na mesma ativa. Então é um acorde de C maior. É só adicionar outro ativo, então está adicionando isso. Mas no final do dia, a mesma coisa ali, bem aqui está de novo, e então não podemos realmente encontrá-lo aqui. É um pouco diferente lá fora, e depois acaba. Então, uma breve visão geral do que confinamos na chave principal Um, isso está usando muitas dessas mesmas três notas, e este é um acorde na chave. Então vamos falar sobre cabos. Ah, em apenas um minuto, primeiro eu quero ver mais algumas coisas sobre chaves, em particular assinaturas de chaves em uma chave maior. Este é um conceito muito importante sobre o qual não falamos antes quando falamos sobre chaves. E temos que nos conhecer imediatamente. Assinaturas de chaves. 15. 18 o quê, WhatAreKeySignatures: Então vamos olhar para esta peça sempre que uma peça começar. Esta é a elegia para violoncelo e piano. Acho que já usei algumas vezes na aula. Sempre que uma peça começa muito a começar, vemos três coisas seguidas. Estes três símbolos, certo? Vemos a clave, a chave e a assinatura do tempo. É sempre nessa ordem a hora da chave de fenda para que você possa tipo de queimar isso em sua cabeça. Hora da chave do penhasco para sabermos o que os penhascos não estão certos. Os penhascos dizem isso. Diga-nos o alcance geral do que está acontecendo quando sabemos o que é isso, também. Então é como 444 batimentos por medida. 4/4 notas por medida, devo dizer 34 Há 3/4 notas para medida, etc. Este é o mar é uma espécie de abreviação para o tempo comum, o que basicamente significa para quatro. Hum, então é uma maneira diferente de escrever para quatro. A chave é o que ainda não falamos, certo? Então clave a hora da chave é a ordem. Agora o que a chave é é que ele é um símbolo, e pode ser um número de símbolos que estão naquele ponto bem ali. E eles nos dizem a chave da música, a chave que está em, hum, uma forma que você pode apenas olhar para ela e saber exatamente em que Keith você está. Então vamos ver, um, outro. Ok, aqui está outra peça. Aqui está esta peça de fantasia. Está bem? Hora da Clef Key. Não há nada aqui, certo? Não há nada entre Chlef a tempo. Isso significa que a assinatura da chave desta peça não é símbolo, o que significa que está na chave de Dó maior. Se não há nada, é a chave de Dó maior. Essa é a regra. Esta peça muda as chaves, certo? Esta peça muda as chaves, Vamos dar uma olhada aqui. Agora temos a chave clave. Não temos tempo porque não é o começo da peça. Não precisamos de tempo. A assinatura de hora de assinatura não foi alterada. Mas agora temos uma chave, e isso tem que cortar cortantes flutuando lá. Isso nos diz exatamente em que chave estava neste caso. Diz-nos que estamos na chave de D. Um dois cortantes dizem-te que estás na chave de D. Um. Sharp diz que você está na chave de G. Nenhum cortante lhe diz que você está na chave de C. E aqui está outra peça com uma afiada. Então isso está na chave de G. Esta, a música C maior que estamos apenas olhando não tem afiados e é assim que está na chave de C também pode ter apartamentos Se há um apartamento, então na assinatura de chave que você estava na chave de Não se preocupe com todas essas coisas. Vou te contar um truque para se lembrar de tudo isso no próximo vídeo. Então o que a chave faz é Vamos dar uma olhada. Vejamos esta medida aqui. Certo, aqui está a assinatura da chave. Tem dois cortantes. Agora esses dois cortantes são apenas uma espécie de um f flutuante afiado e um c afiado flutuante. Certo, isso é o que esses dois são. Isso significa que todos os efeitos que acontecem nesta peça vão ser muito afiados. Isto é o que é complicado em tocar uma dessas peças. Às vezes, você tem que lembrar que as chaves ferem sempre. Então isso vai realmente ser jogado como um f afiado. Isto vai ser jogado como um c afiado porque está na assinatura da chave. Você sempre tem que se lembrar da assinatura da chave, certo? Então, vamos seguir em frente. Ainda podemos mudar as notas. Ainda podemos adicionar coisas, ver se encontramos algo natural em algum lugar. Não, não há nada natural aqui. Mas você pode ver às vezes um natural. É só adicionar um. Digamos que, uh, aqui que. Se nós víssemos isso, isso significaria que esse sinal natural seria usado aqui para dizer a você para ignorar a assinatura da chave , certo? Porque isso nos diz que todos vêem que aconteceu em toda esta peça devem ser jogados como cortantes . Isso é o que a assinatura da chave faz. Esse tipo de estabelece um modelo sobre toda a peça e diz que todos os mares são agora C afiado. Isso é o que o ministro Keys diz, este símbolo diz. Excepto este. Um, este jogo como um c natural. Uma normalidade, não um C afiado, um, f afiado. Então todas as coisas todos os f são f afiado, independentemente da dedutiva. Também é muito importante saber. Então este é um f afiado. Somos uma clave de baixo aqui em baixo, então este é um F afiado, certo? Todos EFS são f afiada, mesmo. Vamos fazer o mesmo. Ativo aqui, há um F e há o suficiente. A minha assinatura diz que todos os efeitos aqui em cima são afiados nesta linha superior, mas aplica-se a todos os activos. Então este também é afiado. Então, quando você está tocando uma peça, você tem que se lembrar da assinatura da chave por todo o caminho. É por isso que jogar em Dó maior é mais fácil porque você não precisa se lembrar de uma assinatura de chave . Mas, você sabe, você se acostuma com isso, um, você aprende a apenas manter isso em mente o tempo todo. Então, no próximo vídeo, vamos passar. Primeiro de tudo, o truque para lembrar é descobrir qual assinatura de chave ela vai com. Qual é a chave, Ah, um padrão bastante simples para ele. Então vamos falar sobre isso a seguir 16. 19, como identificar IdentifyingKeySignatures: Então você está olhando para uma assinatura de chave como esta. Uma assinatura de chave maluca. E você pensa Oh, cara, que chave é essa? Isso vai ser difícil de lembrar. Há cinco Sharps lá, certo? Bem, há um segredo. Aqui está o segredo. Primeiro de tudo, a coisa a lembrar é que quando você vir Sharps, vamos apenas falar sobre tubarões por um minuto. Então falaremos sobre apartamentos. Quando você vê o padrão desses, eles estão sempre na mesma ordem que têm que estar. Quando você vê o padrão desses, Ele vai f afiado C afiado, g afiado d afiado, um afiado e afiado, e você está saindo. Não existe tal coisa como o afiado. Bem, se você entrar em uma chave louca, há para que ele continue indo. Mas eles estão sempre na mesma ordem, é por isso que você pode dizer cinco Sharps. Porque se há cinco Sharps na assinatura da chave, tem que ser estes cinco. Eles têm que estar nessa ordem ou então algo está muito errado. Então é fácil dizer, você sabe, você sabe, ele tem dois cortantes, e eu sei que essa é a chave de D porque esses dois cortantes vão ser F afiado e C afiado o primeiro 2 desta sequência. Se há três, vai ser f afiado C afiado em G afiado. Se houver quatro, ele vai B f f f afiado, c afiado d afiado e o afiado. Estou tendo dificuldade em dizer a palavra afiada hoje. É muito estranho. Eso, eles estão sempre na mesma ordem. Então você olha para uma assinatura de chave louca e você quer saber em que chave você está. Se você está olhando para afiados, ok, então aqui está o truque. Vamos para um mais simples aqui. O truque é pegar o último afiado que você vê o último na sequência. Então isso só tem um afiado. Então, está tudo bem. Então o último é o único. Pegue a última afiada e suba 1/2 passo. Então este é um f afiado. Então isso significa que estamos na chave de G porque ah, meio passo acima f afiado é g tomando outro. Certo, aqui temos um afiado e sempre será bastante afiado. Se há apenas um meio passo acima, essa é a chave do G. Vamos para aqui. Temos dois cortantes. Certo, então temos que fazer. Então pegamos a última afiada, que é esta neste caso. Então o último é C afiado. Subiremos 1/2 degrau e estamos na chave de D. E estas serão todas as chaves principais. A maneira como estamos descobrindo isso. Agora, vamos falar sobre como descobrir chaves menores mais tarde. Então vamos presumir que estamos no Major Kiefer agora. Ok, que tal este? Isto é uma loucura. Há uma tonelada de afiados vai ser difícil de jogar. Mas o último é este, e é um afiado. Então esta deve ser a chave de B. Então, como é que isso funciona? Vamos colocar algumas notas, sim? Então vamos colocar vamos escrever uma escala B maior. E nem vou prestar atenção a nenhum acidente. ALS Eu só vou escrever b dois b, certo. Está bem. Está bem. Há de B a B certo? E acontece que eu sei que é uma escala adequada. Grande escala por causa da assinatura da chave. A assinatura da chave coloca todos os apartamentos e cortantes exatamente onde eu preciso dele. É por isso que é a chave de B. Então vamos dar uma olhada. Então lembre-se, são um padrão louco, meio passo direito em passos inteiros. Então seja ver é 1/2 passo que não funciona direito. Mas não, é C afiado porque eles estão bem ali. Então b dois c afiado é um passo inteiro c afiado para D Sharp é um passo inteiro direito de afiado para e. Não há nenhum e afiado aparecer. Então isso é 1/2 passo que funciona E para f afiado por causa de que é um passo inteiro f afiado para G afiado por causa de que é um passo inteiro g afiado para um afiado por causa de que é um passo inteiro e um afiado para ser é 1/2 dedo do pé. Então todo o nosso padrão de meia etapa de parada se alinha perfeitamente certo por causa das chaves, ferir a assinatura de chave faz com que seja basicamente você aplicar esta assinatura de chave a este padrão de notas, e ele vai bater todos eles no padrão da grande escala exatamente como queremos, certo. Incrível. Ok, vamos falar sobre apartamentos. Hum, vamos apenas fazer um novo. Na verdade, vai mudar a assinatura da chave. Vamos fazer algo assim. Ficou feio. Muito rápido. Ok, então nós poderíamos ter apartamentos em nossas assinaturas de chaves, certo? O mesmo acordo se aplica. Estarão sempre na mesma ordem. Parece um pouco diferente. Vamos pegar um cartucho muito grande por aqui. Lá vamos nós. Então eles meio que vão em um ângulo para baixo. Será que os cortantes tipo de ir em um ângulo para cima? Uma espécie de. Assim, a ordem dos apartamentos é diferente do que é para Sharps, mas é sempre a mesma. Então, há uma ordem para o Sharps em ordem para apartamentos. Ordem para apartamentos é B flat, e flat, um flat, D flat, G flat, ver flat, e depois f flat perto como, ver achatado f flat. Isso é loucura. Sim, é estranho, é estranho, mas se você entrar nessas chaves estranhas que têm uma tonelada de acidentais, então pode acontecer, então o padrão é sempre o mesmo. Agora, o truque para descobrir em que chave você está é um truque diferente dos afiados. Então, para os cortantes, você pega a última afiada e você sobe 1/2 passo. Isso diz o nome da chave. Para apartamentos, você tem um truque ligeiramente diferente o que você faz para apartamentos como você toma o Isto é meio estranho, mas você pega o segundo dedo último flat, e esse é o nome do seu sustento. Ok, então esta é a chave do “C flat”. Isso é super estranho. Vamos nos livrar disso. Isso só me estressa. Só olhando para ele. Que tal este? Uma chave muito mais padrão. Esta é a chave do bemol Major, porque o segundo ao último apartamento é o plano, certo? Que tal este? Temos dois apartamentos. Certo. Então pegamos o segundo ao último apartamento, e temos B flat. Esta é uma chave de B bemol, major. Ok, que tal este? Oh, isso é uma exceção à regra. Esta é a única exceção à regra porque não podemos pegar o segundo a último apartamento aqui porque só há um direito. Então, com este, você só tem que se lembrar deste. Esta é a chave de F. Ah, há um apartamento. É a chave de F. Então, resumindo tudo isso, se você está olhando para algumas assinaturas com cortantes, você pega o último e você sobe 1/2 passo e isso diz o nome da chave. Se você está olhando para uma assinatura de chave com apartamentos, você pega o segundo para o último apartamento, e esse é o nome da sua chave. Se só tem um furo, suas chaves F. E se não tem cortes e apartamentos, sua chave é C. Essas são as regras, então é isso que a assinatura da chave é em qualquer peça de música. Há sempre uma assinatura de chave, e se não há uma assinatura de chave do que ainda há uma assinatura de chave, é apenas na chave de Dó maior. Ok, com isso, vamos começar a falar sobre cordas, especificamente acordes em teclas principais e como estes funcionam. É aqui que começamos a entrar na teoria da música divertida. Então, estou animada. Este é o som de eu esfregar minhas mãos juntas, hum, como, uma antecipação maligna . Ok, vamos mergulhar no tribunal 17. 21, o 21: Certo, é hora de começar a falar sobre cabos agora. Quando falamos de cabos, o que realmente estamos começando a entrar aqui é o que as notas soam bem juntas ao mesmo tempo. Agora eu me lembro de todo o caminho de volta ao início, meu tipo de lema. Quando se trata de teoria musical, pelo menos o básico da teoria musical é tudo sobre o que as notas soam bem juntas, certo? Isso é o que estamos tentando descobrir. Então os cabos são realmente onde a borracha atinge a estrada em termos de coisas ficando mais complicadas. As coisas estavam prestes a ficar um pouco mais complicadas, mas não muito complicadas. As coisas estavam prestes a ficar um pouco mais complicadas, Não se preocupe. Esse é o meu trabalho. Meu trabalho é o suporte e joguei-o e certifique-se de que não fique muito assustador. Certo, Certo, então o que é o acordo? Ah, cordão é simplesmente colocado, um grupo de notas. Qualquer grupo de notas pode ser considerado um cordão, então vamos apenas fazê-lo. Vamos colocar até 1/4 nota aqui e vamos dizer que eu não sei. Vou apenas colocar notas às cegas. Aqui está, você sabe, vamos jogar uma afiada lá dentro. Seja afiado que é através. Vamos jogar um C afiado lá dentro, algo assim. Ok, nós levantamos. Então eu fiz aqui. Accord Accord é um grupo de notas ao mesmo tempo. Vamos ouvir esse acorde. Está bem? Não é um tribunal de som particularmente agradável, certo, mas é um tribunal. É um monte de notas acontecendo ao mesmo tempo. Os cabos também podem ser jogados para fora, então eles não são. Eles não precisam ser jogados ao mesmo tempo para serem considerados Accord. Falaremos mais sobre isso depois. Por enquanto, vamos nos concentrar em notas tocadas ao mesmo tempo. Então este acorde em particular é feio, certo? O que vamos fazer é começar a descobrir como montar cabos, e não vamos fazê-lo apenas memorizando um monte de acordes, certo? Um monte de notas que combinam que não são particularmente úteis. Na minha opinião, a maneira útil é descobrir o que faz acordo. O que é o que faz um bom acorde de som e ensiná-lo a descobrir. Certo? Assim como vimos com escalas e vimos o padrão de passos inteiros e meio passos em cordas, existem padrões. Existem padrões para fazer ah par diferentes tipos de acordes, e tudo pode ser baseado em torno desses dois padrões. Então é nisso que vamos nos concentrar para os próximos vídeos. Então este núcleo específico que eu desenhei na tela não segue nenhum desses padrões . É de acordo porque é um grupo de notas, mas não seguiu nenhum padrão que o torna um bom acorde de som tão semelhante às escalas. Temos um par de diferentes tipos de acordes que irão encontrar. Temos acordes maiores, temos acordes menores. E depois há mais alguns. Na verdade, há algo chamado Acordes diminuídos e, em seguida, chamados acordes aumentados algo chamado Sétimo Acordes, Nono Acordes, 13º acordes. Nós vamos entrar em todos esses eventualmente. Mas, por enquanto, vamos nos concentrar em acordes maiores e menores como eles existem em uma chave. Então sabemos o que são as chaves. Sabemos o que são escalas. Vamos precisar dessas duas coisas para descobrir como construir tribunais. Então, com isso Ah, o que eu quero fazer a seguir como eu quero olhar para um pequeno pedaço de música, nós vamos olhar para um que nós apenas olhamos alguns minutos atrás, mas nós vamos olhar para os cabos e o que eu quero fazer no próximo vídeo é apenas nos dê uma visão geral rápida, uma pequena corrida rápida através de detectar os cabos, falando um pouco sobre os cabos. E então o que vamos fazer é ir. Vou passar por um monte de vídeos falando com você sobre como encontrar cordas, como rotular cabos, como saber se seu major é menor e como ver onde eles se encaixam na chave e na escala. Então nós vamos olhar para a mesma peça novamente, e nós vamos realmente analisá-la de um tipo de teoria musical rigorosa de forma. Vamos usar esse sistema de números romanos que todo mundo usa. Hum , vai ser ótimo. Então, vamos olhar para a paz primeiro apenas para uma espécie de visão superficial, e então vamos para a gritty nitty de como cordão funciona. E então olhamos para a peça novamente. Legal. Então, ah, vamos saltar e vamos olhar para esta peça 18. 22sysde: Tudo bem, estamos de volta. Teoh são amigáveis. A canção do “C Major Caden”. Então isso está na chave de Dó Maior, como sabemos por duas razões. Há duas coisas que nos dizem que está em Dó maior. Um deles é o título. , Você sabe, isso é meio óbvio, mas provavelmente certo se eles chamassem de música C maior, certo? Outra coisa é a falta de uma assinatura de chave, ou outra maneira que você pode pensar sobre isso é a assinatura de chave. Então, tem uma assinatura de chave, mas não é nada. Então isso significa que estamos na chave de Dó maior. Então o que eu quero fazer aqui é apenas identificar os cabos. O que eu quero que você faça é ouvir esta peça e eu quero que você veja se você pode ouvir quando há um novo acorde que muda um novo tribunal, certo? Então, quando o acorde mudar, então apenas ouça e veja se você pode ouvir a mudança de acorde. Pode ser difícil ouvir nestas primeiras barras, mas assim que começarmos a ter cabos aqui soletrados mais, sabe, sabe, como todas jogadas ao mesmo tempo, pode ser um pouco mais óbvio. Vê se consegues perceber quando o tribunal está a mudar. Não te preocupes se estiveres errado, eu digo-te o que é certo. Então vamos ouvir a música primeiro. E, hum, ouça isso e então eu vou falar um pouco mais sobre isso. - Ok ? Agora, quantas vezes você ouviu um novo acorde acontecendo? Hum ou, uh, deixe-me reformular isso para ser um pouco mais claro. Quantas vezes você ouviu? Mudança no tribunal. Não necessariamente de acordo que não tínhamos ouvido antes. Mas uma mudança no tribunal A resposta é que cada barra desta peça em particular, o acorde muda cada barra. Isso não é algo que não seja uma verdade universal em toda a música. Mas nesta peça, o tribunal muda cada barra. Então este bar tem é feito de acordo. Agora, este é um caso em que as notas estão escritas. Mas se você tomar essas três notas cujo primeiro 3 notas e tipo de quarto 1 Mas vamos apenas nos concentrar nestes 3 por um minuto. Se você tocasse esses ao mesmo tempo, seria um cordão, mas este em particular é soletrado aqui embaixo. Começamos a ter acordes. Então é isso que quero dizer. Cuidado com isso. Então aqui estão três notas do acorde que está acontecendo neste bar bem aqui. Então ele vê E G. E então nós ouvimos c g direita. É tudo um acorde. Este é apenas mais um C. Então é outro ativo. Mas são todas as mesmas notas deste cordão, até mesmo a linha de base. Veja, E. G. Certo? Então estamos usando essas três notas. Veja o “G “em todo este bar. A mesma coisa aqui. Também vamos usar três notas, mas são três notas diferentes. É C F A A. Certo, Então uma das notas é a mesma cf uma outra ver em C F. Então temos três notas diferentes, então é um acorde diferente aqui. Voltamos ao primeiro trimestre. As mesmas notas de novo aqui. Estamos no ar. Ah, terceiro acorde, certo, um acorde diferente. Não é este nem este. Ou que b d g e d G, e outro bipe direito e ativo ali mesmo e ser D G. Então é só que há um acorde. Cada bar, mas é meio que soletrado de algumas maneiras diferentes. Aqui de novo, temos C G.Já fizemos isso antes. Aqui de novo, temos C G. Ok, um, então agora outra coisa importante que eu quero apontar aqui é quantos acordes diferentes estão nesta peça? Certo. Vamos fazer isto. Vamos apenas olhar, ouvir esta base, a parte da mão esquerda aqui daqui até o fim. Então o que vou fazer é apagar a mão direita. E vamos apagar isto só para tornar mais fácil aqui, está bem? Então vamos ouvir daqui até o fim, eu quero que você tente prestar atenção em quantos acordes diferentes ouvimos certo? Eso há um acorde, cada barra, e é realmente óbvio nesta seção, é por isso que eu escolhi uma seção com a exceção de bem aqui, porque este é um acorde. E neste é um tribunal diferente. Então eles jogaram uma bola curva bem ali. Certo? Então eles jogam em um fio adicional lá, e tudo bem. Sabe, o compositor pode fazer o que quiser. Vamos não é daqui. Quantos acordes diferentes você ouve? Ok, Hum, quantos quartos diferentes você ouve? A resposta é três. E isto é verdade para toda esta peça. Até as coisas que apaguei. Hum, só há três acordes nesta peça inteira, e eles continuam alternando. Se você pensou que as chances são talvez você pensou que este cordão era diferente. Mas se olharmos para as notas B d g, é o mesmo tribunal. Estamos espalhando por todo o lugar aqui, aqui , aqui e à direita, então esse é o mesmo tribunal. Agora, uma vez que tenhamos nomes para isso, que veremos em breve você verá que o padrão vai este cordão em outra coisa e então este acorde novamente, e então outra coisa. E então esse é o padrão repetidamente. Então, deixe-me dizer-lhe que este é um acorde de C maior. Então vai. Veja, Major outra coisa. Veja, Major, outra coisa. E então novamente, veja, Major outra coisa Veja, Major ou outra coisa. Ver majores, etc. O que está indo e vindo que parece gravado todos os outros bares praticamente e este é um padrão de quatro barras. Estas quatro barras repetem para a coisa toda. Mesmo que voltemos ao início, veremos. Vês? Algo mais importante, Theo. mesma coisa que lá embaixo do mar maior de novo. Tem outra coisa. Então veja o Major outra coisa. Então este padrão de quatro barras de acordes se repete para toda a peça. Agora eles fazem coisas diferentes com o tribunal porque há muito que você pode fazer com cordas além de apenas jogar na quadra. Mas você pode fazer todo esse outro tipo de coisa. Mas são quatro barras da progressão de acordes nestas quatro barras, vamos falar muito mais sobre essa pequena progressão de acordes de frase. Em breve, a progressão do núcleo se repete repetidamente. Nesta peça, são apenas aquelas quatro barras uma e outra vez. E esses três acordes diferentes, certo? Este, este e este são três tribunais diferentes. Então, na verdade, é relativamente simples. São apenas três acordes em um padrão de quatro barras porque um deles se repete repetidamente. Ok, então isso foi apenas uma espécie de provocação do que vamos ver nesta peça. Vamos fazer uma análise completa desta peça em breve, mas a seguir, vamos mergulhar no que faz acordo. E eu disse-te que era um acorde de C maior, mas porquê? Por que isso é um acorde de C maior? Por que essas três notas em particular, e por que três notas em tudo. Então vamos entrar nisso agora mesmo, então vamos entrar na Tríade em seguida. 19. 23 trips: quando estamos construindo cabos. O número mágico para lembrar é que o número três é o que nos leva através de nossos tribunais. Agora aqui está o que vamos começar a falar sobre tríades. Tríades. Como você provavelmente pode adivinhar a partir do nome que começa com. Tente tr. Ah, significa acordes com três notas. Certo, podemos ter mais. Eventualmente, veremos acordos com quatro notas e veremos acordes com cinco notas, talvez até seis notas. Isso pode acontecer. Mas uma tríade nos dá o bloco básico de construção. Ah, para todos os tribunais. Então ele tem três notas e nós precisamos dessas três notas para realmente dar ah para obter informações suficientes fora do cordão para que ele nos dê o som que nos diz de seu menor ou todas essas coisas que não podemos ter menos. Ali. Você pode ter um acorde para anotar. É chamado de anúncio, e muitas vezes quando vemos isso, pensamos nelas como tríades com uma nota perdida. Normalmente, então nós realmente não nos concentramos em morrer acrescenta muito. Tríades é o jeito que nós é tipo como uma tríade é como se você tivesse um, imagine que você tem uma casa muito simples. Essa é uma tríade que você pode adicionar à sua casa e construir mais. Você pode adicionar outra sala e ter quatro notas em seu registro, e isso vai dar um caráter um pouco diferente. Você pode adicionar, Ah, piscina na parte de trás. Vai adicionar cinco notas ao seu cordão, e ainda vai ter um caráter um pouco diferente, um pouco diferente, mas você tem que ter a casa básica para adicionar a ela, e isso é uma tentativa. É a coisa mais básica. Então eu disse-te para prestares atenção ao número três, e isso não é só por causa da Tríade. tríades, enquanto falamos sobre ele, são compostas de três notas. É por isso que nos importamos com o número três. Agora. Há outra razão pela qual nos preocupamos com o número três também é porque cada nota na Tríade A é 1/3 de distância. Então este número mágico três tem duas coisas. Então, o terceiro negócio separado, vamos nos concentrar nisso para a próxima seção. Então, para este vídeo, a coisa que eu quero que vocês lembrem é que nós vamos começar com o nosso bloco de construção mais básico de acordes, que é chamado de Tríade, porque ele tem três notas nele a seguir. O que são essas três notas? Como decidiremos quais três notas colocar lá? Não podemos colocar três notas. Há um padrão nisso, certo? Prometi mais padrões e é isso. Então, no próximo vídeo, que três notas. 20. 24 24: Então, a fim de descobrir quais notas compõem as diferentes tríades, nós meio que temos que voltar e olhar nossa escala por um minuto. Então vamos ficar a ver, Major, porque é fácil de ver e nós gostamos. Algum desenho de pele C maior escala aqui. Ok. Ok. Ok. Há uma escala C maior. Agora, lembre-se, no último vídeo, eu disse para você prestar atenção ao número três por causa das tríades e também porque isso nos ajuda a descobrir quais notas compõem o acordo. E a razão para isso é que construímos cabos usando algo chamado Turn Eri Harmony Trinh Eri. E o que isso significa é que nossos cabos são construídos em terços. E quando eu digo para construirmos cabos, o que eu estou falando é de todo tipo de música ocidental. Alguma música clássica, música pop? Alguma música clássica, música Qualquer coisa assim é tudo baseado na ideia da harmonia Eri, que é cordas construídas em terços. ideia da harmonia Eri, E se você é, quero dizer, há um pouco música indiana, um monte de música asiática que não é construído em terços. Mas isso vai soar muito estranho para nós. A maioria das músicas que você conhece, possivelmente todas as músicas que você conhece são construídas em terços. A maioria das músicas que você conhece, Então vamos dar uma olhada. Temos uma escala, e é aqui que os terços entram em jogo. Esta foi a nossa primeira nota da nossa escala. Este é o nosso terceiro, e nós subimos. Outro conjunto de três coisas é o nosso quinto. Essas são as três notas que precisamos. A primeira, a terceira e a quinta. Isso faz da nossa primeira tríade. Ok, então deixe-me escrever isso aqui. Primeira nota. Terceira nota, quinta nota. Ouviu isso? Quem é que eu não posso reivindicar de uma só vez assim. Mas essa é essa nota que isso vai anotar. E esta nota a primeira nota da escala A terceira nota da escala e a quinta nota da escala faz uma tríade de C maior porque usamos a escala de C. Deixe-me dizer isso mais uma vez. Se começarmos com a escala A c maior e tomarmos a primeira nota, a terceira e a quinta nota dessa escala, isso é o que faz um acorde de C maior. Ok, uma tríade grande vendo, outra maneira de dizer um acorde C maior. Ok, então o primeiro ao terceiro e o quinto a cada outra nota. Certo? Isso nos dá nosso grupo de três. Porque 123 123 1º 3º e quinto. Então esse padrão 135 é importante para nós lembrarmos. Agora veja isso. Vamos passar para a nossa canção Caden aqui. Isso é o que estávamos vendo aqui. Isto está na chave de Dó Maior e eles estão tocando a primeira nota da escala. A terceira nota da escala na quinta nota da escala e, em seguida, uma oitava. A primeira nota da escala novamente. 1º 3º 5º Isso faz uma tríade C maior. Agora, novamente, eles não jogam ao mesmo tempo aqui. Mas está tudo bem. Então é assim que fazemos a primeira tríade. Vamos fazer isso em uma chave diferente, certo? Vamos fazer isso na chave de G. Certo, então como fazemos um grande disco? Fácil. O que vamos fazer é escrever uma escala G maior. Uh, vamos fazer isso aqui em cima. Ok. Agora, para contar são metade passos em todo o padrão passo aqui. Você saberia que eu preciso de um f afiado. Oops. Não nessa nota. mas nesta nota, e então eu chegar ao fim da escala. Então eu coloquei um f afiado aqui. O que eu também poderia ter feito não foi isso. Vamos ser consistentes. E agora eu poderia adicionar uma assinatura de chave. O que eu fiz desta vez é que eu apenas escrevi de G para G e, em seguida, adicionei a assinatura de chave certa. De qualquer forma funciona. Hum, eu poderia apenas colocar manualmente o acidental nele. Ou eu poderia adicionar a assinatura de chave prime. não os dois Masnão os dois. Então vamos olhar para o nosso como fazemos um grande disco? Temos uma escala G maior. Então vamos pegar a primeira nota, a terceira e a quinta nota, e isso vai fazer a nossa escala. Então, primeira nota, terceira nota nota nota punho. Ok, agora nova palavra de vocabulário. Quando olhamos para um cordão como este, o que chamamos esta nota é a raiz que temos eu acho que este não é um novo trabalho de vocabulário. Já vimos isso antes porque na escala o que chamamos de raiz da escala aqui embaixo é a nota que a escala tem o nome, certo? A mesma palavra se aplica ao tribunal. Esta é a raiz da quadra porque você pode ver que você quase pode imaginar a escala dentro dessas três notas. Certo? Estamos perdendo esta nota aqui, e estamos perdendo essa nota bem ali. Mas se você colocar isso, você teria todas as primeiras 5 notas da escala subindo. Certo? Então esta ainda é a rota porque você pode vê-los nessa ordem. Agora, em breve vamos falar sobre o que acontece quando eles não estão nesta ordem. E se há algo assim agora, você não pode mais imaginar aquela escala lá dentro porque há uma lacuna bem aqui. Então isso muda um pouco as coisas. Isso é chamado de inversão. Vamos falar sobre isso em breve? Mas por enquanto, não vamos nos preocupar muito com isso agora. Então sabemos como fazer da nossa primeira tríade uma grande tríade tomando uma grande escala e tomando a 1ª 3ª e 5ª notas dela. Mas podemos fazer mais com isso. Podemos fazer mais. O que estamos fazendo agora é usar uma escala inteira para fazer um acorde. Há mais acordes nesta escala e, a fim de separar os cabos nessa escala, precisamos falar sobre algo chamado progressão do acorde diatônico. Agora, esta coisa, vamos falar sobre isso no próximo vídeo. Mas essa coisa é uma das coisas mais poderosas que você precisa saber se você é um compositor especialmente. Mas em qualquer teoria musical, este é um conceito extremamente importante. Isso vai nos dizer todos os cabos possíveis em uma determinada chave. Então, na chave de Dó maior, eu posso fazer um acorde de Dó maior. Certo? Sabemos disso, mas posso fazer muito mais tribunais. Olhe para aqui. Lembra-se destes tribunais, certo? Três acordes diferentes neste grupo e estão todos na chave de Dó maior. Então, como faço para descobrir esses outros dois acordes? Esta é a minha terceira e quinta raiz da escala C maior. E quanto a estes e estes? Isso é o que uma progressão de acordes diatônicos vai nos dizer. Então vamos mergulhar nisso agora mesmo. 21. 25 DiatonicChordprogressions: Vamos voltar a ver o Major. Vamos colocar uma balança na tela aqui. Está bem? Está bem. Note que eu me livrei da assinatura da chave Fergie Major, que estávamos apenas olhando. Voltamos para ver o Major. Então, está tudo correto. Escala C maior agora para uma progressão do núcleo diatônico. O que vamos precisar fazer é descobrir todos os cabos possíveis que podem ser montados com este grupo de sete notas diferentes. Ok, como podemos organizar isso em um 1º 3º 5º padrão de uma forma que faça sete tribunais diferentes , certo? Porque podemos construir um cordão com cada uma dessas notas sendo a nota raiz, certo? Qualquer uma dessas notas pode ser uma rota. Nós só olhamos para aquele. E o que fizemos foi pegar todas as outras notas. Então vamos fazer isso. Alguma coisa. Reduza o zoom. Só um cabelo para vermos o que estamos fazendo. Ok, então vamos colocar o nosso 1º 1 aqui. Conhecemos este. Está bem? Um acorde maior construído sobre o primeiro, o terceiro e o quinto. Todas as outras notas. Agora, vamos jogar uma grande ruga aqui e colocar um D ali. Ok, então eu coloquei a segunda nota. Agora o que eu vou fazer é construir um cabo com isso usando o mesmo processo de todas as outras notas que serão esta nota, esta nota nota. E esse bilhete, certo? Neste caso, é a escala. Grau para a escala quatro, e grau de habilidade seis. Mas se tratarmos D como a raiz do que sua terceira quinta então vamos colocar isso aqui, De. Vai ser para o 2º 1. Vou pular o G. Vou colocar um “ok “, vamos continuar. Então vamos esperar antes de continuar. Deixe-me explicar que um pouco mais neste tribunal, isso está de acordo com ver como a raiz. Este é um acorde com D como a raiz na chave de Dó maior. Então vamos fazer isso um pouco mais. O que isto vai acabar não é um acorde grande. Este é um acorde menor. Então segure isso por um segundo. Vou falar sobre acordes maiores e menores em um segundo, mas vamos terminar de construir. Todos são acordes possíveis. Então agora temos um cordão com a raiz de C de acordo com a raiz de D. Vamos para e então vamos pular f e usar G porque sempre usamos todas as outras notas. Estamos a fazer isto. Lá está G Eu vou pular um Eu vou colocar B. Ok, vamos para a próxima nota F Então aqui está f A pular g vou colocar em um Eu vou pular ser eu vou colocar um C Ok. Vamos continuar atrás de f vem Jeep Aqui está G em um salto A vou colocar um b e em um salto Então eu vou pular, viu? E então eu tenho que dar uma volta de novo. Veja que eu pulei para a direita, porque eu estava no B e agora eu vou colocar um D Mas eu vou colocar uma oitava mais alto, certo? Então eu só andei de bicicleta de novo. Ou poderíamos reescrever essa escala para subir em outro ativo, e isso ajudaria, uh, G Vamos para um Então aqui está um Eu vou pular, eu vou colocar um C e então eu vou pular para baixo novamente. Aqui, veja que eu acabei de usar, vou pular D. Vou colocar um e Ok, seguir é carne. Está bem aqui em um pulo. Veja aquele pendurado colocar um D e então eu vou pular E e eu vou colocar o suficiente, ok? E agora são todos os sete. Certo? São sete acordes por rota na rota da CIA em D A rude em E um rude na rota F na estrada G uma e na rota B. Vamos fazer mais um só para o inferno disso. Então vamos até o fim para ver, então vamos chamar isso de. Vês, eu vou saltar D. Vou colocar um e. Bem, continuamos a saltar para a frente aqui e eu vou colocar um G. Agora, se tudo alinhado bem este último acorde porque também é uma rota em C e Isso é um rude, invisível Estas devem ser as mesmas notas C, E e G See, e g. Hum, então se você fez tudo certo, este último acorde e este primeiro tribunal serão as mesmas notas, mas uma oitava à parte para que o nosso que é todos os acordes possíveis na chave de Dó maior. E chamamos isso de progressão de acordes diatônicos. Lembra-se? Diatonic significa em uma chave. Então estes são todos os acordes na chave. Vamos ouvir porque é divertido ouvir. Vou começar com a carne da escala C maior, certo? Um, você sabe, outra maneira de você descobrir isso é você poderia apenas escrever uma escala C maior subindo e então começar em E, mas certo, uma escala C maior de E T. E no topo do mar. Então C E f g A B C D E, e fazer a mesma coisa. Começando em g A B C D e f. Então é basicamente três escalas são uma escala, mas começando em três notas diferentes, você sabe, e então subindo e dá o mesmo resultado de qualquer maneira. Ok, agora precisamos descobrir que tipos de acordes são esses, porque eu tenho, ah, ah, variedade de acordes maiores e menores aqui e, em seguida, um tipo de acordes estranho. Então, é quando os padrões entram em jogo novamente. Um tempo atrás, quando falamos sobre as relações de meio passo e passos inteiros, quando estamos descobrindo a escala aqui, eu disse o passo inteiro, todo o passo, meio passo todo, passo inteiro, passo inteiro, meio passo padrão era algo que você tinha que memorizar. Ah, e ah, gravando sua cabeça. E eu também acho que eu disse que eu não vou pedir que você memorize um monte de coisas, mas essa é uma das coisas que eu vou pedir que você memorize. E este é o outro. Isso vale a pena memorizar. E isso é o que é a qualidade de cada um desses acordes da qualidade é outra maneira dizer: É maior ou menor? Ou um dos outros? Porque isso sempre cai em um padrão. Também para uma chave maior, este 1º 1 construído em C construído sobre a chave estava na escala certa que usamos para fazer tudo isso . Este vai ser um acorde grande. Ok, então este é o C Major. O 2º 1 vai ser um acorde menor. Então há um D menor, o 3º 1 Ele também vai ser um acorde menor. Então este é o D E menor. O 4º 1 vai ser um acorde maior. Então este é f maior. O seis ou o 5º 1 vai ser um acorde maior. Então este é o G. Major. O 6º 1 vai ser menor. Então este é um menor de idade. O 7º 1 é apenas o estranho. Isto é o que se chama um acorde diminuído. É meio que você pode pensar que um tribunal diminuído é como um acordo super menor. Ah, é meio feio. Isto é para que isto seja diminuído, e depois voltamos para o Major. Isto é para que isto seja diminuído, Então é um Dó maior. Então o padrão a lembrar é maior menor, menor, maior, maior, menor, diminuído, maior. Esse é umpadrão que vale a pena lembrar, porque sempre funciona. um Se você está em uma chave maior e você pega sua escala maior e você escreve em terços da maneira que fizemos aqui, então cada nota tem 1/3 e 1/5 acima dela. Então você tem uma série de acordes onde o primeiro vai ser grande. O segundo vai ser menor. O terceiro vai ser menor. O segundo, o quarto vai para o Major, o quinto vai ser o Major. O sexto vai ser menor e o sétimo vai ser diminuído. E então um major novamente se você decidir escrever, Ah, o cordão ativo lá. Então essa é a progressão do acorde diatônico. É esse padrão de maior, menor, menor, maior , menor, menor , , menor,menor, menor , menor, menor, maior, dizer que eu sou bom em dizer isso porque eles pensam sobre isso todos os dias. É um padrão muito comum. É importante memorizar, hum, hum, e você deve saber disso antes de deixarmos essa coisa para apontar aqui. O que isso nos mostrou são todos os acordes possíveis neste Keith. Então vamos dizer que você é um compositor e você está escrevendo uma música e você, você está tocando um acorde C você está tocando, Ah, Ah, progressão do núcleo em sua guitarra e você está tocando algo como See G e uma direita menor? Isso tudo funciona e ver Major direito, um acorde de C maior, um acorde de G maior. E em um tribunal menor, estavam todos na chave. Todos vão soar bem juntos. Mas você está tipo, o que mais eu poderia fazer? Eu quero adicionar um novo acorde para a ponte já algo diferente na ponte do sol. Você pode olhar para isso e você pode dizer, Bem, aqui estão minhas possíveis opções que estão na chave. Há sempre mais opções se você quiser sair da chave. Mas na chave, considere E menor. E Menor está totalmente na chave. Vai funcionar. Vai soar bem. Considere D menor na chave. Vai soar bem. Considere F. Eu não consideraria ser diminuído por ser diminuído. Não soa muito bem especial na guitarra. Mas você poderia tentar B menor, um, como um substituto para aquele. Mas você poderia tentar B menor, um, Além disso, provavelmente obter algum grande, mas esses outros acordes este tipo de dá-lhe um mapa de estrada. Como o que mais eu poderia fazer? Estou usando esses cabos. Tudo está em Dó maior. O que mais eu poderia fazer? Acha que é menor? Você poderia fazer “E menor”. Você poderia fazer Fá maior. Ele mostra todas as suas opções, você sabe, colocando isso para fora. Então é por isso que é realmente útil para compositores agora. Para a teoria musical, é útil porque nos diz a qualidade de todos os cabos. Também pode nos ajudar a descobrir em que chave estava se não soubermos. Hum, e em alguns casos, nós não sabemos. Então, chega disso por enquanto. Certifique-se de entender isso. Esta é uma informação super crucial. Em seguida, quero falar sobre inversões. Isso é o que conversamos há um segundo atrás, que tivemos um caso onde há uma lacuna estranha aqui. E, ah, não parece um cordão construído em terços, mas na verdade é. Então vamos pular para um novo vídeo e falar sobre inversões. 22. 26 Inversions: considere o seguinte. Aqui temos três acordes diferentes. Quatro acordes no total com o primeiro e o último são iguais, certo? Três acordes diferentes na chave de Dó maior. Certo, temos um. Isso é com a rota em C. Temos uma com a rota em G com a rota em F e depois outra com a rota ligada Vês? . Tudo isso está em Dó maior, então podemos calcular isso, certo? Poderíamos, hum, rastejar. Poderíamos descobrir se era um acorde maior ou menor. E se este foi um acorde menor maior, na verdade, vamos fazê-lo. Então como nós faríamos isso como nós contaríamos a escala da raiz deste cordão para a raiz do tribunal. Eso, vamos fazer isso. Veja, a próxima nota seria D. A próxima nota seria E Então seja a terceira nota. A quarta nota seria F, e a quinta nota seria G. Então é ah, cordão construído no quinto grau de escala. Próximo para descobrir se isso é um grande registro mental, nós aplicaríamos nosso padrão de diatônico ou progressão. Então lembre-se, vai maior, menor, menor. Major. Major, o 5º 1 é maior, e isto é construído no grau de quinta escala. Então este deve ser um tribunal importante. Ok, vamos fazer isso por este. Então a primeira coisa que vamos fazer é descobrir que nota da escala é a raiz deste tribunal. É um F. Então vamos contar. É um F. Estamos na chave de C, então vamos contar de C a F, então C D E F. É o quarto, o quarto grau de escala. Então este é um acorde construído no grau de quarta escala. Agora vamos aplicar nosso padrão de progressão de acordes diatônicos e isso vai maior, menor, menor. Major é o 4º 1 para o 4º 1 é maior, então este também deve ser um acorde maior. Então eu tenho um monte de acordes principais aqui. Eu tenho acorde C maior, um acorde G maior, um acorde de F maior e outro disco de C maior. Legal. Agora, o que eu quero falar aqui é sobre inversões. Agora que sabemos que estes são maiores e menores, , vamos ouvir isto. E depois vou mostrar-te. Ah, como fazer parecer um pouco mais legal. Então, aqui está. Está bem. Agora, estes cabos estão todos no que chamamos de posição raiz. O que significa que a nota raiz está na parte inferior. Essa é a posição da rota. Eles não precisam estar em posição de rota, entanto. Você vê que quando temos um Siris de cordas que estão em posição de rota e eles estão todos empilhados perfeitamente em seus terços e eles se parecem com cordas perfeitas, que é ótimo. Eles podem parecer um pouco nervosos. Como, escute, entre estes 1º 2 parece que o tribunal vai daqui, e então ele salta alto, e então cai, e depois segue para baixo. Então seria melhor se houvesse um movimento um pouco mais elegante entre as cordas. Soaria como a música normalmente soa porque as pessoas costumam usar inversões. Então deixe-me tocar isso para você novamente e pensar sobre a bobagem deste salto daqui para aqui e depois cair. Está bem? Agora, você pode não ouvir isso como seca, porque é assim que você está ouvindo pela primeira vez. Deixe-me corrigi-lo. não corrigi-lo. Deixe-me mudá-lo para usar inversões. Então somos todos esses acordes. Aaron, posição raiz aqui. Vou levar, vou deixar meu acorde de C maior na posição de rota, mas vou mudar minha quadra G maior para que não pule tão alto. Agora, eu não vou mudar nenhuma nota. Todas as notas vão ficar as mesmas. Eu só vou mudar oitavas, então eu vou levar este D de cima para baixo. Ok, então ainda é G B e D. Acabei de colocar o D no fundo. Agora eu vou pegar isso, ser eu vou colocar isso embaixo do caminho D. Continuem as mesmas notas. Mas agora vemos que este bilhete permanece o mesmo, certo? E esse C e E meio que cai. Então, agora eu tenho. Então isso agora é uma inversão. E há nomes extravagantes para os quais estamos fazendo inversão. Hum, se o quinto está no fundo ou o terceiro está no fundo. Neste caso, o terceiro está na parte inferior. Hum, então tem um nome. Falaremos mais sobre isso depois. Eu só quero ter a idéia de inversões na sua cabeça antes de ficarmos presos em, tipo, tipo, nomes extravagantes para as coisas. Então isso agora é invertido, então não vemos o empilhamento perfeito e os terços porque se fizéssemos, isso seria G. D. E então haverá um f aqui. Neste momento, está empilhado em terços, mas esse é o acorde errado. Thistles o tribunal que realmente queremos. Então não parece que está empilhado em terços, mas está certo. O ar das oitavas apenas baralhou um pouco para fazer soar um pouco mais suave. Vamos consertar este. Não, vamos pegar o mar e movê-lo para o fundo. Ok, então isso faz um pequeno movimento agradável. Vamos tentar. É tentar mover a ajuda do fundo também. Ok, agora há muito mais. Muito menos movimento entre esses três acordes, então vamos ouvi-los agora. Agora mesmo. Isso pode soar um pouco mais parecido com o som de uma música pop, porque as notas não estão pulando tanto para ficar na posição de rota. Quando você toca em uma guitarra, você dificilmente toca em posição raiz estrita. Ah, a guitarra é uma espécie de projetado para que as formas que usamos para nossos cabos. Eles geralmente têm a raiz na parte inferior, mas a maneira como empilhamos os ativos acima são meio diferentes, de modo que as notas fluem muito bem. Então estes são chamados de inversões, a maneira como eu mudei estes para que a nota raiz não esteja necessariamente na parte inferior. Estes estão em posição de rota. Estes dois não são. E que a razão pela qual faríamos isso só porque soa melhor, ainda é o mesmo tribunal. Nós ainda chamamos este de G maior ainda chamamos este de F maior, então não mudamos nenhuma nota. Não mudamos o nome do tribunal nem nada. Nós apenas embaralhamos em torno de algumas oitavas para que parecesse um pouco mais interessante. Vamos pegar este “A “e colocá-lo de volta e vamos ver como isso soa. Vai ser um pouco diferente, certo? Então agora ele meio que sobe um pouco lá e depois volta para baixo. Uma das razões que mostra por que gostamos é imaginar que esses cantores imaginam que temos três cantores, cada cantor cantando uma dessas notas, então esse primeiro cantor sempre cantará a nota superior. Então ele vai cantar um G, e ele vai ficar em um G, o que é bom. Ele vai para um A e depois vai para um G, certo? Então esta melodia realmente agradável de ter a mesma nota e, em seguida, para cima e depois para baixo para a mesma nota. Linha muito simples. Vamos ver o cantor do meio. Ah, ela vai para um E até um D até um F porque eles vão estar sempre na nota do meio, e então ela vai para baixo para qualquer direito ia começar na mesma nota, mas ir para baixo, para cima e depois para trás. Vamos olhar para o terceiro cantor vai ficar em dívida, uh, uh, aqui e depois para um B e, em seguida, de volta para um C. Evan ficar em um C. Então, uma melodia muito mais simples do que apenas saltar por aí como louco, o que é Difícil fazer com sua voz e porque , bem, não porque é difícil fazer com sua voz. Mas parece melhor não fazer isso. Então isso é uma inversão agora. Isso torna a detecção de acordes um pouco mais complicada por causa da mudança aqui. Mas se quisermos confirmar que este foi realmente um acorde maior gene, o que você pode fazer é começar a tocar com as notas e tentar fazê-los rebocar a linha no 1º 3º padrão. Então, se você ver um desses na natureza e você ficar tipo, eu acho que é uma tríade, apenas começar a brincar com a oitava. Ah, sim, aí está. De alguma forma, você será capaz de colocar isso de volta no 1º 3º 5º padrão. Se é de fato, um experimentá-lo. Ok, isso será importante quando olharmos para aquela peça que estávamos olhando mais cedo. Este, porque temos um par desses. Tem um bem ali. Tem outro bem ali. Então vamos olhar para isso novamente em apenas um segundo. Tenho mais uma coisa a apontar antes de fazermos isso. Então vamos passar para a nossa última coisa para esta unidade, e então vamos reolhar essa música 23. 27 de RomanNumerals: Tudo bem. A próxima coisa vamos falar sobre algarismos romanos. Os algarismos romanos são exatamente isso. Soam como os algarismos romanos. Você provavelmente já sabe o que são algarismos romanos. A razão pela qual estamos falando de algarismos romanos é porque os usamos na teoria musical para conhecer Tate. Ah, o nome do tipo e qualidade do cordão que estamos olhando. Por exemplo, eu tomei são a mesma progressão do núcleo aqui, e eu tirei as inversões apenas para tornar isso simples por um minuto nós vamos fazê-lo novamente com a zona de inversão, mas ah, palavra que temos agora. Ah, esses acordes em posição de rota novamente, certo? Então é C maior G Maior F maior, e então ver o maior grupo direito de tribunais principais. Aqui está como usaríamos algarismos romanos aqui que vamos usar no primeiro trimestre. Vamos colocar um grande numeral romano porque isso vai nos dizer que esse é o único acorde que chamaríamos, certo? Então é o único acorde que usamos um numeral romano para significar isso, e, ah, coisa estranha. Você pode nunca ter se deparado com algarismos romanos minúsculos. É raro na natureza que você os veja, mas nós os usamos na teoria musical. Agora, aqui vamos usar um numeral romano maiúsculo. Usamos algarismos romanos maiúsculos para acordes principais e minúsculas dos algarismos para acordes menores . Então isso nos mostra usando numeral romano. Diz-nos o grau de escala do cordão. Então, ele é construído na primeira escala da chave? O centro, o grau de segunda escala da chave, etc. E também nos diz que se é major menor compra um capital, estes são todos acordes principais. Então o que vamos ver aqui é um maiúsculo causa o acorde. Este é o acorde cinco porque é construído no quinto grau de escala de G. E é maior. Então este é Ah, cinco acordes. Este é um acorde de quatro porque é construído no grau de quarta escala, e também é um major, e este será novamente um tribunal único. Ok, vamos adicionar alguns acordes menores aqui. Vamos mudar este para um acorde menor. Uh, eu só tenho que ir. Vamos mantê-lo em posição de rota por enquanto. O que? O que eu fiz lá? Certo, agora temos o quê? Este é um acorde construído em um é a causa raiz que está em posição de rota. E se contássemos de C a A, acabaríamos pensando nisso. Diga a resposta em voz alta. Espero que ele tenha dito seis. Ah, este é o sexto grau de escala. Então o que vamos colocar ano é um número romano 6, mas minúsculo, porque este é um acorde menor, e sabemos que é um acorde menor. Porque se fizermos nosso padrão de progressão de acordes diatônicos de maior, menor, menor, maior menor, maior menor é o 6º 1 que nos dá um acorde menor. Certo, então vamos voltar a olhar para o buraco. progressão de acordes diatônicos, podemos? Certo, aí temos. OK, então aqui está nossa progressão de acordes diatônicos na chave de Dó maior. Certo? Já vimos isso antes. Sabemos que a raiz de todos esses acordes, sabemos exatamente o que é porque estamos em posição de rota. Então, vai ser a nota de fundo. Então este é um acorde construído em C. O tribunal é construído em D etc.? Nós também sabemos que só de olhar para isto qual é a qualidade do tribunal este vai ser um grande acorde porque é o primeiro em nosso padrão. Este é um acorde menor, outro disco de mina, um acorde maior, um acorde maior, um acorde menor, um acorde diminuído e, em seguida, outro acorde maior. Certo, então conhecemos a raiz de todos esses acordes e sabemos a qualidade de todos esses acordes. Agora, vamos usar algarismos romanos em todos estes. Então este primeiro 1 nós vamos pegar o numeral romano. Vai ser maiúscula porque é a 2ª 1 onde vamos usar um numeral romano, e vai ser minúscula porque é o Meyer. 3º 1 aqui é número romano três e vai ser minúscula porque é menor. Major F Major vai ser quatro na chave de Dó maior. Então isso vai ser um capital para isso vai ser um cinco maiúsculo, porque G maior é o cinco na chave de Dó maior. Este vai ser um seis porque e vai ser minúsculo porque um menor é o sexto acorde na chave de Dó maior, e este é um membro. Este é o nosso estranho. Este é um acorde de sete. Nós sentimos muito. Este é o sétimo Ah, acorde na chave de Dó Maior construído em Be So é o sétimo. E lembre-se, este é um acorde diminuído e eu disse isso antes. Isso é como um disco super grande desculpe, um acorde super menor. Então o que vamos usar para isso é que vamos usar minúsculas Ah, sete do Mundo Romano sete. E então vamos colocar esse pequeno círculo subscrito depois dele. Esse é o pequeno símbolo que significa diminuído. Então isso significa diminuído sete acordes, sétimo acorde diminuído é o que vemos lá. E então quando chegarmos ao topo aqui, vamos usar numeral romano que quer nunca usamos numeral romano oito, uh, uh, sete é o maior numeral romano que já usamos em todas as notícias mundo romano oito sempre um. Então este é um único tribunal novamente argolas porque é um Dó maior e nós estamos na chave de Dó maior agora. Uma coisa importante a observar. Aqui, vamos tomar este F por exemplo. Este é um acorde maior, certo? Então vai ser numeral romano quatro. Mas só na chave de Dó maior. Certo? Se estivéssemos em uma chave diferente, esses números se alinham um pouco diferente. Vamos fazer isto. Vou apagar alguns acordes aqui. Vou pôr-nos na chave de Fá maior. Está bem? O resto disto funciona. Então, vamos. Vamos acabar com isso. Então eu vou fazer uma progressão de acordes diatônicos na chave de F então f A B. Vou colocar a assinatura da chave nele em um segundo. Veja de e e, em seguida, f novamente aqueles bastante alto no inferno. E em vez de fazer uma assinatura de chave, vamos colocá-la manualmente aqui. E em vez de fazer uma assinatura de chave, Então a assinatura da chave para F lembrar, foi uma de nossas exceções. Esse é o que tem um plano, e é e é b plano. Então vamos apenas Oops. Então eu tenho que virar tudo isso. Oops. Cheerio. E ali está aquele. Há outro. Lá vamos nós. É isso. Ok, cheire todo o meu ser usado. O nosso apartamento. Certo, agora vamos colocar o Mundo Romano nisso. Então agora f está indo para Era quatro antes na chave de Dó maior. Certo? Mas estamos na chave do F agora. Então um acorde Fá maior é um, certo? Porque agora, na chave de F Então agora tudo muda. Então agora isso é f maior. Então, este recebe um maiúsculo. E agora este é um acorde G menor, porque é o 2º 1 Então você se lembra do padrão maior, menor, menor. Então este é um G circuitos menores de numeral romano dois. Este é um A menor, e vimos um menor na chave de Dó maior e era um menor. Era o sexto acorde. Mas agora é o terceiro tribunal ainda menor, embora aqui temos um acorde bemol maior que não aconteceu antes. Nós não vimos isso na chave de C porque ele tem isso nele, e nenhum deles está na chave de C. Então B flat vai ser o quarto. E assim ele vai ter um grande quatro C vai ser o quinto. Lembre-se, isso foi um antes, e agora são cinco porque estamos em uma chave totalmente diferente, etc. Eu acho que você entendeu o ponto. Então o ponto é ah, algarismos romanos estão relacionados com a chave. Eles só nos dizem a função do cordão no que diz respeito a isso. A chave. Ok, então você não pode apenas dizer que o acorde f é ah, quatro acordes como uma verdade universal. Isso não é verdade. Isso é apenas verdade. Na chave de Dó maior. O acorde F é um acorde de um na tecla de F. Então,à medida que avançamos na teoria da música, veremos como essa coisa de números romanos fica meio maluca. O acorde F é um acorde de um na tecla de F. Então, Então, medida que avançamos na teoria da música, Começamos a fazer algumas coisas realmente selvagens com algarismos romanos depois de um tempo, mas por agora vamos mantê-lo simples agora, Agora que sabemos como os números romanos funcionam, vamos saltar para R. C Major qingsong e fazer uma verdadeira análise técnica usando algarismos romanos. Fixe vai ser a nossa primeira análise a sério. Isso é como o que meus alunos entregariam como a primeira grande análise. Então vamos tentar 24. 28 analusis2: Então vamos passar por essa música e rotular todos os tribunais. Agora, uma coisa que vai tornar as coisas mais fáceis para nós aqui é que eu já te disse um tipo de ah , insinuar aqui que há um acorde acontecendo para cada medida. Com exceção deste último bem aqui. Certo, há um tribunal, cada medida. Então vamos colocar um número cigana em cada medida. Ok, então vamos começar do início. Então sabemos na chave de Dó maior, certo? Legal. Então, se olharmos para toda essa medida e nós meio que tivemos Teoh, mesmo que nada seja soletrado como um cordão e jogado ao mesmo tempo como é aqui embaixo , nós ainda podemos colocar um numeral romano sobre isso dizendo tudo nesta medida cai em acordo. Se acontecer, e neste caso, tem, porque temos C, E e G, certo, e depois outro. Veja a linha de base, C, E e G. Está tudo fazendo C, E e G, e sabemos que na chave de C maior, se vemos c, e e G, esse é o único acorde Certo? Vai ser capital porque vai ser importante. Então aqui temos um tribunal único. Vamos seguir em frente. Aqui temos C f e A à direita e aqui CF em um C e C Então é tudo CF em a. Há apenas três notas em que toda a barra. Então, como podemos chamar isso? Bem, c f a. Não se acumule como um tribunal. Deixe-me pular aqui bem rápido. Deixe-me apenas deslizar para a frente. Me dê um pouco de espaço de trabalho aqui. Lá está o nosso tribunal. Então temos uma lacuna aqui, então sabemos que não está na posição raiz. OK, como podemos colocá-lo em posição raiz? Vamos tentar mover esta nota para cima. Inativo ali mesmo. Boom. Ele cai diretamente em um cabo de posição raiz quando eu faço isso. Então agora sabemos que este é um acorde f, porque essa é a posição raiz. Ok, vamos voltar e olhar para isso. Então este é um tribunal F. Então, o que é F na chave de Dó Maior? Passámos muito tempo a falar sobre isso, não foi? É o pátio, certo? E vai ser maior porque maior, menor, menor maior para então isso fica numeral romano para Vamos para este C e G bonito . Acabamos de ver isso. Então sabemos que este é o mesmo bar que aquele. Então isso vai ter um quarto e um moral. Legal. Mais um cordão. Aqui nós temos a, B, D e G. Ok, outro sendo que R, B , B D e G. , D e G. Ok, então vamos voltar aqui e vamos olhar Aquele. Ela está aqui quando eu disser “D “e “G “bem, não na posição raiz. Então, e nós sabemos disso por causa dessa lacuna ali mesmo. Então vamos tentar colocá-lo em posição de rota. O que podemos fazer? Vamos mover isto. Vamos mover a nota de baixo para cima. Inativo. Ok, estamos chegando perto porque agora estes dois estão em posição de rota. Vamos mover este para cima e ativo para outro boom profundo. Lá está ele. Isso é uma posição raiz. Então agora sabemos que é um G. É um acorde G. Então, uh, G vai ser o que, na chave de C G vai ser a quinta escala? Concordo, , e sabemos que o quinto é maior por causa do padrão. Então isso vai ter um número romano cinco maiúsculas porque é maior. A boa notícia é que acabamos com a maior parte da paz porque ela se repete. Então aqui podemos ver um C. Então este vai ser um aqui. Vamos ver um F que vai fazer antes de novo. Aqui. Vamos ver um mar. Então essa é outra vez, B D. G. Então são cinco novamente. Ok, então agora podemos presumir que isso vai continuar. Então um, 41 e cinco então fica um pouco diferente aqui porque temos esses ativos superiores. Mas vamos ver quais são as notas reais. C E G C E G C O. E aqui está um acorde real em posição de rota. Veja, E. G. E tem outro ativo em cima dele. Então parece que há uma lacuna lá, mas temos nossas três notas e posição raiz, faz tudo o que precisamos, então ainda vai ser um acorde de um só. O mesmo negócio aqui. Aqui, podemos ver nossa posição de rota lá em cima com um F como a raiz. Então há quatro tribunais de novo, mesma coisa aqui. Aqui está o nosso C. Então é um acorde de um só. Aqui está o nosso Este é um pouco complicado. Este é o nosso acorde de cinco, mas parece um pouco diferente. Se você for aqui. Parece um acorde e, certo, Porque nós vemos e estamos olhando de perto para isso, isso não é um registro. A última batida aqui é um acorde e menor, que seria três na chave de Dó maior. No entanto, dado que já vimos este padrão várias vezes, estou bastante certo de que isto é um erro de digitação por conta deste compositor. Se quiséssemos ser rigorosos, chamaríamos isso de “E menor “, porque é um “E “menor”. chamaríamos isso de “E menor “, Mas eu acho que eles provavelmente queriam escrever que e como um D, que nos daria um G meu r um g maior acorde, o mesmo que temos vindo a ter durante toda a paz e para o resto desta medida. Então é só uma nota que está desligada que a transforma em um acorde E menor. Então, Então, podemos fazer o que quisermos com isso. Se estivéssemos sendo muito rígidos, chamaríamos de qualquer registro mental. Mas acho que é provavelmente um erro de digitação. Vamos seguir em frente aqui. Temos uma posição raiz, Dó maior. Então, esse é um. E todas essas notas se encaixam com isso. E mesmo que eles não tivessem agora que temos apenas acordes completos durando toda a medida, nós poderíamos apenas olhar para eles. Então isso é um “C maior “aqui. O mesmo que antes. Temos um F A e, em seguida, se houvesse um ver acima dele, estaria em posição de rota. Mas isso vê aqui em baixo. Está perfeitamente bem. É uma inversão. Então isso é 41 novamente e então cinco novamente invertido mas cinco no entanto, há um novamente. Quatro de novo. Uma outra vez. Cinco de novo. Uma outra vez. Quatro de novo. Uma outra vez. Cinco de novo. Agora chegaremos ao fim quando tivermos um tribunal estranho aqui. Então aqui temos um acorde. Então um C maior aqui, nós temos um cinco ou quatro acordes, tudo bem, porque é f maior F A C é o que esperamos ver. Esse é o acorde de quatro. Agora temos uma quadra novamente, como esperamos, e agora esperamos que a próxima quadra seja cinco pelo padrão, mas em vez disso eles colocam os cinco um batida cedo e depois voltam para o primeiro. Então ele vai 151 Então lá está a nossa peça inteira. Analisamos isso. Agora esta é uma boa peça para analisar, porque este padrão de usar 14 e cinco muito, muito, muito comum. Não quer dizer que seja ruim de fazer de forma alguma. Aqueles ar apenas três acordes que funcionam juntos muito bem. 14 e cinco. Eles trabalham juntos. Ótima. Então é bom escrever música, só usando isso. Hum, vai ser bastante simples, mas, hum, hum, todos adoram o som de um 14 e cinco Awesome. Não analisamos um bom trabalho. 25. 30 o que WhatIsInsideOfATriad: Ok, então nós olhamos para como encontrar tríades dadas uma chave. Então, se eu te disser, você sabe, estamos na chave do G depois de um pouco de trabalho, você poderia ser capaz de me dizer agora, hum, sete cordas que funcionam na chave de suas raízes. E se seu maior ou menor, certo, porque o processo que você faria para isso é primeiro, você escreveria escala, descobrir a assinatura chave com base nas alternações de meia etapa e etapas inteiras. Certo, isso te daria todas as notas certas na chave. E então você construiria um acorde em cada uma dessas notas montando todas as outras notas da escala, começando em cada nota da escala que lhe daria a progressão do acorde diatônico, certo. E então, usando o padrão de, ah, acordes maiores e menores que olhamos para o padrão de progressão de acordes diatônicos, você seria capaz de me dizer se alguma delas é maior e menor e a única Estranho diminuiu um. Certo. Então, você sabe, você pode não ser capaz de apenas fazer isso em sua cabeça você pode ter que escrever tudo, e isso é totalmente bom. Hum, você sabe, você não tem que ser capaz de fazer isso em sua cabeça. Hum, mas você deve ser capaz de me dizer essas coisas, dado uma chave que nos diria sete possíveis cabos que funcionam nessa chave. E se você está pensando que eu pensei que havia oito para lembrar que era que o 8º 1 era o mesmo que o 1º 1 certo? Apenas uma batida de mais alto. Foi assim que eu fiz antes. Então, tentando se confundir com isso há sete cordas possíveis diferentes, um, acordes maiores e menores na progressão de acordes diatônicos para qualquer tecla. Agora, com isso, eu quero dar uma olhada em outras coisas dentro das principais tríades. Coisas que precisamos saber sobre elas, por exemplo. E se não soubermos a chave? E se formos apenas... Vamos olhar por aqui? Vamos apenas dizer e se eu só fiz isso? Certo, se eu te desse isso completamente fora de contexto? Não sabemos em que chave estava. Nós não sabemos de nada. Como podemos saber se é um major ou um menor? tribunal. Certo? Não temos informação suficiente só de olhar para o cordão para usar a progressão do acorde diatônicoporque não sabemos em que chave estava. Não temos informação suficiente só de olhar para o cordão para usar a progressão do acorde diatônico Não sabemos em que escala isso se baseia. Podemos dizer que está em posição de rota porque está empilhado em terços, certo? Tem um bom alinhamento, mas não sabemos se sim, sabemos que esta nota A é a raiz do cordão. Nós sabemos isso com certeza, mas se estamos na chave de A, vai ser um acorde grande. Mas digamos que estamos na chave do “G”. Vai ser o acorde dois porque G seria um e um seria, também. E depois vai ser um tribunal menor. Então, como podemos saber se este é um acorde menor maior quando estamos apenas olhando para um cordão completamente fora de contexto? Então é isso que vamos ver nos próximos dois vídeos é como realmente ver dentro do cordão e descobrir o que está nele. Além de usar a fórmula de progressão de acordes diatônicos, há maneiras de fazê-lo. Há maneiras de saber que este é um tribunal maior, posso dizer que confiantemente, , por algumas razões, um deles é que eu sei que memorizei um C Sharp é um tribunal maior, Mas, hum, há mais, ah, maneiras científicas de saber isso. Então é isso que vamos olhar na próxima seção. Vamos dissecar o Accord e ver o que tem dentro dele. Então sabemos como construí-la quando estamos fora de contexto. Certo, então vamos mergulhar. 26. 31TheththingsThePower: Certo, então vamos dissecar esse acorde em particular que estamos olhando aqui. Vamos começar com isso. A primeira coisa a saber sobre este tribunal é que há três notas e essas três notas têm cada um um um nome. Sabemos a rota, certo? Esse é o nome do bilhete. Neste contexto. Neste cordão, essa é a raiz. E sabemos que isso não é rota porque está na posição da rota, e é a nota inferior. Se você colocar um cabo na posição raiz, que significa que ele está perfeitamente separado por terços, então a nota mais baixa nessa pilha de terços será a nota raiz. Agora, também, se você estiver em posição de rota, você pode descobrir qual é o terceiro tribunal. Chamamos este de terceiro, apesar de estarem todos relacionados por terços. E conversamos sobre isso mais cedo. Esta é a nota do meio chamada a terceira do Cordão. E agora não se confunda com a balança. Grau três, certo? Nós não estamos falando de escalas aqui, então lembre-se, se estamos falando de grau de escala, nós escreveríamos isso como um três com um pouco, hum ah coisa sobre o topo. Ah, mas não estamos. Estamos falando do terceiro tribunal aqui, e tipicamente quando estamos falando sobre o terceiro do cordão, nós apenas soletramos a palavra terceiro. Acho que não há, como uma forma rígida de dizermos isso ou sabermos que Tate é o terceiro da medula. Mas é a nota do meio em um teste. É a terceira corte, e a terceira é a que detém o poder. A terceira de uma Tríade é, sem dúvida, a nota mais importante nela. Mais sobre isso. Em apenas um segundo. Este de cima, chamamos de quinto do acorde. Então, se estavam ou não na chave, então isso é um acordo. Sabemos que porque esta é a raiz, a raiz é um e se estamos ou não na chave de uma ou outra chave quando falamos sobre o cordão, esta nota é chamada de terceira, e esta nota é chamada de quinta da corte . Ok, um, agora vamos falar sobre este terceiro por um minuto. É o poderoso. Aqui está o acordo. Quando olhamos para um acorde maior e um acorde menor do conjunto com a mesma rota. Eles vão ser diferentes exatamente por uma nota. Certo? Deixe-me provar. Este é um acorde importante que estamos olhando agora. Confie em mim que é um acorde maior por um segundo enquanto eu arranjo outra corda para manter um descanso no meio. E vamos assim. Certifica-te de que isto é preciso. Está bem. Tudo bem. Este é um acorde importante. É se o vermos empilhados em terços e a rota é um Este não é um acorde menor empilhado em terços. E a rota é uma Quantas notas são diferentes. Só o terceiro é o único que é diferente. Então deixe-me colocar isso de outra maneira. Sempre que você olha para Accord, a raiz e o quinto não importam. Ao determinar se é um acorde maior ou menor em Lee, o terceiro faz bem, então o quinto é um E No acorde maior, o quinto não é e no tribunal menor, a rota é um no acorde maior, o rota é um no acorde menor. O terceiro é C afiado no acorde maior e um normal ver natural no meu disco. Ok, então só há uma nota diferente entre um acorde maior e um acorde menor. É meio selvagem, certo, certo, porque eles soam muito diferentes, certo? Lembrem-se, acordes maiores como as teclas principais tendem a soar meio felizes. E acordes menores tendem a soar algo assim. Certo? Hum, vamos ouvir isso para que você possa ouvir direito? Você pode? Você pode. É difícil dizer a ele. É como um bloco tocando no piano. Parece que alguém está batendo nessas notas com martelos nas teclas. Mas, um, este tem um som de qualidade mais feliz, e este tem, tipo, um tom de tristeza para ele mais uma vez. Está bem, eu percebo. Hum, agora, isso é uma coisa muito subjetiva. Aqui é o Teoh. Então, se você não ouvir e não se preocupar muito com isso, então a vantagem para este vídeo é que quando estamos trabalhando com tríades, a terceira tem o poder. Na verdade, deixe-me fazer mais uma coisa. Vamos tirar o quinto agora mesmo. Só tenho duas notas do cordão, certo? Poderíamos chamar isso de dieta, mas é mais provável que chamaríamos de tribunal principal e de tribunal principal para ser específico, porque o quinto desaparecido não nos atrasa muito. Podemos lidar com isso. Ainda sabemos se é um tribunal maior ou menor, certo, porque temos o terceiro direito. Mas e se o terceiro faltasse o que chamamos a isto? Nós, neste caso, não temos informações suficientes para nos dizer se este é um acorde maior ou menor. Só não sabemos porque não temos o terceiro direito. Então o terceiro é realmente importante. Este. Ainda podemos chamar um acorde maior. Este não podemos. Podemos chamar isso em um acorde de cinco, que significa que é apenas um e 1/5 acima dele. Isso não é a coisa mais comum, mas neste caso, isso é o que teríamos que chamar de algo assim, ou simplesmente não chamaríamos de nada. Nós diríamos que não é realmente de acordo porque ele não tem informação suficiente para estar de acordo direito. E se agora é aqui que as coisas ficam um pouco mais complicadas? Vamos fazer apenas desfazer essas duas coisas nos levar de volta aos nossos dois acordes. E se faltasse a rota, certo? E se estivéssemos aqui? Vamos fazer isso aqui. Na verdade, se a regra estiver faltando? Certo, ainda podemos descobrir que este é um acorde menor? Poderíamos dar o contexto se olhássemos ao redor e vissem que estávamos na chave de um menor, havia muita coisa acontecendo que poderíamos ser capazes de determinar ou decidir que podemos chamar isso de um acorde menor. Mas sem a rota, Hum, isso começa a olhar terrivelmente muito como um acorde c maior, certo, Porque este é 1/3 e parece que as primeiras 2 notas de um acorde C maior, caso em que faríamos precisa de um G no topo, a fim de compreendê-lo. Então isso também não é informação suficiente para descobrir que é um acorde menor, mas pode ser informação suficiente para descobrir que é um acorde de C maior. Então começa a ficar um pouco, hum, desejoso de lavar por aqui, certo vai encontrar situações como essa quando começarmos a fazer mais algumas análises. Mas por agora, , vamos apenas lembrar que o mar ou o terceiro do cordão é uma nota que detém o poder de determinar se é um acorde maior ou menor. Se tirarmos o quinto, ainda podemos lidar com esse cordão. Ah, se tirarmos o terceiro, não podemos. E se tirarmos os indelicados, as coisas ficam um pouco mais confusas, então tenha isso em mente. Agora vamos em frente. E vamos falar sobre como podemos determinar se estes são grandes quantidades excitados. Ainda não te disse isso. O que eu disse é que precisamos saber qual é o terceiro para saber se é menor. Mas qual é o terceiro? Qual é a diferença entre esses dois acordes? E como sabemos que este é maior e este é menor? Vamos passar por cima de descobrir isso no próximo vídeo 27. 32/32/de finas300byHalfSteps: Então, a coisa de progressão de acordes diatônicos que falamos. É meio que a maneira agradável e elegante e bastante fácil relativamente fácil de descobrir dificuldades, major, menor. Desta outra maneira. Isso sobre mostrar você é uma espécie de força bruta que eu pensaria nisso como, mas funciona quando estamos em um aperto. Então, hum, a fim de fazer isso, vamos puxar o nosso, hum pode um teclado. Ok, então vamos apenas olhar para o acorde principal primeiro, ok? E o que precisamos fazer é descobrir como se estamos com um A neste caso, como encontramos um terço maior acima dele? E a resposta é, são dois passos inteiros. Está sempre indo para etapas inteiras. Então, vamos encontrar em um para em um A, aqui está um passo inteiro para estar certo, porque lembre-se, em um passo inteiro, deve haver uma nota no meio. Então estamos todos pisados e, em seguida, outra coisa inteira. Há uma nota entre lá que nos coloca em um C afiado à direita, então C Sharp é terceiro maior, dois passos inteiros. Sempre sua chave também pode pensar sobre isso como 5/2 passos, se você gosta indo 12345 incluindo a primeira e última nota. Ah, mas para passos inteiros é um pouco mais fácil de pensar. Acho que vamos encontrar o quinto. Qual é o quinto? Então aqui vai um passo inteiro. Aqui está um passo inteiro. Aqui está um passo inteiro. Aqui está 1/2 passo para que para encontrar o quinto, ele vai ser sempre três passos inteiros mais 1/2 passo. É meio selvagem, mas é por isso que é uma forma de força bruta de fazer isso. É melhor pensar sobre essas coisas em termos de chave e todas essas coisas. Mas se você tiver que, você sempre pode pensar em um terceiro como dois passos inteiros e 1/5 como três passos inteiros mais 1/2 passo. Mas não se preocupe com isso. Quinto. Por enquanto, vamos voltar ao quinto do próximo vídeo. Há uma maneira mais fácil de saber o quinto, mas você tem que conhecer o terceiro maior e o terceiro menor, a fim de descobrir. Então segure o quinto por um minuto. Vamos falar de terços. Então nós confinamos o terceiro maior por dois passos inteiros, então é fazê-lo em outro escolher uma chave aleatória. Que tal fundo? Ok, aqui está D. Vamos para os passos inteiros para cima. Anos e é um passo inteiro e o segundo passo vai ser F afiado. E F Sharp é na verdade o terceiro maior acima das profundezas. Ok, então dois passos inteiros de qualquer nota te dá um terço maior acima dela. Agora vamos falar sobre terços menores. A diferença quando um terceiro maior e menor é apenas 1/2 passo e um terço menor é 1/2 passo menor coisa do que o terceiro maior. Então é apenas para baixo por 1/2 passo, então você pode pensar nisso como 1,5 passos inteiros. Então vamos fazer D de novo. Então, para chegar com um terço menor, vou dar o passo inteiro. Então há um passo inteiro e, em seguida, 1/2 passo, então um passo inteiro em 1/2 passo leva você para o terceiro menor. Ok, então menor Terceiro acima de D é metade maior. Terceiro acima D é f afiado. Ok, então é apenas uma diferença de nota, e só é diferente por uma nota. Isso não é criativo? Vamos fazer mais um Então vamos fazer Ah sobre G. Ok, então vamos encontrar os mineiros terceiro acima de G. Vai ser ah ha todo o nosso passo e, em seguida, 1/2 Passo B plano, certo? Vamos encontrar o terceiro maior acima de G que vai dar o passo inteiro. Seja natural eso. É assim que você pode encontrar o maior e menor. Terceiro, quando você está em um gato beliscado, tome qualquer nota. Se você está tentando encontrar o terceiro maior acima dele e você não sabe qual a urina chave ou qualquer coisa, basta contar até passos inteiros e você estará no terceiro maior acima dele. Não importa em que nota você começa. É sempre verdade se você está tentando encontrar o terceiro menor, conte até um passo inteiro e 1/2 passo acima de qualquer nota e você estará no terceiro menor acima dele. Ok, agora vamos falar sobre quintos. Como encontrar o quinto sem uma maneira diferente de contar passos inteiros. Podemos contar terços para chegarmos ao quinto, e isso tem a ver com a forma como esses cabos são feitos. Ah, em um outro aspecto. Então vamos para um novo vídeo. Vamos falar sobre encontrar os quintos 28. 33a finalização a foda: Certo, há um truque para encontrar o quinto. Se, hum, você está em apuros. E tem a ver com uma das qualidades muito estranhas das tríades maiores e menores , apenas as tríades em geral. E isso é que eles são uma espécie de imagens espelhadas um do outro. Eis o que quero dizer. Vamos olhar para o major. 3º 1º o major lamenta. A Tríade principal. Primeiro, a Tríade principal é uma pilha de terços à direita, o que significa que há dois ah, terços nela. Há um entre a raiz e o terceiro, certo. E depois há o terceiro. Isso é entre o terceiro e o quinto. Você vê isso mais uma vez porque eu uso a palavra terceira muito lá, e eu quero ter certeza que isso é claro. Há 1/3 entre estas duas notas, e há 1/3 entre estas duas noites, certo? O mesmo negócio em um menor. Tente direito. Há 1/3 entre estas duas notas, e há 1/3 entre estas duas notas. Aqui está a parte da imagem espelhada. Esta é uma grande tríade. Então esta relação das primeiras 2 notas acima da nota acima da raiz, a raiz na terceira. O relacionamento é um terceiro maior, certo porque é um grande. Experimente em uma tríade menor. A rota. A relação do terceiro aqui é um terceiro menor porque é menor. Tente direito, e se quisermos ter certeza, podemos contar meio passo e descobrir com base na maneira que acabamos de falar. Mas temos um terceiro ano e um terceiro aqui. Não, a coisa da imagem espelhada que tenho prometido a relação entre estes dois vai ser sempre se for uma tríade adequada, vai ser a qualidade oposta da relação da igualdade destes dois. Por exemplo, se este é um terceiro significado maior, é uma tríade maior na relação entre essas duas notas deve ser menor. Experimente. Ok, então C afiado para E vai ser uma tríade menor. Então vamos fazer isso aqui embaixo. Seu c afiado. Vamos fazer o mesmo ativo. E agora, se formos um passo inteiro e, em seguida, 1/2 passo que nos leva a comer direito, é um terço menor. Mas está no topo do cordão, então não afeta a qualidade porque este terço menor não faz o cordão Neymar. Este terceiro é o nome de um disco. Então chamamos de tribunal principal. Ok, mas todas as tríades são compostas de 2/3 1 maior, terceiro e um menor. Terceiro numa grande tríade. O terço maior está na parte inferior e os terços menores no topo em uma tríade menor, os terços menores na parte inferior e um terço maior no topo. Por que funciona assim? , Na verdade, é bastante lógico. Se você meio que vê-lo online. Pense nisso assim. Lembre-se que entre uma tríade maior e uma menor, a rota não muda, e a quinta não muda. Certo? Então vamos colocar a rota aqui em algum lugar e a quinta aqui em algum lugar. Ok, então agora vamos colocar o terceiro de um terço maior por aqui. Ok, então essa distância é maior porque é um terceiro maior. Então isso é realmente 1/2 passo maior do que esta distância aqui. OK, mas agora se movermos o terceiro para ser um terceiro menor, ele desliza para lá e agora esta distância é maior porque este ponto não se move. Então a distância aqui é maior que a distância aqui. Então agora você tem o terceiro menor no topo. Lamentamos, o terceiro maior no topo dos menores na parte inferior, porque o terceiro maior é uma distância maior . Talvez tenha sido um pouco abstrato demais, mas basicamente, aqui está o que precisamos lembrar. Todos os anúncios de teste são para terceiros. Há um terceiro maior e um terço menor nas principais tríades. O terceiro maior está no fundo do menor. terceiro está no topo em tríades menores, o terceiro menor está no fundo, e o terceiro maior está no topo. Mas ambos têm um terço maior e um terço menor. É meio selvagem, certo? É legal achar essascoisas estranhase simétricas na música. É legal achar essas coisas estranhase simétricas na música. estranhas Estão por todo o lado. As coisas eram como, quero dizer, muitas das relações entre notas que usamos que soam bem são completamente baseadas em matemática. Muitos deles são a maioria deles, eu diria, quero dizer, o cara a quem agradecemos por descobrir muitas dessas coisas. Florestas é caminho um gris. Quero dizer, ele meio que descobriu um monte disso. Então ele você sabe, ele é Você pode conhecê-lo de sucessos como o triângulo. Ah, no teorema de Pitágoras. Mas, ei, descobri muito disso para nós, também. Então, Então, com isso, podemos descobrir o quinto. Se não soubermos qual é o quinto. Vamos apenas fazer isso. Vamos lá. Hum, vamos subir aqui e fazer Vamos começar com um E. Que tal isso? Certo, vou colocar um núcleo. Vou colocar duas notas aqui. Venha com isso. Bom. Agora vamos terminar este cordão. O que precisamos fazer? Precisamos saber se esse é o terceiro que é o primeiro. Então vamos descobrir, E G afiado. Então vamos encontrá-lo em nosso teclado. Aqui está o nosso E. Então há um passo inteiro. Há outro passo inteiro que nos leva a grupos G afiado. Então, para passos inteiros é um terço maior. Então este é um terceiro importante. Então, se quisermos terminar este tribunal e colocar o quinto nele, precisamos de um terço menor acima deste G afiado. Então isso vai ser Ah, todo o passo para lá e, em seguida, 1/2 passo. Isso vai ser um B. Então vamos adicionar essa nota na batida. Certo, então encontramos o quinto sem contar todo o caminho em meio degraus e degraus inteiros . Nós apenas fizemos o tipo oposto de terceiro como o que estava no fundo e que nos levou 1/5. Vamos fazer outro. Que tal, hum, eu vou dizer, vamos construir apenas uma nota, vamos construir uma Tríade D menor. Certo, primeiro preciso achar o terceiro. Posso fazer isso contando um terço menor do De. Então aqui está o de. Então aqui está um passo inteiro. Então eu preciso de meio passo para fazer um terceiro menor, certo? Então isso me coloca no F. Então vamos colocar um “F” bem ali. Ok, então agora eu contei até um terço menor acima de D para obter o dedo F porque eu estou fazendo um acorde menor agora para terminar a quadra. Preciso de 1/5 e posso fazer isso contando o oposto. Então, um grande terço acima. Então, estamos em F. Vamos subir a passos inteiros. Há 12 G e há outro hoje, e isso nos dá uma tentativa de D menor. Faz sentido. Você terá alguns desses para tentar na planilha que eu vou te dar em seguida, então confira esses. Hum, pratique-os. Certifique-se de que suas respostas estão certas nisso. Você os entende? Não tenha medo de re assistir vídeos. Sei que isto está a ficar complicado, mas está a ficar divertido. Diversão para nerds como eu. Então vamos fazer outra planilha e, em seguida, vamos mergulhar na análise de algumas peças. 29. 35 DimishedTriads: Muito bem, há mais algumas coisas que te pedimos antes de chegarmos aos há mais algumas coisas que te pedimos antes de chegarmos aospedaços que eu só quero fazer. Ah, uma análise de nós vamos fazer isso na próxima seção. Mas eu quero cobrir algumas pequenas chances e termina nesta seção. Acordes diminuídos, acordes aumentados. Mas eu não acho que eu sequer mencionei ainda, e há uma boa razão para não mencioná-los ainda, e eu vou chegar a isso em breve e, em seguida, adicionar oitavas, dois acordes e, em seguida, apenas tipo de como os cabos funcionam em uma guitarra, que vale uma menção especial, e você verá por que quando chegarmos lá. Então vamos falar sobre acordes diminuídos. Vimos acordes diminuídos bem aqui é a nossa amigável progressão de acordes diatônicos que conhecemos tão bem. Agora isso está na chave de C, então temos um acorde de C maior porque a rota para ver e o padrão vai maior no 2º 1 é menor. terceiro é menor, o 4º 1 é maior. 5º 1 é maior. 6º 1 é menor. 7º 1 diminuiu. Vamos falar sobre essa pequena coisa agora, Então este acorde diminuído agora na chave de C, o acorde diminuído acontece em um ser o sétimo grau escala. Agora, lembre-se, sempre que você estiver tentando descobrir graus de escala, você também pode ir para trás. Então, se estivéssemos na chave de C, e quiséssemos descobrir onde estaria o acorde diminuído ou só quiséssemos encontrar o sétimo, podemos sempre descer 1/2 passo de C, certo? Isso funciona em qualquer chave. Você poderia apenas ir para trás e descer, mas, uh, vamos olhar aqui em cima. Está bem? Então, o que é essa coisa? Provavelmente vai fazer muito mais sentido agora. E espero que veja porque esperei até agora para falar sobre isso. Porque o que acabamos de falar foi como todas as tríades são. Ah, pilha de dois terços diferentes, certo? Há 1/3 entre as primeiras 2 notas e 1/3 entre as duas primeiras notas do ah, certo. E nas tríades maiores e menores, essas sempre seriam opostas. Então, se a de baixo for uma tríade maior, a de cima será menor. Experimente. Certo. Então aqui temos uma grande tríade entre C e E, o que significa que E e G são menores. Tente direito e veja isso podemos pular em cordas. Aqui está o mesmo E e G de novo, certo? E sabemos disso porque aqui o PNG era uma tríade menor bem aqui. Deve ser também uma tríade menor, que significa que os melhores G e B serão uma grande tríade. Vamos continuar com isso. Vamos avançar para mais acordes. Aqui está o GMB de novo. Certo? E decidimos que era uma grande tríade. Deve ser uma tríade menor entre B e D certo? De qualquer forma, não quero confundi-lo. Eu só estou fazendo isso para apontar todos os tipos de interseções entre os diferentes acordes. Na verdade, é um sistema bonito. Então vamos falar sobre esse acorde diminuído. Deixe-me escrevê-lo sozinho. Então nós podemos realmente apenas um tipo de zoom sobre ele. Ok, eis o que torna este especial. Este quebra a regra de se um deles é uma tríade menor, o outro é major. Experimente. Ok, vamos procurar as duas tríades neste B para D. Vamos puxar o nosso teclado. Está bem? todo o Então aqui está Ah, passo e aqui está 1/2 passo. Isso é D e isso é ser tão todo passo Plus 1/2 passo significa menor. Experimente ou terceiro menor. Desculpe. Então este é um terço menor entre B e E. Ok, agora vamos encontrar D e F. Agora, pela nossa lógica, isto deve ser uma grande tríade. Então, olhamos para o “B”, certo? Então, aqui vai um passo inteiro. Aqui está 1/2 passo, então seja o dedo do pé F. Sentimos muito. D dois f também é uma tríade menor. Então este é composto de dois terços menores. Eu só disse, tente de novo. Terceiro O que eu deveria ter dito dois terços menores é do que isso é feito que quebra a regra certa que quebra a regra de todas as nossas principais tríades e tríades menores. Isso tem terços menores nele, é por isso que eu acho que quando eu o apresentei, eu acho que eu disse, às vezes nós consideramos como um acordo super menor para meio que é certo porque é feito de dois menores terços em vez de um menor, terceiro e um terço maior como todas as outras tríades que nós olhamos para o nosso, então isso faz um pequeno enigma interessante, certo? E a razão pela qual isso acontece é apenas por causa da forma como as notas são colocadas para fora. Um desses vai cair sempre aqui, bem na escala de sete graus. Se estamos em uma chave maior para uma chave menor, ela cai em um lugar diferente. Nós vamos falar sobre chaves menores mais tarde em uma chave maior. É sempre no sétimo, por isso tendemos a não usar esse acorde tanto em coisas como música pop e música tradicional na música clássica. Nós usamos muito porque tem um bom como falamos sobre tons de tendência antes ter uma boa tendência. Veja isto. Vamos resolvê-lo. Isto o que eu quero fazer no final é que eu vou colocar vamos como, Vamos facilitar. Um núcleo g maior um acorde c maior. Desculpe. E assim vai. Isto é relativamente dissonante porque não é um acorde bonito, mas também resolve muito bem . A chave direita para o acorde de C maior. Então nós gostamos disso agora. A outra coisa sobre acordes diminuídos que é interessante é que não há quinto perfeito nele. Agora, o quinto perfeito significa a. Se contássemos até meio degraus, descobriríamos que esses quintos são todos o que chamamos de quintos perfeitos, significa que eles são todos exatamente o mesmo número de meio passo. Vamos descobrir isso. Então veja G. Então 12345678 Ou, se você quiser pensar em etapas inteiras um Teoh 3.5. Certo, não é isso que você não precisa se lembrar. É porque temos melhores maneiras de encontrar o quinto certo? Mas se fizéssemos isso com isto, não conseguiríamos. Nós obteríamos o que é chamado de um tom tri aqui, ou às vezes chamamos de um quinto diminuído, que significa que é 1/2 passo curto de 1/5 B para F é o tom tri. É o tipo de intervalo mais feio. Se estivesses na Idade Média e tocasses isso na tua igreja, terias a cabeça cortada. Eles não gostaram que eu estou falando sério sobre isso. Eles não gostaram de seus tons tri era a harmonia do diabo. Então é isso que o acorde diminuído é. Há outras propriedades estranhas sobre calos diminuídos. Mas por enquanto, eu só queria que Teoh explicasse como isso se relaciona com nossas tríades, que é tudo que as Tríades também são . Se há uma tríade menor, é um terço menor com um terço maior nos melhores grupos. Eu não deveria estar apontando essa. Eu vou fazer isso? Aqui está a Tríade menor. Terceiro menor, com um terço maior no topo ou uma tríade maior, o terceiro maior na parte inferior e um terço menor no topo. O diminuído é a exceção. É um terço menor na parte de baixo e o terceiro menor no topo. É assim que funciona a tríade diminuída. 30. 36 as trades: Certo, agora sabemos que temos essa tríade que é composta de dois terços menores. Chama-se triunfo diminuído. Como é lógico, então devemos ter uma tríade em algum lugar que seja composta de dois terços maiores, certo? Hum, e nós temos. É chamado de aumento. Experimente. Então pense assim. Diminuída significa que é um pouco mais. Comprimiu, certo? É um pouco menor. É que está diminuído. Pense no significado literal dessa palavra. Está diminuído. Hum, então é menor. Então são dois mineiros machucados porque menores são menores que grandes terços, certo? Aumentado é um termo que usamos para significar um pouco maior do que deveria ser, certo, então uma tríade aumentada será dois terços maiores. um pouco maior do que deveria ser, certo, Vai ser um pouco mais largo e maior do que esperamos que seja Agora que olhamos para a nossa diatónica ou progressão, provavelmente umas 1000 vezes agora, e nunca disse que neste momento é a tríade aumentada, porque enquanto o argumento na Tríade não pode existir, ele não existe naturalmente em uma chave principal. O que isso significa é que sem alterar algo, você nunca vai acertar. Por isso, às vezes temos de alterar o tribunal com base em outros factores da nossa composição. Às vezes há uma melodia que você só quer ir para esta nota que não está no tom, e está tudo bem. Lembre-se que o que estamos fazendo está focando agora em estar perfeitamente na chave. Mas, na realidade, quando olhamos para a música, nunca foram ou foram muito raramente estritamente, sempre em uma chave de cada vez que vamos para fora da chave. Isso é o que dá à nossa música, cor extra e sabor e coisas assim. Então, para fazer uma tríade aumentada, temos que ir para fora da chave. Mas podemos descobrir exatamente o que seria. Vamos construir um em C pode construir um onde quisermos, então precisamos de uma grande tríade. Então essa é uma grande tríade C T E. E agora precisamos de outra tríade maior do E 2. Vai ser para G são. Esse é o nosso aumento. Experimente. Você tem que aumentar o quinto um pouco, um, um, se começar em uma tríade maior e, em seguida, aumentar o quinto um pouco ou um terceiro maior e em seguida, aumentar o quinto que faz nossa tríade aumentada. Às vezes usamos tríades aumentadas para modulação. E o que isso significa é como o que eu estava falando quando eu disse acordes diminuídos . Isso significa que a usamos para chegar a outro lugar. Tipo, vamos tentar isso. Deixe-me mudar tudo isso para meia nota, Ok, aqui está o meu aumento. Experimente e vamos ver se consigo resolver algo como, eu acho que vai resolver bem para um acorde menor. Certo, Certo, e vamos fazer mais uma coisa. Veja isto. Ok, então o que eu tenho aqui é que isto é apenas para ver que esta é uma tríade de C maior. Não há nada engraçado nisso. Agora eu tenho uma tríade aumentada C, e agora eu tenho em uma tríade menor invertida direita. Se pegarmos isto e o colocarmos no fundo, será uma tríade menor. Vou colocá-lo no topo. Vai soar um pouco melhor assim, porque o que vamos ouvir é esta nota que este G moveu dramaticamente. Isso é o que vai dar g g em ponto e resolver para um ok, então é isso que vamos ouvir neste. Então este acorde aumentado é um tribunal de transição. Não vamos ficar sentados nesse cordão por muito tempo. Você sabe, não vai ser um som muito bonito, mas vai fazer isso parecer Ah, como o resultado pretendido. Como se fosse parecer para onde estávamos indo. Então isso é apenas para parar na estrada para chegar aqui, mas isso nos ajuda a ouvir, porque essa dissonância daquele G afiado vai nos empurrar até isso. A Vamos ouvi-lo. Certo, certo. Então você encontra acordes aumentados e jazz. Ah, muito , como acordes diminuídos. Não tanto na música pop ou algo assim. Definitivamente na música clássica, porque temos esse tipo de transições o tempo todo. Definitivamente na música clássica, Mas as coisas se lembram sobre acordes aumentados é que eles não existem na chave. Ah, em uma chave importante, você tem que fazer algo chique para obter um acorde aumentado em uma chave maior. Mas o acorde aumentado, como é, é dois terços principais empilhados um em cima do outro 31. 37 AddingOctavesToTriads Toads: Certo, então sabemos que essas tríades de ar conhecemos o diatônico ou a progressão. Sabemos todas essas coisas. O que acontece quando adicionarmos mais ativos às nossas tríades? E especificamente, o que estou falando aqui é de uma oitava que já está na tríade, por exemplo, veja, e G. E se eu tivesse outra visão aqui em cima? Ok. Certo. O que chamamos a isso? Porque tríades. Quero dizer, há três notas, e agora temos quatro. Ainda chamamos de tríade. Na verdade, ainda chamamos de major. Experimente neste caso, porque esta é uma grande tríade. Esse bilhete extra não muda nada. Faz parecer um pouco mais cheio, mas só temos três notas. Faz parecer um pouco mais cheio, Se voltarmos para a primeira aula que fiz sobre teoria musical, conversamos sobre aulas de arremesso se não visse a revisão. Mas basicamente, o que isso significa é que o que nos importa nas tríades são três notas diferentes é uma maneira pensar sobre isso dessa maneira. Então, enquanto não estamos adicionando uma nova nota, ainda é um triunfo. Então podemos até fazer isso agora eu tenho cinco notas, certo, mas não. Eu realmente só tenho três diferentes, uh, aulas de pit como nós chamamos. Mas temos C, E e G, e depois outro C e outro comer. Há apenas três notas diferentes lá, certo? Então podemos fazer isso o dia todo. Podemos continuar agora. Eu tenho um teste aqui e para tentar aqui. Mas é a mesma tríade. É só um som grande e agradável. Poderia até descer. Ok, agora eu tenho até vamos descer por aqui agora temos três tríades diferentes empilhadas em cima da outra. São todos iguais. Ainda tríade uma única grande tríade. Então ainda chamamos essa coisa gigante. Ah, veja, Major, porque se nós analisássemos isso e nós ao longo de todos os ativos, nós acabaríamos com apenas as notas C, E e G. Então, apenas para reiterar sobre isso, Isso só funciona. Se estamos adicionando um ativo que já está na tríade, não podemos adicionar e ativo de outra tríade em uma nova tríade que faz um novo direito tribunal pode fazer isso. Mas ficaria surpreso com o que podemos fazer com oitavas. Deixe-me me livrar deste tribunal idiota aqui. Corte. Veja isto. Vamos tentar fazer uma pequena melodia com essa progressão de acordes diatônicos chatos. Só subindo à escala. Mas veja o que posso fazer. Então vamos pegar um G e colocá-lo lá em cima. Certo G está no cordão. Está bem aqui, então não adicionei notas novas. Agora vamos encontrar uma nota que vai funcionar bem depois deste G. Aqui está um F Então coloque f lá. Eu não fiz isso porque este é um tribunal menor, então funciona muito bem. Há um E Vamos ver agora, Fa C. Eu poderia voltar para um F G B D Voltar para um G A C E Se você se ajoelhar conosco, eu realmente posso adicionar qualquer coisa. Vamos saltar para um C, talvez BDF. É bom debaixo do B e no mar. Então agora nós temos algo que parece que há esta outra linha aqui, mas não há notas que estão fora dos cabos que acabaram de usar oitavas. Vamos ouvir isto. Talvez devêssemos abrandar isso um pouco bem aqui. Que é outra vez, um pouco mais lento, certo? Então podemos adicionar oitavas e fazer as coisas parecerem que estão se movendo em direções diferentes um pouco, certo? Isto é apenas todas estas cordas a subir sozinhas. Mas quando adicionamos essas outras notas, eu posso sentir que, Ah, as cordas não estão necessariamente se movendo para cima ou para baixo de maneiras diferentes. E é por isso que eu acho que é especialmente vale a pena mencionar obras de guitarra Cabul. Eso eu quero olhar para isso no próximo vídeo. E vamos ao assunto agora, mas tem a ver com isso, então mantenha isso na sua cabeça, porque vamos falar de oitavas. 32. 38 acordes para 38 38: Está bem. Muitas pessoas me perguntam se as tríades só têm três notas. Como é que quando eu toco minha guitarra e eu toco, você sabe , ah, acorde maior. Estou dedilhando seis cordas, certo? E tem a ver com, hum, a coisa ativa que acabamos de falar, porque quando você dedicou todas as seis cordas, se você estiver tocando o cordão, certo, você só está tocando três notas diferentes. Então, preparem um pequeno exemplo. Então aqui eu tenho Ah, quatro quarts G C. Então G maior C maior um menor e e menor. Ok, então este ar apenas escrito em posição de rota. Então vamos ouvi-lo em posição de rota. Certo, vamos colocá-lo na nossa cabeça um pouco. Então, mais uma vez. Agora, quando você toca isso em uma guitarra, tem quatro acordes usando acordes abertos, seus acordes normais de guitarra, as notas que você realmente toca quando você dedicou uma guitarra são assim, é assim que tudo está definido. E isso é só por causa da forma como a guitarra é sintonizada. Então, vamos ouvi-lo agora. Isso vai planejar um piano, mas você sabe, mas você sabe, não uma guitarra, mas use sua imaginação. Certo, ainda os mesmos acordes. Mas tem um monte de coisas extras aqui, certo? Então vamos olhar para o cabo RG G B D. Essas são as três notas que precisamos para fazer um grande tribunal G B de fato, certo? Mas então temos outro G, outro B e depois 1/3 G. Então temos três G diferentes aqui, mas temos todas as coisas que precisamos para fazer o tribunal. Ah, aqui está um acorde C como tocado na guitarra. Ver E g e depois outro c e outro leste. Então esta é a nossa tríade. E aqui estão as nossas coisas extras. Um acorde menor A e a c e. Então, neste, só temos um Ver e lembrar, um, em um acorde menor, Qual é o terceiro? A terceira nota do tribunal? A nota do meio é C certo. E lembre-se, que nota detém o poder, como eu digo, para determinar se é menor maior, é o terceiro, certo, Então neste acorde nós só temos um c Nós só temos o 3 RD 1 vez e nós temos, você sabe, para facilitar e dois A's. Temos a rota duas vezes a quinta, duas vezes na Lee. 1/3. Você pensaria que quereríamos mais terços se esse for o poderoso. E sim, às vezes isso pode ser verdade. Às vezes é. Às vezes, não é. O problema é que foi assim que o guitarrista montou. Então é assim que dedilhamos em um acordo menor. Aqui está um acorde e menor e ser e g b e. Então mesmo negócio aqui G é o terceiro aqui. Só temos um neste acorde grande. Mas é assim que as coisas se preparam. E isso não é ruim. Isso não é melhor. o Éo que estamos acostumados a ouvir em uma guitarra. Então, quando você dedique uma guitarra e você está tocando acordes, mesmo que você esteja dedilhando cinco ou seis cordas na maior parte do tempo, é no Lee. Três notas diferentes. Se você estiver tocando acordes principais ou acordes menores. Legal. Excelente 33. 40 análisea visão geral: Ok, nesta próxima seção, vamos analisar peças. Agora, este que eu tenho aqui na tela, Canon e D é um que você provavelmente já ouviu. Ah, mil vezes você já ouviu essa música. Às vezes é chamada de música do casamento porque é tocada em muitos casamentos. Às vezes é chamada de música do casamento porque é tocada em Então, antes de mergulharmos nisso, eu só quero explicar o que vamos fazer o que estamos tentando fazer com essas, hum, análise quando fazemos uma análise, o que realmente estamos fazendo é que estamos passando e estamos de dissecar a paz foram espécie de puxá-la para fora e olhar para o tipo de esqueleto da paz. Quais são os princípios fundamentais que regem a paz? Então o que, nós vamos fazer diligências como nós vamos tomar todas as notas na página e nós vamos tentar colocar nomes de acordes em todos eles. Agora, algumas dessas notas não vão ter um nome de cordão, e eles não vão caber em um acorde, que é , hum, uma das coisas que vamos explorar nesta seção quando estamos olhando para esses é uma coisa chamada tons não acordes. E isso significa quando há uma melodia. Nem todas as notas dessa melodia se encaixam na quadra, e é preciso um pouco de prática para descobrir o que as notas se encaixam no cordão e o que não são o que chamamos de tons não acordes. Então vamos olhar para isso, um, depois de olharmos para a nossa primeira peça aqui porque há um casal no Canadá de aqui, há um monte deles, como cada peça. Cada peça tem um monte de tons não acordes. Se uma peça consistisse em tons de acorde Onley, seria uma bela manhã. Então essa é uma das coisas que eu quero realizar nesta seção. Outra coisa é entrar na sua cabeça que, quando fazemos uma análise de uma peça, parte dela, francamente, francamente, é uma questão de opinião. Você sabe, pode haver situações em que eu poderia dizer, você sabe, isso é ah, você sabe, quatro acordes. Mas se ele não tem todas as suas notas, ou se está em um contexto estranho ou algo assim, eles são discutíveis. E é por isso que há muitos livros sobre teoria musical porque as pessoas têm ideias diferentes sobre maneiras de analisar coisas diferentes. Há algumas escolas diferentes de pensamento, e nós não vamos, tipo, gastar tipo, toneladas de tempo. , Elise, não nesta classe indo para as diferentes escolas de pensamento sobre como analisar peças, mas lembre-se que pode, em alguns casos, não em todos os casos e francamente, Não na maioria dos casos, mas em alguns casos Ah, o que chamamos de acordo é discutível. Você sabe, pode ser ah, visto de um par de maneiras diferentes às vezes. Então eu digo isso para que você não entre em sua cabeça que se eu analisar aqui, você sabe, Canadá e D, e então você olha para outro lugar e eles dão um nome de acorde diferente para algo. Hum, isso pode ficar bem. Sabe, essa é apenas uma maneira diferente de analisá-lo e olhar para ele, duvido que tenhamos algum desses em Canon em D porque é bem cortado e seco, mas nunca se sabe. Certo, então com isso, vamos mergulhar e analisar os sinos de bolso. Canon em D 34. 41 AnalysisCanonInD: Certo, Cannon e D. Agora, antes de analisarmos, devemos sempre ouvir. Vamos colocar isso na nossa cabeça e, sabe, só para que seja uma prática saudável, então certifique-se de que entendemos musicalmente o que estamos olhando antes de mergulharmos nele. Vamos colocar isso na nossa cabeça e, , sabe, só para que seja uma prática saudável, Analiticamente. Então, Então, vamos dar uma escuta. - Então já ouviu essa música antes? Está organizado de 100 maneiras diferentes. Você pode não ter ouvido exatamente assim antes, mas mais ou menos,é assim que se faz. Você pode não ter ouvido exatamente assim antes, mas mais ou menos, Um, você sabe, muitas vezes nós estendemos esta seção, você sabe, as outras seções. Isso é comumente usado em um casamento quando, como se a noiva estivesse andando pelo altar ou algo assim. comumente usado em um casamento quando, Eso É muito popular por essa razão, o compositor é possível cânone em D. Então imediatamente sabemos que provavelmente está na chave de D, e essa é a primeira coisa que precisamos descobrir quando analisamos. Em que chave estamos? E podemos olhar para o nosso senador chave. Deixe-me ampliar isso. Vamos olhar para este primeiro bar ou esta primeira linha aqui. Então, dois recordam a regra do Sharps, a regra é descobrir o nome desta chave. Pegamos a última afiada e subimos 1/2 passo. Então o último afiado é C afiado. Então, se você subir 1/2 passo, nós vamos estar em D. Então é na verdade, na chave do fundo, que é conveniente porque é chamado Canon em D. Agora, esta palavra canhão nos diz algo, também. Mas segure isso por um minuto. Voltarei a isso, hum, não nos diz nada sobre as notas, pelo menos não imediatamente. Ok, então vamos ver o que temos. Então aqui só temos duas notas para todo este primeiro passado através do tipo de tema principal. Vamos chamá-lo por aqui. Temos três notas, mas acho que só temos duas notas. Este é um D. E isso é um D. Ah, isso é um A Oh, nós temos três notas aqui. Ok, bem, vamos olhar para a primeira parte, entanto. Está se repetindo, então vamos comprimir isso. Está se repetindo, Então eu vou pegar este D e este é um f afiado, e eu vou apenas fazer ver se ele vai me deixar fazer isso. Vou colocar isso um monte e colocá-lo um ao lado do outro. Ok, então eu não adicionei um bilhete. Só estou movendo esta nota aqui para que possamos vê-lo ao lado um do outro como podemos ver nossos terços. Ok, aqui está um A. Está bem ali. Aqui está um B bem ali. Aqui está ah f vai bem ali. Aqui está um G porque estamos lá. Aqui está um D Aqui está G. Aqui está um A Ok, então agora podemos ver um pouco claro apenas nesta equipe com o que estamos lidando então nós só temos duas notas, certo? E precisamos de três para descobrir o que são essas tríades. Mas na maioria dos casos aqui, podemos fazer um bom palpite. Então aqui temos D e F afiados. Agora estes são 1/3. Então, se isso fosse um acorde completo, o que precisaríamos é de outra nota no topo, que estaria bem ali para terminar o cordão ou a terceira. Também pode ser uma nota na parte inferior para terminar o cabo à direita, porque estes 2/3 são ou vai ser o top 2/3 ou o terço superior ou o terceiro inferior. Se eles são o terceiro mais alto, precisamos adicionar uma nota por baixo. Não precisamos adicioná-lo, mas precisamos determinar se a nota faltando é um B abaixo ou em um no topo. Então vamos fazer um palpite educado aqui. Eu vou fazer um palpite educado que o A está na nota que falta, e é por isso que sabemos que estamos na chave de D. Se o A fosse a nota que falta, este seria um acorde D maior. Agora é super incrivelmente provável que uma música em The Key of D vai começar em um acorde d d d d d d grande disco, certo? Então eu vou assumir que isso é uma suposição bem segura. Outra boa suposição é que há um D na base, o significa que a nota mais baixa é um D que nos aponta. Isto é provavelmente um acordo D. Provavelmente não é um B Corps, então vamos continuar agora. Este temos 1/5 para que saibamos qual é a nota que falta, a nota que falta é a que está no meio, certo? O que? Não sabemos se é maior ou menor, mas um podemos provavelmente fazer umbom palpite aqui que é o que está na chave. Então, se eu colocar um C aqui e eu olhar para a minha assinatura chave, isso significa um c afiado. Agora sabemos que provavelmente é a nota que está na chave, certo? Então temos esse acorde completado. Agora eu vou voltar e colocar nomes em tudo isso. Eu só quero encontrar meus acordes faltando primeiro, assim faltando notas do acorde Primeiro, apenas para esta primeira seção acima Em seguida, temos uma abelha em um d. Então 1/3 e, a propósito, notar como todo este todo padrão está indo. Você sabe, nós tivemos este terceiro e, em seguida, 1/5 no terceiro, e então ah, 5º 3º e, em seguida, 1/5 e 1/3 e 1/3. E em 1/3. Mas está alternando entre terços e quintos, o que é um som interessante. Certo. Certo, vamos descobrir que nota está faltando aqui. Temos um G e um B. Bem, vamos ver o que há na base. A B está na base. Então muito bem poderia ser um acorde B. Muito bem. Pode ser um acorde G. Vamos nos ater à minha hipótese anterior que são base nota vai nos ajudar. E vamos chamar isso de aros. Acorde B. Certo, vamos continuar. Aqui está um f n a c para que saibamos o bilhete. A nota que falta tem que estar em um porque queremos fazer tríades aqui, e provavelmente será a que está na chave. Então vamos deixar como está, sem nos preocupar se é meio passo inteiro para agora. Desculpe se é um terceiro maior ou terceiro menor agora, vamos colocá-lo lá e então vamos verificar na próxima passagem quando colocarmos ah fazer nossos números romanos neste G B. E então temos um G na base. Então vamos supor que este é um acorde G e adicionou D para preencher a Tríade F. Eles estão arrependidos D faltando e um F. Vamos supor que está apenas na chave. E então g b temos g na base. Então vamos supor que estamos perdendo o D para fazer uma tríade G e então nossa última nota a na base a c Então é um sumer faltando e fazer isso em uma tríade. Então isso é uma passagem pelo tema principal aqui. Muito bem, agora vamos ver o que temos. Então, na chave de D Então sabemos por nossas progressões de acordes diatônicas Ah, o que é possível? Os cabos estão certos. Vamos revê-las mais uma vez. Ok, aqui está o bastão na chave do fundo. Vamos escrever uma escala de D maior muito rápida. Está bem, está bem. Eu não preciso adicionar nenhum acidental é porque eu coloquei aqui na assinatura da chave, certo? Então R C s C afiado e nosso f é f afiado. Então estas são notas agora, o padrão aqui lembre-se, é qualquer tríade construída em D vai ser um acorde d maior. Se for construído em E, vai ser um acorde menor. F vai ser um acorde menor. G vai ser um acorde maior. A vai ser um acorde maior B vai ser um acorde menor. C Sharp vai ser um acorde diminuído, e nós sabemos o que esses são agora e depois d novamente vai ser um acorde maior. Ok, então aqui temos a nossa rota. Então eu coloquei todas essas tríades e posição raiz, então deve ser bem fácil descobrir que D é nossas raízes. Então este é um acorde de D maior aqui. A é a nossa rota. Então isso vai ser um acorde maior. Aqui está a nossa rota. Então isso vai ser um acorde B menor. F é a nossa rota. Então esse é o terceiro d E f afiado, devo dizer, por causa da assinatura da chave, então f afiado vai ser o nosso grau de terceira escala, então isso vai ser um registro mental. G vai ser um acorde maior. Portanto, grau de escala de é a nossa rota. Então é o nosso tônico. Como às vezes dizemos. Isso vai ser um acorde grande. G vai ser um acorde maior, e então um vai ser um tribunal maior também. E esse é o padrão desta seção de abertura. Não, felizmente um, agora que descobrimos o básico parece aqui a progressão central do tema básico. Vamos falar um pouco mais sobre esta palavra canhão porque isso nos diz algo importante sobre esta peça. Um canhão é um tipo de música, um, um, em que as coisas circulam ao redor e ao redor e ao redor. Geralmente significa que há duas coisas diferentes acontecendo em asas um pouco diferentes. Então, Então, outra maneira de pensar sobre isso é que você pode ter encontrado algo chamado por aí. Canon é basicamente o mesmo que ao redor e ao redor. Muitas vezes fazemos isso como crianças pequenas com a canção Row, reme , reme seu barco. Certo? Então vamos remar, remar , remar seu barco e então alguém começa logo ali. Reme, reme , reme seu barco , reme, reme seu barco Enquanto a primeira voz continua e eles se sobrepõem um ao outro, um canhão é muito parecido. Este arranjo em particular tem a maioria dos elementos do canhão removidos. Então nós não vemos esse tipo de linha, linha, remo, seu barco tipo de som sobreposto. Mas o que vemos é um padrão de repetição para toda a peça. Construímos sobre esse padrão em toda a peça. Então vamos ter uma visão maior aqui. Deixa-me só diminuir o zoom. Certo, então isso é o que analisamos até agora, certo? Esta vai ser exatamente a mesma progressão do núcleo. Ok. E aqui novamente, mesma progressão do núcleo aqui. Esta barra todo o caminho para ouvir a mesma progressão de acordes. Mais uma vez, este bar para ouvir. Mesma progressão do núcleo. De novo até aqui Teoh. Mesma progressão de acordes novamente, esta barra para ouvir a mesma progressão do núcleo novamente. Então, nós efetivamente analisamos a harmonia das cordas de toda esta peça já, certo? Sabemos o que são as cordas para toda a peça. Ao descobrir a primeira parte e depois perceber que é um ciclo, esta peça é transparente o suficiente onde poderíamos realmente seguir a linha de base. Certo? Então aqui está d e, em seguida, um em Vamos saltar para o próximo início do padrão A O próximo início do padrão D A próximo tipo do padrão D A e a linha de base é exatamente a mesma para a peça inteira. Só repete de novo. Vamos ver ainda. Então analisamos esta peça toda? Não, ainda não falamos sobre tons não acordes, e temos alguns aqui. ainda não falamos sobre tons não acordes, Deixe-me apontá-los bem rápido. Aqui está uma bem fácil. Aqui está um acorde D. Quais são as três notas e um acorde D maior? D F afiado e a Essa é a nossa tríade, certo? Então aqui temos um D. Aqui temos um D que funciona que tudo se encaixa no cordão. Aqui está um F afiado que se encaixa no cordão. Este e não se encaixa no tribunal. Não há E em um tribunal maior, nem há um acorde G e um D maior. Então estas duas notas não estão no tribunal. Eles são tons não acordes. Vamos falar mais sobre tons não-core em um minuto. Então, o que sobrou? Lembra dos algarismos romanos? Vamos colocar algarismos romanos neste idiota. Tudo bem, então lembre-se disso porque todos esses acordes são iguais. Os algarismos romanos. Nós só temos que descobrir isso para estes primeiro para este primeiro tipo de, você sabe, passado através do tema. E então eles vão ser os mesmos para toda a música é toda a peça. Então vamos descobri-lo para esta seção, e então nós sabemos a peça inteira. Ok, este é um acorde de D maior. Qual é o numeral romano? Porque estamos na chave de D. Então vai ser um maiúsculo porque é um acorde maior e é o nosso primeiro quarto tom tribunal construído sobre um Qual é o nosso numeral romano lá? Bem, vamos parar aqui muito rápido. A é o quê? 12345 Então o Novo Mundo Romano vai ser cinco. E vai ser maiúscula ou minúscula? Porque cinco, pelo nosso padrão de maior menor, menor maior maior, isso significa Major. Então, o Capital Cinco aqui Onde está a abelha? Na nossa escala? Isso é cinco. Então seis é B e seis vai ser maior menor. Vai ser menor. Então aqui temos um minúsculo. Seis para cima. Em seguida, temos um acorde F. Onde está F? É o nosso grau de terceira escala, e isso significa que é menor. Então, um minúsculo três em F G vai ser Você pode fazer em sua cabeça D E f afiado G quatro. Vai ser quatro. E é esse grande lembrete que é grande. Então aqui, nós vamos ter um quatro major aqui. Estamos de volta para D. Então, isso é um certo, um dos principais. Agora estamos de volta ao G onde estávamos aqui. O mesmo acorde. Então isto vai ser um G. Ah. São ah, Major para e depois cinco. E isso vai ser um grande cinco. O mesmo tribunal que tínhamos aqui atrás. Então lá vamos nós. De modo que isso veria 123456788 barras. Podemos colocar todo o resto da peça repetindo a cada oito barras. E é assim que esta peça funciona. Isso é. A análise disso te dá uma análise de toda a peça menos os tons não acordes. Então vamos falar sobre eles a seguir. 35. 42, não chords: Ok, tons não acordes. Agora é fácil ver se já sabemos que este é um acorde de D maior, e ele está ocupando todo esse bar, que, aliás, lembre-se que isso nem sempre é verdade. Ah, é verdade neste caso nesta peça que estamos olhando agora, que o cordão se aplica a toda a barra. Mas eu acho que era verdade em uma peça anterior que olhamos. Mas nem sempre é verdade. Às vezes, os cabos só duram uma batida, ou às vezes até menos. Mas no nosso caso, o tribunal está ocupando todo o tribunal porque é isso que está fazendo. A peça toda, , e nós sabemos que isto é um canhão e está, você sabe, repetindo o mesmo padrão várias vezes. Então sabemos que esse bar que estamos chamando de acorde D maior ou de um acorde, certo? Então, como explicamos essas duas notas que não estão no tribunal? Vamos usar este bar aqui como exemplo. Há algumas maneiras diferentes, um, primeiro de tudo, nós vamos chamar esses tons não acordes, então tom não núcleo significa apenas que é um tom que está acontecendo ou uma nota que está acontecendo dentro do Que não se encaixa no cordão. Certo? Se não soubéssemos que cordão estava acontecendo agora, vamos apagar tudo do nosso cérebro e dizer que não sabemos que fio é esse . Então, como podemos descobrir este tribunal? Então temos um D no caminho base. Tome um D acima agora. Nós tivemos e Isso pertence ao cordão? Será que este f e este e este de pertencem ao cordão? Este é o G pertence ao tribunal. Provavelmente não. Porque não teríamos uma variedade de terços adicionando as quatro notas, certo? Porque não teríamos uma variedade de terços adicionando as quatro notas, Se cavarmos por aqui e tentarmos encontrar terços, o que confinamos é este D M S f afiado. Também podemos encontrar isso neste barato. Ok, então isso é um pouco melhor. Pista. Vamos olhar um pouco mais fundo e dizer bem fora aqueles 2/3. O que é mais provável certo de D e F Sharp é 1/3 e E e G é uma camisa. , Terceiro, o que é mais provável de estar no cordão? Isso é ocupar o espaço enquanto uma grande pista será a nossa nota base. Nossa nota base é um D. Então o D no F afiado são muito mais propensos a ser nossos tons de acorde, os tons que contribuem para o cordão e não os tons não acordes. Aqui está outra grande pista na nossa grande pista é onde eles acontecem na batida. Então, uh, em geral e este é um grande general. Mas, em geral, queremos que os tons de acorde caiam em batidas fortes de uma medida. Batidas fortes são o downbeat aqui, a primeira batida de um bar e a meio da terceira batida de um bar se estivermos em 44 tempo. Então, essas são batidas fortes, então queremos que nossos tons de acorde aconteçam em batidas fortes. Isso nem sempre é verdade, mas, ah, certamente ajuda a contribuir para decidir que este é, de fato, um tribunal maior. Certo? Nosso aviso base d temos 1/3 de D aqui. Nós também temos essas duas notas em batidas fortes, e notas E e G são em batidas de semana, então é uma suposição muito segura que esta vai ser uma corte D maior. Mesmo que o padrão não estivesse se repetindo, e não sabíamos o que era. Eu olharia para isso e chamou-nos a todos um acorde d maior com dois tons não acordes agora um pouco mais sobre tons não acordes. Há um monte de diferentes, hum, termos para tons não acordes. Há, como tom não-core é como um grande termo. E então temos um monte de termos menores para chamar tons muito específicos, certo, por exemplo, por exemplo, como eles se comportam. Eles têm nomes diferentes, e há provavelmente cerca de oito tipos diferentes de tons não-core. Não vou me preocupar com isso agora. Agora mesmo. Quero que identifiquemos tons não acordes. Não quero que nos preocupemos com a definição técnica de Isto é um tom de passagem ou um tom vizinho ou um tom de mudança? Esses são os nomes dos tipos de tons não quartos. Então, para dizer que mais uma vez, talvez um pouco mais claro tom não-core é um termo geral para tons que não estão no tribunal . Dentro do termo de tons não acordes. Há um monte de pequenos termos para especificar como esse tom não cordão está se comportando como se estivesse subindo? É saltar para cima coisas assim? Vamos ver isso numa aula futura, mas agora quero que nos concentremos em identificar os tons do tribunal. Então estes, a propósito, são se tivéssemos que colocar um desses termos extravagantes, provavelmente chamaremos esses tons de passagem. Mas a porta sobre isso. São tons não acordes para nós. Por enquanto, vamos olhar para este bar e ver se tudo é verdade. Então vamos esquecer tudo o que sabemos. Nós não sabemos. Hum, que tribunal é este ou algo assim. Ok, nós não temos um na base, então imediatamente, eu estou pensando que isso é provavelmente um acordo. As chances estão a meu favor que este não é um acorde baseado em um Então posso construir 1/3 em qualquer lugar usando isso? Aqui está um A. Isso é bom. Hum, se eu tivesse o que eu realmente quero é um C afiado e um E para terminar esse acorde. A próxima nota é um E. Isso é bom. A próxima nota é outra nota A. Então nenhum tom não acorde aconteceu aqui, certo? Isto vai ser um tom não-core este G porque numa tríade é feito de um C afiado. Então este não é um desses. Então este é um tom não central. Está acontecendo em uma semana, então podemos chamar de tom de bis. E está tudo bem. Ah, mas tudo o resto cai no acorde de um Nós não temos 1/3 aqui, certo? Nós não temos um C afiado, mas tudo bem para isso. Esta instância? Você sabe que não há C Sharp, mas não temos nada que nos aponte para longe de uma direita. Só falta um tom. Vamos fazer mais uma. Aqui temos um B. Então, novamente, meu palpite é que estamos em um B e eu preciso ser provado errado aqui. Então aqui está um B. Minhas notas de uma tríade B serão D e F afiadas porque estamos em uma chave menor. Sinto muito por estarmos em D maior, mas isso significa que B vai ser menor. Tente assim B, D e F Sharp faz um d. R um B menor na chave de D. maior. Esse é o sexto grau de escala, então é um minúsculo. Seis, mas vai ser um acorde B menor, então vamos tentar encontrar um B a D em um F. Temos um F em uma batida forte. Isso é bom. Temos um “B “em uma semana. Isso está tudo bem. Você não tem um em uma batida forte. Temos um tom não-core em uma batida forte. Está tudo bem. Não é uma quebra de negócio. Hum, e então nós temos um G também um tom não-core, certo? Porque não seremos os NF. Não temos um D em lado nenhum. Ah, nós temos uma abelha em um F, entanto, e nós temos um B no baixo. Então, mesmo que este A seja um tom não-core em uma batida forte, isso não me preocupa muito por causa deste B no baixo. A mesma coisa com este G. Esta é uma batida de semana, então eu realmente não estou preocupado com isso. Mas de novo, esse B no baixo está ganhando, e nós temos que acordar tons, então eu estou me sentindo muito bem com isso. Mas de novo, esse B no baixo está ganhando, e nós temos que acordar tons, Legal. Vamos fazer mais uma. Aqui está F e isso é muito parecido com este primeiro bar. Aqui está F e isso é Olhamos para onde estamos caminhando até a escala. Exceto aqui. Estamos a descer a balança. Então aqui temos um F f afiado, Lembre-se, porque a nossa assinatura chave se eu rolar para aqui, é tem um f afiado nele clave baixo. Aqui está o nosso problema. Cliff F afiado até aqui. Aqui temos um f afiado assim e f afiado na chave de D é o grau de terceira escala. Ok, então isso significa que estamos em um acorde menor e vai ser f afiado. Aqui está o suficiente afiado e um A e um ver esses ar são tons de acorde que estamos procurando. Aqui temos um f afiado em um Esses são tons de acorde. G é um tom não central. Temos um f afiado, tem um tom de cordão e, em seguida, e tom não núcleo. Então novamente, assim como esta barra, você tem tons de acorde em batidas fortes um e três. Temos um tribunal próprio. Temos a rota na base. Temos tons não centrais e batidas fracas. Bem seguro apostar que estamos em um f afiado. Então essas são apenas algumas pistas, sabe? E às vezes você só tem que usar sua orelha nisso como parece? Vamos voltar a este caso em particular. Aqui está um D. Nós temos um D e F. Poderíamos fazer um caso de que o cordão é E e G. Então é talvez um acorde E ou se formos para o outro lado, um acorde C. Então, se este fosse o terço inferior, nós adicionaríamos uma nota em cima para fazer o outro terço, que seria um B. E se este fosse o terceiro superior, nós adicionaríamos uma nota na parte inferior, que seria um assento para terminar a Tríade para que pudéssemos fazer um caso de que era um acorde e ou um acorde C. Mas use o seu ano. Sente-se como um acorde C, ou se sente como um acorde D? Eu acho que esta nota de baixo realmente vai dizer que parece um acorde D, então às vezes você só tem que usar sua orelha. Esses são os tons não acordes agora em uma aula futura. Eu vou colocar mais gritty em Ah, esses ah, esses ah, outros termos especificamente para que tipos de tons não trimestres existem porque quando você está fazendo uma análise e algo como uma aula de faculdade. Não basta identificar algo como um tom sem cordão. Você tem que especificar que tipo de tom não núcleo é. Hum, então vamos falar sobre isso em um futuro próximo. Mas agora sabes que mais? Em tons de tribunal são e como identificá-los. Ótimo, vamos fazer outra análise. 36. 43InetInG Part1: Tudo bem. Próximo. Quero ver o Mini Wet em G. Uh, é de Bach. Agora. Bach é muito divertido de analisar porque ele gosta de nos levar em pequenas reviravoltas e voltas por todo o lado. Então provavelmente vamos sair da chave por pelo menos um minuto. Ah, e pode haver outras surpresas aqui. Vamos ver. Então, primeiro , como sempre, vamos ouvir tantos “G” molhando você já ouviu isso antes? Tenho certeza que já ouviu isso antes, se não gostar também. bonitinho. Devemos três , eu acho. Devemos três , Acho que sim. Ok, aqui vamos nós. Então vamos ver o que sabemos bem na superfície. Primeiro de tudo, , essas repetições neste primeiro negócio final do segundo final, se isso é novo para você, se você não viu isso antes, nós conversamos sobre isso em algum tempo na minha primeira aula de teoria musical. Para o qual eu acho que é rotulado como basicamente, como, como, como ler notas. Mas também falamos sobre, hum eu só tipo de como ler um pedaço de música, e nós falamos muito sobre como isso funciona, então volte e reveja que se isso te tropeçou, como o primeiro final e o segundo final funcionam e esses Os sinais de repetição funcionam. Certo, Certo, o que mais sabemos do título? Podemos dizer que provavelmente está em G. Ok, isso é uma boa pista. Ele o chamou de N G. Talvez valha a pena mencionar que títulos de peças nem sempre nos dizem algo sobre a análise da paz, um, muito mais comum na música clássica do século XVIII. Eles colocaram títulos que diziam algo sobre a peça como Mini Wet in G nos diz que tipo de paz é. Eles colocaram títulos que diziam algo sobre a peça como Mini Wet in G nos diz que tipo É um min yuet e em que chave está. Está em G. Mas à medida que você entra nos séculos XIX e XX, os compositores começaram a colocar muito mais. Digamos que títulos fofinhos ah em pedaços. Assim, os títulos de música mais moderna. Eu não costumo nos dizer nada sobre a peça, mas neste caso ele faz S o N G. É provavelmente em G e é um min Yuet um mini molhado nos diz um pouco sobre a peça, mas para nossos propósitos, Vamos apenas dizer que Ah, isso significa um pouco de paz leve. Isso é tipicamente na forma de A a B B. Significa que esta é a seção “A” até aqui. Então um e, em seguida, ouvimos um novamente. E então a seção B é aqui que ouvimos ser novamente. Então, um BB mais no fórum no futuro. Certo, então vamos ampliar. Agora, isso ao contrário do último, isso não é estritamente repetido, e nós temos muito mais tons não-acordes. Temos tons não acordes na base que nos confundiram ainda mais, então isso vai ser um pouco mais envolvido. Nós também temos alguns acidentais é que nós vamos ter que lidar com alguns fora de notas chave . Então podemos ter que quebrar essa análise de ah nos dois vídeos, mas vamos ver. Vamos apenas mergulhar. Então, olhando para a nossa assinatura chave, podemos confirmar que é de fato, em G porque temos um afiado. Lembrem-se, a regra é dar o salto afiado para cima 1/2 passo. Essa é a sua chave. Então este é um f afiado. Então G é a nossa chave. Então, todos os Efes são afiados. Ok, então vamos apenas mergulhar e olhar para esta primeira linha. Então, na chave de G. Então, uh, vamos começar com, hum, o mais comum. A coisa mais provável a acontecer é que o nosso primeiro acorde seja tônico. Um eso. Vamos ver se isso é verdade. Temos um G na base, então é um bom indicador. Temos um d acima para que as notas de um acorde G maior. Deixe-me pular aqui. Isso ainda sobrou da nossa última peça que analisamos. Vamos mudar essa chave para a chave de G e vamos delinear nossos cabos aqui. Então nosso aqui está o nosso acorde são dois acordes Vai parecer que três acordes Vai ser um B menor são quatro acordes B A C maior ou cinco acordes Vai ser um d maior são seis acordes Vai ser um e menor Nosso sétimo acorde vai ser um f acentuado diminuído E então nosso tônico novamente será uma quadra no topo. Ok, agora vamos manter isso aberto. Podemos usar isso como referência. Então cordão RG são um acorde G b e D. Então olhando aqui temos G e D para que não temos o terceiro, mas tudo bem. Isto está no cordão. É um bom nó no cordão. Mas lembre-se, podemos facilmente chamar isso de tom sem cordão. Vamos voltar a isso um segundo. Aqui está um B e A C Então as notas nesta barra que o ar no cordão são uma coisa e esta. Assim como no tempo de 34 Então decidir o que é uma batida forte em uma batida de semana é um pouco mais complicado aqui, mas nota de baixo RG vai até aqui. E então temos uma nova nota de baixo para que isso possa mudar a forma como vemos as coisas. Hum, então vamos chamar batidas fortes em 34 todos são datas baixas. Realmente? Então um é a batida mais forte e depois dois e três. O fim dos dois é definitivamente uma semana. Bater no final de três é definitivamente uma batida de semana, então eu estou muito confortável chamando todo este bar G ah um tribunal com este A e C sendo tons não-core . Além disso, temos um tom não central na base, e tudo bem. Isso é totalmente permitido. Está subindo pelo passo G a B. Então,acho que estou bem confortável chamando essa nota de tom não central a nós chamaríamos isso detom passageiro porque está se movendo entre esses dois tons. Está subindo pelo passo G a B. Então, acho que estou bem confortável chamando essa nota de tom não central a nós chamaríamos isso de É só dar um passo ao longo do caminho, e está tudo bem. Fico feliz em chamar esse bar de um só acorde. Vamos ver o próximo tribunal. Temos um B, , D e G agora interessante aqui porque vamos apenas correr na suposição de que são baseados nota está nos dizendo que tribunal é. Ok, se isto foi um acordo B construído sobre ser, vamos para a nossa pequena folha de trabalho aqui. B, D e F Sharp é o que esperaríamos, certo? Temos um B, D e A G, e temos um G na batida dois e bater três. Este G está tomando a maioria da medida, certo? Então isso provavelmente não é certo, porque esperaríamos um f afiado se isso fosse. Vamos ver se encontramos outra coisa que funcione. Se esta não era a raiz, temos uma corda em que todas estas notas funcionam? Nós fazemos. E se G fosse a rota? Se G fosse a rota, precisaríamos de um B, que temos aqui em baixo. E então precisaríamos de um D. Então todo esse bar não se encaixa em tons não acordes para a chave de G. Vamos até aqui para a corte de G, que é nossa única quadra de novo. Então ainda estamos em um acorde, certo? Incrível. Então ainda um acorde. Vamos passar para o próximo. Pode nos dar um C? Mas vamos começar com a suposição de que este vai ser um acorde de C maior. Então, se fosse um acorde de C maior, o que precisaríamos seria um quatro. Acorde é o 4º 1 Nós precisaríamos de uma energia. Então temos um C e E. É bom. Outro See, isso é bom. D não está em um acorde C, e E é, no entanto, e o f não é lembrar. São batidas fracas. Veja é na base muito confortável chamando isso de um acorde de quatro para o bar inteiro. Certo, voltando para esse Thursby, que é familiar daqui. Então, já que chamamos isso de um acorde, vamos ver se um acorde cabe aqui 1/4 BG. Eu preciso de um B e um d. Aqui está um G. Aqui está um B em baixo então eu não tenho um D, mas eu tenho outro G. Então eu ainda não tenho nenhum tom não acorde aqui, então isso significa que este é muito confortavelmente um acorde de um. Vamos para o próximo aqui. Eu tenho um “ok”. O que seria uma abelha se a rota fosse a. Isso seria um acorde dois seria um acorde menor, e nós precisamos de um C e e e veja o que temos. A. C. É muito bom. Tom não-core em um D.C. D.C seria um tom não-core em um Então são tons não acordes. Aqui estariam D e B. Agora isso é um pouco suspeito, porque estão em batidas bastante fortes. Hum, há mais alguma coisa que funcione? Então, se isso fosse, vamos se fossem tons de acordes, teríamos ah, b e A D e precisamos de um F para completar o que não temos tudo. E nós ou nós precisaríamos de um G para completar isso, o que nós não temos tudo. Então, Então, estou muito feliz em chamar isso de acorde porque temos um “A” na base. Temos tons não acordes em batidas relativamente fortes, mas não temos nada que complete estas duas notas como um cordão. Então, é seguro chamar isso de acordo, que seriam mais dois. Posso voltar para um “G “? Isto é um acorde de um só? G B e D é o que esperaríamos. Aqui está o tom G e B sem núcleo. Outro ser tom não cordão e tons de acorde. Situação tão semelhante. Aqui temos o tribunal tons não pobres em tipo de batidas fortes. não tão forte quanto o downbeat Masnão tão forte quanto o downbeat. Apenas aqui. E nós temos essa linha de base. Então vou chamar isso de um tribunal único. Certo, vamos para a última barra deste sistema. E agora podemos. Temos três notas graves, e isso pode dizer-nos que temos três tribunais diferentes aqui. Mas vamos descobrir o “D “em “F. Então vamos dar uma olhada aqui. Se a raiz fosse de, seria um acorde de cinco e F está nele. Então d f A a é o que esperaríamos então d f e agora temos uma abelha em um G e isso parece-me terrivelmente como um cordão separado. Então, se chamássemos isso e Di em um F, seria um acorde de cinco. E agora chamamos isso de A B e eu tenho um G e um A. O que poderia ser isso? Uma dessas notas provavelmente não está no tom do tribunal. Faz sentido que seria um ser que era um gene e um Não há G ou A em seu acorde B. E se usarmos o G Now? Eu tenho um G e A B, então podemos chamar isso de um bis? O Doan. Acho que podemos. É em uma semana sendo G e agora aqui temos um G e A B então a mesma coisa. Mas de cabeça para baixo agora que este ser é aqui em cima, este vai G está aqui em baixo e depois outro g. Então aqui está o que isso me diz que isso pode ser um cinco, e então isso pode ser algo baseado em torno de B e G. Aggie bem confortável chamando isso de um, então cinco injustas, esta batida e depois uma para o resto do bar 37. 43InetInG Part2: Vamos continuar a camionar. Então esta próxima barra vai ser meio que o fim da primeira frase. Então aqui temos uma situação interessante de tons não acordes. Nós temos um D e em a. Então a razão pela qual eu pulei direito sobre isso é que se você ouvir esta parte, você pode realmente ouvir que isso se sente como este ser parece um tom não-core, e então ele resolve o dedo A, que é o núcleo tom. Então vou tocar isso para você em um segundo. Mas isso faz deste um acorde D. Ok, para isso para as duas primeiras batidas, isso pode ser algo diferente. Mas ouça como isso parece que se resolve para um Isto é como um ah pendurado bilhete, e então ele cai e cai em A Eu vou começar a partir deste bar aqui, certo, porque ponto um, como este tipo de desliza para baixo naquela nota. Então isso se sente como um não-núcleo não para mim tão d e um realmente sinto como nossa nota aqui. Então, na chave de g d n A. Faz um acorde de cinco, é uma boa maneira de terminar uma frase agora que temos um acorde D lá. Desculpe, um “D” e um “assento”. Isso é uma coisa interessante. Ainda um D. Vamos, por enquanto, chamar o C de tom não-núcleo. Mas na próxima grande seção desta classe, vamos falar sobre sétimo acordes quando falarmos sobre sete. Os cabos quando aprendemos sétimo acordes manter este caso particular em mente porque este é um deles. Por enquanto, vamos chamar isso de ver um tom de bis. Mas, na verdade, é 1/7 a mais no sétimo acordes. Muito em breve. O que temos aqui? Seja um B Agora este A é realmente rápido e passageiro, então eu estou disposto a imediatamente. Pense nisso como um tom sem cordão. Então vamos ver se B e D trabalham juntos de alguma forma, talvez com um G. Enquanto sabemos que G B e D é um acorde único, certo? Então vamos chamar isso de um acorde com um como um tom de passagem funciona novamente bem ali. Há outro a um tom de passagem, certo? Então eu estou muito confortável chamando isso de um acorde. Vamos seguir em frente agora. Aqui temos outro em que temos três notas graves que podem ser uma indicação de que há mais de um acorde na barra. Aqui está um A e um B. Agora esses são um segundo de diferença, certo? Esses são, ah, um passo inteiro afastado A e B, então eles não estão em nenhum acorde juntos nenhum tribunal que nós conhecemos ainda juntos. Então este é um desses é um tom de passagem, ver em uma batida de semana e então D. Então este parece que o terceiro que temos é ser D. Mas o A na base funciona bem com o mar porque isso faz 1/3 A e C. Vamos continuar. Vamos suspender o julgamento aqui até olharmos para o resto do bar. Aqui temos um G e A D bem em cima um do outro, modo que se pareça com um acorde. Aqui temos um B e G que também se parece com um acorde de um. Então isso significa que isso pode estar espelhando a coisa que vimos lá em cima, onde era uma situação 51 ? Então isso significa um Vamos olhar, vamos ver se isso funciona como um cinco, porque vimos este padrão antes da direita de cinco na primeira batida e, em seguida, um no resto da carne no resto da medida. Então o que um cinco faz sentido aqui. Isso seria D. F em um f afiado desculpe d f afiado em um Se houver um, isso é bom. Aqui está um D no início do próximo d f afiado em um Meio que funciona, e é difícil explicar por que, sem falar Maura sobre sétimo acordes. Então este mar está no cordão. Ah, se foi 1/7 acorde, então confie em mim, uh, vamos entrar no sétimo acorde em breve. Mas por causa desse D ou daquele C, vamos chamar isso de um tom sem cordão e chamar isso de mais cinco acordes. Isso é um pouco estranho. Falarei mais sobre isso quando entrarmos no sétimo acordes, mas isso significa que são cinco. Falarei mais sobre isso quando entrarmos no sétimo acordes, E então este é um para o resto do bar. Seguindo em frente. Estou ficando muito animado em chegar até aqui porque as coisas parecem interessantes aqui, então vamos continuar até chegarmos lá. Aqui está G Miller G. Isso se parece muito com um ver e um E que se parece muito com ele poderia ser um acorde C, algo baseado em ver. Vamos dar uma olhada aqui. Pode ser um acorde de quatro. É provável que seja uma boa escolha. Então teríamos um acorde e depois um tabuleiro de quatro e depois outro. Isso funciona muito bem com um acorde 4 acordes D bem no final da barra. Vamos chamar isso de tom passageiro. Então aqui temos um um e depois um quatro. Agora o mar continua todo o caminho até aqui, então isso significa que contamos como se tivesse sido tocado quando estamos analisando algo. Então aqui ver um E novamente assim ainda um acorde quatro muito bem. Pode ser F afiado. Parece um tom de passagem. Vamos ver como isso se desenrola. D e G Uh, isso pode funcionar para ser um único tribunal novamente porque o nosso acorde é G, B e D. Então aqui está um B. Aqui está um G. Aqui está outro G, e aqui está um B tão acordada chamada que Tom de passagem, se quisermos seguir em A. Isto é como aqui, exceto notas diferentes. Mas padrão semelhante. Então, nesse caso, nós ao longo dessa nota como uma cidade não central. Vamos chamar isso em um oh, e então temos um G no topo, outro interessante. E eu digo que isso é interessante porque eles são um passo à parte. A e G, certo? Vamos ver o que acontece quando olhamos para o bar inteiro. Aqui temos um A e um C que nos leva a pensar sobre isso. Poderia ser um acorde de dois também poderia ser Aqui está um A C, 1/7 acorde ou um acorde sete diminuído acorde Possível. Vamos ver se funciona como um acorde de dois. pouco mais provável um C. Procuraríamos por um E se não tivermos, temos outro. Veja, no entanto, uma vez que a está na base. Certo, chamando isso de dois acordes, chamando isso de dois acordes, nos trazendo de volta aqui. Sabe o que pode estar acontecendo aqui? Nós poderíamos muito bem estar em um acorde aqui que esta é a nossa nota de passagem porque aqui está g on , Então isso se torna um tom de cordão no novo acorde para que possamos chamar este com este como um tom de passagem. Isso é estranho, mas eu acho que faz mais sentido em então nós estamos de volta para, uh, estamos de acordo. Aqui estão dois acordes. Tudo bem, agora algo interessante aqui nós temos um totalmente fora da nota chave. Isto é um bemol. Isso não faz sentido, certo? G achatado. Hum, mas meio que faz. Meio que faz sentido. Não vamos pensar nisso como um bemol. Vamos pensar nisso como um f afiado. Mesma nota, certo? Ter afiado está na chave de G. Então, se este foi um f afiado, nós temos d Lamentamos b e A e, bem, vamos apenas olhar para apenas essas três notas F afiado A é 1/3. Onde temos um f afiado em um Aqui está um f afiado. Ter afiado a ter que em um acorde cinco, na verdade, tão f afiada A D é um acorde cinco é um acorde muito comum, então poderíamos chamar que um acorde cinco e, em seguida, um acorde G B e, em seguida, outro ser tão outro acorde que Funciona totalmente. Vamos apenas terminar esta seção estas duas últimas barras e, em seguida, vamos fazer vai quebrar para um novo vídeo para a segunda metade da peça. Ok, seja mais um grande segundo. Então provavelmente G é o que queremos. G e B fazem um ver, um um a C e é de acordo com um C E. Isso pode ser um dois. Então isso pode ser um dois. E depois de voltar a ser um provavelmente D em um porque isso nos levaria a um acorde cinco. Então esse é um bar interessante. Mas o que acontece é que o que estamos fazendo é criar uma espécie de reviravolta. Estamos nos preparando para voltar ao início por causa de nossa repetição aqui. Então, as cordas às vezes começam a se mover um pouco mais rápido para nos levar de volta ao, uh no final de uma frase. Então, o que temos aqui? D f afiado. Então isso seria um cinco g um g. Então cinco um muito, muito, muito comum ter, no final de uma frase, fora 51 progressão. Falaremos mais sobre isso no futuro quando falarmos sobre como os cabos se relacionam uns com os outros , e particularmente o círculo de quintos e como isso funciona. Mas é muito comum ter um 51 no final de uma progressão. E isso é o que temos 51 e depois voltamos todo o caminho até o início. Ok, então vamos supor que repetimos tudo isso e vamos para a parte dois. Mas vamos falar com outro vídeo, e então veremos a parte dois. Temos um monte de coisas realmente interessantes aqui. Temos esses cortantes C. Não posso explicar isso trocando os dois “A D” ou algo assim. Então algo interessante está acontecendo aqui. E eu vou te dizer agora só para despertar seu interesse que estamos modulando para uma nova chave. Ah, nós vamos estar temporariamente na chave de D. Maior bem aqui. Então vamos trocar as chaves muito brevemente. Então vamos acabar de volta ao G. Então coisas interessantes de uma pequena mudança de chave lá. Ok, vamos quebrar. E depois vamos dilatar a segunda parte. Fora nós vamos 38. 45 MinuetInG Part3: Certo, vamos acabar com isso. Então vamos começar neste bar. Já que ainda não fizemos isso, temos aqui um D. Provavelmente é o mesmo que este bar, porque é o fim de uma frase, mas vamos verificar novamente. Então temos um D e, em seguida, a mesma coisa que tivemos aqui. Então, em F afiado, Então é provavelmente um cinco e, em seguida, g assim 151 em que Bart agora para a próxima parte G ser tão provavelmente um um para provavelmente todo este bar. Mas vamos dar uma olhada. Então o que esperamos é um G A B e um D para um acorde. Então, outro tom B não núcleo G está no cordão. G está no tribunal, então só a é um tom de bis. É em uma semana bate e passando muito feliz, chamando que um tom não-core f afiado e em um que tipo de sente como ele poderia ser baseado em . Tenha afiado deixe-me dizer que vamos mostrar-lhe por que f afiado uma direita. Mas esse é o nosso sétimo. Isso é acorde diminuído, então não é incrivelmente provável. Então, se ele tem um acorde diminuído, esperaríamos um C nisso. Eu não tenho um. Ok, então vamos ver o que mais poderia ser baseado em um F afiado em um A Esse terço de um f afiado em A vai acontecer em outro lugar. Além disso, tudo bem, vai acontecer, na verdade para cordão de volta um d f afiado. A. Isso é um cinco. Certo? Então faz um trabalho de cinco significando Nós temos um d basicamente e nós fazemos em uma batida forte. E em f afiado em uma batida forte eso e outra profunda Então, na verdade, meio que um espelho desta barra bem onde esse é o nosso único tom não-core. Então vamos chamar isso de cinco seguindo em frente. Quase coisas divertidas. Aqui está um E e um G. Certo, isso pode ser possível. Vamos ver o que um Rei E e G pode nos dar. Aqui está um E e G. Então pode ser um acorde de quatro se houver um mar em algum lugar perto, pequeno C A C. Mas ainda podemos chamar isso de um acorde de quatro se quisermos chamar isso de algo diferente, certo? Se isto é um cordão separado, é aqui que temos que fazer um julgamento aqui. Então vamos ver o que isso é G e F Isso é mais provável de estar em nosso cordão. Poderia soar downbeat. Então vamos ver o que E e G podem ser NG mas acabei de responder à minha pergunta. E e G estão bem ali. Andy, Andy está bem ali. Certo? Então ainda estamos em algum tipo de E e G? Provavelmente aquele acorde de quatro. Mesmo que não tenhamos um C, aqui está outro E. G. aqui está outro E. G. Então tom não-core, tom não-core, podemos muito confortavelmente chamar isso de um acorde de quatro. Tudo bem, aqui está um bom e acidental lobo D plano. O que vamos fazer com isso? Bem feito. Um outro A. Então, as chances são que nossa rota aqui vai ser um OK, então que notas precisamos para um Precisamos de um A C em Anne. E o que seria uma abelha nesta chave A c e franco? Seria um acorde menor, certo? Porque é um dois. Então isso seria um menor. Agora, vamos pensar sobre isso por um minuto. Faz sentido que seja um acordo? A C E não temos um caminho, não temos um e não temos um C. Temos um B, D e A, D e A, mas temos tanto A para este bar inteiro e, em seguida, um forno de oitava. A realmente aponta para um e se este fosse o nosso ver E se fingíssemos que era um C? Então temos um C. Lembre-se, este é um plano D, também em outro assento, mas não é um C. É um plano D, mas veja isso. Como podemos chamar isso? Cardos planos D? Um acorde menor. O que seria preciso para transformar isso em um acorde maior? Levante que ver por 1/2 passo, que seria tecnicamente C afiada. O que poderíamos soletrar como D bemol. Então isso pode ser um major para o tribunal, certo? Não está na chave, e sabemos que não está na chave porque temos uma nota que está fora da chave e que faz o cabo fora da chave. Mas este é um grande problema. Agora, como é que isso faz algum sentido? É meio que vamos ficar com ele por um segundo. Vou chamar isto de “major to cord”. Então, como conheceríamos Tate, isso é apenas com um capital para, hum que nos diria que está fora de chave, porque o capital para não acontece em uma chave importante. Certo? Em minúsculas para acontecer em um grande capital chave para não existe. Mas se colocarmos um capital aqui, sabemos que algo suspeito está acontecendo, certo? Porque está fora de questão. Isso está tudo bem. Vamos ver se podemos seguir em frente um pouco mais e explicar esse capital para Ok, então vamos seguir em frente. Voltarei para o Capitals yuks. Acho que sei o que está acontecendo aqui. Aqui está um A a B C afiado. Apenas o mesmo é aqui em cima. É o que estou disposto a chamar a isto. Vou chamar isso de “C afiado”. Então aqui temos mais C afiado. Temos mais capital para escrever porque um C afiado e E é o que o capital vai ser em um grande tribunal fora de chave. Ok, então mais do que major também. Agora, o que é isso? Para onde vamos com isso? Olhe para todos esses C Sharps vindo. Temos um monte de corta-C acontecendo aqui, então estamos em algo diferente. Vamos continuar. Então aqui temos um B e E. G. O que poderia ser isso? Vamos ver se o próximo acorde nos ajuda. Uma DNF? Na verdade, não. Então, isso é um “G “? Pode estar certo. Pode haver um acorde. Há um D por perto? Oh, aí está. Então poderíamos chamar isso de um acorde com este f como um tom de passagem como um tom não-core. Agora temos o nosso c afiado novamente e um e para que tudo se encaixe bem aqui. Então vamos chamar isso de major de novo. Ok? Confie em mim, estamos quase lá. Aqui temos um D em um f afiado. Onde é que isso funciona? Aqui está um DNF afiado em um três. O em N F afiado também pode ser um cinco. Há alguma coisa que nos aponte para uma direita ali e ali para que estas duas batidas façam um acorde de cinco e agora temos o nosso pateta c afiado novamente. O que está acontecendo com o C afiado? Acho que estamos prestes a descobrir no próximo acorde. Então vamos chamar isso de nosso major de novo. E agora temos um enorme acorde d. Ok? E vamos só por um minuto chamar isso de um tom passageiro. Este acorde d nos diz o que estava acontecendo com aquele afiado C. Aqui está o porquê. O que acabamos de fazer foi modular. Fomos da chave de G para a chave de D. Veja isso. Lembra que eu disse que uma maneira muito comum de terminar uma frase é ir 51 certo? E na chave de G 51 vai ser D maior como os cinco G como o um. Certo. Mas e se fôssemos mudar para uma nova chave? A chave de D. Maior? E se D estivesse indo para nós estávamos modulando mudanças de chaves? E se estivéssemos mudando as chaves para D. Major? Nós precisaríamos dos cinco acima d maior fingir por um segundo que estavam na chave de D maior. Ok, o que os cinco b do maior, 234 lembrariam deste tribunal neste trimestre com os mesmos cinco? Seria em um major que seria o cinco de D. Então o que nós fizemos como tínhamos exatamente que tínhamos uma corda que estava fora cinco para a chave de D , e que nos ajudou a empurrar para a chave de D. maior. Então aqui, isso vai soar como um, mesmo sendo cinco. Por causa de todos esses cortantes e de tudo isso importante para os negócios, vai fazer com que pareça que são cinco. Porque aqui estamos nós na nova chave estavam na chave de D bem aqui. Nós não mudamos a assinatura da chave, que às vezes você não muda. Vamos ouvir isso. E deixe-me provar a você que isso soa como um. Este é o tónico. Vamos começar por aqui. E estou ouvindo esse momento me sentindo em casa, certo? Certo. Hum, isso é tônico agora. Agora, por que não mudamos a assinatura da chave se mudamos as chaves? A razão é que não vamos ficar aqui muito tempo. Chamamos isso de tanase. O que significa que fizemos temporariamente o tónico. Vamos fazer a transição das chaves brevemente, e estamos prestes a voltar para G. Ok, aquela rolagem para baixo e olhar para o resto. Então, aqui estamos nós na D. Ainda vou chamar isso para nossos propósitos. Cinco. Mesmo que pareça um, uma vez que entramos em teoria musical mais avançada, onde estamos falando de modulações, há uma maneira de sabermos que Tate isso especialmente para mostrar que é uma tanase, como chamamos. Por enquanto, vou chamar de cinco, porque não vamos ficar aqui muito tempo. Certo, isso fará com que as próximas cordas explicem melhor relação ao D. Mas vamos mantê-lo relacionado ao G, porque em breve voltará. Certo, vamos dar uma olhada no próximo bar. Ah, nós temos um B e A D Então como podemos falar sobre B e D? Aqui está um B em D que pode ser um. É chamado de um em D F em ponto. Podem ser os nossos cinco de novo. Pode ser a nossa outra vez. Tudo bem. Se tivéssemos um G, gostaria ainda mais. Se tivéssemos um G, gostaria ainda mais. Se tivéssemos um G, Aqui está um C e G. Então tudo isso menos aquela nota que é o nosso tom de 11/4 poderia ser um C e nós chamaríamos um disco da CIA de quatro perfeitamente OK, ser e D novamente. Pode ser um tom de passagem de um acorde. Aqui está um G novamente passando pela cidade. Aqui está um para que pudéssemos chamar esta barra de um acorde. Ou podemos chamar isso de batida de um e esse batido de um e esse batido de algo com A e C afiados, o que pode lamentar. Veja natural agora A e C natural. Não há afiada nisso. Então um C pode ser um acorde dois de volta ao normal. Ou pode ser um acorde de quatro, provavelmente mais provável um disco de quatro. Neste caso, pode ser o 141 ou podemos chamar de um só. Eu acho que talvez um por um é bom de Ah, nós temos um D na base. Então vamos ver se funciona como um acordo. O A passando para F número as três notas que precisamos para um d maior acorde R d f e a. Então lá estão eles com dois carros passando na verdade, é um tom de passagem em dois pontos diferentes. Ok, então nós ainda estamos realmente apoiados em D agora. Então é do tamanho do Thomas. Este tipo de ainda vai parecer o tónico, o tal. Mas vamos ver como voltamos para G. Aqui está d novamente d f A f Um monte de D grandes tons aqui em alguns tons passando. Então, ainda no cinco. Aqui está um E e um C. Acho que isto vai ser muito parecido com este cordão nesta barra. Quero dizer, então B e A C poderiam parecer com o quê? Aqui está um C e pode ser nosso tribunal novamente. Também pode ser, ah, pátio de novo como quatro. Um pouco melhor Ver facilidade ou qualquer coisa que nos aponte para um G bem ali para que pudéssemos chamar essas duas batidas e, você sabe, ver se queremos. Então vamos chamar isso de uma batida. Ah, quatro acordes. E então aqui é chamado de um acorde G e A B e, em seguida, um f afiado em um poderia ser o nosso sétimo acorde são diminuídos acorde Muito possível. Também cinco acordes um acorde d mais provável uma placa profunda. Então é chamado de cinco e agora temos um membro G. Enquanto o que eu disse antes é que para entrar no final de uma frase, nós gostamos de 51, certo? Foi o que fizemos aqui em cima para nos levar a uma progressão 51 onde D era nosso novo temporariamente. Então, agora, se nós apenas harp em D o suficiente, ele vai eventualmente se sentir como cinco novamente e nos levar a um. Então eu acho que é o que estamos fazendo aqui com todos esses cinco que estão acontecendo por aqui. Então aqui temos G, M, M, B e D. Então isso é um acorde de um, B e G. Isso faz sentido como um acorde de cinco? Não faz. Mas faz como um acorde de seis, também como um acorde de um. Vamos continuar a chamar aquele para ambos estes D e F afiados cinco tribunal novamente e depois um. Agora estamos de volta ao G. Então estas três barras aqui estão tão nos levando de volta ao G. G. G. É a chave que estava dentro. Então não é preciso nenhum acidente é nos levar de volta ao G, certo, certo, porque isso é o que a chave estava mostrando em nossa assinatura de chave. Mas é preciso um pouco para nos tirar daqui, então você vai ouvir que este bar parece tônico, certo? Parece um por causa de todos esses cortantes acidentais nos levando lá e então por aqui, G se sente como um. Certo? Então o que ele fez é como uma espécie de truque de mão sobre nós, certo? Porque nos afastou e nos convenceu de que este bar é o lar é tónico é um certo? E então ele meio que nos jogou um pouco de novo aqui com todos esses cinco e nos convenceu que este bar, este G agora é tônico e casa e um certo. Vamos verificar isso. Vamos ouvir essa última seção, , e notar como isso vai parecer tônico. E então isso vai se sentir como tônico dois acordes totalmente diferentes maneira Coisa . Você ouve isso? Ouviu como esses dois pontos pareciam tônicos? Isso foi porque ele é uma modulação em você. Agora, se isso não faz sentido, se você está confuso com todo esse negócio de modulação que eu disse aqui na coisa da ionização de tanase , não se preocupe. Isso é um pouco avançado, e vamos colocar Mawr nisso na próxima aula. Isso é um pouco avançado, Vamos falar sobre mudar as chaves e como os cabos funcionam juntos. Mas, hum, eu acho que foi legal que nós encontramos algo mais interessante nesta peça. do que apenas tudo estar na chave porque nada é sempre apenas na chave. É muito raro. Mas é isso que torna esta música interessante. É todo esse tipo de empurrar e puxar em torno da jornada que ele leva em você. E isso é o que a teoria musical pode nos dizer é que pode meio que mostrar como ele te levou nessa pequena jornada nesta peça. Então, uh, a segunda parte é um pouco desafiador, e eu gosto disso. É muito divertido, na verdade. Então, Então, lá vamos nós. Uma análise completa dos homens. O Ung. Um último grande tópico para esta aula é o sétimo acordes. Prometi ao sétimo acordes quando olhamos mais cedo esta peça. Então, na próxima seção, vamos fazer sétimo acordes. Lá vamos nós. 39. 48 a seto chords: Até agora, analisamos tríades, notas ou acordes que têm três notas neles. Mas há mais tipos de cabos agora. Mais cedo, eu te disse que, uh, a maneira como ouvimos música, nós em uma espécie de citação mundo ocidental, hum, ouvir música é que a maior parte de nossa harmonia, maioria de nossas cordas são construídas em terços. E isso é verdade. Não vou mudar isso. Ah, declaração que eu fiz. No entanto, temos cordas e muitos acordes, na verdade, na verdade, que adicionamos notas para apimentar as coisas. Mas ainda há baseado nessas tríades de compostas de três notas. Nós vamos adicionar mais notas, e você pode pensar nessas outras notas que adicionamos como coisas que dão um pouco de cor extra. Nós vamos adicionar mais notas, e você pode pensar nessas outras notas que adicionamos como coisas que dão um pouco de cor extra Certo. Então vamos adicionar outra nota a todos esses cabos agora, e essa nota não muda se é ou não um grande registro de lembretes. Só faz com que, hum, você possa ser capaz de dizer, Ah, pouco mais importante ou um pouco mais menor, você sabe, ele muda a cor dele como nós gostamos de dizer. Então, o que? Nós vamos fazer nesta última seção desta classe como eu vou cortar, eu vou apenas introduzir que, hum, hum, então nós vamos falar sobre sétimo acordes e sétimo acordes não são acordes com sete notas , Os discos com quatro notas. Sei que provavelmente é confuso. Hum, mas ah, tudo ficará claro em apenas um minuto. Então, quando adicionamos esta quarta nota a todos esses cabos, um, nós meio que acabamos com uma nova progressão de acordes diatônicos. Mas a chave para lembrar é que ele realmente não muda o, um, major, menor, menor, maior, , menor,menor, padrão maior diminuído que nós Já sei. Não muda porque não estamos mudando a qualidade do cordão. Lembre-se, a qualidade de vida no terceiro tribunal, e nós não vamos mudar essa nota adicionando mais notas. Então, quer seja maior ou menor, ah ainda se aplica. O padrão não muda. Vamos apenas dar um pouco mais de diversão para ele, que é uma afirmação estranha, mas eu acho que é preciso. Então, Então, vamos mergulhar e falar sobre os sétimos acordes. Existem quatro tipos diferentes de sétimo acordes e por que existem quatro vai ficar claro agora, mas vamos saltar para um novo vídeo e depois vamos mergulhar nos quatro tipos de sétimo acordes. 40. 49 4Typesof7os chords: Então, primeiro, vamos ver por que chamamos esses sétimos acordes. Lembre-se que nos referimos aos nomes dessas notas. Os números que usamos são em relação ao cabo são sempre a rota o terceiro e o quinto porque esse é o grau de escala deles. Quando começamos e até aqui, chamamos de raiz terceira e quinta para o tribunal. Quando começamos e até aqui, Então lembre-se, vamos subir em todas as outras notas. Vamos dar uma olhada no nosso teclado bem rápido aqui. Então, sobre isso, veja se nós colocamos para fora a escala C maior novamente, que é todas as notas brancas para aqui. Nós construiríamos este primeiro acorde indo todos os outros nota a rota, o terceiro e o quinto. Então, aqui está o segundo. Então, Rota 2ª, 4ª quinta. E se continuássemos subindo outro nível, pularíamos o seis e adicionaríamos o sétimo. E é por isso que chamamos esses sétimos acordes. Porque isso é não, vamos acrescentar. Então vamos todas as outras notas até a quinta, e depois vamos mais uma, só isso. Isso é tudo o que estamos fazendo é só ir mais um. Mas acrescenta uma ruga interessante, então vamos fazer isso. Eu posso facilmente fazer transformar minha progressão de acordes diatônicos aqui em todos os sétimos acordes apenas adicionando outro terço no topo. Está bem. Ok, lá vamos nós. Agora temos uma progressão de acordes diatônicos na chave de Dó maior com sétimo acordes. Agora, como chamamos essas coisas? Antes de termos sétimo acordes. Lembra-se disso? Decidimos se nossas tríades eram menores, com base no 1º 3º e no 2º 3º direito? Mas agora temos outro terço, então as coisas ficam um pouco mais complicadas. Então, acaba por ter quatro possibilidades. E eles são, hum, uma grande tríade como nós temos aqui com um grande sétimo no topo. Então, uma grande tríade no topo. Essa é a opção um. Isso é chamado de grande sétimo acorde. Vamos entrar em mais. Vamos entrar em mais detalhes sobre tudo isso. Ah, nos vídeos subsequentes, eu só quero apresentá-los. Então a outra opção é uma tríade menor como temos aqui com um terço menor no topo. Isso é chamado de sétimo acorde menor. Ok, aqui temos outro sétimo acorde menor. Aqui temos outro grande sétimo acorde, uma grande tríade com um sétimo maior no topo. Foi chamado de grande sétimo acorde. Aqui temos uma espécie de excêntrico. Esta é uma grande tríade com um sétimo menor no topo. Chamamos a isto um sétimo acorde dominante. Vamos olhar mais disso em apenas um minuto. Aqui temos um sétimo menor ou um acorde menor com um sétimo menor do topo. Então, outro sétimo acorde menor E aqui nós temos um acorde diminuído com outro ou com um sétimo maior no topo. Isso ganha um termo especial porque é um acorde diminuído. Então vamos falar sobre isso um pouco mais tarde. Mas por enquanto, vamos chamá-lo de um sétimo acorde diminuído porque é isso que é. E então temos outro grande sétimo acorde aqui, o mesmo que aqui em baixo. Agora há uma que eu não falei direito. Eu só falei sobre três. Os três sobre os quais falei onde o sétimo maior, o sétimo menor e o sétimo dominante, o outro seria uma tríade menor com um sétimo maior no topo, e esse não vai nos preocupar muito agora, o que chamamos a isso é um sétimo maior menor. É um termo totalmente estranho, mas não ocorre. Na progressão do acorde diatônico em uma chave principal. Não tem uma chave menor, então vamos tratá-la quando chegarmos a chaves menores. Mas, hum, não é exatamente um som adorável, então é tipo um acorde aumentado. Não lidamos muito com isso, então vamos cruzar a ponte quando chegarmos aos outros. Por enquanto, eu quero me concentrar no ah esses três, o sétimo maior, o sétimo menor e o sétimo dominante. Então, primeiro, vamos olhar para os sétimos acordes principais. Hum, e eu vou usar um dos meus exemplos favoritos de todos os tempos de uma música com um sétimo acorde maior nele. Vamos saltar para um novo vídeo para isso e falar sobre um grande sétimo acorde 41. 50 de Maj7os chords: podemos pensar nos grandes sétimos acordes como super grandes. Gosto de pensar nele dessa forma. Eles são o cordão mais bonito. Se tivéssemos que usar a palavra bonita para colocar Accord, faríamos isso por um grande sétimo acorde. É só que é o cordão que vai fazer você se apaixonar. Então vamos verificar o porquê. Deixe-me sair daqui e me deixar acertar como uma, uma longa que só vai ressoar. Vamos fazer um “C maior sete “para aqui. Então eu vou fazer uma tríade importante, e então ele vai subir em outro, uh, terceiro para chegar lá. Certo, Certo, vamos ouvir isso. Aqui vamos nós. Você vê, há, tipo, um pouco de dissonância nele e que os dissidentes vêm da distância entre esta nota e esta nota, porque isso é um grande sétimo. Vamos ver isso em um teclado. Veja, Teoh, See estaria aqui. É uma oitava, certo? Nós amamos oitavas ativo som grande, mas este é apenas um curto do ativo. Certo, Certo, se tocarmos essas duas notas sozinhas não é um som particularmente bonito. Ok, certo? Isso é o que parece. Vamos ouvir isso de novo, certo? Não é um bom som, mas quando você preenche o cordão, isso torna isso muito bonito. Tipo um pouco torturado por causa da dissonância, mas também feliz por causa do major. E é só um som bonito, certo? Vamos ouvir um pouco mais alto. Um. Deixa-me fazer um “F”. Estávamos a manter a chave de “C Maior”. Um Fá maior sete também ocorre. Então talvez eu vá fazer outro ver Major Sete, mas uma oitava mais alta. Basta ter outra noção disso. Vamos ouvir os três, certo? Para que chamemos um grande sétimo acorde. Agora sabemos que Tate ... se vamos escrever o nome, podemos escrever J e um sub-script sete ou às vezes com um M maiúsculo e depois sete, ou às vezes escrevemos: Talvez você possa. Às vezes você está olhando, como música jazz. Você pode ver essa coisa do triângulo. Hum, então, como Eff Triangle significa Major Sete. Você não vê isso com muita frequência, mas às vezes em notações de jazz mais antigas, você vê isso? Deixa-me dar-te um exemplo. Este exemplo um pouco vai mostrar a minha idade um pouco, mas não me importo, porque é apenas um bom exemplo de um grande sétimo acorde. mostrar a minha idade um pouco, mas não me importo, Em uma música pop,não usamos muitos acordes e músicas pop. Em uma música pop, Hum, então não é muito comum. Você os encontraria na música jazz. Você definitivamente o encontra muito na música clássica. Você os acha razoavelmente frequentemente, , música pop? Nem tanto. Mas há um exemplo que é apenas um exemplo tão lindo. E está debaixo da ponte por pimentões vermelhos quentes. Então veja isso. Eu vou tocar essa música e vou gritar Ah, logo antes do sétimo acorde. É basicamente depois do riff onde os tambores entram. E ele só tem esse sentimento de como, como, esse sentimento de como, um suspiro como um ah, você sabe, como porque ah, é apenas um som tão bonito. Então ele toca um sétimo acorde maior. Ele apontou para cima. Às vezes sinto que não tenho um, às vezes sinto que meu único amigo é a cidade. Eu moro na cidade dos Anjos. Por mais solitário que eu esteja. Oh, você ouve o que pensa. É como um som tão bonito, certo? Esse é um grande sétimo acorde. Ok, vamos falar sobre os sétimos acordes menores no próximo vídeo. 42. 51de min7os acordes: os sétimos acordes menores têm um tipo semelhante de beleza a eles. Mas, um, meio encapsulado em um acorde menor. Então é mais um som de tristeza para mim, mas não como um som trágico. Você sabe, é como, oh, cara, isso é um som triste. São explicações muito estranhas que estou te dando, mas estou tentando pintar um quadro para o que parece. Então vamos fazer um aqui, uh, deixe-me me livrar do nosso C maior. Tente e coisas aqui e vamos fazer Vamos ficar com a chave de D ou Desculpe, viu? Mas vamos fazer um d Ah, sétimo acordes menores Então D. F A faz um acorde D menor na chave de Dó maior. Então, em um sétimo acorde menor, temos essa tríade menor, e então temos um sétimo menor no topo. Agora há duas maneiras de pensar sobre este pequeno sete da mesma maneira que havia duas maneiras de pensar sobre o maior 7º 1 seria um terço menor no topo de outra maneira, que é a maneira que eu apontei antes, que é pensar sobre, Um intervalo literal de na sétima menor. Então vamos olhar para baixo no teclado, vimos o intervalo de um sétimo maior. Com todo o caminho até aqui. É 1/2 passo tímido de um ativo é o intervalo de um sétimo maior intervalo de Theo de um sétimo menor é Ah, todo o passo tímido de inativo. Então de C a B flat estavam em um d aqui. Então vamos de D. Aqui está o ativo. Ah, todo abandonado vai ser teste. Vês? Então D dois C é, ah, todo o passo tímido do ativo. Esse é o intervalo de um sétimo menor. Então isso é o que nós adicionamos acima do D para fazer o menor sétimo. Então deixe-me colocar um par de sétimo acordes menores aqui, e é só aqui. Hum, eu não tenho um bom exemplo de pimentão vermelho quente de um menor sétimo tribunal, embora eu tenho certeza que há muitos. Fazemos outras coisas que ocorrem em Dó maior. É fazer um sétimo menor, , fazer outro acordo através do mesmo tratamento que fizemos antes. Aqui. Vamos ouvir isso lado a lado para que você possa sentir como eles soam, certo? Sabe o que mais? Devíamos fazê-lo. Eu não acho que eu fiz, é que nós deveríamos apenas jogar isso. Então, hum, é meio que saltar para trás, mas eu não acho que eu toquei isso para você ainda. Esta vai ser a nossa progressão de acordes diatónicos com os sétimos acordes. Então você vai ouvir um grande sétimo menor, sétimo menor, sétimo. Você vai ouvir um sétimo dominante aqui, que é o que vamos aqui em um segundo. E o próximo vídeo. Vamos apenas ouvir isto. Deixe-me fazer isso. Deixe-me primeiro abrandar um pouco para nós, ok? Confira isso. Aqui está eu vou fazer. Vou apagar este sétimo disto. Então ainda temos nossa progressão normal de acordes diatônicos. E então aqui, eu vou colocar a sétima versão, então vamos ouvi-la primeiro como apenas as tríades indo todo o caminho até a progressão e então vamos ouvi-la com sétimo. OK, e um pouco mais lento. Aqui vamos nós. Gol. Então você pode ter uma ideia de como os sétimos não mudam radicalmente o cordão. Eles só meio que, você sabe, adicionar um pouco de cor a ele. Então este é o sétimo tribunal menor. Agora temos mais um para falar, e esse é o sétimo acorde dominante. Este é um pouco estranho, então vamos para outro vídeo e depois falamos sobre isso lá. 43. 52, dom7os chords: Lembra quando fizemos a última análise? Aquele que durou dois vídeos? Eu disse um par de vezes que uma ótima maneira de terminar uma frase para ir de cinco dedos um certo? E se olharmos para isto, nossa progressão central está toda definida, aqui estão os nossos cinco e este é um. Agora que cinco é o único lugar na progressão do núcleo em que ocorre um sete dominante, certo, certo, que é realmente muito interessante para nós, porque isso significa que aquele sete dominante nos dá uma mão extra de ajuda em mover o dedo do pé um. Ok, então 575 dominante sete mudando para tônica ou um é uma das coisas mais comuns a fazer em todas as músicas de sempre, 5 para 1. Então, o que é um sétimo acorde dominante novamente? É uma grande tríade com um sétimo menor, certo? Então, se olharmos para G toe F em nosso teclado, aqui está G. Aqui está uma oitava mais alta de G. Desça um passo inteiro que nos leva a F, e é isso que está acontecendo aqui. Ok, então vamos ver isso. Vamos desenhar isso aqui. Ok, então aqui está um G maior e então vamos para um logo depois. Ok, agora, 17 Então, primeiro lugar, a maneira como notamos o sétimo acorde dominante é um pouco confuso. O que fazemos, está certo? Só a letra sete. Hum assim para chamar alguma coisa. Ah, sétimo acorde. Se você não diz grande, sétimo ou sétimo menor, é só dizer sétimo. Ele assume o sétimo acorde dominante. Em outras palavras, chamar algo como G 7, que é o que estamos vendo aqui é uma forma abreviada de dizer sete dominantes. Então isso pode ser um pouco confuso. Se você acabou de ver a letra dita ou o número sete e nada mais, como um major ou um menor com ela, então significa dominante sete. Está bem, é uma abreviação que usamos. Hum, às vezes você pode ver d o M 7, mas muito, muito raramente. Quase sempre. Você só vê o número sete, e isso significa que estamos olhando para um acorde de 1/7. Então aqui temos o G sete e, em seguida, um ouvir o quão suavemente eles entram um no outro. E depois de ouvirmos isto, vou mostrar-te uma forma ainda mais suave de funcionar. Ouça, certo. Parece que isto quer a terra aqui em baixo. Agora, se mudarmos nossas inversões um pouco aqui, podemos tornar isso ainda melhor. Adicione outra visão na parte inferior. Ouça este direito. Soa ainda melhor. Eu gosto de usar a analogia aqui que quando você toca um sétimo acorde dominante, é como jogar Ah, caixa de lâmpadas no ar e então você está apenas esperando. E quando ouvimos este cordão, é como se finalmente tivessem caído no chão. Você sabe, é como se você insistisse neste incrível suspense aqui porque você está esperando que isso aconteça. Há até uma velha história sobre Mozart. Há uma história que o pai de Mozart acordou ele de manhã. Aparentemente, eles tinham uma casa de três andares, , em Viena, eu acho. E quando Mozart era criança, seu pai sentava ao piano na primeira história e Mozart dormiu na terceira história. Esta é a maneira que eu ouvi isso, e seu pai apenas muito tipo de silenciosamente tocar um sétimo acorde dominante e, em seguida, parar e esperar, e então Mozart vai descer as escadas para fazer isso porque ele só precisava ouvir ele. Resolver que G sete acorde é apenas rude se ele não resolver para o um ou o tônico agora , a razão que eu fiz esta inversão de r c tribunal maior. Então isso ainda é um acorde C maior C e g. E há outro ver lá dentro eu apenas inverti e isso é bom a razão pela qual eles fizeram isso é porque o que nós gostamos de ouvir neste é que nós gostamos de ouvir este f cair para este e isto ser resolvida Até este lugar, certo? Esses são o tipo de de tonsde tendência neste acorde que querem ir em uma certa direção. E então, para realmente bater em casa, colocamos a raiz no fundo novamente, tem que fazer com que pareça que está se resolvendo. E isso nos dá aquele som realmente definitivo 51. Então, esses são os sétimos acordes dominantes. Nós o vemos o tempo todo que o fim dos pedaços, Theo termina de frases, um, sempre que estamos tentando reestabelecer a chave, sempre que queremos dizer, hey, a chave é C neste vai jogar um monte de G setes e, em seguida, um C, e isso basicamente diz: “ Ei, Ei, estamos em casa quando conseguirmos aquele assento. Você ouve isso no final de uma sinfonia mil vezes quando você ouve o tímpano ir. Bum, bum, bum, bum, bum, bum, bum, bum bum! São eles indo 51515 no 5151 e esse é o fim da peça. É assim que essas antigas sinfonias terminam como, ah, muito parecido com a maior parte do tempo. É assim que essas antigas sinfonias terminam como, ah, ah, Então vamos falar mais sobre isso e na próxima aula no futuro, vamos falar sobre como os cabos funcionam, quais progressões de acordes levam um ao outro. Que acordes funcionam bem juntos e coisas assim. Então espere por isso. Mas, por enquanto, considere isso uma prévia para isso. Uma coisa que eu disse há um segundo é que você é rude. Se você não resolver este Ah, 57 acorde para um acorde de um. Mas vamos imaginar Ah, que você não fez o que aconteceria se você não fizesse? E especificamente, uh, você poderia fazer um gênero inteiro de música dedicado ao acorde 57 que dominante sete acordes não resolvendo. E a resposta é, é claro que você pode, e as pessoas têm feito isso por muitos, muitos anos. Chama-se Blues. O Blues está cheio de acordes não resolvidos e dominantes. Vamos dar uma olhada rápida nisso no próximo vídeo. 44. 54 BluesChords: Então o que estamos vendo aqui é uma progressão normal, uh, uh, nada extravagante do núcleo blues no assento. Hum, e tem algumas coisas estranhas nisso, e é assim que o blues funciona. O blues é que você pega cada acorde que vai tocar e transforma-o em um acorde de 1/7 , e você toca um tribunal muito específico na tecla de C. Este seria um acorde de um só. Vamos ignorar os sete por um segundo. Este seria um acorde de um só porque é um ver. Este seria um acorde de quatro porque é um F para ser um acorde, um acorde, quatro acordes quatro acordes, um acorde , um acorde um acorde. Cinco acordes, quatro acordes, um acorde e cinco corpos. Cinco acordes, quatro acordes, Isso é chamado de 12 Bar Blues. 12 barras de comprimento. É um padrão que se repete repetidamente. Agora isso não é tudo blues que usa o padrão de 12 bar blues, mas muito dele. Um monte de blues usa 12 barras padrão blues. Então agora vamos olhar para o sétimo si sete. Lembre-se, isso significa sete dominantes. Se formos aqui, vamos fazer um C 7, então precisamos de um acorde maior e, em seguida, para ser um sete dominante. Precisamos de um sétimo menor no topo, certo? Então, se este é um C e este é um C, então este é o nosso baixo às sete. Então nisso é um bemol, então vamos pensar sobre isso por um segundo. Isso significa que um C sete c dominante não ocorre em C Maior causa que B plano não está em C maior, mas em uma progressão blues. Jogamos lá porque faz soar como o blues. Confie em mim, é assim que o azul soa. A mesma coisa com F F F dominante sete não acontece na chave de C, mas tudo isso tem notas fora da chave, e isso dá que o blues soar certo? Ah, vamos para G 7 que está na chave de C porque são cinco, certo? Essa é a nossa queda normal às sete. Mas veja sete e F sete não são. Ah, o sétimo não está na chave, mas é o que faz parecer blues é transformar cada acorde principal em um sétimo acorde dominante . por Épor isso que o blues soa tão legal. Então o que estamos ouvindo aqui é jogado um pouco diferente do que está notado aqui. Por isso, neste momento estamos a ouvir um “C 7”. Agora ouvimos em F7. Agora estamos ouvindo um C sete b a g sete 777 Então a progressão do blues foi tocada um pouco diferente do que este que queria ser tecnicamente correto. Agora que penso um pouco mais, este não é perfeito. Do jeito que está escrito, o que ouvimos era melhor, mas não importa. As cordas eram as mesmas. As cordas que tocavam, você podia ouvir como se houvesse um pouco de coragem nesses acordes. Eles não eram apenas como acordes grandes felizes, bem ali era como um pouco de coragem para eles. E isso foi todas aquelas sétimas notas em todos os tribunais. Então o blues é construído em torno de sétimo acordes não resolvidos. É meio engraçado, mas é o que lhe dá esse som característico 45. 56 o o WhatNext: Ok, então estamos muito perto do fim desta aula. No entanto, estamos. Oh, então não muito perto do fim de toda teoria musical. Compreensão. Há muito mais. Então, Então, muito mais. Aprendemos os sétimos acordes, certo? Confira isso. Hum, oops. Isso não o impede. Sete acordes. Aqui está um acorde de 1/7. Certo? Mas que tal 1/9 acorde e 11º cabo? Cordão 1/13 para que possamos continuar. Ah, nós temos muito mais coisas para fazer. Temos muito mais acordes. Temos chaves menores. Nós realmente não olhamos muito para chaves menores em tudo. Temos o círculo dos quintos. Ah, isso vai ser muito importante. E uma das maiores coisas que ainda não vimos é como os cabos funcionam juntos . Nós conversamos muito sobre esse relacionamento 51, mas há muitos padrões que você vê em como compositores e compositores usam acordes juntos. E isso é algo que vamos ver quando olharmos para o círculo de ataques. Vimos isso um pouco na nossa progressão de acordes diatônicos. Aqui, deixe-me me livrar daquele louco 13º tribunal. Hum, mas há muito mais nisso. Então eu estou mencionando tudo isso porque há muito que eu posso caber em uma aula. Certo. Essa aula se transformou em uma aula muito longa, e estou feliz que tenha ficado até o fim. Essa aula se transformou em uma aula muito longa, Você está indo muito bem, mas há mais aulas para vir. Eu vou continuar fazendo esses idiotas porque eu realmente amo fazê-lo. Ah, e as pessoas parecem gostar de vê-los. Por isso vou continuar a obrigá-lo. Então, por favor, verifique. Ah, olhe para a próxima aula nesta sequência, eles tipicamente me levam cerca de dois meses para fazer. Mas estou me divertindo tanto com isso que talvez acabe mais cedo. E não se esqueça que se você pular para o último segmento deste vídeo, então o que eu acho que vai ser dois pedaços a partir de agora. Hum, haverá, ah, ah, um pequeno, uh, cupom para levá-lo para a próxima aula. Uh, mais barato. a Quandoapróxima aula for postada. Então eu ainda não fiz essa aula, mas assim que eu fizer, ela estará lá. Hum, se você está assistindo isso logo depois do que provavelmente já está feito agora. Ok, então eu só quero o Teoh. Só quero que saibam que há muito mais a fazer. Fizemos grandes progressos neste vídeo. Cobrimos uma tonelada de coisas. Se fosse uma das minhas aulas típicas da faculdade, estaríamos a meio do primeiro semestre. Ah, neste momento, isso é o mais longe que chegamos nesta aula. Então, isso é muito. Isso é muito material. São 2,5 meses de material. Ah, você sabe, a nível universitário. Então, se você está se aguentando aí, você está indo muito bem. Se você não está aguentando aí, por favor volte e assista os vídeos novamente. Ah, postar perguntas. Faça o que quiser para ajudá-lo a entender ainda mais. Por enquanto, tenho mais um vídeo para você. Te vejo lá. 46. 57 de de Graças ThanksBye: Tudo bem, todo mundo. Então é isso. Este é o fim. Chegamos ao fim desta aula. Esta é a segunda parte do meu grande número de currículo de teoria musical, parte um. Se você não fez check-out da parte um, por favor, volte e faça isso. A primeira parte concentra-se principalmente na leitura de música. Esta é a primeira aula que realmente nos deixa pesados em teoria musical. Vou começar a fazer o próximo imediatamente. Tipo, literalmente assim que eu desligar a câmera aqui. Hum, eu vou estar começando para a próxima aula nesta sequência porque eles são tão divertidos de fazer . Então, obrigado por sair. Obrigado por assistir a esta aula. Eu realmente aprecio todos que compram essas aulas e sobressai e realmente chega até o fim. Eu realmente aprecio todos que compram essas aulas e sobressai e realmente Adoro ouvir as suas críticas, comentários, qualquer coisa que ache que possa melhorar esta aula. Adoro ouvir as suas críticas, comentários, comentários, Por favor, me avise. Aceito todos os seus comentários. Realmente? A sério. Então, sem mais delongas, obrigado novamente por assistir. Vemo-nos na próxima aula. 47. SkillshareFinalLecturaV2: Ei, todo mundo quer saber mais sobre o que eu estou fazendo? Você pode se inscrever na minha lista de e-mails aqui e, se fizer isso, informarei quando novos cursos forem lançados e quando fizer adições ou alterações nos cursos em que você já está inscrito. Confira também neste site. Eu coloco um monte de coisas lá e eu chego nele todos os dias. Então, por favor, venha sair comigo e com um desses dois lugares ou ambos, e nos vemos lá.