Tirer le meilleur parti de votre home studio - partie 2

1. Introduction: Donc, je m'appelle Matt Hayes. Je suis ingénieur du son professionnel. Je fais ça depuis plus de 15 ans. J'ai eu la chance de travailler sur des projets qui ont obtenu l' or et le platine, ont été nominés pour un Grammy Et je dois vous dire que j'ai travaillé dans certains des meilleurs studios d'enregistrement au monde, mais j'ai également travaillé dans des chambres d'hôtel, des sous-sols et, vous savez, dans des environnements loin d'être idéaux Et je suis là pour vous dire à 100 % que vous pouvez obtenir d'excellents résultats même lorsque vous n'êtes pas dans une situation idéale, n'est-ce pas ? Donc, de la façon dont j'ai présenté le cours, section par section, voici la première partie. Nous examinons l'équipement, n'est-ce pas ? Quels sont tous les équipements dont vous avez besoin, et peut-être les domaines dans lesquels vous devriez peut-être ajouter un peu de fonds supplémentaires à votre budget pour certains équipements, et peut-être d'autres domaines dans lesquels vous pouvez également contribuer à réduire les coûts. Mais assurez-vous de placer votre investissement dans le bon domaine pour votre équipement. À partir de là, nous devons examiner l'acoustique de votre espace d'enregistrement ne se limite pas à l' achat d'un bon microphone. Vous devez être dans un environnement acoustiquement solide lorsque vous enregistrez, n'est-ce pas ? donc différentes manières de traiter votre chambre, des choses comme ça que nous allons examiner. Mais parfois, vous vous retrouvez dans une situation où vous ne pouvez pas vraiment faire trop pour le construire et le traiter acoustiquement Nous allons donc examiner d'autres techniques et choses que vous pouvez également faire pour essayer d'obtenir des enregistrements impeccables, quel que soit l'espace dans lequel vous êtes en train de les enregistrer. Ensuite, nous allons examiner certaines choses que vous pouvez faire, certaines techniques pendant le processus d'enregistrement pour nous assurer que le son que vous capturez est beau, propre et sonne bien. Ensuite, nous examinerons également un peu , du côté de la post-production, moyens d'améliorer et d' ajouter des effets à vos enregistrements, puis d'obtenir un bon rebond sonore, vous savez, sur MP 3, que vous pouvez avoir à écouter et dont vous pouvez être fier Donc, à la fin de tout cela, vous devriez être en mesure d'obtenir d'excellents résultats dans votre home studio. Et j'espère également avoir une meilleure compréhension de votre équipement, de votre pièce et de vos effets, ainsi que de l'ensemble du processus d' enregistrement et de mixage de votre musique. Donc, que vous ayez déjà un studio ou non, c'est pour vous. J'ai essayé de couvrir toutes les variables, tant pour les débutants que pour les intermédiaires. Et oui, alors allons-y et commençons à approfondir la question. 2. Pourquoi traiter l'espace d'enregistrement ?: Nous avons maintenant parlé de l'équipement dont vous avez besoin pour obtenir un bon enregistrement sonore dans votre studio Je voudrais passer à la section suivante, parlant de la pièce dans laquelle vous êtes en train de l'enregistrer et en m'assurant que cela n' affecte pas vos enregistrements de manière négative. Donc, la question est la suivante : Pourquoi devons-nous traiter l'espace d'enregistrement ? Et cela a à voir avec votre micro, non ? Les microphones captent simplement le son qui leur parvient. Ils ne sont pas vraiment discriminants. Maintenant, ils ont des diagrammes polaires. Nous en avons parlé. Donc, ce qui se trouve juste derrière le microphone n'est peut-être pas très bien capté, mais il capte par les côtés, le haut et par le bas, et pas seulement, vous savez, votre voix qui se trouve juste devant le microphone. Nous devons donc contrôler le son qui se trouve dans la pièce, qui sera capté par le microphone. Il y a donc deux choses sur lesquelles nous nous concentrons. Éliminer le bruit serait la première chose à faire, car si vous avez, vous savez, un climatiseur qui bourdonne ventilateurs ou quoi que ce soit d'autre, alors le microphone captera le bruit qui se trouve dans la pièce L'autre point est un peu plus difficile à remarquer si vous n'avez pas vraiment l'oreille attentive, à savoir les reflets qui se dégagent dans votre pièce. C'est bon. Les surfaces parallèles solides telles que nos murs, notre sol et notre plafond ont tendance à créer des environnements qui sonnent mal Nous devons donc le manipuler un peu pour nettoyer les reflets que nous obtenons réellement. Donc, vous savez, quand je parle, son de ma voix traverse la pièce, et il atteint le mur du fond, le mur latéral du plafond, puis il rebondit dans la pièce Et ce sont ces reflets. C'est ce qui rebondit dans le micro. Nous entendons donc cela parfois sous forme de réverbération, lorsqu'il y a beaucoup de reflets, mais ils peuvent aussi provoquer un phénomène étrange appelé ondes stationnaires, qui peut parfois donner une réponse un peu inégale. Nous voulons donc éliminer le bruit et contrôler ces reflets dans notre pièce. Cela peut facilement être négligé car ce n'est pas quelque chose que nous sommes vraiment enclins à remarquer immédiatement lorsque nous entrons dans une pièce Mais nous devons comprendre la science qui sous-tend le son et comment le son se déplace, l'acoustique, n'est-ce pas ? C'est donc en quelque sorte ce que je vais aborder ensuite c'est simplement avoir une compréhension générale du fonctionnement du son, afin que nous puissions comprendre comment les traitements dans la pièce peuvent réellement être efficaces pour nettoyer les enregistrements que nous recevons. 3. Introduction à l'acoustique: Parlons d'acoustique. acoustique est la science du son, et nous étudions comment le son est transmis dans une pièce Nous devons donc comprendre ce qu' est une onde sonore et comment elle se déplace réellement avant de pouvoir vraiment comprendre comment traiter et contrôler correctement l'espace dans lequel nous enregistrons. Regardons donc l'exemple d'un haut-parleur émettant un son, n'est-ce pas ? Tout ce qu'un haut-parleur fait réellement, c'est simplement vibrer d'avant en arrière , n'est-ce pas ? C'est juste ce mouvement unidimensionnel de va-et-vient. Lorsque le haut-parleur avance dans la pièce, il crée ce type de zone de haute pression Il déplace les particules des molécules situées devant lui, puis elles entrent en collision les autres particules des molécules situées à côté, puis elles avancent et entrent en collision avec la suivante, et nous obtenons ce genre d'effet domino qui pousse l' onde sonore dans la D'un autre côté, le haut-parleur se déplace ensuite vers l' arrière, n'est-ce pas ? Parce qu'il avance, puis il recule. Quand il fait cela, il crée une sorte de pression négative, un peu comme un vide. Cela remet donc les molécules en place. Donc, vous savez, aucune molécule présente dans la pièce n'est réellement propulsée à travers la pièce par le haut-parleur Il est légèrement poussé, il entre en collision avec un autre, puis il est retiré Et cela crée en quelque sorte cette sorte de mouvement oscillant de va-et-vient de n'importe quelle particule Mais les vagues elles-mêmes, ces zones de haute et basse pression émanent en quelque sorte dans la pièce C'est bon. Nous avons donc une pression positive pour aller de l'avant. ce que nous appelons la compression. Et puis nous avons une pression négative, ce vide. Lorsque l'orateur se déplace dans la direction opposée, on parle de faction rare. Toute onde sonore comporte donc en quelque sorte deux phases, la positive et la négative, la compression et la faction rare. Donc, dans cette première illustration que nous avons ici, nous pouvons voir ce genre de mouvement rouge de va-et-vient. C'est le haut-parleur, non ? En poussant vers l'avant, puis en tirant vers l'arrière, cela crée ce genre de vagues qui se déplacent dans la pièce Les petits points rouges que vous avez sur l'écran indiquent la position de n'importe quelle molécule dans la pièce. Donc, aucune molécule ne va vraiment très loin. Il se déplace simplement d'avant en arrière, mais vous pouvez voir l'effet domino de leur collision Nous avons ce mouvement, n'est-ce pas ? Ce mouvement vers l'avant de toutes les ondes de haute et basse pression traversant la pièce. Dans l' illustration suivante, nous pouvons donc voir le sinusoïdal bleu en bas. C'est généralement ainsi que vous voyez normalement une onde sonore extraite ou représentée graphiquement lorsque vous l'enregistrez Mais ce n'est pas vraiment ainsi le son se déplace dans l'air. Ce n'est pas ce genre de mouvement de haut en bas. C'est ce mouvement vers l'avant et vers l'arrière. Mais nous pouvons voir le haut de l'onde sinusoïdale là où suit la petite ligne rouge, c' est notre compression, n'est-ce pas ? C'est notre zone de haute pression positive. Et puis les points où les molécules ou les points sont un peu plus espacés, c'est cette pression négative, n'est-ce pas ? Ils sont en train de se séparer, non ? Et à cause de la compression, ils se retrouvent tous serrés les uns contre les autres dans la faction arrière, ils sont tous un peu plus éloignés les uns des autres. Maintenant, une fois que ce son traverse la pièce et atteint une sorte de barrière, comme un mur, un plafond, le sol ou un meuble, ou tout autre élément que vous pourriez avoir dans la pièce où vous essayez d'enregistrer, le son va entrer en collision avec lui puis rebondir sur celui-ci Et c'est ce qu'est un reflet, non ? Il se reflète donc sur cette surface. Et il rebondit dans la pièce, où il entre ensuite en collision avec les autres reflets et les autres ondes sonores qui se produisent dans la Nous avons donc cette sorte de fouillis chaotique de toutes ces ondes sonores qui entrent en collision C'est le défi de That's what we trying to control lorsque nous parlons acoustique et de traitement de notre espace d'enregistrement Donc, quand je dis parler dans un micro, la première chose que le microphone va capter, c'est le son direct, disons, directement émis par ma voix. Il s'agit de la première onde sonore qui atteint réellement le diaphragme du microphone. Mais certaines ondes sonores côté du micro et se propagent dans la pièce, puis vous savez, passent à côté du micro et se propagent dans la pièce, puis vous savez, l'une d'elles rebondit sur un mur pour ensuite entrer dans le microphone C'est pourquoi nous les appelons les premières réflexions, les premières réflexions. Et puis ils continuent à rebondir sur le mur, à rebondir dans la pièce jusqu'à ce qu'ils s'entremêlent tous ensemble Et c'est ce que nous appelons la réverbération. Hein ? La réverbération est en fait un tas d'échos, mais ils sont tellement accumulés et si étroitement imbriqués que nous n'entendons pas d'échos individuels Nous entendons juste ce type de sustain de son. Donc, lorsqu'il s'agit de traiter votre espace d'enregistrement, j'essaie de contrôler ces reflets Nous avons en quelque sorte deux techniques à notre disposition. Nous avons l'absorption et la diffusion. L'absorption est l'endroit où nous essayons simplement éliminer le reflet en premier lieu. Les matériaux très doux et spongieux sont donc bons pour cela. L'onde sonore entre en collision avec elle, et elle absorbe essentiellement l'impact, n'est-ce pas ? Par conséquent, le son ne se répercute pas vraiment dans la pièce La diffusion utilise des surfaces plus dures, mais à des angles brisés. Beaucoup de formes et d'angles différents et ce genre de choses. Ainsi, lorsqu'une onde sonore atteint un diffuseur, elle est réfléchie dans la pièce, mais elle est divisée en de nombreux reflets qui se déplacent dans différentes directions. Parce que le problème avec une surface plane c'est que quel que soit l'angle sous lequel l'onde sonore la frappe, elle rebondira sous le même angle C'est un peu comme jouer au billard, non ? Si l'onde sonore pénètre perpendiculairement à la surface, le mur, elle rebondira simplement dans la direction opposée Et cela pose problème en acoustique, car la plupart des surfaces de nos pièces sont parallèles, n'est-ce pas ? Vos murs, votre sol et votre plafond. Donc, si vous avez une onde sonore qui frappe perpendiculairement, elle est en quelque sorte piégée entre ces deux surfaces et rebondit entre elles. Ensuite, la diffusion brise en quelque sorte tout cela. Il l'envoie dans différentes directions. Les coins sont également un gros problème car nous avons essentiellement des angles droits pour tous nos coins. Donc, si une vague frappe ce mur, qu'elle rebondit et atteint le mur suivant ou le plafond, elle rebondit la même direction dans laquelle elle est entrée après avoir touché ces deux surfaces Donc, si vous avez une pièce carrée, vos coins ne feront que faire rebondir les ondes sonores d'avant en arrière Ce sont donc ces surfaces parallèles, ces angles droits qui sont à l'origine de nombreux problèmes liés, vous savez, aux problèmes acoustiques que nous avons dans nos pièces. Mais en ce qui concerne nos ondes sonores, si nous les décomposons un peu plus, son comporte en quelque sorte deux aspects. Il y a l'amplitude, et il y a la fréquence. L'amplitude, c'est le niveau de puissance d'un signal. Et nous pouvons voir dans ce graphique que si nous considérons cela comme le diaphragme du microphone qui capte le son que vous enregistrez, s'il s'agit d'un son très fort, alors ce diaphragme va se déplacer encore plus loin. On pourrait dire la même chose pour les orateurs. Si vous augmentez le volume des haut-parleurs, puis que vous vous déplacez plus loin vers l'avant et vers l'arrière pour créer ces sons plus forts, signal de faible amplitude signifie simplement qu'il ne bouge pas autant. Ces zones de haute pression et de basse pression ne sont pas vraiment déplacées autant qu'elles le sont lorsque les sons sont forts. Maintenant, la fréquence, en revanche, n'a rien à voir avec le volume. Nous l'entendons principalement sous forme de hauteur tonale, de hauteur ou de hauteur basse d'un son. Mais ce dont nous parlons vraiment, c'est de la rapidité avec laquelle le haut-parleur se déplace d'avant en arrière. Encore une fois, j'utilise l'analogie avec le haut-parleur pour montrer en quelque sorte l'avant et l'arrière, cette compression et ces rares mouvements de faction qui créent les ondes sonores. Donc, avec les sons à basse fréquence, les fréquences de base, ça ne bouge pas aussi vite. Il se peut qu'il se déplace encore loin et produise un son fort, mais il ne se déplace pas aussi vite que les sons à haute fréquence. Dans cette illustration, nous voyons donc deux ondes sonores de même amplitude. L'un d'eux est juste en train de bouger, non ? Le haut-parleur se déplace plus rapidement dans ce son à haute fréquence. Les ondes sonores elles-mêmes se déplacent toujours au même rythme, non ? C'est plus de 1 100 pieds/seconde. Donc, lorsque nous y réfléchissons une seconde et que nous comprenons que la vitesse du son est constante, qu'il s'agisse d' son à basse fréquence ou à haute fréquence, cela va prendre une certaine distance car ces ondes sonores se déplacent au fur et à mesure de leur création. Il faut donc une certaine distance pour la vague passe par un cycle complet de compression et de faction rare. Donc, un son à très basse fréquence, environ 20 hertz, qui se situe en quelque sorte à l'extrémité inférieure de ce que nous pouvons réellement entendre en tant qu'humains, a une longueur de plus de 15 pieds. Cette forme d'onde ne convient probablement même pas à la pièce dans laquelle vous enregistrez, n'est-ce pas ? Les fréquences les plus élevées auront des longueurs d'onde plus courtes. Mais cela pose un autre problème en dehors des réflexions de réverbération Maintenant, nous avons des formes d'onde qui ne traversent même pas un cycle complet lorsqu' elles se déplacent d'un bout à l'autre de votre pièce, et elles auront une certaine longueur. ce que nous appelons la longueur d'onde. Et si cette longueur d'onde correspond à la longueur de votre pièce, vous allez avoir une onde stationnaire. R. Donc, ce qui se passe ici, on peut le voir sur le graphique, c'est qu'en sortant de votre haut-parleur, l'onde sonore va se déplacer dans une seule direction. Donc, sur l'illustration du haut , il se déplace vers la droite. C'est vrai. Et puis ça va heurter le mur du fond, et ça va se refléter. Et maintenant, la forme d'onde va revenir dans la direction opposée Donc, au milieu de l' illustration, ici. Il se déplace vers la gauche. Nous allons donc faire ces deux formes d'onde en collision. Et puis, dans l' illustration du bas, nous pouvons voir que le résultat est que la forme d'onde ne semble pas réellement se déplacer vers la gauche ou vers la droite C'est un peu coincé au même endroit, oscillant entre la compression et une faction rare C'est une vague stationnaire. Et cela crée toutes sortes de problèmes étranges au sein de votre studio. donc Lorsque nous traitons notre pièce de manière acoustique, nous cherchons à contrôler ces reflets, à essayer de nous débarrasser de toutes ces ondes stationnaires qui pourraient se produire dans la pièce, mais nous devons également contrôler le bruit qui se trouve dans la pièce, éliminant tout ce qui génère un son supplémentaire dont vous ne voulez pas capté par le microphone. Alors maintenant, nous allons passer à autre chose. Nous allons examiner certaines des techniques permettant de faire face à ce problème. 4. Identifier le bruit de la pièce: La première chose que je veux aborder lorsque je parle de traitement acoustique de la pièce est le bruit. C'est bon. Nous traiterons des reflets dans une vidéo ultérieure, mais pour cette première partie, nous voulons identifier uniquement les sources sonores que nous ne voulons pas vraiment avoir , puis trouver comment les éliminer. J'ai donc une sorte de mission ou d'exercice que je veux que vous fassiez ici. Je veux que tu ailles dans ta chambre où tu enregistres. Éteignez tout ce qui serait normalement éteint pendant que vous enregistrez, vous savez, éteignez le téléviseur, si vous n'écoutez pas de musique. Fermez la porte, et je veux que vous vous asseyiez et que vous écoutiez activement pendant environ 5 minutes. Fais une liste, non ? Je veux que tu notes tout ce que tu entends réellement lorsque tu es assis dans la pièce avec tout ce que tu as éteint. Maintenant, tu sais, tu entends le climatiseur s'allumer et s'éteindre ? Avez-vous un ventilateur qui souffle et que vous pouvez entendre ? Entendez-vous le bruit de la circulation ou le chant des oiseaux par la fenêtre Entendez-vous la télévision dans une autre pièce la maison ou entendez-vous des gens parler depuis l'extérieur de la pièce, n'est-ce pas ? Identifiez simplement tous les sons susceptibles d'être captés par le microphone, n'est-ce pas ? Tu n'entends rien dans cette pièce ? Une fois que vous aurez cette liste, je veux que vous la triiez en deux catégories. Quels sons proviennent donc de l'intérieur de la pièce et quels sons proviennent de l'extérieur de la pièce ? Alors je veux que tu le catégorises encore un peu plus loin que ça Je veux que vous le preniez ensuite et que vous le mettiez dans une liste de ce qu'il y a à l'intérieur de la pièce que je peux contrôler, n'est-ce pas ? S'il y a un ventilateur ou un climatiseur, je peux les éteindre, non ? Si mon ordinateur fait du bruit, eh bien, je ne peux pas vraiment enregistrer sans mon ordinateur allumé, donc c'est un peu hors de mon contrôle. Alors, que pouvez-vous contrôler ? Qu'est-ce que tu ne peux pas contrôler ? en va de même pour les sons provenant de l'extérieur de la pièce. Une fois que vous avez identifié tous les sons que vous pouvez contrôler, désactivez-les. Débarrassez-vous de ces sons, puis recommencez cet exercice d' écoute. Retournez dans votre chambre, écoutez activement pendant quelques minutes. Et à ce stade, vous ne devriez entendre que des choses hors de votre contrôle. Et vous devez en quelque sorte porter un jugement sur la gravité de ces sons. En gardant à l'esprit que lorsque nous mixons une chanson, nous allons ajouter de la compression et de l'égalisation aux enregistrements, ce qui va augmenter le son faible. J'espère donc que vous êtes dans un environnement calme et agréable à ce moment-là. Si vous entendez encore des choses assez fort, vous aurez encore un peu de travail à faire car nous devons maintenant essayer de créer une sorte d'isolation, cabine ou une pièce ou quelque chose comme ça que nous pouvons utiliser pour bloquer ces bruits supplémentaires, surtout s'ils se trouvent à l'intérieur de la pièce Si les sons proviennent de l'extérieur de la pièce et que vous ne pouvez pas les contrôler, vous pouvez peut-être les bloquer dans une certaine mesure, mais s'ils sont suffisamment puissants, vous aurez peut-être besoin d'une sorte d'isolation pour votre enregistrement. Encore une fois, c'est en quelque sorte la première étape identifier quels sont les sons et où ils se trouvent, et une fois que vous le savez, nous pouvons prendre des mesures pour aider à éliminer cela. Et c'est ce que nous allons aborder dans la prochaine vidéo. 5. Bloquer le bruit externe: Dans la vidéo précédente, nous avons identifié les sons provenant de l'extérieur de la pièce et nous avons éliminé tout ce que nous pouvions, mais certains sons échappent tout simplement à votre contrôle. Je veux donc vous montrer maintenant quelques moyens de bloquer ces sons externes ou rendre votre pièce plus insonorisée. C'est vrai. Permettez-moi de commencer ici par la clause de non-responsabilité. insonorisation n'est pas la même chose que le traitement acoustique de votre pièce L'insonorisation essaie d'isoler complètement la pièce du monde extérieur. Empêchez tout son d' entrer ou de sortir. traitement acoustique d'une pièce signifie simplement que vous améliorez le son de la pièce, mais cela n'empêche pas les sons de quitter la pièce ou d' y pénétrer C'est une entreprise très différente. Pour créer une pièce véritablement insonorisée, vous devrez dépenser énormément d'argent et construire une toute nouvelle pièce. C'est le seul moyen d' obtenir une insonorisation complète. C'est une très grande entreprise à réaliser. Bien, cela étant dit, examinons certaines des façons dont nous pouvons au moins améliorer l' insonorisation. Certaines de ces options que je vais vous montrer ne sont pas bon marché, n'est-ce pas ? Certains d'entre eux ne sont pas trop mal, mais beaucoup d'entre eux, vous savez, nécessiteraient des investissements importants pour réellement améliorer l'isolation phonique de votre pièce. Respectez votre budget et gardez à l'esprit les éléments que vous pourrez peut-être ajouter au fur progression et investir plus d'argent dans votre studio. Mais vous devriez certainement consacrer une partie de votre budget au traitement de l'acoustique de votre studio afin de vous assurer d'obtenir des enregistrements de bonne qualité Si vous ne pouvez pas insonoriser votre chambre, nous examinerons également d'autres options. Mais commençons par essayer d'insonoriser réellement la pièce. Nous commençons donc par examiner les portes et les fenêtres, car ce sont généralement les zones les plus problématiques où le son peut s'infiltrer Donc, pour faire face à cette situation, un studio haut de gamme, une pièce spéciale serait faire face à cette construite pour le studio d'enregistrement, et il y aurait deux ensembles de portes étanches à l'air à franchir pour empêcher le son de pénétrer. Vers la salle d'enregistrement. Et dans le cas des fenêtres, elles ont toujours plusieurs vitres placées à des angles différents Il y a un espace d'air entre eux pour atténuer le son et ils sont étanches à l'air Maintenant, cela nécessiterait beaucoup de construction pour mettre cela en place pour votre home studio. Donc, lorsqu'il s'agit d'insonorisation, il y a deux facteurs principaux pour bloquer le son. Le premier est la masse. Il faut que ce soit un objet gros et lourd. Il bloque plus de sons qu'un objet léger et moins dense. Et puis l'autre point concerne les écarts de plafond. Il doit être étanche à l'air pour arrêter les ondes sonores, car le son est très efficace trouver une ouverture et se frayer un chemin à travers une fissure dans la porte un trou ou quelque chose comme ça Ce sont donc les deux principaux éléments que nous allons vraiment voir pour améliorer toutes les surfaces du studio. En dehors d'ajouter de la masse et de combler l'écart. Donc, la seule vraie option au-delà de cela est simplement de rembourrer la zone où le son fuit Et utiliser une telle absorption ne bloque pas vraiment le son, n'est-ce pas ? Encore une fois, nous avons besoin d'une grosse masse, d'un objet gros, lourd et dense, capable de bloquer le son. Absorption. Je vais le prouver. Cela adoucira le son, mais ne le bloquera pas vraiment. Avec les portes et les fenêtres, commencez par la masse. Si vous pouvez vous le permettre, le remplacement de vos portes et fenêtres serait probablement le meilleur point de départ. Plus de masse, non ? Donc, plus c'est épais, mieux c'est. Cela signifie que les fenêtres à double vitrage sont meilleures que les fenêtres à simple vitrage. Ils fabriquent des fenêtres insonorisées. Je l'ai mis entre guillemets, preuve sonore. Parce que c'est un peu insonorisé en pourcentage. Ils bloquent environ 50 % du bruit ou 60 % du bruit. Ils créent également des encarts que vous pouvez ajouter à vos fenêtres actuelles, mais ces deux options sont assez coûteuses. Nous parlons de milliers de dollars. , les portes intérieures de votre maison ou de votre appartement Cependant, les portes intérieures de votre maison ou de votre appartement sont probablement creuses, car nous pouvons voir une coupe transversale d' une porte domestique typique ici, n'est-ce pas ? Cela signifie donc qu'il n'a pas beaucoup de masse. remplacer par une porte à noyau solide bloquera plus de son qu'une porte creuse comme celle-ci. Très bien, des espaces au plafond. C'est l'autre, non ? Veiller à ce qu'il soit étanche à l'air ou au moins aussi étanche que possible. Ainsi, le coupe-froid, ajouté à vos portes et à vos fenêtres, aidera à combler ces interstices et à empêcher l'air de s'infiltrer dans votre pièce Et puis votre porte a un espace en bas, entre le plancher et le bas de la porte. Vous pouvez ajouter un balai de porte pour combler cet écart et obtenir un peu plus d'étanchéité entre le plancher et la porte L'autre option, une fois que vous aurez épuisé la capacité d'ajouter de la masse ou de combler ces espaces, rembourrage serait la prochaine étape Ils fabriquent donc également des housses antibruit pour vos portes et vos fenêtres. Euh, ceux pour les fenêtres sont généralement en quelque sorte montés avec du velcro. Ils ne sont donc pas vraiment étanches à l' air, mais ils réduisent bien le bruit qui entre par la fenêtre. Mais de cette façon, lorsque vous souhaitez utiliser la fenêtre, vous pouvez retirer le couvercle, n'est-ce pas ? Il est simplement maintenu en place avec du velcro. Ceux destinés aux portes sont généralement conçus pour être installés de manière un peu plus permanente , mais ils sont conçus pour recouvrir la fissure que vous avez entre le bord de votre porte et le cadre. Cela aide donc à sceller un peu plus cela également. Ou comme alternative moins coûteuse, si vous pouvez vous contenter de ne plus utiliser votre fenêtre, vous pouvez simplement l' emballer avec de la mousse, sceller du mieux que vous pouvez et placer de lourds rideaux devant elle. Les rideaux épais absorbent assez bien le son, ce qui peut être une bonne option quelle que soit la situation avec vos fenêtres, d'installer bons rideaux épais pour essayer d'absorber une partie du son qui passe. Tels sont donc les principaux domaines à aborder. Donc les portes et les fenêtres. Les sols peuvent également être un problème si vous entendez du son provenant du rez-de-chaussée Les options sont un peu limitées ici sans qu'il soit nécessaire de faire de la construction. Encore une fois, juste pour montrer comment les studios, comme les studios d'enregistrement haut face à ce genre de choses, ils construisent un plancher flottant au-dessus des étages existants. Ils déposent ce qui ressemble essentiellement palets en caoutchouc qui aident à absorber les vibrations, puis ils ajoutent de la charpente, des isolants et ajoutent un tout autre étage par-dessus Ainsi, les rondelles en caoutchouc et l' isolant aident en quelque sorte à dissocier le plancher flottant du plancher sous-jacent, de sorte que les ondes sonores ne peuvent pas le traverser physiquement, comme le bois contenu dans les matériaux Ils sont en fait séparés de cette façon. Bien, maintenant, sans faire de gros travaux sur votre sol, votre seule autre option est le rembourrage Rembourré avec autant de matériau insonorisant que possible. Installez donc une moquette épaisse avec un beau tapis épais en dessous, puis ajoutez un grand tapis avec un tapis Sur le dessus de la moquette. Vous savez, cela vous donne quatre couches de rembourrage sur le sol Cela vous aidera un peu, mais vous n'obtiendrez pas une véritable insonorisation du sol sans, comme je l' ai dit, sans y faire quelques travaux de construction. Et des murs. Les murs ne sont donc probablement pas vraiment votre principal problème si du son s' infiltre dans votre pièce Encore une fois, les principaux coupables sont généralement les portes et les fenêtres Mais si vous avez des murs fins entre vos pièces, ou si vous êtes dans un appartement, vous avez des voisins bruyants, cela peut certainement être problématique. Donc, la façon dont les grands studios font face à cela, c' est qu'ils construisent une pièce dans une pièce et qu'ils laissent un espace vide. Ils ont donc deux ensembles de murs, tout comme ils avaient deux étages. Vous allez voir que c'est une sorte de thème pour l'insonorisation dans les studios. Donc, vous construisez le cadre de la pièce, puis vous construisez une autre pièce à l'intérieur de celle-ci, n'est-ce pas ? Et encore une fois, vous laissez un espace entre les murs pour qu'ils ne se touchent pas physiquement, le remplissez d'isolant, car l'isolation est idéale pour absorber le son. Et c'est en quelque sorte l'approche générale des studios d'enregistrement. Avant d'essayer de vraiment traiter vos murs, assurez-vous que le son que vous entendez provient pas réellement de vos bouches d'aération, n'est-ce pas ? Votre système H Vax pourrait vraiment être le véritable problème ici Si vos pièces partagent un conduit d'aération, insonorisation entre les deux sera pratiquement impossible sans l'installation d'un tout nouveau système H Vax Mais encore une fois, juste un rappel, les deux principaux éléments pour bloquer le son, c'est la masse. Nous avons donc besoin de gros objets lourds et nous devons nous assurer d'avoir des joints étanches à l'air, il n'y a pas de trous dans nos murs Donc, pour ajouter plus de masse, vous pouvez installer une autre couche de placoplâtre Cela augmente la masse de votre mur. Cela va bloquer davantage de son. Les cloisons sèches sont en fait très efficaces pour bloquer le son. Au-delà de cela, vous pouvez placer grands meubles contre mur où se situe le problème, n'est-ce pas ? Étagères à livres, remplies de livres, de disques, de canapés, non ? Tout ce qui est gros et lourd bloquera au moins une partie du son. Une fois que vous avez masqué, comblez les lacunes, n'est-ce pas ? Si vous avez des espaces entre le mur et le plancher, le plafond ou quelque chose comme ça, n' oubliez pas que le son est efficace pour plancher, le plafond ou quelque chose comme ça, n' oubliez pas que détecter ces espaces et surfaces, puis simplement s'infiltrer à travers les fissures des trous Vous devez donc colmater les trous que vous avez dans votre cloison sèche. Vous pouvez également vous procurer un produit d'étanchéité isolant en aérosol, comme une mousse pour combler les lacunes et les fissures de ce type Et encore une fois, dernier recours , optez pour le rembourrage. Si vous avez déjà fait de la masse et que vous avez comblé les espaces, rembourrez les murs. Installez de grands panneaux absorbants épais. Cela améliorera probablement un peu l'acoustique de votre pièce ici également Maintenant, ils ne sont pas très efficaces pour bloquer le bruit, mais ils absorbent une partie du son avant qu'il ne pénètre réellement dans la pièce. Cela améliorera donc en quelque sorte la situation. La dernière surface dont nous n'avons pas parlé ici est le plafond. Et j'ai mis ça pour la fin parce qu'il n'y a vraiment pas grand-chose que vous puissiez faire. insonorisation du plafond nécessite à peu près une construction d'une manière ou d'une autre. Mais la façon dont les grands studios géreraient cela, n'est-ce pas ? Encore une fois, ils construisent un deuxième plafond. Donc, tout comme j'avais un plancher flottant, maintenant ils ont un plafond suspendu, et il est généralement suspendu à des ressorts aident donc à absorber les vibrations qui atteignent le plafond et empêchent ces vibrations de se transmettre à travers l'équipement de construction. Mais oui, donc juste un plafond sous un plafond, comme pour les murs, nous avons une pièce dans une pièce. Et pour le sol. Nous avons un étage au-dessus d'un étage. Vous avez donc cet espace d'air, puis ils y mettront également de l' isolant pour aider à absorber le son. Maintenant, que peux-tu faire ? Malheureusement, les traitements les plus efficaces pour insonoriser un plafond doivent être installés avant que traitements les plus efficaces pour insonoriser un plafond doivent être installés la cloison sèche ne soit réellement érigée. En plus de le démolir et de le refaire, vous pouvez ajouter un plafond suspendu avec des dalles acoustiques isolantes sous un plafond en placoplâtre Vous devriez peut-être faire appel à un professionnel pour cela, car pour ce faire, vous devez trouver les montants à travers la cloison sèche Mais c'est une autre option. Et tu peux aussi opter pour des nuages. C'est un peu comme du rembourrage sur les murs. Ce sont essentiellement des panneaux acoustiques que vous accrochez au plafond. Et encore une fois, ils ne bloquent pas vraiment le son, mais ils absorbent une partie du son entrant. Donc, en conclusion, insonoriser véritablement votre pièce est une entreprise très difficile. Je me souviens que l'insonorisation et les traitements acoustiques sont deux choses différentes. Si tu viens de regarder tout ça et que tu te dis qu'il n'y a aucun moyen. Je fais tout cela dans mon studio. Eh bien, c'est pourquoi beaucoup de gens décident de construire une cabine d'enregistrement à l'intérieur de la pièce plutôt que d' essayer d'insonoriser la pièce. Nous allons donc examiner certaines de ces techniques par la suite. Mais si vous souhaitez améliorer l' insonorisation de votre studio, encore une fois, portes et les fenêtres sera généralement beaucoup plus avantageux concentrer sur les portes et les fenêtres que sur les murs, les sols et les plafonds. Et donc pour bloquer le son, il faut des objets denses avec une masse élevée. Et vous avez besoin d'un joint étanche à l'air. Ce sont là les deux grandes choses. Et bloquant le son. Ce n'est pas la même chose qu'absorber le son. Lorsque nous voulons absorber le son, nous utilisons des objets peu denses. Nous utilisons des objets doux et spongieux pour aider à absorber le son. Mais pour bloquer un son, vous essayez de l'empêcher de le traverser. Donc, vous avez besoin d'un gros mur de briques, n'est-ce pas ? Que le son va juste frapper puis rebondir et aller dans la direction opposée sans passer à travers Bien, dans la vidéo suivante, nous allons examiner certaines techniques permettant de créer des cabines ou des espaces plus isolés dans notre pièce, en partant du principe que nous ne pourrions pas complètement insonoriser cabines ou des espaces plus isolés dans notre pièce, partant du principe que nous ne pourrions pas notre 6. Autres techniques d'insonorisation: Dans la vidéo précédente, nous avons vu qu'essayer vraiment d'insonoriser une pièce est une tâche très intense et coûteuse. Et bon nombre de ces options peut-être pas vraiment une bonne option pour vous. Même si vous avez un budget limité ou si vous savez que vous ne pouvez pas vraiment insonoriser votre chambre, je suis sûr que vous avez retenu certaines choses de dernière vidéo, en ce qui concerne traitement de vos portes et de vos fenêtres avec rien d'autre. Mais je voudrais examiner d' autres techniques d'insonorisation que nous avons ici. Et beaucoup d'entre eux fonctionneront également comme traitements acoustiques dans votre pièce. s'agit donc maintenant d'isoler uniquement le microphone au lieu de l'ensemble de la pièce ou, idéalement, d'isoler réellement le microphone et l' interprète dans un seul endroit Et si on l' abordait de cette façon ? Sonoriser la zone autour du microphone et de l'interprète plutôt que l'ensemble de la pièce ? C'est un concept similaire à la façon dont studios d'enregistrement insonorisent réellement leurs pièces, n'est-ce pas ? Nous mettons une pièce dans une pièce. La théorie est donc solide. Mais en transformant ces zones de plus en plus petites sur lesquelles nous travaillons, les problèmes liés aux reflets, aux ondes stationnaires, au filtrage par peigne et à d'autres problèmes deviennent plus problématiques dans les petits espaces que dans les grands espaces ouverts. Donc, si vous avez déjà une pièce calme, il serait peut-être préférable de simplement traiter votre pièce acoustiquement pour qu'elle sonne bien plutôt que d'essayer d' ajouter une isolation supplémentaire L'idée la plus populaire est de construire un stand, non ? Encore une fois, construisez une pièce plus petite dans la pièce dans laquelle vous travaillez déjà. Maintenant, comme je l'ai mentionné, la création de cette pièce plus petite aggrave en fait les problèmes de reflets. Les reflets seront donc plus forts car les murs sont plus proches de la source sonore Cela va créer des ondes stationnaires. Nous poserons davantage de problèmes dans un espace plus restreint. Et vous obtenez ce que l' on appelle le filtrage par peigne, que je n'ai pas vraiment étudié, mais à cause de la réflexion et de la collision de ces ondes sonores , cela change en fait le ton général à l'intérieur de la pièce Certaines fréquences sont poussées plus fort, d'autres sont réduites. Vous n' obtenez donc pas vraiment un son naturel Le compromis entre plus d' isolation n'en vaut peut-être pas la peine si vous n'en avez pas besoin. Mais si vos chambres sont déjà bruyantes, le stand est peut-être la solution, n'est-ce pas ? Je recommande la cabine si vous ne pouvez tout simplement pas empêcher le bruit extérieur de pénétrer dans votre studio, votre salle d'enregistrement, ou si le bruit lui-même provient réellement de l'intérieur de votre studio, vous devez faire quelque chose empêcher ce bruit de pénétrer dans le microphone. Mais encore une fois, si votre pièce est déjà calme, il existe peut-être de meilleures solutions. Souvenez-vous donc de nos trois principales tactiques pour insonoriser, empêcher le son d' atteindre le microphone, n'est-ce pas ? Masse, en nous assurant de colmater les espaces vides que nous avons dans la pièce, puis de rembourrer Ainsi, une cabine d'enregistrement peut réellement utiliser ces trois techniques d'insonorisation et vous offrir un très bon espace isolé. Ils peuvent utiliser des parois denses. Ils peuvent se sceller, de sorte que son ne s' échappe pas vraiment par les fissures, et vous pouvez ajouter une grande quantité de rembourrage à l'intérieur Il coche donc ces trois cases. Mais en raison de l'espace réduit, les reflets à l'intérieur de la cabine sont plus difficiles à contrôler. Votre cabine aura donc besoin d'un traitement d'absorption important à l'intérieur. Essayez d'absorber toutes ces ondes sonores afin qu'elles ne soient pas réfléchies et qu'elles ne provoquent pas d' ondes stationnaires et un filtrage par le peigne. Il existe des sortes de cabines prêtes à l'emploi que vous pouvez acheter, non assemblées, mais elles sont assez faciles à assembler J'ai créé quelques salles de chuchotement moi-même. Et si vous avez quelqu'un pour vous aider à le construire, ce n'est généralement pas un problème à assembler. Si vous voulez construire le vôtre, économiser de l'argent, vous savez, et le faire vous-même, vous devez vraiment faire quelques recherches avant de le construire. Assurez-vous d'utiliser les bons matériaux pour que cela soit réellement efficace pour insonoriser le microphone. Mais aussi sa taille. Les dimensions réelles de la cabine, la longueur, largeur et la hauteur sont très importantes en raison de la longueur des vagues. Donc, si vous aviez un stand qui mesurait, disons, quatre pieds de long et quatre pieds de large, puis huit pieds de haut, c'est un bel espace dans lequel vous pourrez réellement vous trouver pour enregistrer. Mais le problème réside vraiment longueur d'onde à l'intérieur de la pièce. Vous avez donc quatre pieds sur quatre pieds, donc la distance entre les murs est la même. Donc, quelle que soit la longueur d'onde correspondant à cette taille, cela posera problème dans cette pièce. Et puis les huit pieds de haut, eh bien, huit, c'est en fait juste le double des quatre pieds que vous aviez en bas, donc vous allez avoir mêmes fréquences qui poseront problème. Il s'agit donc d'un peu plus que de simplement assembler une pièce isolée. Encore une fois, si vous voulez le construire vous-même, vous devrez d'abord faire quelques recherches à ce sujet. D'accord. Maintenant, il se peut que le stand ne soit pas réellement disponible. Si vous n'avez pas vraiment un gros budget, il existe certainement des moyens d'improviser un stand sans avoir à construire une salle complète Donc, l'une des bonnes astuces, qui peut être réalisée sans investissement significatif, est d' utiliser un placard pour créer un stand Le placard permet d'isoler le son. n'y a généralement pas de bouches d' aération à l'intérieur d'un placard, il est donc assez bien scellé et vous pouvez le remplir très facilement. En fait, votre placard contient probablement déjà beaucoup de matériaux absorbants, n'est-ce pas ? Il suffit de le remplir de vêtements d'hiver épais, de couvertures, vous savez, de n'importe quel matériau doux et spongieux couvertures, vous savez, de n'importe quel matériau doux possible, et d'essayer de rembourrer le plafond, le sol et les murs du mieux que vous pouvez pour essayer de contrôler ces reflets, car nous sommes toujours dans un petit espace clos, comme dans la cabine d'enregistrement Voici donc une autre approche pour éviter d'être enfermé dans un si petit enclos. Si vous avez toujours des problèmes de saignement sonore à l'intérieur de votre pièce, bloquez en quelque sorte la zone de performance avec des gobos gobos sont des parois mobiles qui peuvent être installées autour du microphone et de l'interprète pour aider à bloquer et à absorber le son La plupart des studios le font lorsqu' ils enregistrent un chanteur dans une grande pièce, juste pour réduire l'isolation et bloquer partie de la réverbération naturelle s' ils ne veulent pas la capturer dans la Maintenant, pour vraiment bloquer le son, il est important d'avoir un noyau solide au milieu du gobo Ceux-ci peuvent être construits vous-même manière assez coûteuse et assez facilement Mais si nécessaire, si vous êtes un peu dans le pétrin, vous n'avez pas vraiment de gobos suspendre quelque chose comme de grosses couvertures ou quelque chose comme ça, vous savez, autour du micro et l'interprète, tout ce que vous pouvez faire pour bloquer ce bruit supplémentaire, faites-le Et en dernier recours, ils fabriquent également ces filtres d'isolation pour microphones. Quand aucune cabine n' est vraiment possible, que vous n'êtes pas dans une pièce qui sonne et qu'il y a beaucoup de bruit L'idée ici est que nous pouvons insonoriser le microphone et au moins essayer d'empêcher ces sons indésirables de s'y infiltrer D'après mon expérience, elles ne sont pas aussi bonnes qu'une belle pièce calme, surtout si elle est bien traitée acoustiquement Mais en un rien de temps, ils fonctionnent, non ? Ils aideront en quelque sorte à bloquer le bruit supplémentaire et ce genre de choses. En fait, dans la vidéo suivante, je vais faire une petite comparaison AB en utilisant l'un de ces filtres de microphone dans une pièce très réverbérante vous puissiez réellement entendre ce qu'il va faire et ce qu' il n' est pas capable de 7. Protéger le micro: Parfois, vous ne pouvez pas contrôler l'environnement dans lequel vous enregistrez réellement. Vous ne pouvez pas contrôler la pièce dans laquelle vous devez travailler. Il existe donc quelques autres options lorsque vous vous trouvez dans une situation loin d'être idéale de cette façon. Et l'un d'eux ici s'appelle le globe oculaire fabriqué par Chaotica L'idée sous-jacente est que si vous ne pouvez pas traiter la pièce, traitez le micro, n'est-ce pas ? C'est donc en fin de compte ce qui va capter tous les sons. Si nous parvenons à isoler le microphone de tout sauf, espérons-le, de ce qui se trouve juste devant lui, de la personne qui chante ou de tout ce que vous essayez d'enregistrer, alors vous pouvez obtenir un signal plus clair de cette façon. C'est donc un design assez simple. C'est vraiment une mousse épaisse sur tout le pourtour. Et puis voici l' avant du microphone. Il s'agit en fait d'un filtre anti-pop intégré. Voici donc ce que vous voudriez pointer vers la source sonore que vous essayez d'enregistrer. D'accord. Et puis il y a juste un trou en bas pour s'adapter parfaitement à votre microphone Configuration simple et pratiquement prête à l'emploi. Je veux donc tester cela, donc je vais trouver une pièce bruyante dans ma maison ici et nous allons l' installer et voir à quoi cela sert. Très bien, alors bienvenue dans ma buanderie. C'était le pire endroit auquel je pouvais penser pour essayer de faire un enregistrement. Les séchoirs fonctionnent. J'ai un réfrigérateur derrière moi qui bourdonne et fait du bruit, et les pièces sont également très réverbérantes. Alors je me suis dit : allons-y, lançons le pire des scénarios et voyons ce qu'il en résulterait. Alors permettez-moi de l'échanger maintenant, de regarder dessus et de voir quelle sorte de différence nous obtenons OK, alors allons-y. C'est ce qui fait la différence. Je n'ai pas vraiment augmenté le gain, changé le volume ou quoi que ce soit d'autre. Cela aide certainement à isoler un peu. Vous pouvez voir que ce ne sera pas une solution à 100 %. Une grande partie de ce bruit de fond qui se reflète sur les murs et les plafonds et tout ce genre de choses va toujours être captée. Donnons-lui donc une situation un peu plus réaliste et voyons comment cela fonctionne maintenant sans trop de bruit supplémentaire. OK, alors j'ai éteint le sèche-linge. Nous avons donc encore un peu de bruit à cause de la machine à laver derrière nous, mais maintenant nous avons davantage affaire à des reflets. Hein ? Espace sonore très vivant Il y a beaucoup de petits échos de claques très courts. C'est un peu un long couloir à sa forme. C'est donc une très mauvaise forme acoustique . Mais on y va. C'est donc un peu le son naturel de cette pièce sans le globe oculaire Et encore une fois, échangeons. Regardons les yeux ouverts et voyons ce que nous en retirons. Très bien, nous l'avons donc ici avec le globe oculaire. On se sent vraiment plus sec. Je n'entends pas autant ce reflet ici. Il est toujours là. Mais cela aide certainement à le bloquer et à l'isoler un peu. Mais ce ne sera certainement pas une solution miracle, n'est-ce pas ? C'est une amélioration, mais cela ne règle pas complètement le problème que vous avez. En fin de compte, il vaut mieux avoir un espace agréable, isolé et traité acoustiquement pour enregistrer plutôt que d'essayer de simplement protéger le microphone lui-même des sons présents dans la pièce Voici mes dernières réflexions sur le filtre d' isolation du globe oculaire chaotique ou sur n'importe quel filtre d'isolation Il existe d'autres options. C'est en quelque sorte le plus populaire que vous voyez. Mais il existe d'autres variantes qui sont un peu un concept similaire où vous essayez d' encapsuler le microphone et de l'utiliser comme alternative à une cabine vocale en bonne forme de l'utiliser comme alternative à une , n' est-ce pas, ou à une pièce isolée dans laquelle vous enregistrez Maintenant, le point positif, c'est que cela réduit un peu le bruit ambiant, non ? Juste le bruit de la machine qui vous entoure, réverbération dans la pièce, les reflets Réécoutons un peu ce que nous avons entendu dans cette vidéo. Les séchoirs fonctionnent. J'ai un réfrigérateur derrière moi qui bourdonne et qui fait du bruit, mais je n'ai pas vraiment augmenté le gain, ni changé le volume ou quoi que ce soit Cela aide certainement à isoler un peu. Tu peux. Il est toujours là. Mais cela aide certainement à le bloquer et à l' isoler un peu. Mais cela réduit un peu le bruit ambiant, et c'est certainement moins cher que de construire une cabine vocale. Le globe oculaire lui-même, vous pouvez l' obtenir pour moins de 200$. Encore une fois, il existe d'autres options un peu moins chères. Et si votre budget est restreint, ce n'est pas parfait, mais cela améliorera les résultats que vous obtenez probablement actuellement Maintenant, le point négatif, c' est que ce n'est pas un remplacement efficace pour une bonne pièce Il détecte toujours une partie du saignement. Cela le réduit, mais ce n'est absolument pas parfait. Et une chose que j'ai vraiment remarquée, c'est que lorsque vous le mettez sur le micro, cela crée ce genre de son lourd en forme de base carrée Cela modifie la tonalité du microphone. Réécoutons-le très rapidement. Mais on y va. C'est donc un peu le son naturel de cette pièce sans le globe oculaire D'accord. Nous l'avons donc ici avec le globe oculaire On se sent vraiment plus sec. Ma dernière recommandation ici. Si vous essayez de vraiment bien faire votre studio, ce n'est pas la bonne voie à suivre. Vous voulez vraiment avoir une bonne pièce isolée pour cela. Si vous êtes dans une situation où vous ne pouvez pas contrôler cet aspect, ces filtres d'isolation vous permettent améliorer le son sans rien avoir sur le microphone. Prenez donc ces informations, faites-en ce que vous voulez, en essayant simplement de vous expliquer comment optimiser vos résultats lorsque vous enregistrez dans votre home studio. 8. Traitements acoustiques pour l'enregistrement: Je voudrais maintenant vous montrer quelques recommandations pour traiter acoustiquement l'espace dans lequel vous enregistrez réellement Cela est différent de l'insonorisation. Si vous entrez dans une pièce vide où il n'y a aucun meuble ou quoi que ce soit, comme avant d'emménager dans une maison ou un appartement, les pièces sont très animées. Ils ont de l'ambiance. Ils ont une réverbération naturelle, et c'est ce que nous essayons d' éliminer ou du moins de contrôler Nous essayons d'améliorer le son de la pièce , car votre pièce elle-même joue un rôle dans la qualité du son de vos enregistrements. Dans les vidéos précédentes, nous nous sommes donc concentrés sur le blocage du bruit extérieur. C'est de l'insonorisation. Nous voulons maintenant améliorer la qualité sonore des performances que nous enregistrons, et cela doit être fait de manière assez délibérée. simple fait de jeter un tas de mousse au hasard dans la pièce peut vous apporter une petite amélioration, mais je suis sûr que vous pouvez obtenir de meilleurs résultats si vous abordez cette question avec un peu plus de méthode en tête. Donc, la première chose à faire est que nous voulons trouver l'endroit idéal dans la pièce, l' endroit où nous installerons notre micro et où nous jouerons. Les traitements acoustiques que nous appliquons, tels que les murs et les plafonds , seront placés stratégiquement pour réduire les reflets à cet endroit de la pièce. Nous voulons donc rester en dehors des coins, car les reflets sont problématiques et les fréquences de base ont tendance à s'accumuler et à être plus fortes et plus problématiques dans les coins Nous voulons également rester en dehors du centre de la pièce, car c'est là que se concentrent tous les reflets lorsqu'ils rebondissent dans la pièce Nous voulons donc également rester en dehors de cette trajectoire Maintenant, si vous avez du bruit provenant de l'intérieur de la pièce que vous ne pouvez pas vraiment contrôler, vous ne pouvez pas l'éteindre. Assurez-vous de positionner votre point idéal de manière à réduire le bruit susceptible d'être capté lors de l'enregistrement. Donc, des choses simples, vous savez, installez le micro plus loin de la source de bruit. Utilisez le motif polaire du micro. Par exemple, s'il s'agit d'un cardioïde, assurez-vous que l'arrière du micro est orienté vers l'endroit où le bruit est réellement généré et maintenez l'avant du microphone pointé à l'opposé de celui-ci Utilisez un gobo pour bloquer physiquement une partie du son. Faites tout ce que vous pouvez pour bloquer ce son et essayez de le faire taire là où le microphone va être installé. Maintenant, si vous enregistrez dans la même pièce que celle où vous faites votre mixage et vos autres travaux de production. Je recommande simplement de vous occuper de la pièce pour le mixage, car ainsi, vous allez créer un endroit idéal où vous vous asseyez lorsque vous mixez, vous serez en quelque sorte au meilleur endroit pour que les haut-parleurs vous frappent. Et vous pouvez en quelque sorte vous en servir comme point idéal pour l'enregistrement. Vous devriez peut-être configurer un petit traitement supplémentaire pendant l'enregistrement, vous procurer des gobos que vous pouvez positionner pour contrôler les reflets et obtenir un peu plus d'isolation Mais cela vous évitera de traiter la pièce deux fois alors que vous n'en avez pas vraiment besoin. Maintenant, une autre chose à garder à l'esprit lorsque vous déterminez le type de traitement et l'endroit où ils doivent être placés est la taille de votre pièce Une grande pièce et une petite pièce nécessitent des traitements différents. posent beaucoup plus de problèmes dans les petites pièces reflets posent beaucoup plus de problèmes dans les petites pièces que dans les grandes pièces. C'est un peu plus facile à gérer dans grandes pièces, car les ondes sonores se propagent plus loin dans une grande pièce avant de se refléter sur un mur ou une surface et de revenir dans la pièce. Cela signifie donc que l' onde sonore se déplace plus loin, elle s'affaiblit au fur et à mesure qu'elle se déplace. Et les reflets sont plus espacés, car il parcourt une plus grande distance, il lui faut plus de temps pour se réfléchir et revenir dans le microphone Vous avez donc moins de problèmes avec le filtrage au peigne car les reflets sont un peu plus espacés. petits espaces sont également plus sujets aux ondes stationnaires. Cela signifie donc que si vous vous trouvez dans une pièce plus petite, comme une toute petite chambre, un bureau à domicile ou quelque chose comme ça, vous devez vraiment vous concentrer davantage sur l'absorption et les pièges à base. Lorsqu'il s'agit d' utiliser des diffuseurs, ceux-ci ont tendance à mieux fonctionner dans pièces plus grandes que dans des pièces plus petites manière générale, toute pièce utilisée pour l'enregistrement aura besoin de beaucoup de matériaux d' absorption acoustique dans la pièce. Des matériaux très doux et rembourrés. La mousse et l'isolation sont couramment utilisées pour la plupart de ces panneaux acoustiques que vous pourriez acheter auprès d'une entreprise. Certains des traitements les plus couramment utilisés sont les panneaux muraux, ces types de panneaux rectangulaires épais que vous accrochez au mur. Pièges de base, généralement installés dans les coins. Les pièges de base sont beaucoup plus épais car ils doivent fonctionner sur des ondes sonores beaucoup plus grosses et plus puissantes. Et la base a tendance à s'accumuler dans les coins. C'est donc là que nous avons tendance à placer nos pièges et nos nuages de base, ce qui ressemble à peu près aux panneaux muraux, ils sont simplement suspendus au plafond pour absorber ces reflets. Maintenant, l'une des erreurs les plus courantes que je constate dans les home studios est que les gens utilisent une mousse acoustique trop fine. Maintenant, il est moins cher d' acheter la mousse plus fine en forme de caisse à œufs que l' on trouve couramment dans de nombreux home studios. Mais les traitements acoustiques que vous utilisez, en particulier dans une petite pièce, doivent avoir une épaisseur d'au moins quelques centimètres pour absorber les basses fréquences, et c'est ce qui pose le plus de problèmes lorsque les reflets et son s'accumulent dans les pièces. Les fréquences plus élevées sont assez facilement retenues. Ce sont les basses fréquences sur lesquelles nous devons vraiment nous concentrer, et il faut de gros panneaux acoustiques épais pour ce genre de choses. Et vos pièges de base doivent être encore plus épais. Il n'est pas rare qu'un bass trap mesure un pied d'épaisseur. OK, maintenant que nous savons ce qui est disponible, où placons-nous ce matériel ? Nous avons quatre problèmes que nous voulons résoudre. Ainsi, en fonction de l'emplacement du microphone et la source sonore, que vous chantiez, jouiez de la guitare, peu importe, les premiers points de réflexion, ce qui signifie que lorsque le son se déplace, serait le chemin le plus court. En dehors du signal , il En dehors du signal ce serait le chemin le plus court. En dehors du signal , il entre directement dans le microphone, mais le chemin le plus court où il rebondit une seule surface et puis atteint le microphone. Ce sont ceux qui filtrent le plus les peignes. Nous voulons donc traiter ces points, n'est-ce pas ? Donc pas nécessairement juste à côté du micro, mais un peu à mi-chemin entre les deux. Et il existe une petite astuce que vous pouvez utiliser pour cela si vous pouvez utiliser pour cela si vous avez quelqu'un dans la pièce avec vous, si vous lui demandez de saisir un petit miroir ou quelque chose comme ça, et de le déplacer le long du mur jusqu'à ce que, depuis votre position, vous puissiez voir le reflet du microphone dans ce miroir. La lumière rebondit sous le même angle, le son rebondirait. Ensuite, vous pouvez marquer cela, vous savez, c'est votre premier point de réflexion. Et n'oubliez pas non plus le plafond. Vous devez également traiter la zone située au-dessus du microphone, en particulier le premier point de réflexion en particulier le premier point de réflexion situé au-dessus du microphone. Y a-t-il des surfaces parallèles autour du micro ? Comme sur ce mur arrière, tout son qui passe au-delà du microphone rebondira sur ce mur arrière et se reflétera dans la pièce et retournera également vers le microphone Maintenant, si vous utilisez un micro cardioïde, cela aidera un peu à atténuer ces reflets, mais nous voulons tout de même éliminer ou contrôler autant de reflets que possible Et encore une fois, les coins, cause de la façon dont le son se reflète sous ces angles de 90 degrés, si le son du chanteur remonte vers ce coin, il rebondira sur une surface, se reflétera sur la surface suivante, puis sera en quelque sorte redirigé vers l' origine du son Ce qui pourrait également revenir au-delà du microphone. C'est aussi pourquoi nous avons tendance à ne pas vouloir garder le microphone en plein milieu de la pièce, mais à le déplacer un peu sur le côté. Bien, l'absorption n'est donc pas seul outil acoustique que nous devons utiliser. La diffusion est également disponible, et ce sont vraiment les deux seules qui existent. C'est la diffusion et l'absorption. La diffusion aide donc à contrôler ces reflets et éliminer le filtrage des canaux en brisant les reflets. Alors que l'absorption essaie simplement d' empêcher la réflexion de se produire en premier lieu, ce qu'elle n'est jamais efficace à 100 %. La diffusion ne fera que l'affaiblir, non ? Il touche donc ces surfaces irrégulières, comme le mur de pierre ici, ce diffuseur d'horizon Et lorsque l'onde sonore la frappe, elle se réfléchit sous de nombreux angles différents, mais chacune de ces réflexions, désormais plus petites plus faible que l'onde sonore initiale qui l'a frappée. Et il semblerait qu' ils aient également une certaine diffusion au plafond, au-dessus de la batterie du studio. Mais du parquet, des murs solides, des diffuseurs solides, vous savez, pour surfaces dures s'agit donc probablement d'une jolie salle de sonorisation en direct, ce qui signifie qu'il y a une certaine réverbération naturelle, ce qui n'est pas toujours une mauvaise chose si la réverbération sonne bien, si elle est interrompue, et qu'elle ne provoque pas de filtrage par peigne La diffusion aide donc à maintenir une ambiance naturelle sans qu'elle soit incontrôlable La diffusion fonctionne donc mieux dans grandes pièces car elle prend un peu de place. Quelques mètres s'écoulent après qu'une onde sonore atteigne ce diffuseur. Lorsqu'ils sont réfléchis, il faut quelques mètres pour que tous ces reflets s'étendent suffisamment au point où ils se sont vraiment affaiblis. Si votre espace d'enregistrement est restreint, la diffusion n'est peut-être pas vraiment efficace. D'une part, les diffuseurs sont généralement plus épais que les panneaux acoustiques à absorption que vous pourriez installer sur le mur Vous réduisez donc en quelque sorte votre petite pièce encore plus petite en essayant d'utiliser la diffusion. Mais aussi, cela prend un peu de place. Une fois que le reflet atteint le diffuseur, il a besoin d'un peu d'espace avant les reflets ne soient essentiellement brisés et affaiblis au point d'être un peu mieux contrôlés. Donc, si vous vous trouvez dans une petite pièce, comme une petite chambre ou un bureau à domicile, vous devez probablement vraiment vous concentrer sur l'absorption pour contrôler ces reflets. Mais si vous vous trouvez dans une pièce plus grande, la taille d'un salon ou d'une salle familiale, la diffusion pourrait être plus bénéfique dans ce genre de situation. Et nous en sommes arrivés à un peu comme l'illustration ici, lorsque nous voyons simplement le reflet d'une surface dure, l'onde sonore la frappe, puis elle se réfléchit à peu le même angle qu'elle l'a frappée et ne s'affaiblit pas vraiment. Absorption, elle rebondit toujours sous le même angle que l'absorption, mais nous avons absorbé une partie de cette énergie, de sorte que la réflexion est plus faible que l'original Et puis, avec la diffusion, il ne rebondit pas sous le même angle Nous l'envoyons dans toutes ces directions différentes, donc beaucoup de petites réflexions faibles se dégagent du diffuseur. Très bien, alors considérons que c'est votre chambre, où vous enregistrez et déterminez où devrait se trouver le point idéal et où devraient aller les traitements Comme je l'ai mentionné plus tôt, où vous allez placer le microphone au point idéal. Vous ne voulez pas qu'il se trouve vraiment au centre de la pièce comme ça, car c'est là que les reflets provenant des coins et de ces surfaces parallèles ont tendance à se concentrer. Nous voulons donc nous en tenir un peu à l'écart. Nous allons donc en quelque sorte nous installer ici pour l'enregistrement. Je place l'arrière du micro. Un peu plus près de ce mur, plutôt que de déplacer le microphone plus près l'autre mur, c'est parce que c'est probablement un microphone cardioïde, sorte de microphone directionnel avec lequel vous travaillez Ces reflets sur la surface la plus proche seront donc plus ou moins ignorés par le microphone. Si le micro était un peu éteint ici, les reflets provenant de ces murs rebondiront directement dans le microphone C'est pourquoi je l'ai en quelque sorte choisi, mais sans entrer dans les coins, mais pas non plus au milieu de la pièce. premiers points de réflexion sont en quelque sorte ce que nous voulons examiner. C'est donc en quelque sorte le point intermédiaire entre le micro et la source sonore, la guitare que j' ai dans ce cas. Vous devriez donc y mettre une sorte de lambris, un peu d'absorption sur le mur Et c'est une bonne idée de traiter également l'autre côté, la surface parallèle que vous avez de l'autre côté de la pièce. Vous pourriez donc opter pour un traitement acoustique de ce côté. Désolée pour la ligne ? Ou si vous avez un gobo ou quelque chose comme ça, vous pouvez le placer un peu plus près du microphone, et cela bloquera un peu plus les reflets provenant d'une plus grande partie du mur Donc, si vous recherchez quelque chose de plus permanent, et que vous pouvez simplement mettre du rembourrage de l' autre côté du mur, un autre point de réflexion ici Si vous êtes dans une pièce plus grande, la diffusion serait bonne derrière le microphone. Donc, si vous avez un diffuseur, c'est probablement là que je vous recommande de l' installer. La raison en est que c'est là que le signal le plus fort va être émis. Parce que cette source sonore sera projetée vers le microphone, et c'est là, vous savez, que le son direct atteindra réellement Et n'oubliez pas qu'avec l'absorption sur ce mur, elle se reflétera à nouveau vers la source sonore. La diffusion va le briser, sorte que le reflet ne repart pas tout de suite. Il l'étale dès le premier reflet derrière le microphone. Je recommande également de le rembourrer quelque part derrière le micro, ce qui, encore une fois, si vous avez un gobo se rapproche un peu plus, nous bloquerons un peu plus, mais encore une fois, si vous optez pour un mode plus permanent, alors juste derrière Ce sont donc les principaux points de réflexion qui me préoccupent le plus. Si vous vous trouvez dans un espace réduit, remplacez le diffuseur un panneau d'absorption situé derrière le microphone. Maintenant, nous voulons également nous concentrer sur les très basses fréquences. Ce sont ceux qui posent le plus de problèmes. Maintenant, même si vous n'avez pas vraiment l' intention d'enregistrer, par exemple, instruments de basse, vous avez toujours du contenu en basse fréquence. Dans votre voix, par exemple, la corde basse est d'une guitare est d'environ 80 hertz. C'est une fréquence de basse assez basse. pièges à basse sont généralement placés dans les coins, car la base a tendance à accumuler la majeure partie de son énergie dans les coins. C'est donc là qu'il serait le plus efficace de l'absorber. Nous voulons donc appliquer une sorte de traitement dans les coins. De plus, sa forme élimine en quelque sorte l'angle droit que nous avions, ce qui aidera à contrôler et à empêcher les reflets de revenir dans le même angle que celui dans lequel ils sont apparus. Donc, si vous le pouvez, vous voulez vraiment traiter tous les coins de votre pièce. Et n'oubliez pas que vous avez des coins, non seulement là où les murs se rejoignent, mais aussi là où le mur rencontre le sol, où le mur rencontre le plafond. Ce sont également des angles de 90 degrés. Maintenant, je sais qu'il n'est peut-être pas réaliste de traiter chaque joint de votre pièce, mais faites-le autant que possible J'ai donc trouvé mon point de vue. J'ai mes premiers points de réflexion. Et vous devez également vous souvenir du plafond au-dessus du microphone et du sol en dessous. Ce sont des surfaces parallèles, et si vous avez des planchers de bois franc, ce seront aussi des surfaces réfléchissantes ou du linoléum, Dans ce cas, c'est probablement une bonne idée de poser un beau tapis épais sous le microphone et la source sonore pour traiter le premier point de réflexion. Et puis juste au-dessus. C'est un peu difficile pour moi de placer là, mais, vous savez, au plafond, dans cette zone, le premier point de réflexion du plafond, vous voulez qu'il soit également traité. Ce sont donc les premières parties sur lesquelles il faut vraiment se concentrer. Mais plus vous pourrez proposer de traitements, si vous pouvez obtenir plus de lambris le long des murs et plus de nuages au plafond, cela sera tout simplement plus bénéfique Plus nous pouvons recevoir de traitements, plus nous pouvons aider à contrôler ces reflets. Et nous ne voulons pas nécessairement simplement créer une pièce entièrement rembourrée sans aucun reflet de réverbération Cela a tendance à paraître anormal. Nous ne voulons pas d'une pièce qui n'a littéralement aucun reflet. Nous voulons en avoir le contrôle. Nous voulons éliminer le filtrage en peigne, éliminer les ondes stationnaires et faire en sorte que l'ambiance et la réverbération la pièce complètent l'enregistrement au lieu de le distraire. Maintenant, lorsqu'il s'agit d'obtenir ces panneaux d'absorption et ces diffuseurs, vous pouvez les acheter. Il existe de nombreuses entreprises qui fabriquent ces composants, mais si vous êtes maniable, vous pouvez également les fabriquer vous-même pour un prix relativement bas. Et à la fin de cette section du cours, je vais ajouter une page contenant des liens vers des entreprises et des sites qui vous aideront en quelque sorte avec les traitements acoustiques et autres sujets de ce genre. 9. Traitements acoustiques pour le mixage partie 1: Ceci devrait être notre dernière vidéo dans la section sur le traitement acoustique de ce cours. Dans cette vidéo, nous parlons traitements acoustiques pour le mixage. Maintenant, il existe de nombreuses similitudes entre la façon dont vous traiteriez une salle d' enregistrement et la façon dont vous traiteriez une salle de mixage Nous devrions donc être en mesure de nous en sortir assez rapidement. Donc, la première chose à faire est de choisir le point idéal pour le lieu de mixage. endroit où vous allez être assis lorsque vous écoutez le son émis par les haut-parleurs. Et si vous êtes dans la même pièce où vous allez mixer et enregistrer au même endroit, en gros, nous allons traiter la pièce en fonction de l' où vous vous asseyez lorsque vous mixez, mais c'est au même endroit, essentiellement là où vous devez configurer votre micro pour enregistrer également, parce que cela finira par être le meilleur endroit acoustique de la D'accord, donc la toute première chose à faire lorsque vous aménagez votre pièce est de l' installer dans le sens de la longueur Vous souhaitez augmenter la distance entre vos enceintes situées dans le mur arrière, ainsi qu' entre vous et le mur arrière. Nous essayons d'éviter ces reflets. Ainsi, en vous installant dans le sens de la longueur dans la pièce, vous permettez à l'onde sonore de parcourir une plus grande distance avant qu'elle ne se reflète et ne revienne vers vous Bien, donc, lorsque vous choisissez l'endroit idéal, lorsque vous examinez les dimensions de votre pièce d' où vous devriez vous asseoir de l'avant vers l'arrière, vous devez essayer d'éviter le milieu de la pièce C'est en quelque sorte là que les ondes stationnaires peuvent devenir les plus problématiques. Il existe donc une sorte de règle générale appelée règle des 38 % selon laquelle votre place doit situer à 38 % du trajet dans la pièce. Pas complètement, 50 % serait la moitié du chemin. Vous devriez donc vous concentrer un peu plus sur vos haut-parleurs que cela. Cependant, lorsque vous regardez de gauche à droite, vous voulez être au point mort dans la pièce située entre le mur gauche et le mur droit. Et cela a à voir avec l'imagerie stéréo qui sort des haut-parleurs. Si vous êtes décentré, comme si vous vous trouviez plus à gauche qu'à droite, des reflets provenant de votre enceinte rebondiront reflets provenant de votre enceinte sur le mur gauche, vous atteindront en premier, ce qui donnera l' impression que le côté gauche est un peu plus fort que les signaux plus différés provenant de l'enceinte droite Maintenant que nous savons où nous allons nous asseoir et où notre bureau sera installé, parlons de la façon dont nous allons positionner les haut-parleurs. Donc, tout d'abord, nous voulons les éloigner des murs. Nous voulons également les tenir à l'écart. Comme je l'ai déjà dit, lorsque nous parlons de traitements acoustiques, nous pensons en grande partie à la réflexion. Donc, si les haut-parleurs sont trop proches de ces limites, des murs et des coins, cela va entraîner des problèmes et une accumulation de base , et des problèmes qui peuvent être évités assez facilement les éloignant un peu de ces surfaces. Le positionnement idéal : quelle distance doivent se trouver vos haut-parleurs, quelle distance de vous doivent-ils se trouver ? Vous voulez former un triangle équilatéral, non ? Donc, les haut-parleurs sont à la même distance les uns des autres qu'ils le sont de vous, n'est-ce pas ? Ainsi, la distance entre vous le haut-parleur gauche est la même que la distance entre vous et le haut-parleur droit. Et puis cette distance devrait correspondre à la distance entre les deux haut-parleurs l'un de l'autre. C'est dans une situation idéale. J'espère que vous pourrez obtenir cette configuration, sinon la rapprocher le plus possible de ces dimensions. L'autre point, c' est que vous voulez que vos tweeters soient au même niveau que vos oreilles, n'est-ce pas ? Les tweeters transmettent les hautes fréquences. Ce sont ceux qui sont vraiment les plus directionnels, ainsi que les plus faibles, de sorte qu'ils ne se reflètent pas très bien sur les fréquences de base Nous voulons donc nous assurer qu'ils nous parviennent directement à l'oreille. Et il y a une autre petite chose que je voudrais ajouter ici en ce qui concerne le choix de l' emplacement de vos haut-parleurs. Donc, comme je l'ai dit, ce triangle équilatéral se trouve dans un monde idéal Ce ne sont pas toujours les dimensions idéales pour vos haut-parleurs en ce qui concerne la distance et tout ce genre de choses. Il existe donc une petite astuce pour voir si vos enceintes sont bien placées, si elles sont suffisamment éloignées les unes des autres ou si elles sont trop rapprochées. Donc, ce que vous voulez faire se trouve dans votre logiciel de musique Doll. Il suffit de générer un son solide. Cela peut être comme un bruit blanc ou bruit rose ou simplement comme une onde sinusoïdale dans une gamme de fréquences moyennes assez basse, 300 hertz, peut-être. Vous voulez juste un son solide qui ne change pas le volume. D'accord. Donc, générez le son, puis déplacez-le simplement gauche puis vers la droite et écoutez comment le volume change ou ne change pas lorsqu' il se déplace entre vos haut-parleurs, n'est-ce pas ? Donc, si le bruit semble plus fort lorsque vous effectuez un panoramique vers le centre que lorsque le déplacez vers la droite ou vers la gauche, vous devez éloigner légèrement les haut-parleurs Et si le contraire se produit, si vous le déplacez vers le milieu et que le son devient plus faible, que le volume baisse, vous devez relâcher légèrement vos haut-parleurs Et cela vous permettra simplement déterminer avec plus de précision le volume sur lequel vous devez régler tous les éléments de votre mixage pour vous assurer que le panoramique ne change pas le volume, n'est-ce pas ? Si c'est au centre du panoramique et que cela le rend automatiquement plus fort, alors lorsque vous mixez, vous voudrez baisser ces niveaux, et cela ne se traduira pas aussi bien lorsque vous écoutez au casque dans la voiture ou quelque chose comme ça Donc, juste une petite astuce pour vous assurer que les niveaux votre panoramique sont bons, et même entre les haut-parleurs gauche et droit Et maintenant, pendant que nous parlons de haut-parleurs, abordons le problème du sous-Wafer, n'est-ce pas ? Avez-vous même besoin d'une sous-plaquette ? Eh bien, cela dépend en partie de vos haut-parleurs, et en partie de votre pièce, n'est-ce pas ? Haut-parleurs de moins de 8 pouces, comme les Wolfers installés dans votre enceinte S'ils mesurent moins de 8 pouces, ils auront probablement du mal à recréer des fréquences de base vraiment basses que vous pouvez ressentir, n'est-ce Donc, dans ce cas, une sous-plaquette peut être une bonne idée, afin que vous puissiez entendre jusqu'à 20 hertz, la fréquence la plus basse, mais nous pouvons vraiment entendre L'autre point concerne la taille de votre chambre. Si vous mixez dans une très petite pièce, une sous-plaquette peut en fait causer plus de problèmes qu'elle n'en résout réellement avec le bas de gamme Comme nous en avons déjà parlé, les fréquences de base très basses qui sont à l'origine ces ondes stationnaires. Vous obtenez annulation étrange et une réponse inégale Lorsque vous vous déplacez dans votre pièce, vous entendez la base devenir de plus en plus forte . Nous voulons éviter cela. Si l'acoustique de votre pièce pose problème, un subwafer ne fera qu'en créer davantage Donc, si vous avez des haut-parleurs vraiment puissants, mais que la base est incohérente ou ne sonne pas correctement dans ce que vous avez choisi comme point idéal. Les pièges de base, qui essaient d'absorber ces basses fréquences de base peuvent en fait faire un meilleur travail que d'essayer d'ajouter une sous-plaquette pour la renforcer Et si vous êtes déjà dans une petite pièce, pièges de base devraient faire partie de votre plan. Ils vont être très importants dans cette petite salle de mixage. Donc, au moment de décider si un subwafer est une bonne idée pour votre studio ou Ce que je dirais, c'est de jouer la musique qui contient beaucoup de basses fréquences. Déplacez-vous dans la pièce. Si la base fait simplement défaut partout dans la pièce, le subwfer peut être une bonne idée Mais si vous êtes encore en train de jouer cette musique et que vous vous déplacez dans la pièce, à certains endroits, vous entendez beaucoup de bruit, comme dans les coins. C'est là que la base a tendance à s'accumuler. Vous pouvez y entendre les bases. Mais lorsque vous êtes plutôt au milieu de la pièce, la base semble disparaître. s'agit probablement d'un problème acoustique lié à votre pièce, auquel cas les pièges de base sont probablement la solution qu'il vous faut. Maintenant, si vous utilisez un sous-traitant, son emplacement est également important, n'est-ce pas ? Comme il s'agit de basses fréquences de base, ce n'est pas comme les tweeters, où elles doivent être placées à la hauteur des oreilles Les subwafers ont tendance à rester simplement sur le sol. Si vous êtes à l'étage supérieur, comme si vous n'étiez pas au rez-de-chaussée de votre immeuble, vous devriez peut-être vous procurer une êtes à l'étage supérieur, comme si vous n'étiez pas au rez-de-chaussée de votre immeuble, sorte de sous-wafer pour absorber le grondement afin qu'il ne soit pas transféré aux voisins du rez-de-chaussée ou simplement à la Mais en ce qui concerne son placement, encore une fois, nous voulons rester en dehors des coins, nous éloigner du mur, si possible. Habituellement, vous voulez que le subwafer soit à la même distance de vous que les autres haut-parleurs , concept similaire à celui du triangle équilatéral Mais maintenant, nous en ajoutons une sorte au milieu, non ? C'est un peu replacé en perspective, parce que nous voulons que ce soit à la même distance de nous que nos haut-parleurs le sont par rapport à nous Mais lorsque vous recevez le subwafer, il devrait y avoir des instructions sur la façon de l'installer réellement et sur l'endroit où il doit être placé dans la pièce, et je recommande vivement de suivre cela plutôt que les conseils que je donne ici, car tous les subwafers ne sont pas conçus Et une dernière chose en ce qui concerne le subwafer, c'est qu'ils auront un contrôle appelé fréquence de croisement En gros, il va diviser le son, le son que vous écoutez et envoyer uniquement la partie inférieure des fréquences vers le subwafer, et tout ce qui est supérieur votre fréquence de croisement est redirigé vers vos haut-parleurs de lecture principaux Vous devez donc trouver le point de fréquence approprié, généralement celui où vos haut-parleurs principaux commencent à perdre les basses fréquences, ce que vous pouvez généralement trouver dans la fiche technique, examiner la réponse en fréquence de vos haut-parleurs et voir où la base commence à baisser C'est à peu près là que vous voulez que se situe votre fréquence de croisement et que vous envoyez tout ce qui se trouve en dessous de cette fréquence au subwafer, afin que nous puissions gérer ces basses Ensuite, vous pouvez le modifier à l'oreille pour trouver la position exacte que vous souhaitez pour le croisement entre le sub et vos haut-parleurs habituels Et encore une fois, consultez le manuel de votre sous-plaquette. Ils auront également des tonnes de bonnes informations sur la façon de configurer ce système. 10. Traitements acoustiques pour le mixage partie 2: Bien, passons maintenant aux traitements acoustiques réels de votre salle de mixage. Donc, la première chose, les pièges de base, les coins. Vous avez besoin d'un matériau véritable, lourd et dense ces coins pour aider à absorber les basses fréquences de base, afin d' éviter les ondes stationnaires et d'obtenir des basses plus cohérentes dans toute la pièce. la pièce est petite, plus les pièges de base seront importants, car les fréquences de base ont très longues longueurs d'onde, n'est-ce pas ? 20 hertz, soit près de la fréquence la plus basse que nous puissions entendre, ont une longueur d'onde de plus de 15 mètres. Votre chambre, j'en suis sûr, est plus petite que ça, non ? Nous devons donc gérer ces très longues longueurs d'onde, et les pièges de base sont la solution. Donc, un très gros matériau absorbant dans les coins va y contribuer. Et quand je parle de coins, il ne s'agit pas seulement de monter et de descendre, mais aussi de penser à l' endroit où le mur rencontre le sol. Et si vous pouvez également le traiter là où le mur rencontre le plafond. Il y a beaucoup d' espace d'angle dans vos pièces. La prochaine chose que j' aborderais en traitant acoustiquement la salle de mixage concerne les premiers points de réflexion, et il y en aura vraiment quatre Donc, juste derrière vos haut-parleurs, car même s'ils ne sont pas juste contre le mur, ils seront tout de même assez près du mur, ce qui signifie que le son, produit à ce qui signifie que le son, 360 degrés autour des haut-parleurs, signifie qu'une partie du son est renvoyée vers l'arrière Et il va heurter ce mur. Et comme c'est si proche, cela se reflétera dans le moment choisi pour ces réflexions. Il sera très proche du son initial provenant directement du haut-parleur et qui parviendra à vos oreilles. Nous voulons donc ajouter un peu d'absorption juste derrière les haut-parleurs pour essayer d'atténuer, voire de supprimer complètement les premiers reflets provenant directement de l'arrière du haut-parleur. Les deux autres points de réflexion précoce que vous souhaitez aborder se situent sur les murs de gauche et de droite, essentiellement à mi-chemin entre l' endroit où vous vous asseyez et les haut-parleurs, n'est-ce pas ? Parce que le son s'affaiblit au fur et à mesure qu'il se déplace, mais lorsqu'il atteint ces points des murs, ce sera en quelque sorte le chemin le plus court pour atteindre vos oreilles, en dehors du son qui provient directement des haut-parleurs jusqu'à vos oreilles Ces reflets seront donc plus forts que les autres, et ils arriveront également à vos oreilles plus tôt que les autres Encore une fois, nous essayons de traiter et de supprimer les reflets, en particulier ceux qui sont plus forts et plus puissants Encore une fois, absorption, non ? À mi-chemin entre vos haut-parleurs et l' endroit où vous êtes assis Si vous n'êtes pas sûr du point exact, vous pouvez utiliser un miroir. Je crois l'avoir mentionné dans une vidéo précédente, ou vous pouvez en quelque sorte déplacer un miroir le long du mur. Et si vous pouvez voir le reflet de votre haut-parleur, où vous êtes assis, votre position mixte , votre point idéal, ce sera le point de réflexion précoce, car le son sera réfléchi sous le même angle que la lumière réfléchie par le miroir. D'accord, donc le prochain gros problème est généralement le mur arrière de la pièce, n'est-ce pas ? Vos haut-parleurs pointent vers elle. Ils lui envoient du son directement. Il est probablement parallèle à votre mur avant. Le son va donc simplement se refléter, revenir droit vers vous, toucher le mur avant, refléter sur celui-ci, et vous obtenez ce son rebondissant d'avant en arrière entre ces surfaces parallèles Donc, si vous avez une pièce plus grande, la diffusion est généralement placée sur le mur du fond pour aider à briser et à affaiblir ces reflets, car ils seront plus faibles que les premiers points de réflexion, et ils seront également retardés un peu plus longtemps. La diffusion peut donc être une bonne technique dans ce domaine. Encore une fois, si vous avez une pièce plus grande, si vous êtes dans une pièce plus petite, vous devriez peut-être vous en tenir davantage à l' aspect absorption, n'est-ce pas ? La diffusion fonctionne vraiment mieux dans des espaces plus ouverts. Et vous pouvez aussi faire preuve d'un peu de créativité. Vous avez peut-être remarqué que dans les studios, il y a souvent un grand canapé ou un canapé au fond de la pièce, le long du mur du fond. Eh bien, c'est un gros objet doux et moelleux. Dans ce coin inférieur. Cela fonctionne essentiellement comme un piège de base, non ? Cela peut donc être fonctionnel, mais cela peut également améliorer votre acoustique, n'est-ce pas ? Encore une fois, si vous êtes dans une pièce assez grande et que vous avez l'espace pour cela, canapé sur le mur du fond est une bonne idée. Mais encore une fois, si vous êtes dans une pièce plus petite, absorbez le plus possible ce mur arrière. Enfin, il y a une autre zone la pièce que je voudrais immédiatement considérer comme problématique, et elle est souvent négligée dans les home studios, et c'est votre plafond juste au-dessus de l'endroit où vous êtes assis, n'est-ce pas ? C'est parallèle au sol. Ce sera également un point de réflexion précoce pour vos haut-parleurs, n'est-ce pas ? Les sons vont monter, atteindre le plafond, puis redescendre vers vous. Vous pouvez donc installer des clouds, le même type de choses dont nous avons parlé dans l'espace d'enregistrement que nous pouvons également utiliser dans notre espace de mixage. Ainsi, les plafonds, les nuages, l'absorption au-dessus de vous, tout ce que vous pouvez faire pour vous aider, éliminez certains de ces reflets. Généralement, pour le plafond, il s'agit d'un matériau absorbant très épais. Et si vous pouvez le suspendre un peu et créer un nuage, un peu plus d'espace flottant, il est en fait plus efficace pour absorber une plus grande partie de la basse fréquence de base. Cela pourrait donc vous aider à réduire votre niveau bas de gamme si vous pouviez réellement le suspendre et suspendre un peu le cloud. OK, donc dans ce schéma, nous pouvons voir presque tout ce que je viens de présenter, n'est-ce pas ? Nous avons traité ces coins avec des coussinets assez épais. Ce sont nos sangles de base qui aident à absorber une partie de cette énergie à basse fréquence. C'est une pièce assez grande. À l'arrière, il y a donc une diffusion qui aide à briser les reflets qui s'y trouvent. Ensuite, ils ont abordé les premiers points de réflexion situés à gauche et à droite du point idéal. Il n'y a vraiment qu' une seule autre chose. Eh bien, en fait, deux autres choses que j'ai abordées. La première est que les premiers points de réflexion se situent derrière les haut-parleurs. J'ajouterais donc également une certaine absorption, comme je l'ai mentionné, un peu directement derrière les haut-parleurs. Parce que, encore une fois, il s' agit de points de réflexion préliminaires. Nous voulons en quelque sorte gérer cela. Et puis la seule autre chose serait vraiment le cloud, si vous en avez. Encore une fois, vous devez simplement le placer juste au-dessus de la position d'écoute, probablement un peu en avant à partir de là, parce que nous voulons également l'utiliser pour aborder points de réflexion précoces qui se détachent du plafond. Ainsi, à mi-chemin entre vous et vos haut-parleurs, il devrait y avoir une certaine couverture des frais généraux, ainsi qu'une couverture des frais généraux directement au-dessus de vous. Et si vous avez un subwafer, vous voulez généralement ce genre de place au centre de la pièce, Encore une fois, pas juste contre le mur, et à peu près à la même distance de vous que les autres haut-parleurs, n'est-ce pas ? Encore une fois, en essayant de garder tous les haut-parleurs égale distance de nous, de cette façon, le son arrive trois haut-parleurs à nos oreilles en même temps, tout reste en phase. Très bien, et voilà. Je sais qu'il y a beaucoup de choses qui se passent dans ce domaine en matière de traitements acoustiques. Ce n'est pas une tâche facile. Il faut certainement beaucoup de travail pour correctement votre chambre traiter correctement votre chambre et tout ce genre de choses. Mais je vous promets que c'est un grand pas vers de meilleurs enregistrements sonores C'est quelque chose qui est très souvent négligé et qui n'est pas abordé lorsque les gens commencent à utiliser les home studios, mais il est extrêmement important d'obtenir un son de bonne qualité. Bien, à partir de là, nous sommes prêts à passer à la section suivante, qui portera sur les techniques d'enregistrement Nous allons donc parler de la façon configurer votre micro, de brancher des appareils, régler le niveau d'enregistrement approprié, en utilisant votre interface audio ou votre préampli, afin d'obtenir de bons enregistrements dans votre logiciel de musique Je vais parler un peu de l'utilisation des effets pendant l'enregistrement. Ensuite, nous devons aborder un peu la gestion des fichiers et comprendre comment les choses sont enregistrées sur votre ordinateur. Assurez-vous de toujours avoir des copies de sauvegarde de vos fichiers car nous ne voulons rien perdre de notre travail, n'est-ce pas ? C'est donc ce que nous allons examiner ici dans la section suivante.