Guia completo para usar flash externo parte I: sessões de fotos em ambientes fechados | Bernie Raffe AMPA | Skillshare

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Guia completo para usar flash externo parte I: sessões de fotos em ambientes fechados

teacher avatar Bernie Raffe AMPA, Award winning photographer and teacher

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Aulas neste curso

27 aulas (2 h 31 min)
    • 1. Curso de introdução

      3:48
    • 2. Cameras e piscas e - apenas que as câmeras e nos flashs são adequado?

      6:52
    • 3. Estantes e brackets - onde colocar os relatas e como -

      3:00
    • 4. Como citar os flashes - há várias maneiras, mais barato ou mais confiável do que outros!

      10:05
    • 5. Atualização de flashes e Triggers

      3:58
    • 6. Modificadores de luz - use em em em de em sua de luz...para modificar a luz

      8:14
    • 7. As cabeças de flash são pequenos, de modificadores podem ser grandes, evitar este problema.

      3:38
    • 8. Como usar um medidor de luz - você precisa de uma pessoa?

      2:53
    • 9. Aperturas

      4:37
    • 10. FlashPower

      3:29
    • 11. Inverse InverseSquareLaw

      5:11
    • 12. ISO

      3:21
    • 13. ManualMode

      3:04
    • 14. ShutterSpeeds obturador

      4:51
    • 15. Fotografar 1 de simples Shoot1

      14:30
    • 16. Disa de controle de a

      7:01
    • 17. Fotografar 3 de de fundo

      5:51
    • 18. Shoota 4 de Shoot4

      3:38
    • 19. Fotografar 5

      7:58
    • 20. Fotografar 6 Shoot6

      3:15
    • 21. Fotografar 7 HardLight

      7:07
    • 22. Fotografar 8 padrões de iluminação

      5:08
    • 23. Fotografar 9 de casa

      8:46
    • 24. Shoots 1010em Shoot10

      4:26
    • 25. Shoots 11de fundos brancos

      3:29
    • 26. Shoots 1212

      5:01
    • 27. DIYProductBox

      8:12
  • --
  • Nível iniciante
  • Nível intermediário
  • Nível avançado
  • Todos os níveis

Gerado pela comunidade

O nível é determinado pela opinião da maioria dos estudantes que avaliaram este curso. Mostramos a recomendação do professor até que sejam coletadas as respostas de pelo menos 5 estudantes.

4.795

Estudantes

8

Projetos

Sobre este curso

2020ad43

Siga-me em 13 sessões de fotos e aprenda para criar a luz bonita usando pequenos learn e fazer retratos dramáticos incríveis.

Aprenda os princípios fundamentais e conceitos avançados de como usar o flash da câmera para fazer retratos incríveis. Este é um curso de fotografia muito completo e prático que cobre tudo que você precisa saber.

Aprenda como criar a luz bonita usando pequenos flashes.

  • Siga-me em 13 sessões de fotos em interiores
  • Faça imagens impressionantes em um pequeno orçamento e em uma pequena sala.
  • Aprenda os passos fáceis para tirar seu flash da sua câmera
  • Descubra o equipamento de barato que você precisa, com links para a engrenagem
  • Aprenda o que os modificadores fazem e como eles podem fazer uma diferença significativa.
  • Entenda os vários métodos de triggering e qual a que se a a que a sua se a que a de de
  • Aprenda e entenda os 5 aspectos da exposição de flash da câmera
  • Entenda por que o modo manual é no melhor de o modo manual e o que faz você muito fácil
  • Aprenda técnicas de avançamento, como controlar fundos / vários flashs/gels e padrões de luz / etc. de o que a
  • Tudo explicado em detalh: com um estilo de ensino divertido
  • Fique de surpresa com os resultados da minha de foto de produto "bônus" usando uma caixa de você faça você

______________

Resumo do curso

  • Flashes, stands e Stands, escolher um flash de fora da câmera pode se sentir Stands, a sua O fotógrafo de Bernie Raffe vai levar você nos flashes que ele prefere para sua fotografia de retratas. He’ll de a de maior a parte, de mais se concentrar no Yongnuo a 560 a x em Mas o he’ll vai contar sobre outros flashes manuais e em como você pode de suas em into de de flash usando suportes de
  • Como ativar os flashes.  Youâ€. Você a de uma de luz em a nossa Eles podem suavizar sua iluminação ou criar um efeito mais dramático.
  • Como usar um medidor de luz e de percepção.) as pessoas se as pessoas se os fotómetros de luz. Os puristas a dizer que você deve a isso, mas Bernie os encontra em consumo de tempo e a and e a Em seguida, o seu de €a €de
  • Lei quadrada.  de Ao posicionar um modelo para uma fonte de luz, a luz se despara cai de forma rápida, em vez de em cada vez em geral.
  • ISO, Manual e de velocidade do obturador. Modo manual pode ajudar você a entender melhor como essas peças de quebra. E o seu de de obturar
  • Configuração de fotos e fundos simples e de film, em sua Observe a diferença com a filmagem com com e sem um guarda-chuva, e experimente como a ela afeta as fotografias em diferentes distâncias do assunto. Bernie também vai ensinar você como controlar o fundo da sua fotografia aplicando a lei quadrada. Ele permite que você tenha a luz no seu modelo, mas a em de seu fundo.
  • Explorando configurações de iluminação em que se trata de retratos de iluminação, a fotografia precisa de capturar vários rostos de diferentes idades no mesmo quadro. Neste aqui, o seu de Em seguida, o de a de a de a sua Por fim, o seu de a de de luz mais mais mais para a sua e veja uma variedade de padrões de iluminação para fotografia de retratas.
  • Objetos de agregado doméstico e de favo de de de herone.  Bernie também vai oferecer dicas para seus modelos. Em seguida, a luz de uma grade de de favo de mel vai atingir seus rostos da maneira mais in de alta de a melhor de uma melhor forma de the de e de lisa de favo de de a de mel de em que a de de e
  • Fundos de branco e Triflector. It’s de a de fundo de branco, mas Bernie vai mostrar como fazer em sua a iluminação do seu fundo e seu assunto em em separado. Em seguida, o de a de de you’ll usando apenas um flash, três painéis de refletor e um disparo de infravermelho básico.
  • Caixa de produtos de você em você a de a sua caixa de a caixa de papel. em uma caixa de exposição de produtos profissional, de de em de uma caixa profissional, de de de a sua de caixa de produtos de

Conheça seu professor

Teacher Profile Image

Bernie Raffe AMPA

Award winning photographer and teacher

Professor

Award winning portrait & wedding photographer

I'm a retired professional photographer based in Bedfordshire UK, and have been passionate about photography ever since my parents bought me my first camera when I was just 11 years old (a Kodak Brownie 127)!

I'm qualified as a photographer to 'Associate' level with both the MPA (Master Photographers Association), and the SWPP (Society of Wedding and Portrait Photographers) in the UK.

I'm also a guest speaker on cruise ships, and was also in demand as a speaker to other professionals and to beginner and keen amateurs at camera clubs...

I love to share my passion for photography, and these entertaining and informative films will demonstrate, without blinding you with science, how you can be a better photograph... Visualizar o perfil completo

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Transcrições

1. Curso de introdução: Oi, eu estou queimando raffia fotógrafo profissional e instrutor baseado no Reino Unido e bem-vindo ao meu curso sobre como usar flash fora da câmera. Sou um grande fã de usar pequenos flashes como este para obter imagens dramáticas. Você sabe, se você tirar fotos à luz que é um pouco chato em Interessante, há todas as chances de você vai acabar com chato em ou um fotos interessantes. Neste curso, você aprendeu a obter uma luz mais interessante, mais agradável e mais dramática para negócios pobres Usando flash fora da câmera. Você não precisa de muito despesas, equipamentos caros, também. Mas o que você precisa é saber como, e isso é o que eu vou passar para você. Nesses vídeos, você aprenderá sobre, como escolher o equipamento, como montá-lo. Como acionar as luzes, como expor como modificar a luz que sai do flash para obter efeitos diferentes fora de equilíbrio. Flash com luz ambiente sobre como juntar tudo isso para tirar fotos impressionantes. Em uma ondulação como a teoria, há atualmente em torno de 16 sessões de fotos de vida interior e exterior com modelos principalmente lindos . Seu me assistir configurando a iluminação tirando as fotos e mostrando imediatamente os resultados junto com as configurações da câmera e do flash. Agora estou sentado nos guardas ao lado da minha casa. Não é assim tão grande. Bem, é sobre o tamanho do carro, obviamente, então você verá que você não precisa de um grande espaço para tirar fotos de aparência profissional com pequenos flashes. Até alguns anos atrás, este tipo de fotografia de retrato era principalmente preservado de fotógrafos profissionais, com seus flashes caros e sistemas de disparo. Mas, mais recentemente, o preço do equipamento caiu, e agora você pode filmar esses tipos de fotos em um orçamento pequeno. Diga com isso são fornecidos lista de compras, material suplementar do melhor tipo de equipamento para comprar. E geralmente são coisas que não vão quebrar o banco se você tem uma pistola externa, mas encolhe com o pensamento de mexer com botões e mostradores na parte de trás, não se preocupe, é tudo explicado em termos muito simples. Como eu disse antes, não precisa custar muito dinheiro. Se você já tem uma câmera digital e um flash externo desaparecido, você já possui as partes mais caras do equipamento. A maioria dos outros itens são realmente relativamente baratos, e assim você pode montar todo o pacote em um orçamento razoavelmente apertado, se necessário. Este é um curso muito abrangente, simples de fazer agora. Anos atrás, quando eu comecei a usar flash fora da câmera, eu tinha cometido erros, assim como todos os outros fazem. Mas desde esses primeiros dias, minha técnica evoluiu, e passarei toda essa informação para que você não cometa os mesmos erros que eu cometi. Eu dividi o curso em pedaços facilmente digeríveis. Claro, há algumas coisas técnicas chatas, mas grande fotografia requer um pouco de ciência e Tamar sobre. Nestes vídeos, vou mostrar-vos aos dois. Este curso é para fotógrafos que querem tomar grande retratar sua com sua DSLR Millis ou câmeras compactas ou ponte mais sofisticadas. Mesmo você certamente não precisa ser um fotógrafo avançado. É fácil de fazer e fácil de aprender, mas como todas as habilidades, requer alguma prática. Você vai se surpreender com os resultados que você pode obter com a configuração simples, então eu estou prestes a mostrar-lhe. Então, por que não Imo agora e descobrir o que o maravilhoso mundo do flash fora da câmera poderia fazer por você e sua fotografia 2. Cameras e piscas e - apenas que as câmeras e nos flashs são adequado?: É óbvio que vou passar muito tempo a demonstrar a luz e a disparar . Mas antes de fazer isso, eu vou discutir o equipamento que você precisa em um bom lugar para começar é com a câmera. Então, apenas que tipo de câmera você precisa para fotografar fora da câmera flash? Bem, você tem que ter uma maneira de disparar o flash sem fio para que sua câmera precise ter um show quente. Embora você não esteja colocando um fresco na câmera, o sapato quente ainda é necessário para disparar o extra sem flush. Todos os queridos vendedores tê-los a maioria das câmeras de Miller, devido a uma ondulação como muitos ponte e alguns dos mais sofisticados campus compacto para este tipo de fotografia, o melhor método para obter exposições consistentes e precisas é usar o modo de exposição manual. Ou seja, não vou usar a qualidade da abertura ou da velocidade do obturador ou o modo P. Em vez disso, eu vou estar usando o modo manual o modo M em, e eu vou explicar por que em uma palestra posterior sobre exposição. Mas isso não significa que você vai precisar de uma câmera que permita que você ajuste a abertura e a velocidade do obturador manualmente e até onde eu sei, todos os DS Alasca fazem isso e provavelmente a maioria, se não todas as câmeras de Miller, também. Seu aponte e atire. Talvez um pássaro. Sua câmera de combate pode permitir, mas isso é algo que você mesmo terá que verificar. Tenho certeza que a maioria de vocês já terá uma câmera adequada. Caso contrário, você provavelmente nem estaria assistindo a esses vídeos. Então vocês devem estar prontos para ir nesse departamento. Agora chegamos aos flashes, às vezes referidos como pistolas de carne ou luzes de velocidade. Este tipo de fotografia a pé não requer um super duper, todos cantando e todos os detalhes de dança. Flash esses flashes. Geralmente, os fabricantes próprios modelos são ótimos, e eles funcionarão lindamente aqui. Mas se você ainda não tem um, então você não precisa sair e comprar um que eles são caros. A principal coisa que estamos procurando no flash é a capacidade de configurá-lo para o modo manual e para ser capaz de ajustar a potência são pobres para cima e para baixo a partir da parte de trás do flush. Por exemplo, no modo manual de flashes, eu poderia tê-lo definido para dizer metade de energia e isso pode ser muito brilhante em causar superexposição . Então eu poderia querer ser capaz de apertar um botão na parte de trás do flash para fazê-lo ir para, digamos, digamos, quarto de energia. Isso também pode ser como um tubo então eu deveria ser capaz de reduzir a energia ainda mais para um oitavo 16 ou 30 dentes. E assim e assim por diante. Alguns flashes só poderia ir, reduz a potência 32, mas alguns para 64º e alguns podem até ir tão baixo quanto 128º poder 30 O poder do dente é bom para o que realmente vamos estar fazendo. Na verdade, você pode pensar que o amor ao poder, como 121 128th seria inútil, mas ele apenas fornece uma pequena piscada de luz, talvez para uso. Se estiver fotografando algo de perto. Bem, às vezes usa os fabricantes próprios flushes o nick no SB 608 100ambos os modelos descontinuados . Agora, os novos são D SB 709 100. Há também a equivalência de canhão e X para 35 80 e 600. Esses flashes cibernéticos, conhecidos como flashes dedicados, geralmente custam na região de 2 a 300 libras, dependendo do modelo. Se você tem um desses, você está em ótima forma. Eles vão funcionar muito bem. Mas se você está comprando um apartamento especificamente para fazer fora do flash da câmera, você não precisa de um, mas um que tenha a fantasia. I t o R E T t Quase Esses recursos são ótimos, mas se você tê-los, Eu usá-los eu mesmo um pouco. Mas poderia parar de fotografar? Vou mostrar-lhe neste curso que você só precisa de um flash manual. Vamos lá. Para aqueles que têm um orçamento, isso é uma boa notícia, porque você pode comprar os flashes que você precisa para isso por entre 40 e £60 que é quase 1/4 do preço dos flashes de extremidade superior. Significa que você pode comprar dois ou três deles, mas vou começar usando meu manual. Jovem Não. 5 60 marca para este é um flash fantástico na DYoung. Não estão se tornando muito populares, provavelmente a marca líder no início dos flashes. A marca para agora foi substituída pelo Mark três, e eu vou falar sobre a diferença mais tarde na palestra sobre desencadear os flashes para que eu possa recomendar os jovens sabe. Na verdade, dia depois de eu comprar este, umdia depois de eu comprar este, este, caiu de uma altura de cerca de seis pés sobre o chão de concreto. Sem culpa minha, obviamente, não, sério, sério, esqueci-me de apertar no banco de qualquer maneira. Ele saltou algumas vezes, mas estava tudo bem. Eles são realmente muito bem construídos. Outros flashes planos manuais que você pode gostar de considerar são o tear um Pro LP 1 80 O joelho foram V. K 7 50 Nissen limpeza em D I 466 Eu não usei nenhum desses, mas já ouvi coisas boas sobre eles. Minha própria recomendação pessoal no momento de fazer este filme em novembro de 2014 é para o jovem No. 56 60 marco três. Eu só realmente usei os longos, mais recentes, mas ver a lista de compras material suplementar para uma lista dos outros flashes que você gostaria de considerar agora, embora todas essas classes muito em recursos e configurações, a qualidade de vida é a mesma porque se você estiver disparando através de um guarda-chuva de 30 polegadas, não importa o flash que você use, você terá um tipo de luz de 30 polegadas, então a escolha do flash pode ser um pouco esmagadora. Se você tem uma câmera canônica, você pode preferir ir com um flash de canhão dizendo com Nick ligado ou qualquer um dos outros fabricantes. Ou você pode querer ir com flashes compatíveis com Canon ou Nikon de tipos como Sigma, alguns pacotes ou mets. Alguns são construídos melhor do que outros. Eles podem ter um pouco mais ou menos saída, mas realmente não importa para este tipo de fotografia. Além disso, você pode ter um flash externo antigo e básico em torno do qual você acha que pode apenas fazer o trabalho. Mas se for muito básico, pode não permitir que você ajuste uma saída flash, que é um disjuntor de negócios. A maioria dos flashes deste site conta deste tamanho, devo dizer que ele construiu nos últimos anos será bom agora, a propósito, que os flashes passam por baterias bastante rapidamente. Eu sempre costumava ser cobrável uma vez hidreto metálico de níquel ou N I. M. H. Para encurtar, você poderia recarregar. Estas são centenas ou mesmo mais de 1000 vezes. Um pequeno niggle com eles, a propósito, é que eu perco 4 a 5% de sua carga todos os dias, mesmo se você não estiver usando eles, então certifique-se de que você carregá-los pouco antes de você querer usá-los. Há um novo tipo de bateria recarregável chamado Emmylou, inventado pela Sanyo, eu acredito, que mantém sua carga muito parecido com baterias comuns para que você possa carregá-las e deixá-las em uma gaveta por um tempo até que você precise deles. Isso é tudo por enquanto. Vejo você no próximo vídeo. 3. Estantes e brackets - onde colocar os relatas e como -: Vamos dar uma olhada agora, como você realmente monta o flash. Primeiro de tudo, você precisa de um suporte leve, algo assim. Eles vêm em uma variedade de tamanhos e faixas de preços. Os modelos mais baratos geralmente são bons, mas eles não são realmente tão resistentes, então eles são adequados para fotografia interna com pequenos flashes. Mas pode valer a pena pagar um pouco mais se você acha que gostaria de usá-los lá fora onde pode ser mais ventoso. Os estúdios profissionais usaram estroboscópios grandes para a iluminação muito maior do que as luzes de velocidade, de modo que os stands precisam ser muito mais pesados e resistentes. Não há mal nenhuma ferramenta em obter um desses, mas eles são obviamente mais caros, e você realmente não precisa deles para fora da câmera interna. Fotografia flash usando flash pequeno vem também. Há um tipo muito compacto de suportes de luz que tipo de dobra para trás em si mesmos como este caminho ao redor. Este é um chinês muito barato que comprei há algum tempo, mas o homem Fratto fez um chamado cinco Double 01 B Nano, que é muito semelhante, e eu listei na lista de compras de material suplementar. Eles são uma boa opção de armazenamento. Spice é um prêmio. Agora, o alto-falante no final desses suportes é projetado especificamente para grandes flashes de estúdio, então você não pode simplesmente vir junto com o flash e tentar encaixá-lo, não importa o quanto você tente, e você pode amarre-se em nós e seja brutal, mas você terá que admitir a derrota. Não há como eles caberem. Não, o que você realmente precisa é de um balde de guarda-chuva flash como este aqui. Eles geralmente não são muito caros, entre 10 e 25 libras. Eu prefiro aqueles com uma alavanca forte para apertar o ângulo, qual uma luz está apontando. Alguns só têm um botão de parafuso, mas talvez eu esteja sendo exigente. Provavelmente não há muito nele uma extremidade como um todo que se encaixa sobre o suporte de luz, que foi apertado. Assim como. A outra ponta tem um sapato frio no qual o seu flash se encaixa. Agora, uma cultura é geralmente da mesma forma e tamanho que o de um sapato quente em sua câmera, mas ela não tem conexões elétricas. É só um suporte para o flash. Alguns dos suportes de guarda-chuva flash vêm sem uma cultura, então você tem que comprá-los separadamente e parafusá-los em apenas alguns quilos. Há uma cultura muito legal que você pode ser chamado de 30 que tem uma pequena captura para evitar que o flash de cair fora de seu pouco caro. Certamente, eu diria que cerca de £10, mas eles podem salvar sua arma flash de cair do banco se você esquecer de trancá-lo como eu fiz com meu filho sabe no dia seguinte que eu comprei. Há um buraco no suporte que leva o eixo do guarda-chuva. Basta empurrá-lo através e aperte para parafusar como Então eu listei todos esses itens na lista de compras material suplementar. Então dê uma olhada nisso para ter uma idéia do que está disponível em seus preços. Tchau por agora. 4. Como citar os flashes - há várias maneiras, mais barato ou mais confiável do que outros!: neste filme, vamos olhar para as várias maneiras de acionar o flash quando ele não está fisicamente em cima da câmera. Não só o flash após o fogo, mas ele tem que disparar exatamente no momento certo, a fim de sincronizar com o obturador da câmera. Não que isso seja um problema. Só pensei em mencionar isso. Existem várias maneiras de disparar o flash neste filme. Vou passar por cada método. Eu também incluí um resumo dos métodos de desencadeamento em um documento PDF, um material complementar completo com as roupas e os contras de cada sistema. O primeiro método de disparar e desligar o flash da câmera é usando um PC cantar chamado Like This one e vai em uma câmera na outra extremidade Plugs no flash. Obviamente, onde mais você iria? Não vou passar muito tempo falando sobre isso. As chances são de que nem sua câmera ou seu flash tenham as tomadas certas para tomar o tribunal. São principalmente flashes modelo mais antigos e câmeras que têm os soquetes necessários, mas você pode comprar adaptadores de ferradura para caber na câmera ou flash para tomar o plugue final da quadra. Mas realmente, mas uma vez que você fez tudo isso, você poderia muito bem ter comprado um sistema Wyler. Além disso, ao usar uma quadra de PC, você tem o inconveniente de um cabo extra, que pode causar acidentes. Eu acho que eu diria que a única razão real para ter um é em emergências se você ficar sem baterias ou o sistema sem fio falhar. Se você tem uma maior venda da Índia na velocidade como as chances são, você pode simplesmente disparar o flash externo, configurando o flash pop-up no modo necessário em apenas aparecê-lo. Estou falando aqui sobre o sistema de iluminação criativa da Nikon, ou CLS, que é conhecido, ou canhões avançados sem fio E T T L System ou o sistema Olympus R C. Outros fabricantes quase certamente têm seus próprios equivalentes. Esses sistemas usam luz infravermelha, seja do flash pop-up ou dispositivo especial que vai no show quente, dependendo do fabricante. Ao usar o flash pop-up, você normalmente precisa configurar o pop-up em algum tipo de modo de comandante para que ele possa falar com os flashes externos, que são então colocados em um modo remoto. No modo comandante, o flash pop-up não contribui para a exposição, ele só se acostuma para acionar os outros flashes. Quando você usa esse método, o sistema de menus na câmera permite que você altere o modo flash. Aqui está como o menu pop-up flash parece no meu pescoço na câmera, apenas mudando o modo flash de TT oh para comando para comandante. Outras câmeras terão um tipo equivalente de menu, portanto, estas são definidas para os modos de luz. Vamos dar uma chance a eles. Você deveria ver o flash disparando agora, hein? Nicollin Cannon têm dedicado em provincial e emissores. Eles fazem o mesmo trabalho. Isso é um flash pop-up, mas eles são mais convenientes de usar. Aqui está um níquel chamado A S U 800. O dispositivo canon equivalente é chamado de SD dois ou três. Agora, a vantagem destes sobre usar um pop-up é antes de tudo, você pode discar o poder do flash daqui, usando bastões na parte de trás. Além disso, você não cega seu assunto com lanterna do pequeno pop-up. Além disso, se você estava filmando algo muito perto, o flash pop-up poderia afetar a exposição. Não sei se outros fabricantes têm o equipamento equivalente a estes. Vamos tentar. Vou colocar o S U 100 no sapato quente para que ele volte. O flash ainda está definido para o modo remoto, então ele deve desligar. Não tenho certeza se você pode ver que isso para um par de minutos, você deve ver o flash apagando. Se você não tiver um flash high-end Dear Cell Island, você ainda poderá usar o flash pop-up da sua câmera simplesmente configurando o flash no modo escravo. Se ele tiver um no modo escravo, qualquer flash que se apague disparará o flash externo. Então você teria que ser mantido o que, usando um casamento, por exemplo, quando o convidado tirando fotos na mesma sala poderia desencadear seu flash externo. O jovem não não não tem nenhum níquel nem características canon, mas tem um par de modos escravos mostrados pela letra s aqui, então eu posso usar um flash pop-up de fogo que. Eu teria que definir a energia do flash externo usando botões na parte de trás do flash, vez do sistema de menu de câmeras, mas isso não é realmente um problema. Eu também teria que ajustar o flash pop-up para manual e definir a energia muito baixa para que não afetasse a exposição. Vamos tentar. Lembre-se de que o flash pop-up está no modo manual. O flash externo é definido como escravo. Dê o show. Eu deveria estar indo bem. Nenhuma das soluções que mencionei até agora é realmente ideal. O problema com o uso de um flash pop-up ou um dos pequenos dispositivos como Sim, Você 800 para disparar o flash externo é que, porque eles o usam para a luz vermelha, eles exigem linha de visão para que às vezes pode sujar. Se há algo no caminho do sensor no flash que capta, o sinal pode ser um livro suave. Então guarda-chuva ficando no caminho, você só tem que ter cuidado para que o sensor no flash esteja virado para a compra na direção certa . Na minha experiência, eles trabalharam muito bem dentro de casa, especialmente em um ambiente pequeno como este, e aquele que vamos ser você filmando dentro de um grande local de recepção de casamento. Eles podem revelar-se inconsistentes Também fotografar ao ar livre sob a luz do sol também poderia dar resultados inconsistentes e vir que um flash distâncias são reduzidas porque o duende, um grande sinal não está saltando fora das paredes, etc. Então esses tipos de sistemas infravermelhos estão todos bem e bons. Mas eu realmente só mencionei eles no caso de você já ter o equipamento e você quer experimentar flash da câmera antes de sair e gastar qualquer dinheiro. Sem dúvida, a melhor e mais confiável maneira de acionar flashes é usar gatilhos de rádio sem fio por estes. Eles não precisam de linha de visão. Eles têm uma gama maior e trabalho de um plebeus ou através de paredes e que barato, simples de usar. E eles funcionaram muito bem. Agora, apenas alguns anos atrás, os gatilhos padrão de fato foram feitos por uma empresa chamada Pocket Wizard. Eles funcionam perfeitamente bem, mas custam cerca de £200 para cada dispositivo, e você precisa de pelo menos dois deles, um para a câmera em um para o flash. Claro, havia versões chinesas mais baratas no mercado, mas não eram muito confiáveis. Então fora da câmera trabalho flash foi principalmente a província de profissionais em vontade e se sentir entusiasmado, para não mencionar fotógrafos ricos para ser justo, O bolso trabalhando com os assistentes de bolso são provavelmente um pouco mais barato agora, Mas, em qualquer caso, as coisas mudaram, e agora você pode comprar gatilho e receptor feito por empresas chinesas. A partir de cerca de £25 eles são muito bem feitos e funcionou muito bem. Eles raramente na Amazon com logística normalmente Amazon, então você nem precisa realmente obtê-los da China. Há alguns no mercado feitos por empresas como cactus Ellen, cromado faux carrapatos, etc. Mas eu uso estes jovens sabe R F 60 três. Um vai no flash, o outro na câmera. Não há diferenciação entre gatilhos e receptores. Eles são intercambiáveis. Então vamos ver como eu trabalho. Um deles vai no ou show não importa qual eles vão acionar todos os poupadores. O outro vai ao show quente da carne. Falar que o interruptor para vir. O gatilho é também ter uma pequena bomba de teste, que você pode usar apenas vamos experimentá-los. No entanto, ele está funcionando apenas para uso para fins de teste. Obviamente, com esses tipos de dispositivos, você tem que ir para o flash para mudar o nível de energia, geralmente não é um problema, porque os pisca nas proximidades. Mas se você tem o flash alto no banco, talvez por trás do seu assunto, pode ser um pouco inconveniente. Você sabe que recentemente comprou um gatilho chamado T C 5 60 TX. Vai para o show do campus. Obviamente, nesta pequena jóia permite que você defina os níveis de potência do flash externo ou pisca diretamente da posição comum. No vídeo minuto anterior, Eu mencionei que Young não compraram recentemente um Mark três versão deste lá y e 5 60 marca para piscar. A nova versão tem uma conta no receptor, que funciona com qualquer são se 603 ou o novo 5 60 t X. Para minha mente, essa é provavelmente a melhor combinação para ir para ele apenas começando imediatamente. Quando você compra qualquer gatilho de qualquer fabricante, geralmente você precisa especificar qual marca de câmera você está usando. Isso é parte importante da versão longa, e pode não funcionar de forma confiável. Oh, também há gatilhos de rádio. Agora você pode comprar que têm a capacidade de quatro TT A l em características de cantar de alta velocidade que estes dispositivos fabricante têm novamente jovem não vem à mente sua cerca de £100 para o gatilho e dois receptores, mas você vai precisar de mais caro TT todos os tipos de flash vem. Você não precisa de nada assim para este curso, mas você pode querer considerá-los para uso futuro. De qualquer forma, eu os coloquei na eu os coloquei nalista suplementar de compras de material. Não se esqueça, eu também resumi os diferentes métodos de disparo. O flash está em um documento pdf separado. Também no material suplementar que pode ajudá-lo a dar-lhe pode ajudar a dar-lhe uma visão geral dos sistemas de disparo. Tchau por agora. 5. Atualização de flashes e Triggers: Olá a todos. Bem, está chegando a seis anos desde que eu fiz isso fora da câmera flash, porque você pode ver que eu vou ter ainda menos cabelo agora. E esse tempo a marcha da tecnologia continuou implacavelmente. Então este é um pequeno vídeo para atualizar os que estão no equipamento e em acionar os flashes. Agora, em primeiro lugar, deve-se dizer que mesmo que alguns novos equipamentos de carne e gatilho tenham surgido desde 2014, as técnicas fundamentais que você aprenderá em seu curso não mudaram nem um pouco. E mesmo com os novos modelos Flash, nada mudou muito. E isso é especialmente verdadeiro para a fotografia interna de camuflagem. No entanto, para o trabalho ao ar livre, houve alguns novos produtos relevantes chegando ao local, mas eles são relativamente caros. Então, houve também um novo vídeo cobrindo esse tópico mais tarde no curso. Ainda é o caso que você não precisa de recursos como pia de alta velocidade nem TTL para fotografia flash interna fora da câmera. Carnes com essas capacidades ainda custam pelo menos 125 cidades de fabricantes terceirizados e mais de 250 libras de canhão como Omnicom. Dito isto, pensar em alta velocidade, muitas vezes referido como HSS, é útil para fotografia ao ar livre. Então, se você já tem um flash capaz, você está em boa forma. Se você está planejando algumas sessões de fotos ao ar livre e se você pode pagar uma, então vá para o flash HSS e TTL capaz. Então isso é em um flushes manuais, que ainda é relativamente barato sozinho, 50 ou 60 libras. Eles são perfeitos para aprender fotografia flash fora da câmera. O principal desenvolvimento dos últimos anos tem sido a integração do receptor ao próprio flash. Significa que tudo que você precisa é de um flash e um gatilho para ir na ferradura. Não há mais necessidade de usar um dispositivo receptor separado para ir por baixo da carne. Agora, embora esta configuração estava apenas se tornando disponível em 2014, agora é um lugar comum. Embora você ainda possa obter os gatilhos básicos. Os mais novos têm painéis LCD que permitem que você altere as configurações de energia para a luz da posição da câmera. Você vai me ver ao longo do curso constantemente cara e ir visitar um flash em um stand para alterar as configurações de energia. Isso é inconveniente e não é mais necessário com os novos gatilhos. Os dois fabricantes que parecem estar liderando o preenchido nossos jovens agora e ir cães. Eu usei ambos e são ambos excelentes sistemas porque você tem agora sistema consiste em seu 5-6 Mach três entre quatro flashes juntamente com seu YN estrangeiro 60 TX gatilho. O sistema AAC dourado consiste na linha de pá tt 600 e no transmissor X1 t. Isso torna a vida muito mais fácil apenas de ser capaz de usar o LCD na parte de trás da cadeira ansioso para mudar a lei de poder do que ter que continuar morrendo por um tipo de flash. O poder da carne também aparece no painel traseiro do flash. Então, quando você alterá-lo no gatilho, você pode ver a mudança refletida no painel LCD flash. Se você planeja comprar qualquer um dos sistemas ou de fato, qualquer sistema flash pode mostrar que você obtém os compatíveis com sua câmera particular. Normalmente feito denotado por letra fora para o nome do modelo. Por exemplo, Cachinhos Dourados, Higgs vai t traço dizer para cânon ou X1 t traço N para Nick em. Se você conseguir o da Camber Guam, as chances são o flash um fora. Então, é só isso. Terei atualizado uma lista de compras para refletir os novos modelos, além de alguns outros pedaços e peças de equipamento. Diga esquecer como outro vídeo equipamento desatualizado nos capítulos ao ar livre. Então, tchau por enquanto. 6. Modificadores de luz - use em em em de em sua de luz...para modificar a luz: maneira, Chegar à parte divertida como modificadores. Isso é apenas um termo genérico para qualquer coisa que você colocar sobre a luz. O Teoh. O que modificar de alguma forma. Aqui estão alguns dos que eu uso, maioria deles acima, todos de uma loja, mas há um ou dois que são caseiros, mas o que na verdade seria quatro. Por que você precisa deles em primeiro lugar? Por que não aponta seu flash para o assunto? juízes estão no ar. Lá você vai bem, a maior fonte de luz em relação ao assunto. O suave do aviso de luz, Eu disse relativo ao assunto. Não é tanto o tamanho da fonte de luz como o tamanho aparente. Então, por exemplo, design é uma fonte de luz bastante grande, eu diria, mas porque está a 93 milhões de milhas de distância, é relativamente pequeno, e assim produz luz dura com bordas duras Sombras. Mas a menos que você tenha cobertura de nuvens, é claro, então por que uma luz maior mais suave? Imagine sua cabeça virando olhando para uma pequena fonte de luz. Sua cabeça se aproxima, você vê a borda dela. Você vê tudo de uma vez, e então ele se foi. Então agora imagine sua cabeça girando, olhando para uma fonte de luz muito grande, veja a borda dela. Veja um pouco mais, dizendo tudo, dizendo, além disso, além disso, vendo a borda dele e agora ele se foi. Esse tempo de transição é exatamente a mesma razão que uma grande fonte de luz proporciona um tremor suave , Reg, porque desaparece um pouco na sombra e envolve o assunto. Isso é por causa do tamanho aparente da fonte de vida, não do tamanho real. Outro problema com a linha dura é que ele tende a focar mais a luz, que significa que quaisquer áreas ligeiramente mais brilhantes do assunto irá refletir de volta mais. E assim você pode acabar com pedaços brilhantes em seus assuntos, bochechas para a frente ou nariz. Tenha em mente, porém, que embora a luz mais suave é geralmente mais lisonjeiro e agradável para o assunto, Ah, Ah, vida dura nem sempre é uma coisa ruim para certos rostos e para a moda nervosa, digamos que você pode obter efeitos realmente legais e adicionar mais drama a uma imagem, deliberadamente usando uma luz dura. Vou demonstrar que em um dos vídeos, mas de um modo geral, para os fins deste curso, vou me esforçar para obter uma luz mais suave para começar. Vou falar dos nossos irmãos agora. Há dois tipos principais, reflexivos e disparam através, e cada um tem suas próprias vantagens e desvantagens até certo ponto. Quando você usa guarda-chuvas, na verdade, eles se tornam. Sua fonte de luz não é o flash em si. Este é um tipo reflexivo. O interior de uma prata brilhante com um preto fora de tecido sobre a idéia geral é que você aponta o flash para o guarda-chuva sobre a luz salta de volta para o seu assunto. Eu comecei originalmente usando estes, como eu assumi que seria mais eficiente, mas agora eu costumava principalmente filmar através. Eu sou Villa, não com isso. O flash é simplesmente apontado. O centro da luz se difunde e se torna maior. A diferença para a luz sobre o assunto entre reflexivo e atirar através, no entanto, é bastante sutil. Você tem que olhar muito bem perto para ver qualquer diferença, mas essa não é a principal razão para eu mudar. Não, a razão pela qual agora uso o sapato prova Mawr é que você pode colocá-los muito perto do assunto para fazer uma fonte de luz muito grande como esta, como você viu antes. Se você tentar fazer a mesma coisa com prata com uma Angola reflexiva, o eixo fica no caminho. E se não tiveres cuidado, podes levar os teus súditos. Se eu descobrir o que ainda somos, você pode pegar a ponta do poço na chama. Alguns disparam através. Guarda-chuvas como este têm um sentou-se em tipo de efeito dentro do qual eu gosto, e alguns vêm com uma remoção corte tampa removível para que você possa usá-los como reflexivo em irmãos também. Nesses vídeos, usarei esses guarda-chuvas de 43 polegadas. Se você tem um pouco mais de espaço do que eu, você poderia ir até talvez uma Gambella de 60 polegadas. Mas eu pessoalmente acho os 43 polegadas um bom compromisso, capacidade de importação e qualidade de vida. Caixas macias são outro tipo de difusor muito popular, é claro, e oferecem uma luz mais direcional sem o derramamento de luz de guarda-chuvas. Uma das perguntas mais comuns que me fazem é, qual é a diferença entre o guarda-chuva e a caixa macia? Eu diria que, embora o padrão de luz na qualidade de vida seja diferente, entre os dois. É bastante sutil e não tão perceptível a menos que você olhe realmente duro. A principal diferença é que o tiro através de guarda-chuvas permite que muita luz para tipo de derramar, e tão bem, como mais do ambiente em que você está. O guarda-chuva reflexivo permite que menos luz se espalhe em uma caixa macia. Ser mais direcional lança ainda menos luz ao redor deles. Pode ser um pequeno problema para os guarda-chuvas. Depende da configuração. Eles podem derramar luz sobre o fundo quando você realmente não quer. Mas há maneiras simples de contornar o que vou demonstrar em outro vídeo. Então, na maior parte, eu vou usar. Eu atiro através de guarda-chuvas. Eles são baratos, fáceis de gerenciar e mais fáceis de colocar para cima e para baixo em uma caixa macia. Como eu disse, eu sou bom como um janeiro mais barato do que caixas macias, e você pode obter uma linha de seda branca, uma Androulla conversível por cerca de £20 embora eu tenha visto uma ou duas pela metade desse preço. Se comprar uma caixa suave, você vai precisar de uma especificamente para luzes de velocidade como esta última uma luz. Aqui está outra pequena caixa suave que às vezes uso se eu quiser uma luz mais dura, mas não muito difícil se é diretamente sobre para piscar, que você verá em outro vídeo. Este em particular é de uma empresa chamada Blue Request. Consulte a lista de compras para obter mais informações. Há outras modificações que eu uso às vezes. Estes. Restringir a luz acesa para que você possa obter uma aparência mais dramática para uma imagem e torná-la mais interessante por não luz em certas partes dela. Este é um conjunto de grades de pente de mel se encaixam sobre a cabeça do flash e impedem a luz de derramar. fora são para um no fundo para que você possa ver o efeito que ele tem. Eu costumo usar esses também. luz do cabelo dele era uma luz de fundo. Em ambos os casos, só quero que a luz vá para onde eu precisar. Vou usar um destes nas palestras. Neste curso, há outro chamado “snoot”. Novamente, ele se encaixa sobre o flash head para restringir a luz, e você pode torná-los mais curto ou mais longo em pode restringir o semelhante a diferentes graus. Estes são caseiros, mas você pode fazê-los de papelão com fita adesiva também, ou você pode obviamente por eles nas lojas. Este em particular é feito de espuma preta e fita adesiva. Consulte a lista de compras para obter mais informações? A modificação final que quero mostrar é chamada de gobo. Às vezes, ao usar o flash sem um modificador, talvez para iluminar o fundo ou para produzir alguma luz em outro lugar, o lycan volta para o seu assunto. Um gobo pode ser um pequeno pedaço de material como este, ou talvez até mesmo um grande painel. Coloque entre um flash na posição da câmera apenas para evitar que a luz, derramamento ou a luz entre na lente e provoque um toque. Outros objetos e também ser usado como ir barcos para criar padrões sobre o fundo ou o assunto, que eu vou estar fazendo em outra palestra. Este pequeno gobo tem um pouco de velcro. Minha cabeça de carne também faz, e ele se encaixa perfeitamente no lado do flash para evitar derramamento. Voltando do flash, eu acho que a palavra gobo vem da fase Entre ou possivelmente vai antes da óptica de qualquer maneira , Isso é isso em modifica Bye por agora. Aqui estão algumas fotos que apenas mostraram o efeito de usar a grade sobre esses salamandra. Obviamente, você pode mudar o padrão da luz movendo uma grade deste novo para um lado ou movendo-o para trás ou para a frente. 7. As cabeças de flash são pequenos, de modificadores podem ser grandes, evitar este problema.: Por que de novo? Há um ponto importante sobre o uso de modificadores grandes, que eu toquei em um vídeo anterior. Mas eu não entrei em muitos detalhes. Agora, quando você pensa sobre isso, estes flash EDS Eles são muito pequenos sobre eles e os modificadores podem ser bastante grandes. Esta é uma Gambella de 43 polegadas. Você pode ir maior do que isso para uma luz ainda mais suave. Aqui está uma Gambella de 60 polegadas, o que lhe dá uma luz muito, muito suave. Ok, mas você pode ser um pouco pesado com você. Então, ao longo deste curso, usei o 43 Gambella. Então isso significa que a luz deste pequeno flash tem que se espalhar para encher completamente o guarda-chuva. Bastante óbvio, na verdade. Mas se não tiveres cuidado, isso pode não acontecer. E você não vai encher completamente o guarda-chuva com luz. Vou te mostrar o que quero dizer. Eu preparei um flash atrás do guarda-chuva para a comida para atirar para ele na energia flash da câmera. As configurações não são realmente importantes nesta fase, então eu nem vou mencioná-las. Vou tirar uma foto do guarda-chuva como se eu fosse o assunto. Vamos ver o que acontece como você pode ver as bordas externas do guarda-chuva um mais escuro do que o centro. Então, como é que isso aconteceu? Bem, muitos desses flashes têm um modo de zoom. Aparentemente, há um pequeno reflexo dentro deles que se move para frente e para trás, que é usado para fornecer um feixe de luz estreito ou mais largo. Eu tinha, disse o Flash, ampliado em seu máximo. Agora no flash aqui, são 105 milímetros, muito do flash ao flash. Alguns dos meus autores são novos. Zoom para 85 milhões como este. A configuração de 105 mil me deu um feixe estreito de luz, então não senti bem o guarda-chuva. Então, em vez de ter um outro guarda-chuva de 43 polegadas, eu poderia muito bem estar usando, digamos, um de 30 ou 35 polegadas. Mas, você sabe, eu paguei um bom dinheiro por um de 43 polegadas. para isso que eu paguei, e é isso que eu quero. Então eu vou ampliar o flash para sua configuração ampla e tirar outra foto. Sim, isso é um pouco melhor, não é? Ainda não está preenchendo o pão sozinho, mas agora eu tenho uma luz ligeiramente mais suave porque as fontes de luz maiores e tudo o que eu fiz foi diminuir o flash head fácil, e eu sinto o guarda-chuva mais agora Aqui está um pequeno truque para melhorar ele ainda mais. Muitas luzes de velocidade como esta têm uma pequena conta difusor em que você pode virar para fora estes ar usado ao tirar uma imagem de grande ângulo para que a luz não cai nas bordas. Você terá que verificar seu próprio flash para ver se há um. Mas neste, quando eu surto quando eu virar para fora, Hey, presto! A distância focal muda para 14 moinho muito maior em alguns flashes. Não faz diferença para o valor do zoom. Então, de novo, você terá que verificar. Verifique sua própria carne de qualquer maneira. Então agora eu vou trazer o difusor neste flash, que agora mudou a configuração para 17 milhões neste flash em particular. E ele fez isso automaticamente sem que eu alterasse qualquer sentido qualquer outra configuração em. Agora pegue outra loja. Isso fez uma grande diferença. O âmbar foi completamente preenchido com a luz do flash. Neste experimento, reduzi deliberadamente a energia do flash para que pudessem ver melhor o efeito. Neste experimento, O flash estava na nossa 32ª potência. Agora configurações de flash mais altas. O efeito não é tão pronunciado, então eu não ficaria muito pendurado sobre isso. Mas, de um modo geral, defina sempre o zoom da cabeça flash para a sua configuração mais ampla. Tchau por agora. 8. Como usar um medidor de luz - você precisa de uma pessoa?: nenhuma palestra sobre iluminação com flash seria realmente completa sem uma discussão de medidores de luz , a maneira como eles trabalham com flashes fora da câmera que você define a velocidade do obturador no medidor para qualquer que sua câmera definir para normalmente a velocidade máxima de sincronização . Então você disse “a ira”. Então, no medidor para o que quer que a câmera definido para em, então você disparar o flash no medidor de flash diz-lhe o que as aberturas corretas. Só vou tentar. Desloce a velocidade para 250 para o segundo em Die. Então 200 no flash mater. Vamos ver o que eles são abertura que dá a May. Então isso me deu uma luta. A energia do flash estava no dia 16, então se eu mudar a libra flash agora para dizer, isso é uma potência de 32 30 dentes cinco de novo. Isso agora é dado Maio F 5.6. Então, uma diferença de parada. Isso é exatamente o que você esperaria. Então estes são agradáveis e fáceis de usar, mas você deve usar um ou não? Bem, há algumas pessoas que dizem que deve sempre usá-los e que sem eles você está condenado a lutar com você. São as pessoas mais puras que dizem que deve ser ilegal usar um flash sem um flash mater nisso. Sob nenhuma circunstância você deve sair de casa sem um. Mas há também as pessoas que dizem: “ Bem, Bem, estamos na era digital agora. Temos a parte de trás das telas. Basta dar um tiro. Verifique a exposição. Olhe para a história, Graham. Este é um tipo de sistema antiquado. Isto deve ser remetido para a história. Estou meio em cima desta, mas acho que costumo inclinar-me para a segunda escola de pensamento. Comecei usando medidores de luz, principalmente em casamentos, mas eu achei que eles consumiam um pouco seu demorado e pesado. E para ser honesto, não uso um há algum tempo. Mas eu fico com este. Apenas no caso de um cenário de iluminação realmente difícil, eu não vou usar um em nenhuma dessas palestras. Por quê? Bem, para começar, bom. Uma boa qualidade vai custar entre 150 em £450. Eles são caros, e você pode facilmente passar sem eles usando um pouco de tentativa e erro em, apenas verificando a exposição na parte de trás da câmera Off câmera flash usando filme foi outra história. Um medidor de flash teria sido essencial. Mas neste dia, uma era agora que 200 libras poderiam ser gastadas melhor em modificadores por tudo o que estou pagando para sua hipoteca, etc. Lembre-se, no entanto, esta é apenas a minha opinião. E como eu disse antes, algumas pessoas juram por eles, mas vou mostrar-lhe outras maneiras de obter exposições precisas. Adeus, por enquanto. 9. Aperturas: Desculpe dizer, mas essa é a parte chata desses vídeos. Onde eu falo sobre exposições, o problema é, é importante. Então você precisa ter paciência comigo. Você não quer ser um desses fotógrafos medíocres que empatam, esperar pelo melhor e pensar que eles podem consertar tudo mais tarde na loja de fotos. Aprenda essas coisas. Não é difícil em. Depois de ter feito alguns brotos, ele se tornará a segunda natureza, e você pode realmente começar a se concentrar na criatividade. Agora. Havia cinco aspectos do controle de exposição. Ao usar flash on, eles são abertura tiro de espadas. Oi, eso liberou uma distância de assunto na energia do flash, e essas cinco partes da exposição se encaixam como peças de quebra-cabeça. Vou passar por cada um deles nas próximas palestras. Além disso, vou repeti-los durante as filmagens porque às vezes é só quando você começa a ver esses aspectos individuais das exposições sendo aplicadas que tudo começa a se juntar e fazer sentido. Eu vou começar com aberturas, e como eu tenho certeza que você sabe, uma parte da lente sobre ela abre e fecha um pouco como a pupila de nossos olhos. Quanto maior a abertura, mais luz é deixada em quanto menor a temperatura, menos luz está deixando a abertura controlar a exposição do flash. Muito importante lembrar que a abertura controla a exposição do flash. Então, como é que a abertura controla a exposição do flash? Bem, candidato, claro. abertura controla a quantidade de luz que é a quantidade de luz, enquanto a velocidade do obturador controla a duração da luz. Certo, não se assuste. Esta é apenas uma pequena configuração de iluminação para demonstrar como a abertura afeta a luz acesa. Esta é a minha linda modelo. Ela é muito realista, não é? Certo, onde começo com as configurações? Bem, o flash está ligado à energia manual porque eu quero que a luz seja a mesma em todas as lojas. Não sou muito só porque o marfim ardeu ou por causa de algum outro fator. E colocando o flash Emanuel eu sei que a luz será sempre a mesma. Marca ligando uma lâmpada de 40 watts. Ele apagará 40 watts de luz todas as vezes. Mas que poder devo escolher? Bem, você tem que começar em algum lugar por enquanto. Isso realmente não importa. Então eu o configurou para 1/16 de energia. Isso é bastante arbitrário. Não quero me precipitar. Então, não vou explicar mais nada sobre isso. Como ele cobriu Scarlett em outra palestra desligado ajustou minha velocidade do obturador para o discurso máximo da pia , que nesta câmera é de 50 por segundo. Seu talvez 2/100 de segundo ou 16 1/60. uma vez, Maisuma vez,mais informações sobre isso chegando onde é explicado em detalhes. Esta palestra é toda sobre abertura deslocar o I assim para 200, mas novamente mais sobre isso em uma próxima palestra. Mas que apetite devo escolher? Bem, eu costumo fotografar bastante aberto para a maior parte do meu retrato, então vamos começar com 2.8. Então aqui estão as minhas configurações. Flash em uma abertura de potência 16 F 2.8 I s 0 200 1 2/50 de uma segunda velocidade do obturador. Vou tirar fotos sérias, e a única coisa que vou ajustar é a abertura. Todas as outras configurações estão bloqueadas. Eu não vou mexer com eles ou mover um flash ou uma espécie de assunto. Então vamos pegar o primeiro curto de 2.8. Eu tenho 2,8. Minha linda modelo está muito exposta. O próximo, portanto, também está superexposto. Em seguida, outro tiro em 5.6, novamente, apenas um pouco mais. Exposta. Mas estamos chegando lá. E agora, finalmente, F oito. Temos uma boa exposição. Se eu continuar para F 11, agora está sob exposição e ela está muito escura. F 16. Ela está sob exposição. Então, o que exatamente aconteceu lá? Bem, quando eu comecei com o 2.8, a lente leva a muita luz do flash. A quantidade ou quantidade de luz era demais. Então, como você viu, fechei o Apertura por uma parada cada vez para reduzir a quantidade de luz entrando até chegar à abertura correta de F8. Mas, ei, você pode dizer a si mesmo, bem, isso não é bom para a May. Eu quero filmar, portanto, talvez para explodir o fundo. Bem, então você tem que fazer um ajuste em outro lugar. Normalmente, a energia do flash, mas mais sobre isso mais tarde. É isso nas aberturas das lentes. Por que, por agora 10. FlashPower: Sim, sim. Aqui está ela de novo, minha garotinha através de outras sessões fotográficas. Neste curso, eu vou estar usando o flash em seu modo manual. E isso significa que terei controle total sobre quanta energia o flash apagará. Você quase pode pensar nisso como um interruptor de dimmer que você pode ter em casa. Exceto que, em vez de a saída de luz mudar suavemente como acontece com um dimmer, os saltos de saída de luz são pobres por qualquer configuração de energia que você escolheu. Você pode começar nossa partida com metade da energia. Em seguida, você pode mudar o quarto de energia para ele oito do que para 1/16 direita para baixo para 128º poder. Cada vez que você dobrar ou metade do poder que você está aumentando ou diminuindo a mentira são pobres pelo equivalente a uma abertura f stop. Falei sobre aberturas controlando a exposição do flash. Portanto, a abertura e a energia do flash estão inextricavelmente ligadas. Trabalhavam de mãos dadas juntas. À medida que você muda um, você precisa mudar o outro para manter a mesma exposição ou se você tem em mente usar uma abertura particular, digamos, portanto, então você pode simplesmente aumentar ou diminuir a potência do flash para dar-lhe o exposição correta às quatro. No experimento na palestra de aberturas, a abertura acabou por ser FAA. Mas eu posso não querer atirar em f 8. Eu estou em quero atirar um F para, a fim de explodir o fundo. Então vamos ver como posso fazer isso. Eu removi o grande fundo para que você possa ver como a alvenaria fica menos afiada à medida que o apetite muda. Além disso, eu movo o flash um pouco mais longe até obter uma boa exposição. F A I s 0 100 os flashes no quarto de energia. Então, aqui está o primeiro tiro. 1/4 de potência. Aqui está o primeiro tiro de exposição. F oito. Lembre-se, eu quero descer para F para uma abertura muito maior. Você pode ver a partir deste gráfico os passos que eu preciso tomar para chegar a F dois. Então agora eu vou abrir a amplitude em uma parada para um 5.6, mas deliberadamente não vou mudar a energia do flash como você esperaria. As fotos agora superexpostas, então vou reduzir a energia do flash para um oitavo. Aqui está a foto e você pode ver que é a mesma exposição que no original Agora eu vou abrir a aptidão por um parado para F4 na Medusa. Flash Power para 16º novamente. Tenho uma boa exposição. Vou pular agora para F 2, e para obter a exposição correta, preciso diminuir a energia do flash para 64. Aqui está a loja. Então, qual é a diferença nas fotos vai dar uma olhada no grande trabalho. É muito mais nítido para, na verdade, na verdade, que essa foi a razão para este pequeno experimento tirar o fundo do foco. Então você pode ver agora como a energia do flash funciona em conjunto com a abertura e também o I. Então, mas eu deliberadamente mantive essa constante 100 apenas para manter as coisas simples. Então eu só uso este gráfico para alguns de nós. Todas essas configurações são equivalentes em termos de exposição. Então, mesmo que eu tivesse começado usando configurações diferentes, digamos F 5.6 um quarto de energia, que iria fornecer a mesma exposição que, portanto, em oito energia, isso é tudo por enquanto em exposição ao flash, o sujeito irá obviamente aparecer novamente durante as sessões de fotos reais, mas por enquanto, 11. Inverse InverseSquareLaw: este vídeo é sobre piscou uma distância de assunto na lei quadrada inversa. É a última das cinco variáveis de exposição. Depois disto, prometo. Então podemos chegar quase com algum tiroteio. Espero que ainda esteja comigo e que tenha perdido a vontade de viver. Sei que algumas dessas coisas podem ser um pouco tediosas, mas você tem que saber agora. A lei quadrada inversa. Não faço ideia de onde essa equação realmente significa. Tudo o que sei é como isso afeta a minha fotografia. Aqui está uma pergunta para você. Digamos que temos um flash disparando através de um guarda-chuva em uma jovem senhora está de pé, digamos, um pé de distância da luz. Se ela se mover duas vezes, a distância da luz deve estar a dois metros de distância. Então, obviamente, a luz sobre ela foi reduzida. Mas por quanto? Bem, você seria sensato e achando que seria meio idiota, mas você estaria errado . A luz segue a lei quadrada inversa, e assim a quantidade de luz caindo sobre ela seria realmente 1/4 não 1/2 as leis quadradas inversas e é uma equação que relaciona a intensidade de uma fonte de luz com a iluminação que ela produz em um dada distância. Não tento entender nada da massa por trás disso. Tudo o que sei é que à medida que a distância entre o flash e o sujeito dobra, a luz cai do dedo do pé 1/4 do que estava lá antes. Então, para colocar de outra forma, quando a distância dobra, você perde 75% da luz. Vou tentar explicar em termos práticos como isso nos afeta como fotógrafos Now. Mais cedo, eu criei um experimento usando uma lanterna em um grande painel. Andi, tirei algumas fotos do painel por várias distâncias para que você possa ver o efeito. Eu coloquei uma fita métrica para baixo e medir que as várias distâncias um pé, dois para oito e 16 pés. Então eu estava dobrando cada vez. Mas a um pé de distância, você pode realmente ver uma diferença dramática e pronunciada na luz de cada lado do painel. Eu então tomei outro tiro a dois pés de distância e novamente, a diferença na luz é muito pronunciada. Mas o que acontece quando eu mover o painel mais longe desta vez? Quatro grátis e você ainda pode ver a diferença, mas é menos pronunciado oito pés. É apenas discernível no 16 é bastante incrível, realmente. Você dificilmente pode dizer a diferença entre os dois lados. Pense em distâncias dobrando quando éramos um para longe do flash e dobrou. Éramos dois pés. Então dobramos isso para quatro pés e, em seguida, oito pés e assim por diante para 16 pés. Então a duplicação final foi de 8 a 16 pés. Mas, inicialmente, quando dobramos, só fomos de 1 a 2 pés. Então, o que isso nos diz? Olhando para as fotos em uma fileira, você pode ver que quando o painel estava mais perto, luz em um pé de espaço, a luz trabalhada fora para F pára. Quando a luz estava mais longe. Ele também caiu para F paradas, mas isso foi entre oito e 16 pés, então caiu muito mais gradualmente. Essa é a lei quadrada inversa trabalhando fora como fotógrafos. Você não precisa tirar suas bolas de slide ou suas fitas medidas ou calculadoras, mas lembre-se de que quando o flash estiver próximo do objeto, a luz cairá drasticamente quando estiver mais longe. a luz vai cair gradualmente. Então, qual é a prática que usa esse conhecimento? Se você estiver tirando uma foto de um grupo de três pessoas e seu flash estiver bem próximo da pessoa em uma extremidade, a pessoa na outra extremidade será exposta por causa da luz. Cair como você vê um exemplo. Havia duas paradas de diferença entre as pessoas nas extremidades. Mas se você colocar a luz mais longe, a luz cairá muito mais gradualmente, semelhante ao que acabamos de ver nas fotos dos painéis. E isso é porque há apenas 1/3 dedo do pé pararam diferença entre as pessoas nas extremidades. Agora vamos dizer que você está atirando oblige. Imagine que eu é um blyde lindo, parcialmente resplandecente no meu lindo vestido de noiva, e você colocou seu flash bem aqui na minha cabeça. Bem, minha cabeça pode estar perfeitamente exposta a dizer F 22, mas você sabe que eu estou usando Jimmy dois sapatos e eles serão 5,6 três paradas a menos que a minha cabeça, então haverá muito escuro. A luz caiu drasticamente quando desceu em direção aos meus pés. Não você como fotógrafo pode dizer tudo o que eu gosto que eu gosto do efeito disso. Parece ótimo. Ou, por outro lado, você pode pensar Não, eu quero que a luz caia para ser mais gradual como ele vai para baixo a noiva. Quero ser capaz de mostrar seu vestido e sapatos, então o que você faria é pegar sua luz e colocá-la mais e mais longe. No entanto, quando este conhecimento de fotografia se torna ainda mais útil, especialmente em termos destas palestras está longe que a luz cair pode afetar o seu fundo e você é o seu ver que trabalhar para um bom efeito na próxima vídeos. Ok, agora é hora de começar a atirar. Então você no próximo campo, tchau por enquanto. 12. ISO: quando aumentarmos a ira. Por isso, aumentamos a sensibilidade da câmara à luz tanto para a luz ambiente na lanterna juntos para que a sensibilidade seja aumentada para uma luz. Agora, há algumas considerações ao mudar o seu para que quanto maior a visão, mais ruído é introduzido na imagem. Então, modo geral, você provavelmente quer manter o gelo tão baixo. Mas tendo dito isso, ar lona de hoje apenas fantástico, não são eles sobre a qualidade da imagem está melhorando o tempo todo. Agora você pode obter resultados perfeitos e perfeitamente respeitáveis. Eu assim 1632 100 ou até mesmo alta nós mesmos, especialmente quando se trata de imprimir as fotos. Mas além disso, há outras considerações. Por exemplo, tempos de reciclagem de flash de energia flash, consumo de bateria. Então vamos tomar um cenário. Não somos quatro flash power. Eu tenho 0 100 abertura F oito. Você tem uma grande exposição, e por uma razão ou outra, você quer ficar F8. Eu não consigo lembrar quais eram as configurações para esta foto em particular, mas é uma boa imagem, então use-a como um exemplo. Digamos que você acabou de tirar essa foto no flash estava com força máxima. Irritantemente, levou de levou de 3 a 10 segundos para ser ciclo antes que pudesse dar outro tiro. Além disso, eu teria sido uma secagem considerável em suas batedores flash. O que você pode fazer? Bem, você poderia aumentar o I. Então de 100 para 200 é uma parada. E para compensar o aumento da sensibilidade, você pode reduzir a potência do flash em uma parada. Então agora está com metade da energia agora. Demora apenas metade de um tempo para reciclar, mas ainda muito tempo. Então você enviou o I assim para 400 que produz 1/4 de energia flash. Ainda assim, FAA, isso é muito melhor. reciclagem do Flash é muito mais rápida agora. Se você quiser, você pode ir mais longe, talvez dedo do pé I. Então eu entendi, então, que produz um poder flash de oito horas. Então, em vez de tomar um tiro, eu estou esperando, esperando, esperando Antes que você possa pegar outra loja, você pode agora ir clique, clique, clique, clique, muito mais propensos a obter o fotos que você quer. Além disso, você não está drenando suas baterias em nenhum lugar novo tanto. Além disso, alguns flashes agora desligam automaticamente quando ficam muito quentes, e isso piorou quando disparam com potência máxima. Então, esse é um exemplo de uso de I O. Mas você não pode realmente levá-lo em isolamento porque ele se encaixa como peças de quebra-cabeça com todos os outros aspectos da exposição. Por exemplo, agora mesmo, em vez de aumentar a energia do flash, eu poderia facilmente abrir a aptidão por parada. Sei que parece confuso, e é, reconhecidamente, um pouco chato. Quase consigo ver os teus olhos a brilhar enquanto vês isto, mas vale a pena aprender e lembrar-te disto. Ele fica mais fácil quando você começa a filmar e cometer erros e perceber o que você fez , que você fez algo errado e tentar de novo e assim por diante e assim por diante. Assim que eu fizer algum tiroteio real, que eu prometo que não vai demorar muito agora você vai ver que não é realmente tão difícil. E muitas vezes você pode definir o I assim e, em seguida, apenas deixá-lo em paz, o que, como você vai ver, é praticamente o que eu faço nesses tipos específicos de sessões de fotos. Adeus, por agora. 13. ManualMode: Coisa. Ao longo de toda esta série de palestras, tanto a câmera quanto o flash ou flashes estarão em fosso manual, então nenhuma abertura ou prioridade de velocidade do obturador na câmera. Você pode nunca ter usado o modo manual antes em sua câmera ou em seu flash, então, por favor, não seja adiado por ele. É realmente muito simples. O que isso significa é que você está no controle. Se você tomar cinco ou seis tiros em sucessão, você quer que a luz seja exatamente a mesma em cada professor foi ótimo. Eu uso isso muitas vezes, mas não para esse tipo de trabalho. Por exemplo, você pode ter a luz aqui em cima com um assunto para o pouco para preto, então você não descer o TT A L para dizer, menos 2/3 de uma parada. Parece bem, mas então você pode re quadro ou mover a luz ao redor, E ele vai mesmo que seja a mesma distância quando seu assunto você está mais exposto novamente, então você é apenas uma configuração de flash novamente. É muito ruim com uma luz, mas comece a usar vários flashes. Começa a ficar confuso quando você tem que discar para cima ou para baixo o TT Oh, ensine seu poder. Bem, isso é uma indicação de que você está encontrando uma das limitações de detalhes, que não está fornecendo uma exposição precisa, e você está tendo que corrigi-la. T o é fantástico esquecendo você perto dizer, 90% do tempo, perfeito para quando você tem que trabalhar rapidamente no modo manual. Quando você se move para energia ou para baixo, você pode passar de uma chamada para energia para um oitavo ou para 1/16. Pode soar um pouco mais pesado no começo até você se acostumar com isso, mas então você toma 100 tiros. Cada um deles teria a mesma exposição. Um grande efeito colateral de geralmente manual é que você aprende mais. Tens uma melhor compreensão do que estás a tentar fazer, mais a prova futura dele. Você vai tê-lo sob seu cinto para você usar para sempre. Não importa o que era extravagante. Bang. A tecnologia sai no futuro, talvez exigindo que você compre equipamentos mais caros. Você será capaz de continuar obtendo exposições perfeitas, aderindo com manual, obviamente, a mecânica para mudar para manual, diferente para cada tipo de flash no meu nick no SB 800. Você pode ver que ele está atualmente no modo I t L. Tudo o que preciso fazer é pressionar o botão modo até chegar ao modo desejado. Neste caso, o modo manual. Meu jovem sem flash não tem um professor seu modo, mas ele ainda tem vários modos manuais. Então eu tenho que escolher o correto neste caso é o modo M para uso com o sistema receptor de gatilho sem fio de rádio . Os modos S um e S dois são usados. Se você quiser disparar o flash para que suas câmeras apareçam, pisque a energia no jovem. Não poderia ser intensificado para cima ou para baixo em paradas inteiras usando os botões para cima e para baixo. Ou pode ser pisado, intensificado para cima ou para baixo por terceiras paradas usando a alternância esquerda e direita. Essa é uma característica importante para ajustar a exposição. Então é por isso que estamos usando o modo manual ligado. Quando você assistir as filmagens reais, você verá como é fácil. Adeus, por agora. 14. ShutterSpeeds obturador: a exposição global é controlada pela abertura, velocidade do obturador. O que eu descarregou uma distância de assunto na energia do flash. E como você acabou de ver na palestra anterior, o controle de abertura é uma exposição de flash. Eu sou O faz isso também, mas eu vou chegar a isso em outro vídeo. Então, o que faz a velocidade do obturador? Bem, esta sua velocidade do obturador controla a exposição da luz ambiente. Essa é a exposição de qualquer isqueiros constantes poderia ser céu azul ou luz de loja no fundo, um candeeiro de mesa, o que está constantemente ligado como as luzes que eu estou usando dedo do pé como este vídeo. Então, se essas luzes vão ficar acesas por um longo tempo, como o céu que está ligado por um longo tempo, a maneira como você controla a exposição é usando o tempo, lembre-se, nós controlamos o flash com quantidade, com a quantidade de luz que estamos deixando passar. Essa é a nossa abertura. A luz ambiente na cena ou no nosso estúdio é controlada pelo tempo e o tempo é controlado pela velocidade do obturador. Agora, na maioria das câmeras que usamos hoje em dia, há uma velocidade máxima do obturador que concertamos ao usar nosso flash, você tem que verificar em seu manual exatamente o que o máximo de velocidade é geralmente em algum lugar entre 1 1/60 de um segundo em 1 2/50 de segundo. Agora, se você exceder essa velocidade, isto é, se você definir a velocidade do obturador para, digamos, 5/100 de segundo. O que você verá é uma parte escura da foto, geralmente área retangular retangular em toda a parte inferior da imagem. Então, em poucas palavras, você traz a foto. Isso acontece devido à maneira como o obturador se move em relação ao flash em velocidades mais rápidas . Eu não vou entrar em mais detalhes sobre isso aqui, como eu fiz um vídeo completo sobre a velocidade máxima de sincronização flash com uma animação fantástica. Mesmo que eu diga isso a mim mesmo e isso é no meu melhor ser tornar-se um fotógrafo melhor chama Parte dois Eu incluí esse vídeo Aqui foi uma espécie de palestra suplementar. Então, se você está interessado em saber mais do que por favor, observe que Então o que acontece quando você usa uma velocidade do obturador para mais lento do que eu estou dizendo acidente velocidade. Bem, lento do obturador, mais luz ambiente que você deixa entrar na foto, lembre-se que os fogos flash são incrivelmente longe, velocidades distantes como 25/100 de segundo ou três milhares de segundo. Então não importa qual velocidade do obturador você usa. O brilho da luz do flash não muda. É importante lembrar disso. A velocidade do obturador não afeta a exposição da lanterna. Então, se você tirar uma foto usando flash na luz do flash é dizer, muito brilhante ou muito escuro, há absolutamente nenhum ponto em ajustar a velocidade do obturador. Fiz uma experiência simples. O lado da minha casa tem cor creme. Eu montei um flash no stand e tirei uma série de imagens disparando o flash da parede e também fez com que incluísse alguns do céu. Aqui está o primeiro tiro tirado até 50º de segundo. Você pode ver claramente a luz do flash na parede no céu é bastante escuro. Então eu abrandei a velocidade do obturador 125 de segundo e tomei outro tiro. Você pode ver que o céu está agora um pouco mais brilhante agora, mais 1/60 de segundo. O céu está ficando mais brilhante, mas olhe, a luz na parede do flash não está mudando. Claro, a parte da água não está acesa, mas pisca ficando o fígado mais brilhante. Mas isso é porque ele está iluminado pela luz ambiente agora para 1/30 de um segundo 15 de segundo. O céu está ficando bem agora, mas a lanterna ainda não mudou. Em oitavo de segundo, a luz na parede entre o Flasher e a luz ambiente está quase equilibrando. E então, finalmente, a 1/4 de segundo, o flash e a luz ambiente se equilibram. Então, como isso ajuda quando começamos a filmar bem nas sessões de fotos internas? A única luz ambiente vai ser a das minhas luzes de vídeo, mais talvez alguma linha aérea e possivelmente uma pequena quantidade de luz vindo de uma pequena janela lateral em todas as filmagens internas que vou fazer aqui. Não quero que nenhuma dessas luzes interfira nas minhas exposições. Então, com isso em mente, vou manter a velocidade do obturador da minha velocidade máxima de sincronização ligada na câmera. Usar isso é 250º de segundo. Verifique o seu manual para ver qual é o seu. Assim que definir a velocidade do obturador, não vou mudar tudo. Junte-se às sessões internas, modo que é agradável e simples. Mas para as sessões de saída, precisamos pensar cuidadosamente sobre a velocidade do obturador, porque isso vai afetar a quantidade de luz ambiente que vemos nas imagens, assim como na parede e no céu Exemplo, eu apenas mostrou que vou estar cobrindo isso com mais detalhes quando viemos fazer as sessões de fotos ao ar livre. Então é isso na velocidade do obturador por agora. 15. Fotografar 1 de simples Shoot1: Estou aqui com o Tash na garagem ao lado da minha casa, que eu o amarrei e transformei num estúdio improvisado. Tem cerca de três metros de largura por cerca de seis metros de comprimento, então um pequeno espaço que você realmente não precisa tem sido tão longo quanto este. Você pode fazer muito do que estou prestes a mostrar-lhe em um encontro de três ou quatro ao longo deles, mas o comprimento extra deste cara grande é útil para o não foram recebidos. Studio, claro, é útil para abrir espaço para as luzes de vídeo. Também é um pouco barulhento. Eu tenho nosso churrasco aqui, meus armários de bicicletas e assim por diante. Eu não os limpei para demonstrar o que você pode alcançar em um espaço pequeno. Certo, além disso, sou um pouco preguiçoso. Estou a usar um fundo cinzento. Este é provavelmente um pouco escuro do meio cinzento. Eu gosto de cinza porque eu posso fazer você ficar mais leve ou mais escuro, conforme necessário. Mas muitos fundos seria bom, especialmente se você tem um pouco de espaço, que permitirá que você para torná-lo mais escuro. Falarei mais sobre isso na próxima palestra. Este é feito por uma empresa chamada Last Ally, e eu coloquei um link para vários antecedentes na lista de compras. Material suplementar. Minha modificação, eu vou começar usando Whoa é este aqui. É um Westcott de 3 43 polegadas, mas eles também fazem um 60 polegadas que se pensa que é bastante grande neste é melhor no espaço dividido confinado . Além disso, é mais fácil de gerenciar. Lembre-se da fonte de luz maior. luz mais suave neste é muito grande, especialmente quando o porto está próximo. Nas eleições posteriores, vou lá fora, mas uma filmagem interna é um ótimo lugar para começar. É um probleminha que eles não são como aqui porque eu tenho as luzes de vídeo acesas. Mas a luz ambiente deve ser fácil de gerenciar. Eu queria começar com uma sessão interna porque quando você sai durante o dia, você tem muito mais luz ambiente para lidar. Então você está vivendo no limite técnico. Quero manter as coisas simples para começar. Então, quais são as configurações da minha câmera? Ajuste a velocidade do meu obturador para 250º de segundo. Essa é a velocidade máxima de sincronização da câmera dele. Sua velocidade de oscilação da câmera. Talvez 60 anos, 1/60 ou 2/100 de segundo. Você terá que verificar sua configuração manual. A velocidade do obturador para a velocidade máxima de sincronização garante que você reduza a luz ambiente tanto quanto possível. Isto é apenas uma luz fluorescente chata aqui. Eu não quero que nada disso entre na queda da foto da filmagem interna e, provavelmente, para maioria das fotos da porta de arte, a velocidade do obturador vai ficar em 250 de segundo. Eu nunca vou mudá-lo, exceto por acidente. Estou usando uma lente de 50 mil f 1.4, mas é uma câmera de sensor de corte, então é um equivalente de 35 milhões de cerca de 75 milímetros. Agora, normalmente são definidas a aptidão. Portanto, isso permitiria que o flash fizesse menos trabalho e iria explodir o fundo. Se eu tivesse um que valesse a pena soprar. Mas este não é, mas porque é muito brilhante aqui. Vou usar o F 5.6. Provavelmente é tão bom de qualquer maneira, porque eu conheço muitas pessoas assistindo. Isso usará uma lente de kit. Sim, o que veio com o kit da câmera. lentes são quase todas as aberturas variáveis que você pode. Você pode dizer isso porque as marcas no cano da lente dirão algo parecido com 3,5 a 5.6. À medida que você zoom a lente é, a atitude vai mudar quando você é de quando você está aberto. Então F 5.6 está no meu cofre para usar essa mudança. Mas se você estiver usando uma lente prime rápida como esta ou tem uma lente zoom mais profissional, eu recomendo começar para F quatro I. Então 200 ou 400 no meu trabalho normal I assim é. A qualidade é ótima antes que as imagens comecem a ficar um pouco barulhentas, e isso também significa que meu flash não tem que trabalhar tanto. Ele também me dá um par de paradas extras ou duas da vida acima de 100. Você pode preferir o amor I, modo a reduzir o ruído, especialmente se você estiver usando um DSLR mais antigo ou câmera média compacta por causa das luzes de vídeo . Como eu disse antes, é bastante brilhante aqui, e eu não quero trazer muita luz ambiente tão acostumado a s 0 200 então minhas configurações são 50 de um segundo F 5.6 maior. Então 200 minhas configurações habituais dentro de casa são 2/50 F quatro I s 0 400 Eles são os que eu recomendo que você comece com. Já nem penso muito nisso. Essas configurações sempre funcionam. Também começar, pelo menos com a luz, o mesmo tipo de distância para o assunto, mais ou menos talvez quatro ou cinco pés. Então, fora dos cinco aspectos da velocidade do obturador de exposição, abertura mais alta. Então piscou uma distância de assunto na energia do flash. A única variável real é o poder da carne. Então são apenas um apenas um poder flash baseado nos tiros iniciais, By the way, By the way, muitos flashes ELISA zoom a cabeça, que, em seguida, lança fora um feixe estreito de luz. Desejo que o zoom para sua configuração mais ampla sobre este pisca 24 mil que irá encher o guarda-chuva. Mas se você estiver filmando através de um guarda-chuva 42 na sua configuração de zoom flash está ligado, digamos, 85 milhões. Você pode muito bem estar atirando através de um guarda-chuva de 24 polegadas. Alguns flashes alguns flashes desses difusores largos. Não os uso para este tipo de trabalho. Não é realmente necessário, e ele só perde um pouco de poder. O que mais está bem, eu estou atirando no modo bola no meu balanço de branco está definido para liberar quando você está acionando o flash da câmera fora. A câmera não sabe que você está usando flash, então, se você tiver a câmera ajustada para o balanço de branco automático, você pode obter pequenas variações na cor à medida que você chama ou seu objeto muda de roupa. Então disse que é um flash. Essa é a predefinição tigela esclarecedora se você não tem um, Embora um desses usam a predefinição ensolarada, é bastante semelhante ao flash em termos de cor. Bem, em termos de temperatura de cor, eu devo dizer que uma vez que você mudar a luz para a distância do assunto, você tem que mudar a abertura ou mudar a sua ira assim ou mudar a energia do flash. Lembre-se, velocidade do obturador não faz diferença na exposição do flash. Gosto de fazer uma rotina e mantê-la agradável e simples. Então eu quase sempre mudei a energia do flash. Eu não tenho que me preocupar se eu ficar preso. Faço isto ou faço aquilo? Eu só mudo a abertura ou eu. Então, se eu ficar sem opções de flash. Por exemplo, se eu quiser energia do flash e a imagem ainda estiver sob exposição. Mas isso nunca acontece em pequenas sessões de fotos internas antes de começarmos a filmar corretamente. Eu só quero ter certeza de que nenhuma luz ambiente vai estar na loja. Então eu desliguei o flash por um segundo. Vamos dar um tiro só para garantir que tudo fique escuro. No entanto, isso é muito preto breu. Apenas sobre ver em farrapos. Facer. Isso é perfeito. Antes de colocar o guarda-chuva, acho que só tomo algumas fotos também, que podemos comparar usando apenas o flash nu sem o guarda-chuva para que possamos compará-los mais tarde. Vamos tentar isso. Apenas olhar pode ser bem-vindo tudo Ok, isso é ótimo. Nós olhamos para o nosso site e os comparamos, então vamos colocá-lo, Ok, isso só passa por lá , montando tudo. Eu normalmente não empurro o eixo todo o caminho. Caso contrário, você não pode. Eu meio que fico quente o ponto quente, então eu normalmente saio foram colocados cerca de quatro polegadas do eixo, então vamos definir com a nossa velocidade do obturador de abertura. Eu sou O e assim por diante. Mas o que nós ajustamos a energia do flash também? Bem, quem sabe? Vai ser um palpite, não é, você sabe, para começar, mas temos que começar em algum lugar. Então eu acho que o que vamos fazer é, hum, te dizer o seguinte. Vamos fazer isso aleatoriamente. Então toque você dizer. Pode me dizer quando parar. Ok? Só vou trocar sua bandagem. Realmente? Basta dizer Bem, ok, eu tive uma fuga rápida para ver qual é o poder do flash, mas vamos dizer que eu não sei. Então vamos dar a isso uma tentativa ou as configurações do mesmo. Mas não sabemos sobre a energia do flash. Estamos no estádio, mas os impostos parecem escuros. Ela não está olhando de novo? Só para confirmar que a energia do flash era de 30 dentes. Então é provavelmente cerca de duas paradas superexpostas, mas vamos descer para 16. Poder, primeiro lugar, ver o que aconteceu. Ok? Disse que é uma potência de 16 um pouco. Blatter. Eles ainda estão sob exposição. Agora vamos para o oitavo poder. O que? Vamos dar uma chance a isso. Sim, isso é muito bom. Agora, outra maneira de verificar a exposição sem usar um medidor de flash é certificar-se de que você d focado Festival ir direto para o assunto, preencheu o quadro do rosto, assumindo o tiro em. Então olhe para a história. O Graham. Você pode ver essa tese. Enter linha é Miss Gray, e os pixels à direita do que são tatuados face em sua cerca de uma escala. Então isso parece que White era obviamente impostos. O lugar não é no meio do caminho. É mais brilhante do que isso. Então isso parece certo, então temos uma boa exposição. Agora vamos tirar algumas fotos apenas olhando para essas imagens depois no meu computador. Estou feliz com eles. Eles parecem muito bons. Você pode ver a sombra suave sob o queixo de Tasha e envolvendo-se em torno do lado direito de sua bochecha, em comparação com uma das fotos anteriores. Em segundo lugar, com um flash nu, você pode ver que uma pele parece mais macia, a menos que brilhante. Além disso, basta olhar para aquela sombra dura sob seu queixo na imagem de flash nua. Mas embora a luz âmbar fosse mais suave, não era realmente tão suave, e isso é porque estava a 5 ou 6 metros de Tasha, então não era uma fonte de luz particularmente grande. Vou lidar com isso na próxima palestra, então temos algumas boas fotos básicas para começar. Então, o que podemos fazer a seguir? Bem, vamos tentar mover a luz ao redor para ver que diferença faz para a luz no rosto tácito . Não normalmente, eu gostaria de ser capaz de manter a luz a mesma distância para que eu não tenha que mexer com um flash aberturas de energia e assim por diante. Mas não temos muita largura, então podemos ter que ajustar a potência do flash como se a luz se aproximasse um pouco mais. Mas vamos dizer que se mexa. Tente a luz aqui. Vamos ver o que acontece. Você está rindo comigo e não, em maio um certo pisca muito mais perto agora, então eu vou dobrar o poder da carne. Sim, então hoje à noite, vamos fazer com que diga seis coisas. Então temos algumas luzes iluminadas em um lado de seus rostos acesas. O outro lado está na sombra. Não, este tipo de como eu usaria normalmente, mas é um olhar sobre. Você sabe? Se você gosta, continue usando. Então, cara, vamos tentar, trazer a luz para baixo para a diversão, mantendo-a no acesso da câmera. Deve dar-lhes uma luz mais lisonjeira. Vamos dar uma chance a isso. Isso provavelmente está um pouco exposto porque o leão foi afastado mais longe. Então isso é ser assim para baixo. Este é o lugar onde se você tem um gatilho que você pode mudar o poder no no do da posição comum, isso realmente ajuda. Há o meu que agora um poder noturno. Jinxy Meyer. Não estou alterando nenhuma configuração da câmera. Sim, este tipo de vida é bastante lisonjeiro, embora reconhecidamente tenha ficado um pouco escuro debaixo do queixo dela. Eu realmente estou apenas tentando demonstrar os diferentes olhares que você pode obter simplesmente movendo a luz e ajustando a potência do flash em conformidade. Vou tentar um olhar muito mais temperamental. Então eu coloquei a luz atrás de Tash apontando para maio. Agora, duh, eu puxei um pouco o alerta Amber também. Tive que reduzir a exposição por algumas paragens. Então eu acho que nós somos sempre 32 poder. Isso é, er este parece que eu vou cobrir a lente mas eu acho que eu poderia ficar um pouco de justo caso contrário do flash. Sim, isso está nos dando um belo visual de filme. Então você pode ver apenas movendo a luz ao redor, podemos obter tipos completamente diferentes de efeitos no dia. Eu não mudei. Quaisquer configurações na câmera apenas ajustaram a potência do flash, então temos algumas boas fotos básicas lá para o primeiro vídeo. E em futuras palestras, eu vou estar refinando as técnicas para tentar obter ainda mais dramáticas tipos de fotos, mas luz mais lisonjeira também. Uma coisa que esqueci de mencionar foi a altura do Alerta Amber. É muito importante se for muito baixo, então você vai expor toda essa área ao redor do queixo no DSO, na qual você realmente não quer. Você realmente quer lançar uma sombra em torno desse tipo de área? Além disso, você quer acima do nível dos olhos para iluminar os olhos, obter a cor nos olhos e você geralmente pode dizer se você acertou. Mas as luzes de captura nos olhos devem estar em torno do 10 2 em uma posição 10 passado. Isso é uma boa indicação de que você tem o guarda-chuva ou a luz sobre, certo? Você viu como a luz muda à medida que nos movemos ao redor do guarda-chuva dando-lhe uma luz diferente . Alguns que você pode gostar, alguns que você pode não gostar. Basta usar os que você gosta de se livrar deles. Se você não está feliz, se você não está feliz com esse tipo de luz. Então você era o próximo filme. 16. Disa de controle de a: neste vídeo, vou continuar o tema do anterior e tentar refinar a foto. Eu era um pouco mais, especialmente em termos da suavidade da luz sobre o fundo. Agora temos a adorável Hannah aqui conosco hoje como modelo. Mas antes de começar, vou tirar algumas fotos da Hannah usando o mesmo tipo de luz e configurar as mesmas configurações de câmera e flash que usei no vídeo anterior. Então vamos fazer isso. Então, eu só estou tentando resolver a exposição. Eu defini a câmera novamente para 2/50 de um segundo F 5.6 I s 0 200, mas antes de tudo, tirar uma foto com o flash desligado apenas para ter certeza de que não é muita luz ambiente. Entrar na loja só de experimentar primeiro não disparou. Não é completamente preto, mas é escuro o suficiente. Não há quase nenhuma luz entrando em Hanada, então vamos tentar de novo com a lanterna ligada agora, e está pronto para piscar. A energia está ajustada para um oitavo poder, e isso está um pouco exposto, não é? Então tudo o que tenho que fazer é aumentar o poder. O flash é definido para oitavo em um momento dizem que é 1/4 de energia indo novamente. Sim, estes parecem muito melhores agora. Essa exposição parece sobre o quê? Aqui está o primeiro tiro sem o flash. Só para mostrar que quase não há luz ambiente na imagem, é a sala. Se a sala do seu tiro é mais brilhante do que este e você está vendo muita luz ambiente , então tente amar o I assim ou fechar o Apertura pouco, embora isso signifique que seu flash vai trabalhar mais. Então, o set é. Estou usando o nosso melhor para esta quantidade de luz ambiente, permitindo que a energia do flash seja mantida bastante baixa. De qualquer forma, de volta à coisa principal com este vídeo. Embora a luz no rosto de Hannah seja muito mais suave do que seria sem o am Berna, você sabe que ainda não é muito suave como poderia ser. Podemos fazer melhor do que isso, mas voltarei a isso em um minuto para começar. Quero tornar o fundo um pouco mais interessado. Talvez um pouco movido aqui, e para fazer isso, tenho que assumir o controle do fundo. Mas o que quero dizer com isso? Bem, nas fotos que acabei de tirar o fundo é uma espécie de cinza médio, talvez um pouco mais escuro. Mas quando você pensa sobre isso porque, como você acabou de ver não permitiram em nenhuma luz ambiente, então sem o flash, o fundo fica muito escuro, e não teria importado. Mesmo que fosse um fundo branco, ainda tinha ido muito escuro se eu não tivesse usado Flash. O que isso nos diz é que parte da luz do flash atingiu o fundo. Ou, para dizer de outra forma , contaminou o fundo. Agora quero tentar. Tente evitar a luz dele no fundo, e isso me permitirá fazer outras coisas com ele. Mas eu não quero me precipitar. Uma coisa de cada vez, para assumir o controle do fundo eu tenho que proteger evitar que ele seja contaminado pela luz do flash. E se eu puder fazer isso, o fundo deve ficar mais escuro. Esse é o tipo de ponto de partida. Pode não ficar completamente preto, mas será mais escuro. Mas como posso fazer isso depois de não poder amar o poder da carne ou fechar a abertura? Claro, isso tornaria o fundo mais escuro. Mas Hannah ficaria mais escura também. Deve estar sob exposição. Não consigo ajustar a velocidade do obturador que não faz diferença na exposição à exportação do flash. Eis o que posso fazer. Primeiro, posso tirar a Hannah do fundo alguns metros. Vamos tentar isso, Ana. Então vamos mudar para aqui sobre bem. Mas isso é bastante óbvio, , não é? Quanto mais longe ela está do fundo, mais escuro vai ficar devido à luz. Cair, mas não tão óbvio é aproximar a luz. Ok, apenas traga isso muito perto. Sei que parece contra-intuitivo, não é? Mas lembre-se da escola inversa inversa lei quadrada. Quando a luz está mais perto, ela cai mais rápido. E olha como está perto agora. Antes, era cerca de cinco ou seis pés de distância. Agora é apenas um par de metros de distância, então a luz vai cair praticamente para nada antes de ser o fundo. Obviamente, a luz tornou-se mais poderosa porque flash a distância do sujeito foi reduzida. Então eu tenho que reduzir a potência do flash em conformidade, provavelmente por parada e 1/2. Talvez algumas paragens tenham vindo por aqui. Sim, o Y. Mas não só isso, aproximar a iluminação tem outra grande vantagem. É maior. Bem, não é muito maior. Mas em relação a uma Hannah, é maior, o que significa que a luz vai ficar mais suave. Nos primeiros tiros que tirei, a luz estava a vários metros de distância. Era apenas uma luz moderadamente suave, mas agora está mais perto. Parece muito maior. Isso parece grande para você? O quê Isto parece muito grande. Não tem. Isso é uma grande coisa sobre isso. Você, os pára-quedas são. Mas como você chegar muito perto, sem perigo do eixo, tirando os sujeitos globo ocular, que eles podem saber, apreciam ter dito tudo isso. Se você está filmando em um pequeno deles e não há espaço para afastar o assunto do fundo, isso pode ser hora de usar um guarda-chuva reflexivo porque há menos derramamento de luz no fundo, e se isso ainda produzir muita luz sobre o fundo, em seguida, tente caixa suave. A luz é muito mais direcional, então ainda menos luz vai cair no fundo. Mas por simplicidade e porque eu tenho espaço, vou continuar com a filmagem através de guarda-chuvas. Então vamos pôr a exposição salgada. Nós vamos indo. Então agora temos o guarda-chuva muito perto. Eu tive que reduzir a potência do flash, então agora está em 1/16 de energia. Estava em 1/4 de energia antes, não estava? Eu mantive a câmera ajustada exatamente na mesma. Então vamos ver como isso parece. Estou só a olhar para estas imagens. Como eu adicionei um vídeo. Estou muito satisfeito com eles. Tendo em mente, é apenas uma luz. Sim, o fundo ficou mais escuro, e isso significa que agora podemos começar a fazer coisas com ele. Além disso, isso demonstra que você pode trabalhar em uma área pequena sem a luz, contaminando seu fundo. Mas veja como essa luz parece suave agora com uma bela transição para a área de sombra. Compare com os tiros quando a luz estava mais longe. Você pode realmente ver a diferença. Sou um grande fã de aproximar a luz. Seu amigo tem mais controle sobre o fundo? Linda mentira suave e fácil em seus flashes e baterias. Você não pode dizer mais justo que isso. Na próxima palestra, mostrarei como aproveitar esse controle que temos sobre o fundo, a fim de melhorar a aparência da imagem das imagens. Tchau por agora. 17. Fotografar 3 de de fundo: o que nesta sessão, Meu objetivo é obter um fundo melhor olhando ao tentar alguns leões sobre ele. Certifique-se de ter assistido à palestra anterior para ver como começar a assumir o controle do plano de fundo. Agora eu movi Abby sobre a luz para longe do fundo. Então agora eu tenho uma segunda área completa que eu poderia gostar porque pode colocar outra luz entre ela no fundo. E mesmo que o fundo não tenha ficado completamente preto antes, ele vai agora, contanto que eu mantenha o guarda-chuva perto do Teoh Abby, para que a luz não contamine o fundo. Então eu vou colocar outra mentira na frente do fundo, provavelmente cerca de três ou quatro pés do fundo em ambos. O estande no flash será atingido, mas escondido pela Abby. Então essa é outra ótima razão para usar luzes pequenas. Agora coloque o difusor sobre a cabeça do flash para espalhar a luz. Atmore. É como um pedaço de Tupperware em, embora você veja um monte de pessoas usando-os, eu realmente não acho que eles fazem as coisas que as pessoas lhes dão crédito para. Dentro de casa, é mais como um urso, ousado com a luz indo em todas as direções. Por isso, salta nas paredes e no tecto. E a esse respeito, esse respeito, preenche algumas das sombras. Mas em termos de luz mais suave agora não faz isso. É o quarto que está fazendo isso. Então, quando as pessoas os colocam em seus flashes lá fora, o que é que isso vai fazer? Bem, o efeito líquido é só perdê-lo. Duas paradas de energia flash. Não há nada para saltar. A menos que você tenha nuvens muito baixas naquele dia saiba que o tamanho da linha direta é o mesmo . Não é maior, por isso não vai fornecer luz mais suave. Ele vai espalhar a luz mais, então eu acho que se você estiver usando uma lente grande angular lá fora, você terá mais cobertura à medida que a luz se espalha. E é por isso que eu coloquei um agora só para cobrir mais do fundo. Se o fato é muito perto, vai criar um ponto quente no meio lá antes que a luz realmente se espalha para cima. Então eu vou movê-lo de volta para cerca de três pés, eu acho. E o poder do flash? Bem, vamos supor que o 64º poder pode mudar mais tarde. Então vamos começar. Primeiro de tudo, tire algumas fotos sem a luz para que possamos ver como o fundo parece. Então o único que temos agora é a luz chave. Isso está disparando? E não disparou. Vamos tentar isso ainda. Vamos tentar de novo. Você pode ver como o fundo está escuro agora porque nós nos afastamos mais do fundo. Mas agora vou mudar para esta luz de fundo acesa. Está definido para 64 Power digamos, se entrarmos sem Oh, eu acho que o fundo pode ser o de trás. luz pode ser um pouco também, muito brilhante, então vou baixá-la para 128 de energia. Então, de novo, isso foi bom. Apenas de frente para o tipo, um pouco mais. Basta tirar o cabelo dos olhos deles um pouco e encarar muito de novo. Sim, estes estão ótimos agora, não sei apenas uma pitada de luz nas costas só para separar um cabelo do fundo. Provavelmente não é tão importante. Abby tem cabelo loiro, mas se você tem um assunto com cabelo escuro, isso realmente ajudou o fundo como realmente ajuda a separar o cabelo e ombros do fundo. Dá isso legal. A separação tem um exercício. E se eu quisesse iluminar o fundo? - Claro. Eu poderia ir lá atrás para, tipo, tipo, aquele mentiroso de costas e aumentar o poder que faria isso. Mas e se estivéssemos filmando em algum lugar onde a luz não fosse tão acessível? Possivelmente um casamento ou talvez um evento. Sabe onde estava o flash? em cima no banco. O que você acha? Como eu poderia acendê-lo sem mudar a energia do flash? Você pode resolver isso? Bem, aqui está a resposta. Posso abrir minha abertura por uma parada. Isso iria luz no fundo para problemas é, ele também seria mais leve poderia colocar mais luz sobre o meu assunto. Então temos que fazer é abafar o poder do flash de luz da chave por uma parada. Isso é fácil. Vou tentar usar uma modificação diferente no fundo agora para tentar um efeito diferente. Vamos dar uma loja a esta grade de favos de mel. Agora eu descrevo isso na primeira palestra. Alguém passa por isso de novo, mas deve lançar um tipo de luz mais restritiva no fundo. Tudo bem, bem, eu coloquei a grade do favo de mel no flash que aumenta a energia apenas um pouco alguns terços de uma parada. Vamos ver como isso parece. Você pode ver esse tipo de luz direcional na parte de trás. Você pode brincar com um grande esporte, torná-lo mais alto, menor mudança, mudar de direção, usá-lo do outro lado. Use um pouco de tentativa e erro. Veja como parece. Mas estou satisfeito com isso. Parece muito bom. Então, é só isso. Para este vídeo, apenas uma soma de isan. Nós afastamos o assunto do fundo para nos dar um pouco mais de controle. Ainda temos a luz muito próxima para que não contaminemos o fundo deles . Coloque outra luz na parte de trás, apontando para um fundo com uma anomalia fogão saltar tipo de difusor no flash, e isso é realmente sobre isso. Você precisa manter essa luz bastante baixa energia. Então, não é muito brilhante, mas experimente com o poder. Você não precisa alterar nenhuma configuração na câmera. Então é isso para esta palestra. Vejo você no próximo campo 18. Shoota 4 de Shoot4: neste filme, eu vou dar uma olhada em mudar a cor do fundo. Você pode fazer isso com bastante facilidade usando géis, às vezes chamados de filtros coloridos. Estes ar simplesmente pequenos pedaços de material transparente que colocado sobre a cabeça do flash. Eles também têm outros usos, um dos quais é a correção de cores. Mas isso levou o assunto para mais um dia no fundo. cor pode fazer uma grande diferença para a aparência de uma imagem, por isso estes géis sempre úteis para manter por perto. Eles não custam muito, geralmente cerca de £10 para um conjunto inteiro deles. Consulte os links do sistema de material suplementar da lista de compras. Existem vários métodos de anexá-los aos flash heads. Você pode comprar suportes especiais, mas eu tendem a usar apenas Velcro, que eu fico com as bordas dos géis. Como você vê aqui, vamos tentar um pouco. Vou começar com laranja. O nome oficial para esta cor é temperatura de cor, cor, temperatura, laranja ou C T O para abreviar. Em qualquer conjunto de géis, você normalmente recebe 1/2 CTO e 1/4 CDO no caso de você não querer a cor muito forte para você. pode vir combiná-los como eu fiz aqui para fazer cores mais fortes. A propósito, os flashes perdem um pouco de confiança quando disparam através destas jóias. Então, eu posso precisar aumentar a energia do flash ou manter todas as configurações da câmera e a energia do flash da luz da chave o mesmo que eu usei no vídeo anterior. Então, vamos dar um tiro. Veja como parece. Apenas venha por aqui. Tempo porque os flashes atrás de você. Então temos que escondê-los. Flash atrás. Isso é ótimo. Sim, a cor parece muito boa aqui, que é uma das razões pelas quais gosto de usar um fundo cinzento. Se eu usasse um fundo branco, a cor não seria tão forte. Seria mais uma sombra pastel agora são mudar para um gel azul. Vamos ver como isso parece, OK, agora tenho o gel azul ligado. Vamos dar uma chance. Apenas incline-se para trás desta forma. Na verdade, digo-te o que fazemos e vamos mudar a cadeira por aqui. Um dos problemas é que você tem que esconder o flash se você vê um pouco do flash pessoas por trás do cabelo, o que quer que seja. Não parece tão bom. É isso. E à medida que os Abas se inclinam para a frente, isso vai ser lucro. Sim, isso está lindo, não é? Uma linda luz suave em seu rosto. Onda. Uma linda cor forte no fundo. Vamos tentar agora. Um Reggio parece Acho que vou aumentar o poder deste apartamento na parte de trás apenas um pouco. Ok, bom. Às vezes, quando você aumenta a energia no flash quando você está usando géis, você obtém um pouco mais tons pastel. Você acha que seria o trabalho ao contrário. Então, muitas vezes, se você quiser uma cor mais forte, você pode reduzir o poder do flash e apenas mover o flash um pouco mais perto. Diferença impressionante nessas imagens, não é? Eu diria que o azul para May funciona melhor neste caso que Joe era um divertido de usar e vale a pena experimentar. Então, dê-lhe um adeus por enquanto. Vejo você no próximo filme 19. Fotografar 5: Oi, eu estou aqui com meu bom amigo Dave para mostrar-lhe como usar uma segunda luz para olhar um pouco mais lisonjeiro agora, Até agora, Eu só tenho usado um dedo do pé como o assunto ligado porque a luz estava muito perto. Ele nos deu um belo rapper no tipo de luz, com a luz de um lado se formando gradualmente para a sombra do outro lado. E embora seja um belo tipo de vida, deve-se dizer que, por ser bastante dramático, nem sempre é o tipo de luz mais lisonjeiro. Isso é porque a luz e a sombra tendem a aparecer sendo chamadas, manchas, leões e às vezes as sombras, você sabe, ao redor ou sob os pneus assunto, então não é adequado para todos. Agora, a maioria dos jovens, como nossos modelos anteriores e eu, obviamente tem tez encantadora. Então, não há problema lá como você está vendo. Eles ficam ótimos neste tipo de luz. Além disso, porque há uma luz bastante dramática. Ele se adapta à maioria dos homens, bem como dá um tipo forte e poderoso de aparência. Pode ser especialmente ótimo para Vereador dar aos dois umolhar velho e grisalho, olhar velho e grisalho, mas correndo o risco de parecer um pouco politicamente incorreto de apenas mulheres maduras de uma certa idade. Bem, você tem que ter cuidado usando este tipo de luz e configurar. Afinal, você não gostaria de fazer uma característica de rugas ou linhas em seus rostos para fazer um tipo de vida mais lisonjeiro, precisamos iluminar ou, como o fotógrafo diz, abrir as sombras o lado desiluminado do rosto, e para fazer isso, usamos uma segunda vida. A primeira luz que usamos é muitas vezes referida como a luz chave. O que vamos usar para iluminar nas sombras é chamado de luz de preenchimento. Eu me sinto como e muito melhorado iluminação retrato. Reduz a profundidade das sombras e suaviza a aparência das características faciais em um empurrão. Você pode usar seu flash pop-up como uma luz de enchimento, mas geralmente falando, você quer uma luz mais suave, então eu vou usar para atirar através do guarda-chuva. Tenha em mente se você não for cuidadoso. A segunda fonte de luz pode prejudicar um retrato, então você tem que ter cuidado. Tooken, ombro, localização e intensidade da luz de preenchimento para produzir o efeito desejado. Eu costumo colocar a sensação como ao longo do acesso da câmera. Agora, algumas pessoas preferem tê-las opostas a 45 graus à luz da chave. Mas você tem que ter cuidado lá para não criar outro conjunto de sombras, então eu mantê-lo simples e apenas colocar uma sensação como perto da posição da câmera. Você geralmente deseja definir o dedo do pé de exposição uma ou duas paradas mais baixo do que a luz da chave. Dependendo de quanto você deseja abrir, abra as sombras, use menos energia ou mova a sensação como mais longe demais nas sombras. Ou use mais energia ou traga luz mais próxima nas sombras. Fotógrafos profissionais falam em termos de relações entre a luz da chave na luz de campo dependendo da diferença. Em contraste entre a sombra e os destaques, a sensação deve ser menos poderosa dentro da luz da chave. Uma diferença na abertura de uma parada entre o principal e o Phil dará uma proporção de 2 para 1 , mas isso começa a ficar complicado quando você considera que uma luz de preenchimento provavelmente estará mais longe do que a luz chave. Então, em vez de obter a fita métrica e calculadora são, Eu acho que é mais fácil apenas para usar tentativa e erro e arar ao redor com o poder flash até eu obter o resultado desejado. Como eu disse, geralmente apenas uma ou 1,5 paradas. diferença entre as luzes funciona bem, mas isso supondo que as duas luzes são distâncias semelhantes ao seu objeto. Então vamos dar que uma tentativa de reduzir o risoto 100 para garantir uma quantidade mínima de luz ambiente que significará apenas o próximo a parar de energia. Para os meus flashes, a luz da chave pisca em uma potência oito. Então eu começo usando 1/16 no campo assim. Isso pode mudar muito a mente que é também é mais longe, então não será tão poderoso. Começarei tirando um tiro sem flash, e então compararei com um tiro com apenas um flash de preenchimento. Gosto de começar em ordem inversa, só para ver o que a sensação está fazendo por conta própria. Então vamos dar uma chance. Está bem, pronto para ir. A energia do flash não é bem o que eu esperava que fosse. A Este está no oitavo poder ligado. Isso é tudo o que sentir é também um em oitavo poder. Mas a luz está mais longe. Eu vou apenas filmar o dia direto da frente vai olhar vai olhar direto para a câmera de água sem mudar a pose. E eu vou filmar de perto só para que possamos julgar as sombras em seu rosto. Vou começar por tomar um tiro sem o sem nenhuma luz em tudo. E então eu vou tentar um com apenas uma sensação, como trabalhar na ordem inversa. Então vamos dar uma chance a isso. Primeiro de tudo, só para ter certeza de que não vamos deixar entrar qualquer luz ambiente, uh, isso deve estar completamente escuro. Sim. Então isso é Ah, quase preto, não é? Então, vamos tentar agora. Então eu coloquei a luz de combustível acesa Vamos desligar este. Então nós só temos a sensação de como agora só para ver o efeito que ele está tendo na loja. Você pode sorrir um pouco se quiser fazer outro. Ok, então você não pode dizer que é abrir as sombras só um pouquinho. Pergunto-me se precisamos de um pouco mais do que isso. Vamos deixar assim por enquanto. Agora vamos tentar um com apenas a linha chave apenas para que possamos compará-los apenas na direita. Ok, então nós temos tequila em uma energia. Como vê, é uma sombra profunda no lado direito do rosto do Dave. Agora vamos colocar a linha de combustível. Portanto, não é isso que esperamos que seja. Em um curto Sim, isso parece muito bom. Agora nós temos a sombra no lado do rosto dos dias, mas não é muito não é muito profundo, tipo de sentir como se estivesse feito. É trabalho agora. Podemos tentar ajustar a sensação para obter uma sombra mais profunda ou menos sombra. Então vamos tentar reduzir a energia na luz do campo. Está com uma energia noturna. Vamos fazer com que 1/16 tente mostrar novamente. Obrigado sim, você pode ver agora as sombras têm um pouco mais profundo no lado direito do rosto dos dias . Então vamos para o outro lado. Agora. Andi ajustou a luz de enchimento para 1/4 de energia, então a luz da chave está em oitavo. A luz de combustível está em 1/4, mas porque está mais longe. Eu diria que ambos são o tipo equivalente de poder. Então, vamos fazer outra curta. Seu sorriso deu adorável. Então, agora chegamos ao ponto nessas fotos onde a luz de combustível está equilibrando a luz da luz chave. Parece OK e encontrar para um passaporte ou instantâneo direto. Mas esse tipo de luz é bastante plana e desinteressada. Certo, sejamos honestos. É medíocre. Então, se você está se esforçando para se tornar mais criativo, você geralmente é muito mais feliz quando há uma boa combinação de luz e sombra no rosto do seu sujeito. Assim, uma luz de preenchimento é ótimo, mas fazer experimentar com o poder do flash ou piscou uma distância de assunto para obter o resultado desejado no que diz respeito a sombras mais fortes ou mais claras. Eu também devo mencionar que você geralmente quer usar uma luz de preenchimento ao fotografar grupos maiores para evitar sombras da luz chave caindo em rostos e corpos vizinhos . No próximo vídeo, eu vou criar um completamente shad, Earless, Earless, tipo muito lisonjeiro de luz muitas vezes usado em glamour e fotografia de moda em tiros de cabeça tipo L. A. Mas para isso eu provavelmente vou usar alguém um pouco mais glamouroso. Sem ofensa vê-lo por enquanto. Vemo-nos no próximo campo. Adeus, por agora. 20. Fotografar 6 Shoot6: neste vídeo, eu vou demonstrar um tipo de visão de beleza tipo de luz em bastante fora da notícia para na moda, iluminação glamour, headshots de Hollywood. Isso é outra coisa. E toda a luz bonita. É um conjunto de três luzes. Vou passar por eles um por um. A primeira luz é a luz chave, e isso é alto. Temos três flashes sendo todos acionados pelos jovens. Não, eu tenho 60 três. A propósito, a primeira luz é a nossa luz chave, e isso está em uma oitava potência. Nós ainda temos as mesmas configurações básicas da câmera para 50 de segundo aqui, 5.6 I s 0 200 Esta luz aqui é a nossa sensação. Como este é o tipo mais leve de refletir para cima, atirar para cima no rosto, nos dar uma luz adorável, adorável e se livrar de qualquer sombra sob os olhos. O poder deste deste é normalmente querer este cerca de uma paragem a menos do que a luz da chave . Então este está na 16ª potência. Este é um especial. Eu acho que eu chamo isso de um suporte de fundo útil para colocar atrás do assunto. Mas eu acho que é feito por mês Lotto em nossa licença Um link para ele na lista de compras curta suplementar . Eu vou estar atirando comida no meio aqui. Os pontos de resumo em uma câmera bem no meio. A propósito, eu mantenho o capuz da lente nesta lente. Teoh evitar qualquer sinalizador voltando das luzes. A luz na parte de trás é a que vimos mais cedo em direção ao fundo. Nele. Tem uma anomalia estroboscópica, anomalia . Bounce. Tão fenomenal. Salta sobre a luz para dispersar uma luz. Faça-o ir um pouco mais largo. Isso está em um 64º poder, que eu acabei de verificar e que é uma exposição correta. Então nós temos um oitavo poder 16º poder, 64º poder. Então vamos tentar isso. Espero que vá só olhar para baixo. Sim, admito que a luz é linda. Onde? Tente algo orientação retrato. Eu acho que esta garra Starlight e está realmente fornecendo um grande todo estremecer Este tipo de vida grande cor em contato com seus olhos para sobre com agradáveis luzes parcialmente captura. Também porque as luzes estão tão perto é quase nenhum reflexo. Pontos quentes em sua pele ele deve olhar grande em preto e branco, modo que é uma ótima maneira de obter alguma bela mentira sobre o seu assunto. Se você não pode esticar para três flashes, você pode substituir este com bastante frequência por um refletor sendo ele de perto. Coloque-o em cima de uma mesa. Incline na direção do rosto. Isso lhe dará um tipo muito semelhante de luz. Mas gosto de trabalhar com o flash. É um pouco mais flexível. Aiken Levante ou abaixe o poder do flash. Não se esqueça que ainda têm as mesmas configurações básicas da câmera. Então era apenas o poder do flash que estava sendo variado ao longo daqueles tiros. Vejo você no próximo filme. 21. Fotografar 7 HardLight: este vídeo é uma ligeira partida dos antes que eu vou experimentar usando ah fonte de luz mais difícil Agora carregar luz suave é bonito e tinha definitivamente tem o seu lugar. Representa apenas uma string para os fotógrafos Bow in. Isso significava muita moda. Filme com Matt, eu vou mostrar a vocês como usar Ah fonte de luz mais difícil não pode ter impacto dramático em suas fotografias. Agora, o mais observador entre vocês notará que Matt não é uma mulher. Longe disso em Embora a iluminação dura não se limita apenas aos homens, tenha em mente que ele pode ser um pouco implacável quando se trata de ser chamadas e manchas. Então você terá que ter muito cuidado com o seu posicionamento de luz quando você está usando uma luz dura para fotografar mulheres, especialmente mais com mulheres maduras espero que isso não seja muito politicamente incorreto, realmente, embora difícil e luz suave, ambos têm seus usos. Você não pode realmente dizer que um é melhor do que o outro, só que um é melhor para o tipo de assunto e estilo que você está tentando alcançar. Não há dúvida de que a luz suave é mais lisonjeira para traços de poros, mas difícil como pode ser ótimo para leitura, drama, impacto e contraste. Então eu vou usar um para acender configurado sobre a luz da chave. Vou colocar uma dessas pequenas caixas macias. É uma configuração muito simples. Ele só se dobra em Vell. Vell corta para o flash ed. Imediatamente, eu mantenho o lado macio de Velcro permanente fixo meus flash heads. Um link para esta caixa suave está na lista de compras que acompanha. Não é enorme, então isso vai chocar com a luz apenas um pouco para evitar muitos pedaços brilhantes e reflexos no seu rosto e suavizar as sombras de borda dura apenas um pouco. É fácil mudar o coração ou a suavidade da luz, mas aproximá-lo ou afastá-lo. Vamos colocá-lo a cerca de quatro metros de distância para começar. Que tem cabelo escuro e por causa do fundo vai ficar um pouco escuro. Vou colocar outro flash alto, colocá-lo alto para trabalhar como uma linha fina. Ele só precisa esfolar a pele, o cabelo, e precisa ser posicionado para que não goste de nenhuma parte do rosto. Então, com isso em mente. Coloque uma grade de favo de mel sobre o flash ed para evitar luzes desnecessárias. Bill. Agora chegamos à exposição. Por enquanto, ficarei com o que temos usado. Estremecemos a 50º de uma segunda abertura. 5.6 mais alto. Então 200. Vou mudar a configuração para a segunda configuração, mas mais disso em um minuto. Agora, eu não sei sobre a energia do flash. Sim, provavelmente vou adivinhar um 64º para a linha do cabelo e ver como isso parece. Está bem. Eu tenho o cabelo, tipo arrumado agora, e eu coloquei a energia para 64º no rascunho. Desligaram a outra luz para que possamos ver como a luz vai afetar o jogo aqui. Vamos dar uma chance. Eu acho que isso parece um pouco preto demais também. Maio. Então o que eu vou fazer é reduzir a energia para um 64º poder. Tente outra vez agora. Então, sim , o cabelo, como parece agora, eu não quero para você, não é muito brilhante? Apenas o suficiente para colocar um pouco de brilho sobre ele e separá-lo do fundo não é para ser como uma borda enorme como efeito. Então, e o garoto na chave principal? A luz vai perturbar isso para um oito poder, e eu uso esse pequeno truque. São descritos em uma sessão anterior para ampliar o rosto de Matt e olhar, olhar para a história. O Graham. Vamos dar uma chance a isso. Eu disse fora de foco. Vamos verificar o histórico, Graham para isso. Sim, acho que isso se parece com a minha exposição. COBOL pronto para ir. Esta luz está no oitavo poder do momento enquanto você vira seus pés um pouco em direção à luz, cara. E eu disse: Agora olhe para trás. Talvez mais, na verdade. Se os braços dobrados de novo, sim, estes são ótimos. Não sei. Eles têm um tipo muito temperamental e nervoso de olhar para ele mesmo que Matt geralmente é uma pessoa muito sorridente. Normalmente, eu não queria que ele sorrisse nessas fotos, como eu não pensei que iria com o olhar dramático que eu estava indo para Até agora nessas sessões, eu tenho usado principalmente o cinza em um ou dois ocasiões, o fundo branco. Agora vou trazer um novo plano de fundo urbano e corajoso. vez, este é um último produto semelhante que eu coloquei nele na lista de compras. Agora ele tem um tipo de olhar urbano diferente em cada lado. Acho que vou usar o livro que vai abrir isto muito rapidamente. Sim, este é um dos lados. Este é o trabalho de tijolos. Não posso abrir ainda porque não há espaço suficiente. Mas nas fotos reais você verá que parece muito realista. Mas eu não quero que este fundo seja muito afiado. Quero desfocar o fundo para um efeito melhor. Então eu vou mudar minha temperatura de F 5.62 F 2.8, a fim de criar para criar uma superficial, profundidade superficial,cumprida. Lembre-se que quanto maior os olhos de abertura, menor o número, o raso a uma profundidade de campo. O problema é F 2.8 vai deixar entrar mais duas paradas de luz do que o 5.6. Então, se eu não alterar nenhuma outra configuração, as fotos serão superexpostas. Ok, eu substituo um grande fundo por este último aliado em padrão de tijolos urbanos Andi acho que deve ficar muito bom. O outro lado para isso é uma espécie de metal enferrujado, mas eu prefiro o lado de tijolo que eu vou usar em uma exposição de F 2.8 ou uma abertura de F dois pontos. Devo dizer, a fim de obter o fundo um pouco mais embaçado. E eu queria olhar muito afiado porque eu abri a amplitude por um par de paradas . Eu também reduzi a potência do flash principal em algumas paradas. Isso agora está na potência 32. Vamos ver como ele parece agora olhando para baixo em direção à luz. Esteve se aproximando de alarmes, certo? Bem, nós temos algumas grandes fotos aqui com um tipo de sensação corajosa para eles, este fundo urbano parece muito bom também, não é? Em uma luz fantástica na pequena caixa macia e apenas um toque de luz sobre esse cabelo. Então eu acabei de juntar algumas idéias aqui, mas espero que isso tenha inspirado você a pensar em maneiras criativas de usar um experimento com iluminação dura em suas fotos por agora, 22. Fotografar 8 padrões de iluminação: Eu não acho que este curso seria completo sem uma discussão rápida retratada padrões de iluminação . Então, estritamente falando, esta não é outra sessão de fotos. Mas isso é bom saber sobre definitivamente ajuda na iluminação traços Paul. Agora, ao tirar retrato, você pode mover a luz ao redor ou alterar o ângulo do rosto do sujeito para obter diferentes padrões de iluminação em seus rostos. Alguns dos padrões são mais lisonjeiros do que outros. Você pode pensar na luz nos padrões como a luz e a sombra jogam em todo o rosto para criar formas diferentes. Os mais populares são iluminação dividida, iluminação Rembrandt, iluminação borboleta e iluminação lubrificante. Além disso, há algo chamado clareamento largo e curto, que também pode ser usado em conjunto com. Alguns dos outros padrões são apenas mencionados. Eu vou estar indo para cada um desses um por um, usando o adorável manequim aqui neste, mais vídeo, como iluminação dividida, é o 1º 1 e como o nome indica, ele divide o rosto exatamente em igual metade, com um lado na luz do outro lado. Na sombra, você costuma vê-lo usado para mágicos e artistas, e em revistas. A luz dividida pretende ser um padrão mais masculino, e por isso é geralmente mais apropriado ou aplicável para os homens do que para as mulheres. Mas obviamente não há regras rígidas e rápidas. Você não terá a polícia de iluminação dividida batendo em sua porta se você usá-lo em uma mulher para obter iluminação dividida, você simplesmente colocar a fonte de luz 90 graus para a esquerda ou direita do objeto no mesmo nível. Talvez um pouco atrás da cabeça. Gosto de tentar pegar uma luz na borda da íris. Em seguida, temos iluminação lubrificante onde você coloca a luz a cerca de 30 ou 40 graus da câmera acima do nível dos olhos. A iluminação lubrificante é feita criando uma pequena sombra do nariz assuntos em suas bochechas para criar lub lub. A luz na fonte de luz deve ser ligeiramente maior do que o nível I em cerca de 30 45 graus da câmera. Você pode ver a partir da imagem se você tem isso direito no lado esquerdo. Você pode ver uma pequena sombra do nariz em vez, quebrando a sombra do nariz e que a bochecha não toca. É provavelmente o padrão de iluminação mais comum ou popular, pois é fácil criar em lisonjeia a maioria das pessoas. A seguir temos iluminação Rembrandt. Você pode adivinhar que pode ter sido nomeado depois? Essa é difícil, não é? Sim. Renderização muitas vezes usar este padrão de luz nestas pinturas, Como você pode ver neste auto-retrato aqui, Rembrandt Iluminação identidade é identificado pelo triângulo de luz na bochecha. Bem, como em Lieu, quebrando o nariz e as bochechas. Sombras não tocam na iluminação Rembrandt. Eles podem, o que cria aquele pequeno triângulo de luz na bochecha. Você tem que ter certeza que o olho no lado da sombra do rosto tem uma luz sobre ele e tem uma boa luz de captura nele. Caso contrário, o eu estarei morto e não terá um brilho agradável. Esse tipo de iluminação é um pouco mais dramático, então, como iluminação dividida, cria um pouco mais de humor. O próximo tipo de luz no padrão que eu quero falar é chamado de Luz Borboleta. No chamado por causa da sombra em forma de borboleta que aparece sob o nariz, a chave está colocada acima do assunto no mesmo eixo que a câmera um novo tiro de debaixo dela luz borboleta e é frequentemente usado para fotos estilo glamour e para criar sombras sob as bochechas e queixo. Também é lisonjeiro para as pessoas mais velhas, como enfatiza, rugas menos do que marginalizar, embora alguém com o rosto largo provavelmente ficaria melhor com iluminação Luke ou Rembrandt para ajudar a diminuí-los. Você também pode usar um refletor para enfatizar a aparência glamour semelhante à iluminação clamshell que você já viu antes. Agora você pode ter visto que em muitos dos vídeos têm levado até agora, Eu pedi a modelo para apontar seu rosto na luz prostituta sobre a luz ligeiramente em vez olhar direto sobre. Isso é chamado de iluminação curta. Não é realmente um padrão de luz, pois pode ser usado em conjunto com Loop ou Rembrandt iluminado com luz curta no lado do rosto. Mais próximo da câmera é o lado na sombra. Você pode ver como a maior parte da luz está no lado mais distante do rosto. O oposto é verdadeiro quando você usa placa iluminada Observe como isso decidiu enfrentar perto. A câmera mais próxima tem a maior parte da luz. Se compararmos a iluminação curta a bordo, você pode realmente ver a diferença. Eu prefiro muito iluminação curta e usá-lo muito. Eu acho que é mais lisonjeiro em um pouco temperamental, especialmente para pessoas com rostos redondos. Então, há algumas informações sobre padrões de iluminação. Lembre-se, eles são apenas diretrizes, e às vezes você apenas vai com o que você acha que é bom e desconsiderá-los completamente para efeitos criativos. Mas são coisas úteis para saber coisas. Vejo você no próximo vídeo, adeus por agora. 23. Fotografar 9 de casa: maneira que vimos como o fundo poderia ser feito um pouco mais interessante iluminando partes dele, mudando a cor dele usando as prisões neste vídeo com o adorável Tamsin, Eu vou dar um que um passo adiante e melhorar o fundo ainda mais. Eu vou usar objetos domésticos que eu encontrei em minha casa, e eu vou disparar uma liberdade flash para criar padrões e formas no fundo. Aqui estão alguns que vou tentar. Nós temos um talheres de cozinha atrás que tem sido apenas deitado em torno da casa. Ele é alguns, bem, bem, nem mesmo certo o quê? São uma espécie de vela. O que é? Há um tipo de... castiçal que compramos para o Natal para colocar velas em fazer belas sombras nas paredes. Minha esposa adora esse tipo de coisa. Vou tentar disparar as raízes do flash e os copos, bem como com padrões neles. Ver se conseguimos alguns grandes efeitos. A maioria vai tentar disparar através de um cego veneziano para um tipo completamente diferente de olhar. Mas vamos voltar para aquela luz para, um, então eu coloquei um flash neste pequeno armário branco, e eu vou colocar os objetos domésticos na frente dele. Vou começar pela cozinha. Rakoff. Pensa que a Andi colocou na frente do flash. Agora o padrão mais varias eu movê-lo mais perto ou mais longe da pistola flash. Como em vídeos anteriores onde eu fiz algo com o fundo. Você meio que tem que pensar na iluminação configurada como duas exposições diferentes, uma para o fundo em uma para o assunto principal. Então eu começo obtendo a exposição de fundo correta. É apenas uma questão de definir a energia do flash para as configurações da câmera que eu sei que vou usar. Quero ter certeza de que o fundo fique um pouco embaçado. Então eu defini minha abertura para F quatro s I 100 que vai me dar a mesma exposição como uma configuração que usamos anteriormente, que eram F 5.6 I s 0 200 velocidade do obturador permanece um a 50 de segundo. Vamos ver como este plano de fundo parece. Certo, está tudo pronto. Eu tenho o Mac da cozinha na frente da pistola flash. Eu só tenho que verificar a exposição no fundo. O poder dos flashes é igual a 16. Mas, você sabe, eu posso ter que variar o deles eu vou ver como eu me dou. Basta tirar uma foto rápida do fundo. Coloquei em foco manual porque vai ter dificuldade em focar no fundo cinza. Caso contrário, você pode falar imediatamente. Isso foi muito bom. Não sei o que é aquele pequeno pedaço de luz no fundo, mas estou realmente preocupado. É só um pouco de diversão no duh. Acho que vou deixar na exposição. Ok, agora, vamos tentar tomar alguns shorts como vezes, e você nunca se senta lá. Está bem? Então, imediatamente, você vê, nós temos um belo “por favor “na foto lá com um bom fundo padrão. Acho que agora vou tentar mudar. Acho que coloquei um gel sobre a pistola para mudar a cor. Talvez uma Jill azul, você tem tudo inventado. Ok, eu tenho o gel azul no fundo agora. E quando você coloca um gel colorido, você tende a perder um pouco de energia. Então eu aumentei o de aumentou. O poder do flash por uma parada estava agora em uma potência oito. Esqueci de dizer que esta luz está em 1/16 de energia, que é típico do que estávamos usando antes. Eu só dou uma chance. Era pequeno. Sim, eu gosto dessa. Acho que o padrão funciona. Mundo com o azul. A Jill. Belo efeito. Ok, agora estou indo. Vou tentar com um desses pequenos castiçais. Veja como nos damos. Eu tenho, eu tenho dois deles. Então eu coloquei um do mapa de pronto. Vou tirar umas fotos rápidas do fundo, ver como fica. Certo, isso não é ruim. Dê uma chance a isso. Incline-se para Ovitz. Tem luta. Sim, esse fundo foi bastante sutil. Pode ter beneficiado de um pouco mais de energia flash. Mas eu gosto . Acabei de lembrar que esqueci isso. É uma espécie de “Ah, grande castiçal”. A minha mulher adora isto. Você coloca a vela dentro, faz uma forma agradável, quente tipo formas na parede. Vou colocar um CTO vingador Jill no flash head também e aumentar a energia novamente. Eu esqueci de mencionar que eu sou colocado neste tipo de coisa de bandeira gobo no lado do flash vêm apenas com velcro para evitar qualquer derramamento de luz voltar e bater Tamsin. Então vamos dar uma chance a isso. Primeiro de tudo, basta tirar uma foto rápida do fundo como eu fiz antes, só para ver que padrão. Que tipo de padrão ele dá. Pode colocar a lente no modo manual. Salve a caça das lentes. E isso não sabe mal. Eu acho que talvez eu poderia aumentar o poder um pouco até cerca de 1/4. Tente de novo. Sim, acho que parece melhor. Então vamos tentar. Funcionou bem, mas não sei se gosto disso. Um. Parece um pouco antiquado aos meus olhos. É objetivo, embora você possa gostar. Acho que vamos dar esses copos atrás. Agora outra vez. Acho que vou voltar para o gel azul no golfe. Empilhe estes. Então você sabe que temos um padrão geral. Ok, eu tenho esses óculos empilhados. Você tem que ter cuidado. Na verdade, eu só estou quebrado um bem, enquanto eu estava empilhando. Mas você pode brincar com o empilhamento e as formas e ver que tipo de padrão você obtém no fundo. Vamos ver como fica. Eu coloquei um gel azul lá também, e eu acho que é cerca de um quarto de energia. Oh, isso é muito bom. Então, vamos tentar ter uma chance apenas um pouco de coisas. Acho que vou tentar uma pose diferente. Nós mudamos a cadeira para longe tantas vezes, e se você se virar para mim agora, é isso. Venha por aí. Ainda tenho os óculos empilhados. É isso que está ligado. Incline a cabeça. Parece um pouco desperdiçado. Não tanto quanto isso. Isso é ótimo. Diga a sua cara para mim um pouquinho. Sim, adoro este. Esse padrão parece ótimo. Não está no fundo, especialmente com aquele gel azul. Eu acho que este é provavelmente o meu favorito desta série. Ok, agora, para algo completamente diferente, eu vou usar um cego veneziano. Mas em vez de tentar criar um padrão no fundo, vai ser uma patente para o assunto principal. As linhas reais, as sombras vão cair em tempos no espaço. Antes de começarmos, preciso checar o fundo para ver como fica. Vezes Se você se afastar um segundo, basta tirar uma foto rápida do fundo. Certifique-se de que a sessão seja confirmada. Sim, isso parece muito bom. Então volte aqui. Os flashes em 1/4 poder e eu coloquei uma pequena caixa macia sobre cerca de 10 polegadas caixa macia. Só para não ser muito difícil, você sabe, a luz não é muito dura em um dos problemas que temos é que não queremos que as sombras caiam sobre os olhos deles. Você quer ter certeza de que a faixa de luz está sobre os olhos dela. Então, se eu não acertar isso, eu poderia ter que levantar ou baixar o ângulo da câmera ligeiramente. Você vai ver como chegamos tão tempo. Se encarares a May como fizemos, como estavas a falar antes. Apenas descanse em uma perna para ele, e você vai estar olhando para uma luz que é muito importante estar olhando para o deleite. Caso contrário, você vai ter um lado inteiro do rosto coberto com essa porcaria com a sombra e a luz do flash. Oh, isso parece ótimo. Eu gosto deste. Escondi o fora de luz e borda da sombra colocando Tamsin em 1/3 para a direita depois que terminamos de filmar, eu fui movido. Um problema de caixa suave com este primeiro tiro é que a sombra cobre os olhos. Então mudei o ângulo e peguei outro. Isto é muito melhor. Temos um forte efeito dramático aqui. Então, é só isso. Sobre o uso de objetos domésticos. Esta é a sua chance de ser criativo. Então, basta olhar ao redor para qualquer tipo de itens que você pode usar e ter um jogo ao redor com eles . Você realmente não precisa de tantos como eu uso agora. Experimente um ou dois. Lembre-se, você pode colocá-los mais longe ou mais perto da cabeça do flash para tentar obter formas diferentes. Além disso, tente usar um gel também para chamá-lo de fundo de cor. Então, muito obrigado. Vire para você no próximo campo. Tchau, por enquanto. 24. Shoots 1010em Shoot10: Oi. Neste vídeo, eu só vou estar fotografando momentos com a grade de favo de mel que a maioria dos flashes tem cabeças de zoom, permitindo que você crie um feixe de noite mais estreito ou mais largo. Geralmente, você pressiona os botões na parte de trás para ampliar ou diminuir o zoom. Mas mesmo quando você usa o zoom máximo para dar-lhe a luz mais estreita, ele ainda não fornece esse tipo de feixe de luz que você obtém de um suporte de grade O R. Snoot. Agora eu vou usar essa grade de favo de mel que eu usei no vídeo anterior como uma luz de cabelo . É uma pequena fonte de luz, por isso criará uma luz dura. Mas ei, tudo bem. luz dura pode ser chamada para criar efeitos criativos e dramáticos, e é isso que eu vou apontar para agora. Ao contrário de um guarda-chuva grande, a luz vai ser muito direcional. Só vai pisar como uma pequena área do rosto de Thompson, então meu sujeito vai ter que ficar parado, não há ponto lá pulando, já que a luz não vai atingir as partes que eu queria, então eu só quero apontar a luz para que ele apenas tipo de arranha a frente de seu rosto. Agora, estroboscópios de estúdio têm o que é chamado de luzes de modelagem. Há constante gosta de ficar ligado para que você possa ver exatamente onde a luz está indo. Mas esses pequenos flashes não os têm. Não é realmente um problema. Vou ficar atrás da luz e sou ela agora. Este sistema de grade particular, que eu já listei antes em um material suplementar, vem com três grades removíveis ângulos de ângulo de 10 2040 graus graus. Estou usando o menor, que tem buracos de cerca de 16 de polegada. O fundo é o porquê, mas não vamos acendê-lo, então deve ficar muito escuro. Acabei de levantar uma luz. Não filmei, mas fiquei atrás da luz e a posicionei. Então, basta raspar a frente dos tempos e enfrentar. Eu poderia acender a luz de novo só para ter certeza que acertei. No entanto, isso parece sobre o tipo certo de olhar, olhar para baixo. Mas aqui sim, isso está nos dando um efeito dramático. Feche os olhos. Agora olhe um pouco para baixo. Cabeça para baixo. Basta olhar para esta imagem novamente depois é, claro, nosso difícil. Como se eu achasse bem legal. Não o pequeno triângulo de luz em fusos horários, bochecha direita. Lembra-se de aumentar o padrão? Lembre-se que a sombra em sua bochecha esquerda correndo de seu eu, até sua boca, foi causada por algum cabelo perdido. Eu realmente deveria ter ampliado a imagem no momento para verificar e talvez pedir-lhe para puxar o cabelo para trás um pouco. Então isso foi um pequeno erro da minha parte. Que maneira! Notei que o fundo branco ficou muito escuro. Isso porque ele não estava aceso nas configurações que eu estava usando não permitia em nenhum. Dificilmente qualquer luz ambiente. Então voltamos contra um fundo branco. Agora ele não vai ficar branco por causa da estreiteza do feixe de luz, mas você sabe que deve ir um pouco mais leve. Mova a luz bastante para cima, e está em um poder noturno. Um conjunto em 2/50 de um segundo F 5.6 I assim 200 vezes ciência antes, para a maioria dos tiros ficar vai estar olhando quer a luz ou sobre este caminho apenas para obter uma luz melhor em seu rosto. Então vamos tentar. Você segura sobre o dinheiro? Claro. Isso é ótimo assim. Adorável. Ok, sim, isso é bom. Segure o show. Sim, uh, novamente olhando para estes no meu computador depois. Aquele maníaco depois é um pouco embaraçoso, não é? Não se empolgue um pouco às vezes, mas esses tiros acabaram ótimos. Eu não notei que Tamsin está olhando para a luz que eu me senti adequado neste tipo de tiro melhor em? Porque eu sabia que haveria bastante contraste. E. Eu sempre tive em mente fazê-los preto no branco. Então isso foi algo um pouco diferente. Você pode obter grandes efeitos com estes mel Congresso. É apenas uma questão de brincar tentando e tentar coisas diferentes. Um pouco de tentativa e erro. Realmente. Mas você pode se divertir com ele e obter alguns grandes efeitos criativos. Espero que tenha gostado disso. Muito obrigado. 10. Vejo você no próximo filme. Tchau. Por agora. 25. Shoots 11de fundos brancos: um fundo branco liso é um visual clássico, não é? Obviamente não é um novo visual, mas as pessoas ainda os amam e ainda são bastante populares. O problema é que, mesmo se você estiver usando um fundo branco, ele não ficará completamente branco com alguma luz e configurada. Então eu tenho usado até agora. Ele vai ficar bastante escuro, possivelmente até completamente preto se você principal luz tão longe o suficiente. Mas mesmo que você tenha a chave e as luzes de combustível realmente perto do fundo, ele ainda não será completamente branco. Um fundo branco seria apenas um cinza claro ou meio, então a única maneira de fazer um fundo branco ficar deslumbrantemente branco é realmente gostar dele separadamente. Para um retrato individual, às vezes você pode escapar com uma única luz, especialmente se estiver filmando em uma orientação de aves. Mas também depende da modificação que você usa, mas geralmente falando, e definitivamente para fotos de mais de uma pessoa que você precisa apenas você precisa de uma luz de cada lado do fundo para garantir que a luz é mesmo para hoje, Embora eu tenha apenas configurado uma luz com um Sto Fen tipo Omni saltar na cabeça do flash para se espalhar, espalhar a luz, e está definido atualmente para um oitavo poder. Mas antes de tudo, vou desligá-lo só para ver como o fundo fica sem as luzes acesas. Então vamos tentar. Este lote está ajustado para 16 de potência. Mesmas frases antes na câmera, não desligando Toddy. Isso é legal. Longo. Sim, e isso parece muito bom, não é? Na sombra e luz no rosto de Tan parece muito bom, então eu posso até deixar o campo como fora Só por um momento. O fundo definitivamente não é. Por que é que se chama uma espécie de cinza médio, mas vamos ligar a luz traseira agora. Veremos que diferença isso pode fazer. Bem, isso é Ah para um oitavo poder. Não é um Nathan um pouco oito e 2/3. Eu também tenho esta bandeira no flash só para evitar que a luz volte para o rosto dos tempos . Então isso é tudo o que há para obter um fundo branco agradável e limpo. Basta apontar algumas luzes ou talvez uma luz. Se estiver atirando em um único objeto, coloque um difuso na cabeça do flash. O que possivelmente usar uma ambarela reflexiva, que espalhará a luz ainda mais. Só alguns outros pontos. Você realmente quer o assunto? Pelo menos eu diria a quatro pés do fundo para evitar que uma luz volte e derrame a sua própria, criando um tipo de efeito halo. Além disso, você quer a volta para quase soprar para fora, e você pode verificar isso usando o seu assobio um grama, ou apenas verificando os destaques piscando para obter um bom, limpo explodiu nossa área. E também, se você usar o flash head sem qualquer tipo de reflexão sobre ele, apenas o difusor como eu estava aqui. Então é melhor apenas sinalizar fora do flash head para que você não tenha nenhum derramamento de luz voltando . O que foi isso? Velcro. É que você não tem nenhuma luz derramando de volta de qualquer maneira. Isso é tudo o que há para criar em um fundo branco. Muito obrigado, muito tempo. Vejo você e 26. Shoots 1212: oi você viu em um vídeo anterior como eu criei um tipo realmente bonito de luz sombras. Esse tipo de vida é muitas vezes chamado de beleza ou glamour iluminação acesa. É realmente lisonjeiro, então você obviamente vê isso bastante em revistas, carteiras de modelos, moda e tanto tempo. Meu anterior usou um conjunto de garra para criar a luz glamour. Mas isso necessário para flash não está neste vídeo com o lindo Tamsin. Vou mostrar outra, sem dúvida melhor maneira de obter o mesmo efeito, usando apenas um flash desta vez. Isso é chamado de último igual Trife Lecter. Consiste em três painéis reflexivos em uma chama. Você não tem que colocar isso no seu próprio suporte de iluminação. Os três painéis refletores têm dobradiças Robert ajustáveis individualmente que permitem que você focalize a luz exatamente onde você precisa e, em seguida, dobrá-la. Nós não estamos em uso, então é muito limpo, fácil de usar, mas obviamente é mais caro do que usar dois guarda-chuvas. Eu acho que eles custam cerca de £120 no Reino Unido Para usá-lo, você coloca sua luz muito perto e apontando para baixo em direção ao re em direção aos refletores na luz apenas salta em torno dos outros dois. A posição da câmera está vazia, está abaixo da luz. Saberemos no passado que o usei com um guarda-chuva de tiro. Eu prefiro usar uma caixa macia menor como esta, porque isso me dá um pouco mais de espaço para atirar. Então eu configurou o soft box que eu mostrei no vídeo modificador. Ele foi projetado especificamente para funcionar com luzes de velocidade, e é muito perto de Tamsin, então o fundo vai ficar muito escuro. Por causa disso, coloquei outra luz no fundo. Mas antes de começarmos, vou rever algumas das minhas configurações. Assim, assim como nos filmes anteriores de What A Shutter Speed definido para 2/50 de uma segunda abertura F 5.6 em Eu estou em I assim 200 a potência de flash do flash principal, O flash de luz chave está em uma potência 32 ou 32 poder, ea luz no fundo é que no oitavo poder. Agora coloquei uma prisão sem compulsão. Na verdade, eu coloquei dois em géis, um em cima do outro sobre o flash ed para fazer o fundo, uma cor diferente. Então essa é uma das razões pelas quais eu tive que aumentar um pouco a energia naquele flash. Em vez de usar gatilhos de rádio para isso, coloquei os flashes no modo escravo ao dispará-los, usando um gatilho infravermelho básico muito barato . Agora, eu não mencionei isso no filme sobre o gatilho, então eu coloquei um link para ele no shopping menos material sobre este nesta página para este vídeo, o que mais não poderia pensar destes são ajustáveis o reflexivo painéis, e eu acho que eu tenho eles. Acho que os tenho sobre o que é a parte de trás destes painéis. Também material reflexivo é realmente ouro, o que eu nunca. Eu nunca uso esse lado. Então eu os cobri com um material preto. Andi tentará usá-los em um momento para obter um efeito ligeiramente diferente. Então acho que estamos quase prontos para ir. Vamos tentar. Obviamente, você tem que ter cuidado com o que entender não está no caminho. Então eu só mudei para um lado. Um sorriso tem isso. Vamos verificar a exposição. Sua última brilhante, linda. Estou vendo as fotos enquanto estou editando o vídeo. E embora este seja um bom tiro, segure minhas mãos para cima. Cometi um erro. Você pode vê-lo? Bem, eu esqueci de colocar minha pequena gobo preta para decidir no flash, e você pode ver claramente que o lado das vezes na jaqueta é laranja, assim como seu rosto e pescoço. Além disso, há uma sombra distinta no peito dela. Oops, não importa. Basta mudá-lo para preto e branco e chamou o nosso Eu apenas ajustou as coisas têm um pouco agora. Coloque os tempos em mais alto em uma barraca, levantou a luz um pouco e ajustou um dos refletores. Então vamos tentar. Eu mudei para uma prisão vermelha por esta grande luz no fundo. Parece bom, também. Imediatamente. Eu fiz algumas compras de fotos luz sobre estes para contraste e também adicionou uma ligeira vinheta fazendo cantos mais escuros, que concentra seus olhos mais sobre o assunto. Antes de fazer este show, eu troco os refletores laterais em torno de modo que um material de veludo preto estava no máximo. Você pode ver os lados de um rosto ou um pouco mais escuro dando um efeito ligeiramente mais cinzelado. Então é isso. Com o Trife Lecter, você pode obter belos resultados. Uma luz adorável no rosto do seu sujeito. Muito fácil de usar s então vamos vê-lo no próximo campo. Porquê, Purnell? 27. DIYProductBox: neste vídeo, eu vou compartilhar com vocês uma maneira muito limpa e simples de tirar fotos de produtos fantásticos sem quase gastar dinheiro. Isso é assumindo, claro, que você já tem a câmera e pisca que você provavelmente tem. Caso contrário, você não estaria assistindo isso. Isto é muito um produto D. I. I. Y. O que estou prestes a mostrar pode ser feito de forma fácil e rápida. Vou começar fotografando este filme Olympus OM 10, SLR. Na verdade, é um produto bastante complexo para fotografar, porque temos alguns pedaços de couro escuro para absorver a lente. Andi cromo e pedaços de vidro, que são altamente reflexivos. Vou usar esta caixa. É feito de carona fotográfica especial. Eu não sou realmente eu só estive na cidade. É uma caixa de papelão velha que você encontra deitada em torno da casa ou você pode pegar em um supermercado. Tem cerca de 12 polegadas por 18 polegadas em torno de. Cortei duas janelas grandes em ambos os lados, usando uma vida em pé, deixando cerca de uma polegada em volta. Agora eu deixei as abas ligadas também porque eles vão agir como uma espécie de ir arcos dedo do pé, esconder o flash e evitar que qualquer flare volte para a lente. Agora eu cobri as duas janelas com papel de rastreamento. Isso vai desarmar os flashes e agir como uma espécie de caixa macia. Você pode usar um papel de cópia leve avião, tudo o que parar nylon. Os flushes serão muito próximos, então eles vão estar com pouca energia. Então, não importa se você usa papel branco simples e você tem que perceber um pouco de poder flash . Mas usei papel de rastreamento normal. Não é papel fotográfico especial. Tanto quanto eu sei, tal coisa não existe. Só não use qualquer tipo de papel colorido ou material. Então este é o meu estúdio. Dentro da caixa. Vou colocar um cartão branco que comprei de uma loja de artesanato. Veio em um grande. Ela e eu cortamos para encher o espaço. Vai se tornar um fundo perfeito para que você não veja o horizonte. Grandes estúdios chamado que um fundo infinito onde você não vê cantos, horizontes ou bordas, então eu vou apenas colocar o cartão branco dentro da caixa como tão offs l'etape o topo na parte inferior dela apenas para que ele fique no lugar. Dependendo de quão apertado ele é e quão rígido o cartão é, você pode ter que vendê-lo. Pegue as bordas do cartão para mantê-lo em posição como eu acabei de fazer, e agora eu vou apenas colocar a câmera dentro da caixa, desligado disse em um ângulo para a luz. Vou usar o meu Nam Young Não. 5 60 andan SB 600. Estou usando o modo manual para que você possa misturar e combinar. O Flash vem. Eles não precisam ser do mesmo modelo ou mesmo do mesmo fabricante. Vou colocar um de cada lado, cerca de 12 polegadas de distância, então eles estão apontando para a caixa. Tenho um ajustado para 30 para poder. O outro disse para 16 poder. Você realmente não precisa de muita luz para isso porque eles estão tão perto e eu estou visando obter uma abertura de cerca de F 11 ou F 16 offset a sala de flash para que eles são largos nós para garantir que a luz cobre toda a janela. Além disso, eu vou atirar nele muito perto, então eu quero ter uma profundidade maior de campo para ter certeza de que tudo está em foco. Isso vai nos dar uma linha suave porque essas janelas cortadas, embora sejam pequenas em relação ao assunto, há uma grande fonte de luz, então devemos ter boas transições entre as áreas de destaque e sombra. Isso é muito fácil de fazer. Você realmente não pode dar errado, e você pode até mesmo fazer uma caixa maior de uma geladeira ou máquina de lavar roupa caixa para que você possa fotografar objetos maiores. Vou usar um corte no manual 28 a 135 Focus. uma Islândia. É a única lente macro que tenho. Significa que vou me concentrar manualmente. Mas uma vez que eu começo, eu provavelmente giro a câmera Olympus em ângulos diferentes ou mudar o ângulo ou a posição dos flashes para obter a luz. Só por que quer isso? Não há ângulos exatos aqui. É só uma questão de filmar e ver, se você gosta, talvez mover as coisas até que você esteja feliz. Então um pouco de tentativa e erro envolvidos. Então vamos tentar. Está bem, preparei tudo. As configurações da câmera são 2/50 de um segundo f 11 i s O 200 que é o mínimo nesta d 300 câmera. Então, vamos tentar, está bem? Isso não é sobre estrela. Eu acho que pode ser um pouco tubo muito bem no lado esquerdo da câmera. Então acho que vou tirar o flash da caixa. Então, o lado esquerdo, na verdade, se eu mover assim, eu não sei o que eu fiz foi mover a caixa para a direita. Também um pouco. É um pouco demais na sombra, não é? Do lado direito. Então eu acho que eu vou mover o flash ao redor, talvez trazê-lo ao redor, apontando mais para esse lado. Eu acho que eu gostaria de ter um pouco mais de luz na lente também. Então, talvez mude isso para lá. Eu vejo como isso parece agora. Estou voltando com a frente porque em vez de me concentrar, eu sou apenas É um manual de letras de foco. Estou apenas a mover-me para trás e para a frente até isto estar em foco. Isso é muito bom. Também temos um pouco de reflexão na lente. Também apanhei um pouco deste perspex de bolsa branca e brilhante e vou pôr isso debaixo da câmara para tentar reflectir . Dê uma chance a isso. Sim, refletindo reflexos. Estava bem olhando para esta imagem de novo. Ao editar o vídeo, estou agradavelmente surpreso como o que resultou em quão bom o reflexo parece, especialmente porque o Perspex foi o último minuto. Pensei que nunca a tinha usado antes. Era um três pedaços de perspex branco brilhante. É uma pena eu ter entrado um pouco apertado demais e cortado fora. A parte superior do reflexo na parte inferior da imagem é, bem, ninguém é perfeito. Eu não vou fotografar esses três vasos coloridos que minha esposa manteve deitado em casa. E eu gosto do olhar do Perspex agora com a câmera Olympus tanto que vou guardá-lo para esta foto. Além disso, nós trocamos o cartão de limpeza dentro de um cartão preto porque eu só acho que ele combina este tipo de objeto ah um pouco melhor. A CIA, isso parece que eu quero, tipo, tentar e como um flash na parte de trás de um flash da frente para obter uma espécie de luz cruzada dentro e para obter algum tipo de iluminação de sala no vidro. É só uma questão de tentativa e erro, realmente. Vamos ver como isso parece. Provavelmente fotografar em orientação retrato porque é um objeto de turnê. Isso é bom. Estes são ótimos. Estas fotos não sabem, considerando que é um negócio barato. Eu fio o que você colocá-lo juntos você mesmo, digite pot fora, especialmente com o Olympus om 10. A maneira como conseguimos uma luz suave e sombra através do corpo da câmera, não estava realmente satisfeito com isso. Tenha cuidado ao cortar os buracos, por sinal, para as janelas com uma faca Stanley que você pode cortar. Seus dedos eram muito facilmente. É muito fácil de fazer e configurar, então dar-lhe um ir e ter uma prática com ele, como eu disse antes é muito tentativa e erro, com a posição dos flashes na luz porta fora o poder até os flashes, mas Experimente, veja como se sai. Bem, por enquanto,