Escrita criativa: comece com o corpo | Chelsea Hodson | Skillshare

Velocidade de reprodução


  • 0.5x
  • 1x (Normal)
  • 1.25x
  • 1.5x
  • 2x

Escrita criativa: comece com o corpo

teacher avatar Chelsea Hodson, Writer

Assista a este curso e milhares de outros

Tenha acesso ilimitado a todos os cursos
Oferecidos por líderes do setor e profissionais do mercado
Os temas incluem ilustração, design, fotografia e muito mais

Assista a este curso e milhares de outros

Tenha acesso ilimitado a todos os cursos
Oferecidos por líderes do setor e profissionais do mercado
Os temas incluem ilustração, design, fotografia e muito mais

Aulas neste curso

12 aulas (42 min)
    • 1. Visão geral do curso

      3:54
    • 2. Visão geral do projeto do curso

      2:58
    • 3. Experiência pessoal - "a piedade do animação"

      4:29
    • 4. Discussão do Poema de o de Camonghne Felix

      2:35
    • 5. Discussão do Poema de

      1:21
    • 6. Discussão sobre o ensaio de saque de a de

      3:19
    • 7. Discussão sobre o conto de curta parte de May-Lan Tan

      3:01
    • 8. Discussão sobre o conto de curta parte de Scott McClanahan

      2:11
    • 9. Experiência pessoal - "Second Row"

      2:46
    • 10. Instruções do projeto do curso

      3:40
    • 11. Demonstração como editar

      10:47
    • 12. Considerações finais

      1:10
  • --
  • Nível iniciante
  • Nível intermediário
  • Nível avançado
  • Todos os níveis

Gerado pela comunidade

O nível é determinado pela opinião da maioria dos estudantes que avaliaram este curso. Mostramos a recomendação do professor até que sejam coletadas as respostas de pelo menos 5 estudantes.

2.563

Estudantes

41

Projetos

Sobre este curso

Muitas muitas em não-ficção criativa, é difícil saber por onde começar. Qual memória você vai começar? Como você faz sua sentir as histórias que você quer contar? Esses tipos de perguntas podem ser paralyzing, mas este curso, de o de seus de redação em que o A Chelsea vai discutir alguns dos seus exemplos favorita de escrever sobre o corpo de física — de poemas a ensaios com contos. Ela também vai demonstrar seu processo de edição em tempo real e discutir suas próprias experiências sobre a escrita sem expectação.

em menos de 45 minutos, este curso pode mostrar novas as maneiras de se de escrever em memórias e o projeto do curso do curso de de que a pessoa a quem está experimentando. Não é necessário o conhecimento anterior o curso foi criado para for em que o de para de tarefas, mas vai trabalhar também para escritores mais avançados. VAMOS COMEÇAR!

Conheça seu professor

Teacher Profile Image

Chelsea Hodson

Writer

Professor

Chelsea Hodson is the author of the book of essays Tonight I'm Someone Else and the chapbook Pity the Animal. She teaches at Bennington College and she co-founded the Mors Tua Vita Mea workshop in Sezze Romano, Italy. She has been awarded fellowships from MacDowell Colony and PEN Center USA Emerging Voices. Her writing has appeared in The New York Times Magazine, Frieze Magazine, Hazlitt, and elsewhere. She lives in Brooklyn, New York.

Visualizar o perfil completo

Nota do curso

As expectativas foram atingidas?
    Superou!
  • 0%
  • Sim
  • 0%
  • Um pouco
  • 0%
  • Não
  • 0%
Arquivo de avaliações

Em outubro de 2018, atualizamos nosso sistema de avaliações para melhorar a forma como coletamos feedback. Abaixo estão as avaliações escritas antes dessa atualização.

Por que fazer parte da Skillshare?

Faça cursos premiados Skillshare Original

Cada curso possui cursos curtas e projetos práticos

Sua assinatura apoia os professores da Skillshare

Aprenda em qualquer lugar

Faça cursos em qualquer lugar com o aplicativo da Skillshare. Assista no avião, no metrô ou em qualquer lugar que funcione melhor para você, por streaming ou download.

Transcrições

1. Visão geral do curso: Meu nome é Chelsea Hodson. Sou escritor, autor do livro “Pity the Animal “e também ensino não ficção na Catapult, em Nova Iorque. Comecei a estudar jornalismo na faculdade. Então comecei a experimentar poesia, e agora estou trabalhando em um livro de ensaios, no qual tenho trabalhado há alguns anos. O que eu realmente gosto sobre escrever uma não-ficção especialmente é a investigação ativa onde eu posso começar escrevendo algo. Não sei para onde vai. Pode parecer sem rumo enquanto escrevo . Mas, eventualmente, um tema começa a surgir. Ou um tópico ou uma obsessão emerge e re emerge até que eu não possa mais ignorá-lo. E não há desculpa, exceto para continuar a investigação e tentar resolver um mistério, mesmo que seja interno ou muito pequeno ou muito pessoal. Esse é o tipo de arte que eu realmente gosto, e o tipo de livros que eu realmente gosto de ler, algo que parece tão profundamente dentro de si mesmo ao ponto em que alguns outros podem acusá-lo de ser narcisista. É tão hiperfocado no eu dessa maneira que parece universal para mim. Parece que entendo o artista. Eu entendo aquele escritor através daquela obra de arte através daquele livro. Uma coisa que eu acho que pode ser realmente paralisante de um escritor, especialmente um novo escritor de não-ficção e memórias, é onde você começa? Você tem essa vida de memórias, obsessões, pessoas tudo. E pode ser difícil restringir isso, você sabe, sentar na frente de um computador e pensar, como eu vou começar isso? Por onde eu começo? Então algo que eu encontrei é apenas enganando a si mesmo para começar, você sabe, pode ser que eles poderiam ser tão difícil de olhar para uma página em branco. E se você se forçar a preencher essa página imediatamente sem pensar demais? Você pode adicioná-lo mais tarde, mas para mim tem sido realmente sobre começar esse projeto e descobrir um lugar específico para começar. Então esta aula é uma maneira de fazer isso. Teoh atribuir-lhe um lugar específico para começar, mas é meio que até você de onde ir a partir daí, e é realmente projetado como uma estrutura do dedo do pé trabalhar dentro, isso é projetado para escritores de qualquer nível. Realmente, é um ótimo lugar para começar se você nunca escreveu antes, se você está interessado em memórias, e também é uma grande estrutura para trabalhar dentro se você está escrevendo por anos, isso é algo que eu continuo dio a za maneira. Teoh acabou de superar qualquer medo que estou tendo dentro do meu próprio trabalho. Espero que através desta tarefa, e você a veja como uma espécie de liberdade em vez de algo que é mais como uma restrição , algo que se parece com estrutura pode realmente ser apenas um ponto de salto fora. Então, começando com algo que parece quase enganadoramente simples, algo que esteve com você literalmente toda a sua vida, você nasceu com isso, você viveu com isso. Mas o que você realmente disse sobre isso? Ou como você pode explorar algo que parece dado? Eu acho que esse é um ótimo lugar para começar, especialmente em memórias e não-ficção, onde você era um corpo manobrando pelo mundo e começando com algo específico e fundamentando o orador do ensaio ou das memórias. Permite que o leitor tenha um sentido de lugar e que permite todos os tipos de liberdades à medida você avança, que você avança, seja se tornando mais interno para meditação ou letras. Somos experimentais. Eu acho que você pode ir a um monte de lugares diferentes começando com algo simples, direto e concreto. Então, se você está interessado na estrutura como uma forma de trabalhar dentro de memórias e não-ficção, vamos começar. 2. Visão geral do projeto do curso: Então, como você sabe, a classe é chamada “Começar com o corpo”, e isso é baseado nesta tarefa de começar com uma parte do corpo. Então é uma estrutura para trabalhar dentro, não importa o nível de escritor que você seja. É apenas um ponto de salto. E o direito livre significa que Teoh meio que impede você de se editar. Então, enquanto você vai, você não está pensando demais. Então você se senta, escolhe uma parte do corpo que é o primeiro passo. Meu dedo anelar, meu quadril, meu cabelo. Qualquer coisa que você se sinta obrigado a começar, mesmo que você não fique com ele. É só um lugar para começar. Então, mesmo se você for muito interno, muito lírico, muito experimental, eu encorajaria tudo isso. Acho que é tudo um jogo justo para este tipo de tarefa, porque você vai voltar e editar mais tarde. Neste momento, é apenas sobre o começo. Então, idealmente, você escolheria algo que você tem interesse em uma parte do corpo que você poderia investigar de uma forma que você começaria por aí. Escreva isso no meu espaço e vá de lá. Veja onde isso te leva. 15 minutos eu acho que é tudo que você precisa para isso. Se você quiser, eu encorajaria você a ir até meia hora. Quanto mais tempo você faz este tipo de escrita livre, mais meditativo se torna porque é tudo sobre manter sua mão em movimento, então eu prefiro fazê-lo longhand. Mas você certamente pode fazê-lo em um computador também. É apenas sobre manter as mãos em movimento, digitando ou escrevendo. Se você realmente ficar preso, você escreve algo como eu não quero escrever. Eu não quero escrever. Não sei o que escrever esse tipo de coisa. É só manter a mão em movimento até ficar sem desculpas. A única coisa a fazer é a direita. É muito simples. É enganadoramente simples. Um monte de escrever é apenas manter sua mão em movimento, ver onde isso leva você, permitindo-se superar esse medo inicial de como Oh, Deus, eu não sei como eu vou continuar fazendo isso. Eu não sei. Não sei onde isso vai dar. Como vou acabar com isso? Tudo isso não deve ser uma preocupação nesta fase. Trata-se apenas de escolher uma estrutura para trabalhar dentro. Então eu escolhi esse ponto de partida e você sai daí. Então faça isso por 15 minutos, veja o que acontece e depois leve mais alguns minutos até 15. Eu diria para cortar qualquer momento em que você está apenas preenchendo espaço. Se você fosse uma dessas pessoas que escreve, eu não quero escrever, é sua hora de cortar e ler suas frases permitidas. Veja como eles soam, veja se algum não é mais necessário, e nesse ponto você pode carregá-lo para a galeria do projeto classe e compartilhá-lo com a classe. Então, em seguida, vou falar um pouco sobre minha experiência pessoal em escrever sobre o corpo e como eu vim para a estrutura para trabalhar dentro. 3. Experiência pessoal - "a piedade do animação": Meu livro picado chamado Pity the Animal começou como um exercício de direito livre. Eu estava realmente interessado em como artistas performáticos estavam usando o corpo como arte , especialmente o corpo feminino. Então realmente me interessou de como um corpo poderia ser arte versus como um corpo poderia ser vendido como um objeto como animais eram vendidos. Minha mente começou a vagar quando comecei. Imagino o que o corpo humano realmente significava. Então comecei a escrever sobre isso porque estava realmente na minha cabeça. Eu estava estudando arte performática, e comecei a escrever sem qualquer pretensão do que exatamente eu estava escrevendo ou qual o ponto , qual era o ponto, qual seria o final, qual seria a minha conclusão. Eu não sabia. Não sei se estava escrevendo um poema. Basicamente, não sabia. Então, foi realmente apenas uma exploração através da escrita. Nessa forma de produzir, explorar e pensar sobre esses temas, começaram a surgir temas. Eu era capaz de sair dentro deles e começar a entender as coisas, e isso levou muito tempo. Levou vários meses de volta a esta escrita livre e apenas ser livre para trabalhar dentro disso, aquele conteúdo de apenas eu não sabia o que eu estava fazendo. Foi apenas permissão para continuar escrevendo dentro disso e sem medo, e isso foi realmente assustador. E por isso levei muito tempo para resolver isso. E comecei com uma abordagem mais acadêmica. Então pensei que me incluir nele para incluir meu próprio corpo seria além do ponto, seria chato ou parecia óbvio demais. Eu queria. Imaginei que era um tipo de abordagem acadêmica incansável e algo simplesmente não estava funcionando. Descobri assim que comecei a me incluir nele, o ensaio ganhou vida e tornou-se urgente desta forma que certamente não era antes. Sabe, as memórias sobre as quais eu estava invocando e escrevendo não pareciam mais irrelevantes ou aleatórias. O ensaio começou a estruturar-se em torno dos meus próprios pensamentos e do meu próprio corpo físico do que um corpo significava e da exploração de uma mulher disso. Então eu percebi, começando dentro do meu próprio corpo e meu próprio eu físico, repente eu tinha todo esse espaço extra para trabalhar dentro de eu poderia ir todos esses lugares diferentes . Eu poderia meditar e meditar, quero dizer direito livremente. Realmente, eu poderia pensar sobre arte performática incluir citações de filmes que eu achava relevantes , e eu apenas comecei a tecer e encerrar todas essas coisas juntas que foram fundamentadas dentro minhas próprias experiências em meu corpo físico. Então eu quero começar apenas lendo o primeiro parágrafo para que você possa ver o que eu quero dizer. Então este é o primeiro parágrafo do meu livro de Chap. Eu estava sentado no telhado do meu prédio em maio, esperando os fogos de artifício de julho. Estava limpando condomínios em Manhattan, ensinando a quarta série no Queens, comendo pão de trigo e sanduíches de queijo americano que o governo entregou à escola. Estava a escrever tudo, como se soubesse o que estava a ver. Eu estava fingindo ser um observador neutro, mas eu continuava tentando anular meu coração partido com pungência. Estava quase funcionando. Você pode ver lá. Eu montei todas essas configurações diferentes, e eu estou de castigo, e eu estou apresentando o orador do ensaio eu mesmo porque não é ficção onde eu estou no tempo onde eu estou no país, o que eu estou comendo. Coisas assim são apenas maneiras de começar uma investigação do próprio corpo. Então os temas começaram a surgir porque eu estava me permitindo apenas trabalhar através deles organicamente e não pensar demais no início. Sobre o que é essa redação? E, de fato, eu nem sabia que era um ensaio até meses depois, e eu meio que descobri como trabalhar dentro disso. Então, agora que eu mostrei a vocês minha experiência pessoal com escrever sobre o corpo, vamos ver algumas maneiras que outros escritores abordam o mesmo tópico. 4. Discussão do Poema de o de Camonghne Felix: Eu sei que essa aula é focada em memórias e não-ficção, mas eu realmente amo o jeito que Ramon Felix leva esse tópico. Neste castigo, desliguei a alimentação da Ferguson. Essa é a linha em seu poema, semelhante ao que eu estava mencionando antes de apenas aterrar o leitor imediatamente, ela está desligando algo tão já que abrange um monte de coisas diferentes nele e invoca eventos atuais. E então ela se move para fora de lá, movendo-se para assédio de rua, racismo, sexismo tudo em um poema muito curto, eu acredito que vídeos dois minutos. Adoro ver como ela manobra dentro disso. É um poema muito físico. Ela compara o corpo ao encontro, e acho queé acho que um ótimo primeiro dedo do pé. Assista ao quão longe você pode levar este tópico de algo tão simples. Como se eu tivesse desligado o feed Ferguson. Para onde ela vai de lá? Você pode seguir 100 maneiras diferentes, e eu amo assistir a maneira como ela manobra dentro disso e a maneira como ela é repetição, eu acho, é realmente interessante e algo que certamente pode ser implementado em não-ficção como Bem. Então ela está usando muitos dispositivos poéticos aqui, mas algo que certamente pode se aplicar ao projeto de classe aqui. Uma maravilha por causa do título deste poema. Isso me lembra um prisma naff de Marcus Aurelius, e ele diz, o fedor de carne podre em um saco. Olhe claramente, se puder. É tão grave que sempre me faz rir de ler isso, especialmente no ambiente da sala de aula. É tão grave, mas realmente me faz pensar o que acontece se você observar algo que te enoja? E se você estiver olhando para algo e observando tão de perto? E acho que vamos lá. poema de Felix tem muito a ver com Opoema de Felix tem muito a ver comesseseventos atuais e essas notícias que são nojentas para ela no assédio de ruaque ela vê que a enoja. eventos atuais e essas notícias que são nojentas para ela no assédio de rua Ela está absorvendo com seu mundo de uma maneira muito específica onde parece que ninguém além dela poderia escrevê-lo. E eu acho que essa é realmente a chave onde é tão específico, e ela se torna uma voz tão singular que parece que ninguém mais poderia ter escrito. E parece que ela está usando as palavras certas para dizer isso. Então acho isso realmente inspirador. E eu espero que você também. Então, a seguir vamos ver mais um vídeo, mas tem um tom muito diferente. É de Natalie DS. Então, se você ainda não assistiu isso, vá em frente e assista agora. 5. Discussão do Poema de: para que você possa ver como o poema Natalie Diaz é muito diferente do próprio poema Felix, enquanto também usa a parte do corpo como ponto de partida. Então não é um poema baseado em discutido. É um nó, e é uma ode aos quadris do amado. E eu realmente gosto do uso de metáfora dentro deste poema porque os quadris significam algo novo cada vez que eles se tornam um reino, uh, eles se tornam todos os tipos de coisas diferentes, e é um ótimo exemplo de como você pode ficar focado em uma parte do corpo, e o poema continua se movendo. É bastante longo, na verdade, e então apenas continua evoluindo e continua mudando enquanto se mantém focado nos próprios quadris . Um dos ossos significa, o que significa essa área? Então eu realmente gosto de olhar para poesia, não-ficção e memórias, porque há muito a aprender dentro dela a partir da escolha de palavras, onde uma boca se torna não só anjo, mas terrível Anjo e os quadris, você sabe, se tornam sonhador quando o leitor se sente confortável para sonhar com o orador deste poema. Porque estamos de castigo no físico, então, novamente, é quando você começa com algo simples e direto. Você não pode sair de lá como quiser. É agora que analisamos as maneiras pelas quais dois poetas diferentes abordaram escrever sobre o corpo. Vejamos a forma como Mary Rueful escreve um ensaio sobre o mesmo tema. 6. Discussão sobre o ensaio de saque de a de: Então, em seguida, vamos olhar para um ensaio de Mary Rueful, que é conhecido principalmente como poeta. É isso que se chama Pausa. Vá em frente e leia se ainda não o fez, mas verá que é muito curto. Mas ele se move nesse tipo de velocidade forte, onde sua habilidade com estrutura de frases e sintaxe apenas mover o ensaio para frente neste ritmo implacável que eu realmente gosto. E aqui ela não está começando com uma parte do corpo, necessariamente. Mas ela está começando com um documento que descreve o tempo todo. Ela chorou no mês de abril de 1998. Então, começa com ela se deparar com este documento e dizendo que isso a faz rir ao vê-lo agora. Mas na época, ela estava muito triste e chorava todos os dias, e ela usa isso para começar um ensaio sobre menopausa em que ela se dirige a você. Então essa é uma técnica muito interessante. Eu queria que Teoh demonstrasse aqui o que acontece quando um escritor se dirige a você e tipo de mim, ela escreve. Claro, você pode ter sorte, modo que convida o leitor a entrar dessa maneira quase surpreendente, especialmente em algo que ela está escrevendo sobre os horrores da menopausa e seu envelhecimento corporal físico como mulher, É quase como se ela estivesse avisando o leitor. É quase como se ela estivesse se dirigindo a uma jovem mulher. Você sabe, aqui está o que você está prestes a experimentar, então ele assume esse nível de humor de certa forma. Mas é profundamente triste, e é profundamente físico e muito específico para a experiência dos escritores. E mais uma vez, isso faz com que pareça maior do que é. É realmente uma descrição de uma mulher de um processo físico bastante comum, e ainda assim torna-se extraordinário quando escrito com tanta clareza e força. Então eu quero ler do final rapidamente. É o terceiro parágrafo do fim. Você é apenas uma garota na beira de uma grande floresta. Você deve estar assustado, mas em vez disso você está comendo uma refeição adorável ou você está cozinhando uma ou você está correndo para o florista ou você está abrindo uma caixa de flores que acabou de chegar à sua porta, e nenhuma dessas coisas é feita no grande espírito que mais tarde serão feitos. Você ainda nem começou. Você deve fazer uma pausa primeiro, da maneira que se deve sempre pausar antes de um grande esforço. Se apenas para respirar bem. Então, para mim, como leitor, esse é um lugar bastante inesperado para acabar no final do ensaio sobre menopausa e sobre o corpo físico. Parece muito sonhador, muito lírico. E é um ótimo exemplo para mim de como escrever sobre algo físico pode se estender a algo realmente ambíguo e quase mágico, onde a escritora parece ir a um lugar que nem ela sabia que estava indo. E isso é algo que sempre busco no meu próprio trabalho, de encontrar o inesperado e usar o físico como investigação. Então eu acho que isso é algo que Mary Rueful certamente fez aqui. E ela é que eu meio que nos deixei em um lugar diferente do que começamos. E esse é realmente o objetivo em um ensaio. Então acho isso muito interessante, e espero que você também tenha achado. Então, em seguida, vamos olhar para um trecho de um conto de Mei Lan Tan 7. Discussão sobre o conto de curta parte de May-Lan Tan: Então, a próxima coisa que vamos olhar agora que olhamos para dois poemas e um ensaio, eu vou ler os primeiros 2 parágrafos de um conto de Mei Lan Tan de seu livro Coisas para Make and Break. A história é chamada lendária, e eu incluí este trecho no seu documento do Google. Ele também vai lê-lo agora para que possamos ouvi-lo. Ele realmente não fala sobre eles. Pelo menos ele nunca me diz nada. Quero saber os desligamentos deles ou que tipo de bonito eles são. Ele conta apenas metade de uma história sobre cada um deles, e ele a conta três vezes literalmente, como se ele tivesse escrito no punho de sua manga. Normalmente, ele não tem duas palavras para esfregar juntos, mas quando ele faz algo tipo de cintilação, as faíscas quebradas e as três vezes revelando deixa seu ex ISI mítico cristal magra quando ele me fala sobre Holly pela primeira vez, estavam no cinema sentados muito perto da tela. Estamos observando os trailers, e ele está rastreando as formas na parte sensível do meu pulso com o polegar. Cada um de seus ex tem uma coisa que eles foram molestados ou nosso violoncelista ou algo assim. Holly quebrou 17 ossos caindo de uma armadilha. Ela estava usando um gesso e trabalhando em uma biblioteca quando ele a conheceu 10 semanas depois, quando todos os ossos estavam lisos. Ele finalmente a viu fazer seu ato. Foi quando ele a largou. Ele não diz, mas acho que ela deve ter olhado para livre e capaz lá em cima balançando das cordas. Uma garota assim nunca precisaria de você. Então eu gosto de ler, não excerto permitido, porque ele tem um monte das mesmas qualidades poéticas que o Mary rueful s eu tinha, onde você pode ouvir como as escolhas de palavra tão importante e crucial Teoh algo ainda tão curto. Os ossos não são curados lá nit, e as palavras não são ditas, elas cintilam, e isso realmente adiciona outra camada e outra qualidade dimensional à linguagem que mantém avançando. E eu realmente gosto da forma como essa informação é apresentada aqui, onde não é o corpo do narrador. Nem é o corpo do namorado do narrador. É o corpo do ex dos namorados do narrador. Então há este elemento de remoção que o narrador descreve como fazendo o mítico e cristalino magra. É um pouco essa linguagem visual e atos físicos do X na facilidade de armadilha. E depois isto. Há espaço para projeção e especulação na linha no final. Uma garota assim nunca precisaria de você. Tudo se junta tão bem por, eu acho, incorporar o corpo físico e meio que aterrado nisso. E isso permite que este narrador se mova dentro de quase uma fuga de sonho, onde é apenas lírico e incomum, e ele vai em lugares realmente inesperados, e o resto da história também faz isso. Então, o próximo exemplo será mais um trecho de um conto de Scott McClanahan . 8. Discussão sobre o conto de curta parte de Scott McClanahan: Então, em seguida, vamos olhar para o conto chamado My Raiva Problema de Scott McClanahan . É muito curto, então vá em frente e leia se você ainda não o fez. Este é um escritor muito diferente dos que vimos até agora. Este não é o tipo de escritor que vai escrever. Os ossos eram tricotados em vez de curados. É uma voz muito mais rude e Stoico. É muito simples, e a dicção é muito diferente. E adoro a primeira frase. Não sei por que, mas logo depois disso comecei a quebrar coisas pela casa. Isso é como imediatamente, nós sabemos o que estamos nos metendo. Sabemos que tipo de narrador é este, e sabemos que ele é propenso a birras. Então, ele meio que o desencadeia dessa maneira realmente interessante com tanta força que torna difícil parar de ler porque é tão físico. E é tão simples que, à medida que passa, você verá que diferentes temas começam a surgir e é bastante psicológico e você não percebe isso até o fim, realmente, porque é tão simples e simples. Então eu realmente gosto dessa parte em particular. Eu digo isto Israel. Eu sento e olho para o lugar onde eu chutei um buraco na parede e eu me imaginei chutando mais buracos nos buracos da parede e mais buracos até que não haja parede. Então você verá como o ensaio se move, que ele está fundamentado nessas ações e no corpo físico e simplesmente, o que está ocorrendo. Mas é tão clara e pequenas linguagens tão precisas, mesmo que seja muito simples e simples, ele se move dessa maneira. É impossível parar de ler. Então, é interessante ver em até mesmo um narrador tão diferente Tem uma qualidade semelhante que Mary Riffle s uma pausa onde você acaba em algum lugar muito diferente do que quando você começou. Então, através de sua linguagem, ele move você para a frente, e através dessas ações repetidas, ele se acumula. E o progresso é de uma forma que eu acho realmente interessante. Então, vamos olhar para apenas mais um exemplo. É o meu próprio local de ninho chamado Second Row, no qual eu comecei com uma parte do corpo e me mudei de lá 9. Experiência pessoal - "Second Row": Então, antes de chegarmos ao projeto da classe, eu queria mostrar mais um exemplo. Isso é meu próprio. O ensaio chamado Segunda Fila. É algo que começou a partir do tipo de tarefa que estou lhe dando hoje. Eu simplesmente comecei a escrever sobre minha mão e o que significava ser segurado pelo personagem da mão de outra pessoa . Vou ligar para o Joey. O terceiro parágrafo deste ensaio é onde meu direito livre começou. Então comecei com o diálogo do Joey. Venha a esta festa na Quinta com a Hardy, ele disse, segurando minha mão. Você pode se lembrar disso porque rima a casa com um grande suero na frente. Ele estava bêbado, e eu acho que ele deve ter convidado todos e segurado as mãos de todos. Mas senti que era isso. Esta noite as nossas vidas iriam fundir-se. Ele entrou no lado do passageiro do carro de seu amigo e acenou adeus para mim. Ou talvez o cara ao meu lado e eu pulamos no carro do meu pai, um boxy Isuzu Trooper 1987 que meus amigos chamavam de Safari Mobile. Coloquei a chave na ignição no relógio estéreo, acendi 11 15. A festa estava a 20 minutos daqui. Meu toque de recolher é meia-noite, então eu derrubei o I 10 pensando que qualquer punição, meus pais e forçado mais tarde valeria a pena. Lembro-me que foi aí que comecei a pensar no que significava ter a minha mão como estudante do ensino médio. O que significava ter esse homem, Joey, segurar minha mão e dizer algo para mim e me convidar para uma festa e, em seguida, empurrar meu corpo frente no carro de apenas correr para esta festa. Então essa foi uma lembrança que ficou comigo, e eu pensei em começar. Eu começaria por aí e escreveria sobre isso, e você pode ver agora que é o terceiro parágrafo da redação, e eu comecei com o corpo do Joey. Joey era a pessoa mais alta que eu já tinha visto, mesmo sem a altura do palco onde eu o vi pela primeira vez. Então, enquanto eu continuava escrevendo, percebi que não era só sobre a sensação de estar com ele. Era sobre meu desconforto dentro do meu próprio corpo e o que significava observar seu corpo com carinho, onde ele estava carinho, onde ele estavano palco irradiando esse carisma que eu achei tão misterioso e este era um ótimo lugar para começar por mim porque era uma lembrança que continuava recorrente e eu continuava revisitando e eu realmente não sabia o porquê. Então, muitas vezes pode ser um ótimo lugar para começar se você só tem essa memória visceral e você pode vir e manobrar através disso até o final do ensaio e até o final do meu direito livre , realmente, eu percebi que era sobre um muitas coisas diferentes, não apenas o físico. Então, agora que analisamos todos esses diferentes exemplos de como diferentes escritores abordam escrever sobre o corpo, vamos tentar nós mesmos com o projeto de classe. 10. Instruções do projeto do curso: Agora vou explicar o que quero dizer com o termo direito livre. Meu direito livre. Refiro-me apenas a escrever continuamente. Significa apenas não estar sentado em seu computador ou sentado em uma página em branco paralisado. O que escrever a seguir? Como faço para começar? Por onde começo? Pode ser realmente esmagador, especialmente se você está lendo não-ficção, eu acho que você não pode simplesmente inventar um personagem ou ver onde algo te leva. Você tem que começar geralmente baseado na realidade e baseado em algo que você sabe. Mas isso tem infinitas possibilidades, o que é emocionante, mas também pode ser sufocante. Então, para esta classe em particular, comece com o corpo. Escolha uma parte do seu corpo sobre a qual você se sente compelido a escrever e se não, escolha uma aleatória. Veja o que acontece. Porque inevitavelmente, se você treinar seus músculos para continuar escrevendo, Teoh, não tenha medo de simplesmente continuar. Você vai se surpreender com o que você se sente atraído e suas obsessões começam a surgir. Você fica sem medo da página em branco porque é simplesmente sobre preenchê-la. E a parte de edição vem mais tarde, então não tem que ser este momento de Oh Deus, como eu começo isso? O que eu faço com ele? Escolha uma parte do corpo e comece por aí. Então o meu cabelo, o meu pé, o meu pulso. Algo que talvez tenha uma memória ligada a ele. Isso é recorrente para você, que você continue revisitando, se não certo, com alguma coisa. E veja o que isso invoca em você, o que isso inspira. E mesmo se você quase imediatamente se virou para outro corpo ou algo que não é físico em tudo, se você for muito interno ou lírico ou tem uma linguagem mais florida que não tem nada a ver com o físico, eu acho que é Tudo bem. É realmente sobre começar e ver o que, como escritor, você está mais interessado. Então isso tem sido muito útil para mim para determinar quais são as minhas obsessões e qual é a minha tendência. Zara é escritora. O que estou atraído para isso é realmente inestimável e importante, e eu acho que esta é uma maneira de chegar a isso mais rapidamente do que se você estiver sentado lá, pensando demais em termos de editá-lo. Depois, acho que ir de mão longa para o computador particularmente útil. um Ele criaumelemento de divisão onde eu não me sinto super ligado a ele, enquanto que no computador, pode parecer um pouco mais concreto. Então, para isso eu proponho 15 minutos de escrita livre onde você se senta e você pode fazê-lo longhand ou no computador com começar com uma parte do seu corpo e apenas continuar escrevendo. Então, defina um temporizador. Tente desligar todas as suas distrações e direita por 15 minutos. Se você pode fazê-lo por 30 isso é ainda melhor, porque ele se torna mais meditativo e mais sobre os músculos se movendo Em vez de pensar demais, você pode entrar em um estado mais meditativo, um nível mais profundo da escrita. Eu acho que quanto mais você faz isso, mas 15 minutos é realmente tudo que você precisa para ver o que você é capaz de fazer. Se estiver escrevendo por esse tempo sem parar. E mesmo que esteja escrevendo, não quero escrever. Eu não quero escrever. Não sei o que escrever. Só se você escrever isso várias vezes, eventualmente ele vai ficar cansado de escrevê-lo e você vai escrever outra coisa. Então simplesmente não tenha medo e saiba que você está prestes a editá-lo e cortar as partes que você não gosta. Então, em seguida, eu vou orientá-lo através do meu processo de escrever a partir de Longhand e colocar isso no computador 11. Demonstração como editar: para que isso demonstre como eu transcrevo uma página de passeio livre para o meu computador como uma forma de edição. Então eu levei este caderno comigo no metrô, um trajeto zai e fui do meu trabalho para casa, e eu tenho várias páginas de apenas escrita crua. Apenas mantive minha mão em movimento. Estive em público, muito distraído, e pode ser útil de certa forma. Parece que você deveria estar em um quarto tranquilo o tempo todo. Mas, às vezes, se há muita coisa acontecendo ao seu redor , pode ser útil. Pode ser libertador. Não tem que ser o sentido de um escritor sério, e eu tenho que escrever este grande trabalho. Pode ser apenas este ato de escrever. E assim, ao ler isso de volta, posso entender ainda mais minhas próprias tendências como escritor e coisas que eu quero fortalecer ou coisas que eu quero cortar. Então, uma coisa em particular sobre esta página é que ela é muito dirigida por voz. Com isso, quero dizer não está de castigo e visto. Então eu vou te mostrar o que isso significa, mas é que eu queria começar com esta página porque começa com um batimento cardíaco. Então eu escrevi algumas páginas, mas bem aqui eu começo com um pulsante, e eu saio de lá e não há muito que realmente esteja fundamentado no nous físico ou descritivo ou em um cenário ou uma cena. Realmente, sou só eu meditando sobre o que significa ter um corpo e ter um batimento cardíaco. Então eu vou passar por isso, cortá-lo e reorganizá-lo um pouco para mostrar a vocês como apenas matéria-prima pode ser transformada em algo com o qual eu poderia ser feliz. A primeira parte disso é de outra página, então eu vou apenas começar com a frase que é uma espécie de mudança de tom das páginas anteriores que começa com. Para mim, estou pulsando, o que significa que meu corpo faz isso bater no Lee. Eu sei, o que significa que eu persisto. Continuo na cara de todas as perguntas irrespondíveis, então essa é uma tendência. Tenho que fazer vírgulas para manter minha mão em movimento. Eu nem sempre uso a pontuação correta ou a pontuação correta que eu usaria no produto final. Vou começar a escrever isto e ver o que acontece. Então eu vou apenas manter o começo para o meu comentário. Estou pulsando, e isso já é meio estranho onde é por que 90 pulsam. Mas para mim, você sabe que está começando com meu próprio corpo. E isso é tudo o que eu realmente me importo neste momento, eu estou pulsando, ponto eu estou pulsando, final. Então vou escolher acabar com isso e mudar a palavra bruxa também. Isso significa que vou começar uma nova frase. Vou manter a primeira frase curta. Isso significa que eu persisto e eu continuo, ponto, eu não gosto diante de todas as perguntas irrespondíveis. Quero dizer, eu nunca mostro minha matéria-prima e é por isso. Porque é você sabe, não é. Não é tudo ótimo, e um pouco é muito, você sabe, eu tenho essa tendência de você sabe, ir muito grandioso, onde é apenas como, especialmente se eu estou fora e sobre e eu tomei um monte de café. É como em face de cada pergunta irrespondível que não vai acabar na última coisa. No rascunho final, quero dizer, nós vamos riscar isso e eu não vou colocá-lo dentro Então a próxima parte é eu procurá-los. Então isso é referindo-se. Teoh todas as perguntas irrespondíveis. Eu também não preciso disso, com algum tipo de esforço doentio com algum tipo de amor pelo mundo, por tudo o que ele sabe. Então, vamos ser curtos nisso. Vamos direto ao ponto. Eu procuro tudo o que o mundo sabe, e então na próxima parte, eu estou me referindo a algo que eu fiz nas páginas anteriores do meu direito livre, tudo bem. Cada frase parece que pode ser o último final. Escrevo por toda a página, nem todos podem estar certos. E eu vou continuar e manter isso porque eu acho isso meio estranho. E às vezes gosto da referência da escrita em si dentro do ensaio. Então parece ser ele parece estar trabalhando mesmo com o tema do batimento cardíaco do que significa estar vivo. O que significa acabar? Então, vou continuar e ficar com ele por enquanto. Não sei o que vou fazer com ele, mas vou continuar e mantê-lo na maior parte do tempo. Por isso, agora tenho que estar a pulsar. Isso significa que eu persisto e eles continuam. Procuro tudo o que o mundo sabe. Talvez eu acrescente algo aqui. E ainda assim, vírgula cada frase parece que pode ser a última. Eu vou usar citações aqui porque eu tenho escrito terminando a pergunta Mark. Escrevo por toda a página. Eles não podem estar todos certos. E eu ainda não estou fazendo uma quebra de parágrafo. Como você pode ver nas minhas gravações gratuitas, eu não faço muita pontuação, e eu não faço muitas quebras de parágrafo. Todos eles vêm mais tarde. Mas neste momento, isto parece ser o mesmo pensamento, por isso vou continuar a seguir com ele. Então terminando a pergunta Mark, eu escrevo por toda a página. Eles não podem estar todos certos. E a seguir tenho algo relacionado a isto, por isso vou ficar com ele. Na maior parte, não posso ser um combate sagrado descartável. Ou talvez isso seja exatamente o que eu sou, ponto final. Então, quando meu direito livre, continua porque eu mantive minha mão em movimento. Talvez seja exatamente o que eu sou. Precisamente por isso sobrevivo apesar da minha própria rejeição. Eu poderia ficar com isso, mas não estou. É como se eu lesse de volta, eu não amasse. Então não tenho medo, Teoh. Mantenha-o aqui e talvez volte para ele. Mas na maior parte, eu nunca diio. É como se algo parecesse interessante ou ainda intrigante para você ou ainda tem algum, eu gosto de chamá-lo de calor na página onde é meio que queima para você. Em certo sentido, vale a pena manter. Mas se você sentir que talvez você só teve que colocá-lo na página e não há mais nada a ver com isso que é igualmente valioso. Por isso, vou deixar-nos mais sábios, apesar da minha própria rejeição. Eu realmente não... eu não preciso disso. Acho que é a mesma voz que diante de nós, o rosto de todas as perguntas irrespondentes. São apenas as palavras que escolhi manter, acho que já englobaram essa mesma emoção, e minha última frase aqui está na forma certa livre. Eu existo em uma rebelião tranquila, outra pequena guerra contra o futuro contra o próprio tempo. Acho que vou manter isso aqui por enquanto. Eu posso ver que é o tipo de coisa que eu poderia cortar mais tarde. Mas também posso vê-la como uma voz que pode funcionar quando estiver emparelhada com algo mais físico, algo mais fundamentado em uma cena, algo que demonstra essa emoção. Então, por agora, eu vou, eu vou re digitar. Na maior parte, existo numa rebelião silenciosa. E mesmo quando eu datilografar, percebi que não quero a palavra quieta. Então eu não vou, eu não vou ficar com isso. Eu existo na rebelião. Apenas tirando certas palavras. Você só não precisa deles. A palavra “quieto”. É como o que é uma rebelião silenciosa? Não acho que isso seja preciso. Eu acho que soou certo como eu estava andando livre. Mas não parece certo para mim. Não me parece verdade, já que estou a escrevê-lo. Agora eu existo na rebelião, outra pequena guerra. Só vou dizer outra guerra contra o futuro. E de novo aqui. Eu só vou não vou digitar o futuro, você sabe, você sabe, dizer outra guerra contra o tempo, período alguma coisa mesmo quando eu começar a redigitá-lo e ficou claro para mim que não estava nem claro para mim enquanto eu estou lendo . É o ato, o ato físico de redigitar e realmente pensar sobre o que ainda está ressoando do direito livre. Então, mesmo que eu tivesse escrito isso, o ato de transcrevê-lo é realmente útil em termos de ver o que está tocando verdadeiro e o que está tocando cai. Então, a partir desta página de matéria-prima, agora tenho para mim que estou pulsando. Isso significa que eu persisto e eu continuo. Procuro tudo o que o mundo sabe, e ainda assim cada frase parece que pode ser o último final. Escrevo por toda a página. Eles não podem estar todos certos. Não posso ser santo descartável. Ou talvez isso seja exatamente o que eu sou. Eu existo na rebelião, outra guerra contra o tempo. Então, novamente, eu não sei realmente onde eu estou indo com isso, mas essas palavras e frases aéreas que ainda soaram verdadeiras para mim enquanto eu as reli. Então eu acho que houve manutenção por enquanto, e à medida que continuo a transcrevê-lo, posso notar temas que são recorrentes e começar a escrever mais cenas em torno deles para meio aterrá-los no tempo e no lugar, e têm tudo o que começam a se unir como um ensaio. Então eu recomendei pelo menos 15 minutos de passeio livre, e eu recomendaria pelo menos mais 15 minutos de edição nesta forma de apenas transcrever. Ou se você escreveu no computador, eu acho que isso está definido também. Talvez redigitando. Pode ser útil. E se você é realmente um bom editor, tudo bem ir dentro das linhas que você já escreveu. Basta procurar frases que eu não preciso estar lá na final. O rascunho final não precisa estar lá e o que você acaba entregando. E palavras como adjetivos e advérbios muitas vezes vêm à mente enquanto você está escrevendo livremente, mas nem sempre precisa acabar no rascunho final e muitas vezes vai realmente prejudicar o trabalho final em si. Então não tenha medo, Tho Tho. Omitir as coisas e se livrar delas e guardá-las para mais tarde ou não. Então desejo-lhe a melhor sorte com o processo de edição 12. Considerações finais: agora que analisamos maneiras que diferentes escritores abordaram este tópico de escrever sobre o corpo, e eu expliquei algumas de minha experiência pessoal, começando com algo realmente concreto e se movendo para fora. partir daí, analisamos a técnica de escrita livre e maneiras pelas quais você pode editar isso em algo com o qual você está feliz. Eu o encorajo, Teoh, use esse prompt e veja como funciona para você. Decida algo simples, meu vazio, parte do seu corpo. Saia daí, faça isso por 15 minutos. Se isso é tudo o que você se sente confortável, você pode fazê-lo por mais tempo se quiser, e depois passar alguns minutos editando e analisando e transformando na galeria do projeto da classe para que eu possa ver o que você escreveu e como você interpretou esse prompt. Sinta-se à vontade para entrar em contato comigo com qualquer dúvida, e espero que você possa usar este prompt daqui para frente como uma estrutura para trabalhar dentro. Ele realmente tem infinitas possibilidades. Você pode continuar usando o corpo físico como um lugar para começar ou e você pode atribuí-lo outras duas coisas para documentos para locais, coisas dessa natureza. Desejo-lhe boa sorte. E muito obrigado por ter assistido à minha aula. Gostei muito de falar sobre isso com você hoje.