Redação de Ficção: como criar a história curta perfeita | Noah Milligan | Skillshare

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Redação de Ficção: como criar a história curta perfeita

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Aulas neste curso

8 aulas (28 min)
    • 1. Apresentação

      1:22
    • 2. Visão geral do projeto

      1:09
    • 3. Ação

      5:17
    • 4. Contexto

      5:23
    • 5. Desenvolvimento

      5:14
    • 6. Climax

      5:39
    • 7. Conclusão

      2:51
    • 8. Considerações finais

      1:02
  • --
  • Nível iniciante
  • Nível intermediário
  • Nível avançado
  • Todos os níveis

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Estudantes

5

Projetos

Sobre este curso

Você já se perguntou como um escritor conecta você a uma história e obriga você a continuar girando a página? Junte-se ao escritor Noah Milligan enquanto ele disseca um conto e explica um guia passo-a-passo na criação de arcos narrativos cativantes. Esse curso de 30 minutos descompõe vários elementos da estrutura de contos e fornece um prompt de escrita para iniciar uma nova história, e oferece dicas detalhadas sobre personagens e gráficos envolventes.

Os alunos são capazes de publicar uma nova história curta, se envolver em crítica construtiva com outros alunos e polir seus projetos para prepará-los para publicação. Esse curso é projetado para escritores emergentes elaborarem seus primeiros contos, escritores mais experientes aprimorando seu artesanato, e qualquer pessoa que já tenha tido uma história para compartilhar.

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Noah Milligan

Writer

Professor

Shortlisted for the 2015 Horatio Nelson Fiction Prize, Noah Milligan's debut novel, An Elegant Theory, is forthcoming from Central Avenue Publishing in the fall of 2016. He is a graduate of the MFA program at the University of Central Oklahoma, and his short fiction has recently appeared in Rathalla Review, MAKE Literary Magazine, Storyscape Literary Journal, Empty Sink Publishing, Santa Clara Review, Glint, and elsewhere. Connect with him at www.noahmilligan.com and @MilliganNoah

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Transcrições

1. Apresentação: Oi. Meu nome é Sem ML de novo, e sou um escritor de ficção. Escrevo histórias curtas e romances. Recentemente, meu trabalho foi apresentado em Wrathall, uma revisão Make Literary revista Story, Escape, Escape, Literary Journal e Empty Sink Publishing. E meu romance de estréia e teoria elegante será lançado pela Central Avenue Publishing no outono de 2016. Hoje vamos falar de uma estrutura básica de contos, A B, D, D, C e ação, fundo, desenvolvimento, desenvolvimento, clímax e final. E ele vai falar sobre como criar um gancho para desenhar seu leitor em como criar um contexto em um mundo mais amplo. Como criar tensão crescente, um clímax, bem como uma resolução para a sua história. Ajude a ilustrar. Nosso ponto será fazer referência ao meu conto Desobediência, que foi publicado na 14ª edição do Story Escape Literary Journal, e eu também postei na classe Resource is Seção dois contos constante Squires Wounding raio e você seria um bom homem na Geórgia formando esperançosamente no final da aula, você será capaz de identificar como esses escritores usaram um B.D.C B.D.C B.D.C E em seus próprios trabalhadores. Will é como eles se desviaram deles para que efeito? Antes de começarmos, por favor, tire alguns momentos para ler a desobediência. Eu não vou demorar muito tempo, já que eles vão fazer referência ao longo do resto do curso. 2. Visão geral do projeto: para um projeto de classe. Vamos escrever um conto que começa com o momento mais embaraçoso agora. Isso foi projetado para ser divertido e fácil. Todos tivemos um momento em que ficamos envergonhados. Mas lembre-se, isso é ficção. Então, tome a liberdade com fato para criar um conto envolvente, divertido e imaginativo e não se torne o personagem principal ou mesmo um personagem. Imagine este momento acontecendo com outra pessoa e apenas usá-lo é teatral em que trampolim. Seu conto será postar nossos projetos e cinco parcelas que correspondem cada uma com as cinco partes da estrutura básica do conto, ação, fundo, fundo, clímax de desenvolvimento e terminando com cada seção. Coloque isso no mesmo documento é o primeiro para que quando você terminar, você terá um rascunho completo de um conto. Sinta-se à vontade para ler projetos de outros alunos e fornecer feedback, mas por favor, permaneça civilizado. Claro, não há recurso maior em um leitor exigente que possa fornecer feedback para nossas peças e também não fornecer feedback pessoal para 10 peças que mostram promessas excepcionais. Bem, lembra-te, diverte-te, começa a escrever, e mal posso esperar para ler o teu trabalho 3. Ação: antes de começarmos. Por favor, reserve um momento para ler a desobediência. Não é muito longo cerca de 5000 palavras ou assim e depois que você fizer isso, vamos começar na primeira seção de um conto ou ação na seção de ação. Eu tento realizar três coisas. Quero ligar o meu leitor a esta história. Quero apresentar meus personagens masculinos, e também quero introduzir o conflito central. Esta história. Agora, quando tento criar um gancho, a primeira frase para mim é primordial e desobediência estranhamente. Ah, se você der uma olhada na primeira frase, pode parecer meio chato à primeira vista, basicamente, basicamente, Allen está devolvendo um carrinho de compras para ter sido qualquer parada por um conhecido dedo do pé. Tenha uma conversa amigável. No entanto, tentei incutir uma sensação de urgência com o lado bem no meio. Foram só alguns segundos, só isso. Basicamente, nosso narrador está dizendo ao nosso leitor que ele está se arrependendo desses poucos segundos no momento. O leitor, é claro, não sabe por que nosso narrador lamenta esses poucos segundos. Não se aprende isso até muito mais tarde. Sempre que Allen é entrevistado pelo xerife, e você sabe que ele foi visto na cena do crime. Então meu ponto em acrescentar isso de lado, bem no meio da primeira frase foi espreitar um senso de mistério e o leitor. Então eles se sentem obrigados a seguir em frente e virar páginas para descobrir exatamente por que nosso narrador arrepende daquele momento. Embora a frase de abertura seja vital e criando um gancho para o leitor, o gancho deve ser criado em toda a seção de ação. Agora há vários meios para conseguir isso, e eu vou tocar em base de caráter e conflito em apenas um segundo. Outra maneira de fazer isso é ser capaz de aterrar seu leitor e tempo no lugar, e você pode fazer isso criando um ambiente muito vívido, usando imagens concretas e envolvendo os cinco sentidos de seu leitor em desobediência. Eu tento fazer isso trazendo detalhes que incorporam a pequena cidade de Oklahoma brisas duras de primavera, sacos de papel marrom, velhos reunindo-se em um banco de parque em frente ao I G, uma longa linha de carros de compras enferrujados e quebrados, e Quanto mais detalhes e imagens você pode colocar nisso, mais seu leitor vai se sentir imerso no mundo fictício que você está criando agora. A segunda coisa que tento fazer na seção Ações é apresentar meus personagens principais . Kurt Vonnegut disse uma vez famoso: Faça seus personagens quererem algo imediatamente, mesmo que seja um copo de água. Agora isso soa como um conselho simples, mas é muito mais fácil dizer do que fazer em escrita de ficção, porque você está tentando criar personagens bem arredondados. Tentei fazer isso e desobediência através da relação entre Allen e Amber. Agora é meio óbvio o que Alain quer. Tem havido rumores pela cidade de uma relação inapropriada entre os dois. Ele é diretor de escola, e ele quer dissipar esses rumores agora. O que Amber quer é um pouco mais complicado, apenas pelo simples fato de que esta história é contada de uma perspectiva próxima de terceira pessoa do ponto de vista de Allen. Para que Onley possa presumir o que Amber quer através dos detalhes que Allen nos fornece. E o que ele fornece é dizer. Quando Amber se aproxima dele, ela aperta os braços e para nunca como se protegesse. Ela tem medo do Allen e o Allen magoou-se com isto. Ele fica na defensiva, fica desesperado, e faz algo que vai se arrepender. E assim fazendo. Criei o conflito central para o conto. O conflito deve surgir organicamente a partir dos personagens. Personagens um X, e não precisa haver obstáculos colocados em seu caminho, a fim de alcançar X em desobediência. Allen realmente quer fazer coisas. Ele quer aceitar o crime da iTV, mas também quer contornar a justiça. Agora, na superfície, isso parece estar em desacordo um com o outro. Uh, se você vai aceitar um crime que você cometeu, isso normalmente significa que você vai aceitar a punição e as consequências dessas ações. Mas a vida não é assim tão simples. É confuso, é complicado, e o impulso de auto-preservação é ótimo. Eso é onde o conflito central surge, e a desobediência é o confronto desses dois impulsos em Allen, aquele onde ele quer encontrar absolvição através da penitência e o outro um instinto básico de sobrevivência . Uma vez tive um grande professor na faculdade que disse, “ Conflito é o sangue vital da ficção, e um orgulho me levou muito tempo para perceber isso, mas ele está certo. Uma vez tive um grande professor na faculdade que disse, “ Conflito é o sangue vital da ficção, e um orgulho me levou muito tempo para perceber isso, Você precisa colocar seus personagens em situações desconfortáveis, e você precisa fazê-los agir em vez de ser agido. A seção de abertura de qualquer conto é importante, e mesmo que seja chamada de história curta, é um compromisso de tempo. Então você vai querer criar uma sensação de que seu leitor quer continuar lendo ou o que John Gardner chamou na arte eficiente pro fluente da Página 1. Eles precisam lançar suspeitas, levantar questões e expectativas. Eles devem estar ansiosos para futuras páginas, imaginando exatamente o que vai acontecer e como. E se você fizer isso com sucesso, então você terá um bom começo para uma história curta. 4. Contexto: nesta seção estará falando sobre fundo. Ah, o objetivo da seção de fundo liberou uma concessão do contexto mundial. E para mim, pessoalmente, esta é a Seção 2 mais difícil, certo? E a razão é por causa do velho ditado de mostrar versus contar ou escrever uma cena versus exposição longa. E a razão é por causa da idéia de que tocamos brevemente e último vídeo chamado Pro Fluency. É apenas sempre mawr divertido e envolvente para escrever uma cena versus exposição. Isso não quer dizer que a Exposição não tenha o seu lugar em contar histórias. Certamente faz. Você só precisa se manter consciente de por que você está usando isso e se seria melhor empregado do que uma cena agora, com isso sendo dito, eu realmente usei ambos em desobediência de eu escrevi uma cena e uso exposição no seção em segundo plano. Então, para a parte do texto que vai dar uma olhada para este vídeo, foi quando Miss Árvore Vermelha pediu a Allen fundos para reencenar a corrida da Terra Oklahoman e a seção imediatamente depois onde o narrador descreve para Alan vive. Agora, como mencionado anteriormente, deve haver obstáculos colocados no lugar para impedir que seus personagens alcancem o que eles querem . E a melhor maneira de fazer isso é ser capaz de criar ah, mundo que tem um contexto maior. Ele deve viver fora de seus personagens em seu conflito central. Deve ter fatores externos e fatores culturais. Ele deve ter um futuro presente passado, e deve influenciar os personagens que estão agindo dentro de sua história agora. Desobediência. Tentei fazer isso de duas maneiras diferentes. A primeira é a subtrama da escola sendo consolidada e fechada, e a segunda é o papel de Allen dentro dela como diretor e administrador da escola. Então, ele tem uma legislatura que está tomando decisões que ele não pode controlar. E ele tem que apaziguar esses professores excessivamente zelosos, e ele tem que tentar educar os alunos desinteressados. Basicamente, o mundo é. Alan sabe que está desmoronando em torno dele, e por falta de uma palavra melhor, ele perdeu. Tomemos, por exemplo, esta passagem. A escola não tinha dinheiro. Isso era apenas uma realidade clara da questão, e isso não mudaria. Quanto mais cedo a equipe entendesse esse fato, mais rápido eles poderiam seguir o plano para o inevitável, todos eles perdem seus empregos, seus alunos sendo absorvidos em um distrito escolar maior em Bartlesville. Principalmente estão moribundos, aliviados de seu último suspiro sibilante. Evidências da situação cercaram todos eles. Ele nem tinha mais uma porta no escritório, só uma cortina. Um estudante indisciplinado tinha quebrado o vidro, e em vez de substituí-lo, ele apenas o tirou de suas dobradiças e agora residia no porão, guardado no canto do abrigo de tornado da escola. Parte do plano de fundo é fax, e há vários listados nesta seção. Não há dinheiro. Há uma perda de empregos. Seus alunos se transferindo. A cidade está morrendo, no entanto. mais importante, é o efeito que esses fatos têm em seus personagens. Como eles reagiram a essas coisas? A Srta. Red Tree , é claro , , ainda está atuando e fazendo seu trabalho quase apesar do que está acontecendo ao seu redor. Os alunos são indisciplinados. Eles são vandalizados, pensando que não haverá consequências para a ação deles, e Alan, ele toma o caminho da menor resistência. Ele só tira a porta das dobradiças e a armazena no porão. Eu reforcei o caráter e o conflito central nesta história, parte da luta de Alan é que ele quer preservar o mundo ao seu redor e está desmoronando. E neste ponto específico da história de qualquer maneira, ele é incapaz de lidar com isso. A próxima seção, onde Allen descreve onde ele mora, foi muito difícil para mim escrever. Em rascunhos anteriores, havia várias seções como esta intercaladas ao longo do resto desta história, e esta seção em particular era realmente muito mais longa. Decidi cortar o resto dessas seções e editar este para cerca de três parágrafos, principalmente por causa da idéia de pro fluente que já falamos antes. Mas eu queria manter esta exposição aqui pela razão de que a maneira que eu aprendi sobre a história de Oklahoma não era através de livros didáticos. Foi através de histórias orais contadas a mim, meus pais pelos meus avós, minhas tias e tios. E era uma mistura muito estranha de verdade e mentira, mito e lenda e folclore, e eu realmente queria transmitir uma sensação disso nesta história. Eu queria aprofundar a história de Oklahoma. É um lugar que tem sido repleto de violência e tensão entre os índios das planícies realocaram índios, os colonos brancos após a corrida terrestre. E então eu realmente queria que isso influenciasse Alan. Basicamente, como ele atravessa é o seu conflito central. Ele também está passando pelos cinco estágios de luto e esta seção. Ele está em negação. Ele está culpando os outros. Ele está culpando a legislatura, outras pessoas, este lugar. Ele não é culpado. Basicamente, ele está em negação. Tente manter isso em mente. Como você escreve sua própria seção de fundo, você vai ter que fazer escolhas difíceis de escrever visto versus exposição do que cortar e querer deixar em. Mas no grande esquema das coisas, você quer criar um mundo no qual seus personagens atuam e um em que seus leitores possam realmente acreditar. 5. Desenvolvimento: desenvolvimento é realmente onde começamos a entrar no coração desta história. Neste ponto, a narrativa. Criamos um gancho. Apresentamos nossos personagens, introduzimos nosso conflito, e começamos a conceder um contexto mundial mais amplo. Agora é hora de seus personagens começarem a atuar e tentar obter o que querem. E assim fazendo. Complicando a história e criando tensão crescente que a seção de texto estará olhando para este vídeo é onde Allen interage com o livro piscando e o xerife. Agora complicar sua história pode ser feito de quase em um número infinito de maneiras é que você pode criar um novo subplot. Você pode fazer com que o mundo exterior aja sobre o seu personagem. Há um número infinito de maneiras que você pode desenvolver um enredo. Mas o ponto principal é que onde o mundo real é complicado, é confuso, é opaco, e seu mundo fictício precisa fazer isso. Nunca é tão fácil como personagem, uma vez X, e ele deve fazer por que, a fim de obter X. É muito mais difícil para isso, e você realmente precisa merecer isso em seu próprio conto. Recapitular. O conflito central da desobediência é esse impulso duplo e Alan, onde ambos querem aceitar as consequências de suas ações. Mas ele também quer contornar a justiça. Agora, este é um conflito complicado, ou pelo menos espero que sim. Eso o desenvolvimento dele precisa ser complicado também. Tentei fazer isso com a subtrama da cofragem da escola. Introduzi esta subparcela na secção de fundo, mas nesta secção em particular tento dar um passo adiante. Introduzi esta subparcela na secção de fundo, Nenhum dos alunos está aparecendo mais. Nenhum dos professores, com exceção da Srta. Árvore Vermelha, está aparecendo mais. E os substitutos que o ar, eles são realmente babás mais glorificados do que professores certificados. E o que eu realmente queria transmitir era que o leitor esperasse que Alan começasse a fazer algo aqui. Ele quer inspirar seus alunos. Ele quer ajudar seus professores a encontrar emprego em outro distrito, mas ele não faz isso. Em vez disso, ele lentamente desliza para o alcoolismo. Em segundo lugar, eu tinha o mundo lá fora estrelando para fechar o Alan. Isso vem na forma de Blinky e do Xerife que questionam o envolvimento de Allen no desaparecimento de Amber agora, Blinky toma uma abordagem mais suave , confessando que ele também, também, às vezes tem pensamentos inapropriados quando se trata de meninas menores de idade. O xerife, claro, é muito mais direto, basicamente implicando que Allen é o principal suspeito no desaparecimento da Amber. Mas Allen, ele só nega, nega, nega. Se tomados em conjunto, esses dois elementos mostram que Alan está realmente se afastando de seu objetivo de encontrar qualquer aparência de paz. Ele realmente precisa aceitar o que fez e enfrentar as consequências, bem como tentar ajudar sua comunidade à medida que ela morre lentamente ao seu redor. Mas Alan escolhe não fazer nenhum dos dois. Hey continua a negar seu envolvimento no desaparecimento de Amber, e ele permanece passivo sobre sua comunidade, decidindo entrar no alcoolismo. Em vez disso, no entanto, há um elemento desta seção que fornece um pouco de esperança. Ele finalmente é capaz de admitir que ele estuprou Amber. Não está em voz alta. Não é para outro personagem. É para ele mesmo. para o leitor. Como conversamos antes. Eu queria criar um senso de pro fluência é, e eu estava em um pouco de enigma aqui. Allen continua se movendo cada vez mais longe de seu objetivo. Mas isso dá ao leitor esperança de que ele possa, no final, realmente encontrar aceitação que ele possa realmente encontrar paz. Vamos dar uma olhada nesta seção mentiras as mentiras que eles devem dizer a importância de manter a boca fechada. Qualquer coisa menos a verdade. Que tinha acontecido depois da escola, quando Amber veio ao escritório para falar sobre seu problema com sua mãe, como ela estava bebendo demais e como ela estava namorando um cara que trabalhava para Philips, 66 sobre os Bartels vilão que Amber Pensei que poderia ser um pervertido. Ele acabou de saber que a escola ia ser fechada. E embora os estudantes Alan sempre tenham sido criaturas sexuais para ele, ele estava atolado em um bêbado de quatro dias. E ela tinha ótimas pernas, pernas como uma estrela de pista, pernas que podiam enrolar seu corpo duas vezes para provar e colorir mel quente. Não que isso tenha sido uma desculpa. Mas naquele dia, sua pressão arterial subiu e sua cabeça nadou, e ele sentiu um calor formigado, e está crescendo que ele não sentia há anos. Ela olhou para ele, e apesar de não ter lutado contra o toque dele, também não gostou. Ela escorregou os braços, que eram camisa e cobriu os seios com as mãos e quando ele foi tocá-los e você , devemos parar com isso. O que ele estava fazendo foi errado, mas ele não conseguiu. Pareceu-me tão certo. A coisa que eu estava tentando fazer nesta seção é mostrar Alan se movendo através dos cinco estágios do luto, passando da negação para a negociação. Ele está inventando desculpas. Ele estava bêbado. Ele está sob muito estresse. Ele nunca fez nada assim antes, mas está se aproximando da aceitação final. Quando você escreve sua própria seção de desenvolvimento, tome seu tempo. Esta é uma das partes mais importantes da sua história. Você quer seu ato de personagem. Você quer que eles tomem decisões desconfortáveis. Você quer aumentar as apostas. O que eles estão dispostos a perder? O que eles estão tentando ganhar e o que eles estão dispostos a fazer para fazer isso 6. Climax: o clímax do conto serve muitos papéis. É o momento em que o personagem atinge a catarse. É o ápice emocional e dramático da história. É realmente a razão pela qual o conto existe. Eso é tão importante que todas as facetas do clímax devem estar funcionando. Agora todos nós temos uma idéia do propósito que Climax serve. Então eu realmente não vou entrar em muitos detalhes aqui sobre isso e disse, eu quero tocar em duas coisas que eu tento realizar em cada clímax que eu escrevo basicamente uma interseção entre ritmo, tom, tom, trama e personagem, bem como construir em uma surpresa orgânica para a história agora ritmo e tom o nosso melhor transmitido para mim em dicção e escolhas de sintaxe. Como o narrador descreve o cenário, a ação, ocorrendo, o monólogo interno do seu personagem? E como a musicalidade dessa linguagem reforçou a ação que está ocorrendo para dar uma idéia do que quero dizer? Vamos dar uma olhada nesta seção. Depois de alguns quilômetros, eles surgiram em uma estrada de terra cortada da linha das árvores. Parecia que quase não tinha sido usado. Uma árvore caída bloqueou a entrada e um portão enferrujado foi puxado para trás. Estava agora deformado e oxidado até o ponto de ruína. O cão parou na frente dele, cheirando o ar, e então desceu a trilha cerca de 200 metros abaixo da estrada de terra. O cão parou de novo. Latiram, uivaram, e apontaram para o oeste em direção à floresta. Estava escuro lá dentro, o arbusto grosso e denso. Todos eles olharam por alguns momentos, os cães latindo a floresta, silenciosos. Apenas uma brisa dura poderia ser ouvida soprando acima do dossel. Amber, o pai dela gritou, Amber, você está aí? Nem mesmo um eco respondeu. Os deputados soltaram os cães e seguiram para trás, correndo pela floresta. Logo eles vieram sobre o cheiro. Era pútrido, debilitante, mesmo algo que Alan nunca conseguiria esquecer. Foi como se tivesse rastejado pelo nariz como se tivesse entrado dentro dele e torcido as entranhas . Um homem parou e começou a vomitar. Outro começou a amordaçar, mas continuou correndo. O pai da Amber chorou. Encontraram-na numa pequena clareira. Ela estava nua, amarrada a um poste, pulso algemado com uma corda. Ela estava lá há algum tempo e não era mais reconhecível. O que restava era apenas tecido seco, músculo e sangue, a cor e a textura da carne seca. Vermes rastejaram sobre ela e voam envolto ou escola. O coiote ou um cão selvagem tinha comido os olhos e o rosto dela. Aronder era uma coleção de ossos, ossos de perna, parecia de vacas e veados amarrados ao poste. Acima da cabeça dela estava um crânio de bisão. Em seu estômago havia uma foto de uma pessoa pequena desenhada em seu próprio sangue. Em termos de ritmo. Tentei abrandar as coisas aqui, , os sentidos. curtos e até mesmo os mais longos sentidoscurtos e até mesmo os mais longose complexos são quebrados por vírgulas, tornando-os um pouco agitados. E eu fiz isso para criar um certo tom. Estamos prestes a encontrar um corpo aqui, e Allen sabe disso. Então você esperaria que ele estivesse um pouco em pânico sobre isso para que você visse correr em frases mais rápido ritmo. Mas esse não é o caso. É medido, curto e agitado, e a razão é porque ele está feliz pelo fato de ela estar lá fora. Ele sabe que ninguém mais o tem devorado dentro dele. Ele finalmente aliviou que vai haver algum tipo de encerramento agora. O que isso faz é, por sua vez informado tanto personagem e enredo. Temos falado o tempo todo como é importante para Alan atravessar os cinco estágios do luto. Agora, ao longo desta história, nós o vimos zangado. Nós o vimos negociando. Nós o juntamos em negação. Já o vimos deprimido. Agora ele está finalmente começando a mostrar aceitação. Ele se voluntariou para o grupo de busca e queria que Amber fosse encontrada. Portanto, deve dar ao leitor esperança de que ele finalmente aceitará as conseqüências de suas ações. Por último, tentei construir uma surpresa orgânica para o meu leitor. Eles não deveriam ter sido capazes de ver isso chegando. No entanto, ele deve se sentir inevitável, quase como se eles não pudessem acreditar que eles não adivinharam que isso tem eu estava indo para acontecer em primeiro lugar. E a forma como fiz isso com desobediência foi na forma como o corpo da Amber foi encontrado. Até este momento, acho que o leitor tinha um convidado, que o que ocorreu foi Amber ir a público sobre o que ele tinha feito com ela e um momento de pânico. Reação impulsiva. Ele cometeu um crime terrível. No entanto, quando encontramos Amber, isso destrói essa suposição porque ela é mostrada amarrada. Ela está nua. Há ossos espalhados ao redor do corpo dela. Ele pintou um retrato de uma pessoa pequena no sangue dela no estômago. Isso foi algo que foi premeditado. Isso foi algo planejado. Isto foi ritualístico para o Allen. Ele é ainda um monstro maior do que pensávamos inicialmente. Agora a razão pela qual eu fiz isso é porque eu queria ser capaz de criar uma sensação de ser um torneio para o leitor. Primeiro, nós, como cultura, temos um perdão instintivo. É construído em doutrinas religiosas e seculares, a nobreza do perdão. Mas quais são os limites para esse perdão? Estamos enojados pelo Allen. Ele é um terrível, terrível ser humano. Quanto mal devemos perdoar? 7. Conclusão: Aristóteles disse uma vez, para manter o início curto e finais ainda mais curtos. E eu acho que eu teria que concordar com isso, como você provavelmente pode ver com meu final e desobediência ter apenas cerca de três parágrafos comprimento. Então, em um esforço para não repudiar Aristóteles, vou tentar manter este vídeo curto também. Ah, os dois conceitos que eu realmente quero trazer para casa para este vídeo é a idéia de resolução e finalidade desde o início da narrativa. Acho que tivemos esses impulsos, uma cultura para amarrar tudo em um laço puro, você sabe, você sabe, em uma história de amor. Os pombinhos se casam e vivem felizes para sempre. E na tragédia, todos morrem no final pensando em praticamente todos os lugares que Shakespeare já escreveu. No entanto, na vida real, eu não acho que realmente seja assim. Não acredito na ideia de finalidade. Mesmo que os pombinhos se casem, suas lutas. Há brigas sobre escola, empregos distritais, dinheiro. Quando alguém morre, há consequências. Há um luto. Há manhã, há culpa. Então eu acho que o meu ponto é, que não se sente obrigado a amarrar tudo, muitas vezes no pequeno arco em seus próprios finais. O que eu tento fazer é colocar pistas no texto para que os leitores controlem suas próprias conclusões. Vamos dar uma olhada na cena final em que Alan está testemunhando a reconstituição da corrida terrestre de Oklahoma para dar um exemplo do que estou falando. A corrida terrestre tinha começado no meio-dia daquele dia. Estima-se que 50.000 colonos se alinharam para participar. Pessoas que decidiram começar um novo lugar que, por qualquer motivo, decidiram por qualquer motivo, abandonar seus locais de nascimento para as promessas do Ocidente. Um tributo adequado ao fim do ano letivo. Allen achou que os alunos começariam uma nova escola no próximo outono. Os professores e administradores, como Miss Árvore Vermelha e ele mesmo, seriam forçados a encontrar emprego em outros distritos. Suas novas profissões se mantêm unidas. A maioria deles não seria qualificada para qualquer outra coisa e seria forçada a aceitar empregos. Eles não trabalhavam desde a faculdade, entregando pizzas lá , auxiliando um encanador , trabalho honesto que não deveriam, mas nenhum deles teria vergonha. Foi preciso muita coragem para fazer uma coisa dessas, e não era um tipo normal de coragem, não o tipoem que e não era um tipo normal de coragem, não o tipo as pessoas agiam por impulso correndo para um prédio em chamas para salvar uma criança ou para proteger um amigo de uma granada. Isso levou a uma reflexão prévia, uma execução premeditada e detalhada do plano. Foi um tipo de coragem. O Allen temia que não o tivesse feito. Allen está falando sobre falta de coragem, apesar de se aproximar da aceitação. Ele não consegue fazer isso e disse que está preso nesta estase autoimposta . Apesar de ele não querer agir, no entanto, ele será forçado a, mesmo que ele não queira admitir, isso está longe de acabar. 8. Considerações finais: muito obrigado por se juntar a mim e aprender sobre a estrutura básica de contos antes de começar em seus projetos de classe. Eu só queria tocar em alguns pontos finais primeiro. Como mencionei anteriormente, tento afastar-me dos absolutos. Quando se trata de ficção, escrita e estrutura não é diferente. Não há maneira certa ou errada de escrever um conto. Uh, a estrutura A, B D C E ou desenvolvimento de fundo de ação, clímax e final é apenas uma estrutura básica que você pode empregar uma vez que você entende e pode fazê-lo, sinta-se livre para começar a experimentar e criando algo totalmente novo. Em segundo lugar, antes de começar, eu gostaria que você lesse histórias curtas demais que estão na classe Resource é o primeiro é Wounding Radius por Squires constantes. E a segunda é que você vai ser um bom homem de George McCormick e ver se você pode identificar como esses escritores usam os elementos de um B, D.C D.C E em sua própria escrita e também como eles se desviam deles. Mas o mais importante, divirta-se. Trabalhe e mal posso esperar para ler seu trabalho