Projeto de escrita criativa: Energize seu manuscrito | Dani and Steve Alcorn | Skillshare

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Projeto de escrita criativa: Energize seu manuscrito

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Aulas neste curso

5 aulas (19 min)
    • 1. Apresentação

      2:13
    • 2. Escrever grande

      7:26
    • 3. Escrever bem

      7:13
    • 4. Projeto: polonês nessa página

      1:25
    • 5. Próximos passos

      0:54
  • --
  • Nível iniciante
  • Nível intermediário
  • Nível avançado
  • Todos os níveis

Gerado pela comunidade

O nível é determinado pela opinião da maioria dos estudantes que avaliaram este curso. Mostramos a recomendação do professor até que sejam coletadas as respostas de pelo menos 5 estudantes.

956

Estudantes

11

Projetos

Sobre este curso

A série Projeto de Escrita Criativa ajuda você a completar um romance, conto ou roteiro. Cada curso se concentra em um passo específico no processo criativo, desde o brainstorming até a publicação. O objetivo é publicar!

Esse curso ajuda você a energizar e aperfeiçoar seu manuscrito através de técnicas como escrever bem grande e escrever. Quando você concluir este curso, você terá um manuscrito que canta, e você estará pronto para publicar seu Projeto de Redação Criativa.

As aulas desta série incluem:

  • Projeto de escrita criativa: faça um brainstorm sua história
  • Projeto de escrita criativa: crie um personagem
  • Projeto de escrita criativa: estrutura sua história
  • Projeto de escrita criativa: escritura 1
  • Projeto de escrita criativa: escritura 2
  • Projeto de escrita criativa: escritura da lei 3
  • Projeto de escrita criativa: estrutura uma cena
  • Projeto de escrita criativa: criar uma configuração
  • Projeto de escrita criativa: Escreva um grande diálogo
  • Projeto de escrita criativa: Energize seu manuscrito
  • Projeto de escrita criativa: publique seu livro
  • Projeto de escrita criativa: comercialize seu livro

Conheça seu professor

Teacher Profile Image

Dani and Steve Alcorn

Authors, Mentors, Online Instructors

Professor

Steve Alcorn is the author of many novels and non-fiction books. His publications include mysteries, young adult novels, a romance novel, children's books, history and non-fiction about theme park design, and the writer's guide How to Fix Your Novel.

Dani Alcorn is the Chief Operating Officer of Writing Academy, a writing instructor, and author of Young Adult fiction, screenplays, and a screenwriting handbook. She graduated Summa Cum Laude from Northwestern University, where she majored in Psychology and Radio, Television, & Film.

Steve and Dani have helped more than 50,000 aspiring authors structure their novels. Many of their students are now published authors.

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Transcrições

1. Apresentação: Olá e bem-vindo ao projeto de escrita criativa. Sou Steve Alcorn, seu instrutor e mentor. Essas aulas passam tudo sobre projetos. Eles são tudo sobre a criação de seu próprio romance original, conto ou roteiro passo a passo um projeto de cada vez. O objetivo final deste curso é que quando você concluir esses projetos, você estará pronto para publicar. Eu sou o autor de uma série de romances, viagem, livros infantis, livros não-ficção sobre a indústria de parques temáticos e o livro Como corrigir seu romance, que diz tudo sobre as técnicas que você vai usar para estruturar e criar seu próprio trabalho original de ficção. São técnicas que irão se basear em toda esta classe, a fim de alcançar seu objetivo final de entrar na impressão. Então vamos começar o projeto de escrita criativa. Esta lição é toda sobre como energizar seu manuscrito. Nesta visão geral, apresentarei a vocês o tópico de energizar seu manuscrito. O que eu realmente quero dizer com isso? Bem, é escrever tão bem e tão grande e tão impressionante quanto você pode, a fim de impressionar leitores e editores e criar o melhor trabalho possível em nosso primeiro conceito-chave, Lecture vai olhar uma escrita grande um termo que eu uso para significar fazer o seu Escrevendo. Poderoso, enérgico, cativante, interessante. Então, em nossa segunda palestra conceito-chave, eu vou dar uma olhada na escrita Bem, isso significa polir seus trabalhos, que é como escrita profissional, e eu vou mostrar a vocês muitas técnicas para fazer isso fácil de fazer e ainda assim realmente uma grande mudança na qualidade de sua escrita. Na seção de projeto desta classe, você terá a oportunidade de polir uma página de seu trabalho já existente. Será emocionante para você ver as versões antes e depois que você criar. E na lição final, vamos dar uma olhada nas próximas etapas que você pode seguir para promover sua carreira de escritora. Então, vamos começar. 2. Escrever grande: O primeiro passo para energizar qualquer manuscrito é o que eu chamo de escrever grande. E isso significa apenas tornar a sua escrita maior que a vida, tornando-a excitante, tornando-a vibrante, tornando-a muito visual, muito tátil, colocando o seu leitor diretamente na sua escrita. Então vamos olhar para algumas maneiras de conseguir isso. Em primeiro lugar, olhe para o poder da sugestão. Você pode sugerir coisas sutis que transmitirão todo tipo de coisas não escritas para o seu leitor . Se você diz que há uma vela que está flutuando seu enviado para a sala, seu leitor pode imediatamente sentir o cheiro daquela vela como ela se parece. Eles já imaginaram a cor dele, onde ele está sentado e o que ele cheira, talvez até o gosto em sua língua. E, no entanto, tudo o que você disse é que há uma vela que está queimando. Então, sugerindo apenas pequenas coisas sutis e adicionando-as em suas configurações, você pode realmente em pessoas um monte de outros sentidos em seu leitor, sempre enquanto você escreve, mostra não dizer. A diferença é que se você diz que havia uma vela queimando no manto, você está contando a alguém sobre isso. Mas se você diz que o seu protagonista entrou na sala e imediatamente detectado do cheiro da vela é que flutuou acima do manto da lareira. Agora você está nos mostrando como isso é, e você está nos forçando a experimentá-lo como seu protagonista faz. Então isso é mostrar ao invés de dizer. Se você pode colocar as coisas em diálogo em vez de descrevê-las. As descrições tendem a ficar chatas porque parece que o autor se intromete e nos diz algo. Mas se os personagens falam sobre isso, então é bem ali na cena e é emocionante. Tente usar metáforas o máximo que puder. Se a vela é como uma tocha, então você pode usar uma símile onde você diz que é como uma tocha ou você diz que a tocha da vela queimada. E isso é uma metáfora em que você está realmente chamando uma coisa. Outra coisa. Talvez não seja uma tocha. Talvez esteja ardendo. Talvez seja como um pote de manchas usado para manter a geada longe das laranjeiras. E então talvez a vela seja um pote de manchas, enviando seu aroma sujo para a sala. Só usando uma metáfora, você a traz à vida e associa a outras coisas. Só usando uma metáfora, Tente evitar clichês. Não diga que a luz da vela piscou nos olhos dela como 1000 estrelas. Já foi dito antes. É plana. É aborrecido. Tente criar coisas originais que você pode usar para tais comparações para manter sua escrita fresca. Se você está em dúvida sobre se algo está obsoleto, provavelmente é e apenas encontrar uma maneira diferente de dizer isso. Ou remova a comparação inteiramente e apenas diga que a luz da vela foi refletida em seus olhos. Isso não é clichê. Isso é muito bom, especialmente evitar metáforas Met mortas. Expressões como essa estavam mortas como uma porta. Aqueles ar tão sobreusado e nós não estávamos muito conscientes deles porque eles estão acostumados a rotineiramente. Mas são metáforas que ao mesmo tempo significaram algo e não fazem mais, e essas não devem ser incluídas na sua escrita. Tente usar símbolos se puder. A maioria dos autores profissionais, eu acho, diria que os símbolos em seu trabalho entraram lá por acaso, fortuito ou por atividade subconsciente de sua parte. Mas se você pode planejar montar e usá-lo para unir seu trabalho ao longo do tempo, essa é uma ótima idéia. Por exemplo, se você quiser contrastar as circunstâncias de início e fim em sua história tem o mesmo objeto, mas fazê-lo se comportar de forma diferente ou ter o protagonista interagindo com ele de uma forma diferente . E esse objeto torna-se um símbolo que, então, pode até ser capaz de ser incorporado em outras partes da obra no meio. E finalmente, para tornar a sua escrita real. Pense em como algo é realmente. Como no meu exemplo de vela. Eu toquei a superfície nele, mas para realmente torná-lo riel, o personagem pode passar por cima e tocar o manto. E talvez esteja frio ao toque porque é feito de ônix. Ou talvez esteja aquecido da lareira abaixo dela. Use todos os sentidos e torne as coisas tangíveis. Realmente nos colocar em cena e nos fazer sentir tudo sobre a cena. E então você estará realmente escrevendo grande. Então, enquanto você escreve grande, faça essas coisas manter sua estrutura de frases simples. Você não precisa de frases longas com muitos kamas e muitas frases dependentes. Muitas vezes meus alunos vão começar com algo que diz: “ Chegando na casa vírgula, ele entrou pela porta. Bem, você não pode fazer essas duas coisas ao mesmo tempo. Você não pode entrar na porta enquanto você está chegando na casa, mas é o que essa frase significa quando está presa no começo assim. Então se separaram, ele chegou em casa. Ele entrou pela porta. É bom usar duas frases curtas. Você pode ser capaz de fazer ambas as frases melhores, mas você não vai torná-las melhores colando-as juntas. Descreva ações em tempo real. Não use a palavra tinha se você está usando se você está em apuros. Ele tinha chegado na casa e ele tinha entrado é muito, muito passivo. Vamos recuar. Mande-o chegar à casa. Mande-o entrar e depois fazer as coisas acontecerem. Não diga o que aconteceu no passado. Se puder evitá-lo. É muito inativo e tentar mostrar seus personagens emoção na classe. Na escrita da cena, eu mostrei como todas as cenas ar seguido por sequelas onde a emoção é transmitida. Certifique-se de não começar a omitir esses segredos. Certifique-se de que sabemos como seu personagem está se sentindo à medida que está progredindo. Agora, quando estiver escrevendo grande, não faça essas coisas. Não escreva longas frases floridas, complexas que são difíceis de ler perderão o ponto, e não têm tanto impacto em algo mais curto. Não resumas as coisas. Se eles são interessantes, não diga que eles tiveram uma briga e depois foram para o bar. Isso foi interessante. Vamos ouvir sobre isso. Vamos ouvir cada golpe daquela briga e como eles finalmente resolveram e foram para o bar. Mas, por outro lado, se algo é chato, como ele dirigiu para o trabalho, não precisamos descobrir quantas vezes ele mudou de marcha ou para onde. Em que ruas cruzadas ele parou. Você pode resumir isso e não analisar as coisas. Vamos chegar às nossas próprias conclusões. Não nos diga algo que aconteceu e então nos diga qual é a importância desse evento ou o que significa ou o que implica ou o que pode implicar. É bom para o personagem para ruminar sobre isso, mas como o autor não intervir e analisar o que está acontecendo, não diga que seria o maior dia de sua vida, ou que teria sido um dia horrível se tivéssemos experimentado o dia com ele. Sabemos que foi um dia horrível. Você nos mostrou que não precisa nos contar. Então essas são as dívidas e os donuts e todas as minhas técnicas favoritas para escrever grande. Agora vamos ver como polir seu texto na próxima lição. E certo, bem, te vejo lá. 3. Escrever bem: Há aulas inteiras que foram escritas sobre o tema de como escrever bem da gramática à escrita criativa, todos os aspectos da prosa de polimento. Mas eu gostaria de tocar em alguns pontos altos nisso porque eu descobri que eles têm sido particularmente úteis para meus alunos. Então aqui estão algumas técnicas que eu gosto de me certificar de aplicar a cada pedaço de escrita que eu faço antes de tudo e, mais importante, ser ativo, não passivo. Não use palavras como é o nosso foi foram foram aqueles ar todas as formas muito passivas de verbos, e eles vão aborrecer seus leitores até a morte. Em vez disso, substitua-os por palavras ativas em vez de um livro na mesa sendo descrito como havia um livro sobre a mesa. Simplesmente disse que o livro estava sobre a mesa, e você pode ficar muito mais elaborado se é algo que é mais interessante do que um livro. Portanto, sempre ter o objeto fazendo algo ou ter alguém fazendo algo com o objeto não tê-lo existindo em um estado de ser. Adjetivos são ferramentas. Não são decorações. Não nos diga gratuitamente que o livro que está sobre a mesa é azul encadernado em couro com pequenos redemoinhos de ouro ao redor da borda, culpa nos lados das páginas e como um amarrotado o canto da orelha do cão. Isso é demais. E certamente é demais em uma frase. Adicionando, todos esses adjetivos não melhoram a descrição. Se você acabou de dizer que havia um velho livro esfarrapado na mesa, agora você nos pediu para imaginar de que cor é? É de couro? Porque é velho? O que significa esfarrapado? Tem um canto dobrado, ou está arranhado na borda? Podemos imaginar essas coisas, então se eles não são importantes nos detalhes, apenas nos dê o suficiente para usar nossa própria imaginação. Não use advérbios. Basicamente, como Stephen King disse, livre-se de todos os advérbios. O caminho para o inferno é pavimentado com advérbios, como ele diz, e em paráfrase Shakespeare. Primeiro mate todos os advérbios, advérbios, ar preso em verbos para tentar torná-los mais interessantes. Eles não, eles apenas os pesam para baixo. Então, se alguém está correndo rapidamente, bem, não há nenhuma maneira de executar um que rapidamente não melhorou o verbo. Você prejudicou o verbo admitindo essa palavra extra. E mesmo que o advérbio pareça estar esclarecendo o verbo. Há sempre um verbo melhor. Temos muitos verbos em inglês. Encontre o melhor verbo para que você não precise ter um advérbio colado nele. Em geral, há realmente nenhuma razão para um advérbio estar em seu trabalho acabado. Então aqui está um exemplo de um livro que não levou isso a sério. Crepúsculo é, na verdade, um prazer culpado meu. Eu meio que gostei de estar na cabeça de protagonistas para todo o livro e, por algum motivo achei ela interessante. Mas não é muito boa escrita, e em particular está carregada de advérbios, alguns deles simplesmente incrivelmente bobos. Então aproveite comigo agora alguns dos advérbios mais tolos, todos apenas de uma ou duas páginas do Capítulo 13 de Crepúsculo. Eu os sublinhei aqui para fazê-los se destacarem. Ele gentilmente libertou sua outra mão enquanto gentilmente está fazendo basicamente nada nessa frase porque assumimos que ele não bateu nela antes de tirar sua mão, e então suas mãos caíram flexíveis. Bem, se eles estão caindo, eles já estão bem coxeando. Você realmente não precisa desse anúncio no meu laboratório e então ele suavemente escovou minha bochecha vai deixar você saber de qualquer maneira de escovar algo diferente de suavemente, ou seria um tapa. Então, se você ler a frase sem os advérbios, você vai descobrir que a frase se torna mais forte e mais vívida eliminando as três palavras que supostamente estavam tornando-a mais clara. Aqui está o próximo. Ele me assustou. De repente, bem, não há como pegar algo além de repente. E se você está assustado, provavelmente aconteceu por causa de algo repentino. Então isso não está fazendo nada na frase, pressionando minha palma na cara dele e inalando profundamente. Bem, se inalar você provavelmente está inalando profundamente, não há outra maneira de fazer isso. Então, isso também não está fazendo muita coisa . E então aqui está outro. Ele riu calmamente e gentilmente solto, e meu estrangulamento em seu pescoço Bem, presumivelmente, ele não estava prendendo ela longe do estrangulamento prestes a matá-lo. E, como Faras rindo calmamente, isso não seria rir, sorrir, rir? Não há um verbo melhor para essa palavra em particular? E aqui está o mais louco de todos. Senti-me como se estivesse estupidamente a enfiar a cabeça para fora da janela de um avião. Não consigo pensar numa única maneira de enfiar a cabeça para fora de uma janela de um avião. Isso não seria estúpido. Então aqui está o que você não precisa. À medida que está a polir o texto, no ponto de vista dos caracteres não precisa de palavras como ver e ouvir. Eles são apenas um tipo de peso morto. Se você diz que ela viu o sol nascendo no leste, bem, se você está no ponto de vista dela e o sol nasce no leste, é porque ela viu. Então não precisa nos dizer que ela viu. Você provavelmente não precisa do Leste também, porque geralmente é aí que ele aparece e você não precisa dizer que ela ouviu o trem se aproximando do trem soar. O apito indica que ela ouviu. Se estiver no ponto de vista dela, senão não saberíamos. Você não precisa dizer que eu sou um grande problema. O que eu faço é quando eu terminar um manuscrito, eu procurei através de todo o manuscrito para a palavra que, e eu garanto que se você fizer isso nove em cada 10 vezes você vai descobrir que a palavra não está fazendo nada. E se você excluí-la, sentença faz exatamente tanto sentido quanto fez com ela. Você também não precisa de excesso de verbo ege, Então não fale sobre os dedos rosados da madrugada chegando gradualmente no Oriente. Basta dizer que o sol nasceu que será bastante suficiente e cuidado com os clichês que eles deslizam tão insidiosamente. E porque não os ouvimos mais porque são clichês, é difícil encontrá-los. Reveja seu manuscrito com um pente fino e procure por esses clichês. Você também não precisa de coincidências. Coincidências acontecem na vida real. Você vai até a loja e encontra alguém que estava prestes a telefonar. Mas na ficção, não funciona tão bem porque na ficção esperamos que a vida seja mais lógica do que é no mundo real, e as pessoas começarão a ir. Como é que se você colocar muitas coincidências em sua ficção, então tente evitá-los e fazer as coisas propositadamente, a fim de fazer com que o enredo avance, não tem antecipadamente apenas por puro acaso. Então é disso que você não precisa. E esses são meus truques para polir seu texto com perfeição e no projeto para esta aula, você terá a oportunidade de fazer exatamente isso. Te vejo lá. 4. Projeto: polonês nessa página: Bem, aqui está um projeto divertido para polir uma página do seu texto, então encontre algo que você já escreveu em seu manuscrito e salve uma cópia dele como está agora nos materiais de identificação associados para este projeto. Incluí algumas folhas de referência que resumiram as técnicas de escrita grande e escrita bem que foram abordadas nas lições deste projeto. Então, dê uma olhada naqueles para referência e aplique cada um deles por sua vez a cada frase dessa página da cópia do seu manuscrito e tente incorporar tantas melhorias quanto você puder pensar. Compare suas páginas posteriores estrangeiras e veja o que as diferenças entre os dois veem. Se você realmente está energizando esse manuscrito, dando vida a ele e removendo os pecados que falamos nesta lição e, em seguida, se você se sentir tão inclinado, compartilhe o material conosco na área de discussão das comunidades. E vamos dar uma olhada em como você se divertiu com isso, e espero que você use essas técnicas para todo o seu manuscrito e fique animado todas as melhorias que você pode fazer ao energizar esse manuscrito 5. Próximos passos: Obrigado por se juntar a mim nesta jornada. Eu gostei e espero que você precise. A coisa é um de uma dúzia de projetos diferentes que estão disponíveis através desta série, é claro, é que se você seguir todos esses projetos desde brainstorming até o marketing, você será capaz de trazer sua idéia para um romance, história curta ou roteiro para a realidade, passo a passo e projeto por projeto. Enquanto isso, espero que você nos siga no Facebook e não se esqueça de se inscrever para dicas de escrita gratuitas. Estou ansioso para vê-lo lá. Até lá, feliz escrita.