Introduction à la calligraphie Copperplate

1. Introduction: Bonjour et bienvenue à l'introduction de la calligraphie DIY aux plaques de cuivre. Je suis [inaudible] et je suis heureux de partager avec vous les choses que j'ai apprises au cours des dernières années en faisant du lettrage à la main et en pratiquant la calligraphie. Dans ce cours, nous allons revenir aux bases. J' espère que certains d'entre vous ont connu des fans de plaques de cuivre là-bas pourraient se joindre à nous pour une remise à niveau. Nous allons commencer par un aperçu de l'origine des tôles de cuivre, et je vais montrer comment utiliser tous les outils et fournitures pour préparer votre pratique pour réussir. Je vais montrer tous les composants, les traits, l'alphabet minuscule, l'alphabet majuscule, la ponctuation et les nombres. Nous allons également prendre un moment pour parler critiquer votre propre travail et de dépannage lorsque les choses ne semblent pas correctes. Apprendre à écrire une plaque de cuivre est un peu comme apprendre à faire du vélo ou à nager. Il a besoin de beaucoup de pratique. De temps en temps, vous voulez regarder ce que vous faites et bien sûr. Votre projet sera d'écrire, « Bonjour, mon nom est », prendre une photo et la partager avec la communauté sur la page du projet. Je vous encourage également à publier toutes vos pages de pratique auprès de la communauté, surtout si vous voulez des commentaires. C' est ton cours. Suivez-le à votre propre rythme. Faites une pause fréquemment pour vous entraîner si vous le souhaitez, faites-le votre. Faites-moi savoir si vous avez des questions, et surtout, amusez-vous. 2. Historique: Le style Copperplate est en fait nommé d'après un processus d'impression. Revenez à l'Europe des XVIIe et XVIIIe siècles où l' Angleterre était l'une des puissances commerciales les plus importantes. Toute son activité commerciale avait besoin de scribes et de commis pour produire rapidement des contrats et des factures lisibles. Il y avait des centaines de maîtres d'écriture et ils ont rivalisé pour les étudiants en publiant des copybooks. Fait amusant, l'instrument d'écriture était généralement une plume, une plume d'oie. Le Royaume-Uni importait chaque année 27 millions de piquants de Saint-Pétersbourg. La Banque d'Angleterre a commandé 1,5 million de dollars parce que leurs commis utilisaient environ cinq pions chaque jour. Le script développé par ces maîtres scribes est appelé anglais Roundhand. Pour reproduire les livres de copie, le Roundhand a été gravé sur des plaques métalliques en cuivre, vous l'avez deviné. Vraiment quand vous y pensez, nous célébrons l'art des maîtres scribes et des maîtres graveurs. L' un de ces maîtres graveurs était George Bickham et il a édité des pièces de calligraphie à main ronde de 25 autres scribes dans les années 1740 et ce Compendium est encore disponible aujourd'hui. Ce n'est qu'un exemple de l'Universal Penman. Comme il s'agit d'un cours pour débutants, nous n'entrerons pas trop dans la floraison et les nuances, mais vous vous entraînerez à former et écrire des lettres dans ce style. 3. Outils: J' espère que vous avez eu la chance de commander et de recevoir vos fournitures. Si vous utilisez une plume, de l' encre ou du papier différent , c'est bon. Sachez que c'est ce que je vais utiliser dans les manifestations. Donc, si vous utilisez des matériaux différents, les résultats peuvent varier. Copperplate est écrit à un angle de 55 degrés et c'est difficile pour nous droitiers de réaliser sans blesser nos poignets. Nous allons donc utiliser un porte-stylo oblique pour compenser. Lorsque vous maintenez le stylo, assurez-vous que les brides sur le côté gauche comme indiqué ici. Si vous êtes gaucher, vous utiliserez un porte-stylo droit comme celui-ci. La plume que nous utilisons est la plume [inaudible] C'est une excellente plume pour débutants. Le trou au centre est le réservoir d'encre et les dents sont flexibles et s'ouvrent pour libérer plus d'encre sur le papier lorsque vous appliquez une pression. L' encre qu'on utilise son Higgins éternel. C' est une encre de qualité professionnelle composée de colorant et de pigment de carbone. Il sèche rapidement et n'est pas étanche, mais il est léger ou résistant à la lumière, ce qui signifie qu'il ne se décolore pas sur le papier au fil du temps. Comme une préférence personnelle, je vais en fait transférer une partie de l'encre du plus grand récipient dans ces petits dips dinky-dips et les placer dans la base en bois, sorte qu'il sera plus facile de remplir la plume avec l'encre. Si vous n'avez pas de trempette ou si vous n'avez pas une des bases, ma recommandation est de coller votre pot d'encre sur la table pour qu'il ne tombe pas. Le papier que nous utiliserons est de la rhodia. Ils sont beaux, brillants, blancs, et ils sont lisses, donc ils ne ruineront pas votre plume ou vos fibres de ramassage et l'encre sera bien assise dessus sans saignement. Veuillez imprimer une copie de ces lignes directrices. Ils sont disponibles sur la page des projets dans les documents. De plus, vous voudrez avoir un petit pot d' eau et un chiffon ou une serviette en papier à portée de main. C' est pour nettoyer la plume de temps en temps et l' essuyer pour éviter que la rouille ne s'accumule. 4. Préparer votre espace de travail: D' abord, je vais vous montrer comment préparer votre plume. Le fabricant enduit les pointes de sorte qu'elles ne retiennent probablement pas l'encre si vous les utilisez directement hors de la boîte. Pour éliminer le revêtement, passez vos plumes à travers une flamme plus légère pendant une seconde , puis essuyez-les doucement avec un chiffon ou une serviette en papier. Placez votre plume dans votre porte-stylo et assurez-vous que la plume pointe vers le bas de manière à ce qu'elle atteigne le papier uniformément sur les deux dents. J' aime utiliser des trempettes dinky parce qu'elles sont juste de la bonne taille pour tremper la plume sans avoir d'encre sur mes mains ou mes doigts. Quand on trempe le stylo, on veut s'assurer que l'encre recouvre le réservoir. Laissez tout excès d'encre s'écouler dans le pot et faites quelques marques sur votre papier à gratter pour voir qu'il coule. D' accord. Je t'ai montré comment préparer ta plume, comment utiliser l'encre. Laissez-moi prendre un instant et vous parler du reste des travaux qui sont tous vos papiers. Vous voulez prendre quelques feuilles de papier d'imprimante comme rembourrage parce que vous ne voulez jamais écrire directement sur une surface dure. Ensuite, vous avez imprimé la ligne directrice. Vous avez le papier de rembourrage comme guide, et le papier Rowdier sur le dessus sur lequel vous allez écrire. Maintenant c'est ce que nous appelons une feuille de garde parce que vous allez poser votre main sur le papier à écrire et que les huiles de votre peau vont interférer avec l'encre, nous ne voulons pas cela. Nous voulons toujours une feuille de garde entre votre main et le papier à écrire. Enfin, c'est un papier à gratter, comme vous pouvez le voir lorsque je trempe mon stylo dans l'encre pour la première fois, faites quelques marques pour vous assurer que l'encre coule. La dernière chose que je veux que vous sachiez, c'est que les démonstrations que je vais vous montrer, montreront ma page comme si elle était juste devant moi. Ce ne sera pas parce que, encore une fois, la plaque de cuivre est écrite à un angle de 55 degrés. Pour m'aider à obtenir le bon angle, je veux faire pivoter les droitiers veulent faire pivoter le papier dans le sens inverse des aiguilles d'une montre pour qu'il soit presque vertical. Alignez ensuite votre coude et votre poignet sorte que la plume soit pointée selon les angles inclinés. Assurez-vous que vous donnez votre corps, votre posture et votre main plus que tout, toute l'aide qu'il peut obtenir afin que vous n'ayez pas à vous asseoir drôle pour obtenir les formes appropriées et de plaque de cuivre vers le bas. Alignez la plume, votre coude et votre bras avec cet angle incliné de 55 degrés. Si vous êtes gaucher, vous utiliserez la plume droite et vous venez de l'autre côté. Vous pouvez en fait garder votre papier droit ou faire pivoter un peu dans le sens des aiguilles d'une montre dans l'autre sens afin que vous soyez à l'aise d'écrire à ce sujet. Bien sûr, vous allez avoir la feuille de garde sur votre main droite et vous allez tremper l'encre sur le côté gauche et aller comme ça et avoir votre feuille à gratter sur la gauche ainsi.Pouvez-vous dire à un autre gaucher mais j'espère cela montre comment le faire. 5. Caractéristiques: Pour que la calligraphie soit belle, lettres ont besoin de relations, de formes répétées, de formes et de largeurs. Il s'agit de la façon dont les lettres fonctionnent seules et comment elles se rapportent les unes aux autres. La règle de calligraphie de base est que l'espace entre les lettres est visuellement égal à l'espace à l'intérieur des lettres. Malheureusement, ce n'est pas un exercice mathématique. Tu ne peux pas prendre une règle et mesurer un demi-pouce pour chaque lettre. Mais vous pouvez pratiquer les formes et faire attention à ces caractéristiques. La forme de base de l'alphabet de la plaque de cuivre est l'ovale. C' est une ellipse conique qui est plus large au milieu et plus étroite aux extrémités. Une fois que vous obtenez cette forme ovale vers le bas, elle vous informera également de la largeur de vos autres lettres. Les contrastes dans la plaque de cuivre sont obtenus en faisant varier la quantité de pression sur la plume. Tous les coups et coups croisés seront légers et minces et tous les coups de bas seront plus lourds et épais. La plaque de cuivre est écrite à un angle de 55 degrés par rapport à la ligne de base. Nous avons préparé les directives pour nous dans le téléchargement, donc dans cette classe je ne vais pas voir comment les dessiner par vous-même. La taille de la plaque de cuivre est limitée par la flexibilité de la plume et elle est généralement écrite assez petite. Notre x - hauteur sera d'environ un quart de pouce. Donc, les ascendeurs et les descendants seront trois huitièmes de pouce et c'est ainsi que nous obtenons le rapport de 1,5 à un à 1,5. Prenez note du vocabulaire ici car je vais faire référence aux différentes lignes au fur et à mesure des démonstrations. 6. Traits de composants Lowercase: Pour vous mettre dans la bonne mentalité, je veux que vous arrêtiez de penser à la plaque de cuivre comme une forme d'écriture. Au lieu de cela, pensez aux lettres de plaque de cuivre comme des formes séparées composées de certains blocs de construction. Ceux-ci sont appelés traits de composants. Se concentrera sur les formulaires d'abord, puis les combiner pour construire les lettres. Maintenant, asseyez-vous droit, mettez les deux pieds sur le sol, alignez votre papier, votre bras et votre plume sur les lignes directrices. N' oubliez pas de vous détendre les bras, serrer les mains fréquemment tout au long de votre pratique. Si vous êtes fatigué et que vous êtes invités à mettre la vidéo en pause à tout moment pendant que vous pratiquez ces derniers et revenir et continuer quand vous êtes prêt. Le premier coup de composant que nous allons pratiquer est la descente. Il commence à la ligne ascendante, vous appliquez de la pression et descendez le long de l'inclinaison. Nous voulons écarter le haut et le bas de ceux-ci. Nous cherchons à ce que la descente ait une largeur égale. Donc, vous voulez placer, appuyer, et tirer vers vous le long de l'inclinaison et assurez-vous que le fond est carré. Le upstroke commence très à la ligne de base, puis vous allez vers le haut comme son nom l'indique. Vous ne voulez pas appliquer de pression du tout parce que l'encre va aller partout. Ensuite, nous avons le coup d'entrée ou l'instroke, il commence à la ligne de base et se courbe vers le haut dans une ligne de cheveux mobiles légèrement inclinés jusqu'à la taille. Placez et coupez, placez et coupez. Ensuite, nous avons l'arc de renversement, c'est là que nous pouvons pratiquer la transition de la ligne des cheveux légers à la descente plus lourde. Nous commençons à la base, nous montons vers la taille et nous arrivons dans une courbe ronde avant de commencer à appuyer vers le bas. Vous ne voulez pas commencer à appuyer vers le bas avant la courbe. L' arc de sous-ton est exactement le même inverse. Donc, vous commencez à la taille, placez, appuyez, tirez vers vous, relâchez, courbez à la base et venez dans une ligne de cheveux légère. Celui-ci n'avait pas l'air très sympa, il a un autre fond rond donc nous allons essayer à nouveau, c'est mieux. Assurez-vous toujours de vous caler sur le dessus. Placez, appuyez, tirez, relâchez, courbe et vers le haut. La forme suivante est la courbe composée. Il combine à la fois l'arc renversé et sous tourné. À partir de la ligne de base, s'allume, courbe, forte courbe vers le bas et s'allume. Nous voulons que la partie la plus malade de l'AVC soit au centre. Vous voyez que ces trois jambes suivent la ligne inclinée. Celle-là est un peu large. Alors essayons encore ça. Celle-là est mieux. Encore une fois, nous voulons nous assurer que ces formes sont visuellement égales. L' espace doit être visuellement égal entre les lettres et à l'intérieur des lettres. C' est ainsi que vous pouvez contrôler et vérifier que votre formulaire est correct. La boucle commence à la taille, puis monte à la hauteur de l'ascender et descend dans une sorte de descente dynamique où nous commençons la lumière puis augmentons la pression. La boucle retournée à nouveau est tout à fait le contraire, nous commençons à la taille, plaçons, appuyez, tirez vers nous, puis commençons à relâcher avant de frapper la ligne descendante, et boucle vers le haut pour rencontrer la tige à la ligne de base. Fais-le encore une fois. En bas, en relâchant, en courbe et en haut. C' est à ça que ça ressemble quand on manque d'encre. C' est ce qu'on appelle les chemins de fer. Vous pouvez généralement tirer vers le bas la goutte d'encre qui se trouve en haut ou tremper votre stylo dans l'encre à nouveau et revenir sur le trait une fois de plus. Maintenant, nous arrivons à la forme de base de la plaque de cuivre et c'est l'ovale. Nous en avons parlé avant et les caractéristiques et c'est ainsi que vous le construisez. Vous commencez juste à droite de la ligne inclinée, courbez vers le haut, relâchez lourd vers le bas, puis courbez et atteignez le point de départ sur le relâchement lourd, allumez. L' ovale, comme je l'ai dit, c'est la forme de base. Donc, vous voulez vous assurer que vous obtenez bien parce qu' il va informer la taille de vos autres lettres ainsi et vous ne voulez pas qu'il soit trop maigre et vous ne voulez certainement pas qu'il soit trop rond. C' est beaucoup Goldilocks genre de situation qu'avec la pratique, vous obtiendrez la forme ovale droite. La prochaine vidéo, nous allons commencer à les assembler et à former des lettres. 7. Groupe 1 - Lowercase i t u w j y: Au lieu de pratiquer l'alphabet A-Z, nous allons nous entraîner dans les lettres de composants identiques. Cela va vous aider à progresser beaucoup plus vite. Commençons par ces très simples. Nous aurons la place en course à la ligne de base, puis une arche de retournement, place, presse, tire, relâche, courbe vers le haut. Le point du i est un petit cercle que nous allons remplir. Faisons un autre. Swoop up, placez, appuyez, tirez, relâchez, et courbe, allumez, et un petit cercle. Prochaine étape, le t. Vous pouvez penser à cela comme un peu d'un arc allongé, sous virage. Encore une fois, le trait en forme de trait comme toutes les lettres ont, et le t commence par un trait vers le bas dans environ les deux tiers de l'espace ascendant. Vous ne commencez pas à la ligne d'ascension, mais peut-être les deux tiers de la montée. Le coup de croix se trouve à la taille, techniquement, bien que j'aime l'avoir un peu au-dessus, et c'est un coup de croix très léger. Le u a l'AVC et ensuite il va être deux virages combinés. Un et deux. Vous voulez vraiment prendre l'habitude d'avoir vos traits de sortie viennent à la taille aussi bien parce qu'ils vont être le connecteur de la lettre suivante et c'est ce qui donne au script une belle sensation fluide comme nous l'avons mentionné précédemment. Tu deviens vraiment bon à ces virages maintenant, n'est-ce pas ? Le w est très similaire. Nous avons l'accident vasculaire cérébral, nous avons un retournement et un autre. Le w se termine par demi-tour de taille pour donner la connexion à la lettre suivante. Faisons le coup à nouveau. Un retournement, allumez, placez, appuyez, tirez, relâchez, courbe vers le haut, puis faites une petite version de la même chose. C' est peut-être un tiers de la hauteur X. Maintenant, il devient un peu plus intéressant avec les boucles. Encore une fois, nous avons le même swoopy dans la course, puis placer à la taille, lourd vers le bas, relâcher mais juste avant la courbe de la ligne descendante vers le haut pour rencontrer la tige, puis miroiter, vous voulez traverser la tige et revenir à nouveau dans ce course de sortie. Pratiquons ça encore une fois. Vers le bas, relâchez la courbe vers le haut , et plus, et rencontrer la taille et la lumière vers le haut. Le y, comme vous pouvez le dire maintenant, est une combinaison de l'arc de course et de l'arc de virage et de la boucle de retournement. Tout comme le j, nous voulons aussi que le coup de sortie arrive bien. Nous ne voulons pas traverser cette arche sous le virage. Nous voulons qu'il franchisse juste en dessous de la ligne de base. Maintenant, je vous encourage à pratiquer, à remplir une page entière avec ces remplir une ligne de i, remplir une ligne de t, etc.Prenez une photo et téléchargez votre page de pratique à la communauté. 8. Groupe 2 - Lowercase n m v r: Le deuxième groupe que nous pratiquons va avoir beaucoup d'arcs renversés, et le n va être le premier que vous avez fait un arc puis suivi d'une courbe composée. Commencez par un léger revers à la ligne de base, venez jusqu'à la courbe de la taille puis descendez plus lourd, carré de cette descente de la première jambe, puis la courbe composée, et n'oubliez pas de courber jusqu'au tour de taille. Celui-ci n'a pas l'air trop beau. Les angles du haut ne sont pas très ronds, alors essayons encore. On se courbe, on s'allume, s'allume et on s'allume. Le m est deux arcs de renversement et une courbe composée, nous avons le premier ici. Pour le second, vous pourriez être tenté de commencer en haut de la courbe, mais je vais vous encourager à repartir à la ligne de base et à construire cette arche de la façon dont vous construisez tous les arcs, même si cela signifie que vous êtes repassant le premier coup de nouveau. Lumineuse, courbe lourde vers le bas, et je dois continuer à obtenir de l'encre ici, et allumer, courbe, lourd vers le bas, carré, et allumer , lourd vers le bas, allumer dans le complexe. Ce que nous voulons voir dans les m et les n, c' est qu'un petit triangle d'espace, de salle de respiration, ce qui rend les plaques de cuivre si élégantes. C' est là que nous pouvons vraiment voir le contraste entre les lignes épaisses et les lignes minces. Le v est une courbe composée commençant à la base, courbant vers le haut, lourd vers le bas, rond, allumer à nouveau. Le troisième de l'arc de sous-tonalité de l'espace x-hauteur que nous connaissons déjà du w. je n'aime pas celui-ci parce que cet espace entre et à l'intérieur de la lettre n'est pas même. Nous allons essayer cela à nouveau et vraiment faire attention à la courbe composée et nous assurer que j'ai tous les angles droits que c'est rond, que la pression est au bon endroit, et c'est mieux. N' hésitez pas à ajuster votre papier à chaque fois que vous avez l'impression de vous fatiguer les poignets. Maintenant, le p a l'instroke puis une tige dynamique, ce qui signifie que nous commençons pointues en haut, puis augmentons notre pression puis suivons avec la courbe composée. La petite particularité de la p ici est que je commence la tige dynamique juste au-dessus de la taille. Il dépasse un peu la taille, puis la moitié inférieure de la tige n'atteint pas tout à fait la ligne descendante. Nous sommes en train de déplacer cette tige un peu, et cela aide avec la proportion, et ça aide avec le poids. n'y a pas trop d'encre sur la page pour une lettre spécifique. Nous le faisons encore une fois instroke, la tige dynamique écaillée juste un peu au-dessus la taille et puis la courbe composée pour faire le bol. De nos jours, nous utilisions un bol, mais encore une fois, ce sont les règles traditionnelles des plaques de cuivre. C' est une courbe composée. Le r, nous allons en fait voir quelques R. C' est une version, je pense qu'elle s'appelle la version anglaise et nous aurons une version française de plus tard. C' est une arche renversée, puis une petite vague en haut. Encore une fois, nous recherchons des transitions nettes des lignes épaisses aux lignes minces pour avoir ces petits triangles d'espace gracieux. 9. Groupe 3 - Lowercase L b h k k f: Le troisième groupe va pratiquer les boucles renversées. N' oublie pas que tu es dans un accident vasculaire cérébral. Commencez à la taille, bouclez de haut en haut, et vers le bas le long de l'inclinaison, et remontez à la lumière. Course de la racine des cheveux, en course, boucle de haut en plus, avoir V vers le bas libération avant d'arriver à la base, et venir dans un léger revers vers le haut. Le premier L il y a un peu anémique, donc nous voulons probablement aller plus pour celui sur la droite. Soyez très similaire dans l'AVC, boucle vers le haut, avoir V vers le bas , relâcher, revenir, puis ajouter la petite moitié, renversement ou le troisième retournement, que nous savons déjà du V et du W. Ces Vs sont aussi un peu du côté anémique. Assurez-vous que le trait de sortie comme celui-ci s'aligne avec la courbe sur le côté droit, car beaucoup de fois nous voulons penser à nos lettres à l'intérieur de ces blocs d'angle de 55 degrés. On va réessayer. vous allez lentement, plus vous aurez de contrôle sur l'endroit où va votre stylo. Ça a déjà l'air beaucoup mieux. VH va être l'accident vasculaire cérébral. La boucle renversée, encore une fois, sort un peu plus et s'arrête, carré sur le fond, puis ajoute une courbe composée venant jusqu'à la ligne de taille à nouveau, avec ce trait de sortie de la racine des cheveux. Je vais essayer encore une fois. En course, boucle vers le haut et plus lourd vers le bas. De plus en plus, il s'agit d'une courbe dynamique, puis ajoutez la courbe composée. Les transitions des lignes de cheveux aux coups de bas plus lourds, vous voulez vous assurer que vous commencez toujours à devenir plus lourd après la courbe. Surtout dans ces boucles renversées ou entrelacées, vous voulez qu'elles soient progressives. Maintenant, le K peut être fait de différentes manières. La façon traditionnelle a quelques instants ici. Vous avez un coup de bras terminé par un autre coup de bras. Nous allons commencer comme le H, faire la boucle renversée, puis arrêter de la ligne de base, venir à la taille, et faire un petit mouvement vers le bas, puis revenir à la ligne de base, et en venir avec deux sur le centre de la hauteur x et faire un autre petit retournement comme ça. Maintenant, la variation utilise un bol, également assez en course, puis renverser la boucle, avoir V vers le bas, quadrillé sur le fond, puis faire une petite boucle autour et embrasser cette tige, puis sortir à nouveau dans un composé, ainsi qu'une petite courbe composée. Ce que vous voulez chercher, c'est ce petit triangle d' espace entre ces deux jambes à nouveau. Vous venez dans cette boucle, et venez un peu et sortez, et si vous voulez ajouter une petite boucle au milieu et au centre, c'est bien aussi. Le F est potentiellement la lettre la plus lourde. Nous voulons nous assurer de ne pas appuyer trop fort parce que la tige est assez longue. Nous faisons la boucle de renversement, et nous nous sommes étendus au-dessous de la ligne de base dans peut-être les deux tiers de l'espace descendant. Vous avez le trait en boucle que vous feriez sur, et vous augmentez votre poids lorsque vous descendez dans environ les deux tiers de l'espace descendant. Ensuite, vous avez une ligne de cheveux à venir de la ligne de base, et la course croisée à la taille. Une autre façon de former votre F est de le faire en un seul trait, où vous avez le renversement, et vous descendez jusqu'à la ligne descendante, et avez le retournement, et traversez la ligne de base comme dans le J ou le Y caractère. Descendez tout le chemin, relâchez juste avant la ligne descendante, et remontez tout le chemin à travers la tige sous la base, et remontez dans la sortie de la racine des cheveux. 10. Groupe 4 - Lowercase o a d g q e c: Et maintenant nous arrivons au groupe des ovales. Le premier va être l'O. Nous avons l'AVC, et faisons une forme ovale, puis le demi-tour que nous connaissons déjà du v et du w, etcetera. Maintenant, avec l'in stroke pour les formes ovales, nous ne voulons pas que le in stroke aille jusqu'à la taille. Donc tu veux raccourcir ça juste un peu. Tout ça semble peu anémique, mais on va continuer. Donc, le coup en marche va les deux tiers du chemin vers le haut. Et puis vous faites l'ovale pour le A, et renverser l'arc. Fais-le encore. Allégez les deux tiers de la course, construisez l'ovale et arrêtez, et ajoutez l'arc de retournement qui vient tout le chemin vers le haut. Le d est très similaire. Dans les deux tiers du chemin, construisez un ovale, et puis il est un peu plus grand que le t. Nous montons tout le chemin, et nous devons mesurer, aller à droite un peu, parce que quand vous appuyez sur la plume vers le bas, la descente va être épaisse et nous voulons que la descente corresponde à l'ovale du côté droit. Nous devons donc remonter un peu notre ligne visuelle. Va juste un peu plus, et puis lourde descente en suivant la ligne inclinée. Le g, pouvez-vous dire les composants ? C' est le coup, et l'ovale, et la boucle de retournement libérée juste avant la ligne descendante, et viennent dans une belle ligne de cheveux qui se courbe autour de la base. En course, ovale et boucle de renversement. Lourd, courbe vers le haut de la lumière, et plus. Le q, est un peu différent. Nous avons l'AVC et l'ovale. Je n'aime pas celui-là. Je vais recommencer. La course descendante se courbe vers la droite, embrasse la tige à la ligne de base, puis apparaît dans un léger survol, comme le coup de sortie que vous connaissez déjà. Donc, nous courbons, nous avons l'ovale, puis à partir de la taille, descend dans un coup de descente libéré juste avant la ligne descendante et courbent vers le haut, embrassant cette ligne de base là à la tige. Et nous voulons nous assurer que les bols des boucles de renversement et de retournement sont de bonne taille. Donc, celui au milieu il y a un peu anémique. Celui-ci est mieux. Il suffit de vérifier les directives. Le e, ont une légère course deux tiers du chemin, et vous voulez faire une boucle de renversement de la taille de la hauteur x. Donc, vous ne voulez pas aller tout le chemin dans l'espace ascender, mais vous voulez faire un l. condensé Commencez au milieu de la hauteur x, boucle hors et plus, et vous êtes plus lourd down-stroke va couvrir cette ligne de connexion de l'in AVC. Le c, vous voulez commencer à deux heures, vous descendez un peu pour créer un point, puis faites un ovale sauf que vous ne rencontrez pas ce point de départ, vous le surpassez un peu. Donc, vous avez les deux tiers de la course, puis vous descendez un peu plus, plus lourd down-stroke, et dépasser juste un peu parce que vous ne voulez pas le fermer pour le c, vous voulez qu'il se connecte à la lettre suivante. Voici l'exemple de ce à quoi cela ressemblerait si votre coup était venu jusqu'à la taille. Tu vois comment ça sort à la fin. C' est pourquoi nous ne l'avons que pour les deux tiers de l'espace. 11. Groupe 5 - Lowercase r s x z: Ce groupe de lettres est légèrement différent des blocs de construction composés auxquels nous sommes habitués. Jetons un coup d'oeil à ce r. français Nous avons le in-stroke que vous connaissez déjà maintenant. Ensuite, avec celui-ci, nous commençons légèrement au-dessus de la taille en descendant dans un léger coup de bas, déplaçons dans un petit bras, puis avons une forte courbe descendante et nous allumons à nouveau. Ce qui est comme une demi-courbe composée comme nous la connaissons de la seconde moitié de cette boucle k aussi. Maintenant, vous pouvez rendre ce top stroke léger ou vous pouvez y ajouter un peu de poids. La chose importante à retenir est que le r commence au-dessus de la taille. Il a besoin de cet espace supplémentaire. Si vous insérez le r à l'intérieur de la hauteur x, il va regarder hors. On ne veut pas ça. Nous voulons qu'il soit au-dessus de la taille. Que vous ayez une petite ligne ou une ligne plus lourde en haut, il n'a pas vraiment d'importance. Il doit étendre et dépasser la taille juste un peu. Même pour les s. Le s a également cette course, puis vous commencez au-dessus de la taille et descendez dans une courbe lourde. N' oublie pas le coup de sortie. C' est presque une courbe verticale, et vous voulez la boucler une extrémité dans un petit point à bille juste pour un point d'accès parce que rappelez-vous que nous voulons que nos lettres soient à un angle de 55 degrés. L' angle de 55 degrés disséquera la forme de la courbe s. Nous ne suivons pas l'inclinaison vraiment avec celui-ci, nous gardons le bol s et ce ventre un peu plus verticaux afin que l'angle de 55 degrés coupe à travers elle. Maintenant, en parlant de x-height, voici comment vous construisez un x. bonne chose que nous avons déjà pratiqué tous ces ovales, et voici une petite variation aussi bien parce que nous allons le construire en deux courbes et que la première vous ont un coup bas qui ne sera pas lourd. Désolé pour ça. Chaque règle a une exception. La première moitié de la courbe n'est pas lourde. La seconde moitié de la courbe est le c et c'est lourd. Vous commencez, vous courbez le long de l'inclinaison, très léger et finissez par un petit point de boule là, puis vous faites un mouvement c, et c'est là que le poids va être. Vous voulez que ces deux lignes se rencontrent au milieu pour suivre la ligne inclinée et tirer un peu à nouveau pour ne pas fermer cet ovale. Ce x au milieu, les bols sont trop fermés. J' aurais dû commencer un peu à l'avant pour laisser un peu plus d'espace. Maintenant, le z va être un arc renversé, puis juste la partie inférieure de cette boucle sous tournée que nous connaissons déjà. Il existe différentes façons de construire des plaques de cuivre en minuscules z ou zed. Ce bol est un peu large, excusez-moi. C' est le traditionnel. Nous voulons que le bol du z sorte au-delà de la jambe lourde de cette arche renversée un peu. Encore une fois, nous voulons nous assurer qu'il y a un petit triangle d'espace entre les deux, et que la ligne croise à la ligne de base. On en a fini avec les lettres minuscules. Félicitations, vous avez maintenant tout un alphabet à votre disposition. J' espère que vous prenez du temps et que vous pratiquez une ligne pour chaque lettre et n'oubliez pas de télécharger vos pages de pratique dans la communauté. 12. Rtraits de composant en haut: Les traits de composants pour les lettres majuscules nous permettent un peu d'épanouissement et un peu de variation. Commençons par une tige de base. Nous allons commencer par la ligne ascendante et une super petite courbe, puis avoir une tige dynamique, une descente dynamique descendant le long des lignes inclinées. Vous augmentez le poids et la pression dans l'encre de sorte que la partie la plus lourde est au milieu. Vous allez relâcher la pression juste avant d'arriver à la ligne de base, puis finir par une petite courbe. Voici une variation, vous pouvez finir par un petit point de boule si vous venez autour et faites une petite courbe dans le sens des aiguilles d'une montre autour du côté, ou vous pouvez boucler aussi bien et venir autour même si celui-ci n'est pas très bon, je n'aurais pas dû juste laisser la plume sortir. Ça n'a pas l'air très contrôlé. Essayons encore ça. On va faire une boucle et la laisser là-dedans, et je n'aime pas l'apparence de cette boucle. Portez avec moi, on va essayer encore une fois. La chose qui ne fonctionne pas avec celui-ci, c'est que l'angle est éteint. Je vais te montrer dans une minute. Voici la tige, et voici comment elle bouclera correctement et la rencontre à nouveau dans ce petit bretzel. Maintenant celui-ci est éteint parce que la courbure ne suit pas l'angle de 55 degrés, et ensuite celui-ci il le fait. Tu vois la différence ? Rappelez-vous toujours l'angle de 55 degrés. C' est ce qui rend Copperplate belle, les lignes parallèles. Il y a une descente de base de la tige, et voici la course de base de la tige, dont nous allons avoir besoin de quatre lettres comme le A et le N, nous commençons à la ligne de base dans une courbe toujours aussi légèrement, puis ramenons la plume vers le haut droit le long de la ligne inclinée jusqu'au S sous l'espace. Celui-ci a aussi quelques variations. Si vous vous souvenez de le laisser très léger, vous pouvez commencer par le haut, que je ne le recommanderais pas. Habituellement, vous commencerez avec ce stylo à bille à la taille, puis courbez à super léger, comme ça. Vous pouvez ajouter un petit crochet comme celui-ci. Je pense qu'on va le laisser ici. Je ne veux pas te confondre avec trop d'épanouissement. Il est préférable d'apprendre d'abord les formes de base, puis d'ajouter le florissant que vous obtenez un peu plus à l'aise dans votre pratique. La forme suivante va être une autre descente dynamique. Lumière de démarrage, augmentation de la pression au centre, puis fin de la lumière à nouveau. Mais celui-ci va être un peu plus vertical. Celui-ci ne va pas suivre la ligne inclinée parce que c'est la ligne dont nous allons avoir besoin pour nos V sont W et nos N, et je vais expliquer pourquoi c'est quand nous arrivons à ces lettres. L' ovale, nous le savons déjà, et c'est fondamentalement la même forme dans les lettres majuscules aussi, peut-être un peu plus rond, il a un peu plus de largeur, et l'ancienne lettre tourne en fait vers l'intérieur comme ça. Vous montez au-dessus de la partie la plus épaisse au milieu, puis miroter une partie plus épaisse là aussi. Vous voyez que ce n'était pas vraiment rond, la descente est un peu trop droite. Celui de droite est un peu plus rond et ovale, de sorte que ça semble mieux. Maintenant, nous regardons des instruments, différents instruments pour les sommets des lettres majuscules. Nous avons de petites vagues, nous pouvons ajouter des crochets aux vagues, comme ça, ils seront en deux coups, donc vous avez la vague et puis le support, ou la boucle ou le tour. Ils sont assis sur la ligne ascendante. Encore une fois avec les majuscules, nous avons un peu plus de flexibilité. J' aime rendre les lettres majuscules un peu plus dramatiques, donc j'aime aller au-dessus de la ligne ascendante aussi. Je démontrerai ici une variété installée pour la courbe composée ou un petit hameçon à poisson. Ce sont des lignes très légères. Vous pouvez les considérer comme un hameçon ou peut-être un demi-cœur si vous pensez que la ligne ascendante est l'espace miroir, et vous faites un demi-cœur. Ensuite, vous avez aussi la possibilité de faire des spirales comme celle-ci. Assurez-vous que les deux sommets des spirales sont de largeur similaire et qu'ils traversent la ligne au centre, de sorte que le milieu, l' angle gauche est éteint, l'entrée gauche n'est pas la même que la sortie droite là-bas. Nous pouvons faire des spirales complètes, et nous pouvons faire des boucles, et nous pouvons combiner la boucle avec la vague, nous pouvons avoir les lignes dépasser un peu ou pas, et comme nous passons par les lettres majuscules, je vais pour vous montrer des exemples de comment les utiliser. 13. Groupe 6 - Supérieur T F B P R: Comme les lettres minuscules, nous allons également pratiquer les lettres majuscules et les groupes de composants identiques. En commençant par les très basiques ici, nous avons la tige dynamique normale, démarrer la lumière, devenir un peu plus lourd, descendre, et puis je termine celui-ci dans le stylo à bille, avoir la spirale et la vague comme le toit, et là vous avez votre T, nous en ferons un autre. Les tiges dynamiques commencent à la ligne ascendante, suivent l'inclinaison, puis se courbent, se terminent par un petit point de boule, puis j'aime la spirale et la vague pour lui donner le coup de croix. Nous voulons nous assurer qu'il y a de l'espace entre la tige et la course transversale vers le haut. Jetons un coup d'oeil à la F. Voici un avec cette petite contraction bretzel, et nous avons la spirale et le toit en haut, joli peu d'air là pour un peu de grâce, et puis la course transversale est aussi petite vague, se trouve à la taille, et rappelez-vous tous les coups de croix sont légers, nous ne voulons jamais deux coups épais à traverser. Voici encore une fois le F avec la fin du point de boule, un bel espace entre là et un trait de croix qui est léger travers et ajoute un peu lourd doo-hoquet sur le côté droit, et doo-hoquet est un terme technique d'ailleurs. Pour le B, nous avons la tige dynamique, et maintenant il devient intéressant, nous avons la spirale et nous voulons l'amener dans la forme ovale et ensuite avoir le deuxième bol aussi. Avec le B, vous voulez vous assurer que le bol supérieur est plus petit que le bol inférieur. Le bol supérieur, ils se dissèquent au-dessus de la taille, donc celui-ci n'est pas tout à fait correct, j'ai fait le tuple un peu à grand, voir ça ? Nous voulons qu'il soit au-dessus de la taille, et nous voulons nous assurer que ce toit est super rond parce que nous recherchons cette forme ovale. Le P est très similaire, vous faites le haut et vous le laissez là. Encore une fois, nous avons la tige dynamique, vous pouvez l'arrêter jamais si légèrement, ou vous pouvez le terminer dans le stylo à bille comme nous avons parlé, et celui-ci, essayons-le avec une spirale inverse, semble aussi agréable parfois. C' est là que je commence sur le côté droit, et cette courbe est un peu sur le côté plat, donc la prochaine fois que je le ferai, je voudrais qu'elle soit un peu plus ronde. Le R, la tige dynamique, la spirale et ils viennent autour, et puis presque une courbe composée, qui doit suivre cette inclinaison à nouveau, juste en s'assurant que tout est emballé dans cet angle de 55 degrés, il ressemble donc aux autres lettres. Celle-ci est en fait un peu mieux, je veux dire, je n'aime pas la ronde, mais la jambe inférieure a une meilleure taille que celle de gauche. Le premier R est un peu large en bas. Essayez encore une fois avec l'autre boucle, comme le P, et en restant dans l'espace ascendant, puis en descendant à la taille. 14. Groupe 7 - Supérieur I J L L D H K: Pour ce prochain groupe, je vais vous rappeler encore une fois que les coups ascendants sont minces, les coups de bas sont épais et que c'est le i, une tige dynamique. Ensuite, de la ligne ascendante, nous sortons sous une forme ovale que nous ne fermons pas. N' hésitez pas à jouer avec la fin de la tige là, sortir et traverser la tige et peut-être faire une boucle autour deux fois. Mais assurez-vous que lorsque la ligne va de gauche à droite et quand la ligne va de bas en haut, elle est mince et quand la ligne descend, elle est épaisse. Le J, encore une très longue course, une tige dynamique qui descend en dessous de la ligne de base en boucle de virage, se levant légèrement et se croisant à la ligne de base. Ensuite, vous pouvez ajouter le même type de boucle qu'avec le I, en vous assurant que tout suit cette ligne oblique dans ce genre de boîte dans ce 55 degrés. Le L est fait en un seul coup. Donc, vous voulez avoir une boucle très légère sur, puis la tige lourde dynamique, la tige de course vers le bas dynamique, puis au-dessus de la boucle de base sous cette forme. Donc vous avez une sorte de cygne comme, il y a la boucle qui arrive et puis dans la course de sortie de connexion. Les boucles L sont assez petites, nous ne voulons pas qu'elles soient trop grandes. Maintenant, pour le D, nous avons la tige et nous terminons dans une boucle ouverte comme celle L, puis le deuxième coup sera, par exemple, la spirale venant et rencontrant la tige à la ligne de base. Je te montrerai encore une fois. Nous descendons dans la tige dynamique, puis bouclons et laissons là, puis redémarrons. Cette fois, je le fais dans l'autre sens et j'ai augmenté la pression en descendant pour former ce bol et venir rencontrer la tige à la ligne de base. Vous pouvez aussi faire le D en un seul coup, mais alors bien sûr, le côté droit va être mince parce que ce sera un coup de tête. Personnellement, j'aime celui du milieu le mieux parce qu'il a réparti le poids uniformément. Donc, si vous regardez le côté droit que D a seulement du poids dans la tige mais pas sous la balle de droite. Donc ça me semble un peu inégal, mais c'est une question de préférence. Le H a ce demi-cœur hameçon type d'entrée et est ensuite fait en un seul coup. Vous allez vouloir vous assurer que tout suit la ligne inclinée 55. Je te montrerai encore une fois. Nous commencerons à l'ascender, peut-être avec une vague descendant, boucle dans ce retournement, boucle et faire une boucle renversée comme le L ou le B que vous connaissez déjà à partir des lettres minuscules et vous pouvez les combiner façon. Je pense que c'est une belle largeur pour le H aussi. C' est difficile d'obtenir ça, donc ça va prendre un peu d'entraînement. Le K, j'aime ces bretzels, je ne vais pas mentir. Le K a la tige puis les supports pour le bras supérieur et le bras inférieur où vous allez vraiment passer entre la pression légère, plus de pression, plus de pression, plus de pression ou plus de pression. Assurez-vous que vous cherchez le triangle au centre pour lui donner de la place à respirer et que les deux jambes suivent l'inclinaison. Vous commencez par l'ascender et entrez et sortez et remontez. Tu viens juste au-dessus de la taille pour donner à ces gens une certaine marge de respiration. 15. Groupe de 8 - Hippie A M N N: Dans ce groupe suivant, nous allons regarder les lignes plus verticales et jouer avec différents angles. Le A va commencer par une entrée légère vers le haut qui va être un peu plus raide que les 55 degrés, et nous descendons dans la descente dynamique le long des 55 degrés cependant. Maintenant, ce A est un peu large, je vais essayer encore une fois. Voyez dans le trait lumineux vers le haut, puis courbez sur un coup de descente lourd le long de la ligne inclinée, et terminez dans la course ascendante. Le M a aussi une lumière en course, comme le A très léger, un peu plus raide et puis nous avons cette tige dynamique presque verticale, et la troisième jambe, regardez ce premier coup d'entrée que vous faites et l'avez parallèle, et regardez maintenant la descente dynamique que vous faites et l'avez parallèle, puis venez dans la montée. Vous voulez que les deux lignes épaisses soient parallèles et que les deux lignes minces soient parallèles. Venant dans la lumière vers le haut un peu plus large, que l'on est probablement un peu trop raide et à court d'encre. Merci beaucoup, mais je peux le tirer vers le bas, on y va. On dirait que ça tombe parce que ces deux lignes, les lignes minces ne sont pas parallèles. Parfois, vous pouvez ajouter un peu de swash en haut pour distraire du mauvais angle, mais avec un peu de pratique, vous pouvez obtenir les formulaires. Le N ; le trait in suit la ligne inclinée, puis le trait plus que vertical vers le bas est un peu plus large que pour les M, et la ligne ascendante suit à nouveau la ligne inclinée. Ce que nous recherchons est un espace incliné, vertical, puis vers le haut le long de l'inclinaison, et vous pouvez ajouter quelques crochets en haut ou en bas, comme vous le souhaitez. Ce N, ce premier était un peu trop large, j'aime ce second N un peu mieux. Pour le M, nous voulons que la ligne inclinée coupe à travers le milieu et le N, et A, au moins une ou deux lignes inclinées là, et nous voulons, encore une fois, que l'espacement soit le même entre et à l'intérieur des lettres. 16. Groupe 9 - Supérieur O C G Q E: Ce prochain groupe est super amusant. Ils sont basés sur les formes ovales et commençons par l'O. Vous le savez tous prêt. Faisons un gros ovale et c'est un peu plus rond que celui auquel nous sommes habitués à partir de minuscules et nous voulons commencer par la hauteur de l'ascender et descendre jusqu'à la ligne de base, puis courbe légèrement et cercle à l'intérieur pour donner c'est le petit double coup vers le bas. Le C est fait en un seul coup. Vous avez un grand swoop autour qui couvre presque tout l'espace de l'ascendant. Vous voulez presque frapper la ligne de taille là-bas et ensuite vous descendez le long de l'inclinaison et venez et autour d'un coup léger à nouveau. Celui-ci est un peu large et celui-ci est joli et parallèle. Le G est un peu plus petit. Vous voulez que le sommet de la boucle de course soit un peu plus petit que pour le C, mais aussi qu'il occupe une bonne partie de l'espace ascendant. Ensuite, vous avez l'ovale vers juste au-dessus de la ligne de base, en fait ne pas répondre à la ligne de base. Puis ajouter une courbe en dessous du virage comme nous le savons à partir du Y et du J, encore une fois, qui boucle et traverse à la ligne de base. C' est un bon G juste là. Le premier est un peu étroit et un peu droit. La file d'attente commence dans l'inverse et ressemble essentiellement à deux grands. Donc nous répétons encore quelques choses bien que vous le sachiez depuis le coup d'entrée. Nous voulons nous assurer qu'il est parallèle à l'intérieur de ces lignes de 55 degrés et vous savez, le cercle tourbillonnant de la course d'entrée et la boucle inférieure de la L. L'E a également une belle ouverture d'entrée, puis le bol supérieur est assez petit et le bol inférieur est un peu plus grand aussi avec un petit cercle de lumière tourner pour y mettre fin. Vous voulez que le bol supérieur prenne peut-être un tiers de l'espace de l'ascendant, puis que la pièce du milieu atteigne la taille, puis le bol inférieur prend la plus grande partie de la hauteur X et boucle autour. Ouais, cet E là, cette ligne a frappé trop bas, donc on veut qu'il y ait un espace de respiration gracieux entre ces bols. 17. Groupe 10 - Uppercase S V W: Dans le prochain groupe, nous allons commencer à la ligne de base pour le S, et nous avons une petite boucle et la tige dynamique, et nous allons le contourner et l'encercler joliment. Il y a différentes façons de construire le S, mais c'est celui que j'aime. Vous voulez vous assurer que le coup d'entrée est à gauche de ce bol avec lequel vous finissez. Le V, a un joli crochet en haut, puis à nouveau la tige dynamique presque verticale. Ensuite, vous avez un léger ascendant qui se courbe vers l'intérieur, toujours si légèrement, à la ligne ascendante. Parce que ce que vous voulez faire, c'est avoir l'inclinaison de 55 degrés, couper ce V au milieu. vais essayer à nouveau. Presque vertical, tige et puis à venir, et en bas, pas même en bas, c'est la ligne de cheveux raides vers le haut, puis courbant en juste un peu pour répondre à l'espace de l'ascendant. Le W, c'est essentiellement deux V ensemble. Donc vous avez ce crochet pour entrer dans la ligne verticale, cette chute vers le haut, rester très étrange. Ainsi, vous pouvez ajouter la tige verticale suivante parallèle à la première, et le trait de sortie suivant parallèle à cette seconde. Vous voulez encore, la ligne inclinée de 55 degrés pour frapper ce W au milieu. Je vais en faire une de plus. Ceux-ci sont en fait très satisfaisants à écrire, une fois que vous entrez dans le flux des choses, ils sont assez amusants. Celui-ci va être un peu large. Ces lignes ne sont pas parallèles. Le côté droit est un peu plus large que le côté gauche. Tu vois ça ? Rappelez-vous, nous cherchons les mêmes espaces. Ceci, idéalement si je retournais la page, devrait ressembler à un M, et ce n'est pas vraiment le cas. Pas celle-là. Celle-là. 18. Groupe 1 : supérieur au U X Y Z: Ce dernier groupe a quelques particularités. Vous connaissez déjà l'U et vous connaissez déjà la boucle d'entrée pour l'U, mais la deuxième étape n'arrive pas jusqu'à la ligne ascendante. Vous voulez que la deuxième étape de l'U soit environ les deux tiers, et peut-être un tiers dans la hauteur de l'ascendant, juste au-dessus de la ligne de taille. Ensuite, le composant, bien sûr, est le cercle, la tige dynamique courbée autour, puis un arc de renversement. N' oubliez pas de chercher ces petits triangles d'espace. Maintenant celui-ci, si je devais le refaire, je m'assurerais que les boucles d'entrée sont égales, et nous y allons. Je vais faire le Y suivant juste parce qu'ils sont si semblables, parce que vous commencez comme le U fondamentalement, puis vous ajoutez la boucle de retournement que vous connaissez maintenant. C' est la base encore, ce n'est pas très même alors laissez-moi aller un peu plus lentement, voir si on peut, c'est encore un peu plus grand. Mais à venir, puis lourde descente, haut carré, boucle de renversement, rencontre et croisement dans une ligne de cheveux légère à la base. Si je dois être vraiment pénible, ce bol est un peu large, cette boucle est un peu large. Encore une troisième fois, c'est le charme. À venir. Boucle dynamique vers le bas et plus. Ça a l'air un peu mieux. Le Zed a la vague. Puis notre tige dynamique, et une autre vague. Maintenant, la tige ne suit pas cette ligne terrestre. C' est un peu plus raide parce que vous voulez vous assurer que les 55 degrés coupent à travers elle au milieu. Vous voulez penser à la boîte de 55 degrés à nouveau, comme dans les lettres précédentes. vous montre juste quelques variations. Pour rendre le Z un peu plus intéressant, vous pouvez essayer cette entrée ovale, spirale. Assurez-vous d'aller jusqu'au bout, assurez-vous d'avoir assez d'encre dans votre stylo. Vous pouvez le faire descendre. On y va. Maintenant, n'oublions pas le X. Le X est fait en un seul coup. Tu seras étourdi avec toutes les boucles. Au moins, je le suis parfois. Je vais commencer dans l'espace central, faire l'entrée du cercle, puis allumer la descente comme ce petit X aussi. Courber, puis avoir la boucle lourde vers le bas qui vient presque pour fermer l'ovale. Essaie encore ça. En spirale, puis suivez l'inclinaison dans la courbe de lumière au-dessus, croisez à la taille, courbez au-dessus de la boucle autour de la descente plus lourde, et voyez ce qui se passe lorsque vous essayez de corriger les coups. Ils ont l'air bizarres. Ça a l'air lourd et ils n'ont pas l'air uniforme ou gracieux, alors nous allons essayer à nouveau. Allongez-vous, tu te souviens ? Je ne sais pas ce que c'était. C' était cet angle. Les moitiés dans le mauvais espace. On y va. Essaie encore ça. Boucle au niveau de la taille et se joindre à la fin. On y va. Ces deux bols sont égaux, ils suivent la ligne inclinée. Ça ressemble à un joli type de papillon d'un X. Un de plus pour la route. Nous traversons à la taille, arrivons sur une grosse descente dynamique, deux d'affilée, gentil. C' est un bon endroit pour y mettre fin. 19. Numbers: Nous regardons les chiffres, nous allons écrire dans le style moderne. Tous les numéros seront de la même taille, à partir de la taille, allant environ un tiers dans l'espace de l'ascendant. Celui a une légère course sous la tige dynamique, augmentant la pression vers la ligne de base et s'assurant de s'écarter. Les deux commencent par une petite courbe. N' oubliez pas de venir jusqu'au bout. Vous voulez penser à la boîte de 55 degrés, puis terminer par une petite vague que nous connaissons à partir des sommets du t. Les trois ont une petite courbe qui transcende la taille , puis la courbe inférieure est un peu plus grande que la première. Encore une fois, n'oubliez pas de suivre l'inclinaison de 55 degrés. Les quatre démarrent juste au-dessus de la taille, descendent au milieu de la hauteur x par un léger trait vers le bas et un léger coup de croix, puis ajoutent la tige dynamique vers la ligne de base, en quadrant le bas. Ensuite, les cinq se font en trois coups différents. Nous avons une course vers le bas franchissant la taille et puis nous courbons vers le haut légèrement en augmentant la pression pour le bol, courbant autour et en ajoutant une petite sorte de trait d'union en haut. Rappelez-vous que tous les coups de croix vont être très légers. Le six est fait en deux coups. Vous avez une grande courbe, puis la seconde commence au centre de la courbure excite dans l'autre sens. Donc vous le construisez en coups et ce bol est environ les trois quarts de la hauteur X. Les sept redémarrent, allument la lumière et suivent la ligne inclinée dans une tige dynamique. Le huit est fait en un seul coup. Vous voulez que le bol supérieur soit un peu plus petit que le bol inférieur et que vous voulez que la pression, la ligne de course descendante suit l'inclinaison de 55 degrés. Je ne suis pas très content de celui-là. Essayons encore ça. Petit bol nous presque vertical et la course vers le bas, puis croiser avec un léger upstroke juste en dessous de la taille pour obtenir ces proportions correctement. Puis neuf est également fait en deux coups, peu comme un six seulement l'inverse. Cette fois, vous allez commencer avec la plus petite courbe d'abord, puis ajouter une plus grande seconde courbe. Le O est l'ovale que nous connaissons, sauf qu'il est également construit en deux courbes de sorte qu'il y a un poids égal sur les deux côtés. Je vais vous montrer une autre version maintenant aussi qui est un peu plus rond. Juste à titre de comparaison parce que nous voulons, bien sûr, la taille est différente de l'ovale, mais nous voulons aussi nous assurer qu'il n'y a pas d'ambiguïté où nous regardons des zéros à côté de O et ce sont vos chiffres. 20. Ponctuation: Enfin, nous allons regarder la ponctuation, pas de surprises ici, je ne pense pas que la période ressemble beaucoup un point sur l'œil et à un petit cercle qui est rempli assis à la ligne de base. Une virgule est ce cercle et vous ajoutez un petit crochet sur le côté. Le deux-points est deux périodes suivant la ligne inclinée au centre de la hauteur x. Le point-virgule est un point et une virgule assis sur la ligne de base. L' apostrophe est une virgule assise à la ligne centrale, sorte que peu de période remplie et vous ajoutez le petit crochet ou la queue puis l'apostrophe est deux virgules inverses et deux virgules à nouveau, assis à la ligne d'ascension. Le point d'exclamation, vous voulez commencer carré. Je vais placer la presse, tirer vers le bas aux trois quarts de la hauteur de l'ascender et sa dynamique ou ce qui se rétrécit vers le bas jusqu'à ce que vous atteigniez peut-être le milieu de l'excite, puis ajouter une période en bas. La question marque qu'il est à la même hauteur. La pression de relâchement sur la courbe que vous venez à la ligne de taille, puis ajouté un court coup de bas à nouveau au centre de la hauteur x et terminer avec la période. Le signe dollar est une courbe S, il est à peu près la même hauteur qu'un nombre, y compris les coups bas haut et bas. Votre tableau de bord ou votre trait d'union, rappelez-vous que les coups de croix sont tous très légers. Ils sont assis au centre de l'excite et qui peut être droit ou ajouter une petite vague et puis l'esperluette, vous savez qu'il signifie et, Latin et, donc j'aime faire un e venir et puis ajouter un tiret ondulé parallèle à la taille autour du centre de la hauteur x pour simuler ce t. 21. Critiquer votre propre travail: Comme je l'ai dit lors de l'introduction, apprendre le cuivre, c'est comme apprendre à faire du vélo ou toute autre compétence va avoir besoin de beaucoup de pratique et j' aimerais vous aider à améliorer en vous disant comment former votre œil à chercher le les erreurs les plus courantes. Les cinq critères que nous allons examiner sont la forme, la taille, l'inclinaison, l'espacement et le poids. Commençons par le début par le coup vers le bas. Rappelez-vous que c'est censé être carré en haut et en bas. Donc, parfois, quand vous n'ajoutez pas de pression égale, il semble que le haut est un peu plus petit et le bas est un peu plus petit quand il doit être placé, appuyez, tirez même le poids vers le bas et quadrillé sur les sommets et les bas. La fin des traits, il est parfois difficile de le courber, vous ne voulez pas qu'il soit droit, vous ne voulez pas le courber de la mauvaise façon. Vous voulez le courber en quelque sorte en dessous de la ligne de base à la taille. L' arc de renversement, nous voulons nous assurer que les deux jambes suivent l'inclinaison de 55 degrés et sous le virage, la même chose, et rappelons également de relâcher la pression avant la courbe ou après la courbe si c'est un renversement. Dans ces courbes composées, nous voulons nous assurer que le plus de poids, la partie la plus lourde de la course vers le bas est au centre. Nous ne voulons pas qu'ils se balancent, nous voulons que ces jambes soient droites et que les courbes soient belles et rondes. L' ovale, bien sûr, encore une fois, avec ce truc de Goldilocks, vous ne voulez pas qu'ils soient trop ronds ou trop maigres, et il faudra un peu de pratique pour obtenir cette forme parfaitement et obtenir les lignes pour rencontrer votre et votre upstroke même uniformément afin qu'ils soient beaux. Lorsque vous vérifiez votre écriture de cuivre pour la taille, la chose la plus importante est le rapport entre l'ascender et le descendant et la hauteur x. Rappelez-vous que nous voulons que ce soit 1. 5:1:1 .5, donc si vous raccourcissez les ascendeurs ou les descendants, il peut y avoir des ambiguïtés comme avec h et ns ou ds et comme commencer à se ressembler, surtout si vous les écrivez beaucoup plus court, et si vous les écrivez plus grand, n'oubliez pas que la grâce et le flux du contraste cuivré sont limités par la flexibilité de votre plume. Si vous écrivez trop haut, les lignes peuvent sembler trop fines en comparaison. Cette inclinaison, j'ai mentionné l'angle de 55 degrés, je ne sais pas combien de fois, donc nous devons nous assurer que nous le suivons. Ce mot que j'écris ici, même si ce n'est pas même, alors ça va gâcher notre forme, ça va gâcher l'espacement. Encore une fois, il pourrait être intéressant si vous voulez ajouter de l'accent à un mot particulier, mais ce ne sera pas cuivré alors. Utiliser des guides, en passant, n'est pas tricher. utilisation des directives est absolument nécessaire, et chaque calligraphe le fait, vous devez utiliser les guides. À moins que vous ayez 20 ans d'entraînement et que vous connaissiez l'inclinaison par tête. espacement est l'une de ces choses qui peuvent ruiner une pièce si vous n'avez pas même largeur et la même distance à l'intérieur des lettres et entre les lettres, il va regarder dehors, et une façon de pratiquer l'espacement est de faire ce que nous appelons un collier. Un collier est l'endroit où vous choisissez une lettre et vous l'écrivez en combinaison avec toutes les autres lettres. Je vous donne donc les premières lettres d'un exemple de collier. Donc je combine la lettre a avec toutes les autres lettres avec le b avec le c, avec le d, avec le e, et cetera. Vous pouvez le faire pour tout, vous pouvez le faire pour un m, vous pouvez le faire pour un o. colliers vous aider à comprendre l'espacement et le poids. Bien sûr, combien d'encre nous couchons. Donc, nous voulons le contraste entre épais et minces, mais nous voulons nous assurer que la pression, la quantité de pression que nous exerçons sur les temps pour obtenir ces correctifs est égale à travers les mots. Sinon, vous obtenez un exemple comme celui-ci que j'écris en ce moment, où la course vers le bas du g est beaucoup plus lourde que la baisse de ce premier o, ou la baisse de ce d, par exemple. Rappelez-vous que la beauté de la calligraphie est tout au sujet de la consistance et des formes parallèles et des lettres ayant des relations les unes avec les autres. Si la pondération n'est pas cohérente, cela peut gâcher l'apparence du mot final. Si vous espacez et que la forme est incohérente, cela peut nuire à l'apparence de votre pièce. Essayez donc toujours de chercher la forme, la taille, l'inclinaison, l'espacement et le poids. 22. Merci et finition: Félicitations pour l'avoir fait aussi loin et merci d'avoir appris la plaque de cuivre avec moi. J' espère que vous avez maintenant une meilleure compréhension de l'origine de la plaque de cuivre. Comment utiliser tous les outils, comment écrire l'alphabet entier, et comment résoudre les problèmes lorsque les choses ne semblent pas correctes. Veuillez partager vos pages de pratique et vos projets sur la page de la communauté. Si vous êtes sur les réseaux sociaux, assurez-vous de me marquer @dorisfullgrabe et #justpickupapen, afin que je puisse voir vos progrès et le partager avec ma communauté également. Merci beaucoup d'avoir suivi. J' ai hâte de voir ce que tu trouves et j'espère te voir bientôt dans un autre cours. 23. BONUS: Hé, là. Donc je suppose que vous êtes le genre de personne qui reste jusqu'à la fin du film pour voir s'ils montrent des sorties. Bienvenue. Cette vidéo bonus n'est pas sur les sorties en tant que telles, mais j'ai pensé vous montrer à quoi ça ressemble quand j'écris l'alphabet minuscule une lettre à la fois et surtout, en temps réel. Je ne raconterai pas cette seule chose. Pendant que vous écrivez, vous devez anticiper quelle lettre vient ensuite et comment la former afin que vous puissiez placer votre stylo correctement pour configurer les traits de connexion. Le plus souvent, cela signifie ne pas aller jusqu'à la taille au cas où il y aurait une lettre de la vieille famille. Mais parfois cela signifie condenser un peu les courbes du composé ou déplacer le stylo pour permettre une descente épaisse. Donc, ici, vous avez un exemple de la façon d'écrire lettres ensemble donnant l'impression qu'elles sont toutes cursives et écrites dans un seul but quand vraiment vous levez le stylo plusieurs fois. J' ajoute aussi deux vidéos à quatre et huit fois la vitesse pour vous montrer quelques exercices. Merci encore d'avoir appris avec moi, et j'espère que vous apprécierez ces.