Machine à déchirer : bases de balayage et exercices

1. USM Section 4 : Introduction: Bonjour les gars, Chris Soup est là et je suis vraiment heureuse de lancer mon prochain plat, qui portera sur le balayage. Dans ce cours, nous examinerons principes fondamentaux de la réussite de ce mouvement de glissement, ainsi que des éléments tels que risque de scintillement et l'amélioration de la chronicité. Nous parlerons d'exercices qui combinent le balayage et le déchiquetage. Et nous parlerons également des moyens de gérer le fait de rouler les doigts à plat. Alors, enthousiasmez-vous les gars , prenez cette guitare et lancez-vous. 2. USM Section 4A : mouvement de glissement de balayage + Ex 1 3: OK les gars, donc nous allons consacrer la dernière section de ce cours uniquement à l' arpège radical. Il s'agira donc essentiellement d' une façon différente de jouer aux arpèges. Vous pourriez également trouver différentes techniques avec la pentatonique. Mais en gros, ce que nous allons faire, c'est au lieu de changer de direction lorsque nous réfléchissons à un arpège, par exemple, c'est le moment le plus courant pour l'utiliser. Ou faire beaucoup de mouvements rapides. Nous allons travailler par mouvements de glissement. Je vais vous montrer à quoi ressemble le balayage. OK, donc le balayage est en fait aussi compliqué que ça en a l'air. C'est une technique assez complexe. Ce que nous allons faire pour commencer, pour simplifier les choses, nous allons simplement nous concentrer sur le mouvement de glissement et sur la façon de le faire, la technique de balayage dans les deux sens. OK, comme je l'ai mentionné plus tôt, la technique de balayage est basée sur le mouvement de glissement. Donc, une chose que vous remarquerez, c'est que lorsque je fais la sélection alternative, cela prend plus de temps. Si je fais beaucoup de choix négatifs, c'est beaucoup moins efficace. Donc, ce que nous essayons de faire si nous voulons que les choses restent vraiment très simples. Il est simplement enfoncé dans les cordes dans une seule direction. Donc, la première chose à faire, avant même d'avoir la main gauche ou une main agitée, c'est de s' entraîner à commencer par une corde, pousser puis à se reposer sur la suivante. C'est très simple. Donc, dès que nous finissons une corde, que vous reposez sur la suivante, vous continuez à travailler dessus. Nous passerons en revue certaines formes tout au long du cours. Mais si nous avons quelque chose comme ça, ou même juste deux cordes, nous pouvons pratiquer cette technique très, très lentement. Il suffit de travailler sur cet arpège et de pousser les cordes pour se reposer sur l'arpège suivant. Donc, une chose que vous remarquerez, c'est que je ne fais pas cette étrange torsion des risques alors vous verrez des noobs boire leur guitare et distorsion et faire ce truc risqué de tordre. Ne fais pas ça. La principale chose que nous voulons faire est de garder le poignet droit. Et vous remarquerez que l' angle de mon choix ne change essentiellement pas parce que ce que je fais, désolé, support de micro. Ce que je fais, c'est enfoncer les ficelles. Tout cela se passe sous le même angle. La majeure partie de cela se produit en fait à partir de mon coude. Donc, ce à quoi je pense en faisant ça, c'est comme si je me frappais dans la jambe. Et puis quand je fais marche arrière, je tourne dans la direction que je choisis, puis je remonte comme si je démarrais une tondeuse à gazon. Je me tape un coup dans le genou et je démarre la tondeuse à gazon. Au cours des premiers exercices, nous voulons simplement nous concentrer sur la technique du parapente à cordes. Et en ce qui concerne les instructions, en ce qui concerne notre essence, nous allons nous donner un coup notre essence, nous allons nous de poing dans la jambe. Et dans les descentes. On va s'arrêter comme si on démarrait une tondeuse à gazon. Dans la prochaine partie de ce cours, nous allons passer en revue quelques exercices simples que nous aborderons, à savoir le mouvement de glissement et le mouvement ascendant et descendant lequel vous vous frappez dans lequel vous vous frappez. l'idée d'une tondeuse à gazon et à genoux. Et nous allons nous en tenir à ToString et tracer des arpèges. Et pour commencer, les exercices seront tous dans un sens ou dans l'autre, alors n'ayez pas trop peur. Plongeons-nous directement dans le vif du sujet. Commençons la douce fin de ce cours en pratiquant uniquement le mouvement de glissement vers le bas. Cet exercice utilise une séquence d' arpège diatonique ascendante ToString dans la tonalité de mi majeur une attention particulière à la direction de sélection et à l'accentuation du marteau. Nous allons maintenant utiliser la séquence d' arpèges diatoniques ToString en mi majeur illustrée à la figure 4.1 et utiliser des arpèges à trois cordes à la place. Ils sont beaucoup plus couramment utilisés pour les balayer que pour les balayer à la ficelle. Encore une fois, faites très attention à la direction de la cueillette et mettez l'accent sur le marteau. L'exercice suivant utilise des arpèges descendants dans la tonalité de ré harmonique mineur. Vous remarquerez que chaque arpège commence par une sélection descendante, puis est sélectionnée pour les deux notes suivantes de l'arpège. Après la sélection vers le bas, vous devrez légèrement ajuster l'angle de votre cochon en fonction mouvement de balayage vers le haut. une attention particulière aux directions de sélection et essayez de garder votre mouvement de glissement lent et imprécis. 3. USM Section 4B : La coupe de thé britannique et la synchronicité de la main + Ex 4-14: accord, donc dans la section suivante du cours, nous allons parler du mouvement britannique de la tasse de thé que je fais quand je fais du balayage. Donc vous vous demandez probablement, qu'est-ce que cette coupe de dents britannique augmente en parlant, eh bien, essentiellement, nous allons parler de la façon de synchroniser nos mains lorsque nous faisons l'incitation est faites glisser le marteau, retirez-le, puis comment obtenir la descente. Parlons-en gros plan et avec un peu plus de détails. Bon, parlons de ce mouvement britannique de la tasse de thé. Je vais donc faire un balayage vraiment très lent. Et une chose que vous remarquerez en bas, c'est que j' ai trois nuits à m'occuper, à m'en sortir. Donc, si vous regardez ma main droite levée, lorsque j'ai ces trois nœuds, ma main droite ne fait rien. Je dois en quelque sorte perdre mon temps. Sinon, si je me retourne trop vite, cette main n'a pas fini de faire son marteau et mes mains ne se synchroniseront pas. Alors ce que je fais en bas, attends que le marteau soit fini, et j'ai tendu la main. Cela me donne une chance de tourner autour de ma direction de prélèvement et me préparer pour le balayage arrière. cool avec cette tasse de thé britannique , c'est qu'elle nous permet de glisser doucement entre les cordes. Et quand je fais ça, je ne gaspille pas mes mains comme ça. On pousse les ficelles. Je me frappe dans la jambe du genou, puis sur le marteau, je fais ma tasse de thé britannique. Et puis je remonte comme si je démarrais une tondeuse à gazon. Je me suis cogné la jambe. Mais il est couplé pour faire demi-tour. Et puis j'ai tiré comme une étoile la tondeuse à gazon. Vous remarquez que lorsque je fais cela, j'ai juste assez de temps pour faire demi-tour ne pas reculer trop vite sur ma main de picking. Et que ma main d'arpège n'est pas désynchronisée avec ça. Nous pouvons également le faire dans un tel contexte. Il y a un arpège très simple, mineur, mais je dois m'y atteler au début. Maintenant, si je fais ça, si je n'ai pas fini le marteau et que je commence à glisser, ça sonne mal parce que mes mains sont synchronisées. Donc quand je fais quelque chose comme ça, au début, je fais un petit film là-bas aussi. Je vais donc faire ça sans la main gauche. Avec ta main gauche maintenant. J'ai eu une tasse de thé britannique au début. Maintenant, si je fais tout cela ensemble, je vais en avoir un petit au début , puis j'ai un marteau et la première corde avant le retournement. Il s'agit donc de donner à vos mains le temps de se synchroniser et préparer votre main de picking à effectuer également la partie descendante du balayage. Ok, donc les deux prochains exercices du cours, nous allons parler de ce mouvement britannique de la tasse de thé. La principale chose sur laquelle je veux que vous vous concentriez c'est la glisse lente dans l'ascension, attendant que le marteau soit mis, que vous vous retiriez pour finir de boire cette petite tasse de thé britannique. Et puis je remontais avec le mouvement de la tondeuse à gazon dont nous avons parlé. Alors prends ton temps avec ça. Une fois que vous l'aurez dans votre arsenal, vous pourrez parcourir les arpèges avec un maximum de facilité chaque fois qu' il apparaît. Quoi qu'il en soit, sans plus tarder, jetons un coup d' œil à ces exercices. Dans l'exercice suivant, nous appliquerons les deux directions des mouvements de glisse ascendante et descendante à un arpège simple à cinq cordes, en do majeur, en prêtant une attention particulière à la direction de picking dans le et le marteau sur et retirez l'emphase. Dans l'exercice suivant, nous allons joindre quelques arpèges de cinq cordes ensemble pour créer la séquence d'accords diatoniques dans la tonalité de ré majeur qui passera par un arpège, puis utilisera une diapositive transition vers le descendant d'un autre. Le prochain exercice de pleurs que nous allons examiner est un peu étrange car nous allons regarder des seconds arpèges suspendus et dériver cette forme haut en bas du manche. La progression d'accords que nous utiliserons est G sas à un magasin nous à G dièse nous pour nous baser sur une base à CSS2. A shops us to n d shops us to. Dans l'exercice suivant, nous examinerons une simple corde à cinq cordes, un arpège mineur avec une phrase et la phrase, mais avec deux cordes qui doivent avoir des notes dessus. une attention particulière au marteau sur l' emphase et la direction de crochetage. L'exercice suivant dérive entre les gammes mineures en ré naturel et harmonique. Et nous utiliserons des formes et des principes similaires à ceux de l' arpège en la mineur que nous avons vu dans la figure 4.7. Il utilisera également des formes d'arpèges majeures, mineures et diminuées qui s' uniront pour créer une progression mélodique. Portez une attention particulière aux retraits des héroïnes et aux diapositives que nous utiliserons pour passer d'un arpège à un autre. Dans la prochaine partie de ce cours, nous examinerons les septième arpèges. Ces bad boys ont trois cordes avec des marteaux de nuit dessus, qui signifie que d' autres problèmes peuvent survenir avec la synchronicité des mains. Commençons par un arpège de septième en do majeur à cinq cordes. une attention particulière à la direction du crochetage et à la position du marteau sur et à l'arrachement. Une fois que le même saint arpège majeur la figure 4.9 commence à se sentir naturel. Nous pouvons joindre plusieurs septième arpèges ensemble. L'exercice suivant impliquera chaque accord de la progression des accords diatoniques en do majeur, mais chaque code aura une septième, traitera de la septième majeure, de la septième mineure, de la septième dominante, et moins sept arpèges à cinq plats. L'exercice suivant est composé de 6 arpèges de septième utilisant des accords diatoniques de la tonalité de sol majeur. Portez une attention particulière aux multiples hémorroïdes et lames et assurez-vous d'ajouter des glissements de balayage lorsque vous en avez besoin. Dans l'exercice suivant, nous prendrons un arpège, mais nous le développerons progressivement en mini balayages à trois cordes. Jetons un coup d'œil à un arpège diminué à positions multiples, sol dièse avec une construction ascendante et descendante. Dans l'exercice suivant, nous allons reprendre les principes de la figure 4.12 et les utiliser sur une progression d'accords en do majeur en utilisant la construction d'arpèges de septième, la progression des accords est Sept en ut majeur, sept mineur, sept en sol dominant et moins sept. L'exercice suivant utilise plusieurs arpèges à trois cordes, de la sixième à la troisième corde. Cela vous permettra de vous habituer aux types d'arpèges, formes que vous verrez dans le registre grave et le registre médium grave. 4. USM Section 4C : le rouleau de doigt plat redouté + Ex 15-18: Certains des arpèges que vous allez rencontrer auront des doigts plats. Et c'est très difficile parce que nous devons parcourir les notes sans qu'elles se maintiennent et se fondent les unes dans les autres. Faisons un gros plan et parlons-en un peu plus en détail. Bon, parlons de cette idée d'arpège roulant à doigts plats . Disons que j'ai quelque chose comme ça. Juste un doigt plat, c' est une chose mineure. Maintenant, une grande partie de ce que je fais là c'est ma main droite, ma main qui choisit. Je repose une grande partie de ma chair sur la ficelle. Donc si je retire ce fil, désolée, cette main de réunion, regarde ça. C'est comme si je jouais une corde épouvantable et que toutes ces notes saignaient ensemble. Mais si je suis vraiment très diligent, vous remarquerez qu'aucune des notes n' a joué ensemble. C'est donc une façon de traiter ces arpèges à doigts plats plus courts. Un tout petit peu de roulage. La plupart viennent de ma main droite. Mais quand j'aurai un arpège plus grand comme celui-ci, disons que j'ai quelque chose en sol majeur. Quand je fais ça. Ce que je fais avec ce doigt plat qui roule. Je n'essaie pas juste d'aller du bout de mon doigt et de le faire rouler. En fait, j'ai remarqué que mon coude remonte un peu dans mon coude se dirige vers le mur du fond. Il est donc facile de faire rouler bras en arrière et en avant à partir de votre coude, puis d'essayer de faire rouler tout votre poignet ? Je pense que c'est un coude vers le mur du fond. Et quand je viendrai, je créerai un compte de street fighter rap. Faisons ça très lentement. En allant vers le mur du fond, l'arpège descendant, le haut coupant. Disons qu'une grande partie provient de mon coude, pas de mon poignet qui roule. Ce sont donc les deux façons dont je voudrais que vous vous occupiez. Le petit bonbon, un peu de roulement mais beaucoup de contrôle de la paume. Et puis sur les plus grosses vagues lorsque nous roulons nous voulons amener le coude au mur du fond et couper le haut vers le haut. Sinon, on aura ça. Nous voulons éviter le maintien là-bas. Donc on va tirer plus du coude que de simplement rouler le poignet. Profite de ça. Les prochains exercices du cours porteront donc sur l' idée de rouler le doigt plat. Nous voulons simplement nous concentrer sur l'utilisation de cette technique de sourdine de la paume, roulant la main, le poignet et le coude ensemble. Et l'autre chose sur laquelle nous voulons vraiment nous concentrer est de ne pas laisser les notes se fondre les unes dans les autres ou se maintenir. Alors, sans plus tarder, jetons un coup d'œil à ces exercices d'arpège roulant. l'exercice suivant, nous examinerons une sixième corde ascendante et descendante, un arpège mineur. Il y a deux doigts plats dans l'arpège, et les deux nécessitent un rôle. Dans le prochain exercice, nous allons enchaîner quelques arpèges de sixième corde majeur et mineur en utilisant une progression d'accords de base dans la tonalité de sol majeur. l'exercice suivant, nous examinerons une séquence d'arpèges à trois cordes utilisant des doigts plats sur tous les arpèges. Dans cette séquence, la progression d' accords se compose d'une mineure, majeur, d'un ré mineur, sept en mi diminué et d'un sept si diminué. Le doigt pointeur est à plat sur au moins deux cordes tout au long de cet exercice. Et nous voudrons conserver la technique du roulis des doigts plats et du coude. Le prochain exercice de balayage est le plus extrême du cours jusqu'à présent, il nécessitera une excellente synchronicité de la main, ainsi que des mouvements de la technique de roulement des doigts plats. Il dérive entre de multiples inversions de 56 arpèges majeurs et mineurs l'aide d'une séquence d'accords diatoniques en sol majeur. C'est bon. 5. Section 4D de l'USM : Combiner les balayages et les déchirures + Ex 19-23: Ok, donc dans la section suivante du cours, nous allons combiner le balayage et le déchiquetage. Donc la plupart du temps, ce sera un balayage ascendant vers une course diatonique ou pentatonique descendante. Voyons de près et parlons de cela un peu plus en détail. Bon, parlons de la combinaison de cette technique de grattage et de déchiquetage. Prenons quelque chose de très simple comme cette inversion d'un arpège mineur. Ce que je peux faire, c'est combiner cela avec la position un du pentatonique mineur. Donc il y a une Sandra cool, ce qui est infiniment plus intéressant que de simplement mal descendre, je trouve ça vraiment cool. Ce serait donc un contexte pentatonique. Nous pourrions l'utiliser dans des contextes diatoniques comme celui-ci. Je pourrais utiliser un arpège de base, un arpège mineur comme ça, juste à trois cordes. Ensuite, je pourrais travailler sur quelque chose comme ça. Un peu plus intéressant que motifs diatoniques linéaires droits également. C'est donc une bonne façon de le faire avec des gammes diatoniques. Tu peux aller encore plus loin. Fais quelque chose comme ça. Il n'y a vraiment aucune limite à ce que vous pouvez en faire. Il s'agit simplement d'avoir une entrée intéressante sur ce avec quoi vous travaillez. Et une autre chose que j'aime faire est que vous pouvez combiner un balayage avec quelque chose de chromatique si vous faites quelque chose de diminué. C'est donc une façon vraiment, vraiment cool d' obtenir un son fluide avec votre balayage et d'obtenir un son staccato vraiment séparé avec le déchiquetage également. Il peut donc être utilisé dans des contextes pentatonique, diatonique et chromatique. Il n'y a pas vraiment de limite à ce que vous pouvez faire avec ce concept. Il s'agit vraiment de créer une entrée intéressante dans un motif linéaire autrement terne. Ou même s'il s'agit d'un modèle intéressant, c'est juste une bonne façon de s'y retrouver. Bon, maintenant que nous avons parlé de ce concept, nous allons examiner quelques exercices qui travaillent sur ce balayage ascendant vers course de déchiquetage diatonique descendante, qui va être, bien sûr, combiner la technique de glisse avec la technique de picking alternative est un peu effrayant, mais c'est un outil très, très utile et cool à avoir dans votre arsenal. Quoi qu'il en soit, jetons un coup d' œil à certains de ces exercices. Dans l'exercice suivant, nous utiliserons trois cordes, des septième arpèges dans la tonalité de la mineur, puis nous dériverons dans une petite série diatonique descendante. Cet exercice présente des formes et des positions similaires l' on retrouve dans la chanson Zephyr des Red Hot Chili Peppers. L'exercice suivant utilise des principes similaires à ce que nous avons vu dans la figure 4.18, mais cette fois, nous utiliserons un arpège à cinq cordes ascendantes en un motif diatonique descendant plus long à le bas. L'exercice suivant utilise des arpèges ToString similaires aux formes que nous avons vues dans la figure 4.1. Mais Platon, les trois octaves et couvrant les six cordes, descendra également à travers les gammes diatoniques dans la tonalité d'un mineur ou d'un sol majeur. L'exercice suivant combine trois cordes, descendants et ascendants balayages diminués descendants et ascendants avec un déchiquetage chromatique. C'est un excellent moyen de commencer à pratiquer techniques de mélange de swipes et de trading en même temps. L'exercice final utilise cinq triades d' arpèges à balayage de cordes, mais inclut également des séries diatoniques descendantes. Ce genre d'idée a été utilisé par Alex Garlic à de nombreuses reprises. C'est un excellent concept pour créer une entrée plus excitante et mélodiquement colorée dans un lécher diatonique de Ronald. 6. Section 4E de l'USM : Les secrets d'un Janitor: Merci à tous de m'avoir rejoint pour ce cours. Je sais que cela a été une entreprise gigantesque et je suis vraiment fière de vous tous si vous avez réussi à aller jusqu'au bout. Dans la section de ce cours consacrée au balayage, nous avons abordé le mouvement de glissement. Nous avons parlé de cette petite tasse de thé britannique. Nous avons parlé de la synchronicité du marteau et de la traction. Nous avons parlé du balayage des doigts plats. Nous avons également parlé de la combinaison de balayages et de lambeaux. Nous avons couvert de nombreuses bases. Maintenant que nous avons tout notre actif, nous pouvons continuer à y travailler. Vous devriez être assez familiarisé avec les techniques de la suite pendant longtemps. Cela étant dit, nous ne voulons pas abuser de la technique du balayage. un moment donné , nous ne pouvons pas tous appartenir à Jason Richardson ou Jason Becker. Tous ceux de Jason. Mais comme je l'ai dit dans les sections précédentes, vous pouvez soit vous mélanger aux autres techniques pour obtenir un jeu complet. Ou si c'est un son qui te plaît vraiment, vraiment, de devenir fou, s'il te plaît, n'ai pas l'impression que tout ce que je dis est du gospel. Votre opinion et ce que la musique vous dit sont vraiment très importantes pour vous en tant que joueur et artiste. C'est donc aussi une chose vraiment très importante. Maintenant que nous avons le swiping, le déchiquetage, tapotement, le legato, nous pouvons les mélanger. Et j'espère que vous êtes tous des machines à déchiqueter ultimes maintenant.