Guia completo para usar flash externo parte II: sessões de fotos em ambientes externos | Bernie Raffe AMPA | Skillshare

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Guia completo para usar flash externo parte II: sessões de fotos em ambientes externos

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Aulas neste curso

13 aulas (1 h 6 min)
    • 1. Introdução ao curso

      1:43
    • 2. Introdução para exposições ao exterior

      7:20
    • 3. Atualização de flashes e Triggers

      2:44
    • 4. Velocidade de sincronização e a sincronização de de alta velocidade (HSS)

      7:11
    • 5. Fotografar 1 - retratos dramáticos usando o céu como fundo

      10:18
    • 6. Fotografar 2 - equilibrando o ambiente e a luz em pisque - sessão de fotos entre as árvores

      5:24
    • 7. Fotografar 3 - equilibrando a luz ambiente e em relem na de estreito na

      3:37
    • 8. Sync de alta velocidade (HSS) - aberturas no dia brilhante

      8:56
    • 9. Fotografar 4 - sincronização de de alta velocidade (HSS) em um dia brilhante

      6:43
    • 10. Fotografar 5 - fundos de a gráfico ou grungy - Loja portadores

      3:32
    • 11. Fotografar 6 - fundos de a gráfico ou grungy - Graffiti (usando o HSS)

      3:40
    • 12. Fotografar 7 - fundos de de de tijolo ou em de grungy- - Uma parede (usando HSS)

      4:02
    • 13. Conclusão do curso

      0:55
  • --
  • Nível iniciante
  • Nível intermediário
  • Nível avançado
  • Todos os níveis

Gerado pela comunidade

O nível é determinado pela opinião da maioria dos estudantes que avaliaram este curso. Mostramos a recomendação do professor até que sejam coletadas as respostas de pelo menos 5 estudantes.

1.458

Estudantes

2

Projetos

Sobre este curso

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Esta é a parte II do curso de flash de baixa câmera.

Siga-me nas sessões de fotos ao exterior e aprenda para criar a luz bonita usando pequenos learn e fazer retratos dramáticos incríveis.

Aprenda como criar a luz bonita usando pequenos flashes.

  • Siga-me em 7 sessões de fotos ao exterior
  • Aprenda como equilibrar a luz ambiente com flash fora
  • Aprenda como a sincronização de de alta velocidade ou um filtro de ND pode ajudar a obter melhores fundos fora
  • Tudo explicado em detalhes em fotos ao vivo

Conheça seu professor

Teacher Profile Image

Bernie Raffe AMPA

Award winning photographer and teacher

Professor

Award winning portrait & wedding photographer

I'm a retired professional photographer based in Bedfordshire UK, and have been passionate about photography ever since my parents bought me my first camera when I was just 11 years old (a Kodak Brownie 127)!

I'm qualified as a photographer to 'Associate' level with both the MPA (Master Photographers Association), and the SWPP (Society of Wedding and Portrait Photographers) in the UK.

I'm also a guest speaker on cruise ships, and was also in demand as a speaker to other professionals and to beginner and keen amateurs at camera clubs...

I love to share my passion for photography, and these entertaining and informative films will demonstrate, without blinding you with science, how you can be a better photograph... Visualizar o perfil completo

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Transcrições

1. Introdução ao curso: Oi, estou queimando Raffi. Espero que você já me conheça para os meus outros cursos. Se não, eu sou um fotógrafo profissional e professor baseado no Reino Unido em Bem-vindo à segunda parte do meu curso em off camera Flash. A primeira parte do curso demonstrou como usar o flash fora da câmera em um ambiente tipo estúdio . Este curso segue a partir disso e mostra como usar fora da câmera. As portas do coração flash sobre os dois são bastante diferentes, embora este curso poderia ser facilmente observado e entendido por fotógrafos de todos os níveis . Será de maior benefício na mídia em fotógrafos avançados. E isso porque a maioria dos iniciantes está apenas começando a aprender sobre as configurações da câmera no Salam. E eles vão querer praticar técnicas mais básicas antes de mover o flash da câmera, que pode ser um pouco complicado para os recém-chegados, especialmente quando usado ao ar livre. Neste curso, houve sete sessões de fotos ao vivo ao ar livre com modelos encantadores, cada uma explicando técnicas ligeiramente diferentes. Você está aprendendo fora de equilíbrio a lanterna com a luz ambiente, onde posicionar seu flash e caixa suave, como usar, como usar o céu como um fundo sobre como aproveitar ao máximo alguns outros fundos. Mas antes de assistir a esses vídeos de sessão ao vivo, por favor, assista aos primeiros vídeos que lidam com exposições ao ar livre. Dissipador de alta velocidade em pia de alta velocidade versus filtros de densidade neutra. Esses vídeos vão prepará-lo para os vídeos de sessão ao vivo, então eu vou ter você curtido este curso e achá-lo útil Bye por enquanto. 2. Introdução para exposições ao exterior: Eu espero que você tenha gostado da sessão de fotos indoor até agora Agora que chegamos à sessão ao ar livre , Desculpe, mas eu preciso falar sobre exposição novamente porque é uma espécie de mentalidade diferente para exposições internas. E isso é porque quando estamos fora durante o dia, você tem muito mais luz ambiente para enfrentar em vez de tentar apagar a luz ambiente como fizemos dentro de casa. Agora temos que equilibrar a luz ambiente com o flash. Então, o que exatamente eu quero dizer com isso? Bem, digamos que você tenha um lindo dia de verão com um lindo céu azul e você quer que o céu seja bem exposto na imagem final. Você também sabe que em breve você vai introduzir flash, então para definir, então você definir sua câmera para a velocidade máxima de sincronização para 50 de segundo em você definir o I Soto 100. Você tira a foto, você tem uma ótima foto do céu. Linda cor no céu. Na abertura que a câmera deu a você era F 16 então as configurações foram para 50 de segundo I assim 100 abertura em 16. Esses são bastante típicos. As configurações eram brilhantes, dia ensolarado. Agora coloque o objeto do retrato na frente do céu e dê outro tiro. O que acontece? Seu pobre sujeito? Quem lhe deu um sorriso tão lindo para aquela costa agora está praticamente silhueta contra o céu. Nem consegues ver a cara deles. É aquele enterrado. Então agora você quer iluminar seu assunto com o flash. O problema é a abertura controla uma exposição ao flash, e F 16 é uma abertura muito pequena, a fim de equilibrar a luz do flash com a da luz ambiente que você precisa para obter F 16º valor de vida. partir desse flash em diante, digamos que para o tipo de foto que você tem em mente uma foto ampla, o flash tem que estar, digamos, seis metros de distância do assunto, e você vai estar usando uma sessão através do site guarda-chuvas. E se você definir seu flash para quatro potência, você provavelmente vai obter uma abertura de cerca de 5,6 mais ou menos. Então, se você colocar seu objeto na frente do céu novamente e tomar o mesmo tiro com o flash mesmo em quatro energia, o flash não fará diferença porque ele está apenas dando luz suficiente para F 5.6. Você precisa que ele passe pela FAA depois do F 11 até ter 16. Então você precisa de mais três paradas de luz desse flash. Agora, esta é a parte crucial que você precisa considerar e pensar cuidadosamente. Ok, você diz que eu vou aumentar o I. Então, a partir de sua configuração comum de 100 I assim 200 dará abertura de f oito I. Então 400 abertura de 11. Vi 800 aberturas de F 16. E você acha que é isso. Eu estou lá. O problema é que o que eu sei só torna uma câmera mais sensível à luz do flash. Também o torna mais sensível à luz ambiente. Então seu céu estará superexposto. Como você diz que eu sei que eu acho que posso aumentar a velocidade do obturador. Oh, você já está nas pias máximas feitas. Você já está na velocidade mais rápida que pode usar com flash. Você pode pensar que eu aguento. Eu poderia colocar um filtro de densidade neutra na lente e isso derrubaria três paradas de luz do céu. Sim, você está certo, seria. Mas também derrubaria três paradas de luz do seu flash. Então você está de volta à estaca zero novamente e ainda tem a diferença de três paradas se você mudar o I. Então, para iluminar as coisas, tudo se move assim. Não é bom. Se você usar um filtro de densidade neutra para reduzir a luz que entra na lente, tudo se move dessa maneira. Ainda não é bom. Então, qual é a resposta? Bem, você precisa de mais luz do flash. Digamos que, em vez de quatro poderes, você é, digamos, metade da energia no flash, você poderia aumentar para quatro. E ao fazer isso, você dobra a saída de luz e a duplicação da energia do flash vai para uma abertura f stop, mas você já está em quatro energia. Um flash em quatro potência como dando-lhe f 5.6. O que você pode fazer é trazer outro flash em quatro energia que lhe dá F oito, mas uma maneira que você pode usar mais de um flash simplesmente usando um tipo especial de montagem flash no suporte de luz. Agora, a FAA, você está a duas paragens do seu alvo de F16. Então você pega mais dois flashes novamente dobrando a luz. Você está agora F 11 1 Pare de longe do seu alvo. Você está quase lá. Só mais uma parada. Mas agora, para dobrar a luz e chegar a F 16 você precisa de mais quatro flashes. Bem, quatro foi ruim o suficiente para começar. Anexando em se preocupar com oito flashes é a palha que quebra as costas do camelo. Claro, está te dando F16, mas não é realista. Como você pode lidar com esses flashes de dinheiro. Como é que vais montá-los numa banca de vida? A resposta é, você não faria isso. Em vez disso, você encontra outra maneira de contornar o problema. Aqui está o que você pode fazer. Você pode comprar um estroboscópio maior, mais poderoso e mais caro como este. Você o tira, conecta em sua bateria, disparou um flash através de um guarda-chuva cinco ou seis pés no saco imediatamente. Você tem F 16. Por que fora da caixa? Esses tipos de luzes são obviamente mais caros, mas muito mais barato em conveniente do que comprar oito luzes de velocidade juntamente com os gatilhos necessários . A outra coisa que você pode fazer é usar gatilhos e flashes mais sofisticados que fazem afundar alta velocidade Agora eu explico alta velocidade afundando outro vídeo, que você vai encontrar em outro lugar neste curso que permitirá que você use velocidades mais rápidas do obturador para que você possa ir de 2/50 a 500 a 5000 a 2000 a quatro milhares. São quatro paragens F. Então agora, em vez da luz ambiente exigindo que você seja F 16 a 50 agora só requer , portanto, de quatro milhares de segundo. Agora você só precisa, portanto, do seu flash. Mas há um pequeno problema. Eu sei que há sempre alguma coisa, não está lá? Dissipador de alta velocidade perde alguma energia flash quanto maior a velocidade do obturador, mais energia você perde. Mas você poderia dobrar os flashes para dar uma parada extra. Então isso não é uma solução ruim, mas um que requer ah, câmera high-end em flashes mais caros e também gatilhos e receptores, todos os quais precisam ser capazes de fazer pia de alta velocidade. Então, finalmente, depois de tudo isso é minha maneira favorita de equilibrar flash com a luz ambiente, usando flashes de orçamento em gatilhos manuais, assim como aqueles que temos usado até agora na filmagem interna, é simples. Você não tenta atirar sob o sol brilhante. Em vez disso, você atira ao anoitecer quando a luz ambiente é muito menor. Você ainda terá seus céus azuis maravilhosamente expostos ou fundo mais escuro, mas você não estará lutando contra a luz ambiente. Se você sair com um desses em um sol brilhante e esperar usar o flash da câmera, você vai ficar muito desapontado. É inverno aqui no Reino Unido e nas seguintes sessões de fotos ao ar livre estão filmando no final da tarde . Nós não temos fazenda ou níveis de luz ambiente gerenciáveis. Vejo você no próximo vídeo, Martha agora. 3. Atualização de flashes e Triggers: Olá a todos. Bem, está chegando a seis anos desde que eu fiz isso fora da câmera flash costa em 2014. Este é o segundo de dois vídeos estão atualizando você no Flash e desencadeando desenvolvimentos. Desde aquela época. Esperemos que você tenha assistido a atualização anterior do equipamento no início do curso. E como eu disse naquela palestra, embora tenha havido alguns novos modelos Flash e gatilho, fundamentalmente, as coisas realmente não mudaram. Dito isso para sessões ao ar livre. E se você é realmente sério e quer gastar, disposto a gastar muito mais dinheiro. Há um par de novos produtos Flash que tornam a vida um pouco mais fácil. No vídeo anterior chamado Introdução à porta de exposição camuflagem, em torno da marca de cinco minutos em mencionado que é muito benéfico ter mais luz de seus flashes, especialmente quando fotografar em condições de preto. Traçado para fora e um vídeo que eu falo sobre dobrar-se sobre o número de luzes de velocidade e como depois de quatro ou mesmo para luzes de velocidade, que pode rapidamente tornar-se pesado. Ao longo dos últimos anos, cães de Deus anunciaram um par de produtos que são portáteis e que irá fornecer duas ou três paradas extras, paradas de luz. O primeiro é o ID3 60. Estes parecem um pouco como luzes de velocidade em esteróides e exigem uma bateria separada, que normalmente vem com o flash como parte de um kit. Eles fazem pia de alta velocidade, mas eles custam mais de 250 libras h. E a língua de fazer este vídeo em setembro 2016, ainda há listados no site Cachinhos Dourados, mas eu estou me perguntando se os modelos antigos agora, como eles parecem para estar indisponível, lojas Asana, possivelmente um mais atualizado tem produtos cães é o ID 200. Outra opção portátil que faz pia de alta velocidade e que tem uma conta em bateria recarregável poderosa. Use o ID3 60 extensivamente na política e tenha ouvido coisas boas sobre o id2 100. Ambos os produtos flash são relativamente caros em comparação com as luzes de velocidade manuais. Você precisa ser muito sério sobre sua localização fora da câmera fotográfica flash, mas eles vão tornar a vida mais fácil se você estiver filmando em condições de preto. Como eu disse no vídeo anterior, se você é flexível com seus tempos de sessão, você pode contornar o problema de dominar Assange simplesmente, evitando que eu estava muito brilhante condições ambiente. Basta atirar mais leve no crepúsculo da diarréia, então você pode fugir com rubores manuais muito mais baratos. Tchau por agora. 4. Velocidade de sincronização e a sincronização de de alta velocidade (HSS): você já notou quando você abre seu flash ou coloca um externo em cima da câmera, a câmera, configuração às vezes muda sem você realmente fazer nada. Você pode ter uma velocidade do obturador de, digamos, 5/100 de um segundo dourado, mas então você abre o flash, e de repente ele muda para 250º de segundo. As informações nesta palestra se aplicam a todas as câmeras DSLR. Na maioria das câmeras do Miller. Eles terão o que é chamado de persianas de plano focal. Agora, a razão para a mudança de velocidade do obturador que você acabou de ver é que essas câmeras têm sido no céu limite máximo de velocidade do obturador fechado ao fotografar com flash eletrônico nesse limite é chamado de maxims. Velocidade máxima de sincronização. Geralmente é 250º de segundo, às vezes um pouco mais lento que isso, talvez sob cavaleiro por duas centenas de segundo. Se você tiver um flash desconectado, muitas câmeras não permitirão que você defina a velocidade do obturador mais rápido do que a velocidade máxima. Embora alguns possam diminuir no modo de exposição manual, meus Nickens não permitem. Alguns sistemas de câmera têm uma maneira de contornar esse limite, usando algo chamado pia de alta velocidade, Mas eu vou ignorar isso para o momento e falar sobre isso mais tarde neste vídeo antes de olhar para cima . Fotografia em flash. Vamos dar uma olhada rápida em como funcionam as persianas focais. Aqui está o sensor na parte de trás da câmera. Se você remover sua lente e colocar um espelho, você vai vê-lo na vida real. Estas duas cortinas, chamadas de primeira e segunda cortinas ou cortinas dianteiras e traseiras, fazem parte do obturador plano focal. E em suas posições de casa, eles protegem o sensor da luz. Aqui está a sequência de eventos durante uma exposição o segundo carrinho e levanta apenas para se preparar. A primeira cortina adora expor a luz do dedo do sensor acesa. Depois de uma certa quantidade de tempo, a segunda cortina desce para acabar com a exposição e, finalmente, primeiro corta e volta cima novamente para expiar a posição, devo admitir, Antes mesmo de começar a olhar para isso em profundidade, Presumi que as cortinas se movem mais rápido quando uma velocidade mais rápida do obturador foi selecionada. Mas não, não é assim que funciona. As cortinas sempre se movem na mesma velocidade, independentemente da velocidade do obturador selecionada. Sim, eu fui um pouco de suprimentos por isso, também. O que realmente acontece é que, dependendo da velocidade do obturador, é o intervalo de tempo entre o movimento das duas cortinas que realmente varia. Mas como você pode ver aqui, com o discurso do estremecimento mais rápido do que 250º de uma 2ª cortina começa sua jornada para baixo para cobrir o sensor mesmo antes do 1º 1 ter tempo para completar seu movimento. Para exposições realmente certas, este slick pode ser muito agora. Às vezes, um pequeno é um milímetro à medida que se move para baixo do sensor. Então essa é a sequência básica de eventos ao tirar fotos usando apenas luz natural ou ambiente . Vamos agora dar uma olhada no que acontece quando você abre seu flash ou usa uma luz de velocidade e ver como ele se sincroniza com o obturador. Uma vez que a primeira cortina é repugnante, flashes disparados e sensor de refrigerante é exposto tanto à luz quase instantânea do flash ligado a partir da luz ambiente contínua. Finalmente, a segunda cortina fecha, assumindo que a câmera e as configurações de exposição do flash ok, que tudo funciona muito bem. O problema é que o sensor só está completamente exposto à luz e velocidades do obturador até 250º de segundo tem o que sincronizar. A velocidade está na sua câmera. Ao usar persianas Base farsa de Matt, Haverá sempre uma seção do sensor de sexo que é coberto por uma parte da cortina. Isso porque a segunda cortina já começou a cobrir um sentido quando o primeiro tribunal está totalmente aberto para acionar o flash. No caso de você piscar, aqui está uma moldura congelada a partir desse exato momento, quando o flash dispara, você pode ver claramente que parte do sensor está coberta pela segunda cortina. A maioria das câmeras não permite, mas se você usar uma câmera que lhe permitirá definir manualmente a velocidade máxima de sincronização ao usar o flash, as consequências serão algo como isso, assumindo que o assunto é Só iluminado pela carne, não há luz ambiente. Uma faixa escura aparecerá cobrindo parte da imagem, e quanto mais rápida a velocidade do obturador, maior será a faixa. Se houver alguma luz ambiente disponível, a banda pode não estar completamente escura, dependendo das suas configurações. By the way, você pode estar se perguntando por que a banda aparece na parte inferior da imagem em vez de na parte superior . Isso porque o foco no sensor pela lente está de cabeça para baixo. Curiosamente, nos dias das câmeras de filme, as cortinas do obturador iam de um lado para o outro em vez de de cima para baixo. E como o obturador tinha mais para viajar, a velocidade máxima de cantar em muitos campus mais antigos era de apenas 1/60 de segundo. E se você excedeu o se você excedeu a velocidade de sincronização, o bart preto estaria no lado da imagem em vez de na parte inferior. Ao tirar fotos dentro de casa, você geralmente não precisa exceder o máximo. Ele afunda velocidade, então geralmente não é um problema. Mas se você estiver trabalhando fora durante o horário do dia e precisar usar o flash de combustível ou quiser ser criativo com flash fora da câmera, a velocidade máxima de sincronização cria problemas. Por exemplo, você pode querer adicionar um toque um flash de preenchimento para um insignificante e também deseja usar uma grande abertura para desfocar o plano de fundo. Mas mesmo no menor I assim configurações, a exposição correta pode ser algo como F quatro velocidade do obturador 1/100 de segundo. Então você está preso porque 1/100 de segundo excede a velocidade máxima e você não pode usar uma velocidade mais lenta do obturador a menos que você feche a abertura, que derrota o objeto. A propósito, veja o meu filme no preenchimento. Flash traz um exemplo disso. No entanto, como sempre, tecnologia veio para o resgate. Existe uma maneira de exceder com segurança a velocidade máxima de sincronização, mas você tem que ter o equipamento certo. Algumas câmeras têm alguns gadgetry interno muito inteligente chamado pia de alta velocidade, mas ele só pode ser usado em certas câmeras em que os fabricantes possuem pistolas externas ou com especialista para armas flash de fornecedores de terceiros. O obturador do plano focal se comporta como de costume, mas em vez de disparar um único flash, a pistola flash dispara uma série de rajadas de vida ao longo das fendas fechadas movimento pelo sensor. É um ótimo sistema e muito inteligente. Ele funciona muito bem, mas é um pouco de um compromisso porque a quantidade de luz que atinge cada parte do sensor do flash é muito menor devido aos pequenos e menores pulsos de energia da luz. Esqueci de dizer que isso é apenas uma parte do motivo do baixo poder flash. A principal razão é que o flash agora se tornou uma fonte de luz contínua como aquela ligada, porque a velocidade do obturador também controla a quantidade de luz ambiente, quanto maior a velocidade do obturador, menos eficaz será a luz do flash. Isso significa que você perde uma parada ou duas de energia do flash, para que o alcance do flash não atinja muito longe. Mas, ei, isso é o adeus da vida por enquanto. 5. Fotografar 1 - retratos dramáticos usando o céu como fundo: Oi. Neste sapato ao ar livre com a linda Tiffany, meu objetivo é usar o flash da câmera para obter um tipo mais dramático de foto do que eu faria se eu estivesse usando apenas a vida normal, não natural. Primeiro de tudo, por favor, ignore a minha suavidade. Acabei de cortar meu dedo no sangrou todo meu jeans, então não importa. De qualquer forma, a luz que temos é boa, mas por conta própria só obteria uma espécie de imagem medíocre média. Fotografar fora com flash fora da câmera traz mais alguns desafios do que quando filmamos dentro de casa. Agora, eu falei sobre isso em detalhes na introdução de exposição a este capítulo. Então, se você ainda não assistiu isso, você realmente precisa parar este vídeo agora e ir vê-lo. Certo, agora parece um professor de palestras. Desculpe por isso. Mas há algumas informações muito importantes nesse vídeo agora quando usar a vida de flash fora da câmera se torna muito mais fácil se você atirar um crepúsculo quando os níveis de luz estão baixos. Isso é o que eu estou fazendo, mesmo que pareça bastante seco, é. Isso é porque nós abrimos a abertura para o no vídeo, mas geralmente falando é como ficar um pouco mais alto agora. Não é muito brilhante. Vou começar a fazer um curto direto no modo P. Apenas um retrato normal usando luz natural existente contra o céu para que possamos comparar as imagens no final. Então eu vejo o que é olhar como atirar com uma lente grande angular aqui. Então você vê, nós temos uma grande Sky Avenue esperando um lindo azul no céu. Mas a Tiffany está completamente exposta. Você não pode ver seu rosto. Então agora vou usar compensação de exposição para iluminar a imagem. Ainda no modo P ligado, usarei uma compensação de exposição mais dois. Vamos ver como isso parece. Estou outra vez. Ambos. Oh, ela ainda está um pouco escura demais, não é? Então eu vou abrir por outra parada. Provavelmente abrandar a velocidade do obturador é o mundo que vai. Então eu acho que vou aumentar o I s o para sobre quem tem eu vou fazer 640 novamente. Então, e se é bom e brilhante agora ela está bem exposta, mas infelizmente, agora temos um céu branco para começar a criar uma foto mais dramática Eu quero tornar a imagem mais escura e trazer de volta a cor no céu. Agora, como no anterior você diz usar o modo manual desligado, ajuste a velocidade do obturador para 2/50 de segundo. Essa é a minha velocidade máxima de sincronização. Lembre-se, velocidade do obturador controla a luz ambiente. Não tem efeito sobre a luz do flash. Até agora. A velocidade do obturador corta mais luz ambiente. Além disso, em. É um cenário mais amigável, porque significa que posso abrir mais o oportuna. Por que isso é importante? Bem, a exposição à carne é controlada pela abertura. E, como expliquei no vídeo Exposição Introdução, se usar uma aptidão, digamos, F oito ou F 16 combinado com uma velocidade mais lenta do obturador, o flash vai ter que trabalhar muito e até mesmo em quatro poder. Provavelmente não será forte o suficiente médias de cerca de seis F 16 ou o que teria que usar na do sol brilhante. É muito melhor se você pudesse nomear uma aptidão, digamos, às 5.6. É por isso que precisamos da velocidade do obturador mais rápida possível. Que tal o gelado? Oh, bem, o objetivo ainda é cortar a luz ambiente, então vamos para o menor I s O de 100. Então, há as primeiras 2 configurações. Velocidade máxima do obturador mais baixa. Eu me lembro dessa fórmula. É um bom ponto de partida. O que são petições que eu uso? Bem, isso depende do fundo. Tenho que tomar uma decisão. Eu quero expor para a área de primeiro plano para as árvores ao fundo ou para o céu ? Como viu nas composições anteriores? Estou atirando baixo e usando o céu é o fundo principal. Então eu quero expor para o céu e também para a noiva é parte do céu para É apenas uma questão de tirar alguns tiros e ajustar a abertura em conformidade. Vou começar com oito. Não, eu começo. Sim, eu começo por F A. Acho e vejo como ficamos apontados para a sua cara. Sim, outra vez. É muito bom, mas acho que está um pouco escuro demais. Então eu acho que nós vamos para as 5.6 e ver como isso parece. Lembre-se, estamos apenas verificando a exposição. Realmente. Ainda não estamos prontos para começar a filmar. Sim, parece melhor porque estou expondo para o céu, que é a parte mais brilhante, a parte da imagem. Qualquer outra coisa na foto, como edifícios ou árvores, como neste caso, ficará bastante escuro. Idealmente, eu gostaria de usar um guarda-chuva ou uma caixa macia, mas eu como uma parada ou duas de luz, então eu apenas uso um flash nu. Será uma luz dura, éclaro, claro, que é uma das razões pela qual peço à Tiffany para se vestir um pouco mais ruidosa, como você verá em um minuto, e isso vai dar uma vantagem para a filmagem. Eu provavelmente não usaria uma vida difícil sendo usado e dizer, um vestido de cocktail. Eu quero ir para um tiro mais largo também, é por isso que o flash está a cerca de seis metros de distância, o que coloca o flash sob ainda mais pressão. Ele vai tirar um casaco, se trocar com Duh, algo um pouco mais. Provavelmente Tipping tomou um co off em que jaqueta com jeans nas botas como um grande olhar para este tipo de tiro, as configurações finais e o 2/50 de um segundo em 5.6 maior. Então, 100 o flash está a cerca de seis metros de distância. Isso está com força total. Eu vou ficar muito baixo no chão e aparecer contra o céu e o céu vai ser o meu fundo. Então vamos descer e sujar o capacete. Vá fotografar com uma lente grande angular. Este sou eu, um, Nick no 12. 24. Portanto, lente ligada. Eu provavelmente tenho uns 15 anos. 15 milhões. Agora coloque as mãos nos bolsos de jeans. Se você é seus polegares lá dentro, isso é um par de close-up aqui também, você sabe, você sabe, em um obter qualquer terreno, então em tudo que nós não estávamos usando nenhum Modifies eso. Temos uma luz muito dura no rosto da Tiffany agora que os níveis de luz caíram ainda mais baixos. Eu coloquei um guarda-chuva na fila de problemas Umbrella no flash. Moveu o flash um pouco mais para perto, Aziz. Bem, os flashes em 1/4 de energia e eu acabei de verificar a exposição que você é muito bom. Vamos ver como isso parece. Então eles apenas estão em minha direção agora virado um pouco mais para maio. Sim, é isso. Sim, talvez apenas dobre os braços bem. Eu sei. Parecia uma velha delícia. Ótima. Vou ficar baixo de novo. Disparando contra o céu. Sim. Estes são ótimos. Com uma luz mais suave, você só pode realmente começar a usar em enfardadeiras quando o nível de luz começar a realmente cair. Eu fiz isso no vídeo agora e percebi que esqueci de dizer mais sobre as configurações da câmera, mas a luz estava caindo rápido, e eu esqueci. De qualquer forma, observe neste curto prazo como a velocidade do obturador ainda está no seu máximo, mas por causa dos níveis de luz mais baixos estão aumentando I assim e abrir. A aptidão por um parou F4. Eu também comprei a iluminação mais perto. Então essas três coisas combinadas permitiram-me largar o dedo do flash de energia 1/4. Neste próximo tiro, você verá que os céus um pouco mais leves, mas Tiffany é deixar o mesmo. Isso é porque eu diminuí a velocidade do obturador para 1/60 de segundo, permitindo que ele ou luz ambiente. Lembre-se, velocidade do obturador não tem efeito sobre a luz do flash. Agora vou mudar ligeiramente o humor da imagem. Meu balanço de branco está definido para piscar. Sim, o pequeno sinal de relâmpago. Vou mudar o balanço de brancos para tungstênio. Veja o que acontece. Tente isso de novo. Então eu encaro assim. Chega de braços protuberantes dizendo coisas antes. Basta tirar algumas fotos rápidas. Sim, sim. Tudo ficou azul, não é? Isso é o que acontece com a luz do dia quando você usa a predefinição de equilíbrio de branco de tungstênio. Na verdade, esse é o efeito que eu estava procurando. O problema é Tiffany também ficou um pouco triste, não é? Então, agora eu tenho um par de cadeias CTO para o piscar dedo do pé aquecendo-se que irá contrariar o efeito dos banners brancos de tungstênio predefinidos em ser um tons de carne de volta ao normal. Mas tudo o resto iluminado pela luz ambiente permanecerá azul. Então eu vou colocar um pouco de tungstênio um pouco de ah CEO Joo neste flash. Certo, colocamos as prisões no flash. Na verdade, há dois juntos. Demoramos tanto tempo para fazer isso que a luz é bastante Loughner s o. As configurações mudaram. Eu só estou em F quatro no flash está em 1/4 de energia, então é bem perto também. Vamos ver como isso parece agora. Então eu tenho a predefinição de tungstênio. Temos os géis aquecendo, Stephanie. Então vamos ver. Eu só vou olhar. Isso é certo. Coloque as pernas para a parte posterior. Olhou em julho todo. Basta olhar para estes agora. Fantástico. O que em efeito? Que você adora fotografia? Acho que fiquei um pouco excitado. Na verdade, estão agora que os vejo no meu computador. Sabe, não tenho tanta certeza sobre eles. Este tipo de efeito funciona muito melhor quando você tem nuvens no céu. De qualquer forma, temos ótimas imagens hoje com um fator “uau”. Basta lembrar, este tipo de sapato é muito mais fácil crepúsculo ou talvez até mesmo na sombra, vez de tentar lutar com a luz ambiente muito brilhante em um dia ensolarado. Então, obrigado de forma muito diferente. Você já gostou do filme para o próximo? 6. Fotografar 2 - equilibrando o ambiente e a luz em pisque - sessão de fotos entre as árvores: Oi. Neste filme estamos fora em um parque e vou demonstrar a vocês como equilibrar a luz ambiente e a lanterna. Agora você ouve essa expressão Muito feito. Mas o que isso realmente significa? Porque se você tem um equilíbrio perfeito entre Ambien e Lanterna, então o que você realmente tem é uma lanterna no não é e agindo como uma espécie de sensação como apenas para preencher as sombras do sol em diante, embora, como, Olha, isso pode ficar ótimo. Não estamos atrás desse tipo de efeito no sapato. O que eu quero fazer é tentar criar um tipo mais dramático de luz, e para fazer isso, eu preciso reduzir a luz ambiente e usar o flash é nossa luz principal. Então, com efeito, a luz ambiente torna-se, ah, sentir como. Para fazer isso, eu vou ser suculento a exposição para a luz ambiente, mas parou, mas parou, talvez parar e 1/2 talvez até duas paradas construindo sobre o quão dramático eu quero fazer o filme . Vamos pensar sobre nossas configurações. Queremos usar a velocidade do flash mais rápida que puder. Tendo em mente, estamos usando gatilhos manuais, então é 250 de segundo. Bem, eu quero usar o último I. Então, para a melhor qualidade, e também para cortar o máximo de luz ambiente possível. Então que definido para 100 o flash, porque estamos aqui durante o dia no momento compensar o dedo do flash de energia para quatro energia. Então isso realmente só deixa duas variáveis o flash para a distância do assunto na abertura. Agora podemos usar a aptidão para reduzir a luz ambiente ainda mais. De um modo geral, acho que esta cena provavelmente seria cerca de quatro. Às 5.6, vou abrir uma abertura da luta deles. Então, há nossas configurações para 50º de um segundo gelo I 100 abertura f ake. Eu sou um flash em energia total se quisermos que eles iluminem a imagem mais tarde, você vai. Temos que fazer é talvez lento para diminuir a velocidade do obturador, possivelmente 160º de um 2º centésimo de segundo. Isso nos dará mais luz ambiente, mas mantenha a lanterna exatamente igual. Então vamos tentar isso. Eu coloquei o flash. Vou esconder o flash atrás de uma árvore. É uma bandeira de urso, então vai ser uma luz dura e dura acesa. Acho que Gracie vai andar na minha direção enquanto eu atiro enquanto eu atiro quando você chegar a um certo ponto, eu vou pegar o curto e ela vai olhar para o flash que devemos ter. Um belo sol no cabelo também para os atores. Meio que um pouco de luz de sotaque ou possivelmente Ah, jante luz Escape tentar ver como é. O que? Então temos o flash no quatro? O flash está ajustado para 24 moinhos. Esse é o seu zoom mais amplo colocado no lugar um pequeno galho aqui que se alinha com um flash. Assim que Gracie, ele sentou galho no ataque a loja deixe-me colocar meu foco em meio que eu vou colocá-lo em foco contínuo único tiro, foco contínuo em ver como vamos subir. Então, sim. Onde é isso? Nós vamos. Então está tudo bem. Sim, e quando chegares lá, olha para muitas coisas. Ok, vá imediatamente. Temos uma boa chance. Nós temos um pouco de sol nas árvores que foi escurecido, você sabe porque eu estou sob exposto um pouco como no cabelo de Grace em Dive baixou o ângulo da câmera para que ela seja contra o céu. Lá vai tentar alguns tiros. Então, como entramos e viramos para a luz, seu rosto, toda a luz. Estou a ter um ângulo mais baixo, só que posso posicioná-la, mas quero desenhar no topo da cabeça. Sim, há alguns casos em que o Flash não estava a disparar. Esse erro é meu, porque estou esquecendo que está no 4 de energia. Tenho que esperar para reciclar. Mas nós temos algumas boas fotos aqui, então eu quero pequenas. Apenas vire o rosto um pouco. Faz perfeitamente ótimo. Vamos tentar agora dizer centésimo de segundo que vai para Brighton toda a cena, mas ainda nos dar a mesma luz do flash. Mais um par, o mesmo de antes. Só acho que prefiro um pouco mais de luz ambiente. Apenas editando o vídeo depois, devo mencionar que eu realmente mudo a velocidade do obturador para 125º de segundo. Isso é um aviso mais lento. A luz ambiente é mais brilhante, mas a luz do flash é a mesma no rosto de Grace. Acho que essas fotos parecem muito boas. Estou muito satisfeito com eles. Então, resumindo isan, aqui está minha fórmula geral para equilibrar a luz ambiente para obter um efeito mais forte e dramático. Defina a velocidade do obturador para a velocidade máxima. Normalmente em torno de 2/50 de um segundo I s o toe 100 flash em quatro potência. Se estiver bastante brilhante, tire uma foto normal da cena sem o flash em qualquer aptidão que a câmera lhe der feche a abertura por uma parada ou duas, dependendo de quão escura você deseja a luz ambiente. Bem, isso é tudo para este vídeo. Mais ao ar livre quer vir por agora. 7. Fotografar 3 - equilibrando a luz ambiente e em relem na de estreito na: Oi. Nesta sessão novamente, vamos estar equilibrando a luz ambiente na lanterna. Agora é ah, é que Harp pediu. Estamos no inverno, Onda. Alguns vão definir sobre o coração depois das cinco. Então os níveis de luz estão bastante baixos agora, o que nos dá muita flexibilidade. Exposições médias em risco a 50. No segundo em que vi 100 em torno de F F F4. Então isso é ótimo, porque não precisamos ter muita energia no flash. E de fato, quando estávamos montando, coloquei dois flashes em uma posição, que eu acho que está prestes a cair. Eu realmente não precisava fazer isso, mas eu deixei os dois flashes lá qualquer qualquer de qualquer maneira, então nós queremos baixo exposto ligeiramente. Nós vamos atirar contra o céu e sobre por que faixas em, uh, vamos ver como nós chegamos sobre eles, tem o irmão em disse sobre para uma luz ligeiramente mais suave, mais suave. Temos usado uma luz dura para muitos dos tiros ao ar livre. Essa é uma das razões que eu disse até flashes como você perde um pouco de luz quando você atirar para modificador. Então vamos fazer essa greve, eu disse que então aconselharia a luz um pouco. Um pouco. Amor, não é? Certo? Há uma área de céu azul, a parte de trás, e eu quero tentar colocar Grace Grace na cabeça dele. Sim, isso foi adorável. Apenas vire a cara. Apenas muito ligeira. Dito isto, Crawford, tem um pouco melhor se Gracie está olhando para mais desta forma, o que obviamente é para muito. Sim, isso provavelmente tem um pouco de sol agora no fundo porque estamos em 4,5. Fomos capazes de explodir o fundo, o que parece muito bom também. Acho que vamos trazer um pouco o castanho claro. Fique aí, Gracie. Traga um pouco por aqui. Então nenhuma das pessoas do trem sai e me repreende? Uh huh. Isso apontou para você. Sim, mas um pouco mais para trás. É sobre a tentativa. Ok. Sim, eu vou. Então, sobre isso. Ótimo. Sim. Você tem que filmar esses modelos um pouco áspero. Você sabe que não quer e se aproveitando de você. Sim, isso é bom. Nós temos um pouco mais de modelo no rosto dela agora porque eu comprei a luz em torno de um pouco e nessa posição insistiu um pequeno mas um triângulo debaixo de uma luz mais alta , dando-nos uma espécie de luz vermelha de van dentro, apenas atirando contra um céu um pouco mais. Volte um pouco e o cabelo é agora pego a luz também. Mas sim, por favor solte. Isso é ótimo. E como eu disse, porque os níveis de luz permitem isso nos dá a chance de usar uma abertura mais ampla, que significa que podemos ter o flash ligado menos energia. Além disso, também significa que podemos explodir o fundo, que fica bom nessas fotos. Isso é tudo para esta sessão, veja mais tarde. 8. Sync de alta velocidade (HSS) - aberturas no dia brilhante: quando você tira fotos fora durante o dia, você quer a maior eficiência do flash, e há o que você pode chamar de um ponto ideal que a velocidade máxima de sincronização do flash. Agora é geralmente para 50º de segundo, mas às vezes 1/60 dependendo da câmera. Isso ocorre porque velocidades mais altas do obturador implicam uma abertura mais ampla nessa abertura mais ampla permite que seu flash alcance mais ou trabalhe menos duro para a mesma exposição. By the way, uma coisa que eu tenho um mencionado antes é com algumas combinações de gatilho de rádio câmera. Mesmo que você tenha a velocidade do obturador definida para a velocidade máxima, ainda pode haver uma ligeira faixa escura na parte inferior da imagem. Eu não vou entrar em nenhum grande detalhe sobre isso, mas muito brevemente, porque por causa da velocidade máxima de piscar, você está no limite de suas capacidades de câmeras. Pequenos erros de sincronização podem entrar, então, se você está maximizando a velocidade para dizer 50 de segundo, você pode ter que filmar um 200 especialmente dentro, onde a faixa ligeiramente escura talvez mais perceptível de qualquer maneira, volta ao assunto deste vídeo. Estar limitado à velocidade máxima causa problemas ao fotografar. Emdias brilhantes e ensolarados, dias brilhantes e ensolarados, eles dizem 2/100 de segundo. Você pode precisar de uma abertura de F 11 apenas para uma exposição correta. E então, se você quiser escurecer a luz ambiente e também suavizada, a lanterna diria, um guarda-chuva ou caixa macia. Bem, então você vai estar lutando para obter luz suficiente do seu flash. Além disso, mesmo se você tivesse o suficiente, como você obviamente nem sempre quer estar filmando uma média tão pequena. Às vezes, você pode querer desfocar o fundo, usando uma abertura mais ampla, como F quatro ou até mais larga. Existem várias maneiras de contornar esse problema. A primeira é fotografar na hora do dia, quando os níveis de luz ambiente são mais baixos, ou se for domingo, talvez mude para uma área sombreada. Mas, você sabe, às vezes você pode querer tirar fotos sob o sol brilhante, e havia duas soluções para isso, nenhuma das quais é ideal. Mas com cuidado eles trabalham. O primeiro é pia de alta velocidade muitas vezes se referem a sua H.S . Agora eu incluí um vídeo de visita de um dos meus outros corsage, que entra em um monte de detalhes sobre velocidades de maxing e pia de alta velocidade. Então, por favor, observe isso para mais informações. Mas muito brevemente. High end D SLR da Canon e Nikon têm este modo flash flash HSS especial, mas este modo só pode ser usado com pistolas flash high-end dedicadas a esse fabricante particular . O próprio fabricante faz essas luzes de velocidade, mas também estão disponíveis a preços mais baixos e terceiros. Neste modo HSS, você pode usar velocidades do obturador que excedam sua velocidade máxima de sincronização. Então, se o seu máximo afunda, seja 160º de segundo que você pode usar até 50º. 500.000 a milhares tinham ainda mais alto em vez de o flash disparar uma explosão muito curta de luz quase instantânea. Se eu fosse um pulso de luz durante toda a duração que através das persianas abertas. Então, com efeito, o flash se torna uma fonte de luz contínua. É uma tecnologia brilhante, mas como a velocidade do obturador controla a luz contínua, quanto maior a velocidade do obturador, mais luz você perde do flash. Pense na luz ambiente. Se você mudar a velocidade do obturador, você muda sua exposição, e isso é exatamente o que acontece com flash no modo HSS. Então, com isso em mente, Se você quiser corrigir exposições de flash com flash pia de alta velocidade, então você precisa mover seu piscar muito mais perto de seu assunto ou usar vários flashes. Mas mesmo três luzes de velocidade só lhe comprarão 1,5 paradas de luz. Portanto, apenas esteja ciente de que o seu flash pode acabar como apenas sendo apenas uma sensação como imediatamente. Além de exigir flashes de câmera capazes. Você também pode precisar de gatilhos e receptores capazes de altas velocidades afundar, mas o preço de gatilhos de rádio e receptores recentemente caiu, por isso é uma boa opção em. Em vez de ter que atirar uma palavra a dizer a 50 a cada 11 usando pia de alta velocidade, você pode atirar para milhares F quatro. Mas como eu disse, você vai precisar obter o piscar perto ou usar mais de um flash para alguns para alguma energia extra . Então, para resumir, pia de alta velocidade é uma boa opção para permitir que você use aberturas mais largas para foco seletivo . Mas isso não te compra muito em termos de dominar a luz solar brilhante. Há outra, em alguns aspectos, uma melhor opção para obter aberturas mais amplas durante as horas de dados, e que é usar um filtro de densidade neutra geralmente referido como nd filtros. Estes escurecem peters de vidro que são colocados sobre a lente e que reduzem a quantidade de luz. Como o filtro cobre a lente, tanto a luz ambiente na lanterna que entra na câmera é reduzida, então ele realmente não compra nada. Em termos de obter luz extra do seu flash, você sabe, para dominar o sol, ele simplesmente permite que você use aberturas mais largas. Ele tem outros usos para outros tipos de fotografia, mas para fora da câmera flash, aberturas mais largas é o que estamos interessados. Assim, por exemplo, se as configurações necessárias fossem 50º Ice I 100 Apertura 11 você poderia colocar um filtro de três paradas e sobre a lente, e então a exposição equivalente seria a 50º gelo I 100 abertura F quatro. A desvantagem dos filtros é que, em primeiro lugar, você está colocando mais vidro sobre sua lente cara dependendo de quão bom o filtro é, ele pode reduzir a qualidade da imagem ou causar uma ligeira mudança de cor. Além disso, como a luz ambiente é reduzida, você pode ter problemas de foco. A coisa boa sobre os filtros é você. Você ainda pode usar seus flashes manuais e gatilhos mais baratos. Além disso, você não precisa de uma câmera high-end para ilustrar o ponto. É melhor ter feito um pequeno experimento. Você deve estar cansado do lado dela. Mas agora, Mas antes de tudo, eu quero atirar para cima sem qualquer flash apenas contra a parede de tijolos nas configurações. Eu tenho a 50º de um segundo F 11. Então, em primeiro lugar, nós nos viramos. Não vai haver nenhum flash assiduamente. São esses olhares para começar. Ok, então o seixo arrojado na parede ficou bastante escuro. Isso é o que eu queria. Agora eu acabei de ligar o flash Flash está na 32ª potência. Na verdade, não importa. Ok, eu tenho que ele poderia se expor, mas a guerra é bastante afiada. Bem, eu quero fazer agora é atirar F quatro e dois. Luda são colocados em um nd filtro um filtro de três paradas nd. Então eu tenho o nd filtro no lugar. Este é, na verdade, um filtro e variável, mas eu disse isso a três paradas abaixo. Então as configurações que eu tenho agora são para caracterizar a segunda mesma velocidade do obturador, as três paradas abaixo. Então agora está filmando F4. Em teoria, eu deveria ter exatamente a mesma exposição que o anterior tiro em F11. Então vamos tentar. Sim, ótimo parece exatamente o mesmo. Exceto que agora temos um pouco mais de sangue. Então agora eu vou tirar a sensação de ND para fora e tentar com os gatilhos de pia de alta velocidade. Então, em vez de usar 50 do segundo, eu vou para 500 milhares a milhares de um segundo ainda F4. Então isso é diferença de três paradas em uma velocidade do obturador. Vamos dar uma chance a isso. Mova o nd filtro. Ok, disse que o tiro uma pá para 500 1000 a milhares de segundo. Como isso parece tão sim, funcionou bem. Então, parece que usar um filtro indie ou pia de alta velocidade é equivalente. Na verdade, você não pode realmente vê-lo no vídeo, mas olhando para o original para imagens de tamanho depois no meu computador, eu notei que a luz ambiente no nd filtro, que é um pouco mais escuro Então, embora haja não é muito nele, eu diria que o filtro ND tem a borda sobre o espaçamento alto. Então, o que é melhor para obter aberturas mais largas para soprar a pia de alta velocidade de fundo ou filtros nd? Bem, ambos têm os seus prós e contras. Quando você usa o HSS, a luz ambiente permanece a mesma. Você só está reduzindo a energia do flash. Mas quando você usa e filtros, você reduz tanto o Ambien quanto a luz do flash. Então eu diria que os filtros são provavelmente mais eficientes. Mas tendo dito isso, eu tendem a usar Seymour alta velocidade porque eu tenho todo o equipamento necessário. A Andi. Só acho mais conveniente, e me dá menos em que pensar. É meio que funciona. Além disso, é uma ótima tecnologia. Então, para pessoas que amam gadgets como eu, é um pouco mais sexy. Tchau, por enquanto. 9. Fotografar 4 - sincronização de de alta velocidade (HSS) em um dia brilhante: Estamos em um parque de novo. É um dia muito brilhante. Estamos aqui com uma graça adorável. Há algumas coisas que eu realmente quero cobrir a cobertura para dizer, eu quero passar pela exposição em muito mais detalhes do que eu estive nesses brotos ao ar livre . Eu quero tipo de passar por meus processos de pensamento como eu chegar à exposição branca Eu também queria obter tentar obter uma luz suave agradável sobre geleiras rosto em. Começamos usando um guarda-chuva, mas você viu o que aconteceu da última vez. Então eu acabei de colocar uma pequena caixa macia no Entender Porque o guarda-chuva estava pegando. O vento em Git estava caindo, caindo sobre parceiro natural, eu, uh, um peso no fundo da bancada hoje para evitar que o suporte caísse. Caso contrário, Grace pode pedir perigo. Dinheiro agora, normalmente em um dia como hoje, estaria atirando em 2/50 talvez F 11, mas eu quero tentar explodir o fundo um pouco , e assim, idealmente, gostaria de fazer é atirar uma aberturas mais largas, talvez F quatro. Eu tenho que apontar I, a fim de desfocar o fundo. O problema é que não posso fazer isso até o 50º de segundo. Então hoje vamos usar pia de alta velocidade que vai me permitir usar fogo com a velocidade do obturador . Então isso, por sua vez, permitirá aberturas mais amplas. Usei apenas uma pequena caixa macia. Andi, é muito pequeno, mas vou tentar chegar perto da graça para que pudéssemos ter uma luz ligeiramente mais suave no rosto dela. Ele perde algumas paradas de energia, então se tivermos problemas, talvez eu tenha que removê-lo. Mas para começar, eu só quero tirar uma foto do fundo. Só Teoh julgue a luz ambiente. Então vamos tentar isso, primeiro lugar, e eu comecei para 50º de segundo RSO 100 Eu acabei de ajustar a câmera para a direita. Normalmente, eu estaria na sombra para tirar essa foto, mas porque eu vou ficar escuro no vídeo, eu estou de pé ao sol, então eu vou ter que proteger a lente da luz de entrar na lente. Então isto é para 15 segundos F oito. Isso é saber sobre exposição. Mas quero que o fundo fique mais escuro. Então eu vou atirar em F16. Tente isso, tente obter um pouco mais de cor no céu. Então essa é provavelmente uma boa exposição agora para o fundo. Por quê? Então eu mantive o mesmo conjunto em 2 50 do segundo F 16 s I 100 crises na loja. Agora vamos ver muito desse olhar. Mas eu desligo o flash arrastando. Veja, nós temos o passado legal, mas Grace ficou completamente escuro. Ela só está silhueta. Então o que vou fazer agora é a nossa vez. O flash ainda a 50 do segundo tem 16 e acho que temos uma boa exposição agora. O problema é, o fundo é bastante afiada ainda, porque eu sou f 16. Então agora eu quero usar pia de alta velocidade para abrir a abertura para 50. O segundo é um rio de 500 F 11 milhares de um segundo F oito a milhares de um segundo 5.6 por milhares de segundo. Eles estão cheios. Estou usando os jovens agora. Por que em 6 para 2 gatilhos estes permitem pia de alta velocidade em TT mais, e então eles têm sido mais caro do que os gatilhos manuais, mas vieram caminho para baixo no preço. Devo dizer que não tenho nenhuma relação com a Yang agora. São só os que eu sempre usei e fui feliz. Há muitos outros tipos equivalentes de produtos no mercado em nossa lista. Alguns na lista de compras, material suplementar que você vira seu corpo assim, é isso. E depois olhar para trás para um flash. Apenas venha por aqui. Um pouquinho. É isso que pode esconder o poste. Vamos dizer que não corta o braço muitas vezes. Só estou conseguindo, talvez coloque suas mãos nos bolsos. Sim, isso parece ótimo. Tente e talvez o pé segurando seu colarinho. Sim, estes são bons. Estou no lado direito da imagem porque não quero que o flash esteja na loja. É tão perto. Eu poderia, eu acho, photoshop mais tarde, mas eu realmente não quero fazer isso, mas eu poderia tentar um. Vamos tentar um aqui apenas comentando sobre isso enquanto eu fiz o vídeo, você pode ver que eu coloquei Grace na esquerda e Photoshopped fora da caixa macia e ficar, na verdade, na verdade, originalmente planejado para usar um guarda-chuva de 43 polegadas com vários flashes em com eles mais longe. Mas estava ventando demais. Eu acho que seria interessante ver como uma exposição normal seria como apenas expor para graça seu rosto com graça sem qualquer flash. Então vamos tentar um curto. Não que eu agora seja 3/20 de segundo. Portanto, não há nenhum flash envolvido aqui. Aqui está o simples Shot Without Flash. Com um pouco mais de reflexão sobre a composição, eu poderia ter tirado uma foto melhor, não necessariamente melhor ou pior do que com flash fora da câmera. Apenas diferente. As fotos flash fora da câmera têm iluminação mais dramática, no entanto. Aqui está uma comparação da foto F 16 e, portanto, uma apenas para mostrar a diferença na nitidez de fundo. Nós apenas virou as coisas sobre um pouco, e agora nós temos que alguns atrás de nós, ou eu vou ter quando eu começar a atirar louco vai estar na sombra que poderia ter um belo céu azul atrás dele também. Oito milhares de um segundo F 2.8. Então eu realmente abri a abertura para obter um sangue para obter um fundo mais sangue. Primeiro de tudo, dê um tiro sem o flash. E o foco aí dentro? Mas de qualquer maneira, você pode ver que temos um céu azul, fundo desfocado. Grace é muito sombria. Então agora mudamos para um novo no áudio daquele ligado. É um poder total. O flash está indo é uma potência de quatro ao longo de toda a sessão. Isso é certo. Sim, é muito bom. Basta dizer que você enfrenta este caminho um pouco e então olhe os olhos de volta para maio. Não é muito difícil uma luz no melhor rosto porque temos essa caixa macia lá e está muito perto. O céu azul profundo no fundo de sangue nos dá uma imagem mais dramática com a luz no rosto gracioso. Então você não vai se sentir para pia de alta velocidade. Ele realmente não permite que você dominar o sol, mas ele permite que você obtenha imagens mais amplas usando uma velocidade de obturador mais rápida. Alternativa teria sido usar um filtro independente, mas vamos tentar um desses em outro filme. Isso é tudo por este. Adeus, por agora. 10. Fotografar 5 - fundos de a gráfico ou grungy - Loja portadores: Se já assistiu algum dos meus filmes anteriores, sabe que adoro persianas. Temos este pavilhão aqui, minha cidade local e o abutre mais leve de novo. Fecharam de perto, compras nas persianas, descem e podemos usar esta área aqui. Ótima. Um elemento gráfico tirando uma foto junto. O tiro está aqui. Estou recebendo uma abertura de todos antes. Então, Dr. 2/100 de seu 250º de segundo. Eu vi 100 Andanan Apertura antes. Lembre-se disso normalmente, Orman fora um. Você lá fora, vai dar uma caminhada. Velocidade máxima do obturador em um baixo I Então é por isso que eu escolhi 50 que o segundo eu digo 100 que é uma ótima fórmula. Tente lembrar que um s o eram normalmente F quatro. Então eu vou escurecer um pouco na imagem, mas indo uma parada abaixo de 5.6. Temos uma câmera com um flash no banco para o lado aqui, é claro. Posicionou. Então ele se foi. Teoh, ilumine uma linda modelo, Gracie, que eu esqueci de apresentar. Vamos acender no fluxo de Ah, uma espécie defeixe de luz ao longo das persianas de integração da Andi. Vamos acender no fluxo de Ah, uma espécie de Por causa disso, eu tenho o fone de ouvido zoom para 105 seu máximo no flash. Eu vou chegar muito perto das persianas para tipo de se você conseguir que o cara da linha diagonal realmente venha para a frente um pequeno preço sobre lá. Isso é bom. Sabe, eu gosto muito disso. Ele tem uma sensação agradável para ele, Eu acho que ajudado pela graça é uma expressão um pouco temperamental. Na verdade, acho que se tirar o casaco um pouco melhor ainda, que adorável agora isso é ótimo. Já é linda. É óbvio que há uma sombra distinta nas persianas causada pela fonte de luz. Mas eu não acho que isso prejudica muito a imagem. Além do bar entre as persianas, estou feliz com isso. Sim, por favor. Com esses, o tipo de feixe realmente acentua o elemento gráfico das persianas. Então estou satisfeito com aqueles que estão no salto vermelho deste mundo. Graças quando parece ótimo contra as persianas. É o que disse antes da exposição é escuro no buraco e a luz ambiente, se eu quisesse aumentar a luz ambiente, não precisaria fazer, seria abrir o sabre de velocidade do obturador uma parada noites em 1/100 de segundo. Vamos ver como isso parece. Eu disse-te. Mentiram de novo, pessoal. Obrigado. Então, as imagens inteiras agora ficaram mais brilhantes, mas a energia do flash permanece a mesma. Mas uma lanterna, devo dizer, permanece para dizer, um dos problemas que tivemos foi aquele bar. A extremidade das persianas estava na loja, então comprei a Gracie mais perto. Mais perto. Agora vamos pegá-lo em primeiro plano. Maura está bem, e eu vou colocar a borda longa das sombras indo para longe. Oh, sim, ele é um grande Eu sei que é uma luz dura. Então temos a sombra. Temos a melhor sombra nas persianas, mas ainda acho que é um ótimo visual. Então, quando você quer aumentar a quantidade de ambiente como tudo que você precisa fazer é mudar a velocidade do obturador, basta diminuir a velocidade . Mas bile, diga uma parada que trará mais luz Ambien enquanto mantém a mesma quantidade de luz do flash. Isso é tudo por enquanto. Vejo você no próximo vídeo 11. Fotografar 6 - fundos de a gráfico ou grungy - Graffiti (usando o HSS): Se você quer alguns dos meus outros filmes, você sabe que eu gosto de meio grungy, tipo gráfico de fundo em. Escolhemos esta área no parque com um pouco de grafite lá. Então eu acho que isso seria um bom passado. Cristo tem está vestindo tipo de roupas grungy, modo que deve ir muito bem contra o Graffiti contra. Agora eu não quero sair fácil de ser muito afiado, então eu acho que vou atirar. Há algo como F 1.4, porque grande vai ser bem mais perto do graffiti de qualquer maneira, Então é apenas uma pequena área, Então eu estou usando F 1.4 em uma exposição típica. Exposição padrão de 80. Isso é apenas verificar seria um milhares de um segundo F 1.4 por gelo I 100 Eu me pergunto. Graffiti é um pouco mais escuro, então feche-o por 1,5 paradas. Então eu vou fazer 3200 do segundo. E, claro, eu estou usando pia de alta velocidade com os jovens sabem que você agora é gatilhos. Então vamos dar uma chance a isso para longe. O flash está no quatro. Poder. Andi, eu tenho uma pequena caixa macia aqui que te perde algumas paradas de energia, mas vai começar da luz um pouco especialmente. É bem perto. Então, para começar, eu vou dizer para quatro Power What? Força total no gatilho. F 1.4 32 100 de segundo. Vamos tentar um primeiro, com um flash desligado. Você vê, nós temos um bom mergulho como ele no cabelo. Mas ela é muito escura, não é? O que é o Esperar, obviamente. E um grafite se parece, então agora vamos acender o flash. Está com toda a força. Volte um pouquinho. Uh, bem, é bom. Temos uma posição desconfortável para a graça. Basta virar o rosto para muitas coisas. Um pouco mais sobre os olhos de volta a maio. Sim, é um bom olhar. Posso dizer na parte de trás do LCD como focar. Veja, fundo é em si mesmo um olhar apropriado. O fundo não foi tão nosso foco quanto eu gostaria, então eu acho que vamos mover Grace apenas alguns metros para a frente para ver se podemos obter um fundo um pouco mais desfocado. Um importante que temos, obviamente, é que é apenas uma pequena área de grafite. Sim, acho que isso é legal. Este julgamento para você pode ser importante. Carlo COLUMN Apple Na verdade, se você vai segurar aí, sim, vamos colocar um espera. Combina com a loja. Acho que mudei para quatro milhares de segundo ou talvez até 5000. Apenas um escuro no fundo. Um pouco mais que um pouco mais perto. Segure os suportes. Se você está quase, você está apenas colocando o capuz para cima. Você tem que ser cuidadoso disparando muito rápido porque o pisca patentemente em quatro energia. Então precisa de tempo para ser ciclo. Então eu perdi alguns tiros porque eu atirei dois muito rápido. Mas acho que isso não é muito bom . Tente mais um. É uma pena é uma área tão pequena de graffiti atrás? Então isso é só uma rapidinha. Estes estão cheios de usar um tipo de fundo mais gráfico e grungy. Andi, isso ajuda. Se você pudesse apenas tentar um pouco fora de foco, que é difícil de fazer quando você está usando flashes manuais e você seu estoque f A ou F 11 . Então isso é tudo por enquanto. Vejo-te no próximo filme. 12. Fotografar 7 - fundos de de de tijolo ou em de grungy- - Uma parede (usando HSS): neste vídeo novamente com a graça adorável, Eu vou usar um fundo grungy como este. A alvenaria nesta parede. Grace vai ficar cerca de três ou quatro pés na frente dele, e eu vou atirar uma grande abertura para tentar explodir o fundo. Agora, se eu pegar uma loja normal, primeiro lugar, sem nenhum flash, vamos ver como isso parece. Desligue o flash e isso é nesta coisa cinco centenas de um segundo F 1.4. Isso é um pouco superexposto. Vamos fazer com que milhares de um segundo F 1.4. Sim, isso vai ficar bem, então é assim que parece normalmente. Mas eu quero ter um fundo mais escuro, então eu vou passar de milhares de segundos duas paradas para quatro milhares de segundo. Vamos pegar a mesma loja. Ainda sem um flash. Eu acho que o fundo ficou muito escuro agora, então vamos abri-lo ou assim para a velocidade do obturador. 3200 2500. Sim, isso provavelmente é sobre agora, então temos uma bela alvenaria escura, um pouco fora de foco. Mas é claro, grande agora é muito escuro. Então eu troquei um flash sobre os flashes em metade de energia porque é muito perto porque eu quero tentar e obter uma luz suave agradável. As janelas caíram um pouco, o que me permitiu usar um guarda-chuva. Eu ainda tenho o peso no fundo da bancada para evitar acidentes desagradáveis. Então vamos tentar isso agora. Apenas diga aos seus amigos um pouco para mim. 40. Temos um cano de drenagem do outro lado. Czar Com Coloque Graça no lado esquerdo da chama. Sim, isso é bom. Agora vire para o outro lado e olhe, não diga tanto quanto sobre lá. É isso. Fique aí. Apenas olhe. Você levanta seu rosto em direção à luz. Então eu vi seus olhos. Quis dizer que totalizei muito. Ele não é ótimo. Eu prego o grande tipo G de fundo, e combina com o que Grace está vestindo também. A luz. O guarda-chuva estava muito perto da graça, então a luz caiu rapidamente no DSO não deixou a parede. Essa é outra vantagem de manter a luz muito próxima no mergulho usando guarda-chuva. Então temos uma linda luz suave em nossas lutas. Parece lindo. Obrigado. Cristo. Oi. Este vídeo só segue o anterior que fizemos com Grace contra esta parede como um experimento. Eu só pensei que eu tinha colocado um par de luzes de cada lado. Um par de flashes de cada lado. Eles têm géis azuis sobre eles apenas para dar-lhe aqui tipo de ah, cor azul e também mudou o colocar um gel um gel de tungstênio no flash principal. Só estou curioso para ver como isso ficou. Estavam a expor a grande parede como fazíamos antes. Vamos dar uma chance a isso. Minhas sessões estão a 50º de segundo porque eu estou apenas usando gatilhos manuais agora em de começou F cinco, eu vi 100 os flashes sobre estes dois em 60º poder que um está em 1/4 de energia. Veja como nos damos desde o início. Isso não é tão ruim. Poderia manter o queixo abaixado um pouco. Olhou diretamente para mim. É um bom efeito com o azul e a laranja. Seu gel laranja Olha, isso é bom é um visual incomum, não é? Combina com as roupas que você está vestindo também. Então é isso por enquanto. Vejo você no próximo filme. 13. Conclusão do curso: Bem, esse é o fim do curso. Eu espero que você tenha gostado e também espero que você concorde que eu tenho alguns grandes resultados naquelas sessões ao vivo, e realmente não foi tão difícil. Como você viu. Aproveitar a luz ambiente reduzida com o flash pode produzir resultados realmente dramáticos . As técnicas carregadas são pouco avançadas. Uma vez que você fez isso algumas vezes, ele se torna uma segunda natureza, e é fácil e rápido de configurar. É importante agora, a princípio, encontrar um modelo disposto e sair e praticar. A última coisa que você quer fazer é tentar isso pela primeira vez em uma sessão de fotos importante , familiarizar-se com isso. Primeiro jogue com diferentes planos de fundo, composição e luz, é claro, e então você estará em uma posição muito melhor nessas sessões de fotos importantes. Acima de tudo, porém, aproveite sua fotografia e continue aprendendo e praticando Bye por enquanto,