Projeto de escrita criativa: escritura da lei 3 | Dani and Steve Alcorn | Skillshare

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Projeto de escrita criativa: escritura da lei 3

teacher avatar Dani and Steve Alcorn, Authors, Mentors, Online Instructors

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Aulas neste curso

5 aulas (14 min)
    • 1. Apresentação

      1:40
    • 2. Estrutura de três atos

      1:01
    • 3. Ato 3 pontos de verificação

      9:55
    • 4. Projeto: crie seu terceiro ato

      1:42
    • 5. Próximos passos

      0:54
  • --
  • Nível iniciante
  • Nível intermediário
  • Nível avançado
  • Todos os níveis

Gerado pela comunidade

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1.186

Estudantes

35

Projetos

Sobre este curso

A série Projeto de Escrita Criativa ajuda você a completar um romance, conto ou roteiro. Cada curso se concentra em um passo específico no processo criativo, desde o brainstorming até a publicação. O objetivo é publicar!

Esse curso mostra como completar o Ato de sua história, começando com um plano que leva ao seu clímax, e aos fios soltos resolvidos no final. Quando você concluir este curso e os dois anteriores, você terá um plano detalhado e escrito para todo o seu Projeto de Redação Criativa.

As aulas desta série incluem:

  • Projeto de escrita criativa: faça um brainstorm sua história
  • Projeto de escrita criativa: crie um personagem
  • Projeto de escrita criativa: estrutura sua história
  • Projeto de escrita criativa: escritura 1
  • Projeto de escrita criativa: escritura 2
  • Projeto de escrita criativa: escritura da lei 3
  • Projeto de escrita criativa: estrutura uma cena
  • Projeto de escrita criativa: criar uma configuração
  • Projeto de escrita criativa: Escreva um grande diálogo
  • Projeto de escrita criativa: Energize seu manuscrito
  • Projeto de escrita criativa: publique seu livro
  • Projeto de escrita criativa: comercialize seu livro

Conheça seu professor

Teacher Profile Image

Dani and Steve Alcorn

Authors, Mentors, Online Instructors

Professor

Steve Alcorn is the author of many novels and non-fiction books. His publications include mysteries, young adult novels, a romance novel, children's books, history and non-fiction about theme park design, and the writer's guide How to Fix Your Novel.

Dani Alcorn is the Chief Operating Officer of Writing Academy, a writing instructor, and author of Young Adult fiction, screenplays, and a screenwriting handbook. She graduated Summa Cum Laude from Northwestern University, where she majored in Psychology and Radio, Television, & Film.

Steve and Dani have helped more than 50,000 aspiring authors structure their novels. Many of their students are now published authors.

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Transcrições

1. Apresentação: Olá e bem-vindo ao projeto de escrita criativa. Sou Steve Alcorn, seu instrutor e mentor. Essas aulas passam tudo sobre projetos. Eles são tudo sobre a criação de seu próprio romance original, conto ou roteiro passo a passo um projeto de cada vez. O objetivo final deste curso é que quando você concluir esses projetos, você estará pronto para publicar. Eu sou o autor de uma série de romances, viagem, livros infantis, livros não-ficção sobre a indústria de parques temáticos e o livro Como corrigir seu romance, que diz tudo sobre as técnicas que você vai usar para estruturar e criar o seu próprio trabalho original de ficção. São técnicas que irão se basear em toda esta classe, a fim de alcançar seu objetivo final de entrar na impressão. Então, vamos começar. O projeto de escrita criativa. Esta lição é sobre escrever o terceiro ato. Nesta visão geral, vou apresentá-los aos tópicos das Lições a seguir começarão com alguns conceitos-chave revisando a estrutura de três atos. Então vamos dar uma olhada nos pontos de controle do ato três Estes ar os diferentes pontos emocionais e físicos que seu protagonista deve progredir através para chegar do início ao fim do terceiro ato e, em seguida, na seção do projeto, você terá a oportunidade de estruturar seu próprio ato. Três na lição final. Vou mostrar-lhe os próximos passos para promover a sua carreira de escritor, por isso vamos começar. 2. Estrutura de três atos: Bem, bem-vindo ao Terceiro Ato. Passamos agora pelo primeiro ato e agimos. Se você ainda não olhou para esses projetos, por favor, volte e faça isso porque será importante como base para esta lição neste projeto, vamos criar seu terceiro ato, que consiste nos três pontos de controle, o plano, o clímax no final. Então estamos no topo da ação ascendente e crescente e agimos para quando sua protagonista teve uma epifania e percebeu qual era a falha dela e que ela podia mudar. E agora podemos entrar no terceiro ato com um plano. O 1º 1 pode não funcionar, mas eventualmente virá com um que faça e alcançará esse clímax e, finalmente, encontrará alguma resolução no final. Então vamos dar uma olhada nesses três pontos de controle detalhadamente no terceiro ato e ver como eles funcionarão para você. 3. Ato 3 pontos de verificação: O terceiro ato geralmente é o ato mais divertido para a direita. Eu acho que é divertido começar no gancho, mas tudo a partir daí tende a ser muito trabalho, e se você tem um bom plano, você pode minimizar o trabalho. Mas o terceiro ato, eu acho, muitas vezes se escreve. E então vamos dar uma olhada nos três elementos do Ato 3, o plano que seu protagonista faz, o clímax onde o antagonizado é derrotado e Theo termina onde as coisas estão resolvidas. Então, começando com o plano, o que sua protagonista pode fazer agora que ela não poderia fazer antes de mudar a epifania no final do segundo ato? Essa é a questão de agir. Pergunte a si mesmo, e o plano será tudo enredo. Vai ser uma coisa física que ela decida fazer uma ação. Ela decide entrar em diálogo, ela decide ter com alguém um lugar onde ela decide ir alguma coisa. É algum tipo de esquema que ela inventa como resultado de ter mudado agora. Isso pode não acontecer instantaneamente, e de fato, em alguns livros eu posso pensar que o plano pode ser bastante longo porque o primeiro plano não funciona , o 2º 1 não funciona. O 3º 1 quase funciona, mas não funciona. E às vezes nenhum dos planos realmente funciona. Mas eles a colocaram em uma posição onde, no clímax, Sheikhoun, repente apenas do assento de nossas calças, faz um novo plano que funciona. Então ela é uma pessoa muito diferente, um personagem mais ativo, talvez em um caráter mais efetivo agora no plano como resultado da mudança que aconteceu no final do segundo ato. Então, o plano definitivamente precisa ser algo que seu protagonista não poderia ter feito antes. Ela mudou nessa epifania, e o plano pode não funcionar, mas pode haver vários que não funcionam. Mas quando finalmente o fizermos, os antagonizados serão derrotados. No entanto, mencionamos que no final do segundo ato, se a protagonista não teve uma epifania ou se ela percebeu qual era a sua falha, mas é incapaz de realmente superá-la, ou talvez ela tenha superado temporariamente, mas recaídas algures aqui no terceiro ato. Então você está escrevendo uma tragédia, e é quando nenhum dos planos funciona porque ela realmente não mudou. Então vamos supor que ela mudou. E no clímax, vamos ver o que acontece. Bem, o protagonista está ativo porque você não quer que a cavalaria de repente entre e resgatá-la . Ela tem que resolver seu próprio problema agora. Isso não significa que ela tem um de repente agarrar um Uzi e derrubar o antagonista se isso está fora do personagem. Mas ela precisa ter contribuído para sua própria vitória, mesmo que seja apenas fazendo um telefonema para a pessoa certa no momento certo, a fim obter ajuda. Ela precisa ser a personagem ativa, não apenas alguém que olha para fora no clímax. E também é importante que quando o antagonizado é derrotado neste clímax, é por causa da própria falha dos antagonistas que realmente ajuda a levar para casa o seu tema. E se você está antagonizado teve uma falha que estava relacionada com a sua falha de protagonista, isso cria um contraste maravilhoso entre o que acontece se alguém supera a lei contra o que acontece se alguém não superar uma falha. Agora, e se você estiver escrevendo Ah história de amor? E se o antagonizado for realmente o interesse amoroso? Bem, então a derrota está simplesmente sendo mostrada como errada ou sendo convencida a mudar. O antagonista essencialmente é então reabilitado, se você preferir, e isso é um tipo mais suave de interminável que é ideal para aquele tipo mais suave de uma história. Mas lembre-se que você tem que manter o protagonista simpático, não apenas naquelas histórias mais suaves, mas também em uma história mais difícil. O protagonista não pode simplesmente emboscar o antagonista e atirar neles pelas costas. Isso faz com que o protagonista instantaneamente não seja simpático. Tem de haver um confronto. Ele precisa ser provocado pelo protagonista, e o antagonizado precisa ser derrotado por sua própria falha. Por exemplo, se o protagonista não tem autoconfiança e o antagonizado é confiante demais, essa é uma relação maravilhosa. Mas então você não pode ter o protagonista superar sua falha, tornar-se confiante, vai custar o antagonizado e matá-lo. Simplesmente não funciona. Não é simpático. Mas se o protagonista supera sua falha, um custo, o antagonizado eo antagonizado é excessivamente confiante e depende de seu capanga, que agora vê que, de fato, o antagonista é um idiota e protagonista está certo, e ajudaram a derrotar os antagonizados. Isso realmente reforça o seu tema, e mantém o seu protagonista como um personagem simpático para que a derrota dos antagonistas precisa ser consistente com o peso da história. Se é uma comédia romântica, sua derrota é que ele parece tolo por alguns minutos, e então o protagonista para dá-lhe se o antagonizado é Hitler do que ele provavelmente precisa morrer no final da história. Então o peso depende de quão terrível uma pessoa ele, waas e o antagonista podem ser reabilitados. Mesmo que não seja uma história de amor. Os antagonizados poderiam perceber uma vez derrotados o que eles são falhas waas e decidir mudar. Mas é importante que eles não mudem antes de serem derrotados, porque esse é o contraste entre mudar e não mudar. Então, é bom ter o protagonista ajudar o antagonista a se reformar no final. E há muitos exemplos na literatura sobre isso acontecendo. E, finalmente, no final, é aqui que as coisas são resolvidas. É apenas um período de resfriamento para seus leitores. Depois de toda essa ação frenética, há agora um momento catártico em que a tensão é liberada. Então, como lidamos com o final? Bem, há muitas maneiras de mostrar essa resolução. Você poderia criar um final circular. Esta é uma técnica literária eficaz onde as coisas são muito iguais ao que eram no início da história. Ou voltaram ao normal ou voltaram ao normal com um pouco de contraste. Por outro lado, pode haver uma reversão completa. O protagonista pode ter começado a história em más condições e terminado em boas condições. Quer seja uma mudança emocional ou física ou ambas , depende de você. Também pode haver um final agridoce. Não necessariamente. Tudo o que aconteceu no clímax é uma coisa boa. Pode ter havido baixas inesperadas. Poderia ter havido, ah, final pior para os antagonizados do que o esperado, onde o protagonista pode não ter conseguido tudo o que eles queriam. Lembre-se, os protagonistas provavelmente tiveram um objetivo no início do Ato Um também. E talvez esse objetivo tenha se tornado menos importante à medida que as coisas continuavam e a meta para o bem maior foi alcançada. Mas talvez os protagonistas próprio objetivo de uma maneira agridoce, não foi alcançado. O final também pode ser deixado em aberto. Você precisa ter cuidado com isso. Os leitores podem imaginar como as coisas acabam por si mesmos, mas se sentirem que você não lhes deu orientação suficiente para que possam imaginar o final que querem. Então eles podem ficar chateados, então é melhor dar-lhes algumas dicas sobre a direção que as coisas vão após o final da história. Você também pode terminar com um cliffhanger. Esta técnica é melhor usada se você estiver indo para escrever um segundo volume para seguir o 1º 1 e você quer ter certeza de que os leitores lê-lo bem. No entanto, o cliffhanger não pode ser que a história em si não tenha sido resolvida. Você pode esticar uma história sobre alguns volumes, se quiser, mas então não se engane que o primeiro volume é uma história completa. Se você quiser escrever uma história completa no primeiro volume, você precisa ter todos os nove pontos de verificação. Então, mesmo se você criar um evento adicional que causa um cliffhanger no final, é algo que está levando a história para o próximo estágio e induz os leitores a comprarem o próximo volume. Você pode ter uma reviravolta no final, algo inesperado, e essa é uma das maneiras mais deliciosas de terminar. O. Henry fez uma carreira escrevendo finais muito irônicos para sua história e aqueles ar um pouco fora de moda agora. Mas você pode ter uma reviravolta onde algo inesperado acontece, particularmente se essa coisa inesperada leva a bons resultados. E finalmente, pode haver uma revelação na história. Algo revelou talvez a resposta para uma pergunta de história que vem passando todo o caminho através do livro desde o primeiro gancho, e finalmente foi respondida. Isso pode ser uma coisa realmente satisfatória para os leitores descobrirem no final da história. E, finalmente, você pode terminar com um monólogo onde o personagem principal aborda o leitor e algumas coisas acima e diz como a história os afetou e como seguir em frente. Se você optar por fazer isso, tenha cuidado para que ele não acabe um pouco demais no lado revelador versus mostrando . Às vezes acho que é melhor deixar os leitores chegarem às suas próprias conclusões. E falando em conclusões, agora vamos passar para o projeto deste curso, e você terá a chance de tirar suas próprias conclusões enquanto estruturar seu terceiro ato 4. Projeto: crie seu terceiro ato: Não, é hora de você criar seu terceiro ato, então eu gostaria que você abrisse um arquivo, e nele eu gostaria que você digita três títulos para o plano. O clímax e o final Agora, entre cada um desses títulos, eu gostaria que você escrevesse uma única frase que descrevesse de forma concisa esse ponto de controle. Você vai precisar usar um pouco mais de enredo do que você fez em atos anteriores, porque o terceiro ato é principalmente enredo, mas tente deixar de fora os detalhes. Mantenha uma frase curta para que você possa mudá-la mais tarde. Agora, entre cada um desses pontos de controle, transforme essa frase curta em uma lista de balas nas cenas que você precisará para cada um desses três pontos de controle. Você provavelmente precisa em seu cerca de 1/3 tantas cenas como você teve para o segundo ato. Mas este lote de área de transmissão. Um romance de ação e aventura poderia ser em grande parte o terceiro ato, então você teria até mais cenas do que no segundo ato, e algumas histórias terminam muito rapidamente, então você pode ter muito poucas cenas. Se não há muitas pontas soltas para amarrar, é tudo com você. Mas eu diria que provavelmente ter algumas cenas no plano, e algumas cenas no clímax é um bom começo para a sua estrutura do Ato 3. Mais tarde, você vai escrever seu manuscrito. Você pode editá-lo diretamente entre os marcadores de cena que você inseriu. Mas primeiro, eu gostaria que você prosseguisse para a lição sobre cenas e descobrisse como escrevê-las, e então você estará idealmente posicionado para escrever seus menus. 5. Próximos passos: Obrigado por se juntar a mim nesta jornada. Eu gostei e espero que você precise. A coisa é um de uma dúzia de projetos diferentes que estão disponíveis através desta série, é claro, é que se você seguir todos esses projetos desde brainstorming até o marketing, você será capaz de trazer sua idéia para um romance, história curta ou roteiro para a realidade, passo a passo e projeto por projeto. Enquanto isso, espero que você nos siga no Facebook e não se esqueça de se inscrever para dicas de escrita gratuitas. Estou ansioso para vê-lo lá. Até lá, feliz escrita.