Aprenda a iluminar sua fotografia | Matthew Celeste | Skillshare

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Aprenda a iluminar sua fotografia

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Aulas neste curso

5 aulas (1 h 29 min)
    • 1. Intodução do curso

      1:39
    • 2. Introdução / equipamento / o que você precisa e o que você não precisa

      23:44
    • 3. Montagem e operação e de seu novo equipamento

      14:06
    • 4. Como tirar fotos! Todas as informações técnicas que você precisa

      28:14
    • 5. Exemplos e explicações

      21:40
  • --
  • Nível iniciante
  • Nível intermediário
  • Nível avançado
  • Todos os níveis

Gerado pela comunidade

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715

Estudantes

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Sobre este curso

Este curso orienta você sobre o que a engrenagem para ter, o que a Sempre se perguntando como outros fotógrafos conseguem a foto incrível do pôr de sol com seus temas que estão sem a luz? Vamos abordar isso e mais neste curso abrangente. Se você sabe nada sobre iluminação, isso é perfeito para você. Se você tiver alguns flashes e não tenha a ideia do que a de fazer em a seguir, é o que você precisa

Seja um estrobos, de estro e a fotografia para o próximo nível.

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Matthew Celeste

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Transcrições

1. Intodução do curso: Oi, meu nome é Matt. Tenho estado a executar o Blue Flash, o meu estúdio de fotografia aqui em Rhode Island há mais de dez anos. E durante esse período de tempo, servimos mais de 500 casamentos em muitas fotografias e aprendemos muito com isso. E queremos ensinar-lhe tudo o que sabemos agora sobre iluminação e fotografias de forma fácil, eficaz e também dentro de um orçamento. Esta classe é dividida em algumas partes principais. Um vai introduzir todo o equipamento que você precisa para fazer este tipo de fotografia. O outro vai explicar o que é todo esse equipamento. Outra seção vai dizer a vocês sobre como realmente usar isso aqui no campo no mundo real. E, finalmente, vamos rever algumas fotografias que tiramos e explicar exatamente como fizemos cada uma delas. Esta aula vai abordar a iluminação de uma forma muito acessível. Se você é novinho em folha e você nunca usou flash antes. Ou você se envolveu um pouco com o flash na câmera ou fora da câmera vai ser uma linha aqui que você vai ser capaz de aprender. Não vamos deixar mais nada. Então você não vai se perder. Depois de aprender como iluminar suas fotos, se você está em um trabalho ou apenas brincando em casa e você só quer experimentar. Vai abrir tantas portas novas. Você vai ser capaz de obter aquela foto do pôr-do-sol com seu objeto exposto corretamente naquele belo fundo com toda a luz e as cores passando. Aquele que é sempre tão difícil conseguir uma câmera. Não há nenhuma situação Ledi em que você vai entrar e não ser capaz de tirar ótimas fotos. E esse é o poder de ser um pouco mais tarde fotografias. Se você já levou a fotografia para o próximo nível, e isso soa como algo que você quer aprender sobre o Vamos começar. 2. Introdução / equipamento / o que você precisa e o que você não precisa: Ei pessoal, eu sou Matt do Blue Flash, e muito obrigado por conferirem esse vídeo. Estou muito animado para compartilhar com vocês tudo o que sei sobre iluminação. E quero levá-los ao ponto em que possam comandar a luz e fazê-la funcionar para vocês em qualquer situação. E não importa se você não sabe nada sobre iluminação. Você nem sabe onde atacar o flash. Como é que ligá-lo em qualquer coisa que vamos levá-lo de 0 para saber exatamente o que fazer e como fazê-lo. Então eu quero lhe dar um pouco de conhecimento sobre mim para que você saiba de onde eu venho. Sou dono e opero Blue Flash e somos um estúdio de fotografia baseado em Maryland. Começamos em 2009 e, desde então, adicionamos à nossa equipe 15 outras pessoas. Fazemos muitos casamentos. Fazemos centenas e centenas de casamentos, o que é incrível. É muito divertido, acelerado, muitas dinâmicas diferentes. Mantém-nos atentos e estamos sempre a aprender coisas novas. Mas uma coisa realmente integral que não podemos prescindir é flashes e iluminação. Nós nos encontramos em um monte de situações escuras onde colocar a ISO até 6400 e nossa abertura para 1.4 e a velocidade do obturador descer para 150º. E rezando para que o choque saia sem um pouco de movimento e grão e todo esse tipo de coisa. Simplesmente não é prático. Então decidimos adotar a abordagem de aprender a iluminar e aprender a fazer isso muito bem e torná-la uma peça exclusiva do que oferecemos às pessoas. E se você olhar para o nosso portfólio, espero que isso esteja refletido lá e você possa ver o tipo de coisas que fazemos. Todos os nossos trabalhos de casamento podem ser encontrados em blue flash photography.com. E do outro lado de tudo, fazemos trabalho comercial. Então isso é azul flash photography.com barra comercial. E isso consiste em qualquer coisa, tiros na cabeça, fotos de produtos. Ficaremos fotos, qualquer coisa assim que tenha entrado em um negócio. Nós fotografamos. E essa é outra peça que realmente requer um nível de iluminação especializado. Você vai tirar fotos de produtos. Você absolutamente precisa iluminá-los corretamente que ele possa estar olhando é melhor para o seu cliente. Então vamos rever todas essas coisas. Mas vamos começar do básico. Vamos começar com o que você realmente precisa em termos de equipamento para fazer isso acontecer? E então o próximo passo é como ligamos essas coisas e colocamos juntas? E então vamos passar por isso, arrumando tudo e nos preparando para ir. E então o último pedaço dele, que provavelmente é o mais importante, é como você usá-lo e como usá-lo? Bem, então vamos passar por todas essas coisas. Vamos dar um passo de cada vez e construir sobre nosso conhecimento e deu ao ponto em que você está pronto para chegar lá, começar a usar flashes e sua iluminação e levar sua fotografia para o próximo nível. Muito bem, fotógrafos, eis o acordo. Você vai ter que comprar algum equipamento e fazer isso acontecer. Mas felizmente para você, eu sou um fotógrafo muito frugal e eu já fiz um monte de pesquisa e muitos testes para encontrar as melhores coisas para o preço do aluguel para fazê-lo funcionar. E é isso que quero compartilhar com vocês nesta parte do vídeo. Agora, antes de irmos, quero dizer duas coisas. Primeiro, se você comprar qualquer um desses equipamentos, use os links de afiliados em nossa página de recursos. Eles o levarão diretamente para a Amazon ou escreverão para o produto. E alguns porcento da venda vai para nós e isso não custa nada diferente do que se você foi para a Amazon e apenas procurar por essas coisas. Então, é uma grande ajuda para nós, porque então poderíamos pegar esse dinheiro e produzir futuros vídeos e outros tópicos para colocar lá fora para você. E a segunda coisa que quero dizer é que não somos patrocinados ou pagos por nenhum desses fabricantes de engrenagens. Isto são apenas coisas que descobrimos que funcionam muito bem. E eu quero dar-lhe essencialmente um kit de equipamento que vai levá-lo para o mínimo de dólares, mas dar-lhe boa qualidade. Está bem. Aquele aviso disse: “Aqui vamos nós. Vamos começar de baixo para cima. Então, qual é a primeira coisa que você precisa se você quiser começar a usar flash fora da câmera, vamos supor que você tem uma câmera e isso é tudo. Então você tem sua câmera. É um DSLR de algum tipo que tem um sapato quente ou uma câmera sem espelho com o sapato quente, qualquer um está bem, desde que você tenha um sapato quente em sua câmera, isso funcionará para, você sabe, a primeira coisa que você precisa fazer é ficar de pé. Precisa de algo para acender a luz. Então não precisamos de nada louco. Este é um stand muito barato que funciona muito bem. É o melhor Stan do planeta Terra? Nem perto. Você vai colocar um estroboscópio de estúdio nessa coisa? Mas se você vai usar luzes de velocidade, que é o que usamos no local e para muitos de nossos lençóis internos também. Estas são perfeitas. Eles viajam facilmente, eles se dobram pequenos, e então realmente leves. Então esta barraca vai correr cerca de $12. Eu recomendaria obter dois desses para começar. Se precisar de mais por mais. O bom é que eles são tão baratos que se eles quebrarem, que eu realmente não tive um deles quebrar Ami ainda e nós usamos vários stands em muitos eventos. Compra outro. Acho que isso é muito mais econômico e eficaz do que gastar 120 dólares por stand. Porque se a perderes, se for roubada, se for danificada, tens 120 dólares. Você faz uma dessas coisas, você substitui por menos de 20, não é grande coisa. Então isso é um suporte de luz. Agora, uma vez que você tem um suporte de luz e você tem que ser capaz de colocar a luz em cima dele. Mas como fazemos isso? Bem, você precisa de uma dessas coisas. Há um monte de diferentes por aí. Já tentei alguns. Achei que estes eram os melhores. Eles são, principalmente todos de metal, exceto por um par de botões, que é enorme se você vai usá-lo uma e outra vez. O fator de durabilidade é um grande. Eu já quebrei estes antes quando comprei outros que tinham muito mais plástico neles. E estes não são muito caros. Então o que isso faz é permitir que você gire tanto esta peça como a parte superior. Então, se você tem um dois, um ponto giratório duplo, que os meus antigos não tinham. Então isso é muito legal. Então este sapato quente aqui é onde o flash vai acabar indo. Vamos chegar a isso. E esta é a parte que vai para depor. Então você monta isso no suporte e então você pode girar isso em todos os tipos de direções diferentes. E este buraco aqui permitirá que você coloque um guarda-chuva no qual também vamos chegar. Isto é extremamente importante. Você quer ter um buraco para ser capaz de montar um guarda-chuva ou outros modificadores para ele. Então isso vai para o topo da bancada. E na próxima seção vamos juntar tudo. Você vai ver como isso se encaixa. Bem, você vai querer se agarrar. Alguns destes para começar. Tudo bem, até agora tudo bem. É aqui que fica um pouco peludo. Agora, quando você tira uma foto da câmera, você precisa de uma maneira para a câmera dizer ao Flash que não está na sua câmera, que você pressiona o botão do obturador e você queria disparar. A melhor maneira é com um gatilho de radiofreqüência ou um gatilho de RF. Agora, aqui estão alguns deles. E estes são grandes transceptores V5 de cacto. E uso essas coisas o tempo todo e elas nunca perdem fogo. Você vai descobrir com certos gatilhos que eles não lutam o tempo todo. Testei esses abusos uma tonelada. Incrível, nunca falha e realmente barato. Há muitas advertências nisso. Estes gatilhos funcionam cerca de US $75 por um par, aproximadamente. Você pode comprar gatilhos muito mais caros e eles terão muito mais funcionalidade. Mas você não precisa necessariamente. E porque estamos tentando construir um kit de luz prático por um preço razoável. É aqui que quero apontar-te. E para ser honesto, isso é tudo que uso. Não tenho gatilhos mais caros. Eu não preciso dessas funções porque como vamos falar mais tarde, eu tiro completamente manual o tempo todo. Então esses gatilhos, você pode ouvir as pessoas chamar-lhes gatilhos DOM. Eles não estão tentando insultá-los. Isso só significa que não há inteligência neles e apenas diga à sua câmera que diz que a outra atira. Essa é a única coisa. Nos mais avançados, os que custam mais dinheiro. Você pode usar um deles para dizer ao outro qual a energia para disparar o flash ou para desligar completamente ou todo tipo de coisas assim. Estes disparam ou não disparam, é isso. Isso é tudo que você controla. Agora, desde que eu comprei estes anos atrás, houve novos que vieram ao mercado pelo jovem Nuo. E aqueles que eu realmente recomendo se você vai fazer gatilhos estúpidos, então estes são ótimos. Mas você pode obter as notícias jovens por mais barato. E eu tenho alguns amigos que usam os outros amigos fotógrafos. E eles funcionam muito bem também. E eles são muito, muito mais baratos. Então, se você vai por aqui, eu diria para ir com notícias amarelas. Eles têm a mesma funcionalidade e são muito menos caros. Certo, então temos um suporte de luz. Temos a nossa luz agora e temos os nossos gatilhos. O que estamos perdendo? Uma luz? Qual é a melhor maneira de ter um sistema de iluminação portátil? É para usar luzes de velocidade. E as luzes de velocidade são pequenas luzes compactas que funcionam com energia da bateria, ao contrário de um estroboscópio de estúdio, que geralmente é maior e precisa de energia CA para funcionar. Vou recomendar sem desculpas um sinal de velocidade para você. E eu diria que por quantos você achar que precisa de luzes, nem se incomode com mais nada. É um jovem Nuo. Por que n 560 traço para? O traço para é a versão atual. E eles começaram em um. Eles tiveram que ter eles tinham três, eles tinham quatro. Eu tive o um, eu tive os dois, e eu pulo o três e acabei com um quatro. Estes são incríveis. Este flash a partir deste vídeo foi US $71, e ele faz tudo que você vai precisar e é tão poderoso quanto o flagship flashes que candidato um ícone fazer, que seria o SB 910 no momento ou eu não sou mesmo Com certeza o que os canhões são porque eu sou um atirador Nikon. Esses flashes são tão poderosos quanto. $71. O flagship flashes para a Canon Nikon vender por 67 $800. Então você pode ver o valor em obter estes. Quando um destes cai no chão e quebra e custa $71 em vez de $800. Prometo que te vais sentir muito melhor. Eu tive um dos flashes caros quebrar porque eu comecei e eu não sabia nada melhor. E comprei um flash Nikon. Na verdade, foi o flash final mais baixo que eles ofereceram. Eram três ou 400 dólares na época, caiu no chão em um casamento e quebrou, o tubo de flash quebrou e o flash estava morto. E eu estava fora três ou 400 dólares. E depois que isso aconteceu, comecei a explorar. Eu disse, isso não faz sentido. Não posso comprar um flash de 400 dólares cada vez que isto quebra e todo este tipo de coisa. E eu encontrei isto, digo a todos para pegarem isto. Estas são as melhores coisas em fotografia de qualquer peça de equipamento que você pode comprar. Agora, a coisa que é incrível sobre os Dash 4s, que é incrível por US $71 é que dentro deste flash é realmente um gatilho embutido. Então, os gatilhos que falamos antes, o gato é V5. Então as notícias jovens, você realmente não precisa delas se você comprar YN 5-6 horas, porque aqui dentro é essencialmente um gatilho embutido em breve agora você não precisa gastar esse dinheiro. Tudo que você tem que fazer é ter um desses na sua câmera e qualquer um dos que estão fora da câmera que você pode controlar a partir deste flash. Não só você pode controlá-lo dizendo ligado ou desligado, mas você pode definir o poder desses flashes a partir deste flash. Então, mesmo que a funcionalidade seja mais avançada do que isso, então você obteria com um dos gatilhos DOM. Então isso é como um total, total, sem pensar por cinco dessas coisas e enfiá-las na sua bolsa e encerrar o dia. Então esta é a nossa carne e vamos falar sobre usar esta largura e sem os gatilhos na última parte do vídeo, porque eu realmente ainda uso os gatilhos porque este é o meu único traço para os meus outros do traço T2 e o traço Um. E até que eles realmente morram, e eu preciso substituí-los. Eu não estou realmente aproveitando o gatilho sem fio embutido no flash porque eles precisam falar com outros quatro tracejados e eu só tenho um, mas eu usei com quatro tracejados de outras pessoas e funcionou lindamente. Então esse é o nosso flash. Esta é a nossa fonte de luz para baterias duplas que estão bem ali. E esta coisa vai disparar a noite toda. Nós os usamos em casamentos e eu não tenho que substituir as baterias uma vez na noite inteira, o que é muito conveniente. E falaremos mais sobre isso também. Agora vai explicar mais tarde por que você precisa de um modificador para sua luz. Mas por agora eu só quero mostrar a vocês o modificador que é provavelmente o número um e chegar no início de sua jornada flash, e isso é um tiro através de guarda-chuva. Tenho certeza que já viu um guarda-chuva antes. Este é um sapato branco jogado guarda-chuva por Westcott. E eu costumava usar algumas marcas diferentes antes desta. E então eu encontrei isso na coisa bonita sobre este guarda-chuva é que quando você fecha, o eixo realmente aparece e ele fica realmente compacto. Estes estão no ônibus de vinte e cinco dólares ou algo assim. E isso transformará sua luz de velocidade em uma bela fonte de luz. E como você pode ver, é bem pequeno e barato. Então isso é, isso é ótimo. Como muitos emendas que você tem por que muitos guarda-chuva é talvez um extra só para que você tê-lo. Caso algo aconteça porque eles tendem a se transformar em pára-quedas quando está ventando. Vamos falar mais sobre modificações mais tarde. Pode deixar você saber por que colocamos essa coisa na frente da luz e qual é o propósito em quais são os que estão disponíveis? Mas este é definitivamente o melhor lugar para começar para modificadores. Então vá pegar alguns guarda-chuvas também. Então, antes eu mencionei essas pilhas baseadas em campo , o dobro de baterias, e você vai passar por muitas delas se você atirar muito. Então eu recomendo que você obtenha algumas baterias recarregáveis porque você não quer ser jogado baterias fora uma e outra vez. É ruim para o meio ambiente e para sua carteira. Então, por nós mesmos a partir de baterias recarregáveis, bem aqui na minha mão, eu uso o básico da Amazon. Eles são incríveis e são muito baratos. Há muitas outras marcas por aí. Já tentei um monte deles. Par de pedra e um laço, energizador dorsal. Dez energia. Há tantas marcas. Mas ao ler muitos fóruns e avaliações e usar muitos deles eu mesmo, posso dizer que essas noções básicas da Amazon são o melhor valor lá fora. Eu também li que eles são realmente rebranded e um loop baterias, que loop é como o auge da bateria recarregável. Então a Amazon leva-os, coloca a etiqueta deles e os vende por um pouco mais barato, que é muito para nós desde que eu estoco esses caras. E você também precisará de um carregador de bateria. E se você não tiver um, vou te mostrar um ótimo que você pode pegar. Se estiver a fazer muitas fotografias, terá de carregar muitas baterias de uma só vez. Então você vai precisar carregar todas essas baterias recarregáveis. E a melhor maneira que eu encontrei depois que eu me formei das cargas que só têm quatro slots neles e conectá-lo na parede e esperar 14 horas. É esta energia Tn 16T. E como você pode ver, um porão 12 baterias de uma só vez. E esta pequena leitura digital, tudo bem, aqui é realmente ótimo porque você colocar as baterias, conectá-lo, ligá-lo, e ele vai mostrar o quanto mais ele tem para encher cada bateria e ele lhe dá um leitura separada para cada slot. Então você pode colocar algumas baterias aqui, você pode enchê-lo ao máximo. Isso realmente não importa. Vai deixar você saber o que está acontecendo. Isto é muito útil. Ainda melhor é que cada um desses slots mantém o WA. Mas se você pode ver aqui em baixo há uma pequena aba. Você pode pop AAA não é isso também? E isso é importante porque se usar Gatilhos, todos os Ensináveis são, então isso é ótimo. Você sabe, conseguir um para precisar do mercado 234. Quem se importa? Esta Wikipédia baterias carregadas. E também tem este botão aqui em cima que diz “atualizar”. E o que isso permite que você faça é que se você usar baterias por um tempo, às vezes eles têm o que é chamado de memória. Eles não serão necessariamente carregados em sua capacidade total. E isso vem de não drená-los todo o caminho e carregá-los e não durante a auto-estrada encarregada deles. E isso vai acontecer através da bateria e atualizar. Isso passará por um algoritmo onde drena completamente a bateria, carrega-a completamente, drena totalmente, totalmente carregada, e ele passa por ciclos como esse para tipo de atualizar a bateria e colocá-la de volta para perto do que era como quando era novo. Tão útil Louis Wirth, que este é um barato e faz um ótimo trabalho. E novamente, eu usei um monte de cargas de bateria e este é de longe o melhor. Outro modificador que você pode usar em suas luzes de velocidade que vem a calhar, especialmente com tiros na cabeça, como grade desculpar o talão pacote. Mas eu uso o inferno fora desta coisa. E eu guardo isso na minha bolsa e está tudo rasgado, mas a grade em si é muito boa. Eu vou dizer que não é a maneira mais elegante de colocá-lo na luz de velocidade, que é com uma correia de velcro. É meio difícil ficar lá. Mas a rede funciona bem. E vamos falar sobre exatamente o que isso faz com a luz mais tarde no vídeo. Mas estes também são muito baratos. Estes não são uma necessidade, especialmente quando você está começando, mas não é uma coisa agradável para ter em sua bolsa. Quando você ficar um pouco mais avançado. Mas vamos falar sobre isso. E estes são feitos por absorção. Chama-se grade de velocidade. E, novamente, links na página de recursos. Outra coisa que você pode adicionar à sua luz de velocidade para fazer algo um pouco mais criativo ou para fazer alguma correção de cor. Chama-se géis. Não são geleia, não são moles nem nada. É apenas um pedaço de plástico, essencialmente como um envoltório Saran pesado, se você quiser, que tem uma cor para ele. Então aqui está um pacote de géis que eu tenho. E um muito comum é chamado CTO, que é temperatura de cor laranja. E você pode vê-lo bem aqui. Muito fraco, muito leve. Mas o que isso faz é colocá-los em sua luz de velocidade e isso mudará a cor da luz para combinar mais com a luz ambiente no ambiente. E vamos rever a Jillian para correção de cor mais tarde. Este pacote aqui tem um monte de cores diferentes, todo tipo de rosa e verde, azul e amarelo e qualquer coisa. E é um pequeno kit que você compra por alguns dólares. E você pode colocar aqueles do seu flash para criar luzes coloridas em vez de apenas lanternas brancas em suas fotos. E você pode apenas fazer algumas coisas criativas com isso. Então, há um bom para ter na sua bolsa. Novamente, não é uma necessidade, mas uma maneira muito barata de expandir o que você pode fazer com seus flashes. E por último, mas definitivamente não menos importante, porque você vai precisar de uma maneira de carregar tudo isso. E então o que eu acho é que há um saco profano incrível na Amazon que é o tamanho perfeito. E contém tudo o que você precisa e é realmente durável. Eu amei essa coisa para sempre um casamento solteiro, eu filmo todas as filmagens regulares, filmagens comerciais, qualquer coisa que seja. E está tudo aqui. Aí está o meu saco de venda e tem as arquibancadas, tem os flashes. Nem tudo está aqui. Então, quando eu sei que eu preciso acender, que é quase todas as filmagens, eu peguei minha bolsa e peguei minha bolsa da câmera, e eu estou pronto para ir. Então, isto é perfeito. Cms em um par de cores se você se importa com isso. E contém tudo o que falamos neste vídeo. Certo, então essa é uma lista exaustiva de todas as coisas que você precisa para tirar fotos em flash. Há algumas coisas que eu deixei de fora porque pessoalmente eu não as uso, mas eu quero mencioná-las para que quando você ouvir os termos ou vê-los listados on-line ou algo assim, você sabe o que eles são e você sabe por que você pode não necessariamente precisa dele. E um dos principais é TTL. E este é um termo para uma função que um flash poderia fazer. E é basicamente o flash vai falar com a câmera e vice-versa. Então, se você for tirar uma foto e pressionar o botão do obturador meio para baixo, aquela câmera vai dizer ao flash, Ei, eu preciso de tanta luz para expor esta foto corretamente nas configurações que eu estou definido dois. E o flash recebe essa mensagem e dispara o que a câmera disser. Então. É essencialmente uma potência de flash automática, e irá calculá-la com base no que a câmera vê. Há alguns problemas com isso. Se você estiver em um ambiente de estúdio e estiver tirando fotos repetidas, digamos que você esteja preparado para fotos na cabeça e esteja tirando fotos e não tenha feito TTL. Bem, você pode ajustar a câmera um pouco e ela pode recalcular, e você obtém diferentes poderes de flash da foto da Flórida quando na realidade você está vendo não está mudando nada. E você quer ter consistência. Então TTL não é útil para isso. Pode ser útil em algumas situações como a fotografia de eventos. Você pode montar o flash na parte superior da câmera. CTL não correu por aí e apenas tirar fotos e esperar que a câmera faça o re-cálculo. Pessoalmente, não gosto disso. Nem sempre está certo. Assim como seus modos automáticos em sua câmera ligada, nem sempre certo? E descobrindo a exposição, você terá o mesmo problema com seu flash. Prefiro controlar o flash. Eu prefiro saber exatamente o que ele vai fazer e ajustá-lo da maneira que eu quero que ele seja ajustado para que eu obtenha os resultados que eu sei que eu quero. Eu tiro e manual completo na câmera e eu tiro manual completo para o flash. O outro benefício além de estar no controle é que todo o equipamento que você precisa é muito menos caro. Você não precisa comprar um flash que possa fazer TTL. Você não tem que comprar gatilhos que podem falar TTL. Você não tem que se preocupar com nada disso. Meu mantra é sempre simplificar. Torne as coisas tão simples e básicas quanto você puder, mas obtenha os resultados que você precisa obter. E esse é um ótimo ponto de equilíbrio para se estar. E você economiza alguns dólares. Fazer. Se alguém te perguntar, por que não usa feiticeiros de bolso? E você diz, o que diabos é um mago de bolso? Bem, aqui está o que é. É um gatilho, como falamos antes. Os assistentes de bolso são a versão inteligente de um gatilho DOM. Assim, com assistentes de bolso, você pode ter um flash TTL e ele comunicará esses dados TTL para frente e para trás para que você possa ter TTL sem fio. Eles vêm com um preço elevado quando você pode obter um conjunto de gatilhos por US $35 que são gatilhos idiotas, ou você pode comprar gatilhos TTL por centenas de dólares. Eu acho que você pode ver uma das vantagens de atirar manual. E isso também faz de você um fotógrafo melhor porque você vai estar realmente em sintonia com o que está acontecendo com a luz, o que está se apagando, a exposição, você vai ter que prestar atenção nele em vez de apenas pressionar cegamente o botão do obturador e a câmera linear fazer todo o trabalho e esperando que ele acerte. Agora eu sei que isso é uma opinião e eu não estou afirmando isso como evangelho. Alguns de vocês podem discordar, alguns de seus amigos podem discordar. Isso é fixe. Todo mundo tem suas próprias coisas. Mas este vídeo é o que eu uso em sessões de fotos da vida real que recebe o trabalho feito e faz isso bem, e os custos são uma quantidade razoável de dinheiro. Você definitivamente pode gastar milhares de dólares em sua configuração de luz e ter cada sino e assobio que há de alguma forma para argumentar que isso vale a pena e que realmente ajuda. Outros como eu podem argumentar que na verdade é um obstáculo e não é muito útil ter essas coisas. Então, a maneira que eu penso sobre isso é por que pagar extra por algo que eu realmente não preciso. Então, espero que isso faça sentido. Se ele não me enviar uma pergunta e um e-mail, eu ficaria feliz em ajudar o e-mail que as informações de contato estão no site e eu posso explicar isso mais adiante. 3. Montagem e operação e de seu novo equipamento: Tudo bem, então você colocar seu pedido, você esperou dias muito longos para Amazon Prime, você leva essas coisas para sua casa. E finalmente, todas as caixas estão na sua porta. Então você pega, traz ele em sua casa, abre, joga o material de embalagem em todos os lugares, e fica muito animado e então percebe, eu não tenho idéia de como ligar as coisas. Então é para isso que estamos aqui. Vamos juntar tudo isto. Vais começar com a tua vida, Stan. Então tire essa coisa da caixa. Solte este pequeno botão aqui em cima, e abra as pernas. Uma vez que você estender isso, você pode dizer que NADH volta para baixo, não puxá-lo muito forte. É um pedaço de plástico para que ele possa quebrar se você enlouquecer sobre ele. E então você vai abrir estas pequenas abas bem aqui e estender o braço telescópico para que você possa aumentar a altura do suporte de luz. Você tem dois deles. Eles têm cerca de 1,80 metros de altura. Eu não preciso deles todo o caminho estendido para esta demo, então eu vou colocar isso lá embaixo. Então onde quer que a vida esteja. Agora, precisamos colocar algo nele. Então precisamos acelerar como agora. Pegue a sua luz de velocidade Mt, e certifique-se de que você desapertar esta parte o suficiente que a abertura seja grande o suficiente para caber direito em cima. E então você pode colocar isso de volta para baixo. E isso é todo metal, então você pode usar algum músculo nisso. E você quer ter certeza de que suas articulações estão todas em baixo. Então eu vou falhar quando você colocar algo em cima. E agora para a próxima parte, você pode ou não ter gatilhos. Se você comprou os 4s tracejados, o que eu recomendo, você não vai colocar os gatilhos porque eles estão embutidos. Mas pelo bem da demonstração, e porque eu ainda uso gatilhos, eu vou fazer isso. Mas você pode ignorar esta etapa se tiver o painel e não estiver usando gatilhos. Então, em cima da luz de velocidade, Mao é o que é chamado de sapato frio. E vi o sapato frio porque é como um sapato quente, exceto que não há eletrônicos. É só a parte mecânica. E em cima do gatilho, ou melhor, no fundo, está a peça que monta no sapato quente do Oráculo quando ele entrou e isso simplesmente desliza para dentro. E uma vez que você fizer isso, você pode girar para baixo este pequeno parafuso do lado. Agora, eu vou mostrar isso para você. Tem uma ranhura de cabeça chata. Agora tinha essa coisa incrível que eu tenho da Amazon também, que é um chaveiro plano e uma chave chave Phillips cabeça chave de fenda. E eu vou colocar um link para ele. Mas é realmente útil para coisas como esta porque quando você quer fazer isso mais apertado do que você pode com os dedos, basta enfiar essa cabeça plana lá e puxá-la para baixo para que você tenha certeza de que ele não vai a lugar nenhum. Então, uma vez que você faz isso, o próximo passo é ter um flash lá. E deixe-me mostrar-lhe que em cima de um gatilho há um sapato quente e é aí que o flash vai. E eu vou derrubar isso só um pouquinho. Está bem. Na parte inferior do seu flash está um suporte de sapato quente. Então isso desliza para dentro, como construir uma grande torre de sapatos e fechos, mas coloque isso e há um disco circular e um no flash, e você gira isso no sentido horário e então eu vou girar para baixo e você vai sentir que fica apertado. Flashes e ir a qualquer lugar. E a cabeça do flash gira em torno e você geralmente vai mantê-lo nesta direção. Então esta é a nossa configuração de luz sem modificador. Agora, se você quiser colocar um guarda-chuva no qual eu recomendo que você pegue seu guarda-chuva e abra. Vemo-nos depois disto, mas põe isso no buraco que está no banco e aperta isso. Deixe-me dar a volta a isto. Lá vamos nós. Então eu vou fazer isso de novo para que você possa vê-lo tão direito dentro do buraco e apertar o som da mesma forma que este tem uma cabeça plana sobre ele. Isso também faz. E isso você realmente quer girar para baixo apertado se você vai estar ao ar livre e há até mesmo um pouco de vento. E mesmo dentro de casa, realmente não dói. Ponha essa chave de fenda ali e vire bem apertado para que este guarda-chuva não saia no corredor e saia voando por aí porque eu já tive o não ter antes. Então, agora estamos prontos. E este é um sistema flash autônomo. E isso pode ser colocado em qualquer lugar que você precise de luz. E vamos falar sobre o que é uma localização ideal e todo esse tipo de coisa um pouco mais tarde. Mas, por enquanto, esta é a configuração da sua câmera. Se você estiver usando gatilhos, então você colocaria outro gatilho em cima do seu sapato quente. Se você está apenas usando o traço de quatro e você não precisa de um gatilho externo, então você vai colocar outro flash em cima da sua câmera porque essa vai ser a sua unidade de controle. Isso permitirá que sua câmera fale com a configuração do flash que você tem. E você pode ter um desses em algum lugar onde você vai ter 20 desses. Isso não importa. Você pode escalar isso para fazer brotos com toneladas de flashes se você é realmente necessário por algum motivo louco. Essa é a beleza disso. E esta configuração é realmente apenas cerca de US $130 com tudo, talvez um 150. E isso é tão barato para o Stan e a montanha, o gatilho, o flash e o guarda-chuva. E você está pronto para ir. Então você pode ver como se você quisesse ter como uma configuração de quatro luzes, não é realmente tão caro, US $600 atrasado e você tem quatro luzes. Quatro significa guarda-chuvas, gatilhos, e você está pronto para ir. Você pode fazer qualquer coisa com quatro luzes, qualquer coisa exceto talvez levar perto do avião. Quero dizer, mas para fotos de retratos normais e casamentos e coisas assim, quatro é mais do que suficiente. Geralmente, só usamos dois. E isso geralmente é perfeito. E se estamos apenas fazendo umas filmagens ou algo assim, uma é perfeita. Então essa é a configuração. E a única peça que falta agora é como você a usa? Então é sobre isso que vamos falar a seguir. Tudo bem, você tem tudo pronto e agora você tem que descobrir como fazer isso funcionar. Então, o que temos é a configuração de nossos suportes de luz que fizemos antes, exceto que inclinamos o guarda-chuva para que possamos ver o que está acontecendo com o flash no topo. Olhe para o gatilho bem entre a nossa luz de velocidade Mao e a nossa posição. Agora você pode ou não ter esta peça bem aqui, o gatilho, dependendo se você está usando o vento 5-6 horas que falamos que tem os gatilhos embutidos. Mas para este exemplo, usaremos o gatilho externo. E este pode ser o meu cacto V cincos ou pode ser o Amarelo Nuo gatilhos de que falamos. Ou qualquer outro tipo de gatilho. Este será sempre o lugar onde ele vai bem debaixo da luz de velocidade. Então, para o bem do gato, faz V5, A primeira coisa que você tem que fazer é configurá-lo para receber seus transceptores, que significa que eles podem ou transmitir ou eles podem receber dependendo do que você quer que eles façam, o que os torna realmente versáteis. Em vez de ter um transmissor dedicado e um receptor dedicado, que alguns conjuntos de gatilho têm. Então vamos ligar isso. Vamos virar o interruptor de volta para a posição RX. Há o RX e o TX. Rx significa recebido Tx1 e transmitir. E isto vai receber porque o que vai acontecer é que vamos usar outro gatilho para dizer a este gatilho para abrir este flash. Então nós temos isso ligado e receber. E a ordem disto realmente não importa. Mas você pode ligar o gatilho e ligar a linha de velocidade primeiro. Isso não importa. E vamos ligar a luz de velocidade. Então vamos segurar o botão de ligar e deixá-lo ir, fazer alguns barulhos engraçados. E então o LCD na parte de trás vai estar ligado e nossa luz piloto estará verde inicialmente. E depois que a bateria estiver carregada a folha plana que fica vermelha, significa que estamos prontos para ir. Este atraso de caminho também funciona como nossa luz de teste para o flash é uma espécie de dor para empurrar as próprias notícias por qualquer motivo. Então você pode até sentir como se um botão, mas é, dar-lhe um bom empurrão duro. E você vai ver aquele pop piscando. E você também tem outra luz aqui embaixo, rebelde, a luz piloto, que é essencialmente suas luzes de recarga. Então essa luz vai ficar vermelha muito rapidamente e vai voltar atrás. E enquanto faz isso, está recarregando o flash, dizendo que você precisa esperar antes que você possa fazer esse flash novamente porque eu não vou fazer nada até que eu seja acusado. E isso vai variar dependendo de quão forte de um flash você definiu dois. Agora estamos no 132º, que é bastante baixo consumo de energia. Mas se eu aumentar isso pressionando o botão direito aqui, você não pode vê-lo na minha tela, mas o valor do gatilho está subindo. Valor flash das políticas. Estamos subindo e agora encontramos um sobre um, que é potência total. Então, se eu pressionar este testemunho de novo, é muito mais brilhante e a luz fica acesa por um pouco mais. Então vamos voltar para baixo para baixo poder apenas para este exemplo. Então agora você tem esse conjunto. Então nossos flashes em nosso gatilho estão prontos para receber. E a última parte deste lado é que este lado do gatilho tem o que é conhecido como um discagem de canal, e tem números nele, um a 16. E os canais permitem que você dispare flashes diferentes e não os outros e basicamente acionar seletivamente os flashes que você tem. No nosso caso, só temos um flash externo fora da câmera agora. Mas se tivéssemos três flashes, podemos colocá-los em canais separados. E então do nosso gatilho dizer que eu só quero estourar este ou eu só quero estourar este e apenas um, estoure este. Controlando o canal no transmissor. Para o nosso teste simples, vamos colocá-lo no canal um. E então vamos pegar nosso outro gatilho, que é exatamente a mesma coisa que está aqui. Então vamos definir este para transmitir. Então eu vou mudar a mesma mudança para o TX. E depois vamos certificar-nos de que a nossa discagem de canal também está num. E isso significa que eles vão falar no mesmo canal, que é o que queremos. E então a primeira coisa que queremos fazer quando tivermos este início do canal um e isto em vez do canal um. É que vamos fazer um teste e nos V 5 em cada acionado tem este botão em um lugar diferente, mas geralmente há um botão em um, em um gatilho DOM e é o botão de teste. E assim nos V cinco, é bem aqui. Então, quando eu pressionar isto, este gatilho vai falar com este gatilho até o flash disparar. E vou encarar isso assim para que você possa ver o flash. E eu vou apertar este botão. E o flash não dispara fios, e estamos quase lá. Então isso não é muito útil porque isso realmente não tira uma foto. Então o que queremos fazer é pegar nossa câmera. Preciso de DSLR, não importa. A marca pode ser um espelho câmeras sólidas. Você tem um sapato quente padrão. E tenha cuidado porque há algumas marcas de câmeras que usam um sapato quente diferente. Acredito que a Sony pode ser uma delas. Mas basta verificar o seu hardware antes de começar a anexar coisas à sua câmera. Mas para Nikon Canon com certeza, estes são bons. Tudo foi feito para isso. Pegue isso, coloque no seu sapato quente como se fosse uma luz. Mas não é assim que você simplesmente desliza isso. E há um discagem ou uma roda de advogado que lhe permite apertar a pressão sobre isso. Então, agora estamos ligados. E eu não tenho uma lente nesta câmera. Não importa para este teste. Estamos apenas deixando a câmera disparar o gatilho e não estamos tirando uma foto. Mas o que vai acontecer agora é que eu liguei minha câmera e então isso ainda está ligado, e isso está ligado e eu vou pressionar o botão do obturador. E você verá que o flash aciona porque toda vez que tiro uma foto com a câmera, ele envia uma mensagem para o sapato quente que diz “fogo”. O que quer que esteja em cima desse sapato quente, você precisa atirar. E neste caso, o gatilho está esperando por esse sinal. E uma vez que ele chega a ele essencialmente retransmite o sinal sobre o outro gatilho e dispara o flash, que não está ligado a sua câmera. Então esse é o conceito básico de disparar o flash da câmera é muito simples, especialmente quando você está usando apenas um. Mas na verdade você poderia ter outros três flashes, desde que todos vocês estejam configurados para canalizar um. Toda vez que você pressionar este botão de gatilho, todos os três flashes piscarão exatamente ao mesmo tempo. E agora você tem a liberdade de colocá-los em qualquer lugar e fazer muitas coisas criativas com suas configurações de vida. Se você quiser piscar em cima da câmera, bem como ter um flash fora da câmera. Ainda há um sapato quente em cima do gatilho, que permite que você também coloque uma luz em cima disso. Então, quando você tira a foto, não só irá acionar o flash fora da câmera ou quantos você tiver. Ele também vai acionar a luz de velocidade que está montada na parte superior da sua câmera. Então esse é um passo extra de versatilidade que você tem. E você pode ou não querer essa luz vindo da câmera, mas alias dá a opção. Você pode anexá-lo, você pode apenas desligar a luz e você ainda vai encontrar os flashes da câmera apagada. Há todo tipo de coisas que você pode fazer para obter livros diferentes com a mesma configuração. Então a única coisa que eu queria anotar é que você gostaria de ter algum tipo de modificador nisso, na maioria dos casos, como o guarda-chuva de que falamos. Mas isso não afeta a eletrônica. Senta aí o guarda-chuva e modifica a luz. Você apontaria isso para baixo. E agora você tem uma fonte de luz suave agradável que você pode posicionar onde quiser. Então nós conversamos sobre como você pode encontrar os flashes ao usar gatilhos externos. Mas eu quero fazer uma observação rápida sobre não usar nenhum gatilho e ter os gatilhos lanterna de loop interno com o vento, 5-6 horas. Você não vai entrar em detalhes loucos sobre quais botões pressionar os flashes e quais menus entrar para colocá-los todos definidos. Mas eu quero dar-lhe a idéia geral e apenas mostrar-lhe a configuração de hardware quando você está nessa situação. Observe que o que eu tenho aqui é a configuração dos nossos suportes de luz, mas não há gatilho entre o suporte da luz de velocidade e a própria luz de velocidade. E então na minha câmera, vez de ter o gatilho em cima, eu tenho minha luz de velocidade montada diretamente na minha câmera. E o que eu vou acabar fazendo é todo o controle sobre quem está falando com quem e que poder flash e coisas assim vão acontecer diretamente na minha YN 5-6, 04. E uma vez que eles estão configurados corretamente, eles vão essencialmente falar diretamente um com o outro sem quaisquer gatilhos entre ambos. E para um monte de detalhes sobre isso, você pode apenas verificar o manual para o 564. Ele vai dizer como você pode realmente definir a energia para os flashes externos, configurá-los em canais separados, configurá-los em todas as coisas diferentes que você tem opções para fazer. E é muito, muito, muito versátil em que é muito leve, tanto quanto conjunto de vai, porque você tem uma quantidade de suporte e uma luz em outra luz em sua câmera. E agora você tem uma configuração de duas luzes onde quer que você vá e é sem fio, por isso altamente recomendado. Mas eu só quero mostrar como é quando não há gatilho na mistura. 4. Como tirar fotos! Todas as informações técnicas que você precisa: Tudo bem, então você sabe o que comprar, você sabe como montá-lo e você sabe como fazê-lo funcionar. Então, o que está faltando é como realmente usar isso para tirar fotos realmente ótimas e levar a fotografia para o próximo nível. E é sobre isso que eu quero falar. Então, em dar um passo atrás dos detalhes sobre como pressionar botões e configurar as coisas e fazer tudo falar uns com os outros. E apenas falar sobre um pouco de informações de iluminação de alto nível. E então o que eu quero começar é a qualidade da luz. E há todos os tipos diferentes de luz que você pode usar para tirar suas fotos. E todos eles vão dar-lhes uma sensação diferente e um olhar diferente. Então, alguns conceitos básicos são, você pode ter ouvido termos como luz suave ou luz dura. E o que isso está se referindo essencialmente é a definição da transição da sombra para a luz sobre o seu assunto. Então, por exemplo, se há uma fonte de luz muito dura em mim, então onde a sombra bate, se a luz está vindo dessa direção, então eu vou ter uma sombra do outro lado do meu nariz. E se eu tiver uma linha bem definida onde é extremamente escuro aqui, muita luz aqui. E a área de transição é extremamente pequena. É uma fonte de luz dura. E muitas vezes isso não é uma fonte de luz muito lisonjeira para retratos. Mas pode ser usado para certas coisas. Depende do que você está fazendo e se você está tentando ser criativo e coisas assim. Mas na maioria dos casos, para um retrato de uma pessoa, você teria uma fonte de luz mais suave. E é aí que entra o guarda-chuva e onde vamos difundir a luz. Então, em vez de a luz vinda desta pequena cabeça de flash, ela vai passar pelo guarda-chuva e vai espalhar a luz para fora. E o que você tem como resultado é a transição da sombra para ser muito maior e muito mais suave. É muito mais graduado. Então, ao invés de ver essencialmente a linha do meu nariz na minha bochecha, você verá que é mais escuro, mais escuro aqui e então começa a ficar um pouco mais largo, um pouco mais leve, uma pequena letra até sairmos da área de sombra. E você não tem uma linha de sombra que distrai. Então, por que a luz controla isso? Como controlamos isso usando luzes de maneiras diferentes. Na maneira que você tem fontes de luz dura é quando ou a fonte de luz é pequena ou as fontes de luz realmente longe, o que essencialmente torna pequena. Então o sol é realmente enorme, mas também está a 93 milhões de milhas de distância. E por essa razão, por causa da distância, o sol se torna uma fonte de luz muito dura. Então, durante um dia em que não há cobertura de nuvens, e você tem o moinho solar na tarde bem alto no céu. E você vai ter sombras duras no chão. Você pode se ver no chão, sua sombra muito definidamente delineada. Mas em um dia nublado onde é realmente nebuloso e há cobertura de nuvens no céu. Sombra pode nem estar lá, ou está lá, mas é muito, muito sutil e não há definição nas linhas de sombra. E então estamos levando nosso filho local, se você preferir, que é uma cabeça muito pequena no flash, uma área muito pequena de onde a luz está vindo. E vamos colocar nosso próprio difusor na frente dele, que é o guarda-chuva, que faz algo semelhante que a nuvem é devido ao sol durante o dia. E tomamos que a luz atinja e a luz começa a ir para todas as direções diferentes e a fonte de luz se torna maior. E temos um sujeito de sonda suave. Você pode ver neste exemplo aqui que há uma fonte de luz suave perto do assunto e que está dando transições suaves de sombra. Agora, se pegarmos esta luz e irmos a 30 metros de distância e colocarmos o guarda-chuva nela. Você não vai mais ter uma fonte de luz suave porque a distância dessa luz ao seu objeto é tão grande. E mesmo que nossa luz se torne duas polegadas, ela começa com e então nós temos talvez um guarda-chuva de 24 polegadas. E aquele 24 polegadas está a 30 metros de distância. Pode muito bem ser a cabeça do Flash nua, porque a proporção de distância decide que a luz é tão grande. Então essas duas coisas estão sempre trabalhando em combinação uma com a outra. E você tem que mantê-los em mente quando você está escolhendo seu difusor e você está escolhendo sua localização física de suas luzes. Se você quer luz suave, sua melhor aposta é chegar o mais perto possível. E você também vai querer difundir isso. Você não pode realmente ter uma luz suave com uma cabeça de Flash nua a menos que você a salte. E assim saltar é uma maneira de tirar sua lanterna isso sem usar um difusor real como um guarda-chuva ou uma caixa macia, mas ainda obter uma boa fonte de luz grande. E você pode saltar isso de um teto. Se você tem um teto branco que é baixo o suficiente, ou você pode até mesmo saltar para fora de paredes ou outros objetos que são grandes o suficiente para refletir essa luz de volta ao seu objeto. Então, por exemplo, se eu estivesse aqui e tivesse uma parede branca bem aqui, eu poderia pegar essa luz, posicioná-la de modo que a luz aponte para a parede. E depois vai saltar daquela parede, vai bater-me. Mas o que acontece é que esta pequena luz acaba batendo nesta grande área de parede e que salta. E agora esta parede é a fonte de luz e essa é uma área muito maior do que este flash era. Então, temos uma luz muito suave sobre mim batendo nesta direção. Algumas coisas para ter cuidado quando você está pisando a luz é que luz vai captar a cor de qualquer superfície que ela salta fora. Então você deve se lembrar mais cedo eu disse, oh bom teto branco é uma boa fonte encadernada. Mas se você tem um teto colorido ou mais provável uma parede colorida, que tenha cuidado porque se a parede é vermelha e você saltar sua luz para fora dessa parede, você vai ter luz vermelha batendo no seu assunto e você vai ter um momento difícil e pós-produção dando seus tons de pele para olhar certo. De vez em quando. Você pode querer isso para efeito artístico ou o que quer que seja. Mas na maioria dos casos, quando você está tirando fotos regulares, então essa cor vai causar muita dor de cabeça. Então tenha cuidado com o que você tira a luz. E lembre-se, ele sempre vai pegar a cor, mesmo que seja apenas uma cor marrom ou como uma cor bronzeada, vai aquecer a luz. Se for uma cor azul claro, vai esfriar a luz. E você vai ter tons de pele muito diferentes do que eles seriam se você apenas usar a fonte de luz como era. Portanto, tenha cuidado ao saltar, mas pode ser uma coisa muito útil, especialmente com a fotografia de eventos. Se você tem um teto acima de você que é baixo o suficiente, então você pode colocar seu flash em sua câmera, e agora você tem mobilidade e você pode se mover, saltar o flash fora do teto, e obter um realmente macio fonte de luz descendo um sujeito. Mas lembre-se que isso também é que a distância do teto vai fazer uma grande diferença. Se o teto estiver 20 pés acima, então seu flash pode não ser poderoso o suficiente para obter 20 pés acima no ar, saltar fora da vedação de ar e vir 20 pés de volta para baixo e ainda fornecer uma fonte de luz suave forte sobre o seu assunto. Então, muitas coisas entram em jogo, mas mantenha o salto em mente porque ele tira você de situações problemáticas quando você não tem acesso a um difusor, mas você ainda precisa de uma boa luz. Uma grande vantagem de fotografar com Flash é que ele permite que você capture aquele olhar grande ao pôr-do-sol e ter o seu assunto para ser devidamente exposto. Esta é a única maneira de tirar o dinheiro onde os sujeitos são visíveis ao sol e as cores no céu e tudo o que acontece no fundo não é soprado para fora. O que acontece é que se você tirar uma foto sem um Flash nesta situação, você vai ter que expor para o céu atrás deles, o que vai tornar seus assuntos totalmente escuros e você vai ter uma silhueta ou você expor para o seu assuntos, e não será devidamente exposto, mas o fundo será completamente soprado para fora e você não terá cor no céu será totalmente branco. Então você meio que não pode ter ambos, mas você pode quando você usa um flash, a idéia é que você definir sua câmera para tirar a foto do fundo porque você não tem controle sobre o brilho do fundo. Então você define suas configurações, mantendo algumas coisas em mente. número um é que você precisa ficar dentro da velocidade de sincronização da câmera, que geralmente é de 1 250 por segundo. Para uma velocidade do obturador, eu recomendaria ficar em 1 200 ou abaixo, porque algumas coisas podem acontecer no 150º dependendo de seus gatilhos e seus flashes e todo esse tipo de coisas porque você está bem no limite do que ele pode fazer e você pode perder a sincronização e, em seguida, você não obter todo o flash no quadro. Eu diria para ficar com 1200 e a lei mais segura e não é muita diferença. Então você diz que a câmera foi para 100. Sarah ISO, seja lá o que for preciso, talvez 200 seja um bom lugar para começar. E então você define sua abertura para o que precisa ser para expor corretamente. Então pegue esse fundo e pareça exatamente como você quer. Certifique-se de que talvez você talvez subexposição um pouco para manter essa cor no céu se você tiver um bom pôr-do-sol acontecendo ou nascer do sol onde quer que ele esteja, e então deixe sua câmera em paz. E agora você tem que tirar sua luz. Você provavelmente quer usar um guarda-chuva. Fazemos isso muitas vezes em eventos, vai levar nosso casal para fora em um casamento, puxando do pôr do sol e nós expor ao céu. E então pegamos nossa luz com um guarda-chuva e colocamos o mais próximo possível deles sem que ela realmente esteja na foto. E nós geralmente estamos em plena potência com a luz de velocidade nesta situação, porque isso é quase tão poderoso quanto um céu do pôr-do-sol estaria ao anoitecer. É quase o mesmo nível de intensidade. Então, um flash faz o truque, obtê-lo o mais perto que puder e testá-lo. Tomar um tiro que você volta deve olhar exatamente como parecia quando você acabou de configurar sua câmera para ele. E agora seus súditos, em vez de serem uma silhueta, devem ser completamente iluminados pela sua fonte de luz. Agora, se eles estão superexpostos, volte um pouco a sua linha para cima ou desligue alguns passos na energia do flash. Se eles estão subexpostos, a única opção que você realmente tem se você não tem força total já é chegar um pouco mais perto. Ou você tem que ajustar suas configurações e deixar o céu brilhar um pouco mais e deixar mais luz entrar do flash. Mas é um equilíbrio. E lembre-se que as duas coisas estavam bem separadas. Então você tem controle sobre ambos, de certa forma. Você tem controle do plano de fundo com as configurações da câmera. E então você tem controle sobre seu sujeito com seu poder de luz e proximidade. Então é só isso que a foto é. Não é tão intimidante como muitas pessoas pensam que é. Não é tão complicado como as pessoas pensam que é. Então, por favor, tente isso. Tudo o que precisa é levar algo lá fora. Pode ser um objeto inanimado. Saia ao pôr-do-sol, coloque seu objeto no chão. Exponha para o céu, ilumine seu objeto e tire outra foto e faça direito. Você vai conseguir. Não é difícil e os resultados são realmente, realmente grande lá eu pegá-lo porque um monte de gente não tenta este tempo de fotografia. E eles acham que é extremamente complexo quando, na verdade, isso é tudo o que há para ele. Então eu definitivamente exorto você a ir lá fora e tentar dominar esse conceito. E uma vez que você desacoplar sua luz ambiente de sua lanterna, agora você tem uma técnica muito poderosa. Isso está misturando suas fontes de luz e quando você pode dominar isso, você está em muito boa forma. Então, definitivamente, tente e continue com isso. Se você tiver problemas, envie-nos uma mensagem, pergunte-nos qual seria o problema e ficaremos felizes em ajudá-lo. Às vezes, quando você está misturando suas fontes de luz, sua luz de velocidade é uma cor totalmente diferente da luz com a qual você está misturando. E isso pode acontecer muito se você estiver dentro de casa e estiver em um local ou uma sala onde há incandescentes ou luzes fluorescentes e onde quer que esteja. E esses não serão equilibrados à luz do dia porque as luzes de velocidade são tipicamente em qualquer lugar entre cinco mil e seis mil K para uma temperatura de cor. E se você não sabe o que é isso, quando você está branco equilibrando sua foto e pós-produção, você terá esse controle deslizante e o Lightroom e o Photoshop onde quer que você edite. E isso permitirá que você altere o equilíbrio de branco da foto. E essa escala está em Kelvin. E isso é apenas uma referência para a temperatura da cor. Meio dia ao ar livre. Ao ar livre com pleno sol é geralmente cerca de 5500 K para talvez 6 mil K dependendo da época do ano. E os flashes são fabricados de modo que se você usá-los em conjunto com esse tipo de luz ao ar livre, a temperatura de cor de ambos será semelhante o suficiente onde eles podem se misturar muito bem. Mas se você levar isso para dentro e você tem uma luz incandescente, que geralmente é cerca de 2700 K, que é muito mais quente, e Philomel laranja, então você definitivamente vai ver uma diferença. Se você balanço de branco para o incandescente do que seu flash vai aparecer como uma luz azul. E se você equilíbrio de branco para o seu flash, então seu incandescente vai parecer muito, muito, muito laranja, quase lido. E se eles se misturam e você tem uma pessoa na foto, é muito ruim e você vai acabar tendo que fazer aquele campo ou preto e branco praticamente ou então você não vai ser capaz de salvá-lo. Então, qual é a resposta? Além da fotografia a preto e branco? Bem, há algo chamado géis e eles são basicamente pequenos pedaços de plástico que são coloridos e você pode colocá-los na frente de sua luz e a luz explode através dela. E como falamos antes, quando a luz salta fora das fontes, quando a luz passa por fontes, ela também mudará a cor dela. Então a ideia é pegar nossa luz de 5500 K colocar um gel laranja sobre ela. E quando a luz passa por aquele gel laranja, fica laranja. E se você colocar a quantidade certa de laranja sobre ele e o tipo certo e tudo mais. Você pode combinar sua luz de velocidade com suas luzes ambiente incandescentes dentro. E agora eles são a mesma temperatura de cor. E agora você pode muito facilmente por que equilibrar a fotografia exatamente como você faria se você tivesse apenas uma fonte de luz. Então isso é equilibrar suas temperaturas de cor com géis. Os géis também podem ser usados criativamente onde você pode querer uma luz verde saindo de algum lugar e talvez uma luz azul e uma luz vermelha. Você pode misturá-los todos juntos. Você pode fazer apenas efeitos diferentes. Isso é uso criativo de géis. Mas para correção de cores, eles também podem ser usados. Um CTO é a temperatura de cor laranja, e essa é a que você usaria para equilibrar com luzes internas. E se você tem iluminação fluorescente, que é bastante proeminente em muitos lugares agora, essa luz tende a ser um pouco verde. E assim você pode colocar um gel verde no flash e você terá que variar as quantidades. Você pode empilhar mais de um se você quiser um mais forte, você pode apenas usar um se você quiser menos. Mas você pode precisar colocar um pouco de verde em seu flash para combinar com o fluorescente. E então, novamente, você terá a mesma temperatura de cor e você pode facilmente equilibrar e pós-produção ou na câmera se preferir fazê-lo dessa maneira. Então isso é um pouco sobre géis. Correção de cores com géis, muito importante quando você está filmando dentro de casa e você está misturando seu flash com as luzes existentes no edifício. Então agora você deve estar se perguntando, quando eu tiro uma foto de alguém, onde eu realmente posiciono a luz? Devo colocar no nível dos olhos deles? Devo colocá-la abaixo, apontando para cima? Devo colocá-la acima deles apontando para baixo? E a resposta é, mais vezes do que não, você vai querer acima deles apontando para baixo. E a razão para isso é que, como humanos, estamos muito acostumados a ver pessoas iluminadas de cima, quer estejam em uma casa, em um prédio, mesmo ao ar livre com o sol, a fonte de luz está quase todo o tempo acima delas. descendo em direção a eles. E então quando iluminamos por baixo, temos sombras nos rostos que não estavam acostumados a ver exceto talvez em torno de uma fogueira quando as pessoas estão contando histórias de fantasmas e eles têm uma lanterna abaixo de seu rosto. E se você gosta de alguém com um flash de baixo, vai ter aquele olhar fogueira. E na maioria das vezes não é muito lisonjeiro. Então você quer imitar a luz natural que vemos em nosso dia-a-dia com luz artificial. Então você gostaria de tê-lo sobre um ângulo de 45 graus. E isso pode variar, depende de onde você está fazendo. Apontado para baixo e sua câmera está em frente e você quer que a luz seja para a direita ou para a esquerda da câmera apenas um pouco. Quanto mais você acabar chegando à marca de 90 graus, mais dramática será a sombra no rosto, e isso tem seu propósito. Mas novamente, para um retrato tradicional ou foto na cabeça, você vai querer não muito longe do eixo da câmera, um pouco acima da pessoa apontando para baixo. Depois de se sentir confortável com uma luz, você pode obter a tentativa extra mais de uma. Isso é ótimo. Mas deixe-me dar-lhe um conselho que vai realmente ajudá-lo. Basta pegar uma linha de cada vez. Por isso, acende a tua única luz. Tire sua foto e veja como é. Uma vez que você tem isso sob controle e você sabe o que a luz está contribuindo para a exposição. Agora você adiciona sua segunda luz. Tire uma foto com uma segunda luz e veja o que está parecendo. Uma vez que você está confortável com o que isso parece, agora você pode adicionar um terceiro, quarto, quinto, e assim por diante, dependendo de quantas pernas você quiser. Mas o que quero dizer é, entenda o que cada uma das luzes está contribuindo individualmente para a imagem. Em vez de acender as luzes e fazer um teste. Porque quando você faz isso e começa assim, você não tem idéia do que está fazendo, o que. Também é útil, mesmo que você defina a luz da tecla principal e coloque onde quiser, você pode querer desligar isso e, em seguida, ligar a segunda luz, ver o que isso está fazendo por si só e, em seguida, tentar os dois juntos. E vai ser um pouco de um para frente e para trás. É um processo iterativo. Você ajusta uma luz, a outra pode subir ou descer um pouco, um pouco para longe. Isso é bom. Mas se alguma vez começares a ficar sobrecarregado e começares a sentir que não consigo fugir deste pouco. Quero parar o termo, recomeçar com apenas um e construir um backup. Pode ser um processo muito, muito simples. Desde que não tente morder muito ao mesmo tempo. Então, uma linha de cada vez, entenda cada uma. E às vezes menos é mais. A configuração de seis luzes nem sempre é melhor do que uma configuração unidirecional. Depende do que você está filmando e como a aparência da foto deve ser. Indomável. A luz ambiente é bastante semelhante ao que estávamos falando quando tiramos a foto, um pôr do sol com a luz de velocidade deixando nossos assuntos, exceto que às vezes as pessoas fazem isso no meio do dia quando o sol está no seu mais brilhante. E você meio que assume o controle da luz exterior fazendo sua luz artificial ser a luz chave, e seu filho ser sua fonte de luz secundária. Isso é complicado de fazer apenas porque a velocidade da luz não é tão poderosa o suficiente para dominar o sol por conta própria. Então, muitas vezes vamos usar estroboscópios de estúdio para isso porque há muito mais poderoso e você tem que ter bateria e todo esse tipo de coisa para torná-lo portátil a menos que você tenha um poder l nas proximidades em um campo, que você Normalmente, não. Com luzes de velocidade. Você pode pensar, bem, talvez você usaria para ao mesmo tempo em potência total e você tem luz dupla. E sim, você tem o dobro da luz. Mas no mundo das câmeras e a forma como as câmeras funcionam e a forma como a luz é percebida é que ela é exponencial. Então, duas luzes são na verdade apenas um ponto mais de luz, que significa que você apenas aumentaria sua abertura uma configuração. E isso explicaria a luz extra. É um pouco difícil de pensar porque você pensaria que duas luzes vão ser como muito mais luz, mas realmente não é. Então você pode ter acabado, sobre parte do sol, mas provavelmente levaria 45 luzes de velocidade ao meio-dia para fazê-lo, torna-se um pouco impraticável. É por isso que o ponto ideal para usar uma luz leve, este é o nascer do sol ou o pôr do sol. Ou pode ser um dia nublado, nesse caso, todo o nível de luz ambiente lá fora é muito menor e você provavelmente pode combiná-lo com uma luz de velocidade. Então estroboscópios de estúdio são o caminho a seguir se você está tentando dominar o sol durante o dia. Mas para todo o resto, os holofotes são ótimos. Então essa é a coisa com flashes chamado tempo reciclado. E isso é a quantidade de tempo que leva depois de disparar o flash para estar pronto para ser disparado novamente. E o que acontece é que os semáforos são que você normalmente tem quatro pilhas duplas. E então na luz de velocidade é um grande capacitor. E assim as baterias duplas carregaram o capacitor. E quando você dispara o flash, ele despeja a energia do capacitor para o tubo de flash. E então esse capacitor precisa ser recarregado das baterias. E é isso que o tempo de reciclagem está levando em consideração. Então, se você disparar um flash com força máxima e você despejar o capacitor completamente, e agora ele tem que carregar todo o caminho novamente. E isso leva normalmente, dependendo do fabricante do flash no modelo que você tem, pode ser de dois a três segundos. Mas se você disparar o flash, digamos, um quarto de energia, então você não vai despejar toda a energia dos capacitores. Apenas um quarto dele é certamente tem que recarregar vinte e cinco por cento tanto quanto seria se fosse um flash de energia total. Portanto, esta é uma razão pela qual você pode querer manter sua energia flash menor do que cheia dependendo do tipo de filmagem que você está fazendo. Se você está fazendo uma sessão de moda e você tem uma modelo e eles estão se movendo e fazendo olhares diferentes. E você está atirando, atirando, atirando. A força total não vai te dar o tipo de tempo de ciclo que você precisa para fazer essa filmagem corretamente. Então, algo que você pode fazer se precisar de energia total é pegar dois flashes e colocá-los em meio poder e juntá-los. E agora seu tempo de reciclagem é cortado pela metade. Mas você ainda tem a mesma intensidade de um flash com potência máxima. E se você realmente quisesse, você poderia fazer oito flashes em um oitavo da energia e eles vão reciclar muito rápido e você ainda tem aquela potência total toda vez que tira uma foto. É um pouco impraticável usar luzes de velocidade 8x para fazer isso. Você provavelmente quer mudar para o estúdio strobe nesse ponto. Mas só para que você possa entender o conceito e como ele funciona. E se você pilhas estão desgastando e eles estão ficando mais baixos do que o tempo de reciclagem vai aumentar e aumentar até que ele simplesmente não recicle em tudo. Então você pode notar que seu flash está demorando seis segundos para ser reciclado. Bem, você pilhas e provavelmente morto. Então, puxando para fora, carregá-los e colocar novos lá. E o tempo de reciclagem deve voltar para dois ou três segundos em um Pop de potência total. Você já viu as fotografias de um balão de água? Há algo que atravessa e perfura o balão. Na pele. O balão já se retirou dele, mas a forma da água ainda é a forma do balão porque ainda não caiu. Ou que tal a foto sabendo que há algo que entra em uma área de água ou talvez leite e há uma gota saindo e está congelada no ar, algo assim? Bem, você está congelando movimento. As luzes de velocidade são uma ótima ferramenta. A luz de velocidade nome é basicamente dada a ele porque a duração do flash é muito rápida. Um estroboscópio de estúdio são, não é muitas vezes mais poderoso do que a velocidade da luz, mas a duração do flash é muito maior. Então, quando você está tentando fazer velocidade de congelamento de movimento, luzes do caminho a percorrer. Agora, novamente, a câmera para tirar a foto no momento certo é um assunto totalmente diferente. Mas há gatilhos que são usados para a câmera, que disparará o flash, que congelará o movimento. Agora você pode definir sua velocidade do obturador muito alta, mas então você começa a realmente reduzir a quantidade de luz que entra na câmera. E então essa não é uma maneira prática de congelar o movimento. E um monte de câmeras no máximo, talvez uma por milhares de segundo, onde a duração do flash é na verdade mais curta do que isso. Então, você tem algo rápido que você quer capturar sem qualquer desfoque de movimento? Em seguida, você geralmente vai querer definir sua câmera para eliminar toda a luz ambiente e apenas usar o flash para fazer sua exposição. E assim, nada vai realmente ter qualquer movimento borrão para ele. Há dois modos principais de flash em uma câmera. E um é chamado de sincronização de cortina frontal e uma vez chamado de pia de corrente rara. Os termos são de um tempo atrás, quando as câmeras tinham um mecanismo de obturador diferente. Mas isso é meio irrelevante. O conceito é o que importa. E a diferença entre os dois é quando na exposição o flash dispara? Então, com uma configuração de sincronização de cortina frontal, quando o obturador abrir, o flash disparará. Na permanência compartilhável aberta durante a duração para a qual você definiu e, em seguida, ele fechará novamente quando terminar. No dissipador de corrente rara, o obturador abrirá, permaneça aberto durante a duração que você o definiu. E logo antes que o obturador feche. O flash vai disparar. Então a diferença é quando, na exposição, o flash dispara? E a razão pela qual isso realmente importa é que há algumas situações em que você tem assuntos em sua foto de que são sua própria fonte de luz. E então você também terá sua fonte de luz externa, seja, seu flash, que vai contribuir para a exposição também. Então, um bom exemplo e provavelmente a coisa mais comum que isso é aplicável é se você está tirando uma fotografia de um carro à noite e ele tem faróis e luzes traseiras acesas. E assim como esse carro passa, você vai tirar uma foto e se sua velocidade do obturador é digamos 1 segundo, esse carro vai se mover através do quadro um pouco. Naquele 1 segundo de tempo. As luzes do carro vão queimar na exposição por um segundo completo. Então você vai ter uma cena de rua, faróis listrados em fotografias antes. Agora o cartão em si diz as portas no capô e tudo o mais. Eles não são luzes, eles precisam ser acesas, e é isso que nosso flash vai fazer. Então, se você fizer a sincronização da cortina frontal, vamos pensar sobre o que acontece. Os carros chegando e a foto é tirada, o flash dispara. Então agora o carro está congelado lá porque o flash congelou no início do quadro. Agora, pelo resto desse 1 segundo, o carro vai passar pela moldura. E como isso acontece, esses faróis e luzes traseiras vão queimar na exposição. Então o que você tem na sua imagem final é um carro aqui. E então você terá riscas que continuam. Então vai parecer que as marcas de luz estão na frente do veículo e as luzes traseiras vão passar um pouco pela parte de trás do veículo, se isso faz sentido. Agora, se você fizer a Cortina Traseira, então você pode ter o carro e ele vai abrir o obturador e fazer isso passar. Agora os faróis implicam que é uma queima na exposição. E então, no final desse segundo, logo antes do obturador disparar, vamos ter um flash pop. E agora o carro está congelado do outro lado da moldura. E os faróis estão atrás do carro e as luzes traseiras estão atrás do carro. E então lá, isso dá a sensação de movimento para frente, enquanto a pia de corrente frontal vai dar a sensação de movimento para trás por causa do grito da luz. E então você pode pegar esse conceito e você pode aplicá-lo a outras coisas. Mas é isso que está acontecendo com a sincronização da cortina frontal e traseira. E apenas mantenha esse pouco de informação no bolso de trás, porque pode ser útil se você estiver em uma certa situação em que você realmente se importa quando no quadro que o flash dispara. E quero dar a vocês um pequeno truque que eu aprendi, os semáforos realmente só no último ano. Nós fotografamos muitos casamentos e às vezes não há realmente um bom lugar para tirar uma foto dos anéis. E os casais geralmente precisam ter uma fotografia do anel de noivado e das duas alianças juntas. Você pode ter visto fotos de anéis pendurados em uma flor ou o que quer que seja. Mas às vezes não há um bom lugar. E eu estava nessa situação em um casamento e eu não tinha certeza de onde tirar a foto, então eu peguei os anéis e eles colocaram no chão. Era apenas um piso de madeira normal. E eu peguei minha luz de velocidade e um mais tarde para baixo no chão e eu apontei para flash nu da parte de trás dos ganhos em direção a eles, em direção à câmera. Coloquei minha câmera no chão e coloquei a lente macro, fiquei bem perto e concentrei e tirei a foto. E o resultado foi essa procura realmente estranha nos anéis iluminados de uma forma muito legal. E o que eu percebi que o que estava acontecendo é que o flash estava rastejando através do chão. Então toda a textura, toda a poeira, tudo estava sendo atingido com luz em um ângulo completamente de 90 graus para a lente da câmera. E estava deixando o suficiente de uma forma que normalmente não vemos com nossos olhos. E o que eu percebo é que você pode usar o flash de maneiras como essa para nos deixar ver as coisas da maneira que nós não só vemos e quando vemos coisas assim, às vezes ele simplesmente não parece bom em tudo, mas às vezes pode ser realmente interessante e ele pode ter um olhar realmente agradável. Portanto, não tenha medo de usar um flash de forma não tradicional. O pior que pode acontecer são as fotos e olhar bom e você apenas pegar outro, sair lá e colocá-lo em ângulos diferentes. Use modificadores diferentes. Se o piscou através das coisas obter sombras estirpe apontadas, apontadas para baixo, flash nu em todo o lugar. Dois deles, três deles, géis, qualquer coisa, juntem todas essas coisas. E você vai descobrir que você pode criar tantos outros tipos de fotografias e você poderia, apenas com a luz ambiente que está disponível para você. 5. Exemplos e explicações: Uma das melhores maneiras de aprender sobre iluminação é olhar para fotos e tentar desconstruir como elas foram iluminadas e depois entender o porquê. Então o que vamos fazer é olhar para cerca de 14 fotos que tiramos em vários eventos. O que eu quero começar é um tiro na cabeça que fazemos e esta é uma configuração bastante padrão para nós. No início do vídeo, eu mencionei que usamos grades em luzes de velocidade para certas coisas. E a principal coisa para que usamos grades é quando fazemos um tiro na cabeça. E você vai notar que o fundo tem uma espécie de gradiente atrás da cabeça da pessoa que é mais brilhante diretamente atrás dela. E então, quanto mais longe de seu corpo e cabeça que ele fica, ele cai na escuridão. Isto é conseguido colocando uma luz de velocidade no chão, apontando para o fundo. E a velocidade acende cerca de um pé a dois pés de distância do fundo, apontando para cima e um pouco inclinada. E nós temos uma grade nele, absorção de um quarto de polegada, uma grade de luz de velocidade, um acessório muito barato para a sua luz. E o que está fazendo é concentrar o feixe de luz. Então isso não está espalhado por todo o lado. E quando você o tem nesse ângulo ligeiro do nível do solo, ele vai criar quase um padrão circular no pano de fundo. Isso só faz para um fundo realmente agradável que é um pouco mais interessante do que uma cor plana. E este é definitivamente um uso número um para grades. Um pode ser usado para outras coisas, mas este é o nosso go-to para iluminação de fundo headshot. Então eu quero passar para algumas fotos de casamento. Casamentos são um tipo desafiador de tiro porque você está sempre se movendo rápido. E nem sempre tem o tempo que quer com a noiva e o noivo. E você também está constrangido a usar o ambiente em que você é jogado. Mas com isso dito, quando você tem controle de sua iluminação, você pode fazer algumas coisas acontecerem. Então esta foto aqui é um preto e branco, e o casal está na sala onde a noiva se preparou mais cedo. Então o quarto não é muito grande e não havia muita coisa interessante acontecendo na sala. Então escolhemos este sofá, colocamos o casal no chão. O que temos é uma filmagem de guarda-chuva através de uma campainha para a esquerda, câmera para a esquerda. Eu estou provavelmente cerca de dois pés acima da cabeça do noivo e inclinado para baixo e para a direita do, apontando para a direita do sofá. E você pode dizer que olhando para as sombras, elas são suaves, que é uma oferta que estamos usando, uma fonte de luz difusa e uma fonte de luz bastante grande. E as sombras estão à direita dos sujeitos caindo um pouco no sofá. E a razão pela qual iluminamos a partir da esquerda em vez da escrita é porque suas fases estão à esquerda. E essa é a parte mais importante da imagem que queríamos supor corretamente. E o tipo de letra quando eles caem em um pouco de escuridão para a direita. E você pode notar na parede à direita, você pode ver a sombra do sofá. E novamente, isso é outro bom dar longe da direção da fonte de luz. Então essas são as coisas que olhamos para as imagens enquanto tentamos desconstruí-las e tentar entender como iluminar. E nós temos a vantagem de que estas são fotos que eu tinha tirado, então eu sei o que eu fiz. Mas mesmo que você não conheça a pessoa que tirou a foto e você está apenas olhando para as coisas on-line ou o que quer que seja. Geralmente há pistas suficientes e a sombra, então avise como a foto foi iluminada. E a maioria destes vai ser uma configuração leve. Então eles são muito simples. E você pode dizer também atrás deles, você pode querer notar que há uma janela atrás das cortinas e é durante o dia, então há luz entrando. Então você pode ver. Persianas atrás da corrente, que é interessante saber porque o que está acontecendo é que a luz de velocidade está iluminando os assuntos na sala. E é apenas sobre equilíbrio com a luz ao ar livre para que a luz que entra pela janela não seja apagada e não seja escuridão completa. Isto provavelmente foi feito quase acidentalmente. O assunto atrás da janela não é muito interessante. Mas eu só queria apontar isso. Isso é apenas outra coisa para cuidar. E você pode começar a julgar se ambiente está misturado ou se é apenas a luz de velocidade. Vamos ver a próxima foto, que é uma foto clássica do pôr-do-sol. Este é um sapato de noivado e o céu nos deu algumas cores boas. E o sol estava ao redor da linha do horizonte. E este é um bom exemplo de se eu os tivesse fotografado sem luz, com esta exposição, a frente deles estaria completamente escura. Teriam sido uma silhueta. E se eu expor para o céu, sinto muito, se exposto para o casal, o céu estaria completamente branco e explodido. Então, para obter ambos, como falamos antes, nós gostamos que o casal levasse sua exposição para combinar com o céu. E então é isso que está acontecendo aqui. E você pode dizer pela sombra no chão, que está indo para a direita. Então isso significa que a luz está à esquerda deles e este é novamente um tiro seu guarda-chuva com uma luz de velocidade. E provavelmente tínhamos energia total para igualar com o ambiente. E você vai notar um tema comum com muitas dessas imagens porque muitas delas dependem da mesma técnica. Agora esta foto, o sol está para a esquerda da fotografia e você pode dizer pelas sombras duras no chão que vem em direção à câmera. Isso é produto do Sol. Então o casal está nas sombras. Eles são do lado da sombra em direção à câmera. E eles teriam sido bem silhuetas se não houvesse nenhuma fonte de luz neles. Então o que estamos fazendo aqui é queremos atingi-los com uma fonte de luz brilhante o suficiente para trazê-los para cima. Mas não tanto que vamos começar a lançar sombras para o outro lado. E então este é um tipo de equilíbrio delicado que você quer atingir e estava essencialmente preenchendo as sombras. Uma vez que você faz isso, você pode expor para o céu atrás deles e levá-los para cima e misturar tudo em. Você obtém uma foto limpa muito agradável com tudo explode corretamente. Esta foto aqui é tirada obviamente à noite e no fundo que é a ponte de Newport que vivemos em Rhode Island. Então esta é uma espécie de ponte icônica que temos. E um casal de realmente queria ter uma foto com a ponte iluminada no fundo. E esta é uma fotografia realmente difícil por uma razão principal. E isso é que as luzes da ponte no céu noturno não são fontes de luz muito fortes. E a luz de velocidade pode descer para 120ª potência. É o mais baixo que tem. Mas mesmo quando você atira em 128 e você o tem relativamente perto de seus sujeitos, é uma fonte de luz muito brilhante comparado com o que já está lá fora. Então. O que fizemos para trazer algumas das luzes da ponte diminuir a velocidade do obturador o máximo que pudemos enquanto segurava a câmera. Porque quando estamos em casamentos não estavam usando tripés, nós simplesmente não temos tempo para montar uma câmera e tripé e começar a fazer coisas assim. Então tivemos que ajustar a velocidade do obturador, provavelmente filmando cerca de 140, talvez seja sobre um lento como eles podem escapar com as minhas, com as minhas mãos. E o casal é exposto essencialmente completamente com o flash. Agora, se tivéssemos mais tempo, provavelmente pareceria um pouco melhor. Se o flash foi Gerald com talvez um quarto de xícara CTO, que são os géis laranja que falamos quando você está tentando combinar luzes incandescentes porque essa ponte é pequena essência da mão e há uma, uma luz no convés para a direita e um casal que também é uma espécie de luz laranja e não havia muito que poderíamos fazer sobre isso estar lá. É um pouco perturbador, mas eles realmente queriam a ponte e essa era a única maneira enquadrá-la neste local em particular. Então este é filmar através do guarda-chuva, também câmera esquerda apontando para baixo em direção ao casal. Mas o, o comércio fora aqui é que há um pouco brilhante e nós gostaríamos que eles fossem um pouco mais escuros, mas nós não queríamos perder a exposição do ambiente, da ponte e um pouco do céu que você pode ver lá. E poderíamos ter colocado a fonte de luz mais para trás para reduzir a energia neles. Mas quanto mais recuarmos, lembre-se que nossa fonte de luz efetivamente se torna menor. E com nossa pequena fonte de luz, teremos transições de sombra mais difíceis. E então nós meio que nos comprometemos um pouco e chegamos perto o suficiente para ser moles. E pode ser um pouco, mas podemos diminuir isso e pós-produção um pouco. Então, apenas algumas coisas que eles foram, as situações de pouca luz. A próxima foto é tirada nas ruas de Boston. Este é um casamento de Ano Novo, e este é um casamento interessante. Isto foi um tiro de tripé. Tínhamos tempo, sabíamos antecipadamente o que faríamos esta foto. Então nós preparamos as coisas e colocamos o tripé para baixo e fizemos um longo poço, uma longa exposição para as pessoas, provavelmente foi cerca de 2,5 a 1 segundo de exposição. E a única maneira de adicioná-lo a esta cena é uma luz de velocidade diretamente atrás do casal. E se você olhar de perto o suficiente, você pode realmente ver o pé de luz entre a perna do noivo e o vestido da noiva. E esta é uma imagem retroiluminada, então a luz de velocidade está nua no suporte. E o que ele está fazendo é, se você vê, se você olhar para o cabelo da noiva que está drapeado para baixo, você pode ver alguma luz batendo no fundo dele. E é meio que definindo-os em segundo plano. Então, quando você tem alguns, ele está criando uma luz de borda sobre eles. E se você não tivesse isso, então eles meio que se misturariam no fundo um pouco mais. E também estamos tendo alguns bons efeitos do flash bater no vestido branco e saltando um pouco e iluminando o noivo um pouco. Então é realmente meio que ajudar a fazê-los estourar as luzes para a esquerda da moldura. Na verdade, é um carro na esquina. Então, esses são faróis. Essa não é uma das nossas luzes. E tivemos que ter a longa exposição porque precisamos queimar no cenário da cidade. Se atirarmos no 160º ou o que seja, poderia ser maior que isso, então não íamos pegar nenhum desses AMI e queimar. E porque embora a cena pareça meio brilhante na foto, na vida real, era bem escura. E assim levou um pouco para expor isso. Então isso é apenas basicamente para obter o acoplado para não se misturar com o fundo e então nós iluminá-los de fundo. Aqui está outro bom exemplo de trazer o lado da sombra do assunto para que possamos equilibrar a exposição com o fundo. Isto não é um tiro de luz de velocidade. Isso foi feito com um estroboscópio Paul Buff Einstein. E a razão pela qual estávamos usando isso é porque isso era meio dia e o sol era extremamente brilhante e uma luz de velocidade não teve a chance eliminar o assunto o suficiente para obter a exposição corretamente feita. Então este é um estroboscópio de estúdio e isso está em plena explosão. E estávamos atirando nesse urso. Então, se você está fazendo flash de preenchimento, que é basicamente para o que estamos usando isso para preencher as sombras. Você pode muitas vezes escapar sem usar um modificador e não tê-lo olhar realmente duro, contanto que você não exagere o poder do flash. Então, se você mantê-lo sutil o suficiente onde você traz as sombras para cima o suficiente para expor corretamente, mas não tanto que pareça que você está deixando a foto, então você pode escapar com uma fonte de luz dura. A razão pela qual não colocamos um guarda-chuva na frente dele ou qualquer coisa para difundi-lo é porque toda vez que você coloca algum material de difusão na frente, na frente da fonte de luz, você vai perder um pouco da energia. E nesta situação, podemos nos dar ao luxo de perder qualquer potência, porque nós já estouramos e apenas tivemos o suficiente para superar o sol. Esta próxima fotografia é da mesma cena, apenas um ângulo diferente. Algumas outras pessoas. E você pode ver pelo enquadramento do tiro que a luz tem que estar a uma distância considerável dos sujeitos. E então, novamente, esta foi uma foto estroboscópica do estúdio de urso e nós estamos apenas usando isso para explodir as sombras e trazê-las para que eles se expusessem corretamente. Caso contrário, o céu seria totalmente branco. E uma coisa a notar nesta foto é que a toalha de mesa é branca pura e que o Flash é realmente duro e saltitante e é meio superexposto. Mas em muitas dessas situações há compensações. E você meio que tem que capturar o que você precisa para capturar e deixar as outras coisas fazer o que ele faz e, em seguida, tentar tipo de consertá-lo no post se você tem que o máximo que você pode. Não estou defendendo por não ter acertado na câmera. Mas às vezes há trade-offs e você tem que sacrificar algo e você tem que escolher o que é mais importante e o que não é. Esta foto é um detalhe filmado em um casamento. E temos usado essa técnica muitas vezes ultimamente para fazer as fotos de detalhes. Muitas vezes os quartos, as salas de recepção estão mal iluminadas e, portanto, para obter fotos limpas, é muito melhor iluminá-las. E assim vai trazer uma velocidade conduzida em torno de um suporte e luz de fundo ele. E você pode dizer que estamos retroiluminando porque se você olhar para a base do vaso de flores, você pode ver a sombra saindo para a esquerda e para a frente. Então nós estamos retroiluminando em um ângulo e provavelmente é aproximadamente um ângulo de 45 graus da câmera traseira, certo? E a face do relógio e a frente da flor são tecnicamente lado da sombra da câmera. Mas porque a luz está muito perto e está saltando em torno do pano de mesa e fora de outras coisas na sala. E porque estamos expostos é que ainda luz para sangrar na frente do sujeito. E então temos alguns bons destaques da luz do aro que estão sendo produzidos pela luz batendo nele. E esta é uma luz de velocidade nua. E então isso é realmente bom para colar um pouco de experiência e você obtém o ângulo certo e a intensidade certa. Mas uma vez que você consegue, pode ficar muito bonito. Isso também mudará drasticamente com o ângulo da luz. Então, se você mover a luz mais para o raro ou aproximá-la da câmera, você vai obter resultados muito diferentes e você pode gostar mais deles, imitá-los pior, mas definitivamente é algo que você deve gastar algum tempo para experimentar. Você pode fazer isso muito facilmente em sua casa, colocar algumas coisas em sua mesa da cozinha e mover uma velocidade de urso chumbo em torno dos diferentes ângulos, diferentes alturas, diferentes intensidades, e ver o que diferentes loops você obter e ver o que você mais gosta. Esta foto foi tirada na escuridão da noite. Estava no meio de um campo, um campo aberto. E não havia nada além das luzes que trouxemos. Então, atrás do assunto ou para luzes de velocidade lá, luzes de velocidade nuas, nenhum modificador apontando diretamente para a câmera. E isso é tudo o que está iluminando esta foto em particular agora. Então nós a silhuetamos contra um pano de fundo completamente preto, e esse foi o resultado. E você pode ver que as luzes de velocidade estão iluminando o chão. Mas não há nada acima ou atrás ou no tamanho deles para que eles saltem a luz. Então é apenas escuridão completa. E neste caso, por razões artísticas ou apenas por razões estilísticas, decidimos que queríamos ter as luzes no quadro. Então foi proposital ter as quatro luzes ajustadas atrás dela assim. Outro exemplo de luz de fundo. Esta noite, havia uma névoa muito pesada no ar. Não estava chovendo, mas estava bem perto. E assim, quando você tem partículas no ar, seja nevoeiro, fumaça, chuva, falhadas assim. Qualquer luz que brilhe através de um ângulo raro vai ter um efeito muito interessante. Então essa luz está explodindo e está atingindo todas as gotículas de água no ar. E assim, em vez de como ele parecia na última foto onde a luz realmente não tinha nada para saltar ou atirar através. Agora vai bater em toda a água e isso vai acender porque é material para aquela luz para saltar e mudar de forma. Então colocamos a luz de velocidade atrás do casal e é um pouco mais baixo do que suas cinturas e está apontando para cima em direção aos queixos. E é bastante baixa potência. E nós apenas ajustamos nossa exposição, ISO e abertura e tudo isso para ser do jeito que queremos. É um quadro muito escuro, um pouco temperamental. É óbvio que não conseguimos ver os rostos deles e não estávamos a tentar ver os rostos deles. Só queremos ver a forma do contorno deles. E também queremos que a luz salte através das gotículas de água e lhe dê uma espécie de efeito temperamental e romântico. E isso é um belo truque. Se você tem algo acontecendo no ar. Se você não tem nada no ar e você quer, você pode usar outras coisas como há latas de um nevoeiro que você pode usar ou você pode usar uma máquina de nevoeiro se você tem acesso a uma, tipo de criar isso. Aqui está outra foto com Basicamente a mesma idéia, um pouco mais brilhante sobre a exposição para os rostos. Isso estava chovendo. Então, esses pequenos pontos brancos que você vê em todos os lugares são gotas de chuva caindo. Uma coisa a saber nesta foto é que a luz estava brilhando muito do vestido dela. E isso é o que está surgindo na iluminação sob seus queixos, em seus rostos e coisas assim. Então a luz meio que entrou entre eles e saltou um pouco e deixou seus rostos para cima um pouco mais. Então esse tipo de coisa é muito sensível à colocação na proximidade e pequenas mudanças farão grandes mudanças de resultado. Então isso é algo que você definitivamente deve experimentar e ver o que funciona melhor para você. Esta foto é da mesma sessão que tivemos as quatro luzes atrás do assunto, exceto que fizemos um pouco diferente. Então estas são bombas de fumaça coloridas que deixamos no campo. E o mesmo para as luzes estão atrás dela. E então também adicionamos uma quinta luz, que é uma luz de velocidade através de caixa macia de 24 polegadas. E é para a câmera bem uma boa distância porque nós não queríamos isso no quadro. Queremos ter um tiro largo. E isso é brilhante o suficiente para iluminar a parte da frente do nosso corpo para que possamos ver seu braço, podemos ver seu pescoço, podemos ver um pouco mais do que ela está vestindo e suas pernas um pouco para que ela não fosse uma silhueta completa. E as bombas de fumaça foram detonadas na frente das luzes, mas atrás dela. Então, embora para Bakelite estão explodindo através da fumaça colorida e isso é o que é dado este efeito de fumaça colorido louco. Isto foi muito divertido. E você pode fazer todo tipo de coisas com bombas de fumaça, com nevoeiro, seja lá o que for, você sabe, apenas experimentar água colorida, corantes alimentares na água. Pulverizando uma névoa. Use sua imaginação, ajuste as luzes, colocando atrás dela e você vai ter algumas coisas realmente incríveis. E por último, este é um auto-retrato. Isso é o que fazemos quando não encontramos ninguém para tirar fotos. Mas eu queria mostrar isso porque este é outro uso de grades, embora este seja em um estroboscópio de estúdio. E você pode usar grades no estroboscópio estúdio realmente poderia fazer em uma luz de velocidade. Isto foi tirado na minha cozinha. E logo atrás de mim está a minha geladeira. E à esquerda de mim como o corredor para a direita está a pia da cozinha e todo esse tipo de coisa. Mas como a grade concentra o feixe de luz em uma área muito estreita, eu dirigi-o para mim mesmo e o resto da sala não acendeu. E a luz era muito poderosa. Então, quando você exposto à luz e o resto da sala é apenas ambiente, é praticamente preto. E eu fiz um pouco de trabalho e post para escurecer um pouco mais para limpar qualquer coisa que foi alguma vez sentiu um pouco. Mas geralmente, isso é o que parece fora da câmera com a grade ligada. Então é uma boa maneira de controlar para onde sua luz está indo. Se você tiver certas partes da imagem que você deseja iluminar e outras partes que você não tem. A grade é a maneira de fazer isso. Então eu espero que olhar para esses exemplos diferentes tipo de dar a você uma idéia de algumas das diferentes coisas que você pode fazer com as luzes e os diferentes efeitos que você pode obter. Há muito mais do que isso. Esta é uma amostra muito pequena. Alguns tipos diferentes de modificadores. Há mais modificadores lá fora, há mais maneiras de usá-los. Usa a tua imaginação. Há tanta coisa que você pode fazer. Mas não temos se revisarmos todos eles, levaria horas e horas e eu nem tenho o suficiente em meu próprio portfólio para examiná-los todos porque, assim como todos os outros, ainda estamos explorando e aprendendo coisas novas. Há tanta coisa para fazer. E assim espero que tenha ajudado. Certo, pessoal, nós conversamos sobre um monte de coisas. Espero que tenha sido útil para você. Espero que tenha aprendido algumas coisas e espero que tenha se inspirado e saia e use seu flash de maneiras que talvez não tenha feito antes. E se você não tem nenhuma engrenagem flash o dia todo, você sai e pega algum, é um pequeno investimento em relação às outras coisas que você tem que comprar na fotografia. E isso pode levar sua fotografia para o próximo nível, com certeza. E realmente te diferencia de outras pessoas que não são aproveitadas dessa técnica incrível. Então vá lá fora, relva e flashes, pratique muito. Obrigado por assistir. Obrigado por comprar este vídeo. Realmente aprecio isso. Espero que tenha sido útil. Por favor, nos dê algum feedback. Se você achou útil do que incrível, informe-nos e se havia algo que poderia estar faltando que você pensou que deveria estar lá, por favor, também nos avise porque podemos adicioná-loe, em por favor, também nos avise porque podemos adicioná-lo seguida, enviar um para que todos possam aprender com ele também. Tudo bem, pessoal, muito obrigado. Vá lá fora e pratique e te vejo na próxima. Sim.