Transcription
1. Introduction: On m'a dit à de nombreuses reprises que le goût de la couleur
est un don naturel. Mais je sais que tu peux apprendre
à avoir le sens de la couleur. Tout ce que vous devez
comprendre, c'est la façon
dont les personnes douées
perçoivent réellement la couleur. Et la théorie des couleurs couvre
rarement cela. Ce cours explique
la relation entre la vision humaine des couleurs
et la théorie des couleurs standard. Ensuite, il aborde des manières
nouvelles et alternatives de penser et de
catégoriser la couleur. Je m'appelle Julia Backbeat
et, depuis 20 ans, j'
enseigne le design d'intérieur
et la théorie des couleurs, la plus prestigieuse école de
design de
Londres. Dans ce cours, je vais expliquer comment
nous percevons la couleur. Des recettes pour combiner des couleurs, modèles de couleurs
tridimensionnels, des familles couleurs, des couleurs
neutres,
des teintes, des tons et des nuances, valeurs et des chrominances, des nuances
et des couleurs d'accent. Quel que soit votre intérêt pour
la couleur, les leçons de ce
cours peuvent être appliquées. Cependant, je suis designer d'
intérieur. Mes exemples étaient donc largement
liés au design d'intérieur. Je vais expliquer
chaque concept à partir des principes de base et
je souhaite la bienvenue aux débutants. Je vais également présenter des
façons originales de penser à la couleur,
qui, je l'espère, seront également nouvelles pour les étudiants de
niveau intermédiaire. J'ai hâte de partager les
leçons que j'ai apprises dans le cadre de mon
long parcours personnel en matière de couleurs. Et j'ai hâte de te
voir en classe.
2. Le projet du cours: Le projet de ce
cours est très simple. À n'importe quel stade du cours, veuillez partager des palettes
de couleurs dans la zone du projet. Incluez une très brève analyse des raisons pour lesquelles les palettes sont efficaces
ou non. Et essayez d'utiliser la terminologie du cours
pour expliquer cela. Un guide
téléchargeable est inclus dans le cours pour vous
aider à revoir et à
décrire votre matériel. Vous pouvez partager une
photo que vous avez prise avec des couleurs que vous avez
vues partout. Vous pourriez partager un
palais de couleurs numérique. Vous pouvez photographier
les matériaux que vous prévoyez d'utiliser dans le cadre
de projets créatifs. Ou peut-être avez-vous créé un collage ou une œuvre d'art
dont vous aimeriez parler. Vous pouvez également me taguer sur
Instagram sur Recipe for a room.
3. Comment nous voyons la couleur: De nombreux cours de théorie des couleurs
commencent par une
roue chromatique et
expliquent que les couleurs primaires sont le rouge, le jaune et le bleu. Et que ces couleurs se combinent pour former les couleurs secondaires. Et que les couleurs secondaires
font les couleurs tertiaires. Ce système de couleur est appelé système soustractif,
où
le mélange de toutes les couleurs donne une
sorte de noir boueux. Le système soustractif
s'applique à la peinture et aux pigments et nous n'en
aurons pas besoin. Nous allons mettre
ce système de côté. Au lieu de cela, nous allons aborder la couleur sous un angle complètement
différent. Nous allons nous concentrer
sur la façon dont nous percevons les couleurs. Parce qu'il s'agit d'utiliser intentionnellement
la
couleur dans le but de créer du drame ou un
type d'impact très particulier. En fait, c'est la façon dont nous voyons
les choses qui compte vraiment. Maintenant, cette leçon en particulier, est un
peu technique,
alors s'il vous plaît, restez avec moi,
car je vous promets que cette brève introduction est très pertinente dans le cadre
d'une masterclass sur la couleur. Réfléchissons un peu à la façon
dont nous percevons la couleur. Vous avez probablement remarqué que
dans un environnement sans fil, si vous regardez trop
longtemps une couleur intense, lorsque vous fermez les yeux, vous voyez une image postérieure, une copie de la forme que
vous regardez, mais dans une couleur complètement
différente. Alors pourquoi voyons-nous des images en
couleur après les images ? La plupart d'entre nous ont une vision
trichromatique, ce qui signifie que nous avons trois types de cellules
coniques sensibles à la couleur dans nos yeux. Et chaque type est dédié à détection de
longueurs d'onde de lumière particulières, ce qui revient à dire dédié à des couleurs particulières. Voici le
spectre visible de la lumière. C'est la gamme de couleurs
que nos yeux humains perçoivent. La couleur entre dans nos
yeux sous forme d'ondes lumineuses, et nous voyons des ondes lumineuses de fréquences
différentes, différentes longueurs d'onde et
de couleurs différentes. Maintenant, toute longueur d'onde spécifique, une onde lumineuse ayant une fréquence
particulière, est une couleur spécifique. Vous pouvez définir une couleur
en notant sa fréquence, la vibration de sa longueur d'onde. Voici donc une
superposition au spectre visible. Nous voyons maintenant le territoire que couvre
chacun des trois types
de cellules coniques. Ils se chevauchent, mais un ensemble spécialise dans la lumière à courte
longueur d'onde, un autre dans la lumière à longueur d'onde moyenne et le troisième dans la lumière à longue
longueur d'onde. Transformons le spectre visible en une roue, la roue chromatique. Maintenant, dans ce format, superposons à nouveau le territoire de chacune des trois cellules
coniques. Et
repensons également aux images rémanentes. Voici une approximation des couleurs
typiques d'une image postérieure. Vous êtes surexposé aux couleurs de
la colonne a. Le résultat est une image postérieure
dans les couleurs de la colonne B. regarder une couleur pendant une période
prolongée provoque fatigue
temporaire du rétinol dans les cellules coniques sensibles à cette fréquence
lumineuse. Pendant que votre vision des
couleurs s'arrange, les deux autres ensembles de cellules
coniques prennent le dessus. Mais ils ne peuvent percevoir les couleurs que sur
leur territoire, ce qui signifie que votre vision est entachée par leur saveur de couleur. En regardant la roue chromatique, vous verrez que la
relation entre les couleurs de
la colonne
a et les couleurs colonne B est que chaque paire de poses se pose
sur la roue chromatique. Nous pouvons donc le prévoir en utilisant ensemble des variétés
audacieuses de
ces couleurs. Toutes les cellules coniques
de l'œil seront des stimulateurs et il est
possible de déclencher le mécanisme de l'image rémanente de
manière inattendue. Pour cette raison, les couleurs
opposées sont les les plus perturbatrices et combinaisons de couleurs
les plus perturbatrices et les plus
alarmantes que nous puissions créer. Je vous donne donc la palette de couleurs
gratuite. Tout ce que la théorie
standard des couleurs nous
apprend sur la
combinaison des couleurs. Et l'effet de ces
combinaisons est basé sur la physiologie de nos yeux
et sur la façon dont nous percevons les couleurs. Dans la leçon suivante, nous examinerons de plus près les recettes de
couleur prescrites par la théorie des couleurs. s'agit simplement d'un rappel au cas où Il s'agit simplement d'un rappel au cas où ce serait nouveau pour vous, car dans ce cours, nous allons
internaliser ces connaissances,
puis les développer. Nous allons passer à un niveau beaucoup plus élevé
de maîtrise des couleurs.
4. Théorie des couleurs classiques: La théorie des couleurs fait
des observations et généralisations sur
la roue chromatique et sur les
conséquences prédites du choix de couleurs provenant de
différentes parties de la roue. La première étape
que je veux faire est d'utiliser des couleurs
chaudes et froides car ce concept est
vraiment important. De nombreuses palettes de couleurs
réussissent car elles créent un bon équilibre
entre le chaud et le froid. concerne la chaleur dans les
couleurs, la roue chromatique
se divise en deux. Les couleurs chaudes proviennent du côté
ardent de la roue, à savoir le jaune, l'orange et le rouge. Alors que la couleur froide est IC
et implique des teintes de bleu, violet à bleu-vert. On nous dit que le fait de choisir des couleurs
opposées sur la roue crée les combinaisons les plus éclatantes
et les plus éclatantes. À pleine puissance, ils
peuvent être difficiles à regarder, difficiles à vivre avec. Ils attireront et ralentiront votre attention et
pourraient rapidement fatiguer les yeux. Ces palettes sont appelées combinaisons de couleurs
complémentaires. La réputation de couleurs complémentaires éblouissantes et
choquantes est vraie lorsque les
couleurs sont fortes, pures et intenses, en particulier lorsqu'elles sont
utilisées à parts égales. Quand une couleur est utilisée avec parcimonie et
qu'une autre domine. Le même contraste électrique
existe aux limites, mais paradoxalement, c'est la
couleur secondaire qui peut devenir le point central si elle est utilisée avec modération. C'est une façon d'utiliser les
compliments de manière plus subtile, créer des prises doubles et de vous
faire regarder à nouveau. Les artistes utilisent
la théorie des couleurs depuis des siècles. Des couleurs complémentaires
ou de la craie et du fromage, du Yin et du Yang, elles sont radicalement différentes l'une
de l'autre. C'est pourquoi ils nouent des
collaborations si fortes, voire alarmantes. Ils n'ont aucun point commun. Il n'existe pas de vert rougeâtre ou
de violet jaunâtre. Nous pouvons réduire la
violence de la dispute entre les
appariements complémentaires en faisant légèrement embardée sur le
contraste le plus fort et en séparant l'appariement qui atterrit de
part et d'autre d'un complément. C'est ce qu'on appelle un régime
complémentaire fractionné. Il conserve le dialogue
intéressant entre des couleurs qui n'
ont rien en commun. Le changement de vitesse habile atténue le choc et peut
accroître la sophistication. Faire passer le résultat d' évidence à
un résultat un peu plus subtil. Lorsque nous augmentons la divergence, en déplaçant nos trois flèches, deux
positions équidistantes sur la roue, nous entrons dans la zone
d'un schéma triadique. Les palettes triadiques aux couleurs intenses et
pures sont toujours
audacieuses et éclatantes. C'est une palette énergétique. Selon la théorie des couleurs, l'espacement
uniforme sur la roue assure un équilibre entre les
trois couleurs contributives, aucune n'étant plus proche l'une de l'autre ou n'ayant plus ou
moins de points communs. Il s'agit tout de même d'une
palette brève, sans les effets époustouflants
d'un schéma complémentaire. Lorsque nous voulons des associations
harmonieuses, qui se marient bien ensemble. La théorie des couleurs nous montre que les couleurs voisines ont beaucoup
de points communs les unes avec les autres. On trouve des violettes rougeâtres
ou des verts jaunâtres. La théorie des couleurs indique que vous pouvez
utiliser en toute sécurité ces
couleurs apparentées en combinaison. Il qualifie ces appariements d'
analogues ou d'analogues. L'harmonie est utilisée comme indiqué
dans les diagrammes de théorie des couleurs. Ils représentent toujours
un choix courageux, couleur pure et
audacieuse, et couleur pure
audacieuse est toujours
impressionnante et puissante. Dans le monde des schémas
analogues, nous trouvons des palettes prêtes à l'emploi
que nous connaissons déjà. Les combinaisons ont des couleurs auxquelles
nous avons attribué des titres, comme les couleurs
Barry, les
couleurs d'agrumes ou les couleurs d'automne. D'autres
stratégies de théorie des couleurs incluent fait de travailler exclusivement
avec une seule couleur. C'est ce qu'on appelle un schéma
monochromatique. bons schémas neutres sont souvent monochromes ou
parfois analogues. Mais il faudrait
peut-être quelqu'un pour les signaler. Et j'expliquerai plus en détail les systèmes
neutres dans
une prochaine leçon. Je trouve que la théorie
des couleurs est d'une aide limitée. Je me penche sur la théorie des couleurs. Nous trouvons des raisons de mélanger peu près toutes les couleurs
avec n'importe quelle autre couleur. Comme vous le verrez
dans l'exemple présenté, théorie des
couleurs est là pour nous. Si nous voulons travailler en bleu
vif, en
vert vif ou en rouge primaire, c'
est du jaune brillant. Mais une grande partie de ce que
cela nous enseigne cesse d'être vraie une fois que
nous modifions les couleurs, assombrissons ou les éclaircissons, ou que nous réduisons leur intensité. Une palette complémentaire modifiée reste une
proposition intéressante, un dialogue intéressant
entre les couleurs. Mais il n'est plus
nécessaire d'émettre un avertissement sanitaire. Nous devons donc faire attention à ne pas laisser la théorie
des couleurs dominer nos vies. Cela nous donne des outils
pour notre boîte à outils. Mais surtout, nous
devons apprendre à créer nos propres recettes de couleurs
afin de pouvoir travailler avec des couleurs désaturées ou
plus claires et plus foncées. Et la clé pour bien
faire les choses réside dans
la prise de conscience que
les couleurs vivent dans les familles. Et c'est ce que nous
allons
examiner dans les prochaines leçons.
5. Couleur en 3D: Habituellement, dans la théorie des
couleurs, les couleurs sont représentées sous la forme d' une baleine plate en deux dimensions. Mais il est bien plus
utile de penser à la couleur en trois dimensions comme à un
globe ou à une planète de couleur. La roue chromatique est toujours là. Il forme l'équateur
de la planète. La roue chromatique, qui
est aujourd'hui l'équateur, est composée de
teintes pures, où le mot teinte
signifie pleine intensité, couleur
intense, et non grade, noircie ou D, saturée. J'aime penser que ces teintes sont à la tête des
familles de couleurs. Elles se situent autour de l'équateur. Regardons
une coupe transversale ou un
segment de notre planète. Chaque segment constitue alors
une famille de couleurs. Donc, la famille du
vert ou du jaune, vert ou du jaune, l'
orange, etc. Nous allons maintenant examiner
les très bonnes raisons pratiques de penser que
les couleurs
existent dans les familles. Il s'agit d'un concept clé. Lorsque nous examinons un segment, nous pouvons voir que l'
axe de la planète, qui va du
pôle Nord au pôle Sud, va du
blanc pur au noir
pur, avec
des tons de gris entre les deux. se dirigeant vers le nord depuis l'équateur, elle est de plus en plus affectée par l'
influence du blanc. Lorsque nous ajoutons du blanc à une teinte, elle cesse d'être une teinte
et devient une teinte. Au fur et à mesure que l'on avance vers le sud, il est affecté par
l'influence du noir. Et lorsque nous ajoutons du noir à une teinte, elle cesse d'être une teinte
et devient une teinte. Lorsque nous ajoutons du gris à une teinte, elle cesse d'être une teinte
et devient une tonalité. Dans la théorie des couleurs, la valeur est
le terme que nous utilisons pour décrire la mesure de la blancheur ou de la
noirceur d'une couleur, des couleurs, de
la luminosité
ou de l'obscurité. À quel point c'est comme du blanc ou à
quel point c'est comme du noir. Vous pouvez constater qu'en
commençant par la teinte de
l' équateur et
en se dirigeant vers le
noyau gris moyen de notre planète,
notre couleur perd de son
intensité ou de sa saturation. C'est ce que nous appelons
la qualité mesurable de la couleur. C'est de la chrominance. La chrominance est une mesure
de la force, de l'intensité ou de la pureté d'une couleur, ou quantité de pigment
présente dans la couleur. Il existe donc deux traitements, deux qualités de couleur avec
lesquelles nous pouvons jouer,
manipuler et modifier. La première
est que nous pouvons modifier la valeur d'une couleur. Nous pouvons le rendre
plus clair ou plus foncé. La deuxième qualité avec
laquelle nous pouvons jouer est pouvoir modifier la chrominance. Nous pouvons augmenter ou
réduire la qualité d' une couleur
pure et forte dans
la couleur elle-même. Donc, avec ces deux modifications
possibles, ces deux traitements
que nous pouvons appliquer, soit en modifiant la valeur,
soit en modifiant la chrominance, soit en faisant les deux
en même temps. Nous pouvons créer à
peu près toutes les couleurs. C'est la base de ce cours. Et ce concept de couleur
indique que lorsque nous
organisons les couleurs en
trois dimensions sous la forme d'un globe, nous pouvons représenter toutes les
couleurs dont nous aurons besoin. Chaque couleur peut être obtenue en éclaircissant ou en
assombrissant les teintes, ou en augmentant ou en réduisant leur saturation,
leur intensité de couleur. La teinte est le chef
de famille. Et en modifiant une teinte, nous la transformons en teinte, en teinte
ou en ton. Ce concept est la connaissance de
base dont vous avez besoin pour
devenir un super-héros de couleur. Dans ce cours, nous allons découvrir que les
personnes dont on dit qu'elles ont l'
œil pour les couleurs ne font
que reconnaître des familles de couleurs. Voir la ressemblance familiale
dans les teintes, les nuances et les tons. Et ils travaillent
intentionnellement au sein de ces familles de couleurs. Ce concept simple
est tout ce
dont vous avez besoin pour développer
un sens aigu de la couleur.
6. Rencontrer les teintes: Dans cette classe, nous pensons que les couleurs appartiennent à des familles. Et à la tête de chaque
famille, il y a une teinte. Les teintes sont des couleurs
intenses et complètement saturées qui n'
ont pas été blanchies
ou noircies. Nous voyons les teintes réparties dans le cadre de la roue chromatique
traditionnelle. Et voici mon outil de couleur
préféré. C'est mon NCS Color Atlas. Je n'ai aucune affiliation
avec cette organisation. C'est juste un produit
que j'adore utiliser. Et voici la
roue chromatique de ce classeur. C'est une bague de 40 teintes. Il n'y a donc pas de nombre
fixe de teintes, mais le fait de commencer par 40 permet à
NCS de couvrir la plupart des besoins en matière de couleurs. Vous vous souviendrez que
l'organisation de ce spectre de couleurs, présenté ici en
rond sous la forme d'un anneau, est liée à
notre vision des couleurs. Au fil du temps, les théoriciens de la couleur ont
suggéré des moyens de
combiner la couleur avec
des objectifs spécifiques à l'esprit. Une recette pour créer un
effet spectaculaire,
et une autre pour créer une
palette de couleurs harmonieuses qui ont l'air super
heureuses de coexister. Il s'agit de
stratégies prédéterminées pour combiner les couleurs
afin d'obtenir des effets connus. Et généralement, ils sont
montrés appliqués à des teintes. Ce qui me semble le plus
intéressant, c'est que si la teinte est le
chef de famille, la stratégie pourrait également
s'appliquer à tous les autres membres de
la famille. Vous pouvez donc adopter la
même stratégie, mais appliquer un peu plus
loin dans l'arbre généalogique. Le NCS Color Atlas comprend
une roue chromatique de 40 Hughes, suivie de
40 pages, 1 pour chaque teinte Il s'agit d'un album familial de couleurs. Jetons un coup d'œil à
un exemple précis. Cette page est donc pour la
teinte jaune pur. La teinte se situe au niveau du renflement équatorial du
segment en haut à gauche. Vous pouvez voir ce qui arrive au
jaune lorsqu'il est élargi. Et en bas à gauche, vous pouvez voir ce qui arrive au jaune
lorsqu'il est noirci. Toutes ces teintes, tons et nuances appartiennent à la famille des
couleurs jaunes. Certains d'entre eux
ne ressemblent peut-être pas au jaune, mais ils le sont tous. Si vous deviez utiliser l'une de ces couleurs dans
une palette de couleurs, vous devez reconnaître
qu'elle jaune et la
placer intentionnellement dans le
rôle spécifique que le jaune est
jaune et la
placer intentionnellement dans le
rôle spécifique que le jaune doit jouer dans le cadre de
votre stratégie directrice. Je vais donc
vous donner deux exemples, et les deux sont des schémas
monochromes, des
schémas d'une seule couleur. L'un est très subtil et discret, tandis l'autre est conçu
pour avoir un impact beaucoup plus important
et volume visuel
beaucoup plus fort. Voici donc le premier exemple. Il existe un certain nombre de comptes de style
scandinave que je suis sur Instagram et qui sont apparemment décorés
dans des couleurs neutres. Un exemple est le
Instagram allemand ou Alexander par. Mais regardez bien
et vous verrez qu'il agit en fait des couleurs de sa maison, ou d'une palette monochrome de jaune du
sol aux murs,
en passant les boiseries
et les meubles. Presque toutes les teintes, tous les tons et nuances se trouvent
sur la page jaune. La couleur du mur est là-haut, la couleur du sol est là. La raison pour laquelle cette
maison a l'air si
parfaite est due à
la ressemblance familiale l'
ensemble de la pièce. Voici le deuxième exemple. Je vais redonner à deux teintes
une couleur complètement saturée. Il y a un
équilibre à trouver lorsque nous utilisons des teintes. Ils ont un impact visuel énorme. Leurs bols sont amusants, énergiques et ils font
certainement monter en puissance. La question qu'ils soulèvent
est de savoir si vous voulez
vivre à plein temps avec cette
force de personnalité. Dans le premier exemple, les niveaux de
saturation sont si faibles que l'effet est apaisant. Et l'attrait et l'intérêt
proviennent des contrastes de valeur, lumière et d'obscurité, ainsi l'utilisation d'une variété
de textures de surface. Ici, dans l'exemple deux, qui est également un
schéma monochromatique et où des éléments jaunes entièrement saturés
dominent la scène. Et cette utilisation de la couleur est joyeuse. C'est exubérant. C'est certainement moins adulte
qu'Alexander fait une pause chez lui. Mais malgré son apparence, il
pourrait s' agir d'un Cauchy ou un vert olive avec un
jaune vif, contre toutes les couleurs de cette pièce
ou de la famille du jaune. C'est pourquoi le système fonctionne. Aujourd'hui, je travaille professionnellement
avec la couleur et je dois investir dans des outils
professionnels de très haute qualité. Mais elles peuvent être coûteuses. Alors, où pouvez-vous trouver des documents de référence
gratuits pour vous
aider à reconnaître les familles de
couleurs ? Je vous suggère de consulter le site Web
de Raul Color. La roue chromatique comporte un nombre
similaire de teintes. Lorsque vous les
parcourez, vous pouvez voir les familles
présentées ensemble chaque famille partageant le
même numéro initial. Alors peut-être la famille
170 ou 180, et ainsi de suite. Au sein de chaque famille,
vous pouvez comparer la teinte avec ses teintes, ses
tons et ses nuances. Quels sont donc les principaux
messages de cette leçon ? Tout d'abord, cette théorie des
couleurs fait des recommandations sur la
façon dont nous utilisons les teintes. Mais nous pouvons également reconnaître
que les mêmes stratégies peuvent être appliquées à tous les
membres de cette famille de couleurs, quelle que soit la dilution, la clarté ou l'obscurité de cette couleur
particulière. Nous n'avons pas seulement à appliquer la théorie des
couleurs aux teintes dominantes, nous pouvons également gravir les
échelons de l'arbre généalogique. Ces connaissances
élargissent considérablement notre champ de jeu, mais j'espère qu'elles
nous limiteront également au point de ne travailler que dans une palette de
couleurs qui vont toujours pair et qui ont toujours l'air bien. Le deuxième point à retenir de
cette leçon est que l'intensité de saturation des couleurs par
Cromer est une décision active et que vous devez prendre
position à ce sujet. Alors, lorsque vous
travaillez avec la couleur, souhaitez-vous susciter l'intérêt en utilisant des couleurs vives et fortes ? Compte tenu des coûts
qui pourraient en découler,
c' est-à-dire que vous pourriez
éventuellement en avoir assez. Ou peut-être qu'il
manque un peu de gravité. Ou préférez-vous
tirer parti valeur contrastante,
d' claire par rapport à une couleur foncée ? Ou combinez des textures de surface
contrastantes
tout en diminuant silencieusement la chromatique générale sans l'intensité des
principaux choix de couleurs.
7. Les neutres sont des couleurs trop !: De temps à autre, je gérais un bureau dans un magasin Affair, où je donnais conseils
gratuits en matière de
décoration d'intérieur aux clients et aux passants. Les mêmes questions
reviennent sans cesse. Les
questions les plus courantes concernent les pièces qui semblent plates et ternes. Et aussi des questions sur les incolores comme les couleurs
neutres, qui ne font que des pots. Ils n'ont pas l'air bien ensemble. Alors pourquoi un mélange de couleurs
neutres serait-il un bocal ? La réponse est simple : les neutres sont aussi des couleurs. Comme nous l'avons vu, la théorie
des couleurs des stratégies
éprouvées pour
mélanger les couleurs, par exemple combinaisons
complémentaires, monochromes
ou analogues. Et tout cela est
basé sur la physiologie, biologie, la façon dont nos yeux
et notre cerveau perçoivent les couleurs. Certaines combinaisons de couleurs
sont calmes et harmonieuses, d'autres sont autorisées. Selon une théorie des couleurs explosives, il est prudent de mélanger des couleurs à proximité de voisins et
potentiellement dangereux, mais il est parfois préférable de les associer
à
travers la roue chromatique, de l'autre
côté de la ligne de démarcation. Parce que les couleurs neutres sont régies
exactement par les mêmes règles. C'est juste que parce
qu'ils sont tellement saturés en D, nous ne voyons pas toujours que
nous enfreignons ces règles. Qu'est-ce qu'une couleur neutre ? Eh bien, à part le
blanc et le noir purs, qui ne contiennent aucun pigment et sont complètement incolores. Certains gris, beiges,
grisâtres, sable et bruns sont
souvent considérés comme neutres. Le gris en est un bon exemple,
car techniquement gris est un mélange incolore
de noir et de blanc. Mais certains gris
ont des notes de couleur. Donc, juste parce que la couleur
est décrite comme étant grise, il n'y a aucune garantie
qu'elle ira très bien
avec une autre couleur, également appelée gris. En termes de théorie des couleurs, où les neutres prennent de la hauteur. Eh bien, les mondes de la
couleur peuvent être
divisés en groupes familiaux clés. Et ces familles sont
dominées par les teintes. Ainsi, par exemple, la famille du violet, la famille de l'orange,
la famille du bleu. Toutes les couleurs appartiennent à une
famille et chaque famille a un chef de clan qui a une couleur
forte, audacieuse et distincte. Toutes les couleurs,
à l'exception du noir, du blanc et du gris pur, appartiennent à une famille et
se situent derrière une teinte. En regardant à nouveau le
NCS Color Atlas, si nous regardons cette
page de gris, nous pouvons constater que le pâturage peut
également avoir des liens familiaux. Ils sont peut-être faibles, mais ils sont vraiment importants de la façon dont nous les mélangeons. Si vous essayez la tendance grise qui est
populaire depuis une
dizaine d'années, vous serez
déçu du résultat. Il est possible que vous ayez combiné notes de différentes familles de
couleurs. Donc, tout comme vous y réfléchiriez à deux fois avant de créer un schéma de
rouge, de jaune et de bleu, vous devriez y réfléchir à
deux fois avant de créer un schéma de base rouge neutre, base
jaune neutre
et de base bleue neutre. Le beige est jaune. Le tube peut présenter des reflets violets provenant des
côtés opposés de la roue chromatique. Les entreprises de peinture traitent souvent huit groupes de produits neutres,
de valeurs différentes. Des poignées de couleurs neutres qui fonctionneront
ensemble à coup sûr. Par exemple, l'une de mes
entreprises de peinture préférées, Pharaon et taureau, possède
six groupes neutres, et vous pouvez les utiliser
en toute confiance. Ils comprennent des ensembles dits traditionnels, contemporains
et architecturaux. Lorsque vous comparez les ensembles, il est facile de constater que
l'ensemble provient de la même famille de couleurs ou de voisins très proches
sur la roue chromatique. Il y a donc deux points à retenir
de cette leçon. La première chose la plus
importante concerne
les couleurs neutres . Lorsque vous
créez un schéma neutre, assurez-vous d'avoir retracé
les racines familiales jusqu'à la teinte dominante sur
laquelle vous travaillez
intentionnellement et que vous
avez une stratégie en tête. Ensuite, lorsque
vous travaillez avec des couleurs
plus vives et que vous
souhaitez introduire une couleur neutre, peut-être pour calmer un peu les choses. Assurez-vous de choisir
des couleurs neutres de la même famille
de couleurs ou d'un voisin proche N'ajoutez pas une nouvelle couleur par accident sous prétexte qu'elle est neutre.
8. Acuité des couleurs: J'avais un collègue de travail réputé pour sa
minutieuse correspondance des couleurs. Elle passait de longues périodes à
contraster et à comparer, à
regarder la couleur. Mais ses palettes de couleurs
étaient toujours parfaites. Je me rends compte maintenant qu'elle
recherchait une ressemblance familiale. Elle était en train
de tracer l'ADN des 40 teintes
du NCS Color Atlas. Mon collègue aurait
pu classer chaque teinte, chaque ton et chaque nuance dans le
bon groupe familial. Mais elle n'avait pas d'œil
magique pour les couleurs. Il s'agit d'une compétence qui s'apprend. Cela dit, certaines personnes ont une
vision des couleurs plus fiable que d'autres. Meilleure acuité des couleurs. Si vous souhaitez tester l'acuité de
vos couleurs, recherchez sur le Web le test Farnsworth des mois
ou des 100 teintes. Au moment où j'
enregistre cette leçon, le site web x right propose une version
abrégée en ligne. Il est bon de savoir à quel point votre
vision des couleurs est
précise.
9. Chroma et accent: Je veux que tu te
considères comme un maître de la couleur, assis derrière une fabuleuse platine de
mixage de couleurs , comme un DJ de couleur. Et imaginez que vous avez trois commandes sur
votre platine de mixage. Vous avez la teinte, la valeur et la chrominance. Vous pouvez choisir une
couleur, une teinte. Vous pouvez le rendre
plus clair ou plus foncé. Vous pouvez le rendre plus intense, plus riche et plus vivant. La couleur, c'est la vibration. Vous pouvez baisser la chrominance. Si un schéma est terne, vous pouvez augmenter la chrominance. Vous pouvez suivre le même
processus avec une palette de teintes
différentes en fonction d'une stratégie de couleurs
intentionnelle. Parfois, la couleur des bols
peut être un choix effrayant. Et la justice était
sur le point de rendre justice. Nous optons pour quelque chose de moins
chrominant, une palette de couleurs conceptuelle, excitante et originale, qui peut être gâchée par une embardée de chrominance de dernière
minute. Accent Color est une édition de couleurs richement
contrastée. Il s'agit de gouttes d'eau et de
quelques petites zones pour vivre, d'un schéma supérieur et de guider l'œil à travers un espace. C'est comme de petites collations
colorées éparpillées pour
le plaisir des yeux. Si vous ne pensez pas qu'une palette de couleurs à
haute chrominance soit le bon choix
pour de grandes surfaces. Pensez ensuite à vraiment modifier
la chrominance lorsque vous utilisez une couleur d' accent dans une
palette de nuances ou de tons, ou même avec des boîtes. L'introduction de couleurs issues de la même
famille de couleurs ou d'un contraste de teinte peut être
extrêmement percutante et passionnante. Lorsque vous augmentez la chrominance, considérez-vous comme quelqu'un qui peut jouer avec le volume
visuel des couleurs. Vous pouvez le tourner de haut en bas
avec une précision du bout des doigts. Vous pouvez modifier la chrominance et
augmenter la vivacité l'
ensemble d'une palette de couleurs
sourdes. Vous pouvez également faire ressortir
brillamment les couleurs d'
accent sur un fond à
faible chrominance, ce qui rendrait les
palettes d'accent
et d'arrière-plan plus intéressantes en
termes de contraste. Vous pouvez également réduire
les effets
criards d'une palette enfantine
de teintes pures. Et au lieu de cela, transformez-le en
quelque chose d'adulte. Une gamme très sophistiquée de nuances et de tons atténués, qui peuvent
tous être réalisés
en appuyant simplement sur un bouton.
10. valeur: Certains styles de design, par exemple intérieurs de style
scandinave,
peuvent présenter une très faible chrominance. Ils tirent presque tout leur intérêt visuel
des contrastes de valeur, clair au foncé, du
blanc au noir. Si vous n'aimez pas la couleur
des bols. Et si vous vous demandez comment
créer un impact dans une pièce, il peut être essentiel
d'introduire une gamme plus large en termes de valeur. Lorsque le noir et blanc est
utilisé avec succès,
nous avons souvent affaire à des blancs et
à des noirs cassés. Lorsqu'il a besoin d'une quantité
de teintes sombres dans une pièce pour peindre un
meuble ou un pied
de lampe, pour des boiseries ou des boiseries. Alors peut-être qu'il est temps de
repenser aux familles de couleurs. Si vous avez une teinte dominante
dans la palette de couleurs, disons le bleu ou le vert, alors, au lieu d'utiliser le noir
comme valeur de contraste, pensez à utiliser bleu
très foncé ou du vert
très, très foncé. la lumière les frappe, l'impact de la quasi-totalité
du noir avec Lorsque la lumière les frappe, l'impact de la quasi-totalité
du noir avec
des lentilles
colorées Jill peut
être vraiment intéressant,
glamour, spectaculaire et
sophistiqué, par rapport à l'effet de
s'en tenir au blanc, au gris et au noir achromatiques. Et bien sûr,
il en va de même pour le blanc cassé. C'est un peu un
cliché décoratif. Des millions de peintures
blanches sont disponibles. Toutefois, si vous utilisez des couleurs
vives sur le mur, contraste avec une bordure blanche ou un plafond blanc
peut sembler assez difficile. Joe Mastodon, directeur des couleurs de Ferro and Bull, associe des teintes riches et
fortes à des couleurs plus claires, qui ressemblent au blanc par rapport à leurs voisins à haute
chrominance. Mais en fait,
les lecteurs colorent à part entière lorsqu'ils les contrastent avec
une feuille de papier blanc. Il est donc utile de savoir que les fabricants de
peinture
évaluent leurs produits en fonction de leur
degré de clarté ou de noirceur. Ils attribuent un
score L de v ou valeur de réflectance à la
lumière à leurs douleurs. Ils ont été classés de
zéro réflectance noir à 100 % de
réflectance en blanc. Toute couleur
classée 50 ou moins absorbera plus de lumière
qu'elle n'en
réfléchira dans la pièce. Voici quelques points à prendre en
compte dans cette leçon. Vous pouvez compter uniquement sur le contraste des
valeurs pour créer une palette de couleurs spectaculaire
et réussie. Et augmenter la
répartition de la valeur au sein d'une pièce pourrait
être une solution. Si les choses ne sont
pas passionnantes. Il est parfois
utile de photographier une pièce en noir et
blanc, car cela permet de mettre en évidence
le contraste des différents niveaux de valeur présents
dans l'espace. Parfois, la couleur peut masquer le contraste de
valeur dans une pièce. Un autre point à retenir est
que le blanc
pur et le noir pur sont parfaits
pour certains styles de design. Mais si vous voulez un impact plus doux, je
vous recommande de choisir
un noir cassé ou un blanc cassé. Cela peut parfois être
un meilleur choix. Enfin, la
stratégie qui consiste à utiliser nuances d'une couleur clé comme
valeurs les plus sombres dans une pièce peut en fait augmenter vos superpouvoirs en matière de
couleurs et créer des palettes de couleurs
uniques et extraordinaires.
11. Nuance: Pour résumer notre histoire jusqu'à présent, la luminosité ou l'obscurité d'
une couleur s'appelle sa valeur. Et l'intensité, la vivacité de la couleur
s'appellent son Cromer. Les stratégies traditionnelles de
combinaison des couleurs nous aident à choisir des
familles de couleurs coordonnées. Mais ils ne vont pas
plus loin que cela. Lorsque vous comprenez
la valeur et la chrominance, vous pouvez travailler avec de nouvelles
stratégies de théorie des couleurs. Donc, par exemple, nous allons
examiner la nuance. Par nuance, je veux dire
classer les couleurs en groupes de
travail en fonction de quantité de pigment
présente dans chaque couleur, ou de la clarté ou de l'intensité de
ces couleurs. Travailler avec des couleurs qui
ont la même intensité,
la même saturation ou un effet chromatique négatif. Si vous souhaitez créer un schéma
avec intérêt pour les couleurs. Mais sans hiérarchie
sans couleur dominante, vous pouvez décider de combiner des
couleurs de
chrominance et de valeur égales. Dans le Gloucestershire, en Angleterre, Luke Edward Hall et
Duncan Campbell ont utilisé Hughes
hautement chromatiques comme couche de
base pour leur maison, créant ainsi une maison
dynamique et pleine d'énergie. Mais ensuite, coiffez généreusement
avec des peintures et d'autres
détails décoratifs qui brisent les grandes étendues
de couleurs éclatantes. Dans les intérieurs
qu'il crée. Le designer belge souhaite
voter, mixe tons à
faible chrominance pour créer espaces
calmes et contemplatifs pour
adultes. À Brisbane, en Australie, un architecte d'
intérieur et un Spiro mélangent
des palettes de bols nuancés, presque, mais pas complètement saturés,
d'une valeur similaire. Et ce partage de nuances, la
stratégie colorimétrique directrice du schéma. Lorsque vous recherchez
des couleurs pour unir vos forces au sein d'un schéma. Parfois, au lieu de penser d' abord aux familles que
vous allez combiner, vous pourriez penser à choisir
des couleurs parce qu'elles ont la
même valeur et la même chrominance. En fait, lorsque les gens
pensent aux couleurs qu'ils préfèrent, c'est le point commun entre
ces couleurs en termes de nuances, de
luminosité et de luminosité. Cela peut être la
caractéristique déterminante des favoris. Ainsi, au lieu d'avoir des couleurs
préférées, en particulier, elles
ont en fait une nuance préférée. Si vous travaillez professionnellement
avec InDesign. Cela pourrait en fait
constituer la base de conversations
exploratoires
avec les clients. De nouvelles façons de
penser la couleur et d'
en discuter avec eux.
12. Démonstration d'analyse des couleurs: Toute analyse des couleurs
commence par une inspiration. Pour moi, il s'agit souvent de quelque chose en
deux dimensions, par exemple une photo, un textile, une peinture, peut-être un
emballage commercial ou une image de magazine. Lors d'un récent voyage en Australie, j'ai été très émue par
les couleurs du buisson, l'écorce et le feuillage
des gommiers, ainsi que par le ciel bleu moyen
, légèrement teinté
plutôt que d'une teinte pure. J'ai pris une photo pour comprendre
pourquoi c'était intéressant, pourquoi le palais était intéressant et quelle
stratégie de théorie des couleurs pouvait être en jeu. Juste comme un exercice d'apprentissage. Je travaille numériquement et je saisis mon image dans
un logiciel aujourd'hui J'utilise Keynote, qui
est comme PowerPoint. L'étape suivante consiste à isoler les couleurs qui m'
excitent
le plus, celles qui m'ont le
plus inspiré. Je crée quelques formes ici. C'est une ligne de cercles. Je sens chaque forme avec de la couleur. Je me fraie un chemin à travers les cercles
vides un par un, remplissant de couleur à
l'aide du sélecteur de couleurs et en sélectionnant les pixels de
l'image inspirante. Chaque fois que j'isole une couleur, je fais une marque sur la
roue chromatique pour noter quelle teinte de tête de famille représente chaque
couleur que j'ai choisie. Lorsque les couleurs sont boueuses ou grises, il peut être difficile de voir exactement où le sélecteur a atterri sur
le volant. Mais si je fais une rapide
comparaison avec le blanc pur, je constate que dans ce cas, la cible s'est légèrement
inclinée vers l'orange. Une fois votre collection de trois
à cinq couleurs terminée, chaque forme est remplie et la roue
chromatique est balisée. Je me suis maintenant penché sur la stratégie de théorie des couleurs
qui
pourrait s'appliquer dans ce cas. Maintenant, voici un avertissement. Dans le monde réel, très peu de palettes de
couleurs peuvent correspondre complètement à une stratégie de théorie des
couleurs standard. Vous avez donc peut-être quelques
options et vous pouvez choisir la direction
que vous
souhaitez prendre pour vos projets. Par exemple, il pourrait s' une combinaison complémentaire
de bleu et d'orange, mais comme l'orange est
très saturé
en D et ramené aux
tons les plus pâles, les verts
jaunes peuvent
être utilisés comme accent. Dans ce cas, les
couleurs que je pourrais utiliser pour mon
projet créatif pourraient ressembler à ceci. Une autre façon d'envisager ce
cas est de le considérer comme un système
complémentaire évité de justesse. J'ai un faible pour les programmes gratuits
fractionnés. Ils ont quelque chose d'adulte
et de fascinant. Je suis donc assez tenté
par cette option. Je pourrais essayer de résoudre le problème. Si je créais une véritable palette
complémentaire divisée, je déplace mon bleu vers le violet. Mais en fait, je n'aime pas trop
cette palette. C'est le bleu qui
m'a attiré en premier lieu. Je vais donc m'en
tenir au bleu et ajuster ma palette de travail. Sur la droite, montrez
le
bleu désormais dominant avec ses accents d'
orange et de jaune-vert. Ce résultat
complémentaire presque partagé est beaucoup plus proche du résultat
que j'espérais. Voici une remarque importante. J'ai découvert que les combinaisons de couleurs les plus
réussies ont une certaine chaleur
et une certaine fraîcheur. Et oui, c'est le cas ici. Ajouter une touche de fraîcheur à un schéma
chaleureux et vice versa. Même un simple indice est une stratégie de
couleur bien plus importante me
concerne, suivant
nécessairement une recette
standard de la théorie des couleurs. Je vérifie également l'
écart de valeur. plage de valeurs trop étroite peut Une plage de valeurs trop étroite peut
parfois expliquer le manque d' intérêt
d'une palette de couleurs. Dans ce cas, nous avons une excellente gamme allant du
blanc cassé au noir cassé. Ajouter une touche de tonalité claire peut vraiment rafraîchir un schéma. Comme vous pouvez le voir avec un
aboiement sur cette photo. ensemble de cette analyse
me permet de rédiger une description qui commente la valeur et chrominance ainsi que leurs impacts
sur la palette. C'est en rédigeant de
telles analyses que j'attribue une confiance accrue aux
couleurs. La compréhension s'acquiert au fil du temps. Et
cet exercice vous permettra d'apprendre quelles règles de la théorie des
couleurs
peuvent être contournées ou enfreintes et quelles
sont les plus importantes. Finalement, cette façon de
penser à la couleur devient instinctive. Vous vous entraînez et vous portez la boîte à outils
dans votre tête. Vous pouvez effectuer des analyses
sur place. Enfin, avec cette palette, si je voulais obtenir un résultat de
chrominance plus faible, je pouvais me concentrer sur les couleurs
les plus désaturées et utiliser les
éléments à chrominance élevée comme accent. Au lieu de cela. Il aurait toujours
le même sens de l'inspiration
originale. Je mets ma casquette de
designer d'intérieur. Il s'agit d'un moyen très puissant créer des palettes de couleurs à appliquer à des bâtiments dans
un paysage distinct. Décorez votre maison australienne ancrée dans un paysage similaire. fait d'avoir trouvé des couleurs
grâce à ce processus permet d'obtenir une
palette de couleurs très riche qui relie l'intérieur
et l'extérieur. Cela convient parfaitement
à l'emplacement. Je recommande donc vivement d'utiliser ce processus avec des photos
de lieux distinctives
et attrayantes pour vous aider à trouver des palettes de couleurs
originales à des fins d'
œuvres d'art et de design. Dans la leçon suivante, nous examinerons quelques exemples
supplémentaires d'analyse des
couleurs à l'aide de palettes de couleurs
prêtes à l'emploi. Encore une fois, ce serait
fantastique si vous pouviez
vous lancer et partager vos couleurs avec la zone du projet, même les notes les plus rudes. Je pense que vous trouverez que
le processus était vraiment intéressant et qu'il vous a aidé dans votre apprentissage de la couleur.
13. Analyse des couleurs avec une palette prête à l'emploi: Dans cette leçon, je vais exécuter trois séries d'expériences. Ces exemples utilisent une référence
Instagram préférée et rétroconçoivent
des palettes de couleurs prédéfinies pour déterminer leur
origine. Exemple 1. Chaque analyse commence par la
localisation de la palette de couleurs
sur la roue chromatique. Ensuite, en élaborant une
explication possible du fonctionnement du schéma, en utilisant les théories traditionnelles
de la couleur comme guide. Dans ce cas, je suis heureuse de
définir cette palette comme une palette analogue
d'orange
parsemée de deux jaunes
verts et, avec un accent rafraîchissant de bleu-vert pour atténuer la chaleur, nous pouvons voir une bonne gamme
de valeurs entre le clair et le foncé. Il est alors facile d'écrire une description du palais
comme étant un mélange de tons et de nuances pouvant être chaud et sourd
ou foncé et maussade. Et c'est à nous de faire le choix. Exemple 2. Voici une autre palette
préfabriquée
extraite du compte
Instagram de Lauren Wiggers. Et recommençons le processus. Tout d'abord, nous déterminons d'
où
proviennent les couleurs sur la roue chromatique. Cela révèle un
palais triadique presque parfait où l' équilibre et la distance entre les teintes sont
les chefs de famille. Il y a un mélange de couleurs
chaudes et froides. Il existe également une bonne
plage de valeurs allant du clair au foncé. Ma description de
cette palette est une palette triadique
de partenaires égaux. La dominance est affirmée
par la valeur la plus faible, l'ombre. Le palais est un mélange
de tons et de nuances. Et en modifiant les
quantités de chaque couleur, nous pouvions choisir de
réchauffer ou de rafraîchir le palais
, selon notre préférence. Exemple 3, encore une fois, il s'agit importation depuis l'Instagram de Lauren
Wiggers. Nous commençons à tracer les couleurs
sur la roue chromatique, trouvant les teintes
actives dans ce schéma. Dans une leçon précédente, nous avons examiné Nuance en
tant que stratégie de base
pour combiner les couleurs. Et nous avons remarqué que les palettes
de nuances ne sont pas nécessairement conformes à une stratégie particulière de la théorie des
couleurs. On pourrait soutenir que
c'est le cas ici. Je pourrais imposer une stratégie de tétrade à la majeure partie de cette palette. Mais je préfère le considérer comme une palette de nuances similaires, en utilisant
peut-être des couleurs légèrement
plus riches comme accents. Ma description de
cette palette de couleurs
est donc une palette de nuances
presque égales, autrement difficiles à
catégoriser, peut-être des tétrades. C'est en quelque sorte complémentaire, avec des accents de chrominance
plus faibles et plus élevés. Il fait chaud et frais. Il s'agit d'une palette de teintes
légèrement nuancées dont la valeur varie
très peu. Ce sont de jolies palettes. Et nous pourrions augmenter
l'écart de valeur, éclaircir ou assombrir certaines de
ces teintes pour accroître le sérieux ou l'impact
dramatique du palais. Et nous savons que si
nous ne voulons pas nous appuyer sur des nuances équivalentes
comme stratégie, nous pouvons jouer avec la
valeur et la chrominance, suscitant l'intérêt pour l'art dramatique en
accentuant ce contraste.
14. Conclusion: Dans ce cours, nous avons
étudié la relation entre la théorie des couleurs
et notre vision des couleurs. Nous avons compris le
sens des mots « teinte », « teinte », « ton » et « nuance ». Et nous maîtrisons les
concepts de valeur et de chrominance. Nous avons vu que les couleurs
vivent dans les familles et que le chef de chaque
famille a une teinte unique. Et nous nous sommes rendu compte
que les personnes qui semblent avoir un talent
étrange pour les couleurs sont simplement instinctivement conscientes de ces ressemblances
familiales, de la relation entre les couleurs. Et ils utilisent cette prise de conscience lorsqu'ils combinent des palettes de
couleurs. Nous avons donc vu comment les recettes de la théorie des
couleurs ,
telles que les palettes monochromes,
complémentaires ou analogues, peuvent
être appliquées non seulement à l'utilisation, mais également à d'autres membres de la
famille. Au-delà de cela, nous savons que nous pouvons abandonner les contraintes
de la théorie des couleurs et
créer des palettes composées uniquement
de boîtes, de tons ou de nuances. fait d'avoir un niveau de
Cromer commun est une excellente raison de réunir les couleurs quelle que soit leur
position sur la roue chromatique. Nous savons maintenant que mélanger gris et des tons neutres sans rapport
peut créer un peu de désordre. Lorsque nous voulons trouver
un palais de couleurs, nous devons soit
choisir parmi
une famille avec laquelle nous travaillons
déjà, soit utiliser la théorie des couleurs pour trouver une autre
famille à présenter. Mais nous devons faire tout cela en connaissance
de cause et intentionnellement, en gardant à l'esprit des impacts très
particuliers. Nous exerçons un contrôle sur la couleur. Lorsqu'une palette de couleurs
semble terne ou plate, nous augmentons la chrominance, nous augmentons l'écart entre les valeurs les plus élevées
et les plus faibles, ou nous pouvons faire les deux. Sinon, nous pourrions
jouer avec les accents de couleur, en les insérant avec modération. Juste assez, comme une traînée de
miettes de pain à travers un espace, pour créer un voyage à couper le souffle. Désormais, la couleur d'accent peut
être une couleur existante dont la chrominance est
amplifiée ou dont la valeur est modifiée. Ou il peut s'agir d'une autre couleur
suggérée par la théorie des couleurs, qui
apparaît juste pour le
plaisir. Aujourd'hui, nous pouvons parfois
travailler instinctivement et ajouter quelque chose
simplement parce que c'est beau,
mais il est bon de toujours
s'arrêter et de se demander,
compte tenu de ce que nous savons aujourd'hui sur familles de
couleurs, leur
valeur et leur chrominance, pourquoi cette combinaison fonctionne-t-elle ? Si le schéma manque sophistication, s'il
semble enfantin ou criard, ou si nous craignons d'en
avoir assez des couleurs vives, nous pouvons baisser la chrominance, en que nous pouvons
toujours manipuler la valeur pour maintenir un effet
dramatique et un impact élevés. Apprendre à connaître les couleurs, c'est
comme apprendre à conduire. Il ne s'intégrera et ne deviendra réalité que lorsque vous commencerez à l'appliquer. Et vous devez également
enregistrer vos observations. Lorsque j'utilise une palette,
vous pouvez utiliser la
feuille d'analyse fournie
avec le cours pour vous
aider à déterminer
quelles stratégies de théorie des couleurs sont
à l'œuvre et comment le mélange de
chrominance et de valeur est à l'
origine de cet avec le cours pour vous
aider à déterminer quelles stratégies de théorie des couleurs sont
à l'œuvre et comment le mélange de
chrominance et de impact saisissant. Je vais être intéressée et enthousiaste à l'idée de
voir vos réussites en couleur, de partager des idées ou même de vous expliquer pourquoi
quelque chose ne fonctionne pas. Veuillez donc publier toutes vos observations dans la zone du projet
pour ce cours. Et gardez un œil sur ma page
Instagram à l'adresse Recipe for a room pour une analyse continue des palettes de
couleurs. Je tiens à vous remercier d'
avoir suivi ce cours, d'y consacrer du temps. Et j'espère sincèrement
que vous l'avez trouvé utile et qu'il vous donne de nouvelles façons de
penser à la couleur. Et que cela
vous aide à
développer des super pouvoirs de couleur et à
devenir cette personne douée qui a un
œil instinctif pour la couleur.
Julia Begbie, Recipe For A Room
