Structure d'histoire

1. Introduction du cours: Bonjour. Je suis Joshua Courted. Je suis scénariste et cinéaste indépendant, mais également éducateur Je donne des cours universitaires sur l'écriture de scénarios, réalisation de films, la production de films, etc. depuis plus de 16 ans Dans ce cours, nous allons parler de la structure de l'histoire. La structure de l'histoire est vraiment à la base de tout ce que vous faites dans votre histoire. En tant que scénariste, je vais probablement utiliser de nombreux exemples tirés de films, mais nous essaierons également de discuter de pièces de théâtre, de romans et d'autres formes de littérature Ces principes s'appliquent à peu près à toutes les formes de narration narrative. peut qu'il y ait un chevauchement avec certains des autres cours que j'ai suivis sur le partage des compétences. Vous pouvez consulter ces cours si vous souhaitez avoir des points de vue différents sur certains sujets en fonction de l' ensemble du cours. Il y a peut-être un petit chevauchement dans celui-ci, mais il se déroulera dans un contexte différent la plupart du temps. Passons à la structure, lesquelles c'est important et à la manière de réellement mettre en œuvre certains de réellement mettre en œuvre certains des concepts dont nous allons parler. 2. Projet du cours: Le projet de ce cours sera un aperçu de votre histoire. Donc, que vous écriviez un roman , une pièce de théâtre, un scénario , une nouvelle, un court métrage , un poème narratif épique ou autre, vous allez établir un plan avec des puces expliquant chaque moment majeur de votre histoire. Tout ce qui se passe, tous les tournants narratifs , etc., pour que vous ayez une idée de la structure. Vous pouvez déplacer les scènes si nécessaire. Certains auteurs aiment utiliser des cartes de notes pour réorganiser les scènes et déterminer quel est le meilleur ordre pour les placer au moment où certains moments ont le plus d'impact, mais aussi pour voir si les moments s' enchaînent de manière logique, s'il existe un sentiment de cause à effet Serait-il préférable de faire un flashback de la structure ? Serait-il préférable d' être franc ? Serait-il préférable de laisser certaines choses côté et de laisser le public combler lui-même le vide ? Serait-il préférable d'inclure plus de choses afin de clarifier ce qui se passe ? Un plan est donc un élément vraiment essentiel du processus, et c'est ce que vous allez faire cadre de votre projet pour ce cours. La longueur de votre plan dépendra de la longueur du type d'histoire que vous écrivez ? Si vous écrivez un roman, vous aurez probablement un plan assez long ? Écrire un scénario de long métrage, une pièce de théâtre complète. Vous savez, nous avons probablement affaire à deux, trois ou quatre pages, quelque chose comme ça. Si vous écrivez un court métrage ou une nouvelle, il se peut que vos plans soient longs d'une page. Peut-être que vous ne faites qu'une demi-page. Vous allez écrire un plan pour votre histoire qui décompose la structure, toutes les scènes importantes qui vont se produire, tous ces rythmes dramatiques qui se produisent tout au long de votre histoire. 3. Principes de base du cheeseburger: Maintenant, si nous parlons de narration narrative, vous allez avoir un protagoniste, un personnage principal qui poursuit activement un objectif. Les personnages veulent quelque chose, et ce désir les pousse à poursuivre leur objectif. En cours de route, ils se heurtent à des conflits. Quelque chose les empêche d'obtenir ce qu'ils veulent. Vous ne pouvez pas faciliter la tâche de votre protagoniste. S'il est facile d'obtenir ce qu'ils veulent, cela n'a aucun sens. Il n'y a aucune satisfaction quant à la réalisation de l'objectif. Il faut qu'il y ait quelque chose en jeu. Que se passera-t-il s'ils n'obtiennent pas ce qu'ils veulent ? Que se passera-t-il s'ils obtiennent ce qu'ils veulent ? Ce sont donc des éléments de base que vous allez voir dans n'importe quel récit narratif. personnage qui veut quelque chose motivé par un objectif, le poursuit activement, ne se contente pas d'attendre que les choses se produisent, mais fait bouger les choses, doit surmonter les conflits et les obstacles pour atteindre l' objectif parce que quelque chose est en jeu Et en fin de compte, cela mène à un point culminant et à une résolution. La structure n'est pas la même chose que l'intrigue. L'intrigue, c'est ce qui se passe. La structure est la façon dont nous organisons cela. Comment assembler les pièces pour que le public comprenne ce que nous voulons qu'il comprenne ? Quand je parle de structure avec les étudiants, parfois le drapeau rouge commence à se lever et les étudiants commencent à paniquer. Oh, non, je vais devoir suivre une formule pour mon histoire Ce n'est pas le but de la structure . Alors pensez-y de cette façon. Qu'est-ce qui fait d'un cheeseburger un cheeseburger ? Eh bien, tu dois avoir le petit pain ? Tu dois avoir la galette, et tu dois avoir du fromage C'est ce qui fait d'un cheeseburger un cheeseburger. Si vous n'avez pas ces éléments, vous n'avez pas de cheeseburger Au sein de ces paramètres, il existe de nombreuses variations différentes. est quel genre de chignon  ? C'est blanc ? Est-ce du blé ? Est-ce du seigle ? Est-ce de la pâte acidulée ? Est-ce un petit pain aux bretzels ? Y a-t-il des graines de sésame ? Est-ce que c'est clair ? Est-ce grillé, etc. ? Avec la galette ? Est-ce du bœuf ? Est-ce un burger végétarien ? Est-ce une vraie galette épaisse ? Est-ce qu'il est vraiment fin ? Est-ce que c'est carré ? Est-ce rond ? Tu as deux galettes ? Que diriez-vous du fromage ? Est-ce du cheddar, est-ce américain ? Est-ce Colby ? Est-ce autre chose ? Vous avez beaucoup de fromage ? Tu as juste un peu de joie. Vous avez également toutes les autres garnitures. Préparez de la moutarde, de l'oignon, des cornichons, de la laitue, du bacon, peu importe La création d'une structure pour votre histoire est donc très similaire. Il y a certains éléments dont vous avez besoin pour transformer une histoire en histoire. Mais dans ce cadre de base, variations sont infinies. Et vous pouvez le constater par le fait que les gens inventent de nouvelles histoires depuis des millénaires Et il y a certaines caractéristiques que toutes ces histoires partageront à travers l'histoire. Mais il y aura aussi tous ces éléments qui rendront chaque histoire unique, unique pour l'écrivain, unique pour les thèmes spécifiques, unique pour tout ce qui se passe. Dans cette histoire précise. Désormais, chaque histoire narrative comporte trois éléments de base dans sa structure : le début, le milieu et la fin. Mais, comme l'a souligné le cinéaste Jean Lu Godard, pas nécessairement dans cet ordre Le pulp fiction de Quentin Tarantino. Les différents segments de ce film ne sont pas classés par ordre chronologique Il les a ordonnées de manière à donner l' impact dramatique qu'il souhaite, mais les scènes ne sont pas nécessairement chronologiques. D'autres films peuvent utiliser les flashbacks de manière plus limitée. Certains films comme Le miroir d'André Tarkovski. C'est plutôt une sorte de flux de conscience. Un souvenir se transforme en fantasme, en un autre souvenir, en un présent, en un autre Tout cela est lié plus émotionnellement qu' aux structures chronologiques Donc, tout comme le cheeseburger, il faut le pain, la galette et le fromage pour être un cheeseburger, une histoire doit avoir un début, un milieu et une fin, un protagoniste poursuivant un objectif, surmontant le conflit parce que quelque chose est en jeu et finalement mener à une sorte de point il faut le pain, la galette et le fromage pour être un cheeseburger, une histoire doit avoir un début, un milieu et une fin, un protagoniste poursuivant un objectif, surmontant le conflit parce que quelque chose est en jeu et finalement mener à une surmontant le conflit parce que quelque chose est en jeu et finalement mener à culminant et sorte Ce sont ces pièces qui font d'une histoire narrative une histoire. Maintenant, dans votre écriture, vous pouvez vous en éloigner. Vous pouvez partir, faire des choses plus expérimentales et essayer des choses. Mais plus vous vous éloignez de ces principes de base qui font d'une histoire une histoire, plus votre public se réduit Si c'est ce que tu veux, Brick, si tu veux que ton histoire soit accessible à un public, à un lecteur ou à un spectateur, alors tu dois te rapprocher de cette forme. Mais aucune règle ne vous oblige à le faire. Mais ce sont les bases de la structure. Passons maintenant à certains des éléments les plus spécifiques. 4. L'incident qui incite: Chaque histoire doit avoir un début, quelque chose qui déclenche les événements de l'histoire. C'est ce que certains chercheurs appelleront l'incident incitatif D'autres l' appelleront le catalyseur. Quel que soit le terme que nous voulons utiliser, c'est ce qui fait démarrer l'histoire. Habituellement, cela se produit quelque part au début de l'histoire, peut-être dans le premier ou le deuxième chapitre, ou dans les cinq ou dix premières minutes du script. Dans le film Jaws, l' incident provocateur, tout commence par le fait que la jeune femme se fait manger par le Et peu de temps après, le chef de police Brody apprend et dit : «  Oh oh, nous avons une attaque de requin C'est ça. Brodie se lance maintenant dans l'aventure de l'histoire Son objectif est d'empêcher les gens de se faire battre par ce requin. Et sa première action à partir de là est d'essayer de fermer les plages. Le conflit auquel il se heurte à ce moment-là est que le maire , le conseil municipal et la bureaucratie lui disent qu'il ne peut pas le faire des raisons économiques. C'est une ville touristique. C'est l'été. Le jour de l'indépendance approche et la grande fête, et ils ne veulent pas semer la panique en fermant la plage à cause d'un requin. Mais toute l'action de l'histoire commence vraiment à cause de cette première attaque de requin. Si cette attaque de requin n'avait pas eu lieu, rien du reste de l' histoire ne se serait produit. Souvent, lorsque nous cherchons à raconter une histoire, nous voulons nous demander Ainsi, cette incitation à un incident ou à un catalyseur est souvent le mensonge actuel, ou du moins fait souvent partie du mensonge actuel Pourquoi Luke Skywalker s'implique-t-il dans l' histoire de Star Wars Eh bien, parce que c'est à ce moment-là que les droïdes se sont écrasés sur Taten et ont été achetés par l'oncle de Luke, puis que le RGD Two s'est enfui sont écrasés sur Taten et ont été achetés par l'oncle de Luke, puis que le RGD Two s'est puis que le RGD C'est à ce moment-là que cela se produit. Si cela ne s'était pas produit, Luke ne partirait jamais à l'aventure. Alors pourquoi Luke quitte-t-il la maison pour découvrir la force et devenir un combattant de la Rébellion ? Pourquoi le fait-il maintenant ? cause des événements avec Droit, ce qui s'est passé sur le vaisseau Princess Lea lorsque Dark Vador a attaqué, etc. Pourquoi Hamlet se lance-t-il dans l' aventure de cette pièce ? Eh bien, parce qu'à la fin du premier acte, le fantôme de son père dit : Oui, mon frère m'a tué et a épousé ma femme, votre mère. Maintenant, il y a un meurtrier et un usurpateur assis sur le trône, et je dois m' occuper de ça Hamlet n'aurait probablement rien fait s'il n' avait pas été appelé à l'aventure par le fantôme de son père. Dans le film Barbie de Greni Gerwg, l'incident déclencheur, ce sont les pieds plats Barbie regarde soudainement vers le bas et ses pieds ne sont pas, vous savez, relevés comme le sont habituellement les pieds des poupées Barbie, mais ils sont plats Et elle panique. Que dois-je faire ? Comment puis-je résoudre ce problème ? Dans le film classique Universal Monster, la créature de Blackwood est vouée à l' Un chercheur en Amazonie trouve le fossile de cette étrange griffe en toile. Il le ramène à l'institut de recherche, le montre à d'autres scientifiques et ils disent : «   Oui, allons voir si nous pouvons trouver le reste ». Cela pourrait être le chaînon manquant et changer la science telle que nous la connaissons. Dans le roman, ainsi que dans le film, le Multi S Falçon, l'incident déclencheur est lorsque Brigit Oshughesy, utilisant l'un de ses pseudonymes, utilisant l'un de ses pseudonymes, se rend chez Spade et Archer et les engage pour ce type qui est censé s'être enfui avec sa sœur cadette, ce qui, bien sûr, s'avère être un écran de fumée pour censé s'être enfui avec sa sœur cadette, ce qui, bien sûr, masquer sa véritable l'incident déclencheur est lorsque Brigit Oshughesy, utilisant l'un de ses pseudonymes, se rend chez Spade et Archer et les engage pour suivre ce type qui est censé s'être enfui avec sa sœur cadette, ce qui, bien sûr, s'avère être un écran de fumée pour masquer sa véritable motivation. Mais si elle n'était jamais allée voir Sam Spade et Miles Archer , ils n'auraient jamais entamé l'enquête Archer ne serait pas assassiné, et Spade ne partirait pas dans cette aventure pour tenter de résoudre le meurtre de son partenaire Chaque histoire a donc besoin d'une sorte d' incident incitatif au début pour démarrer. Et la façon dont les protagonistes réagissent à cela les met finalement dans une position où ils doivent suivre le cours de l'histoire Luke Skywalker doit quitter la maison. Sam Spade doit enquêter sur le meurtre de son partenaire. Hamlet doit partir et découvrir si son oncle a vraiment assassiné son père. Le chef Brody doit essayer de tuer le requin. Maintenant, nous pouvons entrer dans le vif du sujet. 5. Points tournants: Dans toute bonne histoire narrative, il doit y avoir un certain nombre de tournants. Un tournant est essentiellement une façon sophistiquée de dire un point culminant. Quelque chose change dans l'histoire. Il y a généralement une sorte de coup monté, une crise ou une sorte de petit incident incitatif Cela pourrait être l' incident déclencheur de toute l'histoire. Il peut s'agir de l' incident déclencheur d' une scène ou d'un chapitre en particulier À la fin de cette scène ou de ce chapitre, il faut trouver quelque chose et c'est là que nous arrivons à un tournant. Le point culminant de la scène, le point culminant du chapitre, quelque chose change dans les mâchoires Il y a une scène où le chef Brody sort pour fermer les panneaux de signalisation sur la plage, et il va essayer de faire sortir les scouts de la baie qui se baignent à la recherche d'un sac Mert Le but de cette scène est d' arrêter ces enfants avant qu'ils ne mangent près de Shark. Il se passe alors quelque chose d'inattendu. Le maire et plusieurs autres membres du conseil municipal se présentent et le convainquent qu'il ne peut pas simplement fermer les plages de sa propre initiative, qu'il doit obtenir l'autorisation du conseil municipal et qu' il y a des raisons économiques. Panique et tout ça. Il y a donc un tournant. La scène change. Si une scène ou un chapitre n'a pas de point tournant. S'il n'y a aucun changement dans ce qui se passe, c' est que la scène ou le chapitre stagne. L'histoire n'avance pas. Si le protagoniste se retrouve exactement au même endroit, il se trouvait à la fin de la scène ou du chapitre qu'il se trouvait au début de cette scène ou de ce chapitre. Pourquoi devons-nous veiller à cela si rien ne change, si rien ne se passe ? Nous voulons donc nous assurer d'avoir des points tournants. Chaque scène, chaque moment, chaque rythme de l'histoire marque un tournant. Quelque chose passe du positif au négatif ou du négatif au positif. Au début de la scène, Regensins Monster n'est pas vivant À la fin de la scène, le monstre est vivant. Quelque chose a changé, et maintenant l'histoire avance grâce à ce changement. Et il y a des tournants majeurs qui, dans les scénarios et les pièces de théâtre, sont ce que nous appelons les points culminants ou les pauses d'acte Dans un roman, cela peut se produire tous les deux, trois ou quatre chapitres, selon la façon dont vous structurez exactement votre roman romans auront généralement entre 12 et 20 tournants majeurs Sage joue, de nos jours, nous en avons généralement environ deux. Bien qu'historiquement, nous avons également vu des pièces de théâtre en cinq ou trois actes. Les scénarios comportent également généralement trois actes. Mais d'une manière générale, nous voulons nous assurer qu'à la fin de chaque acte ou à la fin de chaque gros chapitre, quelque chose de grand change Dans un scénario, vous pourriez avoir, premier acte, votre incident déclencheur À la fin du premier acte, il y a un tournant majeur qui change le cours de l'histoire. C'est Luke Sky Walker trouve sa tante et son oncle morts et qui dit : «  Très bien, maintenant je vais partir combattre l'Empire Dans Jaws, c'est là que le petit garçon se fait manger environ 15 20 minutes après le début du film Et maintenant, le chef Brody demande  : « Oh, qu'est-ce que je vais faire ? Tu sais, maintenant il y a un autre décès. Tout le monde l'a vu. C'était très public, et maintenant je dois faire quelque chose. Ensuite, il y a généralement un point médian. Quelque part au milieu de l'histoire, nous aurons un point culminant C'est souvent un point de non-retour. C'est un moment où le héros ne peut pas revenir en arrière. Donc, dans Star Wars, ils sont dans le centre de détention pour essayer de sauver la princesse Lea et Honsal tire sur la console pendant qu'il discute avec quelqu'un à l'autre bout du fil Maintenant, ils ne peuvent se faufiler hors de l'étoile de la mort Ils vont devoir se battre pour s'en sortir car tout le monde sait qu'ils sont là. Ils sont dans Indiana Jones dans le Temple Maudit, c'est là qu'ils traversent le tunnel avec tous les petits insectes, puis ils passent enfin de l'autre côté, et la porte se ferme derrière eux. Ils ne peuvent pas retourner dans la salle des insectes pour rentrer dans le palais. Ils ne peuvent que s'enfoncer plus profondément dans ces grottes sombres et effrayantes, et finalement dans le temple lui-même Il n'y a pas de retour en arrière possible à ce moment-là. Movie Alien, au milieu du point de retour se trouve la scène de l'éclatement de la poitrine Jusque-là, ils auraient pu mettre en quarantaine, mais ils ne l'ont pas fait. Au lieu de cela, ils l'emmènent dans le navire. Le câlin collé sur lui implante l'embryon extraterrestre Puis il semble aller bien, tout va bien, puis ça éclate, et maintenant il y a un monstre qui court autour du navire. Ils ne peuvent pas y retourner. Ils ont eu leur chance, ils l'ont ratée, et maintenant il est trop tard pour faire quoi que ce soit. Maintenant, tout ce qu'ils peuvent faire, c'est avancer et essayer d'arrêter ce monstre avant qu'il n'en tue d'autres. Ensuite, généralement aux trois quarts de l'histoire. Nous connaîtrons généralement un autre tournant majeur. Scénario, ce serait le point culminant de votre deuxième acte. C'est ce que Sinkfield appellerait le deuxième point de l'intrigue. Et c'est ce grand tournant qui nous amène dans la dernière ligne droite vers le point culminant de l'histoire Dans Hamlet, à la fin du quatrième acte, c'est la mort d' Ophélie, par exemple, et cela change les choses pour Hamlet dans le cinquième acte Star Wars, c'est à ce moment-là qu'ils ont échappé à l'étoile de la mort. C'est vrai, le noir perdu. C'est là qu'il y a la poursuite en camion, et Indiana Jones découvre l'arc de l'alliance. Dans Jaws, c'est là que le navire est désactivé, qu' il est sur l'eau et qu'il est maintenant coincé sur la marchandise. Le moteur est en panne et le requin tourne en rond. Ce deuxième point de l'intrigue se produit donc vers la fin, environ un quart de la fin de l'histoire, et c'est ce qui nous lance dans la finale. Nous devons donc avoir ces tournants qui changent le cours de l' histoire à un niveau plus large, puis aussi à un niveau plus petit, vu par scène, afin que chaque scène ou chaque chapitre change , et que nous avancions au lieu de stagner 6. Climax !: À la fin de toute histoire narrative, il doit y avoir un point culminant et une résolution Nous arrivons à la fin et au but poursuivi par le héros depuis le début de l'histoire. Eh bien, maintenant ils vont soit atteindre cet objectif, soit définitivement échouer Luke Skywalker va détruire l'Étoile de la mort. Indiana Jones va obtenir l'arc de l'alliance. Le chef Brody va détruire le requin. Hamlet va prendre sa revanche et tuer Claudius. Sam Spade va découvrir qui a tué Miles Archer. Ou en cas de tragédie, Dips s'arrache les yeux Ou dans le film Chinatown, Jake Gies ne parvient pas à protéger Evelyn Moray, et elle est assassinée à la fin, et sa fille est emmenée par son père complètement sordide, horrible et riche Nous devons parvenir à une conclusion satisfaisante. Maintenant, l'une des choses que je rencontre souvent avec les étudiants, c'est l'idée de fins ambiguës Ils veulent laisser les choses en suspens. L' ambiguïté peut être intéressante dans une certaine mesure, mais il y a un problème si vous laissez la fin complètement ambiguë, c'est que vous ne parvenez pas à résoudre le conflit de l'histoire Au début de l'histoire, nous établissons ce que l' on appelle une question dramatique. C'est la question qui anime l'action de l'histoire. Hamlett va-t-il se venger ? Indiana Jones obtiendra-t-il l'arc de l'alliance ? Le chef Brody va-t-il tuer le requin ? C'est la question qui guide tout. Et à la fin du film du roman ou de la pièce, nous devons avoir une réponse à cette question. Nous n'avons pas nécessairement besoin d'avoir une réponse à chaque question. Mais quelle que soit la principale question dramatique qui sous-tend l'intrigue, il doit y avoir une conclusion satisfaisante. C'est le point culminant. C'est le moment où le héros fait le plus grand choix de l'histoire et obtient ce qu'il veut d' une manière surprenante ou échoue et c'est une tragédie. Après le point culminant, nous avons généralement le terme fantaisiste « denuoi », mais vous pouvez le qualifier d'épilogue ou de résolution ou quel que soit le nom que vous C'est le moment qui suit le point culminant. Et c'est un moment important de l'histoire. Parfois c'est très, très court. Nous avons atteint le point culminant, puis peut-être encore un petit moment, et nous nous en sortons comme un prédateur avec Arnold Après que Dutch ait tué le prédateur, il n'y a qu' une dernière scène où il volait et repartait en hélicoptère il n'y a qu' une dernière scène où il volait et repartait en hélicoptère. D'autres fois, nous avons besoin ce jean pour boucler les détails, nouer certains des autres fils de l'intrigue Mais la principale raison pour laquelle il est important de profiter du moment qui suit le point culminant est que le public, agisse du spectateur ou du lecteur, ait le temps de comprendre l'importance du changement qui s'est produit lors de l'apogée Luke Sky Walker est un garçon de ferme. Il n'est personne. Il pense que, tu sais, que fais-je qui compte vraiment ? Mes amis sont tous partis, tu sais, combattre l'Empire. Pourquoi ne puis-je pas y aller ? Eh bien, à la fin, quand il détruit l'étoile de la mort, il obtient maintenant une médaille. Il y a une cérémonie. Les gens l'acclament. Et il est important de profiter de ce moment pour comprendre art du personnage de Luke et comprendre que quelque chose de grand a changé. Dans Jaws, le chef Brody tue le requin et retrouve Hooper au dernier moment, qui, heureusement, n'est pas Ils regagnent le rivage à la nage tous les deux. C'est un moment de légèreté après l'intense préparation de la finale Mais ce qui est bien, c'est voir Brodie nager dans l'eau Le gros défaut fatal de Brodi. Son point faible dans cette histoire, c'est qu'il a peur de l'eau. Il a peur de se noyer. Il n'ira jamais dans l'eau. Maintenant, à la fin, il est en train de regagner le rivage à la nage , et il va bien. Les événements de l'histoire, face à sa peur du requin lui ont permis de faire face à sa peur d'être dans l'eau, et maintenant nous voyons qu'il a surmonté cette peur, et c'est M. Hamlet qui se termine dans une tragédie où tous les personnages principaux finissent quasiment par mourir. Hamlet atteint son objectif de se venger et de tuer son oncle, mais il tue également sa propre mère et tout un tas d' autres personnes grâce à ses machinations qui n'étaient pas nécessairement prévues Et puis Hamlet lui-même meurt également. La fin, c'est lorsque Fort Bros arrive et apparaît, et qu'il y a un joli petit hommage à Hamlet. Et puis c'est terminé. Nous sommes sortis. L'ambiguïté est donc acceptable, mais nous devons tout de même avoir une conclusion satisfaisante qui réponde définitivement à cette question dramatique Et puis après ce point culminant, nous obtenons l'épilogue, quel que soit le dernier dénouement, qui nous montre comment l'histoire a affecté le protagoniste ou les autres personnages, afin que nous puissions voir que le voyage avait un sens et qu' il s'est produit une sorte de changement important, ou dans le cas d'une tragédie, un changement négatif, un changement négatif ou une absence de changement destructrice. Mais quoi qu'il en soit, nous avons besoin d'une fin. 7. Le pistolet de Tchekhov: Certains d'entre vous ont peut-être entendu parler du concept du pistolet de Tchekhov Le dramaturge russe Anton Tchekhov a dit que tout ce qui se trouve dans votre histoire doit être là avec un but Si vous introduisez une arme dans le premier acte, elle doit exploser avant la fin de l'acte trois. Sinon, pourquoi cette arme est-elle là ? Cela entre dans l'idée de ce que nous appelons les configurations et les bénéfices. Nous voulons nous assurer que les choses que nous introduisons dans notre histoire ont un but et qu'elles reviendront d'une manière ou d'une autre comme importantes plus tard, ou que si nous introduisons quelque chose d'important plus tard, nous en avons correctement établi la possibilité au début de l'histoire afin ne pas réussir, cela est venu de nulle part. Par exemple, si vous avez déjà vu le film Hot Fuzz d' Edgar Wright Il y a des tonnes de configurations et de récompenses géniales tout au long de ce film Si vous ne connaissez pas l'histoire, il s'agit de cet incroyable officier de police qui travaille dans le service de police de Londres, qui suit les règles et a un casier judiciaire plus élevé que quiconque. Il fait mal paraître tout le monde à Londres. Ils l'envoient donc dans ce petit village de campagne pour y devenir agent Au lieu de poursuivre des meurtriers, des braqueurs de banque, etc., il cherche maintenant un cygne qui s'est Cela ressemble à une blague jetable. C'est marrant. Puis, plus tard, il y a une scène où il surprend un voleur à l'étalage et il le poursuit Alors qu'il poursuit le voleur à l'étalage, il aperçoit le cygne. Et maintenant, notre protagoniste doit faire un choix. Dois-je aller chercher le cygne que je cherchais tout à l'heure ou dois-je continuer à courir après le voleur à l'étalage Et bien sûr, il s'en prend au voleur à l'étalage. Ensuite, il y a un autre avantage à la fin. Il y a une poursuite en voiture à grande vitesse. Et le héros trouve le cygne au milieu de cette poursuite en voiture, et ils le tirent vers le haut et le mettent le siège arrière de la voiture pendant qu'ils poursuivent le gars du sac À la fin, l'un des gars du sac finit par monter dans cette voiture et s'en va pour s'échapper sans se rendre compte des cygnes dans le dos Le cygne l'attaque et il écrase la Et c'est ainsi qu'ils attrapent le gars du sac à la fin de ce qui semble blague jetable qui finit par être une blague jetable qui finit par servir de base à la fin du film Si à la fin du film, ils disent simplement : « Oh, voici le cygne que vous recherchez. Mais nous n'avons jamais eu de référence. Il n'y a pas eu de configuration. Puis le public se demande : « Eh bien, d' où est-ce que cela vient ? Cela semble être un stratagème pratique. Quoi ? C'est sorti de nulle part, non ? Parce que nous avons déjà cette configuration, quand elle revient à la fin, elle semble correcte. J'ai l'impression que, OK, ils ont déjà posé le tuyau pour ça. Nous comprenons d'où cela vient, nous comprenons pourquoi le cygne est là. Dans le rachat de Shawshank. Andy D Fran veut toujours ces affiches de stars de cinéma. Rita Hayworth, plus tard, Raquel On dirait qu'il est en prison, alors il veut une jolie femme sur son mur qu'il puisse regarder Eh bien, à la fin de l'histoire, et nous découvrons que cela rapporte, c'est qu'il l'utilise pour cacher le tunnel qu'il creuse depuis 20 ans ou peu importe Les affiches elles-mêmes sont conçues pour cette récompense. Beaucoup de petites configurations et tout au long de cette histoire Il y a un film célèbre intitulé The Room réalisé par un certain Tommy Wiss, et The Room est l'un de ces mauvais films très populaires qui sont incroyablement intitulé The Room réalisé par un certain Tommy Wiss, et The Room est l'un de ces mauvais films très populaires absurdes. Si vous avez déjà vu le film, vous savez, il y a un passage très célèbre dans la première demi-heure environ du film où l'un des personnages principaux, Lisa, discute avec sa mère, et celle-ci révèle qu' elle est atteinte d'un cancer du sein. Et c'est une grande révélation. C'est comme, Whoa, OK, un cancer du sein. Le cancer a été intégré à l'histoire. Donc, je suppose que ce sera un point important de l'intrigue, et il n'en sera jamais question à nouveau pendant tout le reste du film. C'est donc une configuration qui ne rapporte rien, et on se demande pourquoi elle existe Si cela ne veut rien dire de dramatique, pourquoi le scénariste l'a-t-il inscrit dans le script ? Si vous voulez mettre en place quelque chose, assurez-vous que cela porte ses fruits. Si vous comptez rembourser quelque chose, assurez-vous de l'avoir configuré. 8. Structure mythique, partie 1: R. Nous avons donc parlé de tournants majeurs. Nous avons parlé du début, du milieu et de la fin, incitation à un incident ou d'un catalyseur, point culminant, de la résolution, des étapes et des bénéfices, etc. Mais si nous voulons entrer dans la structure à un niveau un peu plus profond, l' une des structures plus connues des écrivains est le voyage du héros. Le voyage du héros repose sur l'idée de raconter des histoires mythiques C'est l'idée que, tout au long de l'histoire, différentes cultures existant dans différents lieux et à différentes époques ont eu des cadres similaires pour construire leur récit. Il doit donc y avoir quelque chose d' inhérent au concept d' histoire à tous les niveaux de l'humanité, indépendamment de la culture , de l' époque, etc. Joseph Campbell, dans son livre, le héros de 100 visages, a résumé cela dans ce processus appelé le voyage du héros Il s'agit essentiellement d'un processus en 12 étapes qui nous emmène à travers le voyage de notre héros d'une manière très organique. Et encore une fois, vous pourriez dire : Eh bien, c'est tout, une formule que je peux suivre. Ce n'est pas une formule rigide. Il y a de la flexibilité en son sein. Deux des 12 étapes sont en quelque sorte facultatives, et elles ne se déroulent pas nécessairement toujours dans le même ordre. Il s'agit plutôt d'un cadre qui aborde la psychologie de la façon dont un personnage traverse un voyage. La première étape est ce que nous appelons le monde ordinaire. Au début de l'histoire, nous voulons placer le héros dans son espace normal ou dans ce qui est normal pour lui. Nous voyons donc Sky Walker à la ferme, insatisfait et ayant l' impression que son oncle ne l'a pas laissé faire Hamlet, nous le voyons se morfondre dans le château, peu comme un abruti d'aphélie Il est déprimé. Il est triste parce que son père est mort, sa mère est mariée à son oncle. Marty McFly, retour vers le futur, nous le voyons avec ses parents et ses frères et sœurs, nous rencontrons sa petite amie, nous rencontrons toutes les personnes qui peuplent son monde ordinaire dans son présent Dans le monde ordinaire, nous constatons généralement que le protagoniste a un désir. Luke Skywalker veut partir à l'aventure. Marty McFly veut être un rock. C'est souvent dans les films Disney que l'on trouve la chanson. Ariel veut faire partie de ce monde. Bell veut juste qu'on la laisse seule pour pouvoir lire ses livres. Aladdin veut que les gens le regardent et qu'ils ne voient pas simplement un rat de rue Il est, tu sais, quelque chose de traditionnel. Simba veut juste être roi. Nous déterminons donc ce qu' ils désirent ardemment, quel que soit le désir de leur cœur dans ce monde ordinaire, et nous configurons ce monde ordinaire de manière à ce que nous puissions voir un contraste lorsqu'ils entrent dans le monde spécial de l'aventure À un moment donné, le héros est appelé à l'aventure. Il se passe quelque chose. Une sorte de catalyseur ou d'incident incitatif qui les fait sortir de leur monde ordinaire et leur dit : «  Nous avons besoin de vous pour partir à l'aventure Gandolf dit à Frodon, tu sais, de prendre la bague. Oman dit, Luke, viens avec moi à Alderon. Le père de Hamt dit : « J'ai besoin que tu me venges, mon fils. Habituellement, et c'est l'une des étapes facultatives, le héros rejette ensuite l'appel à l'aventure. Non, merci. Partir à l'aventure ne m' intéresse pas. C'est quelque chose de très humain à faire. Souvent, même lorsque c'est quelque chose que nous voulons vraiment, nous avons aussi très peur parce que cela nous fait sortir de notre zone de confort Quand Ove dit : «   Mok, viens avec moi », Mok répond : « Oh, non, merci Je dois retourner travailler à la ferme. Quand on demande à Neo in the Matrix, vous savez, de faire cet acte de foi, essentiellement en sortant sur le rebord et en suivant les instructions de Morpheus par-dessus la mousse, Neo ne peut pas le faire Retourne à l'intérieur et se fait arrêter par les agents. Parfois, l'appel à l'aventure est refusé au héros. Comme dans les histoires de Harry Potter, Harry reçoit toutes ces invitations pour aller à Poudlard, et sa tante et son oncle l'en empêchent. Généralement, à ce moment-là, le héros aura une réunion avec le mentor. Maintenant, un personnage mentor est quelqu'un qui guide le protagoniste. Souvent, ils offrent une sorte de cadeau. Par exemple, dans les films de James Bond, Q donnera des conseils à James Bond et lui donnera également des gadgets à utiliser dans l'histoire. Dans Star Wars, Obi Kano guide Luke et lui donne le sabre laser C'est pourquoi nous avons souvent ces dons lors de la rencontre avec le mentor, mais c'est vraiment une question d'orientation. Et nous voyons souvent la rencontre avec le mentor se produire au début de l'histoire , au moment de l'appel à l'aventure ou du refus de l'appel, car le mentor guidera ensuite le héros jusqu'à ce qu'il se lance dans l'aventure. Parfois, c'est le mentor qui appelle le héros à l'aventure. Dans Gladiator, c'est Marcus relius. Le premier mentor de Maximus, l'empereur de Rome. Qui a dit, je veux que tu redonnes Rome à elle-même et que tu fasses de Rome une république à ma mort. Dans Star Wars, Obion Inob est celui qui dit, Luke, viens avec moi Obi Wan est le mentor, et il veut que Luke le rejoigne dans l'aventure. Dans d'autres cas, le mentor peut avertir le héros de ne pas se lancer dans l'aventure, comme dans Agers of the Lost star Indiana Jones ne refuse pas l'appel. Il veut y aller. C'est un héros du Gung Ho qui veut découvrir l'art. Marcus Brody, son mentor et patron de l' université, dit : «  Indy, tu dois faire attention Cela ne ressemble à rien de ce que tu as fait auparavant. Certains mentors sont des mentors noirs. Sarman en tant que sombre mentor de Gandolf Gandolf, mentor sage de Frodon Quoi qu'il en soit, d'une manière ou d'une autre, le héros finira par choisir de se lancer dans l'aventure, et il passera à l'étape suivante, ce que nous appelons le franchissement du seuil. Franchir le seuil emmène le héros du monde ordinaire dans le monde spécial de l'histoire. Dans Le Seigneur des Anneaux, c'est ici que Frodon et Sam quittent le comté avec la bague Dans Star Wars. C'est ici que Luke et Obion se rendent chez Moses pour essayer de trouver un pilote pour les emmener hors de ma ville Je vais quitter la maison pour la première fois. Ou maintenant je vais commencer à chasser le requin, ou je vais commencer à chercher le trésor ou quoi que ce soit d'autre. Une fois que le héros a franchi le seuil, il est maintenant dans un monde spécial et il doit apprendre les règles du monde spécial. Nous nous retrouvons donc dans une phase du voyage du héros souvent appelée Tests alliés et ennemis. Et ce qui se passe ici, c'est que le héros rencontre souvent des alliés. Luke Skywalker rencontre Honsol, Chubaka, et ainsi de suite Chubaka, et ainsi Ensuite, ils commenceront également à rencontrer des ennemis qu'ils n'ont peut-être jamais rencontrés auparavant, comme les Storm Troopers Le héros sera également testé. Ils partent en voyage maintenant. En fin de compte, ils devront atteindre leur objectif. Pour ce faire, ils doivent savoir comment intervenir en cas de conflit. Dans Star Wars, Luke est donc mis à rude épreuve lorsque les Storm Troopers arrivent et commencent à lui poser des questions sur les DOI. Luke ne sait pas quoi faire. Obi Wan les sauve. Ils entrent dans la cantine, et ce type bizarre commence à harceler Luke et à les bousculer. Luke essaie de répondre diplomatiquement. Il échoue. Avian intervient et Très bien, laisse-moi m' occuper de ça. Plus tard, alors qu'ils sont à bord du Faucon Millennium, Luke s'entraîne avec le casque et la visière Il a le sabre laser, le petit bonhomme qui tire sur lui . Dans la matrice. Neo franchit le seuil lorsqu'il prend la pilule. Puis il se réveille dans le monde réel. Et maintenant, il ne participe plus à cette simulation informatique. Il est dans le monde réel. Voici à quoi ça ressemble. Voici les autres personnes à bord du vaisseau Morpheus. Téléchargez des programmes d'entraînement, et je pourrai apprendre le kung-fu et pratiquer les arts martiaux Et tu sais, je dois faire ce grand saut et tout ça. Neo découvre un monde spécial. Il apprend les règles d'un monde spécial. Il s'entraîne et rencontre d'autres personnages qui seront importants tout au long de l'histoire. D'accord, cela nous amène presque au milieu de l'histoire. Nous aborderons cette question dans la prochaine leçon avec plus d'informations sur le voyage du héros. 9. Structure mythique, partie 2: Lorsque nous nous sommes arrêtés, nous avons parlé du voyage du héros Le protagoniste avait déménagé dans le monde spécial et passait par la phase de test des alliés et des ennemis apprendre les règles du monde spécial. Eh bien, à mesure que nous approchons du milieu de l'histoire, nous arrivons généralement à une section appelée la grotte la plus profonde ou l'épreuve Et avant d'en arriver à cette phase, nous avons une approche du mot. Et cette approche est importante parce que nous voulons créer du suspense Dans Star Wars, nous avons cette séquence où les personnages traversent l'hyperespace Ils survolent Alderon et, vous savez, s'approchent d'Alderon C'est là qu'ils vont. Et nous créons du suspense, et ils sortent de l'hyperespace , Olderon n'est plus là, et ils voient la petite lune, et c'est l' Et ils essayent de s'enfuir, et ils sont lentement entraînés par le faisceau du tracteur. Nous pourrions simplement passer cela rapidement. Mais le fait d'avoir cette séquence dedans crée du suspense Cela crée de l' élan et de la tension, ce qui va se passer lorsqu' ils entreront dans l'étoile de la mort. Dans Gladiator, dans ce film, c'est toute la marche vers Rome Maximus et les autres gladiateurs quittent les petites arènes au milieu de nulle Ils se rendent à Rome même et s'approchent du Colisée Quand ils entreront dans le Colisée. Et ils sont à l'intérieur et ils attendent, les portes vont s'ouvrir et quelque chose va sortir de ces portes. Il y a donc cette longue accumulation de suspense. Ensuite, nous entrons dans la grotte la plus profonde de l'épreuve. C'est là que le héros va affronter les plus grandes forces d'antagonisme auxquelles il a été confronté tout au long de l'histoire Souvent, il s'agit d'une partie assez importante de l'histoire. Et cela implique généralement d' entrer dans le territoire du méchant si vous avez un méchant Ou dans une sorte d'endroit sombre. D'après la mythologie, cela se trouve littéralement dans une grotte. Parfois, même Hercule ou Ulysse ou divers autres personnages, Orphée se rendant aux enfers atteindre certains objectifs Dans la contre-attaque de l'empire, Luke se rend littéralement dans une grotte pour affronter la version du côté obscur de lui-même. Eh bien, dans le Star War original, cela prend la forme de l'étoile de la mort. Quand Luke et les autres se retrouvent dans l'étoile de la mort, c'est le calvaire C'est la grotte la plus profonde. Luke doit maintenant affronter l'aventure sans son mentor, car Ovi se sépare de lui. Luke doit donc maintenant commencer à prendre des mesures de son propre chef pour devenir proactif et devenir le héros qu' il est censé devenir. Mais tant qu'il y sera, il sera confronté à un conflit écrasant. Dans Gladiator, Maximus et autres esclaves gladiateurs sont dans l' arène du Colisée de Rome, et ils font face aux gladiateurs les plus méchants et les plus coriaces que Rome puisse Dans Le Seigneur des Anneaux, en communion avec l'Anneau, ils pénètrent en fait dans l'esprit de Moria, une véritable grotte. Ils doivent combattre des Orques, et ils sont séparés de Gandolf lorsqu'il semble mourir en combattant les Bao Une fois que le héros a traversé l'épreuve ou atteint le plus profond de la grotte, il y a généralement une séquence appelée récompenses et conséquences Comme l'épreuve occupe une grande partie de l'histoire et implique de faire face à un conflit d'une telle ampleur, nous avons généralement besoin d'un moment pour que notre héros puisse s' asseoir et évaluer ce qu'il a gagné ou perdu Neo a besoin de savoir que dois-je faire maintenant que Morpheus a été capturé Frodon et le reste de la communauté pleurent la perte de Gandolf, Hamlet pleure la mort d'Ophélie Nous avons tous ces personnages qui pleurent leur perte, mais nous avons aussi des personnages évaluent ce qu'ils ont gagné Dans Ryder's Lost Ark, c'est le moment où Indiana Jones a l'arc, Marion et lui sont enfin ensemble, ils sont sur ce vaisseau, et ils sont sur le chemin du retour, et ça va être une bonne chose Bien sûr, les choses ne se passent pas comme prévu, mais à ce moment-là, ils ont traversé une terrible épreuve, et maintenant quelque chose de bien s' est produit, du moins pour le moment, et ils en profitent Dans Star Wars, ils pleurent la perte d'Obion, mais ils célèbrent également le fait qu'ils ont retiré R2D2 de l'Empire à la Rébellion. Ils peuvent désormais examiner les plans pour détruire l'Étoile de la pour détruire À ce stade, à mesure que nous nous rapprochons de l'apogée, nous voulons généralement commencer à accélérer le rythme Et c'est là que nous nous retrouvons souvent avec une séquence intitulée The Road Back. C'est là que le héros, dans narration mythique traditionnelle, revient souvent dans le monde ordinaire, quelle que soit la dernière chose à le monde ordinaire, quelle que soit la dernière chose Ainsi, dans les livres originaux du Seigneur des Anneaux, en retour au roi, les Hobbits retournent dans le comté et doivent affronter Saman dans Après avoir vaincu Saron. Cela n'arrive pas dans la version cinématographique, mais c'est ce qui se passe dans le livre. Mais il ne s'agit pas toujours d'un retour littéral au monde ordinaire. Le chemin du retour est essentiellement un chemin vers le point culminant. C'est un peu comme l' approche de la grotte, sauf que cela nous emmène au point culminant. Parfois, il s'agit d'une séquence de poursuite. Dans Star Wars, c'est là qu'ils se dirigent vers l'étoile de la mort et que le gros chien se bat avec les ailes en X au lieu d'un combat nul. Indiana, juste dans le Temple du Destin. C'est cette belle poursuite en voiture dans les mines, où ils tentent de s'échapper du temple après avoir sauvé tous les enfants esclaves, et où l' Inde a récupéré les pierres de Shankar Et pour en revenir au futur, voici Martin McFly et le Dolorian, s'apprêtent à prendre le dessus, à retourner en 1985 et à essayer empêcher Doc de se faire tuer par Une fois le chemin du retour parcouru, nous atteignons le point culminant et, en termes mythiques, et, en termes mythiques nous assistons à ce que nous appelons la mort et la résurrection Maintenant, cela pourrait être une mort et une résurrection littérales , comme Neo dans la matrice Mais souvent, il s'agit de la mort d'une idée, de la mort d' un collègue ou de la quasi-mort du héros Dans Star Wars, il semblerait que Luke soit sur le point d'être détruit par Dark Vador Et puis, à la dernière seconde, Honslo se présente pour une assistance rapide, puis Luke lance les torpilles qui font exploser l' étoile de la mort Dans Hamlet, Hamlet finit par se faire tuer, mais il prend tout de même sa revanche. Il meurt pour se venger. À la fin de Gladiator, Maximus meurt, mais il y a cette résurrection de Rome en tant que républicain plutôt qu'en tant qu' Au moins, tu sais, c'est le plan. Mais nous voyons aussi que Maximus est ressuscité dans l'au-delà Il peut ensuite rejoindre sa femme et son fils à Elysium. Donc, dans ce cas, il y a une mort littérale et une résurrection spirituelle, par opposition à une mort physique, puis une résurrection nationale Le plus souvent, le personnage ne meurt pas réellement. Ils sont tout simplement sur le point de mourir. Ou peut-être que c'est un fake out, comme Retour vers le futur. Marty arrive un peu trop tard pour sauver Doc, et il semblerait que Doc soit tué Ensuite, nous découvrons que Doc a conservé la lettre qu'il avait déchirée en 1955, et qu'il semble être ressuscité simplement parce qu'il portait un gilet pare-balles et qu'il n'est pas réellement la lettre qu'il avait déchirée en 1955, et qu'il semble être ressuscité simplement parce qu'il portait un gilet pare-balles et qu'il n' C'est le grand moment décisif où tout est en jeu Tout ce qui peut être en jeu est en jeu, et le héros doit triompher ou échouer au point culminant dont nous avons parlé plus tôt Ensuite, en termes mythiques, nous avons ce que l'on appelle le retour avec l'élixir C'est là que le héros rentre chez lui avec le trésor ou après avoir sauvé la princesse ou quoi que ce soit d'autre. Revenons donc à ce dont nous avons parlé plus tôt avec les Danos ou l'épilogue, où nous voyons comment l'aventure a changé le héros ou a changé le monde autour du héros si le héros lui-même est mort Voilà le parcours du héros en quelques mots. C'est compliqué. Si vous voulez en savoir plus, il existe de nombreux livres que vous pouvez consulter pour approfondir ce sujet. Mais c'est un moyen très pratique de décomposer la structure du voyage des protagonistes sur le plan émotionnel et psychologique, car cela permet se faire une idée de la façon dont le personnage pense et de ce que le public va penser et ressentir lorsqu'il regarde l'histoire 10. Sous-graphiques: Souvent, dans les récits, nous avons plusieurs intrigues à la fois. Nous avons souvent l'histoire principale, qui est l'histoire A, puis nous avons des histoires B, C et D, parfois, et ces intrigues secondaires Parfois, les intrigues secondaires sont très significatives. Parfois, ils sont très petits et ressemblent presque à une blague récurrente dans un article. Mais il est important de comprendre que lorsque vous introduisez une intrigue secondaire, cette intrigue secondaire doit avoir une structure similaire à celle de l'histoire A. Lorsque nous traçons le parcours héroïque de Luke Skywalker dans Star Wars, nous pouvons également tracer un parcours parallèle pour Dark Vador, et constater qu'il traverse des tournants similaires, mais du point de vue du méchant, mais ce n'est pas nécessairement Cela peut simplement signifier que plusieurs lignes de tracé sont en cours d'exécution. Parfois, nous voyons des structures plutôt inhabituelles et des intrigues secondaires peuvent intervenir pour les faire fonctionner Permettez-moi de vous en donner deux exemples. L'un d'eux est le film Rocky. Rocky a une structure très étrange dans la mesure où le personnage principal, Rocky Balboa , n'est appelé à l' aventure pour l'histoire A qu'au milieu du film Nous passons donc la première moitié du film, pas à raconter l'histoire de Rocky s' entraînant pour combattre Apollo Creed. C'est le véritable sujet du film en fin de compte. C'est l'idée d'un personnage qui s'est un peu abandonné à lui-même, qui a le sentiment que tout le monde l'a abandonné, et qui a cette seconde chance importante prouver son travail. Mais nous n'y arrivons pas avant la moitié du film. Maintenant, pourquoi ? Pourquoi Sylvester Stelne a-t-il structuré son scénario de cette façon ? Eh bien, nous avons besoin de temps pour connaître Rocky Belva avant qu'il ne reçoive cet appel afin de vraiment comprendre quel point c'est important pour lui de se battre contre le champion, qu'il vit dans un appartement pourri, qu'il a été viré de son casier au gymnase parce que quoi qu'il en soit, il ne paie pas ses cotisations ou qu'il perd Il n'arrive pas à convaincre Mickey de l' entraîner ou de le gérer correctement parce que Mickey ne pense pas avoir ce qu'il faut En gros, c'est un petit agent de police pour un petit gangster Nous devons donc comprendre la situation de Rocky afin de comprendre pourquoi cet appel à l'aventure Apollo Creed est si important pour lui. Mais aussi, quand on arrivera là, on se dira : Oh, mec, Rocky va . Il n'y a aucun moyen qu'il puisse faire ça. Et maintenant, nous éprouvons de la sympathie. Donc, si c'est le cas, si nous n'arrivons à l'histoire A qu' à la moitié du film, que ferons-nous pendant la première moitié ? Eh bien, c'est là qu'entrent en jeu les intrigues secondaires. Et l'intrigue secondaire principale de Rocky est la relation amoureuse entre Rocky et Adrian Et la relation a une structure. Elle a un début, un milieu et une fin. Il contient, vous savez, tous les éléments du voyage du héros. Dans un format plus petit car il s'agit d'une intrigue secondaire. Et c'est l'intrigue secondaire que nous suivons qui nous permet de continuer à investir dans le personnage pendant la première moitié du film Et grâce à cette intrigue secondaire, nous apprenons tout ce que nous devons savoir sur Rocky, sa situation et sa vie, sorte que lorsque nous arrivons au milieu et qu'Apoocret dit, je veux que tu te battes contre moi sur le ring, nous comprenons : Oh, mon Dieu, c'est fou Casablanca est moins extrême, mais un peu similaire. Le principal incident incitatif pour Casablanca ne se produit qu'à la fin du premier acte du film Cela fait presque une demi-heure qu' Ilsa et Victor L asilo franchissent la porte du café Rick's Et l'histoire de Casablanca est l'histoire d'amour entre Rick et Ilsa Il y a tout un tas d' autres intrigues secondaires dans ce film. Victor Laslo échappera-t-il aux nazis ? Il y a aussi l' intrigue secondaire principale des coursiers. Deux coursiers nazis sont assassinés dans un train au début du film, et quelqu'un a volé ces lettres de transport qui permettront aux gens de quitter Casablanca légalement sans aucun doute. Elles pourraient soit être vendues au marché noir à un prix dérisoire, Elles pourraient soit être vendues au marché noir soit la personne qui les a volées pourrait les utiliser elle-même Cette intrigue secondaire joue un rôle important dans ce qui commence à Casablanca pendant cette première demi-heure alors que nous attendons de passer à l'histoire A. Parce que nous devons comprendre qui est Rick. Quand Ugarte, le personnage de Peter Laurie apparaît et révèle qu'il détient les lettres de transit Nous devons comprendre que lorsque la police arrêtera Ugarte pour le meurtre des coursiers allemands, Rick ne va pas sortir le cou Il ne va pas s'en mêler. Il ne va pas s'en mêler. Nous avons également Senior Ferrara, le personnage de Sydney Greenstreet qui se présente et veut acheter le café Rick's. Nous en apprenons davantage sur Rick. Il ne traite pas les êtres humains comme des marchandises à acheter et à vendre. Il y a des choses que nous apprenons sur Rick que nous devons savoir avant qu'Ilsa n'arrive. Si Ilsa apparaît dans les 5 premières minutes, alors nous n'avons pas vraiment le plein impact de cette dynamique dans leur relation, et pourquoi s'il commence à agir différemment avec elle, pourquoi est-ce important ? Même les films qui commencent tout de suite par l'histoire A comportent souvent des intrigues secondaires qui comblent les lacunes ou ajoutent des éléments complémentaires à l'histoire principale Rader est le Los Stark, le A raconte l'histoire d' Indiana Jones qui tente de s'emparer de l' arche de l'alliance L'histoire B parle de relation d' Indiana Jones avec Mary. Les histoires d'amour sont souvent incluses dans les histoires B. L'autre chose importante à retenir est que toutes les histoires n' ont pas besoin d' intrigues secondaires. De nombreuses histoires le font. Mais pas tous. Si vous écrivez une nouvelle, un court métrage ou une courte pièce de théâtre, vous voudrez peut-être uniquement une histoire A pour rester concentrée, car elle est courte, mais même une histoire longue peut ne pas avoir d'intrigue secondaire Le premier film de John Wick n'a pas vraiment d'intrigues secondaires C'est à peu près une histoire. Les suites ont des intrigues secondaires, mais la première est très simple, très rationalisée Quel que soit le support sur lequel vous écrivez, si vous décidez que votre histoire a besoin d'intrigues secondaires, assurez-vous de les structurer, au milieu et à la fin, de trouver des moyens de les équilibrer avec l'histoire A et de vous assurer qu' elles ajoutent quelque chose à l'histoire qu'elles ne sont pas simplement là pour compléter Mais ils sont plutôt là pour compléter quelque chose le plan thématique ou pour apporter un autre point de vue sur un personnage, pour nous dire quelque chose que nous devons savoir ou potentiellement pour créer quelque chose qui portera ses fruits dans l'histoire A plus tard Quoi qu'il en soit, utilisez judicieusement vos intrigues secondaires. 11. Leçon 9 Préécriture: Lorsque vous écrivez une histoire, il peut être très utile de faire ce que l'on appelle la pré-écriture, c' est-à-dire ce que vous faites avant écrire l'histoire proprement dite. Donc, avant d'écrire votre roman, avant d'écrire votre pièce de théâtre ou avant d'écrire votre scénario ou quoi que ce soit d'autre. La préécriture inclut souvent l'élaboration d'un plan ou la rédaction d'un synopsis ou quelque chose comme ça En scénarisation, nous allons faire ce que l'on appelle un traitement, qui est essentiellement une version en prose du film que nous sommes en train d'écrire Peut-être cinq pages, peut-être dix, peut-être 50 pages. Mais d'une manière générale, c'est une bonne idée de faire au moins une sorte de plan. J'aime écrire, juste quelques points lorsque j'écris une histoire, juste pour mettre en évidence les principaux points tournants d'une page afin de voir comment l'histoire va être structurée. Je peux donc comprendre dans quel ordre je vais placer les scènes ? Y a-t-il des moments où j'ai envie de passer à une intrigue secondaire ? Est-ce que je veux aborder le point de vue d' un autre personnage ici ? Est-ce que je veux faire un flashback ? De quelles scènes ai-je besoin ? Quelles sont les scènes dont je n'ai pas besoin ? Quels sont les rythmes principaux que je dois taper ? Un plan peut être très utile. L'autre chose que je recommanderais vraiment est d'écrire ce que l' on appelle une ligne de journal. Une ligne de journal est un résumé en une ou deux phrases de votre histoire. Donc, le résumé du film Rocky pourrait être quelque chose comme ça. Un petit boxeur a la chance de se battre contre le champion du monde et, ce faisant, fait face à ses propres doutes. C'est assez simple et direct. Il nous indique quel est le principal conflit. Nous avons une idée de qui est le protagoniste. Une longue vie pour Hamlet pourrait être quelque chose comme ça. Lorsqu'il découvre que son père, le roi, a peut-être été assassiné par son oncle, qui est maintenant roi, un prince danois cherche à se venger en feignant Il y a donc vraiment deux raisons pour lesquelles une ligne de journal est utile. La première est que vous pouvez l'utiliser pour vendre votre histoire. L'autre raison pour laquelle je pense qu'un bon résumé est vraiment utile, c'est qu'il peut vous aider, en tant qu'écrivain, rester concentré sur le point principal de votre histoire, rester sur la bonne voie et à ne pas vous lancer un tas de tangentes inutiles Je recommande vivement de faire un peu de pré-écriture. Rédigez une ligne de journal, rédigez un plan. S'il y a d'autres choses que vous voulez faire, tant mieux. Il y a toutes sortes d' autres choses que vous pouvez faire. Vous pouvez écrire la biographie d'un personnage. Vous pouvez écrire une description du monde de l'histoire. Si vous aimez les films de fantasy ou de science-fiction. Vous voulez peut-être expliquer comment fonctionne le gouvernement, comment fonctionne l'économie comment la société est structurée ou comment fonctionnera la technologie dans ce monde narratif. Quoi qu'il en soit, je vous recommande vivement de faire un peu de pré-écriture avant de vous atteler au dur labeur qui consiste à tout mettre dans le format du roman ou du scénario. 12. Synthèse: Très bien, nous sommes donc arrivés à la fin de notre cours sur Story St. Nous avons expliqué pourquoi la structure est importante dans les histoires. Nous avons parlé d' éléments fondamentaux tels que le début, le milieu et la fin, les objectifs, les conflits, les enjeux. Nous avons parlé des tournants, de la signature d'incidents, de points médians et de points culminants Nous avons parlé de la mise en place de certains gains, du parcours du héros, nous avons parlé de la pré-écriture, de toutes ces choses J'espère que cela vous aidera à structurer votre propre histoire J'ai hâte de voir certains de vos plans de la galerie de projets. Bonne chance dans ton écriture. Amuse-toi bien avec.