Guia completo para usar flash externo parte II: sessões de fotos em ambientes externos | Bernie Raffe AMPA | Skillshare
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Guia completo para usar flash externo parte II: sessões de fotos em ambientes externos

teacher avatar Bernie Raffe AMPA, Award winning photographer and teacher

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Leçons de ce cours

    • 1.

      Introdução ao curso

      1:43

    • 2.

      Introdução para exposições ao exterior

      7:20

    • 3.

      Atualização de flashes e Triggers

      2:44

    • 4.

      Velocidade de sincronização e a sincronização de de alta velocidade (HSS)

      7:11

    • 5.

      Fotografar 1 - retratos dramáticos usando o céu como fundo

      10:18

    • 6.

      Fotografar 2 - equilibrando o ambiente e a luz em pisque - sessão de fotos entre as árvores

      5:24

    • 7.

      Fotografar 3 - equilibrando a luz ambiente e em relem na de estreito na

      3:37

    • 8.

      Sync de alta velocidade (HSS) - aberturas no dia brilhante

      8:56

    • 9.

      Fotografar 4 - sincronização de de alta velocidade (HSS) em um dia brilhante

      6:43

    • 10.

      Fotografar 5 - fundos de a gráfico ou grungy - Loja portadores

      3:32

    • 11.

      Fotografar 6 - fundos de a gráfico ou grungy - Graffiti (usando o HSS)

      3:40

    • 12.

      Fotografar 7 - fundos de de de tijolo ou em de grungy- - Uma parede (usando HSS)

      4:02

    • 13.

      Conclusão do curso

      0:55

  • --
  • Nível iniciante
  • Nível intermediário
  • Nível avançado
  • Todos os níveis

Gerado pela comunidade

O nível é determinado pela opinião da maioria dos estudantes que avaliaram este curso. Mostramos a recomendação do professor até que sejam coletadas as respostas de pelo menos 5 estudantes.

1.521

Estudantes

3

Projetos

À propos de ce cours

Esta é a parte II do curso de flash de baixa câmera.

Siga-me nas sessões de fotos ao exterior e aprenda para criar a luz bonita usando pequenos learn e fazer retratos dramáticos incríveis.

Aprenda como criar a luz bonita usando pequenos flashes.

  • Siga-me em 7 sessões de fotos ao exterior
  • Aprenda como equilibrar a luz ambiente com flash fora
  • Aprenda como a sincronização de de alta velocidade ou um filtro de ND pode ajudar a obter melhores fundos fora
  • Tudo explicado em detalhes em fotos ao vivo

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Teacher Profile Image

Bernie Raffe AMPA

Award winning photographer and teacher

Professor

Award winning portrait & wedding photographer

I'm a retired professional photographer based in Bedfordshire UK, and have been passionate about photography ever since my parents bought me my first camera when I was just 11 years old (a Kodak Brownie 127)!

I'm qualified as a photographer to 'Associate' level with both the MPA (Master Photographers Association), and the SWPP (Society of Wedding and Portrait Photographers) in the UK.

I'm also a guest speaker on cruise ships, and was also in demand as a speaker to other professionals and to beginner and keen amateurs at camera clubs...

I love to share my passion for photography, and these entertaining and informative films will demonstrate, without blinding you with science, how you can be a better photograph... Visualizar o perfil completo

Level: All Levels

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Transcription

1. Introduction du cours: Salut, je brûle Raffi. J' espère que vous me connaîtrez déjà pour mes autres cours. Si non, je suis un photographe professionnel et enseignant basé au Royaume-Uni sur Bienvenue à la deuxième partie de mon cours sur Flash off camera. La première partie du cours a montré comment utiliser le flash hors caméra dans un environnement de type studio . Ce cours s'ensuit et vous montre comment utiliser hors caméra. portes à cœur Flash sur les deux sont très différentes, bien que ce cours puisse facilement être regardé et compris par les photographes de tous les niveaux . Il sera le plus bénéfique dans les médias sur les photographes avancés. Et c'est parce que la plupart des débutants commencent tout juste à apprendre les paramètres de la caméra sur Salam. Et ils voudront pratiquer des techniques plus basiques avant de se déplacer sur les pieds hors flash de l'appareil photo, ce qui peut être un peu difficile pour les nouveaux arrivants, surtout lorsqu'ils sont utilisés à l'extérieur. Dans ce cours, il y avait sept séances de photos en plein air avec de jolis modèles, chacune expliquant des techniques légèrement différentes. Vous apprenez en dehors de l'équilibre entre la lampe de poche et la lumière ambiante, où positionner votre flash et votre boîte souple, comment utiliser, comme utiliser le ciel comme arrière-plan sur la façon de tirer le meilleur parti de certains autres arrière-plans. Mais avant de regarder ces vidéos de session en direct, veuillez regarder les premières vidéos traitant des expositions en plein air. Évier à grande vitesse sur évier à grande vitesse par rapport aux filtres à densité neutre. Ces vidéos vous prépareront pour les vidéos de session en direct, donc je vais vous faire apprécier ce cours et le trouver utile Bye pour l'instant. 2. Introduction aux expositions extérieures: J' espère que vous avez apprécié la séance photo intérieure jusqu'à présent Maintenant que nous sommes venus au tournage extérieur , Désolé, mais je dois parler de l'exposition à nouveau parce que c'est une sorte d'état d'esprit différent des expositions intérieures. Et c'est parce que quand nous sommes dehors pendant la journée, vous avez beaucoup plus de lumière ambiante à affronter au lieu d'essayer d'éteindre lumière ambiante comme nous l'avons fait à l'intérieur. Maintenant, nous devons équilibrer la lumière ambiante avec le flash. Alors, qu'est-ce que je veux dire exactement par là ? Eh bien, disons que vous avez une belle journée d'été avec un beau ciel bleu et que vous voulez que le ciel soit bien exposé dans l'image finale. Vous savez aussi que vous allez bientôt introduire le flash, afin de régler, afin de régler sorte que vous définissez votre appareil photo à la vitesse maximale de synchronisation à 50e de seconde sur vous définissez le I Soto 100. Tu prends la photo, tu as une belle vue du ciel. Belle couleur dans le ciel. Sur l'ouverture que la caméra vous a donné était F 16 donc les réglages étaient à 50e de seconde I donc 100 ouverture à 16. Ils sont assez typiques. Les réglages étaient lumineux, jour ensoleillé. Maintenant, vous mettez votre sujet de portrait devant ce ciel et prenez une autre photo. Que se passe-t-il ? Ton pauvre sujet ? Qui vous a donné un si beau sourire pour cette rive est maintenant pratiquement silhouette contre le ciel. Tu ne peux même pas voir leur visage. C' est ce dunk. Alors maintenant, vous voulez éclairer votre sujet avec le flash. Le problème est que l'ouverture contrôle une exposition au flash, et F 16 est une très petite ouverture afin d'équilibrer la lumière du flash avec celle de la lumière ambiante dont vous avez besoin pour obtenir F 16e valeur de vie. A partir de ce flash, disons que pour le type de photo que vous avez à l'esprit un plan large, le flash doit être, disons,à , disons, six mètres du sujet, et vous allez utiliser une séance à travers le site des parapluies. Et si vous réglez votre flash à quatre puissances, vous aurez probablement une ouverture d'environ leur 5.6 donner ou prendre. Donc, si vous remettez votre sujet devant le ciel et prenez la même photo avec le flash même avec quatre puissances, le flash ne fera aucune différence car il ne vous donne que suffisamment de lumière pour F 5.6. faut qu'il dépasse la FAA après F 11 pour en avoir 16. Vous avez donc besoin de trois arrêts de lumière de ce flash. Maintenant, c'est la partie cruciale que vous devez considérer et réfléchir attentivement. Ok, vous dites que je vais augmenter le I. Donc à partir de son réglage commun de 100 I donc 200 donnera ouverture de f 8 I. Donc 400 ouverture de 11. J' ai vu 800 ouverture de F 16. Et tu crois que c'est tout. Je suis là. Le problème, c'est que le je sais ne fait qu'une caméra plus sensible à la lumière du flash. Il le rend également plus sensible à la lumière ambiante. Donc votre ciel sera maintenant surexposé. Comment tu dis que je sais que je peux augmenter la vitesse d'obturation. Oh, tu es déjà sur les éviers maximaux faits. Vous êtes déjà à la vitesse la plus rapide que vous pouvez utiliser avec flash. Vous pourriez penser que je m'accroche. Je pourrais mettre un filtre de densité neutre sur l'objectif et ça ferait tomber trois arrêts de lumière du ciel. Ouais, tu as raison, ça le ferait. Mais il ferait aussi frapper trois arrêts de lumière de votre flash. Donc, vous êtes de retour à la case 1 et avez toujours cette différence de trois arrêts si vous changez le I. Donc, pour égayer les choses, tout se déplace vers le haut de cette façon. Pas bon. Si vous utilisez un filtre de densité neutre pour réduire la lumière qui pénètre dans l'objectif, tout se déplace de cette façon. Toujours pas bon. Alors, quelle est la réponse ? Eh bien, vous avez besoin de plus de lumière du flash. Disons qu'au lieu de quatre puissance, vous êtes, disons, moitié de puissance sur le flash, vous pourriez jusqu'à quatre puissance. Et ce faisant, vous doublez la puissance lumineuse et ce doublement de la puissance du flash va à une ouverture f stop, mais vous êtes déjà sur quatre puissance. Un flash sur quatre puissance que vous donner f 5.6. Ce que vous pouvez faire est d'apporter un autre flash sur quatre puissance qui vous donne F huit, mais un moyen vous pouvez utiliser plus d'un flash simplement en utilisant un type spécial de support flash sur le support de lumière. Maintenant, la FAA, vous êtes maintenant à deux arrêts de votre cible de F 16. Donc, vous prenez deux autres clignotements en doublant la lumière. Vous êtes maintenant F 11 1 Arrêtez loin de votre cible. Tu es presque là. Juste un arrêt de plus. Mais maintenant, pour doubler la lumière et atteindre F 16, il faut encore quatre flashs. , Quatre,c'était assez mauvais pour commencer. paille qui brise le dos du chameau est attachée à s'inquiéter de huit éclats. Bien sûr, ça te donne F 16 mais ce n'est pas réaliste. Comment pouvez-vous faire face à ces éclats d'argent. Comment allez-vous les monter sur un stand de vie ? La réponse est que tu ne le ferais pas. Au lieu de cela, vous trouvez un autre moyen de contourner le problème. Voici ce que vous pouvez faire. Vous pouvez acheter un stroboscopique plus grand, plus puissant et plus cher comme celui-ci. Vous l'enlevez, le branchez dans sa batterie, un flash à travers un parapluie de cinq ou six pieds sur un sac tout de suite. Tu as F 16. Pourquoi sortir de la boîte ? Ce type de lumières est évidemment plus cher, mais beaucoup moins cher sur pratique que d'acheter huit feux de vitesse avec les déclencheurs requis . L' autre chose que vous pouvez faire est d'utiliser des déclencheurs et des flashs plus sophistiqués qui font évier à grande vitesse Maintenant, j'explique à haute vitesse couler une autre vidéo, vous trouverez ailleurs sur ce cours qui vous permettra d'utiliser des vitesses d'obturation plus rapides sorte que vous pouvez passer de 2/50 à 500 à 5000 à 2000 à quatre milliers. C' est quatre arrêts F. Donc maintenant, au lieu de la lumière ambiante vous demandant d'être F 16 a à 50e il ne nécessite maintenant que par conséquent, de quatre milliers de seconde. Vous êtes maintenant seulement besoin, donc à partir de votre flash. Mais il y a un petit problème. Je sais qu'il y a toujours quelque chose n'est pas là ? évier haute vitesse vous perd de la puissance du flash sur plus la vitesse d'obturation est élevée, plus vous perdez de puissance. Mais vous pourriez doubler les flashs pour vous donner un arrêt supplémentaire. Donc, ce n'est pas une mauvaise solution, mais celle qui nécessite ah, caméra haut de gamme sur des flashs plus chers et aussi des déclencheurs et des récepteurs, qui doivent tous être capables de faire évier haute vitesse. Donc enfin, après tout cela est ma façon préférée d'équilibrer le flash avec la lumière ambiante, en utilisant des flashs budgétaires sur les déclencheurs manuels, tout comme ceux que nous avons utilisés jusqu'à présent dans le tournage intérieur, c'est simple. Vous ne tentez pas de tirer en plein soleil. Au lieu de cela, vous tirez au crépuscule lorsque la lumière ambiante est beaucoup plus faible. Vous aurez toujours votre ciel bleu magnifiquement exposé ou votre fond le plus sombre, mais vous ne combattrez pas la lumière ambiante. Si vous sortez avec l'un d'eux en plein soleil et que vous vous attendez à utiliser le flash hors caméra, vous serez tellement déçu. C' est l'hiver ici au Royaume-Uni et dans les séances de photos en plein air qui suivent sont tournées en fin après-midi. Nous n'avons pas de niveaux de lumière ambiante à la ferme ou gérables. On se voit dans la prochaine vidéo, Martha maintenant. 3. Mise à jour #2 - 2020: Salut tout le monde. Eh bien, ça fait six ans que j'ai fait cette côte flash hors caméra en 2014. Il s'agit de la deuxième des deux vidéos qui vous mettent à jour sur Flash et déclenchent des développements. Depuis ce temps. Espérons que vous aurez regardé la mise à jour précédente de l'équipement au début du cours. Et comme je l'ai dit dans cette conférence, bien qu'il y ait eu de nouveaux modèles Flash et trigger, fondamentalement, les choses n'ont pas vraiment changé. Cela dit pour les séances en plein air. Et si vous êtes vraiment sérieux et que vous voulez dépenser, prêt à dépenser beaucoup plus d'argent. Il y a quelques nouveaux produits Flash qui rendent la vie un peu plus facile. Dans la vidéo précédente intitulée Introduction à la porte de l'exposition au camouflage, autour de la marque de cinq minutes sur mentionné qu'il est très bénéfique d'avoir plus de lumière de vos flashs, en particulier lors de la prise de vue dans des conditions noires. Tracé et une vidéo que je parle de doubler sur le nombre de feux de vitesse et comment après quatre ou même pour les feux de vitesse, qui peut rapidement devenir encombrant. Au cours des dernières années, les chiens de Dieu ont annoncé quelques produits qui sont portables et qui fourniront deux ou trois arrêts supplémentaires, des arrêts de lumière. Le premier est l'ID3 60. Ceux-ci ressemblent un peu à des voyants de vitesse sur les stéroïdes et nécessitent une batterie séparée, qui est normalement livré avec le flash dans le cadre d'un kit. Ils font évier à grande vitesse, mais ils coûtent plus de 250 livres h. Et la langue de faire cette vidéo en Septembre 2016, il encore listé sur le site Goldilocks, mais je me demande si les vieux modèles maintenant, comme ils semblent pour être indisponible, Asana magasins, peut-être un plus à jour obtenu des produits de chiens est l'ID 200. Une autre option portable qui fait évier à grande vitesse et qui a une facture dans la batterie rechargeable puissante. Utilisez l'ID3 60 largement dans la stratégie et avez entendu de bonnes choses au sujet de l'id2 100. Ces deux produits flash sont relativement chers par rapport aux feux de vitesse manuels. Vous devez être assez sérieux au sujet de votre localisation photo flash hors caméra, mais ils vous faciliteront la vie si vous photographiez dans des conditions noires. Comme je l'ai dit dans la vidéo précédente, si vous êtes flexible avec vos temps de session, vous pouvez contourner le problème de surpuissance Assange simplement en évitant que j'étais très lumineux conditions ambiantes. Il suffit de tirer plus léger dans la nuit de la diarrhée, alors vous pouvez vous en sortir avec des bouffées manuelles beaucoup moins chères. Au revoir pour l'instant. 4. Vitesse Max et synchronisation à grande vitesse (HSS): vous avez déjà remarqué lorsque vous affichez votre flash ou que vous mettez un flash externe sur le dessus de l' appareil photo, le appareil photo, réglage change parfois sans que vous fassiez quoi que ce soit. Vous pouvez avoir une vitesse d'obturation de, disons, 5/100 de seconde d'or, mais alors vous faites apparaître le flash, et soudainement il change à 250e de seconde. Les informations contenues dans cette conférence s'appliquent à tous les appareils photo reflex numériques. Sur la plupart des caméras de Miller. Ils auront ce qu'on appelle des volets plan focaux. Maintenant, la raison du changement de vitesse d'obturation que vous venez de voir est que ces caméras ont été dans le ciel limite maximale de vitesse d'obturation d'arrêt lors de la prise de vue avec flash électronique sur cette limite est appelé les maxims. synchronisation maximale. C' est généralement 250e de seconde, parfois un peu plus lent que ça, peut-être sous chevalier pendant deux centaines de seconde. Si vous avez un flash non connecté, nombreuses caméras ne vous permettront même pas de régler la vitesse d'obturation plus rapidement que la vitesse maximale. Bien que certains peuvent baisser dans le mode d'exposition manuelle, mes Nickens ne le permettent pas. Certains systèmes de caméras ont un moyen de contourner cette limite, en utilisant quelque chose appelé évier haute vitesse, Mais je vais ignorer cela pour le moment et en parler plus tard dans cette vidéo avant de regarder vers le haut . Photographie flash. Jetons un coup d'oeil sur le fonctionnement des volets de jeu focaux. Voici le capteur à l'arrière de la caméra. Si vous retirez votre objectif et posez un miroir, vous le verrez dans la vraie vie. Ces deux rideaux, appelés premier et deuxième rideaux ou rideaux avant et arrière, font partie de l'obturateur plan focal. Et dans leurs positions domestiques, ils protègent le capteur de la lumière. Voici la séquence des événements au cours d'une exposition le deuxième chariot et soulève juste pour se préparer. Le premier rideau aime exposer la lumière de l'orteil du capteur. Après un certain temps, le second rideau descend pour mettre fin à l'exposition, puis finalement les premières coupes et remonte à nouveau à la position d'expiation, Je dois admettre, Avant même de commencer à regarder cela en profondeur, J' ai supposé que les rideaux se déplacent plus vite quand une vitesse d'obturation plus rapide a été sélectionnée. Mais non, ce n'est pas comme ça que ça marche. Les rideaux se déplacent toujours à la même vitesse, quelle que soit la vitesse d'obturation sélectionnée. Ouais, j'étais un peu ravitaillement par ça, aussi. Ce qui se passe en fait, c'est que selon la vitesse d'obturation, c'est le décalage entre le mouvement des deux rideaux qui varie en fait. Mais comme vous pouvez le voir ici avec Shudder discours plus vite que 250e d'un 2e rideau commence son voyage vers le bas pour couvrir le capteur avant même que le 1er 1 ait le temps de terminer son mouvement. Pour des expositions vraiment sûres, cette slick peut être très maintenant. Parfois, un petit est un millimètre lorsqu'il se déplace vers le bas du capteur. C' est donc la séquence de base des événements lors de la prise de photos en utilisant uniquement la lumière naturelle ou ambiante . Voyons maintenant ce qui se passe lorsque vous affichez votre flash ou utilisez un voyant de vitesse et voyons comment il se synchronise avec l'obturateur. Une fois que le premier rideau est dégoûtant, clignotants sont allumés et le capteur de soude est exposé à la fois à la lumière presque instantanée du flash allumé à partir de la lumière ambiante continue. Enfin, le deuxième rideau se ferme, en supposant que votre appareil photo et les paramètres d'exposition du flash sont corrects, que tout fonctionne très bien. Le problème est que le capteur est seulement complètement exposé à la lumière et les vitesses d'obturation jusqu'à 250e de seconde obtenu quoi que ce soit pour synchroniser. La vitesse est sur votre appareil photo. Lorsque vous utilisez des volets farce de base de Matt, Il y aura toujours une section du capteur de sexe qui est couvert par une partie du rideau. C' est parce que le second rideau a déjà commencé à couvrir un sentiment quand le premier tribunal est complètement ouvert pour déclencher le flash. Si vous clignotez, voici un cadre figé à partir de ce moment précis, lorsque le flash se déclenche, vous pouvez clairement voir qu'une partie du capteur est recouverte par le second rideau. La plupart des caméras ne le permettent pas, mais si vous utilisez une caméra qui vous permettra de régler manuellement la vitesse maximale de synchronisation lors de l'utilisation du flash, les conséquences ressembleront à ceci, en supposant que le sujet est seulement allumé par la chair, il y a pas de lumière ambiante. Une bande sombre apparaîtra couvrant une partie de l'image, et plus la vitesse d'obturation est rapide, plus la bande sera large. S' il y a une lumière ambiante disponible , le bracelet peut ne pas être complètement sombre, selon vos paramètres. En passant, vous vous demandez peut-être pourquoi le groupe apparaît en bas de l'image plutôt qu'en haut . C' est parce que la mise au point sur le capteur par l'objectif est à l'envers. Fait intéressant, à l'époque des caméras de film, les rideaux d'obturation allaient d'un côté à l'autre plutôt que de haut en bas. Et parce que l'obturateur devait voyager plus loin, la vitesse maximale de chant sur de nombreux campus plus anciens n'était que de 1/60 de seconde. Et si vous avez dépassé le si vous avez dépassé la vitesse de synchronisation, le bart noir serait sur le côté de l'image plutôt que sur le bas. Lorsque vous prenez des fotos à l'intérieur, vous n'avez généralement pas besoin de dépasser le maximum. Il coule la vitesse, donc ce n'est généralement pas un problème. Mais si vous travaillez à l'extérieur pendant les heures de jour et que vous devez utiliser un flash de carburant ou que vous voulez être créatif avec un flash hors caméra, la vitesse de synchronisation maximale crée des problèmes. Par exemple, vous pouvez ajouter une touche d'un flash de remplissage pour un dérisoire et utiliser une grande ouverture pour flouter l'arrière-plan. Mais même au plus bas je paramètres donc, l'exposition correcte pourrait être quelque chose comme F quatre vitesse d'obturation 1/100 de seconde. Donc, vous êtes coincé parce que 1/100 de seconde dépasse la vitesse maximale et vous ne pouvez pas utiliser une vitesse d'obturation plus lente à moins que vous ne fermez l'ouverture, ce qui bat l'objet. Au fait, voir mon film sur le remplissage. Flash donne un exemple de ceci. Cependant, comme toujours, la technologie est venue à la rescousse. Il existe un moyen de dépasser en toute sécurité la vitesse de synchronisation maximale, mais vous devez avoir le bon équipement. Certaines caméras ont un gadgetry interne très intelligent appelé évier haute vitesse, mais il ne peut être utilisé que sur certaines caméras sur soit que les fabricants possèdent des pistolets flash externes ou avec un spécialiste pour les pistolets flash de fournisseurs tiers. Le plan focal obturateur se comporte comme d'habitude, Mais au lieu de tirer un seul flash, le pistolet flash tire une série de rafales de vie tout au long du mouvement des fentes obturées vers le bas du capteur. C' est un bon système et très intelligent. Cela fonctionne très bien, mais c'est un peu un compromis parce que la quantité de lumière frappant chaque partie du capteur du flash est beaucoup plus faible en raison des courtes impulsions de puissance de la lumière. J' ai oublié de dire que ce n'est qu'une partie de la raison de la faible puissance du flash. La raison principale est que le flash est maintenant devenu une source de lumière continue comme celle sur, parce que sur, la vitesse d'obturation contrôle également la quantité de lumière ambiante, plus la vitesse d'obturation est élevée, moins efficace sera la lumière du flash. Cela signifie que vous perdez un arrêt ou deux de puissance du flash, sorte que la portée du flash n'atteindra pas loin. Mais hé, c'est la vie au revoir pour l'instant. 5. Tournage 1 : Portraits Dramatic à l'aide de ciel comme arrière-plan: Salut. Dans cette chaussure d'extérieur avec la belle Tiffany, mon objectif est d'utiliser le flash off camera pour obtenir un type de photo plus spectaculaire que si j' utilisais simplement la vie normale, pas naturelle. Tout d'abord, s'il vous plaît ignorer ma ferraille. Je viens de me couper le doigt sur le saignement partout dans mon jean, donc ça ne me dérange pas. Quoi qu'il en soit, la lumière que nous avons est correcte, mais elle seule aurait seulement une sorte de haut médiocre moyenne de l'image. prise de vue à l'extérieur avec un flash hors caméra apporte quelques défis de plus que lorsque nous tournons l'intérieur. Maintenant, j'en ai parlé en détail dans l'introduction de l'exposition à ce chapitre. Donc, si vous ne l'avez pas déjà regardé, vous devez vraiment arrêter cette vidéo maintenant et aller la regarder. Ok, donc maintenant ça ressemble à un professeur de parler. Désolé pour ça. Mais il y a quelques informations très importantes dans cette vidéo maintenant lorsque vous utilisez hors caméra flash durée devient beaucoup plus facile si vous photographiez une tombée de la nuit lorsque les niveaux de lumière sont bas. C' est ce que je fais, même si ça a l'air assez sec, c'est. C' est parce que nous avons ouvert l'ouverture pour la vidéo, mais en général, c'est comme devenir un peu plus fort maintenant. Ce n'est pas trop brillant. Je vais commencer à prendre un court droit en mode P. Juste un portrait normal utilisant la lumière naturelle existante contre le ciel afin que nous puissions comparer les images à la fin. Donc je vois ce qui ressemble à une prise de vue avec un objectif grand angle ici. Donc vous voyez, nous avons une grande Sky Avenue qui attend un beau bleu dans le ciel. Mais Tiffany est complètement sous-exposée. Tu ne peux pas voir ton visage du tout. Maintenant, je vais utiliser la compensation d'exposition pour égayer l'image. Toujours en mode P activé, j'utiliserai une compensation d'exposition plus deux. Voyons voir à quoi ça ressemble. Je le suis encore. Les deux. Oh, elle est encore un peu trop sombre, n'est-ce pas ? Donc je vais l'ouvrir par un autre arrêt. Probablement ralentir la vitesse de l'obturateur est le monde qui va. Donc je pense que je vais augmenter le I s o à environ qui je vais faire 6 40 à nouveau. Et si c'est beau et lumineux maintenant elle est bien exposée, mais malheureusement, nous avons maintenant un ciel blanc pour commencer à créer une photo plus dramatique que je veux rendre l'image plus sombre et ramener la couleur dans le ciel. Maintenant, comme dans le précédent, vous dites utiliser le mode manuel sur éteint, réglez la vitesse d'obturation à 2/50 de seconde. C' est ma vitesse de synchronisation maximale. N' oubliez pas que vitesse d' obturation contrôle la lumière ambiante. Il n'a aucun effet sur la lumière du flash. Jusqu' à présent. La vitesse d'obturation réduit davantage la lumière ambiante. Plus dans. C' est un réglage plus convivial car cela signifie que je peux ouvrir le plus opportun. Pourquoi est-ce important ? L' exposition à la chair est contrôlée par l'ouverture. Et, comme je l'ai expliqué dans la vidéo Exposure Introduction, si vous utilisez une aptitude, disons, F huit ou F 16 combinée avec une vitesse d'obturation plus lente, le flash va devoir travailler très dur et même sur quatre le pouvoir. Il ne sera probablement pas assez forte moyennes d'environ six F 16 ou ce qui devrait être utilisé sous le soleil brillant. C' est beaucoup mieux si vous pouviez nommer une aptitude, disons, à 5,6. C' est pourquoi nous avons besoin de la vitesse d'obturation la plus rapide possible. Et la glace ? Je s Oh, eh bien, le but est toujours de couper la lumière ambiante, donc nous allons aller pour le plus bas I s O de 100. Il y a donc les 2 premiers réglages. d'obturation maximale la plus basse. Je me souviens tellement de cette formule. C' est un bon point de départ. Quelles sont les pétitions que j'utilise ? Eh bien, cela dépend de l'arrière-plan. Je dois prendre une décision. Est-ce que je veux exposer pour la zone de premier plan pour les arbres en arrière-plan ou pour le ciel  ? Comme vous l'avez vu dans les compositions précédentes ? Je tire bas et utiliser le ciel est le fond principal. Donc, je veux exposer pour le ciel et aussi pour la mariée fait partie du ciel à Il est juste une question de prendre quelques photos et d'ajuster l'ouverture en conséquence. Je vais commencer en f 8. Non, je commence. Oui, je commence F A. Je pense et je vois comment on se met pointé sur ton visage. Ouais, encore une fois. C' est plutôt bon, mais je pense que c'est juste un peu trop sombre. Donc je pense qu'on va aller à la 5.6 et voir à quoi ça ressemble. Souviens-toi, on vérifie juste l'exposition. Vraiment. Nous ne sommes pas prêts à commencer le tournage pour l'instant. Ouais, ça a l'air mieux parce que j'expose pour le ciel, qui est la partie la plus brillante, la partie de l'image. Toute autre chose sur la photo comme des bâtiments ou des arbres, comme dans ce cas, ira assez sombre. Idéalement, j'aimerais utiliser un parapluie ou une boîte souple, mais je mange un arrêt ou deux de lumière, donc j'utilise juste un flash nu. Ce sera une lumière dure,bien sûr, bien sûr, ce qui est l'une des raisons pour lesquelles je demande à Tiffany de s'habiller un peu plus grogneux en regardant comme vous le verrez dans une minute, et cela donnera un avantage au tournage. Je n'aurais probablement pas besoin d'une vie dure à porter et dire, une robe de cocktail. Je veux aussi faire un plan plus large, c'est pourquoi le flash est à environ six pieds, ce qui met le plat, ce qui met le flash sous encore plus de pression. Il va enlever un manteau, se changer sur Duh, étaient quelque chose d'un peu plus. Probablement Tipping a pris un co off sur cette veste avec un jean dans les bottes comme un grand look pour ce type de tir, les réglages finaux et le 2/50 d'une seconde à 5.6 plus haut. Donc, 100 le flash est à environ six mètres. C' est à pleine puissance. Je vais être très bas sur le sol et me montrer contre le ciel et le ciel sera mon arrière-plan. Alors, on va se salir sur le casque. Allez prendre des photos avec un objectif grand angle. C' est moi, hum, Nick sur 12. 24. Par conséquent, l' objectif est allumé. J' ai probablement 15 ans. 15 millions. Maintenant, mettez vos mains dans vos poches de jean. Si vous êtes vos pouces là-dedans, c'est un Vous êtes un couple de gros plans ici aussi, vous savez, vous savez, sur un obtenir n'importe quel terrain, alors que du tout nous n'utilisions pas de Modifies eso. Nous avons une lumière assez dure sur le visage de Tiffany maintenant que les niveaux de lumière ont chuté encore plus bas. J' ai mis un parapluie sur la file d'attente des problèmes Umbrella sur le flash. Déplacé le flash un peu plus près, Aziz. Eh bien, les clignote sur 1/4 de puissance et je viens de vérifier l'exposition que tu es plutôt bon. Voyons voir à quoi ça ressemble. Donc ils se tiennent juste vers moi maintenant tourné un peu plus vers mai. Oui, c'est tout. Ouais, peut-être juste plier les bras d'accord. Je sais. J' avais l'air de vieux délice. Super. Je vais redescendre. Tir contre le ciel. Oui. C' est génial. Avec une lumière plus douce, vous ne pouvez vraiment commencer à utiliser sur les presses que lorsque le niveau de lumière commence à vraiment baisser. Je l'ai fait dans la vidéo maintenant et je me rends compte que j'ai oublié d'en dire plus sur les paramètres de la caméra, mais la lumière tombait rapidement, et j'ai oublié. Quoi qu'il en soit, remarquez dans ce court comment la vitesse d'obturation est toujours à son maximum, mais en raison de niveaux de lumière inférieurs sont augmenter je ainsi et ouvrir. L' aptitude par un arrêté F quatre. J' avais aussi acheté l'éclairage plus près. Donc ces trois choses combinées m'ont permis de laisser tomber le flash power toe 1/4. Dans cette prochaine photo, vous verrez que le ciel un peu plus léger, mais Tiffany est laissé la même chose. C' est parce que j'ai ralenti la vitesse d'obturation à 1 1/60 de seconde, ce qui lui permet ou la lumière ambiante. Rappelez-vous, vitesse d' obturation n'a aucun effet sur la lumière du flash. Maintenant, je vais changer légèrement l'humeur de l'image. Ma balance des blancs est actuellement réglée sur Flash. Oui, le petit panneau de la foudre. Je vais changer la balance des blancs en tungstène. Regardez ce qui se passe. Essaie encore ça. Donc, je fais face comme ça. Assez de bras renflés disant des choses avant. Prends juste quelques coups de feu rapides. Ouais, ouais. Tout était devenu bleu, n'est-ce pas ? C' est ce qui arrive à la lumière du jour lorsque vous utilisez la balance des blancs de tungstène préréglage. En fait, c'est l'effet que je cherchais. Le problème, c'est Tiffany est devenue un peu bleue aussi, n'est-ce pas ? Donc maintenant, j'ai quelques prisons de CTO à l'orteil flash plus haut qui va contrer l'effet des bannières blanches de tungstène préréglées sur être une chair tons retour à la normale. Mais tout le reste éclairé par la lumière ambiante restera bleu. Donc je vais juste mettre un peu de tungstène un peu de ah PDG Joo sur ce flash. Ok, on a mis les prisons sur le flash. Maintenant, il y en a deux ensemble. Nous avons pris tellement de temps à faire que la lumière est assez Loughner s o. Les paramètres ont changé. Je suis seulement sur F quatre sur le flash est sur 1/4 d'alimentation, donc il est assez proche aussi. Voyons à quoi ça ressemble maintenant. J' ai donc le préréglage de tungstène. On a les gels qui s'échauffent, Stephanie. Alors voyons. Je vais juste regarder. C' est vrai. Mettez vos jambes pour l'autre partie. J' ai regardé en juillet. Regardez-les maintenant. Fantastique. Qu' est-ce qui est en fait ? Que tu aimes juste la photographie ? Je crois que j'ai été un peu surexcité. Ils sont en fait maintenant que je les vois sur mon ordinateur. Tu sais, je ne suis pas si sûr d'eux. Ce type d'effet fonctionne beaucoup mieux lorsque vous avez des nuages dans le ciel. Quoi qu'il en soit, nous avons eu de superbes images aujourd'hui avec un vrai facteur wow. Rappelez-vous, ce type de chaussure est beaucoup plus facile au crépuscule ou peut-être même à l'ombre, plutôt que d'essayer de se battre avec la lumière ambiante très brillante sur une journée ensoleillée. Donc, merci beaucoup différemment. Avez-vous apprécié le film à la prochaine ? 6. Tournage 2 - Équilibre d'une lumière de flash - Session photo entre les arbres: Salut. Dans ce film, nous sommes dehors dans un parc et je vais vous montrer comment équilibrer lumière ambiante et la lampe de poche. Maintenant, vous entendez cette expression Beaucoup fait. Mais qu'est-ce que ça veut dire vraiment ? Parce que si vous avez un équilibre parfait entre Ambien et lampe de poche, alors ce que vous avez vraiment est une lampe de poche à n'est pas et agir comme une sorte de sentiment comme juste pour remplir les ombres du soleil sur bien que, genre, Écoute, ça pourrait avoir l'air super. On n'est pas vraiment après ce genre d'effet dans la chaussure. Ce que je veux faire, c'est essayer de créer un type de lumière plus dramatique, et pour ce faire, je dois réduire la lumière ambiante et utiliser le flash est notre lumière principale. Donc, en effet, la lumière ambiante devient, ah, se sentir comme. Pour ce faire, je serai juteuse l'exposition pour la lumière ambiante, mais arrêté, mais arrêté, peut-être arrêter et 1/2 peut-être même deux arrêts à construire sur la façon dramatique que je veux faire l'image . Pensons à nos paramètres. Nous voulons utiliser la vitesse de flash la plus rapide possible. En gardant à l'esprit, nous utilisons des déclencheurs manuels, donc c'est 250e de seconde. Eh bien, je veux utiliser le dernier I. Donc pour la meilleure qualité, et aussi pour couper autant de lumière ambiante que possible. Donc que mettre à 100 Le flash, parce que nous sommes ici pendant la journée dans le moment décaler le flash power toe pour quatre puissance. Donc, cela ne laisse vraiment que deux variables le flash à la distance du sujet sur l'ouverture. Maintenant, nous pouvons utiliser l'aptitude pour réduire encore plus la lumière ambiante. D' une manière générale, je pense que cette scène serait probablement d'environ quatre. À 5,6, je vais ouvrir une ouverture de leur combat. Donc, il y a nos réglages pour la 50e de seconde glace I 100 ouverture f ake. Je suis un flash sur pleine puissance si on voulait qu'ils éclairent l'image plus tard, tu le feras. Nous devons faire est peut-être lent à la vitesse d'obturation vers le bas, peut-être 160e de 2e 100e de seconde. Cela nous donnera plus de lumière ambiante, mais gardez la lampe de poche exactement la même. Alors essayons ça. J' ai mis le flash. Je vais cacher le flash derrière un arbre. C' est un drapeau d'ours, donc ça va être dur et dur allumé. Je pense que Gracie va marcher vers moi pendant que je tire sur moi juste quand tu arrives à un certain point, je vais prendre le court et elle va regarder le flash qu'on devrait avoir. Ah, beau peu de soleil sur un cheveu aussi bien pour les acteurs. Un peu de lumière d'accentuation ou peut-être Ah, la lumière jante Essaie d'évasion Voir comment ça se passe. Quoi ? Donc on a le flash sur quatre puissance ? Le flash est réglé sur 24 moulin. C' est son zoom plus large mis en place une petite brindille ici qui s'aligne avec un flash. Donc dès que Gracie, il s'est assis brindille sur l'attaque du magasin Laisse-moi me concentrer en quelque sorte je vais le mettre en focalisation continue sur un seul coup, mise au point continue dans Voir comment on va monter. Alors oui. Où est-ce ? On y va. Donc, c'est OK. Oui, et quand tu y arriveras, regarde-toi beaucoup. Ok, allez tout de suite. On a un bon coup. On a un peu de soleil sur les arbres qui a été assombri, vous savez parce que je suis sous exposé un peu comme sur les cheveux de Grace sur Dive a abaissé l'angle de la caméra pour qu'elle soit contre le ciel. Il va essayer quelques coups de feu. Alors, comment nous montons et nous tournons vers la lumière, votre visage, toute la lumière. J' ai un angle plus bas, juste que je peux la positionner, mais je veux tirer sur le dessus de la tête. Oui, il y a quelques cas où le Flash ne s'est pas déclenché. C' est mon erreur, parce que j'oublie que c'est à quatre puissances. faut attendre qu'il se recycle. Mais on a quelques bons plans ici, donc je veux des petits. Tourne ton visage un peu. Est-ce qu'il est parfaitement génial. Essayons maintenant de dire 100e de seconde qui va à Brighton toute la scène, mais quand même nous donner la même lumière du flash. Un couple de plus, comme avant. Je pense que je pourrais préférer un peu plus de lumière ambiante. Juste éditer la vidéo par la suite, je dois mentionner que je change réellement la vitesse d'obturation à 125e de seconde. C' est un avis plus lent. La lumière ambiante est plus lumineuse, mais la lumière du flash est la même sur le visage de Grace. Je pense que ces photos ont l'air assez bien. Je suis très content d'eux. Donc, pour résumer isan, voici ma formule générale pour équilibrer la lumière ambiante pour obtenir un effet plus fort et plus dramatique. Réglez votre vitesse d'obturation à la vitesse maximale. Habituellement, environ 2/50 de seconde I s o toe 100 clignote sur quatre puissance. S' il est assez lumineux, prenez une photo normale de la scène sans le flash sur l'aptitude que l'appareil vous donne à fermer l'ouverture par un arrêt ou deux selon l'obscurité que vous voulez la lumière ambiante. Eh bien, c'est tout pour cette vidéo. Plus de plein air veut venir pour l'instant. 7. Tournage 3 - Ballage et flash - Séance photo à la ligne étroite: Salut. Dans cette session encore, nous allons équilibrer la lumière ambiante de la lampe de poche. Maintenant c'est ah, est-ce que Harp a demandé. On est en hiver, Onda. Certains vont se mettre sur le cœur après cinq ans. Donc, les niveaux de lumière sont assez bas maintenant, donc cela nous donne beaucoup de flexibilité. Expositions moyennes au 50e. La seconde, j'ai vu 100 autour du genre F 4. Donc c'est génial, parce que nous n'avons pas besoin d'avoir trop de puissance sur le flash. Et en fait, quand nous étions en train de monter, j'ai mis deux flashs sur un seul stand, qui, je pense, est sur le point de tomber dessus. Je n'avais pas vraiment besoin de le faire, mais j'ai laissé les deux flashs là-bas de toute façon, donc nous voulons sous-exposer légèrement. Nous allons tirer contre le ciel et sur pourquoi les pistes sont sur, euh, voyons comment on s'est mis sur eux, a dit le frère sur pour une lumière légèrement plus douce et plus douce. Nous avons utilisé une lumière dure pour la plupart des tournages en plein air. C' est l'une des raisons pour lesquelles j'ai dit jusqu'à clignoter que vous perdez un peu de lumière quand vous tirez pour modificateur. Donc, nous allons obtenir cette grève, J'ai dit alors conseillerait la lumière un peu. Un peu. L' amour, n'est-ce pas ? Droit ? Il y a une zone de ciel bleu, le dos, et je veux essayer de mettre Grace Grace sa tête juste dedans. Oui, c'était charmant. Tourne ton visage. Juste très léger. Cela dit, Crawford, ça va un peu mieux si Gracie cherche plus de cette façon, qui est évidemment vers beaucoup. Oui, ça a probablement un peu de soleil maintenant en arrière-plan parce qu'on est à 4,5. Nous avons pu faire sauter l'arrière-plan, ce qui a l'air vraiment sympa aussi. Je pense qu'on va apporter un peu le brun clair. Reste là, Gracie. Il suffit de le ramener légèrement de cette façon. Donc aucun des gens du train ne vient me dire ? Euh, hein. Ça t'a pointé dessus. Oui, c'est un peu plus loin derrière. C' est à propos de l'essai. D' accord. Oui, je le ferai. Donc, à propos de ce Grand. Oui. Vous devez filmer ces modèles un peu rugueux. Tu sais que tu ne veux pas et que tu profites de toi. Ouais, c' est sympa. Nous avons un peu plus genre de mannequins sur son visage maintenant parce que j'ai acheté la lumière autour un peu et dans cette position j'ai insisté sur un léger, mais un triangle sous une lumière plus haut , nous donnant une sorte de lumière rouge dans la fourgonnette, juste tirer contre un ciel un peu plus. Revenez un peu et les cheveux sont maintenant pris la lumière aussi. Mais ouais, s'il vous plaît relâchez. C' est génial. Et comme je l'ai dit, parce que les niveaux de lumière permettent cela nous donne une chance d'utiliser une ouverture plus large, ce qui signifie que nous pourrions avoir le flash sur moins de puissance. De plus, cela signifie aussi que nous pouvons souffler l'arrière-plan, ce qui est beau dans ces photos. C' est tout pour cette session, voir plus loin. 8. Sync à grande vitesse (HSS) - Large ouvertures du jour lumineux: lorsque vous prenez des photos à l'extérieur pendant la journée, vous voulez obtenir le plus d'efficacité du flash, et il y a ce que vous pourriez appeler un point sensible à la vitesse maximale de synchronisation du flash. Maintenant, c'est généralement à 50e de seconde, mais parfois 1/60 selon votre appareil photo. Cela est dû au fait que les vitesses d'obturation plus élevées impliquent une ouverture plus large sur cette ouverture plus large qui permet à votre flash d'atteindre plus loin ou de travailler moins dur pour la même exposition. Au fait, une chose que j'ai déjà mentionnée, c'est avec des combinaisons de déclenchement radio de caméra. Même si la vitesse d'obturation est réglée sur la vitesse maximale, il peut encore y avoir une légère bande sombre en bas de l'image. Je ne vais pas entrer dans les détails à ce sujet, mais très brièvement, car en raison de la vitesse maximale de clignotement, vous êtes au bord des capacités de vos caméras. De légères erreurs de synchronisation peuvent s'infiltrer, donc si vous maximisez la vitesse pour dire à 50e de seconde, vous devrez peut-être tirer un 200 surtout à l'intérieur où la bande légèrement sombre peut être plus perceptible de toute façon, revenez à la sujet de cette vidéo. Être limité à la vitesse maximale cause des problèmes lors de la prise de vue. lumineux et jourslumineux et ensoleillés, ils disent 2/100 de seconde. Vous pouvez avoir besoin d'une ouverture de F 11 juste pour une exposition correcte. Et puis, si vous voulez assombrir la lumière ambiante et aussi adouci, la lampe de poche dirait, un parapluie ou une boîte souple. Eh bien, alors vous allez avoir du mal à obtenir assez de lumière de votre flash. Aussi, même si vous en aviez assez, comme vous ne voulez évidemment pas toujours tourner une si petite moyenne. Parfois, vous pouvez vouloir flouter l'arrière-plan, en utilisant une ouverture plus large telle que F4 ou encore plus large. Il y a plusieurs façons de contourner ce problème. La première est de prendre des photos à l'heure de la journée, lorsque les niveaux de lumière ambiante sont plus bas, ou si c'est le dimanche, juste peut-être se déplacer dans une zone ombragée. Mais, vous savez, parfois vous pourriez vouloir prendre des photos sous le soleil, et il y avait deux solutions à cela, dont aucune n'est idéale. Mais avec soin, ils travaillent. Le premier est évier à grande vitesse se réfèrent souvent à son H. S. Maintenant, j'ai inclus une vidéo de visite de l'un de mes autres corsage, qui va dans beaucoup de détails sur les vitesses maximales et l'évier à grande vitesse. Alors s'il vous plaît regarder cela pour plus d'informations. Mais très brièvement. reflex D haut de gamme de Canon et Nikon ont ce mode flash HSS spécial, mais ce mode ne peut être utilisé qu'avec des pistolets flash haut de gamme dédiés à ce fabricant particulier . Le fabricant eux-mêmes font ces feux de vitesse, mais il est également disponible à des prix plus bas et des tiers. Dans ce mode HSS, vous pouvez utiliser des vitesses d'obturation qui dépassent votre vitesse de synchronisation maximale. Donc, si votre maximum coule, soit 160e de seconde, vous pouvez utiliser jusqu'à 50e. 500 000 à des milliers avaient encore plus élevé au lieu du flash tirant une très courte rafale de lumière quasi instantanée. Si j'étais une impulsion de lumière pendant toute la durée que par les volets s'ouvrent. Ainsi, en effet, le flash devient une source de lumière continue. C' est une technologie brillante, mais parce que la vitesse d'obturation contrôle la lumière continue, plus la vitesse d'obturation est élevée, plus vous perdez de lumière du flash. Pensez à la lumière ambiante. Si vous modifiez votre vitesse d'obturation, vous modifiez votre exposition, et c'est exactement ce qui se passe avec le flash en mode HSS. Donc, en gardant cela à l'esprit, Si vous voulez corriger les expositions au flash avec flash évier haute vitesse, alors vous devez soit déplacer votre clignotement beaucoup plus près de votre sujet ou utiliser plusieurs clignotants. Mais même trois feux de vitesse ne vous achèteront que 1,5 arrêts de lumière. Donc sachez juste que votre flash pourrait finir comme étant simplement une sensation comme tout de suite. En plus d'exiger des flashs de caméra capables. Vous pouvez également avoir besoin de déclencheurs et de récepteurs capables de haut débit évier, mais le prix des déclencheurs radio et des récepteurs a récemment chuté, donc c'est une bonne option sur. Au lieu d'avoir à tirer un mot à dire à 50e tous les 11 en utilisant évier à grande vitesse, vous pouvez tirer à des milliers F quatre. Mais comme je l'ai dit, vous devrez obtenir le clignotant près ou utiliser plus d'un flash pour certains pour un peu de puissance supplémentaire . Donc, pour résumer, évier haute vitesse est une bonne option pour vous permettre d'utiliser des ouvertures plus larges pour la mise au point sélective . Mais cela ne vous achète pas beaucoup en termes de lumière du soleil surpuissante. Il y en a une autre à certains égards, une meilleure option pour obtenir des ouvertures plus larges pendant les heures de données, et c'est utiliser un filtre de densité neutre généralement appelé filtres nd. Ces tampons d'air assombrissent de verre qui sont placés sur la lentille et qui réduisent la quantité de lumière. Parce que le filtre couvre l'objectif, la lumière ambiante de la lampe de poche entrant dans l'appareil photo est réduite, sorte qu'il ne vous achète rien. En termes de lumière supplémentaire de votre flash, vous savez, pour dominer le soleil, il vous permet simplement d'utiliser des ouvertures plus larges. Il a d'autres utilisations pour d'autres types de photographie, mais pour le flash hors caméra, des ouvertures plus larges sont ce qui nous intéresse. Ainsi, par exemple, si les réglages requis étaient à 50e Ice I 100 Apertura 11, vous pourriez mettre un filtre à trois arrêts et à trois reprises sur la lentille, puis l'exposition équivalente serait à 50e glace I 100 ouverture F quatre. L' inconvénient des filtres nd est que d'abord, vous mettez plus de verre sur votre objectif cher en fonction de la qualité du filtre, cela pourrait réduire la qualité de l'image ou provoquer un léger changement de couleur. En outre, étant donné que la lumière ambiante est réduite, vous pourriez avoir des problèmes de mise au point. La bonne chose à propos des filtres nd, c'est vous. Vous pouvez toujours utiliser vos flashs manuels moins chers et déclencheurs. De plus, vous n'avez pas besoin d'un appareil photo haut de gamme pour illustrer le point. Mieux vaut avoir mis en place une petite expérience. Tu en as probablement marre du côté d'elle. Mais maintenant, Mais tout d'abord, je veux tirer sans aucun flash juste contre le mur de briques sur les paramètres. J' ai à la 50ème de seconde F 11. Donc, tout d'abord, nous nous tournons. Il n'y aura pas de flash assidûment. Est-ce que c'est l'air de commencer par. Ok, donc le caillou qui fringait sur le mur est devenu assez sombre. C' est ce que je voulais. Maintenant, je viens d'allumer le flash Flash est sur 32e alimentation. Pas vraiment d'importance. Ok, donc j'ai qu'il pourrait s'exposer, mais la guerre est assez forte. Eh bien, je veux faire maintenant c'est tirer F 4 et 2. Luda sont mis sur un filtre nd un filtre à trois arrêts et filtre. J' ai donc le filtre ND en place. C' est en fait un filtre nd variable, mais je l'ai dit à trois arrêts ci-dessous. Donc, les paramètres que j'ai maintenant sont de présenter la deuxième même vitesse d'obturation, les trois arrêts ci-dessous. Donc, il tire maintenant F4. En théorie, je devrais avoir exactement la même exposition que le précédent tir à F 11. Essayons donc. Ouais, super ressemble exactement le même. Sauf que maintenant nous avons un peu plus de sang. Alors maintenant je vais prendre la sensation ND à éteindre et l'essayer avec les déclencheurs d'évier à grande vitesse. Donc, au lieu d'utiliser 2 50 de la seconde, je vais aller à 500 milliers à des milliers de seconde encore F4. Donc c'est trois arrêts différence sur une vitesse d'obturation. Essayons ça. Déplacez le filtre nd. Ok, dit le tir un chat à 500 1000 à des milliers de seconde. À quoi ça ressemble si oui, ça a bien fonctionné. Il semble donc que l'utilisation d'un filtre indépendant ou d'un évier à grande vitesse soit équivalente. En fait, vous ne pouvez pas vraiment le voir dans la vidéo, mais en regardant l'original pour les images de taille par la suite sur mon ordinateur, j'ai remarqué que la lumière ambiante dans le filtre nd, qui est légèrement plus sombre Donc, bien qu'il n'y est pas grand-chose, je dirais que le filtre ND a le bord sur un espacement élevé. Alors, quel est le meilleur pour obtenir des ouvertures plus larges pour souffler l'évier à grande vitesse de fond ou les filtres nd ? Ils ont tous les deux leurs avantages et leurs inconvénients. Lorsque vous utilisez HSS, la lumière ambiante reste la même. Vous réduisez juste une puissance flash. Mais quand vous utilisez des filtres nd, vous abaissez à la fois l'Ambien et la lumière du flash. Donc, je dirais que les filtres et filtres sont probablement plus efficaces. Mais cela dit, j'ai tendance à utiliser Seymour haute vitesse parce que j'ai tout l'équipement nécessaire. Andi. Je trouve ça plus pratique, et ça me donne moins à penser. C' est juste une sorte de marche. De plus, c'est une excellente technologie. Donc, pour les gens qui aiment les gadgets comme moi, c'est un peu plus sexy. Au revoir pour l'instant. 9. Tournage 4 - Synchronisation rapide (HSS) large sur un jour lumineux: Nous sommes de nouveau dans un parc. C' est une journée très brillante. Nous sommes ici avec une belle grâce. Il y a quelques choses que je veux vraiment couvrir la couverture à dire, je veux passer par l'exposition beaucoup plus en détail que je l'ai été dans ces séances en plein air . Je veux en quelque sorte passer par mes processus de pensée en arrivant à l'exposition blanche que je voulais aussi obtenir essayer d'obtenir une belle lumière douce sur le visage des glaciers. Nous avons commencé par utiliser un parapluie, mais vous avez vu ce qui s'est passé la dernière fois. Donc je viens de mettre une petite boîte souple sur le Comprendre parce que le parapluie attrapait. Le vent sur Git tombait, tombant sur le partenaire naturel, j'ai , euh, un poids sur le bas du stand aujourd'hui pour éviter que le stand ne tombe. Sinon, Grace pourrait demander le danger. L' argent maintenant, généralement un jour comme aujourd'hui, serait le tournage à 2/50 peut-être F 11 mais je veux essayer de souffler un peu l'arrière-plan , et donc, idéalement, aimerait faire est de tirer une ouverture plus large, peut-être F quatre. Je dois le pointer pour brouiller le contexte. Le problème, c'est je ne peux pas faire ça jusqu'à 50e de seconde. Donc aujourd'hui, nous allons utiliser un évier à grande vitesse qui me permettra d'utiliser les vitesses d'obturation allumées . Ensuite, cela à son tour, permettra des ouvertures plus larges. J' ai juste utilisé une petite boîte souple. Andi, c'est très petit, mais je vais essayer de le rapprocher de Grace pour qu'on puisse avoir un site légèrement plus doux sur son visage. Il perd quelques arrêts de puissance, donc si nous avons vraiment des ennuis, je devrais peut-être l'enlever. Mais pour commencer, je veux juste prendre une photo de l'arrière-plan. Juste Teoh juge la lumière ambiante. Essayons ça, tout d' abord, et j'ai commencé à la 50ème de seconde RSO 100, je viens de régler la caméra sur f ight. Normalement, je serais debout à l'ombre pour prendre cette photo, mais parce que je vais faire sombre dans la vidéo, je suis debout au soleil, donc je vais devoir protéger l'objectif de la lumière de pénétrer dans l'objectif. Donc c'est à 15 secondes F 8. C' est au courant de l'exposition. Mais je veux que l'arrière-plan devienne plus sombre. Donc je vais tirer sur F 16. Essayez ça, essayez d'obtenir un peu plus de couleur dans le ciel. Donc c'est probablement une bonne exposition maintenant pour le fond. Pourquoi ? Donc, j'ai gardé le même set dans 2 50 de la deuxième F 16 s I 100 crises dans le magasin. Maintenant, voyons juste beaucoup de ce regard. Mais j'éteins le flash trudging. Tu vois, on a le beau fond, mais Grace est tombée dans l'obscurité. Elle est juste silhouette. Ce que je vais faire maintenant, c'est à notre tour. Le flash sur encore un 2 50 de la seconde ont 16 et je pense que nous avons une bonne, bonne exposition maintenant. Le problème est, l'arrière-plan est assez net encore, parce que je suis f 16. Donc maintenant, je veux utiliser évier à grande vitesse pour ouvrir l'ouverture afin de 50e. Le second est une rivière de 500 F 11 milliers d'une seconde F huit à des milliers d'un 2e 5.6 pour des milliers de seconde. Ils sont pleins. J' utilise les jeunes maintenant. Pourquoi dans 6 à 2 déclencheurs ceux-ci permettent évier à grande vitesse sur TT d'autre, et puis ils ont été plus chers que les déclencheurs manuels, mais ont descendu beaucoup dans le prix. Je dois dire que je n'ai pas de relation avec Yang maintenant. Ce sont juste ceux que j'ai toujours utilisés et avec lesquels j'ai été heureux. Il y a beaucoup d'autres types de produits équivalents sur le marché sur notre liste. Quelques-uns dans la liste de courses, matériel supplémentaire que vous tournez votre corps de cette façon, c'est tout. Et puis regardez en arrière un flash. Viens juste par là. Un petit peu. C' est ce qui peut cacher le lampadaire. Mettons que tu ne te coupes pas souvent le bras. Je ne fais que te mettre les mains dans tes poches. Ouais, ça a l'air génial. Essaie peut-être de tenir ton col à pied. Oui, c' est sympa. Je garde sur le côté droit de l'image parce que je ne veux pas que le flash soit dans le magasin. C' est si proche. Je pourrais, je suppose, faire des photos plus tard, mais je ne veux pas vraiment faire ça, mais je pourrais essayer mon essai. Essayons un ici juste en commentant ce pendant que j'ai fait la vidéo, vous pouvez voir que j'ai mis Grace sur la gauche et Photoshopped sur la boîte souple et stand, en fait, initialement prévu d'utiliser un parapluie de 43 pouces avec plusieurs flashs sur avec eux plus loin. Mais c'était trop venteux. Je pense qu'il serait intéressant de voir comment une exposition normale serait juste exposer grâce son visage sans aucun flash. Alors essayons juste un court. Non pas que je sois maintenant 3/20 de seconde. Par conséquent, il n'y a pas de flash en jeu ici. Voici le simple Shot Sans Flash. Avec un peu plus de réflexion sur la composition, j'aurais pu prendre une meilleure photo, pas nécessairement meilleure ou pire qu'avec flash off camera. Juste différent. Les photos flash hors caméra ont cependant un éclairage plus spectaculaire . Voici une comparaison de la photo F 16 et donc une juste pour montrer la différence dans la netteté de fond. Nous avons juste tourné les choses un peu, et maintenant nous en avons des derrière nous, ou je l'aurai quand je commencerai à tourner Crazy va être à l'ombre qui pourrait avoir un beau ciel bleu derrière lui aussi. Huit milliers de seconde F 2.8. Donc j'ai vraiment ouvert l'ouverture pour obtenir un sang pour avoir plus de sang. Tout d'abord, prenez un tir sans le flash. Qu' en est-il de l'accent là-dedans ? Mais de toute façon, vous pouvez voir que nous avons un ciel bleu, fond flou. Grace est très sombre. Donc maintenant, nous passons à un nouveau sur son son allumé. C' est un plein pouvoir. Le flash est en marche est un quatre puissance tout au long de cette session. C' est vrai. Oui, c'est vraiment sympa. Dites juste que vous faites face à cette façon légèrement et puis regardez les yeux en arrière vers May. Ce n'est pas trop dur une lumière sur le plus grand visage parce que nous avons cette boîte souple là-bas et il est très proche. Le ciel bleu profond sur fond de sang nous donne une image plus dramatique avec la lumière sur le visage gracieux. Donc tu ne sentiras pas pour l'évier à grande vitesse. Il ne vous permet pas vraiment de dominer le soleil, mais il vous permet d'obtenir des images plus larges en utilisant une vitesse d'obturation plus rapide. alternative aurait été d'utiliser un filtre indépendant, mais nous allons essayer un de ceux dans un autre film. C' est tout pour celle-là. Au revoir pour l'instant, 10. Tournage 5 - Fond graphique ou Grungy - Vols, entreposeurs: Si vous avez regardé l'un de mes films précédents, vous savez que j'adore les volets. On a ce pavillon ici, ma ville locale et une buse plus légère. Ils ont fermé de près, magasiner sur les volets, descendre et on peut utiliser cette zone ici. Super. Un élément graphique prenant une photo le long. Le tir est là. Je reçois une ouverture de tout le monde avant. Donc, Dr 2/100 de sa 250ème de seconde. J' ai vu 100 Andan Apertura avant. Souviens-toi que Normalement, Orman dehors un. Toi dehors, tu vas faire une randonnée. Vitesse d'obturation maximale sur un faible I Donc c'est pourquoi j'ai choisi de 50 que la seconde je dis 100 qui est une excellente formule. Essayez de vous rappeler qu'un s o étaient normalement F quatre. Donc je vais faire un peu sombre dans l'image, mais je vais faire un arrêt en dessous de 5.6. On a une caméra avec un flash sur le stand sur le côté, bien sûr. Positionné. Donc, il est parti. Teoh, allume une jolie mannequin, Gracie, que j'ai oublié de présenter. On va allumer le flux de Ah, une sorte defaisceau de lumière le long des volets de l'intégration d'Andi. On va allumer le flux de Ah, une sorte de cette raison, j'ai le casque zoom à 105 son maximum sur le flash. Je vais me rapprocher des volets si vous obtenez que le gars de la ligne diagonale vient en fait un petit prix à propos de là. C' est très bien. Tu sais, j'aime vraiment ça. Il a une belle sensation à elle, je pense que aidé par la grâce est une expression quelque peu morose. Je pense en fait que si tu enlèves ton manteau un peu mieux encore, cette belle maintenant c'est génial. Déjà belle. Il y a évidemment cette ombre distincte sur les volets causée par la source de lumière dure. Mais je ne pense pas que cela nuise trop à l'image. Donc, à part ce bar entre les volets, je suis content de ça. Oui, s'il vous plaît. Avec ceux-ci, le faisceau de type accentue vraiment l'élément graphique des volets. Donc je suis content de ceux qui sont dans le saut rouge de ce monde. Grace quand il a l'air super contre les volets. Est-ce dit avant que l'exposition est sombre dans le trou et la lumière ambiante, si je voulais augmenter la lumière ambiante, n' aura pas besoin de faire, serait d'ouvrir la vitesse d'obturation sabre un arrêt nuits sur 1/100 de seconde. Voyons voir à quoi ça ressemble. Je te l'ai dit. Encore mentir, les gars. Merci. Donc, les images sont maintenant plus brillantes, mais la puissance du flash reste la même. Mais une lampe de poche, je dois dire, reste à dire, un des problèmes que nous venons d'avoir était ce bar. La fin des volets était dans le magasin, donc j'ai acheté Gracie un peu plus près. Plus près. Maintenant, on va l'avoir au premier plan. Maura va bien, et je vais prendre le long bord de l'ombre au loin. Oh, oui, c' est un super, je sais que c'est une lumière dure. Donc on a l'ombre. On a la plus grande ombre sur les volets, mais on pense toujours que c'est un beau look. Donc, lorsque vous voulez augmenter la quantité d'ambiance comme tout ce que vous devez faire est de changer la vitesse d' obturation, il suffit de ralentir. Mais la bile, disons un arrêt qui apportera plus de lumière Ambien tout en gardant la même quantité de lumière du flash. C' est tout pour l'instant. Rendez-vous dans la prochaine vidéo 11. Tournage 6 - Fond graphique ou Grungy - Graffiti (utilisant HSS): Si vous voulez d'autres films, vous savez que j'aime les milieux grungy, graphiques sur. Nous avons choisi cette zone dans le parc avec un peu de graffiti là-bas. Donc je pense que ça ferait un beau fond. Christ a eu porte une sorte de vêtements grungy, sorte que cela devrait aller assez bien contre le contre Graffiti. Maintenant, je ne veux pas me débrouiller pour être trop pointu, alors je pense que je vais tirer. Il y a quelque chose comme F 1.4, parce que grand va être assez proche des graffitis de toute façon, Donc c'est seulement une petite zone, Donc j'utilise F 1.4 sur une exposition typique. Ah, l'exposition standard de 80. C' est juste vérifier serait un milliers d'une seconde F 1.4 par glace je 100 Je me demande. Le graffiti est un peu plus sombre, alors fermez-le par 1,5 arrêts. Donc je vais faire 3200 de la seconde. Et bien sûr, j'utilise l'évier à grande vitesse avec les jeunes savent que vous êtes maintenant des déclencheurs. Alors essayons ça pour l'éloignement. Le flash est sur quatre. Pouvoir. Andi, j'ai une petite boîte souple ici qui te perd quelques arrêts de puissance, mais ça va commencer à partir de la lumière un peu surtout. C' est assez proche. Donc, pour commencer, je vais dire à quatre Power quoi ? Pleine puissance sur le summat de déclenchement. F 1.4 32 100 d'une seconde. Essayons un tout d'abord, avec un flash éteint. Tu vois, on a une belle nage comme lui sur les cheveux. Mais elle est trop sombre, n'est-ce pas ? Ce qui est Expend, évidemment. Et un graffiti ressemble à Donc maintenant, prenons le tour de flash allumé. C' est à pleine puissance. Reviens un petit peu. Euh, eh bien, c'est sympa. Nous avons une position inconfortable là-bas pour la grâce. Tournez votre visage vers beaucoup. Un peu plus sur les yeux de mai. Oui, c'est un bon regard. Je peux dire à l'arrière de l'écran LCD comment se concentrer. Vous voyez, le fond est en soi un regard correct. L' arrière-plan n'a pas été aussi concentré que je l'aurais souhaité, donc je pense que nous allons déplacer Grace quelques pieds vers l'avant pour voir si nous pouvons obtenir un arrière-plan un peu plus floue. Un important que nous avons, évidemment, est que ce n'est qu'une petite zone de graffitis. Ouais, je pense que c'est sympa à propos de ça. Ce procès pour vous peut être important. Carlo COLONNE Apple En fait, si vous voulez tenir là, ouais, mettons-nous un coup de main. Ça va avec le magasin. Je pense que je passe à quatre milliers de seconde ou peut-être même 5000. Juste un sombre en arrière-plan. Un peu plus que d'un peu plus près. Tenez les supports. Si vous êtes sur le point, vous mettez juste le capot en place. Vous devez être prudent tir trop vite parce que le clignote manifestement sur quatre puissance. Il faut donc du temps pour faire du cycle. J' ai perdu quelques coups parce que j'en ai tiré deux trop vite. Je pense que ce n'est pas vraiment bon, cependant. Essaie une de plus. Il est dommage est une si petite zone de graffiti derrière ? Donc c'est juste un rapide. Ceux-ci sont pleins d'utiliser un type d'arrière-plan plus graphique et grungy. Andi, ça aide. Si vous pouviez juste essayer un peu hors de la mise au point, ce qui est difficile à faire lorsque vous utilisez des flashs manuels et vous votre stocker f A ou F 11 . Donc c'est tout pour l'instant. Rendez-vous au prochain film. 12. Tournez 7 - Fond graphique ou Grun, un mur de briques - Un mur de briques (utilisant HSS): dans cette vidéo à nouveau avec la belle grâce, je vais utiliser un fond grungy comme celui-ci. La maçonnerie sur ce mur. Grace va se tenir à environ trois ou quatre pieds devant lui, et je vais tirer une grande ouverture pour essayer de faire exploser l'arrière-plan. Maintenant, si je prends juste un magasin normal, tout d' abord, sans aucun flash, voyons à quoi ça ressemble. Éteignez le flash et c'est à cette chose cinq centaines de seconde F 1.4. C' est un peu surexposé. Faisons un millier de seconde F 1.4. Ouais, ça va aller, donc c'est comme ça que ça aurait l'air normalement. Mais je veux avoir des antécédents plus sombres, donc je vais passer d'un millier de seconde à deux arrêts à quatre milliers de seconde. Prenons le même magasin. Toujours sans flash. Je pense que l'arrière-plan est devenu trop sombre maintenant, alors ouvrons-le ou deux à la vitesse d'obturation. 3200 2500. Oui, c' est probablement à peu près en ce moment, donc on a une belle maçonnerie sombre, légèrement déconcentrée. Mais bien sûr, génial est maintenant trop sombre. Donc, j'ai allumé un flash sur les flashs sur la moitié de la puissance parce qu'il est très proche parce que je veux essayer d'obtenir une belle lumière douce. Les fenêtres ont un peu chuté, ce qui m'a permis d'utiliser un parapluie. J' ai toujours le poids au fond de la barre pour éviter les accidents désagréables. Essayons ça maintenant. Dis-le juste à tes amis très légèrement vers moi. 40. On a un tuyau d'évacuation à l'autre bout. Com tsar Mettez Grace sur le côté gauche de la flamme. Oui, c'est bien. Maintenant, tournez dans l'autre sens et regardez, ne dites pas autant que là-bas. C' est ça. Restez là. Regarde juste. Tu fais monter ton visage vers la lumière. Alors j'ai vu tes yeux. Je voulais dire que je totalise beaucoup. Il n'est pas génial. J' ai un peu de fond de type G, et ça va avec ce que Grace porte aussi. La lumière. Le parapluie était très proche de la grâce, donc la lumière est tombée rapidement sur DSO n'a pas laissé le mur. C' est un autre avantage de garder la lumière très près lors de la plongée en utilisant un parapluie. Donc, nous avons une belle lumière douce sur nos combats. Il a l'air magnifique. Merci. Le Christ. Salut. Cette vidéo fait suite à la précédente que nous avons faite avec Grace contre ce mur comme une expérience. Je pensais juste avoir installé quelques lumières de chaque côté. Quelques flashs de chaque côté. Ils ont des gels bleus sur eux juste pour lui donner ici sorte de ah, couleur bleue et aussi changé le mettre un gel un gel de tungstène sur le flash principal. Juste curieux de voir à quoi cela ressemblait. étions en dessous d'exposer le grand mur comme nous l'avons fait avant. Essayons ça. Mes sessions sont à 50e d'une deuxième cause je suis juste à l'aide des déclencheurs manuels maintenant sur de démarré F cinq, J'ai vu 100 les flashs sur ces deux sur 60e puissance que l'on est sur 1/4 de puissance. Voyez comment nous nous en sortons dès le début. Ce n'est pas si mal. pourraient garder le menton un peu baissé. m'a regardé droit. C' est un bon effet avec le bleu et l'orange. Votre gel d'orange Look, c'est bon, c'est un look inhabituel, n'est-ce pas ? Ça va avec les vêtements que tu portes aussi. Donc c'est tout pour l'instant. se voit dans le prochain film. 13. Conclusion du cours: Eh bien, c'est la fin du cours. J' espère que vous l'avez apprécié et aussi que vous êtes d'accord que j'ai obtenu d'excellents résultats dans ces sessions en direct, et ce n'était vraiment pas si difficile. Comme vous l'avez vu. Exploiter la lumière ambiante réduite avec le flash peut produire des résultats vraiment spectaculaires . Nous avons chargé les techniques sont peu avancées. Une fois que vous l'avez fait plusieurs fois, il devient une seconde nature, et il est facile et rapide à installer. Il est important maintenant, au début, de trouver un modèle prêt et de sortir et de pratiquer. La dernière chose que vous voulez faire est d'essayer ceci pour la première fois sur une séance photo importante , se familiariser avec elle. Jouez d'abord avec différents milieux, composition et lumière, bien sûr, et puis vous serez dans une bien meilleure position lors de ces séances photos importantes. Surtout, cependant, profitez de cependant, votre photographie et continuez à apprendre et à pratiquer Bye pour l'instant,