Transcription
1. Éolienne étonnante : introduction et bienvenue: Salut Chris UP ici Et
je suis très heureux de lancer mon dernier cours Skillshare
sur le mode éolien. Dans cette leçon particulière, nous allons apprendre
le mode éolien à
une octave et
libérer le motif de cordes. Nous allons également voir comment cela se rapporte
au pentatonique et aux arpèges et comment nous
pouvons entendre la
gamme éolienne dans son contexte sera de l'
entendre dans certains liens personnalisés que j'ai créés pour vous les gars. Cela vous aidera à entendre
le mode éolien dans les contextes et
vous aidera potentiellement à créer un mélange éolien. Si c'est le cas, désolé, tu es excité.
Ramasse cette guitare. Jouons à Eolian.
2. Étonnant les éoliennes Partie 1 - Trouver le son éolien: Rejoignez-moi sur Karatsuba, et c'est une leçon très
spéciale sur Eolian. Aujourd'hui, nous
allons parler des caractéristiques profondes
du mode. Nous allons également parler la structure des accords diatoniques et façon dont elle est liée à l'
éolien en particulier. Et nous allons
également parler façon d'utiliser efficacement le solaire en éolien en utilisant des échelles diatoniques dans échelles
pentatoniques
ainsi que des arpèges. Ok les gars, donc je
voulais vous donner un aperçu rapide
de ce que l'
éolien est exactement le sixième des
sept modes diatoniques. Elle est souvent appelée
mineure naturelle ou plus familièrement mineure naturelle. On l'entend dans des chansons comme
Kryptonite by three goes down safe tonight de
Eagle-eyed Cherry. Et probablement l'une de mes chansons
préférées de tous les temps. Écoutez votre
cœur en le berçant. Nous allons donc tout
apprendre aujourd'hui en éolien ou en mineure naturelle. Et c'est relatif à la clé
parent, qui est sol majeur. Ils sont donc composés
des mêmes notes, six naturels et une dièse sur le fa. Donc, passons
d'abord en revue avec les numéros de frettes,
puis nous
parlerons des noms des notes et
de certains intervalles également. Je vais commencer par
sept de la cinquième corde. Je vais jouer au 7910. Je vais passer à la quatrième
corde et jouer aussi 7910, puis jouer 79 sur la troisième. Ok, beau et simple. Je voudrais maintenant parler des noms
de notes concernés. Commencez par un ANR ici, fa dièse, qui est notre seule note
accidentelle, dièse
ou bémol. faut y aller naturellement. Et puis je fais A, B, C, D, puis E, c'est notre actif. Nous devons donc considérer Eolian comme l'un des trois modes mineurs. Donc si on compare
Eolian à Dorian, Dorian a effacé le sixième, alors que Eolian a
juste ce genre de triste moins six si on le
compare au phrygien. Phrygian Scott Bets,
effrayant, aplati deuxième. Qu'est-ce qui va
séparer l'éolien du phrygien et du dorien ? Il fait noir moins six. Et un peu
moins tendu. La seconde plate s'aplatira. J'ai vraiment besoin souligner ce moins six et cette
seconde régulière pour
tirer le meilleur parti de l'échelle et du son aériens.
3. Étonnant eolienne Partie 2 La structure d'accords diatoniques éoliennes: Bon, maintenant je
veux parler la structure des accords diatoniques et nos options de portail
relatives à Eolian. Maintenant, si nous gardons à l'esprit que le parent
éolien est le sol majeur, nous allons apprendre tous
les accords en sol majeur, mais commencer par le mi mineur
comme sixième accord. Nous allons passer en revue cela et ensuite nous parlerons de certaines de nos options pour
assembler des
progressions d'accords d'erreurs. Comme je l'ai déjà dit, nous allons utiliser la tonalité de sol majeur
et nous allons
utiliser des guillemets pour obtenir une progression d'
accords diatoniques. Mais je vais
partir de l'accord à six, qui est en mi mineur. Nous allons passer par là. La mineur est un accord de six, et c'est composé
de A, G et B. L'accord de sept sera en fa dièse mineur
sept bémol cinq, qui est composé
de fa dièse, a, C et a. G sera à
l'un a attrapé notre tonalité parente ,
et elle est composée de sol, de si et de D. La mineur sera
à deux accords, qui est composé d'un ut et d'un si
mineur sera un accord à
trois composé de si, ré et fa dièse. Say sera notre
accord à quatre composé de Do, de Mi et de Sol
sera un accord à cinq composé de ré,
de fa dièse et d'un. Nous avons
donc,
espérons-le, espérons-le tout
cela a du sens. Refaisons-le encore une fois, mais nous allons le faire avec quelques onglets. Ok, donc évidemment, moi, progressions d'accords vont
être assez ennuyeuses si on ne fait que parcourir
les accords comme ça. Je voulais donc vous
présenter en gros l'une des progressions d'
accords éoliennes les plus courantes. Nous allons faire avec 6415 dans
la tonalité de mi mineur ou de sol majeur. Si tu veux voir les choses
de cette façon, je vais utiliser mon
A mineur comme sixième accord. Do majeur comme quatre accords. Sol majeur comme un accord, ré majeur comme cinq accords. Alors on va y aller comme ça. Et puis je me suis résolu
à ce triste accord de six. Nous pouvons le faire dans
n'importe quel autre, Caleb ,
nous voulons, utilisons si
mineur. Par exemple. Si j'utilise le si mineur, c'est mon Ollie BA, et si nous gardons à
l'esprit que c'est le sixième mode de
la tonalité de ré majeur. Je vais avoir le
si mineur comme sixième accord, le sol majeur comme quatre accords. D est mon seul, et mon
principal est mon cinq. Donc ça fait toujours 6415, mais cette fois je le
fais dans une autre tonalité. C'est donc un joli
voyage inaugural, Eolian Sand. Mais comme vous pouvez le voir, je suis vraiment en train de peaufiner
cet accord de sixième. Essayez donc de jouer
avec quelques variations. Gardez-le en mineur au début
et vous pourrez essayer d'autres touches. Mais
assurez-vous simplement de commencer sur
cet accord de sixième et de vous résoudre à cet accord de six.
4. Étonnant les options de soloing éoliennes de la partie 3: Ok, donc dans cette
section de la leçon, nous allons
parler des options de solo. Alors quand je joue
ces trois choses en solo je veux savoir avant
même de toucher la guitare. Quelles sont mes options
diatoniques de trois
notes par corde ? Qu'est-ce que je suis ? Les formes pentatoniques que
j'ai le droit d'utiliser, et quels arpèges
sont à ma disposition. Bon, voyons donc nos options de solo. Je voudrais commencer
par trois notes par corde, forme
de gamme diatonique éolienne. Je vais commencer par le
12 de la sixième corde. Je vais jouer au 121415. Je vais jouer 121415
sur la cinquième corde. Je vais passer à
la quatrième corde et jouer 121416 et aussi le même 121416
sur la troisième. C'est ce que nous aurions dû
avoir jusqu'ici. Ensuite, j'ai sauté au 13 de
la deuxième corde et j'ai joué 131517141517 sur
la première corde. Nous avons maintenant une sixième corde, trois notes par forme de gamme de
cordes. Un autre outil vraiment très
utile pour Solon est, bien
sûr, le pentatonique
bien-aimé. Et à partir de 126 cordes, je vais jouer 1215. Et puis sur les trois cordes
suivantes, je jouerai 1214. Nous allons terminer le
12 h 15 de la seconde. 1215 du premier. Bien sûr, si nous
voulons ajouter ce bleu
impertinent, nous sommes dehors maintenant. Nous pouvons avoir 1215 identiques
sur la sixième corde, 121315 sur, désolé, 121314
sur la cinquième corde, avec une note effrontée. 1214 toujours sur la quatrième corde. 121415. C'est cet abrasif
plat, cinq plats, bien. Et puis je veux jouer 1215 sur le deuxième et
le premier, comme d'habitude. Alors on est sympa et sexy. La prochaine chose dont je voudrais
parler est celle des arpèges. Je veux donc faire une triade de
base en mi mineur, puis nous ferons également moins
septième arpège, et nous le ferons dans deux positions
différentes. La première
triade mineure que je vais
avoir est cette cinq cordes. Je vais commencer par sept de la cinquième corde avec mes anos. Je vais jouer
cinq de la quatrième, qui sera ma
troisième mineure, qui est le J. Et je vais jouer ma cinquième, qui sera
sur la quatrième frette de la troisième corde, et
ce sera un bainite. Les trois prochaines
notes seront identiques. Je vais jouer. Cinq de la deuxième corde, puis
trois à sept de la première. Et ça va juste AGB EGB. Donc, si je veux obtenir le
moins septième et voter, ce que je trouve cool si
vous commencez par le moins sept et que vous vous frayez un
chemin vers le nœud racine. Je vais donc commencer
une journée maintenant. Et je vais jouer 57 au cinquième, cinq au quatrième. Ensuite, je joue pour sept
sur la troisième corde. Et je veux jouer cinq de la deuxième corde
et 37 de la première. C'est un son de jazz un peu plus
sexy. Une autre façon intéressante de jouer a, G et B, mais si je les joue à cet endroit, je peux atteindre cette hauteur dans les airs et j'ai un son
légèrement différent, mais les notes
seront toutes assez similaires. Alors allons-y
un peu plus lentement. Je vais jouer sept à
dix sur la cinquième corde. Je vais jouer neuf fois
le quatrième et le troisième. J'achète huit de la deuxième corde ,
puis sept à 12
sur la première. Alors on va y aller. Maintenant, si nous voulons rendre cela un peu plus intéressant, nous allons ajouter un peu six ici et ajouter le moins sept. Ce que je vais faire, c'est
avoir le même départ, 17 sur la cinquième corde,
neuf sur la quatrième. Maintenant je vais
jouer cet art de Dean. Maintenant, je joue sept à
neuf sur la troisième corde. C'est mon moins sept plus
neuf de la troisième corde. Ensuite, je vais jouer
huit de la deuxième corde, sept à dix, la première. Et ça va
du nœud B, D, qui est le moins sept, ce qui est assez érotique. Ok, nous avons donc
quelques éléments de base. Une gamme diatonique de trois notes par
corde, une position du
pentatonique et un arpège. Gardez à l'esprit que nous
ne nous limitons pas à la diatonique éolienne à trois notes
par corde. Mais gardez à l'esprit que
le sol majeur est la clé mère. Nous pouvons utiliser n'importe quel motif en sol majeur, et il sonnera toujours
en k avec Eolian. J'ai donc g, ionien, dorien, phrygien, c lydien, D,
mixolydien et ulcère. F-sharp Locrian
sera également une cession d'actifs. Et nous ne sommes pas
seulement limités à cette première position
de la boîte pentatonique mineure, nous
avons cinq positions à notre disposition. Et une autre chose
à garder à l'esprit est que peu importe ce que fait notre
progression d'accords, nous pouvons faire un arpège
sur n'importe lequel de ces courts. Nous ne nous limitons donc pas
à l'arpège en mi mineur. Nous pouvons utiliser n'importe quel arpège qui correspond directement
aux courts.
5. Étonnant les licences éoliennes de la partie 4 pour vous aider à obtenir la créative: Ok, donc dans le chapitre
précédent, nous avons parlé des
options de solo lorsque je suis passé en revue des formes d'échelle et des arpèges assez ennuyeux et
robotisés. Ce que nous allons faire dans ce
chapitre, c'est que nous allons les transformer en bons coups de langue. Et je vais expliquer le
principe de h link. Je vais le jouer lentement ,
puis je le jouerai
sur une piste d'accompagnement. Vous pouvez donc également entendre ces
coups de langue dans des contextes musicaux. Le premier exemple, LEC, utilise l'entrée raga
pentatonique classique de Chuck Berry et utilise le si bémol ou un
cinq notes bémol dièse pour donner une touche maléfique et
bleutée au pentatonique. Le deuxième exemple, LEC, utilise une forme d'échelle diatonique
éolienne à 3 nœuds par corde forme d'échelle diatonique
éolienne et mélange le déchiquetage et le legato. J'ai aussi inclus un peu le style
farfelu de Ben's Guthrie Govan pour te faire bouger
autour du cou taupe ? Non. Le troisième exemple qui combine le pentatonique en la mineur
avec les notes de la gamme diatonique éolienne. C'est une bonne façon
de
passer d'une gamme à l'autre pour exprimer différentes humeurs et sensations
dans votre jeu. Le quatrième exemple
est un lécher qui utilise un cinq cordes ascendantes, un arpège mineur et
descend vers le bas de la gamme diatonique éolienne. Le cinquième exemple est une fuite
assez avancée, utilisera une
mine complexe et neuf arpèges. Et ajouter quelques
chromatides pour ajouter un peu de tension extérieure
jazzy. Le dernier exemple ressemble à
des pédales sur un art a1 et possède notes mélodiques
changeantes qui
sont de la gamme éolienne. Les fuites de pédalage sont un excellent
moyen de créer de la tension, mais aussi de créer un crochet mélodique
accrocheur. Bon, pour résumer rapidement, tout ce que nous avons appris
aujourd'hui en Éolien peut être traduit dans n'importe quelle autre
tonalité mineure naturelle éolienne. Une autre chose que je dois
souligner est l'importance Jan Whitney joue avec la piste d'accompagnement, avec le
brouillage avec le cerveau. t'entends vraiment
jouer sur Eolian. progression des accords éoliens est
le meilleur moyen de
comprendre ce que vous essayez retirer du
jeu écrasé, essayant
simplement de mettre en valeur
ces moments. Une autre chose qui
pourrait être vraiment, vraiment utile pour vous
, c'est de vous créer. Commencez à essayer de composer des
trucs en eolian, que vous
utilisiez la
gamme pour écrire des côtes, ou que vous
écriviez une
progression d'accords et
que vous vous penchiez
vraiment sur ce sixième accord. chose la plus importante que nous retirons aujourd'hui est que nous pouvons
commencer à entendre et avoir l'impression que
nous essayons vraiment concentrer sur ce sentiment
naturel mineur, qui est un
village très montagnard, » dit Sam. Donc si nous écoutons de la
musique et que nous nous sentons tristes, c'est probablement du langage éolien. J'espère que vous avez apprécié cette leçon et
qu'elle vous a été utile. Je suis Chris super, je
vous retrouverai très bientôt.
Chris Zoupa, Guitar Teacher, Composer & Author
