L'optimisation vidéo dans Adobe Premiere Pro : créer une expérience de montage fluide

1. Introduction au cours: Bonjour, je suis Sean Dykink, cinéaste et monteur de Vancouver, [inaudible]. Pourquoi cela arrive-t-il toujours ? Essayons encore. Dans ce cours, je vais démystifier le technique et vous apprendre à optimiser votre vidéo pour une expérience de montage fluide. Je dois réparer ça. On y va et ça et juste comme ça, parfait. Le montage vidéo comporte de nombreux aspects créatifs , mais il est très facile de négliger les aspects techniques. Ils peuvent être déroutants et carrément difficiles à comprendre, mais lorsqu'ils sont composés, vous aidera à passer plus de temps sur ce qui compte vraiment. Grande histoire [inaudible]. Pas encore. Avant de rendre, je dois changer ça, changer ces signes. Rendu et on y va. Nous explorerons différents types de workflows pour une édition sans difficulté. Vous apprendrez à optimiser vos séquences pour un montage fluide, une lecture fluide et des exportations rapides. Après avoir suivi ce cours, vous apprendrez quel flux de travail est le mieux pour chaque projet sur lequel vous travaillez et comment l'appliquer pratiquement. Cette classe s'adresse aux utilisateurs avancés qui souhaitent une meilleure connaissance des workflows d'optimisation et de la façon de les appliquer pratiquement d'un projet à l'autre. Les utilisateurs intermédiaires peuvent également bénéficier de cette classe, surtout si vous travaillez sur un projet qui implique plus d'étapes de post-production et, ou si vous trouvez que votre ordinateur ne gère pas bien les médias pendant l'édition et processus d'exportation. Dans les deux cas, vous aurez besoin d'un accès à Adobe Premiere Pro et Media Encoder ainsi que d'une bonne compréhension des deux programmes. Après avoir suivi ce cours, vous vous sentirez plus en confiance et à l'aise créant un flux de travail d'optimisation vidéo personnalisé pour votre prochain projet. Exportons ça. C' est beaucoup trop lent. Faisons quelques ajustements. On y va. 2. Déterminer votre flux de travail: mise en œuvre d'un workflow d'optimisation vidéo augmente l'efficacité, la vitesse et rend le processus d'édition global beaucoup plus agréable. Dans cette leçon, nous allons discuter des différents workflows d'optimisation vidéo là-bas et celui qui vous convient le mieux. métrage natif est ce qui est enregistré sur votre carte SD ou votre disque dur à partir de votre appareil photo. Ces fichiers ne sont pas toujours adaptés à l'édition, mais plutôt optimisés pour la compression. Tous les NLE ne peuvent pas lire tous les types de format, mais la compatibilité des formats natifs est élargie et continue de croître. C' est moins préoccupant. Si vous travaillez avec des fichiers qui sont mieux optimisés pour l'édition ou ont des débits binaires plus faibles, vous pouvez être d'accord avec ce flux de travail. Si vous disposez d'un ordinateur haut de gamme doté de la technologie la plus récente et la plus performante, ce flux de travail peut également être d'accord, même si vous travaillez avec des fichiers bruts plus volumineux, plusieurs couches vidéo, des nuances de couleur et des effets complexes. Vashi Nedomansky, rédacteur en chef du long métrage 6 Below, avait accès à des ordinateurs et du matériel capables de gérer le montage de séquences Red Raw 6K. Il a utilisé Premiere Pro car il peut également gérer un certain nombre de formats d'appareil photo natifs, y compris Red Raw. Il n'était pas nécessaire de transcoder les fichiers ou de créer des proxy pour la lecture. Le plus grand avantage de ce flux de travail est qu'il permet de gagner du temps tout au long du processus d'édition. Le plus gros inconvénient est que vous avez besoin d'un PC haut de gamme, ce qui représente beaucoup d'argent. Vous travaillez peut-être avec un système suffisant pour l'édition mais ensuite vous commencez à travailler avec des résolutions plus grandes, des débits binaires plus élevés, ou vous commencez à ajouter des effets et la correction des couleurs, la qualité des couleurs, puis vous commencez à réaliser, en fait, ma lecture souffre à cause de tous ces calques et effets ajoutés. Dans ce cas, vous voudrez peut-être regarder le transcodage de vos séquences. Lorsque vous les transcodez en un codec approprié pour l'édition, vous constaterez que la lecture sera plus fluide et plus réactive, mais que la taille des fichiers augmentera considérablement. Transcoder vos fichiers est le processus de conversion de votre métrage d'un codage à un autre. Cela peut signifier la modification de codecs ou l'ajustement de paramètres spécifiques dans votre métrage. Lorsque vous comparez nos fichiers de caméra natifs à notre fichier QuickTime ProRes optimisé, vous pouvez voir la différence. La lecture des métrages natifs est agitée et plus lente pour répondre, tandis que notre métrage optimisé est plus fluide et plus facile à utiliser. Le plus grand inconvénient du transcodage de vos métrages est le temps et la taille des fichiers qu'ils créent, c'est pourquoi j'ai tendance à me pencher vers la dernière option de workflow. Si vous constatez toujours que la lecture est difficile et que vous devez économiser de l'espace sur le disque dur , un flux de travail proxy est fait pour vous. Techniquement, la création de proxy est un transcodage. Mais au lieu de créer un codec optimisé de haute qualité pour l'édition et potentiellement pour l'exportation, nous créons des fichiers temporaires de faible qualité optimisés uniquement pour l'édition. Cela permet d'économiser de l'espace et d'augmenter la qualité de lecture. De plus, à la fin de votre projet, vous pouvez supprimer vos proxies, économiser de l'espace et être en route. L' inconvénient à cela, la qualité des proxies peut être si faible qu'elle peut rendre classement des couleurs et travailler avec d'autres effets assez difficile. Cependant, comme nous avons la possibilité d'activer et de désactiver les proxys très rapidement, nous pouvons toujours basculer sur nos proxys lors de l'édition et désactiver nos proxys accédant au métrage natif lors de la correction des couleurs et de l'ajout d'effets. C' est mon flux de travail préféré car il équilibre la vitesse d'édition plus rapide tout en économisant de l'espace. Le bouton « Basculer le proxy » et la possibilité de créer des exportations à partir de notre support source d'origine en font une option pratique et flexible. Il est important de noter que lors de l'ajout de plusieurs réglages de couleur et effets ce flux de travail peut également devenir trop important pour votre système. Si c'est le cas, vous devrez peut-être d' abord transcoder votre métrage natif , puis créer des proxies à partir de vos transcodes. C' est une bonne option. C' est une idée approximative des flux de travail présentés devant vous. La façon de décider quel flux de travail fonctionne pour vous est de les tester en premier. Si vous constatez que vous éprouvez des difficultés à lire votre métrage, vous pouvez toujours accéder à un flux de travail par proxy. Si vous êtes toujours en difficulté, transcodez vos fichiers. Pour récapituler, si vous travaillez avec l'ordinateur Maxon qui n'a aucun problème avec la lecture ou si vous ne remarquez aucun problème de lecture, c'est génial. C' est le flux de travail le plus rapide et le plus efficace pour vous. Travailler avec des transcodes nécessite plus de temps et d'espace, mais optimise vos fichiers à la fois pour l'édition et la finition. Travailler avec des proxies permet d'économiser beaucoup plus d'espace que de travailler avec des transcodes. Mais lors de l'ajout d'effets ou de la correction des couleurs, la qualité peut ne pas être suffisante et vous devrez désactiver les proxy pour obtenir une image claire, ce qui entraîne une lecture plus lente. Comme vous pouvez le voir, il y a des avantages et des inconvénients à chaque workflow. Mais c'est aussi facile que de tester chaque workflow et de dire, est-ce assez lisse pour éditer avec ? Est-ce que je reçois une lecture réactive ? Essayez chaque flux de travail jusqu'à ce que vous trouviez l'équilibre parfait entre la vitesse et la facilité d'édition. Passer moins de temps à s'inquiéter de la mauvaise lecture et laisser plus d'espace pour profiter du processus d'édition est un must. Vous devez profiter de l'édition car il y a beaucoup de problèmes et de défis qui surgissent. S' ils sont techniques, ce sont les problèmes les plus difficiles et les plus difficiles à résoudre et la dernière chose à traiter, surtout lorsque vous êtes à une date limite. Il s'agit d'une simple introduction aux workflows d'optimisation vidéo. Au fur et à mesure que les leçons progressent, nous approfondirons les détails et les étapes pratiques pour optimiser votre vidéo. Dans la leçon suivante, nous allons discuter plus en détail du flux de travail de transcodage. 3. Flux de travail de transcodage: Comme je l'ai mentionné dans la première leçon, si vous ne travaillez pas avec un PC empilé, travailler avec des fichiers de caméra natifs peut être très difficile. Un flux de travail de transcodage peut être fait pour vous. Lors du transcodage de fichiers, nous convertissons un codage à un autre et le but de ce faire est d'obtenir nos fichiers de caméra dans un codec optimisé pour le montage vidéo. En plus d'optimiser vos fichiers pour l'édition, vous pouvez également décider de réduire la résolution en fonction de vos spécifications de livraison finales. Par exemple, vous pouvez recevoir des fichiers qui ont des résolutions énormes, mais qui ne seront pas générés à la même résolution et n'ont pas besoin de zoomer numériquement jusqu'ici. Vous pouvez plutôt envisager de transcoder vos fichiers à la moitié de la taille pour faciliter l'édition et l'exportation. Lors du transcodage, vous n'avez pas toujours besoin de choisir des spécifications identiques à celles de votre métrage source. Si la qualité est de la plus haute importance, vous pouvez toujours déconnecter vos transcodes, relier à votre métrage source et exporter à partir de là. Un autre avantage de l'utilisation de transcodes est lors de la réception de plusieurs types de fichiers. Supposons que vous receviez des fichiers Sony, des fichiers rouges et des fichiers Canon. Vous pouvez rencontrer des résultats mitigés avec la lecture. Vous pouvez créer des transcodes et finir par avoir types de fichiers cohérents avec une lecture cohérente après le fait. Le plus grand inconvénient à la création de transcodes est le temps et l'espace qu'il occupe. Encore une fois, si vous rencontrez des problèmes avec la qualité de vos métrages lors du transcodage, vous pouvez créer des transcodes puis relier à votre métrage source d'origine à la fin du processus. Pour transcoder votre métrage, ouvrez Media Encoder, accédez à Media Browser et importez les fichiers sélectionnés. À partir de là, vous pouvez sélectionner toute la file d'attente avec Contrôle ou Commande A, puis sélectionner le format actuel pour ouvrir la fenêtre Paramètres d'exportation. Vous êtes sur le point de modifier les paramètres d'encodage pour plusieurs sorties. Super, c'est ce qu'on veut. À partir de là, nous pouvons ajuster notre format et notre codec vidéo à un qui est optimisé pour le montage. Dans ce cas, je vais sélectionner le format QuickTime avec un codec Apple ProRes 422, et vous pouvez également sélectionner 422 HQ si vous le préférez, je vais expliquer la différence dans un peu ici. Sélectionnez Match Source uniquement pour vous assurer que nous obtenons les paramètres de correspondance de notre métrage natif. Cliquez sur « OK ». De retour dans notre file d'attente, nous pouvons sélectionner où nous voulons enregistrer ces transcodes. recommandé de les enregistrer dans un dossier de transcodage en dehors de votre dossier de métrage source. Une chose très importante à noter. Si vous utilisez des fréquences d'images plus élevées, vous devrez apporter quelques ajustements à votre métrage avant de le transcoder. Nous allons passer en revue ce processus dans la leçon 6, où nous parlons de l'interprétation des taux d'images élevés. Ce nouveau transcode est généralement connu sous le nom de codec intermédiaire, qui est appelé intermédiaire car il se trouve entre le codec enregistré d'origine et le codec final exporté. Par exemple, vous pouvez avoir votre métrage source, qui est un codec H.264, vous pouvez le transcoder vers QuickTime ProRes 422 HQ, GoPro CineForm ou DNXHR ou HD. Enfin, vous exportez ces transcodes pour le web à l'aide d'un codec H.264. Mon codec intermédiaire de choix est QuickTime ProRes 422 HQ. La raison pour laquelle je choisis cette saveur ProRes est parce que c'est un grand codec pour l'édition et a assez de qualité pour exporter aussi bien. Étant donné que vous utilisez peut-être ces transcodes pour exporter à partir des fichiers de caméra natifs, il est important que le débit binaire soit suffisamment élevé pour dépasser ce qui a été tourné sur l'appareil photo lui-même. Cela garantit que vous maintenez la plus haute qualité à l'exportation. Choisir ProRes 422 est parfaitement bien. La seule différence entre ProRes 422 et 422 HQ sont les débits de données. La taille d'un fichier 4K avec un débit binaire de 228 mégabits par seconde, finit par être 1,65 gigaoctets. Le transcodage de ceci vers ProRes 422 entraîne une taille de fichier de 2,94 gigaoctets et un transcodage encore plus grand vers ProRes 422 HQ entraîne une taille de fichier de 4,74 gigaoctets. Les ProRes 422 et 422 HQ dépassent le débit binaire de notre métrage source. Si vous avez l'espace pour stocker 422 HQ, alors cela ne ferait pas de mal d'utiliser ce codec plutôt que 422. Une note de côté, il s'agit de débits binaires variables, sorte que les débits binaires varient d'un clip à l'autre. La taille des fichiers est un gros inconvénient pour transcodage des codecs intermédiaires à la fois pour l'édition et l'exportation. Mais quand il s'agit de performances et de vitesse, il peut s'agir d'une étape nécessaire dans votre flux de travail. Si vous trouvez que le stockage est un problème, ne vous inquiétez pas, vous explorerez un flux de travail beaucoup plus économe en espace dans la prochaine leçon. Vous n'êtes certainement pas limité à travailler avec Apple ProRes. Il y a un certain nombre d'autres choix. Vous pouvez choisir un codec intermédiaire tel que DNxHD ou DNxHR d'Avid, ou GoPro CineForm. Ce sont deux excellentes options. Ma plus grande préoccupation lorsque je travaille avec des codecs intermédiaires est m' assurer que je travaille avec la meilleure qualité possible avant d'exporter. Dans un exemple réel, lorsque vous ajoutez des couches de correction des couleurs et de classement des couleurs, vous pouvez rencontrer des interdictions ou des artefacts dans des dégradés de couleurs lisses comme dans cet arrière-plan ici. L' utilisation du codec GoPro CineForm avec une sélection de 12 bits ou l'utilisation de DNxHR avec sélection de 10 bits sont les codecs gagnants. Mais j'ai trouvé que DNx avait un léger avantage. Je ne suis pas tout à fait sûr pourquoi, mais je suppose que, parce que c'est un codec utilisant un débit binaire constant, il peut être plus efficace dans le rendu du dégradé de couleur. Les débits binaires variables essaieront d'économiser de l'espace en trouvant des similitudes entre les images, en utilisant ainsi un débit binaire inférieur ajusté. Ma meilleure hypothèse est qu'il pourrait ne pas être en mesure de faire des calculs suffisants et ne voit pas les changements complexes dans ce gradient. Un débit binaire constant maintient la qualité constante et ne tente pas de compresser des pixels semblables. Juste à mon avis, je ne suis pas un scientifique. Je suis sûr que la qualité dans certains cas est imperceptible. Mais si la recompression à l'exportation à partir de vos codecs intermédiaires est source de préoccupation ou vous pouvez voir artifacting et baguage. Je pourrais suggérer ceci ; ajoutez-le avec votre codec intermédiaire de choix. Une fois que vous disposez d'un verrou d'image, déconnectez votre métrage et reconnectez vos clips à votre support source d'origine. Pour appliquer ce que vous avez appris de cette leçon, essayez d'exporter un seul élément à l'aide de chaque codec intermédiaire. Quel codec trouvez-vous le mieux lu et semble le meilleur ? Vous ne remarquerez peut-être pas de différence, et c'est bon. L' idée ici est de vous familiariser avec quelques options de codec intermédiaire. Il peut être intimidant de voir des listes et des listes de codecs et de conteneurs, mais entrer et tester quelques-uns d'entre eux vous aidera à vous sentir beaucoup plus confiant avec votre flux de travail choisi. Pour récapituler ; le transcodage a pour but d'optimiser les fichiers de caméra pour l'édition et, dans certains cas, l'exportation. Si vous avez peu d'espace, essayez d'utiliser un codec à débit binaire inférieur comme ProRes 422, mais assurez-vous qu'il dépasse toujours le débit binaire de votre fichier d'appareil photo d'origine. Si vous trouvez que vous avez beaucoup d'espace, utilisez un codec de meilleure qualité comme ProRes 422 HQ ou DNXHR ou CineForm. Rappelez-vous, gardez un œil sur la qualité. Si vous remarquez des bandes ou des artefacts, essayez d'utiliser un autre codec. L' avantage d'utiliser le flux de travail de transcodage est qu'il est flexible et que vous avez toujours le choix de déconnecter vos transcodes et de relier votre métrage source avant l'exportation. Dans la leçon suivante, je vais vous montrer mon flux de travail préféré en utilisant des proxies. 4. Utiliser des proxys: La création de proxies est un autre excellent flux de travail d'optimisation vidéo, et il offre une expérience de montage fluide. En fonction de votre ordinateur et de ses spécifications, lecture peut varier d'un clip à l'autre. Lorsque vous décidez si vous avez besoin de proxy pour vos propres projets, c'est vraiment assez simple. Chargez vos clips et si vous rencontrez images de dépôt ou une réponse lente lors de la lecture des clips, un flux de travail proxy est fait pour vous. En outre, n'oubliez pas que lorsque vous ajoutez des effets, un niveau de couleur, vous avez plusieurs couches vidéo, cela peut ralentir encore plus votre système. Dans notre cas, nous avons d'énormes fichiers 120p qui ne sont pas lus correctement dans Premiere Pro, ce qui les rend très difficiles à utiliser. Même les fichiers 24p peuvent utiliser des proxy pour une lecture et une édition plus fluides. Nous devons transcoder ces fichiers en quelque chose que Premiere peut lire facilement. Un proxy est fondamentalement un substitut à quelque chose. Dans le processus de création de proxy à partir de nos fichiers, ce que nous faisons est de remplacer temporairement nos fichiers sources principaux, qui sont beaucoup plus volumineux et difficiles à modifier, pour des fichiers plus petits, qui sont beaucoup plus faciles à utiliser. Ces fichiers sont également généralement créés dans un format différent que Premiere Pro peut lire plus facilement. Pour clarifier, le but du transcodage de vos fichiers est de les optimiser pour l'édition et, dans certains cas, l'exportation aussi. La création de proxies utilise également le processus de transcodage. Cependant, le but est de créer des fichiers plus petits qui sont optimisés pour l'édition et non l'exportation finale. Ces fichiers peuvent être supprimés après avoir terminé votre projet pour économiser de l'espace. L' avantage d'utiliser des proxies est qu'il a une très faible encombrement d'espace, permet une lecture fluide et peut être supprimé par la suite. L' inconvénient est que, encore une fois, cela prend du temps, bien que parfois nécessaire, et les fichiers ne sont pas assez haute qualité pour l'exportation finale. En plus de cela, parce que les fichiers sont de très mauvaise qualité, ils peuvent être trop difficiles à utiliser lors de l'ajout d'effets, correction des couleurs ou du classement des couleurs, mais ils sont faciles à utiliser. Mes plus grandes plaintes à propos de travailler avec des proxies est que souvent je dois les désactiver pour m'assurer que le plan que j'édite est en phase de mise au point parce que parfois la qualité du tir me trompe et il semble qu'il est hors de la mise au point même bien que ce ne soit pas le cas. Le processus de création de proxy ainsi que le processus de transcodage peuvent être achevés dès le début lors de la création d'un nouveau projet. Vous pouvez ajuster vos paramètres d'ingest à l'aide de l'onglet Paramètres de projet d'Adobe Premiere Pro. Cela vous permet de copier, de transcoder, créer des proxy ou de copier et de créer des proxy immédiatement après l'importation de vos fichiers. Cela est excellent si vous avez des fichiers avec des paramètres cohérents, tels que la taille d'image et la fréquence d'images. Je préfère créer des proxies après l'importation de mes clips , car je travaille souvent avec plusieurs fréquences d'images et j' ai besoin d'apporter des modifications à ces clips à fréquence d'images élevée avant de pouvoir créer correctement des proxys à partir d'eux. Plus d'informations à ce sujet dans la leçon 6. Pour créer un proxy, nous pouvons faire un clic droit sur un « Clip », cliquez sur « Proxy », « Créer des Proxies ». La fenêtre Créer des proxies apparaît, ce qui nous permet de choisir entre les formats H.264 ou QuickTime. Nous avons également un certain nombre de préréglages d'usine disponibles. Comme vous pouvez le voir, j'ai déjà créé certains de mes propres presets de proxy. Lorsque vous sélectionnez un préréglage et que vous cliquez sur « OK », Media Encoder s'ouvre et commence transcoder le média d'origine vers notre préréglage proxy de votre choix. Une fois terminé, nous pouvons utiliser le bouton Basculer le proxy situé dans la barre de boutons pour activer et désactiver la vue Proxy. Lorsqu' ils sont activés, nous réalisons une lecture fluide mais de qualité inférieure. Ensuite, nous le désactivons et nous récupérons notre fichier source d'origine. Notez à nouveau, l'indicateur d'images supprimées. zoomant sur ce cadre, vous pouvez vraiment voir la dégradation de la qualité lorsque vous basculez sur des proxy. Lorsque vous travaillez avec la correction des couleurs ou si vous avez besoin d'obtenir une vue plus détaillée d'un plan pour vous assurer qu'il est en phase de mise au point, est indispensable de désactiver les proxy et de visualiser le métrage source d'origine. Puisque nous accédons maintenant aux fichiers de qualité d'origine, la lecture et la réactivité peuvent devenir problématiques. Si vous constatez que la lecture souffre trop lorsque vous désactivez les proxys, vous pouvez envisager d'abord de transcoder votre métrage de caméra, puis de créer des proxies à partir de vos transcodes. Une fois que vous avez terminé de modifier votre projet l'aide des proxies attachés à vos transcodes, vous pouvez ensuite sélectionner ces clips de transcodage dans la fenêtre du projet. Cliquez avec le bouton droit de la souris sur « Proxy » et reconnectez le support Ensuite, sélectionnez « Attacher », et à partir d'ici, nous pouvons maintenant localiser notre métrage source et nous reconnecter. Maintenant, nous avons la possibilité d'exporter à partir de notre vidéo source originale. Une dernière suggestion. Essayez de créer à la fois des transcodes et des proxies à partir de votre métrage source et traitez vos transcodes comme des proxies. Ce qui est génial avec Premiere Pro, c'est qu'il est incroyablement facile de détacher les proxys et de les relier. Pour éditer jusqu'au verrouillage de l'image, essayez d'utiliser vos proxys attachés. Ensuite, lorsque vous travaillez avec des effets visuels plus intenses ou un classement des couleurs, détachez ces proxies et attachez les transcodes. De cette façon, vous avez toujours votre métrage source connecté et tout ce que vous faites est de détacher et d'attacher vos proxies et vos transcodes. Mais je recommande le flux de travail le plus simple et le plus pratique. Tout ce que je peux faire, c'est proposer des idées de flux de travail. C' est à vous de décider lequel fonctionne le mieux pour équilibrer l'optimisation et la qualité. Pour résumer, nous utilisons des proxies de nos fichiers d'appareil photo car ils sont de plus petite taille et dans un format plus facile à utiliser lors de l'édition. Le bouton Basculer le proxy le rend très pratique lors de la commutation entre les proxys d'édition et l'affichage du métrage source d'origine. Cela permet de gagner du temps dans la mise à jour et crée une expérience de montage agréable. Maintenant que vous connaissez les avantages de l'utilisation de proxy, il est temps de créer un préréglage d'ingest pour votre propre workflow d'édition. 5. Créer des préréglages ingest: Ce qui est génial à propos de l'ingest qu'une fois qu'ils sont créés, vous pouvez les utiliser pour n'importe quel projet sur lequel vous travaillez, ce qui rend le processus de transcodage et de création de proxy beaucoup plus rapide. Dans cette leçon, je vais discuter de la façon de créer un préréglage ingest pour les proxies spécifiquement. Ce processus peut également être appliqué à la création de paramètres d'ingest conçus pour le transcodage de métrages vers d'autres codecs intermédiaires. Je préfère utiliser mes propres presets sur ceux-ci ici pour quelques raisons. n'y a aucun moyen d'ajuster la résolution et ils ne permettent pas les médias filigranés. La réduction de la résolution nous donnera des tailles de fichiers plus petites et nous donne la flexibilité de créer des proxies de qualité supérieure si vous préférez, tandis que l'ajout d'un filigrane permet de distinguer proxy au média beaucoup plus qu'aucun filigrane. Cela peut ne pas sembler une grosse affaire, mais lors de l'édition, avoir ce filigrane visible vous permet de ne pas avoir à réfléchir à deux fois, que vous regardiez un proxy ou non, et cela vous rassure que vos proxies sont effectivement connectés. Cela permet également différents effets comme l'ajout de LUTS et de timecode. Pour créer un préréglage personnalisé à ajouter à cette liste, nous devons d'abord créer un préréglage d'encodage pour ajuster nos paramètres préférés. La façon la plus simple de le faire est de faire un clic droit sur le clip pour lequel nous voulons créer un proxy et de cliquer sur « Exporter le média ». J' aime travailler avec le format QuickTime parce que c'est aussi le format que j'utilise pour mes paramètres de séquence et le format que je produit aussi mes masques haute résolution. Je le recommande, en particulier dans notre leçon sur l'utilisation des fichiers de prévisualisation, ce qui aura du sens quand nous y arriverons. Je vais sélectionner le proxy Apple ProRes car ce préréglage est conçu pour l'édition par proxy. Sélectionnez l'onglet Vidéo, puis décochez la case Largeur et la hauteur. Vous pouvez définir cela à 720 par 480 si vous voulez des tailles de fichiers plus petites, mais je préfère 1280 par 720 car c'est un bon équilibre entre la qualité et la lecture fluide. La seule autre chose que je vais changer est d'ajouter une superposition d'image pour indiquer qu'il s'agit en fait de fichiers proxy. Maintenant, nous allons naviguer vers l'onglet Effets. Sélectionnez « Superposition d'image », puis choisissez Importer une superposition d'image. J' en ai créé un que vous pouvez utiliser pour ce projet et d'autres dans le dossier assets du projet. C' est simple, il dit juste proxy, ce n'est rien de fantaisie, mais il est prêt à être utilisé pour vous. Ajuster votre filigrane en fonction du type de projet ou du type de métrage est un excellent moyen d'ajouter un niveau de clarté visuelle supplémentaire. Ceci est particulièrement utile si vous travaillez avec une équipe de montage. Je préfère aussi ramener l'opacité à environ 10-20, juste pour que ce ne soit pas si distrayant. Maintenant que nous avons ajusté les dimensions dans le filigrane, nous pouvons enregistrer ces paramètres en tant que préréglage d'encodage. Je vais nommer ce proxy ProRes 1280 par 720-23.976, qui est la fréquence d'images, puis filigrane. De cette façon, il est extrêmement clair quels paramètres sont utilisés et que ce préréglage d'encodage est destiné à la création de fichiers proxy. Si vous voulez obtenir encore plus spécifique, vous pouvez écrire n'importe quel code à la fin également. Et c'est tout. Une fois que vous avez enregistré votre préréglage , il est enregistré, nous pouvons simplement annuler de cela. Maintenant que nous avons notre préréglage d'encodage créé, nous devons créer un préréglage d'ingest dans la fenêtre prédéfinie des encodeurs de médias. Nous devons créer un préréglage d'ingest car la fenêtre de création de proxies nous permet seulement d'ajouter des préréglages d'ingest, pas de coder des préréglages. Pour créer un préréglage d'ingest, nous devons ouvrir Media Encoder. Accédez ensuite à l'Explorateur de paramètres prédéfinis. Regarde ça. Le préréglage d'encodage que nous venons de créer est maintenant disponible dans Media Encoder. Sélectionnez l'icône plus, puis créez un préréglage ingest. À partir de cette fenêtre, nous pouvons maintenant terminer le processus de création prédéfinie ingests. Nous nommons ce préréglage ingest comme notre préréglage d'encodage, mais ajoutez le mot ingest à la fin, indiquez qu'il s'agit d'un préréglage d'ingest. Sous transfert, nous avons également des options de copie. Mais parce que nous n'utilisons pas cette fonction pour sauvegarder nos séquences, nous pouvons laisser cela non coché. Mais l'option de transcodage des fichiers sera cochée. La destination à ce stade n'a pas importance, car lors de la création de proxys à partir d'Adobe Premiere Pro, vous avez la possibilité de sélectionner l'emplacement où vos proxys seront enregistrés lors de la création initiale de proxys. À mon avis, pour la plupart des projets, ils ont l'option d'enregistrer vos proxies dans un dossier proxy à côté de votre média d'origine est très bien car il est facile à trouver si vous avez besoin de réattacher des proxys à tout moment. Sous Options de format, assurez-vous que QuickTime est sélectionné car c'est le format dans lequel nous avons créé notre préréglage d'encodage. Lorsque vous sélectionnez l'option prédéfinie, nous pouvons localiser notre préréglage récemment créé en haut. Nous n'avons pas besoin d'apporter des ajustements à nos métadonnées ou de renommer nos fichiers. Mais hé, c'est vos presets si vous voulez faire des ajustements pour adapter spécifiquement votre projet, alors allez-y et faites-le. Cliquez sur « OK ». Maintenant, nous avons notre nouveau préréglage brillant situé dans le navigateur de préréglages, qui peut maintenant être ajouté à notre bibliothèque de préréglages d'ingest. Pour revenir à Premiere, nous pouvons maintenant ajouter notre préréglage d'ingest ici. Cliquez avec le bouton droit sur le clip, sélectionnez Proxy, Create Proxies. Lorsque vous ajoutez notre propre préréglage d'ingest, ce n'est pas le plus simple où se trouve le préréglage que nous venons d'enregistrer. Pour localiser facilement notre récemment créé dans l'onglet juste préréglage de retour à Media Encoder, faites un clic droit sur le préréglage dans Media Encoder, puis sélectionnez « Reveal Preset File ». Pour une raison quelconque, mon prénom a été coupé. Je suppose que c'est parce que j'ai ajouté un point dans le 23.976 donc je vais juste le renommer. Vous pouvez maintenant utiliser ces informations pour naviguer dans vos dossiers, pour localiser votre préréglage d'ingest. Je sais que vous pourriez penser, wow, c'est beaucoup de travail juste pour un préréglage. Une fois que vous avez terminé de créer ce préréglage d'ingest, vous pouvez l'appliquer à chaque modification sur laquelle vous travaillez sans avoir à refaire tout le processus. Notre préréglage d'ingest a été ajouté et nous pouvons cliquer sur « OK » pour créer notre premier proxy. Mais nous ne voulons pas faire ceci un par un, nous pouvons regrouper ce processus, sélectionner tous vos fichiers à la fois. Accédez à Proxy, Create Proxies, assurez-vous que vous avez sélectionné le préréglage d'ingest correct, appuyez sur « OK » et il préparera automatiquement les clips pour la création de proxy. Tabulation retour à Media Encoder, nous pouvons voir que les clips commencent à file d'attente et sont en cours de traitement. Si nous naviguons vers notre dossier de métrage source, vous pouvez voir qu'un nouveau dossier proxy a été créé au même emplacement. Lorsque nous cliquons dessus, vous pouvez voir tous nos fichiers proxy remplissant ce dossier. Maintenant que Media Encoder est terminé de traiter tous nos proxies, nous pouvons jeter un oeil à certaines de nos séquences dans un projet. Lorsque vous activez des proxies, nous pouvons voir que nous avons notre filigrane et la lecture, le nettoyage et l'utilisation des raccourcis clavier est tellement plus fluide qu'avec notre métrage source. Mais alors regardez cela avec nos taux d'images plus élevés, ils ont également été créés avec 23,976 images par seconde presets proxy. Nous obtenons une lecture étrange avec ces fréquences d'images plus élevées. Je sais comment réparer ça. C'est bon. Je l'ai fait exprès afin que vous puissiez voir que vous ne pouvez pas utiliser ce préréglage de proxy directement sur la porte pour les fréquences d'images élevées, nous devons les modifier légèrement avant de pouvoir les utiliser pour la création de proxy. Le processus de création de préréglages d'ingest pour les transcodes de haute qualité est le même. Mais au lieu de sélectionner ProRes proxy, sélectionnez le codec intermédiaire de votre choix, nommez votre préréglage, enregistrez-le et répétez, puis terminez le processus de création d'ingest dans Media Encoder. Pour récapituler, la création de votre propre préréglage de proxy vous donne le contrôle et la flexibilité de vos proxy. Nous devons d'abord créer un préréglage d'encodage en utilisant la fenêtre Exporter le média et en ajustant nos paramètres comme vous le souhaitez. Après avoir créé ce préréglage d'encodage, nous pouvons créer un préréglage d'ingest en sélectionnant notre préréglage d'encodage nouvellement créé trouvé dans le menu déroulant des préréglages. Ensuite, nous aurons accès à notre nouvellement créé dans juste préréglage pour la création de proxy. Dans la leçon suivante, nous allons modifier nos clips à fréquence d'images élevée pour le transcodage et la création de proxy. 6. Modifier la fréquence de trame élevée des clips: Dans la dernière leçon, nous avons utilisé avec succès notre préréglage d'ingest avec notre métrage en temps réel, mais cela ne fonctionne pas très bien avec notre métrage à fréquence d'images élevée. Dans cette leçon, nous allons résoudre ce problème. La seule option permettant de créer des proxies pour les clips 60 et 120P est de créer de nouveaux préréglages d'ingest avec les fréquences d'images respectives. Eh bien, c'est vrai pour les images 60P, si c'est votre méthode préférée. Vous pouvez créer un préréglage d'ingest entièrement nouveau et exporter sous la forme de 60 images par seconde. Mais il n'y a aucune option pour que ce soit au-delà 60 images par seconde lors de l'exportation à partir de Premiere Pro, le moyen le plus simple de créer des proxys et même des codecs intermédiaires à partir de clips à fréquence d'images élevée est d'interpréter vos métrages. L' interprétation des métrages vous permet d'ajuster la source de vos clips, fréquence d' images à n'importe quelle autre fréquence d'images de votre choix. Normalement, vous placez le clip de fréquence d'images élevée dans votre timeline et effectuez des ajustements de vitesse à partir de là. Mais lors de l'interprétation des métrages, vous pouvez regrouper ce processus et préparer correctement vos clips à fréquence d'images élevée pour le transcodage. Cliquez avec le bouton droit sur n'importe quel fichier à fréquence d'images élevée et sélectionnez « Modifier ». Dans le menu Modifier, sélectionnez « Interpréter le métrage ». À partir de là, nous pouvons faire croire à Premiere Pro que ce clip de 119,88 images par seconde est en fait 23,976 images par seconde. Ne vous inquiétez pas, vous pouvez toujours annuler cette opération en reflétant la fréquence d'images d'utilisation du fichier, si vous voulez rétablir votre clip à son état d'origine. Une fois que nous cliquons sur « OK », le fichier sera lu à 23,976 images par seconde. Étant donné que ce clip source particulier a une fréquence d'images de 199,98 images par seconde, il est lu au ralenti. Vous pouvez également regrouper ce processus. Sélectionnez tous vos clips à fréquence d'images élevée, cliquez avec le bouton droit de la souris, modifiez, interprétez le métrage. Supposons ensuite que la fréquence d'images est de 23,976 images par seconde. Parce que nous voulons que tous nos clips à fréquence d'images élevée soient lus en temps réel afin que nous puissions utiliser notre préréglage proxy de 23.976 images par seconde. Maintenant que nous avons interprété nos séquences et que c'est 23,976 images par seconde, nous pouvons créer nos proxies. Mais pas si vite. Lorsque vous cliquez avec le bouton droit de la souris et que vous sélectionnez « Créer un proxy » encodeur média effectue le travail de création de proxy. Mais ce qu'il fait, c'est créer le proxy à partir du fichier source, qui sont des taux d'images élevés, soit 60 soit 120P. Nous devons également nous assurer que nous sélectionnons interpréter les métrages dans l'encodeur multimédia lui-même. Comme vous pouvez le voir, l'encodeur multimédia remplit sa file d'attente avec nos tâches proxy. Mais s'assure qu'une fois que tous les clips ont été chargés pour arrêter le traitement de la file d'attente. Non, nous ne voulons pas que le fichier actuel finisse l'exportation avant d'arrêter la file d'attente. Nous voulons également réinitialiser l'état de ce clip afin qu'il soit inclus, puis sélectionner tous vos clips, cliquer avec le bouton droit de la souris, interpréter le métrage. Faites le même processus que dans Premiere Pro, qui est supposé que la fréquence d'images est de 23,976 images par seconde. Maintenant que nous avons interprété notre métrage dans l'encodeur multimédia, il va supposer que la fréquence d'images est 23,976 et créer nos proxies en conséquence. Après avoir traité la file d'attente des encodeurs multimédias, nous pouvons lire nos proxys de fréquence d'images élevée dans Premiere Pro et obtenir une lecture fluide sans problème. Maintenant que nous avons la possibilité de lire nos séquences en douceur, nous pouvons éditer notre projet en toute simplicité. Lors de la création de transcodes à partir de clips à fréquence d'images élevée, c'est presque le même processus. Prenez votre métrage source d'origine chargé dans l'encodeur multimédia. Sélectionnez toutes les interprétations de métrage. Choisissez votre fréquence d'images de modification de base, puis exécutez la file d'attente. Pour récapituler, vos clips à fréquence d'images élevée doivent être interprétés à la fréquence d'images que vous avez choisie avant d'utiliser votre préréglage d'ingest. Dans le cas de ce projet, notre cadence d'édition est de 23,976. L' interprétation des clips signifie que Premiere suppose que nos clips de fréquence d'images plus élevée sont en fait 23,976 images par seconde, et qu'ils seront lus à cette fréquence. N' oubliez pas que lors de la création de proxies ou de transcodes à partir de clips à fréquence d'images élevée, ils doivent également être interprétés dans l'encodeur multimédia avant de les traiter. Dans la prochaine leçon, nous allons apprendre comment ajuster nos aperçus vidéo pour plus d'efficacité et de qualité. 7. Aperçus vidéo: Dans cette leçon, nous allons discuter des aperçus vidéo, comment et pourquoi les utiliser, ainsi que du processus de rendu. Comprendre ces concepts et savoir comment personnaliser vos aperçus vous aidera à ajuster vos paramètres pour en assurer l'efficacité et la qualité tout au long du processus d'édition. Tout d'abord, créez une séquence. Bien sûr, le fait de cliquer et de faire glisser un élément vers la timeline, ou de créer une séquence à partir d'un clip, est le moyen le plus rapide que je connaisse pour activer rapidement vos paramètres de séquence. Sélectionnez les paramètres de séquence, et ici nous pouvons faire quelques ajustements. Nous avons ici la plupart de nos paramètres automatiquement remplis pour correspondre à nos propriétés de clip. Il y a juste quelques changements de réglage que je recommanderais. Sous Mode d'édition, sélectionnez Personnalisé. Le mode d'édition détermine le format vidéo utilisé pour les fichiers d'aperçu et la lecture. Cela ne détermine pas nécessairement la sortie finale de notre édition. Vous pouvez utiliser les paramètres prédéfinis du mode d'édition si vous êtes pressé et que vous ne vous souciez pas de connaître les tenants et les aboutissants les plus profonds des séquences. Mais la fonctionnalité personnalisée nous permet d'avoir le contrôle sur la sélection des aperçus vidéo, ce qui est essentiel pour une lecture fluide et de haute qualité et un rendu intelligent. Les aperçus vidéo sont créés lors du rendu d'une partie d'une séquence. rendu est le processus de compilation de différents effets et autres modifications et compression de ceux-ci dans un seul fichier pour un équilibre optimal entre la taille du fichier et la qualité du média. Après avoir rendu une séquence ou une partie de la séquence, vous verrez la barre de rendu devenir verte, indiquant qu'elle utilise les fichiers d'aperçu récemment créés. Chaque fois que vous effectuez un rendu et que vous le lisez, Adobe Premiere accède à ce fichier d'aperçu, non au fichier source. Si vous ne le saviez pas, aperçus vidéo par défaut sont créés dans un nom de dossier Adobe Premiere Pro Video Previews, stocké au même emplacement que votre fichier de projet. Une fois que vous avez apporté des modifications à l'élément, la ligne devient jaune et Premiere accède à l'élément source. Vous le restituez, il crée un nouveau fichier d'aperçu et lors de la lecture, Premiere accède à nouveau au fichier d'aperçu nouvellement créé. Par défaut, les fichiers d'aperçu sont définis sur iframe uniquement MPEG, qui est un format optimisé pour l'édition, mais pas de haute qualité ou préférable pour la sortie finale. Cette sélection est valable si vous avez l'intention d'utiliser uniquement vos fichiers d'aperçu pour une lecture fluide lors de l'aperçu des clips. Mais pour moi, je préfère changer cela au format QuickTime en utilisant un codec 422 ou 422 HQ, la raison en est que ces résultats dans des aperçus de haute qualité, qui sont excellents lorsque vous voulez voir la qualité complète de n'importe quelle partie de votre édition. En plus de cela, lors de la sélection des aperçus d'utilisation lors de l'exportation, nous pouvons contourner le rendu pendant le processus d'encodage et augmenter les vitesses d'exportation tout en maintenant une qualité élevée, mais il y a une prise. Le bouton Utiliser les aperçus ne sera pas activé à moins que vos paramètres de séquence ne correspondent à vos paramètres d'exportation. Dans la leçon suivante, nous allons plonger là-dedans. Pour récapituler, le rendu est le processus de compilation de différents effets et couches vidéo dans un seul fichier. Ce fichier est appelé le fichier d'aperçu. Le but de l'ajustement de vos fichiers d'aperçu peut être d'obtenir une lecture réactive, faire votre séquence en haute qualité ou de préparer votre séquence pour des exportations plus rapides ou un rendu intelligent. Le rendu intelligent est exactement ce dont nous parlerons dans la prochaine leçon. 8. Activer le rendu intelligent: Lors de l'exportation en plus du rendu, Media Encoder doit transcoder votre séquence source d'un format vidéo à un autre. Cela prend du temps. Nous avons pris soin du rendu en personnalisant nos aperçus vidéo et le rendu au fur et à mesure. Mais nous pouvons aller plus loin en activant le rendu intelligent. rendu intelligent ne fonctionne que si le codec source, taille, la fréquence d'images et le débit binaire correspondent aux paramètres d'exportation. Cela améliore la vitesse d'exportation car Premiere n'a pas besoin de re-rendu. rendu intelligent est également dit pour améliorer la qualité de votre fichier d'exportation car d'après ce que j'ai compris, Premiere ne recompresse pas la séquence source vers un codec différent, mais copie plutôt sur ceux pré-rendus dans un nouveau fichier contenant les mêmes paramètres et codec. Ceci s'applique uniquement aux codecs dans les conteneurs MXF et QuickTime. Si vous travaillez avec un codec dans un conteneur MXF, vous devez activer le rendu intelligent dans la fenêtre des paramètres d'exportation. Lorsque vous travaillez avec des formats QuickTime, le rendu intelligent est automatiquement activé. J' ai lié au sein des actifs de classe à une liste de formats compatibles pour le rendu intelligent. Vous pensez peut-être que le métrage de votre timeline est dans le codec H.264. Comment allons-nous réaliser un rendu intelligent avec un codec incompatible avec le rendu intelligent ? C' est pour ça que j'adore ce flux de travail. Tant que nos fichiers d'aperçu sont configurés pour correspondre à nos paramètres d'exportation prévus, nous pouvons toujours utiliser le rendu intelligent. Après avoir rendu notre projet, assurez-vous que les aperçus d'utilisation sont vérifiés lors de l'exportation. Premiere va maintenant compiler l'exportation finale en utilisant les aperçus que nous avons définis dans nos paramètres de séquence. Les aperçus sont QuickTime ProRes 422. Maintenant, nous pouvons faire correspondre ces aperçus avec nos paramètres d'exportation, assurer que les paramètres d'exportation et de séquence correspondent en sélectionnant Correspondre aux paramètres de séquence en haut de la fenêtre des paramètres d'exportation. Ceci, encore une fois, est important car le rendu intelligent ne fonctionne que si le codec source, taille, la fréquence d'images et le débit binaire correspondent aux paramètres d'exportation. Lors de la comparaison de nos paramètres de séquence source et de sortie, la taille correspond et la fréquence d'images correspond. Nos aperçus sont définis sur ProRes 422, correspondant au codec de notre fichier de sortie. Nous avons obéi à toutes les règles du rendu intelligent et maintenant nous sommes prêts à exporter. Voici notre vitesse d'exportation après l'utilisation du rendu intelligent accéléré, bien sûr. Nous finissons à environ 34 secondes. Pour une séquence de 2,5 minutes avec beaucoup d'effets, c'est flamboyant rapidement. Lorsque vous ne tirez pas parti du rendu intelligent, le temps d'exportation final finit par être significativement plus long à trois minutes et 20 secondes. Vous pouvez voir le temps économisé lors de l'exportation de projets. Cela est particulièrement utile pour ces projets plus longs et ceux qui ont de nombreux effets. L' exportation de fichiers H.264 à partir de votre exportation principale augmente également les vitesses d'exportation, plutôt que d'exporter directement depuis Adobe Premiere Pro. Les projets plus importants nécessiteront des temps d'encodage plus longs. C' est certainement le moment où vous voulez activer le rendu intelligent et exporter tous les formats de fichier supplémentaires à partir de votre exportation principale. Mais si vous travaillez sur des projets plus petits et que vous devez soumettre plusieurs modifications pour révision tout au long de votre processus de modification, vous pouvez ignorer l'exportation ProRes pour l'instant et exporter directement les fichiers H.264. Il s'agit de trouver l'équilibre entre la vitesse et la commodité. Les avantages supplémentaires des aperçus de haute qualité à l'exportation sont le temps économisé tout au long d'un projet. Chaque fois que vous exportez, Adobe Premiere Pro doit restituer chaque effet. Malheureusement, c'est le cas pour tout codec qui n'est pas pris en charge par le rendu intelligent. Oui, même si vous avez utilisé des aperçus cochés et activés, Premiere doit toujours rééditer la séquence. Si vous utilisez un flux de travail de rendu intelligent dans votre projet, le rendu au fur et à mesure est la méthode préférée. Prenez l'habitude de rendre votre séquence au fur et à mesure que vous allez plus loin dans un projet et que vous êtes presque prêt à soumettre et à modifier pour révision. Vous prenez une pause café, pause déjeuner, appuyez sur « Render », et vous gagnerez beaucoup de temps plus tard. Mais soyez attentif. Il prend de la place, surtout si vous choisissez un codec de haute qualité, tel que ProRes 422 HQ. Si vous avez besoin d'économiser de l'espace, vous pouvez toujours naviguer vers vos fichiers d'aperçu, les supprimer tous et restituer l'intégralité de votre séquence lors de l'exportation finale. Bien sûr, faites-le pendant les pauses afin que vous puissiez maximiser votre temps. Une astuce supplémentaire qui pourrait être utile est d'essayer d'ajuster les paramètres de votre fichier d'aperçu au cours des différentes phases de la modification de votre projet. Ceci est particulièrement utile pour les projets plus longs qui nécessitent de nombreux laissez-passer et de nombreuses critiques. Par exemple, lorsque vous travaillez sur un montage radio contenant une longue chaîne d'interviews, j'ai décidé d'ajuster mes paramètres de séquence pour utiliser des proxies ProRes et j'ai également choisi des dimensions beaucoup plus basses que ma sortie finale. Comme j'utilisais déjà un flux de travail proxy ProRes, j'ai pu choisir entre utiliser des proxies ou un rendu intelligent avec mes aperçus. Ces deux options sont beaucoup plus rapides qu'une exportation régulière. Cela a accéléré le processus d'exportation de façon exponentielle. Parce que je travaillais avec de longues séquences, et la qualité à ce stade n'avait pas d'importance. Il s'agissait uniquement de réexaminer pour l'histoire. Ça s'est bien passé. Maintenant, dans ce cas, j'ai choisi d'utiliser des proxy sur mon exportation sur le rendu intelligent parce que la différence dans les temps d'exportation n'était pas énorme. Mais plus loin dans le processus de post-production, lorsque je rend des aperçus de haute qualité, lorsque je rend beaucoup plus d'effets et de couches, j'utiliserais certainement un rendu intelligent. Pour récapituler, le rendu intelligent est activé lorsque vos paramètres de séquence correspondent à vos paramètres d'exportation. Si votre format vidéo ne correspond pas à vos paramètres d'exportation, vérifiez que vous avez sélectionné les fichiers d'aperçu pour qu'ils correspondent à vos paramètres de sortie définitifs. Cliquez sur « Correspondre aux paramètres » et assurez-vous que les aperçus sont activés lors de l'exportation. N' ayez pas peur d'être créatif avec vos workflows d'optimisation et de prévisualisation pour accélérer l'exportation et faciliter la mise à jour tout au long de vos mises à jour. Beau travail. Tu l'as fait à travers toutes les leçons. Maintenant, il est temps de revoir les principales idées de ce cours dans notre résumé final. 9. Récap final: Excellent travail de passer à travers toutes les leçons. Je sais que ce matériel peut parfois être compliqué et déroutant, donc si vous avez une question, faites-le moi savoir, je vous répondrai dès que possible. Maintenant, c'est l'heure du résumé final. Tout d'abord, choisissez un flux de travail. Si vous disposez d'un PC à haute puissance et que vous pouvez éditer le métrage natif et exporter rapidement sans aucun problème, respectez cela. C' est le plus facile et le plus rapide. Ensuite, le flux de travail recommandé est un flux de travail proxy. La raison pour laquelle j'ai préféré ce flux de travail plutôt un flux de travail de transcodage est que nous créons des fichiers plus petits, peuvent facilement être ignorés et qu'ils peuvent facilement être détachés, réattachés, recréés, et que la possibilité d'activer et de désactiver des proxys est rapide, plus, cela offre beaucoup de flexibilité et de facilité lors de l'exportation de notre projet final. Nous pouvons exporter à partir de nos proxies pour une exportation rapide et un examen, nous pouvons exporter à partir de notre métrage source pour haute qualité et sans soucis de tout type de recompression, et nous avons également la possibilité de changer facilement nos fichiers de prévisualisation dans ce flux de travail pour correspondre à nos paramètres d'exportation pour un rendu intelligent. Puis enfin, le flux de travail de transcodage. Oui, cela crée des tailles de fichiers plus grandes, mais si vous le faites correctement, vous pouvez éditer avec votre codec intermédiaire et exporter à partir de celui-ci et bien sûr, vous pouvez toujours reconnecter votre support en pleine résolution à la fin de votre édition. Ensuite, il y a le flux de travail hybride. Si vous rencontrez beaucoup de retard et de ralentissement de la lecture, essayez de transcoder votre métrage, puis de créer des proxies à partir de ces transcodes, puis reconnectez-vous à votre média pleine résolution lors de l'exportation finale. Lorsque vous choisissez d'utiliser le rendu intelligent, assurez-vous que cela en vaut la peine. Si vous travaillez sur de petits projets avec à peine aucun effet, vous pouvez vous en sortir assez rapidement directement à partir de votre projet, mais sur ces projets plus longs, vous voulez vraiment utiliser le rendu intelligent. Trouvez cet équilibre et continuez à affiner ce flux de travail au fur et à mesure que vous continuez d'un projet à l'autre. Vous n'avez pas besoin d'utiliser QuickTime progress, vous pouvez utiliser Cineform ou DNxHR d'Avid et ce sont toutes d'excellentes options à choisir. Rendre les choses faciles avec vous-même, optez pour la simplicité. Si vous n'avez pas à surcompliquer le processus, alors ne le faites pas. Trouvez le bord sur lequel votre ordinateur peut effectuer, sorte qu'il n'est pas irritant de modifier. Rappelez-vous, la raison pour laquelle nous voulons rendre le processus d'édition efficace, rapide, facile et agréable est de pouvoir nous concentrer sur l'aspect le plus important de l'édition, qui est de raconter une belle histoire. Nous voulons allouer plus de temps pour raconter une bonne histoire que pour nous arracher les cheveux, parce qu'un problème technique nous retient. J' espère que ce cours vous a aidé à optimiser vos séquences et à optimiser votre flux de travail. Merci d'avoir suivi mes cours, et veuillez suivre mon profil pour rester à jour avec les nouvelles versions de cours. Si vous pouvez laisser un avis, j'apprécierais vraiment. J' apprends beaucoup et je prends les critiques au sérieux et en considération lorsque je crée de nouvelles classes. J' ai plus de cours sur le cinéma et le montage, alors allez-y et jetez un coup d'œil. Merci encore d'avoir pris ce cours, j'apprécie vraiment le soutien. Même si ce cours était plus technique, rappelez-vous, l'histoire est votre guide. Je te verrai la prochaine fois.