Un cours de piano avancé à plat

1. Introduction: Salut les gars, je m'appelle Caleb Fadell. Je suis musicien. J'ai créé ce cours avancé plat pour le piano afin de vous aider à apprendre certaines de ces astuces. Découvrez quelques-unes de ces nuances que vous avez entendues jouer. Maintenant, Key Flat est très célèbre aux États-Unis, en Amérique et en Afrique du Sud, peut-être aussi dans d'autres pays. Mais ce sont les deux pays dans lesquels cette clé est la plus connue. Donc, si vous avez écouté leur musique, vous entendrez beaucoup de choses qu'ils jouent. Ce cours a pour but de vous aider à comprendre ces choses. J'ai donc un chapitre sur l'utilisation avancée des codes mineurs, utilisation avancée des codes augmentés, l'utilisation avancée des codes suspendus, l'utilisation avancée des codes de quota. Au final, j'ai environ trois exemples de chansons à vous proposer, et j'ai une piste d'entraînement pour les codes augmentés, car ils ne sont pas très courants. J'espère que vous vous joindrez à moi apprendre et qu'à la fin de ce cours, vous serez sur le point de devenir un joueur professionnel. 2. Combinaisons de main gauche et de main droite: Maintenant, il s'agit d'un nouveau cours, que nous publions sur la touche du plat. OK ? C'est donc un cours qui va être sur le ton du plat. Vous êtes nombreux à avoir demandé ce cours. Comme je l'ai toujours dit, nous couvrons les touches les unes après les autres. Maintenant que nous avons fait Sharp Sharp et C et G, nous allons maintenant passer à la touche du plat. Nous abordons essentiellement chaque clé à la fois. Dans ce premier chapitre, je vais essentiellement vous enseigner les combinaisons, des combinaisons que certains de ces professionnels utilisent pour sonner un peu mieux. Si nous pouvons regarder l'échelle majeure plate. On dirait quelque chose comme ça. OK ? C'est plat comme un, plat comme le 23e, plat comme quatre appartements, cinq comme 67, retour à un plat OK ? En gros, c'est plat. Si nous le faisons en termes de triades, nous avons que le bémol majeur en est un, c'est le plat. C et D bémol. Alors si bémol moins deux, c'est si bémol, D et si bémol. Et puis moins trois bémol. En ré bémol majeur, c'est quatre, c'est-à-dire bémol et bémol. Et si bémol majeur, c'est cinq bémol, soit moins six. G. B bémol. Le D bémol correspond à votre sept. C'est le G diminué, revenons à un, d'accord ? OK. Vous pouvez donc même vous entraîner à le jouer des deux mains. OK ? Cela pourrait être un bon exercice pour vous. OK ? Les deux mains, mais je ne suis pas là pour t'apprendre ces exercices. Mais ils peuvent vous aider à maîtriser l'échelle du plat, si vous n'êtes pas très familier avec la clé du plat. Mais c'est tout. Je vais t' apprendre les combinaisons. Quand je parle de combinaisons, je veux dire, main gauche et main droite, peut-être en supposant que votre main gauche joue la ligne de base, d'accord ? Et ta main droite joue un code. Avec quel code pouvez-vous combiner ? Quelle ligne de base ? Permettez-moi de commencer par celui-ci. C'est ton appartement. Permettez-moi de commencer par celui-ci. Vous pouvez toujours combiner le one e et le one. Tu vois ça ? C'est plat puis plat et plat sur ma main droite. OK. Maintenant, comme il s' agit d'un cours avancé, je veux que vous appreniez une nouvelle voix à neuf Tu pourrais jouer neuf, pas seulement le plat de ta main gauche. Vous pourriez ajouter l'appartement. OK ? L'appartement. Alors tu as un appartement. Plat et plat. Tu pourrais jouer un neuf. Dans l'autre sens, tu pourrais jouer. Maintenant tu peux inverser le nom de cette annonce, tu vois ça ? Nom toujours B flat, flat, flat. Vous pouvez toujours l'inverser à plat, à plat et à plat B. Ou la dernière inversion, plat, plat et C. D'accord. Ou sous la forme d'un sept majeur plat, plat et de la main droite inversée. S'il est plat, inversez-le à nouveau, à plat. Et la dernière version qui est plate, plate. Ouais. Alors la dernière façon de jouer à ce jeu est le major 79. OK. Il s'agit essentiellement d'une combinaison de ce plat plat et lorsque vous avez raison, vous pouvez le jouer comme vous le souhaitez. OK. C'est l'inversion B bémol plat. Plat et si bémol, c'est une autre version qui pourrait avoir ce si bémol. Et ce sont les dernières versions. plat et plat. Ouais. Tu pourrais y jouer comme ça. Oui, on ne fait pas que ça. Nous ferons de même pour les quatre. Oui, nous ferons même pour les autres cordons, mais passons à la combinaison suivante. Ce sont les deux au-dessus des 122, plus d'un. Maintenant, comment jouez-vous à ça ? Maintenant, si vous voulez améliorer le son, parce que c'est juste un bémol, puis si bémol, ajoutez simplement la note aiguë ou le bémol votre main gauche pour obtenir un bémol bémol. Ensuite, vous avez un B bémol sur votre main droite. Maintenant, c'est un or en ré bémol majeur sept au-dessus du plat. Cela vous amène normalement aux quatre. Je vous donne cette combinaison pour les quatre, mais nous n'en sommes pas encore aux quatre. C'est celui-là. C'est plat, plat au-dessus des quatre, c'est plat, plat, vous voyez, vous amène normalement aux quatre. OK ? OK. Voilà donc les deux. Vous pourriez utiliser les deux comme majeur. OK ? Mais je vais vous le montrer dans le prochain chapitre. Pour l'instant, je m'en tiens à la gamme majeure telle qu'elle est dans la gamme majeure. Deux ans, c'est mineur, non ? Passons donc au trois plutôt qu'à un. Donc, en gros, si vous jouez les trois contre un, cela fait du un un sept majeur. Vous avez un plat plat, puis un plat, quelle que soit la version en C ou D plat, quelle que soit l'inversion. L'un des quatre. Non, ce n'est pas celui au-dessus du 44014 au-dessus de celui qui est plat Ensuite, vous devez vous battre sur votre main gauche. Si vous voulez améliorer ce son, il suffit d' avoir un plat puis un plat et un plat. Cela vous ramène à celui, d'accord, peut-être que je peux jouer celui à 99 ans là-bas. C'est une inversion du neuf, c'est la première inversion ici. Tu vois ça ? Ensuite, vous avez quelque chose comme un cinq au-dessus celui de celui qui est plat, G et un B plats au-dessus de celui que vous pourriez décider d'ajouter. Normalement, nous jouons à plat. Et cet étirement, c'est un très long étirement. L'appartement. Et tu vois, tu joues le plat de combat et le si bémol, c'est une très longue période. Un certain étirement, d'accord. C'est donc le 5/1 Au lieu de simplement jouer à celui-ci tout le temps, nous pourrions utiliser celui-ci Ensuite, nous avons les six plus un qui enseignent. Le six est mineur. À droite, on voit le plat, l'inversion. Et à plat, je vais utiliser cette inversion. Voilà à quoi ça ressemble. Sur votre main gauche, vous avez le plat et le plat. Ensuite, sur votre main droite, vous avez plat, vous pouvez même l'étendre jusqu'à ce que vous ayez F. Un plat et oui, c'est le six au-dessus d'un. Ensuite, vous pouvez également jouer les six sur les quatre. Celui-ci vous emmène normalement au repas. Vous voyez que j'ai une Ford sur ma main gauche qui est plate et plate. Ensuite, j'ai un plat sur ma main droite, c'est essentiellement le six sur un, le six sur le quatre. OK. Cela vous amène normalement à la voix plutôt qu'à OK, pourriez le faire ou la voix que je vous ai enseignée plus tôt, celle sur les quatre OK ? Les six des quatre. Quelle que soit la sonorisation qui vous convient. C'est tout pour les combinaisons d'une, vous n'y voyez rien de compliqué. Ensuite, nous passerons au chiffre suivant sur notre échelle, à savoir les deux. Avec quoi pouvez-vous combiner le B flat ? Nous pouvons avoir un sur deux sur les deux. qui ressemble à quelque chose comme si nous jouions en termes littéraux, en termes simples, cela ressemble à ceci, plat et plat Vous pouvez l'utiliser à la place de deux classiques au lieu de simplement y jouer. Tu peux y jouer. Maintenant, pour améliorer le son, vous allez faire un autre étirement. Tu vois le tronçon que tu as fait sur le premier, le dixième bout quand j'en enseignais 51 ? Il y a maintenant un autre tronçon pour les deux. Ça ressemble à ça. Vous jouez quelque chose comme une septième mineure en si bémol. OK ? Ouais. Vous avez un B bémol et un D bémol sur votre main gauche. Maintenant, tu peux jouer celui de ta main droite. OK. Un appartement et un plat. Ouais. Vous pouvez même ne rien ajouter ici pour avoir un plat et un plat. OK. Donc tu peux l'avoir. Vous devez pratiquer cet étirement. OK. C'est l'un des deux. Ensuite, nous avons un deux sur les deux. C'est évident, mais je n' aime pas l'utiliser de cette façon. OK. Passons aux trois plutôt qu'aux deux. Ça ressemble à ça, tu pourrais me demander. D'accord, où l'utilises-tu ? Oui, c'est un B flat. Ensuite, vous avez un plat et là où j'utiliserais ce code, celui-ci revient normalement aux deux principaux. OK, une fois que vous y avez joué, le code suivant est généralement le numéro deux majeur. C'est un B flat. B bémol. Oui, donc c'est une règle majeure. Alors, je vous emmène aux cinq. Tu vois, je joue les cinq aussi comme neuf autres. J'ai un sol bémol, un sol bémol et un ré bémol. Ensuite, j'ai juste mis ma main gauche à plat. Ouais. Celui-ci. Celui-ci. OK. OK. OK. Vous pourriez même un six au lieu d'un son majeur dans votre main droite jouer un six au lieu d'un son majeur dans votre main droite. OK. Si vous avez un ton majeur dans votre main gauche et un six dans votre main droite, vous avez un ton plat. Alors tu as un appartement. Ouais. Passons ensuite aux cinq. OK. C'est trois sur deux. Ensuite, nous avons les quatre. Les deux, c'est une autre option évidente que j'utilise ici. Il s'agit de la deuxième version des quatre modèles à plat plat. Alors j'ai un B flat. Et maintenant, comme je l'ai dit au début, faites les quatre principaux sept. Donc vous avez ceci, vous pourriez l'avoir aussi. Vous voyez que la voix de ma main gauche change. Maintenant, j'ai un B bémol et un B sur ma main gauche. Ensuite, j'ai un plat, un plat et un do sur ma main droite, soit un sept majeur. C'est un do dièse ou un bémol majeur sept pouces, comme je l'ai dit, il y a tellement d'inversions. Il s'agit des mêmes nœuds, il suffit de les inverser. Ensuite, j'ai aussi dit que vous pouviez jouer un majeur à sept à neuf bémol, plat. Inversez-le, d'accord ? Plat, plat. Et la voix de ma main gauche reste plate et plate. Quelle que soit la voix que vous voulez vraiment jouer. Même celui-ci est toujours un do majeur sept à neuf, en A bémol et bémol. C'est toujours en A bémol majeur 792. Ensuite, il y a le six sur les deux si bémol, puis le plat Au lieu de simplement jouer les deux, vous pouvez simplement jouer six si bémol, puis fa bémol. Ensuite, le dernier est sept sur les deux bémol bémol. Normalement, lorsque vous jouez à 1234, vous ne jouez parfois qu'un seul. Ensuite, tu joues le sept sur le deux à trois et le quatre, d'accord ? OK. Je t'apprendrai certains de ces mouvements plus tard. En gros, c'est tout pour les deux. Passons aux trois. Nous avons un au-dessus des trois. Celui sur les trois. Au lieu de jouer comme un trois, peut-être que vous voulez passer au trois contre quatre, vous pourriez simplement jouer le un sur les trois. Puis celui sur les quatre, comme je vous l'ai appris au début. R. D'accord. Donc ça a l'air très sympa. OK. Nous pourrions même avoir le do et le mi plat sur votre main gauche pour que vous ayez un plat et un plat sur votre main droite. Ouais. OK. Ensuite, aujourd'hui, nous préférons opter pour les trois en ce qui concerne l' échelle majeure. Nous avons les trois, je vais ignorer les deux car les deux se présentent sous une autre forme. Cela ne se produit pas en tant que mineur, parfois en tant que majeur ou tant que septième diminuée ou quelque chose comme ça. Je vais vous l'apprendre dans le prochain chapitre. Mais les trois, c'est évident, mais normalement, nous n'aimons pas jouer les trois contre trois si la plupart des professionnels ont joué. D'accord, nous le remplaçons normalement par un plutôt que par trois. Ou l'autre solution de remplacement serait le cinq sur les trois. Maintenant, c'est une autre combinaison, les cinq sur les trois. Vous avez donc un C et un B bémol, puis vous avez un sol plat et un B bémol. Oui, quelle que soit la version alors. OK. Donc c'est le cinq sur les trois, c'est une autre combinaison. Ensuite, vous pourriez aussi faire en sorte que les sept sur les trois soient diminués de sept sur les trois Normalement, nous ferions le do majeur, vous pourriez avoir le do et le mi, puis vous pourriez avoir le si bémol et le ré bémol. Cela vous amène normalement aux six. OK. La voix est amusante pour les six Amusant à plat puis à plat et d'accord, vous pourriez avoir une telle sonorité pour les sièges C'est tout pour les trois. Passons ensuite aux quatre. Je vais commencer par la première combinaison que je vous ai montrée, celle du un, des quatre, qui est plate, puis plate et plate. Vous pourriez même ajouter cet appartement. Vous pouvez même ajouter ce bémol pour faire celui votre main droite le soir. OK ? Je pourrais avoir une telle voix, en ré bémol puis en ré bémol. Vous devriez maintenant connaître les inversions, c'est-à-dire qu'il ne s'agit que de versions du neuf plat sur votre main droite OK, ça ne devrait pas être difficile. Ouais. Passons au suivant qui est un 24. Vous voyez, cela ne semble pas très conventionnel, mais nous l'utilisons dans certaines chansons africaines, plupart des chansons anglaises, vous ne trouverez pas une telle combinaison. Pour les chansons africaines, nous aimons généralement l'utiliser. Cela nous amène normalement à une personne de plus de cinq ans. Oui, oui, c'est plat, puis j'ai un plat et un B bémol. Cela nous amène normalement à ce code, celui au-dessus des cinq, qui est plat, plat et si bémol, plat et plat. En gros, je ne fais que jouer. Il y en a un neuf sur cinq. Oui, mais tu ne l'as pas trouvé dans les chansons occidentales ou anglaises. C'est juste un Africain. C'est vrai. Ensuite, nous avons les cinq sur les quatre, vous pourriez avoir cela, vous pourriez avoir plat puis plat, plat. Où cela vous mène-t-il ? Cela vous amène normalement à l'une des trois, comme nous l'avons vu plus haut. Oui, je joue à nouveau au 19. Plat, plat, plat et plat au-dessus du. Peut même avoir un D bémol , un sol bémol et un B bémol, plat, plat, plat. Ce n'est pratiquement pas un problème. Ensuite, nous avons le 64. C'est une très bonne voix pour toi. Vous pourriez en fait jouer les deux cordes des deux mains. Vous jouez un quatre sur la main gauche et un six cordes sur votre main droite. C'est plat, plat puis plat. C'est une bonne alternative. J'aimerais m'arrêter là pour le moment. Ensuite, nous ferons toutes les autres combinaisons ultérieurement. Les cinq. Les cinq, vous pouvez toujours en jouer un sur les cinq qui sont plats, plats, plats dans de nombreuses circonstances. Ensuite, les deux sur les cinq, j'aime l'exprimer de cette façon : c'est plat, plat, c'est un deux, si bémol mineur, puis bémol, bémol et si bémol sur ma main gauche. Cela vous amène à l'un ou vous amène réellement, puis nous avons les trois sur les cinq. OK ? Vous pourriez donc avoir un plat plat et un D bémol. Ensuite, vous pourriez faire du do et du ré bémol. Celui-ci revient également aux deux sur cinq, comme nous l' avons fait il y a quelques secondes, vous amène à l'un, d'accord ? OK. Voilà donc les trois. Ensuite, vous avez les quatre sur les cinq. Moi, je l'exprime de la même manière que lorsque je joue les deux sur les cinq. Plat, plat, plat, puis plat et plat. OK. Ensuite, il y a les cinq sur les cinq, c'est évident. Vous avez à nouveau le six sur le cinq. Oui, je parle de la même façon. Plat, plat, plat puis plat. Cela vous amène normalement à sept sur cinq le plus grand nombre de fois. C'est l'autre combinaison. Le sept sur le cinq, c'est plat, si bémol et l'inversion. Tu vois, tu peux combiner les cinq avec à peu près tous les chiffres de ta balance. Les 123 456,7, puis nous avons les six. Nous jouons normalement un contre six. OK, c'est assez évident. À plat puis à plat, sinon faites les six. Jouez le six avec le trois à plat puis à plat. Et maintenant, j'aimerais vous donner un autre étirement pour que vous puissiez vous entraîner au flat flat flat. Ensuite, vous avez les trois codes sur votre main droite. Oui, c'est plat. Et peut-être que même si vous jouez un contre six, vous pourriez jouer un plat plat. Puis-je dire que vous pourriez utiliser le 197. OK. Vous pouvez pratiquer le stretch à plat, à plat. Oui, tu pourrais t'entraîner. Ce sont les trois sur les six. Nous avons le un sur les six, nous avons le quatre sur les six. Mais je vais t'apprendre ça. C'est dans des circonstances particulières. Plat, plat, plat. Je vais vous apprendre à l' utiliser, dans des circonstances spécifiques. Ensuite, nous avons les cinq sur les six. Ce que j'aime faire normalement, c'est jouer les six codes de ma main gauche et les cinq codes ma main droite, c'est-à-dire à plat, puis à plat. Au lieu que tu exprimes les six comme cette voix, c'est plat, plat, plat C'est cinq sur six. OK ? C'est à peu près tout pour le code à six. OK ? Nous avons donc le code 34.5. Ensuite, pour notre code à sept, qui est le dernier, vous pouvez le combiner avec deux, vous pouvez le combiner avec les deux C'est donc le bémol. OK. Vous pouvez le combiner avec les deux. L'autre chiffre avec lequel vous pouvez facilement combiner les sept sur la gamme majeure est le cinq. Vous pourriez donc avoir quelque chose comme ça. Ouais. F, puis plat, si bémol, quelle que soit l'inversion, d'ailleurs, pourrions-nous même avoir le si bémol ? Plat, plat, tu pourrais même le faire et neuf, ça devient plat. Sol et B bémol. Oui, quelque chose comme ça. Faisons en sorte que ce soit un neuf, plat. C'est 5.7 Encore une fois, vous pouvez combiner les sept avec les sept. Nous pouvons également combiner les sept avec les six. Mais c'est une autre histoire que j'enseignerai dans cette section. Je pense que j'utilise le six en tant que majeur, pas en tant que mineur. Ce sont les combinaisons de base en ce qui concerne la gamme majeure. Oui, du un au sept. Dans le chapitre suivant, je vais vous apprendre à utiliser ces combinaisons dans leur contexte. Et nous allons également ajouter de nouveaux codes, peut-être deux en majeur, six en majeur, trois en majeur et tout ça. Mais pour l'instant, ce sera tout pour le premier chapitre. Je te verrai dans le prochain. 3. Chapitre 2 : Mouvements basés sur des accords majeurs: Bienvenue au chapitre deux de notre cours sur la clé de l'appartement. Dans le premier chapitre, nous avons abordé à peu près les combinaisons. C'est tout ce que nous avons fait. Nous avons basé nos combinaisons sur l' échelle majeure. C'est tout ce que nous avons fait. Mais pour ce chapitre, je vais maintenant me plonger dans de nouveaux codes Et les mouvements vont de ce chapitre à la fin. Dans ce chapitre, je vais vous présenter des mouvements basés sur les principaux codes. Et quand je parle de codes majeurs, je veux dire n'importe quel code majeur de ce piano, pas seulement le 14,5. D'accord ? Un code majeur ? Peut-être un B flat. C pointu. OK. Il y a juste des mouvements basés sur des codes majeurs. OK, peut-être que je vais inciter au mai majeur, quelque chose comme ça Passons directement au premier mouvement. Lorsque je faisais des combinaisons, je couvrais les deux par-dessus une. J'ai dit que tu pouvais faire quelque chose comme ça. OK, passons aux deux majeurs, parce qu'à ce moment-là, les deux étaient mineurs. Faisons en sorte que ce soit majeur. Faisons en sorte que ce soit encore plus important. Maintenant, que faites-vous avec un tel code ? Vous avez un plat, puis un B bémol, D. Et où mènent ces codes A. À quoi correspond un tel code ? Celui-ci se résout toujours à cinq sur sept. Si vous avez quelque chose comme ça, veillez que je joue au 5.9, d'accord ? Vous avez un D plat , puis un plat sept. Vous pouvez l'utiliser pour remplacer, au lieu de simplement jouer les deux principaux, puis les sept. Pour les deux principaux, les cinq jouent du un au sept. En supposant que vous jouiez une chanson simple, vous pourriez peut-être la voir maintenant. Maintenant, c'est le même code. Ce que j'ai fait, c'est juste l'inverser au lieu de le jouer de cette façon OK, je l'ai juste joué de cette façon pour suivre la mélodie. D, je t'ai dit que tu peux aussi jouer à neuf heures, tu n'es pas obligée de le garder, d'accord ? bémol, CDF a inversé ce CDF et si bémol, alors vous avez un plat sur votre main gauche Ensuite, le suivant pourrait même être plat, puis GP plat. C'était juste une simple démonstration de la façon dont vous procédez, mais je vous ferai des démonstrations plus tard, mais pour l' instant, sachez simplement que nous avons du sable. OK. C'était donc la première utilisation des deux principaux, c'est le major de vol, d'accord ? Le suivant est supérieur aux sept. C'est une utilisation assez courante. Vous allez entendre des choses comme... J'aime faire quelque chose comme ça . Sept, tu peux vraiment faire ce que tu veux. Quoi qu'il en soit, restons simples. À neuf ans, vous l'avez, puis vous avez un CD en si bémol. Et c'est le sept qui mène toujours aux trois, d'accord ? Ensuite, vous avez plat, plat, plat. Alors tu as tes six. Je vous ai dit que vous pouvez jouer votre six avec un, disons un sept majeur, puis un sept en bémol majeur. L'inversion, la dernière inversion doit être la troisième, do bémol majeur sept, A neuf. Comme je l'ai dit, appartement 73. Alors aujourd'hui six. Maintenant, tu n'as plus besoin de l'exprimer. Il s'agit de la voix rapprochée du E sur votre main gauche. C'est pour les trois. Vous pouvez même jouer le plus bas si vous n'avez pas le meilleur joueur. Pour que vous ayez C et E. Il est important d' apprendre à vous étirer. Comment faire les étirements sur votre main gauche. Ou peut-être que vous pourriez même jouer le 17 à neuf ans avant même que je ne continue. Laisse-moi juste te donner une règle. Si vous prononcez votre six en tant que mineur, si vous prononcez un six en tant que mineur, vous pouvez jouer n'importe quelle note de votre gamme majeure sauf le quatre, d' Si vous prononcez les six en tant que mineur, code que vous formerez contient toutes les notes votre gamme majeure à l' exception des quatre Disons que je décide d'y jouer. Disons que j'ai décidé de le jouer de cette façon. Vous voyez, mon code a un cinq, il en a un, il y a trois S, cinq encore une fois comme un 67 en a un deux. Vous voyez, j'ai toutes les notes de ma gamme majeure sauf les quatre. Oui, oui, cela s'applique également lorsque vous jouez à celui-ci. Dans certains cas, ce même code. Je peux utiliser ce code pour celui-ci. Oui, voyez le même code, disons que vous décidez de l' exprimer même de cette façon. Simple, de sorte que vous avez un plat, un plat et un plat. Ensuite, vous avez GC. Ce sont des voix différentes pour l'une d' Tant que votre code comporte une note sur la gamme majeure en dehors des quatre. de même pour les six en tant que mineur, car parfois nous en avons six en majeur et la règle ne s'applique pas. Ensuite, nous avons le 2.4. Oui, pour le 2.4, les deux en tant que mineur, encore une fois, pas en tant que majeur. Pour les deux en tant que mineur et pour les quatre. Les quatre en majeur, les quatre en tant que mineur. Comment l'exprimez-vous ? Vous pouvez l'exprimer avec n'importe quelle note de votre gamme majeure, à l' exception des sept. OK. Ouais. Cela ne s'applique pas à toutes les circonstances. Mais dans la plupart des cas, disons que je décide d'exprimer mes quatre voix quelque chose comme le. Vois que ma voix compte 6123, cinq, six encore une fois, 1,3, elle en a même quatre Chaque note de la gamme majeure, à l'exception des sept, je pourrais utiliser la même sonorité pour les deux Disons que je décide maintenant de ne pas jouer les quatre. Les deux, je viens de changer la ligne de base 42. Quelle que soit la voix, vous pouvez étendre votre voix, vous pouvez la réduire, vous pouvez faire tout ce que vous voulez vraiment pour que cela fonctionne Celui-là. Oui, celui-ci. Tant que mon code contient toutes les notes sur la gamme majeure à l'exception des sept, ce sont les deux notes mineures et les quatre sont majeures. Pour l'autre, nous avons le six en mineur et l'autre en majeur. Ce sera à peu près tout pour. C'était à vous de noter qu'à l'avenir, lorsque je joue un certain doublage sur les quatre, sur les deux, vous n'avez pas de mal à essayer de comprendre d'où vient le doublage C'est juste un eux, continuons. Nous avons revu la voix du 71, puis du six revu la voix du 71, puis du C'est juste une extension du, comment appelle-t-on ça, le sept bémol majeur. Le plat AC sur ma gauche et l'appartement C et D. C'est assez simple. L'autre, vous pouvez utiliser, vos deux principaux se trouvent peut-être à côté des trois. Ouais. Tu vois ça ? Peut-être que vous voulez passer de un à trois ou six. Il suffit de jouer un numéro un, c'est un numéro un. Ensuite, les étirements, vous devez les aplatir correctement et en C ou en G et C, vous pouvez faire ce que vous voulez. L'appartement. G et C, ou l'appartement, ou même les deux. Le plat plat et vous pouvez décider de jouer le tout. OK. Mais normalement, l' appartement suffit. D'accord ? Apprenez donc à jouer le stretch. Si tu ne peux pas, joue à ça. Ouais. Plat plat et oui, juste de la force, remplissez votre voix. Vous avez donc un bémol, B bémol, puis un bémol, puis les trois. Maintenant, les deux majeurs sur les trois, vous avez sol et si bémol. D'accord ? Ensuite, vous avez DF et B flat. Maintenant, c'est un code majeur. Je suis en train de le faire A. D'accord. Bémol CDF et B. Ensuite, vous avez un appartement de Go. Ensuite, vous pouvez jouer, vous pouvez même le jouer de cette façon, en do bémol. Joue même à ça. Au cours du cours, je vous donnerai différentes voix pour le 6.2. Vous pouvez désactiver chacune d'elles, vous n'aurez aucun problème à l'avenir, c'est juste pour les deux principales L'autre utilisation des deux majeurs, c' est-à-dire que ce n'est pas très courant, c'est le deux majeur sur les six, le c'est le deux majeur sur les six, le bémol puis le sol bémol. Ce code est très important car si vous pouvez apprendre ce code dans chaque touche, ce plat, alors vous avez G, B bémol, D et F. C'est juste, disons que vous l'apprenez. Il existe un mouvement que les gens aiment faire. Vous l'avez entendu, je ne sais pas si vous l'avez entendu à six contre un, c'est ainsi que nous utilisons ce code. Ensuite, vous avez si bémol, D et F. Ensuite, vous augmentez chaque ton d'un demi-ton trois fois Oui, le code suivant est un flat, flat, flat, flat. Le FEG par rapport à l'appartement, c'est plat, plat. L'appartement, plat et plat. Puis les quatre. Peut-être que vous avez joué le premier comme nous l'avons fait auparavant, alors ce sont les deux principaux sur les trois. Alors peut-être que vous voulez revenir au premier, puis au quatre, vous pouvez jouer un tel mouvement. Les deux plus importants sur les trois, nous venons d'en parler. Les six, c'est le sept majeur, sept majeur pour le moment. Il suffit de jouer et de le remplacer par ceci. Si bémol, ce sont les deux principaux. Ensuite, à plat, on y ajoute toujours le gène quelque part. OK, tu en as 136. Puis le mouvement, la montée vers le plat jusqu'aux quatre. Si vous vous souvenez de cette sonorisation de la première partie, le bémol, puis le bémol sur le 36 Ensuite, vous voyez nouveau une voix pour les quatre, c'est une autre voix pour les quatre appels qui est bémol, puis do bémol et C. Maintenant, si nous utilisons la même théorie, les deux principales sur les six, nous obtenons des codes comme celui-ci. Nous transférons simplement ce code, l'appartement, ce code pour vous ramener à nouveau au 41, peut-être au 36, puis au un, puis au quatre. Dans un chapitre ultérieur, je vous montrerai comment résoudre le même code, mais peut-être transférer le même code vers h. Vous avez un code à cinq pour plat. Ce même code pour aplatir. Je veux dire, on dirait que ça a l'air plat. Plat. Plat et plat. Cela vous ramène au one takes to the one. Celui-ci prend les quatre. Voir une autre voix pour les quatre. Il y a tellement de voix pour ce qui est plat. Ensuite, vous avez B flat flat. Ou tu peux même chanter comme ça, bémol et si bémol, tu as tellement de D. Ensuite, ce mouvement est fondamentalement simple. Ensuite, pour l'autre code que nous aimerions jouer, les trois principaux, nous utilisons normalement trois. Mineur mineur , utilisons le majeur majeur. Je vais essayer de trouver une progression pour une fin de chanson. Disons que la chanson dit : «   OK, donc le six, puis le deux, puis le cinq, puis le 36 ». OK, alors nous répétons la progression. OK, alors laissez-moi vous montrer que la progression est les deux si bémol, puis vous avez le do, le D et le fa bémol. C'est un sept en do dièse majeur là-bas, en si bémol. Ensuite, vous la jouez en tant que mélodie plate, puis en bémol plat. C'est le P over flat. OK. Ensuite, sur votre droite, vous avez B flat ENG. Nous expliquerons plus en détail ce type de code. B flat, flat, ENG. OK, plaque avec le C, puis le six. OK, donc c'est plat, plat. Prends soin de cet étirement si tu ne peux pas, joue simplement le fa, le sol et le plat si tu ne peux pas. Sur la droite, vous avez le mi bémol et le mi bémol. Ou peut-être si bémol, bémol et bémol auxquels tu as dit que tu pouvais jouer. OK. Ensuite, tu répètes. Au lieu de simplement aller dans l'appartement, vous aurez un appartement en B. Et nous avons un plat, plat, un plat, puis un plat, un plat, un plat. Les extensions sont bonnes pour votre cabinet. Passons ensuite à l'un plat, plat, plat, plat, plat et plat. OK, voilà. OK, alors laissez-moi vous montrer un mouvement que vous pouvez insérer quelque part en utilisant le code Ja Three. Maintenant, regardez ce code. Il suffit de le répéter une fois de plus. OK, couche deux, puis couche cinq. Vers les trois, puis vers les six, puis vers le cœur. D'accord ? On dirait que vous avez un B bémol sur votre main gauche, puis un G sur votre main droite. Ça, maman, en commençant par un G. Apportez le C, D et le G quatre en même temps. Ouais. Ensuite, vous déplacez le D vers le haut. Ne fais pas ça. Ne joue pas. Ne joue pas. C'est juste OK. Revenez donc à votre code. OK, donc le 62536. Ensuite, le code. OK, ce ne sont donc que quelques mouvements. Maintenant, ce code peut également être remplacé, vous pouvez l'utiliser à la place des deux principaux. Imaginons que vous jouiez une chanson comme Amazon Gracia. vois, mais oui, alors regarde la carte que je t'ai enseignée. Je ne veux donc pas passer à la partie suivante. Donc je ne joue même pas aux cartes à mon fils. Je joue juste la mélodie. Je vais insérer le cordon là où j'en ai besoin, à l'intérieur. Donc , j'ai juste joué le majeur trois sur les deux, mais j'ai joué le trois majeur à neuf. Est-ce que tu vois ça ? J'ai joué un neuf. J'ai joué à DE GC. Vous pouvez même y jouer, vous pouvez jouer à ce GCE. G. Oui, c'est l' extension 9. Ouais. Vous avez un appartement plat, puis vous avez G et C. Vous pouvez avoir cela aussi. Ensuite, en le remplaçant par ce code, je vais vous l'apprendre dans la section du code mineur. Si bémol, puis B bémol, puis au code en cinq points que nous venons de traiter ici, à savoir si bémol bémol, C et D bémol. Ensuite, tu peux continuer la chanson. Ce sont les trois principaux parmi les deux. Je voulais juste le comprendre. Ensuite, les autres codes que je voudrais que vous obteniez sont les six principaux au-dessus d'un, quelque chose de majeur au-dessus de l'appartement. Mais je ne vais pas l'utiliser dedans , peut-être que je vais juste l'utiliser. Disons que le code ressemble à ça. Plat-plat. Ensuite, dans la section sur les combinaisons, nous avons abordé les six plus un. Mais nous avons dit que le six serait un. Il semblerait que ce qui change ici, c'est juste que l'appartement monte jusqu'à l'appartement. Alors vous avez le FAC, où cela vous mène-t-il ? Aux quatre. Tout comme l'autre code prenez note de ces vocations pour les quatre Il y en a tellement que je ne pense pas pouvoir les épuiser. Plat, plat, plat, puis plat et plat. Cela vous amène au, ce code vous amène au, quelle que soit la sonorité du fo flat, flat, flat, flat C'est une autre voix, car elle a le même objectif que le moins 61, nous disons qu'il vous amène aux quatre Même dans le majeur, on passe aux quatre Il y a un mouvement que nous aimons faire, sur le même, en le faisant atterrir d'abord dans le F, le même code. Au lieu de simplement atterrir sur le. Vous commencez par les mouvements d'un sept majeur pointu plat ou pointu, puis plat, plat. Je veux dire, c'est plat , plat, plat à plat, puis plat, plat, plat. OK. Ensuite, le dernier cordon est majeur, puis vous l'étendez jusqu'au C. D'accord ? OK. Sur votre main gauche, vous avez toujours le plat et le plat. Vous devez pratiquer cela très lentement jusqu'à ce que vous l'obteniez. OK. Les quatre appartements puis les appartements plats. Ouais. Vous pouvez également faire le même mouvement que les trois principaux. Trois principaux. Je dis que vous y jouez sur les deux, mais vous pouvez aussi jouer avec les cinq. Vous pouvez avoir quelque chose comme les trois principaux des cinq appartements, puis vous avez le GCE Oui, cela vous ramène normalement au On. Il a le même objectif que le majeur 6/1 en prend quatre. Les trois principaux sur les cinq plats, CEG prend le premier OK. Joue le 19. C'est un code supplémentaire que je viens de te donner. Les trois principaux sur les cinq. Oui, tu vois ça ? J'ai joué le quatre sur le 542. J'ai joué les trois majeures sur les cinq. Alors c'est un majeur 79, tu vois ça ? Tu n'es pas obligée de jouer. Oui, ça sonne bien mieux. Juste un code supplémentaire. Nous allons le démontrer plus en détail. Je vais vous donner quelques pistes d'entraînement pour y parvenir, mais pour l'instant, assurez-vous d' avoir ces codes en tête. Et les mouvements que j'ai enseignés entre les leçons seront à peu près ce que nous appelons cela, deux mouvements basés sur des codes majeurs. Ensuite, nous examinons les mouvements basés sur des codes mineurs, puis nous continuons avec le reste. Je te verrai dans la prochaine leçon. 4. Chapitre 3 : Mouvements basés sur des accords mineurs: Dans ce chapitre, vous allez vous intéresser aux mineurs. Maintenant, si vous regardez votre gamme bémol majeur, si vous regardez votre gamme bémol majeur, les deux points négatifs sont le bémol mineur. Ensuite, vous avez le trois, le mineur, puis vous avez le six moins sur votre gamme majeure. Ce sont les trois points négatifs que vous avez. Vous avez les deux, le 3,6, le si bémol mineur , le mineur et le mineur, mais je vais m'en éloigner mais je vais m'en éloigner légèrement pour utiliser probablement d'autres nombres dans l'échelle, mais les créer en codes. OK, je vais leur créer des codes mineurs. Supposons que l' un d'eux soit majeur, nous pouvons même le rendre mineur. Ou peut-être que les quatre peuvent le rendre mineur. Les cinq peuvent le rendre mineur. Peut-être que le chiffre de sept est réduit, mais nous pouvons le rendre mineur. Permettez-moi de commencer par les sept, d'accord ? Le sept est généralement une valeur diminuée sur votre échelle majeure. Mais dans ce cas, je vais l'utiliser en tant que mineur. Maintenant, au lieu de l'utiliser en tant que mineur, vous avez le flat, le si bémol et le D. D'accord, il suffit de le jouer dans les deux mains Sur les deux mains, inversons-le. Faisons en sorte que ce soit quelque chose comme ça. Et B flat. OK, c'est la deuxième version du. Maintenant, ce que vous voulez faire avec ce code, au lieu de commencer par le DG, B bémol, commencez par le F, B bémol, puis inclinez le F jusqu'au. OK. Vous commencez par DFB bémol, puis vous montez le F jusqu'au G. Donc ça a air bien. OK. Ensuite, il faut être très rapide. OK ? Vous voudrez probablement le faire par exemple, juste pour améliorer le son, je vais vous donner la première utilisation de ce code. Normalement, nous aimons l'utiliser avec les deux. OK, donc. Donc, au lieu de jouer deux chansons majeures , peut-être vouliez-vous une chanson. Ouais. Du un aux deux principaux, puis au cinq. OK. Alors laisse-moi juste te montrer ce moment. Vous pouvez l'utiliser, c'est basique, mais vous pouvez l'utiliser parfois. Ouais. Donc c'est exagéré. Le flat flat ou le flat. Ouais. OK. Donc oui, on peut juste l'utiliser pour le moment. L'appartement C. D'accord. Donc je joue le E et le B, puis je déplace le B bémol vers le C, d'accord. OK. C'est donc une seule carte. OK ? Passons ensuite aux deux principaux, comme le si bémol, faisons-en un autre soir. Donc ça ressemble à ça. C'est plat, puis C, D et B bémol. Ensuite, voici la mélodie, le plat et le plat C'est long, mais je pense que vous pouvez jouer le plat, le plat, le plat. Tu peux le faire. Tu peux le faire. Si tu ne veux pas jouer au stretch. Vous avez un plat, un plat, un plat. Ensuite, vous avez plat, plat. Ensuite, nous arriverons à plat jusqu'à l'appartement. Pour que tu te souviennes de ce 01, celui-là à neuf heures. Impossible de vous dire un plat puis un plat, un plat, plat et un plat Maintenant, où insère-t-on le code moins sept ? Où insères-tu le mineur ? Au lieu d'utiliser le code «   no major two », nous allons le transformer en un code de moins sept pour qu'il ressemble à. OK. Comme je vous l'ai dit plus tôt, vous envisageriez de le faire. Tu vas entendre des choses. Que vous avez toujours un sol bémol et un sol bémol sur votre main gauche, mais maintenant vous avez un sol bémol et un sol bémol sur votre main droite. OK. Passons ensuite aux six. Oui, nous utilisons le minus, c'est pourquoi je le fais. Alors, aux six do fa bémol bémol, c'est sur votre main droite ? Oui, la main gauche reste plate, plate. OK. Alors, d'accord. Ensuite, il suffit de passer au 51, cet appartement mineur en ré, Go. Oui, puis nous le baissons d'un ton complet, donc vous avez un fa bémol. Peut-être que les 79 jouent comme ça. Cela devrait donc être assez simple, non ? Alors peut-être que vous jouez une chanson qui utilise les chansons que vous avez utilisées. Oui, c'est incroyable Grace. Tu vois ça ? Utilisez ce code ici. Plat plat, DGP, plat a moins sept. D'accord. Donc, en gros , d' accord, alors nous pouvons continuer la chanson. Donc, en gros, c'est comme ça que je l'applique. OK. Je te donnerai mes exercices plus tard donc. C'était donc le mouvement. Ouais. Start est le bon choix. OK. C'est donc simple. Ouais. Moins sept morues. Permettez-moi de vous donner une autre utilisation du code moins sept. En supposant que vous vouliez passer par ce que vous appelez le six appartement. Revenons-en aux cinq. Peut-être que tu joues un six, tu joues un six. Peut-être un 662516 contre cinq . Peut-être que vous jouez à une telle progression. Je vais te donner les six. Vous pouvez l'exprimer comme ça, à plat, puis vous avez à plat. Et puis, d'accord, tu l' as toujours en haut. D et C sur votre main droite alors. OK. Ils tombent en même temps avec D et C. D'accord. Ensuite, tu le fais tomber à plat. D'accord ? OK. Vous avez vos six, disons que vous avez ces cinq plats, plats, plats, plats. Ensuite, vous avez un il plat, un plat et un D bémol. Ensuite, vous pouvez avoir celui que nous avons fait dans la section précédente, les six principaux au-dessus du premier, le plat plat. Ensuite, vous avez le FAC. Ensuite, tu peux jouer les quatre. Maintenant c'est plat, plat, plat, plat. OK. Tu as tes six, tes deux, tu as tes cinq, tu as ton un, tu as tes quatre, d'accord ? OK. OK. Alors, où insérons-nous ? Comment les appelle-t-on, sept au lieu de jouer les deux comme ça ? OK. Vous n'avez pas pu insérer 62, vous voyez ça ? B bémol, puis DG. B au lieu de, tu pourrais le faire. OK ? Ça en est un. OK ? Vous pourriez insérer dans cette progression, le moins sept des deux, puis le 51. Une autre chose que vous pourriez faire, au lieu de jouer les deux, vous pourriez simplement jouer avec Comment appelle-t-on ça ? L'appartement 6 ? Ouais. Peut-être que tu joues au 66. OK. Au lieu de passer aux deux, tu joues le flat 66, flat 651 Le reste reste le même. Le 66. Vous pouvez même jouer comme ça pour avoir un plat, puis vous avez un sol bémol et vous avez même un tel code de toute façon, mais prenons juste ce plat, puis si bémol, vous voyez, au lieu de le jouer avec les deux, juste avec le six, puis le 51, en est un autre, vous pouvez l'utiliser avec le cinq plat, en supposant que vous pouvez l'utiliser avec le cinq plat, vous revenez au cinq, d'accord ? Je vais vous montrer un autre moyen. L'autre méthode ressemble à ceci, mais je vais vous montrer que c'est dans la section augmentée, donc ce sont les sept principales. Vous pouvez l'utiliser avec les deux ou les cinq. Vous l'utilisez avec les deux lorsque vous voulez que les deux deviennent deux majeurs, vous ne pouvez pas l'utiliser pour remplacer deux en tant que mineur. Vous ne pouvez pas l'utiliser pour en remplacer deux. Utilisez-le pour remplacer deux en majeur. OK. C'est le moins sept. Cela a été le cas. J'espère que tu l'as très bien compris . C'est peut-être l'autre inconvénient que je voudrais aborder. Le moins quatre. Le moins cinq. Le moins quatre. Moins quatre ressemble à un D bémol. OK. Le moins cinq, plat, plat. Ouais. Voilà à quoi ressemble le moins cinq. Dans les nouveaux modes de jeu, vous aurez parfois de telles progressions, surtout si vous faites beaucoup de black fell Tu en as cinq. Je vais juste vous donner immédiatement vos cinq, normalement c'est un sur cinq. OK ? C'est comme si vous jouiez la même chose sur les deux mains. OK ? Vous avez un plat, un plat, un plat et. OK. Ensuite, vous avez plat, plat. Vous pouvez l'exprimer comme vous le souhaitez. Vous pouvez même avoir ce plat, plat et plat sur votre droite. D'accord. C'est un neuf de plus, mais c'est au-dessus de l'appartement. Ensuite, vous avez les quatre. Tu as le cinq sur le quatre. D'accord ? C'est normalement un cinq sur quatre. Vous avez un D bémol et un B bémol. D'accord. Main gauche Ensuite, vous avez un sol plat et un B bémol sur votre main droite. OK ? D'accord. Alors tu as un 33. On dirait quelque chose comme ça. Permettez-moi de l'exprimer en utilisant le moins cinq maintenant. OK ? Vous avez donc un plat, un B bémol et un plat sur votre main droite. Ensuite, vous avez C, G bémol et B bémol sur votre main gauche. D'accord ? Ou vous pouvez même l' exprimer de cette façon, sorte que vous ayez un do et un sol bémol sur votre main gauche. Ensuite, vous avez un B bémol et un B à plat sur votre main droite. Oui, tu pourrais utiliser l'inversion. OK, donc ce ne sont que des inversions. Ah, d'accord. Mais normalement, nous aimons le faire. Ensuite, passons aux six. Je vais vous donner une voix pour les six, ce qui semble être le cas. Plat, puis plat. D'accord ? Au lieu de cela, vous pouvez également le jouer plus haut dans la plaque A bémol, puis dans une plaque B bémol et OK, puis dans l'autre code. Le dernier code est que vous avez un B bémol, puis un plat, un plat, amina, puis vous revenez à l'un des 543, puis au six, puis aux deux D'accord. Donc, des bruits secondaires. Les quatre. Les trois. C'est ce que j'ai fait là-bas. Je n'en ai que quatre, mais en guise d'inversion. Donc, au lieu de ça, le plat, j'ai joué les deux. Oui, je joue juste pour que tu puisses y suivre la progression. En gros, c'est une progression, le 5436. C'est ici que vous postulez en quatre et moins cinq progressions. D'accord. C'est pourquoi j'ai dit que je faisais les quatre sur cinq. Qu'est-ce que tu voudrais faire ? Vous voudriez faire quelque chose comme ça. Disons que vous en avez 54. Le code suivant est toujours un moins cinq sur les trois. C'est un moins 54. J'aime utiliser ces deux personnes ou ce code. Voyons voir, que pouvons-nous faire pour embellir ce codi cinq plutôt Que pouvons-nous faire ? Nous pouvons jouer à quelque chose. C'est le premier, le premier moyen est de s'assurer qu'il y a un triton quelque part entre les deux ou comme j'aime les appeler spoiler. Au lieu de simplement jouer le C et le plat. Oui, joue le C et le E. D'accord. Sur votre gauche, vous avez E, puis vous avez un terrain plat et plat. D'accord. Mais normalement, je préfère le choisir avec celui-ci en partie, le flan plat CE, puis le flan plat B. Si vous jouez seul, vous n'avez pas de joueur de base, jouez simplement bas. Que tu aies C et E pour apprendre à jouer les étirements, d'accord ? Ensuite, vous avez le B bémol et le G bémol. Supposons que vous en ayez 55 à cinq sur quatre. Alors tu vois ça. Tu vois comment ça sonne. On dirait maintenant que c'est plus professionnel ou quelque chose comme ça. Ouais Qu'est-ce que je fais d'autre pour que ça sonne mieux ? Je commence par ceci. Je commence par un code majeur en sol bémol, mais je déplace l' appartement vers le haut. D'accord. Ici, j'utilise le sinus, puis peut-être six ou ceci. Alors tu pourrais faire quelque chose comme ça. OK. Qu'ai-je fait pour me rendre au Mina Four ? D, je suis parti du Mina Five. J'ai commencé à partir d'ici. B plat, plat, plat, déposez-le, autorisez le format DF puis plat, plat. D'accord. OK. Je vais revenir aux cinq. Si j'applique les deux mouvements que je t'ai appris, je les joue lentement, puis tu vois que les six, ou si tu n'as même pas à partir du moins cinq, tu peux partir du plus bas, comme un plus bas Au lieu de partir d'ici. Commencez peut-être à partir d' ici, plat B, D, jusqu'au plat GC, puis plat, plat. D'accord ? Vous pouvez commencer par le haut ou par le bas. Disons 536. Disons que je commence par le bas. D'accord. Tu vois ça ? Voyez ce que j'ai fait encore une fois avec les trois codes. Au lieu de partir d'ici, je suis parti d'un ton plus élevé. J'ai commencé à partir de là, en fa bémol, puis je suis revenu en si bémol. D'accord. Donc, le 66 est une mine. Ensuite, à l'appartement 6, à la Mina. Cinq. OK. J'en ai donc fait environ cinq et je joue toujours le do et le mi sur ma main gauche. D'accord. Je viens donc de jouer cette version en mi bémol majeur, soit un quatre mineur au-dessus du si bémol. D'accord ? OK. Alors, d'accord, est-ce que j'ai fait là-bas, qu'est-ce que j'ai fait là-bas ? J'ai joué le quatre mineur, le ré bémol mineur, donc c'est mi bémol. Je suis allée au port de plaisance de l'appartement. Encore une fois, c'est l' appartement, le plat, le plat. Ensuite, à l'inversion des quatre principaux, c'est le plat plat. OK, alors laissez-moi vous montrer comment appliquer cela. Alors, venons d' un endroit plus haut, vous voyez ça ? Puis aux six. OK, permettez-moi d'insérer un autre mouvement. Tu vois ça, ce mouvement. Alors, à quoi ressemble ce mouvement ? Commencez par do mineur, d' accord, c'est do bémol, passez au ré bémol, puis moins D jusqu'au bémol, moins B, mi bémol, d'accord ? Ça fait donc moins cinq. Disons que je joue à 12345, alors je vais le faire. Assurez-vous que si vous pouviez au moins ralentir pour l'obtenir rapidement, ce serait très bien pour vous. Supposons donc que vous jouiez 5436 après ce cinquième mouvement, puis jusqu'au F cinq jusqu'à la Mina D'accord. Tu vois ça ? C'est un autre mouvement ? Ouais. Nous nous sommes donc assis ici à plat, plat. Ensuite, vous revenez aux cinq mineurs, c'est-à-dire plat, plat, plat, plat, plat. Ensuite, vous jouez le B diminué, c'est-à-dire plat, plat. Ensuite, vous revenez à l'un des cinq. D'accord ? OK. C'est une autre façon, au lieu de jouer à ce jeu, commencer par le minimum cinq, le plat plat, le plat plat. Faites-le baisser d'un demi-ton D, puis baissez à plat, c'est le moins quatre Ensuite, cela a diminué jusqu'à ce que les plats E et B soient plats, puis revenons à l' un des cinq. OK, laisse-moi jouer. J'ai randonnée plus haut, j'utilise beaucoup de lattes Tu vois, pour les cinq minutes minimum, je vais m'en occuper. D'accord. Ensuite, voyez qu'il s'agit d' un autre mouvement. Oui, je te donne juste une variété de mouvements. C'est l'inversion, il suffit donc de commencer par le ré bémol. C'est plat. À plat jusqu'au D, c'est AD. Et dans l'appartement, c'est Los Angeles. D'accord. Donc, les cinq pour le moment. D'accord. Là-bas. J'ai pensé ce mouvement là-bas. Tu vois ça ? C'est ce que c' est. L'autre mouvement. Permettez-moi de vous donner un autre mouvement. Donc, en gros, cette section de code mineure est plutôt composée de quatre mouvements mineurs et de moins cinq mouvements. Ouais Parce qu'ils ne sont pas utilisés normalement. Ouais Restez simple. Trois, puis six, puis deux, puis vous entendrez des mouvements tels que. D'accord. D'accord. OK. C'est donc le premier code de tous ces accords vous jouez pendant que vous jouez sur les deux Ouais OK. B à plat sur votre main gauche, puis vous commencez par plat et à plat sur votre main droite. Ensuite, vous avez un B bémol, un plat et un plat, puis un bémol et ensuite jusqu'au cinq. L'un des cinq. Oui, je t'ai appris que c'est la solution de base, plat, plat. C'est comme si je commençais par les deux derniers nœuds pour ensuite jouer au, le plus rapide, pas oui. D'accord. OK, c'est tout ce que je fais. D'accord. Donc, d'accord. OK, c'est un bon mouvement. Donc le 54. D'accord. Ensuite, je pourrais utiliser un autre mouvement, une balance. Vous pouvez utiliser les quatre dernières cartes mineures plutôt que les deux. Vous pourriez utiliser une telle échelle. D'accord ? C'est donc le bémol. D'accord ? Puis le plat plat, c'est le 21, le six, puis le 543 D'accord ? Vous pouvez donc aller aussi loin que vous le souhaitez. Permettez-moi donc de vous le démontrer. OK ? Vous pratiquerez la balance plus tard, mais prenez les notes. Et j'utilise ces trois doigts, d'accord ? Mon pouce, mon premier doigt et mon majeur. En commençant par le milieu jusqu'au pouce. OK. Puis je traverse. D'accord. Donc le dossier dit que les trois me ramène à nouveau aux cinq. D'accord. Vous pouvez donc faire ce que vous voulez avec cette balance. J'espère que vous avez trouvé la bonne échelle. Ce sera pour cette section, la section mentale. Vous voyez, j'ai basé ma leçon sur trois moins 74 moins cinq, en particulier sur les mouvements de -4,5 Si vous pouviez réellement obtenir des mouvements, vous sonneriez vraiment bien. OK, c'est tout pour le chapitre. Je te verrai dans le prochain. 5. Chapitre 4 : Mouvements basés sur des accords réduits: OK, alors bienvenue dans la quatrième partie de notre cours sur la clé de Flat Advanced Co, sans aucun doute. Nous avons couvert les mouvements de moins sept, de moins quatre et de moins cinq. Nous avons traité de tels mouvements dans la section précédente. Il s'agissait de mouvements basés sur des codes mineurs. Maintenant, pour celui-ci, nous allons faire des mouvements basés sur des codes diminués. Un code diminué. Juste diminué. Oui, mais permettez-moi de dire un septième code réduit, parce que ce sera mon objectif principal. OK. Un code diminué ressemble à ceci. C'est du code diminué. Le B et D. Si vous voulez en faire un septième code diminué, cela ressemble à ce D plat, c'est le sept diminué. Si vous l'inversez, vous obtenez un septième code B diminué. Si vous l'inversez à nouveau, vous obtenez un septième code D diminué Oui, si vous l'inversez à nouveau, vous obtenez un septième code réduit D'accord ? C'est la même chose. OK. C'est la même chose sur le septième code diminué, c'est la même chose que sur le septième code diminué. C'est le même que le D, le septième code diminué, et c'est le même que le septième code diminué. Sur la base de cette théorie, nous n'avons que trois séries de septième diminuée , car l'une est constituée de clés. D'accord ? L'autre peut commencer par A, c'est une septième diminuée, une septième diminuée de sept, une septième plate diminuée, et une septième nettement diminuée, ou une septième place réduite en sol bémol. D'accord ? OK. Ensuite, le dernier set commence à partir du bémol. Le si bémol est le même que le si bémol, le ré bémol, le E , et ce sont les clés constitutives. D'accord ? Donc, si le B bémol est inversé, il redevient B bémol. D'accord ? Ce sont donc essentiellement les trois séries de septièmes cartes diminuées que nous avons. Et nous allons les utiliser au hasard, partout. D'accord ? D'accord ? Commençons donc par un simple mouvement. Disons un mouvement 736. D'accord ? Je voudrais passer aux sept, aux trois à six maintenant, septième code diminué. D'accord ? En utilisant sept codes réduits, que ferais-je ? Il suffit de regarder et d'écouter, puis je vais le décomposer. Donc. OK. OK. Voilà donc le mouvement. OK ? Comment est-ce que ça sonne ? C'est pas mal. Oui, allons-y. Si vous jouez ce mouvement, très basique, voici à quoi cela ressemblerait. OK ? C'est le, ce sont vos sept G et F sur votre main gauche, puis vous avez B, D et F sur votre droite. OK. C'est la méthode de base. Ou peut-être que vous pouvez décider de le rendre un peu plus avancé. Vous jouez donc à l'extension. C'est toujours pareil. Vous avez DF et c'est bon. Encore une fois, j'ai dit que vous pouvez utiliser n'importe laquelle des inversions Donc tu peux jouer, tu peux jouer, c'est pareil. Tu peux, tu peux même y jouer. D'accord ? Mais d'habitude, j' aime bien l'extension. L'appartement B, D et l'appartement. Et sur votre main gauche, puis sur les trois C, E. Ensuite, vous avez un B bémol et sur votre main droite, accord, étendez-le, c'est plat, plat E et G. D'accord ? OK. Les 73 contre 6. D'accord ? Je me rappelle t'avoir enseigné cette voix pour les six Vous avez un plat et un plat sur votre main gauche, un long bout ici, ou peut-être un sol et plat pour ceux qui prolongent le sol et le fa à plat, puis vous avez un plat et un B à plat sur votre main droite. OK. Donc 6736. Tu vois comment j'ai joué les six à nouveau. Je l'ai joué avec un plat à neuf heures cette fois-ci. C'est donc plat. Alors j'ai un appartement. Plat. Plat et plat. Ouais Comme je vous l'ai dit, je vais utiliser autant de voix pour six codes. Les quatre codes. Les deux codes et même un seul code. Ouais Il est préférable de les noter ou de les pratiquer de manière à ce que vous vous familiarisiez, afin de pouvoir modifier ces voix à tout moment En gros, le mouvement, le sept, le trois, puis le six. OK. Qu'est-ce que j'ai fait pour que ça sonne comme au début ? C'est ce que j'ai fait. Lui, j'ai lu quelque chose. Tu vois ça ? Tu as vu la technique que j'utilise ? C'est comme si je jouais chaque note séparément. Maintenant, pour ces sept accords, je commence par le haut C'est comme si je le faisais, c'est comme si je jouais chaque note dessus. C'est ce que je suis en train de faire. Mais tu dois le faire très vite, tu vois ? OK. C'est exactement ce que je suis en train de faire. Les sept alors. OK. Alors pour les trois D, je commence maintenant de bas en haut. OK ? C'est donc un sol bémol, et J. Je l'ai déjà décomposé pour les sept cartes. Commencez par le haut. Vous voyez, je fais de même pour les six cartes que j'ai apprises sur ce cordon de la main gauche, à plat et à plat une fois que j'ai atteint le. OK. Tu vois ça ? Vous n'avez donc pas à toujours aller en haut ou en bas. Vous pouvez choisir, je pourrais décider d' aller de haut en bas pour les deux. Je fais de même pour le G diminué en septième position. OK. Alors regarde ça. D'accord ? En gros, il s'agit simplement de jouer chacun à la fois , que ce soit de haut en ou de bas en haut, ou, mais vous voyez que la septième place est légèrement diminuée, sentez plus à l'aise de haut en bas. Ouais Plus que ça. OK. Mais ça dépend juste de tes mains. OK. Vous pouvez toujours l'amener par le haut ou par le bas. OK. OK. Ça sonne mieux. Telles sont donc les techniques utilisées par les professionnels. Ce n'est pas comme s'ils utilisaient quelque chose de très sophistiqué. Oui, ils n'utilisent rien d'extraordinaire. Donc, c'est l'inversion que j'ai utilisée pour les trois, j'utilise la septième diminuée Nous pourrions décider de l'inverser et d'avoir quelque chose comme ça OK. Je peux aussi l'utiliser pour ne pas avoir à l'utiliser tout le temps. Je peux m'en servir pour les trois. Je pourrais utiliser si bémol, sol et si bémol. OK. Je pourrais donc peut-être voir la même chose. OK. Alors c'est tout. C'est un mouvement simple, mais il semble très avancé. Oui. OK. Vous pouvez donc faire ce que vous voulez avec ce mouvement. OK. Essayons un autre mouvement du trois au six puis au deux, d'accord ? Je vais essentiellement faire la même chose, mais dans une tonalité différente. Quoi que je fasse sur le, sur le 736. Maintenant, supposons que vous fassiez la même chose. De quelle clé s'agit-il ? Nous voulons maintenant passer aux 36 contre six contre deux. Maintenant, supposons que nous fassions la même chose avec la clé de p. Oui, la mise en relation des clés, c'est là que la relation des clés entre en jeu. Si vous décrochez la clé de, il est très facile de décrocher l'appartement clé car ils sont apparentés. OK, laissez-moi faire la même chose en P. Et appliquons-le à la touche bémol, en supposant que j'ai fait un 736 sur la touche de do dièse Oui, voici à quoi ressemblerait un sept si vous voyez ce sept à trois, ce qui ressemblerait maintenant à quelque chose comme ça. OK, alors aux six, maintenant à quoi ça ressemble ? C'est certainement un 362 dans la tonalité de fa bémol. Les mêmes codes, nous ne changeons rien à trois sur la touche de fa bémol, comme je l'ai dit, jouez toujours le do et le mi. Ensuite, vous avez plat, plat, aplati. D plat. D'accord ? D bémol, E, G, B aplati et ré Et vous pouvez le jouer par le haut comme d'habitude, puis simplement le déposer sur le C, sorte que vous avez maintenant un A et un C. Sur votre main gauche, vous avez un et un A sur les deux. C'est en fait la même théorie. Vous avez donc un plat, un plat et un D bémol. Ensuite, vous avez A bémol, C et Mi bémol. OK. Encore une fois, je pars du haut. OK. OK. Donc, on dirait que les trois. OK, alors à six contre deux. OK. Donc, comme je l'ai dit, vous pouvez toujours utiliser des invasions. Tu n'es pas obligée de t'en servir. Tu pourrais même t'en servir. Oui, je vais utiliser des invasions pour les deux. Oui, regardez ce que j'ai fait. Je viens de le déplacer d'ici à ici. J'ai déménagé d'ici à ici. Eh bien, nous avons le B. D'accord. Alors permettez-moi de vous expliquer tout cela. Oui, ce do, ce E, puis ce si bémol. Mi bémol, sol et si bémol. OK. Ensuite, il est plat sur votre main gauche, puis vous avez un plat plat, puis sur les deux. Je vous donne tellement de voix pour les deux. OK ? B flat flat. Ensuite, sur ma main droite, j'ai un S, D bémol majeur 79. Ce do, D plat et plat. D'accord ? OK ? Donc, vous pouvez également jouer. OK ? Vous n'avez pas à y jouer pour, vous n'avez pas vraiment à y jouer à partir de là. Vous pouvez même y jouer d'ici. OK. C'est juste une question de prise de conscience. Ouais Tu peux jouer à quelque chose comme ça. À quoi ressemble ce truc ? OK, donc d'accord, donc c'est essentiellement une question de mode, apprenez à jouer le code à partir d'ici. D'ici. Quel est le code suivant à partir d'ici. D'ici. À partir d'ici, encore une fois. OK, c'est juste le même code, mais vous l'invitez à différentes positions ici. Donc c'est le 7360, pas vraiment une maison, non ? C'est un code simple que vous pouvez utiliser. Disons que vous voulez quelque chose comme quoi. Passons au mouvement suivant. Les prochains mouvements seront vraiment basés sur ce que j'appelle drop 1.6, d'accord ? Lâchez une voix. Les voicings de Drop One sont très sympas. Ils sonnent vraiment bien. Si vous maîtrisez l'utilisation des voix Drop One. Je vais maintenant utiliser une simple illustration. Il s'agit de la septième place diminuée. Vous avez un bémol, D et un F. OK, c'est ce que j' appellerais une voix qui vous exprime du haut. D'accord ? Normalement, nous ne comptons pas. Et la dernière, la première note depuis le début. D depuis le haut, je veux dire. Haut. OK. Je ne veux pas dire «   oui », par le haut. Je veux dire, plus haut que dans la voix qui sonne plus haut que l'autre. C'est la première note depuis le début. Tout cela vient de votre droite. OK. C'est normal, on ne compte pas les fa et fa bémol. Nous ne comptons pas la dernière note, alors utilisez les notes situées entre le D. Je vais laisser tomber le D et m' en tenir à un bémol, puis j'aurai le D sur ma main gauche. C'est toujours la même septième place diminuée, mais j'ai lâché le D de la main droite et je l' ai joué de la main gauche. Maintenant, c'est ce que j' appelle un drop one voice. D'accord, utilisons peut-être l'inversion. L'inversion ressemble à ceci. OK ? Df et plat. Qu'est-ce que je ferais ? Je le déposais de ma main droite et assiette de ma main gauche. En supposant que je joue les deux inversions, on dirait que si je les inverse à nouveau, vous voyez Maintenant, j'ai fait tomber l'appartement. OK. Au lieu de jouer comme ça, j'ai fait tomber le plat. Si je l'inverse une dernière fois, j'ai B alors plat, D plat et D, d'accord En gros, en baisse. C'est pourquoi je l'appelle «   drop one voicing ». OK ? Il existe également des doublages Drop Two Mais dans ce cours, je vais essentiellement baser mon enseignement sur les voix de Drop One. Dans un futur cours avancé, nous allons avancer maintenant, qui est plus avancé que celui-ci. Nous allons couvrir deux doublages, mais pour l'instant, nous allons couvrir un doublage, car ils sont également Ils ne sont pas si faciles à maîtriser. Tu devras beaucoup t'entraîner. Oui, utilisons un simple Some. Oui. Comme la croix. Oui, alors. OK, alors je vais écouter. Je ne vous montre pas vraiment les codes selon lesquels il existe une leçon gratuite pour cette chanson, mais je pense que c'est le cas, donc une autre tonalité devrait être F. D'accord ? Vous pouvez le transcrire en vol. OK ? Mais je voudrais vous montrer un mouvement que vous pouvez utiliser au milieu de cette chanson. Donc cette partie. OK, donc Terra, cette partie, Terra. C'est là que je veux vous montrer comment insérer la voix Drop One. Alors je vais le faire. Tu vois ça ? Oh, non Tu dois comprendre, tu dois très bien comprendre cela. OK ? OK. Alors, à quoi ça ressemble ? Donc, ça fait un quatre. OK ? Un plat, puis un plat, plat et oui, le code suivant est généralement un cinq. Si je le jouais de façon traditionnelle, voici comment il ressemblerait à un D. Puis plat et plat. OK, alors je vais juste quitter l'appartement. J'aurais donc simplement quitté l'appartement. Pas encore Le même code. C'est ce que j'aurais dit. Je le jouais de façon traditionnelle. OK. Mais maintenant, nous voulons avoir l'air un peu moderne. OK, donc. OK, et tu vois ce que je fais de ma main gauche ? Alors, à quoi cela ressemble-t-il ? Pas de drop one. Je suis censé utiliser cette septième corde diminuée. Df et flat, mais je joue maintenant le F sur ma main gauche. OK. J'ai donc un B , D et F bémol. OK. Et c'est comme si je me dirigeais vers le F. Donc c'est le premier câble plat. Ouais Ensuite, j'inverse la même chose. J'ai un D sur ma main gauche, puis un B et un F. D'accord. Qu'est-ce que je fais ? C'est ce que je fais avec ma main gauche. OK. Ensuite, je vais passer aux trois, mais ça dépend. Vous pouvez également passer aux cinq, selon la façon dont vous avez appris à jouer la chanson. OK. OK. OK. Voilà à quoi ça ressemble. Oui. Vous devez donc vous entraîner à être très précis. Oui. OK. Donc d'accord, mais ce n'est pas ce que je cherche pour le moment Je veux juste que vous sachiez où ce mouvement est utilisé. Remplaçons maintenant ce mouvement par un autre. OK ? Alors, utilisez simplement vos oreilles. C'est ce que je vais faire. D'accord ? Écoutez ce que je suis en train de faire. OK ? C'est donc un très long mouvement. Oui, alors tu dois voir ce mouvement. Permettez-moi donc de replacer les choses dans leur contexte. Je vais le replacer dans son contexte. C'est l'ensemble du mouvement. Alors à plat, d'accord ? J'utilise Drop One. Les voix D sont ensuite plates, puis inversées, puis B, D bémol OK ? Ensuite, vous avez plat, plat et OK. Alors tu as l'appartement. D et F bémol. Et je veux dire, alors tu auras un appartement. Plat et plat. OK. Le premier mouvement ressemble donc à. OK. Ensuite, le deuxième mouvement est correct, à plat. Ensuite, vous avez un plat, plat et un C. D'accord. Lâchez une voix. Ensuite, vous avez sur votre main gauche, puis vous avez un plat et un B bémol. OK ? Inversez-le à nouveau. Ensuite, vous avez le B bémol et d'accord, puis le six. Ensuite, vous avez plat et plat. OK, je vais le faire lentement. Ensuite, deuxième mouvement. OK, alors on dirait que le dernier mouvement passe aux deux. D'abord plat, puis vous avez un plat. Ensuite, vous avez A, puis vous avez un plat et d'accord, puis vous avez un plat plat. D'accord ? Passons ensuite aux deux. B flat flat flat. Puis si bémol et D bémol. Vous pouvez ensuite le poursuivre dans son contexte. OK, c'est donc l'ancien mouvement, vous pouvez l'imaginer. Qu'est-ce que ce mouvement vous apporte ? Oui, donc celui-ci. OK, alors vous commencez, laissez-moi commencer par le troisième mouvement. Oui, celui-ci. C'est un mouvement qui vous amène aux deux. Tu n'es pas obligée de l'utiliser dans cette chanson. Oui, le dernier mouvement vous amène toujours aux deux. Peut-être que je voulais jouer un à trois, six contre deux. Tu vois, c'est le dernier mouvement que je t'ai appris à faire. Ça t'emmène aux deux. L'autre vous emmène aux six. Ça a l'air d'aller, laisse-moi juste le décomposer. Ensuite, B bémol, puis B bémol, puis vous l'inversez, puis le plat, et le B bémol vous amène au six bémol, puis au bémol. OK. Ça va. Ma main gauche. Oui, c'est le F au N, le T au six. Tu vois ce mouvement ? Taxi pour les deux. C'est le dernier mouvement de cette chanson. Oui. D'habitude, c'est ce que je ressens moi-même. Ensuite, cette taxe pour les six. Peut-être vouliez-vous jouer à sept, puis à six, d'accord. Peut-être pour jouer trois à six contre deux. Tu joues six à trois, je veux dire, puis tu joues le mouvement, d'accord ? Ce sont de bons mouvements que vous pouvez utiliser en ce qui concerne les voix de Drop One OK ? C'est essentiellement ce que je vais enseigner dans ce chapitre. Assurez-vous donc de bien maîtriser les sonorités uniques. L'autre point est que vous devez savoir comment inverser le septième diminué J'ai enseigné. Vous savez comment les inverser, vous entraîner à utiliser les voicings Drop One Celles-ci sont très importantes car à l'avenir, lorsque j' enseignerai sur Drop Two Voicings, vous ne serez peut-être pas en mesure de les comprendre très bien si vous n'avez pas obtenu les voix Drop One. D'accord ? Il est donc bon que vous vous entraîniez beaucoup. Je vais certainement vous donner des exercices, mais c'est à vous de faire votre propre entraînement. OK ? Ce sera donc tout pour ce chapitre. Je vous verrai dans le prochain chapitre. 6. Mouvements avancés d'accords suspendus: Nous avons couvert les codes diminués. Dans la section précédente, nous avons abordé les mouvements basés sur les principaux codes et les combinaisons de codes mineurs. Nous allons maintenant examiner les codes suspendus. Suspendu deux, suspendu quatre. OK, allons-y maintenant. C'est un code majeur plat, d'accord ? Ça ressemble à ça. Plat et plat à droite. Maintenant, si je laisse tomber ceci, qui est le troisième sur mon échelle , c'est un plat. Si j'ai quelque chose comme ça, maintenant ça devient plat suspendu deux, d'accord ? OK. Maintenant, si j'ai le code principal et que j'affine le do au do dièse, ce qui correspond à peu près aux quatre sur mon échelle, sur ma gamme majeure OK ? Donc, cela devient un quatre plat suspendu. OK ? OK, ce sont donc les deux types de codes que nous allons utiliser, les deux suspendus sur les quatre suspendus, pas seulement pour la touche plate, pour à peu près toutes les touches. Ouais. Normalement, nous aimons jouer le code suspendu dans ce format, celui-ci, d'accord ? Tu as un appartement, c'est juste ça. Vous avez la même chose en haut et en bas, c'est à peu près une extension, mais j'ai le plat en bas. C'est le format que nous aimons utiliser lorsque nous jouons des codes suspendus. OK, maintenant que vous avez la théorie qui sous-tend ce qu'est un code suspendu , c'est bon, allons-y. Comment utiliser les codes suspendus sur le Q d'un appartement ? Je vais commencer par la théorie de base pour un à sept, d'accord ? OK. Normalement, nous n'utilisons pas code suspendu pour les cinq personnes qui utilisent cette théorie, d'accord ? Mais nous pourrions utiliser d'autres codes suspendus pour les cinq. Normalement, nous n'en utilisons pas un pour les cinq. Oui, je pense que ce ne sont que les cinq. Oui, commençons par celui qui est l'appartement. Le premier code suspendu que vous utilisez à côté de l'un est le code à deux niveaux suspendus. Maintenant, nous aimons jouer comme ça pour que vous ayez mucoviscidose, puis sur votre main gauche, vous pouvez avoir quelque chose comme ça, plat et G ou peut-être plat et oui. Oui, que vous ayez un F et un G si plats. Ensuite, vous avez FGC. OK. C'est celui-là. Si vous l'utilisez sur l'un, vous pouvez également l'utiliser sur l' un, si ce qui change réellement, c'est juste pour le reste, c'est-à-dire que le reste reste le même. Vous pouvez donc avoir une FGC. OK. C'est celui-là. Peut-être que si tu voulais jouer, peut-être celui qui est le plus pointu, celui des deux. OK ? Donc tu pourrais le faire, d'accord ? OK. Donc, les deux pointus. D deux. OK. Le même code suspendu utilisé pour le premier est le même pour le code pointu, non ? J'espère donc que vous avez bien compris. Ensuite, nous avons les deux, nous avons B bémol et plat. Ensuite, vous avez D G bémol et D bémol. Oui, D bémol, plat et plat. Sur votre main droite, je pense que c'est le même que vous pourriez utiliser pour les deux tranchants. Ouais. OK. C'est juste cela qui change. Vous pourriez avoir un B bémol, puis un D bémol, un D bémol et un D bémol. Oui, mais je vais probablement faire une démonstration. Je vais vous montrer les trois codes. Ouais. OK. Ensuite, nous avons le 33. Vous avez donc un C bémol et un B bémol. Ensuite, vous avez un appartement plat. B plat et plat. Oui, trois. Oui, trois. En supposant que vous vouliez jouer comme 123, vous pourriez peut-être utiliser le code suspendu 1234. D'accord, donc pour les quatre. Ce n'est que de la théorie qui le sous-tend. Tant que vous pouvez l'utiliser sur les trois, celui-ci, vous pouvez également l'utiliser sur les quatre. C'est une autre voix pour les quatre que vous avez déjà. OK ? C'est plat, plat et B bémol. Ensuite, vous avez plat, plat, plat et plat. C' est pareil. C'est juste la ligne de base qui change. Comme pour les deux, d'accord ? Vous pourriez utiliser cette sonorisation pour les quatre, peut-être 1234. OK. Cela ne devrait pas être compliqué. Les quatre, vous en avez également un autre suspendu. OK ? Pas seulement celui-ci. Tu pourrais aussi t'en servir. OK ? Vous avez un appartement plat, puis un B bémol et oui. C'est également un autre code suspendu que vous pourriez utiliser avec les quatre, en supposant que vous utilisiez des codes suspendus différents pour eux. Si vous jouez celui avec la force de 1234, d'accord, ça ressemble à ça. Plat, plat, plat et voilà à quoi ça ressemble. OK. Puis j'ai dit que si vous pouviez l' utiliser sur les quatre, vous pouvez l'utiliser sur les quatre ou cinq pointes ? Ouais. Quels changements ? C'est juste pour aiguiser le D. Les autres notes sont les mêmes Si bémol, B bémol, C et F. D'accord. Vous pouvez l'utiliser pour les quatre pointus, les cinq plats. Maintenant que l'un peut être utilisé pour remplacer peut-être deux principaux. OK ? Nous utilisons la chanson. Vous avez alors pu voir qu'au lieu des deux principaux ou des moins sept que je vous ai montrés, nous pourrions de toute façon utiliser les quatre. Ensuite, pour les cinq, nous n' utilisons pas un Yeah suspendu, car il n'y a pas de différences ici. Ce que nous aimons faire, c'est le code suspendu que nous avons probablement utilisé sur les cinq. Cela aurait ressemblé à quelque chose comme ça. Voilà à quoi cela aurait ressemblé. Si nous devions utiliser un code suspendu, nous n'utilisons normalement pas de code suspendu. Dans ce que nous faisons, nous utilisons un code majeur. C'est le tout dernier code que je vous ai montré dans la section principale du code, les trois principaux des cinq. Nous ne l'utilisons pas comme suspension, nous l'utilisons comme plat principal, alors vous avez un CEG OK ? Celui-ci vous ramène toujours à celui, peut-être le dernier, d' grâce incroyable . OK, donc c'est juste le même codage T, normalement 5/3 sur cinq. Donc quelque chose comme. OK, donc quelque chose comme ça. OK, donc pour les cinq, nous n'utilisons pas de bretelles. Mais maintenant, cette bretelle que nous sommes censés utiliser sur le cinq, nous l'utilisons maintenant sur le cinq pointu ou le six plat Oui, pour le six appartements, ça ressemble à ça D. Ensuite, vous avez GCD OK, maintenant vous voyez une chanson comme Alpha. Au lieu de simplement jouer comme ça, tu pourrais suspendre les trois à quatre ou cinq. Puis, aux six, vous voyez une autre voix pour les six que je vous ai dit pour le 146,2. Je vais vous donner tellement de Ensuite, vous avez les six. Donc les trois. OK. OK. Donc tu pourrais le faire. Oui, c'est le six ou cinq EC DGD. Ensuite, nous en avons aussi un pour six, on dirait. Plat, plat puis plat, plat et plat. Tant que vous pouvez l'utiliser sur le six, vous pouvez l'utiliser sur le six pointu ou le sept plat. Vous envoyez simplement la ligne de base à plat, plat, plat, plat, plat, plat et plat. Vous pouvez également l'utiliser sur le plat 7. Ensuite, nous avons notre dernier, les sept sur lesquels je joue. Une faible octavia, c'est pareil. Plat puis B bémol, plat et plat. OK, c'est le code. Revenons ensuite à celui qui est également le bon. Ensuite, nous avons les deux qui sont aussi les deux, même code. Puis trois, qui peuvent aussi être les quatre. Ensuite, nous avons à nouveau les quatre, qui peuvent également être les quatre. Ensuite, nous avons les cinq. J'ai dit que ce n'était pas une suspension, c'était une majeure. Ensuite, nous avons maintenant les cinq plats six, qui sont maintenant suspendus. Ensuite, nous avons le six, qui peut également être sept, ou le tranchant 67, qui peut aussi être pratiquement le seul. Il peut également s'agir de celui sur lequel vous pouvez l'utiliser. Vous pourriez avoir un appartement, plat, un plat, un plat. Il y a tellement d' options qui s'offrent à vous. C'est la théorie de base que je vous ai montrée. Oui, vous pourriez faire quelque chose comme je l'utilise en suspension trois au quatre pointu, en passant le cinq ou le six. Ensuite, je continue à voir ce que je vais faire ici pour les six. J'utilise à nouveau le code suspendu pour le sept, puis pour le un. Vous devez vraiment faire beaucoup de pratique pour savoir quel est le code suspendu utilisé. Quelle ligne de base pour ne pas faire de bêtises. Oui, donc quelque chose comme OK. 67. Donc je voulais juste que tu connaisses ces deux parties A et celle-ci. Ou peut-être parce que vous avez dit que pour les cinq, utilisez une utilisation majeure que GCE G passe ensuite aux six avec son propre code suspendu Au sept, puis retour au. Vous pouvez même facturer le. OK, restons clairs. Ouais. OK. Ce travail simple est là, mais il ne l'est qu'une fois que vous vous êtes entraîné, avant que vous n'introduisiez ces éléments dans votre système, il ne sera pas si simple. Vous devez donc vous entraîner beaucoup et, de préférence, commencer à vous entraîner avec un métronome pour avoir quelque chose comme : « Je viens de passer par la gamme chromatique, du dos plat Ouais. Le 122344, encore une fois, le quatre, le cinq avec la majeure, le 56, le plat sept ou le Puis le sept, puis le un, et encore un. Souvenez-vous du 4.1. Je pense qu'ils ont deux codes suspendus que vous pouvez utiliser, vous pouvez l'utiliser pour l'un ou pour les quatre. Vous pouvez utiliser deux codes suspendus. C'est la règle de base pour les codes suspendus. C'est-à-dire, laissez-moi vous montrer les mouvements que vous pouvez utiliser dès maintenant dans les codes suspendus. OK ? Maintenant, peut-être que pour celui que vous êtes censé jouer tel quel, mais que faites-vous, vous séparez vos notes centrales ? Ouais. Le G sur les deux mains ? Oui, le F, G par lequel vous commencez, le reste reste le même. OK. OK. Vous pouvez donc jouer un tel mouvement ou à, à, à, à, puis à nouveau. G.G. D'accord. Les autres nœuds restent donc les mêmes ? Ouais. OK. Vous devez le faire rapidement, vous devez donc vous entraîner. OK. Tu pourrais même le faire. OK. Voici donc quelques-uns des mouvements que vous pouvez utiliser sur le one. Passons aux deux. Ils aiment beaucoup faire ça. Tu vois, c'est comme ça que ça devrait être, d'accord ? C'est ainsi que cela devrait être. Mais que faites-vous ? Surtout sur votre main droite, du sol bémol au sol au sol. Ainsi, une fois que vous avez atterri sur le plat, vous atterrissez également sur l'appartement situé à gauche du. Tu vois ça ? OK. Alors tu en reviens sur les deux mains ? Ouais. OK. Alors pour les trois, comme pour le premier, Yeah. Tu pouvais entendre quelque chose. Alors, comment est ce plat, plat, plat ? B bémol. Retour à l'appartement. Ouais. OK. Donc B flat flat. OK. Passons ensuite aux quatre, la même théorie. Vous voyez ce flash vers C, puis vers A vers B clignoter pour revenir en si bémol, d'accord ? OK. Ou vous pourriez même l' utiliser sur le S. D'accord. Ensuite, nous avons le 55. Ce n'est pas un code suspendu. Pas besoin d'en avoir cinq, c'est la même chose que moi. D, puis le CDC, c'est sur le majeur. Ils doivent être très souples sur les deux mains. Ensuite, les six, j' utilise la même théorie. Plat, plat, dos à plat pour les sept. OK. Voyez cet appartement, puis D bémol à plat pour revenir à celui-ci. OK, c'est la solution différente. Un pour les deux, puis le quatre, puis c'est un S567 Vous pourriez même créer vos propres mouvements. La théorie de base des cartes suspendues. J'espère que vous l'aurez bien compris, car cela va demander beaucoup d'entraînement si vous n'êtes pas très familier avec de tels mouvements. OK, donc si je veux jouer un à trois, donc un à quatre contre quatre, que se passera-t-il alors ? Il s'agit simplement d'utiliser ces mouvements dans vos notes centrales, garder les notes de tête intactes. Oui, c'était basique. Permettez-moi de vous montrer comment utiliser la suspension autrement. Si vous avez probablement un bassiste, c'est ce que vous voudriez faire. OK, peut-être que vous avez une chanson qui fait 25, puis 16. Est-ce la progression six, puis deux, puis ce que j'ai fait là-bas, c'est là que se situe la ligne de base, la ligne de base. Ce que j'ai fait de ma main gauche. Maintenant, le code suspendu est sur ma main gauche, il n'est pas sur ma main droite. C'est ce que j'ai fait. J'ai joué un quatre plat suspendu, puis j'ai fait tomber le plat tout ce qui se trouve encore sur cette ligne de base, le cinq, puis sur le un. OK, c'est l' appartement neuf, le bémol B. Commencez par plat, plat, plat, déposez le plat sur le sol, puis revenez à celui vers lequel passe la chanson. Je ne sais pas si vous avez déjà donné cette voix aux deux Plat, plat, plat, plat , c'est ici que vous, au lieu d'aller vers les cinq, la base ira vers les cinq. Mais vous allez faire quelque chose comme, d'accord, vous avez cet appartement, ce sont les quatre. Passons ensuite aux cinq. B bémol Vers le six bémol. Ouais. Ensuite, quelque chose comme ça, puis vous avez un plat et c'est sept contre sept gros, comme si vous alliez ici. Celui qui est sur votre droite, c'est un 4567. Revenons à celle où vous jouez les quatre cartes suspendues sur votre main gauche. OK. Que s'est-il passé là-bas ? Revenons-en à celui. OK. Sur ma main droite, j' ai un plat de neuf cartes. B bémol, plat, plat. Vous voyez que cela devrait être assez simple, n'est-ce pas ? Ouais. Donc, si vous avez un joueur de base. OK, je vais vous montrer où d'autre nous avons suspendu les cordons. Disons le mouvement vous voulez ou un mouvement de trois à six. Ici, je vais combiner les codes suspendus, mineurs et diminués. OK. Ce sont les trois vous avez F qui est suspendu pour le. Sur ma main droite. J'ai un esprit qui commence par ceci C'est un esprit sur ma main droite. Suspendu pour ma main gauche. Ensuite, je ferais du D au do dièse, et je passerai au reste, en restant le même. OK. Je suis donc en train de me former comme une carte diminuée au centre. C'est une corde diminuée. OK. Ou un D bémol ou un bémol. Ouais. Ensuite, il m'emmène au Six Okay. Plat, puis plat plat, et ça fait six cartes. OK. Vous pouvez même abandonner les notes de tête pour ne vous en tenir qu' au code réduit. OK ? OK. Ensuite, vous pouvez lâcher le C. Je pense qu'ils verront ce qui s'est passé là-bas. Vous pouvez conserver les notes du haut ou les abandonner pour ne conserver que le code réduit. Utilisons ensuite la même théorie pour les six. OK. C'est donc par cela que nous commençons pour les six. B bémol, puis plat C. D'accord. C'est une suspension pour avoir un mineur. Ouais. Passons ensuite au pointu. Pendant que vous faites cela, du B au B, le reste reste le même. Vous pouvez soit garder le C, soit le lâcher. OK. Ensuite, les deux voient la sonorité si bémol, puis bémol bémol OK ? OK ? OK ? Ou vous pouvez lâcher prise et voir le haut. Non C'est un mouvement qui combine à peu près les cordes suspendues et les cordes diminuées. OK. Peut-être vouliez-vous jouer sur le 7736 au lieu de simplement jouer aux cordes Que ferais-tu ? Jouez à sept, alors vous voyez ce mouvement ? Puis les six. OK. Peut-être vouliez-vous jouer les six. Les trois à six, puis les deux. Il suffit de jouer les trois. Tu vois le code ? J'utilise un bémol, puis j'ai un si bémol et d'accord, je fais monter le si bémol du plat, puis j'utilise le mouvement pour atteindre les deux. OK, donc c'est simple. Alors, on dirait les deux pour le 736. Voici donc le code que j'utilise pour le, j'utilise F et B sur ma main gauche. Ensuite, j'ai un B et un D à plat sur ma main droite. OK, ramener le B plat du jeu aérien, puis les trois. Maintenant, vous utilisez ce code qui vous a enseigné cette voix, les 736 ou peut-être les J'ai aussi cette voix A. Ce sera à peu près tout pour la section du code suspendue Il y a beaucoup de choses que vous devez pratiquer pour intégrer cela dans votre système ici. Parce que ce sont des choses que l'on saisit d'un coup. Vous devez vous entraîner beaucoup pour obtenir certaines de ces choses. Ce sera à peu près tout pour la section du code suspendu. Dans la section suivante, nous examinons les guillemets indiquant que les codes sont en fait des versions de codes suspendus. Mais je tiens à les joindre aux codes suspendus, car leur utilisation est légèrement différente. Je vous verrai dans le prochain chapitre. 7. Chapitre 6 Mouvements d'accords quartaux: Comment utiliser les codes de quotas pour créer des fuites et des mouvements. Maintenant, un code, comme je l'ai dit, je l'ai juste mentionné brièvement dans les chapitres précédents. Un code n'est qu'une inversion d'un code suspendu. C'est pourquoi j'ai commencé par les codes suspendus, puis je suis passé aux guillemets. Disons que nous avons maintenant l'appartement suspendu à deux places. Si l'appartement suspendu à deux codes ressemble ceci, comment en tirer un code Otter Il suffit de l'inverser dans cet appartement. Au lieu d'y jouer. Ici tu joues, ici tu as du bémol bémol. Maintenant, c'est ce que j'appelle un code, c'est exactement ce que j' appelle un quart de code. Il s'agit toujours de la première version d'un code à deux éléments suspendus. OK. Tant que vous avez deux codes suspendus, la première inversion vous donne toujours un petit coup, et c'est toujours la deuxième inversion d'une Ford suspendue En supposant que ce soit le cas, c'est la Ford suspendue à plat. Si j'inverse, ça devient ça. Si je l'inverse encore une fois, ça redevient ça. Maintenant, cela devient un to code. Un quart de code est toujours la première inversion d' un code suspendu à deux ou la deuxième inversion d' un code suspendu pour un code. Laissez-moi vous donner les 12 cartes nous avons, car il n'y en a que 12. Tu n'as que 12 clés. Disons qu'en partant du plat, vous avez ce plat plat et ce sol bémol, n'est-ce pas ? Ensuite, vous avez ce DG, c'est le suivant. Ensuite, vous avez B bémol et plat. C'est le troisième quart de carte que nous avons sur le clavier. Ensuite, vous avez EA. OK ? Le suivant est en fa et si bémol, d'accord ? Ensuite, vous avez D bémol, plat et B. Ensuite, vous avez GC. OK ? Ensuite, vous avez plat, plat, plat. Ensuite, vous avez E, A, D, puis vous avez B bémol et bémol. Ensuite, vous avez les bémol B et E. Ensuite, vous avez la mucoviscidose. Et c'est la dernière fois parce que nous avons commencé ici, nous avons commencé à plat. D plat et D plat. OK. Ce sont donc les 12. OK ? OK. Voici donc les 12 cartes que nous avons. Nous allons donc utiliser n'importe lequel d'entre eux au hasard. Permettez-moi donc de vous montrer un mouvement que nous aimons utiliser en utilisant les quotas. OK, permettez-moi de commencer par la théorie de base, comme je l'ai fait avec le cordon suspendu. Nous avons donc généralement des cordons de quotas pour certains nombres sur l'échelle chromatique Et j'appelle cela une gamme chromatique parce que nous avons les aigus sur les cinq aigus ou des choses comme ça Il ne s'agit pas simplement d'une échelle majeure. Laisse-moi m'y atteler. D'une part, nous n'utilisons pas de quad en ce qui concerne cette théorie. OK. Je ne veux pas dire que vous ne pouvez pas utiliser de code de quota sur celui-ci. Vous pouvez utiliser un code T sur celui-ci. Mais en ce qui concerne la théorie, gardons-la telle qu'elle est alors. Maintenant, tu as le plus pointu. Pour le plus pointu, vous utilisez quelque chose comme ça. OK ? Donc c'est un, alors vous avez un GCF, d'accord ? Maintenant, vous pouvez voir si mon Tcd part de A. Vous voyez que la ligne de base est toujours une tonne plus haute que le départ de votre quad OK ? Donc, si votre CD commence par G, alors la ligne de base commence par A. Il est toujours beaucoup plus élevé, en supposant, disons, que vous vouliez un quota pour les deux, le B flat. Si votre ligne de base est si bémol, cela signifie que votre code total commence à partir d'un ton plus bas, à plat. Plat et plat. Tu vois ça ? La ligne de base est toujours un ton plus haut que le début de votre code total. Oui, ce sont les deux. OK, ça en fait deux. Alors tu as les trois. Les deux ressemblent à un si bémol, D bémol et un sol bémol. J'ai dit que les deux plats ou les deux pointus ressemblaient à du GCF. Ensuite, nous avons les deux, puis nous avons les trois, C, B plat et plat. Maintenant je décide qu'il y en a trois. OK, continuons alors. Nous avons le 444. Nous n'en avons pas une pour les quatre, mais nous pouvons utiliser d'autres règles. Mais pour cette règle, nous n'en avons pas un pour les quatre D, alors vous avez un fa et un si bémol, d'accord ? Alors nous n'en avons pas un pour les cinq. Comme vous pouvez le constater, nous n'avons pas codes pour les principaux codes à grande échelle, comme le 14,5 qui correspond au quatre ou au cinq Ensuite, nous en avons un pour les cinq ou six, puis D, G. Ensuite, nous en avons un pour les six, c'est plat, plat, plat. OK ? Ensuite, nous en avons un pour les sept, c' est-à-dire si bémol et bémol. OK ? utilisant cette règle sans aucune contradiction, nous en avons un pour le plat deux, nous en avons un pour les deux, nous en avons un pour les trois, nous avons un pour les quatre pointus, nous en avons un pour les cinq, nous en avons un pour les six, nous en avons un pour les sept, nous en avons un pour le un. Nous n'avons pas de code. Maintenant, si je décidais de le faire comme je le faisais dans la section du code suspendu, voici à quoi cela ressemblerait. Nous l'avons pour les sept, non ? Le sol, puis le B bémol. Vous pouvez également l'utiliser pour celui-ci. OK ? Si je décidais de faire ce que je faisais dans la section du code suspendu. Donc tu peux l'avoir pour le premier, d'accord ? Vous pouvez donc avoir le vôtre qui sonne comme ça. Nous utilisons le même code pour le sept et le un, d'accord ? L'appartement, plat, plat. Vous voyez que cela va à l'encontre de la règle. Oui, la règle signifie qu' elle dit toujours que votre base de référence est supérieure au début de votre coordonnée. Mais vous voyez maintenant que le niveau de référence est supérieur d'une tonne et demie. OK. C'est pourquoi j'ai commencé par la règle de base, l'exception. Voici donc les exceptions. Sept, tu peux l'utiliser pour le premier, d'accord. Je vais même vous montrer comment nous procédons. Oui, c'est celui-là. Ensuite, vous en avez un pointu, puis vous en avez deux. Vous pouvez également l'utiliser pour les deux tranchants. L'Acord pour les deux peut être utilisé pour les deux tranchants. OK ? OK. Alors tu as les trois. Tu peux aussi l' utiliser pour les quatre, d'accord ? Ce sont là des exceptions. Ayez un plat, un plat, un plat, un plat. Même protocole pour le 34. Ensuite, vous avez celui pour le cinq pointus que vous ne pouvez pas utiliser pour le quatre pointus. Je veux dire, tu ne peux pas utiliser ça pour les cinq, crois-moi. Tu ne veux pas ? Oui, tu ne veux pas. Passons au 66 alors. Comment appelle-t-on ça ? Les six Sharp Five. Ensuite, vous avez les six qui sont plats, plats. Vous pouvez également l'utiliser pour les six. C'est plat, plat, plat. OK ? Ensuite, vous avez les sept. Vous pouvez également l' utiliser pour celui-ci. OK ? C'était donc la règle de base et ses exceptions, d'accord ? Au lieu que tu exprimes un, toujours un 97 à neuf, comme je l'ai dit dans le premier chapitre , que ferais-tu ? Tu pourrais l'exprimer comme ça. Tu vois le B flat flat ? OK. Peut-être vouliez-vous jouer à 1234, comme nous l'avons dit dans le chapitre sur le code suspendu. Tu pourrais le faire. Venae 234, mais en supposant que je décide d'utiliser contre, j'utilise le même code pour le 7.1 et le même code pour le plat plat 3,41 Les deux D bémol et les trois C B plat et plat. Ensuite, j'utilise la même chose pour les quatre si bémol, bémol et bémol. OK, nous avons fait cette chanson. Je l'ai fait quelque part au milieu du chapitre précédent. Même dans ce cas, vous n'êtes pas obligé d'utiliser des codes suspendus en permanence. Vous pouviez utiliser des codes de 345. Six. OK ? Mais voici ce que vous pouvez faire, vous pouvez utiliser pour coder le un, le trois, puis le B bémol, puis vous avez le C et le B bémol pour les codes là. Ensuite, vous avez G et C, c' est-à-dire les trois, le cinq plat ou le quatre. L'appartement six ou cinq. Passons ensuite aux six. OK. Vous avez un plat et un plat. Plat et plat. OK. Alors tu continues. Regarde ce que j'y ai fait. Encore une fois, dans la section précédente, nous avons utilisé des cordons suspendus Je vais donc utiliser des codes pour le 6.7, puis vous avez un plat plat et un B bémol. Puis le sept, dos plat en si bémol. Je le dis plutôt bas. OK ? Donc c'est plat. Ensuite, vous avez un appartement plat. B flat flat. OK ? Si vous voulez utiliser des produits suspendus, d' accord, des substituts. Vous pouvez toujours remplacer les cordons suspendus par des codes. OK ? C'est simple. Maintenant, laissez-moi vous apprendre les mouvements liés au code. Disons que vous voulez aller de 1 à 4, d'accord ? Laissez-moi même vous donner cette pose pour que vous puissiez les noter. OK ? C'est simple, plat, plat, plat, plat, plat. C'est juste un plat à 94 ans. Ça ressemble à ça. D à plat puis à plat, aplatir. OK ? OK ? Ça aurait pu être plat sur ta main gauche. OK. C'est donc celui-ci, le formulaire ou, comme je vous l'ai montré dans le premier chapitre, vous pourriez avoir un peu de retard. OK ? Vous pourriez donc toujours avoir cet appartement et ce sol bémol. Ensuite, vous avez plat, D aplati puis jusqu'au quatre. D bémol, plat, plat. OK, donc un à quatre. Au lieu d'utiliser tous ces codes, qu'avons-nous abordé d'autre dans la section principale du code ? Souvenez-vous de ceci, le six sur le six sur un, puis jusqu'au 46, vous pourriez utiliser cela, le 66 mineur quatre. Au lieu de l'utiliser tout le temps, vous pouvez décider d'utiliser un mouvement de code au lieu de quatre. Je pouvais voir ça. J'utilise donc le code Porto sur ma main droite, B bémol, puis j'ai plat et plat sur ma main gauche, je fais monter le F depuis l'appartement. Je commence par les trois, le plat et le bémol, puis je ramène le plat au E et au F. C'est le seul code. Ensuite, les quatre personnes qui utilisent encore Porto sont à plat et vous devez vous entraîner à jouer les étirements. Ou peut-être le bémol en ré bémol. Ensuite, vous avez plat, plat et plat. OK ? C'est donc celui-là. Maintenant, ce que j'ai fait ici, j'ai joué à la 1.4 tout en jouant les lignes de base. Tu as vu ce que j'ai fait ? Un, les quatre. Je ne veux pas jouer aux lignes de base maintenant. Je veux que ce soit moins root pour que si vous avez un bassiste, il joue le 1.4 pour vous. Voilà à quoi ressemblera mon 1.4. Ce sont les quatre, d'accord ? L'un ressemble à ça, plat, F et B bémol. Alors mes quatre ressemblent à ça. B bémol. Plat et plat. OK ? OK. Donc, au lieu de cela, nous pourrions le faire. C'est donc le 1 à 41. Si je joue la base, ligne 14. OK. Si je reste impitoyable. Tu vois ce que j'ai fait avec la main gauche ? OK. De plat à plat G2g OK. Donc ce que j'ai fait là-bas, encore une fois, plat, plat. Ouais. OK. Donc c'est un F. D'accord. Disons que vous jouez, vous êtes la chanson Amazing Grace. J'utilise beaucoup cette chanson. Je pense que je devrais en faire une démonstration à la fin, donc vous voyez ? OK, laissez-moi vous montrer la partie où je veux insérer un pot, alors. Voyez-vous, c'est comme si nous étions en train de passer de un à quatre. Donc, il en reste un, puis nous sommes censés passer aux quatre. Tu vois ça maintenant ? Au lieu que je joue juste ça, d'accord ? Alors au lieu de simplement jouer à ça, que ferais-je ? Je voudrais maintenant insérer le. OK. Tu vois ça ? C'est donc celui-là. OK ? Tu vois ça ? Quads flat et B bémol. Le bémol B. OK ? Maintenant, je veux vous apprendre un autre mot que vous pouvez insérer dans le, immédiatement après Immédiatement après avoir fait cela, vous pouvez également utiliser un autre ensemble de Quds OK ? C'est donc ce que je vais vous apprendre parce que la chanson se passe comme à l'époque. Maintenant, écoutez ceci, vous voyez qu'il s'agit d'un autre ensemble de codes de quota. OK ? Voici donc à quoi ressemble cet ensemble. Vous avez un appartement alors GCF, d'accord ? GCF plat, puis vous avez C. Ensuite, vous avez B bémol. OK ? À plat sur la main gauche. Ensuite, vous avez GCF. Ensuite, vous avez C sur votre main gauche. Ensuite, vous avez B flat flat. OK, jouons la chanson. Je joue juste la mélodie. Je n'insère aucun code. Alors vous voyez, j'ai utilisé les deux ensembles de codes Potter que j'utilisais pour cela à l'époque. Oui, donc ça devrait être assez simple, non ? Oui, répétez la même chose, donc je vais juste jouer la mélodie de la chanson et insérer le cordon Oto Je dois donc insérer de chansons de Potter un autre set de chansons de Potter. Encore des codes alors. OK, donc en gros c'est ça. Je viens de le démontrer. Où vous, d'accord, donc quand vous voulez jouer, vous voulez probablement créer une mélodie Il est également bon de créer une mélodie sous forme de codes. OK, donc je pense que c'est assez simple. Le un à quatre, souvenez-vous que c'est censé être un code unique. OK ? Alors c'est censé être un code à quatre. Maintenant, pour le set suivant, nous avons fait D bémol, puis GCF, d'accord ? Ensuite, nous l'avons fait à plat plat. Maintenant, celui-ci est naturellement censé être un code à cinq. OK ? Si tu joues comme ça, la ligne de base est censée être un cinq, d'accord ? OK, laissez-moi jouer plus haut pour que vous entendiez bien. Flat, puis GCF. OK ? Tu vois ça ? Alors celui-ci, le suivant, qui est alors si bémol est censé être un code unique. OK ? C'est 51. Au lieu de jouer, que ferais-tu ? Tu jouerais alors celui-là. OK ? Cinq. OK. Donc je pense que ça devrait être une bonne chose pour toi. Maintenant, l'autre façon dont j' aimerais que vous sachiez comment utiliser les quads, c'est d' insérer ce que j'appelle des spoilers J'aime bien les appeler des spoilers parce qu'ils apportent un son particulier Ce n'est même pas une comédie musicale. OK ? Ils émettent un son particulier. OK ? C'est très différent de la façon dont vous utiliseriez une normale. Supposons que si vous jouez, vous vouliez jouer à sept, trois ou six en utilisant des codes de quota. OK ? Utiliser des codes de quota , sauf pour les six. Supposons que nous utilisions des codes de quota pour les sept et les trois, puis que nous n'utilisions plus de code pour les six. Voilà, voyez à quoi vous ressemblez sept. Puis le 36, je crois que je vous ai déjà appris cette voix. C'est un sept plat majeur. Ensuite, sur votre main gauche, vous avez C et plat, d'accord ? OK, donc sept, puis 173, puis six. Maintenant, tu vois, ça sonne bien, mais faisons en sorte que ça paraisse un peu plus chic OK, comment faire pour que ça paraisse un peu plus chic ? Je vais ajouter une note particulière, disons sur les sept que l'on peut ajouter, soit sur ma main droite, soit sur ma main gauche. OK. Nous pouvons toujours ajouter la note ma main droite, de ma main gauche, cette note, que j' aime appeler spoiler, est généralement la troisième, la gamme majeure de votre ligne de base Maintenant, par exemple, je joue à A 736. Mon sept est la ligne de base. Quelle note vais-je insérer ? Le E que je vais insérer devrait être le troisième sur la gamme majeure de G. C'est pourquoi vous devez, même si vous ne savez pas comment jouer avec toutes les touches, au moins la gamme majeure de toutes, d'accord ? Donc, la troisième gamme majeure est B. Je vais ajouter ceci, pas quelque part entre les deux, d'accord ? Au lieu que je joue, c'est le si bémol. Je vais ajouter une note. Je peux l'ajouter sur ma main gauche. Sur ma main droite pour ce cas, parce que la main gauche sonnerait un peu trop bas. Tu vois ça ? Permettez-moi de l'ajouter sur ma main droite. Découvrez à quoi ressemble le code maintenant. Alors je l'ai fait. B flat flat. Je viens de l'ajouter. Tu vois ça ? Maintenant, cela semble un peu plus chic que ça. Ajoutons que si je le jouais un peu plus haut, c'est ainsi que je l' exprimerais ici. Tu vois ça ? Ensuite, j'ai toujours le B sur ma main gauche, ce qui me permet de simplement jouer le code normal sur ma main droite, en si bémol. Vous pouvez l'ajouter sur votre main droite ou sur votre main gauche, selon la profondeur. Vous ne voulez pas ajouter une note trop profonde. Vous ne voulez pas que beaucoup de notes soient encombrées dans votre bas de gamme. Tu ne veux pas quelque chose comme ça. Tu vois ça ? Cela ne semble pas très attrayant si j' avais fait cela. Tu vois, ça n'a pas l'air d'être une voix très sophistiquée. Je dois donc chercher une octave plus haute pour insérer la note B, d'accord ? C'est donc votre propre jugement. C'est à toi de le peser. Cela ne sonne-t-il pas bien dans le bas de gamme ou dans le haut de gamme ? Si cela sonne bien en bas, alors allez-y, insérez-le dans votre main gauche. Si cela sonne bien dans le haut de gamme, ajoutez simplement la note sur votre main droite. Donc, si je jouais le D à partir de maintenant, j'ai inséré le B sur ma main droite. Si je le jouais d'ici, je l'ai inséré sur ma main gauche parce que maintenant il ne sonne plus trop bas. Oui, ce sont mes sept. Tu sais ce que nous allons faire quand nous arriverons aux trois. C'est ce que nous avons pour les trois. Vous avez C, B bémol, plat et plat. Qu'est-ce que je suis censé faire ? Ajoutez, pour ne pas gâcher le code, abîmez le cordon. La note que je vais ajouter est la troisième sur la gamme majeure de ce qui est la troisième sur la gamme majeure de la troisième est, vous voyez, je l' ai ajoutée de la main gauche pour ensuite être en si bémol, plat. Bon, maintenant essayons le 736 en utilisant le spoiler. Six. Maintenant, si vous jouez comme ça, vous avez un son assez proche de ce 36 professionnel , est-ce que ça sonne très bien, non ? Vous pouvez toujours ajouter le spoiler n'importe où. Disons que vous voulez qu'il passe du 1 au point P au 211. Utilisons celui-ci. C'est celui-là. Puis au. C'est plat. Plat, plat. Et ce sont les deux codes que j'utilise pour cela. 0,1 ajoute neuf, les deux. Où ajouter le spoiler ? Ce que j'ai fait, j'ai ajouté un bémol ou un do dièse sur ma main droite pour obtenir plat et j'ai même pu l' ajouter sur mon extrémité inférieure. Mais s'il semble trop faible, je préférerais en ajouter un. C'est ce à quoi cela ressemblerait si j'ajoutais l'appartement ici. Mais comme je trouve que cela semble trop bas, pourquoi ne pas l'ajouter sur la main droite, ce do bémol. Et cela vous donne l'air un peu plus professionnel. OK, tu peux ajouter les spoilers. Disons le cinq appartement. Le cinq plat ressemble à ceci, le quatre pointu. Où ajouter le spoiler ? Vous pouvez l'ajouter sur votre main gauche, vous verrez alors ces D et G bémol, et si bémol. Ces trucs t'aident à sonner un peu bien. Disons que vous vouliez même jouer un six contre deux. Que faites-vous ? Vous prenez le D. C'était le ré, le F, puis le plat et le ré bémol. Ensuite, comme je joue haut, je peux ajouter le mi sur ma main gauche, puis le bémol et le si bémol. Cela peut m'amener aux deux. Je te l'ai déjà donné, 0362. Vous voyez que vous pouvez ajouter des spoilers partout où vous le souhaitez. Tant que votre spoiler est le type de vos meilleures licences, je vous ai donné la théorie de base, vous pouvez essayer de travailler dessus. C'est simple. Je vais vous donner des exercices, en fait celui-ci à la fin, mais pour l'instant, c'est tout ce que je vais vous apprendre pour la section du cordon. Le temps ne me permet pas de continuer. C'est pourquoi vous ne manquerez pas de consulter nos exercices à la fin. Oui, je te verrai dans le prochain chapitre. 8. Chapitre 7 Accords augmentés: Bien, bienvenue dans notre dernier chapitre. Il s'agit du dernier chapitre pédagogique de ce cours. Ce sera notre dernier chapitre d'enseignement. le prochain chapitre, nous allons examiner les exercices et l'application de toutes ces choses que nous avons apprises. Nous avons examiné un code dans la section précédente. Dans cette section 7, nous allons examiner un peu l' augmentation, la théorie de base pour simplement jouer, vous faire paraître plus professionnel et tout ça Je vais donc m'y intéresser directement. Nous sommes dans la clé de l'appartement. Voici à quoi ressemble un code augmenté. Nous avons un code majeur, qui est un plat. Et puis, si vous voulez un code augmenté, comme je l'ai toujours dit, il vous suffit d'affiner le cinquième point. Et apparemment, si vous inversez ce code, vous obtiendrez le code augmenté Si vous l'inversez à nouveau, vous obtenez le code augmenté tel qu'il est écrit ici, à plat Cela signifie que nous avons quatre ensembles de code augmenté. C'est le premier, les appartements C et E, d'accord ? Le second ressemble à ceci, l'appartement et. OK. Ensuite, nous avons le troisième, le bémol B, le plat DNG Ensuite, nous avons le dernier set, qui est le si bémol G. D'accord ? Ce sont donc les quatre ensembles que nous avons. Si vous inversez le code augmenté plat, vous obtiendrez toujours le code augmenté, d'accord ? Si vous inversez le code augmenté, vous obtiendrez le code augmenté Si vous inversez le code augmenté, vous revenez au code augmenté plat En gros, c'est à cela que ressemble un code augmenté. Ai-je parlé de suspension et de codes ? Le code augmenté repose peu près sur la même théorie. D'habitude, j'aime bien l'utiliser pour l'appartement. OK. Le plat deux ou le P, le trois plat ou le Sp deux. J'aime bien l'utiliser à de telles fins. Je vais donc juste vous apprendre la théorie de base. Maintenant, comme je l'ai dit, j'aime bien l'utiliser pour l'appartement. Je vais commencer par le double plat ou le plus net, c'est-à-dire A. Dans ce cas, c'est en fait A. Tant que ma ligne de base est A, je vais utiliser soit du code augmenté, soit un code augmenté Tant que ma ligne de base est A, je vais utiliser soit du code augmenté, soit un code augmenté, soit un code augmenté ressemble à A. Ensuite, nous avons B et E bémol, d'accord ? OK. En supposant que je voulais passer à cinq contre un. Maintenant, vous l'utilisez principalement dans le décor de Jersey, des chansons qui ressemblent à Jersey ou parfois vous pouvez l' utiliser même dans du gospel, mais vous jouez simplement autour de cela. Ce que vous devez faire, disons, c'est vous déplacer 5-1. Je joue à cinq comme ça avec un code augmenté plat sur ma main droite. OK. C'est plat, plat. OK. Le plat plat sur ma main gauche, puis jusqu'à celui d'un neuf. Ouais. Comme j'ai toujours insisté sur le plat, plat, le plat, le plat, le plat. Ouais. Que ferais-tu ? J'y jouerais peut-être les cinq. Ensuite, je passais par le plat deux ou le plus pointu pour revenir à l'un. Il suffit de voir que j' utilise essentiellement ce code augmenté, le code augmenté avec la ligne de base G, B bémol. Mais j'ai agrandi, ça ressemblait à un sol bémol. Et encore une fois, j'ai juste fait ceci, puis j'ai fait ceci, et j'ai fait ceci. OK ? Donc, s' il s'agissait en fait d'un réglage juste, vous en finiriez avec un tel code. Plat, plat. C'est plat. bémol, et c'est 7,9 en bémol majeur , vous pourriez entendre des choses comme « OK ». Ou peut-être pourriez-vous même ajouter les bémol A et D pointus. Alors tu es dos à celle-là, d'accord ? Vous auriez des choses telles que l'appartement deux contre un, j'aime normalement l' utiliser dans un format décroissant. Le suivant est le F trois, puis le plat trois, pour revenir aux deux. L'appartement trois, dos aux deux, ressemble à ceci. OK ? B sur la main gauche, alors vous avez un A plat. Et sur ta droite, tu pourrais même ajouter le troisième de B. J'aime les appeler des spoilers Vous avez un plat, puis un D bémol. Et voilà, fais-le. Disons que vous vouliez jouer trois à six contre deux, d'accord ? OK. C'est simple, c'est un cinq sur trois. OK ? Si bémol, puis au-dessus du C, ça fait un plat à neuf. Au dessus de l'appartement And, ce sont les deux. B flat flat. Ensuite, sur ma main droite, j'ai un C, D plat. OK. OK. OK. C'est donc le 362. Que feriez-vous maintenant en ayant à l'esprit ce code augmenté ? Vous faites donc les trois, puis au lieu de passer aux six, vous pouvez maintenant passer à cet appel augmenté. OK ? Donc, au lieu de passer au six, il suffit de lancer cet appel augmenté au plat trois B, puis à un plat, puis aux deux. J'ai utilisé une voix différente pour les deux. J'ai un appartement en B, puis j'ai un appartement et un appartement. OK. Vous pouvez même utiliser le Sure. OK ? Même une telle voix. Un B bémol, plat, plat, plat. Il y en a trois pour l' appartement. Trois contre deux. Au lieu de passer au six, voire au 36, il y a ce mouvement 362 que beaucoup de joueurs aiment 0. C'est le premier code, C, B bémol. Alors tu as un B bémol, D, d'accord ? Ce sont les deux principaux sur les trois, d'accord ? Ensuite, ce code, puis plat, plat, c'est au-dessus des six. Ensuite, vous avez plat, plat, plat. Ensuite, vous avez un appartement et un appartement, d'accord, on dirait, d'accord, regardez, c'est comme ça que ça ressemble. Maintenant, au lieu de passer au 362, vous pouvez à nouveau utiliser l'augmenté Au lieu de passer au six comme ça, il suffit de passer à l'augmenté, au trois plat. OK ? Alors tu pourrais avoir ça, d'accord ? Puis le B, puis le D bémol, les deux. Tu peux toujours l' avoir. Oui, le 32. C'est ainsi que cela fonctionne. C'est fondamentalement aussi simple et direct que cela. Le suivant, le 21, puis le plat 32. L'autre que j'aime utiliser est le cinq ou quatre plats. C'est alors que je reviens aux quatre. Je vais vous donner une progression de 5514. OK. Les gens aiment donc utiliser cette progression ? Ouais. OK. Donc, ce site ressemble à cela, alors laissez-moi vous donner ce genre de code. J'ai un F et un sol bémol. Ensuite, j'ai le plat, le si bémol, le ré bémol et le K, ce sont mes cinq. Alors je vais juste vous donner un code simple et plat. Ensuite, sur ma main droite, j'ai un septième code plat diminué qui est plat et plat. OK, pour ce qui est du formulaire , j'ai l'impression d'avoir un plat et un plat sur ma main droite, puis j'ai un plat et un plat sur ma main gauche, quelque chose comme ça. Au lieu que tu joues juste au 514, je veux le remplacer par un certain code, d'accord ? Juste les cinq. J'utilise juste une voix différente, d'accord ? Donc ne t'inquiète pas pour mes cinq voix. Alors je vais faire quelque chose comme ça. Ensuite, je vais passer aux quatre. C'est le code que j'ai utilisé, les cinq pour l'appartement. Cinq à quatre, au lieu de 51, j'utilise essentiellement le 54. C'est quoi ce code ? Quels sont ces codes ? Sur ma main gauche, j'ai un sol bémol et un sol bémol. Sur ma main droite, j'ai cette augmentation appelée mi bémol. Dans le cas où j'ai joué le 54 en cinq points, je l'ai simplement étendu pour obtenir un plat et un C. D'accord ? OK. J'ai donc quelque chose comme ça. J'ai joué avec un ré et un sol bémol sur ma main gauche. OK, voici donc ma nouvelle voix pour les cinq. Je vous donne juste une voix différente pour le 514. OK. Plat, plat. OK ? Ensuite, j'ai B bémol et plat. OK ? Au lieu de, vous pouvez également utiliser I basic inverted. Au lieu de jouer comme ça, je joue comme ça. Ça fait cinq. Ensuite, au cinq, c'est le code I. D flat flat. Et puis aux quatre. D plat et D plat. Ensuite, j'ai plat, plat. OK ? Vous en avez cinq ou quatre. Cela devrait être assez simple. Vous pouvez donc le remplacer par cinq. C'est simple. Vous pourriez le remplacer, vous l'utiliserez. J'aime utiliser les codes augmentés dans une formule rétrograde. OK. Ensuite, l' autre que j'ai est un appartement six. Oui, l'appartement six menant au cinq. OK ? Le chemin qui mène à l'appartement qui se trouve sur le, d'un appartement six. Utilisez-le normalement avec un tel code augmenté. OK ? Vous l'utilisez donc avec un code augmenté plat et un code si bémol, c'est un code augmenté. Je l'utilise avec le E. Vous pouvez même ajouter le spoiler, le plat, puis le plat plat C'est très simple. Est-ce que je l'utilise ? Laisse-moi choisir une chanson simple. donc Il a donc fait grandes choses. Je vais juste choisir cette chanson. Oui, alors, la première ligne ne m' intéresse même pas beaucoup. La première partie m' intéresse beaucoup. Ensuite, c' est ce que je vais faire dans la deuxième partie. C'est ainsi que va la deuxième partie. J' utilise donc essentiellement mon code augmenté pour reprendre ma mélodie Je vais donc commencer par les deux codes, OK, donc c'est si bémol et si bémol, puis j'ai D bémol et B bémol. OK, alors je vais passer à mon code augmenté. Et à plat, puis D et G bémol. Si bémol, oui, sur ma main droite. Ensuite, on passe au cinq, mi bémol. Si bémol, puis ré bémol et si bémol. OK. Il vous faut donc, si vous voulez passer du deux au cinq et que vous voulez réussir, vous devez y insérer une carte de passage. Il suffit de l'insérer parce que c'est la chanson complète, carte augmentée. Et avez-vous appris à jouer cette chanson à la fin du cours ? Je vais juste le démontrer dans la section suivante, mais c'est ce que je voulais que vous obteniez. Les six à cinq ans. OK ? Ou les cinq. B à cinq. Alors un devrait être le sept, et c'est le plat sept jusqu'au six. OK. De sept à six, qu'est-ce que tu utilises pour le sept plat ? Je pense que c'est assez évident. Maintenant, plat, vous avez plat. Je veux dire, plat. OK. Donc c'est et utilisez-le avec le cordon, puis ce que vous faites, vous ajoutez à nouveau le B bémol pour avoir un plat puis un plat. OK. En supposant que vous vouliez passer de sept à trois ou six. Comme cette partie. Cette partie. OK. Je viens de poser un 73. Voici à quoi ressembleraient mes sept. J'ai F et B bémol, puis j'ai D, F, AC. OK. Alors voici à quoi ressembleraient mes trois. J'ai C, E et B bémol, puis j'ai un bémol et un B bémol. OK. Plat, sol et B bémol. Alors j'ai un appartement. Ensuite, j'ai un C bémol. Ou peut-être plat, plat, plat. C'est le 736 que j'ai. Au lieu du 736, vous pouvez faire du sept au plat sept à six Voilà à quoi cela ressemblerait. Tenez-vous en, tenez-vous-en à mon code à sept alors. OK. Puis dans mon appartement 7, puis dans mon 67, a maintenu Cod. Ensuite, au lieu de passer au trois, je passe au sept plat qui est plat, plat, plat et oui, j'ai déjà utilisé ce cordon, le six, et je vais exprimer mon six de cette façon. Donc c'est plat plat, puis plat G et B bémol. OK. Seven flat 76. Cela devrait être très simple. Un joueur avancé. Ouais. Donc, au lieu de jouer à sept tout le temps, tu acceptes simplement ce mouvement. Oui, ça ressemble à ça. B flat flat. Ou vous pouvez jouer les deux en si bémol et bémol en entier, le suivant étant plat. Ou tu pourrais jouer le tout d'un plat. Et le. Ces deux tombent en même temps, le F et le B bémol. Ensuite, vous continuez à passer du fa au sol. Le si bémol ne déplace pas gestes, c'est une autre façon de faire de la voix. Celui-ci n'est pas si simple. Ce sont essentiellement les codes augmentés que je voulais vous montrer dans ce chapitre. C'est simple. J'aime les utiliser dans un format descendant. Il existe des codes augmentés que vous pouvez utiliser, disons les trois cartes sur lesquelles vous pouvez utiliser un cordon augmenté. Oui, peut-être qu'un plat puis un retour au six peuvent vous mener au quatre, cela peut mener à un câble plat augmenté à un câble plat augmenté et vous pouvez également l'utiliser sur le C. Prends-en six. C'est très simple. C'est simple ce que vous aimez faire pour améliorer le son, au lieu de simplement jouer un code à plat augmenté normal. Et il suffit d'aiguiser le C vers le plat pour obtenir D bémol, puis un C et un B bémol Sur votre main gauche, vous avez C, B bémol, puis D bémol et C. OK. Nous l'appelons un sept augmenté, neuf plat, quelque chose de ce genre. Oui, tu peux le faire. Emmenez-vous au sept, au trois, à ce B bémol, plat et aux sièges. OK. Vous pouvez donc toujours l'utiliser. Tu peux toujours t' en servir pour t'asseoir. Supposons que vous vouliez jouer un majeur pour. J'utilise la chanson, j'utilise beaucoup Grace. Donc comme je l'ai dit, nous utilisons une mélodie majeure, en gros, non au lieu que vous suiviez le présent, puis les deux principaux Utilise ce code. C'est plat et plat, puis j'ai plat, sol et B bémol, d'accord ? Ou vous pouvez même lâcher le F pour avoir un B bémol et un B bémol. Ensuite, vous avez un plat et un B bémol. Vous voulez maintenant en faire un code augmenté. Que faisons-nous ? Nous n'avons que vos trois premiers plats et les déposons tous Amt à la recherche de ce cordon augmenté, flan DG et du B. La main gauche reste OK. OK. Donc, il suffit de commencer par ça , alors ce n'est qu'une goutte pour moi. OK. Faisons-le sur un autre numéro. Disons les six A bémol, puis le si bémol, le ré, et ensuite vous n'aurez vos trois premières notes sur votre main droite, que vos trois premières notes sur votre main droite, jusqu'au S. D'accord. Le codi augmenté. Ensuite, vous pouvez passer au To c'est juste un moyen de les améliorer, exemple en ajoutant plus de notes. Que c'est aussi simple que cela. C'est ce que j'appelle résoudre. Oui, vous pouvez utiliser les codes augmentés pour résoudre. À partir de cela , vous passez ensuite à deux à cinq. En gros, résoudre. Oui, on ne résout pas partout, mais il est bon que vous sachiez comment résoudre, en particulier pour le sixième code. OK, ça devrait être assez simple. Il s'agit de résoudre, de créer ces codes augmentés, d'apprendre à les étendre. OK, je vais vous faire un exercice en rapport avec ce que je vous ai enseigné. Ce sera simple, permettez-moi de le souligner. La progression sera, alors je perds 5537676 Alors je vais prendre quelque chose comme deux, c'est-à-dire un 332. Je vais vous le demander, c'est juste un exercice pour vous aider à savoir où l'utiliser. Je vais juste t'apprendre ça à la fin. Je vous demande simplement de vous y préparer. Je pense que c'est le chapitre suivant. Ensuite, vous avez juste un exercice pour savoir comment utiliser les codes augmentés, mais pour l'instant, ce sont les derniers mouvements basés sur des codes augmentés. C'est le dernier chapitre que je vais enseigner. Dans le chapitre suivant, nous faisons des exercices, d' accord, afin que vous puissiez les mettre en contexte. Vous pouvez savoir où utiliser quel code. Ce sera tout pour cette leçon. Je vous verrai dans le prochain chapitre. 9. Exemple de chanson au chapitre 8: Alors, bienvenue au chapitre huit de notre co. Comme je l'ai déjà dit, le chapitre huit sera une démonstration. J'ai beaucoup utilisé cette chanson pendant ce cours. C'est Amazing Grace. Je vais juste vous apprendre le résumé de l'ensemble de la chanson. Je vais juste vous détailler la chanson en entier. Je vais utiliser certains des outils que vous avez appris jusqu'à présent. Peut-être que lorsque vous serez plus familiarisé avec ces outils, vous pourrez créer votre propre version de la chanson Mais celui-ci est assez simple. Il s'agit plus simplement de suivre la mélodie, mais d'introduire des codes pour vous aider à suivre les mouvements de la mélodie J'ai juste commencé avec 51. Ouais. OK. J'utilise un piano électrique pour cela. J'ai pensé que ça sonnerait bien mieux. OK, donc quelque chose comme ça. Sur votre main gauche, c'est le B bémol du plat, soit deux à cinq. Lorsque vous atterrissez sur l'appartement, vous avez un tel code. Donc c'est un A bémol, do dièse et c'est bon. Ensuite, c'est plat, plat. Ensuite, vous avez un sol bémol et un sol bémol. OK. C'est celui-là. OK. C'est la prochaine fois que j'ai fait quelque chose comme ça. Oui, c'est censé être un trois. La ligne de base est un trois. Le mouvement commence du quatre au cinq. Do dièse, ré bémol, E. D'accord ? C'est donc B bémol et plat sur votre droite. Et c'est un code de citation. Ouais. OK. Puis le suivant, donc c'est fa dièse, puis fa et si plat, encore une fois, c'est un autre quart de corde sur votre main droite. OK. Ensuite, B bémol, plat et plat. OK ? OK ? Donc, depuis le début, puis le suivant. OK ? C'est donc do dièse, puis GCF, puis C, puis B bémol. OK ? Je m'oriente plutôt vers le milieu. Pas toujours Oui, c'est comme si je passais du flash au C puis du flash au si bémol. Oui, alors à partir de là. OK. Donc, d'accord, le mouvement ressemble à ce que vous avez C, puis vous avez G, B bémol pointu et E. OK. C'est un septième code réduit. C'est un septième code réduit de trois à six. Ensuite, vous avez le do dièse, et oui. Ensuite, le code suivant ressemble à ça, D. Ensuite, vous avez un format plat, BDF, qui ressemble à ça Ensuite, B flat sharp, E et G. Ensuite, nous avons le code américain qui ressemble, vous pourriez avoir quelque chose comme ça. J'ai un sol plat et sur ma main gauche, j'ai un sol et un B bémol. Sur ma droite, je veux dire A et B bémol, mais je mène toujours dans le sol à deux reprises. Ou peut-être pourriez-vous jouer un tel code. Vous pouvez donc jouer le plat, plat et le plat sur votre main gauche. Ça fait six. Ce mouvement devait vous mener au 63, puis au 45, puis au six, ce qui semble maintenant permettre de jouer à quelque chose au lieu de 3456 Pour mon cas, j'ai fait 3176, j'ai fait quelque chose comme « OK C'est également acceptable pour le joueur de base. Vous pouvez également le faire avec votre main gauche si vous n'avez pas bassiste ou peut-être 2176. Oui, ça marche toujours. OK. Mais je préfère le 3176. Vous pouvez jouer un match d'affilée ou vous pouvez le jouer en tant que sept majeurs. OK. Je viens de faire ce film. ensuite aux deux : Mettons à plat puis à plat. Ensuite, ce que je ferais , c'est de commencer par celui qui est plat, plat, plat sur votre main droite. Ensuite, vous déposerez l'appartement jusqu' à l'appartement, puis vers ce code. C'est D, E, G et C. Donc c'est un trois plus important que les deux. Ouais. OK. C'est ce que j'appelle résoudre. Ouais. Parce que vous commencez par cela, vous vous résoluez ensuite à cela. OK. Donc OK. Donc d'accord, donc c'est plat, plat en do pointu. Ensuite, vous avez un appartement et un plat. Oui, c'est le code des cinq. De deux à cinq. Ouais. Puis, quelque part, j'ai fait un moment un mouvement qui ressemble à 66, c'est-à-dire un mouvement plat. Ensuite, sur ma main droite, j'ai un bémol majeur, 7.9 C'est un bémol, bémol. Flat G. Passons aux deux. C'est alors que oui, j'ai fait quelque chose comme ça. Plat puis B bémol et je mène au depuis le. Ensuite, vous avez un bémol, puis vous avez un si bémol, puis un do bémol et un si bémol. Oui, alors d'une part, elle ressemble à ça. Plat-plat. Puis plat et OK, six contre deux, puis un. OK. Le 5671. C' était donc juste pour m'amener à la partie suivante. Donc, toute la première partie ressemble à l'époque, puis, puis je l'ai maintenue à une seule, donc une fois que vous aurez appris celle-ci, vous la remplacez à nouveau par celle-ci. Vous avez un A dièse, puis un si bémol, un do dièse et un bémol, c'est ce qu'on appelle la résolution. Je vais résoudre deux fois, en fait, je vais commencer ici, puis toujours à plat tranchant alors. Ce sont donc les six principaux sur un. Tu pourrais même utiliser les six si tu le voulais. Le six est un A donc, et une fois que vous en serez sorti, il vous suffira de jouer les do et si bémol. Le même mouvement que nous avons fait dans la première partie. Le bémol B. Le même mouvement. C pointu. Gcf C plat. Puis le même mouvement, le même mouvement diminué de sept. OK, c'est le même mouvement. Je l'ai détaillé il y a quelques secondes. Donc, une fois que j'ai atteint les six, j'ai fait quelque chose comme ça. OK, alors je suis juste revenu au code précédent. Je viens de revenir au septième code diminué. C'est donc le sol bémol, do dièse, le mi et le sol, puis revenons au sixième. Donc c'est plat, plat, plat. OK. Donc, ce code avec lequel nous commençons, vous avez B bémol, puis C, puis vous le faites descendre jusqu'au. OK, alors tu finis, c'est codé plat, plat, puis do dièse, si bémol. C'est un cinq contre un. OK ? À celui qui est plat, plat, plat. B plat, plat et plat. Oui, c'est la totalité de la chanson en fait. C'est ça. Je l'ai jouée. Alors de trois à 14, puis ce sont les trois. Puis le six, puis le cinq. Tu te souviens de ce mouvement ? Les six à 5671 Puis je suis resté sur le premier. OK. Répétez encore une fois la même chose. Puis ce mouvement. OK. Ensuite, le mouvement que j'ai fait pour séparer la première partie de la deuxième partie m' a semblé un peu comme ça. OK. C'est donc un 2345671 OK. Donc, vous avez un B bémol, puis un plat. C'est un deux ? Ouais. Ensuite, vous avez G, vous avez un plat plat, cinq sur les trois. Ouais. Ensuite, vous avez un six au-dessus des quatre. C'est plat. Puis à plat. Oui, c'est juste un appartement. Neuf à plat. Ensuite, vous avez B flat. Plat et OK. Plat. Ensuite, vous avez D et aplatissez le bémol B. Ensuite, vous avez plat et plat. Revenons ensuite à celui-ci. Alors tu as un appartement. B plat, plat et plat. Sur votre main droite, le mouvement ressemble à 2345671. C'est le mouvement. Vous devez vous entraîner pour pouvoir le faire au bon rythme. Il existe une piste d'entraînement pour cela. Vous devez pratiquer le mouvement pour pouvoir le faire sur le temple. Il faut donc que ce soit aussi rapide que cela. Ouais. En particulier, le code change sur votre gauche et vous devez vraiment très bien les comprendre. Ouais. Donc, si j'ai joué le premier rôle avant le deuxième, c'est exactement pareil, alors d'accord, accord, alors 62567 Vous devez ensuite vous souvenir de ce mouvement pour celui des quatre. Répétez ensuite le mouvement à nouveau. OK. Alors, d'accord, puis ce mouvement. OK. Ensuite, vous répétez le tout à nouveau. Je pourrais t'apprendre ce mouvement. Sur la main gauche. Dans la première partie, j'ai commencé par le 44 à 5 pour la deuxième partie, afin que cela ne devienne pas monotone, vous pouvez commencer maintenant par le haut Vous pouvez donc commencer par le sept jusqu'au six plat, c'est tout le jeu là-dedans. C'est le B flat et OK. OK. Au lieu de venir de tout le temps, cela pourrait découler de la même chose. Je vous donne juste un supplément. En fait il se peut que ce ne soient pas vraiment les camions. OK. Ensuite, de trois à 67 ans, ça ressemble à ça. C'est un B bémol, puis un FC. OK, je te donne juste des outils pour que tu puisses créer ta propre version de la chanson. Do, E, si bémol, puis do dièse vif et si bémol. Oui, c'est plat, puis do bémol , sol et si bémol. OK. Alors, accord, c'est le même mouvement. Alors c'est encore une fois cinq contre un. Ouais. Comme vous pouvez le constater, le mouvement est long. En fait, cela commence par les deux, mais je n'ai pas besoin de partir des deux. Je peux commencer par les cinq. OK. L'ensemble du mouvement est celui que nous avons fait, donc les deux. Mais dans d'autres circonstances, je n'ai pas besoin de commencer de deux à un. Il suffit de commencer par les cinq. Je peux simplement décider de partir d'ici. OK. Je n'ai pas besoin de commencer par, accord, peut-être que je jouais , alors je peux juste des cinq à celui sur lequel je n'ai pas à revenir. OK, alors, alors, j'ai joué le cycle entier deux fois, puis j'ai répété la dernière partie pour la troisième fois. C'est une partie que j'ai répétée pour la deuxième fois. OK, c'est toute la chanson. J'ai assez décomposé ce que je jouais. Mais tu peux toujours créer ta propre version de la chanson. Tu n'es pas obligée d' y jouer exactement comme je l'ai fait. Mais la piste d'entraînement qui se trouve quelque part ici, je pense qu'elle n'a qu'une base de référence et qu'elle n'a pas vraiment T. Comme cette chanson d'Or est juste, j'ai utilisé le même morceau pour illustrer ce cours. Le comte est toujours le même. Vous pouvez utiliser tous ces outils pour créer votre propre version de la chanson. Pour cette chanson, j'ai principalement utilisé les codes du quo. J'ai utilisé beaucoup de mouvements de code réduits, j'ai utilisé beaucoup de combinaisons. Comme je le disais, je n'ai pas utilisé beaucoup de codes augmentés, mais pour le reste, ils étaient suffisants. Comme les six majeurs ou le mineur peut-être. D'accord, et j' essaie également de vous apprendre à renseigner vos codes, surtout lorsque vous jouez avec un piano électrique. Vous ne voulez pas que vos codes semblent très ouverts. Oui, c'est pourquoi j' insiste pour un tel doublage. Tu dois en faire un neuf. Oui, tu dois en faire neuf. Quelque chose comme ça. Comme dans votre code, il est très complet. Vous devez trouver tous ces nœuds pour que votre code fonctionne. Cela doit paraître très complet. Ne donnez pas l'impression que vos codes ne sont pas complets. Ce sera à peu près tout pour cette leçon. Dans le prochain, je regarderai probablement une autre chanson. Ensuite, je vais vous faire l' exercice sur les codes augmentés. Ce sera pour le chapitre. Je te verrai bientôt. 10. Exemple de chanson : accords augmentés: Bienvenue au chapitre 9 de notre cours sur la clé du plat. Comme je vous l'ai dit, je vais vous faire un exercice sur les codes augmentés. C'est simple et direct. Cela suit exactement la théorie, la théorie de base des codes augmentés, selon laquelle votre ligne de base est un ton plus haut que le début des codes augmentés. Voici la progression. Je vais donc juste vous montrer les codes. Cela devrait être court pour que nous n'ayons pas besoin de beaucoup d'explications. J'ai commencé avec un 234. OK, le compte 66 compte, puis ça commence par 234. J'ai décidé de m'en servir. Ne me demandez pas pourquoi c'est plat, plat puis pointu et do pointu. OK. Ce sont mes deux ou trois, on dirait ça, ce si bémol, puis plat, plat. OK. C'est plat, majeur 79 pointu, majeur 7923 C'est en fait la même chose. OK. Passez au quatre, c'est C dièse, plat. OK. Puis plat, plat. OK. Alors, d'accord, ça fait deux G, six à sept, puis vous arrivez sur ce code, qui est net, puis en fa bémol. OK ? Donc, le flat five. OK. 234, puis l'appartement cinq, puis le quatre. Ici, j'utilise un code augmenté sur ma main droite. Donc je l'ai fait, puis j' ai un B bémol et. OK. OK. OK, alors tu joues ça comme mélodie. Puis plat, puis B bémol. C'est un B bémol pointu 5/33. OK ? Ensuite, j'ai un appartement et d'accord, c'est un plat sept qui mène au six, c'est plat. Alors si bémol, ça ressemble au si bémol, do dièse. C'est un autre code augmenté. Passons ensuite aux deux. Vous pouvez utiliser le chant des caractères pour les deux voix, je crois, différentes Plat bémol, F bémol, ce sont les deux. Puis à ce plat, puis à plat pointu, puis au cinq, c'est plat, plat, si bémol, puis do dièse, et plat, puis do dièse. Ensuite, vous avez le B bémol, puis le 179, c'est plat, plat, plat et plat. OK ? OK. C'est tout. 23, puis F543, puis F76. OK. Puis plat 32, plat 32, puis plat 65, puis F21 OK. Alors tu pourrais y jouer. Je pourrais vraiment jouer ça, jouer B. Et ensuite tu pourrais jouer de plat à plat, plat, plat. Puis dans la partie suivante, pour les 2 premières mesures, c'est ce que j'ai fait, oui, les 234. OK. Ensuite , dans la partie suivante, j'ai commencé par ça, au lieu de commencer par le 234, maintenant j'ai commencé par le plat, c'est D, puis C, mi bémol, C. D'accord. Donc, j'ai commencé par ça, c'est toujours une inscription étrange sur ma main droite. OK. Au lieu de cela, j'ai commencé par les quatre. L'autre reste le même, plat 54, au lieu des quatre, peut-être pourriez-vous l' utiliser ensuite le sept, vous pourriez toujours utiliser le sept, le fa, puis le si bémol. OK. Le reste reste le même. Appartement à sept défauts 21. OK ? Donc tu pourrais même y jouer, c'est le six. Descendez jusqu'au demi-plat D. Jouez le D avec la boutique. Ou si vous vouliez jouer à Truth Less, vous n'êtes pas obligé de jouer le D. Vous pourriez même partir de A vers le ciel. Vous laissez donc cela à la meilleure pièce. OK. Le reste reste le même. OK. Je pourrais même le faire. OK. C'est donc 17655 OK. Donc, en gros , c'est lui qui fait de l'exercice Je vous donnais juste cet exercice pour que vous vous familiarisiez avec le placement des codes augmentés. Le tout ressemble à 234, plat 543, plat 76, appartement 32, appartement 65, appartement 21 C'est pour les 2 premières barres. Ensuite, pour les troisième et quatrième barres commence le plat 54. OK ? Puis le même appartement de probation cinq, puis sept. Utilisez le même code augmenté, 73, plat 76. OK ? Comme je l'ai dit, vous pouvez même utiliser ce plat trois, puis le plat trois, puis le 22. J'ai démoli l' appartement 6521. OK. C'est beau, l' ensemble de l'exercice. Il s'agit juste d'un exercice de code principalement augmenté pour que vous appreniez le stage, la piste d'entraînement est disponible après six mois où il a passé sur les deux. OK. C'est ça. C'est ça. Pour la section du code augmenté. Ce n'était qu'une petite pratique. Je vais décomposer une autre chanson pour le prochain chapitre. OK. Je vais peut-être vous donner un autre exercice, mais pour l'instant, ce sera pour ce chapitre. Je te verrai bientôt. 11. Chapitre 10 Exemple de chanson 2 5 1 Exercice: OK, alors bienvenue, ça devrait être le chapitre 9 ou 10 de, ça devrait être le chapitre 10 de notre cours sur la clé du plat. Maintenant, pour ce cours, j'ai décidé vous donner 251 exercices, d'accord, je commence doucement. Et puis nous commençons à aimer le double temps. Le code change, commence à être beaucoup plus rapide. Donc, celui-ci est juste pour apprendre à implémenter rapidement les changements de code. OK, je vais juste passer directement à ce que j'ai joué. J'ai commencé par 1765, du 43 au 671 C'est la progression. D'accord. 17653. D'accord. Je vais juste commencer par d'abord, c'est plat, si bémol, puis plat, c'est plat à neuf, c'est un, si bémol, si bémol. Je me dirige vers le G depuis F, qui fait 76 points. Ensuite, vous avez le B bémol, le 6. Alors tu en as cinq comme ça, laisse-moi juste continuer comme ça. Vous avez plat et net, puis vous avez plat, net et plus tard, 54 points nets et plats. Alors vous en avez et vous en avez sept, vraiment. viens de jouer cinq des trois dans ce plat, puis j'ai joué le si bémol et puis j' ai joué les deux de cette façon. Je l'ai joué comme si majeur, A, si bémol, dominant sept, vous avez si bémol, puis vous avez un bémol. D et plat. Ouais Ensuite, j'utilise les codes suspendus pour 676c tranchants et plats Alors j'ai un appartement. C pointu. Plat et plat. Oui, ce sont les six. Puis aux sept F, puis au B bémol et au B bémol. D'accord. Ce sont les sept alors. D'accord. Vous commencez par ceci sur un, vous commencez par plat, puis si bémol, do dièse et plat. Commencez par cela, puis revenez à vous. Un appartement plat. Puis B plat et plat. C'est plat à neuf heures. D'accord ? D'accord ? Tu peux même commencer par ça. Vous pouvez commencer par si bémol, do dièse, plat et plat, sorte que la seule chose à faire est de faire tomber le do dièse vers le do et le F vers le plat, d'accord ? OK. Je pense que cela semble plus complet que simplement, OK. D'accord. En gros, c'est la progression de la chanson. Je n'ajoute que des appels passagères entre les deux. C'est pourquoi je l' appelle un exercice 254. D'accord. Ça ne ressemble pas à 254 pour le moment. Ouais 7654, puis trois, puis 26. D'accord. Ouais C'est ce que j'ai fait pour le premier, je l'ai fait pendant deux cycles. Oui, pour les 2 premières barres. Maintenant, pour les 2 barres suivantes, c'est ce que j'ai fait. D'accord. Donc un, puis j'ai fait un 36. D'accord. Je suis donc allée au premier au lieu de simplement passer au sept, puis au six. J'ai utilisé ces trois mots comme code de passe. Voilà à quoi ça ressemble. maintenez celle qui est plate, plate puis plate, alors je vais vous donner deux voix pour les sept, c'est celle qui n'a pas de racines Vous avez un B bémol et un D. Ensuite, vous avez la climatisation, d'accord ? Si bémol, ré et C. C'est pour le voicing sans racines. Ensuite, vous avez le, celui-ci est terminé avec la racine maintenant. I, F et B bémol, puis DFC. OK ? Vous pouvez l'utiliser, car de toute façon, le camion a une base de référence. Tu n'es pas obligée de jouer à ça. Tu pourrais juste jouer à ce DFC. Ensuite, sur votre main gauche, vous avez F et B bémol. C'est le 71. Les sept. Ça fait trois, c'est aussi une voix déracinée. D'accord ? Vous pourriez avoir cet appartement et ce B bémol, puis vous avez un appartement, plat et un C. D'accord. Vous commencez avec votre 17366, ça ressemble à ça. Vous avez un plat, puis vous avez un plat et un plat. D'accord. C'est la voix déracinée. Vous en avez un, puis le 736. D'accord. Laissez-moi m'en occuper. Qui aimerait jouer au root ? Nous en avons déjà examiné 73, il ne s'agit donc que du bémol en mi bémol. Ensuite, vous avez le flat flat et le bémol B. Ouais OK. Ensuite, vous avez les six plats et plats. Ensuite, vous avez C bémol, G et B bémol. D'accord. C'est le 1736 Pour ceux qui aiment jouer au root, cela ressemblera à. D'accord. Pour ceux qui jouent sans racines D'accord. C'est donc la seule différence entre fait que certains jouent contre nous, d'autres non. Tout dépend si vous avez un bassiste ou non. D'accord. Donc c'est le 1736, puis je suis passé à la ligne droite 514, donc cinq D'accord. Permettez-moi de vous donner une autre voix. L'autre fois que je t'ai donné ceci, tu pouvais toujours l'utiliser, mais maintenant utilisons-le. Vous avez une forme plate et pointue. D'accord ? Ensuite, vous avez un plat, plat, un do dièse et un pointu. Et je veux dire, tu pourrais même ignorer ça. Tu n'es pas obligée de jouer à ça. Vous avez une éclaboussure plate pointue et cinq, puis c'est plat, plat, puis vous avez une éclaboussure nette et plate Ok, c'est celui-là. Puis un. D'accord. Peut-être que si vous préférez assiette sans racines, vous pourriez avoir quelque chose OK. Tu pourrais avoir ça, si tu joues à Ruthless. Vous pourriez avoir un fa dièse, puis un A bémol, un do dièse. Et d'accord, le meilleur joueur jouera cette note, vous voyez cette voix ? OK, c'est vraiment une belle voix. Cinq, tu pourrais avoir ce plat, puis tranchant et plat, d'accord ? C'est celui-ci, le meilleur joueur y jouera. D'accord ? Cinq, puis un, d'accord, pour ceux qui jouent avec le root, d'accord ? Passons ensuite aux quatre. Je maintiens les quatre. Peut-être ce do pointu et plat, puis ce do et plat. D'accord ? Alors les 176, puis les cinq, vous voyez ça ? 514. OK. De là, je suis allée à la 362. D'accord. Donc je l'utilise, je viens d'en faire cinq. J'ai fait mes cinq sept majeurs, sorte que j'ai un sept en mi bémol majeur. J'ai donc un B bémol, un D bémol et un C et un G sur votre main droite. D'accord. Sur ta main gauche. Je veux dire, nous voilà sur ta droite. Vous avez donc un D bémol et OK. D à plat, puis vous avez Et à plat sur votre main gauche. D'accord. Donc, les trois, puis les deux plats, puis les plats D et F. D'accord. Puis je suis passé au six, comme dans le premier. OK. C'est donc la deuxième barre passe à la troisième et à la quatrième barre. Ouais Donc, la première et la deuxième barre étaient correctes, donc ce sont les première et deuxième barres. Le troisième bar. C'est ce que j'ai présenté maintenant. 73651. D'accord. Ensuite, le 62.6 que vous voyez maintenant, je présente 51 codes de passe C'est pour les troisième et quatrième barres du camion d'entraînement, qui est disponible pour les cinquième et sixième barres. Nous sommes toujours en train de l'accélérer un peu. D'accord. Commencez par le un, puis le sept, vous pouvez utiliser le sept, ou peut-être, laissez-moi vous donner une autre voix pour les sept Tu aurais pu, tu as un fa et un B, puis tu pourrais avoir un si bémol et un C. D'accord ? Mais j'aime aussi l'exprimer sans racines. Tu pourrais l' exprimer de cette façon. D'accord ? Le G et B, puis le B bémol et le Servicing. Permettez-moi de vous donner une voix à trois voix. Est-ce le bémol B, puis le bémol C et le D bémol 736 D'accord ? Ou peut-être avez-vous un plat et un C sur votre main gauche, puis vous avez un sol plat et un B plat sur votre main droite. D'accord. 17362. J'en ai joué 23 sur les deux. J'ai si bémol, puis j'ai E255, ce bémol dièse, puis le si bémol dièse et le bémol cinq Ensuite, vous pouvez utiliser ce poinçon plat. Ensuite, j'ai la mucoviscidose et le flat. D'accord. 514. Permettez-moi de vous donner une nouvelle voix pour les quatre. Donc plat puis plat 51. Puis, de là, je suis allé au Seven. OK, j'ai utilisé F, puis B bémol et B bémol. OK, donc ce sont les sept. Vous pourriez alors utiliser cette voix pour les trois. OK ? Donc c'est G, puis si bémol, D et F. Ce sont les trois. Permettez-moi de jouer depuis le début pour ne pas nous perdre. J'ai commencé par un, puis 36, puis cinq, puis un, puis quatre, puis sept, puis 36. D'accord. Peut-être que tu pourrais utiliser ça. C'est plat puis pointu, pointu et bon, ça fait six. B flat flat. Ensuite, vous avez un appartement et un plat. Donc ce sont les deux, les six simples comme nous l'avons fait dans la première section, sept, d'accord ? Premièrement, voici à quoi ressemblent les cinquième et sixième barres. Les 1736 à 51, puis 736, puis deux, puis 671 . D'accord. Vous voyez que nous ajoutons des codes de passe entre les deux . C'est le troisième bar. Les cinquième et sixième barres. Oui, je faisais 2 barres pour chaque section. Oui. 1.2 c'est simple. 3.4 nous avons ajouté quelques codes de passe. 5.6 nous en avons ajouté d'autres maintenant. 7.8 nous en ajouterons encore d'autres. Voici donc à quoi ressemble la version 7.8. J'ai commencé à en voir sept. Nous sommes censés aller au 7, mais je suis passé par l'appartement. Cinq ré, fa dièse. Ensuite, j'ai un C et un B bémol. OK, c'est le 515, puis le sept, tu pourrais utiliser cette voix, te souviens encore de cette voix, FB Et puis laissez-moi vous donner une autre voix pour les trois. On dirait trois bémol. Ensuite, vous avez le do dièse pointu et le do plat 73. C'est plat, plat. Les, et B bémol. OK. Ensuite, c'est l'autre voix pour les deux si bémol et bémol Ensuite, j'ai D et B bémol. D'accord ? Et je passe du C au D, d' accord ? C'est donc un appartement. 573. D'accord. Le 62. D'accord. Cinquièmement, une telle voix pourrait vous être utile. Vous avez plat, pointu, plat, si bémol et do dièse. OK ? Plat, pointu, plat, plat. Et sur votre main gauche, vous avez alors un si bémol pointu et un do pointu sur votre main droite. OK ? Ensuite, ce que vous allez faire sur votre main droite, c'est simplement laisser tomber ces deux-là. Déposez le B bémol sur le, le do dièse sur le C, vous gagnez avec ce code. OK ? Vous pourriez alors utiliser une telle voix, vous avez un ton aigu, plat, plat, et un C, c'est une racine sans racine, c'est un OK ? Si vous aimez jouer avec le root 51, vous pouvez toujours l'utiliser. OK. C'est l'appartement. Plat et OK. Si vous souhaitez jouer au root less, introduisez simplement le sharp. D'accord. Le 51. OK, alors les quatre. Permettez-moi de vous donner une autre voix que j' aime utiliser pour le fleuret Ça ressemble à ça. Vous avez alors un plat pointu. Plat, plat et OK. Ouais. Ce sont les quatre voix. Récapitulons Vous en avez donc un. 573. D'accord. Puis 62. OK. Cinq, alors tu en as un. Vous pourriez même l'avoir sur le plat de votre main gauche. Ouais OK. Puis quatre. OK. Du quatre, on passe au sept. Encore une fois, c'est GF, le bémol. B bémol. D'accord. Alors tu as les trois. C'est alors que vous avez un D et un B bémol sur six. OK. Vous avez un plat, puis vous avez un plat. Sol et B bémol. D'accord. OK. Alors ce sont les deux si bémol, plat, plat. OK. Ensuite, j'ai fait quelque chose comme, d'accord, commencer par ce fa, puis plat, puis si bémol, puis j'ai plat et si bémol, puis do dièse plat et plat, puis jusqu'au sept, si bémol et si bémol, puis finissez le premier comme nous l'avons toujours fait, d'accord ? Il s'agit de la première section. Voici à quoi ressemblent 7,8 barres. Donc 573624, puis sept, puis sept, Puis trois, d'accord ? 36, puis deux, donc 15736254, puis 7362, puis, puis Oui, celui-ci, d'accord. peu près. C'est tout l'exercice. Il faut vraiment prendre son temps, surtout pour maîtriser ces changements de code. Pour la première section, c'est simple. Je vais donc jouer chaque section une fois. OK, dans le camion d'entraînement, chaque section est jouée deux fois. La première section, tu la joues deux fois dans le camion. D'accord. Il s'agit des troisième et quatrième sections dont le côté ressemble alors à 514, puis à 36267 OK, donc tu joues ça dans les troisième et quatrième sections. Ensuite, les cinquième et sixième sections ressemblent au 17 362-514-7362, puis au 671. D'accord. Ce sont les cinquième et sixième sections. Ensuite, section 7.8, c' est ce à quoi vous jouez. Commencez donc par ce cinq plat. Donc F57. 3, 6, 2, 5, 1, 4, 7, 3, 6, 2, 1, 7, 6, 7, 1. OK. C' est donc à peu près tout l'exercice. Ouais. Vous pouvez mettre en pratique ces modifications. ai peut-être introduit, non, je ne pense pas avoir vraiment introduit quelque chose d'aussi nouveau d'après ce que nous avons appris. Ce n'était qu'un exercice pour vous aider à maîtriser 251. Il faut vraiment les maîtriser. Il ne s'agit pas seulement de les maîtriser, il faut aussi apprendre à les mettre en contexte Que lorsqu'on vous donne une chanson, peut-être qu'on vous donne une chanson, T incroyable que nous avons fait. Vous pourriez faire 736, puis les deux, vous voyez ça Puis les cinq, puis 36 à 5. Ensuite, vous voyez que vous pouvez toujours le faire six à cinq, puis un, puis quatre. Ensuite, vous pouvez faire le 5766 à cinq. Vous pourriez insérer toutes ces modifications, même une chanson comme vous, d'accord. Donc non, vous pouvez introduire ces modifications dans n'importe quelle chanson en particulier. Vous voulez vraiment apprendre à les mettre en contexte. C'est donc tout pour ce chapitre. Pas de problème Je vous verrai dans le prochain chapitre. Le prochain chapitre sera le dernier. Oui, je vais probablement décomposer une chanson. C'est le dernier chapitre. 12. Exemple de chanson : Agneau de Dieu: OK, alors bienvenue au dernier chapitre de C on the Q, F. Maintenant, j'ai décidé de sortir la chanson Lamb of God by N avec Benjamin. C'est une chanson simple. Si vous écoutez la première version, elle partait d'un A dièse, est passée en fa dièse, puis j'ai finalement décidé de la décomposer sur la tonalité d'un bémol. Oui, la version avec Nazi Benjamin. Il existe une autre version, mais je ne vais pas la décomposer. La décomposition de la première version, simple, a essentiellement commencé sur une seule. OK, c'est un appartement , puis un plat, plat, un plat, un plat neuf. C'est celui-là, alors c'est ma mélodie. C'est un 67. Passons ensuite aux deux. C'est si bémol, puis do dièse bémol. OK. Passons ensuite aux trois. OK. Alors c'est plat. Ensuite, j'ai B bémol, bémol et bémol. OK. Ensuite, au six, c'est plat. Alors j'ai le plat, le plat et le tranchant, non ? Puis au sept, si bémol, puis si bémol. OK. Puis je suis retourné à celui-là. OK. Je vous l'ai montré dans la section précédente. OK. Tu peux le faire. Apportez juste que ça sonne un peu mieux. Oui, je le montre encore une fois. Plat puis B bémol. Faites tomber le do bémol vers le do bémol, puis faites tomber le F vers le plat. D'accord ? Alors d'abord , d'accord, puis aux deux. Encore une fois, les deux mêmes codes. Puis aux trois mêmes cordons. D'accord ? Puis 123, puis 671, puis encore deux, le même code, puis trois Mon Melody est plat, c'est un contre deux. Alors ce code, c'est le sept. Et si bémol, puis DC, c'est ce que j'appelle les sept majeurs. Peut-être que tu pourrais jouer à Rootless. C'est si bémol, D. Puis FC. Le meilleur joueur, tu vas te le donner. D'accord ? Ensuite, au trois appartements. Plat, puis plat et plat. C'est le déraciné. Pour ceux qui veulent garder la racine, il suffit de jouer si bémol, puis plat. Plat et plat. D'accord ? Si vous ne voulez pas garder la racine, ou si vous voulez garder la racine, c'est le 736 C'est plat, plat, puis plat, et si bémol. D'accord ? C'est la voix déracinée. Si tu veux jouer. La racine ne déplace pas le plat jusqu'aux trois plats et aux six, d'accord ? Ensuite, des six sont passés aux sept. Je le joue comme mon F à sept codes, puis si bémol, sol et si bémol. OK, alors je fais un peu de jambe. OK, donc je commence par ce code, puis par C, E, G. D'accord ? Ensuite, je fais monter chaque ton d'un demi-ton. J'ai Flat Sharp. Ensuite, j'ai si bémol, do dièse et bémol. OK, alors il suffit les déposer à plat en A et C pointus. Est-ce que tu l'as ? Plat, plat, puis pointu et plat. OK. Alors c'est le code Sharp suivant. C et si bémol, le mouvement, puis si bémol, plat et plat. D'accord ? D'accord ? Depuis le début, le même code. Puis à sept, puis, d'accord, puis à 362, d'accord ? Alors, si bémol, puis vers le six, F, le tranchant, le tranchant, OK, plat, plat. D'accord ? Voilà donc la mélodie F, G à plat 671 sur ce code, plat, plat. Si bémol, le do dièse bémol, alors c'est plat, plat, plat, plat. Et puis il y a le bémol. Et puis revenons à celui de neuf heures, plat, plat, plat, plat, plat, plat. ensemble de la première partie ressemble au 736, puis au sept, puis à ce mouvement OK, oublie que ça fait encore sept trois, si je te donne, ça m' a fait le décomposer. F, puis B bémol. C Sharp, d'accord ? Puis C, si bémol, puis do dièse, plat. OK. Vous pouvez donc entrer dans le fa dièse à partir du. Tu pourrais le faire, alors tu verras. OK. J'ai un plat et un plat sur ma main gauche, puis j'ai un sol et un B à plat sur ma main droite. Donc je vais au G depuis le F. D'accord. OK, alors tu pourrais même y jouer à cinq. Tu pourrais jouer quelque chose comme ça ou peut-être jouer plus bas que toi. Plat et plat, d'accord ? Joue à ça, d'accord ? Je vous donne juste de simples modifications de code. Tu pourrais jouer sur la chanson. Alors, au lieu de simplement passer directement à l'un des cinq, vous pourriez faire un tel mouvement. Le mouvement ressemble à 3456 sur ma main gauche. OK. Donc C pointu à plat. Ensuite, vous jouez ce fa et ce fa dièse ensemble. D'accord ? OK. Ensuite, sur votre main droite, vous avez un plat, un plat. Sharp et OK. Donc c'est un cinq sans racines ? Ouais Puis tranchant, puis net et plat, c'est tout. OK. Puis le do dièse, plat, puis quelque chose comme celui-ci, do, mi , si bémol. Puis plat, plat, plat. Le mouvement se dirige ensuite vers les deux à plat. Puis plat, plat à deux, à un, puis au C. Je te l'ai dit. Plat plat alors, et si bémol menant au sol depuis Dean et bémol, puis vers le si bémol, puis vers le plat, puis vers les deux. Vous pourriez l'avoir sur votre main gauche, bémol et D. Ou vous pourriez avoir un bémol en A bémol. Et vous pouvez soit l'utiliser, soit commencer par la mucoviscidose. Déplace le C vers le D. D'accord. Mais revenons à l' appartement C à B , ce sont les deux. Alors on dirait que c'est plat, do dièse et OK. Ensuite, nous commençons par l'appartement et par les cinq. B bémol et six et bémol. OK. Maintenant, vous tenez ce do pointu sur votre main gauche. D'accord ? Puis à plat plat jusqu'à celui que vous jouez en tant que neuf. Vous avez donc un plat plat, puis un plat, bémol B. C'est assez simple. Ce sont des changements que vous pourriez apporter à la chanson 6, alors vous vous en souvenez, d'accord ? OK. C'est donc ce que j'ai fait pour la première section que je viens de jouer. Je viens de faire le 766 à sept contre un, le volet suspendu. Plat, puis sol bémol bémol et B bémol de un à six. C'est ce que j'ai fait. Ensuite, je suis passé à la deuxième partie, vous pourriez introduire ce CE, puis si bémol, plat et plat. OK. Ensuite, je ne suis pas passé au 671, je suis juste passé au quatre do dièse et plat Ensuite, vous avez C bémol et plat. Cinq plats, plats, plats, pointus, plats. Puis à l'un, aux deux. Encore une fois, même code pour les trois. Ensuite, au lieu de simplement passer au sept, j'utilise le code de passe. J'ai fait quelque chose comme ça. Un fa bémol aigu sur ma main gauche. OK. Ensuite, j'ai joué à cet appel CF and Island. OK. OK. Ce n'est donc qu' un code de passe. Alors peut-être que tu as joué ce code de passe. Sept. OK. Afficher encore 36 à 7, 51. Puis j'ai fait le 36. OK. Voilà à quoi ressemble 62. Un si bémol puis un D bémol. Ensuite, j'ai un appartement, puis les miens. OK. Puis 51. OK. Ensuite, pour la troisième partie, j'ai fait quelque chose comme Okay, ce mouvement 4321736 OK. Donc, le fo, vous avez do dièse, puis d'accord, sur la droite, vous avez C, puis vous avez si bémol et ré bémol. Ensuite, vous avez si bémol, puis vous avez plat et do dièse. Ensuite, vous avez plat, puis vous avez C, puis vous avez le C, puis vous avez le C, puis vous avez le si bémol et le do dièse. Puis ce B flat. Appartement B, B D'accord ? D'accord ? Alors, et à plat, d'accord. Vous pourriez même ajouter le do et le mi bémol, d'accord ? D'accord ? Le 75. Tu vois, je te donne une option. Puis le six, puis le sept, ce si bémol, puis le un. Je le joue en fa dièse avec le sept à neuf bémol, puis le tranchant, le plat, le plat, le tranchant. Le plat plat, puis j' ai le plat et le tranchant. OK. Tu pourrais faire quelque chose comme ça. Alors nous pourrions faire quelque chose comme quoi cela ressemble-t-il ? Do dièse, tranchant, si bémol. D'un plat puis d'un plat plat. C pointu sur votre main gauche, puis tranchant plat sur votre main droite sur plat, puis c'est plat, plat. Ensuite, D, le cinq qui est plat , vous le ferez tomber à plat. Plat plat Gcg. Vous avez tellement d'options. OK, en particulier six à sept contre un. Dans la dernière section, je suis passé par le cinq avant de passer au N. J'utilise ce code et j'ai ensuite tiré en mi bémol. OK. Ensuite, cela m'a amené aux quatre, puis j'en ai fait 36. OK. OK. Donc quelque chose comme ça. Puis au sept, à un, puis au cinq plat, puis au quatre, puis au trois. C'est à peu près aussi que vous pouvez introduire autant de modifications que vous le souhaitez. Vous pouvez le fabriquer vous-même, mais le camion d'entraînement est disponible. Tu peux pratiquer ton propre truc. Je regarde ce que j'ai fait au début parce que c'est exactement comme ça que vous êtes censé jouer au camion. Je viens de décomposer les segments et de vous montrer quelques modifications que vous pouvez mettre en œuvre. Tu n'es pas obligée de le jouer exactement comme je le fais. Avec tous ces outils, vous pouvez toujours créer votre propre truc. Ce sera tout pour le cours avancé à plat. n'est pas tout ce que vous avez à apprendre sur le Q. Vous avez beaucoup à apprendre, mais dans les prochains cours, pour le moment, assurez-vous de consulter toutes les sections. Nous nous entraînons, tous ces changements de code. Ce cours porte principalement sur les modifications de code. Une pratique, ces changements de code et ces progressions, le 251 et tout le reste, sont les petits mouvements utilisés par les professionnels Pratiquez-les très bien. Oui, j'espère que tu deviendras un meilleur joueur. Ce sera la fin de ce cours. Nous vous verrons dans les prochains cours. Ouais 13. Conclusion: Merci d'avoir suivi ce cours. J'espère que vous avez lu attentivement chaque chapitre. Les trois derniers chapitres sont des exemples. Maintenant, j'ai un exemple de codes augmentés. Ce n'est pas vraiment une chanson, c'est un morceau qui vous permet de vous entraîner à utiliser ces codes augmentés. Ensuite, j'ai environ deux exemples de chansons. Les fiches explicatives seront rédigées ici, j'espère que vous allez les consulter, vous assurer de mettre en pratique correctement chaque exemple et de prendre votre temps pour apprendre ces choses. Faites-moi part de vos commentaires en cas de problème. Faites-moi part de vos commentaires. Dites-moi comment vous progressez. Oui, continuons à apprendre. Continuons à nous améliorer dans la clé d' un appartement.