Projeto de escrita criativa: escritura 2 | Dani and Steve Alcorn | Skillshare

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Projeto de escrita criativa: escritura 2

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Aulas neste curso

5 aulas (15 min)
    • 1. Apresentação

      1:39
    • 2. Estrutura de três atos

      1:22
    • 3. Ato 2 pontos de verificação

      8:09
    • 4. Projeto: crie seu segundo ato

      2:53
    • 5. Próximos passos

      0:54
  • --
  • Nível iniciante
  • Nível intermediário
  • Nível avançado
  • Todos os níveis

Gerado pela comunidade

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1.464

Estudantes

45

Projetos

Sobre este curso

A série Projeto de Escrita Criativa ajuda você a completar um romance, conto ou roteiro. Cada curso se concentra em um passo específico no processo criativo, desde o brainstorming até a publicação. O objetivo é publicar!

Esse curso mostra como escrever seu segundo ato, começando pelo seu personagem em crise, navegando pela longa luta que eles enfrentam contra cada gráfico crescente e finalmente trazendo eles para uma epifania. Quando você concluir este curso, você terá um plano detalhado e escrito para o segundo ato do seu Projeto de Redação Criativa.

As aulas desta série incluem:

  • Projeto de escrita criativa: faça um brainstorm sua história
  • Projeto de escrita criativa: crie um personagem
  • Projeto de escrita criativa: estrutura sua história
  • Projeto de escrita criativa: escritura 1
  • Projeto de escrita criativa: escritura 2
  • Projeto de escrita criativa: escritura da lei 3
  • Projeto de escrita criativa: estrutura uma cena
  • Projeto de escrita criativa: criar uma configuração
  • Projeto de escrita criativa: Escreva um grande diálogo
  • Projeto de escrita criativa: Energize seu manuscrito
  • Projeto de escrita criativa: publique seu livro
  • Projeto de escrita criativa: comercialize seu livro

Conheça seu professor

Teacher Profile Image

Dani and Steve Alcorn

Authors, Mentors, Online Instructors

Professor

Steve Alcorn is the author of many novels and non-fiction books. His publications include mysteries, young adult novels, a romance novel, children's books, history and non-fiction about theme park design, and the writer's guide How to Fix Your Novel.

Dani Alcorn is the Chief Operating Officer of Writing Academy, a writing instructor, and author of Young Adult fiction, screenplays, and a screenwriting handbook. She graduated Summa Cum Laude from Northwestern University, where she majored in Psychology and Radio, Television, & Film.

Steve and Dani have helped more than 50,000 aspiring authors structure their novels. Many of their students are now published authors.

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Transcrições

1. Apresentação: Olá e bem-vindo ao projeto de escrita criativa. Sou Steve Alcorn, seu instrutor e mentor. Essas aulas passam tudo sobre projetos. Eles são tudo sobre a criação de seu próprio romance original, conto ou roteiro passo a passo um projeto de cada vez. O objetivo final deste curso é que quando você concluir esses projetos, você estará pronto para publicar. Eu sou o autor de uma série de romances, viagem, livros infantis, livros não-ficção sobre a indústria de parques temáticos e o livro Como corrigir seu romance, que diz tudo sobre as técnicas que você vai usar para estruturar e criar seu próprio trabalho original de ficção. São técnicas que irão se basear em toda esta classe, a fim de alcançar seu objetivo final de entrar na impressão. Então, vamos começar. O projeto de escrita criativa. Esta lição é sobre escrever Ato para. Esta é uma visão geral, uma introdução ao que está em seu ato, também. Começaremos com alguns conceitos-chave revisando a estrutura de três atos, e então veremos o que são os pontos de verificação da Lei 2 para garantir que você entenda como obter seu protagonista do início ao fim deste importante ato no você terá a oportunidade de estruturar seu próprio ato e, finalmente, na última lição, mostrarei alguns próximos passos para promover sua carreira de escritora, então vamos começar. 2. Estrutura de três atos: Bem-vindos a atuar, também. Aqui está apenas uma rápida visão geral do conteúdo do segundo ato. Se você ainda não ouviu minha aula do Ato 1 e fez o projeto do Ato Um, eu o encorajaria a fazer isso antes de fazer o Ato. Mas se você tem isso, aqui está apenas uma revisão de onde estamos. Chegou ao fim do primeiro ato. Você passou pelo seu gancho, história e pontos de controle de gatilho, e agora estamos prontos para olhar para o segundo ato. E como podem ver, segundo ato é um local onde há constantemente a aumentar a ação e a tensão. Durante todo o ato. Começamos com seu personagem em crise, e terminamos com sua epifania. Mas o meio longo do ato é quase inteiramente composto pela luta, e isso é principalmente orientado para trama. É uma série de contratempos, de alcance cada vez mais aprofundado que arrastam a tensão para cima e para cima enquanto o protagonista luta contra o ouro porque eles ainda não mudaram. Então, os pontos de controle que estamos lidando para este ato ou a crise, a luta e a epifania. E agora, na próxima lição, vamos dar uma olhada em exatamente como juntar sua luta de crise e epifania. Te vejo lá. 3. Ato 2 pontos de verificação: Ato dois é o ato da dificuldade também, certo? Parece contra-intuitivo, mas é fácil se envolver no primeiro ato porque temos o entusiasmo de um novo projeto, e é fácil imaginar como as coisas se envolvem no terceiro ato. Mas o segundo ato é um pouco mais difícil porque temos que manter a atenção de seus leitores durante todo o ato, mesmo que o protagonista não esteja mudando, que pode ser frustrante porque eles começam o ato superado por sua falha. E sua falha continua a impedi-los durante todo o segundo ato até o fim. E às vezes você só quer bater nos protagonistas e dizer: “ Vamos, Vamos, acorde, você precisa mudar. Então é uma luta para escrever a luta, mas começamos com o protagonista em crise. Algum evento afiado aconteceu no gatilho que terminou o primeiro ato e fez com que o protagonista fosse superado por sua falha. Independentemente do que era essa falha, e você escolheu isso de volta no personagem diminuído. O protagonista não é eficaz por causa dessa falha, e de fato não permanecerá efetivo durante todo o tempo por causa disso. Depois há a luta, e esta é a parte difícil, porque é principalmente uma conspiração, e precisamos mantê-la interessante. E finalmente, há a epifania em que o protagonista finalmente percebe, Oh, eu preciso mudar. Preciso superar essa falha e me comportar de forma diferente, e então eles podem resolver seu problema no terceiro ato. Então vamos dar uma olhada em detalhes em cada um desses pontos de controle, começando com a crise. A crise é apenas um momento interno. Não há enredo nele. Lembre-se, nossa definição de enredo é física. A história é emocional. Bem, a crise é aquele momento emocional da história, quando o protagonista é superado pela sua falta de auto-confiança pela sua falta de auto-estima , pela sua incapacidade de enfrentar o passado pela sua teimosia, O que quer que seja, qualquer que seja essa falha, é aqui que eles são superados por ela, e como resultado, eles são ineficazes. Mas é importante que eles ainda não percebam o que há de errado com eles se eles imediatamente percebem, Oh, eu estou sendo superado pela minha falta de auto-confiança que então será realmente frustrado com eles durante todo o Ato dois por não mudar. Se você perceber que precisa ter mais confiança, tenha mais confiança. Mas se você não perceber, então podemos simpatizar porque todos nós estivemos nessa situação . As emoções da crise continuam por todo o segundo ato. Então, se o protagonista entrar nesta crise com uma falta de auto-confiança, por exemplo, eles vão faltar auto-confiança durante toda essa luta até que finalmente sejam resolvidos na epifania no final do ato. Então agora chegamos à luta, e o que você tem que fazer para continuar aumentando a ação é continuar aumentando. As apostas continuam tornando cada vez mais catastrófico que o protagonista está falhando. E como você vai junto, este é um bom lugar para dar à protagonista uma causa maior do que ela mesma. Lembre-se de como falamos sobre a construção de simpatia na lição de caráter sobre como, se o protagonista como uma causa maior do que ela mesma, então os leitores vão simpatizar? Se este é o momento em que ela deve descobrir essa causa quando ela começa a deixar de lado seu próprio objetivo inicial, que pode ou não ser alcançado, mas garante que ela faça algo que pode beneficiar alguns outros enquanto ela se move ao longo vai nos manter interessados nela, mesmo que ela não mude ao longo do ato. Este também é geralmente um bom local para os antagonizados aparecerem, embora em algumas histórias o antagonizado apareça muito cedo em algumas histórias, o antagonizado não é revelado até o clímax um mistério, por exemplo, embora o antagonizado possa ter estado no palco e desconhecido como o antagonizado antes disso. Mas este é geralmente um bom lugar na luta para o antagonista aparecer, mesmo que o antagonista não apareça aqui. São as ações dos antagonizados que o ar, causando todos esses contratempos e fazendo com que as apostas aumentem cada vez mais. A luta é essencialmente uma séria de complicações enredo. As coisas pioram progressivamente durante toda a luta. Se eles não piorarem, as coisas provavelmente vão bem para manter o interesse do leitor. E então o fim da luta é um ótimo lugar. Para o momento negro que ele pode ter lido. O momento negro é uma técnica literária. É quando as coisas parecem absolutamente impossíveis. Eles não podem piorar. O protagonista está prestes a desistir de toda a esperança, e então algo acontece. Algum pequeno brilho acontece que faz com que eles tenham uma epifania e a epifania é a fuga da lama do Ato 2. A epifania é aquele momento, aquele momento interno, aquele momento de história sem enredo nele, onde o protagonista finalmente percebe o que nós, leitores, sabemos o que é seu fluxo, ela finalmente diz: “Uau, eu preciso ter confiança em mim mesmo ou eu não vou chegar a lugar nenhum. E é somente através dessa mudança que ela pode então fazer um plano para passar para o terceiro ato. E então não é apenas decidir mudar o que ela está fazendo que é importante na epifania. Esse é mais o plano. A mudança que ela tem que fazer está em si mesma. Assim, a realização é uma auto-realização. É uma percepção especificamente sobre a falha dela, e quase a epifania pode ser escrita a partir do momento em que você desenhou o personagem. Porque se você escreveu que a falha dos personagens é uma falta de auto-confiança, a epifania já estava escrita. A epifania é que ela percebe que tem falta de auto-confiança e deve mudar. Justus, você já escreveu a crise, que foi ela superada pela falta de autoconfiança. Então esses dois pontos de controle são tão fáceis que significa que a luta de escrever o segundo ato é escrever a luta. Então, se sua história é uma tragédia, há outra pequena reviravolta nisso. E isso é que nenhuma dessas coisas acontece na Epifania. Qualquer um. A protagonista não reconhece sua falha ou ela é incapaz de mudar, e como resultado as coisas vão dar muito errado no terceiro ato. Na maior parte, os leitores não gostam de tragédias. Alguma ficção literária contém tragédia, e às vezes a ficção literária contém finais infelizes. Mesmo que não tenha sido uma tragédia, então é importante reconhecer a diferença. Final infeliz é quando algo ruim acontece no final, que o protagonista não tinha controle e não poderia ter antecipado. E isso é irritante. Mas é uma técnica de ficção literária comum, no entanto, que não tem nada a ver com se a história é uma tragédia. Uma tragédia é onde o protagonista não reconhece ou supera sua falha na epifania, e isso leva a maus resultados para que você possa ter bons resultados se eles superar sua falha e em seguida, ter a mão da desgraça descer arbitrariamente e apagá-lo. Mas isso não é muito justo para os leitores, então você praticamente determina se sua história vai ser uma tragédia ou não pelo que acontece aqui na epifania. E então lembre-se, a epifania não é um enredo. É um momento interno, e o enredo vai acontecer a seguir à medida que avançarmos para o terceiro ato. Então agora junte-se a mim na próxima lição para o projeto quando você vai estruturar seu próprio ato. Dois, vemo-nos lá. 4. Projeto: crie seu segundo ato: Agora é sua vez de criar seu próprio segundo ato. O que eu gostaria que você fizesse é abrir um documento e nesse documento, eu gostaria que você digitasse o ato. Dois pontos de controle como títulos entraram na luta da crise e a epifania agora entre cada uma dessas rubricas, certo? Uma única frase que descreve esse ponto de controle se baseia nas coisas que você aprendeu na lição anterior, a fim de descrever o conteúdo dos pontos de controle, mas não entrar em muitos detalhes. Não coloque um monte de detalhes do enredo neste momento. Eles só vão atrapalhar mais tarde. Agora, uma vez que você tenha criado as descrições dos pontos de verificação, eu quero que você transforme isso em uma lista na forma Bullet Point. Entre cada um desses títulos, Trevi usa poucas palavras como você pode e ainda se lembra do que é essa cena. Mas basta colocar em todas as cenas que você pode pensar que você vai precisar, e vai haver muito polegar na seção de luta. Lembre-se que a crise e a epifania praticamente se escreveram. Eles são apenas ganhou um único momento em que na crise, o protagonista superou falha comprador e na epifania. Ela percebe isso e decide mudar, então você só precisa de algumas palavras para cada um deles. Mas a luta vai precisar de muitas cenas. Na verdade, um romance pode ter algumas 100 cenas nele, e muitas dessas, talvez na luta. Se você pode chegar com 25 a 50 neste ponto, você provavelmente está indo muito bem. Você vai pensar na Maura. Você vai em frente e escrever, e você será capaz de atualizar este documento. Mas para começar, 50 cenas é certamente uma luta de comprimento razoável para obter os personagens do ponto A ao ponto B. Se 50 soa muito para um romance, lembre-se que as cenas podem ser relativamente curtas e que uma cena pode ser repetido muitas vezes. Se o protagonista não está cumprindo seu objetivo, ele pode tentar fazer algo de uma maneira, depois de outra maneira, depois de outra maneira. E de fato, nenhum deles está realmente funcionando, é por isso que a tensão está aumentando e eles não serão capazes de fazer nada realmente eficaz até o terceiro ato. Assim que você terminar isso, você terá um bom quadro para escrever seu manuscrito e, ao escrevê-lo, eu gostaria que você escrevesse as cenas bem entre os marcadores vistos que você criou. No entanto, não comece a escrever seu manuscrito ainda. Vamos continuar e terminar a estruturação do terceiro ato, porque as mudanças podem afetar o que você já fez antes. E então vamos dar uma olhada na estrutura interna das cenas. Uma vez que você tenha feito esses dois cursos, então você estará pronto para escrever seu manuscrito. Então boa sorte para trabalhar fora, agir para e eu vou te ver para o terceiro ato. 5. Próximos passos: Obrigado por se juntar a mim nesta jornada. Eu gostei e espero que você precise. A coisa é um de uma dúzia de projetos diferentes que estão disponíveis através desta série, é claro, é que se você seguir todos esses projetos desde brainstorming até o marketing, você será capaz de trazer sua idéia para um romance, história curta ou roteiro para a realidade, passo a passo e projeto por projeto. Enquanto isso, espero que você nos siga no Facebook e não se esqueça de se inscrever para dicas de escrita gratuitas. Estou ansioso para vê-lo lá. Até lá, feliz escrita.