Introduction à la conception de typographies

1. Bande-annonce: Salut. Je suis Alonzo et j'enseigne Intro to Typeface Design. J' ai un petit studio de design à Brooklyn axé sur un large éventail de projets allant des systèmes d' image de marque et d'identité à la conception d'applications de site Web en passant par la direction artistique, illustration et la conception de caractères. J' ai passé une bonne partie des deux dernières années apprendre plus sur le travail avec le type et la façon de concevoir le type. Je suis excité de partager avec vous ce que j'ai appris. La représentation visuelle du langage a évolué manière incroyable au fil des milliers d'années, chaque avancée technologique ayant entraîné une avancée dans la fabrication des polices de caractères. La conception de polices de caractères est un domaine d'étude vraiment passionnant et intéressant. Les formulaires de lettre constituent une part importante de notre culture visuelle, panneaux d'affichage aux affiches, aux annonces imprimées et à l'emballage, et bien sûr, nos écrans sur le web et sur mobile. La conception de la police est un art salé et de petits détails. Dans ce cours, nous adopterons une approche structurée étape par étape pour révéler certains des processus derrière la conception des polices de caractères. Donc, vous allez concevoir votre propre police de caractères de A à Z et je terminerai la classe avec quelques étapes suivantes pour passer votre police de caractères au niveau supérieur. Nous commencerons par un peu d'histoire et de théorie, puis nous passerons à des considérations pratiques pour dessiner votre propre police de caractères unique. Je suis vraiment excité par la conception de polices de caractères à la fois là où elle est aujourd'hui et où tout va dans le futur. En particulier, un domaine de croissance est celui de la conception de polices de caractères de qualité pour les écrans numériques. Grâce à Skillshare, nous avons la chance d'explorer tout cela ensemble. Alors, inscrivez-vous aujourd'hui et rejoignez-moi pour en savoir plus sur le processus de conception type. On se voit sur Internet. 2. Pourquoi concevoir des caractères ?: Bienvenue dans l'unité 1 d'introduction à la conception de polices de caractères qui s'intitule à juste titre Introduction à la conception de polices de caractères. Dans ce cours, nous allons examiner un large aperçu de la topographie, y compris partie de l'histoire et de l'anatomie, puis quelques notions de base de la conception des caractères de caractères. Pour commencer, vous pouvez vous demander s'il y a un besoin de plus de polices de caractères. J' estime qu'il y a environ 200 000 polices numériques en existence aujourd'hui donnent ou prennent. Pas nécessairement les polices de caractères, mais certainement que beaucoup de polices et nous allons entrer dans les différences entre les polices de caractères et les polices dans la deuxième leçon de cette unité. Avec le grand nombre de polices disponibles aujourd'hui pour le bureau et le Web, vous pouvez vous demander pourquoi les concepteurs de polices de caractères s'embêtent même à essayer de créer de nouvelles polices de caractères. Tout n'a pas déjà été fait ? Ce sont des questions qui sont dans l'esprit du concepteur de polices de caractères Cyrus Highsmith a Font Bureau, quand il a écrit l'article inclus dans cette leçon, qui est intitulé « Non Il n'y a pas assez de polices de caractères déjà ». Il dit que ce sont des temps intéressants dans le monde de la topographie. Il y a plus de polices de caractères disponibles que jamais auparavant et il y a plus de types de polices de caractères disponibles que jamais auparavant. Ce n'est pas seulement que les graphistes ont plus à choisir, mais le lecteur moyen est exposé à des types de caractères plus différents que le lecteur moyen il y a 20 ans. Il affirme finalement qu'il y aura toujours plus de clients, plus de gens qui ont besoin de nouvelles commissions de caractères qui ont fois des idées intéressantes et des problèmes qui doivent être résolus. caractères ont la capacité de parler différentes voix et tant qu'il y a de nouvelles voix qui doivent être entendues, nouvelles conceptions de polices de caractères peuvent satisfaire les besoins d'un public toujours plus diversifié. J' ai tendance à être d'accord avec cette ligne de pensée, je pense que la technologie est une impulsion primordiale pour la création de nouvelles polices de caractères. Essentiellement, tout au long de l'histoire humaine, chaque fois que nos outils ont été révolutionnés, il y a aussi une révolution correspondante dans la création et la conception de polices de caractères. La révolution du type numérique a apporté nombreuses nouvelles polices de caractères et des progrès dans la façon dont le type a créé et consommé. Il est également apporté avec elle nombreuses polices et dessins médiocres qui peuvent être grandement améliorés. Il y a aussi des polices qui peuvent être inachevées ou oubliées qui peuvent être relancées pour une nouvelle génération de consommateurs de type. Alors que nous attendons avec impatience, il est passionnant de réfléchir à la façon dont les polices de caractères devront s'adapter à des technologies qui n'ont même pas encore été inventées. Le monde est de plus en plus complexe et les nouvelles conceptions de caractères doivent s'adapter à cette complexité. Donc, pour résumer, oui, il y a beaucoup de polices de caractères dans le monde plus que jamais, mais il y a aussi plus d'opportunités et de meilleures conditions que jamais auparavant pour que de nouveaux designs et de nouveaux designers s'épanouissent. Si vous avez des questions sur cette leçon, vous pouvez les poster à la classe Q&R ou envoyer un tweet @alonzofelix. 3. Qu'est-ce qu'une typographie ?: Donc, maintenant que nous voyons qu'il y a toujours un besoin pour ces polices de caractères, qu'est-ce qu'une police de caractères exactement ? Nous allons d'abord examiner la différence entre une police et une police de caractères puisque ce sont probablement les deux termes utilisés le plus interchangeable. Ces termes ont évolué pendant un temps considérable au cours de nombreuses transitions technologiques. Ainsi, ils peuvent parfois être interprétés de différentes manières. Bien sûr, le résultat final est une terminologie confuse. Donc, d'abord, une police était une collection physique de glyphes qui sont ce que nous appelons des lettres, chiffres, des ponctuations et d'autres symboles. Dans le passé, cela signifiait un boîtier de type métal ou bois et une taille et un style. Police à l'origine orthographiée F-O-U-N-T, en anglais britannique, mais police prononcée, F-O-N-T provient de la pratique désuète du type de fabrication utilisant du métal fondu. La police était une partie de plomb fondu ou d'étain qui était utilisée pour couler glyphes individuels et finalement compléter des lignes de type via des dispositifs comme la machine de linotype. Aujourd'hui, une police fait généralement référence au logiciel qui contient une police de caractères. Une police permet à un utilisateur d'installer, d'accéder et de sortir la conception, que la conception de l'apparence d'une police est appelée une police de caractères. Comme l'a dit le typographe Stephen Klaus, une police est le mécanisme de livraison et une police est l'œuvre créative. Une seule police de caractères peut être disponible dans plusieurs formats de police. Comme nous le voyons dans cette image, cette police est disponible dans les versions Web de bureau, application, eBook et serveur. Donc, essentiellement, nous pouvons penser aux polices de caractères comme les vêtements que les polices étaient, la façon dont une police est habillée peut prendre de nombreuses formes, de très vieux à très moderne et tout ce qui se trouve entre les deux. Nous allons parler des polices de vêtements un peu plus dans l'unité deux, leçon deux sur la classification typographique. Alors, qu'est-ce qui différencie une police de caractères d'une police, d'un lettrage ou d'une calligraphie ? Maintenant, nous savons qu'une police fait référence à l'apparence visuelle ou à la conception d'un groupe de lettres associé alors que police est un logiciel qui regroupe les lettres et instructions sur la façon de les afficher dans quelque chose de portable et utilisable. D' autres termes qui apparaissent souvent lors de la discussion caractères et des polices sont le lettrage et la calligraphie. Ces quatre termes, polices de caractères, lettrage et calligraphie, sont tous liés en ce sens qu'ils sont mécanismes qui nous aident à présenter et à représenter visuellement la langue, mais il y a d'importantes distinctions à faire. lettrage fait référence à un dessin de lettres pour un usage spécifique. Contrairement aux polices, les morceaux de lettrage ne sont pas des systèmes, ils ne sont pas destinés à être répétables et réarrangés dans n'importe quel ordre, marques comme Coca-Cola ou un exemple d' utilisation d'un morceau spécifique de lettrage pour rendre un produit plus distinctif. Dans le cas de Coca-Cola, le lettrage a été dessiné individuellement pour cet usage spécifique. Dans la pratique, le lettrage peut se matérialiser de plusieurs façons. lettrage peut être trouvé sur les façades de magasins, sur les affiches, les couvertures de livres et de disques et bien sûr sur le branding. Le trait commun avec ces exemples de lettrage est qu'ils sont tous conçus comme des solutions uniques à des fins spécifiques. Cela nous amène enfin à la calligraphie qui écrit lettres contrairement au lettrage qui est encore des dessins de lettres. Le mot calligraphie signifie littéralement belle écriture. Avant l'invention de l'imprimerie il y a environ 500 ans, calligraphie était la façon dont les livres étaient fabriqués, chaque copie écrite à la main, par un scribe sur des matériaux comme le vélin ou le parchemin. L' instrument d'écriture était généralement une plume ou pinceau et il aurait utilisé de l'encre et un des serre-livres de la période comme rustique, minuscule carolingienne ou lettre noire pour copier un document. En Europe, entre le XIVe et le XVIe siècle, deux cellules se sont développées qui ont influencé l'écriture et l'impression ultérieures, les styles romain et italique. Ces styles nous sont très familiers aujourd'hui et trouvent leur origine dans cette tradition orale la plus riche qui consiste à écrire des lettres à la main. calligraphie est souvent associée à l'artisanat, mettant l'accent sur le rythme de choc et les qualités expressives des lignes fluides. Il y a aujourd'hui beaucoup de type numérique qui imite ce qui vient naturellement à la main, mais même si diminuée, la pratique de calligraphie est toujours vivante et bien partout dans le monde. Donc, pour résumer, nous avons appris qu'une police fait référence à la conception d'un groupe de lettres associé, alors qu'une police est un logiciel qui regroupe ces lettres dans une unité consommable. Nous avons appris que le lettrage est un dessin unique de lettres dans un but précis, tandis que calligraphie est l'écriture de lettres liées à une riche tradition historique de la collation. Une dernière pensée ici. J' ai mentionné la machine de linotype plus tôt dans cette leçon, et il y a environ un an, j'ai assisté à une projection de linotype pour le cinéma. Il s'agit de l'histoire de la machine, des opérateurs, et de l'état des choses aujourd'hui. C' est un regard perspicace et émotionnel sur un morceau de American Printing History, je le recommande fortement. Vous pouvez en savoir plus sur linotypefilm.com. Si vous avez des questions sur cette leçon, vous pouvez poster dans la section Q&R de la classe ou envoyer un tweet @alonzofelix. 4. Anatomie de base des caractères: Passons à l'anatomie typographique. Comment distinguer une police d'une autre ? Si vous regardez deux polices très différentes, les différences sont faciles à voir. Cependant, dans d'autres cas, les différences sont beaucoup plus subtiles. Une étape importante dans la formation de votre œil pour voir ces différences souvent infimes entre les lettres est de regarder de plus près l'anatomie des personnages. Il n'existe pas de vocabulaire officiel universellement accepté pour décrire les caractéristiques structurelles uniques du type. Mais, il y a certains termes que les concepteurs de types utilisent souvent et nous les utiliserons dans le but de mieux nous familiariser avec les parties de base des lettres. Ce vocabulaire typographique devrait vous aider à discuter plus couramment le type. Vous remarquerez que de nombreux termes partagent un certain chevauchement de l'anatomie humaine et animale, ce qui est utile puisque ceux-ci vous sont probablement déjà familiers. Donc, les premiers bras et les jambes. Ce sont des traits horizontaux ou diagonaux supérieurs ou inférieurs qui sont attachés à une extrémité et libres à l'autre. Ascender, il s'agit de la partie des caractères minuscules tels que B et H qui s'étend au-dessus de la hauteur x. Apex. C'est un point en haut d'un personnage où deux traits se rencontrent et le cas de la majuscule A, c'est là que se rencontrent les traits gauche et droit. Le sommet peut être un point pointu, émoussé ou arrondi et est souvent une caractéristique d'identification des polices de caractères. Hauteur du corps. Il s'agit de la distance entre le haut de la forme de lettre la plus haute et le bas de la forme de lettre la plus basse dans une police de caractères. Bol. Il s'agit d'un trait incurvé qui crée un espace clos au sein d'un caractère, cet espace est alors appelé compteur. Hauteur du capuchon. Il s'agit de la hauteur des lettres majuscules entre la ligne de base et le haut de la forme de lettre mesurée le plus précisément sur les caractères à fond plat, tels que E et H. Compteur. Il s'agit d'espaces partiellement ou entièrement fermés et de caractères de site également connus sous le nom d'ouverture. Barre transversale. Il s'agit d'un trait horizontal en caractères tels que H et E. Descender. Il s'agit de la partie d'un caractère tel que G et Q minuscules qui descend sous la ligne de base. diagonales sont des traits inclinés, ventilateur en lettres telles que W majuscule et Z. L'oreille est un petit coup qui projette à partir du haut de la minuscule G et je me réfère spécifiquement à l'espace clos dans une minuscule E. Un crochet est une courbe, courbée, course saillante dans un terminal, généralement trouvé sur une minuscule F. Un lien est le trait qui relie la partie supérieure et inférieure le bol et la boucle d'une minuscule de deux étages G. Le lobe est un coup de saillie arrondi attachée à la structure principale d'une lettre, se trouve sur des lettres comme P et B. Une boucle est la partie inférieure d' un G. Un serif est une projection qui s'étend sur les traits principaux des caractères des polices de caractères serif. Serifs entrent dans les styles, entre crochets et sans crochets. Les supports sont les courbes de support qui relient le serif au trait. sérifs sans crochets sont attachés brusquement et généralement à des angles de 90 degrés. Voici un aperçu rapide de certains styles de serifs. L' épaule est la course incurvée d'un H, M ou N. La colonne vertébrale est le trait incurvé principal d'un S. Une tige est un trait vertical droit ou le trait diagonale droit principal dans une lettre qui n'a pas de verticales. Le stress. Pour les polices qui présentent des changements d'épaisseur ou des traits incurvés, l'inclinaison de l'axe du O minuscule est utilisée pour mesurer l'angle de contrainte. Le stress peut être vertical comme sur cette image, ou il peut être positif ou négatif selon l'angle. Une queue est le descendant d'une file d'attente. Les bornes sont les extrémités des traits qui ne sont pas terminées par des serifs. Titulaire. Il s'agit d'une petite marque distinctive telle que le diachronique apparaissant sur une minuscule I ou J, également appelée adoption. Vertex. C'est le point extérieur au bas d'un personnage où deux traits se rencontrent, comme dans un V. C'est l'opposé de l'apex. Hauteur X. Il s'agit de la hauteur des lettres minuscules spécifiquement les lettres X minuscules, sans compter les ascendeurs et les descendants. Une liste complète de ces termes avec des exemples est disponible dans la section Téléchargements de cette unité. Si vous avez des questions sur cette section, vous pouvez les poster à la classe Q et, A ou vous pouvez envoyer un tweet à alonzofelix. 5. Aperçu des systèmes de classification typographiques: Passons à un aperçu des systèmes de classification typographique. Comment regrouper et classer les polices de caractères ? Depuis près de 100 ans, les savants et les groupes typographiques ont essayé de créer de l'ordre à partir du chaos, mais chaque système a ses défauts et ses contradictions. Il y a toujours des valeurs aberrantes, mais quelques-uns des plus connus sont le système Vox ATyPI et apporter son système. Le système Vox ATyPi a été créé en 1984 par l'écrivain français Maximilien Vox. Dans son livre, The Elements of typographic style et l'écrivain et typographe canadien Rubber Bringhurst catégorise les polices de caractères de façon lâche après les périodes de l'histoire de l'art. Le livre est très considéré comme un texte fondamental dans les cercles de conception de polices de caractères. Je préfère regrouper les polices en fonction de leur apparence visuelle en utilisant les 15 groupes décrits par les typographes Stephen Coles dans son livre The Anatomy of type. Donc, maintenant, nous allons passer à regarder les catégories dans ce livre. D' abord, nous avons les Serifs Humanistes. Ils sont très calligraphiques avec un angle de contrainte constant et un contraste de course modéré. sérifs sont généralement entre crochets et asymétriques. Comme nous allons discuter un peu Serifs dans cette section, voici un aperçu visuel de certains styles Serif. Ils peuvent être soit entre crochets signifiant joints à un trait connecté, soit sans crochets, auquel cas les traits se terminent normalement à des angles de 90 degrés. Ok, retour au classement avec la catégorie Serif transitoire. Serifs de transition sont légèrement calligraphiques avec un angle de contrainte variable et généralement plus de traits contrastent. Serifs sont généralement entre crochets et en forme d'ampoule. Le Serif Rational. Celles-ci ont une structure régularisée avec contrainte verticale et un contraste de course modéré à élevé. Certaines polices de cette catégorie ont des Serifs minces sans crochets. Ils partagent tous des bornes à balles. Sérifs contemporains. styles peuvent varier ici, mais la plupart ont un contraste de course faible hauteur x et de grandes séries grosses avec des ouvertures très ouvertes. caractères inscrites ou gravées sont dérivées de lettres ciselées ou gravées. Un faible contraste de course est commun. sérifs sont généralement en forme de coin et certains ont des bornes évasées. Grotesque Sans. structure est similaire aux polices de caractères transitoires ou rationnelles serif. Il y a généralement un contraste de course faible et des proportions assez régulières. formes rondes comme O sont souvent ovales et non circulaires. Néo-Grotesque Sans. Comme Grotesque Sans mais avec des formes plus homogènes. Il y a un contraste de course minimal avec des ouvertures fermées et des bornes horizontales. Les formes rondes comme O sont plus circulaires. Les Sans Gothique. C' est la variante américaine du style grotesque avec des formes plus simples et plus statiques. Ceux-ci ont généralement une grande hauteur x, un contraste de course faible et une largeur condensée. Géométrique Sans. Ce sont des formes très statiques qui sont presque circulaires ou presque carrées avec un contraste de trait minimal. Les Sans Humanistes C' est la contrepartie d'une première catégorie, le Serif Humaniste. Leur structure est calligraphique, souvent avec des contrastes de course plus élevés que les autres Sans Serifs avec des ouvertures très ouvertes. Les Sans Néo-Humanistes Il s'agit de l'évolution contemporaine des Sans Humanistes avec une hauteur de x-plus grande. Ce sont des ouvertures très ouvertes et un faible contraste de course. La dalle Grotesque. Ceux-ci ont des formes similaires à Grotesque Sans Serifs, mais avec de lourdes dalles rectangulaires Serifs. Ils ont des ouvertures fermées et des bornes à billes sont très courantes dans ce style. La dalle géométrique. Celles-ci ont des formes similaires à celles des Sans Serifs géométriques, mais avec Slab Serifs rectangulaires non entretenues à peu près le même poids que les Tiges. La dalle Humaniste. Ceux-ci ont des formes similaires deux sans Serifs humanistes, mais avec des Serifs rectangulaires ou en forme de coin sans crochets. Et enfin, Scripts. Toute police de caractères qui émule l'écriture manuscrite, qu'elle connecte l'impression cursive ou informelle. Alors, quel est le système correct pour classer les polices de caractères ? n'y a pas de système universel unique pour classer les types, mais le système que nous venons d'examiner devrait vous donner une idée générale des catégories dans lesquelles les polices de caractères peuvent tomber. Il existe toujours des exceptions à la règle et aux polices de caractères qui défient la catégorisation facile. Donc, bien qu'il n'y ait pas de système correct de citation unique pour classer les polices de caractères, il est toujours utile de comprendre le nombre de polices disponibles. Espérons que tout en apprenant sur ces groupes, vous avez découvert un style de type qui vous intéresse pour votre propre projet. Encore une fois, une liste complète de ces termes avec des exemples est disponible dans la section de téléchargement de cette unité. Si vous avez des questions, vous pouvez poster à la classe Q&R ou envoyer un tweet @alonzofelix. 6. Caractères de texte et d'affichage: Parlons du type de texte et du type d'affichage. Quelles sont les différences entre les deux ? Une bonne police de texte facile sur les yeux, et confortable à lire, et de longs blocs de copie. Il n'attire pas beaucoup d'attention sur lui-même et il est généralement conçu pour fonctionner le mieux entre six points et 14 tailles de points. Les types de texte utilisent généralement des caractéristiques de conception assez propres, cohérentes et simples avec un espacement plus ouvert faces d' affichage et des traits plus audacieux qui tiennent mieux à des tailles plus petites. En revanche, les polices d'affichage ou de titre sur lesquelles nous nous concentrons dans cette classe sont normalement utilisées à grandes tailles de 16 points et et elles sont destinées à capturer et diriger l'attention sur un paramètre de texte plus petit, pour créer un humeur ou donner un ton ou d'annoncer des informations importantes. Parfois, ils accomplissent tout cela en même temps. Ils sont destinés à se démarquer avec une forte personnalité élaborée et des formes plus expressives et un look plus élégant. Ils fonctionnent bien quand ils sont appropriés. Cependant, les polices d'affichage peuvent sembler très bizarres et les applications où des conceptions de polices de caractères de texte sont nécessaires. complique les choses est le fait que la technologie actuelle permet de définir n'importe quelle police de caractères à n'importe quelle taille indépendamment de l'utilisation prévue du design original. Il est donc important de noter quelle était l'intention originale du concepteur en regardant les polices de caractères. est également important de noter que de nombreuses polices de caractères ne sont pas conformes à ces distinctions et peuvent être utilisées avec succès à la fois pour le texte et l'affichage. Encore une fois, pour les besoins de ce cours, nous allons dessiner des caractères d'affichage ou de titre destinés à être utilisés à des tailles plus grandes pour des choses comme les titres d'articles, les affiches, les gilets de livres ou l'emballage. Parlons de lisibilité et de lisibilité. La clarté et la topographie se déclinent en deux saveurs : la lisibilité et la lisibilité. lisibilité est une fonction de la conception de la police de caractères. Il s'agit d'une mesure informelle de la facilité de distinguer une lettre d'une autre dans une police particulière. Il peut simplement être fait référence à la capacité de quelque chose à lire. En d'autres termes, la reconnaissance des formes des lettres est une condition nécessaire à la lisibilité. D' autre part, la lisibilité dépend de la façon dont la police est utilisée. Il peut se référer au niveau de confort tout en lisant quelque chose. lisibilité est un concept crucial et des polices de texte qui aident à éviter la fatigue oculaire et à retenir l'intérêt. Par exemple, si un roman est vraiment mal à l'aise à lire en raison de la forme des lettres ou de l'espacement entre les lettres et les lignes étant trop serré ou trop lâche, ce roman a une mauvaise lisibilité. Ainsi, la lisibilité est une jauge de la facilité de lecture des mots, des phrases et des blocs de copie. Quelle est l'importance de la lisibilité pour le type de texte ? L' aspect le plus important d'une police de caractères de texte est probablement sa lisibilité. De nombreuses décisions peuvent influer sur la lisibilité d'une police de caractères. Le type de contraste que vous choisissez, la longueur des ascendeurs et des descendants, le rythme, la densité du type et ainsi de suite. Par exemple, la hauteur x des lettres minuscules est généralement plus grande et les types de texte que les dessins d'affichage et les sérifs sont plus prononcés. En outre, l'espacement entre les caractères est généralement plus ouvert et les caractères de texte. Toutes ces caractéristiques aident à optimiser la police de caractères pour la lecture de petites tailles. regardant ces deux lignes de type, nous pouvons voir que les caractères de la rangée supérieure ont beaucoup plus de contraste que les caractères de la rangée inférieure. Les lettres sur la ligne supérieure sont plus adaptées à l'affichage. Toutes les lettres de la ligne inférieure sont mieux adaptées à l'utilisation du texte, non seulement parce que la différence de contraste, mais aussi parce que les lettres de la rangée supérieure sont plus condensées. Cela les rend moins lisibles petites tailles, mais plus attrayants et plus flexibles pour les gros titres. Il y a des décisions plus grandes comme les contrastes et la largeur qui peuvent rendre le type de texte plus lisible et aussi de nombreuses décisions plus petites qui améliorent la lisibilité d'une police. Par exemple, l'oreille d'un G peut aider les lecteurs à suivre plus couramment la direction de lecture horizontale. Ainsi, le G sur la rangée inférieure fonctionnera beaucoup mieux et une police de caractères de texte pour les petites tailles que celle de la rangée supérieure. Si vous avez des questions sur cette section, vous pouvez poster à la classe Q et A ou envoyer un tweet @Alonzofelix. 7. Influence des systèmes d'écriture: Regardons comment les systèmes d'écriture et les outils ont influencé les styles de type. Il existe deux types principaux de contraste dans conception de polices de caractères qui affectent la façon dont les lettres sont construites l'expansion et le contraste de traduction. Les deux proviennent d'origines calligraphiques, mais d'outils différents, rigides ou flexibles. Ainsi, en reliant ces pensées à celles de l'unité 1 sur la calligraphie, les personnages de la rangée supérieure ici sont construits avec un outil calligraphique rigide appelé un stylo pointu, qui est maintenu à un angle de 90 degrés lors de l'écriture. Le contraste est causé par la modification de la pression sur le stylo, non pas en raison des caractéristiques du stylo lui-même. C' est ce qu'on appelle le contraste d'expansion. Bodoni en est un exemple, mais aussi les visages Sans- Serif comme Helvetica, ont cette origine. Les tiges ou les traits principaux résultant de ce type de contraste sont pour la plupart verticaux. Donc, en regardant les choses de cette façon, il n'y a pas de différence entre Bodoni et Helvetica, ils ont tous les deux la même construction, seul le contraste dans les terminaux varie. Les caractères de la rangée inférieure ici ont leur origine et leur écriture à plume large. Ce type d'outil calligraphique flexible a des parties épaisses et minces comme vous pouvez le voir sur l'image. Le contraste dans les polices de caractères de ce type est fait à cause de la forme du stylo, non à cause de la pression. Cet outil est tenu sur le papier incliné à un angle d'environ 30 degrés, donner ou prendre. Pour cette raison, la partie la plus épaisse d'un caractère dessinée avec contraste de traduction ne sera pas orientée verticalement, mais sera sur un angle. De même, les parties les plus minces des lettres dessinées avec ce type de contraste ne seront pas sur des horizontales comme des lettres basées sur un stylo pointu. Les polices de caractères comme Garamond et Minion ont ce type de construction. Si vous voulez en savoir plus sur ces différentes origines des lettres, vous pouvez consulter les livres du topographe néerlandais Gerrit Noordzij. Il explique très bien les concepts d' expansion et de contraste de traduction dans bon nombre de ses écrits. Donc, pour résumer, dans cette unité, nous avons appris à mieux décrire les parties de lettres, et nous avons examiné un système de classification, les différences entre les polices de texte et d'affichage, certains principes de lisibilité et la origines calligraphiques de l'expansion par rapport au contraste de traduction. Maintenant, nous pouvons passer à l'examen de quelques considérations pratiques pour la conception de type. Si vous avez des questions sur cette unité, vous pouvez poster à la classe Q&R, ou envoyer un tweet @alonzofelix. 8. L'espace de conception: Prenons un moment pour considérer l'espace de conception. Nous voulons visualiser le spectre des options typographiques disponibles. Au fur et à mesure que les idées de conception initiales commencent à prendre forme, la plupart des concepteurs de types commencent par définir les paramètres typographiques du projet. Il est utile de penser à une conception de type en termes d' espace multidimensionnel contenant toutes les formes possibles. L' espace est connu sous le nom d'espace de conception. Vous pouvez commencer à décomposer n'importe quelle conception de type particulière en considérant les polices de caractères comme la somme de tous les paramètres possibles. En d'autres termes, l'espace de conception contient toutes les options possibles pour ce qu'une police de caractères pourrait devenir et n'importe quelle police de caractères donnée correspond à la somme totale de toutes les décisions prises par le concepteur de types au cours du processus. Passons donc à quelques considérations pratiques pour la conception de type qui composent l'espace de conception. Ceux-ci incluent des considérations comme, les lettres seront-elles serif ou sans empattement ? Seront-ils utilisés à des fins d'affichage ou de texte ? Seront-ils construits géométriquement ou basés sur l'écriture manuscrite ? Nous prendrons chaque option à tour de rôle. abord, vous avez besoin d'une ligne de base cohérente qui est la ligne imaginaire sur laquelle reposent les lettres. Dans la plupart des polices de caractères, les descendants des caractères tels que g s'étendent au-dessous de la ligne de base, tandis que les lettres courbes telles que C ou O s'étendent légèrement au-dessous de la ligne de base. Hauteur du capuchon. Il s'agit de la hauteur d' une lettre majuscule au-dessus de la ligne de base d'une police particulière. Il se réfère spécifiquement à la hauteur des lettres majuscules plates, telles que E ou H, par opposition aux lettres rondes telles que O, qui passent normalement au-dessus de la hauteur du capuchon. Hauteur de l'ascender. La tige verticale vers le haut de certaines lettres minuscules telles que b ou h qui s'étend au-dessus de la hauteur X est l'asender. La hauteur de nombreux ascendants est une caractéristique d'identification des polices de caractères. Longueur du descendant. En face de la hauteur de l'ascender, se trouve la longueur du descendant. La partie de certaines lettres minuscules telles que g et q qui s'étend au-dessous de la ligne de base est le descendant. La longueur et la forme du descendant peuvent affecter la lisibilité des lignes de type et constituent également un facteur d'identification pour de nombreuses polices de caractères. Style Serifs. Les sérifs sont de petits traits supplémentaires trouvés à la fin des traits verticaux et horizontaux principaux de certaines formes de lettres. Ils sont communément décrits comme des petits pieds. Certains styles serif comprennent coupe, arrondi, ligne de cheveux, entre crochets, coin et dalle. À l'intérieur de ces divisions, les serifs peuvent être émoussés, arrondis, coniques, pointus ou une forme hybride. Les sérifs peuvent être entre crochets ou sans crochets. sérifs sans crochets s'attachent directement aux traits des formes de lettre parfois brusquement ou à angle droit. Alors que les serifs entre crochets fournissent une transition de courbe entre le serif et les traits principaux. Voici quelques exemples supplémentaires. Hauteur X. La hauteur X d'une police affecte l'impact visuel, la taille et l'espacement. Encore une fois, les hauteurs X plus grandes fonctionnent très bien dans les polices de caractères de texte car la taille plus grande rend la forme de lettre plus ouverte et plus facile à lire à mesure que la taille est réduite. Contraste. C'est la différence entre une épaisseur de trait horizontale et verticale. Rappelez-vous, les deux types d'expansion de contraste et de traduction et les systèmes d'écriture dont ils proviennent. Poids. Les largeurs de course peuvent aller de très léger à extrêmement lourd. Une progression commune est alors, léger, livre, moyen, gras, gras, extra gras, noir et ultra. Une police de caractères a généralement au moins trois poids : léger, moyen et gras. Proportion. Cela fait référence à la largeur d'un caractère par rapport à sa hauteur. Généralement, la proportion la plus étroite est décrite comme étant ultra compressée ou condensée. Les noms de largeur descriptive progressent généralement à compresser, compresser, condensé, régulier, gras, noir, ultra et étendu. Bien qu'une police de caractères puisse offrir plusieurs degrés de compression, il est rare d'avoir plus d'une largeur d'extension. Voici quelques exemples de jeu avec le poids et la proportion en combinaison. Largeur de la tige. Les tiges des capitales sont généralement plus audacieuses que les tiges des lettres minuscules. Combien plus épais le tien sera-t-il ? Pensez également à la compensation des courbes. Une courbe a tendance à être plus épaisse qu'une ligne droite. Par exemple, au point le plus large, la courbe de cette capitale D est d'environ 11 % plus large que la tige droite. Stress. Pensez à la contrainte ou à l'axe d' une police de caractères comme une ligne imaginaire tracée de haut en bas d'un glyphe en bisçant les traits supérieurs et inférieurs. Pour les polices qui présentent des changements dans l'épaisseur des courbes, l'inclinaison de l'axe du O minuscule est utilisée pour mesurer l'angle de contrainte. Un axe complètement vertical comme dans cet exemple indique un plan avec un angle de contrainte nulle ou verticale. Lorsque l'axe se penche vers la gauche ou la droite, la conception a une contrainte angulaire qui peut être positive ou négative en fonction de l'angle. Avec toutes ces possibilités pour votre police de caractères, auto-édition est une partie cruciale du processus. Il est très normal à ce stade d'avoir beaucoup d'idées qui peuvent ou ne pas fonctionner ensemble, donc il est bon de garder un esprit ouvert et d'être flexible avec vos choix. En plus des options que nous venons de parcourir, une autre chose pratique à considérer est la façon dont vous voulez que votre police soit utilisée. Si vous voulez dessiner une pensée qui peut être utilisée pour une affiche ou un panneau d'affichage par opposition à dire un roman, vous aborderiez le projet différemment. Avoir une idée claire de l'utilisation finale de votre police de caractères peut vous aider à prendre vos décisions. Dessiner une forme dont vous êtes certain demande moins d'efforts, donc si vous savez ce que vous voulez, alors vous êtes à mi-chemin de la maison. Si vous essayez de concevoir une police qui est bonne pour tout, elle pourrait ne pas vraiment être bonne à quoi que ce soit. Mais si la police fonctionne vraiment bien pour une utilisation spécifique, elle fonctionnera probablement très bien pour beaucoup d'autres utilisations. Si vous avez des questions sur cette unité, vous pouvez poster à la classe Q et A ou envoyer un tweet @alonzofelix. 9. Familles et superfamilles: Parlons maintenant des familles et des superfamilles dans conception de polices de caractères et de ce qu'ils sont exactement. Dans ce cours, nous nous concentrons sur un poids et un style de type et tirons un petit échantillon de l'ensemble de caractères. À l'extrémité opposée du spectre se trouve le concept de famille et de conception de type. Lorsque les polices de caractères ont été inventées, la notion d' avoir une famille de type n'avait rien à voir avec qui que ce soit. Toutes les polices étaient simplement des dessins romains. Au début du XVIe siècle, le type cursif ou italique a été introduit. n'y avait toujours pas de familles de caractères, les Romains étaient un style de type et les italiques étaient un autre type beaucoup comme les types serif et sans serif aujourd'hui. À la fin de 1700 fonderies ont commencé à publier des polices et des familles associant des conceptions romaines et italliques qui correspondaient les uns aux autres dans le style. Plus tard, le concept de poids et de proportions de caractères a été ajouté au mélange de familles de caractères. Au XXe siècle, les familles de type ont été encore élargies avec l'introduction de différents modèles tels que condensés, étendus et esquissés. Une très grande famille de type s'appelle une superfamille. Une superfamille peut se composer de dizaines de polices associées et de multiples poids ou largeurs, souvent avec des versions sans serif et serif. Un bon exemple de superfamille est Univer qui a été conçu par un typographe suisse, Adrian Frutiger, en 1987. Il a conçu 21 versions d'Univers et cinq poids et largeurs parce qu'il estimait que le système traditionnel consistant à fournir des noms pour les caractères gras, semi-gras, semi-gras condensés et ainsi de suite était déroutant et désuet, il a proposé un schéma logique de numérotation systématique que vous voyez ici. Dans ce système, chaque police a reçu un nom à deux chiffres. Le premier chiffre classait le poids de l'alphabet avec trois indiquant le poids le plus léger de la famille et neuf le poids le plus gras. Le deuxième chiffre identifiait la proportion de caractères avec des nombres plus élevés pour les dessins condensés et des nombres inférieurs pour les dessins plus larges. De plus, si le deuxième numéro était impair, la police était un dessin romain. Si le deuxième chiffre était pair, la police était en italique. Donc, en regardant ce graphique, Univers 39 est un roman condensé très léger, tandis que Univers 56 est un italique de poids moyen avec des proportions normales. Un autre bon exemple de superfamille est la thèse du concepteur de type néerlandais, Loop De Groot, sorti en 1994 et élargi au fil des ans. Ces types de grands systèmes pour les polices de caractères peuvent être très utiles en tant qu' outils polyvalents pour communiquer différents types de contenu dans un ton et une voix similaires. Donc, même si nous ne créerons pas de familles ou de superfamilles de type dans ce cours, je pense qu'il est important de savoir ce qu'il y a là-bas et quel point votre projet pourrait éventuellement devenir. Si vous avez des questions sur cette leçon, vous pouvez poster à la classe Q&R ou envoyer un tweet @AlonzoFelix. 10. Dépassements: Alors maintenant, le moment vers lequel nous avons construit, c'est-à-dire dessiner votre police de caractères, un processus souvent appelé « rédaction » par les concepteurs de polices de caractères. Nous aborderons certains concepts qui vous aideront à accomplir cette tâche importante. Le premier est des overshoots, ou comment dessiner des formes qui sont optiquement correctes. Alors maintenant, en rassemblant tout ce que nous avons appris jusqu'à présent, il est temps de commencer à esquisser et dessiner votre conception de polices de caractères. Sur du papier ordinaire, du papier calque ou dans un programme de dessin vectoriel comme Illustrator, vous pouvez commencer à dessiner votre police. abord, établir des lignes horizontales comme guides généraux pour la ligne de base, vos hauteurs ascendantes et descendantes, et enfin, la hauteur x. À ce stade, la plupart des concepteurs de type commencent par esquisser quelques lettres clés qui commencent à développer la personnalité et les proportions de la conception. Le concept de dépassement entre maintenant en jeu. dépassement d'une lettre majuscule ronde ou pointue comme O ou A est le degré auquel elle s'étend plus haut ou plus bas qu'une lettre plate de taille comparable comme X ou H, obtenant ainsi un effet optique de même taille. Formellement, il s'agit de la mesure dans laquelle les lettres majuscules passent au-dessous de la ligne de base ou au-dessus de la hauteur du plafond, ou à laquelle une lettre minuscule passe au-dessous de la ligne de base ou au-dessus de la hauteur x. Pour aligner optiquement tous les caractères d'une ligne, ils ne peuvent pas avoir exactement la même hauteur mathématique. Par exemple, le triangle de ce dessin doit être plus haut que le carré en raison de l'espace négatif excessif. Si ce n'est pas le cas, le triangle sera plus petit que le rectangle. Lors de la création d'une police de caractères, vous voulez que toutes les lettres aient la même hauteur optique, c'est-à-dire qu'elles apparaissent également hautes. En outre, les formes rondes doivent dépasser la ligne de base pour être optiquement similaires. Si le cercle de cette image avait exactement la même hauteur mathématique que le carré, il sera plus petit en comparaison en raison de l'espace négatif excessif. Bien que l'étendue du dépassement varie en fonction de la conception et du concepteur, environ un à trois pour cent du plafond ou hauteur x est un dépassement typique pour une lettre comme O. Donc, ce concept de dépassement est essentiel pour taper parce que c'est un principe pour équilibrer le look de n'importe quel type de forme. Si vous avez des questions à propos de cette leçon, vous pouvez poster dans la section Q&R de la classe ou envoyer un tweet @alonzofelix. 11. Regroupement: Le prochain concept important est le regroupement. Lorsque vous commencez à esquisser, vous voudrez regrouper vos lettres de manière logique pour créer votre police de caractères. Bien que les lettres d'une police soient distinctes les unes des autres, elles partagent de nombreux attributs communs tels que l'exite, poids de la ligne, le stress et un vocabulaire commun de formes et de proportions. Par conséquent, il est logique de capitaliser sur les formulaires partagés en regroupant les lettres de manière logique pendant le processus de conception. En gardant à l'esprit les dépassements, dont nous avons appris lors de la dernière leçon, commencez par dessiner ce qu'on appelle un groupe de caractères de contrôle tels que n-o-p-v minuscules, ou si vous esquisiez des majuscules, vous pouvez commencer par D-H-O-V en majuscule, en plus de n-o-p-v en minuscules. Ce groupe de contrôle permet de commencer à établir des proportions et des formes auxquelles vous pouvez faire référence tout au long du processus. En particulier, un n minuscule peut aider à établir des formes plus verticales et des ramifications, et o peut aider à retirer d'autres caractères ronds, tandis que p établit une longueur descendante, et v établit des angles pour les formes diagonales de lettres. Il en va de même pour les lettres comme D-H-O-V en majuscules. Cela peut prendre un certain temps pour être satisfait des résultats de vos dessins, mais accrochez-vous là. Une fois que vous aurez pris quelques bonnes décisions, vous constaterez que les choix futurs deviennent plus faciles à gérer. Lorsque vous êtes satisfait de votre groupe de contrôle, passez à un plus grand groupe de a-g-n-o-p-v minuscules, ou D-E-H-O-R-V majuscules et A-G-N O-P-V en minuscules. En s'appuyant sur les forums que vous avez commencé à créer au départ. À ce stade, vous dessinez ce qui est généralement deux des lettres les plus distinctives de l'alphabet, minuscules a et g. Ces deux lettres aideront à définir la personnalité de votre police. Alors, assurez-vous de leur donner un soin et une attention supplémentaires. Rappelez-vous que l'ouverture de minuscules a peut être très ouverte, très fermée, ou quelque part entre les deux. La balle peut prendre de nombreuses formes potentielles. Ce sont quelques-unes d'entre elles. Assurez-vous que la ramification correspond à ce que vous avez déjà décidé pour des lettres comme n et p. Une minuscule a est également généralement un peu plus étroite qu'un n. minuscule. La forme à deux étages de g minuscule est l'une des plus belles lettres dans l'alphabet. Il comme un système complexe de courbes qui lui donnent la vie et la personnalité Par conséquent, parties distinctes à cette lettre, une forme circulaire supérieure comme la forme de votre o minuscule, mais squatter. Un lien qui se trouve généralement sur la ligne de base, une boucle inférieure, et enfin une oreille. des fins d'espacement, l'oreille ne doit pas s'étendre trop loin à droite de la lettre. Lorsque vous êtes satisfait de ce groupe de lettres, passez à l'ensemble de lettres suivant, le contrôle majuscules plus le regroupement et le prototype en minuscules. Vous trouverez la liste complète de ces regroupements dans les étapes du projet. Ces ensembles contiennent certaines des lettres les plus couramment utilisées en anglais, et à ce stade, vos dessins devraient commencer à ressembler à une police de caractères. Encore une fois, assurez-vous de rechercher des forums similaires dans toutes les lettres et de les faire correspondre afin que les choses semblent cohésives. Ce groupe comprend les minuscules, qui est l'une des lettres les plus délicates à obtenir. Lorsque vous dessinez des S, je trouve utile de dessiner d'abord les courbes du haut et du bas, puis d'ajouter la colonne vertébrale entre les deux. Lorsque vous êtes satisfait de vos résultats avec ces groupes, passez au groupe prototypé, vous trouverez encore une fois la liste complète des regroupements et les étapes du projet. Vous remarquerez qu'en raison de la présence générale de formes moins complexes, lettres majuscules sont un peu plus faciles à résoudre et à dessiner. Ensuite, vous allez passer au prototype majuscules et à l'alphabet complet en minuscules. Encore une fois, vous trouverez la liste des regroupements dans les étapes du projet. Vos croquis peuvent ressembler à ceci à ce stade. Lorsque vous êtes satisfait de vos résultats, passez à dessiner les caractères majuscules restants, à quel point vous devriez avoir votre alphabet complet de lettres majuscules et minuscules si vous choisissez de dessiner les deux. Haut-cinq. Les proportions dans la conception de type sont trop denses pour couvrir en détail dans ce cours, mais rappelez-vous que vous pouvez toujours regarder d'autres polices de qualité pour obtenir des conseils sur les relations entre les lettres. Si vous avez des questions à propos de cette leçon, vous pouvez poster à la classe Q&R, ou envoyer un Tweet @alonzofelix. 12. Relations: Le concept final ici est les relations entre les lettres. Comment les lettres se rapportent, et comment résoudre pour l'un peut vous aider à comprendre les autres. La conception de type est un excellent exemple de l'ensemble étant plus grand que la somme de ses parties. Un petit changement sera repris par d'autres glyphes, et tous ceux-ci peuvent être multipliés des centaines de fois sur une seule page, comme dans ce paramètre de texte. Les détails aussi petits qu'ils puissent être, doivent être justes. Au fur et à mesure que vous travaillez dans votre projet, vous commencez à créer un vocabulaire de formes, formes, de lignes et de courbes qui réapparaîtront tout au long de la conception. C' est pourquoi il est important de regrouper les lettres de manière logique. Par exemple, la même forme de lettre qui apparaît en minuscule h sera répétée pour les minuscules m et n. Ou bien notez comment des formes similaires apparaissent dans les minuscules b, d, p et q. Veillez à rechercher ces motifs dans votre à la fois pour vous faire gagner du temps et pour aider votre travail à être plus cohérent. Une belle ressource pour terminer cette unité est le spécimen du site comme m.com par le typographe Nick Showman. Le nom fait référence aux spécimens de police qui sont des documents imprimés ou numériques qui présentent une police de caractères dans son contexte. Voici quelques exemples de ceux-ci. Le site présente de grandes expositions de polices intéressantes de la même manière qu'un spécimen de type typique, et l'étude de quelques exemples peut vous aider à mieux comprendre les relations entre les formulaires. En regardant quelques exemples du site, vous pouvez également trouver l'inspiration pour votre projet, et vous pouvez mettre vos connaissances à l'épreuve voir ce que vous pouvez identifier à propos de chaque échantillon. Par exemple, nous pourrions dire que cette police de caractères serif a une grande hauteur x. Celui-ci a des ouvertures très fermées et un contraste de course modéré. Celle-ci a des sérifs de dalle lourds, et un contraste élevé avec une oreille proéminente sur la lettre g. Celle-ci a une influence humaniste, et elle est légèrement condensée. Celui-ci a des formes de comptoir très fermées, et des sérifs de dalles lourdes. Celui-ci est un poids léger ou mince avec un squelette légèrement carré et aucun contraste de course. Celui-ci a des sérifs de coin et il est influencé par l'inscription sur les formes de lettres. Il a également des traits de sortie calligraphiques. Vous pouvez consulter le PDF fourni pour cette unité pour voir ce que vous pouvez maintenant identifier sur ces exemples, et certainement vérifier specimenism.com. Ça vaut quelques minutes de votre temps. Maintenant que nous avons atteint la fin de cette section sur le dessin de votre police, je vous recommande de regarder d'abord l'unité finale, puis de retracer vos étapes jusqu'aux étapes du projet pour cette unité. Vous passerez la plupart du temps à esquisser votre police en fonction de tout ce que vous avez appris, mais les informations de l'unité 5 vous seront utiles lorsque vous travaillez à créer votre propre police de caractères. Si vous avez des questions sur cette leçon, vous pouvez poster à la classe Q&R, ou envoyer un tweet @alonzofelix. 13. Espacer les caractères: Enfin, examinons quelques autres considérations pour la conception de votre police de caractères. Nous commencerons par apprendre sur le type d'espacement et l'importance du rythme du type. Une fois que votre forme de lettre est esquissée et que vous êtes satisfait des résultats, l'étape suivante consiste généralement à numériser vos feuilles de dessins et à les importer dans un programme avec des outils de dessin vectoriel, comme illustrateur ou laboratoire de polices. Vous devez ensuite placer les dessins dans des couches d' arrière-plan et les tracer pour commencer à créer des formes vectorielles. Comme il s'agit d'un cours d'introduction, nous n'entrerons pas dans une discussion approfondie du logiciel, mais nous discuterons de quelques-unes des prochaines étapes du processus pour faire de vos dessins une véritable police de travail. Donc d'abord, un peu sur le type d'espacement. Aussi important que les formes des lettres, est le rythme du type. Une police de caractères avec de belles lettres mal espacées peut être extrêmement difficile à lire. Comme vous pouvez le voir ici, la ligne supérieure est trop serrée, le milieu trop lâche, et le fond est sur le viol. Définir le rythme de votre police va de pair avec la définition des formes de lettre. L' espace négatif ou les espaces blancs à l'intérieur et autour des lettres aident à trouver le rythme d'une police, bien plus que les lettres elles-mêmes. Lorsque votre police de caractères a un bon rythme, elle est donc plus lisible et équilibrée. Généralement, lorsque vous dessinez le type et la conception logicielle, vous travaillez sur l'espacement lorsque vous dessinez le type,en commençant par votre jeu de caractères de contrôle et en espacant chaque lettre pendant vous travaillez sur l'espacement lorsque vous dessinez le type, commençant par votre jeu de caractères de contrôle et en espacant que vous la dessinez, en ajustant constamment. Le type et l'espacement affectent les uns aux autres dans tous les sens. Il y a une codépendance naturelle de formes positives et négatives dans une police de caractères. L' un ne peut pas exister sans l'autre. modification d'une forme blanche ou d'un espace négatif a inévitablement un impact sur la forme positive de la lettre elle-même. En regardant les choses de cette façon, nous voyons que dans la conception de type, les formes positives et négatives sont tout aussi importantes. relations spatiales partagées entre les formes de lettres sont également un point à souligner. Par exemple, il existe une relation naturelle entre l'espace à l'intérieur d'une minuscule et l'espace entre une minuscule et un I, comme dans ce dessin. Dans la rangée supérieure, vous pouvez voir l'espace à l'intérieur du N est beaucoup plus grand que l'espace entre le N et le I. Dans la rangée inférieure, la relation est plus égale et de cette façon, vous obtenez un meilleur rythme et plus d'harmonie dans votre police de caractères. en va de même des espaces négatifs dans les minuscules a et e par exemple. Il existe une relation importante entre ces deux formes. Si elles ont à peu près la même quantité d'espace blanc à l'intérieur des formes de compteur, votre police de caractères aura un meilleur rythme car ces lettres sont répétées plusieurs fois dans un réglage de texte. espacement d'une police nécessite beaucoup de tests et réglages précis et l'objectif est que l'aspect global de la police soit uniforme, pas trop serré ou trop lâche. De cette façon, les blocs de copie ont l'air d'une nuance uniforme de gris. Lorsque vous commencez à espacer la police dans un programme comme le laboratoire de polices, il est conseillé de recommencer avec des caractères de contrôle comme HonO. Ceux-ci sont bons pour commencer car ils établiront votre espacement général pour les caractères ronds et droits. Une fois que vous avez de bons roulements latéraux pour ces caractères, qui sont les espaces horizontaux de chaque côté d'une lettre, vous appliquez ces valeurs à tous les glyphes qui ont des côtés droits avec des ajustements si nécessaire. Ensuite, vous procéderiez à placer des caractères dans des chaînes d'espacement comme HHAHOAOO pour les majuscules et nnanoaa pour les minuscules, en remplaçant A ou minuscules a dans ce paramètre, par le glyphe actuel sur lequel vous travailliez. Ces chaînes de lettres peuvent sembler et sembler un peu bizarres, mais elles sont inestimables et développent un espacement approprié. Pour les combinaisons de glyphes plus gênantes, comme A et V, où les lettres sont souvent trop éloignées en raison des diagonales parallèles, nous pouvons les rapprocher et demander à l'ordinateur de se souvenir. C' est ce qu'on appelle Kerning. C' est le processus d'ajustement de l'espace entre les caractères et une police. L' espacement plus serré nouvellement ajusté apparaîtra là où la combinaison de lettres apparaît dans un paramètre. Enfin, l'espacement italique est un processus très contre-intuitif qui pourrait probablement avoir son propre cours distinct. Encore une fois, il est important de rappeler que l' espacement d'une police se produit alors que vous dessiniez également la police. Si la forme d'un formulaire de lettre change, l'espacement doit souvent être ajusté, de sorte que les deux doivent être effectués au même moment dans le processus. Si vous avez des questions sur cette leçon, vous pouvez poster à la classe Q&R ou envoyer un tweet @alonzofelix. 14. Critiquer les caractères: Enfin, nous discuterons du type de critique et de la façon de repérer les problèmes dans votre travail. Le processus de critique d'une police de caractères est généralement connu sous le nom de vérification. Une preuve de pensée est un modèle permettant de visualiser les différents paramètres d'une police de caractères pour obtenir un contexte sur la manière dont les choses se rapportent globalement et pour aider à repérer les problèmes. Tous ces concepteurs Web ont des préférences différentes pour la façon dont les preuves sont mises en place. Une bonne preuve de police contiendra des chaînes d'espacement, des affichages de grandes tailles de formes de lettres, des paramètres de paragraphes de différentes tailles et peut-être même toutes les majuscules. Les paragraphes et les épreuves de police contiennent souvent des lignes de pangrammes qui sont des phrases contenant chaque lettre de l'alphabet au moins une fois. Un pangramme commun que vous pouvez être familier avec est, le renard brun rapide saute par-dessus le chien paresseux. Les épreuves de police sont généralement générées dans le logiciel et conception à partir de la dernière version de travail d'une police de caractères numérique. Encore une fois, l'auto-édition est une partie cruciale du processus qui pourrait ressembler à ceci. Au début du processus de dessin d'une police de caractères, il est courant qu'un dessin contient trop d'idées. Les éditer vers le bas pour trouver le point doux et, espérons-le, une idée nouvelle, fait partie du processus de critique de votre police de caractères. En plus de commencer avec trop d'idées dans un design, autre problème commun est de dessiner beaucoup de glyphes amusants excentriques qui ne fonctionnent pas comme un système. Puisque la police est un système, vous devez veiller à ce que les choses restent en équilibre. Il y a généralement certaines formes de lettres clés comme un g minuscule ou un qui montrent un peu la personnalité de votre police. Toutes les lettres n'auront pas la même personnalité et c'est bon. Il est également important d'effectuer un zoom arrière. Le type de conception passe entre les vues micro et macro. Lorsque vous dessinez un personnage, et qu'il prend toute la taille de votre papier ou écran, il est facile d'oublier à quoi il ressemblera lorsque vous l'imprimez ou l'utilisez sur une petite taille. Il est correct que les détails qui apparaissent à une grande taille disparaissent dans le texte. Ce n'est qu'en imprimant des épreuves de police à différentes tailles que vous pouvez voir les effets réels de vos choix, vous gagnez le contexte pour le travail. Ce n'est qu'en regardant les lettres individuelles que vous avez dessinées et les mots, phrases et paragraphes que vous pouvez commencer à comprendre comment tous les glyphes fonctionnent ensemble en tant que système. Maintenant, pour fermer le cours, quelques conseils généraux pour améliorer et travailler à travers les problèmes et les polices de caractères. Montrez votre travail à d'autres personnes qui conçoivent type ou qui ont un bon œil pour le type peut être vraiment utile. est également utile de regarder beaucoup d'autres polices de caractères. Il y a beaucoup de polices magnifiquement dessinées dans le monde et les étudier de près pour comprendre pourquoi certaines décisions ont été prises peut vous aider à améliorer vos propres compétences. Vous pouvez même ouvrir des polices et des programmes comme laboratoire de polices pour examiner les dessins en détail. Rappelez-vous, pour dessiner délibérément les formes noires et blanches, considérez les espaces positifs et négatifs. équilibrer vous aidera à espacer et à comprendre le poids global des forums. Vous pouvez également tourner vos dessins à l'envers ou latéralement , ce qui vous aidera à comprendre les formes d'un point de vue différent. Même avec toutes les avancées technologiques et la conception de caractères, il reste un processus largement dépendant de l'œil humain. Développer l'œil pour les détails typographiques est crucial pour faire du type de qualité, comme pour n'importe quoi, il faut du temps pour que les choses deviennent instinctives. J' encourage fortement à la fois beaucoup de regarder et beaucoup de dessin. Rappelez-vous, concevoir une bonne police de caractères est un marathon, pas un sprint. Bonne chance là-bas. Si vous avez des questions sur cette leçon, vous pouvez poster à la classe Q&R ou envoyer un tweet à @alonzofelix. 15. Synthèse du cours: Maintenant, pour un bref résumé de classe. Dans la section Ressources de cette unité, vous trouverez un PDF contenant une liste de ressources à étudier plus avant. Si vous, comme moi, êtes intrigué par le processus de conception type et veut en savoir plus, vous y trouverez des suggestions et des recommandations. J' ai organisé une liste restreinte de livres avec des informations sur tout, de théorie typographique à la façon d'utiliser efficacement les polices de caractères et beaucoup entre les deux. Il y a une liste de logiciels couramment utilisés pour la conception caractères et une liste de magazines et de revues pour en savoir plus sur le rôle du type. Si vous êtes intéressé à passer une année en apprendre davantage sur tout cela, voici quelques programmes éducatifs où vous pouvez le faire. Ce sont des sites et des forums à consulter en ligne qui sont consacrés à la typographie, suivis d'une liste de fonderies de type qui font un excellent travail. Enfin, quelques ressources pour l'utilisation de polices de caractères de qualité sur le web. Merci d'avoir écouté. Merci à Skillshare pour avoir rendu cette classe possible. Bonne chance. 16. Explorer le design sur Skillshare: façon.