Introduction à la typographie : Fondamentaux du design, niveau débutant | Cassandra Cappello | Skillshare
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Introduction à la typographie : Fondamentaux du design, niveau débutant

teacher avatar Cassandra Cappello, Product Designer and Educator

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Leçons de ce cours

    • 1.

      01 Introduction

      1:01

    • 2.

      02 en raison de l'importance de la typographie

      1:16

    • 3.

      Définitions 03

      3:58

    • 4.

      Presse d'impression

      1:45

    • 5.

      05 Serges

      4:05

    • 6.

      06 Sans Serif

      4:42

    • 7.

      07 scripts et affichage

      2:58

    • 8.

      08 poids et d'espacement

      5:19

    • 9.

      Anatomie 09

      5:54

    • 10.

      10 d'animation

      2:43

    • 11.

      11 suivi

      2:08

    • 12.

      12 Kerning

      2:04

    • 13.

      13 paragraphes

      9:11

    • 14.

      Longueur 14 lignes

      2:08

    • 15.

      15

      2:49

    • 16.

      16 rôles et personnalités

      4:23

    • 17.

      17 Hierarchy

      2:04

    • 18.

      18 Comment d'associer des polices

      6:36

    • 19.

      19 associés

      7:26

    • 20.

      20 conclusion

      1:25

  • --
  • Niveau débutant
  • Niveau intermédiaire
  • Niveau avancé
  • Tous niveaux

Généré par la communauté

Le niveau est déterminé par l'opinion majoritaire des apprenants qui ont évalué ce cours. La recommandation de l'enseignant est affichée jusqu'à ce qu'au moins 5 réponses d'apprenants soient collectées.

479

apprenants

--

À propos de ce cours

Une grande typographie est typography Dans ce cours, vous allez apprendre toutes les règles et astuces afin d'utiliser efficacement la typographie. Nous allons en revue les compétences dont n'importe quel concepteur professionnel devra vous imposer excellent. Ces compétences s'appliquent à n'importe quel domaine de la conception graphique, y compris le site web ou la conception UI.

Ce cours s'adresse aux débutants de leur carrière de design, qui sont toujours à l'école ou qui sont enseignées. Ce cours a des quiz et des tests afin de vous permettre d'évaluer votre compréhension au fur et à mesure de vous guider. J'ai également l'accompagnement des ressources et des jeux externes afin d'vous aider à améliorer vos compétences to loin des conférences.

Vous obtiendrez ce cours :

  • Comprendre les principes de base de la typographie

  • Appliquer des principes typographiques à des supports numériques et imprimées

  • Apprenez l'histoire de la typographie et de son vocabulaire d'industrie accompagnante

  • Apprenez comment la typographie est perçue visuellement

  • Choisissez et associez des polices de caractères en toute confiance

À la fin de ce cours, vous aurez une compréhension theoretical et pratique de la typographie vous aideront directement dans un monde réel. Vous disposerez des outils de base pour créer de la typographie professionnelle et parler à vos camarades de votre designer, dans une langue qu'ils comprendront.

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Cassandra Cappello

Product Designer and Educator

Enseignant·e
Level: Beginner

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Transcription

1. 01 Introduction: Salut, tout le monde. Je m'appelle Cassandra, et bienvenue à Introduction à la typographie. Ils sont aux vidéos de SYRIZA. Nous allons discuter de certaines définitions de base pour vous aider à démarrer. Donc nous sommes tous sur la même page. Je vais vous donner un peu d'histoire de la conception de la police et de la presse à imprimer, l'anatomie d'une police de caractères et comment correctement taper n'importe quel téléphone vers la fin. Nous allons parler des tailles techniques appropriées pour l'impression et le Web, des différentes personnalités des polices de caractères et comment cela peut vous aider à choisir plusieurs téléphones. Et enfin, nous allons mettre tout cela en action en voyant comment choisir correctement les polices de caractères à jumeler afin que vous puissiez garantir que vos conceptions sont bonnes et lisibles. Toutes ces informations vont être faites avec beaucoup d'aide visuelle. Je vais donc partager l'écran pour vous montrer des exemples en matière de typographie. Des exemples vous seront très utiles afin que vous puissiez faire référence à ce dont je parle. Ou bien ces concepts peut-être trop abstraits. Ils vont être quelques petits quiz tout au long de la vidéo. Si vous voulez tester vos connaissances sur ce que vous venez d'apprendre autrement, nous allons entrer dans le cours, et j'espère que vous en apprendrez beaucoup de ces vidéos 2. 02 en raison de l'importance de la typographie: topographie est en fait une chose très technique, et bien plus que le simple choix de beaux téléphones. typographie devrait guider et former les utilisateurs et le croire ou non, c'est une grande partie de l'excellente expérience utilisateur. Une bonne typographie devrait être conviviale et permettre aux lecteurs d'obtenir toutes les informations dont ils ont besoin. Cela peut fonctionner si bien que la plupart des gens ne remarquent même pas le téléphone ou la composition, qui est exactement ce que vous voulez pour faciliter la compréhension. Lorsqu' elle est utilisée correctement, typographie peut transmettre une certaine humeur ou un certain sentiment, ce qui renforce également votre marque. Les clients associeront subliminalement la police de caractères à votre marque est donc important d'utiliser une typographie cohérente et forte dans l'ensemble de votre image de marque pour vous aider à bouger. Le type de transfert de marque établit également une hiérarchie des informations, ce qui aide à guider le lecteur ou le client. Vous pouvez leur faire voir ce que vous voulez qu'ils voient et influencer réellement leurs décisions par la typographie. Un autre facteur important est la typographie qui permet également d'assurer l'accessibilité d'un produit, d'un site Web ou d'une pièce de communication pour tous les utilisateurs. Les personnes âgées ont une mauvaise vue. Etcetera devrait être capable d'avoir la même expérience de lecture que tout le monde. 3. Définitions 03: commençons par passer en revue certaines définitions de base en termes qui seront utilisés tout au long ce cours. Tous ces termes sont utilisés régulièrement par les graphistes. Donc, si vous voulez devenir un designer ou même simplement communiquer avec le concepteur avec lequel vous travaillez . compréhension de ces termes sera essentielle sur une note très basique. Qu' est-ce que la typographie exactement ? typographie n'est pas la technique de l'arrangement serré, serré sens. Les lettres et les caractères, qui peuvent parfois aussi être renvoyés à ses falaises, notent que la typographie est plus que la conception de lettres et de caractères, qui serait la conception de caractères. La disposition de ces lettres et de ces caractères a placé Justus Big d'une règle sur la distinction importante . Faire est la différence entre une police de caractères et une police. Parfois, les gens utilisent ces termes de façon interchangeable, mais ils ont une définition très bien définie. Une police de caractères est un ensemble de symboles et de caractères typographiques. Ce sont les lettres, chiffres, ponctuation et d'autres caractères qui nous permettent de mettre des mots sur un papier ou un écran. Un défaut, revanche, est traditionnellement défini comme un jeu de caractères complet dans un visage serré, souvent d'une taille et d'un style particuliers. Les polices peuvent également être spécifiques à l'ordinateur pour contenir également des caractères et un aperçu d'une police de caractères. Ainsi, par exemple, comme vous pouvez le voir, toute une famille de téléphones comme Helvetica serait appelée police de caractères. Mais Helvetica lumière, Helvetica régulière ou Helvetica moyen serait tous des téléphones individuels. Gardez à l'esprit qu'une police de caractères peut aussi parfois être appelée famille de fautes et que les termes sont interchangeables. Une autre définition subtile mais très importante est la lisibilité par rapport à la lisibilité. lisibilité est une fonction de la conception de la police de caractères. C' est une mesure de la facilité de reconnaître une lettre ou un mot d'une autre, et de la facilité de lecture des blocs de texte. Ceci est directement lié à la façon dont la police que vous utilisez a été conçue pour être. lisibilité est une fonction de la façon dont les polices de caractères sont utilisées. Il s'agit de savoir comment inviter votre type à lire et comment obtenir l'orteil du spectateur Vous voulez le lire . Ce sera couvert par Maurin la partie composition du cours. Mais essentiellement, en tant que concepteur, je voudrais choisir une police très lisible, comme Helvetica, par exemple, par exemple, et je la taperais et créer une mise en page invitante pour la rendre encore plus lisible lecteur si je devais choisir la police qui n'est déjà pas facilement lisible, comme cette police difficile à lire, écrite à la main que j'ai à l'écran. Je taperais dit qu'il soit un peu plus lisible, mais je serais très limité dans ce que je pourrais faire pour aider, puisque le lecteur est toujours pas en mesure de lire ce déjà illisible, Fond. Enfin, nous allons passer en revue les polices Sarah Ifs et San Serif. Nous reviendrons plus en profondeur plus tard, mais je voulais discuter des bases pour ne pas être confus. Dans la vidéo suivante, deux des principaux types étrangers nous allons parler de notre serif et sans serif. Ce sont les deux types de polices que la plupart des concepteurs utilisent la plupart du temps eso, sirops ou polices de caractères qui ont de petites, dalles comme des pieds sur les extrémités des caractères. Et les tarifs San n'en ont évidemment pas. Ainsi, vous pouvez voir dans l'exemple que la version à gauche est une police serif, et la version à droite est un Sancerre combattu. Cette distinction va devenir beaucoup plus importante plus tard dans le cours. Dans l'ensemble, très important à savoir est un designer, mais juste au cas où, vous êtes confus. Tout va de l'avant. Ce sont les définitions de base, et nous allons approfondir cette question plus tard. 4. Presse d'impression: nous allons plonger dans un peu l'histoire de l'imprimerie. caractères ont été créées à côté de la presse d'impression, qui était essentiellement un dispositif qui permettait la production de masse de Pretty Materials. Ainsi, par exemple, des livres , des brochures , des journaux, etc. Personne ne sait si qui a inventé la toute première impression pour nous, mais elle a été créée à l'origine en Chine. Au cours du premier millénaire, un D. Initialement, des panneaux de blocs imprimés ont été utilisés, mais cela a été rapidement remplacé par des lettres individuelles qui pouvaient être réutilisées et déplacées en Chine. Ils utilisaient à l'origine des blocs d'argile mobiles, qui finiraient par devenir des blocs de bois. Ce fut adopté en Allemagne par Johannes Gutenberg, qui était Orfèvre, un inventeur. La différence totale était que la presse à imprimer du Gutenberg était capable d'utiliser des blocs métalliques au lieu des blocs de bois utilisés en Chine. Metal Box lui a permis de créer du moulage pour des blocs afin qu'ils puissent être répliqués en utilisant le même moule encore et encore. Goudenbour devint l'architecte de la toute première lettre noire de caractères. Peu de temps après, d'autres ont commencé à s'imprégner du nouvel art de la conception de polices de caractères. Une histoire amusante. J' aime dire que les bâtons de gens sont généralement une histoire de la raison pour laquelle nous appelons les lettres en majuscules ou en minuscules. Donc, quand Typographe utilise la presse à imprimer, ils avaient un ensemble de tiroirs où ils gardaient tous leurs blocs serrés. Les lettres majuscules étaient toujours conservées dans le tiroir majuscule et ce qui était mentionné à l'époque, comme de nombreux scellés étaient conservés en minuscules. C' est de là que viennent les termes. Les gens aiment parfois ça. Je pensais juste que je le partagerais. 5. 05 Serges: Je vais passer en revue les classifications des polices de caractères. La conception de type historique de la gorge a traversé différentes phases depuis la presse à imprimer, et chacun pourrait être capturé par une période historique. La plupart des polices de caractères créées aujourd'hui. Kim a également fait référence au style d'une de ces périodes. Je vais donc vous expliquer les principales différences visuelles entre eux. Je vais commencer avec les polices de caractères Sarah. Alors c'est quoi exactement une Sarah ? C' est quelque chose qui va être un peu référence. caractères Eso serif sont appelées Sarah if, qui fait référence aux petites lignes ou pieds attachés aux traits principaux des caractères. Comme vous pouvez le voir dans cet exemple, cette police a des petits pieds à la fin de ses traits, que j'ai encerclé pour vous. Euh, donc toute police qui a les pieds est appelée serif, donc vous pouvez voir que le S a un téléphone Serra autour du R a une Sarah. Si l'œil a un serif et aussi le F. Il y a plusieurs styles de si Sarah qui ont été créés histoire de la gorge. Le 1er 1 que nous allons couvrir est le plus ancien style de serif, qui sont littéralement appelés vieux style Sarah if et parfois appelés tarifs humanistes . Les polices de caractères remontent au milieu des 14 centaines et leur caractéristique principale par rapport à toutes les autres Sarah dont nous allons discuter. Y a-t-il une contrainte diagonale ? Ce qui signifie que la partie la plus mince des lettres semble être sur un angle plutôt que vertical ou horizontal. Donc, comme vous pouvez le voir dans l'exemple à l'écran, j'ai dessiné des lignes quelque peu diagonales à travers quelques lettres pour montrer qu'ils sont toujours si légèrement inclinés et pas parfaitement verticaux, comme beaucoup d'autres Serifis créés plus tard le seraient. Quelques exemples de vieux style Sarah if sont Adobe Jensen envoyé ou Gara Monde, comme vous le voyez à l'écran, Kazel sur et Goudy vieux style de transition Sarah de l'état retour au milieu 17 centaines et sont généralement toujours les visages de type le plus commun nous utilisé aujourd'hui. Certains exemples sont fois New Roman Baskerville, Géorgie et Bookman. La différence entre les traits épais et fins et les polices de caractères transitoires devient plus prononcée que les sirops de style ancien, mais elle est encore moins grande que celle des Sarah modernes, dont nous allons discuter dans la prochaine diapositive. Vous pouvez également voir que lorsque des escaliers de transition ont été créés. Ils ont une contrainte verticale plutôt que cette contrainte légèrement diagonale que l'ancien style sert Had moderne Saref, comme Dido, MBA Tony, ont un contraste beaucoup plus prononcé entre les lignes épaisses et minces et aussi ont une contrainte très verticale. Donc, ces polices de caractères sont arrivés à l'existence à la fin de 17 centaines, pas trop longtemps après Scarabs de transition dit. Vous pouvez voir le correctif et amincit sur Adoni, dans l'exemple, est extrêmement exagéré. Les fixations sont très épaisses et le zehr mince très mince. Notre dernier groupe de Sarah if s'appelle les tarifs des dalles. Ils ont peu ou pas de contraste entre les lignes épaisses et fines et ont une dalle rectangulaire épaisse comme le serifis sur le fond d'eux. Ceux-ci ont été créés au début des 18 centaines. Certains tarifs de gifle ont des Sarah qui ont des vents fixes, donc toutes les Sarah ont la même taille. Malgré la largeur de la lettre elle-même et des dalles. Les Arabes sont également en transition vers soi et Sarah, dont nous allons parler ensuite parce que, comme vous pouvez le voir, le contraste entre les lignes épaisses et minces a presque complètement disparu dans les clans. Une dalle de serif 6. 06 Sans Serif: continuant sur l'histoire de la gorge. Nous allons discuter des différents types de Sand Saref qui ont été créés. Les noms de San Serif sont tout à fait révélateurs de ce que c'est. Ce sont des polices qui manquent de shérifs. Eso les premiers tarifs de Sands ont été créés au début de 18 centaines et ont généralement eu une apparence plus moderne que Sarah if. Il y a eu des études sur les tarifs de Sarah contre San au fil des ans, et essentiellement ils essaient de trouver lequel est le plus lisible. Ainsi, certaines études ont montré que Sarah Ifs est innée plus lisible, puisque les Sérapis guident votre œil des soins d'un personnage à l'autre. Mais certaines études ont montré que les tarifs San sont si communs maintenant qu'ils sont lisibles comme n'importe quel serif. Donc essentiellement, à l'heure actuelle, il n'y a pas de réponse unique pour savoir si une Sarah pour Sand Saref est plus lisible. Ils sont tous les deux assez lisibles. Pour la majorité des gens, il existe quatre classifications de base des polices de caractères san serif. Les premiers sont grotesques, qui comprennent Fonz comme Franklin Gothic et accidents grotesque. Ces polices ressemblent le plus aux polices de caractères serif en ce sens qu'elles présentent des différences légères dans leur poids de trait. Il y a des zones plus épaisses et plus minces aux traits, et ils suivent toujours des styles de lettre serif tels que le G majuscule ayant un éperon sur le fond, qui est cette petite et ils suivent toujours des styles de lettre serif tels que le G majuscule ayant un éperon sur le fond, qui est cette petite section de la coup sur le fond qui sort que les jets sortent, ou la minuscule A ne pas être comme une minuscule moderne A, par exemple. Mais les polices de caractères sont toujours généralement assez uniformes dans leurs traits. Ils ont juste un peu plus épais et mince que ceux que nous allons examiner bientôt. caractères de test de New Yorker comprennent certaines des faces de type les plus courantes utilisées aujourd'hui, telles que M. S envoyé Saref, Aerial, Helvetica et Universe. Ils sont relativement simples en apparence par rapport aux grotesques qui ont ils ont un poids de course très uniforme. Comme vous pouvez le voir ici, il n'y a pas vraiment de différence entre les zones épaisses et minces que ces polices de caractères tout est assez uniforme, et ils ont une hauteur X encore plus grande qu'avant. Donc, dans les néo grotesques, c'est vraiment là que nous nous éloignons complètement de toute sorte d' humaniste de style serif Sand Saref, comme Gilson fruit. Eager Tahoma, Verdana Optima et Lucy two mille sont un peu plus graphiques kala que les autres polices sans serif . Parce qu'il y avait du graphisme kala, il y a aussi plus lisible, ce qui explique pourquoi ils sont si populaires, en particulier pour le texte sur les sites Web. Certaines de ces polices que j'ai mentionnées ont même été créées pour le Web spécifiquement comme Tahoma et verdana, Comme vous pouvez le voir dans cet exemple, il y a plus de variation dans leur esprit de ligne, qui fait partie de leur éligibilité. Le groupe final et le plus moderne de tarifs san sont appelés tarifs de phrases géométriques. Comme le nom l'indique, ils sont basés sur des formes géométriques. Par exemple, j'utilise Futura. Donc, si vous avez vu la lettre O ou la lettre A, ils ont l'air très circulaires. La lettre a ressemble littéralement à un cercle avec une ligne attachée à elle. Comme vous pouvez le voir à l'écran, l'O ressemblerait littéralement à un cercle. Par conséquent, ces polices de caractères ne sont généralement pas utilisées pour la copie corporelle et sont principalement utilisées pour les titres place. Eso la nature géométrique de ces polices signifie que chaque caractère est extrêmement variable dans, par exemple, G majuscule par rapport à un M par rapport à un thé ou un I serait très différent. Donc, dans le mot à l'écran, vous pouvez voir que la largeur de la lettre T est très, très mince par rapport à la largeur de la lettre A, qui est très large. Donc, quand vous voyez que cela rend difficile la lecture à des tailles plus petites, c'est pourquoi ceux-ci ne sont pas utilisés pour la copie corporelle autant parce que les caractères avec diffère tellement. 7. 07 scripts et affichage: dans cette dernière section sur le type de classification. Nous allons discuter de tous les autres styles de type moins couramment utilisés car ils ont moins de classifications. Donc, nous allons commencer avec des téléphones de script. Il existe à la fois des scripts formels et occasionnels. Les scripts formels sont souvent basés sur des formes de lettres manuscrites communes aux XVIIe et XVIIIe siècles. Certains scripts sont basés directement sur l'écriture d'une personne célèbre. Par exemple, George Snell, comme vous le voyez à l'écran, Snell, Round Hand et George Bickham sont de bons exemples. Ce sont des dessins typographiques très élégants, mais ils ne conviennent pas à la copie corporelle et doivent être conservés aux titres ou à tout type d' embellissement sur une page. Les scripts décontractés ressemblent plus étroitement à l'écriture moderne et remontent au milieu du XXe siècle. Ils sont beaucoup moins formels et ont généralement des traits plus forts et une apparence plus pinceau comme , comme vous pouvez le voir dans le script de pinceau, par exemple, Donc, d'autres exemples en plus de script de pinceau seraient Mistral qui est très commune, script occasionnel téléphoné une fois de plus. Les scripts occasionnels sont également inappropriés pour la copie corporelle et doivent être conservés deux titres seulement le suivant, et le plus grand groupe est affiché polices de caractères. Il s'agit donc d'une catégorie très large à couvrir. Comme vous pouvez le voir, j'ai deux exemples complètement différents à l'écran, donc la principale caractéristique des polices d'affichage est qu'elles ne conviennent pas à la copie corporelle, et qu'elles sont mieux conservées pour les titres et autres copies courtes qui nécessitent une attention attirée par elle. polices d'affichage condamnent pour beaucoup, et ils pourraient être formels, informels et évoquer n'importe quel type d'humeur. La lettre noire, dont nous avons parlé plus tôt en parlant de la presse à imprimer, est également considérée comme une police d'affichage aujourd'hui. Et c'est probablement le groupe de type que vous utiliserez le moins parmi tous ceux nous avons parlé jusqu'à présent, même s'il y en a tellement. Si vous étiez aux polices Google, beaucoup d'entre eux seraient affichés polices de caractères, mais ils peuvent Onley être utilisés avec beaucoup de parcimonie. Donc, si vous voulez vous concentrer sur les visages serrés et apprendre à leur sujet, je me concentrerais sur une Sarah pour un Sand Saref parce que ceux-ci sont les plus pertinents pour votre vie quotidienne . La classification finale est ding chauves-souris, et tout autre type de spécialité faces. Les chauves-souris Eso ding sont assez évidentes et simples. Ils symboles cohérents et ornements au lieu de lettres Wing Dings est probablement les polices de dingbat les plus connues. Dans un sens plus moderne, il y a des polices d'icônes qui tomberaient également dans cette catégorie de bat ding. 8. 08 poids et d'espacement: comprendre comment utiliser différents téléphones dans une police de caractères est une base. Une compétence importante est un concepteur. Dans la majorité des polices de caractères, vous trouverez plus d'un style ou attendez. Les poids sont souvent classés comme mince, léger , régulier , moyen , gras, noir lourd, etc. Il existe de nombreuses classifications de poids qui peuvent aller de l'ultra mince au noir. Chacun de ces poids est une version du téléphone précédent, rendu plus épais ou plus mince d'une certaine manière, le degré auquel ils sont rendus chiffre plus mince dépend vraiment de la face de type, et il n'y a pas de norme requise que la police les concepteurs doivent se rencontrer à cet égard. Donc, par exemple, ma police d'attente régulière pourrait être un peu plus légère ou un peu plus audacieuse. Mince quelqu'un d'autre est habituel attendait friands. La plupart des polices courantes et de haute qualité sont livrées avec plusieurs poids. Quelques exemples sont l'Helvetica, fer de l' Avenir ou les sables ouverts. La sélection de polices de caractères ayant plusieurs poids est très bénéfique pour quelques raisons, une étant parce que généralement les polices de caractères qui viennent en plusieurs poids sont faites par un typographe qualifié , qui garantit que votre faute sera plus élevée qualité. Cela ne s'applique pas toujours, mais c'est quelque chose à surveiller et de choisir une police de caractères avec plusieurs poids peut être un moyen facile de s'assurer que votre typographie va bien paraître. Donc, si je choisis Helvetica régulier et Helvetica audacieux, ils ont été faits pour travailler ensemble. Il devient donc une sorte d'absence de cerveaux. Différents styles en dehors du style de téléphone original est italique et oblique, qui sont souvent confondus ou utilisés de façon interchangeable. Il y a en fait deux styles distincts. Un oblique est simplement une version oblique des caractères réguliers, et parfois un oblique est inclus comme un défaut séparé dans un visage serré. métalliques sont inclinés, tout comme les obliques, mais sont en fait un ensemble séparé de caractères avec leurs propres formes de lettres uniques. Un typographe dessine des formes de lettres en italique séparément des autres polices de caractères. Ces deux sont souvent confus en raison de la langue utilisée dans les logiciels d'édition de texte courants comme Microsoft Word. Par exemple, si je sélectionne l'antenne régulière comme téléphone et que j'appuie sur le bouton I pour l'italiser sur n'importe quel éditeur de texte, c'est juste l'ordinateur en inclinant mathématiquement la police, qui est en fait un oblique et pas un métal. Pour obtenir une véritable pensée en italique, la police devrait venir avec une version italique que vous pouvez physiquement sélectionner dans la liste déroulante. Maintenant, nous allons discuter de la différence entre toutes les majuscules et les petites majuscules. Tout d'abord, que sont les petites capitalisations ? La plupart des gens n'ont pas vu Riel petites casquettes. Ils voient les petites majuscules générées par un navigateur Web ou un rial de traitement de texte. petites casquettes sont un fait séparément combattu par le typographe, une situation similaire à l'italique. Souvent, les polices à petite capitalisation doivent même être achetées séparément du reste de la police. petites majuscules sont essentiellement des lettres majuscules courtes qui ont été conçues pour se fondre dans les lettres minuscules. Ils sont généralement identiques ou légèrement plus grands que la hauteur X des autres lettres minuscules . Si vous allez utiliser des petites capuchons, assurez-vous d'utiliser le téléphone à petites capuchons séparé. Et ne pas seulement avoir votre traitement de texte mis à l'échelle régulière toutes les majuscules parce que les capitales des téléphones sont juste en train d'être mis à l'échelle. Eso a pour résultat que les faux petits bouchons sont trop grands et leurs traits verticaux sont trop légers. Comme vous pouvez le voir, tous les écrans, toutes les majuscules et les petites majuscules ont un certain type de mise à l'échelle à eux si je devais prendre la version supérieure , qui est dans toutes les majuscules, et l'échelle vers le bas pour être de petites majuscules, tout ce qu'il fait, c'est de prendre toutes ces casquettes et de les écraser pour qu'elles soient plus courtes. Et il semble écrasé et les concepteurs comptelent qu'ils ne sont pas de petites casquettes. La dernière zone dont nous allons parler dans cette vidéo est l'espacement Il existe donc deux types d'espacement pour les polices de caractères. Proportionnel ou mono espacé. Proportionnel signifie que l'espace occupé par le personnage dépend du naturel. Avec du caractère, un ni prend moins d'espace qu'un M. Par exemple, polices d'espace mano sont tout à fait opposées. Chaque personnage occupe la même quantité d'espace. Les caractères étroits obtiennent simplement un peu plus d'espacement autour d'eux pour compenser la différence. Avec un bon exemple de type d'espace modèle que certaines personnes peuvent se rappeler est une machine à écrire. Une machine à écrire utilise de petits blocs métalliques pour chaque personnage. Chaque bloc était le même avec, et donc chaque caractère est mathématiquement espacé au lieu d'espacé optiquement. polices proportionnelles, qui sont espacées optiquement, sont inniquement plus lisibles que leurs homologues espacés sur le moniteur. Donc, lorsque vous définissez le type, optez pour l'espacement proportionnel, n'optez pas pour l'espacement mathématique 9. Anatomie 09: ont l'anatomie tout comme le corps humain. Dans cette vidéo, nous allons passer en revue tous les termes pour les différentes parties des formulaires de lettre. Si vous cherchez à devenir concepteur ou à améliorer vos compétences en typographie, l'air, pas les termes, vous utiliserez verbalement cela souvent. Mais ce sont des termes que vous penserez lors du choix et de l'analyse des polices de caractères. Alors allons y entrer. La base de référence. C' est la ligne invisible dans laquelle toutes les lettres s'assoient comme égales. Voir toutes les parties principales des lettres s'asseoir le long de la même ligne afin de garder le texte droit et facile à lire. Casquette. Il s'agit de la distance entre la ligne de base et le haut de toute lettre majuscule. Toutes les lettres majuscules doivent avoir la même hauteur majuscule dans une police de caractères, mais la hauteur du chapeau diffère d'une police à l'autre. Certains ont une hauteur de capuchon plus grande que d'autres, ce qui n'est ni bon ni mauvais, juste quelque chose à prendre en compte. La hauteur X est située quelque part entre la ligne de base et le tuyau de chat. Il se réfère à la hauteur de toutes les lettres minuscules, comme le tuyau de chat qui excite dans une police de caractères doit être cohérent mais varie de la face de détection de caractères Sarah if, dont nous avons déjà discuté. Y a-t-il de légères projections ou pieds qui finissent les traits de lettres sur certains types visages ? Dis enders se réfèrent à la partie de la lettre qui tombe au-dessous de la ligne de base. Par exemple, une minuscule. Pourquoi G J te travaille. Inversement, un expéditeur se réfère aux parties de lettres qui pleines au-dessus de la hauteur des téléphones X. Cela ne s'applique pas aux chapiteaux, qui tombent innéquement au-dessus de la hauteur X. Cela ne fait référence qu'aux lettres minuscules telles que B, D, H ou L ligatures sont les traits qui joignent les lettres adjacentes. Par exemple, An effort et L. A pourraient être combinés pour devenir un seul glyphe. Cela a été utilisé à l'époque de la presse à imprimer pour économiser de l'espace et des matériaux. papier était cher à l'époque, et il facilitait la vie de chacun d'utiliser des formulaires de lettres combinés là où ils le pouvaient plutôt que des formulaires individuels. Aujourd'hui, de nombreux téléphones et ne comprennent pas les ligatures, mais certains le font encore. C' est un retour à l'ancien style Sarah Ifs et à la presse à imprimer. Le stent est le trait vertical droit qui apparaît sur de nombreuses lettres différentes, y compris des lettres telles que les lettres minuscules L ou H, comme vous le voyez à l'écran, essayez de vous en souvenir en pensant à la tige d'une fleur. Le bras est un trait horizontal ou de jour ou diagonale qui n'est attaché qu'à une extrémité de la forme de lettre. Par exemple, le haut de cette majuscule E la barre, ou parfois appelé à travers la barre, est le trait horizontal en caractères tels qu'une majuscule, A ou H ou une minuscule E ou F Ah, bol est la courbe partie du caractère qui entoure les parties circulaires ou courbes de certaines lettres comme minuscules et majuscules d être Oro. Le compteur est l'espace vide à l'intérieur du bol sur des lettres comme D. B O ou A La colonne vertébrale sur Lee se réfère à une lettre, et c'est la partie courbe du corps de la lettre s. Aucune autre lettre n'a une forme qui ressemble à distance à une colonne vertébrale. Donc ce terme est Onley référent référent qui fait référence à la lettre s Que ce soit en minuscule ou en majuscule , Finney, ALS ou terminaux sont les extrémités coniques des lettres sans shérif, comme E, C, F, ou J, une lettre qui pourrait être très différente et a beaucoup de tour spécifiquement parce que c'est la lettre G sur. Voici le petit coup qui se projette à partir du haut d'un fromage minuscule. Tous les fromages en minuscules ne l'ont pas. Un lien est le trait qui relie le haut et le bas de certains G minuscules. Comme vous pouvez le voir dans l'exemple, encore une fois, tous les G inférieurs n'ont pas ce qu'on appelle un lien. Toutes les minuscules. Bon sang, ayez une boucle, et la boucle est cette partie inférieure de la minuscule G. Si c'est un G plus moderne, cette courbe est toujours la boucle de l'éperon G. , comme nous l' avons mentionné dans une vidéo antérieure, est la projection sur le trait principal d'un G majuscule, et cette Onley fait référence à un G. majuscule Aucune autre lettre n'a un éperon, moins dans le système de lettres romaines. L' épaule est le trait de courbe au sommet d'un H, M, ou N, et enfin, un conte est le descendant d'un Q ou le trait diagonale d'un R. Je sais que c'était beaucoup d'informations, et ce n'est pas quelque chose que vous devez mémoriser complètement, mais c'est quelque chose que je vous exhorte à examiner et à remarquer à propos des formulaires de lettre. Lorsque vous regardez un pouce, il y a beaucoup de sites là-bas qui vous aideront à apprendre l'anatomie des polices de caractères. Donc, si vous voulez approfondir la question, je vous exhorte à le faire. C' est juste quelque chose que tu dois comprendre. Donc quand on parle de lettres plus tard et comment les jumeler et que je commence à référencer anatomie ou quelque chose comme ça juste pour que tu saches de quoi je parle ? 10. 10 d'animation: ces vidéos allaient entrer davantage dans l'application de la typographie à partir de maintenant. Je sais que les autres vidéos étaient beaucoup d'informations. Espérons que ce n'était pas trop écrasant. Mais la typographie est l'une de ces choses que vous pouvez passer des années à apprendre et ne pas être un expert. Allons dans le sujet de cette vidéo. Leading letting fait référence à la distance entre deux lignes de basse de type, sorte que vous pouvez voir l'exemple du bas de la deuxième ligne, en bas denté de la première ligne, qui est l'espace se référaient, et tous les les chiffres dont nous parlons vont être renvoyés au nombre de points entre ces deux lignes. Donc, si j'ai mesuré à partir de la ligne de base d'une ligne deux de texte à la ligne de base de celui en dessous , cette mesure est exactement laisser. Il peut également être appelé hauteur de ligne. Si vous êtes familier avec le codage ou le développement, les deux sont exactement la même chose. Le mot leader provient de bandes de plomb que les setters de type main utilisés sur la presse à imprimer pour espacer les lignes de texte uniformément sept entre chaque ligne de blocs de bois ou de métal. Il y aurait une bande de led. C' est pourquoi nous utilisons le terme « location ». Et c'est aussi pourquoi il programmation. Nous avons utilisé le terme hauteur de la ligne, qui est un peu plus moderne, donc l'agitation, la vérité a coincé et se réfère essentiellement à l'espacement des lignes ou à la hauteur de la ligne. Mais vous voulez vous y référer. Alors, comment déterminez-vous combien conduire à utiliser ? Il y a une formule mathématique vague, qui dépend de la taille de votre téléphone. Donc, si vous essayez de trouver le début d'un paragraphe de texte où le texte est 16 points,par exemple, par exemple, vous voulez que votre laisser soit au moins deux points plus grand que la taille de la police. Donc, dans cet exemple, cela signifie que si votre copie corporelle est de 16 points que vous le laissez, devrait être d'au moins 18 points. Vous espacement sera très basé sur la police que vous utilisez, certains ont tout simplement plus ou moins d'espace intégré dans eux. Ah, gamme générale que j'aime utiliser est d'ajouter 2 à 4 points, en fonction de ce qui semble juste, qui signifie que dans cet exemple, vous laissez peut être n'importe où de 18 points à 20 points. Donc, comme vous contentez les exemples, laisser est très important pour la façon dont vous lisez, vous pouvez voir la première option. Le leader est très serré dans la deuxième option. Au milieu, l'apprentissage est extrêmement espacé et à droite. Le début est juste essentiellement droite, et celui sur la droite est plus facile à lire que les deux autres parce que vous pouvez facilement passer ligne à une ligne et trouver votre ligne suivante et ne pas re lire la même ligne ou se confondre de quelque façon que ce soit. 11. 11 suivi: le suivi est notre prochain sujet de conversation. suivi fait référence à l'espace entre des caractères individuels au sein d'un groupe plus large de caractères. La modification du suivi par Eso affecte la densité de caractères globale de votre texte. Donc, lorsque vous définissez le suivi dans un programme comme Sketch Fig MMA, tous les programmes adobe, peu importe, en utilisant votre paramètre, un espacement de caractères qui s'applique à tous les caractères de ce groupe. Cela pourrait donc être, en un mot, une ligne de texte, un paragraphe ou une partie plus large du texte. Ça pourrait être sur un document entier. Si vous êtes familier avec le codage, suivi est appelé espacement des lettres ou espacement des mots dans CSS, sorte que ceux-ci sont synonymes. Réglage du suivi peut améliorer la capacité de re de type, mais peut également être utilisé dans l'impression conçu pour faire des lignes de texte. Regarde. Malgré cela, si je conçois, disons qu'un magazine ou un livre et que mon texte regarde, même peut-être que j'ai des lignes de texte qui vont dans l'autre page, et ça ne semble pas bien. Je pourrais suivre les lignes de texte précédentes pour peut-être un peu plus serrées afin que je puisse replacer cette ligne de texte avec le reste du paragraphe,par exemple, par exemple, sorte que chaque police de caractères est livré avec une quantité différente d'espacement des lettres intégrée. Donc, parfois, vous n'avez peut-être pas besoin d'utiliser le suivi. Tous les téléphones. espacement des lettres peut être suffisant, mais pour certains, vous devrez peut-être réduire ou augmenter le suivi jusqu'à ce qu'un texte ne soit pas trop serré ou trop espacé. Comme vous pouvez le voir dans l'exemple, celui de gauche est trop serré. Les formes de lettre sont très proches au milieu. Ils sont beaucoup trop espacés au point où je ne peux même pas connecter une lettre à la lettre suivante pour mettre un mot ensemble facilement, puis à l'extrême droite. Ce sont des exemples bons. Il y a un peu d'espace entre les lettres, mais pas trop qu'elles ne semblent plus liées les unes aux autres. 12. 12 Kerning: Notre prochain sujet est Kern Ing, qui est très similaire au suivi, car il fait référence à l'espace entre les lettres. Mais cela fait référence à l'espace entre les caractères individuels, et lorsque vous modifiez cet espacement, cela se produit également sur une base individuelle, pas sur tout le plan, comme c'est le cas avec le suivi. La plupart des liens ont des valeurs par défaut, en se basant sur des caractères individuels de sorte que l'espacement semble plus naturel. Mais c'est quelque chose qui est encore mathématiquement fait par un ordinateur. Les humains voient l'espace de manière optique, pas mathématiquement, donc c'est toujours au concepteur de taper le texte de sorte qu'il semble uniformément espacé au lieu d'être en fait également espacé. Tourner n'est pas quelque chose que vous faites orteil de gros corps de texte. Je ne mettrais jamais à jour un paragraphe entier. Je n'utiliserais que le suivi ou le laisser sur un grand corps de texte. Kern ing est quelque chose qui se limite généralement aux titres et titres. Lorsque nous tournons toutes les majuscules, vous voulez vous assurer de mettre beaucoup plus d'espace entre les lettres. Puisque toutes les formes de lettres majuscules semblent plus proches les unes des autres que les lettres minuscules, tourner est quelque chose qui n'est pas non plus attendu dans la conception numérique, car il serait très difficile pour les développeurs de fonctionner correctement, le cas échéant. n'y a pas de commande CSS pour Koerting puisque l'espacement des lettres dans CSS fait référence à des groupes de texte, ce qui signifie qu'il suit et gagne des coups. Le tournage est donc quelque chose qui s'accroche surtout au monde de l'impression et du design graphique traditionnel . Donc, dans l'exemple, l'écran, vous pouvez voir sur le côté gauche le Kern ing est inégal, comme l'espace entre le K et le E est très différent entre le E et le R, et à la fin et ainsi de suite et ainsi de suite. Cette base n'est pas optiquement même du tout. Ah, puis sur la droite, vous pouvez voir que l'espacement est plus ou moins optiquement, même ce qui le rend plus facile à lire. Vous ne vous accrochez pas aux différences entre l'espacement et vous lisez simplement le texte très facilement. 13. 13 paragraphes: Il y a beaucoup de détails, comme aller dans la composition et nous allons couvrir tous les plus courants que vous êtes susceptible de rencontrer. Si vous êtes familier avec la composition, je suis sûr que certaines d'entre elles vous surprendront. Commençons par les veuves et les orphelins. Les concepteurs ont un sens de l'humour morbide quand il s'agit de ces noms. En passant, une veuve est un mot de prêt qui apparaît au bas des paragraphes. Une colonne ou une page, Comme vous pouvez le voir dans l'exemple Avigen Z. Quelque chose à ce sujet se sent un peu gênant, et vous voulez l'éviter autant que possible dans la conception de l'application météo. C' est quelque chose que vous ne pouvez pas vraiment contrôler très facilement. Le texte tombera en fonction de la façon dont les zones de texte définies par le développeur, et chaque situation ne sera jamais prise en compte. N' insistez pas sur les petites choses dans cette situation. Mais dans la conception d'impression, vous pouvez corriger manuellement cela en ajustant le suivi de la ou des lignes au-dessus de la veuve. Ou vous pouvez faire descendre de force un mot de la ligne précédente pour que la veuve ne soit plus seule. Un orphelin est un straggleur indésirable similaire, mais décrit les mots qui apparaissent en haut de la page. Comme vous pouvez le voir dans l'exemple, le mot ou le groupe de mots a été séparé du reste de la colonne et crée également une façon brisée et maladroite de lecture. Encore une fois, c'est quelque chose que le concepteur corrigerait manuellement en traçant les lignes de texte précédentes pour peut-être essayer d'insérer ce mot ou quelques mots dans sa colonne précédente, ou apporter quelques lignes. Texte du reste de la colonne Les paragraphes continuent sur l'autre page ou colonne doivent comporter au moins deux ou trois lignes de texte sur cette page pour qu'ils soient confortablement corrects . Donc, dans cette situation, il y a une ligne de texte dans la colonne, donc je prendrais les deux dernières lignes de texte de l'autre colonne à gauche et les amener à la colonne à droite afin qu'il n'y ait pas ce straggler de ce côté des tirets ou quelque chose que la plupart des gens ne reçoivent pas techniquement correct. Je vois que les gens utilisent des tirets et incorrectement tout le temps, donc il y a trois sortes de tirets, tirets et tirets. tirets sont les plus courts des trois tirets et ceux qui sont les plus couramment utilisés car ils sont directement sur votre clavier tirets air utilisé aux extrémités de ligne ou sur des mots coupés tels que l'état de l'art. Vous pouvez également voir les traits d'union utilisés dans cet exemple il tirets à la fin de tous ces mots, qui sont coupés en raison de la zone de texte avec. Lorsque les mots sont coupés et deviennent coupés et les paragraphes, vous devez vous assurer que suffisamment de mots sont laissés derrière et reportés à la ligne suivante afin de s'assurer que le mot peut être reconnu, ou du moins pour que le lecteur puisse reconnaître que le mot est coupé. Donc, par exemple, enfin, si vous êtes en avant, laisse enfin F I tiret, et maintenant Lee dans la ligne Suivant est conventionnellement acceptable comme une césure de ligne. Et mais le tiret final à Pourquoi n'est pas parce qu'il prend trop peu du mot devant la prochaine ligne finale pourrait être un mot en soi, et il n'indique pas nécessairement au lecteur qu'il y a plus au mot parce que final est un plein mot. Mais F I n'est clairement pas un mot complet, et Nalley non plus, donc le lecteur ramènerait sur le fait que ces mots ou césure et que quelque chose manque. Vous voulez également éviter plus de trois lignes consécutives coupées dans un paragraphe, car cela brise la cadence de la lecture lorsqu'il y a trop de traits d'union dans une rangée. Ainsi, comme vous pouvez le voir dans ces exemples, il y a quatre traits d'union dans une rangée sur le côté gauche. C' est beaucoup trop. Celui de droite en a trois dans tout le paragraphe. Il n'en a pas trois dans une rangée, donc c'est techniquement plus acceptable que celui de gauche. Parlons des autres types de tirets. Autrement dit, un tiret en est plus large qu'un tiret, et un tiret en est encore plus blanc qu'un tiret en. Le nom et le tiret font référence au tiret étant aussi large que la lettre n dans la police nette et le tiret em est pourquoi la lettre se termine-t-elle dans ce téléphone ? Un tiret est utilisé pour représenter une plage ou une plage de nombres dates pour le temps, tandis qu'un Ashkan fin remplace des virgules, parenthèses ou du monde de course de Coghlan que la plupart des gens ne suivent pas quand il s'agit de tous ces tirets est que tous les tirets en fait ne devrait pas avoir d'espace autour d'eux. Comme vous l'avez peut-être remarqué dans les exemples que j'ai montrés jusqu'à présent, il n'y a aucun espace autour d'eux. Donc, si je devais écrire un rendez-vous et que c'était du 28 mai au 30 mai, il n'y aurait pas d'espace autour ce tableau de bord. Je vois souvent des espaces autour du tableau de bord, ce qui est techniquement incorrect. Ok, réglage des ouvertures. Deux paragraphes sont aussi quelque chose que beaucoup de gens ne comprennent pas complètement. Tout ce que vous avez appris à l'école peut être mal. Ainsi, dans le paramètre de type classique, un paragraphe dans Dent et un espace entre les paragraphes marquent une pause, différencie le paragraphe de celui qui le précède. Donc, en Inde et l'espace signifient fonctionnellement la même chose et ne devrait jamais être utilisé ensemble. Si le paragraphe est précédé d'un titre quelconque, ce premier paragraphe ne devrait pas avoir de dette. Depuis le début du paragraphe est déjà évident par le titre maintenant que vous le savez. Si vous regardez la plupart des magazines ou des journaux, vous verrez que c'est en fait la façon dont la plupart des morceaux d'impression ou des types qui, même si vous ne faisiez pas auparavant, n'a pas d'importance si vous choisissez un Indien ou un saut de ligne pour séparer votre paragraphes. C' est à vous de décider, et ça dépend de la situation. Il suffit d'en choisir un sur les sites Web. Les sauts de ligne sont devenus plus populaires, mais c'est vraiment tout ce qui fonctionne le mieux pour vous. L' alignement du texte n'est pas toujours un problème pour la plupart des gens. Il n'y a que quelques options à choisir. Comme vous l'avez probablement vu dans votre traitement de texte. Il y a un grand alignement à gauche, aligné aligné au centre et justifié juste pour donner un exemple au cas où quelqu'un n'est pas sûr de ce dont je parle, Aligner le texte à droite signifie que la ligne de texte commence tout à droite de votre page ou zone de texte, et le côté gauche du texte a des bords déchiquetés, comme vous pouvez le voir dans tous ces exemples. Donc, quand le bord n'est pas parfaitement droit, comme il n'est pas justifié, on parle de lambeaux. Ainsi, par exemple, aligné à gauche, déchiqueté, droit est aussi un terme que les concepteurs utilisent parfois justifier. Cela signifie qu'il n'y a pas de bords déchiquetés dans votre texte, tous les textes s'alignent sur le côté droit et gauche, ce qui semble génial mais en fait n'est pas si facile à retirer correctement. Donc, tout d'abord, votre dernière ligne de texte peut ne pas atteindre la longueur de la zone de texte du manuel dans votre texte justifié , sorte que votre dernière ligne de texte dans un paragraphe justifié pourrait finir par être droite, centrée ou alignée à gauche . Mais le principal problème avec le texte justifié est que la justification crée des rivières, qui sont ces lacunes que vous voyez entre les mots et les lettres à l'écran. Ces rivières font qu'il est extrêmement difficile pour les gens de lire le texte et sont une typographie absolument non et non. Cela ne signifie pas que vous ne pouvez jamais justifier le texte, mais si vous voulez justifier votre texte, vous devrez mettre dans le travail en cours et suivre tout le corps du texte pour supprimer ces rivières. C' est un peu de travail, et si vous n'êtes pas ouvert à le faire, alors je vous conseille de ne pas justifier votre textile et le dernier détail qui passe souvent inaperçu est qu'il existe différents types de guillemets, citations de machine à écrire et citations typographiques. Les guillemets pour machine à écrire sont ceux qui figurent en haut de cet exemple, et les guillemets typographiques sont ceux qui figurent en bas. Différentes langues utilisent également différents types de devis et ont des règles différentes autour des devis. Mais ici, je vais me concentrer sur les règles de l'anglais. Dans la plupart des téléphones, les guillemets par défaut sont des guillemets à écrire, qui sont ces guillemets droits que vous voyez à l'écran. Ils sont introduits pour prendre moins de place sur le clavier des machines à écrire. Ces air techniquement, pas les citations que vous voulez utiliser, mais la plupart, sinon toutes, les polices viennent également avec des guillemets typographiques dans le jeu de glyphes. Et si votre logiciel vous permet d'aller dans ce jeu de falaises, vous pouvez activer un devis de machine à écrire dans vos paramètres généraux afin de les rendre automatiquement disponibles. L' utilisation de guillemets typographiques donne à votre texte plus de raffinement, mais ne changera pas vraiment votre capacité à obtenir votre point sur tout ce que vous choisissez d'utiliser. chose la plus importante est que vous utilisez le même type de guillemets tout au long de votre conception parce que la seule chose qui serait pire que les guillemets à écrire serait incohérente. Devis 14. Longueur 14 lignes: pour chaque longueur de ligne, il a été considéré comme une mesure confortable pour l'œil humain à lire. La mesure dont nous parlons fait référence au nombre de caractères dans une ligne de texte, qui comprend non seulement des lettres, mais aussi des espaces et des ponctuations. Donc, pour une seule colonne imprimée ou sur un bureau, , vous voulez rester entre 45 et 75 caractères sur une seule ligne de texte. Vous ne voulez pas aller en dessous de 45 ou plus de 75 ou nous. La capacité du lecteur à lire devient entravée, ce qui en discutera plus tard. Le nombre idéal de caractères dans une ligne a été trouvé à 66. C' est la mesure dans laquelle les humains lisent le plus de façon optimale. Mais je ne m'attends pas à ce que quelqu'un essaie de s'assurer que toutes leurs lignes de texte contiennent 66 caractères. C' est presque impossible à faire, et ce n'est pas assez important pour essayer de le faire. Si vous voulez être plus optimal sur votre personnage, compter sur un objectif plus réaliste à viser serait entre 50 et 65 caractères. Lorsque vous lisez des lignes de texte sur un appareil mobile comme un téléphone. La mesure que vous devriez viser pour les changements en raison du fait que l'écran est une taille beaucoup plus petite et que le texte est également agrandi pour être plus lisible dans ce petit écran. Donc, la mesure que vous voulez viser sur le téléphone est de 30 à 40 caractères par ligne. Si vous êtes ligne de texte est trop long, alors les yeux du lecteur auront du mal à se concentrer sur le texte. C' est parce que la ligne comme rend difficile de déterminer si la ligne commence et se termine. Cela rend également plus difficile de continuer à la bonne ligne dans de grands blocs de texte. Je suis sûr que certains d'entre vous ont accidentellement relu la même ligne deux fois, ou peut-être sauté une ligne en lisant. Je sais que j'ai fait ça. C' est parce que la mesure pour ce que vous lisiez était trop longue. Ce n'est pas ta faute. C' était juste une composition incorrecte. Inversement, si votre ligne est trop courte que je vais devoir voyager en arrière, souvent briser les lignes de rythme des lecteurs sont trop courtes peut mettre du stress sur le lecteur, les faisant commencer la ligne suivante avant de terminer la ligne actuelle et potentiellement mots importants et ne pas vraiment comprendre le contenu 15. 15: dimensionnement technologique est une très grande question pour beaucoup de mes étudiants et les gens qui commencent par typographie en général. Donc je vais vous donner des règles assez faciles à suivre. Je vais diviser cela en règles séparées pour le Web en type d'impression parce qu'elles sont assez différentes. Commençons par le dimensionnement de la technologie Web. Donc pour la copie corporelle. Notez également le texte du paragraphe. Vous souhaitez conserver votre texte entre 12 points et 17 points. Les tailles technologiques les plus courantes dans cette gamme sont 14 points et 16 points, que je trouve sont utilisés massivement mawr que d'autres tailles dans cette gamme. Mais techniquement, tout ce qui se trouve dans cette gamme n'est pas trop grand ou trop petit. Ils devraient bien travailler pour les gens qui n'ont pas une vision parfaite. Les normes d'accessibilité recommandent 16 points comme taille de votre copie corporelle, mais cela dépend également de votre public. Si votre site Web ou produit est destiné à un public âgé, je recommande 16 ou 17 points. Mais si ce n'est pas le cas, vous pouvez vraiment choisir. Toutefois, vous jugez approprié d'utiliser l'une des polices de caractères et les tailles de type. Dans cette plage, le texte volumineux ou le texte du titre est considéré comme étant de 18 points et plus. Il n'y a pas vraiment de norme ou de limite à ce que votre texte peut être. En tant que titre, il est très dépendant du design et du look que vous recherchez. Cela dépend également du texte de votre paragraphe. Par exemple, si vous utilisez un texte de paragraphe de 17 points, un en-tête de 18 points n'offrirait pas une différence suffisante entre les deux. Mais statistiquement, le texte d'en-tête le plus courant est de 24 à 26 points. Cependant, comme je l'ai dit, ce n'est qu'une statistique. Ne laissez pas cela vous limiter, et cela dépend vraiment de ce que vous concevez pour la taille de la technologie d'impression C'est un peu différent. La taille Prince est en fait beaucoup plus petite que la taille Web. Donc, pour l'impression, selon le type de texte, votre copie corporelle tomberait probablement entre neuf et 12 points par police avec une hauteur X. Comme beaucoup d'Arabes de Sant semblent plus grands et peuvent donc être utilisés à des tailles plus petites. Donc, par exemple, si j'utilisais Helvetica, je ferais probablement le texte neuf points peut-être 10 points max. Mais si c'était CASS seul, je ferais 11 ou 12 points parce que les formes de lettre semblent beaucoup plus petites, surtout en minuscules comme vous pouvez le voir dans l'exemple à l'écran, dans certains cas, vous pouvez aller un peu plus petit pour la copie corporelle comme sur les cartes de visite. Par exemple, Text peut atteindre un plus petit sept ou huit points sur une carte de visite et l'empreinte texte du titre est également comparative, tout comme le Web, donc certains sous-titres peuvent être 16 points et les titres peuvent être 20 points, mais cela dépend vraiment de la gamme de textes que vous avez utilisés pour votre copie corporelle et les légendes. 16. 16 rôles et personnalités: dans cette vidéo, nous allons discuter des différents rôles que peuvent jouer les biographes dans 10 polices de caractères ainsi que des différentes personnalités qu'ils peuvent avoir avec quelques exemples. Quand je parle de règles, je veux dire que certaines polices sont faites avec l'intention d'être utilisées d'une certaine manière. Par exemple, certaines faces de type étaient destinées à être utilisées uniquement pour le texte d'en-tête et n'étaient pas destinées à être utilisées pour la copie corporelle. Parfois, c'est très clair, comme nous l'avons déjà parlé avec des scripts et des téléphones d'affichage. Ceux-ci sont beaucoup trop difficiles à lire son texte de paragraphe, mais parfois il est un peu plus subtil en ce que je vais faire apparaître quelques exemples de téléphones qui étaient censés être texte d'en-tête. Celui qui a le plus de sens est bébé nous. C' est un téléphone très audacieux, et il n'est disponible que dans toutes les casquettes, donc il est assez évident de savoir pourquoi cela ne fonctionnerait pas bien. Pour le texte de paragraphe, essayons un exemple plus subtil. Future fonctionnalité up est un san serif géométrique, qui a été discuté plus tôt dans le cours, et comme je l'ai dit plus tôt, les polices géométriques sont généralement limitées au texte d'en-tête la largeur de chacun des caractères dans Futura est loin trop différent, ce qui rend pas aussi idéal pour lire son corps copie que d'autres téléphones. Cela ne veut pas dire que l'avenir serait votre choix, mais ce ne serait pas le meilleur choix pour la copie corporelle. Maintenant, je vais vous montrer un exemple encore plus subtil. Railway, le concepteur de Railway, indique dans sa description qu'il entendait l' utiliser pour les titres et l'utilisation de gros textes. Mais cela semble être une police de caractères assez moyenne. Ce n'est pas trop géométrique. Les lettres n'ont pas d'intelligence folle, variable, c'est pourquoi, si quelqu'un utilisait ça, sa copie corporelle, je ne serais pas surpris ou bouleversé. Cela fonctionnerait probablement très bien, Mais certains caractères dans le téléphone sont légèrement inhabituels, comme le k italique, le W et comment les chiffres tombent dans la ligne de base. Comme vous pouvez le voir ci-dessous le titre ici, tous ces éléments dans votre copie corporelle ne seraient pas une grosse affaire, mais ces petits détails, mais ces petits détails, ou ce qui signifiait que le chemin de fer était destiné à être le texte d'en-tête. Maintenant, entrons dans les personnalités de la faute. Les possibilités sont infinies avec des polices que vous pouvez choisir pour s'adapter à l'apparence de votre site Web de marque ou produit. Nous allons passer par quelques exemples, et nous allons décrire leur personnalité en cours de route. Pour un premier exemple, Modern Serifis comme Dough ou Bertoni, ont une personnalité très élevée, sophistiquée, sophistiquée, luxueuse. Ils sont parfaits pour une marque qui est très chère ou vend des produits de luxe. Comme vous pouvez le voir, Harper's Bazaar est écrit dans, mais dans Dido, ainsi que Vogue, ou au moins une variation de Dido, et les deux sont des marques très élevées. Castle On est aussi un surf sur mais a un peu d'une personnalité différente. C' est très classique et sérieux. C' est quelque chose que vous utiliseriez jusqu'à avoir l'air sérieux, digne de confiance, quelque chose dans lequel j'écrirais peut-être un document important. Comme vous pouvez le voir, beaucoup de livres sont écrits dans Castle sur notre prochain exemple est Most Era, qui est un service de sable très amical et décontracté. Vous pouvez l'utiliser dans un blob ou quelque chose où vous voulez que votre marque semble très accessible dans moderne, tout comme vous pouvez le voir sur le site ici. C' est un site web très moderne, très minime, et Monserrat lui donne un peu de personnalité amusante. Donc, quand vous pensez à la façon de choisir un téléphone pour votre entreprise ou pour l' entreprise de votre client . Pensez à la personnalité de l'entreprise elle-même. Que signifie l'entreprise ? Qu' est-ce qu'ils veulent que les gens pensent d'eux ? Quelle situation sera utilisée dans À quoi votre auditoire est-il habitué et à quoi sont-ils attirés ? Se poser Toutes ces questions vous aideront à choisir la personnalité de la police que vous voulez. Et une fois que vous comprenez ce qu'est cette personnalité, cela ne signifie pas qu'il y aura sur Lee une police qui correspondra à la facture. Il pourrait y avoir beaucoup de polices de caractères qui correspondent à cette personnalité, et c'est parfaitement correct. Il n'y a pas une bonne réponse. 17. 17 Hierarchy: hiérarchie est une affaire énorme en typographie. Vous pouvez définir votre texte parfaitement et choisir des téléphones incroyables qui ont fière allure ensemble. Mais s'il n'y a pas de hiérarchie dans votre mise en page que tout va en descente, hiérarchie typographique peut être utilisée. À bien des égards, cela dépend vraiment de ce que vous concevez exactement, mais il est généralement recommandé d'avoir trois niveaux de hiérarchie. Cela signifie donc un niveau primaire, comme un en-tête, un niveau secondaire comme un sous-en-tête et un niveau tertiaire, qui serait votre copie corporelle. Cela n'a pas toujours à fonctionner exactement comme je viens de le dire, mais c'est très commun, combinaison hiérarchique. Vous pouvez toujours consulter les formats d'édition traditionnels comme les journaux et les magazines pour obtenir bons exemples de hiérarchie visuelle. Je vais vous montrer quelques exemples ici. Vous pouvez voir que les polices sont combinées de manière à séparer visuellement les différents éléments textuels, et celui-ci a beaucoup d'éléments textuels différents. Cela pourrait être réalisé de multiples façons. Un simple est la taille de la police. Évidemment, la taille tombée est claire, ayant un en-tête plus grand, un sous-en-tête plus petit et une copie de corps encore plus petite crée une hiérarchie claire. D' autres façons sont le poids des polices. Peut-être qu'un rocher s'est battu pour le titre, et l'espacement entre chaque section du texte peut tous contribuer à la façon dont je devrais naviguer sur la page. Vous pouvez voir dans ces exemples, qui sont à la fois imprimés et numériques. La hiérarchie est très forte et a été réalisée de différentes manières. Celui de gauche utilise une énorme variation dans la taille du texte. L' exemple au milieu utilise aussi la taille, mais pas au même degré est celui sur la gauche. Ah, et il utilise aussi l'audace, et celui de droite utilise principalement la couleur pour créer une hiérarchie ainsi que quelques différences de taille . Idéalement, vous souhaitez que votre hiérarchie reflète la façon dont vous souhaitez que l'utilisateur lise le texte avec. Le plus d'accent devrait être la première chose que vous voulez que votre utilisateur lise. 18. 18 Comment d'associer des polices: sont plusieurs éléments à prendre en compte lors de l'appariement de polices de caractères, et nous allons parcourir cette liste avec des exemples. Un. Choisissez des polices de caractères complémentaires comme nous avons parlé dans une vidéo précédente. Les polices de caractères ont des humeurs et des personnalités distinctes. Vous voulez vous assurer que l'humeur de vos choix de type correspond à l'objectif de votre design . Par exemple, un visage arrondi et serré peut être approprié pour une invitation à une fête d'anniversaire d'un enfant, mais pas pour votre bulletin d'information d'entreprise. Comme vous pouvez le voir ici, voici un exemple de type qui correspond à l'ambiance de ce qu'ils conçoivent pour son très moderne. C' est un peu robuste d'une certaine manière, et vous pouvez voir que les deux polices qu'elles ont utilisées reflètent le contexte dans lequel votre conception va apparaître devraient vous aider à déterminer les polices qui fonctionneront ensemble pour votre projet. Les deux doivent être pertinents au contexte de vos conceptions et doivent être dactylographiés d'une manière qui convient à la situation. Par exemple, le texte sur un panneau d'affichage et le texte dans un magazine sont deux situations très différentes, comme vous le voyez ici le texte dans un magazine que nous avons choisi une police Sarah à différentes tailles. L' un est très petit parce qu'il est, après tout, un petit morceau de papier. Dans cet exemple, c'est un panneau d'affichage très grand combattu. n'y a pas de couplage de polices dans ce cas, mais nous avons une très grande police, texte très minime parce que je conduis près de ce panneau d'affichage. Je ne choisis pas de m'asseoir et de le lire comme un magazine. Trois. Limitez le nombre de polices de caractères utilisées. Dans la plupart des cas, vous devez limiter le nombre de polices utilisées dans un projet à un maximum de trois. C' est mon pas moyen un coeur de règle rapide si vous êtes professionnel de la saison. En ce qui concerne la typographie, il y a des moyens de faire fonctionner plus de polices de caractères ensemble. Mais pour la majorité des gens, vous devriez limiter le nombre de polices utilisées pour tomber entre un et trois. La plupart des exemples de conception n'auront pas plus de trois polices de caractères. Comme vous pouvez le voir ici, nous avons un exemple qui utilise beaucoup trop de polices de caractères, et on n'utilise qu'une seule police de caractères, et ils l'ont gardé simple, et c'est beaucoup plus facile à lire à cause de cela. Une autre option, mais pas nécessairement une règle, consiste à recourir à la violence de la même famille. C' est toujours un pari sûr puisqu'ils ont été créés pour travailler ensemble. n'y a aucun moyen de polices dans la même famille. N' aura pas l'air bien ensemble dans l'exemple que je vous montre à l'écran. Tout ce site utilise Gilroy comme leur combat. Essayez de chercher des familles qui ont une gamme d'options, qui comprennent différents styles de poids dans les cas pour vous assurer que vous avez assez de variation orteil travailler avec à vos fins. Si vous ne vous sentez pas super confiant de jumeler différentes polices, essayez d'utiliser une famille de fermes et utilisez-la pour vous habituer à utiliser la hiérarchie et différents types de contraste pour créer un bon design. Une fois que vous vous sentez à l'aise que vous pouvez plonger dans l'appariement de différents téléphones. Une autre suggestion, mais pas nécessairement une règle, est de mélanger shérifs et san sert. Ça pourrait être votre prochaine étape. Après être devenu à l'aise avec l'utilisation de téléphones au sein de la même famille, Sarasin Sand Saref sont souvent mélangés parce qu'il clairement différent et que la différence claire aide vraiment crée la hiérarchie. Les styles de polices ont tendance à bien fonctionner ensemble, en particulier pour les sciences de contraste. Mais il ne s'agit en aucun cas d'une règle. Par exemple, vous pouvez jumeler un serif avec une autre Sarah, et il n'y a rien de mal à cela. Cela dépend des sirops que vous avez choisis. Gardez à l'esprit que cette suggestion ne signifie pas que vous comparez n'importe quelle Sarah et n'importe quel Sand Saref et qu'ils vont automatiquement être beaux ensemble. Vous devrez vous assurer que vos polices de caractères ont une humeur similaire et ont l'air bien ensemble. On va aller plus en détail à ce sujet plus tard. Vous pouvez voir dans l'exemple à l'écran le serif dans le Sable Saref a quelques similitudes avec eux, comme ils sont tous les deux assez arrondis, et ils ont tous les deux une hauteur de X similaire. Mais sinon ils sont très clairement contrastés. entrant dans ma prochaine règle, c'est pour créer un contraste. Comme je l'ai dit, l' une des principales raisons de jumeler un travail serif et sans serif si bien ensemble est qu'il y a clairement contraste. L' idée de contraste rassemble plusieurs concepts que vous devriez envisager y compris la hiérarchie et la façon dont les polices de caractères se complètent mutuellement. contraste peut être obtenu de plusieurs façons, comme par le style, la taille, le poids, poids, espacement et la couleur. La différence permet d'établir de grandes règles distinctes pour chaque police de caractères, ce qui leur permet de se démarquer comme des éléments d'information individuels. Sept. Évitez les conflits quand les parents font face. Vous voulez du contraste, mais vous ne voulez pas de conflit. Ce n'est pas parce que les téléphones sont différents qu'ils fonctionnent automatiquement ensemble. polices qui partagent certaines qualités sont plus susceptibles de paraître harmonieuses ensemble, même si leur apparence globale diffère. Certaines qualités que vous pouvez regarder. Quatre sont similaires. Les proportions semblent hauteur de chapeau, hauteur X, courbure similaire comme si les deux semblent très arrondies, comme dans l'exemple précédent que j'ai montré à l'écran, vous pourriez chercher si elles sont à la fois condensées ou étendues et voir comment cela fait travailler un peu ensemble. Donc, dans cet exemple, ce n'est pas une excellente combinaison. deux sont de Serra, qui pourrait être bien, mais dans ce cas, l'escalier de certains d'une manière à similaire et aussi différent de la mauvaise manière. Donc, leurs différences sont que l'un est condensé et l'autre est étendu, ce qui peut ne pas être un autre problème dans une autre combinaison, mais dans cette combinaison, cela ne fonctionne pas. Notre règle finale est d'éviter de jumeler des polices trop similaires. Choisir des téléphones qui n'ont pas assez de contraste devient problématique. Il peut soit faire que l'information ne semble pas distincte est comme il se doit, ou peut-être quelqu'un remarquera quelque chose est éteint et supposé que le concepteur a fait une erreur. contraste insuffisant signifie qu'aucune hiérarchie n'a été établie dans votre conception, ce qui peut nuire à la capacité de lecture. Comme vous pouvez le voir, voici un exemple de polices de caractères qui ne sont pas trop similaires à droite, mais qui ne sont pas les plus contrastées par rapport aux autres faces de type qui semblent beaucoup trop similaires. Quelque chose à propos du design sur la gauche semble éteint. Espérons que ces conseils vous aident à jumeler les téléphones. Dans notre prochaine vidéo, nous allons passer en revue quelques exemples de jumelages téléphoniques gratuits pour vous de commencer et discuter de la raison pour laquelle ils fonctionnent. 19. 19 associés: bienvenue à la dernière vidéo d'information de ce cours. Vous avez reçu beaucoup d'informations tout au long du cours. Donc maintenant, je vais passer en revue quelques exemples de jumelage de fautes et expliquer comment ils fonctionnent exactement ensemble. Je vais principalement me concentrer sur les polices Google depuis leur gratuit, bonne qualité et facilement accessible pour tout le monde. Alors allons y aller. Notre premier exemple va être un serif et sans serif. Rappelez-vous, l' une de mes suggestions dans la vidéo précédente était de combiner Sarasin San Sarah, car leurs différences offrent un contraste clair et aident à créer une hiérarchie dans votre conception. Voici donc le premier exemple. Le titre aime ici est Lotto, et le texte du paragraphe est Merryweather. Une des raisons pour lesquelles ces fonctionnent si bien ensemble est que leur hauteur de bouchon deux X rapport de hauteur est presque identique. D' habitude, disons Sarah, les téléphones ont un Sansa plus petit , X élevé, ses polices. Mais Merryweather est un défaut très moderne et est fait pour les écrans, donc il a une assez grande hauteur X qui arrive également à correspondre à la hauteur X de la fin, ce qui est parfait. Ils sont également assez ouverts dans leurs lettres arrondies et ont une ouverture similaire à leurs lettres. Ce que je veux dire par ouverture, c'est que je fais référence à l'ouverture des lettres comme S ou C dans les zones où il y a de l'espace négatif. Vous ne pouvez pas non plus le dire dans cet exemple. Mais ils sont tallix sont inclinés au même angle. La différence ici qui les fait contraste les uns les autres. Juste assez est évidemment les si Sarah, bien sûr, mais aussi que Merryweather est légèrement condensé par rapport à Lado. Mon prochain jumelage comporte des fonctionnalités ouvertes Sands dans le titre et Laura pour le texte du paragraphe. Ce jumelage est un peu plus contrastant que le dernier, sorte que la hauteur du bouchon pour exciter rapport sur ces deux téléphones est similaire, mais pas similaire est le dernier exemple. Le caractère dans l'espacement sur les deux téléphones de l'Est est presque identique, bien que le fort contraste vient du style graphique Kala de Laura et l' ouverture très ouverte alors Sands a, qui Laura n'a pas. Ce prochain concept n'est pas aussi facile à trouver, mais il n'est pas complètement inédite. Le titre que nous avons ici est quatre doux, et le texte du paragraphe est Quadra Gento Sands. Il s'agit donc de deux polices de caractères distinctes faites par le même typographe et qui étaient clairement conçues pour fonctionner ensemble. Quadra Gento Sands ressemble assez à sa part de contrepartie. Il, bien sûr, a le Sara enlevé, mais sinon ils ont exactement la même hauteur de chapeau, hauteur X et avec leurs personnages. La version San Serif est juste plus uniforme, et c'est des coups, et le Saref a des portions plus épaisses et minces à ses traits, comme le font la plupart des tarifs. Mais sinon, ils sont extrêmement similaires. Passons des combos serif et sans serif à quelque chose d'un peu plus difficile. Comment couplez-vous avec des polices de caractères de San Serif ? Comment savez-vous s'ils sont trop semblables ou s'ils sont en conflit les uns avec les autres ? Dans l'exemple de l'écran ? ce moment, j'utilise Fear, un Sands pour le titre et le monstre rap pour le texte du paragraphe. Si vous les regardez, vous pouvez voir que quelque chose à leur sujet se sent différent les uns des autres, mais pas si différent qu'ils se battent. Donc la peur A est un gros condensé. Où est Melissa est un peu étendu et a des caractères plus larges dans la police moyenne par rapport à la peur d'être condensée. Cette différence devient féroce renforcée. Vera a également une ouverture plus ouverte, alors que Melissa a une ouverture assez fermée. Sinon, les deux polices ont des uniformes, des traits et pas si radicalement différents catfights et ex hauteurs. Autre chose qui n'est pas super apparent, c'est que les deux polices, les expéditeurs et les dissidents ont la même longueur,ce qui est difficile à dire ici, car ils sont ce qui est difficile à dire ici, à deux tailles différentes. Mais ils sont presque identiques. Notre prochain jumelage San serif et sans Serif est Poppins dans le titre et sable ouvert dans sa copie corporelle. Donc Poppins a un peu de personnalités pour un san sert aller. Il est très arrondi en géométrie. Je ne dirais pas ouvert. Sands est un combat condensé, mais comparer un ble à Poppins. Il l'est. Poppins a également quelques minces épaissis à certains de ses personnages qui sont un peu plus exagérés que les sables ouverts. Ils ont également des ouvertures extrêmement différentes. Comme je l'ai dit plus tôt, Sands ouverts, comme son nom l'indique , est très ouvert, et Poppins a une ouverture très fermée. J' ai donc beaucoup de différences ici. Ce qui fait de ces deux pas des têtes de cul. Les deux ont une très grande excite, et leur hauteur de capuchon pour exciter les ratios correspondent presque parfaitement. Le fait que Poppins a un peu d'épaisseur et mince à elle, ce qui est un peu difficile à voir dans cette version audacieuse. Mais quand vous êtes plus léger sur Poppins, vous le voyez plus clairement. sorte de le rend un peu plus semblable à un couplage serif et sans serif. Même s'ils sont envoyés tous les deux des tarifs, notre regroupement final sera serif sur les polices de caractères serif. Cela va suivre une analyse similaire aux écouteurs Sansa, mais je voulais montrer quelques exemples de toute façon pour référence. Donc Bree Serif est l'en-tête dans cet exemple, et le texte du paragraphe est Laura. clair que Brie est beaucoup plus audacieuse. Il a une dalle comme Sarah if et plus de coups d'uniforme que Laura. Laura est plus graphique Kala et a beaucoup de picks et de minces. Laura a également plus d'expéditeurs et dissidents, ce qui peut ne pas être super évident à première vue en raison de leurs différences de taille. heure actuelle, cependant, deux polices ont un plafond, une hauteur et une ouverture très similaires . Ces proportions est l'ancrage visuel des deux polices ensemble. Notre dernier exemple est de plus Serifis en-tête interne. Nous avons l'affichage Playfair, et dans notre texte de paragraphe, nous avons Alice. Les deux polices sont très courbes, en particulier aux ailerons dans les bornes des caractères. Ils ont presque une apparence féminine pour eux. Une autre grande similitude qu'ils ont est leurs ouvertures. Ainsi, vous pouvez voir quand vous regardez un E ou un R qu'ils sont tous les deux ouverts au même degré. Ces choses sont vraiment ce qui ancre ces deux chutes ensemble parce que lorsque vous les analysez , ou profondément vous voyez combien ils contrastent les uns les autres. Ils sont Capito. Le rapport d'excite est très différent, avec l'affichage Playfair ayant une marche plus grande. Excite prix de jeu aussi beaucoup plus condensé, alors qu'Alice n'est ni particulièrement condensé ni étendu. Je dirais que c'est assez moyen avec ce sont des expéditeurs et les dissidents ne correspondent pas non plus. Alice a beaucoup plus d'expéditeur par rapport à sa hauteur X. Et, bien sûr, depuis leur serifis, ils ont tous les deux des zones épaisses et minces de leurs coups. Mais les coups Playfair sont si contrastés qu'ils se dirigent vers le territoire d'un serif moderne . Où est Alice est plus uniforme en comparaison 20. 20 conclusion: dans notre conclusion, je vais prendre une minute pour récapituler le cours. Nous avons passé en revue un vocabulaire de base lié à la typographie ainsi que l'histoire de la typographie . Comme les débuts de la typographie est un art. Lors de la création de la presse d'impression, jusqu'aux différentes étapes de la conception de la police de caractères. Jusqu' à nos jours, nous avons largement passé en revue l'anatomie d'une police de caractères et discuté des différents éléments d'une police comme l'espacement des styles d'attente. composition était un domaine très important sur lequel nous sommes allés et sur lequel je voulais vraiment vous concentrer à l'avenir. La composition est quelque chose sur lequel vous avez tellement de contrôle, alors assurez-vous de prendre ce contrôle lorsque vous concevez. Et enfin, nous sommes allés en profondeur dans la façon de jumeler des polices avec des exemples. typographie est l'une de ces choses qui passe inaperçues la plupart du temps, mais c'est incroyablement important si vous voulez que votre design soit bon. Les gens peuvent ne pas se rendre compte consciemment que quelque chose ne va pas avec la bande, mais ils vont vivre les conséquences de ces erreurs quand ce qu'ils essaient de lire n'est pas aussi lisible que cela pourrait être comme nous l'avons discuté plus tôt, ne sachant pas où commencer à lire, lire la même ligne deux fois, sauter les lignes et se sentir stressé. La lecture murale n'est pas quelque chose que vous voulez faire l'expérience des gens. Je vous souhaite bonne chance dans votre voyage dans la typographie et le design. Et je tiens à vous remercier d'avoir suivi mon cours. J' espère que vous avez beaucoup appris.