Design de som e mistura de casa profunda | Aaron Carstensen | Skillshare

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Design de som e mistura de casa profunda

teacher avatar Aaron Carstensen, Keep making music

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Aulas neste curso

7 aulas (46 min)
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Estudantes

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Sobre este curso

Este curso é um olhar aprofundado da casa profunda popular, sintetizador de casa futura. Primeiro criamos um baixo de três camadas do zero usando NI Massive e, em seguida, continuamos no processamento dentro da DAW. Espero que este curso ensine uma tonelada sobre como camadas de sintetizador funciona de forma prática e obrigue o som de gordura que você ouve na maioria das músicas de EDM.

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Aaron Carstensen

Keep making music

Professor

Hi! my name is Aaron and I am an electronic music producer with 8 years of experience. I have completed my degree in electronic production from the Berklee School of Music and am currently working on my trap metal project Xstitch.

The most recent release here is my Quick Mix: Low End video tutorial. I am starting the Quick Mix series as a way to quickly showcase practical techniques so if you like the first one I'd be happy to make more.

If you've gotten any use from my lessons it would be super helpful to get a follow on Instagram, I'm most active there.

As always let me know if there is something you are stuck on or want me to cover I would be happy to make a tutorial on the topic.

Keep making music!

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Transcrições

1. 1: O que se passa, rapazes? Aqui é o Aaron. Vou fazer uma casa profunda e uma casa do futuro. Ah, masterclass de design de som. Vou tocar esse loop para você rapidinho. Então este é o sintetizador que vamos fazer. Não, não. Tudo bem, então como você pode ouvir apenas aquela grande, hum, base que, tipo, fase corajosa tipo de sino tipo de base hit. É muito popular agora. Na verdade, são quatro centavos de ameaça para mim pelo que tenho. Então eu vou fazer todos eles. Vou te dar os downloads. Vou começar com o submarino principal e duas texturas. Assim, ficaremos muito gordos. E depois de fazermos o design de som, vou mostrar-te como misturar tudo. E, hum, porque há muito o que fazer fora do design de som real. Conheço muitos tutoriais de design de som. ar meio que parou no final do sintetizador, mas geralmente é apenas uma peça do quebra-cabeça. Então, se você vai precisar de instrumentos nativos maciços, maciços, hum, e então você não vai necessariamente precisar, hum, capaz de entrar, mas algum tipo de D A W Se Você tem um Bolton. Ótima. Porque vou usar as características deles e as coisas deles que simplesmente gritam para o Joel . A propósito, Joel me bateu e disse: “ Ei, Ei, cara , você pode me ensinar a fazer um som de casa do futuro? Então obrigado por me bater, cara, cara, porque eu não tinha muito para diligir e você me deu algo para Dio. És a primeira pessoa a bater-me, por isso cala-te com a Julie. Você é o cara. Tudo bem, então eu vou pular direto. próximo vídeo vai ser o som principal do baixo. 2. 2: O que se passa, rapazes? Aqui está o som principal do baixo. Eu vou abrir. Massivo. Então o que eu fiz aqui foi desligar todos os meus filtros em processamento e grupos. Então este vai ser o som dos ossos nus, a base principal. Então, cerca de 100 deste tipo de, ah. Preenche a frequência de área de 100 a 1 K. Parece bem diferente. Isso está tudo bem. Isso acontece. Então vou desligar todas essas coisas e o que vamos fazer. Vou explicar o oscilador e oenvelope principal primeiro, então escolhi uma onda suave. envelope principal primeiro, Isso é definido neste controle deslizante quadrado suave. de Mesade ondas. Então eu atirei para baixo 12 para entrar naquele registro mais baixo. Se você começar o som projetado para cima você perde muito do caráter do som e tudo o tipo de soa o mesmo. Então o que eu vou fazer é mesmo que pareça um pouco baixo para o que eu quero fazer tudo normalmente, hum, trabalhar com o high-end em um, um, oscilador baixo um, e então passar, uh, passe alto que coisas para fazer para realmente mais grosso, melhor senso. Então, qualquer forma, de qualquer forma, ossons da base principal começaram com uma suave,tabela de ondas quadradas. sons da base principal começaram com uma suave, Desculpe. Continue fazendo isso no set. Suave. O envelope do filtro. Desculpe vai ser um ataque rápido. Decomposição relativamente longa. Meio que fazê-lo entrar um no outro porque vamos ajustar isso mais tarde. Eu disse no modo de um tiro. Se você costuma estar no portão. Assim, um modo de tiro significa que você não precisa manter a nota pressionada. Você pode apenas pressioná-lo uma vez, e ele vai e ele vai arrancá-lo para fora. Ele fará todo o filtro. Tenha em mente que você não quer começar a fazer super brilhante, brilhante. Tenha em mente que você não quer começar a fazer super brilhante, Parece bem no início porque, uh, isso vai para você quer preencher esta área baixa que podemos fazer isso vai fazer o próximo sintetizador ser realmente brilhante e e legal som. Parece bem no início porque, uh, uh, isso vai para você quer preencher esta área baixa que podemos fazer isso vai fazer o próximo Então lembre-se, onde é que tipo de foco? Em uma seção de cada vez. Então nós vamos ir suave, modulação quadrada, oscilador de honra vai começar a fase. Este é um tipo de som de casa profunda meio que disse isso. Você quer ouvir aqui mesmo para eu não configurá-lo lá só porque, como eu disse, como eu disse, estamos lidando com o registro inferior assim que você começar, hum, eu vou realmente abrir um filtro bem rápido assim que ele começar. Uma vez que você começa a puxar esta fase para cima, o foco dos sons muda e ele sobe para esta área alta de um K, e nós queremos preencher isso. Uma vez que você começa a puxar esta fase para cima, o foco dos sons muda e ele sobe para esta área alta de um K, Queremos isso fundamental. Queremos mantê-lo agradável e baixo. Então é isso. Então, para onde vai o som? Um segundo. Eu esqueço-me. Lá vamos nós. Então este som vai para o filtro a seguir? Eu fiz. Um oscilador deslizante um todo o caminho para filtrar um vai diretamente para filtrar um. Este é o conjunto de filtros de ar no modo serial, não paralelo. Então ele vai do filtro um para o filtro para os efeitos. Não dividido entre, hum, filtrar um filtro, também. Então o filtro um vai ser um passe baixo. Então, como você pode ouvir , está indo. É arrancar. É aí que conseguimos aquele som de coragem. Então é assim que começamos. Trago outro filtro e tenho certeza que também um tiro. Hum, isso vai te dar mais caráter. A coragem será mais realista. Não vai ser este corte tão rápido. Você tipo de obter mais do arremesso lá dentro, que você quer passar baixo para baixo. Eu escolheria passe baixo para isso porque para aqueles que você não conhece baixo Pass para é mais agressivo no rolo off e eu vou jogar a diferença. Então este passe baixo para isso é o que passou para o rolar fácil em dois faz com que seja menos corajoso. É bom para coisas mais naturais que aliviam. Você quer filtragem transparente, mas, mas, hum, baixo passado quatro é bom para isso como dedos do pé como sons grossos e rápidos. Então você coloca aquele trânsito lá dentro, ele arranca com força. Então isso vai da classe baixa porque porque é na Síria, nós vamos passar baixo para, hum, pente, que é o nosso 2º 1 Este é o tipo de onde temos mais desta casa profunda. Como o que a fase fez para que, hum, isso é uma grande parte desses sons. É este tipo de pente. O que o pente está fazendo é tipo de sair e levantando alguns arremessos específicos para dar esse tipo de, hum, metálico. Você meio que tem sons de sino. Você fica tipo, eu não. Você meio que filtrar e escolher um arremesso, então você vai notar. Você vai notar quando você, você, você e você acompanhar através disso, você vai encontrar alguns arremessos que você é como. Oh, isso soa como uma casa profunda. Ou isso soa como uma casa do futuro. Sabe, isso é bom. Então, escolha esses. Eu manteria o feedback meio baixo. Hum, como você pode ouvir que ele quer. Muita coisa vai soar estranho. E vai explodir. Coloque esse fundo fundamental que queremos para baixo nas 100 manadas. Então escolha um lugar. Você sabe, isso é com você. Escolha um lugar onde goste. Amortecimento é como um filtro para o novo passo que você está escolhendo. Uh, está tudo bem. Apenas vá embora. Já está bem baixo. Então isso não vai filtrar muito, sabe? Então, hum, seguida estes vão para, ele vai como este Tiu os efeitos. Então o primeiro efeito será um clássico ter você aqui. Está distorcendo audivelmente. Mas tudo bem, porque com esse estilo,pelo menos eu pessoalmente não escolheria. Mas tudo bem, porque com esse estilo, Algo tão agressivo. Mas com esse estilo, você realmente queria bolas na parede. Uma boa maneira de testar a sua distorção é ter aparecido na entrada, demais. Você é tipo, OK, eu não gosto disso muito mole, você sabe, escolher E eles dizem, OK, isso é bom. E depois disque de volta. Você sabe, escolha o quanto você quer isso no som para que você realmente possa discá-lo em Next Effect. Para mencionar o expansor de nove dias cardo é um ótimo em bases e maciço. Esta parte da razão enorme é uma coisa tão poderosa é apenas este expansor de dimensão, hum, transformado em seco molhado, uh, uh, não bem na metade do caminho. Eu manteria o tamanho baixo para você começar a ter aquele atraso que eu iria esperar e colocá-lo no material mais alto porque você quer que a base seja apertada. Se houver muito, hum, flubbing em torno de fundo, hum, não vai soar bem, mas vamos chegar a isso mais tarde porque há uma certa quantidade de reverberação e atraso que você quero no fundo, e isso vai ser mais no realmente capaz de fazê-lo Finalmente, e que e pode realmente puxar isso para baixo um pouco. Só tomei um pouco ali. E tirou um pouco disso porque sei que vamos mandar outro para lá. , Na verdade,coloque um clipe na sua realmente sutil só que é que o extra está empurrando aquela parede. Então este é o sentido principal. Este é o corpo. Ah, como eu disse, eu vou fornecer o desde na descrição, mas eu quero que você construa do zero para que você possa aprender, hum, brincar com os botões. A maior parte disso é bom gosto. Então faça o seu próprio gosto tipo de descobrir quem você é como artista. Tudo bem, Sweet. próximo vídeo vai ser a base sub, que é bem rápido. Paz para fora. 3. 3: O que se passa, rapazes? Este é o segundo vídeo, um, segunda camada da base profunda da futura casa. Este é o segundo vídeo, um, Vai haver um submarino, por isso vou demorar por isso vou demorar dois minutos. , Basicamente, Stubbs caiu 24 se você não pode ouvir. Hum, isso está tudo bem. Eu mostro-te neste espectro porque, hum, basta olhar por aqui. Vai ser abaixo de 100, mas não para baixo até o fim. Então, só uma onda senoidal. Então o que eu fiz para o envelope vai ser não é um ataque super corajoso porque vai começar a clicar, você não quer você pode brincar com o lançamento um pouco. o envelope vai ser não é um ataque super corajoso porque vai começar a clicar, Um tiro de novo. Não precisa ser tão corajoso quanto o neste ritmo. É meio que baixo. Como quando você toca através de alto-falantes ou um subsistema. Vai gostar de ponche. É basicamente que preenche tudo, e você está mesmo se você não pode realmente ouvi-lo. Hum, você meio que sente isso mais. Você sente isso. Não é realmente como Oh, sim, obviamente, como é para cima, é como baixo abaixo da base para apenas apoiá-lo. Então o que eu fiz depois disso foi colocar um tubo um tubo clássico. vez, vez, estamos distorcendo um pouco, mas isso é apenas para dar mais presença. Como eu disse, o que esse estilo vai ser bolas para a parede. Então aqui estão eles juntos. A base principal neste submarino. Eu vou tirar este clássico muito rápido, então ele meio que vai embora. Hum, ele ainda está lá. É isso sem Então ele está lá um pouco com o com Subban e, em seguida, ler Adicionar o tubo dá-lhe que um pequeno impulso em sua ele está distorcendo-lo. Então ele está adicionando, hum, frequências em cima. Sei que a distorção geralmente não é , desejada, mas , pode ser utilizada afeição efetivamente nesse tipo de PDM. Só não está exagerando. Apenas use-o. Use-o sabiamente. Use-o com moderação. Então essa é a, hum, esta, uh, base. A próxima será a melhor base divertida. Então paz para fora 4. 4: O que se passa, rapazes? Esta vai ser a camada de textura final da base da casa profunda. Então, o que já fizemos é o corpo da base bem ali, o submarino. E agora chegamos ao topo, que soa assim. Este é o tipo de lugar onde aquele som profundo realmente ganha vida. Se você notar as outras duas bases. Soa um pouco distorcida? Hum, isso está tudo bem. É assim que essa coisa média é feita. E como eu disse, use com moderação. Tente manter o mínimo. Mas você tem que ter essa energia porque estas gotas a base do submarino ou a base nesta casa profunda ou coisas do futuro fora geralmente é a única coisa que está acontecendo. Você tem que ser bom e gordo, e nós lidaremos com algumas das coisas high-end mais tarde. Então, aqui está o terceiro patch, e o que eu vou fazer é voltar e, hum, desativar tudo. Então, o que eu gosto de fazer é começar com o oscilador e o envelope principal. Aqui está o envelope principal, e aqui está o oscilador principal. Aqui está o envelope principal, Só temos o passo quadrado da onda quadrada para baixo negativo 12. Como eu disse no passado, mesmo que o sintetizador precise estar alto, lide com sons mais baixos. Então você tem textura mawr. E então,vamos ver, o envelope vai ser umataque rápido. E então, vamos ver, o envelope vai ser um Atraso rápido. Só um arranhão rápido. Eu não fiz um mais tarde em um como eu fiz na base principal porque eu não estou usando um passe baixo. Filtrar tudo. Então, ajuste-o para um tiro. Vou ativar este segundo oscilador, mas farei isso mais tarde. Então, Então, aqui vamos nós ao quadrado para o oscilador de modulação. Aqui está a fase é a parte divertida. Então você pode escolher onde você pode tipo de martelo na fase mais. Agora que causa isso é o high-end, nós já temos o baixo e cuidar de Encontrar um lugar. Você gosta? Hum, porque é um pouco diferente. O que você também pode fazer é colocar modulação. Eu fiz a modulação de rastreamento, mas você pode fazer velocidade se quiser mais controle. Hum, tente você. Ah, eu não sei. Tente um envelope lá, veja o que acontece. Eu gosto do rastreamento de chaves. Meio que cuida da modulação para mim. E isso é apenas um loop rápido. Não vou transformar isto numa pista. Então, tudo bem, então o primeiro oscilador passa pelo escritório de modulação mais tarde. Aqui está o primeiro filtro. Coloque um passe alto sobre ele. Então aqui, isso é o que eu estou dizendo. Então, uma vez que começamos com, que é baixado 12 12 tons semi para baixo uma oitava, o que é bastante baixo. Mas uma vez que colocamos esses filtros e este escritório de modulação mais tarde, estamos lidando com um som mais alto. Estamos nos concentrando na extremidade superior do de espectro defrequências. Então parece meio metálico legal. Então vamos colocar este filtro de pente agora. Eu gosto de colocá-lo muito alto. Eu escrevo. Eu gosto das minhas coisas em um harmônico e sino soando, , e então, mais uma vez, eu coloquei o rastreamento de chaves lá. Só para fazer a modulação para mim. Se você não quer tanto dessa alta frequência, você pode mudar página, mudar, feedback, feedback, mudar o que quiser. Hum, você vai saber quando você começar a rolar três ou que você vê Oh, este é o tipo de som que eu quero antes de saltar para os efeitos, eu vou fazer um desvio para esta guia de voz. Tenho certeza que muitos de vocês sabem sobre isso. É muito poderoso. Muito bom para fazer isso porque uma das razões que esse cheiro é tão poderoso. Muito bom para fazer isso porque uma das razões que esse Então eu coloquei isso no telefone da Monta. Monta Fônica. Então é apenas ah virou o deslize para baixo. Então, o que? Isso faz uma explicação rápida toda vez, um, um, o lugar dos sintetizadores. Vai jogar quatro da mesma coisa para cada gatilho. Hum, então apenas transformando isso por conta própria? Na verdade, não. Quero dizer, ele faz com que seja maior, mas onde isso entra é você colocar essa posição de pan e enquanto eu rolar, você ouve se espalhando ao longo do campo estéreo muito bom para fazer realmente grande, como largo desde então. E então quando você começa a colocá-los em camadas, eles soam muito legais. Realmente enorme. Bom para e. g. brincar, brincar com o passo cortado, se quiser. Talvez colocar um pouco de deslizamento lá, talvez comprando isso à velocidade. Sei que tira a coragem, mas sei que é uma boa textura. Eu ouço muito como vidro, deslizamentos rápidos, como fazer em canções profundas do House, e é importante ter pequenos pedaços de variação. Hum, ligue as unidades. Oh, não, se você quiser, uh, quanto mais alto você fica, mais grosso é. Mas também tem um pedágio na sua CPU. Normalmente tento ficar com ele. Normalmente, quatro é onde eu vou. Eu fiz alguma gripe sensorial como 16 e sua gordura. Isso soa como sete mentes tipo de tamanho super, mas que eu tinha que re simplesmente instantaneamente porque o meu computador era como ter algum problema. Então essa é a voz. É aí que se obtém esses sons largos. Na ponta de cima. Eu coloquei um tubo Bronner porque é um pouco mais high-end. Parece que os acordos com eu sinto que a distorção está mais focada no topo do que no tubo clássico, que é meio grosso e baixo porque estamos nos concentrando no topo deste. Eu não coloquei um monte de Eu não queria isso realmente distorcendo audivelmente porque esta extremidade superior eu queria, hum, um e feito. É importante ter como quando ele arranca ele arranca, você sabe, na extremidade baixa ele tipo de você tipo de perder a extremidade baixa no no abaixo Isso, como metal, metal soando arranca. Mas o high-end deve permanecer limpo para mim. Eu acho que sim. Ele não começa. Você só tem um som confuso quando você começa a girar muito essa unidade. E foi OK em uma pequena quantidade na base porque nas extremidades inferiores da base, porque lhe dá aquela energia que queremos. Ah, segundo efeito Tiny com um rio. Como você vê, eu colocá-lo apenas isso, como 3% ou algo tamanho 50% densidade, baixa cor baixa baixa. Eu não quero um grande Eu não quero um super grosso, hum, hum, brilhante reverberação. E eu não quero que ele espirre em todos os lugares primeiro porque eu não quero separá-lo desses outros três desses outros dois remendos. E eu também não, hum, as bases profundas precisam bater duro. E uma vez que você colocar a reverberação, vai soar. Vai lavá-lo por outro lado, queremos um pouco no fundo, e vamos lidar com as ervas do rio e os atrasos no fundo no real D.A. D.A. porque você precisa desse espaço, você precisa de tudo precisa de espaço e quanto maior o som do quarto, melhor com. Mas você não quer lavá-lo para fora. É aí que fica complicado. Explico mais tarde. Tudo bem. E que eu coloquei eu aumentei, hum, meio que médios baixos apenas um pouco. Não tinha uma tonelada de presença. Hum, vamos ver aqui. Ah, sim. Segundo oscilador. Um, lançá-lo para cima 19 é, hum, não inativo, nem duas oitavas. É meio que é uma frequência que é prazerosa sem que não esteja desafinada. É assim, mas eu aliviaria. Eu não colocaria muito, mas você ouve isso em que 19 tons semi é meio que isso. Faz um pouco honestamente, Eu não tenho certeza o intervalo que eu peço desculpas. Hum, mas dá-lhe aquela espessura extra agradável, gordura extra, você sabe, também barulho. Coloque uma decadência rápida e super afiada no ruído. Estes dois são tipo de texturas na ponta alta para apenas torná-lo arrancar mais forte, e nós vamos realmente Phil jogá-los fora no final. Mas isso é o jogo de base high-end em torno, hum, com os osciladores. Aqui é onde você pode realmente tipo de enlouquecer e descobrir seu próprio som porque esse tipo de coisa que as pessoas aqui mais 5. 5: Muito bem, pessoal, agora que temos o nosso remendo profundo são bases profundas. Esse cara, quero que pense nisso. Esta faixa, seu rack de instrumentos é um instrumento. É assim que se consegue esses sons realmente grandes. Como você junta essas peças, você sabe, você sabe, 11 centavos não tem que ser um instrumento. Você pode ter tudo isso jogando coisas diferentes. Então vamos passar por isso muito rápido. Hum, tipo de fazer esses grupos individuais beacuse assim por diante o submarino. Acabei de lhe dar uma prateleira. Você pode cortar todo o caminho, se quiser. Eu notei no passado, eu às vezes corto demais, e começa assinado soando coisa fina. Desculpe. Então, mas é bem seguro dizer que não há muita coisa acontecendo, você sabe, no , uh, no topo desta linha. Tudo bem. Próximo corpo da base, coloquei um coloquei um oi. Passados quatro em cerca de 100 hertz. Eu quero que este corpo realmente não interfira, você sabe, eles estão tipo de que pode haver algum conflito. E então também o que eu fiz, eu fiz um rolo fora de um rolo leve fora sobre isso para o dedo do pé deixar espaço para aquela, hum, base high-end. E também a distorção sobre essas duas bases são uma espécie de perceptível no high-end. É aí que é como aqui. Sabe, esse tipo de zumbido. É por isso que eu filtrei isso, em seguida, filtrar essa extremidade alta para fora e, em seguida, deixou espaço para a textura do tipo de extremidade superior de vidro, base de som vítreo. E eu cortei um pouco cinco k. vamos ver. Soa melhor do que mais. Eu faria isso por volta de 2K. Encontrar o lugar acima ou abaixo de 2K. Isso vai ser duro para os anos. Então esse é o seu rack de instrumentos está pronto. Isso é um instrumento. O que vamos fazer agora é processar isto como Zahovic. Então dei uma olhadela. Você filtrou alguns dos cinco K que high-end porque é um pouco lá em cima, você sabe, essas bases são bases, hum, hum, e mais tarde vamos fazer mais vai filtrar, hum, bem colocado, Ah, passe lope. Mas é bem leve. Aqui está reverberação muito sutil. Há dois tipos de reverberação que ideo o 1º 1 será curto tempo de decaimento, tamanho pequeno, pequeno pré-atraso, muito denso. E então, , abaixe a balança. Isso faz com que seja mais perceptível no desvanecimento. Esta é uma pequena reverberação que eu acho que soa melhor. O Teoh. Sabe, é grossa, mas é a pequena decadência. tempo dá-lhe espaço. Hum, e então você pode aumentar isso. Você pode ser muito agressivo com ele, porque isso não é sobre a parte traseira, que toda aquela cauda final Isso não é reverb cauda. Isto é apenas reverberação espacial. Então eu coloquei um pouco de reberg especial antes de comprimir. E então o que eu faço neste compressor? O 1º 1 Eu faço compressão de pico, relação bastante difícil, ataque longo e, em seguida, bastante curto lançamento. Então o que isso está fazendo é que você está recebendo o longo ataque. Vamos passar pela frente. Então isso torna a coragem mais difícil. Libertação curta. Eu não quero esmagar o som porque é uma vantagem, e então a proporção dura. Mas meio que a empurra contra aquela parede. esmagar Semesmagara frente. Isso é o que você não quer fazer. Você não quer, tipo, tipo, você ouve que quando nós abaixamos a zero hum, cardos um som de paixão soa como lixo. Você quer pensar nisso. Você quer esmagar como, um, empurrá-lo para baixo um pouco, mas deve criar pressão sem colocar uma parede de tijolos sobre ele. Então é isso que isto é. E então esses olhos são muito legais. Cardo é um simples atraso. Coloque o modo de dois tempos, não o modo de cantar. Então eu vou aumentar isso através disso. Torna-o mais largo. Às vezes, ouço que é audível. Eu realmente não gosto de inaudível. Esse tipo de dinheiro é o som. Quando você tem esses pequenos atrasos em ambos os lados, hum, ele estica sua orelha. Eu colocaria como 15%. 20%. É muito pequeno, e sim, você não ouve agora, mas se você melhorar tudo se cadacoisa melhorar o som como uma fração do que colocá-los todos juntos, e sim, você não ouve agora, mas se você melhorar tudo se cada coisa melhorar o som como uma fração do que colocá-los todos juntos, Vai melhorá-lo muito. E você não pode. E uma coisa não vai fazer isso. Se você aumentar isso. Sim, parece gordo, mas não está mais socando. É este equilíbrio. Hum, então eu vou colocar estes para depois disso, este é um grupo. Falo sobre esse sintetizador mais tarde. Eu só vou direto para este grupo. Isso eu coloquei na corrente. Se você imaginar isso ir e depois vai daqui, é encaminhado para este grupo. Então esse grupo é tipo o próximo. Está afetando os dois. Mas imagine que vem logo após o simples atraso. Então eu coloquei um saturado. Eu coloquei este modelador de ondas no dedo do pé. um Éumtipo de distorção diferente. Um banco de dados desse tipo do Dr. Thistle está empurrando aquele muro um pouco. É minúsculo, minúsculo , minúsculo , mas ouço mais presença na base. Só engrossa tudo. Esta parte é onde chegamos às ervas do rio. Hum, aqui está esta corrente esta é tão grande. Isso faz com que seja grande aqui. Estou em jogo essa coisa toda. Ouviu a diferença? É uma loucura. É insano. Como é diferente. É criar espaço sem lavar as coisas. Então o que é isso é uma cadeia paralela de efeitos de áudio. Então a corrente superior não é nada. É apenas o seco, a segunda cadeia é um reverb. Este é o conto re verbos. Então isso é seco, 100%. Então isto, hum, imagine que é dividido entre todos estes igualmente. É uma cadeia paralela. Então você só quer o rio sobre esta cadeia para que você possa afetá-lo individualmente. Então o que eu fiz é colocar um monte de pré atraso ou uma boa quantidade tamanho grande. Hum, bonito. Eu não iria muito longe com o tempo de decadência porque estas notas estão próximas. , Não muito denso e,em seguida, aumentar a escala, que corta o tipo de extremidade difusa que eu diria na reverberação. Então isso é como uma espécie de desvanecimento no fundo. Isto é muito espaço. Como mudamos isso para evitar que fique muito lavado é colocar um compressor neste lado da corrente,acorrentá-lo a si mesmo. Como mudamos isso para evitar que fique muito lavado é colocar um compressor neste lado da corrente, Então você acorrentá-lo à sua base de casa profunda e então derruba o limiar. Você quer fazer um ataque curto para que você possa cortar para que o sinal seco esteja passando. E então, , o lançamento é meio que 100 milissegundos. Sabe, você está deixando meio que naturalmente desbotada, desbotada na subida nas costas, então o soco da base ainda está lá. Mas o, hum você ainda tem aquele espaço atrás dele, que é muito legal, é isso que cria um som muito grande. Hum, é como uma espécie de casa grande tipo de coisas, mas se você quiser ficar 6. 6: Se você quer uma base forte, isso é o que você vai querer fazer. Também fiz a mesma coisa com um atraso, sabe? Também fiz a mesma coisa com um atraso, Então é silencioso, no entanto. Eu coloquei isso para baixo negativo 17 db Então é tudo sobre esses grandes verbos re. Mas como eu disse, você tem que esmagá-lo quando a base chegar. Então é assim que se obtém o melhor dos dois mundos. Som grosso, som de baixo ou chumbo? Soou algum som? Realmente? Eu faço isso muito, na verdade. Hum, em qualquer coisa que você quer no no como o foco tipo de da faixa. Depois disso, eu coloquei um rms impressionante. E então o que isso faz é a raiz média quadrada. Isto não é um compressor de pico. Isto não é comprimir o topo, esta comprimir o segundo valor aqui em baixo. Então essa é a média. Então, o que isso faz é colocar um limite baixo baixo, um limite baixo baixo, e então ataque rápido e solte. Hum, e daí? Isso faz, se você pensar sobre isso, um lento ele, um ataque rápido. E uma longa libertação significa que você está esmagando o som. Correto. Mas isso é o limiar baixo enquanto você está realmente esmagando o som. Então é isso que o RMS é. Queremos levar a média que usamos de volta na proporção. Então não vamos fazer uma parede de tijolos. Mas tomamos o RMS, que é a raiz, média quadrada, a média do som. E então nós estávamos apertando para baixo um pouco. Só está criando mais pressão. Hum, como eu gosto de descrever, você sabe, onde nós somos os verbos do rio. O reverberamento da cauda que fizemos ficará um pouco mais alto. A coragem, hum, conto e o transitório estarão um pouco mais juntos, e isso só o torna mais gordo, você sabe, , esse é o tipo de diferença entre Peak e RMS. Se você está fazendo uma bagunça, é realmente como se estivesse engrossando as coisas. Isso é o que estamos fazendo com este compressor estavam engrossando com este 1º 1 Estamos meio que esmagando os contos e meio que e recebendo um, uh, estavam acentuando o transitório. É o que estamos fazendo. Então o que eu fiz depois disso foi colocar de lado a cadeia de compressão de cadeia lateral no pontapé, você sabe, isso está em tudo. Eu gosto muito sutil. Você ouve às vezes que eles fazem isso como, muito longe, e é como um instrumento. Hum, eu não acho que isso é realmente adequado para este estilo. Eu colocaria um pouco lá porque ele vai dar a energia do pontapé o que você quer. E, em seguida, por último, eu coloquei um é que, hum, filtro de passagem baixa? Por que eu fiz isso, eu coloquei. Por que eu fiz isso, Eu meio que dei um impulso antes de sair. Porque eu quero que quando você começar a exportar essas músicas e dominá-las, hum, é fácil ter muito high-end. Eu ouço muitas faixas feitas por pessoas que, porque eles querem alto, vai ser, tipo, tudo high-end, e soa como lixo. , Lembrem-se, isto é uma base, e lembrem-se que a vossa pista terá outras coisas lá dentro. Hum, eu não sabia, esse impulso. Sabe, isso é uma coisa de escolha. Eu costumava brincar muito com high-end e, tipo, tentei impulsionar, fazer parecer brilhante. Mas não é aí que se obtém energia. Este impulso dá a ele essa presença, você sabe, na área de nossos ouvidos que ouvimos bem em que, como um cato 66 do tipo oito k de área onde ouvimos bem, sem ser você vai ter distorção na ponta alta. Se você impulsionou muito e depois gosta de baixo, experimente. Então, Então, gosto deste filtro, pelo menos para esta base. Isso é coisa de preferência. Tudo bem, esse foi o processamento para este remendo profundo. Então, depois disso, você deve ter uma base bem sólida, hum, profunda. E o que eu vou fazer no segundo este último vídeo é eu vou fazer mais uma, hum, hum, coisa de textura, que na verdade é muito legal. Não pule isso. A textura é super importante, mas não era o foco principal. Vejo vocês no próximo vídeo. 7. 7: Tudo bem. O que se passa, rapazes? Este é o último vídeo, e isso é muito legal. Isto vai ser uma de coisade textura. O que é realmente fácil de fazer é quando você cria seus três, seu rack de instrumentos, você tem o seu som de casa profunda. Você criou três patches diferentes. Você é tipo, uau, eu criei todos esses patches. Sou um campeão e estou farto. É fácil fazer isso porque você é como, oh, isso é um monte de coisas que eu fiz, mas é importante lembrar que fizemos um instrumento. Criamos três patches para criar um instrumento. É aí que você quer uma camada de material, entanto, se você quiser colocar uma camada em cima do instrumento, você vai começar a obter alguns sons realmente legais. Então eu o que eu faço é colocar mais um sintetizador em cima disso, e o que eu escolhi é um xilofone. Então eu fiz o seu próprio processamento. Não é super importante. I Isto é mais sobre a composição, porque eu revi todos os detalhes na base. Então adicionei um xilofone. É só que eu puxei para fora capaz de, e é legítimo nos sons, eu disse martelos e depois xilofone. Eu coloquei em camadas. Fui embora para dar o tamanho, e depois copiei as notas. Então isso está fazendo a mesma coisa. Oh, querido. Parece estranho. Tudo bem. Hum, tudo bem. Hum, então o que eu quero falar é sobre este xilofone é muito natural, e ele vai dar a sua base Elektronik um personagem muito legal para ele. Vai soar muito fixe. Aqui está outro truque. Se você pegar todas essas notas então controle A e dar a ele tipo, uh, uh, legítimo um par de milissegundos de atraso. O que isso faz é pequeno. DeLay cria tamanho e arte para nossos ouvidos lá. Ainda batendo? Não arruinamos a transitoriedade. Mas parece muito legal. É assim que fazem aquele macaco usar perto do tipo. um Éumefeito muito legal. É aqui que eu começaria a jogar com sentido diferente. Diferentes estilos de sentido. Talvez fazer algumas coisas gravadas. Eu não sei. Talvez uma camada como uma corda de guitarra. Realmente qualquer coisa. Uma vez que você começar a colocar esses sons naturais e colocar um pouco de atraso nele, você vai começar a notá-los como se eu realmente não tivesse ouvido nada parecido com isso. Hum, e eu apenas puxei um som aleatório para fora de capaz de gostar. Você não precisa ser um profissional de design de som. Você sabe, começar, você não tem que mudar o jogo completamente. Começa com algo como se tivéssemos começado com uma casa profunda. Isto são coisas como todas as casas profundas de sempre. Até o padrão é cada casa profunda que já foi colocada em seu Xalatan. É como se ele lhe desse seu próprio estilo. Também faço isso na minha bateria. Hum, se você notar, hum, aqui no meu tambor rastreado, eu coloquei meu colapso e meus chutes como uma diferença de milissegundos. E então eu coloquei minha coqueteleira como um pouquinho fora. Sabe, é como se essas grades estivessem lá, e é muito legal. Mas uma vez que você começa a bater fora, um, que você começa a ficar como, você começa a soar, ele começa a soar como um verdadeiro músico com som. Hum, então eu só quero falar sobre textura assim. Mas você sabe, isso só um pouquinho. Parece bem legal. Então pratique com isso fazer o som para fazer o som inicial porque eu sei que essa é a parte mais difícil. É realmente frustrante quando você quer fazer um tipo de música, e você não sabe como fazer a parte principal dela. Então, Então, faça o som principal. Você sabe, eu vou colocar os adesivos lá, e então eu quero que você comece a colocar diferentes, hum, coisas diferentes em cima dela. Veja o que você pode ver se você pode fazer o seu próprio som de assinatura. Encontre algo que realmente goste. Eu conheço esses longos e meio que por todo o lado, mas sou músico, e é assim que funciona. meio que por todo o lado, mas sou músico, Muito obrigado por assistir. Obrigado, Joel. Mais uma vez por me bater, cara, isso significa muito. E então, continuem praticando a paz, pessoal.